ARMONIA

MODERNA
Por
Marco
TOVAR

Cristhian
RODRÍGUEZ

© 2013. Todos los derechos reservados. Queda prohibida la reproducción total o parcial de todos
los contenidos de este material bajo cualquier método incluídos el tratamiento digital sin la previa y
expresa autorización por escrito de los titulares del copyright.
CONTENIDO

ARMONÍA 3

INTERVALOS 4

ESCALAS 8

ARMADURA DE CLAVE 11

ACORDES 14

ANÁLISIS ARMÓNICO 19

MOVIMIENTO DE FUNDAMENTALES 21

ENLAZAMIENTO POR CONTINUIDAD 22

ARMÓNICA
ARMONÍA

Parte del estudio de la música que se ocupa de la relación que se forma entre la superposición
de los intervalos armónicos que deriva en la formación de acordes y la relación de éstos dentro de
una progresión de acordes tomando en cuenta sus calidades, relación con respecto a una tónica
y al movimiento que se genera, tanto de manera horizontal (movimiento melódico) como el movi-
miento vertical (voceamientos) constituyéndose en los diferentes enlazamientos que conforman
la coherencia tonal.

Tradicional Se refiera a la armonía que se utilizó en el período de la práctica común

desde 1.750 hasta 1.900, o sea, desde el clasicismo hasta el impresionismo.
Se caracteriza por el uso de las tríadas y ciertos acordes de séptima, el de-
sarrollo de un bajo cantable y el uso de las disonancias como acercamientos.

Moderna Es la armonía que se ha desarrollado partiendo de la armonía tradicional

desde el impresionismo hasta nuestros días. La armonía en este período se
caracteriza por el uso de las tétradas, un movimiento de fundamentales no
tan cantable y el uso de las disonancias como
parte del acorde (tensiones).

3
INTERVALOS

Distancia entre dos sonidos diferentes, dicha distancia se ha de medir por grados para obtener su
tamaño y por tonos para obtener así la calidad del intervalo. Pueden ser:

I 7 7
Melódicos: Se definen como intervalos melódicos aquellos cuyas
notas suenan sucesivamente, es decir, una nota tras otra, haciéndose
de esta manera las melodías.

I 77 Armónicos: Se definen como intervalos armónicos aquellos cuyas

notas suenan simultáneamente, haciéndose de esta manera las
armonías (acordes).

I 7 7 Simples: Son aquellos intervalos cuyo rango total está dentro de los
límites de la octava (seis tonos).
7M

7
I 7 Compuestos: Son aquellos cuyo rango sobrepasa la octava, o sea,
más de seis tonos.
9M

42
 Aumentado Modales: Son aquellos que tienen un valor mayor y otro
menor, propios de la modalidad en la que se encuentran.
Mayor
Modales

Tonales
Tonales: Son aquellos que tienen un sólo valor justo.
Justo
Menor
Todos los intervalos pueden ser además, aumentados
Disminuido o disminuidos.

Para medir los intervalos deberá tenerse en cuenta la tabla de los intervalos con los respectivos grados
y cantidad de tonos.

Mayor Menor Justo Aumentado Disminuido

Unísono 0 tonos ½ tono ½ tono
2da 1 tonos ½ tono 1 ½ tonos 0 tonos
3ra 2 tonos 1 ½ tono 2 ½ tonos 1 tonos
4ta 2 ½ tonos 3 tonos 2 tonos
5ta 3 ½ tonos 4 tonos 3 tonos
6ta 4 ½ tonos 4 tono 5 tonos 3 ½ tonos
7ma 5 ½ tonos 5 tono 6 tonos 4 ½ tonos
8va 6 tonos 6 ½ tonos 5 ½ tonos

Mayores: Sólo pueden ser mayores los intervalos de 2da, 3ra, 6ta, 7ma y sus compuestos.
Justos: Son justos los unísonos, las 4tas, 5tas, 8vas y sus compuestos.
Menores: Todo intervalo mayor que se le rebaje medio tono.
Aumentados: Todo intervalo mayor o justo que se le suba medio tono.
Disminuidos: Todo intervalo menor o justo que se le baje medio tono.

5
 I 7 7 7 Inversión: Sucede cuando se desplaza una de las notas del in-

7 tervalo, bien sea hacia la octava superior o inferior, afectándose

tanto el tamaño como la calidad del mismo.
2M 7m

Tamaño Calidad

Un intervalo de: Se transforma en: Un intervalo de: Se transforma en:

Unísono 8va Mayor Menor
2da 7ma Menor Mayor
3ra 6ta Justo Justo
4ta 5ta Aumentado Disminuido
5ta 4ta Disminuido Aumentado
6ta 3ra
7ma 2da
8va Unísono

El número de cualquier intervalo

más el de su inversión siempre
suman nueve.

I 7 G7 7
7 
Enarmónico: Son aquellos intervalos que se convierten en
equivalentes, ya que contienen la misma cantidad de tonos,
4A 5d pero no la misma cantidad de grados, o sea, su tamaño es
diferente, debiéndose esto la escritura enarmónica de sus notas.

6
Consonancia y Disonancia

Cada intervalo produce un sonido y a su vez un efecto, considerándose consonantes aquellos inter-
valos que se perciben como estables, y disonantes aquellos que necesitan moverse por su inestabilidad
hacia un intervalo consonante. Se clasifican de la siguiente manera:

Consonancias Consonancias Disonancias Disonancias Semiconsonancias

Perfectas Imperfectas Absolutas Condicionales

UJ, 4J, 5J, 8J. 3M, 6M y 2M, 7M y Todos los intervalos 4A, 5d.
sus inversiones. sus inversiones. aumentados y disminuidos,
excepto la 4A y la 5d.

7
ESCALAS

Cromática

Está formada por 12 notas separadas entre sí por medio de semitonos. Cuando asciende se escribe
con sostenidos y cuando desciende con bemoles.

Ascendente

Descendente

Diatónica

Es aquella que se construye a base de tonos y semitonos, desde una nota dada llamada tónica hasta su
octava, dependiendo de su estructura podrá ser esencialmente mayor o menor. A las 7 notas diatóni-
cas se les llama grados y tienen además un nombre propio cada uno.

I Tónica
II Supertónica
III Mediante
IV Subdominante
V Dominante
VI Submediante
VII Sensible

8
Mayor: Está conformada por una estructura de tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono. Se
le designa como mayor porque dista un intervalo de tercera mayor desde la tónica hasta la mediante.

I 7 7 7 7 7 7 7 7
1T 1T ½T 1T 1T 1T ½T

Menor Natural: Su estructura es de tono, semitono, tono, tono, semitono, tono, tono. Esta escala se
forma sobre el VI grado de la escala mayor, se le denomina también como Eólica o Escala Menor
Relativa. Se le designa como menor porque dista un intervalo de tercera menor desde la tónica hasta la
mediante.

Los grados alterados se llamarán bIII, bVI y bVII. El séptimo grado ya no se le llamará sensible sino
subtónica debido a su distancia de tono con respecto a la tónica.

Menor Armónica: Es el resultado de subir un semitono el séptimo grado de la Escala Menor Natural.

1½T

9
Menor Melódica: Es el resultado de subir un semitono el sexto grado de Escala Menor Armónica.

  $7 $7 7
I 7 7 7 7 7

Tetracordos

Se refiere a un grupo de cuatro notas sucesivas. Solamente son posibles cinco; cuatro se originan en
las escalas modales y el último es el llamado armónico.

Tetracordo Mayor: está conformado por dos tonos y un semitono diatónico.

Tetracordo Menor: está conformado por un tono, un semitono diatónico y un tono.
Tetracordo Frigio: está conformado por un semitono diatónico y dos tonos.
Tetracordo Lidio: está conformado por un tritono, o sea tres tonos seguidos.
Tetracordo Armónico: está conformado por un semitono diatónico, una segunda aumentada
(un tono y un semitono cromático) y un semitono diatónico.

10
ARMADURAS DE CLAVE

Determinan las alteraciones de una tonalidad. Se escriben inmediatamente después de la clave y su

efecto es continuo hasta el final de la pieza musical. La colocación de las alteraciones que componen
una armadura viene determinada por el círculo de quintas.

C
F G
1 1
B D
2 2

E 3 3 A

4 4
A E
5 /7 5 /7
D /C 6 /6 B/C
G /F

11
Círculo de Quintas

Se obtiene colocando las notas a igual distancia una de la anterior, de manera que aparezcan los
12 sonidos posibles.

B E A D G C F El desplazamiento y posición de los bemoles sigue

el círculo en 4tas a partir de B.

F C G D A E B El desplazamiento y posición de los sostenidos

sigue el círculo en 5tas a partir de F.

La mejor manera de reconocer la tonalidad de las armaduras, es memorizar la cantidad de sostenidos

o bemoles que tiene la misma.

12
Este es el orden único que se tendrá por cada armadura en cada tonalidad.

C G D A

E B F C

F B E A

D G C

13
ACORDES

Se refiere a la superposición de dos o más intervalos armónicos. Al igual que los intervalos, pueden ser
ejecutados de forma simultánea (acordes), o sucesiva (arpegios).

I )
) ))
Tríada: Es el acorde que contiene tres notas dispuestas en dos
intervalos armónicos de tercera. La nota sobre la cual se cons-
Acorde Arpegio truye la tríada es la fundamental y designa el nombre (cifrado
de acorde) de la misma, quedando luego la tercera y la quinta
que definen la calidad de la tríada.

)
I )
)
) )
Posición Abierta y Cerrada: Se refiere a la disposición de las
notas del acorde, también llamado voceamiento (voicing),
Posición Posición se toma en cuenta los extremos del acorde desde la nota más
Cerrada Abierta grave a la más aguda, si están dentro de la octava será posición
cerrada, siendo abierta cuando sobrepasa la octava.

14
Tipos

Las tríadas son diferentes dependiendo de la calidad de los intervalos de tercera y quinta sobre
la fundamental.

Mayores
I )
) Son aquellas tríadas que tienen una tercera mayor
) y una quinta justa sobre la fundamental.

Menores
I )
) Son aquellas tríadas que tienen una tercera menor
) y una quinta justa sobre la fundamental.

Disminuidas
I  )
) Son aquellas tríadas que tienen una tercera menor
) y una quinta disminuida sobre la fundamental.

Aumentadas
I G)
) Son aquellas tríadas que tienen una tercera mayor
) y una quinta aumentada sobre la fundamental.

4ta Suspendida
I
))
) Son aquellas tríadas que tienen una cuarta justa
y una quinta justa sobre la fundamental.

15
Inversiones

Al igual que los intervalos, los acordes en principio las tríadas pueden ser invertidas, al desplazar una
de sus notas extremas, bien sea, a la octava superior o inferior. Es importante tomar en cuenta que la
inversión no afecta la designación original de los elementos de la tríada.

En posición cerrada las inversiones se presentan de la siguiente manera:

) )
)
I )
)
) )
) )
Estado 1ra 2da
Fundamental Inversión Inversión
1 3 5 3 5 1 5 1 3

En posición abierta las inversiones se presentan de la siguiente manera:

) )
) ) )
I )
) ) )
Estado 1ra 2da
Fundamental Inversión Inversión
1 5 3 3 1 5 5 3 1

16
Voces del Acorde

Se considera primera voz de un acorde a la nota más aguda, segunda voz a la nota intermedia, y
tercera voz a la más grave. No hay que confundir la tercera del acorde, con la tercera voz del mismo,
ya que sólo en el caso de la primera inversión ambas coincidirán.

I ) )
3ra 2da 1ra
Voz Voz Voz

)
I )
)
)
)
) )
)
)
 ) ) )
1ra 2da 3ra

17
Los cambios de disposición no afectan el cifrado, ya que el acorde se mantiene en el mismo estado.
En el ejemplo vemos acordes invertidos en las distintas disposiciones.

)
I )
)
)
)
) )
)
)
 ) ) )
1ra 2da 3ra

La primera y segunda disposición tiene la característica del intervalo de cuarta que se forma entre la
quinta y la fundamental, esto nos puede ser útil para identificar un acorde, ya que la nota más aguda
de dicho intervalo será la fundamental que da nombre al acorde.

) )
)
)
) ) )
)
)
) ) )
1ra 2da 3ra

18
ANÁLISI S ARMÓNICO

Los grados de la escala podrán ser armonizados en tríadas diatónicas, tomando cada nota de la escala
como la fundamental de una tríada. La fundamental generará el cifrado del acorde, es decir, el nombre
de la tríada y la calidad dependerá de los intervalos de tercera y quinta que se formen sobre cada
fundamental. Los acordes que se forman sobre la escala mayor son:

Fundamentales 3ra 5ta

(Grados)

I Mayor Justa

II menor Justa

III menor Justa

IV Mayor Justa

V Mayor Justa

VI menor Justa

VII menor disminuida

19
Los grados de la escala se enumerarán en números romanos (en mayúsculas) tomando la tónica como
el primero. Cada tríada de la escala llevará el cifrado de acorde correspondiente y sobre este el análisis
armónico, o sea, el número romano junto con la calidad de la tríada.

I II- III- IV V VI- VII°

) ) )
) )
)
I ) )
) )
) ) ) )
) ) )
)
) ) )

20
MOVIMIENTO DE FUNDAMENTALES

Se refiere al movimiento que realizan las diferentes fundamentales o raíces de los acordes en una
progresión de acordes. Este movimiento se analiza en intervalos melódicos, indicándose la dirección
de las fundamentales, es decir, si se mueven en ascenso o descenso, lo cual se indicará con unas
pequeñas flechas al lado de la indicación del intervalo. El movimiento de las fundamentales define
la progresión armónica y a su vez establece los diferentes enlazamientos.

I VI- II- V I

I DD DD DD DD )
)
D D D D )
 D D D )
D
3m 5J 4J 5J

21
ENLAZAMIENTO POR CONTINUIDAD
ARMÓNICA

Se refiere a la conexión de un acorde a otro, este movimiento debe hacerse lo más sutilmente posible,
es decir, evitándose los saltos innecesarios. Debe pensarse el enlazamiento como la conexión melódica
entre un acorde y otro.

Propósito

Las progresiones armónicas y su enlazamiento definen la coherencia tonal, derivando esto finalmente
en el estilo. Para el enlazamiento se utilizan los diferentes acordes en las diferentes posiciones según
convenga al enlazamiento, sin embargo se ha de observar ciertas reglas básicas.

V I

1. Ubicar la nota común, entendiéndose por esto

aquella nota que aparece en los acordes sucesivos.

22
 V I

I ) ) 2. Mantener nota en común en la misma voz.

 ) )
V I

I )
) )
)
)
3. Mover el resto de las notas a las más próximas
) del siguiente acorde manteniendo la posición

 )
cerrada.

23
El movimiento entre fundamentales nos dirá el número de notas comunes que hay entre
dos acordes diatónicos.

Movimiento de 4ta ó 5ta: una nota en común.

:
IV I V I

I )
)
) )
)
)
)
)
)
)
)
)
 ) )
) )
4J 5J

Movimiento de 3ra ó 6ta: dos notas en común.

:
III- I VI- I

I )
) )
) )
) )
)
) ) ) )
 ) )
) )
3M 6M

24
Movimiento de 2da ó 7ma: ninguna nota en común.

:
II- I VIIº I

I )
)
) )
) )
) )
)
) ) )
 ) )
) )
2M 7M

Registro de enlazamiento

Se refiere al rango de notas dentro del cual se puede enlazar los acordes para obtener la mejor sonori-
dad y mayor comprensión del enlazamiento armónico.

)
I Registro recomendado para el enlazamiento de

)
acordes en la clave de G.

25
Cuando el enlace de acordes, por medio de continuidad armónica, nos lleva a un registro no deseado,
se puede cambiar de disposición un acorde dentro de su duración, teniendo presente que la última
disposición del mismo deberá ser enlazada.

:
I VI- II- V I

I D 77 DDD DD )
)
DD 777 7 D )
 D D D
D )
3m 4J 4J 5J

26