Cánones de la figura

Dibujar un figurín en diseño de moda, implica conocer perfectamente las proporciones de la figura humana. La
figura humana está influenciada por las leyes de la perspectiva, con el fin de plasmar en papel las proporciones
adecuadas. Para poder representar y determinar las proporciones de la figura humana, utilizaremos los
cánones del cuerpo humano.
Canon, significa regla y es de origen griego. Mediante fórmulas matemáticas se establece las proporciones
ideales del cuerpo humano; el cual se divide en partes llamadas módulos. Ya lo usaban los egipcios para
establecer las medidas perfectas de la figura.
El griego Policleto fue el precursor del término y estableció las proporciones ideales usando la medida básica
llamada módulo, y así creó el canon de 7 cabezas basado en que la altura de una persona son 7 veces la
altura de la cabeza.

Canon de 7 cabezas.

El pintor Miguel Ángel usó el canon de 7,5 cabezas, siendo

actualmente la figura común y Leonardo Da Vinci; el canon
de 8 cabezas, usado para figuras heroicas.

Canon de 8 cabezas.
 Canon de 7 cabezas y media.

Los cánones del cuerpo humano nos sirven para

poder dibujar una figura humana adecuadamente. Así
para comenzar un figurín, empezaremos por la
cabeza; tomándola como referencia para el tamaño
del resto del cuerpo.
Los cánones nos ayudan a colocar
adecuadamente zonas del cuerpo en nuestro boceto;
por ejemplo el pubis se sitúa en el centro de la
figura sin importar su altura. Así la anchura de las
sienes establece lo ancho de los hombros, el muslo tiene
la misma longitud que las piernas, los brazos llegan hasta
la cintura, el antebrazo tiene el mismo tamaño que el
brazo o la muñeca llega hasta el pubis. Por tanto, los
cánones son guías que nos ayudan a la hora de hacer
un boceto de un figurín.
Por último, vamos a nombrar los 3 cánones que existen
actualmente:
o Canon de 7 cabezas y media que corresponde a la
figura común.
o Canon de 8 cabezas, corresponde con la figura ideal. Usado por escultores y pintores.
o Canon de 8 cabezas y media, usado en cómics y figurines.

PROPORCIÓN

Proporción es la relación comparativa de una cosa con respecto a otra o de una parte con el
todo. Las proporciones estéticas son aquellas que se utilizan con fines antropométricos o
artísticos. Las proporciones estéticas objetivas son las utilizadas para representar elementos
de la naturaleza. Estas relaciones proporcionales se obtienen de la observación directa del
modelo. Las proporciones estéticas técnicas son aquellas que deducidas de las proporciones
estéticas objetivas se establecen como norma (canon) para la reproducción artística del
cuerpo humano. Las proporciones estéticas expresivas son relaciones antinaturales
(deformación de la figura) en función del carácter simbólico que se le otorga al objeto
representado.

CANON

El canon por tanto es la norma que establece las proporciones ideales del cuerpo humano
con vista a su reproducción. El canon es un sistema de medidas que cumple la regla de la
justa relación, es decir que tomando una parte se puede deducir el todo y a la inversa, de la
totalidad se puede deducir una parte.

El canon natural es el intrínseco a cada persona derivado de su conformación única. El canon

histórico es el derivado de la interpretación en cada momento histórico del cuerpo humano
en el arte, por ese motivo el canon evoluciona.

El canon antropométrico se determina según las medidas obtenidas por comparación de una
parte de la población. Este canon pertenece al ámbito científico que se definió en el siglo XIX.
Se suele tomar la cabeza como módulo de comparación.

El canon antropométrico estándar o de tipo medio es de 7 y ½ cabezas.

El canon antropométrico óptimo o de tipo normal es de 7 y ¾ cabezas.
El canon antropométrico heroico o de tipo heroico es de 8 cabezas.

El canon artístico simbólico es aquel que viene determinado por componentes ajenos a la
observación directa del cuerpo. Es decir por condicionamientos sociológicos, culturales o
religiosos. En este caso las relaciones proporcionales son simbólicas.

El canon artístico modular es el resultante del interés que desde la antigüedad ha tenido el
hombre por encontrar un canon que permitiese establecer unas medidas perfectas para
representar el cuerpo humano.

El primer canon artístico modular lo encontramos en la escultura egipcia. Los egipcios

tomaron como unidad de medida el puño de la mano para representar la figura humana. El
puño es el módulo de todas las proporciones. Una representación del cuerpo debía tener 18
puños de altura hasta la mitad de la frente. También se medía en puños la distancia idónea
que debía haber entre los hombros y entre cualquier otra parte del cuerpo.
Según este módulo regulador la cara debía medir dos puños, desde los hombros hasta las
rodillas debería tener una longitud de diez puños y desde las rodillas hasta los pies seis
puños. En época tardía, a partir del siglo VII a. C., será sustituido por otro de 21 puños que
alargaba aún más la figura. El resultado es que la figura se deforma-idealiza según el canon
de la época.
Las deformaciones que se aprecian en las figuras la alejan del canon antropométrico de 7 ½.
Este será el modelo que pase a Grecia como origen de los cánones artísticos modulares.
Será en la Grecia clásica donde aparezca el canon de representación del cuerpo humano que
más influencia ha tenido en la cultura occidental.
El escultor del Período Clásico (490 a 334 a.C.) Polícleto en su obra técnica “El Kanon”
determinó que el módulo de medida es la cabeza y que la altura ideal debe ser de 7 1/3
cabezas, utilizado también por Fidias.

Doríforo” de Polícleto. Canon de Polícleto

La evolución hacia el canon de 8 cabezas fue realizada

por Eufranor, discípulo de Polícleto y adoptada por
Praxíteles y Lisipo, escultores del Período Helenístico
(334 a 30 a. C.)

“Hermes y Dionisos” de Praxíteles. Canon de

Praxíteles.

Desde el fin del clasicismo hasta el

Renacimiento hay un largo periodo en que el canon
evoluciona de una forma imprecisa desde el
primitivismo Románico de una sociedad de campesinos
y guerreros hasta el estilo gótico, de los últimos siglos
de la Edad Media, de una sociedad urbana que propicia
la aparición de las universidades y las órdenes
religiosas.
 1.- Cristo románico de Torres
del Río (Navarra-España) Siglo
XII

2.- Majestad de Cristo

en la Cruz. Museo de BB.AA.
de Bilbao (España) Siglo XIII

3.- Cruz de
Berlinguieri. Lucca (Italia) Siglo
XIII.

El Kanon de Lisipo y
Praxíteles fue aceptado por
la mayoría de los artistas de
la Grecia y la Roma clásicas e
influyó posteriormente en
los grandes artistas del
Renacimiento del Clasicismo.

El primer canon artístico de la

modernidad desarrollado a
partir de estudios
antropométricos es el de
Leonardo Da Vinci basados en
el Libro III, Capítulo I
del tratado de arquitectura
más antiguo que se conoce,
“De Arquitectura”, publicado
por el arquitecto romano
Marco Vitruvio (Siglo I a. C.)
que a su vez se apoyaban en
el canon de Eufranor,
discípulo de Polícleto ya
mencionado.
Leonardo corrigió algunas
proporciones descritas
por Vitruvio y añadió
otras definiendo el canon
matemático que está
considerado como uno de
los grandes logros del
Renacimiento. En estos
estudios se basa el dibujo
realizado en 1490
(autorretrato de 24,5 x
34,3 cm.) por Leonardo de
la figura del hombre
conocido como “Hombre
de Vitruvio”

Como se puede apreciar el

hombre de Leonardo con los brazos
extendidos (en cruz) inscrito en el
cuadrado en rojo, tiene la misma
envergadura que altura, es decir 8 x 8
cabezas. El pubis se encuentra en el
centro geométrico del cuadrado.

o La línea de los pezones se encuentra

a una distancia de 2 cabezas, línea
morada.
o El ombligo se encuentra
aproximadamente a 3 cabezas de la
parte más alta.
o Las piernas comienzan a 4 cabezas,
línea azul, y tienen una longitud de la
mitad de la altura total es decir 4
cabezas.
o La rodilla está en la mitad de la
pierna, a 6 cabezas, línea verde.
o Cada brazo mide 3 cabezas. El ancho
de los hombros 2 cabezas.
Según Leonardo el hombre con los brazos extendidos y elevados hasta que la punta de los dedos alcance la parte superior
de la cabeza (en aspa) queda inscrito en un círculo cuyo centro coincide con el ombligo, cruces de líneas azules (diámetros
vertical y horizontal del círculo)

La distancia entre el ombligo y las puntas de los dedos (línea verde) es igual a la distancia entre el ombligo y la planta de
los pies (Línea morada) que son el radio del círculo. Loa cánones académicos del siglo XIX toman a Leonardo como
origen.

“David” 1501-1504 Miguel Ángel Buonarroti.

El otro Genio del Renacimiento, Miguel Ángel, también nos legó su canon
de la figura humana. Su “David” haciendo referencia directa a la antigüedad
logró superar toda la estatuaria antigua conocida alcanzando la cima del
clasicismo.

Profesores de anatomía han corroborado que es un modelo de precisión

anatómica que supera cualquier prueba científica a excepción de una
pequeña imperfección en la espalda debido a un defecto del bloque de
mármol que ya había sido rechazado por otros escultores.

Adán y Eva” 1507.- Alberto Durero.- Dos tablas separadas.

El último Genio del Renacimiento, en este caso del norte de

Europa, Alberto Durero el artista alemán más importante de todos
los tiempos, aportó sus figuras canónicas síntesis del germanismo
e italianismo. Su canon de nueve cabezas alarga los cuerpos y por
lo tanto lo hace más gótico que renacentista. Las obras a las que
aplicó el resultado de sus trabajos teóricos sobre las proporciones
humanas son “Adán” y “Eva”, en realidad inspiradas en un Apolo-
Venus del clasicismo-gótico-renacimiento.

Durero un gran teórico escribió su “Instrucción para la medición”

(1525) que junto con “Teoría de la fijación” (1527) y “Teoría de las
proporciones” (1528), constituyen un hito en la teoría del arte y
son el origen de la antropometría científica moderna.

Finalmente nos quedaría por comentar el canon artístico modular de Le Corbusier, el “modulor” desarrollado entre 1942
y 1948, un sistema de medidas en que cada magnitud se relaciona con las demás en función de la Proporción Áurea pero
dado que sería muy complejo de explicar sin conocimientos previos del “Número Áureo” o “Sección Áurea” lo dejaremos
para otra ocasión. Bien, pues hecho este repaso por la historia, he dibujado unas figuras muy esquemáticas sobre un
campo gráfico de alta densidad de cuadrículas para facilitar el “cálculo” de las proporciones de una figura según el canon
actualmente más común de ocho cabezas desde los pies hasta la parte superior de la cabeza sin contar el pelo.
Las líneas rojas son los ejes vertical y horizontal de la figura que queda dividida en dos partes iguales tanto en altura como
a lo ancho. El cruce entre ambas líneas señala el centro geométrico de la figura que coincide con el pubis.

La distancia entre las líneas azules es el “módulo” es decir la medida de la cabeza.

Se puede ver que las piernas contienen cuatro módulos es decir que su longitud es la mitad de la altura total del cuerpo.

El ombligo está a tres módulos (cabezas) contando desde arriba. Los pezones están a dos cabezas.

Las clavículas a una cabeza y un tercio de cabeza. Los codos a tres cabezas. La longitud de los brazos es de casi tres cabezas.

Las rodillas están en la mitad de las piernas. Es decir a seis cabezas contando desde arriba.

La anchura de los hombros es de dos cabezas y un tercio, desde los extremos exteriores. La anchura de la cintura es de
una cabeza y casi un tercio. La longitud de la mano es de casi una cabeza, más exactamente la longitud de la cara desde la
barbilla hasta el nacimiento del pelo. Si considerásemos que la altura de este hombre es de 180 centímetros significa que
su módulo (la altura de su cabeza) es de 180 : 8 = 22,50. Conociendo el canon (número de módulos) y la longitud del
módulo se puede calcular el resto de las medidas que interesen.

Inversamente si sabemos que la longitud de la cabeza de una mujer adulta es de 20,50 centímetros podemos deducir que
20,5 x 8 = 164 es decir su altura sería de 164 cm.

En cumplimiento de la regla de la justa relación, si sabemos que el canon de una figura es de ocho módulos y sabemos
también que por ejemplo la distancia desde su pie hasta la rodilla es de dos módulos podríamos reconstruir la figura
completa. Bien, pues entendido el procedimiento para calcular las proporciones dejo a vuestra disposición figuras
de mujer adulta de frente, perfil y espalda.
El canon para niños es básicamente el mismo que para adultos pero con las diferencias propias de la edad dado que el
cuerpo aún no está completamente desarrollado.

La imagen de la derecha es de un niño de 12 años y como se ve su canon corresponde a 7 cabezas (la longitud de su cabeza,
naturalmente) Su centro geométrico está por encima del pubis. La longitud de las piernas es proporcionalmente más
corta que en el adulto, algo más de tres cabezas.
La figura del centro corresponde a un niño de seis años. Su canon es de seis veces su cabeza. El centro geométrico esta
también por encima del pubis. La longitud de sus piernas es de dos cabezas y dos tercios de cabeza. Sus rodillas están
ligeramente por encima de la mitad de sus piernas, a una cabeza y media de los pies.

La figura de la izquierda corresponde a un niño de 2 años. Su canon es de 5 cabezas, como siempre consideradas desde
los pies hasta la parte superior de cráneo sin contar el pelo. Su centro geométrico coincide con el ombligo. La longitud de
las piernas es de dos veces su cabeza.

Como se puede apreciar a medida que el niño crece el rectángulo en el que se inscribe su figura pierde su cuadratura, es
decir aumenta su desproporción entre la altura y la anchura, o sea que al crecer el cuerpo el niño se estiliza.

La siguiente composición corresponde a los cánones comparados de un hombre y una mujer adultos y unos niños de 12,
6 y 2 años de edad, considerando que la altura media de un español actualmente es de 177 cm, la de una mujer de 164
cm, la de un niño de doce años es de 149 cm, la de un niño de seis años es de 115 cm y finalmente la de un niño de dos
años es de 87 cm.