4/30/2018 Coral a 2 voces en segunda especie | Contrapunto paso a paso

Contrapunto paso a paso

CIM "Padre Antonio Soler", curso 2017/18

Coral a 2 voces en segunda especie

(https://contrapuntopasoapaso.files.wordpress.com/2017/09/greca_2.jpg)Tr
as la introducción de los primeros conceptos básicos acerca del contrapunto
en la entrada dedicada a la primera especie (/2017/09/15/primera-especie/)
(nota contra nota), en esta nueva entrada proseguiremos el estudio del estilo
coral bachiano con el estudio de la segunda especie (dos notas contra una), y
mediante la composición de una línea de bajo en corcheas para las melodías
corales utilizadas anteriormente.

Reglas de la segunda especie

La segunda especie consiste en la composición de un contrapunto, a partir de un cantus firmus

(https://es.wikipedia.org/wiki/Cantus_firmus) dado, que se mueva a doble velocidad que éste. Es
decir, en blancas contra redondas, en negras contra blancas, o en el caso de los corales de Bach, en
corcheas contra negras.

(https://contrapuntopasoapaso.files.wordpress.com/2017/09/species2.png)
Ejemplo de manual de contrapunto en segunda especie. La voz inferior es el cantus firmus (en redondas). La
superior guarda una relación rítmica (2:1).

1. Tratamiento de la disonancia

De acuerdo con la práctica vigente en la polifonía del siglo XVI, la segunda especie se caracteriza (una
vez transferidos los valores de redondas y blancas a negras y corcheas) por los siguientes rasgos:
https://contrapuntopasoapaso.wordpress.com/2017/09/21/segunda-especie/ 1/5
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La primera corchea de cada par debe ser consonante. Recuerda que, a efectos contrapuntísticos, la
cuarta es una disonancia.
La segunda corchea de cada par puede ser disonante siempre que sea tratada como como nota de
paso. Para que una nota de paso sea correcta, debe moverse por grado conjunto, y conducir de
una consonancia a otra.
Cuando tengamos que armonizar dos corcheas del cantus firmus, las corcheas del contrapunto
deberán regirse por las reglas de la primera especie (nota contra nota). Es decir, deberán
armonizarse mediante consonancias.

2. Adaptación al sistema de disonancias del periodo barroco

La evolución de la armonía y el contrapunto durante el siglo XVII dio paso a algunas formas de
disonancia más atrevidas que también podemos incorporar a la segunda especie:

Admitiremos el floreo como disonancia practicable en la segunda especie. Para que un floreo sea
correcto, debe moverse por grado conjunto desde y hasta una misma nota, que deberá
formar consonancia antes y después del floreo. Debemos considerar el floreo como una
disonancia de escaso interés melódico (a evitar) cuando se emplea para disimular la repetición de
notas. Su interés es mayor cuando se integra en gestos melódicos más amplios.
Admitiremos igualmente la nota de paso en parte fuerte (en la primera corchea), si está
convenientemente conducida (por grado conjunto y de consonancia a consonancia).
También admitiremos dos notas de paso consecutivas siempre que procedan de consonancia a
consonancia por grado conjunto y en una misma dirección y se produzcan en la segunda corchea
de una negra y la primera corchea de la siguiente. Las únicas abiertamente reprobables son
aquéllas que, produciendo séptimas paralelas, convergen en un intervalo de octava o (peor aún)
unísono.

Asimismo, seguiremos admitiendo como consonancias las disonancias de tritono o de séptima

disminuida (mientras resuelvan adecuadamente), así como las segundas mayores y séptimas
menores que resuelvan tal como lo harían en una séptima de dominante, aunque, por las
características de la segunda especie, habrá que prestar atención tanto a la resolución inmediata como
al movimiento armónico global. Es decir, que la armonía de séptima de dominante (o disminuida) y
su resolución se perciban como tales.

Las restricciones relativas a las quintas y las octavas siguen vigentes (como en todas especies)
mientras se produzcan en posiciones sucesivas en ambas voces (es decir, sin ninguna corchea por
medio). Entre las que se producen de forma intermitente (con alguna corchea por medio entre las
https://contrapuntopasoapaso.wordpress.com/2017/09/21/segunda-especie/ 2/5
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quintas u octavas sucesivas) rechazaremos únicamente las que se produzcan entre las partes fuertes
de dos negras sucesivas.

Sentido melódico

El movimiento en corcheas propio de la segunda especie nos obligará a ser más cuidadosos con el
tratamiento de los saltos, pues a más velocidad, las discontinuidades provocadas por los saltos son
más acentuadas:

Dos saltos sucesivos en la misma dirección solo son admisibles si forman un arpegio consonante
(perteneciente a una tríada).
Los saltos sucesivos en direcciones contrarias constituyen un rasgo característico del estilo,
aunque evitaremos encadenar más de dos.
Debemos evitar los saltos que se producen en medio (o después) de una línea de grados
conjuntos y en la misma dirección, pues pueden romper la continuidad y fluidez de la línea. En
general, funcionan mejor los que se producen antes de la línea de grados conjuntos. Igualmente,
serán más aceptables los saltos cuanto más pequeños sean o cuando tengan un mayor sentido
armónico.
Como consecuencia de lo anterior, será recomendable compensar los saltos (especialmente los
grandes) buscando el movimiento contrario al salto antes y después del mismo.
Los saltos ascendentes de séptima son aceptables si están compensados por movimiento
contrario de grados conjuntos antes y después del salto. Conviene además que el salto se
produzca de la corchea fuerte a la débil. De este modo, la línea resultante se percibe como un
simple cambio de registro en medio de una escala descendente.

Téngase en cuenta que las restricciones enumeradas no son extrapolables a las negras o a valores más
largos, al menos de forma tan rígida.

Realización comentada de la sección A de “O Herr voll

Blut und Wunden”

Esta realización pretende ofrecer un modelo al estudiante para acometer la realización de la parte B
del coral.

(https://contrapuntopasoapaso.files.wordpress.com/2017/09/2_especie_o-haupt.png)
Realización en 2ª especie de la primera frase del coral “O Haupt voll Blut und Wunden”.

https://contrapuntopasoapaso.wordpress.com/2017/09/21/segunda-especie/ 3/5
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En el compás 1 encontramos unas quintas intermitentes (Re/La – Do/Sol) que aceptamos por
situarse en parte débil, así como dos notas de paso sucesivas (disonancias 7-9), válidas por estar
enmarcadas por sendas consonancias y situarse en parte débil-fuerte. En el compás 2, el salto en la
misma dirección (Sol-Do) tras un movimiento de segundas se entiende bien por la naturaleza
cadencial del salto (cadencia perfecta en Do mayor). En el compás 3 armonizamos las corcheas
mediante consonancias, la cadencia es perfecta en La menor.

Nota: Las anacrusas iniciales de los corales de Bach suelen armonizarse con armonía de tónica, que
se prolonga sobre la primera negra del primer compás. Incluso en corales como éste en el que la
melodía sugiere algún tipo de V-I.

Realización comentada de la primera frase de

“Herzliebster Jesu”

Esta realización pretende ofrecer un modelo al estudiante para acometer después el resto del coral.

(https://contrapuntopasoapaso.files.wordpress.com/2017/09/2_especie_herzliebster1.png)
Realización en 2ª especie de la primera frase del coral “Herzliebster Jesu”.

En el compás 1 encontramos una segunda mayor (Fa#/Mi) tratada como consonantia impropia,

integrada en una sonoridad global de séptima de dominante sobre Fa# y que resuelve localmente la
“séptima” (Mi-Re). En el compás 2 encontramos octavas intermitentes (Si/Si-Do#/Do#) en
posiciones débiles, que hemos permitido. El trazado descendente del bajo con respecto a la melodía
ascendente disimula aún más la intermitencia. En el compás 3 utilizamos como consonantia impropia la
séptima disminuida (Re/Mi#), adecuadamente resueltas en la quinta (Do#/Fa#) y que se entiende
globalmente como una semicadencia de tipo VII/V – V.

El coral “Herzliebster Jesu” armonizado por J. S. Bach

https://contrapuntopasoapaso.wordpress.com/2017/09/21/segunda-especie/ 4/5
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Part I: Chorale: Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen Chorus (J.S. B…

Posted in Sin categoría and tagged contrapunto de especies, coral, dos voces on 21 septiembre, 2017
by Rafael Fernández de Larrinoa. Deja un comentario

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