(oprright P f.ditions du Scuil.

1987

Todo , o, di r<ilos rnavado, e protegidos pela ki 9 .6 10 de 19.2.98. f_ proibida Sumário

a rcproJuçàCl tolal ou parcial ~em aut orização. por escrito. da editora.

Titulo onginal em francé~: Scui/5

- --
>' ed . 2009 \ 2• ed. revista 2018

,_. . . . . , . , , . ,, ., - , , .. 1, ..... ~
Introdução . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

C.rt IN"'~ªi'· p 1.,bl1i daru lc cad,r dr l'Arml-t' de l,J Fro,irr 11 1-1 Hrt.1_q/ r r d u Programnu- (l'A idt· à la Puhlirntiou Carlos
lhmmt1"J Jr Andrade, ~ ,1Cfinc du $nut1cn d1, 1\.l1ms rt'rr francais dcs AJ!airc:s Etmngtrts et F.uropéen" cs. O Peritexto Edito rial .. . . . . 21
· 1-,vraçn R, 1 009 • 1 An"h Jr /,1 Fronrr a1.1 BriJ,I ( 11 apnl - 15 nowtnbrc) esr organi.sh:
Formatos . 21
r n Fr.,,,u. par I, Comm 1's..w riat gbu:ral fnm,al.J. lt- 1\.f1n1Mhr tlt.J. A/Jaircs Etranghcs d Europc'c,mn, J,_. Min istt n.·
dt lo Culr~,,, < I dr l.a Commu,uwt rrm r t Cultura fra,iu·: Coleções . 26
ou B,r, il. P"' k Conm , 1.hürral gênbal brotl,cn. Ir A·fmurrrr dt> la Culturc c t lt M 1msrtrt d cs lklatio,u Exrl rit urei. Capa e anexos . 27
Página de rosto e anexos 34
f ._ ,, hvro. publ,odo nn l m h 11u d u Ano d .a h anç.. n o Bra!.-il e d o pr, ,grama d t auxilio à public1ç jn Carlos D rum -
nv.,nd d(' Andr~t'. contou com n apuw do ,'-'11ni, té r10 Funcl", da, Rclaçl>e~ Exterioru e Europcio1~. Composição, tiragens . 35
·1-r-..,,ç-J k1 l.0<.19. A n n d , Franç., no Rr-a,,1 ( 21 de .ahril .1 is de novembro) C organi1.ado:
ru .. , a.n~ p<:lo Ú.Jm i, ...Jra.tdn grr•I fr--an1.t,. ~lo '.\1in1'1trio hanc(', d;a, Hclaçõc, F.i:1criou.·!- e F.uropct.l,, pelo
d a C u h ura t· J _. ComunicJiç.lo t por C uhurc-,írancc-;
,\.t 1ni, 1tr t1 ,
O Nome de Autor . . . . . . . . . . . . . .. 39
no n , .a""d. p<:"W, Cnm L"-~ 't.1dogL·ral hra.Mlctto, r,cl;) M1n ...1triodJ Cuhun e pelo Minl~té-rio<l;1'- Hdaçôc, F.-.lcrinrr, . Lugar . .. 39
Onimato . 40
Anonimato . 43
Dado , lnlcrn•cion;ii~ de Cata logação na Publicação (c 1P)
(C ámara Bra» leira do Livro, s r, Bra, il)
Pseudonimato . 47

C,c nl.'"11c, (.,t r a rd Os T ítulos .. 55

Paratcxtrn cd1toroais / Gérard Gcnc.:ttc; lraduçào Alvaro Fakirm C olia , Defi11ições
, r : Atclii· Edit,,rial. 2009 - (Ar te, do livro: 7 )
55
Lugar . . . 63
·1l1ulo original. \cuils Momento . 64
I\ IH• y 7X-X,- 74Ko 4S8· J
Destinadores . 70
L An~h ,<' dl, lH-.cur \ o l1tcrárto 1. C rí11c a tc-x t uil l J . E,critorl.'"~ e Destinatários. 71
r clitort:, '1 - Cfn ,.- ,,,, lih:rá rif,, S- Livro, rorrnalo 6. Puh licaçào de
Funções. 73
l 1v ru·~ 1U,i,t6 r1a 7. ·1 r1.u1 , mh-.ju h:,:lua l 1. Titulo.
Designação . 76
'.JY 11 1 1\ c o 11 Ko9
Títulos temáticos.
- - - - - - -- - - - - - - - -- - - - -- - - - 77
l11Jk(', p.,rJ c.al.\ logo , 1'.tt m út1c 11 :
Tlt11los rem cíticus. 81
1 l',H ,tll· xtw . l·dlh,n;,1-., l.11l'r,1lur.1 Ho 9 Conotações . 84
Scduçílo? . . 86
1 )lrdh.,, rc, c-r v ddo, ~
Indicações ge11éricas . 1'.18
A "I 1 1 1 Í: I• 1.J1 ·1 íJI( 1 A 1

h l rJJJ dJ AldciJ d e CJr,1p1, ulua , H~ 7

o f,7oy \00 ( ,r:111J a V1 .inn C:oti., - '6' O Releasc . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 97
l.-l,·fo 11c (11 ) 470, WI \
As qtwlru f ormas
, ..111.111 , (J.I .11rl1c.\ om .hr I w"'W.Jh· li,.-.lu111.br 97
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O l'critcxto Editorial
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qu,· u111.1 ,1.1, ,111.1, 11,,-.11c cm hrnn,0) • 1111110 qu.H1lo a dimc11sjo dn folha inicial.
Jt~ 1i: 11 ,, 1b " , 11 ,·cn io11.1l111cntc por um 1ipo de fillgran.1 {w ,1ullle. íc 11s. raisln
i.:.l. p,,11 •1111,,. n fo rm.110-dobradur;i 11:10 indicavn por si ~ó .ts dimensões planas
Je uni \1n 1.) : mas l\lgo '-C c~labclcccu o costume de calcular umas por referen-
' 1,1 3 oul r.,: um "ºlume in -fólio (dobrado uma vez. donde dois fólios ou qúatro
p.igmas por folho) ou in -quarto (dobrado duas ,·e1,cs, donde oito páginas por
folha) era um livro grande; um in -su era um livro médio, um in-11u, um in-16u
ou um in-18" era um livro pequeno. Na era d ás ica, os "grandes formatos" in-
•q uarto eram rc~crvadm à~ obras . crias (isto é, mais religiosas e filosóficas do
que literária.~) o u às ediçõe de prestigio e de consagração das obras literárias:
a.s:.im, as Lettres pcr~a11cs aparecem em dois volumes in-8°, mas L'Esprit des lois
em dois volumes in-quarto; as Lettres persa11es só receberão as ho nras do in-
-quarto na grande edição coletiva das (Euvres de Montesquieu (1758) em três
volumes. La Nouve/lc Héloi'se e o l:.mile aparecem em formato in-12º, depois,
na grande edição da~ obras completas de 1765, em seis volumes in-quarto.
Paul et Virginie passa da mesma forma para in-quarto na edição "rebuscadà'
e ilustrada de 1806' . fasa distribuição não ocorre por certo sem exceções (a
primeira edição das Fablcs de La Fontaine, em 1668, é in-quarto), mas é sem
dúvida a dominante.
No i.nício do século x I x , quando os grandes volumes haviam-se tornado
mai.s raros, a diferença de importância ocorria entre os in-8º para a litera-
tura séria e os in -12• e menores para as edições baratas reservadas à literatura
popular: sabe-se que Stendhal falava com desprezo dos "pequenos roman-
cdi ,io do ( ,é,rrr .J11 d1r1 111'1 111 mr . um d•
• •, • rr•
,. ·, o,
,. , n pr f""º·
' que , •.
go 1,1 de ler no c,nnpo e que ~ l .trrcy,-' h-1!, • ,.,1,r,<n1, ,..m 'l í I wio"
F,. c. exemplos b,1, tam . , cm dúv1d<1. p.r ~ 11 c:ic.. r ,, ,~lc,r p ,r 'c lu,d J n
(,\( d istinçôcs de fo rm,,tn, que J,\ 1mh,UTI a f,,,<,. e •m :.r ;,_!.1cdc- d.- no,,.,
oposiç.io cnlre "ediç,io corrrn1c" l' "cú 1çJo de \,c,l ,·. p,,..-;cn&> .. mhcm ,1
. cgund,1 deno tar o CM;\tcr "popul.,r" de uma ol,,., 'KI ,e· e..,,~ !).lntcJo
dos djs i O( .
f o ra eles a o pos1ç,io. ,\ qu,d voharci. o cnt,do modcrr , - r r.-;cn1e G .. n
titativo. da palavra "formato" é com criei,;} meno\ u rr~ , d<~ >' p.u .
textual. A dimensão de noss.1s cdiçôcs orrentcs norm~lu.ot1 ~ ~ ' ,»>u .
•Se em torno dos formatos médios do s~culo x I x . com
com os editores ou as coleções que quase j,\ não têm pert1Dé-nc~ c:n =-
mas, a não ser o costume seguido, há duas ou tr~s déc.1d.u.. de t"d.~r e!""l íor
mato relativamente maio r (por volt,1 de 16 x 24 cm) o. prcsurr.,.do1 ~-.J<:-
lers, esses famosos "livros de entretenimento''. dos quai se d !>C mJ ,-an <
deviam ser bastante grandes para que sua capa tive ~e na ,, 1noc o CÍC'l'..o de
um carta1,, e bastante pesados para manter no chão uma toalha d~ bmho: -<m
que o vento a leve. Isso seria uma inversão notável. porém tirruuda.. da. opo-
sição clássica. Limitada por ser sazonal, e contraditada. ao meno pd..1 ~r ·
sistência, ou ressurgimento, dos grandes formatos d.: rrc t ig,o. como ~ 1 ...
24 reservados pela Gallimard para obras a.mbicio as no quc,110 n i· : o orno
Le Fou d'Elsa, ou para certos textos muito e paciali:iado de ~li..:id Bu:or.
como Mobile, Description de San Marco. 6 81 0 ooo /irm d',·. :.. r-=· 5<.<' r..!,
Boomerang5 etc.
A última acepção da palavra wformato" já não tem. n 1Jcn1emen:c:. qu.tl-
quer vínculo com a maneira de dobrar. cuja percerçfo - <' . .1 1',:m d1u r.

:i.. A prática da, folhas dobradas e cncad.:rnadas o u coladas é de fato anterior ao uso do
p._pd r<fJlonta à , ub,1i1uição. nos ,éculos 111 e , v. do volumen de papiro pelo codex de perga-
rn,nho. mu u 1écnica. de fabricação do papel contribuíram para padronizá-la e, porlanto, para
codifid -la.
3. A outra grande edição de luxo desse texto, de fato ínveji vel, foi, em 1838, pela editora
Curmcr, um "grande in•B"'. com tiragem de trinta mil exemplares e consagrado como "o mais
bé:lo livro do ..,colo".
4, "1... 1impressos por M. Pigorcau". · no, qu>1, o h.:ro, e ..nn;-« l"<ft<>:,, < J. h<ku •rrc
batadora. feito no torno e com grande$ olhos .l flor do rosro·. ·m,11:õ n..,.. LJ • ..1 r""tr,lJ 'Iº"
o romance in-8• impresso por Lcvava.sseur ou Cio~dm. e ru,o •u t,•r I"" un •' m<Tll<l l11er.u10·
(carta a Salvagno li sobre Le Rouge el /e Noir. tambem imr n: "" m l-' 1'-l.1 "1,i. 1 "' •'~ur).
5, Este último livro leva tào longe• cxplor•,j" J,-. rn ur,,,.,, ~r• "" <!~• ,h,1,--:a" 113.>r lrh
cores de tinta diferentes: preto. azul,. vcrmdho. l'r<>-.c,, ,, >('111 Ju, .J• ,.u" m.o Je ,,;o !tr• nJc
eficácia virtual que é uma surpre,a ter sido u;..iJu ll•' I'"'• •• w,..-. i,•r• J .,, L, n» .....:ul•re,.
 f) ;, Y SI J 1 •. /,. J ' , •. 1, 1 : V u , ,'i L 1 - )
14 1 I' A t,t A 1 1 \ ·1 tl !\ I * ll 1 ·1 O H I A 1 $

nsformou-se cm um imtrument,, de "cultu ra·. em ouIras palavras,

m.,inr rela\·,io, apl·sar elas aparências. com a noção de di . rente - tra
1· mensào que O u . ,ição e naturalmente, de difu\â11, de um acerv0 relativamente per-
gcnn.1 ri~1c1o da guilhotina hoje apagou quase por com 1·t . ,. . so de cons t' 1L •
- P e o. " a que se hg· · de obras ipso facto consagrada~ com0 "clá.\\ica.,·. Uma olhadela na
l'Xprt'S$.lO, sem dírvida transitória, "formato de l I · .. A ,• . aa rnanentc . . .
m so.. oposrçao "11tr " d' . da edição most ra. aliás, que era e~~. dewe a, origem, o obJet rvo de
ç:\o corrt·ntc" e "cdi ã d .. . · ' e e 1-
ç o e bolso basera-sc corno se sabe história
• . . · · · , cm aspectos té s como Tauchnitz (início do século x1x: ctá.s,ic.o\ g.rego~ e lati-
nrcos t' cornt·rcrais cuja dimensão (capacidade de guardar num bois ) , .·
d ·c ·rto · · 0 nao e
e: p
recursore . .
um século mais tarde, dos fundadores da Albatross ( 1932, primeiro
t e a mais rmportantc, mesmo que tenha sido 11or 1 41 nos), ou,
. . . ' a guns anos um argu lo· Joyce, Dubliners): reeditar a baixo preço clássicos antigo, ou moder-
mcnto pubhcrtárro incontestável Na v. d d' , . . .
. cr a e, essa oposrçao tem muito m . tftu · uso de um púbIico f un d amenta Imente • unrversi
· ·tarro,
· · • rsto
· e, · es t u-
a ver com a distinção antiga entre livros encadernados e broch d ars nos, para
mzadn, nos paiscs de língua inglesa, na distinção entre hardcova os, pere- . E a também antes da Segunda Guerra Mundial, o da Penguin e da
dantr 1. · r '
back 1 • er e paper- . . a orientação "popular", empreendida por volta de 1938 nos Estados
. e com a ongurssima história das colcçôes populares, que remo t 1 Pehcan,
menos aos pequenos Elzcvier in-12º do sé 1 , . n a pe o 'd favorecida pela guerra, foi sem dúvida secundária, e a arual corrida
. . ~ cu o XVII, via os 111. 120 ou in•Jl" da Uni os e
Bibhothcque Rlcue de Troycs do século xv111, e as coleções ferroviárias d ao "bolso" sério, ou mesmo especializado (na França, Folio Classique. Points,
0 do O que os profissionais alemães chamam livros "à Suhrkamp':
século xrx Cla é · GI' etc. ), tu
• •7 ro que nao é aqui o lugar para retomar um relato feito mais
de uma vez • o da hrstórra e da pré-história do livro em "formato de boi .. não passa quase de um retorno às fontes inspirado pela evidente rentabili -
nem para voltar .à controvérsia que saudou, em especial entre os intelectusa~~ dade (atual) do mercado universitário. O desenvolvimento muito acentuado
fran~eses. o surg.11nento desse fenômeno". Assim como aquelas que se haviam do aparelho crítico e documental é, aliás, paralelo àquele que oferecem cole-
s~gurdo ao nascimento da escrita, depois ao da imprensa, essa controvérsia ções semicríticas correntes, como os Classiques Garnier, ou relativamente
situava-se num terreno tipicamente axiológico, para não dizer ideológico: luxuosas, como a Pléiade, e que se encontra também na edição das capas de
tratava-se de saber, ou, melhor, de dizer, se a "cultura de bolso" era um bem ou disco ou dos livros de arte: a erudição a serviço da cultura - dir-se-ia, talvez,
um mal. Esses juizos de valor não dizem respeito, é claro, a nosso propósito com um tom mais cáustico: a erudição como sinal de cultura - e a cultura,
atual: boa ou má, fonte de riqueza ou de penúria cultural, a "cultura de bolso" como sinal de quê?
é hoje um fato universal, e a expressão forjada por Hubert Damisch revelou- Hoje, o "formato de bolso" já não é, portanto, essencialmente um for-
-se, pondo de lado toda e qualquer avaliação, muito bem adequada, porque a mato, mas um vasto conjunto ou uma nebulosa de coleções - porque quem
"edição de bolso" - isto é, simplesmente a reedição a preços baixos de obras diz "bolso" diz sempre "coleção" - , das mais populares às mais "elegantes';
antigas ou recentes que passaram antes pelo teste comercial da edição cor- ou mesmo às mais esnobes, cujo selo, muito mais do que a dimensão, vei-
cula duas significações essenciais. Uma é puramente econômica, é a garantia
6. Que não são de modo algum os primeiros: a menção "bolso·: que não figurava no século (variável e por vezes ilusória) de um preço mais vantajoso; a outra é "cultural"
x I X na Tauchnitz, nem no século x x na AJbatross (1932), na Penguin (1935) ou na Pelican e, no que nos diz respeito, paratextual: é a garantia de uma seleção baseada
(1937), apartce somenle em 1938, com o Pockel Book norle-americano e seu símbolo, o can-
na reprise, isto é, na reedição. As especulações erráticas sobre a possibilidade
guru Gertrude. E Pocket era apenas uma coleção enlre outras (Seal, depois Avon, Deli, Sentam,
Signet ele.), que não insistiam evidenlemenle no mesmo argumenlo. Foi o quase monopólio de de uma inversão dos fluxos (editar primeiro em formato de bolso, depois ree-
cerca de vinte anos da francesa livre de poche (1953) que impôs em nosso vocabulário a referên- ditar em edição mais onerosa títulos que tivessem passado com sucesso pelo
cia ao formato. primeiro teste) parecem contrárias a todos os dados técnicos. midiáticos e
7. Ver em particular H. Schmoller "Toe Paperback Revolution•: em Asa Briggs (ed.), Essays comerciais, mesmo que determinados livros tenham feito de forma excep-
in the History of Publishing, London, Longman, 1974; Y. Johannol, Quand /e livre devient poche,
cional esse trajeto paradoxal, e que certas coleções de bolso acolham, a título
PUG , 1978; Piei Schreuders, Paperbacks, USA , a Graphic Slory, San Diego, Blue Dolphin, 1981; G.

de Sairigné, I:Avenlure du livre de poche, H. C., 1983, e o dossiê publicado por Le Monde em 23
de março de 1984.
8. Ver H. Damisch, "La culture de poche~ Mercure de France, novembro de 1964, e a discus-
são que se seguiu em l.es Temps modernes, de abril e maio de 1965.
experimental, alguns inéditos consagrados logo de saída. Isso porque a edição
d~ bolso será, sem qualquer dúvida, por muito tempo, sinônimo de consagra-
çao. Somente por isso, é em si mesma uma formidável (embora ambígua, ou
porque ambígua) mensagem paratextual.
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( ,Jí,io 111 .ii, in trn,.1, .\, ,o,·, n1.1is ,·sp,·1.1.:ul.1r. d.1 noç.io dl' ., do editorial. o
J,·,nlldl'inKnlo rc.·c11tc Jc»,1 pr.1ti,J. nij,1 histúri.1 ,111 ~l'ogralia n.iu tcntar,·i
,· , , , l'I ,·r ,tljlll. , ,,1r,·,1'<u1,k ,k,:at<1 .l nl'l·ó,id.hk que ti•111 os gran,ks ,·diton,s
,k l',1,,.,.,.,, .,r e d,1n1i11.1r .1 Jiwi;1ti,.1,·.i,1 ,k suas atil'idadl's. Essa pnlli.:a é hoj,·
r.h• 1-.1dcn:,,.1 y1ll' .1 :tu<,'n, i.1Jc ,,,l1\·.h1 ,, ~cntida pdo pühlko l' ,·xprc.'ssa pdos
mc1<1, de «>11111111,·.1,:10 , ,,11111 11111.1 ,.,,,,,,.-i,· ,k ,:,1kç.io implkila ,111 ,1 <'<llllr,nio:
1:1l.1 -" '. ,1,.,,i111. r,,r li/li cm, ljll:ISC' lq,:iti111,1. d.1 ..,_..,1,\·.io hr,lll,,I.. d., c;11 llimard
1•.1rJ J,·s1!,!11,1r rud,• n yu,-. 11.1 pn,Ju,.io ,kss.1 eJi1t1r,1. n.i,1 l,·1·.1 s,·lo ,·sp,·.:i li -
,·.,d,,. C,,nhC\.,· ,.. ,, 1,,,,k, ,imb,,li.:,, ,k:<.<l' gr.111 1,•n1. .-u_j.1 d,·nomina,.\,1 oti-
,i,>>J ,·11.-.,111r.1 11,1 '·'"' u111.1 .11nl>ii,:11i,l.1d,· l>.1sl.lllfl' di.:,11. ,, "hr.lll,·,i" fo1l'ndo
,111,111 ,k .,1i:1111 l'•'r .111,,'n.:i.1de ,-i~nili.-.111fl•.
() ,do ,k úlk\',Íl\ 111c.,11i., "'I' <'».I ,;,rn1.1 llllhl.l. ,·. p,,is. 11111.1 durlk,1,·.i.,
d,, ., d,, ,,l111,n.1l. y11,· in,li,.1111w,li.11.1111,·n1c· .h> p,11c·n,i.1I kitl1r qt1<' tir,1 ,111 que
.i:ówn• d,· ,,t,r.1(<'Ili.\ >11.1 r'n·ntc: lill'r.11ur.1 fr.111.-.·,;..1 ,,u l', lr.111i,:,·ir.1. 1·.111~11.ml.1
,,u lr.1,l1,·.i,\ ri,\ -:hl •'li ,·11,.1i,\ hi,r,,, i.1 Lili til,1s,lfi.t ,.,,_S,lhl'· >l' ')li<' .1., .-.111\'<'<'>
,k t--,,1,,, h.1 1111111,, 1,·1111"' inrn,,lu, ir.1111 ,•111 ,u.1 11l>111,·11t·l.11ur.1 11111.1 ,·sp<·.:i
ri,.,,.i,, i,!l'n,·n,.1 ,i111l--.•li,.hl.i f'<•r 11111.1 .-"·,,lh.1 dl' ú'''-'" (dl',,1,· .1 Alh.1tn1,.,,,
dq-.1 i, ., l\ ·11;:11111 ,l.i d,,·.1,J.1,k ,~_;,,: l.ir.111j,1 = ti,\·.i.1, .:in,.1 = p,1iitk.1. n·rnw-
lh,, = lt'.H rl\ l'llfl'ur.1 - <'ll>Ji,,, ..1111.m:l,1 ::: Jin·~,1, ). p,1r 1;1r111.1s ~,.,1111,11ri-
•.1, (11.1 l\ ·n~uin ,kf"'"' d.1 ;:u,·rrJ: y11.1dr.1tl.1 = ti,\·.i.1, ,,r.-.,1,, = p,,,·,i.1. triún
~111,, :: 1111,1,· rh\ di.1111.1111.- : ,li, .-r~M: 11.1 IJ,,,:, -G,1lli111.1rJ: 11111 li\·n1 .1hl'rh1 ::
iil<TJl11r.1. um.1 .1mp11lh,·1.1 = ril,,,,11i.1. 11111 ,ri>1.tl = ,it'n.-i.1. 11111 tri,, dl' ,,'lu -
1.i. - , i<'n..iJ, 1111111.rn.1,: - ,.11>.·ri.1 1:11.:r 11111 <">lu,lt>. 11111ih> diwrt id,1, , ,,bn·
,.,,._,, , 1mt--...•li:.1,-,,.., rn,11.-.1,l. ,,,, .und.,. 11.1 l\•inr,.1><•L1 i111p,1rt.in,i.1 d.1d.1. ,·111
,,,r..1,kt,·miin.1,I,, l<Tllh> ,l.- um.1 li,-1.1 ri:\.I. .-\rr.11·.-,. dc:<.-..1, in, 11~i1,•s.. ,\,. \'t'lt'S
1--.t>l.uil<' •'l''1.1J.1, Ih' ,.lllll'<' ,l.i; ,·,..-,,111.is ~•·néri.:.,, ,,11 intd,,·1u.1i,. ,, p,tnl·
Capa e anexos
PA SSA li l)ll l'OIIMATO "º
SEI.O É passar ck- 11111 (ar:ílcr glol>al l' implkiro (s.ilvo
nas bibliografias lécnicas e, é daro, na <0k-ç:io "10/1s·: qu,· (a de ,cu módulo
ulll selo. a dohradura e JS diml'nsõ,·s ,k um livro n:io _,jo d,· modo gnJI
declaradas: o leilor JcVl' pncebl'.·-las por si próprio) p.1r.1 Ulll car.lrcr explkilo
t' localizado. O lugar do selo é o pcrilexto editorial: a capa. a p,lgina Jl· ro,ro e
seus anexos, que .1prl'srntarn ao público, l' depois ao leiror, muira, our r;ts inJi -
caçól'S, ediloriais 011 autorais, das quais íarl'Í aqui um inw nt.iriu grussl'iro. ,.
raiva incomplc.'lo. anr,·s de volt.Ir, nos dois ou lré., capítulos s,·guintc,, às mJis
Importantes delas.
/\ capa impressa. l' lll p.1pd ou papd.io, é 11111 foro b.1sra,11,· 1-c(l'llll', qul'
p.in·ce r<•montar ao início do sé,ulo x I x. Na cr.1 d.lssk.1. os livrlls aprl·s,·111.1-
v,ull ·Sl' l'lll l'llC.tdernaç.io d,• rnuro muda. sa lvo a indicaç,io s11111.lria J o tírulo
,-. ,\s vl'Z<'S, do m1111,· do autnr. qu<' ligurava 11.1 lc1111l,ada'. Cit., -s.-. por ,·x.·111 -
plo. como 11111a das prínlt'ir:ts .-ap,1s i111prl'ss,1s .1 d.is Cl:11vr,·., C11111p/~1.-., J.-
Voltaín·, pd.1 ll.111doi11, e111 1825. ,\ p.lgina ,k nisto aa l'l11:h> ,1 lo(:tl l'ss,·nci,11
d,, panil<'Xt,J editorial. Uma vez ckscohatos os recursos d.1, .11'ª · p.1r,·.-.• qu,·
nmihi ,kpr,·ssa .:0111,•çou-sc a cxpl,1r.l -l,1s. Eis ,·111.i,1. sal,·o 11mb,.ill d.- lllinh.1
pt1rlt'. um simpks n·,1111111 do quc pn,k li!(11r.1r. s,·111 (1rd,·111 ,·strir.1, l'lll 11111.1
, ,1p.1. s,·111 distin\·tio ,k t'poca l' d,· g,',wn, - ,1ssin.1l.111dn-sl' q11,· rod.1., ,·,~.,,
possihilida,ks nuri.-a li11~1m <·xpl,1r.1d.1s .11, 111,·sm,1 fl'111p,1,• y11,· hoi<' .1s úni<,.,.
rlll'll\"Ô<'S pr.11kanwnt,· (s,·11.ii1 k ~.tl111,·11t.-l ,ihri~:111\rias S:1<1 ,, 111,m<' d" .11111,r.
11111111,1 d,1ohru ,. ,1 sd,, d,1 ,·Jit,,r'".
l'IIIM ~l~A C Al'A
- 111H11,· ,,11 ps,·u,l.\nim,, ,l,1 ,11111,r \1>11 .l,1> .111i.1n·sl:
- tirul,11,) ,I,, .11111,r (,,u .t,,s .11,t.•n·sl:
- 1i111i,,(s) d., ,,hr.1:
- in,li"-.1,\h, ~\·néri"·,,:
- lhlllh: d\,
• d,ls tr~,,futtH,·s. l J,, t'll , 1l,,, J'l'l.,·,h .·1·1"t' ,n~•, • \ 1,, ,,11 J,"'• n-:o-1't'll~h t't:r-
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,,..,,,, nl1t,•ri.t.l m.11, llf'i.--., in1·.1,k .-J.1r.1111t"nlt' J; pn·rr1>~.11i1·.1; J,, ,lllfl1r. ')li<' 1><·1,, ,·,1.,t,dt",:illl,·nh• ,1,, 1n1,, .- d,, .1p.1r.11<• .-111i...•.
J,n'1iLn •' ,..-r ,·n,J1~1.1,· ><' l t' "''''''•'~•'- lin;:uist.l l llt ,·nti.-., ,k pt>c·si.1. A úli- - d,,li.-.11,,ri.1:
,.i,, \.l "'<1<'1JJ,·. r-•rl.inr,,) .-,1ru1ur.1-,,· j.,; , .,.,, ., ú'lll•' 11111.1 lim:u.1.:,·111..1J,1 - ,·p111r,11~·:
l\•n,dh,,,Uf'<'n,,rJ1,L'
• . . • · 111·,-,N , , .-1 Jtl •· ,,11 l 1. , ,..._,,1111,s.1,1
• < <> , · · "1,'.1(1()1),I · '1, ,·,, ·
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t·
IJ, 1 !',tr J , Jr-.•r Ih> l',.,I · , 1
_ " •, m.11, . · .
1mp,,r1.mr.- n.1,1 • '
,._ ·
l'••rt.1111,>. ta J ..1,·r111m.1, f,1
1,,nll.l!(\, 1 IJ> Jll(<', lt'r ,ktaminJ,f,, · r,:rril " t' ,·nfrl:'nt,1-l,1.
 PAR ATE X TOS EDITORIAIS
O P •. k i T 1. X 1 O f. OI T O R i A L j 29

em alguns estudos biográficos ou críticos, da pessoa qu , é

_ rt'lrato do autor ou, ~ _ urna chamada, para o uso dos amnêsicos profundos, do nome do autor e do
objeto do estudo; título da obra;
_ fac -símile da assinatura do autor: _ urna nota biográfica e/ou bibliográfica;
- ilustração específi,a: _ um release;
_ urulo e/ou emblema da coleção: _ citações da imprensa, ou outras apreciações elogiosas, sobre obras anteriores do
_ nome do ou dos rc:sponsáveis pela coleção; mesmo autor, ou mesmo dessa. em caso de reedição, ou se o editor comeguiu
_ cm caso de reedição. menção a uma coleção original; obtê-las antes da publicação: é esta última prática que o costume anglo-ameri-
_ nome ou razão social e/ou sigla e/ou logotipo do editor (ou dos editores em cano designa com o sugestivo termo blurb (ou, mais ao pé da letra, promotional
mo de coedíção): statement), equivalente ao nosso blá-blá-blá ou conversa de 1•endedor, às "ezes
- endueço do editor: encontra-se isso na primeira capa;
- numero de tiragem. ou "edição·. ou "milhagem"; _ menções de outras obras publicadas pelo mesmo editor:
- data; _ uma indicação genérica como algumas que mencionei quando tratamo\ das
- edi.;ão coleções de bolso;
- pr"\o de ,c-nda. - um manifesto de coleção;
- urna data de impressão;
A es5.li ind1Cações verbais, numéricas ou iconográficas localizadas cos- - um número de reimpressão;
tuma- e acre:s.:entar indicações mais globais relativas ao estilo ou ao dese- - a menção do impressor da capa;
n.h1J cLl capa. caractenst1co do editor, da coleção, ou de um grupo de coleções. - a do desenhista do leiaute;
Lºma stmplcs eS<olha de cor para o papel da capa pode indicar por si só. e com - a referência da ilustração da capa;
muito ,,gor. um upo de livro. ~o inicio do século xx, as capas amarelas eram - o preço de venda;
stnôntmos de U\TO) franceses IJCenciosos: · Lembro-me do ar escandalizado - o número de Ises (International Standard Book Number), criado cm 197;, cujo
C'J!D qJe um clcingo interpelava, numa estrada de ferro britânica, uma de primeiro número indica a língua de publicação, o segundo o pais, o terceiro
mmh.u a.r.i.:g...s: 'Senhora, não sabe que Deus avé enquanto lé esse livro ama • o editor, o quarto o número de ordem da obra na produção desse: editor, e o
relo'. E;,a s1gnif. ação maldita, indecente, é de fato a razão pela qual Aubrey quinto, já me disseram . uma chave de controle eletrónico;
Bard;J~ chamara st.:2 revista de lhe Yello-w Book~i,_Mais sutil e especi.fica- - o código de barras magnético. em ,ias de generalização por razõc:s práticas e,, _
:ncr.é::. a trad:.ido franc~ de Thomas ~!ann , Docteur Faustus (Albin Michel. dentc:s: é sem dúvida a única indicação que não serve de nada para o leitor. m.is
,~,s,- 1 traiu
· na capa, não 1
' az mutt1J
· tempo, um papel marcado muito leve- imagino que os bibliófilos acabarão por investir nela parte de sua ncuros.-;
rr.c:11:t C/Jm ' rl'..J parutura music.il . .
- uma publiadade paga ao ed.itor por um ·mdu.s t ri·ai -" tranho ao mundo editorial
A ~ --r.tb i terema capa t JJUemas ) •,em ·
geralmente em branco, mas esta (porque <lu,i do que um editor aceite a publicidade d( um concorrent<). Ficd livre:
<~io: rr. -1· . , e-z col . . ·n t com O temJ da obra; exemplo,
rcg.-. tct:;
··= n as rt"o1.>tal ocam nelas algumas indicações o leitor para estabekcer uma rc1açao sigm can e
rc,:l~..i., " O\ "'""•~ \! . . . de agarro
anuncio . cm Dash·1,º ll Harnmcn · Sanu., maud1t. Catrt' So,r. 1981.
•. r -" · • !CTOC<Xme d u Seuil traz.cm sempre uma ilustra-
P')Ge.
uo, c.c rr..:U1or: q·.ie · """'· de - •
~ ·r , , .· r.ao rvuc uar de tormar paratato. O Rolnnd
• p,;. i?,;...r.., &rir..e, tra.ru d - ind . mencionar a contrnrio algu·
c;:.w • ,.,._ . ·' --' _ u..., !UÇ~ manuscrita~ a primeira das Escapam -me muitas certamente, mas devo
. ,. ~-.. •r.~r•, , t'TT'.bor /; __ - - . ' na Gallirnard nJ .\lercur<'.
_ ~ "'-'-".maJ1 cuntrato gendico. mas quartas capas quase mudas, como acontec<' · .
, 14 -...: e~; J e e., - !ITJ - .,...,ru 1 . . . . d . t'»a discrição t' t'rnkntt'·
r.:c~'"'- ····r · nte lgar e-ru-ut~co, que pode contt'r pelo na Minutt. em partteular nas coletaneas e poemas.
mente um sinal exterior de nobreza. .
.d . ortáncia e tralt>gKd, tr.u n.1
A lombada , loc.al exíguo mas de <"'I ente imp
• da ('dito rJ e o 11rulo <lJ o!:>ra
maioria das , e-zt's o nome do autor. o 1ogotipo

.\ ~:' j t' •\ k \ 1 1 ' 1 ,, ' 1 l' 1 1 lt K 1 \ 1 i...
.--\--j111. 11111.1 ~r.111,k l.jll.-rd.11,\:niú1 opô,· os drfl"nsor,·s da lmprc~io horizonial
,· ,, , ,IJ ,<1t 1c d <'. ,·ntn: ,.,.,.,.,.. os cb vcrtic,11 a~c.·nd,·111,· (a maioria dos l"dito-
n·, tr.1n.,·,-,·,) < ' ,,,.d., d,·,-c,·ndcnt,·: .1lguns fr.111.:.·,-,·~ l' a maioria dos cstrangci
"'' ,u10 .ll)!U lll,·nto ,' ., co,-r~nda d,-~a clisposiç:,o o m a posição de um livro
J.:·1t JJ 0 :-{.>t-n.' sua l.juarta cara. que ofert-cc ,\ lcitur,1 ;io mesmo tempo a pri -
mt'ir.i .:t11'.1 e J lo mbada: ~em contar .,lguns '- . o de cot'xistencia entre hori-
l ünlJI e vertical. Ao e crewr TI1c Sot -Wced Fnctor. John Barth afirma ter tido
d ois plano, dt' igual importância: o primeiro era compor uma intriga muito
ma.i, o mplt>M do que a de Tom Jo,1cs (proposta cumprida); o segundo, escre-
wr um liHo ba lante longo. e po rtanto bastante espesso, para que na lombada
seu tiruJo pudesse St'r impresso na horizontal numa única linha. Não sei se a
edição original re-speita,-a esse propósito, mas os paperbacks pouco se impor-
t am com isso. De todo modo. não é necessário escrever um texto longo: basta
adotar um título curto. Sem dú,·ida, o ideal seria que um fosse proporcional
ao outro e, em todo caso, que fossem proibidos os títulos mais longos do que
seu texto.
Finalmente, a capa pode ter orelhas ou desdobros, restos atrofiados de
uma antiga encadernação, que podem hoje abrigar algumas das indicações já
listadas, ou sua chamada, e especialmente o relea.se, o manifesto de coleção,
as listas de o bras do mesmo autor ou da mesma coleção. Aqui também, urna
orelha muda, como todo ato de desperdício, é uma marca de prestígio.
Contudo, a capa nem sempre é, de fato - e, de acordo com a atual evolu-
ção da apresentação editorial é cada vez menos - a primeira manifestação
do livro que é oferecida à percepção do leitor, pois está-se difundindo o uso
de cobri -la, total ou parcialmente, com um novo suporte paratextual, que é a
sobrecapa ou a cinta - na maioria das vezes uma excluindo a outra. O traço
material comum desses dois elementos, que permite considerá-los como ane·
xo~ da capa, é seu caráter removível, e constitutivamente efémero, que con·
,.da o leito r a livrar-se deles tão logo cumpriu sua função de cartaz, e even-
tualmente de proteção. A cinta ' 2 no início era fechada, talvez para impedir o
fcAheio dr,s livros n.a livraria (como hoje certas embalagens transparentes e
gi:r a.lmt-nte em branco), o que tornava sua conservação ainda mais problemá-
uc.a, apó\ ~u.i enraçãu c,u violação. Ora, certos traços funcionais estão ligados
------
12 (J l~rn,<J lécr:.c,,. c-m ír.nch • bandt d., wnu r,u:r11 ,,u band~ th nuuvtuuté . Jnd,u c;,,m
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1,0:,..- : d c"--v- < , .... IJ -<:I ~ 1,p,u. hu,< r,,,• .!e ,w,J,... ""'º d úvuh p<,r cau.a Ja " v1dl-11
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n,cns,1gcns, pé1íiltcxtua1 que ~ao, . dcseJJvtclmt:ntt:. Ir n .it6ra . "...: rcm c,-que
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üustraç:io chamat1va. mençao de uma adaptaç.;u etn.:matogránca ou
capa: • _ . .
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te 1eVtS1 •
vidual.izada, que as normas de uma capa de coleção não p.:rm,1.crn. A wbrc •
capa de Paradis. em 1980, era um bo m exemplo d 1s o: rwo tinha ilu traç.io•
mas O título e, sobretudo . o nome do autor apareciam nela em g rande, d trnc:-n -
sões sobre um fundo vermelho. Continha também . isolada (\oharc:-1 a i., sc,) ,
a indicação genérica "romance". A sobrecapa pode também. é claro, apareci:r
somente depois, em uma nova edição ou em uma nova tiragem. ou apena~ por
ocasião de um evento que justifique seu acréscimo: é o caso típico da adapt.a·
ção cinematográfica, e mesmo uma edição em processo de d ivulgação pode
encontrar na sobrecapa um modo cômodo de parecer novidade. A quan.a
página da sobrecapa , sua lombada, ou uma e/ou outra de suas orelhas pode as
vezes salientar esse ou aquele elemento do paratexto de capa. Não entrart'1 na
enumeração das mil e uma variantes deste jogo; assinalarei apenas o ~ raro
de algumas sobrecapas dos Classiques Garnier, que continham em ua face
interna trechos do catálogo anual, e o das sobrecapas da Pléiade. hoje abertas
para deixar ver, como certos decotes, a pele da própria lombada do livro.
A cinta é, lançando mão de metáforas do vestuário, uma espécie de minis-
saia reduzida ao terço inferior da altura d o Livro. cujos meios de expre ão s.ão
em geral puramente verbais - mas parece estar-se introduzindo oco tume de
inserir nela uma ilustração, ou um retrato do auto r. A cinta pode repetir. em
corpo maior, o nome do autor, ou ex.ibir uma menção de prémio literário " ,
ou ainda uma fórmula autoral (Noel Burch, Praxis du cinema: "Contre toute
théorie") o u alógrafa (Denis Hollier, Politique de la pros.:-. "L' em pire des s1g•
nes, c'est la prose" - Sartre). Em todos esses casos, e sobretudo nos doi últi -
mos, é evidente sua função paratextual: é a da epígrafe, que voltaremos a
encontrar em seu lugar canónico, mas de uma epígrafe, no caso, ao mesmo
tempo fugidia e mais monumental. É difícil dizer se com isso ela ganha mai
do que perde, o u o inver~o. Já não sei que livro dt: Queni:au trazia em sua
t ). Ou de m ençl.o honro.a ap<>. a cntrcwi do Goncoun • /t'u,ld J ,Ua em fl.-uo . cm 1919. v con-
COtrt'Ok ~rrotado. w Crouc de bois~ Rol.:inJ Dorgd"'· cnfc,lW .,., com unu conw que 1n.,.u cm
g , ~ c.lracterà. Prémi,, Goncou rt" e , ,.-m l<1r.l> menorn. · ou.11,u V()IO\ (c.k uno lut..J J ~ de-, (
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H l ,,_, .r r ,r n ,
lm ·nte O estojo. i.ucm as vezes de (apa: sinal c01 sas. em particular a indicação genénca. a epígrafe e a dedicatóna. ou. pelo
t,r · · 1p i J ,int.1. l·wntu.1 <
d1.1. J s0 <•• · · .u _Jido J.., um,1 inílaç.io. pelo menos das oca- menos. na época clássica, a menção da dedicatória. com o nome e títulos do
J . um ,k,c:n'<ihimc:nto, gun, . . .
< " t 1· · ) d<' p.1ra1<::'Clo. Poder-se-ia imaginar outras cta- dedicatário. com anúncio da dedicatória propriamente dila. i.sto é, da epístola
_1ô,:, (1;1,, t. ,uf"irtó <''<nu. 1, . ' .. '
. '-.il . . - bertur,is Je cstoios. protttore, de lObtrturas etc.. dedicatória que segue. muitas ,·e-zes a pa.rtir da "bela pàgina· 11 segu inte. Mas.
rJ,. rdJtt\ JS J <ílll' .1gcm. l 0 . _ . , . , _
. ·riJtiviJ.1Je que ,e inwste no matenal pubhc1tano sobretudo. o título clássico, em geral mais desenvolvido do que o nosso. rnns-
Sl'lll ,0n1.1r O .lpJr.llO J l l
- t·n ·irns e no fin al. ;1,11;1 .:li.:ntela: cartazes. aumentos de tituía amiúde uma verdadeira descrição do livro. resumo de sua ação, defi-
JollnJ, jo .1pen.1.> J,>, 1 ' ·
nição de seu objeto, enumeração de seus anexos etc .. que \'eremos adiante.
,JrJ.S ,·,1utr,1, .lft-I1-1'-1-,,l , , ( lllll i,..-,).
·
por~rn. est.1111O" saindo do paitexto.
Podia também conter sua ilustração, ou pelo menos uma ornamentação pró-
pria. espécie de entrada em forma de pórtico mais ou menos monumental
Pcigi11a dc n.Jsto I! 1111t:.to.:: chamado frontispido. 1: em um segundo momento que. livrando-se a página
de rosto dessa decoração, o frontispício se refugiará na página da esquerda em
n~r0is n, c.,r, ,· J,· s,·us JiHr, M Jnl'X<>S, o p,irJ!t'xh, c·Jit0ri.tl aind,1 o.:up.1. relação ao título. antes de desaparecer quase por completo no uso moderno'º .
J.1 nunór.1 n1.1is -:l.1r,1 r ..,,si,·d. toJ.1s ·"primeiras,. tod:is .1s últimas p:ígin.1s. As últimas páginas podem .:onter também algumas das indicações supr.i-
,·m!!.-r.11 nj,1 -nu111<TJJ.1s. Continuo seu inn:nt:irio se~uinJo .1 ordem que· ~ citadas. com exceção sem dú,·ida das menções legais. Entr.im nelas apenas
h,11<' m.t.i, frc'<ju,·nte. pdo 111er1<Js n.1s eJi,ó<'S frJn.:es.1s. plln.JU<' .1 111aiori.1Jes- o .:olof.io. isto é, o registro de término do trabalho de impressão: nome do
,.i, 111Ji, .1,·õ,·, ,-.i(>Jt' lo.:.1is bJst.111te imprevi5tos.
impressor. data do término da impressão, número de série e. t'm alguns casos.
E.111 rnn,ipi,>. .1, r -i!!ill,IS I e l . ch:imJJJs gu,m/,1_;, ti.:,1m l'lll br.Uh:O, isto é. datJ Jo depósito legal.
m.m c:oi.unt'ntl'. S<'nt l<'xto impn:sso. A p.ígin.1 .\ ~ .1 do ",mterrosw" (olho):
tr.11 ,11'<·n.1s ,, lttulo. t'lll .1lguns ,.1so, r,•sumiJ..,. N.i o sl'i ljU,d a r.1z.i,, d,':-S<'
""runw r,-JunJ.1.ntl'. mJs t's.,.1 mc:n.;ào mminu faz Jo anterrostu o 10.:.1I p,,r Composiçâo, tiragens
n,d~n, i.1 d.1 J<·Ji.-.11.íri.1 J<· <!:\(111pl.1r. J,, <jU<' lrJt.1r,·111<1s ,0111 m.1is 111inuci.1.
As 1•'-l,:in.1,
• ' ,• <' t, n-·,·"•·111
·' "' J's, ,.<<l> ,, •· J 1·,.t •r·~.1S· líl · · ' S l'l1·ltllrt,IIS.
· J IC',I\Ot · · ,Ollll) O IIIU I,1 ESSAS LOC.HtZAÇÕES peritextuais n,io esgotam o repertório do
TO D.-\\' IA.

JJ , ,•l,\.i0. Jmcn,·· 1,,,!1 · 1·

1 r1 , · l·I . \
.· , •, , g, 11>,, uxo e:. nos c:x,·mp .ires Je:,$J llrJgem. 1 . o par.1texto t'ditorial do lino. Deve-se lembrar ainda dois .1spt-ctos ljUe cons-
IIU lll\'f\l Jl' 1dcn11h, 1 ·jú) l) f ·. · .· ,. tituem n essencül Je suJ re.1.liza.;ão material: a .:omro~i,;io e a escolha do
·, · nmt1,p1<1n. .1 1sta J<· obr.1s d.., llll'Slllo autor. J ;1
lJll.d ,,,h,tr<'ll\\J> .1 tr,11.1r l 1 • l . 1..1· pJpd . .\ t:omposi,.io. istt) é. a es.:olha dos car.1.:teres e de sua diagramação.
• •. • • • • ,1> o 'r." l'lh• 1,.1Jas 11.1 nw,m,1 ,oleçào, ;ilgumas
mcn,,-.:, k)!.\IS (t-,1p1·ri •ht ,1u , f , . J · . é o que d;i forma dt· tino a um texto. N.io é o ,.1.so de trat.1.r aqui da histó-
. • . ~ · , • orn._<' ,1 .lt,1 llh,1J] J .1 priml'ir,1 publi,~u;.io.
num,n, 1,11s, llll'n,·j,, J.1 ll'i sohr · . . l .·.. . . . . . ria o u da 6téti.:a dessa arte que e .1 tipogrJtia. mJ,; apenas de mendonJr l'
\ ·I . . l J> r, rrul ll\On. l Ufa nrtudl· J1ssuas1,·.1
íl' l úU ><' <'11(1,•nl<'; llll'II ·,i,), n l ' . 1 1 .
,,11,.in..1i .. . F '
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' ' '"' ''" lr.iJu,o<'>, d,J titulo<' Jo ,11pyrigl11
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papel d<· .:..1ment.irio indireto que <'S.:olh.1.s tipográficas podem desempe-
" " n,,, ,1,1,1,,, l lniJ,,s ...,11 J . . 1 nh.u <'li\ rd.1,· jo .10; t.·xtos <jUe Jl<'lam. :<:t· nhum kitor poJcc· fie.ir totJlmenle
nh •I, l•1, 1<· ,11, ,1. r . l ''-1 .. l ' l ll1tr.h ,\ 11 ·1 c ,,n~rl'S$ Librar\' ''\(l)lllr•I·
. , • "' l\,l<l 'll' Í,1)!1",lli(,I t' I( ) • j . . , , . , . . indiÍ<'r<'nt.: .i p,1gin:1,·,w de um poenu. a,, fato <l<'. por exemplo. Jrrc>~enlar-s,·
,ni ,io d., , ,, ,, • _. . · ' · · s '< 1 , , . n11111t1 r.ir.1111c' llll'. <ks-
. 1111 ' , 1,.h, ltj'<'~r.1IK,1. Muit,, . .· . is,,I.iJo 11.1 p.íginJ br.1n.:.1 . .:a.:JJo pdo <jlh: EluJrJ ,h.un.1,-a de ,u,b "nur-
, .1,1111,· \'.11\'ü • 11, . . . r.H,llll<'nt, . ,1111. p,,rqul' <'St,1 d,·s,n-
. x, ,._,,1n.1. l) kit,,r l<'m l I' ,.
ljU,·,t.,,,) ., .1,,.., J,· '1l'<·r . ' 'IO:llll t' ,lll' .\s \t'/t'S (n1lt.1rl'i ,\ l'SS,\
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r,1111,·l i \, ' 1n, un.1l,ul,i. ,,· ' '"'" .i,, , ,11,,n,1 J ,. .
· ' ' lll,lllUS, nt,is lllúh<·,· 1is <' d,-.s
• 1(\. RC'\."l.'nh, ,1uc. ll\' lCJTif"' J,, Anti~"\' Rc-g1mc. .l.) r.1~un.a.:-i, ~ tJ< "'< ~ Ul.llll ·"' uni!,, hlO .L..
l ' 1•111<'111 , ,1 •• •1111"1'·1:,.,J,, ,k 1,1J 1 · . • • hlr\.J.ci. .... ult1nu.s ) cr.un ,·m r nn,:trh) , ,,11....a~r.1J.1~ À ruMK~"'.h.' J., -rn, 1 ,"k.'·· pci,, '4U•I ú
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_ _ .., J. irl·,isar nmip,1rtilh,\-la co111 11111 011 dois outros, 011
,:,·m ,k , 1kn,u> . <lll , 1 . • . : i. . . suporll' dl·ssa 111atl·rialil.aç1io, ainda m:1is afJ,t.,do d.1 iJ ,·.,lidaJl· (llll\titu1 iv.1
• _ . d. ,(ht!'<': indikr,·nll' 1a111poulo ,10 t.110 l t qut: as not.is,
n1.:;n10 ,,,m n,,t.1~ ' n . . . . , . . , . , da obra. A411i as dift·rl·nças reais s:io apl'nas Jl· ordl'm ntétic.1 (qualidaclt- d11
. di< ,(i:-IJS 111, pl' da p.lg1na. 11.1 m.ir~tm. ,m tim dt c,1p1tulo, t' nt
,. 111 ~<r,1I. s.11 1 -1 • . , 1 papd l' da imprcss;"tl1). econômica (v,tlor dl' nwrcado d,· um <:Xl'lllplar) t·, ,\s
. .1 im·,,·nç,1 ou ,\ .msl'nna de t1tu os correntes no alto
rim ,k ,·0lum,·: n, m • . . . . Vl'7es, material (maior 011 111c11or longcvidadl'). Mas ~.:rwm tamhém. l' t.d-
. . . . t' c>nci·i d,· ~uJ dispo:-1.;ao t'IC. Nenhum kttor. na Vt'rdadl'
J,I pJ,:IIIJ t' :1p< f líl • · . , • va adma dr tudo, para motivar unw difcrt'nçu simbólica c.,pital. 1111<' di7 res-
~ . - d·r ·~r
dt'wna ~er m 1 , < , • 1 , ·nt. 1 J m,nri,1.;ão das ,·scolhas 11rograficas. tllt·smo que
peito ao ,aniter "li111itado" dessas tiragl'IIS. Essn limitaçfo compl·m.1. ,lll ú-rl ,1
.. _J ~rn •I t<'nJJ J neutralizá-las por um pt·ndor quase irresistível;\
J t'll l\";10 lllv ' medida. para os bibliófilos, o caráter id-.11 e. portanto, poh:nci.ilntl'lltl' ili mi -
um-1-orm1z.1, , . 5,.. nwdo· r: uma ,,en,1 perder. a,ompanhando a kitura d.-
· .J·o·. •.J~,
tado das obras litt-r;írias, que lhes tira quas,· todo o valor de pm~<'. l. im11 ação,
um ~llint,lign.• ou d<" 11111 B.tlz.1.:. o aspt'cto tio distinto de uma gratia cl.\ssica .:m outras palavras raridade. acentuada adl·111ais pda numaaç,io qut· torna
ou ninünti:-a. <' .:ompreendem-se as l'.xigencias dos bibliófilos aman1t·s de cada c:xcmplar de uma tiragem de luxo absolutamente único, 111,~mo que o
originJ.is. nu n1.1is modesta.mente dt' fac-símiles. Tais considerações podl' m seja ape11.1s por esse pequl·no detalhe. Pode s~- lo. na vcrdad,·, por out ros dois
p,lrt',er futeis ,,u >l'cund.irias. mas existem caso; em que a realização gráfica 0 11 três, mas que não são exatamente d.: ordem t·ditorial: cnc.1dnnaç.io Pl'S
~ inst'par.i\'d do propósito litc:ràrio: n.io podemos imaginar certos textos d,· soa!. dedil:atória manuscrita, inscrição ou vinheta cx-lifiris, 11ot.1s manuscri -
~L1llJrmé. de .-\pollinaire ou de Butor pri\'ados dessa dinwnsão, e só se pode tas na margem. O editor pode, porém. contribuir para l'Ss,1~ manobr.ts tk
LlmentJr o abandono, apart'ntementt' aceito pelo próprio Thackaay a par- singularização que aumentam Sl'U valor. O exemplo mais significativo. ma,
tir de 1658, dos .:.m,teres do tipo "Queen Anne" da edição original ( 1852 ) de que talwz não seja único t'm seu gênero, é o dos cinqul·nta en·111plares das
H,11ry E.,niond, que lhe dal'am seu aspecto "de peruca e bordados" e que con- fc1111cs Filies .:11 fl,mrs impressos in -fólio, em 1920 (depois dl' ganhar o pn\111io
tribuiJm muito pJra seu efeito de pastiche: ao menos, reconhece-se qu.: exis- Goncourt). que levavam. cada um. algumas páginas do manuscrito auten-
tem du.s ,·ersões dde: uma. cujo propósito mimético r: estendido ao parJ- tico, assim exaustivamente distribuído (ao que pan~c.:, Sl'lll consulta prévia ao
tü1o tipográfico (e ortográfico). outra, em que ele é restrito aos temas e ao autor) entre esses exemplares, os quais ainda não foram todos enco11tr.1dos:
estilo. Essa própria di,·isão fo rma paratexto. mistura estranha da edição e do comércio de autógrafos.
Muito menos importantes. sem dúvida, são as diferentes escolhas de papd No caso das tiragens de hLxo. o mais interessanlt' ~ que. por cvidl'ntl'S
que constituem a.s tiragens de luxo de urna edição 1', e às quais alguns reser- motivos técnicos. a indicação dessas tiragens é impressa em todos os .:xempla-
,·am o termo "edição original~ A diferença entre ô:emplares impressos em res, inclusive nos comuns, nos quais não si: justifica de modo algum l'Ss;1 indi -
,·clino, papd-jap.io ou papel comum é de menor pertinência do ponto de cação ("justificação da tiragem"). Isso nào quer dizer. porém, qu.: n.io int--
,ista do texto do que uma diferença de composição, sem dúvida porque. se a resse a seus leitores, que encontram nela uma informação bibliogdli.-a co1110
composição é apenas uma materialização do texto, o papel é tão somenll' um qualquer outra e, talvez, a ocasião de um desgosto, cuja ideia só pode au ml'n ·
lar o prazer dos privilegiados. Isso porque não basta sc:r feliz. t' preciso tam-

"-~.J. ;mJos on(u;o do q 0

<X<mpluo Jc umJ obu prod 'd
U<
d 1 •
-
• •
u'° , pa ._.,., ed1ç.io . que pode e,tcndcr-se J todos os
bém ser invejado.

uz, os por um mc,mo editor (J edição Michcl lé\ )' de Mad,1111,·

&,.;i') ). momo que o lnlo 1cnh3 11J0 oJ I fi d
11m11.1.z.;c, <amo o, cJ11nr,. 20.tam .1 m d ca o d,.-ersa, •·cu, n, horJ d,1s rl'imprc..sôes, ou
• 1 ,rz.c, < (a,er por ratões publicitárias, J cJdJ série de mil.
Oú qui nhcnloi ncmpl.u<l> Jc um• m .
(b J . l'°'m.i riragtm. Tccnicament<", os Unicos tt..·rmos pr<.'CISO) sj o
C l flM~ I :t:.;.l C flTIJÁYm, OU Jr lm t.JJd e
f~n . ,..ho do . pr O om UnlJ momJ compo<ição tipogritica, pode-><
g;i.tc, um numero indefinido d
rnn.:,p,o iJrnuc°' \I • llragcns. < pon,n10 de ~rics d, exempla res ( m
• b u d, 11rag,m pod,
.~,.:.. noo ser O momento d, com,,;ô<!S dr detalhe. " a <'poc>
'-< rn,.1,~ Jlt mc,mo Jc corr Óc:t n . .
O , ur,o da lir-ag,m. a, quais introduziJm d,f<-
-
•~ Jc 10.1 0 dcni r d cç
v e uma rnc,m~ W'ru: \'er R L
,9·1 Clr,d l-n, /n• • , · · aufcr, lntroduwon à la ta tologi,. Lan>U>Sé,
·' """••~ a Ta:rolo , '\.i p
ષ o aulo. Pcrspecr"~- ,98o).