4 EL PAÍS, sábado 2 de octubre de 2010

CATALUÑA
TEATRO

En la soledad de los
campos de algodón
GATA SOBRE TEULADA DE ZINC
CALENTA
De Tennessee Williams. Adaptación
libre y dirección: Àlex Rigola.
Intérpretes: Chantal Aimée, Muntsa
Alcañiz, Andreu Benito, Joan Carreras,
Ester Cort, Santi Ricart, Raffel Planas.
Teatre Lliure de Gràcia. Barcelona, 30
de septiembre.
BEGOÑA BARRENA, Barcelona
nario, que enlaza con el último
montaje de Rigola en este Lliure
antes de las obras, Juli César, pues
es un poco como si hubiera apro-
vechado el espacio y abierto las
puertas del fondo para dar paso a
la galería que rodea las habitacio-
nes de la hacienda familiar en la
plantación del delta del Misisipí.
Imaginábamos que Rigola se
alejaría de la famosa versión cine-
caso de Maggie, de la histeria en el
de Big Mama y de la perfección
repelente en el de Mae. Y qué bien
funciona el conjunto entero, qué
momentos tan emotivos.
Rigola ha podado eficazmente
el texto y ha escogido el segundo
tercer acto, el que Tennessee Wi-
lliams reescribió para Elia Kazan, Los cuatro cantantes durante Chicha Montenegro Gallery. / ros ribas
director del primer montaje de la
obra en Broadway, sucumbiendo

El título de la pieza de Koltès me

vino a la mente en cuanto vi el
poético espacio escénico de Glan-
zel que acoge Gata sobre teulada
de zinc calenta, el montaje con el
que Àlex Rigola ha inaugurado el
nuevo Lliure de Gràcia de siem-
pre. Como dosel de la cama de
matrimonio de Maggie y Brick,
un árbol de ramas secas, sin fru-
tos; casi en el otro extremo, el pia-
no, que hace de mueble bar, el
rincón de la evasión, y la tierra
del suelo, cubierta de plantas de
algodón, negocio con el que Big
Daddy, el patriarca, se hizo rico.
Sobre el piano, la gran pregunta
que se hace Big Daddy: “Why is it
so hard to talk?”, en mayúsculas y
en neón presidiéndolo todo, el
gran tema de la obra: lo difícil
que es a veces hablar de verdad.
Como guiño—-intencionado o
no—, la disposición actual del esce-
matográfica de Richard Brooks
protagonizada por Liz Taylor y
Paul Newman, aunque solo fuera
por la censura de los estudios ha-
cia toda referencia explícita a la
homosexualidad de Brick. Pero
aun así, cuesta sustraerse a ella.
De hecho, incluso a él parece ha-
berle costado, por el estupendo
guiño, este claramente intencio-
nado, sobre la película en boca de
Joan Carreras, nuestro Brick.
Tres trabajos completos
Y de entrada cuesta, o a mí me
costó, la aproximación que Chan-
tal Aimée hace de Maggie, gata pe-
ro mansa; la que Muntsa Alcañiz
hace de Big Mama gin-tonic en ma-
no; incluso la de Ester Cort como
Mae. Qué bien funcionan, sin em-
bargo, estos tres trabajos desde la
contención, una contención pa-
ciente que huye de la fiereza en el
a sus peticiones, y que resulta
más redentor que el primero. Per-
sonalmente, prefiero el original,
es más descarnado: Big Daddy no
reaparece; Brick no salva a Mag-
gie con palabras, sino con el silen-
cio, y las últimas que pronuncia
ella son menos y resultan más
contundentes. Pero lo cierto es
que, visto el montaje y dada la
fuerza de los intérpretes protago-
nistas, este final es más coral y,
por tanto, más justo. Gata sobre
teulada de zinc calenta es el mon-
taje de Joan Carreras, un Brick
cuya procesión va por dentro,
magnífico; es el montaje de An-
dreu Benito, un Big Daddy poten-
tísimo; es el montaje de Muntsa
Alcañiz, qué Big Mama, otra con-
sumida por la procesión y el alco-
hol; es el montaje de Chantal Ai-
mée, que ya nos da a entender
que acabará siendo otra Big Ma-
ma. Es el nuevo acierto de Rigola.
Cantantes acróbatas
abren Temporada Alta
‘Chicha Montenegro Gallery’ revela
a un Carlos Santos en estado puro
AGUSTÍ FANCELLI
Girona
Puro Carlos Santos. Cantantes
volando por la escena, escupien-
do sangre y revolcándose en el
vómito. Todo sazonado con el
humor de este creador que pare-
ce no poner límites a la actua-
ción de los cantantes. La música
es muy elaborada, dado que es
para cuarteto vocal... Es el mar-
co de Chicha Montenegro Ga-
llery, la última creación de San-
tos, con la que ayer se iniciaba
Temporada Alta en Girona. La
primera escena es ya impactan-
te: cuatro cantantes colgados a
altura considerable del suelo
cantan mientras se balancean y
golpean a extremo y extremo,
en placas de hierro que provo-
can un estruendo frío. El clásico
barroquismo de Santos. En-
tre el público, que aplaudió la
obra, estaban el consejero de
Cultura, Joan Manuel Tresse-
rras, y la titular de Justicia,
Montserrat Tura, recién nom-
brada escudera de Montilla.
66 cartellera DISSABTE
2 D’OCTUBRE DEL 2010

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Todo lo que tú quieras 16.05 18.15 20.20 22.30 Avatar (Edición... 3D, dv. i ds. h12.00 16.30 20.00 23.30
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Àlex Rigola i els seus actors reobren el Lliure amb Elisa K català, resta 16.00 17.35 19.10 20.45 22.20 Toy story 3 h12.15 16.00 18.15

una esplèndida ‘Gata sobre teulada de zinc calenta’ Clara digital

Mamá está en la... digital
h10.20
h10.10
Shrek: Felices para... ds. i dg. h12.30
The karate kid h12.30 16.00 19.00 22.00 i01.00
Villa Amalia h10.05 El aprendiz de brujo h12.00 16.00 18.15 20.30 22.45 i01.00
Entre nosotros h10.00 Come, reza, ama h12.30 16.45 19.30 22.15 i01.00
JOSÉ CARLOS SORRIBES amb el lema que ha mogut Rigola a Un juego de inteligencia h11.50 Come, reza, ama 16.00 18.45 21.30 i00.15
BARCELONA

E
s feia difícil no deixar-se
arrossegar per l’emoció
dijous a la nit al carrer de
Montseny. Només es va ha-
ver de sentir per la megafonia la veu
de Pere Arquillué amb el seu «Ben-
vinguts al Teatre Lliure», el mateix
de la seu de Montjuïc, perquè escla-
tés el primer aplaudiment del nou
Lliure de Gràcia. Ovacions que es
van multiplicar després de l’estre-
na de Gata sobre teulada de zinc calenta,
la personalíssima i esplèndida elec-
ció d’Àlex Rigola per reobrir l’histò-
ric escenari.
Teatre gran, ple d’emoció i veri-
tat. Aquesta és la recepta del direc-
tor barceloní per a la seva adaptació
lliure de la ultrafamosa Gata de Ten-
nessee Williams. La sorpresa arriba
aviat amb la impactant escenografia
de Max Glaenzel, per on ja pul·lula
JOSEP GARCIA ano en directe, d’un elenc
33 Benito, tapat, Aimée i Carreras.
com a ànima en pena Joan Carreras
(Brick) mentre els espectadors s’aco-
moden als seus seients.
Un terra terrós amb flors de co-
tó remet a una plantació del sud de
l’univers Williams. A un costat, un
llit matrimonial sense desfer amb
un arbre sec, sense fruit, com a cap-
çal apunta l’asfixiant relació entre
Brick i Maggie (Chantal Aimée), la ga-
ta. A l’oposat, un piano que és també
el moble bar de Brick. I a dalt, un neó
revisar aquest clàssic: Why is it so hard
to talk? Per què ens costa tant parlar.
L’hi pregunta el patriarca (Andreu
Benito) al seu fill Brick durant el seu
gran cara a cara del segon acte.
Rigola hi ha comprimit la peça i
ha eliminat el que considera acces-
sori. Li interessa l’essència d’una his-
tòria que, escrita el 1955, és atem-
poral pel seu retrat duríssim d’una
crisi de parella i familiar. La contun-
dència del que es diu s’acompanya
d’una posada en escena elegant, sen-
se escarafalls innecessaris, en la qual
res desafina i tot està molt mesurat.
Com aquella escena en què Maggie
es despulla per intentar, sense èxit,
fer-li una fel·lació al seu marit.
MÚSICA EN DIRECTE / Lluny de les rigo-
lades d’altres temps, el director exer-
ceix de perfecte guia en el viatge,
amb una melancòlica música de pi-
espectacular. Amb prou
feines es permet un parell
de bromes com aquella
frase, per marcar distàn-
cies, en què Carreras diu
que no és Paul Newman i
Aimée li respon que no és
Liz Taylor. El Lliure de Grà-
cia és un teatre d’actors,
on se sent la seva veu amb
nitidesa, sense micros, i on
se’ls veu molt a prop. On el
teatre es respira.
Lògicament, el pes de
l’obra recau en el trio ca-
pital de la trama, encara
que Muntsa Alcañiz (Àvia),
Santi Ricart (Gooper) i Es-
ter Cort (Mae) no estan a
menys altura. Chantal Aimée és una
gata meravellosa, que ronca des de la
seva vulnerabilitat i també esgarra-
pa amb la seva ferocitat. Joan Carre-
ras, l’únic que no se’n va mai de l’es-
cena, broda aquell Brick torturat en
un sofert treball de continus mati-
sos. I Andreu Benito (Avi) és un patri-
arca imponent, extraordinari, amb
una interpretació inoblidable. Com
l’estrena d’aquesta Gata que va volar
sobre les teulades de Gràcia. H
Visión digital h12.05
Mi refugio h12.15
La última cima digital h12.25
El pastel de boda 14.00
Nothing personal digital 14.05
God bless Iceland digital 14.10
Blow horn 14.25
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Mis tardes con Margueritte ds. i dg. 20.00 22.00
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Buried (Enterrado) 16.00 18.05 20.10 22.15
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Los mercenarios 20.30 22.45 i00.50
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El aprendiz de brujo h12.15 16.00 18.15 20.30 i01.00
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Lope dl. a dj. 18.15 20.30 22.45 i01.00
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Toy story 3 h12.15 16.00
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Come, reza, ama h12.00 16.30 19.15 22.00 i00.50

í tems
La Fira del Disc Un projecte israelià
reuneix 160 estands obté el premi Rosa
a Barcelona Barba de paisatge
MÚSICA 3 La 10a edició de la Fira
del Disc, que aquest any torna a ce-
lebrar-se a l’Estació del Nord, con-
gregarà fins diumenge que ve 160
parades de professionals de diversos
estils i països (des del Canadà fins a
Escòcia) i una completa exposició
dedicada a U2, cedida per un fan de
la banda. A més, comptarà amb la
presència d’Antonio Seijas, conegut
il·lustrador de portades de discos,
amb el seu propi estand.
ARQUITECTURA 3 La recuperació
de l’espai públic del port de Tel Aviv
(Israel), projectat per Ganit Mayslits
i Udi Kassif, va guanyar ahir el premi
Europeu de Paistage Rosa Barba. Op-
taven al guardó, el més important
del continent en aquesta disciplina
arquitectònica, vuit projectes més,
tres d’ells catalans. L’entrega i la de-
cisió del premi forma part de la 6a Bi-
ennal Europea de Paisatge que se ce-
lebra a Barcelona.
Come, reza, ama h12.00 16.45 19.30 22.15 Astro Boy dv. a dg 17.00
Come, reza, ama dv. a dg. 18.45 21.30 i00.15 Buried (Enterrado) h12.15 16.00 18.10 20.20 22.30 i00.40
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Avatar (Edición especial) 3D h12.00
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El americano 16.00 18.15 20.30 22.45 i01.00 El gran Vázquez 22.40
Astro Boy dv. a dg. h12.15 16.00 18.00 Origen 22.00
Conocerás al hombre... dv. a dg. 20.15 Resident evil: Ultratumba h12.00 22.45 i01.00
Conocerás al hombre... resta 16.15 18.15 20.15 Resident evil: Ultratumba dg. a dj. 16.00
Salt 22.30 i00.45 Avatar (Edición especial) 3D, dv. i ds. 16.30 20.00 i23.30
Machete 16.00 18.15 20.30 22.45 Avatar (Edición... ) 3D, resta h12.10 18.00 21.30
24 LA VANGUARDIA O PINIÓ N SÁBADO, 2 OCTUBRE 2010

Quim Monzó

Presidente-Editor: Director: Vicedirector: Directores adjuntos: Subdirectores:

Metafóricamente
JAVIER GODÓ,
CONDE DE GODÓ
José Antich Alfredo Abián Enric Juliana
Álex Rodríguez
María Dolores García Manel Pérez
Miquel Molina José Alberola (Arte)
hablando

E
Redactores jefes: Enric Sierra (Web), Llàtzer Moix (Adjunto al Director), Joaquín Luna Secciones: Elisenda Vallejo (Internacional), Xavier Batalla (Corresponsal Diplomático), l otro día, en el Parlamento
(Internacional), Jordi Barbeta (Política y Actualidad), Susana Quadrado (Tendencias Isabel Garcia Pagan (Política y Actualidad), Pau Baquero (Opinión), Rosa M. Bosch valenciano, Ángel Luna, por-
y Cultura), Ketty Calatayud (Vivir), Dagoberto Escorcia (Deportes), Ramon Aymerich (Tendencias), Ramon Suñé (Vivir), Ignacio Orovio (Cultura), Juan B. Martínez (Deportes), tavoz del PSPV, tiró una pie-
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Jaime Serra (Infografía e Ilustración), David Airob (Fotografía), Núria García (Diseño), Francesc Puig (Diseño), Magí Camps (Edición) y Albert Molins (Producción).
dra. Estaba en la tribuna de
Albert Gimeno (Magazine) y Fèlix Badia (Estilos de Vida). Consejeros de Dirección: Carlos Sentís. Jaime Arias y Josep Maria Sòria. oradores, hablando de José Joaquín
Ripoll, presidente de la Diputación de
Alicante e imputado en el caso Brugal.
Luna recordó que la semana pasada,

Dinastía norcoreana para excusarse, Ripoll dijo aquello tan

bonito: “El que esté libre de pecado
que tire la primera piedra”. Desde la
tribuna de oradores, Luna le replicó:
“Si el pecado al que se refería Ripoll

E
L régimen comunista de Corea del Norte, dos de la década de 1950 con la formación de sus cientí- es el de la corrupción, ahí está la pri-
que es el último vestigio de la guerra fría en ficos en la Unión Soviética. A mediados de los sesenta, mera piedra”. Fue entonces cuando la
Asia, se va a someter a una operación de reju- Corea del Norte construyó con ayuda y tecnología so- tiró hacia el centro del hemiciclo: de
venecimiento. Kim Jong Il, hijo del funda- viéticas dos pequeños reactores nucleares experimen- forma suave, como quien lanza una
moneda a un pobre, para que quedase
dor, Kim Il Sung, ha anunciado que su tercer hijo, Kim tales. Pero esto no quiere decir que Rusia esté ahora claro que su gesto no era violento.
Jong Un, de 27 años, ha sido nombrado miembro del por la política nuclear del régimen de Kim Jong Il. Fue un lanzamiento insulso. Por-
Comité Central del Partido de los Trabajadores y vice- Moscú no sólo teme que el ejemplo norcoreano sea que, aunque hoy en día la frase se utili-
presidente de la Comisión de Defensa Nacional, lo que imitado por Japón y Taiwán. También considera que za de forma metafórica, su origen no
implica que se convierte en heredero de la única dinas- un cambio de régimen por las bravas en Pyongyang, lo es y las piedras se tiraban para ma-
tía comunista y podrá dirigir un país hundido en la mi- como sucedió en el Iraq de Sadam Husein, modificaría tar. En el evangelio según San Juan
seria pero dotado de armamento nuclear. el equilibrio de poder en la región. (8:7), Jesús la dice a los escribas y fari-
seos que quieren lapidar a una adúlte-
El régimen comunista norcoreano se creó cuando la La potencia que maneja los hilos de Polichinela en ra. Es con el paso de los siglos cuando
península coreana fue dividida por Estados Unidos y Corea del Norte es China. Se calcula que entre el 70% la frase se convierte en metafórica. Pe-
la Unión Soviética, vencedores de la Segunda Guerra y el 80% de la ayuda que recibe Corea del Norte proce- ro las metáforas las carga el diablo, y
Mundial. Los comunistas de Kim Il Sung controlaron de de Pekín. Anualmente, los dirigentes chinos sumi- hay gente –como el tal Luna– a la que
el norte; el sur quedó en manos de los aliados de Esta- nistran a su vecino, además de arroz, toneladas de pe-
dos Unidos, lo que después desembocó en una guerra tróleo. Esta dependencia norcoreana ha llevado a los
entre 1950 y 1953 que dejó las cosas como estaban: el analistas de Stratfor, una agencia sobre las relaciones Dijo José Joaquín Ripoll:
paralelo 38 siguió separando las dos Coreas. internacionales, a escribir lo siguiente: “Pekín maneja “El que esté libre
La estabilidad de Corea del Norte, un país cerrado a Corea del Norte como a un perro al que permite la-
herméticamente, es una de las grandes fuentes de pre- drar, y si ladra muy fuerte, le da un hueso”. de pecado que tire
ocupación internacional. Corea del Sur contempla con La continuidad de la dinastía norcoreana depende, la primera piedra”
temor a su vecino septentrional. Quiere su desapari- pues, de China. Y por tres razones. Primero, porque no
ción, ya que no duerme tranquila junto a un país con quiere que desaparezca el régimen comunista, ya que
armas nucleares, pero la idea de un repentino derrum- entonces China sería fronteriza con un país reunifica- el uso y la función de las figuras litera-
rias le importa poco. Y hace bien. Por
bamiento del régimen hace temblar a las autoridades do con una poderosa presencia militar estadouniden- eso, visto el escaso interés de la clase
del sur, para quienes los problemas derivados de la uni- se. Segundo, porque el hundimiento del régimen sería política por estas futesas yo recomen-
ficación alemana serían una ganga comparados con los una invitación para miles de norcoreanos a buscar refu- daría ir con tiento antes de volver a la
que ocasionaría la brusca desaparición de Corea del gio en China. Y tercero, porque cuando se barrunta un realidad premetafórica frases simila-
Norte, dada la situación próxima a la hambruna en la pulso con Estados Unidos a causa de los contenciosos res, hoy metafóricas. Imagino al ora-
que vive la población norcoreana, que cuenta con unos pendientes, empezando por Taiwán, no parece muy dor rematando su brillante discurso
24 millones de personas. probable que los chinos quieran dar ventaja a Washing- de reprobación del partido contrario
con la frase “¡Sepa usted que tanto va
El programa nuclear norcoreano comenzó a media- ton con el debilitamiento de uno de sus aliados. el cántaro a la fuente que al final se
rompe!” y, acto seguido, sacando el
cántaro que tiene escondido debajo
del atril y tirándolo al centro del hemi-
ciclo. Si la frase que utiliza es “¡Señor
El Lliure vuelve a Gràcia diputado, nunca diga ‘de esta agua no
beberé’!” procederá a sacar una man-
guera y dirigirá el chorro hacia él.

T
No se equivocaba Raimon cuando
ALENTO, generosidad y constancia. He El talento, con ser imprescindible, no lo es todo. La cantaba: “Tires la pedra, / on anirà...? /
aquí tres de los rasgos definitorios de la tra- historia del Lliure es también una historia de generosi- Així és l'home, / qui sap on va..., / qui
yectoria del Teatre Lliure, que esta semana dad, la de la Cooperativa Obrera La Lealtad, que aco- sap l'home / on anirà”. Lo mismo suce-
ha recuperado su vieja sede de Gràcia, tras gió en sus locales el proyecto de Puigserver y, a la vuel- de con las metáforas. Tiras una y a sa-
siete años de cierre y tres de obras. La pieza elegida ta de los años, en el 2004, los cedió definitivamente a ber qué cataclismo genera. En los
para la ocasión es Gata sobre teulada de zinc calenta, de la Fundació Teatre Lliure. Esta cooperativa obrera, años setenta, el cantante Pablo Abrai-
Tennessee Williams, calurosamente recibida el jueves fundada a finales del siglo XIX, constituye un paradig- ra estaba en el apogeo de su carrera,
con éxitos como Gavilán o paloma, O
y ayer viernes, en las dos sesiones inaugurales. La ha ma de la tradición asociativa catalana, capaz de reno- tú o nada, o la impagable Pólvora moja-
montado Àlex Rigola, todavía director en activo del varse al alimón con la sociedad y, llegado un momento da. Bueno, pues un día fue a actuar a
Lliure; la protagonizan Chantal Aimée y Joan Carre- de crisis, de renacer transformada en un equipamiento l'Hospitalet, al cine Navarra, y le llegó
ras, dos de los actores con los que más a menudo ha de futuro. El talento de los impulsores del Lliure, co- el turno a otra gran canción suya,
trabajado Rigola; y les acompaña, en una presencia car- mo decíamos, ha sido decisivo. Pero sin la generosidad Quién tiene un duro de amor, que va de
gada de significado, Muntsa Alcañiz, que en 1976 for- de esta cooperativa quizás hubiera sido invisible. un hombre que busca cariño y cuyo
mó en el primer reparto del Lliure (Camí de nit, 1854). A estos dos elementos, el talento y la generosidad, estribillo dice “¿Quién tiene un duro
de amor / para prestármelo…”. Bue-
La historia del Lliure, que ahora suma la reconquis- debemos añadir la constancia que han acreditado las no, pues fue empezar a cantar ese
tada sala de Gràcia a sus espléndidas instalaciones en huestes del Lliure para recuperar la primera piedra de estribillo y desde la platea y el galline-
Montjuïc, está marcada por el talento de sus impulso- su historia, recabando apoyos institucionales, vencien- ro le cayó una lluvia de monedas de
res. El buen hacer de Fabià Puigserver, hombre orques- do no pocos obstáculos, siempre convencidos de que duro, con tanta saña que Abraira aca-
ta, renovador y agitador teatral que mediados los años la sala de Gràcia era insustituible e irrenunciable. bó con diversos impactos y una heri-
setenta puso en pie esta aventura cultural, ha orienta- Talento, generosidad y constancia son tres virtudes da en la frente. Días después, en la re-
do toda la trayectoria del Lliure, y sigue inspirándola que raramente caminan de la mano, pero que juntas vista Diez Minutos, Abraira explicaba
que cuando, en la canción, él pide un
tras su muerte. Puigserver acertó al elegir el tono y el permiten coronar las empresas más ambiciosas. Estos duro de amor no está pidiendo real-
nivel de exigencia de su empresa. Y, merced a ese tono días nos lo demuestra el Teatre Lliure, con una recupe- mente un duro –cinco pesetas– sino
y a esa exigencia, tanto él como sus seguidores han da- ración aleccionadora y ejemplar, tanto para la escena amor, y que la gente tendría que enten-
do a Barcelona un equipo dramático de primer orden. teatral como para el conjunto de la sociedad. der que se trata de una metáfora. Lo
dicho: metáforas, las imprescindibles
y ni una más.c
38 LA VANGUARDIA SÁBADO, 2 OCTUBRE 2010

Cultura
Comienza de la temporada teatral

Ópera, teatro, circo...

y Carles Santos
‘Chicha Montenegro Gallery’ arranca
aplausos en el inicio de Temporada Alta
contemporáneo. Chicha Montene-
ESCENARIOS 76.ª EDICIÓN gro Gallery cuenta con cuatro es-
cribidores, a saber: una soprano,
IGNACIO OROVIO un tenor, una contralto y un barí-
Girona se ha

O
Girona tono. Todos ellos, explica Santos

pera, teatro, mu-

sical, circo, Car-
les Santos. Más
que una obra, ca-
da nuevo estre-
no de Carles San-
tos plantea una redefinición de
géneros. Lo que anoche estrenó
el artista de Vinaròs en la apertu-
ra del festival Temporada Alta de
Girona picotea un poco de cada
lado, aunque cabría añadir otras
PÚBLICO ENTREGADO
La nueva pieza
del artista de Vinaròs
fue acogida con
entusiasmo
SIN EXPLICACIÓN COHERENTE
El de anoche fue
un inclasificable
batiburrillo de gran
fuerza visual
disciplinas, ya sea la gimnasia y
el deporte de riesgo. Chicha Mon-
tengero Gallery fue acogida con
entusiasmo, con el creciente or-
gullo con que Girona abre una
temporada teatral que, de la ma-
no de Salvador Sunyer, se ha con-
vertido en referencia del teatro
posicionado en el
panorama teatral
]Carles Santos acudía a
Temporada Alta, que
abrió anoche su edición
decimonovena, por cuar-
ta vez. Anteriormente
llevó He de ser castigat
per no haver estimat mai
ningú (2007), Fervor de
la perseverança (2006) y
El compositor, el cantant,
el cuiner i la pecadora
(2003). La apertura del
festival, con sedes en Gi-
rona y Salt, supone un
acontecimiento para toda
la conurbación urbana de
la capital del Onyar, con
lo que la apertura atrajo
desde los consellers de
Cultura, Joan Manuel
Tresserras, y Justícia,
Montserrat Tura, hasta
las alcaldesas de Girona,
Anna Pagans, y Salt, Io-
landa Pineda, o el presi-
dente del Consell de les
Arts, Francesc Guardans.
Con 76 espectáculos en
esta edición, Girona se ha
posicionado en el panora-
ma teatral no ya catalán,
sino peninsular y de va-
rios cientos de kilóme-
tros a la redonda.
de su argumento, han tenido en
algún momento relación con la
tal Chicha, fuere amor, amistad o
rechazo, y establecen entre ellos
sus propias reglas de conviven-
cia, referidas a su propia relación
con el pasado, la elusión de la
muerte (lo inevitable), la elimina-
ción de relaciones familiares y
viajes, la regulación del onanis-
mo y la alimentación, la posibili-
dad de adoptar mascotas… un ba-
tiburrillo –de poderosa fuerza vi-
sual– que permite atisbar por
dónde va Santos… o no. Más bien
no hay quien lo clasifique, quien
pueda ofrecer una explicación co-
herente, lineal, razonada de lo
que anoche se vio en Girona, don-
de hoy se repite y que a partir del
jueves 7 recala en el Teatre Lliu-
re de Barcelona.
El espectáculo, que antes de
Chicha… se llamó de cinco modos
distintos (Rabodània, Psicodània,
Labodània, Totodània y Amarat)
en otro de los juegos del genial
dramaturgo (¿dramaturgo? ¿de-
miurgo?), arranca envuelto en un
inquietante bajo, sobre el que se
impone una voz –toda la música
se la atribuye Santos a Chicha
Montenegro–, mientras dos figu-
ras vestidas de negro arrastran
de un lado a otro del escenario a Volando alto. Hubo
una mujer de blanco, que se re- momentos de suspen-
sión en el aire en Chi-
vuelve, sobrevuela un palmo el es- cha Montenegro Gallery
cenario, en medio de una sutil
bruma. Tras quedar inerte, se ele-

CRÍTICA DE TEATRO

El juego de los símbolos anoche, el aplauso espontáneo a la re-

Gata sobre teulada de zinc calenta
Autor: Tennessee Williams
Traducción: Joan Sellent
Adaptación y dirección: Àlex Rigola
Lugar y fecha: Lliure de Gràcia
(30/IX/2010)
JOAN-ANTON BENACH
No lo duden: entre aquel Camí de nit
de 1976, tan plúmbeo como bien inten-
cionado, y esta recreativa Gata sobre
teulada de zinc calenta que reinaugura
el histórico local de Gràcia, se ha pro-
ducido, bajo el sello del Lliure, el me-
jor teatro clásico y contemporáneo en
lengua catalana de todos los tiempos.
De esa visión de conjunto, es fácil que
escapen espectáculos con otra firma
que alcanzaron una excelencia incues-
tionable, pero hablo de una empresa
colectiva con más de un tercio de siglo
que, en términos generales, ha situado
la dramaturgia autóctona a un alto ni-
vel nacional e internacional. La obliga-
ción moral y la sensibilidad cultural y
ciudadana de ese grupo artístico, de
sus herederos y de los testimonios de
primera hora, aconsejaban la salvación
del entrañable recinto que en poco
tiempo se situaba entre las mejores fac-
torías dramáticas de Europa. Y ante-
surrecta caja de las maravillas –que no
fallen ni el rigor ni la esperanza– reedi-
taba aquella otra ovación de 1976 al lo-
cal diseñado por Fabià Puigserver, pro-
ducida también antes de comenzar la
función. La virtud de la Lleialtat, gene-
rosa casa matriz del Lliure, se ha mani-
festado, pues, de forma ejemplar.
Àlex Rigola, en su última temporada
como director de la casa, propone la
Gata... del gran Tennessee Williams
(1911-1983) con un naturalismo desna-
turalizado. La inmensa plantación algo-
donera de Harvey Pollitt (Andreu Beni-
to), padre del desdichado Brick (Joan
Carreras), se entromete en la casa del
hacendado, y llega hasta la mismísima
cama matrimonial donde la gata Mag-
gie (Chantal Aimée) sufre su dilatado y XAVIER CERVERA
ardiente ayuno sexual por mor del des- Andreu Benito y Joan Carreras, en la obra
SÁBADO, 2 OCTUBRE 2010 CULTURA LA VANGUARDIA 39

O TRAS P ERL AS Christian Lupa Alain Platel Claudio Tolcachir

DE EST A El autor hace doblete
con ‘Fin de partida’, con
TEMP O RAD A AL T A
José Luis Gómez, y
‘Marilyn’, sobre la fama
El coreógrafo ha escogido a
históricos travestidos de toda
Europa para su pieza ‘Gardenia’
Tras el éxito de ‘La omisión
de la familia Coleman’, el
argentino trae esta vez ‘El
Oriol Pi de
viento en un violín’ Cabanyes

Enigma
va hasta desaparecer en lo alto, y
Vicens Vives
entonces aparecen las cuatro fi-

arreglo psicológico de su marido. Para
sugerir la infecundidad de la pareja,
hay un árbol seco a la cabecera del le-
cho. Y más intromisiones: un luminoso
con una frase del propio autor (“¿Por
qué es tan difícil?”) encima de un pia-
no-bar que toca el músico Raffel Plana,
acentuando los ambientes brumosos,
etílicos y poéticos que va recorriendo
la historia.
Quebrado con tales elementos exó-
genos el realismo doméstico, la esceno-
grafía (Max Glaenzel) frontal ocupa
longitudinalmente uno de los costados
más largos de la sala, con lo cual, en
ocasiones, los diálogos se siguen como
se sigue una partida de tenis. A Rigola
le gusta esta geografía escénica con la
que ha obtenido algunos éxitos. Frente
a ellos, desde luego, uno le citaría mu-
chísimos más de entre los registrados
AGUSTÍ ENSESA
en el Lliure de Gràcia por otros directo-
res –Lluís Pasqual a la cabeza– que op-
taron por una disposición más focaliza-
da de las situaciones.
Está claro, no obstante, que si a Rigo-
la le place el formato de este campo de
batalla, es porque sabe sacar el máxi-
mo partido de los intérpretes. Para em-
pezar, induce a la Maggie/Aimée a de-
mostrar su deseo reprimido mediante
un expeditivo afán de desvestirse e in-
tentar una felación a Brick/Carreras,
que la rechaza con violencia. En 1958,
Richard Brooks no podía mostrar lo
que se perdía Paul Newman rehuyen-
do a Elizabeth Taylor, pero las cosas
han cambiado y Rigola lo aprovecha. Y
Chantal Aimée no sólo cumple con el
guión, sino que vive su papel con una
convicción y emoción absolutas. En su
personaje, la ira, el deseo, la revuelta...
guras, colgadas de una de las pa-
redes. “¡Aquest principi és el prin-
cipi d'una altra cosa!”, proclama
el primero de los cuatro bailari-
nes acróbatas que se lanzará cual
péndulo, suspendido de un cable,
hasta la del otro lado.
Ambas paredes son metálicas,
de manera que el ir y venir de un
lado a otro, golpeando con los
pies para coger impulso, deviene
otra suerte de música, un potente
juego sonoro. Ya en tierra, una de
ellas explica uno de los secretos
del cuarteto, que no es otro que
42 de las formas existentes de ma-
tar un cura, y que son, entre
otras, darle de beber lejía El Co-
C UA L PÉN DUL O S
“¡Aquest principi és el
principi d'una altra
cosa!”, proclama un
bailarín acróbata
DEL H UM O R
La pieza tiene
momentos gore, tan
gore que provocan la
carcajada del público
nejo de alta graduación, colocar-
le dinamita en la próstata, practi-
carle un cambio de sangre por
anís del Mono (la bebida preferi-
da de Joan Brossa, guiña Santos a
su admirado poeta), colocarle
tres escorpiones en la boca (que
son padre, hijo y espíritu santo),
meterle la cabeza dentro de una
pecera en la que resida una pira-
ña comunista (y por tanto anticle-
rical), en la misa mezclar la san-
gre de Cristo con salfumán…
La pieza tiene momentos gore,
tan gore que provocan la carcaja-
da del público, como cuando una
de las protagonistas vomita con
tal abundancia que el asco dan pa-
so a las risas, o como cuando una
de las actrices, suspendida en el
escenario, a unos cuatro metros
de altura, llueve leche sobre los
cuatro escribidores cantantes, y
uno de ellos le canta a la leche de
Chicha Montegrooooooooo...c
alcanzan los registros más exactos. Ca-
rreras acarrea la homosexualidad no
asumida de Brick con una languidez
inicial excesiva. Parece sufrir una aste-
nia aguda. Poco a poco va entrando en
el papel y acaba siendo el actor sólido
de otras veces. Formidable desde el
principio Andreu Benito, déspota jefe
de familia, responsable en buena medi-
da de la incomunicación que reina en
ella y que ha envenenado las relacio-
nes. Para Tennessee Williams, era más
importante ese punto que el conflicto
sexual planteado y Rigola ha sabido re-
saltarlo convenientemente.
Ello y el trabajo de Chantal Aimée y
Andreu Benito bastaría para recomen-
dar un espectáculo que cuenta, ade-
más, con las buenas intervenciones de
Muntsa Alcañiz y Santi Ricart, y la pre-
sencia algo estatuaria de Ester Cort.c
Q
uien quiera saber algo de este
país, y quien quiera entender
la muy diversa evolución so-
ciocultural y económica de
las sociedades nacionales que
han entretejido la historia de España, tie-
ne que leer Notícia de Catalunya, de J.
Vicens Vives. En su primera presenta-
ción a censura, el libro se llamaba Valor i
sentit de Catalunya a través de la seva his-
tòria, un título que hoy algunos simplo-
nes también denostarían por esencialis-
ta (y ya no digamos el de Nosaltres, els
catalans que quería ponerle el propio Vi-
cens Vives).
Notícia de Catalunya ofrece una sínte-
sis del pasado destinada a estimular una
acción propositiva en el presente, sobre
todo por parte de una nueva generación
a la que exhortaba a asumir el relevo en
el liderazgo social. Vicens quería que la
sociedad catalana, puesta ante el espejo
de la historia, llegara a hacerse una nue-
va imagen de los fundamentos de su ca-
rácter específico. Importador de la histo-
ria de las mentalidades, en este libro
(que es también un ensayo sobre la tan-
tas veces desconsiderada psicología co-
lectiva) Vicens trasciende tanto al idea-
lismo como al positivismo decimonóni-
cos que hasta entonces dominaban el re-
lato de la historia.
Fuera de Catalunya ¿se acuerda hoy
alguien de Vicens Vives, el gran renova-
dor de la historiografía española? Y,
aquí, sí, se ha hablado mucho de la escue-
la historiográfica de Vicens, que fue pio-
nero en el estudio de lo material y lo
cuantitativo, pero ¿puede decirse que tu-
vo continuidad su enfoque abierto, no
dogmático, de la historia? No se ignore
que Vicens fue un analista en la mejor
tradición cultural de la vieja Europa, tan
distante del marxismo reduccionista co-
mo de la antihistórica cultura de masas
del capitalismo a la Hollywood.
Y luego está el Vicens digamos conspi-
Quien quiera saber
y entender algo de este
país tiene que leer
‘Notícia de Catalunya’
rador, que también tiene su qué. Ahora
ha puesto el foco en sus relaciones de
mutua admiración con el escritor de Pa-
lafrugell (siempre tan dado a la erótica
–casi caciquil– de las influencias) una ex-
celente muestra de la Fundació Pla comi-
sariada por Josep M. Muñoz Lloret, con
la colaboración de Cristina Gatell y Glò-
ria Soler, que están estudiando el Vicens
“político”.
Se ha dicho que Vicens estuvo a punto
de ser ministro de Franco. E incluso que
hubiera podido ser un buen presidente
de la Generalitat. Pero esto son ucro-
nías. Habría que interpretar el sentido
último del apunte de Pla del 25 de abril
de 1958 (publicado mucho más tarde en
Notes per a Sílvia): “Home curiós,
aquest Vicens, molt desconegut, pos-
seeix l'art de nedar i de despistar admira-
blement. Em seria difícil de dir quines
són les seves idees socials i polítiques”.
Hoy por hoy, en el cincuentenario de
su prematura muerte, el brillante y se-
ductor Vicens, el liberal, el catalanista y
desarrollista avant la lettre que se abre
camino por entre el poder y la oposi-
ción, es todavía un enigma.
40 LA VANGUARDIA
Un momento de Afterlight, el proyecto del inglés Russell Maliphant inspirado en dibujos de Nijinsky
El Mercat presenta un nuevo
trabajo de Russell Maliphant
La compañía CobosMika lleva a escena ‘Afterlight’
MARICEL CHAVARRÍA
Barcelona
Q final de carrera
uienes tuvieron el pla-
cer de ver la primera
parte de su proyecto
Afterlight en el Teatre
Nacional, con motivo
del centenario de los Ballets Ru-
sos hará cosa de un año, difícil-
mente olvidan este hipnótico so-
lo que Russell Maliphant creó pa-
ra el bailarín Daniel Proietto, con
música de Satie. Un solo que era
en realidad el movimiento inicial
de una pieza para tres ballarines
en tres movimientos. Pues bien,
la segunda fase de Afterlight reca-
la hoy y mañana (21 y 19 horas,
respectivamente) en el Mercat
de les Flors junto a otra creación
de Maliphant, el quinteto Choice,
ambas en manos de la compañía
CobosMika.
La colaboración entre el crea-
dor inglés que sedujo al Sadler's
Wells de Londres y la compañía
formada por la catalana Olga Co-
bos y el eslovaco Peter Mika, resi-
dente en el teatro La Gorga de Pa-
lamós, no es casual, pues ambos
trabajaron en el pasado a las órde-
nes de Maliphant. De hecho, Co-
bosMika ya estrenó su produc-
ción de Choice en el Mercat la
temporada pasada. La compañía
se atreve ahora –con gran éxito
esta misma semana en su estreno
en el Sadler's Wells– con la pieza
que surgió al descubrir Mali-
phant el imaginario expresionis-
ta que escondían los dibujos de
Nijinsky, estrella de los Ballets
de Diaghilev.
“Hace unos años, leyendo la
biografía de Nijinsky, vi respre-
sentaciones de sus dibujos abs-
tractos y me impresionaron. Me
di cuenta de que mi trabajo tenía
también ese sentido de la fluidez,
de la energía de movimiento, del
trazo de arcos y formas circula-
res que se observan en lo que tie-
ne de arte marcial y danza la ca-
CULTURA
HUGO GLENDINNING
poeira”, afirma Maliphant acerca
de Afterlight. El diseñador de lu-
ces Michael Hulls y el composi-
tor Andy Cowton (el equipo con
el que subió al escenario su exito-
sa Push) ha participado en ella, y
CobosMika pone a sus servicio
su lenguaje atrevido, explosivo y
virtuoso, mezcla de danza e im-
provisación. Olga Cobos bailará
la pieza junto a Daniel Proietto y
Silvina Cortes.
Con este doble progama da co-
mienzo al ciclo Miraquiballaquí
con el que el Mercat celebra su
25º aniversario y que este octu-
bre ofrecerá un retrato generacio-
nal de compañías en activo en Es-
paña. Ciclo muy dinámico (dos
días por compañía), con lo ello
implica de esfuerzo en produc-
ción, pero asequible (10 euros), y
en el que se verá a Pepe Hevia,
Belén Maya y Olga Pericet, Mopa
Producciones, Otradanza, Tràn-
sit, Bebeto Cidra, Íker Gómez y
Thomas Noone.c
La Bienal entrega el León de Oro
al compositor alemán Wolfgang Rihm
Reconocimiento
veneciano
ESCENARIOS
JORGE DE PERSIA
Venecia
P
oco público y un cere-
monial modesto en
el pequeño Teatro
Malibran de Venecia
para la entrega de un León de
Oro, pero así es el mundo de la
contemporánea, el público
suele ser de especialistas, la ne-
cesaria conexión aún no se ha
recuperado. Rihm agradeció
–muy alemán– sonriendo y
prometiendo que como el
león, aguzaría su instinto y a la
vez su sensibilidad. Y ambas
cosas se ven en su música que
dirigió Pascal Rophé con la Or-
questa Nacional de la RAI. Re-
conoció también su deuda con
Luigi Nono. Venecia parece re-
inventarse constantemente,
aunque sus tiempos sean qui-
zá lentos para nosotros dado
su pasado milenario. Es la me-
ca del turismo de masas, lo
que se lleva como industria de-
pendiente que explota un pa-
trimonio. Y, a la vez que exhi-
be su potencia en el barroco,
promueve lo contemporáneo
a través de la Bienal; en su
tiempo, el barroco era lo nue-
vo, y así, casi inventó la ópera
en el cauce del madrigal corte-
sano de la mano de Montever-
di, cuya tumba se venera en I
Frari.
Difícil y necesaria tarea la
del compositor, un tema que
merece una reflexión en pro-
fundidad y no simples progra-
mas de subvenciones o pre-
mios. España dispone de al me-
nos un par de premios de mu-
cho dinero para compositores
–ya superado el capítulo prin-
cipesco del pasado Ministerio
de Cultura– pero no tienen
proyección. Y en este capítulo
la Bienal ha establecido su
León de Oro también para los
SÁBADO, 2 OCTUBRE 2010
compositores, con galardones
que han ido a destacadas per-
sonalidades, aunque muy posi-
blemente muchos no gozarán
del mérito de la posteridad.
En este año lo han concedido
a un compositor en activo, y
no como final de carrera. El
alemán Wolfgang Rihm
(1952), de trayectoria indiscu-
tible, reconocido por un len-
guaje de alta densidad cons-
tructiva, con potentes recur-
sos de color en las obras or-
questales, en el que encuentro
escasa poesía, y deudor de las
grandes tradiciones, como es
el caso de la Schwarzer und ro-
ter Tanz (1982), que cerró el
programa con que le homena-
jearon, en que son claras las re-
ferencias y citas a la Consagra-
ción, claro está, sin el vuelo lí-
rico de Stravinsky y a setenta
El galardón ha sido
concedido este año
a un compositor en
activo y no como
años de distancia. Rihm es un
hombre afable, ocurrente, con
mirada brillante y sonrisa que
propone ideas, y si bien se con-
sidera alejado de la filosofía,
sus referencias a esta discipli-
na son constantes, a la vez que
defiende la música pura.
Hablábamos de reinventar,
pero en estos festivales de mú-
sica se hace cada vez más difí-
cil por su propio carácter mo-
nográfico. Y si bien la Bienal
pasa por un buen momento en
que presta atención a la músi-
ca de los italianos (hemos es-
cuchado Donatoni, Berio, No-
no y nuevas generaciones) hay
un marcado sesgo germanista
en el horizonte que señala ya
una adscripción conceptual.c
PURO TEATRO Por Marcos Ordóñez
Escena de Pel davant i pel darrera, durante un ensayo. Foto: Susanna Saez
Repescas y retrocesos
Falta brillo y sobra ñoñería en el revival de Nit de Sant Joan, que ha inaugurado el Arteria Paral·lel de
Barcelona. Y hay estupendos trabajos y desafueros farsescos en la nueva repesca de Noises Off en el Borrás
1 2
¿NOS ESTAMOS infantilizando a cho-
rros? ¿Es un proceso natural o una
conjura general? En mi recuerdo,
un recuerdo de hace casi treinta
años, Nit de Sant Joan (La noche de San
Juan), el musical que lanzó a Dagoll-Da-
gom, no era una pieza para críos. Aunque
era blandita y un tanto inocentona, las his-
torias tenían imaginación (viajes en el tiem-
po y el espacio, clones multiplicados) y las
canciones de Sisa rebosaban magia. No era,
de acuerdo, la magia estremecedora de La
Catedral, su cumbre galáctica: el onirismo
de esta revista es más soleado y más benévo-
lo. Yo diría que tanto Dagoll como Sisa (e
incluso Marsé y Gil de Biedma, autores de
la versión que triunfó en Madrid y en media
España) buscaban en 1981 un público iróni-
camente nostálgico de las verbenas de los
años sesenta; aquellas verbenas con hogue-
ra y orquestina (o tocadiscos portátil), atra-
vesadas para siempre, en el recuerdo inven-
tado, por el doble fantasma de Teresa y el
Pijoaparte. Sin embargo, el revival del es-
pectáculo que acaba de inaugurar Arteria
Paral·lel, el teatro de la SGAE, parece dirigi-
do exclusivamente a un público infantil. Co-
rrijo: a un público al que Carles Alberola, a
juzgar por su puesta, parece considerar un
tanto infantilizado. Doble tristeza, porque
las estupendas comedias que le dieron a
conocer a finales de los noventa (Mandíbu-
la afilada, Currículum, ¿Por qué mueren los
padres?) también se dirigían a un público
adulto. O algo le ha pasado a Alberola para
dejar de jugar en serio, por mucho que siga
invocando el maestrazgo de Gonzalo Suá-
rez en el programa de mano, o los producto-
22 EL PAÍS BABELIA 02.10.10
res creen que el target potencial (hablan
así) de Nit de Sant Joan se divide entre los
niños y los que ya hemos rebasado la cin-
cuentena, y han optado por unificar ambas
franjas (descartada la del adolescente, que
anda en verbenas más feroces), porque el
tono general oscila entre a) gesticulante
maestra de guardería, preocupada por el
posible déficit de atención de los cachorros
y b) enfermero del Seguro convencido de
que el abuelete sólo puede entenderle si
muequea seráficamente y envuelve en me-
laza cada palabra. La ñoñería campa por
sus respetos en las escenas familiares pero
también infecta al chava Macari y sus do-
bles o al Gran Jordiet, que nació como un
homenaje al Gran Gilbert de la Bodega Bo-
hemia y hoy parece un mocito de Opera-
ción Triunfo. No creo yo que los actores
sean muy felices haciéndolo así. Las carica-
turas y los estereotipos no sólo alejan de la
verdad escénica y provocan desinterés: obli-
gan al actor a malgastar su energía. Cuando
fluye con naturalidad, como en el caso de
Marc Pujol (Daniel) y Noelia Pérez (el hada
de fuego), o hay modulación dentro del ex-
ceso (la señorita González, que Annabel To-
tusaus lleva un poco a la línea Mary Santpe-
re) se nota enormemente. Hay escenas cua-
jadas, como la de los progres (Jordi Llorella,
Meritxell Duró) o la del guateque, pero la
mayoría se alargan, se reblandecen y naufra-
gan por esa infantilización del tono. Tam-
bién los estupendos cantables de Sisa po-
drían brillar más, con más cuerpo y más
malicia, y en esa falta de brillo incluyo el
esforzado pero un tanto opaco trabajo del
quinteto dirigido por Xavi Lloses.
UN RETROCESO similar, en grado mu-
cho menor (la entrega y el ritmo de
reparto y dirección son muy nota-
bles) se advierte en Pel davant i pel
darrera, la versión catalana (a cargo de Pa-
co Mir) de Noises Off, la formidable come-
dia de Michael Frayn, que Alexander He-
rold lleva dirigiendo, caso singularísimo,
desde hace un cuarto de siglo y que ha
vuelto al Borrás de Barcelona. La estrenó
en 1984, en el Alcázar (Al derecho y al revés),
con un reparto encabezado por Amparo
Baró, José María Pou, Joaquín Kremel, Ma-
nuel Zarzo y Paca Gabaldón. Al año se pre-
sentaba en el Condal el primer montaje
catalán con Mario Gas, Juanjo Puigcorbé,
Marta Padován y Joaquim Cardona, entre
otros. La función, un auténtico tour de for-
ce, narra los desvelos de una compañía de
repertorio tratando de poner en pie un
achacoso vodevil llamado Enséñame la sar-
dina. En el primer acto asistimos a un cala-
mitoso ensayo general; en el segundo, ya
en gira, vemos lo que sucede tras el decora-
do casi en registro de slapstick mudo: ata-
ques de celos, depresiones, olvidos, enfren-
tamientos. En el tercero, un mes más tarde
y de nuevo “por delante”, las tensiones esta-
llan en el escenario y Enséñame la sardina
se convierte en una apoteosis del absurdo.
No vi los montajes de 1996 y 2002, pero
recuerdo lo fundamental de los primeros:
la gracia (y la verdad) radicaban en que la
compañía ficticia se tomaba en serio su
vodevil, sin degradarlo ni degradar a sus
personajes para buscar la risa fácil del públi-
co. Eran profesionales, más o menos medio-
cres, tratando de sacar adelante un proyec-
to imposible. Si la clave es ahora “mira qué
malos actores son y qué cutrez están ha-
ciendo”, nos desvinculamos de su afán y el
vodevil se vuelve tedioso. No son creíbles el
apayasamiento desaforado de la primera
actriz venida a menos (Rosa Gámiz), ni la
bobería extrema de la starlette (Mónica Pé-
rez), ni el sonambulismo alcohólico del ac-
tor veterano (Enric Majó): en una palabra,
la infantilización que les ha marcado
Alexander Herold. Es una lástima, porque
son estupendos intérpretes que no necesi-
tan rebajar sus poderes. Así las cosas, quie-
nes se llevan el gato al agua, como viene
siendo habitual desde que se acuñó el tér-
mino “comedia”, son los que trabajan des-
de la verdad, respetando la humanidad del
personaje y sirviendo cada situación sin
venderla barata: es un placer disfrutar de
los trabajos de Anna Barrachina (un retor-
no que ya estaba tardando) y Carles Martí-
nez, siempre impecable; de Pep Planes en
el rol del director, de Dafnis Balduz como el
regidor y de Saida Mancha, que hace un
doblete infrecuente: ayudante de dirección
en el vodevil y en el espectáculo. A caballo
entre el desafuero farsesco y la justeza de
tono está Miquel Sitjar, que interpreta a un
galán tan corto de luces como conmove-
dor. Pel davant i pel darrera funciona, pero
con este reparto convenientemente unifica-
do sería un auténtico cañonazo. O
Nit de Sant Joan. Dagoll Dagom. Arteria Paral·lel.
Barcelona. www.arteria.com. www.dagolldagom.
com. Pel davant i pel darrera, de Michael Fra-
yn. Versión de Paco Mir. Dirección de Alexander
Herold. Teatro Borrás. Barcelona.
 cultura / espectacles
NOVETATS SOBRE EL LLIBRE ELECTRÒNIC
La resistència a l’Ipad
La incipient activació de les llibreries ‘on line’ anima Sony a llançar per primer cop a
Espanya els seus lectors de llibres electrònics Reader, però sense connexió ‘wi fi’ ni 3G
ERNEST ALÓS
BARCELONA
¿S’ho menjaran tot –navegació,
correu i xarxes socials, lectura de
premsa i llibres, visionat de foto-
grafies i pel·lícules– l’Ipad i les se-
ves imitacions? ¿O hi ha espai per a
altres dispositius més limitats, i ba-
rats, pensats per a un sol d’aquests
usos? Això és el que creu Sony, que
precisament ara, en plena febre de
la tauleta, llança per primer cop a
Espanya, quatre anys més tard que
als EUA, els seus lectors de llibres
electrònics Reader.
«Fins que no hi ha hagut la mas-
sa crítica de continguts que consi-
derem suficient, i amb un accés fà-
cil, no hem llançat el producte»,
va apuntar ahir el responsable del
llançament del Reader a Sony Ibe-
ria, Oriol Salom. El seu dispositiu
pot llegir documents en format pdf
i carregar tots els llibres en format
epub que les editorials espanyoles
han començat a distribuir per pri-
mera vegada de forma significati-
va a les diferents llibreries on line,
tot i que encara molt lluny de l’as-
sortiment que pot oferir qualsevol
llibreria amb llibres llibres.
Fa anys, una marca de cafè
s’anunciava com la que consu-
mien «els molt cafeters». Els e-rea-
ders de pantalla de tinta electròni-
ca (no lluminosa, a diferència, de
moment, de les tauletes) continu-
en buscant els molt lectors. «Són im-
prescindibles per a persones que
llegeixen i viatgen molt. Encara
que els mòbils també facin foto-
TEATRE 3 FESTIVAL
La Mostra amplia el programa a
18 muntatges de nova creació
‘Cyrano’s’, dirigit
per Oriol Broggi, obrirà el
certamen el 5 d’octubre
JOSÉ CARLOS SORRIBES
BARCELONA
Quinze anys de vida són una xifra
rellevant per a esdeveniments cul-
turals, tants que ja gairebé es poden
considerar majoria d’edat. Almenys
això pensa la directora de la Mostra
de Teatre de Barcelona, Empar Ló-
pez, també responsable del Teatre
del Raval. «Hi ha una crisi econòmi-
ca, però no de creació», apunta Ló-
pez davant aquest aparador per a ar-
tistes, molt joves la majoria, a la re-
cerca de projecció. Del 5 d’octubre
al 4 de novembre es veuran al Teatre
del Raval 18 muntatges amb senyes
d’identitat molt particulars.
López va explicar ahir durant la
33 El dispositiu 8 El primer model de Sony a la venda a Espanya.
Els fabricants
de dispositius estan
multiplicant l’oferta
de cara a la
campanya de Nadal
presentació que la xifra supera els
12 de l’any passat, encara que la se-
lecció s’ha fet a partir de 85 projec-
tes presentats, quan en anys ante-
riors eren més de cent. «Però hi ha
hagut un salt de qualitat», apunta.
Com que hi ha més espectacles s’ha
limitat a un dia la seva exhibició per
concentrar la Mostra en un mes.
La Companyia de Bergerac prota-
gonitzarà l’acte inaugural amb Cyra-
no’s. El que va començar com un ta-
ller del Col·legi del Teatre, dirigit per
Oriol Broggi, ha crescut fins a con-
vertir-se en un espectacle de 14 in-
tèrprets que encarnen tots el famós
nassut de Bergerac.
A aquest grup d’actors principi-
ants el rellevarà una veterana com
Pepa Calvo, responsable del Teatre
del Repartidor de l’Hospitalet i tam-
bé de Sons amb dones, un espectacle
amb l’actriu Eva Poch que posa veu
FERRAN NADEU
grafies queden per a un ús ocasional
i la gent segueix tenint càmera digi-
tal», sostenia ahir el director general
de Sony España, Pedro Vicente Na-
varrete. «Els e-readers –afegeix– per-
meten moltes hores de lectura sense
carregar la vista, dues setmanes sen-
se carregar bateries i una mida que
pot cabre en una butxaca». Cosa que
també es podria dir del llibre de pa-
per, és clar.
33 Imatge de ‘Sons amb dones’.
DISSABTE
2 D’OCTUBRE DEL 2010
Sony, això sí (i també van en
aquesta línia els últims models del
Kindle, o el Papyre 6.2 amb conne-
xió wifi a 269 euros), sembla haver
optat per competir amb les taule-
tes amb el preu i amb els clònics xi-
nesos amb un plus de qualitat, sa-
crificant si és necessari la possibili-
tat de descarregar directament els
llibres de la llibreria al lector, via
wifi o telefonia 3G, per optar per
la descàrrega des del PC i el traspàs
de l’e-book al lector per cable. «La
connexió té lloc només en el mo-
ment de comprar», al·lega Salom.
Per Nadal s’anuncia un bombar-
deig de models entre 200 i 300 eu-
ros. Els Ipad van dels 488 als 793 eu-
ros, més la tarifa telefònica.
Els models més barats
Dels tres lectors disponibles als
EUA, Sony distribuirà el Reader Po-
ket PSR-350 (amb pantalla tàctil de
cinc polzades, a 200 euros) i el Re-
ader Touch PSR-650 (amb pantalla
tàctil de sis polzades, a 250 euros).
En els dos casos la pantalla de tin-
ta electrònica (no lluminosa, com
les pantalles de les pissarres mag-
nètiques infantils) utilitza un me-
canisme d’infrarojos que solucio-
na els incòmodes reflexos de l’ante-
rior model PSR-600. Cap d’aquests
models té connectivitat wifi ni 3G,
a diferència del Reader Daily, que
no arribarà a Espanya. Aquest mo-
del està pensat per llegir diaris i re-
vistes. Però això sí que sembla re-
servat a les tablet. H
a textos de poetes catalanes. Ho farà
amb la companyia de la música d’un
saxofonista i clarinetista.
La Mostra és un aparador plural i
també hi tenen lloc propostes amb
tres adolescents de 18 anys com la
d’El último tren. O més veterans com
els de Dívula Teatre, de Banyoles, i la
seva aproximació a En la solitud dels
camps de cotó, de Koltés. A més, hi ha
companyies que repeteixen un any
després, com Obskené, amb Buenos
Aires, una peça inèdita a Espanya de
Rafael Spregelburd.
EN TRES IDIOMES / En l’àmplia progra-
mació d’aquest any hi ha lloc, és clar,
per a experiments singulars. Com el
de U, due, três, una dramatúrgia de
Gerard Guix amb un actor de Vic,
un altre de Lisboa i un tercer de Mi-
là. Van assajar aquesta obra en tres
idiomes en una trobada en una trin-
xera a partir de dos intensius de cap
de setmana a Vic i contactes per in-
ternet. Tiempos violentos lugares, men-
trestant, és un projecte dirigit tam-
bé a persones amb discapacitat vi-
sual i auditiva. La Mostra no tanca
portes a ningú. H
59
i dees
JORDI
Puntí
L’elefant
de Barceló
F
a dies que penso en l’elefant
de Barceló. Si no l’han vist
o no saben de què els par-
lo, farien bé d’acostar-se al Caixa-
Forum, a Montjuïc, a veure l’ex-
posició que repassa l’obra de Mi-
quel Barceló durant els últims
26 anys (1983-2009). A fora, just
abans d’entrar, hi trobaran un
elefant de bronze, d’uns vuit me-
tres d’altura, que fa equilibris so-
bre la trompa. És un elefant fu-
nambulista, que estira les potes
per sentir-se més lleuger. Les ore-
lles enormes li pengen per fer-nos
entendre que la llei de la gravetat
no ha desaparegut, i que el mèrit
d’aguantar-se de cap per avall és
exclusivament seu. L’escultura
es diu Gran elefant dret i de tant en
tant hi penso perquè és tempta-
dor buscar-hi una metàfora. Una
metàfora grossa, és clar. ¿Què re-
presenta l’elefant, si és que vol re-
presentar alguna cosa més enllà
de si mateix?
Els elefants tenen bona memò-
ria, potser va per aquí la cosa. En
els últims mesos, d’ençà que es va
Disfruto del món
de l’artista i em
porta a llocs on
no he estat mai
obrir l’antològica amb gran èxit
–primer aquí i ara a Barcelona–,
he coincidit quatre o cinc vega-
des amb artistes i gent del gre-
mi de l’art, i sempre hem acabat
parlant de Barceló. Cada vegada,
també, m’ha sorprès el rebuig
que els provocava l’artista. El ca-
tàleg de crítiques és ampli i pre-
visible: fa anys que es repeteix i
que és un venut, diuen; gasta una
supèrbia i una vanitat insuporta-
bles –¡argghh, tots aquells autore-
trats!–; és mentida que a l’estran-
ger sigui molt conegut; es creu
que és el nou Picasso i, de fet, té
una cohort d’aduladors que l’hi
repeteixen cada cinc minuts; se
sol dir que és un artista que lle-
geix, com si ell fos l’únic… Diríeu
que en el circ de l’art contempo-
rani només hi ha un artista més
criticat: Julian Schnabel.
El que fa Barceló m’agrada
molt. No tot, és clar, però em pas-
sejo per l’exposició, disfruto del
seu món en evolució i em porta a
llocs on no he estat mai. I no em
plantejo si està sobrevalorat o no.
En els retrets dels col·legues, més
aviat, hi veig la dialèctica de l’en-
veja. A la seva manera, tots vol-
drien obtenir el mateix reconei-
xement que Barceló, però men-
tre no ho aconsegueixen els surt
més a compte –és més autèntic,
diguéssim– blasmar-lo. Potser
per això l’elefant és tan lleuger
i pot fer la figuereta, perquè té el
privilegi de viure sense un doma-
dor que el controla. H
62 espectacles
c rònica
33 Una imatge de la versió de La Fura d’‘Ascenso y caída de Mahagonny’.
Denúncia contundent
La Fura triomfa al Real amb el seu ‘Ascenso y caída de Mahagonny’
CÉSAR LÓPEZ ROSELL
MADRID
U
n dia després del 29-S, les
pancartes reivindicati-
ves tornaven al Teatro Re-
al de Madrid. Però les pro-
clames de justícia i llibertat es bar-
rejaven aquesta vegada amb les de
defensa del capitalisme depredador.
I, contra tot pronòstic, la visió de La
Fura d’Ascenso y caída de Mahagonny,
denúncia de Weill i Brecht contra
l’imperi d’una societat dominada
pel vedell d’or, va acabar entre acla-
macions i bravos.
El que han aconseguit Alex Ollé
i Carlüs Padrissa, codirectors del
muntatge, i la batuta del jove gra-
nadí Pablo Heras-Casado (33 anys)
responsable de la versió musical, és
gairebé la quadratura del cercle. Tot
és al seu lloc, en aquesta producció,
que ens torna a l’estil furer d’econo-
mia de mitjans dels 80. Els cantants,
el cor Intermezzo i els figurants
contribueixen a elevar la qualitat
d’aquesta peça coral.
El primer repte de Gérard Morti-
er podia generar polèmica. Però al
DISSABTE
2 D’OCTUBRE DEL 2010
conservador públic madrileny no
el va afectar la càustica crítica soci-
al de l’obra. Mortier ja ha confirmat
l’encàrrec a La Fura de La conquista de
México, òpera d’obertura del 2013,
com a prova de la seva satisfacció per
aquest muntatge.
L’estètica lletgista de l’escenografia
d’Alfons Flores, situant Mahagonny
en un abocador, és una contundent
metàfora: la societat de lliure mer-
Gérard Mortier
ha encarregat a
la companyia ‘La
conquista de México’
cat genera residus d’escombraries
i també humans. Aquest Las Vegas
fundat per tres convictes és un es-
quer per als incauts. Menjar, beure,
estimar i la boxa són les activitats
d’aquesta ciutat on mafiosos sense
escrúpols exploten éssers insignifi-
cants, la classe treballadora que surt
sense cara en aquesta producció sen-
se recursos audiovisuals.
EFE / JAVIER DEL REAL
Especuladors, prostitutes, juga-
dors i jutges corruptes –caracterit-
zats de pallassos– fan i desfan lliu-
rement. A Mahagonny, sense diners
no ets ningú i fins i tot et condem-
nen a mort si no pagues els deutes.
BANQUET I ORGIA / La Fura dels Baus ha
optat per la contenció. Els excessos
de la vida de la ciutat es presten a es-
cenes passades de voltes. Però la se-
va aposta ha estat per l’equilibri i un
bon treball de moviment dels grups
fins a aconseguir que el clímax dra-
màtic es complementi amb diver-
tides escenes, com la del banquet i
l’orgia.
Pablo Heras-Casado dirigeix amb
seguretat una partitura que barre-
ja diferents estils, des del simfònic
fins al jazz. Measha Brueggergos-
man (Jenny) mostra una gran ver-
satilitat, Michael Kónig (Jim) recrea
un sòlid llenyataire i Willard White
(Trinity Moses) i Jane Henschel (Leo-
cadia Begbick) defensen bé els seus
rols. Contundent denúncia, exposa-
da amb un equilibrat ritme teatral i
musical. H
 espectacles DISSABTE
2 D’OCTUBRE DEL 2010 63

«No em sacrificaria per l’art»

e n tres minuts
Rossy de Palma
Actriu
‘Noia Almodóvar,’ musa de modistes i
cantant, la multifacètica intèrpret i
‘outsider’ declarada presenta un nou
projecte: ‘(des)Variaciones Goldberg’.
El representa avui al Teatre Alegria,
dins de Terrassa Noves Tendències.
MARTA CERVERA
BARCELONA
prés en una altra. Tots són models
de Christian Louboutin, que m’en-
canten i és amic meu. Sort que ens
els ha deixat. En un altre moment de
l’espectacle vaig caminant traient-
me quimonos mentre camino. Van
deixant un rastre darrere meu, com
un ressò.
–Vostè interpreta el comte i Fernán·
dez és Goldberg. ¿Ha viscut una re·
lació similar a la seva vida a la que
narra l’obra?
–Al món hi ha gent que disfruta
­veient patir els altres. Ho he vist en
alguns directors de cine que han
­intentat que travessés la línia del
que és humà. Però m’hi he negat.
No em sacrificaria per l’art. Un ha
de saber protegir-se. Primer és la
­persona.
–Però quan un és jove i busca la fama
és capaç de moltes coses.
–I et poden deixar traumatitzada.
com Maria Schneider, a qui vaig te-
nir la sort de conèixer. Ho va passar
fatal amb L’últim tango a París, una
pel·lícula considerada una obra
­mestra. La pobra va haver d’aguan-
tar el que Marlon Brando i Bertolu­c­
ci van voler. Les escenes eren reals. I
em va explicar que després del film
la gent als bars li tirava mantega i li
deia de tot.
–Ha provat cine, moda, música, dan·
sa. ¿Quin serà el pròxim treball?
–S’estrenaran dues pel·lícules en
què he participat, la francesa Gi-
gola, basada en el llibre del mateix
nom, i Miss Tacuarembo, uruguaiana,
de Martín Sastre. Però el pròxim tre-
ball és un projecte musical a la recer-
ca de tessitures emocionals. H 33 Rossy de Palma, ahir, a BCN.

–¿En què consisteix el seu nou pro·

jecte, (des)Variaciones Goldberg?
–És una performance, un espectacle
de dansa i de música experimental
molt visual i sensorial que aprofun-
deix en la relació entre el poder i l’ar-
tista. Les Variaciones Goldberg les va
escriure Johann Sebastian Bach per
al comte Keyserlingk, que tenia in-
somni. L’espectacle s’inspira en el
clavecinista que les tocava un cop
s’ha mort el seu patró.

–És l’adéu a una tirania.

–Hi ha moltes formes d’art i jo les
respecto totes però, sens dubte, l’ar-
tista que s’acosta al poder es perver-
teix. L’art lliure no accedeix als es-
pai de poder. I ja sabem que els di-
ners netegen la seva consciència a
través de l’art.

«Maria Schneider va
haver d’aguantar que
després de ‘L’últim tango’
la gent li tirés mantega»

–¿Én què consisteix la seva col·

laboració amb el coreògraf i ballarí
David Fernández en aquesta obra?
–La idea de l’espectacle és seva. Jo
he col·laborat en la creació del guió,
hi he fet algunes pinzellades però,
sobretot, hi participo fent ­poesia
­v i­sual, suggerint pensaments i ­­
emo­cions a través d’una sèrie ­d’ac-
cions.

–¿Per exemple?
–Hi ha una variació en què vaig ca-
minant per l’escenari, que està co-
bert de sal. Camino sense tocar a ter-
ra, ficant el peu en una sabata i des-