Acustica Arquitetonica

PLANO DE AÇÃO PARA EFICIÊNCIA
ENERGÉTICA EM EDIFICAÇÕES
VERTENTE EDUCAÇÃO
ACÚSTICA, POLUIÇÃO SONORA E EFICIÊNCIA
ENERGÉTICA NAS EDIFICAÇÕES
AET 4: CURSO DE APERFEIÇOAMENTO
PROF. FLAVIO MAYA SIMÕES, DOUTOR

ARQUITETO
ACÚSTICA, POLUIÇÃO SONORA E EFICIÊNCIA
ENERGÉTICA NAS EDIFICAÇÕES
EMENTA:
Propriedades do Som
Conforto Acústico
Ruído
Desempenho das edificações
Tratamento acústico
Métodos de Previsão
Normas Brasileiras
Exemplos Práticos
Exercícios
PLANO DE AÇÃO PARA EFICIÊNCIA ENERGÉTICA EM EDIFICAÇÕES VERTENTE EDUCAÇÃO – ELETROBRÁS/UFAL 3/154
APLICAÇÕES
MEDICINA:
DIAGNÓSTICO POR ULTRA-SOM
FONOAUDIOLOGIA
ENGENHARIA:
DESENVOLVIMENTO DE PRODUTO
 SELO RUÍDO - INMETRO
AERONAVES E VEÍCULOS
 ACÚSTICA VEICULAR
RECUPERAÇÃO DE ESTRUTURAS
 DETECÇÃO DE ARMADURAS
ARQUITETURA:
ESTUDO DA PRODUÇÃO, PROPAGAÇÃO E RECEPÇÃO DOS SONS
AUDÍVEIS PARA O SER HUMANO.
EDIFICAÇÕES
 DESEMPENHO DOS MATERIAIS EM ISOLAMENTO E
CONDICIONAMENTO
URBANISMO
 DESENHO URBANO, ZONEAMENTOS DE USOS E VIAS
PAISAGISMO
 PRAÇAS, PARQUES, ARBORIZAÇÃO DE VIAS E BARREIRAS ACÚSTICAS
Desenvolvimento sustentável – A questão do
ruído:
O ruído das grandes cidades é considerado a terceira maior

poluição ambiental: ar, água e ruído. Efeitos conhecidos do ruído:
distúrbio do sono, interferência na fala, desconforto geral e
efeitos cardiovasculares.
Os efeitos adversos iniciam a partir de 45-50 dB. Atualmente
mais de 50% da população mundial vive em cidades. Na Europa,
o nível de ruído ambiental (Leq,24h) atinge 60 a 65 dB, produzido
por veículos que obedecem a normas de ruído. Em algumas
cidades brasileiras a situação é bem pior, provocada
principalmente pela manutenção insuficiente das vias e dos
veículos, aliada ao uso incorreto de buzinas e amplificadores de
som.
Redução destes efeitos requer diversas ações em várias áreas,
envolvendo autoridades e indivíduos. Incentivos para
modernização de frota, manutenção apropriada de vias e veículos,
educação para o trânsito e planejamento urbano apropriado,
dependem de decisões de governos.
Desenvolvimento sustentável – A questão do
ruído:
“Como poluente, o ruído atinge essencialmente o homem, sem mesmo o avisar
através da deterioração do meio físico. E não apenas quando em níveis tão
elevados que é fácil a correlação com a perda de eficiência ou o maior esforço
no quotidiano. Mas antes disto, bem abaixo, há um primeiro estádio subliminar -
todavia de grande desgaste -, vivido no dia-a-dia dos centros urbanos, em
edifícios que não foram pensados para a satisfação plena das necessidades do
homem - é todo um choque de intimidades, a própria desvendada aos outros e a
destes a penetrar pela transparência das paredes, portas, janelas, que dividem
sem separar.
Assiste-se hoje em dia (felizmente) ao crescimento da importância do
conforto acústico no espírito do público. A ocupar cada vez mais o seu lugar
junto dos outros critérios de apreciação da qualidade dos edifícios para
habitação ou para exercício de atividade. Por forma que deve constituir
preocupação do Arquiteto em todos os estágios do projeto, porque aqui,
como aliás na generalidade das situações, vale mais prevenir do que remediar e
o “remédio”, no aspecto em causa, é sempre muito oneroso e de eficácia
reduzida”.
Pedro Martins da Silva, LNEC, Lisboa.
PROPRIEDADES DO SOM:
DEFINIÇÃO
SOM:
Sensação auditiva produzida por uma variação da
pressão atmosférica a partir de vibração mecânica,
que se propaga em forma de ondas, através de
meio elástico e denso, normalmente o Ar.
DEFINIÇÃO
PRODUÇÃO:
ESTÍMULO  SOM
FONTE SONORA = SUPEFÍCIE VIBRANTE
AR EM REPOUSO = SILÊNCIO
“FENÔMENO VIBRATÓRIO QUE A PARTIR DE UMA PERTURBAÇÃO INICIAL DO
MEIO ELÁSTICO ONDE SE PRODUZ, SE PROPAGA NESSE MEIO NA FORMA DE
UMA VARIAÇÃO PERIÓDICA DE PRESSÃO”.
P
(Pa)
t
DEFINIÇÃO
FREQÜÊNCIA (TOM):
F = freqüência = número de ciclos que
se realizam em um segundo
ciclos por segundo (cps) = Hertz (Hz)
Graves: baixas freqüências (125 Hz)
Agudos: altas freqüências (2.000Hz)
c = velocidade de propagação
metros por segundo (m/s) 125 Hz - Graves
(ar  340 m/s) 500 Hz - Médios
 (lambda) = longitude de onda = 2000 Hz - Agudos
distância entre dois pontos sucessivos de
máxima pressão, em metros m . P 
Depende da velocidade c e da freqüência
F:
c=F. = c/F
Ex.:
4.000 Hz   = c / F  = 340 / 4.000
= 0,085 metros ou 8,5 cm
125 Hz   = c / F  = 340 / 125 =
D (m)
2,72 metros
PROPAGAÇÃO
0,3
VELOCIDADE DE PROPAGAÇÃO c 0,28

= Velocidade com que se deslocam as ondas sonoras, 0,26
perpendicular a superfície emissora. Depende das
condições ambientais de temperatura e pressão 0,24
Atenuação pelo Ar (dB/m)

e do meio em que propaga, chamado campo 0,22
acústico.
0,2
Para P=1Atm T= 20oC em m / seg. 0,18
0,16
AR 340
ÁGUA 1.460 0,14
MADEIRA 1.000 a 5.000 0,12

CONCRETO 4.000 0,1
AÇO 4.700 a 5.100
VIDRO 5.000 a 6.000 0,08
CHUMBO 1.320 0,06

BORRACHA 40 a 150 0,04
A velocidade de propagação entre ruído aéreo (340 m/s) 0,02
e estrutural (4.000 a 5.100 m/s) está relacionada com a 0

rigidez do meio em que se produz. 10 20 30 40 50 60 70 80
Quanto maior a freqüência, e menor a

umidade relativa, maior a absorção pelo ar.
PROPAGAÇÃO
INTENSIDADE, PRESSÃO
ACÚSTICA (“VOLUME’’):
A intensidade ou volume
do som chamamos de Nível
de Pressão Sonora e pode
ser medida em Pascal, em
bar ou em deciBell.
O nível de pressão sonora
diminui em 6 (seis) dB cada
vez que dobra a distância da
fonte.
L2 = L1 x 2  P2 =
P1 – 6 dB
PROPAGAÇÃO
INTENSIDADE
Sala de estar Tráfego Fogos artifício
Escritório
Martelo pneumático
Repousante Incomodativo Fatigante Perigoso Lesivo
0 dB A 50 dB A 80 dB A 100 dB A 120 dB A
140 dB A
Conversação Show musical
Biblioteca
http://afixe.weblog.com.pt/arquivo/boeing.jpg
Decolagem de avião
www.liceoartisticoteramo.it
www.brimagens.com.br Posto de trabalho
blogs.ipswitch.com barulhento
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www.nickol-brasil.com.br 12/154
PROPAGAÇÃO
Operações com dB
L+
dB
3
dB + dB
2 Exemplo
“55” + “52” dB
∆L = 3 dB  L+ = 1,7 dB
1
Ltot = 55 + 1,7 = 56,7 dB
0 ∆L dB
5 10 15
PROPAGAÇÃO
dB - dB
Exemplo
LS+R = 60 dB
LR = 53 dB
LS+R - LR = 7 dB
∆L = 1 dB
LS = 60 - 1 = 59 dB
LS+R - LR
dB
CONFORTO ACÚSTICO: ASPECTOS
PSICOLÓGICOS E FISIOLÓGICOS
RECEPÇÃO
130
Gráfico com as
120
110
100 curvas de mesmo

90 nível sonoro
80 aparente.
70
60 Comunicação Comunicação =
50
mancha que indica
40
as freqüências e
30
intensidade da
20
10
comunicação oral
0
20 31 62 125 250 500 1kHz 2kHz 4kHz 8kHz 16kHz Freqüência Hz
RECEPÇÃO
TOM
Infrasons Freqüências audíveis Ultrasons
Graves Médios Agudos
20 250 400 1K 1.6K 4K 20K Hz

AUDIÇÃO
Orelha externa = Captação e condução do som.
Orelha média = Tímpano, martelo, bigorna, estribo, os 3
menores ossos. Função de amplificador.
Orelha interna = Cóclea, cheia de líquido linfático.
Paredes revestidas de células nervosas, membrana basal.
Percebem-se os tons e intensidade.
Nervo Auditivo = leva ao cérebro intensidade e tom, as
duas sensações fundamentais que nos dá a orelha.
Fonte: http://www.katembe.com/imgenjoo.jpg Tom = Medido pela freqüência.
RECEPÇÃO
Fatores de correçâo em curvas de
dB e dB A ponderação
Freqüência Curva A Curva B Curva C
A medida da intensidade de um som, em (Hz) Correção Correção (dB) Correção
dB, tem o inconveniente de que, sendo o 10

12,5
-70,4
-63,4
-38,2
-33,2
-14,3
-11,2
nível sensitivo variável com a freqüência, 16 -56,7 -28,5 -8,5
uma determinada quantidade de decibel 20 -50,5 -24,2 -6,2
nos dará a impressão de um som que nos 25

31,5
-44,7
-39,4
-20,4
-17,1
-4,4
-3,0
parecerá mais ou menos intenso de 40 -34,6 -14,2 -2,0
acordo com sua freqüência. 50 -30,2 -11,6 -1,3
63 -26,2 -9,3 -0,8
Para informar um nível de ruído em dB, 80 -22,5 -7,4 -0,5
sempre teremos que indicar em qual 100

125
-19,1
-16,1
-5,6
-4,2
-0,3
-0,2
freqüência foi obtido este valor. 160 -13,4 -3,0 -0,1
Normalmente utilizaremos gráficos ou 200 -10,9 -2,0 0,0
tabelas para relacionar os valores 250

315
-8,6
-6,6
-1,3
-0,8
0,0
0,0
encontrados (dB) com a freqüência de 400 -4,8 -0,5 0,0
medição (Hz). 500 -3,2 -0,3 0,0
630 -1,9 -0,1 0,0
A curva de ponderação A representa a 800 -0,8 0,0 0,0
sensibilidade igual e contrária à 1000

1250
0,0
0,6
0,0
0,0
0,0
0,0
sensibilidade de nosso ouvido, como 1600 1,0 0,0 -0,1
forma de simplificar a notação de níveis 2000 1,2 -0,1 -0,2
de ruído, resumida assim a um único valor 2500

3150
1,3
1,2
-0,2
-0,4
-0,3
-0,5
= dB A. 4000 1,0 -0,7 -0,8
5000 0,5 -1,2 -1,3
Por exemplo, um som com 70 dB em 125 6300 -0,1 -1,9 -2,0
Hz, nos dará a sensação de 53,9 dB A. Um 8000 -1,1 -2,9 -3,0
outro som, com 70 dB em 4.000 Hz, nos

10000 -2,5 -4,3 -4,4
12500 -4,3 -6,1 -6,2
parecerá como 71 dB A. 16000 -6,6 -8,4 -8,5
20000 -9,3 -11,1 -11,2
RECEPÇÃO
Curvas de Ponderação
20,0
10,0
0,0
Ponderação (dB)
-10,0
-20,0
-30,0
-40,0
-50,0
-60,0
-70,0 Curva A
-80,0
Curva B
0
0
10
20
40
80
0
50
00
00
16
31
63
00
00
12
25
50
Curva C
10
20
freqüência (Hz)
INTELIGIBILIDADE
A inteligibilidade de uma mensagem oral representa a capacidade de
entendimento, por um ouvinte (espectador), das palavras transmitidas a
través de um canal de transmissão (a sala) por um orador (ator).
Para avaliar a inteligibilidade de uma sala se utilizam provas de ditados
com logotomos, palavras sem sentido, formadas por consoante-vogal-
consoante, e verificando a porcentagem de acertos e erros.
Atualmente se utiliza o índice STI (Speech Transmission Index),
desenvolvido por HOUTGAST e STEENEKEN ou o índice RASTI (Rapid
Speech Transmission Index) simplificação do anterior. Neste método, o
transmissor envia ao recinto um ruído apenas nas freqüências de 500 e
2000 Hz, essenciais para a inteligibilidade da palavra. Um microfone
omnidirecional capta o sinal e envia ao computador. Este analisa a
diferença entre o som emitido e recebido, obtendo-se a “Função de
Transferência de Modulação” entre os dois pontos. A partir daí se
determina o índice RASTI.
Também é utilizado o índice %ALcons, desenvolvido por PEUTZ. Este
índice avalia a perda de inteligibilidade de consoantes a partir da
distância emissor-receptor e do tempo de reverberação da sala,
considerando o nível de ruído de fundo.
INTELIGIBILIDADE
Outro fator determinante da inteligibilidade é a existência de
ECO no ambiente.
Todas as reflexões do som nas superfícies da sala que chegarem
ao ouvinte nos primeiros 50 milisegundos depois do som direto
são integradas pela orelha, contribuindo para o aumento da
inteligibilidade e aumentando a sonoridade do ambiente.
Por outro lado, as reflexões com mais de 50 ms, chamadas de
atrasadas (late reflections) e fortes prejudicam a inteligibilidade,
pois serão percebidas como uma repetição do som direto. O
atraso de 50 ms equivale a uma diferença de percurso entre som
direto e refletido de aproximadamente 17 m.
A busca das primeiras reflexões (early reflections) e o controle
das reflexões atrasadas (ecos) será realizada na Acústica
Geométrica, ou Acústica Gráfica, onde analisaremos os caminhos
do som direto e as diversas reflexões, através do traçado de raios
sonoros (ray tracing).
O RUÍDO:
Chamamos de ruído a todo o som que não gostamos, que nos é desagradável.
É uma classificação subjetiva, que varia de pessoa para pessoa.
SOM RUÍDO
www.berklee.edu
viverlivremente.blogs.sapo.p
Principais fontes de ruído:
Fontes Internas: Fontes externas:

Conversação Tráfego Rodado
Passos Atividades Comerciais e
Eletrodomésticos Industriais
Instrumentos musicais Serviços
Instalações: Trens
Ar Condicionado Tráfego aéreo
Elevadores Animais
Elétricas: sub-estação, geradores
Hidráulicas: Passagem de
canalizações, bombas de recalque
Os níveis de RUÍDO:
Da NBR 10151, tem–se:

Tabela 1 – Nível Critério de Avaliação (NCA) para ambientes externos em
dB(A).
Tipos de Áreas Diurno Noturno
Áreas de sítios e fazendas 40 35
Área estritamente residencial urbana, hospitais ou escolas 50 45
Área mista, predominantemente residencial 55 50
Área mista com vocação comercial e administrativa 60 55
Área mista com vocação recreacional 65 55
Área predominantemente industrial 70 60
Níveis de ruído para conforto acústico:
Da NBR 10152, tem–se:

Tabela 1 – Níveis de ruído para conforto acústico para ambientes internos em
dB(A), sendo que NC representa a curva de avaliação de ruído.
Locais dB(A) NC
...
Residências
Dormitórios 35-45 30-40
Salas de estar 40-50 35-45
...
Notas: a) O valor inferior da faixa representa o nível sonoro para conforto, enquanto que o
valor superior significa o nível sonoro aceitável para a finalidade.
b) Níveis superiores aos estabelecidos nesta tabela são considerados de desconforto,
sem necessariamente implicar risco de dano à saúde.
DESEMPENHO ACÚSTICO DOS EDIFÍCIOS:
Acústica de Edificações, Building Acoustics
Architectural Acoustics.
Estudo dos fenômenos acústicos:
ABSORÇÃO TRANSMISSÃO
Fonte: http://afixe.weblog.com.pt/arquivo/boeing.jpg
Ruído aéreo
e = energia absorvida
Transmissão das ondas sonoras: Aplicando material absorvente na

superfície controlamos a parcela de
a- energia sonora incidente energia refletida para o ambiente, mas a
b- energia refletida energia que se transmite permanece a
mesma.
c- energia retida = Índice de isolamento Para aumentar o isolamento acústico
acústico R específico de um elemento deve-se aumentar a massa da parede (lei
construtivo, dado em dB por freqüência da massa) ou aplicar a lei de massa-
ou em dB A. mola-massa.
d- energia transmitida
Acústica de Edificações
FENÔMENOS: ABSORÇÃO TRANSMISSÃO
Fonte e Receptor: Mesmo Ambiente Ambientes Diferentes
Isolamento Acústico:
Forma de Atuar: Condicionamento Acústico - ruído aéreo
- ruído estrutural
Tempo de Reverberação Nível de Pressão Sonora

Parâmetros:
Inteligibilidade NPS (dB ou dBA)
Materiais de Revestimento Lei de Massa

Controle:
e Geometria Lei de Massa-Mola-Massa
TRATAMENTO ACÚSTICO DOS ESPAÇOS
ARQUITETÔNICOS:
CONDICIONAMENTO ACÚSTICO
ABSORÇÃO:
ABSORÇÃO: Materiais absorventes porosos
Lã de Vidro Lã de Rocha
Material a base de espuma de resina de melamina Material a base de

espuma de poliuretano
Fontes: www.isover.com.br, www.illbruck.com.br, www.citysound.net, www.rockfibras.com
ABSORÇÃO: Materiais absorventes porosos
Catálogo técnico do
forro Advantage, da
Isover.
Absorção de sons agudos – materiais
porosos
1,0
Porosidade alta
Coefic iente de absorç ão
0,8
0,6
Porosidade
média
0,4
0,2
Porosidade baixa
0,0
125 250 500 1000 2000 4000
Freqüênc ia
Variação da absorção em função da freqüência de um
material absorvente com diferentes graus de porosidade.
Absorção de sons agudos – materiais
porosos (baffles)
Fonte: http://www.acusticaintegral.com/productos/techos/tbafles_EN.htm
Absorção de sons graves – placa ou
membrana
Painel não poroso

e flexível
Vibração
Absorção de sons graves – placa ou
membrana
1,0
Coefic iente de absorç ão
0,8
0,6
Com absorção
Sem absorção
0,4
0,2
0,0
63 125 250 500 1000 2000
Freqüênc ia (Hz)
Coefic iente de absorç ão de um ressonador
de membrana com M = 1,8 Kg/m²
e d = 4,4cm (com e sem absorvente na cavidade)
TEMPO DE REVERBERAÇÃO :
Quando uma fonte sonora excita o

ar, excita também a envolvente e
todos os corpos que estiverem no
interior do recinto.
Consideramos as ondas diretas e
as ondas refletidas múltiplas, que se
extinguem à medida que se
processa a absorção da energia
sonora pelos materiais de
revestimento da sala e pelo ar. A
cada reflexão apenas uma parte da
energia é refletida de volta ao
ambiente. O tempo que esta
energia sonora leva para chegar a
um nível em que não é mais
percebida por nossa audição
(diminuição de 60 dB) chamamos
de tempo de reverberação.
TEMPO DE REVERBERAÇÃO :
O Tempo de Reverberação (TR) depende da capacidade

de absorção () dos materiais de revestimento, da
quantidade (m2) de cada material aplicado no interior do
ambiente e do seu volume (m3). Grandeza utilizada com
mais freqüência para caracterizar a acústica de recintos.
0,16 V
Sabine, 1920 
TR  S
0,16 = constante
V = volume em m3
S = superfície em m2
 = coeficiente de absorção
S  = S11 + S22 + ..... + Snn
Cálculo do Tempo de Reverberação
Tempo de Reverberação Ótimo
O Tempo de Reverberação Ótimo é diferente para cada tipo de atividade e varia com o volume
da sala.
Para teatros e auditórios,  Tr mais baixo, + ou - 1 segundo.
Para música e igrejas,  Tr mais alto, + ou - 2 segundos.
Mathias Meisser (500 Hz). Michael Barron (500 Hz).

Tempo de Reverberação Ótimo – NBR
12.179
Tempo de Reverberação Medido e Ótimo
Curvas Tonais Medidas e Ótimas - Auditório Araujo Vianna
6
TR30 medidos
Óptimos palabra, Pérez.

5
Tempos de Reverberação (s)
Óptimos música, Pérez
4
Óptimos palabra con electro-
acústica, Pérez
3
Óptimos palabra máximos, Cremer.
Óptimos ópera máximos, Cremer.
2
Óptimos palabra, Beranek.
1 Óptimos ópera, Beranek.
Óptimos concierto, Beranek.

0
125 250 500 1.000 2.000 4.000
Freqüências (Hz)
Sistema para variar o Tempo de Reverberação:
Prismas giratórios
Superfície refletiva
Superfície difusora
Face refletiva
Face absorvente Superfície absorvente
Face difusora
Superfície + difusora
Acústica Geométrica
Fonte Fonte Fonte
Convexa Plana Côncava
Acústica Geométrica
Nível de pressão sonora Som direto Primeiras reflexões Reflexões tardias
tempo (ms)
100 ms
Acústica Geométrica – Primeiras reflexões
Exemplo da chegada do som direto e das primeiras reflexões a

um receptor
Acústica Geométrica – ECO:
Para que haja eco, a reflexão deve ser forte e atrasada.
Raio refletido  raio direto  17 metros  ECO
Teto original
Novo teto
Acústica Geométrica – Evitando o ECO:
Reflexões da parede do
(A)
fundo e do teto de um
auditório.
(A) Parede vertical e teto
horizontal - o som retorna
sobre a fonte, podendo
(B) gerar eco nas primeiras
filas.
(B)Parede levemente
inclinada – gera uma
reflexão inofensiva.
(C) (C) Parede mais inclinada –
reflete o som para a
audiência.
FONTE IMAGEM
Receptor Receptor Receptor Receptor
Fonte Fonte Fonte

Fonte Fonte imagem Fonte imagem Fonte imagem
d d d d d d
1 2 3 4
FONTE IMAGEM
PERFIL
Fote Imagem 4
Fote Imagem 3
Fote Imagem
Fote iMAGEM 5 S-3
S-2
S-4
S-5
S-1
Fote Ima
Fote
Receptor
Ex:Teatro São Carlos, Caxias do Sul. www.teatrosaocarlos.com.br
Arquitetura de Interiores: Flavio Simões e Dalila Bohrer. Acústica: Flavio Simões .

Ex:Segerstrom Hall, Califórnia.
Corte mostrando as reflexões sonoras. Diferentes níveis de absorção
podem ser adicionadas no volume superior.
PROSCENIUM CONCERT HALL
Cortinas fechadas
no lado de fora do volume
Cortinas
Refletores
maiores
Re
fle
x õe
sd
ire Parede lateral
t as
Entrada do
Proscenium
A face interna dos coretos deve ser convexa, para melhor refletir o som.
Em espaços abertos devemos cuidar para que
as reflexões atinjam a platéia, mediante a
utilização de refletores ou ‘’conchas’’ acústicas.
Ex: Concha Acústica, Auditório Araujo Vianna, Porto Alegre.
Ex: Concha Acústica, Teatro Castro Alves, Salvador.
Linhas de visibilidade :
Ex: Cinema Capitólio, Porto Alegre
Valores Recomendados de Volume-por-
Assento (m3) para Auditórios.
Tipo de Auditório Mínimo Ótimo Máximo

Salas para Conferencias 2.3 3.1 4.3
Salas de Concerto 6.2 7.8 10.8
Salas de Ópera 4.5 5.7 7.4
Igrejas Católicas 5.7 8.5 12.0
Outras Igrejas 5.1 7.2 9.1
Salas Multiusos 5.1 7.1 8.5
Cinemas 2.8 3.5 5.6

Copyright © Andrew Marsh, UWA, 1999.
The School of Architecture and Fine Arts
The University of Western Australia
TRATAMENTO ACÚSTICO DOS ESPAÇOS
ARQUITETÔNICOS:
ISOLAMENTO ACÚSTICO
Caminhos do Ruído
PORTA AC USTICA
NOVA ESQUADRIA
ANTE CAMARA PORTA VAI-VEM
FRENTE A EXISTENTE COM MOLAS
PAREDE DE GESSO ACARTONADO

COM LA DE VIDRO E= 50mm D= 25
Pare de d e ge sso a ca rtona do a fa sta da 15cm

d a p are de p re-existente co m la de vid ro
(E= 25m m, D= 25) c ola da na p a red e j a existe nte
ANTE
CAMARA
Controle do Ruído:
1. Na fonte: vedações, enclausuramento,
apoios, conexões, manutenção.
2. No canal de transmissão: edifício.
3. No receptor: E.P.I. (equipamento de
proteção individual).
Tipos de ruído:
Ruído aéreo:
Ruído estrutural:
 Tráfego rodado
Tráfego rodado
 Tráfego aéreo
 Passos
 Conversação
 Eletrodomésticos  Instalações de Ar Condicionado Central
 Instrumentos musicais  Elevadores

Instalações de Ar Condicionado Central  Subestação
Subestação, geradores  Geradores
 Animais  Passagem de canalizações hidráulicas
 Serviços  Bombas de recalque
 Atividades comerciais e industriais
Classificamos o ruído em dois tipos, de acordo com o meio em que se propaga:
Ruído aéreo
Ruído estrutural
Ruído aéreo
Local Local Local Local

Emissor Receptor Emissor Receptor
a 80 dB 80 dB
Nível de
45 dB
60 dB
pressão
d acústica
b 35 dB
Nível de 20 dB
c pressão
acústica
R = 45 dB R = 60 dB
Transmissão das ondas sonoras:
a- energia sonora incidente
Índice de isolamento acústico R específico de um
b- energia refletida
elemento construtivo dado em dB/500 Hz (NBR
c- energia retida = Índice R
12.179) ou em dB A.
d- energia transmitida
Em isolamento acústico utilizamos duas leis da física:

1. Lei da massa.
2. Lei da massa-mola-massa.
Ruído aéreo
Lei de massa:
m = x dB
2m = x dB + 4 a 5 dB
Perda de Transmissão (Transmission Loss)
TL = 20 Log M f – 47,4 dB
Perda de transmissão sonora calculada pela lei de
massa, segundo Samir Gerges in “Ruído –
Fundamentos e Controle”, 2a edição, 2.000,
Florianópolis, SC. Pág. 203 (5.41). ISBN 85-87550-02-
0.
Índice de isolamento acústico, medido em função da freqüência,
para uma parede de tijolos de 15 cm.
Redução sonora (dB)
Freqüência (Hz)
Índice de isolamento acústico, em função da freqüência
Telha metálica 1,2 mm e Membrana 0,67 Kg/m² (Auditório Araújo Vianna)
Índice de Transmissão Sonora

45
Telha metálica 1,2 mm

40
Membrana 0,67 Kg/m²
35
30
25
dB
20
15
10
0
1000
1250
1600
2000
2500
3150
4000
5000
400
630
100
125
160
200
250
315
500
800
Freqüência (Hz)
Lei de massa-mola-massa:
A construção de paredes duplas, com lã de vidro no seu

vão, substitui com vantagens as paredes pesadas. Este
sistema construtivo, conhecido como massa-mola-massa,
dificulta a transmissão dos sons graças à sua
descontinuidade e à grande elasticidade da lã de vidro,
que impede ainda a formação de ondas estacionárias em
seu interior.
Índice de isolamento acústico, em função da freqüência
Parede de gesso acartonado
Rw = 64 dBA
12,5x2+50x2+12,5x2
M=40 Mconcreto=500 kg/m2
Rw = 52 dBA
12,5+50x2+12,5
M=20 Mconcreto=276 kg/m2
Rw = 39 dBA
12,5+50+12,5
M19 Mconcreto=140 kg/m2
Rw = 35 dBA
12,5+AR+12,5
M=19 Mconcreto=72 kg/m2 Programa ART full / Saint Gobain
Quanto mais independentes uma folha da outra, melhor
o isolamento acústico geral.
Quanto maior a câmara de ar, melhor o isolamento
acústico em baixas freqüências.
Ondas estacionárias na câmara de ar

de uma parede dupla.
Isolamento de paredes
lã de vidro
e= 50mm
d= 20kg/m3
Chapa de MDF
Tijolo maciço
Reboco
21 5 2,5
Isolamento de forros
Corte esquemático
Forro duplo
telha terça
~10
banzo superior treliça perfil f.g. 25X45mm
perfil f.g. 45X45mm
gesso acartonado e=12,5mm

lã de vidro
e=50mm
d=20Kg/m³
Isolamento de portas
40
1
30
2
3
20
4
10
0
100 200 400 800 1600 3200
Freqüência (Hz)
1. Porta com lã de vidro e feltro, frestas vedadas.

2. A mesma porta sem vedação.
3. Porta com lã de vidro, frestas vedadas.
4. Porta com lã de vidro, frestas sem vedação.
As portas podem ser simples ou duplas,

quando o projeto arquitetônico permitir.
Marco em madeira maciça

Vedação com perfil de borracha esponjoso
Encabeçado em madeira maciça
MDF - 18mm
Lã de vidro E=25mm
D=20kg/m³
PLANTA BAIXA
Isolamento de janelas
As janelas costumam ser a parte mais débil do isolamento,

devido ao seu pouco peso. Para obtermos valores mais altos de R
será necessário usar vidros duplos ou laminados.
R (dB)
60
50 3
1. Vidro simples, 3mm
2 2. Vidro duplo, e = 10mm

40 3. Vidro duplo, e = 20mm
4. Vidro duplo, e = 30mm
1
30
20 Isolamento acústico
100 200 400 800 1600 3200
para diferentes janelas.
Freqüência (Hz)
Vidro Comum Vidros Duplos com câmara de ar de 20mm

4mm 27,3 dB(A) Vidro Comum 8mm + ar 20mm + V. Comum 4mm - R (dBA) = 30,5
6mm 28,7 dB(A) Vidro Comum 8mm + ar 20mm + V. Comum 6mm - R (dBA) = 30,5
8mm 29,1 dB(A)
Vidro Comum 6mm + ar 20mm + V. Laminado 6mm - R (dBA) = 30,6
Vidro Temperado Vidro Comum 6mm + ar 20mm + V. Laminado 8mm - R (dBA) = 30,9
6mm 28,4 dB(A)
Vidro Laminado 6mm + ar 20mm + V. Laminado 8mm - R (dBA) = 30,4
8mm 28,4 dB(A)
Vidro Comum 8mm + ar 20mm + V. Laminado 8mm - R (dBA) = 32,0
Vidro Laminado
Vidro Temperado 6mm + ar 20mm + V. Laminado 8mm - R (dBA) = 31,3
6mm 30,3 dB(A)
Vidro Temperado 8mm + ar 20mm + V. Laminado 6mm - R (dBA) = 31,2
8mm 30,9 dB(A)
Fonte: “ESTUDO DO ISOLAMENTO SONORO DE VIDROS DE DIFERENTES TIPOS E ESPESSURAS,

ENSAIADOS INDIVIDUALMENTE E FORMANDO VITRAGEM DUPLA”. Trabalho apresentado no ENCAC 2005.
Autora:Minéia Johann Scherer Orientador:Jorge Luiz Pizzutti dos Santos
poliuretano expansivo
perfil borracha esponjosa d=6,0mm

quadro caixilho
baguete
vidro laminado 4+4mm
janela existente
silicone
poliuretano expansivo
perfil borracha
esponjosa d=6,0mm
quadro caixilho
baguete
vidro laminado 4+4mm
silicone
Fonte: catálogo da Panazzolo esquadrias de pvc

Atenuadores de ruído
Retangular assimétrico Cilíndrico Angular assimétrico
Angular Sem mídia de absorção Cônico e difusor
Fonte: www.tcasomax.com.br
Atenuador Dissipativo de ruído
Fonte: www.tcasomax.com.br R = (2700/d) * = ________ dB/m

Para d = 100 milímetros
 0,72 coef.abs
R= 19,44 dB/m
Cálculo de atenuação do CLIMAVER
dB/m= 1,05 x 1,4 P/S Absorção sonora (alpha Sabine)
Freqüência (Hz) 125 250 500 1000 2000 4000

coef.abs.  tabela Climaver 0,07 0,22 0,63 0,91 0,99 0,99
perímetro P= 0,7 (m) Climaver Plus 0,05 0,19 0,5 0,52 0,46 0,99
2
secção S= 0,025 (m )
Atenuação, dB/m= Climaver 0,71 3,53 15,40 25,76 28,99 28,99
Climaver-Plus 0,44 2,87 11,14 11,77 9,91 28,99
Barreiras acústicas:
Vidro
Lã mineral 100mm
Aço
Guarda corpo
Painéis absorventes com

placa perfurada para o lado
5m
do tráfego
3m
Barreiras acústicas:
Quando o som encontra uma barreira no sentido de sua propagação,

sofre uma refração na borda da barreira, atingindo uma área que seria
de sombra se nossa fonte fosse de luz. Esse fenômeno diminui a sua
eficiência, que deve ser verificada utilizando o gráfico abaixo.
Ângulo 
30
175°
Atenuação (dB)
Receptor
20 150°
120°
10°
90°
5°

10 1°
Fonte 0°
Altura efetiva
0
da barreira
0,2 0,5 1,0 2 5 10 20 n
340 m Altura efetiva da barreira h
  s n  
F Hz  Longitude da onda considerad a 
Ruído estrutural:
Ruído estrutural:
Pisos flutuante em estrutura metálica
0.15
Forro
Perfil de aço
Lã de vidro E=25mm, Forro
D=100Kg/m³ Perfil de aço
Base Painel Wall Lã de vidro E=25mm, D=100Kg/m³
40mm Lã de vidro E=25mm, D= 20 Kg/m³
Ethafoam 5mm Tabuado
Tabuado
Ruído estrutural:
Pisos flutuante em concreto
Ruído estrutural:
Pisos flutuante em madeira
Ruído estrutural:
Amortecedor de vibração
Fonte: www.gerb.com
Ruído estrutural:
Amortecedor de vibração
Fonte: www.gerb.com
Ruído estrutural: Fixação de instalações
Montagem
no teto
Mola
Montagem
amortecedor
rígida
a
Montagem
Montagem na no teto
parede
Chapa
isolante
Amortecedor
MÉTODOS DE PREVISÃO DO DESEMPENHO
ACÚSTICO DOS ESPAÇOS ARQUITETÔNICOS:
SIMULAÇÕES POR COMPUTADOR:
CATT ACOUSTICS www.catt.se

ODEON www.odeon.dk
RAY-NOISE
www.lmsintl.com
ETC...
ENSAIOS DE MATERIAIS DE CONSTRUÇÃO

REALIZADOS POR LABORATÓRIOS
INDEPENDENTES:
UFSM
UFSC
INMETRO
IPT
MEDIDAS REALIZADAS IN SITU:
TEMPO DE REVERBERAÇÃO
INTELIGIBILIDADE
NÍVEL DE PRESSÃO SONORA
LEGISLAÇÃO E NORMAS TÉCNICAS
Lei do Silêncio - Porto Alegre
NBR 10151
NBR 10152
NBR 10152
NBR 10152
NBR 10152 – dB, dB A e Curvas NC (Noise Criteria)

A curva de ponderação A supõe uma variação constante da sensibilidade de nosso ouvido, ponderando
iguais quantidades de dB, independente da intensidade do som ou ruído.
Para melhor quantificarmos os níveis de ruído, se faz necessário a utilização de curvas de avaliação NC,
conforme indica a Norma Brasileira NBR 10.152. Indicando um valor NC, estaremos especificando os níveis de
ruído admissível em cada freqüência, contemplando assim a variação da percepção auditiva tanto em relação
com a freqüência como com a intensidade (espectro sonoro).
Curvas NC
Ruído de Fundo e Curvas NC

80
70
70
60
60
N P S (dB)
50
50
40
40
30
Apeadero - NC 46 30
20 Auditório AV - NC 46
Amb-92 - NC 33 20
10
125 250 500 1.000 2.000 4.000 8.000
Freqüências (Hz)
NBR 12179
PORTARIA 1140 DO MINISTÉRIO DA
AERONÁUTICA
NBR 8.572
NBR 8572: Fixação de valores de redução de nível de ruído para tratamento acústico de edificações expostas ao ruído aeronáutico.
Níveis de ruído- RR- em dB(A) para edificações situadas na Área II dos Planos de Zoneamento de Ruído em aeroportos.
Aeroporto Aeroporto
de 35 a 40 Londrina
de 35 a 40 Maceió
de 35 a 40 Marambá
de 35 a 40
de 35 a 40 Porto Alegre (Canoas)
de 35 a 40 Porto Velho
de 35 a 40 Santarém
de 35 a 40 Tabatinga
de 35 a 40 Campina Grande
de 35 a 40 Campos
de 35 a 40 Fernando de Noronha
de 35 a 40 Florianópolis
de 30 a 35 Goiânia
de 30 a 35 Imperatriz
de 30 a 35 Itajaí
de 30 a 35 Belém
de 30 a 35 Joinville
de 30 a 35 Macapá
de 30 a 35 Presidente Prudente
de 30 a 35 Santos Dumont
de 30 a 35 São José do Rio Preto
de 30 a 35 Tefé
de 30 a 35 Uberaba
de 25 a 30 Uberlândia
de 25 a 30 Boa Vista
de 25 a 30 Corumbá
de 25 a 30 Rio Branco
de 25 a 30
Como atingir conforto acústico:
medição  análise  projeto  execução 
medição
Exemplos:
CATEDRAL METROPOLITANA DE PORTO
ALEGRE
Projeto de Condicionamento Acústico:
1. Tempo de Reverberação
2. Acústica Geométrica
3. Inteligibilidade da Palavra
4. Ruído de Fundo
ALEGRE
ALEGRE
ALEGRE
Imagens da maquete informática, indicando os
pontos de medida e a localização das fontes sonoras.
ALEGRE
ALEGRE
Tempo de Reverberação
18
Medições Anteriores
16 Modelo
Projetado 2/3 ocupação
14 Projetado 100% ocupação
Ótimo Igreja
12 Medições Após (média)
segundos
10
0
125 hz 250 hz 500 hz 1 KHz 2 KHz 4 KHz
Freqüências
ALEGRE
TABELA DE MATERIAIS (Estado Atual)
Material Superf. Coeficente de Absorção Referência

( m² ) 125 hz 250 hz 500 hz 1 Khz 2 Khz 4 Khz
Bancos de Madeira Vazios 501,60 0,11 0,11 0,12 0,12 0,12 0,13 Martins da Silva
Portas de Madeira 123,67 0,10 0,08 0,08 0,08 0,07 0,07 Perez Miñana
Superfície Virtual (coro, balcões) 56,53 1,00 1,00 1,00 1,00 1,00 1,00
Piso Mármore + 32% carpete 1.173,79 0,04 0,03 0,05 0,07 0,13 0,24 Perez Miñana
Rebôco Liso (paredes) 590,60 0,02 0,02 0,02 0,03 0,04 0,05 Egan
Rebôco Det. de Gêsso(cornijas) 286,06 0,05 0,05 0,05 0,08 0,12 0,20 Calculado
Vidro (janelas e vitrais) 176,40 0,17 0,06 0,03 0,03 0,02 0,02 COAM
Superfície Rebocada (coberturas) 2.551,60 0,02 0,02 0,02 0,03 0,03 0,05 Egan
Apliques de Gêsso (paredes trabalhadas) 4.213,93 0,03 0,04 0,05 0,05 0,05 0,08 Egan
Total 9.674,18
TABELA DE MATERIAIS (Correção)
Material Superf. Coeficentes de Absorção Referência

( m² ) 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1 KHz 2 KHz 4 KHz
Bancos de Madeira 2/3 Ocupados 479.56 0.38 0.40 0.49 0.57 0.60 0.57 Perez Miñana
Manta Lã de Vidro _______mm 700 m2 0.68 1.00 1.00 1.00 1.00 1.00 IPT
ALEGRE
2. Acústica Geométrica:
ALEGRE
3. Inteligibilidade da Palavra:
O índice Alcons antes alcançava um valor entre 35,8 no ponto 1,
próximo à fonte, e 98,6 no ponto 9, localizado na nave lateral.
TABELA ÍNDICE ALCONS - Igreja 2/3 Ocupada
Ponto Coordenadas Frequênc. Direto Reverbdo. Total Alcons Tr
X Y Z
Fonte 45,5 0 2,8
1 39 2 1,22 500 63,1 65,4 67,4 15,6 4,5
2000 63,1 64,6 66,9 13,3 3,9
2 39 5 1,22 500 61,6 65,4 66,9 17,9 4,5
2000 61,6 64,6 66,4 15,2 3,9
3 39 10 1,22 500 58,4 65,4 66,2 23,0 4,5
2000 58,4 64,6 65,5 19,4 3,9
4 19 2 1,22 500 51,5 65,4 65,5 33,0 4,5
2000 51,5 64,6 64,8 28,2 3,9
5 19 5 1,22 500 51,4 65,4 65,5 33,2 4,5
2000 51,4 64,6 64,8 28,3 3,9
6 13 2 1,22 500 49,7 65,4 65,5 34,7 4,5
2000 49,7 64,6 64,7 29,8 3,9
7 13 5 1,22 500 49,7 65,4 65,5 34,8 4,5
2000 49,7 64,6 64,7 29,8 3,9
8 19 12 1,22 500 50,7 65,4 65,5 33,8 4,5
2000 50,7 64,6 64,8 28,9 3,9
9 13 12 1,22 500 49,2 65,4 65,5 35,1 4,5
2000 49,2 64,6 64,7 30,2 3,9
ALEGRE
4. Ruído de Fundo
RUIDO DE FUNDO
90 98\06\09 23.29.01 CATEDR 01 98\06\03 21.07.30
Freq. OVL Leq Min Max Freq. OVL Leq Min Max
31,5Hz 0 60,1 42,9 75,8 31,5Hz 0 51,7 39,4 60,3
40Hz 0 57,8 44,6 71,2 40Hz 0 52,6 38,6 65,5
50Hz 0 56,4 45,7 69,1 50Hz 0 54,3 40,1 66,8
63Hz 0 54,7 42,3 65,5 63Hz 0 54,9 39 67,2
80Hz 0 52,9 40 63,1 80Hz 0 50,7 36,5 64,3
100Hz 0 49,6 38,1 58 100Hz 0 46,3 36,2 55,1
125Hz 0 47,3 36,7 57,1 125Hz 0 45,8 35,4 55,3
160Hz 0 45,2 36,3 53,9 160Hz 0 42,5 33,1 53,2
200Hz 0 42,4 34,6 53,4 200Hz 0 39,2 31,7 49,6
250Hz 0 40 32,9 49,2 250Hz 0 37,7 29,8 47,7
315Hz 0 37,6 29,8 48,2 315Hz 0 33,8 26,1 45,3
400Hz 0 35,7 28,6 45,8 400Hz 0 32,6 25,8 47,4
500Hz 0 33,7 27,1 43,9 500Hz 0 32,4 24,9 50,5
630Hz 0 32,2 26,9 41,9 630Hz 0 31,8 25 40,3
800Hz 0 30,4 25,7 38,5 800Hz 0 31,4 23,8 41,6
1,0kHz 0 29,5 24,6 37 1,0kHz 0 31,3 23,1 41,2
1,25kHz 0 28 23,8 34 1,25kHz 0 29,7 22,2 39,3
1,6kHz 0 26,5 23,3 32,1 1,6kHz 0 27,2 21,8 36,1
2,0kHz 0 25,8 22,9 30,4 2,0kHz 0 25,3 21,1 39,4
2,5kHz 0 25 22,9 28,9 2,5kHz 0 24,7 21,5 46,2
3,15kHz 0 24,8 23,3 27,7 3,15kHz 0 24,3 22,4 42,1
4,0kHz 0 25,2 24,1 29,1 4,0kHz 0 24,6 23,3 33,7
5,0kHz 0 26,8 25,8 30,7 5,0kHz 0 26,7 25,7 30,5
6,3kHz 0 26,8 25,9 31 6,3kHz 0 26,5 25,7 27,9
8,0kHz 0 27,8 27 29,3 8,0kHz 0 27,6 26,9 28,8
10,0kHz 0 29,2 28,6 30,1 10,0kHz 0 29,1 28,5 29,6
A-net 0 43,5 39,8 52,1 A-net 0 42,4 38,8 51
ALEGRE
A lv e n a r i a d e ti jo l o
ALEGRE
ALEGRE
Superfícies sobre as
cornijas revestidas com lã
de vidro não aparente
ALEGRE
ALEGRE
ALEGRE
ALEGRE
Auditório Araújo Vianna (Arq. Fayet e
Moojen)
Auditório Araújo Vianna
Painel Absorvente da Concha Acústica
EEREESI
AI ME A
A 
A ASI
RI
AI AA
 ARA I
a
eaGa a
ia
R
MAA EA EI RA MAI
MAEI 5 cm
A -
RA REA
eg
eia m3
ra5mm
Epe ARAFS MRA
ARREA
MAEI 5 cm
A -5
RA MAI
RA MESAA
MAEI
E  mm
ARA  mm
A
AEA A ASI
Painel Absorvente da Concha Acústica
Tempo de Reverberação
6
Medidas antes
Medidas Concha revestida
Ótimo Palavra
5
Ótimo Eletroacústica
Simulação Cobertura Dupla
4
segundos
0
125 hz 250 hz 500 hz 1 KHz 2 KHz 4 KHz
Freqüências
Teatro São Carlos – Caxias do Sul
lã de vidro
e= 50mm
d= 20kg/m3
Chapa de MDF
Tijolo maciço
Reboco
21 5 2,5
Lã de vidro E=25mm, D=20Kg/m³
Vedação com perfil de borracha espo
MDF - 18mm
Lã de vidro E=25mm, D=20Kg/m³
GVT
GVT
EMBRATEL
EMBRATEL
EMBRATEL
EMBRATEL
EMBRATEL
EMBRATEL
ESTAÇÃO MUSICAL
ESTAÇÃO MUSICAL
ESTAÇÃO MUSICAL
Montante metálico
Chapa de gesso acartonado 2 x 12.5mm
Lã de vidro D=16Kg/m³, E=25mm
ESTAÇÃO MUSICAL

MDF - 18 mm Lã de vidro - e = 25 mm,
D = 20 Kg/m³
Vedação com perfil de borracha

esponjoso
Vedaçãocom perfil de borracha
esponjoso
MDF - 18mm
Lã de vidro E = 25mm, D = 20Kg/m³
Lã de vidro E = 25mm, D = 20Kg/m³
MDF - 18mm

Vedaçãocom perfil de borracha
esponjoso
ESTAÇÃO MUSICAL
ESTAÇÃO MUSICAL
ESTAÇÃO MUSICAL
EXERCÍCIOS DE MEDIÇÕES EM
EDIFICAÇÕES EXISTENTES:
1.NÍVEL DE PRESSÃO SONORA

2.TEMPO DE REVERBERAÇÃO
3.TR – FÓRMULA DE SABINE

1. Estudo do nível de pressão sonora interna
Objetivo: Comprovar o nível de conforto de ambientes fechados.
Equipamento: Medidor de nível de pressão sonora (sonômetro)
Fundamentos: Normas “NBR 10.151: Acústica – Avaliação do ruído em
áreas habitadas, visando o conforto da comunidade – Procedimento”, e
“NBR 10.152: Níveis de ruído para conforto acústico”
Método: Medir o nível de ruídos em ambientes com diferentes usos e
comparação com as normas. Sugere-se medições em salas de aula com
janelas abertas e fechadas, e ruído externo como de tráfego, em salas
fechadas com ar condicionado, em salas com equipamentos em
operação, dentre outras.
Análises e conclusões: Identificação de práticas aconselháveis e
desaconselháveis.
Discussão sobre maneiras de desenvolver um projeto acústico
adequado.

2. Medição do tempo de reverberação dos ambientes
Objetivo: Obter o TR de ambientes fechados.
Equipamento: Analisador de Som, com Medidor de decaimento
sonoro (TR)
Fundamentos: Normas “NBR 12.172: – Tratamento acústico em
recintos fechados”
Método: Medir o Tempo de Reverberação em ambientes com
diferentes usos e comparação com a norma. Sugere-se medições
em salas de aula com janelas fechadas, em salas com diferentes
níveis de reverberação, ou auditórios.
Análises e conclusões: Identificação de práticas aconselháveis e
desaconselháveis.
adequado.

3. Cálculo do tempo de reverberação dos ambientes
Objetivo: Obter o TR de ambientes fechados, utilizando a Fórmula de
Sabine.
Equipamento: Trena, calculadora, prancheta.
Fundamentos: Normas “NBR 12.172: – Tratamento acústico em recintos
fechados”
Método: Calcular o Tempo de Reverberação, pela Fórmula de Sabine, em
ambientes com diferentes usos e comparação com a norma. Sugere-se
levantamentos em salas de aula com janelas fechadas, em salas com
diferentes níveis de reverberação, ou auditórios, os mesmos ambientes
do exercício anterior.
Análises e conclusões: Comparar os resultados com os do exercício
anterior. Identificação de práticas aconselháveis e desaconselháveis.
adequado.
FIM
EQUIPE TÉCNICA:
Coordenação:
Dr. Arq. Flavio Maya Simões fmsimoes@terra.com.br
Colaboradores:
Msc. Arq. Luciano Baldino Nabinger nabinger@terra.com.br
Arq. Aline Irion Ramalho
alineirion@yahoo.com.br
Acad. Arq. Diego Buselatto de Oliveira diego_dbo@ig.com.br

Acustica Arquitetonica

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PLANO DE AÇÃO PARA EFICIÊNCIA

AET 4: CURSO DE APERFEIÇOAMENTO

PROF. FLAVIO MAYA SIMÕES, DOUTOR

O ruído das grandes cidades é considerado a terceira maior

VELOCIDADE DE PROPAGAÇÃO c 0,28

Atenuação pelo Ar (dB/m)

Para P=1Atm T= 20oC em m / seg. 0,18

MADEIRA 1.000 a 5.000 0,12

CHUMBO 1.320 0,06

A velocidade de propagação entre ruído aéreo (340 m/s) 0,02

e estrutural (4.000 a 5.100 m/s) está relacionada com a 0

Quanto maior a freqüência, e menor a

Sala de estar Tráfego Fogos artifício

Repousante Incomodativo Fatigante Perigoso Lesivo

Conversação Show musical

100 curvas de mesmo

20 31 62 125 250 500 1kHz 2kHz 4kHz 8kHz 16kHz Freqüência Hz

Graves Médios Agudos

20 250 400 1K 1.6K 4K 20K Hz

dB, tem o inconveniente de que, sendo o 10

nos dará a impressão de um som que nos 25

sempre teremos que indicar em qual 100

tabelas para relacionar os valores 250

sensibilidade igual e contrária à 1000

de ruído, resumida assim a um único valor 2500

outro som, com 70 dB em 4.000 Hz, nos

Fontes Internas: Fontes externas:

Da NBR 10151, tem–se:

Da NBR 10152, tem–se:

Estudo dos fenômenos acústicos:

Transmissão das ondas sonoras: Aplicando material absorvente na

FENÔMENOS: ABSORÇÃO TRANSMISSÃO

Fonte e Receptor: Mesmo Ambiente Ambientes Diferentes

Tempo de Reverberação Nível de Pressão Sonora

Materiais de Revestimento Lei de Massa

Material a base de espuma de resina de melamina Material a base de

Painel não poroso

Quando uma fonte sonora excita o

O Tempo de Reverberação (TR) depende da capacidade

Mathias Meisser (500 Hz). Michael Barron (500 Hz).

Óptimos palabra, Pérez.

Óptimos música, Pérez

Óptimos ópera máximos, Cremer.

1 Óptimos ópera, Beranek.

Óptimos concierto, Beranek.

Face absorvente Superfície absorvente

Fonte Fonte Fonte

Convexa Plana Côncava

Nível de pressão sonora Som direto Primeiras reflexões Reflexões tardias

Exemplo da chegada do som direto e das primeiras reflexões a

Para que haja eco, a reflexão deve ser forte e atrasada.

Raio refletido  raio direto  17 metros  ECO

Receptor Receptor Receptor Receptor

Fonte Fonte Fonte

Arquitetura de Interiores: Flavio Simões e Dalila Bohrer. Acústica: Flavio Simões .

Ex: Cinema Capitólio, Porto Alegre

Tipo de Auditório Mínimo Ótimo Máximo

Salas de Concerto 6.2 7.8 10.8

Salas de Ópera 4.5 5.7 7.4

Igrejas Católicas 5.7 8.5 12.0

Outras Igrejas 5.1 7.2 9.1

Salas Multiusos 5.1 7.1 8.5

Cinemas 2.8 3.5 5.6