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lm:rociucción histórica
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Esmaltado artístico Como ocurre con casi todas las disciplinas
'~
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esmaltes vitrificables sobre objetos cerámicos .
Es difícil seouir la travectoria del esmaltado
de los metales a través de los distintos .
pueblos y países donde fue practicado,
pues la historia documentada comienza recién
con el a.rte bizantino que, a partir del siglo V,
se desenvuelve hasta alcanzar su máximo
e$plendor entre los siglos X y XI.
Esmalta ron los egipcios en remotas dinastías, ...
los bárbaros de las legiones de Atila, los
bizantinos, los griegos, los romanos, los monjes
medrevales, los agremiados de ·la época gótica,
los cinceladores ·renacentistas, los plateros
ba : rocos, los románicos. De Oriente y de
Or.cidente nos llegan trabajos en esmalte
tanto de grandes ciudades como de pequeñas
v illas escondidas.
Los gri€lgos y persas introdujeron el arte del
esmaii.e en la fastuosa Constantinopla.
De Bizancio aprenden les artífices alemanes y
franceses. Su arte fue difundido en gran parte
cuando la princesa Teofanía, hija del
emperador romano de Bizaricio, contrajo
l matrimonio con el rey Otto JI de Alemania,
en el año 971. Este llevó a su reino
·¡ esmaltadore5"bizantinos como integrantes del ·-,
·' cortejo nupcial, los que crearon los talleres
' Jel Rin y del Moseia donde , siqios m<ls t13rde.
se esmaltó por primera· vez el cob r e .
en reemplazo del oro o de la plata.
Ailí aprendieron los artífices alemanes
primero y luego los franceses, Al noble arte
de esmaltar metales, llegando a su perfección
en los siglos XI y XIII, en los talleres del Rin
los primeros y en Umoges los segundos.
En ambos casos se emplearon inicialmente
~las técnicas del cloisonné y champlevé y los
motivos decorativos con gran tendencia
románica, influidos posiblemente por Jos
maestros artesanos bizantinos.
En el transcurso del siglo XIV aparece
el esmalte traslúcido, aplicado sobre metales
previamente grabados con buril, cuyos
precursores fueron los plateros de los talleres
de Montpe!Jier. Esta nueva técnica hizo renacer
el gusto por Jos esmaltes , ya que tiempo atrás
se había llegado a una saturación debido a la
fabricación masiva de artículos religiosos y
paganos que invadieron el mercado con
medallones, cruces, cofres, plaquetas
de encuadernación, . palomas eucarísticas,
báculos, etcétera. Prácticamente no existía
iglesia o capilla que no poseyera cierta cantidad
de estos artículos.
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Herramientas y elementos varios para
la confección -de una obra de cobre
~ esmaltar.
-
después se decoraba con un esma~te blanco metales aún no ensayados, como hierro,
ligeramente traslúcido formando el diseño. latones. aluminio y_, finalmente, acero
Esta técnica, con el tiempo, se conoció con inoxidable. - ·
-~----·-
el nombre de grisalla, debido a que trabajando /\fines de la Segunda Guerra Mundial vuelve ·
¡ ~-,
lé!__capa de esma!te blanco en distintos ·a·"sii 'apog-eo
erglisfá- arfístico por las obrá.s::·· ~ ,..
~pesor.~s. se obtenía una especie de silueta reáí'Tza-d- a s-·e ~rí-esmalte; especialmente en
gris, que daba la apariencia o efecto plástico Fráncia-:-A'Temanía, Italia, España, en los Países
del diseño. !ilf.§::Srté[inE'íe~:']:il~TosEstados Unidos.
El segundo procedimiento de pintado con Fábricas especializadas recopilan los ensayos
esmaltes, se caracterizó por el empleo de realizados por los · esmaltadores antiguos y
un esmalte de ...QEse blªnc~ sobre la cual se se dedican a la búsqueda de esmaltes
pintaba con esmaltes de coloración intensa. destinados a decorar piezas en metales nobles.
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1
C;-ean li ri a. c:::G t idad co nsiderable de coicrcs
nuevos, opacoS y trasparentes y ela boran
los príméTos esmaltes opalmos de íridiscencias
' perladas.
Este •hecho produce la iniciación de una
corriente netamente artesanal en el esmaltado
de! cobre y del latón, a cargo de artesanos
"caseros", c¡ue rivalizan con los talleres
tradicionales en su quehacer. Los materiales
y elementos necesarios se pueden adquirir
sin mayor dificultad y además, aparecen los
hornos eléctricos que permiten un mayor
control aeracocción, lo que no se lograba
n1ed iante los tradicionales hornos a carbón
o gas.
Finalizada la Segunda Guerra Mundial y
ae5ido a la emigradón y ~rarfaaetraffajO,
lliwn. a la Ar9!l,f!!in§~~maltadores europeos
que, luego de muahos años de labor silenciosa,
logran comunicar su arte a -Jos artesanos
nacionales. En comercios, ferias artesanales y
exposiciones se pueden contemplar y comprar
las obras que realizan . Hoy en día ya no es
desconocido para la mayoría el arte
del esmalte.
Metales susceptiblés,.,.'l..,_...,......_
de ser esmaltados
.:t_-::r-~~~~:.<t"~:.;..~.., ... ~__...,~......_,_.._._...._...-.;..~.. ·•'"""'W"" ~_........_ ... _...,.,. .....,"·'-"l':·J-~_,r::•::••~;-~~/IT.'::I
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Metales . empleados por los artistas Cuando se emplean esmaltes trasparentes,
y artesanos es importante que la superficie del metal est:J
perfectamente libre de rayas y/ o marcas
Los creadores, generalmente se vuelcan de golpes , ya que estos defectos se harán
al empleo de materiales nobles, que posibiliten perfectamente visibles a través del esmalte y
la realización de sus objetivos, sin entrar deslucirán la obra final.
directamente en el uso de materiales
sumamente costosos o de calidades muy
inferiores. O sea, que tratan de mantenerse Trazado del diseño sobre la lámina de metal
en una posición intermedia.
Los metales empleados suelen ser tres, de los Siempre es aconsejable realizar por medio tie
cuales el de mayor importancia es el cobre, trazos visibles, el contorno de la obra -sobre
luego el tombac o tumbaga, que es una la lámina de metal, para guiar el
aleación de cobre y zmc al 15 %, correspondiente corte. Para realizar el trazado
y finalmente-la alpaca. pueden emplearse lagiceras de fibra, siempre
Sobre cualquierá ·ae ellos es posible aplicar y cuando su tinta sea soluble en agua. Pero
esmaltes <?fJfCC?~~raspar~ntes y opalinos, lo más recomendable es el empleo de gunzones
lo que posiÍlita fas más diversas experiencias .-.e.Q_yjo~ pues no se borran fácilmente los
de carácter artístico. trazos en la operación de corte, lo que es
De estos tres metales, hemos elegido como importante, especialmente si se trata de
metal portador de esmaltes al cobre, por su - diseños complejos. ·
fácil adquisición y su gran ,maleabiliaad que Para trazos rectos, se debe emplear la
posibilita elaborar las más diversas formas. escuadra o una regla a fin de lograr perfección
Existen tres calidades distintas de cobres, de línea; y para circunferencias, el compás de
pero para esmaltar, debemos em lear el de puntas secas.
_m§lyor purezé3 a in e ograr los mejores
resultados. Se trata del llamado cobre
electrolítico, que puede ser adquirido en los Corte y limado
comercios especializados en planchas, flejes,
caños, perfiles y alambres de distintas Logrado el trazado del contorno de la pieza
dimensiones y e's pesores . sobre la lámina de metal, se procede al corte,
Al adquirir cobre electrolítico en cualquiera de que puede ser realizado mediante el empleo
sus formas de presentación, es conveniente de la tijera de hojalatero, a cizalla o
q_~¿e slle hfdJ.S...:t.§._§.fL.estado recocido t.:áiido. - simplcíii<::ntc poi aserrado.
O sea, que sea perfectamente maleable, Finalizado el correspondiente corte, se hace
a fin de facilitar su corte y formado. necesario un limado del contorno, para
corregir las posibles desviaciones de corte y
· las aristas filosas. P<:ra esta operación
Preparado ' de · fas obras se em'p leán limas ·para m·efales de ·gr-anO fino,
en metal a esmaltar y si es necesa~dü; " se·--em·pTeará·-üña--rrlOrsa
de banco para sujetar firmemente la obra.
Es conveniente seguir normas perfectamente Por fin, se pueden eliminar las posibles
disciplinadas para evitar poster iores problemas. asperezas que restan, mediante el empleo
A continuación damos los elementos de tela esmeril.
necesarios para el manejo de esta antigua
artesanía.
Embutido y/ o formado
Selección del metal a emplear Cuando se trata de realizar piezas planas,
generalmente es necesario embutir las
Como ya manifestamos, se debe emplear correspondientes placas a fin de comunicarles
. cqbre__ ~)~c!_rglftiQp, r~gg.fJ.9.9_ .9l§..ndo;_~ro _b_~- unª-.1!!ª./:'QI:..!.~-:?i~!_efl_ci_ª ..eL.ITl_<?.!:l.LPu!_~Q._post~rL~
_g_ue.__t~.f.l~.C JD.L1Y. en. cy~[l_!é3_§ll__~~pes.Q_r, gue debe Este embutido puede hacerse mediante · presión
estar de acuerdo con el tamaño de la obra o _"991~ es: )' "flñ~ ae:log"rar u ria 'leve "con'v'éxídá(f:"-
--~- ~eii~Ú_r·~--P'a~aqiJras~--óecQueña~ . . pueden Si s~re-aliz·a-ñ ¡s·re-iás --de--forma:-pü.edeñ ____ ....
usarse ·espesores de entre 5 a 7 décimas de emplearse moldes de madera, o simplemente
Tl'_lj_lim.~tro, ~is;ntr.§§ . _q_y~ . R~li.J212r.§§._Q..Lmayor_ de un forrríaaa li6re so6re un.!_~~o de plomo.
tamé3ñ.Q___sª ha!"} d~e ?_l~gir_ esQesores de entre
8 a 1O décimas. Finalmente, para trabajos de
mayores" aimensiones, entre 15 a 20 décimas. Procedimiento de recocido de las
También- el es.p8s'O'r de-· la· lá·mrñ·a de metru____ obras a esmaltar
'deoe··estar--ae- acüerao·canía- teémca o
·-pr"ocedífn i'e'nto de es malhido--eñ- éj'u e - se desee
realizar la obra, tal como veremos , · · ......
más adelante.
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1 ¿ar::: el im ina r l<:s posibles tensi ones int ernaJ
/• -delii=íe-taJ;--q-üe pú"e-aéñp-oster.-lormeñte- noerarse
-¡ . y deformar ra--obra:-·-~~-~··· ·- -------- -- ~-------~
--f¡·7e-~id·~-·;;·;~~fua en el horno de cocc ión
.1 y consiste en calentar la pieza de metal a una
temperatura superior a los 400 oc por un
espacio de_tt~!J2J20 . ade~t¿ado, y luego enfriarlo
1 ~~-
Con este procedimiento se logra liberar
¡ l.a.s_te.u~Jones
internas, así como ablandar
1 nuevamente el cobre, si es necesario continuar
1 su formado. Si esta operación no se realizara,
es casi .seguro que se obtendrían resultados
defectuosos una vez esmaltado el metal y
se haría muy difíci 1 corregir los alabeos que se
pueden producir.
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~ Soluciones desoxidantes o decapadoras.
s'etrata de soluciones ácidas cot·rosivas que
el imi nan las oxidaciones su perficialesaeJ
cobre·:·--EI"-iñismo-artesaño - 1as- puede preparar
siñ~ 'd"ificultades. Existen varias soluciones
distintas, pero la más adecuada es la de ácido_
oítrjco al 25 °~Q o la d~ ..áci,Po sylfúrico al r~·
Su preparado exige el empleo de aLgy~ª
destilada o desmineralizada, pues el agua de
la.caniffá presenta contaminaciones
perjudiciales . Inicialmente se mide la
proporción de ácido a fin de evitar reacciones
peligrosas. Las soluciones preparadas deben
almacenarse en frascos de vidrio oscuro o de
material plástico resistente a la acción ácida
y perfectamente cerrados.
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Procedimiento de empleo de las soluciones importante conocer los distintos estados en
preparadas. Para el proceso de limpieza, que pueden ser adquiridos , ya que de el los ·
hay que tener a mano tres recipientes o depende su empleo en las distintas técnicas y
cubetas de vidrio o materiar¡JTástico, eón procedimientos de aplicación.
capacidad adecuada para tratar · el objeto a
limpiar; también se requiere una ~;?inza
dª-._.J:!Jad§_@___.Q_!!)aterial QlástiCQ. con la cual Esmaltado simple por vía seca
se introducirá y retirará el objeto de las
soluciones ya mencionadas. Se denomina así la aplicación de esmaltes
En una de las cubetas se vertirá la solución en seco sobre la superficie del metal.
ácida , en otra una cantidad suficiente de agua Representa un procedimiento muy rápido y
6oiñ'l::-n, y en la restante !a- soL~.<:!.L9_'l_ --- seguro .parE !a-realización decorativa de muchas
neutralizadora. A continuación se tomará técnicas, como veremos más adelante.
er ob']e-to- 'i ñet'álico con la pinza y se introducirá Se requieren para ello, unas hojas de papel
en la solución ácida; al poco tiempo se limpias, una base soporte de pieza, y un
apreciará una reacción gaseosa que indica la colador de té de malla metálica fina.
acción corrosiva del ácido sobre el metal; Tratándose de objetos planos, la operación
C.':!.~ll-~9..S.e v~a q'-!e _ ést..~ . Pr.~~~!_!ta, _!JI)_a ..~l!R.~I.f!C:.~ de esmaltado es sumamente sencilla; sobre
clara y brillante, limpia de oxidaciones, la hoja de papel se coloca la basé soporte y
~···<-,··-·- -·"·~~--~---~·~·. -~ d .- · ~--- . r ·~-·m~-~-- -
s~o-.~~.!!.C<:l pgr_m.~--- i9 .d.~____a_ e.!.n ~él·-Y·~-~~- ~n1uag_a__ sobre ella el objeto a esmaltar; a continuación
t9J2.@ª-.~IJ.t!?__f?_Q_ la cubeta con ag_y-ª-'. se vuelca un poco de esmalte molido y seco
Finalmente, se pasará por breves momentos dentro del colador, se lo mantiene suspendido
·eíoojeto aTatercercüfieta qü'ec.Oñtiene-~ sobre el objeto, y por medio de golpecitos
'"'la soTucTOi1.ñeU1:Yáliz'áñf€q;-aea!'lliiuevamente al suaves y rítmicos se hace deslizar el esmalte
hivad.ofinal en el · agua. - Logrado-·esto, se--·~ espolvoreando la superficie a esmaltar.
S'eci:ira- Tri'i ñeoiafárrieñter·la obra con un paño Hay que prestar la debida atención para que
de'tela absorbente, eliminando la posibilidad de la capa de esmalte que se deposita sobre la
una posterior oxidación cuidando en todo superficie del objeto conserve un espesor
momento, de no tocar la superficie del metal parejo que no supere el del metal portador.
con los dec:!OS:"'TaoperacíOn·-de-niñpíeiza~es- Logrado esto , el objeto se encuentra en
uiío-Oe'lOs' ·principales procedimientos en el condiciones de ser horneado. ·
esmaltado de metales y hay que prestarle Tr~t~Lnd2_.~~-9!:.._o_Él_e;!2~s!~_-for..r!E!.t será
especial .atención. conveniente aplicar una fina . capa de goma
adherente - (pueaé ser \.ina sOíué:Toñ-ae·-·-·
goma·~aráoJ.á'§L.Jrª_gacanto o C]2[CJ a fin
Generalidades sobre esmaltes de facilitar la adherencia del esmalte seco en
vitrificables _para metales todas las superficies inclinadas.
, • '! ·· ·'~~· ~ ~r; .,~' • ·~ · En ambos cas os es conveniente. corríéri.z ár"
Son esmaltes espeCiales elaborados casi espolvoreando los bordes del · objeto y luego
exclusivamente con óxidos, que tienden a ra-·rmrteFceñtrar:ya que;-prif' Jo geiiéhir. -·· · ····
fundir a temperaturas·aeterminadas, y que ~m-ra-s·-¡5-rrmero's intentos del esmaltador,
pueden ser empleados para recubrir, en una o los mayores defectos se detectan en los
varias capas, cuerpos cerámicos, metales y bordes.
vidrios o cristales comunes. Para cada una
de estas aplicaciones, se elaboran esmaltes A
70
¡
1
71
, ..
Procedimiento de coccron
de las obras en esmalte
Esta es una de las etapas más apasionantes
del esmaltado de los metales; consiste en
.. hornear l:a obra ya esmaltada .. Allí el fuego dirá
la palabra final sobre el éxito o el fracaso
\ de la experiencia. La operación de horneado
,. .:: requiere una atención especial y una
observación detenida sobre los distintos
procesos de transformación del esmalte
sometido a altas temperaturas.
Actualmente existen hornos eléctricos que
facilitan ampliamente la tarea de cocción.
· Sus características fundamentales difieren
de los empleados en cerámica. Por lo general,
se trata de hornos de capacidad chata y
En !a pág . 69:
amplia, de calentamiento sumamente rápido
a fin de recuperar las caídas de temperatura
í. Plato esmaltado con la técnica de
cloisonné, Japón.
cada vez que se abre su puerta para introducir
o retirar las obras. E! sistema de puerta ·
2. Pu lsera de plata esmaltada. generalmente es rebatible hacia arriba o hacia
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En la pág. 73 :
Fi guras animales en ·Jolumen . Obra de Tapa de encuadernJción realizada en
esmaltado de Paolo Poli, Italia~ chample•;é. Limoges, siglo XII.
74
·,.,. :, -~·
7.5
Embutido de una placa de metal con
empleo de una cama de plomo y maza
de madera. -'.t
bien en el centro del horno para que la obra · · es-maltes tra'nsparentes ·y opalinos, la ·
reciba la temperatura en forma pareja y el -ren,.per-afura Clef ñorno deñeSeroeüñOS ·100° C
esmalte funda normalmente. -s-u--éi'Tora- lcnícrrmaTlíasta er·mom 'ento-Cie"----~
El control de la fusión del esmalte deberá -¡ñ~oC!üCTri'a.obra eñ-eníorno.:-la coCCfóncle
realizarse visualmente por lo que al poco los''ésmaffe's --cfe.-c.OTOr es5umamente rápida
tiempo de permanecer el objeto dentro del en relación con la cocción de los opacos y
horno, hay que observarlo para constatar la los fundentes incoloros deben hornearse
fusión y comportamiento térmico. Cuando durante un tiempo prudencial que puede llegar
se vea que el esmalte está perfectamente en algunos casos a superar los ·.~~
fundido y brillante', ha llegado el momento de
retirar el objeto. Se apaga el horno y con
ayuda de.la pala se extrae la base portadora Defectos comunes que pueden
del objeto; luego éste se deposita sobre una
piaca de amianto o de material refractario para presentarse en el esmaltado del cobre
su enfriado total.
Es natural que en la iniciación de una tarea
artesanal artística y también cuando se cuenta
Precauciones que deben tenerse en cuenta con algunas experiencias, no sea fácil
la obtención de resultados perfectos, máxime
En el momento de iniciar la cocción cuando la acción del fuego juega un papel
la· femperáh.Jf"a déT lior6a·- no . Beb8 -S'er muy preponderante en la finalización de las obras.
elevacf13.eñremfcToñ- ci5n-·la·· aefusion- del · ---- En esmalte suelen encontrarse cantidades
esnialte;·ae- To""céfri'ffarfo··-s-e---alte·ray-precipita de defectos cuyas causas son, a veces el
eníóh'ffalproc-é'áo- d·e···rrrs i'óñael esmalrey- esmalte, a veces el metal, otras son falencias
·s-e-ofifle-neñrésültaaas·;'"sTno-·aefectuosos-;- de aplicación o del proceso de cocción; además
péi:?-(bfeme-nte ·ciisü-ales y difíciles de reproducir. pueden presentarse defectos por causas
S( -ia 'temp.er-~itú_r_á ..
·----·~---- --~ ·.·.:.~ · ---~
aer-liorño
es-·rrtéñar·ae"lo-- conjuntas, lo que hace más difícil detectarlas.
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Es necesario conocer las causas de los defectos
para evitarlos o para aprovecharlos como
efeCtos decorativos.
.· j .
Bordes ·recogidos: exceso de carga de esmalte
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·: 1 ¡
): .
en esos . sect ores. Temperatura del horno muy
alta en el momento de introducir la obra para
1 .
su cocción.
[ \
Descascar.ado del esmalte: exceso de carga
de esmalte sobre el metal. Metal de base
sumamente delgado.
Transparencia de esmaltes opacos: exceso de
tiempo o de tem·peraturá de -coeción.
. : ¡' Opacidad en esmaltes transparentes:
temperatura de cocción muy baja. El esmalte
-.... J, .
.! . no ha sido lavado convenientemente .
Esmalte descompuesto.
Modificación de color en los esmaltes: exceso
de tiempo o de temperatura de cocción.
Perforado de la superficie del esmalte: tiempo
o temperatura de cocción muy escasa. Exceso
de goma adherente en el esmalte al ser aplicado.
Defecto de limpieza del metal. Esmalte
contaminado con polvo atmosférico.
~· ... '.
Nodulizado o esmaltes en islas: presencia de
grasitudes sobre la superficie del metal antes
~:.; .( i' :.
de esmaltarlo. Esmalte sumamente molido.
3i_:_,_;~- ;_~_f_~)_',
~: ,. :·.:.:;;;.:~,
;,jJr e~:~:d:~ Í;i::~:~; e~:'de~::a~ a~;;~ etu nse
O i
escasa temperatura o tiempo de cocc10n.
Mujer del Sahara Central con adornos
de metal esmaltado. ·
?f --\2J;j'F'. E~Únalte descompuesto.
-~¡::.:.';j:'~;;~> A~~P?Ifado del esmalte: esmalte descompuesto.
•'j .. .:t:/J\ Exce.so de goma adherente en el preparado
&f-~i~i~r. · ~: fo~:~~l;ede
1
la obra: no se realizó el
~~\ :;ff.:&~~t:: ·correspondiente recocido, previo al esmaltado.
.
)j::~:~l\~!0< Exces(vo tiempo y/o temperatura de cocción.
\=l1;: t.~~~[:~·:-; Cuarteo en el esmalte: exceso de carga de
:,Ji' ·_:.;~:~·:'f<'·. esmalte. Enfriado brusco de la obra .al retirarla
:j:7~:?f~'~ · del· horno.
·-t~:t·~·;t-:·:· Es'ma!tes corridos: esmaltes empleados de bajo
.'h.~"_ ·,
t: .]~·: , ;~~~~=~~:a ~~:ib~~cción Esmalte de base
punto de fusión. Excesivo tiempo y
~(Q:f:::
Descripción de técnicas convencionales ·-
79
-·
. . ._· · de e/emento~( ' pero es de interés conocer
sus procedimientos para estudiarlos, pues aün
podemos apreciarlos en los comercios
especiálizados, colecciones particulares,
museos e iglesias.
Esmaltes cloisonné
.- ,. -·-
. _,.
.....
· -·
..
.. 't ,
·'·."
Tríptico, realizado con la técnica del
;.; •· · clbisonné. Obra del autor.
-~y;~ . 84
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.cobre, sin que lleguen a tocarse entre sí; simétricamente y separados por escasos
los llevas al fuego para comprobar si funden límites a fin de que el calor penetre .
·. ·.. .. _.. . parejos; si esto ocurre puedes hacP.r uso de perfectamerte r<lrejn dentro de ella , y sobre
J. ·,,t<: todos ellos, pero si hay alguno de ellos que todo, que la ceniza del carbón no penetre en
J ·:'::\~~;. · no llega a fundir, déjalo a un lado. Toma ella. Esta cam~ana tien·e en su parte superior
J:~::: . :;s
t~- :•o~·:·,
ent_onces uno a uno los vidrios elegidos, los
cal1ent_as _a la llama y cuando veas que se
una anilla de metal. por la cual puede ·
. levantarse sin dificultad y colocarla sobre
t:L},~.:;; · tornan · oscuros ; los ¡·etiras e intr oc.uces en· agua . /a. baso. de hiúr ::J. ·Prep:ú ado . el f 1ego ·cc'ri
y-~;~~:: fría para que se partan en pequeñas · carbones largoJ y gruesos, lós dispondrás ·
J:_.:}' :T partículas. Estas deben ser trituradas con un en forma circular dejando en su centro
..·rJ;. - · martillo redondo hasta obtener un fino polvo,
1 ·~··:,.. ...
'
a.nteriormente y vuelve a fundirlos en la
'
campana. "
Theophilus ex plica el proceso de terminado "
final de la siguiente manera:
"Toma un trozo de cera , del largo de un pulgar
en él cual insertarás el efectro pofiendro,
de tal manera que lo sujete por todos los lados
para sostenerlo . La cara inferior, c.on el vidrio
..! .
fundido se deberá frotar sobre una piedra de
arena mojada con agua hasta obtener una
superficie pareja entre vidrio y laminillas de
separación de células. Luego usa una piedra
d_e afilar cuc·hil los y repite esta operación
para obtener una superficie más pareja y lisa.
Finalmente usa una tierra muy roja y fina que
colocarás sobre una plancha de plomo y la
mezclarás con agua hasta obtener una pasta
espesa. Frotarás el electro poliendro con esta
pasta y sobre el plomo , hasta obtener un
brillo parejo de superficie. Pero puede ocurrir
que el brillo deseado no es obtenido,
entonces tendrás que hornear una vez más la
obra, para que por medio de la fusión del vidrio;
obtengas el brillo deseado, esta operación
final la has de ej,ecutar con sumo cuidadn,
ya que de ella depende el éxito final." .
Como se puede apreciar a través de este
relato , la tarea de esmaltar oro con la técnica
del cloisonné, no era tarea fácil y requería
pleno dominio de la orfebrería y del esmaltado.
En la actualidad, cuando se emplea este
procedimiento, se usan elementos modernos ..
y metales de diversas calidades. Las tirillas
de metal púeden reempia'Zarse por alambres
redondos ·o trefilados; la soldadura puede ser
realizada directamente con los esmaltes,
y la limpieza ejecutada con soluciones ácidas .
. · 8nwemente, trataremos de orient ar sobre üno .
de los procedimientos modernos del cloisonné
para esmaltadores que se inicien en esta
tarea. Aconsejamos realizar las primeras
experiencias sobre láminas planas de cobre,
las cuales se han de recortar, limar y limpiar
mediante el procedimiento visto anteriormente.
Luego se trazará su contorno sobre un papel
grueso y blanco (preferentemente cartón)
y dentro de este perímetro se realiza el dibujo
correspondiente al diseño a efectuar.
El diseño debe hacerse de tal modo que
queden perfectamente encerradas las células
y no haya aberturas por las cuales pueda
escurrirse el esmalte en fusión. Logrado
el diseño sobre el cartón, se tomará un alambre
de cobre electrolítico recocido blando , de un
espesor un poco inferior al de la lámina
portadora, y se lo moldeará de acuerdo con
las líneas del dibujo. Logrado esto, se lo
dejará allí y se continuará con la siguiente
línea hasta completar todo el diseño, cuidando
que los alambres así moldeados ajusten
perfectamente sobre las líneas del dibujo
y también sobre la super·f icie plan-a. Los
1 y 2: Caja de reloj esmaltada, técnica alambres tampoco deberán superponerse,
de grisalla. Europa , siglo XIX. Colección pues de lo contrario quedará una luz por la cual
familia Pugliese Rossi. puede filtrarse el esmalte en fusión .
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SI el estirado se reaiiza rápidamente, se Proce:!:m:ento ':!e!:orativo merlianta el
lograrán :hilos finos, mientras que un estirado empleo de esmaltes en granallas
lento produce hilos gruesos. Esta operación
puede r.ealizar.se. _con todos_ los esmaltes, Los esmaltes en estado de granalla, pueden
:teni·enda· Ja ·precauc,ión dtr'·e.mplaz:r Üna -.¡)ía¿üita~.' · adquirirse -en los comercios . pero en general, ...
refractaria para cada color. Hay que áj.jnaceñ~:i'r
eh támaíi'os sumAmente g r_a nJ ~~ para su empleo .... , . · -...... j
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·· ·mayores de tr es m i!Jtnetro~; ya que que se í1a de efectuar ráp idamente, se retira
no rmalmen te pu e-de produ c11·se un saltado de el ganc ho y se cierra la puerta dg;l horno
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,. es malte, lo que en 2lg unos casos puede dejando la obra allí unos instantes más. ·
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ev itarse es m altando la c2r a posterior de la ob ra. Finalm ente se la ret i ra. Los efectos que se
lo gran son sumamente interesantes .
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Esmaltes movidos en caliente
Terminado de fas obras en esmalte
1 Para la realización de este-procedimiento
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se requiere una herramienta de alambre largo, El terminado de las obras es también un factor
que en un extremo presenta .m gancho y en import~nte pues de él depende la
el otro un asa de madera. El mismo artesano presentación estética y la aceptac ión del
¡, puede cons -::rUJr. esta herramienta empleando público consumtdor. Existen dos posibilidades
r· un alambre galvanizado encabado, afinado de
!
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prácticas de terminado de la cara posterior
punta y doblado de acuerdo con la tarea a de las obras, que consisten en:
realizar. La obra a decorar requiere también
un esmalte de base previamente horneado,
Pulido manual o mecánico, a fin. de eliminar
las oxidaciones que se han· producido durante
preferentemente a mayor temperatura de
la cocción y posteriormente, aplicación de.
cocción que los anteriores proceditnientos.
pátinas para comunicar una coloración
En un azulejo vidriado se prepararán los
interesante al metal y evitar una reoxidación
distintos esmaltes de color por vfa húmeda y
posterior.
¡,., con el empleo de la microespátula se los
r·
,. dispondrá en forma rociada, en círculos Aplicación de contraesmalte, esmaltando la cara
,·~.. posterior de la obra, con lo cual no sólo se
concéntricos o en forma asimétrica, tal como
1·:·
¡ la imaginación del artesano lo disponga. obtiene el fin deseado, sino que se logra
1: La obra, una vez perfectamente seca, se una mayor resistencia y rigidez.
r-~ introduce al horno para su cocción; cuando
se observa que los esmaltes de aplicación
¡.... superpuesta se hallan bien fundidos, se abre la Consideraciones finales
r-:
puerta del horno 'y se introduce fa herramienta
k de gancho, moviendo con e!la los esmaltes Todo lo expuesto en este informe representa
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.k: con movimientos de vaivén, radiados, en espira apenas una pequeña parte de las posibilidades
o asimétricos. Terminada esta operación, de realización del esmaltado artístico en ·
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,.ESMALTE-SOBRE-METALES :.
Hugo Ostermann
Valeria Serrudo ~~® @ [Q)@úlJ@
CRAQUELÉ Tendremos en cuenta al elegir el diseño que la
línea esgrafiada, luego de la cocción, aumentará
Uno de los esmaltes empleados en estas técni- su tamaño de manera notable entre un 100 y un
cas será el esmalte de baño (nombrado ante- 200 % dependiendo siempre de la carga .aplica-
riormente en el artículo "Esmalte de baño", de la da a los esmaLtes.
revista No 21).
El efecto craquelado es provocado por la dife-
rencia ce temperatura de fusión y dilatación en-
tre dos esmaltes. Craquslado
Realización '
'
ESGRAFIADO CRAQUELÉ
Aprovechando estos efectos podemos personali-
zar nuestroíTabajo con la incorporación de un diseño.
Luego de la aplicación por baño y una vez seco
. el esmalte, transferimos y esgrafiamos el diseño
elegido. Realizamos la cocción.
Por Hu o Ostermann o
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