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SONORIZACION PROFESIONAL PARA IGLESIAS Y TEMPLOS. Ing. J. Cuan Lee 1. - PROBLEMAS CON LA INTELEGIBILIDAD

SONORIZACION PROFESIONAL PARA IGLESIAS Y

TEMPLOS.

Ing. J. Cuan Lee

1.- PROBLEMAS CON LA INTELEGIBILIDAD DE LA PALABRA

2.- EVALUACIÓN DE UN RECINTO

3.- SONIDO DIRECTO Y SONIDO DIFUSO

4.- CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS DE LOS EQUIPOS

5.- CONCEPTOS GENERALES PARA LA SELECCIÓN DEL EQUIPO EN UNA IGLESIA O TEMPLO.

INTELEGIBILIDAD DE LA PALABRA

locutor y

el oyente

debido

a

que

un

Considerando que en las Iglesias y los Templos el principal objetivo es transmitir “la palabra” en la forma más

Pocos son los recintos de este tipo,

sistema mal diseñado, produce la pérdida o confusión entre consonantes, inflexiones y muchas veces hasta las mismas vocales.

inteligible, un sistema de sonido bien diseñado, es indispensable.

que han tomado en cuenta este objetivo al ser diseñados arquitectónicamente y

Las principales causas de la pérdida de inteligibilidad en un sistema de sonido son:

  • 1. La reverberación del recinto.

más bien, se ha dado mayor importancia

  • 2. El equipo inadecuado.

a la belleza y al lucimiento del edificio que a conseguir mejores y adecuadas condiciones acústicas del lugar y conseguir así el objetivo principal que deberían tener.

  • 3. La cantidad de ruido ambiente.

La reverberación es el fenómeno que retarda la extinción o atenuación del sonido emitido en un recinto y es producido por el reflejo del sonido en las

La

solución

queda

en

manos del

paredes, techo, piso y objetos que se

sistema de sonido que se elija. Por ello

encuentran dentro del mismo.

es tan

importante hacer una buena

evaluación de

las

condiciones

del

La

definición

anterior

nos

lleva

a

recinto,

utilizar

las

técnicas

más

pensar que

las áreas abiertas que

no

avanzadas y seleccionar el equipo que

producen reflejos del sonido como

tenga

la

tecnología,

la

calidad

y

las

ventanas abiertas, puertas abiertas, etc.,

características

más

adecuadas

para

no favorecen al efecto de reverberación,

conseguir el objetivo de lograr la mayor

pero nos exponen al ruido externo que

inteligibilidad

posible,

dentro

de

un

también es causa de la pérdida de la

marco

de

calidad

y

confiabilidad

del

inteligibilidad.

producto.

 

La pérdida de inteligibilidad causa una pérdida en la comunicación entre el

Por otra parte si tenemos materiales que producen absorción del sonido, esas áreas ayudarán a bajar la reverberación.

Estos materiales son por ejemplo las música ya que este último requiere una alfombras, las cortinas,

Estos materiales son por ejemplo

las

música ya que este último requiere una

alfombras, las cortinas, recubrimientos

reverberación determinada para ser

acolchonados,

etc.

y

en

general

apreciada en su totalidad. Lo anterior

elementos suaves o blandos. Los

también se cumple en el momento de

mismos

asistentes

producen

cierta

seleccionar el tipo del equipo adecuado

absorción favorable.

para estos diferentes fines.

El tiempo de reverberación se define por los segundos que tarda un sonido emitido en extinguirse. Técnicamente hablando, es el tiempo en segundos que tarda un sonido emitido a cierto nivel, en atenuarse 60 dB con relación al mencionado nivel inicial.

La perdida de inteligibilidad producida por la excesiva reverberación es debida a la perdida de las articulaciones de las palabras pues el sonido de una primera sílaba, aún continua con cierto nivel de sonido para cuando la silaba siguiente se emite; se produce una confusión o enmascaramiento de los sonidos del

Un

recinto

es

considerado

muy

mensaje.

reverberante

cuando

su

tiempo

de

reverberación es mayor a 4 segundos mientras que un recinto con menos de 2 segundos es considerado como adecuado. Si el lugar es usado para la comunicación de la palabra, un sitio es

considerado

de

mala

acústica

si

el

tiempo de reverberación es excesivo.

Existe una diferencia muy grande entre un recinto cuya finalidad es la comunicación de un mensaje hablado a un recinto destinado para escuchar

La

reverberación es proporcional al

volumen interno del recinto, es decir, mientras más grande es, la reverberación aumenta. Por otra parte la reverberación disminuye con la cantidad de área de materiales y elementos que

absorben el sonido.

Estos materiales son por ejemplo las música ya que este último requiere una alfombras, las cortinas,

Fig. 1 Pérdida de inteligibilidad con la reverberación.

El equipo es la siguiente materia que debe tomarse en consideración ya que es muy común

El equipo es la siguiente materia que debe tomarse en consideración ya que es muy común pensar en amplificadores, micrófonos o equipos caseros o de entretenimiento, puedan utilizarse para sonorizaciones profesionales. Aun cuando las características técnicas parezcan más sobresalientes, los equipos de entretenimiento no tienen la confiabilidad que un equipo usado para sonorización profesional. Podemos citar algunas diferencias esenciales:

de espectros de audio, graficadores, osciloscopios con memoria y medidores de presión sonora. Todos estos equipos son muy costosos y solamente los laboratorios más avanzados cuentan con ellos y con el material humano del nivel necesario para operarlos.

Sin embargo, para darse una “idea” del tiempo de reverberación de un lugar, basta producir un fuerte ruido como una palmada o un choque entre dos objetos, y medir con un cronómetro el tiempo que

1.

Para

los

altavoces,

su

tarda en desaparecer.

característica

direccional,

su

eficiencia a la reproducción de la

Para

los amplificadores, su

El

problema

que

existe

con más

2.

voz, su manejo de potencia real, etc.

frecuencia en los Templos e Iglesias, es el exceso en el tiempo de reverberación que en los casos típicos de una catedral

confiabilidad, su rango dinámico,

es de unos 7 a 9 segundos y el de una

su potencia

real, su salida de

capilla es de 4 a 6 segundos. En ambos

70V, sus circuitos de protección,

casos el

tiempo de reverberación es

etc.

demasiado elevado.

 

3.

Para

los

micrófonos,

su

característica de

captación

El nivel de ruido de ambiental, se mide

direccional, su

robustez,

su

con

un Decibelímetro considerando

respuesta de frecuencias, etc.

diversas áreas donde se ubican los

 

oyentes.

 

Por

lo

expuesto

anteriormente es

 

necesario

acudir

con

las marcas

SONIDO DIRECTO Y SONIDO DIFUSO.

reconocidas y de preferencia de un solo

fabricante.

 

Para

establecer técnicamente la

Todo lo anterior significa que todo el equipo, debe elegirse cuidadosamente bajo la asesoría técnica de quienes cuentan con infraestructura de ingeniería y además de laboratorios de investigación y desarrollo como es el caso de la marca ASAJI.

EVALUACIÓN ACÚSTICA DE UN RECINTO.

Para evaluar un recinto se utilizan equipos sofisticados como analizadores

solución al problema de la falta de inteligibilidad de la palabra en un equipo de sonorización, es necesario tener una

idea más precisa del sonido.

El

sonido

directo

es

el

que

llega

directamente al oído del oyente. Este tiene en todos los casos un cierto nivel de presión acústica en dB y obedece a

las leyes de atenuación a una distancia específica. El sonido directo es el sonido inteligible totalmente.

El sonido difuso, reverberante o
El
sonido
difuso,
reverberante
o

indirecto

es

el

que

llega

al

oyente

La combinación de estos dos tipos de

después de varios reflejos en los

sonido mas el nivel de ruido ambiente,

objetos, paredes, piso

y

techo

del

nos darán como resultado un nivel

recinto. También tiene un cierto nivel de presión acústica en dB y NO obedece a las leyes de atenuación a una distancia

adecuado o inadecuado de inteligibilidad del sistema sonoro.

determinada. El sonido difuso o indirecto, es la causa de la pérdida de inteligibilidad de la palabra.

La Fig. 2 ilustra los efectos del sonido directo y el sonido difuso.

El sonido difuso, reverberante o indirecto es el que llega al oyente La combinación de estos

Fig. 2 Efectos del sonido directo y el sonido difuso.

Como

conclusión

de

lo

anterior,

debemos aumentar lo más posible el nivel de sonido directo con relación al sonido indirecto y al ruido ambiente a fin de lograr mayor inteligibilidad.

Para obtener lo anterior se requiere de un buen diseño del sistema de sonido y un buen equipo que sea capaz de cumplir con el requisito anterior.

El equipo seleccionado debe contar con las características técnicas de ingeniería para que nos permitan elaborar correctamente el proyecto.

CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS DE LOS EQUIPOS

A continuación se presenta una breve descripción de las características técnicas de los equipos de sonido a fin de conocer el significado de las mismas y conocer las ventajas y desventajas que se pueden obtener. En el mercado comercial posiblemente no se encuentren disponibles alguno de estos datos o que se encuentren exagerados para atraer a los clientes. Este breve resumen pretende dar una idea para

realizar una equipo. selección adecuada del Para los altavoces y reproductores de sonido , es necesario

realizar

una

equipo.

selección

adecuada

del

Para los altavoces y reproductores de sonido, es necesario conocer:

  • 2. Las sensibilidades e impedancias de entrada se deben conocer para acoplar a los micrófonos, sintonizadores, grabadoras, etc.

  • 3. El tipo de entrada (balanceada, desbalanceada, simétrica o

  • 1. La presión sonora que tiene el

  • 2. La presión sonora a potencia

asimétrica, etc.). Este

dato nos

altavoz a 1Watt, 1Metro, 1kHz en

permite

seleccionar el

equipo

dB. Este dato nos presenta la

adecuado para evitar problemas

sensibilidad del reproductor para convertir la señal eléctrica en señal acústica.

de interferencias de radio, oscilaciones y ruidos. La mejor es la entrada balanceada con transformador.

nominal en dB. Esta característica nos describe el nivel de sonido que es capaz de reproducir un altavoz a plena potencia aplicada.

  • 3. La respuesta direccional para varias frecuencias. Lo anterior nos define la cobertura que tenemos del reproductor de sonido para controlar la dirección hacia donde se entrega el sonido directo.

  • 4. La potencia eléctrica nominal de consumo en Watts. Este dato es necesario para determinar la potencia total que se requiere en el sistema.

  • 5. La eficiencia del altavoz. Se requiere para calcular los niveles de sonido difuso que vamos a tener en el sistema.

  • 6. La impedancia de carga y el voltaje de la línea (70V o 100V), nos permitirán realizar el correcto acoplamiento de los altavoces al equipo amplificador.

Para los amplificadores, es necesario conocer:

  • 1. La potencia en Watts RMS. Este dato debe ser cuidadosamente seleccionado ya que existen muchos engaños comerciales.

  • 4. El rango dinámico de las entradas en dB. Esta característica

determina

la

cantidad máxima de señal en la entrada del micrófono antes de producir distorsión por saturación en los circuitos de entrada que se manifiesta más en los micrófonos. Para los usuarios comunes o personas que no tienen

entrenamiento, este dato es importante. Mientras más dB de rango dinámico es mejor. En los amplificadores comunes,

este valor es de 32 a 35 dB, en los equipos de ASAJI este valor es mayor a 40 dB lo cual quiere decir que resisten mayor abuso

por parte

de

los usuarios, antes

de generar distorsión y saturación en las entradas de los micrófonos.

  • 5. El tipo y posibilidades de ecualización, son las facilidades que nos permiten compensar los sistemas acústicos.

  • 6. La relación señal a ruido nos permite conocer el ruido de fondo que genera el equipo en dB. Mientras mayor sea este valor es mejor el equipo.

  • 7. La respuesta de frecuencias para conocer la gama de señales que puede

manejar

el

amplificador

dentr o del rango de frecuencias de los sonidos audibles. 8. La distorsión a máxima potencia

dentro del rango de frecuencias de los sonidos audibles.

  • 8. La distorsión a máxima potencia a

determinado nivel de sonido que incide sobre el micrófono.

  • 4. La impedancia de salida del

fin de conocer la deformación de la señal que se está manejando,

 

micrófono. Puede ser alta (que ya es obsoleta) o baja (200 a 600

ésta se define en % y

mientras

Ohms).

menor sea el valor, es mejor.

 
  • 5. El

tipo

de cable

y

conector. Es

  • 9. Las impedancias de carga y

el

importante conocerlo ya que de

voltaje de salida (70v o 100v) a fin

esto dependen las interferencias y

de

acoplar

adecuadamente

el

el ruido que pueden generarse.

sistema de altavoces con la salida

Lo mejor es el cable de dos

del amplificador.

 

conductores y ambos blindados y

10. El

tipo

de salida (balanceada o

con conectores tipo XLR o

desbalanceada). La salida

Cannon.

desbalanceada

radía

campos

 

magnéticos que pueden afectar a otros circuitos o a los del mismo sistema produciendo oscilaciones en el equipo que podrían

A continuación daremos una breve explicación sobre el uso de micrófonos inalámbricos.

destruirlo. La mejor es la

salida

 

Los micrófonos inalámbricos deben

balanceada ya que evita lo

seleccionarse cuidadosamente sobre

descrito anteriormente.

 

todo cuando se trata de usar este tipo de

11. Los

tipos

de

protección

sistemas en Iglesias y Templos. Es muy

electrónica del equipo

que

le

conveniente el uso de los mismos ya

proporcionarán confiabilidad

y

que permite al celebrante gran movilidad

seguridad

en

la

operación

del

y flexibilidad en las celebraciones y

equipo.

conferencias, sin embargo existen algunos detalles muy importantes que

12. El

consumo

y

el

tipo

de

deben tomarse en consideración:

alimentación

del

amplificador

(corriente

de

la

red

eléctrica o

  • 1. Existen micrófonos inalámbricos

baterías). Dependiendo el uso del sistema.

de costo muy variable que van desde los juguetes hasta los sistemas más sofisticados.

Para los micrófonos, las principales características son:

  • 2. Consisten en un transmisor que se encuentra en el micrófono y un receptor que se coloca cerca de

  • 1. de

El tipo

micrófono. El

más

la central de sonido. Así mismo,

adecuado es el dinámico.

funcionan con radio frecuencia en

El patrón

  • 2. de

captación. El mejor

la banda de VHF y UHF.

es el cardioide o direccional, para

evitar captar señales de otros lugares diferentes al locutor.

  • 3. La sensibilidad

del

micrófono.

Este dato nos proporciona el valor de la señal de salida a un

  • 3. Existen sistemas simples de un transmisor y un receptor y aquellos que usan dos receptores que se auto-seleccionan de acuerdo al que recibe mejor la señal (diversity).

4. La selección del sistema inalámbrico depende de la La solución para elevar la cantidad situación

4.

La

selección

del

sistema

 

inalámbrico depende de la

La solución para elevar la cantidad

situación física del recinto. En una

de

sonido

directo

radica

en

las

ciudad saturada con transmisores de TV y FM, la saturación de señales hace que la transmisión y

acciones siguientes:

recepción se

haga

difícil

para

  • 1. Seleccionar los altavoces de tipo direccional por ejemplo columnas

  • 2. Las columnas de sonido deberán

equipos de VHF. Lo más recomendable en estos casos es

 

de sonido con un patrón de radiación que dirija el sonido

5.

utilizar sistemas diversity de UHF. En el caso de usar un sistema en

únicamente hacia los oyentes.

lugares poco

saturados

como

usarse en sentido vertical.

provincias o pueblos pequeños,

 
  • 3. Colocar la mayor cantidad posible

es suficiente

el

sistema

VHF

de unidades y reducir el nivel

4. Usar solamente

micrófonos

simple.

 

individual de los reproductores

6.

Los

micrófonos inalámbricos

 

acústicos para distribuir así mayor

pueden ser “de mano” o del tipo

cantidad de sonido directo.

de

“solapa”

también

conocido

Pensemos en un momento que lo

como “lavalier” el cual es un micrófono pequeño que se fija en la ropa. El inconveniente de esto es que la mayoría son del tipo omnidireccional, es decir, captan

ideal sería que cada oyente contara con un par de audífonos para tener el máximo de sonido directo a sus oídos.

en

todas

direcciones

y

oscilan

direccionales principalmente

fácilmente.

 

cuando éstos sean inalámbricos.

7. Finalmente debe tomarse muy en cuenta que es necesario cambiar frecuentemente las baterías que

Recordemos que la mayoría de los micrófonos de solapa NO son direccionales por lo que se

usa el transmisor, ya que

en la

provocarán chillidos y

mayoría de los casos tienen una duración de poco menos de 8 horas.

oscilaciones desagradables e inconvenientes.

CONCEPTOS GENERALES PARA LA SELECCIÓN DEL EQUIPO EN UNA IGLESIA O TEMPLO.

Como hemos mencionado, es común que en las Iglesias y Templos se observen tiempos de reverberación muy elevados por lo que el nivel de sonido difuso o reverberante, es muy alto con relación al sonido directo. La inteligibilidad es entonces muy pobre.

La selección del amplificador será de acuerdo a las necesidades de potencia que requiera el sistema. Hemos de enfatizar nuevamente que el valor de potencia que se debe tomar en cuenta es el RMS para los fines del cálculo de lo que necesita el sistema de sonido.

Es además importante que se tomen en cuenta los circuitos de protección

electrónica pues la confiabilidad del equipo es lo que debe predominar.

LO QUE NO SE DEBE HACER NO deben colocarse los micrófonos cerca de los altavoces o

LO QUE NO SE DEBE HACER

NO deben colocarse los micrófonos cerca de los altavoces o delante de ellos

LO QUE NO SE DEBE HACER NO deben colocarse los micrófonos cerca de los altavoces o

NO se deben usar altavoces comunes que radían el sonido en todas las

direcciones

NO deben usarse amplificadores que no sean los adecuados para publidifusión.

LO QUE NO SE DEBE HACER NO deben colocarse los micrófonos cerca de los altavoces o
LO QUE NO SE DEBE HACER NO deben colocarse los micrófonos cerca de los altavoces o

NO debe usarse cable

blindado de un solo

conductor o combinando de 1 y 2 conductores para los micrófonos

NO se deben acentuar las bajas frecuencias
NO se deben
acentuar las
bajas
frecuencias
LO QUE NO SE DEBE HACER NO deben colocarse los micrófonos cerca de los altavoces o
LO QUE NO SE DEBE HACER NO deben colocarse los micrófonos cerca de los altavoces o
NO se deben colocar los altavoces a una altura mayor de 2
NO se deben
colocar los
altavoces a una
altura mayor de 2
NO deben usarse micrófonos tipo omnidireccional
NO deben usarse
micrófonos tipo
omnidireccional

Fig. 3 En esta figura se muestra el efecto de colocar altavoces inadecuados para sonorización. Puede observarse que existe un aumento en el nivel de sonido indirecto o reverberante lo cual produce la falta de inteligibilidad de la palabra.

LO QUE SÍ SE DEBE HACER Usar cables de 2 conductores + blindaje para los micrófonos

LO QUE SE DEBE HACER

Usar cables de 2 conductores + blindaje para los micrófonos y sus extensiones
Usar cables de
2 conductores
+ blindaje para
los micrófonos y
sus extensiones

Reduzca las bajas frecuencias con el control de bajos del amplificador

Use siempre altavoces direccionales tipo columna con especificaciones del fabricante Por ejemplo ASAJI Modelo 1304

LO QUE SÍ SE DEBE HACER Usar cables de 2 conductores + blindaje para los micrófonos

Coloque los micrófonos detrás de los altavoces

Use un sistema balanceado con
Use un sistema
balanceado con
cable duplex calibre 18 o mayor para la línea de altavoces
cable duplex calibre
18 o mayor para la
línea de altavoces

Si usa extensiones de micrófonos mayores a 30 Metros, use un transformador balanceado ASAJI Modelo 1740

LO QUE SÍ SE DEBE HACER Usar cables de 2 conductores + blindaje para los micrófonos

Coloque las columnas a una altura máxima de 2.5 Metros y siempre en

posición vertical

Prefiera los conectores XLR o Cannon para conectar los micrófonos

Use siempre micrófonos

cardioides o

direccionales

Incline ligeramente las columnas para dirigir el sonido hacia los oyentes

Fig. 4 Se muestran las reglas más simples para lograr una buena inteligibilidad de la palabra

Fig. 4 Se muestran las reglas más simples para lograr una buena inteligibilidad de la palabra debido al aumento de sonido directo sobre los oyentes. Así mismo se muestran las recomendaciones básicas para lograr un buen sistema de sonido.

En este artículo se ha pretendido dar una idea básica para que el consumidor conozca los problemas y dificultades que tienen las instalaciones de sonido en Iglesias y Templos. Así mismo se ha descrito en forma sencilla la metodología para seleccionar el equipo adecuado y una forma simple de entender los datos técnicos de los productos utilizados.

En el siguiente artículo, se mostrará el marco teórico detallado sobre el diseño de un sistema de sonido tomando en consideración las bases matemáticas que fundamentan las últimas tecnologías utilizadas para diseño acústico del Departamento de Investigación y Desarrollo de los productos ASAJI.