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INDICE
Introducción 3
Capitulo I La Muerte
1.1. La mue1~t ·. 5
Ll.L Lariít1~e en la historia 12
1.1.2. tií:fírt.ídrte•en México 17
1.2. Arte; eostí.i1br;y,~'funa 25
1~1.: EJ:ái:r¡;· Eiinei·ilrio :én·México 31
1 .3.Ltt Ié:Cl1'ri.í~-fa\2c;L .....•..... 40
1.3:1; coiltcxfó:so-ciú!<le'M'éxico · 48
2. 1. Arit~é>-d;lg[f·c'. Í ib~o 64
2..1·. 1•·•:E1 ;1.i~'(o:¡
,.;/I·s-:~ ..·. . . - 68
2.2: Antcccclentcs'histódcó's del. libro
2. 3 .. t ~: ~·i:.t'\_?( >;: 72
78
2.3. L Tipos de;. libró iilté;·naiivo 84
2.3. 1. l. Li b1;ó I lus-fra'clo :-{ :;¡ 86
2.3 .1 .2. Libro artista'<· ele 88
2.3. t ..3. L.il?rO':bJ~f·, ~r·.: 90
2.3. 1 .4. Libro híbri~o};,'.\_ , . 92
2.4. Seminario tallcr .. dc•pi'oducción libro -
altcrnath'o ·-.•.;,¿ ..... , : . .•.•_:_ 93
Conclusiones -·.~ <' }'.,-~ . ,· 94
Cnpitulo 111 Propue·;1"!~Ó-ti2¡.: u,n libro
alternativo - : · ~- '
.~:5c·' <~·>:
INTRODUCCIÓN
TESIS CON
FALLA DE ORIGEN
6
~'
-·. .' .. ,_ -,. ' /"..-'.·:,~;
}'' '1 '
:~t_;.
i:;~t
(senectud); Jas -fallás orgánicas (enfermedades);'- otro'
-son los factores extei'1ios entre los cuales encontramos:
~;.f :Jitl~! 1
p
ü
4
-los - ácciclente·s; "·los homicidios, los suicidios,
etc.(muerte .-violénta). Metafísicamente se dice que '
cuando una persona ·-ha muerto clínicamente, continua
7
et
er
a prcndeíno s 'de F1bsx ác i cl~to 5:'.ySJ as '. ciqu i'vocaé: ion es;.·· del
bien y def lllal ::qúe. sé' hizo; pára ·así.' nosotros mismos
juzgarnos,. par.a regresar a) :mundo a'.cünipJir una nUC\;ll
misión co11 'nucstr? alrcdedor;y al luismo tiempo con
nosotros; sin dejar olvidado lo qué:hernos aprendido, ya
que de esto depei1del·á en que>1Íivel de espiritualidad sea
nuestra siguie1He vida; ·· · · ·: ..
r~:f ~rt!lif
sociec!acl, no es un teri1a dc1'.·qL¡;s~"fribíe<oÓht,
• ~,. ~, ~·'" í • <". '
, ' '~ ' ~
l~f &li~1!AJI:
• 1;,. • ;}
;~:A.10t,¡f fe1~ómno :destr.u ctor,:qü:é jtenn i.rii,t)fon 'la,vi Cla' y·vu el ve. al
~;,¡f i~ i:.
~t?;1f i~;JI: 1 :~;,
•. . .
diferentes, p1erisa que.son; Vida= luz, sol, creeim1ento,
G:Ji~
9
·!~:it;f muerte
~'M1t¡;.f:·
ya
no es vista cc:>Ino,::1itj/i11stante' en que el cuerpo
:~,J;r·º
se· paraliza, con tod()~;:1.c>'s·áañe tecnológicos y
ci ci1 tíficos,.· ahora Ja: rrí uerte·:,j)úedc'. retrasarse, o darse
paulatinamente, duranté,:nJ'lichÓ tienipo, el cuerpo se va
fragmentado . fisológ,~á1<;t(:' 1).ara morir y las.·
funciones van dccay'endo;'.•'·POr':Jo ··cual la muerte se
puede volver un proces'<:l,'i11il'y:li1rgC>.
. . .· .. -_,:'r:.:. -:. . (~;-.',n:_" --
!m ~ortuo
e 1 ;~: 1 b~:; crªe~u 1
~la1 1
}~ibt1pe, i{~¿tfa!·Y
ria. Podi-í an1os decir:,;,qúc; fo.s:: ca Us'asi{'dc1;'n1Icdo:a>
:,1r;~·3{f
aceptación la mued;:§'.i~fo·\(lcq aé
una persona
j~ f~tl ff:~
deje' de ex,istfr parn;convé'rtfrse?éli> esqueleto, o solo
restos deun. cuérpo/S~,.habl 'de la asociación de la
muertéccon':Ia ::coíúit1Úidad;a·i'oti:'ó mundo desconocido,
en la náiuraleza'se encueÍltran imágenes que han sido
utilizadas o asoci;"d~ comó:~íl1bs de )a~rnet,po
ejemplo; el crái1é'0Jci esqlleletéi 6 calve1~ft'.
: ' , .. ·,' ': > / ¡: , .~ , ·. ' -' .' ." : .......· ':··., ·' :. <.' ;' .-_. ' ;', '· _' . . ' : . . .' • •
:~; t~c;ªJCIi5'.f,!l§w-rd·e:1
cuestiones :.de·; sqbrev1venc1a,;.matenaJ¡, se piensa que el
~fai\
futu'ro 'coíir~fanet.1
;K~sJirf1:· >nlÍ.l'erte;'Cá 1 a' vez> reéhazando
o. blóquéan.i;}oCJ~)'peús1frÓ con .élla
mismo
tem a·s,
"el · ~ú6·1b
0
':~<1dt6;b \~ ''en;}el ;,fondo .el. ~¡(: 11u¿s1{a · if
propia irrc·\·cirsibilida1... e~ el tie~1pb'.(Frudf ··•·
12
~:ikl!J,PI·1Wr fes ti vid ádés'.'j)'ala;u iú,rees.trúC'túrac ií:)n.'cd e\:1 a,\na:t uiá 1eza';:';;: '
.fáifil~t!f .m_ut1la~os;'p,rceJdqbn
i~f ~tfi?];·:lrJ los femures,:.s.e;,, \.;
·~;JFH2e,n
.. : confrólar la' ·vida/ la>férÚ li'da d.: la'.próCiü'ctivid.aC!.!c:le\la
':"!fiS:fi1 1:(" 0 ~¡J{;i1fR 1
;·
:' tierra,:etc; En !'a. épot~{Nelíica; se creé q~e hubo ún .·
pensari~to:;1m)?·. quiere decir que todos los
sú~ o{tC>,c,Jas.)ás:cosas tenían alma, por lo mismo no era
,tanto uii :culfoúi !()s_muertos sino un culto al alma, es
'j dééii:;·a los;~pírit, por que el alma era inmortal. Para
2
Louis~V1cert Thomas, Antropología de Ja muerte, 1983, p. 28
. . ¡, .. '
füf~:n.i!1tI
isla de Pascu·'¡(),nf;1mge~:
~:;!jt- 1<l:¿f/i~;¡J§·-.
en O e e a nía. ·. ·. . . ' . ;;;_ifo.;>·' -'.'./'¡\\{ ' .>·<: "'
(.'t,/JL":a:; ele la Is/u ti<' Pnscun '·.',· . .': -~:.·;"'1t?,}/i ;é: \~;,·_:"-
~;.a, d~e
demuestran la gran importancia :qué t(!i1ilr;;p'afa::e11as',el
1
t:1s c~:; 1 ~ 1 ª\~!1ac;:nt'.WJiífs·l< .
culto a la muerte, pensaban que· at rri0. ri(;1ó's?hori1bres
0
.~i;h·Jt1:lf
may{)ría;di{Jasfépl:éseiítá'éiol·1é.s artísticas er'aí~
ri.111éra'rros:> . :/: ··:::•.:(' .•• ,,,.•• <· •· · · • .. · ·...•
l!;.:~f i%·;¡,111:if~:
·
é'o1i fines·
·
.--,· .. : . " ... "'
~
15
F&M'l'ESJS CQN
!JE l'i?[(}EN
16
'" · .. ,
Un JUICIO _fini); :~n'cua) se definía a que nlvel del
infrallllllHlo religio'so si se iba a. ir; el cielo, el
purgatorio;o iÍ1fier1io .. ·
- ",~·'1 ,
Todas
La pobJac1on);•ls ·~C:uest1on;plaric.ü el
...._
17
La humanidad tuvo la
necesidad de explicarse los
fenómenos, que sucedían a
su alrededor por ¡() cual
utilizo la imaginación, para.
crear mitologías, Jeye!ldas,
seres supremos.,() <di()ses y
también elementos irtágicos,
dando así Ja'>:. ,respuesta
necesaria ..;:; á · sus
interogas.·\:~-
-·<{~:;,
m L1 l ti p 1es " .• . c.·.-: ~·{ti¿,¡:0-r!'.;f ;~.,·'cos: .<:. ·.•~ '; ·:· .·.·_;·.' :.
En la eu.ltura mex1c~na:;.trvés,dl')0bh
'
'C:.
\.~-f;·'t,
< /!_~,.·;:)< ·'.":<~;
, ·:·r ,_. ':;~-, ''·Ó:' ·'. ·,~ <> ' ' - ~
'·.t:
cost~í1br·>2'Jipa
Las .qu_e· si .. algún
individuo.faltabá;á.iestas• era desterrado o' hasta podía
llegar a rccíBii;;Ja"núlerte; se establecieron tos servicios
pt'1blicos;fq~n 2
c'irbaón de una buen.a.conducta;
llegaban a·:ob',ieher un ascenso de rango, yesto'.les '¡)odia
ayuda1'.}'á ob'iel1ci el honor a una, muerte. en:·'ofrenda al
d.ios. Üí1a'd~·ls características más . . im'porta'rite':-'dé· . :la
guerr¡/;era ·la··captura de guerns,;pa~'.lt}cifo·
huniaúo; •cr
gi.16rrcro ·victorioso r_cdbía'•gl-á}1clé"s.'.l1(>11ores
y .restividádes. La filosofía' de?,la:.soci~'ntguó
habla :(¡e .un .·constante combare'./l1t~úif;z:Y la
obscuridad, el día y la noch'é;'iba'sada:pr'i11G'i'))'alme11't'e' en·.'
~:ó;ltf ~:1jf
donde se. dice qÍlc ariies/de;la era actual existieron 4
f~Jj:f!li'
'iriundos ~que ftierói'Ú .des'truidos
'-··.··
por la naturaleza; el
_;.
4
La muerte, UNAM, 197S, p~ 15.
··.,
pri~1_C? · f~1c-·:_ él 4-0celotl ._su __ r:cy_ gober·n~tc:L_)h; ,_ .-.
TcZCa-fli_pO~·, -Sien_d~ __ .d~t-uilo _·. po~< .}o·s ,.t~gr"e_'V;:·) -,_~
segundo 4~viento qt1e.era ·gobernádo; por . Quet:ialco~Jz';.\U
--,··· -.: :·, ·_,:.: ,·;·,\.°' ';.~- ''. "-"'} · < ::::r.· '
-.:>~
;,-, --
.·~!7;1- ql~est:
1
1i~au: :~itl-h 1
.Y~sJªi;eMft!1·
connotación moral, que ccinsiStíá11 s~gun· Sáhagúií<Ceñ·;-·. ::;;
cruzar el río donde estaba · e!_ __ pet-ro guardián: del··
inframunclo, atravesar dos cerros que chocan entre sí, el
lugar de la culebra, el lugar de Ja lagartija verde, el
lugar ,de Jos ocho paramos, atravesar ocho collados, el
viento frío de navajas, llegando al Mictlan.
TESIS CON
FAf,LA DE ORIGEN
·.·20
1 TESlS CON
l
, FAlll\ DE ORIGEN'
.. ;'. 21
.~fül,
produc1ela;·/>.g~q c•;;'.t:ons1d_cra:ba;como .
el do~1fi Ó'i~de1obtér,.{
li~t}f wfif
. oder~:;lvia
~1l:f; en. cierto
m ºel%.
1
~· ~G,;f.M1}·%r:t(? /¿~1\:;¡j! rrt;}, .:-~ ··.· .. .
·~&.1ti;f íf~lt!iWfü.
En laié_ongráfít~.s<\-p:!·T*5/ó,y rápida
TESIS CON
FAlL\ DE ORIGEN
' ... ·.
. ·-'"~
22
A partir del
arte de Posada,
se crea una
corriente de
arte que critica
las condiciones
en que se
encuentra el
país, la'
ideología de
los·
gobernantes y
la crisis social-.
Chispeante y <iil·erlida ca/n,·cra de Dot1a 1'oma.H1 cultural-
Y Simón ('/aguador, Josr: Gundalupc Posada eco11Ón1ica· de
la sociedad; lo
mencionado anteriormente crea una revolución ct'il'tural;
artistas como Orozco, Siqueiros, muestran otro cc>•ntexto
de la vida-muerte, representando, obreros, campesinos,
o gente de la clase humilde, que moría en la batalla, por
tener otros ideales; crean una forma de represent la
muerte sin. alegorías, sin in uen·c~;tias y in
interp~7ó del humanismo. . _i.:· 1 ~·_' N
.• '- .,
r~,;:tl¡vJgiíIf
m1stco';~lajver.
i*1~?.;f
d1buJo·s·;'•:;lós'?;giabádo_s, ·.
: 9 ...
~ ~ ·.~:"'ItW;Mri ~:;·Ji
... ·t:~mri.-
1ª ·1~ -~:;·¿ti,'.s 1~·
angustia; vitaf:'ar}te' Ja\fatalidad de' úná vídá llena ele
peligros',Y·n~:-a. 5
> .·.·. · ··.•. · >
·' ... .: .
:'·
... -··· -
.TESIS COI~
t'1 . h. f:E Ct?TnEN
FIAT: ~ .. -~U
5
Alberto Ruz Lhuillier, Costumbres de los antiguos mayas, 1968, p.11
25
~:{'.!
'fZS1S CON
-yr\:.A DE OPlGEN
.
~- . ·-· ...
26
6
Jbid. p.250
,:.:,: .·_,>"-~·< '" ,.::_; '.:::.::,.,,;
....
!,",'_·:·;.-·'
....
,U{~.fz:>i
';.· .. ·: ·,~ ·,_,_
:
en
~; :?~°',.
p
cualq~1ierjgÍ'.
~ÓI füi:~t.'
dle'gaiCo:.~hst
1 ~!b'l;, 1:,~ti"W;
5e¡.:·á1iri"ie1úo···c1e· .·
''
:Í~arª,{bs-¡f!c; o 1 ~r1 1
:s ~s:ir.¡'}f;
dioses; con las calaveras de los sacrificados, .•i:se,\;·i.·;;:;,:
realizaban Josr ,:
zomp 1ant1 is que<·•'¡';•
eran mLÍros:~ '<·~
.,, -~
rcvcst idos c(>Jf,~.:- :·t_,_¡·.
tczontlc, donde (5\;;
coJocaban enfila·cros. :.~;-
los cráneo·s,
mostrando así .los
triunfos obtenidos
·en la guerra florida~
El ritual fünerado
consistía 'en••·
1Jn:u1111c.>n10 de piedra. mayn-10/1cra prepararse ·.par:_~}
duelo destruyendo objetos que. tuvieron que. ver con: el
ciclo anterior, a medianoche tomaban al .. g.uerrero
prisionero y encendían el fuego que iniciaba el
siguiente ciclo, del pecho del prisionero le extraían el
corazón arrojándolo al fuego, después quemando el
cuerpo completo hasta ser consumido por la hoguera.
Conservaban una parte del cuerpo como amuleto
28
En. rl·~;-.¡t?Jehfspánico
se
aconi)>~f·:. ÍOs)_inuertos en su
entierro COil cÍiversa's ofrendas, en
ocasiones' llcgab,ari' a sacrificar se
animales o ... gentes . para que
acompañaran el difLÍnto en su viaje
al inframundo. Hube» varios modos
de sepultar a los müertos, en cistas
(entierros rcalizados<por la cultura
Tlatilca), fosas · (como las
encontradas en ',/..::·Ja cuidad
prehispánica de· Monte Alban) y
cámaras funerarias;;:){como en la
ciudad de Mitlá, y l~'(riás importante Tumba tle Pt1le1u¡1n•
arqueológican1ente:c's,látuinba del
rey Pakal. 611\'YeH'';te'mplo de las inscripciones en
Palenque, CI1ia¡j·s~c'l Cultura Maya).
~I[:;Jf
bulto. ;}~':
\·~" /
mesoamericanos,;:"·
la n:Jigióri;
man ti ene presénte': .:.: ·
Figuras de barro. cultura me.\ica el aconte-Cinl'iCn"'tó:. ·>'
de la muerte, procurando no hablar ele ella per~· eí1\el·, ''
momento ele! duelo se crea todo un evento social/.'el '> ·
velorio donde la gente da el pésame, se reza.po~:l 1 almif?.
del difunto, se lleva como ofrendas flores,··.veladoras,
alimentos y en casos dinero, después realizando un
cortejo fúnebre en camino al cementerio, donde se
efectúa una ceremonia religiosa para proceder al
entierro. Todas las culturas sudamericanas tienen la
---- . --- -~ ~-c·:'.;}fJtI
~ ~ ~;s g
el cada ver debaJ() :d~l
f/ii ~Ja·l.t¿;:L{í,\7Ki atud;·se,pon.c~z:jLi!l('%
. ;c~¡:
TESlS CON
FALLA DE om1'.:EN
. . ", ~ ·~,;I
··,·,_,__. :- ·:,::·,._'._::_:_·
!
""
, ; -,. .", .-~, ...·...:/~-,·.SC; l1
Se acostumbra también en esos d1as de nov1embreiC,«:.: ii
escribir las famosas calaveritas que contie1;~ \1i1:11ün1'0r}!.J';¡ ~
negro, pretendiendo ridiculizar a la persona, •c¡'úe;;rv·a:;;;:>f f¡
se
TESTS CON
FPltA DE .. ORIGEN
31
.>:;
¡':;_~-.
".:··1"'•. ·.<~:' '"._,: (,~ .. -
,- ",' ,,.,:.-- ;-::;··; >:/1:
, _;:¡.~·
:,Y'.>'·iéf',J•·./ .
~·:.,
a contiL1rs~ ~·:.
1
vida al otro mundo'. ·· •
;\~:.TJif ~I[
}fJ¡~il!
perlen cnc1 as ·para ;~ poc,I en·/-:)~\
. . dc ' q 1 ~ilE;,J0':fütA§9{Y
f~(!i¡WfJ
también alimentos y objetos de valor,~¡;p:t\q1e.·n('-/
~;:"· 1 "·'~:.;J}tf
Dios o ser supremo se le solicfa':\~"y<.pr·que ~:;'
espíritu tenga la paz necsari{·;~ú'.1uvd . ', ..
' :.:.··::··.·· ·-
En la a~tigled
hubieron formas o lugares para ¿~rías
lle\1 81'. acabo la 'inhumación 'de los cadáveres; las cistas,
que tenían forína circular o cónica, revestidas de
TESIS CON
FALLA DE OfJGEN
'32
f:"1·~ l'
-_ »:· .:, , '·I •.·
i
del
rcpsntaioe~"d-.
~l{f fallecido;
ei'hii'>•.ofl·éhc!as o.
til~!'
Eran
· · · piezas creadas én barro, metales,
·: ' · .. : '.; . ' , piedras preéiosas como el jad·c,
:::·'
~/f i'i ;:·.>.:' vasijas, vasos, o utensilios de uso
:· .. ···-.;·-·,:o-:-.-.-..-.,:~·"'< cotidiano, todos estos de gran
simbolismo y creados como arte
Pigrtril/a.v de arcilla funerario
o
explícitamente para el
acontecimiento de la muerte. Se
colocaban vastJas llenas de
alimentos y bebidas; colocaban
igualmente instrumentos. del oficio
al que se dedicaba\i·cJ difunto,
objetos que denoti1baií"c1 sexo, la
edad y la importancia social; es
decir, el rang() o nivel 'que tenia en
vida figurillas ql.1e representaban a
sus familiares >o ·.ser'es con los que
convivía, así' Óomo.,sús' costumbres
cotidianas.' Adep1ás, Figurillas de
barro, que representaban a Ja mujer
como símbolo de fertilidad, que
déntro del contexto del entierro
º ª º
p d r i m s mene i º n r q tie~-=m: ª -=s::r::S:-C-:::--: -_.~l;-n(J '1?l......,,,,....r.;g" rn -d jos
0
FALLA DE C.:2~·EN
33
3 4
7
Beatriz de la Fuente, Colo uio lntcmacional de Historia del Arte: Art~
funerario, Tomo 1, p. 45
TESIS CON
FALLA LE C~:!JEN
34
TESIS CO~!
FALLA DE e~ . :~N
35 .·
·áccistumbraba
~a
•r?t~r¡x1iwf
muerte y"a las' 0 ei1férmí::dacles como la perdia·~é/l:<;í!.
,~!]}1'
gracia de Dios. Se estableció la cofradía/.delf•San'fo:i1?:tk
Entierro, la cual toma demasiada importané'd1~§l·:,&; {.·<t ' -._, ·.·_ ' ,,_- ,,-- ,. .. 'i;~<-.,· -~·
Siglo XVI, sus actividades eran, llevar acabodos s.a:nto·'?f~;,
funerales que consistían en una misa y el enti'en;o de'l.d:s:!,':\;/;';::
huesos que se encontraban en el osario. ;' .:~ · .·;,~h{f
de.
TESIS CON
FALLA DE rmGEN
·~
!
~
T,t
,.
estuvieran·
.
8
Ibid. ~. 148
___,, -·---'-----:.....
La escultura ·funeraria
utilizo la iconografía
europea, se pueden observar
ángeles, alegorías de
virtudes, símbolos
representantes de Cristo
como el sagrado corazón. En
los cementerios se puede
encontrar In mayor colecc.ión ··:·
de arte escultórico ..... Fue. ,
hasUt In época del Porfil'.iato: ·
que s·c crea .·., üí1 {arte
exclusivamente dedicado>: a
exaltar la muerte e>·*Jic:r~(j;
ya que los .·forniliarés ··
1'fc111ume11to de... J°illorio Afic•ri, mandaban ···a· ;>realiza1'.
181 O, FlorL'ucia Italia monumcntos::·:,;i:· _:··· '·de'
carteísil~:; ·· ·. e'speci ficas
como la exaltación de Ja imagen del difunto a través de
retratos, o esculturas, con símbolos de la personalidad
en vida del fallecido, así los cementerios se volvieron
un espacio funcfonal. y artístico, es decir "la
TESIS CON
FALLA DE C.T. ''1EN
'arquitectúfa de:'xa ..
9
·'.\lidé;~C!nja en la' dignidad ',' '
muei-t;~ Las'fú;ñtí.i:ér~ced con el contexto._de',ser ·
1a· ú 1tiíTia .y: ú'a\~tien":1(;cl<pr el_. alrn a_·_•Y ~J\cu6rp>
_;:·/~
<~-'
;;/ :_; ...
-- '.+: .t''
- ·.;'.- . x:~ , ,, . :.'·~i;, -~:\1c_!;
Los
~-
1
~·1-t:;Jf¡{iéd.,n
encontrar'.-)1iiigÍ.11Íli'$tsifüilitud 'eJitre_ • . Jos' cámposantos del
pasado .'.y }:tas:Hf!'ft1ne'r·at-ias· acúi~tes:·> "Cani.bios ·tan
profüic!sJCl.'e;~IT,íé-t 'iJOdemos encontrar en ellos
álgunas >carht~J:fs!ie formales o significativas que
~< ~\<: :J~_.,; :.J-~ ,;
T.CSIS C)N
FALLA DE c~EN-
.... · -'.~,;
:" -, ..,/',·- ~.>¡ \<f~ :-\~" .'. !~r\'
:~ri1
1
. \tiá~{;'.-1eo ti
1
~e su
colorcs;i_.,·süs ·n1oviin'ientos o hasta
!Os ni'aterialcs>corí"'qttc son hechas,
·es · decir, todo ·10 •· contrario al
•concepto que rcJ>reSei11an, todo esto
llamado arte popÍ1lar•funerario. "el
morir es trágico, pero.no así la vida
después de la muerte"(Octavio Paz) 11 .1r1oanía. i'ucbla
TESIS CON
FALLA D'E c~·21EN
10
Ibid. p. 267
11
Octavio Paz, Citado por Rosa Ma. Sánchez, lbid. P. 282
40
1.3. LA JCONOGRAFIA
~;i5:Jó¿!\1{
· · formas·•º. elementos plast1cos•·como,::,Ja''for111a;;Jas•J 1neas,
el color; e.sdecir; la composiciói{;.Tá'rilb'iéíi'ténemos'qi.ie
· ... ·..observar, .Jos motivos,· Jos "conceptos, :fo~ ';hisforias ·o
·.•·· temas, que fueron o quisieron i·cp1~esltar;:. púte
·.. pó(lríamos hablar de las alegOrías·o inetáforas, es décir,
que en cualquier obra de arte, primerO tiene que haber
una percepción formal o· c!el11enfol, identi ficanclo
formas naturales; después se percibe Ja transmisión de
sensaciones, de acuerdo a ·la. ·personalidad o el
conocimiento de cada persona; llegando después a
percibir los temas. y los· ~ignfcados ya hablando del
contenido estudiado sobre. Ja·o.bra de arte.
12
Vid. Erwin Panofsky, Estudios sobre iconología, 1979
TESIS CON
FtuiTLA
I¡\ Dri1
,h.l
(D°l~N' " · - .• ;_¡
La ico1~gráfí,'.en>tp0 .era. considéradá•• una• ~'.:
Ji teraturu' Ola trndiciói1 o'rrtl eÍ1! re la g~·te ···:/ "*'·:/··. . ·;, ··)·
La icono grafi a es 1á re¡)resentaci'ón ele úni{i clco!Ó gi1.;
0
:ci;;<
el caso de la muerte ayuéla a entender 'ferío1nenOs•:
metafísicos y fisiológicos por que Ja Socied.ad ti~e_lL. >
necesidad ele su existencia para que e'ste reps'ntad·:~ >;:;
entre los vivos y así hacer conciencia de ella. Deilro'd·:,~ ,,•;,
la representación de la imagen de la ni.ucrtc, .se_,í)od~(a:·'/{
manejar dos estilos lo fímebre; qüe es .el'1nódo;aiur~·:,
la esencia de los sucesos reflejando la muefre'comC> .tal . '
y lo macabro; que es la rcprcsentaCiÓÍt'.'de. lá/muertc :
dando un .co.ntexto de 1o desugrada:b 1(!. ó·.eL reflcj dé o :lo
ant iestétic. o tj_Ue.·puede. ser este. ~.<?_:9>/ :.·-;>~, :· ~·.; .. :_->
En toda la ele ..l~is:ora art,istas ,ellahÜm~1iCÍ·c;:,r'bs
tem,a• de,.Iamuerteha sido de)1ite.tés.ipara representario,
por . lo •."cu'al encor¡iráín()s · inanifostaciones en ·la
literaturat·la',,escultura, Ja .Pi~t1ra,' la' ÍníÚÍica, en todas
Ias expresiones del arte, pero dependiendo de las épocas
/ lúgares ha .sido sU forma de' manifestarla. La imagen
puede idealizar, simbolizar, o repr'esentar solamente las
angustias, miedos o ideas del artista, o reflejos de la
TESIS CON
FALLA DE OIUGEN
42
. socicd_ad: s·~!Jre
el Yenia¿ •EL fin es representar el
concepio'cÍc.;cúalqtder formú,.btiscando siempre que el
espectádór :_tengafaigtÍna· reacción ante la obra; sea
.;gusto;'.plácer/rechazo; .;ángústia, etc: .. -<:;
' - ·- - _. : ·!·. ~· / ,· :: ·• ' .;.. ·, . ·. •-:;- : ~-· ' - •, _: l ¡- _, i
·i~f il:ilf:~!Ir
n1ucstra:_cori}.i'.i11a'tü1-Í1ba·o. esqueletos,· htimanos .tragados·
1~r(;!t:,i'.
, pór ;s_c-¡;e:s:;.:í110,nstruo:rns, las vestimentas negras, . o .
blan'cas; 'IOs'ntaúdcs, la cruz, la mayoría de las veces.
pór:.iálegoríás o imágenes simbólicas, dentro de los
cúa!C's•.eti:contramos, el esqueleto, el cráneo, el hombre
siel1Cio.devorado. por algún animal fantástico, el perro,
c'í'éábálló, una guadaña, etc. Hay demasiados símbolos
· rclaciollados con . la muerte como son los ritos
ftíncwados, las vesth11entas para la ocasión, los cantos,
'los ele.me1Úos, de un velorio, los rezos, las ceremonias
.las floi·es; y para finalizar la Ílltima morada del difunto.
Cada cültura tiene sus !'.:;·~, ·.:;~ ·-
c·rccncias y sus
c¡irac tcrí sticas
esenciales; por lo mismo
. sus elementos para
adorar ·-a· los muertos
pucderi. variar. El color
negro _e.í1 ;la mayoría de
los lugárcs del mundo es
un símbolo de luto, en
Japón el ¡(:olor del luto
es. el 'l)i~hco; podemos
ver, adehí'ás, el moilo o
pañó :· ',c_{llgado en la
·•··. cniradá~; ele la casa del
. cÍlftLno~ También esta
relacionada con los
,elementos de la naturaleza, Crti11«0 de Piedra
FALLA DE O.RIGEN
e o rúo . . eL rúegó·-. (p1íriÍc~fo),· tierra.(dado-rd.ctLvid
regreso<a':elfo)/air'é.(cfalma .y él 'soplo ele la vida) .. '.
<·' J ••• -~.· ~: ' ,•. -,, :J, '> ;.:.
~:-.e . .:~,-· .
13
. La'uiscVincent Thomas, Op. Cit. p. 14
14
·· Siga! y Moissev, Silvia, Historia de la cultura y del arte, 1991, p .. 132
i'o111pantlis que
muros
crúneos
como
o fren el a
mayoría
imúgenes o síniB'61'6s
~f i~:{;d1!.,f !~ ~ ¡
1
1os m ucrtos.··Deiúfo';ael ;:;·., :;:: ~
arte de los. 'anl(guo's· ..·; #
mexicanos podemos ver como retoman eltn~·os:cia>!} e;~
naturalc1:a para crear un lenguaje simbólieo;:C:rcá'ii'do iisi'.1;5'.- ·~ :~
un a iconografía esp ce i fi e a de i a zona, m'ost í·t~dil:e1os .. :~, • :;; ~
códices Mexicas, en la escultura ci ~ilos .. :1Úrálcs·.;"~, ~
encontrados en ruinas de sus templos;·' ,;;.;. ·• ·:;.'}é~X{ ~
El arte de los conquistadores en Méxir~ ~·i:,í.ca;¿}' ~
religioso, ya que se busca bu cvángeizar;.1os·:¡díÚ-'(~ ~
por JO tan to fa i CO 11 O gra fí ll que ittJ fizÚ.ba~ Ct;a:'táii1hi'én '.} e> \)
basada en la religión, existía ·una· monarquía de las ;;
imúgcnes sacras para crear,' una ·aceptación de la nueva
religión, El arte aparte de evangelizar era utilizado para
la clecoraciórí de '·tempfos, con temas princ.ipalmenle
alegóricos, simbólicos, representativos o narrativos de
la doctrina cristiana.
¡
lambiénltLrepresi::ntación de los Rc•pc·utina dt• mvn}a
TESIS CON 1
FALLA DE ORIGEN
45
'rnSICb1i~
FALLA DE ORlGEN.........
46
47
TESIS C':!~
FALLA DE C1-'~")J
48
-~'·
TI:S1S C0N 1
" r r A i;r.fc'~ ,'· ·(_1~- &N .Jt
'F.l'Ual.• 1
49
EI
TESIS CON 1
F.n.LWn. DR- Q'G1(W,':11)
ii\ T T A
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-0-- ~r - --:-·---:--o• : •- - -•-" ·- •·.--·-· "?'~
,'·, ;<-, . . ·.·..-
:.::, ·<· :·~
. se>•• i),~
: "- '\ <~: ¿"
.~Et:'fliº;7¡eJW
. lacio. el pla110 artístico.·l.as\óbras'h\'rtístic·asr{fo'níai1)c]ue •
/;¡~ltr·p1
.
· , · .. '· · ,,·.:>.. ,::·,,, ..' .. ,..i;:.J_ •• ·;;.. ,.,r ... .·~-, .,:~·-;'\"c ·-.'~
indígena y colonial, habí~tu:p1.üéyri;'csJ·,
fc~:.na 0
1~:;{!j(Ó¡it"hfe
Al llegar Porfirió Díaz;:Tgobi~rn().',huó·demc
organizó el país ¡;oil'.{úa:(~ . ifrgü~Í.#'},{olnate que
prolongo el feuclalisn1o;('s'e(p_i:ó!freso''en' él comercio, se
;J
construyeron ferrocarrUcs;'··c::íti+cie:r·iúi: efo. Se instalaron
las primeras industra/y,.legÓ~Icpmo a México.
En 191 O con la revoliíción 'se'i'rite!Úo cambiar el rumbo
del país, intentando qt1itár)eirégimen feudal. ...
ff".·'e'
1~: .. l)- r ·.,
\;'-.~
FALLA DE OfilGE~ ,
' ~·<;:
' - :.,-
' Í/
...
Se frataba de hacer un arte publico, doc.umcntal- y.
didáctico 1rnnicquc el pueblo to11iara concic)i·ciri' de la
situación en la que se vive para así lle\lar, unil ·
reestructuración de las form<is de expresión, p,rira que
<sean fácil1ncnte códificaclos los mensaj~ Pero !!1 clase
·:media: puso· muchas restricciones para hacer él int1evo·
a1:le,<ya,que _para ellos, las nianifcstaciones/a1:lísiicás;
tenían:.. -qlle estar regularizadas por: la·'t1:~diéó - e
;J~l'i!W1E(.:ºft,hp¿·
un clesaí.-1·oi10 'éconón1ico/•grii'ndcs:"obi'hs iú1b.licasi'poi;lo.•
.
~:nt-1geL; 0 1
~·f a ·. 1~-ec 5
;~:nt,·\g.r1#}!i .ti61°~; J
·progreso no ha siclo el rid~cu':o}"§á .(¡'ue)lúly 'mucha
gente marginada y con ra1t/c:.~o'S\ié"l·C>sbáA
mcdii;clos de siglo, el ur'tc;~s,fi:b1nC.zó\éíal" f:uc
entonces cuando perdió la~i1{p6rc'\oíó.Ú ele
la sociedad y Lomo u'1(i_l:aíé~.¡jf)eF"Sctv<;d ·
go bi e~·no 111 ex i can o' _d ej anéJo/a úí-i l acló':. iU i ií~n º''aci ó'n :_y
la demanda social. · ··::, •\> .-'.¡:' ;:'·~.! ·-'.A
·',-~ _.:-- ~-·'; '; .-~' ... ,; . ,~·: ~- :,. '.:-.
·, ". .. :.~,; .
En el mundo conteníporái1·eo/ fo.cl'isis geiieráLes a'nte.
todo moral, hay nrnch·o in'eíiosp}cciC>,_:scici"al, 'como el
racismo, las religiones,' los le1gu~js>áibér'- exis'ten
injusticias abusos, violenciit, corrúpciÓn,'·etc. El arle en
la época contempodnca, se .·.Jiga· estrechamente al
espíritu e ideología del movil11iérito político-social de Ja
Revolución Mexicana, no solo fue un movimiento
político, también se intento crear una conciencia con
una nueva visión a la vicia; la economía, la filosofía, la
historia, y el arte. En los años más recientes, el arte en
México, ya 110 ticne-·111rn. caracteríslicu propia, con
cliricultades se ha intenútclo mantener una tradición
resquebrajada, pero va teniendo avances ya que esta
TESTS CON
F'ATTA
/iJ.~'1
f'·-~':C (\~¡mEu
•...·,.JU H
53
TESIS CON
FALI~.DE 01~vnEN
54
- • r ' • -' • ~
TESIS CON
FALLA DE ORIGEN
55
cah 8 ~e ~s ~1 ~¡ ~ ~ ~1c-'.
1
1~'.:if 'J~lrt,i:.{;·-
1 1 1 1
TESIS CON
FALLA DE ORIGEN
57
.'i1..'pulcro 1/e /11..•1zito Jutircz. Pa111cñ11 Son Fcr111111dn, Ctl. /Je 1\ft.~"ico
59
Cripta del sol<lado d<'.,.,.,,,1oci1lo, /'anteón J>ulorcs. Ctl. /.Je :\té.\ ico
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F1tflll•a dt· la 11i1ia alma.('. J.11i.\i, l'111111·á11 Es¡Jt11iol, ('d. '''-' •111:xico
TESIS CON-~.
FALLA DE OlUQE
60
..
61
TESTS C01J
FALLA DE 0?2C;::rt
62
CONCLUSIÓNES
TESIS COJ~
F
'A P'
l"l.l,.;....
°' DE_ oi::m_.E
. .t_>:-~
-·--
. .N
..-
63
Capitulo 11
EL LIBRO
'1"· :°·('
.. ·-····í
.lH ·- \ .. ,, ¡' '
-:.~¡
FALLA DE ORlGEN I
64
LIBRO
0
{(i:~Ft1Jrf ¿as prin'e·;~s cxprc.sioncs t~n.ía"
~jtl1
·c¡i,íc.. '<\,;:i~?pt)é
•>-
1
~t
üctividaclesy costumbres de Ja s-ociedál;'ófé:\)a}~C
la 'tJcsé:a/ Ja recolección de frutos; .yeveiúás"sociales:
Estas imágenes eran representadas en Jos inter{ores -de -
las cuevas como las ele Altamira, en piedras que eran
.talladús o esculpidas; las imúgenes en esa época tenían
un contexto múgico ritual, y eran utili:wdas sobre lodo
e11 ceremonias, para atraer el bienestar a la comunidad.
TESIS CílN
FALL4 DE of:JGEN
los sumcrio~1nq a· través del tiempo con el . uso ele
las tabliás,de<~rc-y'o estilete.s:Jas i1i1ágencs:se
van modificaí1cIÓ hasta crear la escritura que conocemos
como cu1íciro1:me ..
TESTS CON
FALLA DE C; _,,...¡
»'.',EN 4 .1
• > : \~;{
' '· :<\;;.-· "-,~:_ ;~:i·,¡_
,···>. ;; ·-- .::·'. -<:;~.'_ .. · ·:< _ _ ,__ ..·.;:-~ . :-:·-·e.' . :·;;_ .. ·: :.{"·-lS~>;
caiin, el·• papiro (que crncía. en las oril)as ,del'.Nil.o)ico?·;t
~ :~; 1~teioªs 1
i ~at "lKs;ctJ,~f1 1
~ ~·. C.r8i !j·~ ~Vt;¡¿ q~'.1:}\
realizaba érÍ t:Stos !'Ligares .errin hechos ccin prceisión::y/[;.:;;:
exaetiiúcL''.:,é:• ·:~.;, . ·... , ,,··· "':· ·:,>"';~
·:<- . ·:~'.<,>-" . .' •', ·\_~: . _:>:-/ ··¿;:
En Jri. cÚl·t~ia>;spoáme se· ul.iliztiba fa·csC:1~itu;(.\
éunei roí·l11 c;.,,q i.iesu·.earactcríst iea pri nc.ip~L es s\.1 'formá}.~),;
de.cllfia, inicialmente eran dibujos lo más:exacfo quesci:·.·;¿
pudieranp.ero debido al poco espacio que tenia'crJ~s>.<f ,se
'tal:ílillas, las formas se fueron sintetizaildo, Iostraz'e·~.(
volvieron mas c1ementa1cs es decir '1írieas, recta·~;:gG.
horizontales,
tablillas con un punzón
escritura adquirió mayor
mayor d i fu si ó n . , ;. : , :;
:·social;,
2.1.1. EL LIURO
•.~f f~l{rt:.3i
cornplicada quc'.~1 ¡1apiro, este fue
útilizádc)'por, Jos ¡)ueblos persas y ''"rito 1:~ipco
15
Hipólito E~colar,. De Ja escritura al libro, 197(6"'>-',._r':..·8~c3:-
TES:'S CON
FALLA DE OPJGEN
'"·-~ ..-·~;: ... - ...:.-!~=,;_ ..:.~-;'_,· ..-·~fl:
1.¿. ";; >'.. ~·,
; ¿~:>;
hebreos. Los griegos y los ro.1nr111os utilizaron el códi·~J.:?
•el cu al era un';cUaderni 116· de hojas hechas ·t1c:' made)'¡tc;\;s::;
cubierta con cera de tal m'anera que se inscribía en ci!hi)}:
con·.· algo: afilado;. en ocasiones·· se insertaban .entre.1a·s1.;:)c•:
. pl~éas-:dc.'nit16;hójÜe papiro y. pergamino que con'
.el tie'm P.9.: ~ueroú ri1 ás ab u nd anl es llcgand o el ri1om cilfo ..·¡t\é.~
de ,qtÍc :;s·.0·1ó' '.en1Ii estos últimos materiales Jos/q't1'e.d\;;.:'.\;
'.creab~l; el ~\;·l l ~ró; si cndo. amarradas so )a1Úei1tc'c;; 2
1'>"\i con•'-'
;.correas:··."''··••···· .., · ::'·· ·-,>· ·
-,.'1 :~",fa.·> __ ,, ;/!~: ·~\tf-
tf~
1
:1~· fin~Jí:;omt
o aglutinados ar<;'?qi.1eé~p
' ''-'"' ·.'.'\',.,
tuvieran .... n.1~Y9
durabilidad, dándólés
ea lffrí ~·Úc.;á rae
TESIS CON
FALLA DE ORIGEN
70
TESIS CON
FALLA DE OHIGEN
72
ALTERNATIVO
TESIS CON
FALLA DE ORIGEN
a la gente rcláció1i o int~r6s ,por _el ' "
arte; ·o-' . ·-.;?~ ·:~ . ; ~'" :~-,<·
...·:_e,;~-
' .. " . . . .. ·<;·. ' -,_:·;-.:.:-· "~
.
expt!esto.•
~ ~{a-. ~: ~fi
1
~i:Mlª.
y>· accesible,·..•'•·. a·
1
~lto1enis:;_\·¡{J§k4* un '·eo'Bubl1coi':: numeroso''·
:'.\~
,, :Y-"~
carteles, es decir todo eclio:~"'>1ntíra.óÚÍés;m ;r
. pero.ahora con un potencia1 1 Je"·(c>ri}'u~¡é;ón a~tísil.; ·'.~
... . :. _:.. - .; ~:' '),·_ :}._{~1t;, :t~.'(fj{i1g; .. ~. · ; . ·- - -.._ ' \~_:{
. Otra· .corrienté rirtística'y qt1eX,'tiéne_;-·c1ffe: ver con la ·9,;;
. ~=fAóc'.t:len
1
i~/fchj'.&:t·J{¿;í?1
1 1
isa~·p r. crf~tZ:i%'
.·~af
Tzara, e 1 escn tor. alema11;¡'iHugo;'13a11, Jean Arp, .. entre''<)>·
J~t$f
l1dcracl9poi: Márcel:DuchaJ11py;,Man,Rriy.
f~t1[;í.:JiE\! :,~;?
.
:?: - . . . ' ·.. ' i ' . , - ' - ":· ~·. ", J. ' . ' .... , ;.
~stind 1
el en et:údnado; o~es
i n
0
:1cei;r~, ~ ª~1d ~ t~ nt~:·/fi
expresiones, creando . nuevas sensaciones, en nuev¡is··,·:;2¡:¡:;,
~o:.espclíari ser absurdas, obscenas, i racionlj~f·'.
TESIS CON
FALLA DE OPJGEN
74
élcit a iehf:~r
·
. ti pogi·afía' en fa li f'iibaha'éstrUcttfrii• 'es dcci r
·!ff~:;J'iºe·Írl.1 0
f~i: ~i;{¡.!:
Se podría có ns i dera r/I a.:. Caja. V e1·d e·~ e• Dúch~tT1.P' (d 9 34)
c6mo .uno de. Jos priineros libros: d·c'.¡irtist'a.i)'que·,:a1úicjue
no fue concebida como tal, siconté'r~elU de Jos
nuevos libros, tiene imágens;,·Lµ1a'o~XBct ·
fotografías,. notas, . etc., .todo ,lo.'/ut{izád~\j)a ·la
creación del "El Cristal Graricle'; (:Lé'·1vfori'ée'misse á un
par ses cel at i ares; nern e). · ·· .: -:/:: ,. '''' ;:., '}',· •· .. ··
·.ELd_ibro
~=:2f ':de_{·~r.tisí;,
0
:~; ~!:ilJ¡t}\Fr§·?/"' '.s.urMóJ·entre 'Jos·:añOs •cincue.úta<y ·
,·: ::· ·l~Jt-:iN;?Ms\h12n'c i:;ªf~s 5~1-o°sict;.
{,,. ~Jtér,nli':os;·.5ed
i.mo '.ele los. precurso1;es para este
··.·. 1Ílic;,io:c;;a/ic;: creando; libros objetos, que üna gran
·•'·•'' .;j'h'dedtid,:.· ele riiatcl·ialcs ya que todos;· : eran
·¡.at°énci'l~ maleables o dt1ctiles para ser
· transformados en elementos plásticos. Mencionaremos
rílgunos de sus .libros como son Kinderbuch -libro para
niños- que estaba estructurada por 28 paginas ele
formatos geométricos, cortadas y armadas formando
dacios (1954-1957). Otro libro es el de "5" púginas
encuadernadas por medio ele tornillos ( 1956).
TESIS CON
FALLA DE ORIGEN
Explotando todos Jos ele i;npi·esió11 Jos ti;rns.dc
pape 1; · fCÍrl!at>s,~'on1;:·ce ~ 1 Ji bro "COpJ ey'.'{I 966). ·· ·
~, ~ 2 d=~.>,iJ!f
•• :.
conceptual:· ,:ctoíiald~;JS'.fs
~ímliW:
·Ccfad a ístas, in ten tarcin
·r§" %&~}:
el i 111inar.1 as baáei:aºs'. e\ifr'e·;cLaite la vi da~ Y
permi t iCncto
que el cat;ácter ie'a~c>ro;)/·:1lánsp .sus obras;
Jos 'artistas con'éeptual~s·ifr en un principio
·.liberar de, tocio objeÍi'~fs1>y.pr consiguiente también
de su vitlor c;Oi'nercial;o el Jegaclo' del arte conceptual
consiste en Ja cr'e'e1icia'de que el pensamierÍto expresado
en palabras.puede ser arté.. '
TESIS CON
. FALLA DE ORIGEN
76
p~'n,i ytielta de
Octavio Paz. , -·:~_,'." -"T~1._f:/·
,:ir1{po
·Ó1.1:e no
0
l~tanc
.para ellos era el
inforlnación ·j)Clsible a la sociedad•. ya. rti'e:an~-·ms
:i1c~,.rná' la
vientos, que
consistió en
imprimir sobre
pliegos de
papel, con
algunas parles
del cuerpo.
creando un
libro humano.
La producción
de libros
alternativos o de Felipe l:'l111·11bcr,c, cstudinntc acribillado
TESIS CON
F.A.lI.A DE C'F1JGEN
77
TESIS CON
FALLA DE ORIGEN
78
. . - ~ -- .
1
<• Carrión Uliscs, El arte nuevo c!c Jwc..:r li,_!'~. +u;~:-
'J'ESJS CON
FMT/! ~ r'H
,_,' r·r·-,,.,"N
1
~ ~ ·.e;· ni. 1
-~.: ... _ _ _ ~;f
79
~b:,";zi'
con \'ertirsc ·en objétó's.Ac(
: \
1
~ ~1 1 ~,'
1:.1 s: m~ ~ a~ ~íi .~·'
materia 1es, p rodilc'6'¡'(S'¡{;¿;
por s ll pro pi a exf'ilt.:íca~;·
~: :;,~je n~ i ;:~i¡jt' 1
El libro es)1na}~,i'.p§ó
autónoma de creación de espacios, q1~C·,en'ic{jtlf(
crean un objeto el cual a su vez crea otrc:lcíJar'a;ÚoÜili'za
la cstruct1ll·;1 final, cada una de estas plezis'Pór~,.b)a
no puede comunicar lo pretendido por el:'ér~ado/pf.J
cual todas son necesarias para.: coí11i.lnic'ar, lii r<:ie
completa. "El espacio es la base de.toda bxisténéi'a", 1},'.
espacio plástico es el que se crea·con· la utilzacó1L:!e;é,~
planos, las formas, las . imágenes; se percib¿~;:JWl
racionalmente creándolo en Iámente para que se vúelvri':'·"'1:2'
un espacio visual. Retomando lo anterior podemos ,,.,_
comentar que el libro alternativo debe ser comprendido
desde su componc11tc mínimo·, para entender la relación
que hay entre uno y otro para que se realice finalmente
una lectura total.
17
Osvaldo López Chuhurra, Es1t:1ica dl! los clcmc·ntos pli;t!<.:\>~ p. 61
TESIS CON
FALLA DE CSlGEN
. 81
El artista
visual ba intentado recuperar la i111portancia del libro
ante la existencia de los nuevos medios de
comunicación y producción artística, aunque tambi6n.
estos en ocasiones han siclo utilizados para ·.cla
producción de los nuevos libros. El libro alternativo; eri
esencia tiene un nivel intelectual, estético y teórico,
formando parte de una expresión cultural. .. ·
~:r;ºI'f[? 1~i!$,w:Iº"
-~·., ,··,. :·~-.< ~':
'" Renan Rai'tl, Los otros libros; l 9SS, p.\ .
'1' wl.-
'. ''(:"::·: ,_.
.j \
FA~ DE GíuGEN
82
·.,.·. ,· ... •-.. .
sentir, jugar, o manipular·· para. tener na:> interacción
- intrínseca con ellos·.. . . ., ,: · , .... · - ··. -- .. <:
Los artistas usaron .los .nrntedalcs existentesa su
alcance, siendo en algunos casos extraños, es1iobisn1os,
sin darles a lgí111 valor eon1cfrit!~dá-óls· faráé:tcr a
":: ,: :
veces de efímeros a los nu'é,i:éí:S}íibros; los;mediO~ para
~:.
otros libros
:~,a1ir Ji~2·:,.
son . los ,,;µ¡:é-'Jib.i:os; ·es , decir las
manifestaciones y caraefterísÜcas"dé los
libi·os antiguos
donde encontrarnos di\/ersé>s;fip-Os de ienguajc como en,
los huesos, las piclcs;Jas{pÍacas .ele arcilla, el papiro,
las piedras, los pergán1inos,. · cte. Ejemplo · podría
mencionar en Egiptóna 0':uÜlización del· papiro que
podían tener un largodé\1"() a 4s;metros porun ancho de
25 centímetros, qtié énrolládo llegaba ··a dar unos 6
centímetros de grosor. También mencionaremos en
México, que los aztecas hacían uso del papel ámate para
transcribir sus códices, estos eran hojas formando tiras
que eran dobladas en forma ele biombo, que llegaban a
medir hasta 100 metros.
TESIS CON
1_fAf...:A DE ORIGEN
83.
19
Currión Ulises, Op. Cit. .
20
Antón José Emilio, A noir E blanc 1 rou •e
84
·:
de libros con1o>soi1; los I..:ibros llústi·ad6s; '[;ibr~s¡f.qt0
Artistas, Libros Objetos y Libros iHíbi'iclós; ~En·:¡a '.~"P
siguientes p{1ginas, daremos una. breve'. explicación' de'. ':
·cada uno de los libros antes mencionados. · ·· c. ·-~
86
!'f;.
1· !i'E".,;~
'·'.;
\1
· 1·.:1: _..,: .•.•e ,,
..;..,•... ,,.,.,.,." ., ..,oi.n~r ..-· . ,..•. :.. .. "c~;:f'·t.,¡
:11::;. E 1 1i b ro i 1u s t rado
'tr.;¡ tiene . s~
~ >
..;·1; en
trad1con~l.me
F1 ancia,
historia
.La m~yría'
·. .~ .\
transmitir.
En Nueva York.·~e ·
; creo la primera Cic'asa .:
•' editorial de Jibi:ª·s}, :·
de artistas por/D.iékL'.; ~.
L, (j~'.7/:!lit
tipos de libros fue con el arte conceptual, por:lo .. tárfó~.
su e rea e i ó 11, c1 esc1 e 1ª i c1 ca, 1as i mágcnes. materi1·c-s~Y:;p,
formas cst a rún el ctcrm i 11 a das por un . é'oi1"ct:p\cí:'.;ffit'.U
cspecirieo, así dúndole la misma importanciá a cad"·,u~ib'W?/:
ele los elementos que lo constituyen. Queriéndonos .Y'·'
expresar o transmitir algo desde el momento de que es
visto, porque antes que ser un medio de difusión es una
obra de arte.
22
Editoriales Altcrnativus, Ediloriul UNAl'vl
,. ' - :~ ·..
_
.:· ..
, -
~l:.i\t
entre e 1 espctador:)/'~
el creador de la.obái;'..' .,.
;;;:,>,
haciendo que· <'.).;eL" .. ,-.·
' »'·~
primero se con vi érta'j'·
en actor, e interactué
con el libro para obtener una mayor percepción, estos
tipos ele libros deben ele invitar subjetivamente al
espectador a que culmine la obra con su manipulación,
pasando la información textual a un segundo termino en
relación con la información sensorial. Cabe mencionar
que el libro objeto retoma
características de los libros
didácticos de Jos niiios. ·
E1 1ibr~·de,;y:-f'.¡j[{zWªtv}nhpas
o rd i nari os. de :línatédi ci 4·1r,''eí1 ~:sed'é;·córi técrli c'as cOmo el
dibujo; e ·co 1 l·J'fg~·t*:@;zJ8',.i¡-} . ·: · .\ :\·. ? ;>::·. ·•··.
"D 'Une impres1on'FáltC?;~·dJBu:q 'es. un
~f i:~f f;t~Ji!Zf.lj
Ascencio.··Matéós,'; eL 'ct1al su· final .es como. ;se·<hai,;;,:;
menciónado la producción · de libro's ,· ál(ern\i~·s:;')
esencialmente ·re~Iizados en la téeríica: de "l'a:.'est\iín'i)a'/::'!;?::
aunque .ÚÍml1ién llegamos a encotra.;lgú1~s 'Otrií!(}/~j
nrnÍ1i festnéioncs. artísticas. Además Je 'que apoya 'iaJ >;' ,~;
estudiúnt'aC!o· en. Ja posibilidad de lleú1r a cabci; esúr?:o: ;.
creación,>cómó n1cdio de investgacó1~ para ·abten'ciÓJ1:f(~
'del ,ti tul o. pro fcsional. · :· \ ,, :·>·'':'.
CONCLUSIÓNES
1T:SIS COi\7
FALLA DE C¡t;ry"
95
.~¡f ~!fl,ti{IJ;:
. perCibir! c611f;todos;.:sús ~senticlé);/
·hacer librOs." 24 .·• "'· ·>•· .. ,. ·
·.-:
'
eL "el arte nuevo de
24
Vid. Ulises Carrión, '.'El arte nuevo de hacer libr
.... -·· ·- - ·-·-- .......-.. ,_ .. _.,. ___ .,, ...........,----··- ... -~ ....... -.... -·,.~ .. ·--···-···· .... .,.
96
Capitulo .111
.PROPUESTA PL.LÍSTICA DE UN
LIBRO ALTER.NATIVO
97
TESIS cnrii
FALLA DE OFfGEN
98
La decisión
de hacer la
estructura del
libro de
madera, esta
relacionada
con que es un
material
org{1nico, que
tiene llll proceso c."iructura dc/ Jihro l'Jl pro<·eso
natural de dcgradat:ión; a tnivés del tiempo ha sido
utilizada para crear los féretros o cajas de muertos en
los más diversos modelos aunque t:on el mismo fin
cubrir el cuerpo para la inhumaetón. El ensamblaje del
libro scrú realiírndo con placas de madera de diversos
tamaños, las cuales serán sostenidas con bisagras de
perno, la capilla scrú sujetada a la caja con unos
tornillos
TESIS CON
FALLA DE C~!1GEN
1(JO
3 . 2. J. l. A X 1 LO C I~ A FÍA
Es el grabado en madera; la
palabra xilografía; proviene
ele los vocablos griegos, xylon
(madera) y graphein (grabar)
y es una de la técnicas mas
antiguas de grabado.
Breve Historia
TESIS CON
~-1CFAJ_TL DE OP.IGEN
en esa edición, se creo el trabajo de imúgcnes y textos
indepcnclienre·s;-la.composición de Jos textos se realizo
por signo's iúdiviclualcs tallados en madera, siendo esta
ro rma el e~; trab tÍj ar trasccn cien ta 1 para 1él creación el e 1a
imprcnfá.:: · ·"'·
En i 7¡:.~m;icza
.· ·~ 1heclio
\r~\-º;t·
··
c1
ele
~o n~ ~
CXiHesión
•artístico, fue
.·ThÓmas Bcwick
(1753-1828) uno
de los primeros
•que utilizaron esta :vrrv. /Jcwick, xilogrnfin (1/ co11rrnhilo
técnica; que teniendo un buen manejo o dominio del uso
de las placas de madera, crear grabados con una rica
:gradación de medios tonos (grises)
TESIS crw
FALLA DE CjGEN
103
TESIS CON
F~I DE c~· 1 GEN
--, -· -·~ -~· - ·-!.~ .. ·~- ···-
104
LA TJ:~CNA DE LA XJLOGRAFIA.
TESIS CON
FALLA DE ORIGEN
105
DcspuÓs :_;de"·.¡·ealizado el
grabáclo;•Ysé1:Ji'1;ciccdc a su
impresión,>"·'el .•· cual se
realiz1~ ·•de la manera
.. siguiei'1te;o; c•primero se
entifa~l ¡;Jaca o plancha,
111.ed.iaíúe. un rodillo, que
. pt1ede : ser de cuero o
·c;a'úcho, este permite que
la tinta sea depositada en
la misma cantidad y de
manera uniforme.
R11tintado de Ja placa de madera
La superficie sobre la que se puede llevar a cabo la
estampación, son todo tipos de papeles y telas
principalmente, aunque también se puede realizar sobre
plásticos, cartón, y en ocasiones vidrios, metales, cte.
Una vez que la plancha este entintada se coloca sobre
ella el material a imprimir, realizándose una presión
vertical y constante a través ele toda la superficie, para
que hagan contacto; la presión se puede realizar de dos
formas manuales o por medio de una prensa.
Tr;s.~ c. <:
FALLA DE CfüGEN
106
TESIS CO.N
FALLA DE OHlGEN
107
26
Fernando Zamora, Catalogo cxposicit\n Al abismo del milenio, 1994
'fESIS CON
FALLA DE ORIGEN
108
1- El cuerpo
inferior tre!le Ja
estructura de una
caja ·cuadrangular
éle las siguientes
medidas 70x70xl0
centímetros; en
cada ·uno de· sus
Indos de esta caja
hay un caJ.on que
mide l 7.5x26.5x4
é:eniímC:trós. · /locc1n ch•/ priml!r cuerpo d, .. ¡ libro
TESIS CON
FALLA DE .ORIGEN
109
La capilla será
ensamblada - de amanera
que cada cara ·.seá· un
elemento inclcpcnclie1Jte _y
se pueda abrir:. ele ··a1-riba
hacia abajo (siendo-.. las
paginas del . lib1;0) · p;ira
lograr este 11lovifrdento -
las piezas se. :i.:1i1irá!l. a
través ele b-isagras- ele
perno, las cllales s-é.rvirán
como seguros/. :O. (qúe
quitaran y poncl1;án) _·para
abrir y cerrar. el libro; Al
lloc1·10 tic/ lihro nbjt•to momento ·ele fr.· abriendo
el libro, el espacio que se creaba en el interior se ira
fragmentando hasta dar forma a una secuencia de
espacio bidimensionales, que a la vez clan visualmente
la imagen de un sol.
La estructura
externa del libro
será totalmente
clccorativa, por lo
cual en las caras
verticales se
podrán observar
vitrales con forma
ojival, los colores
que tcndrún scrú11
los primarios y las
caras del rc111atc scrún dtralc ... (proceso)
decoradas con rosetones, estos dos elementos se toman
como característicos y rcprcscntali\'os de la
arquitectura gótica.
Caja r¡u·orc.-.o)
En la parte interior
del libro estarán otros
elementos. primero
ctn11c11taren1os que en
el primer cuerpo, es
decir la caja, dentro
de sus cajones cstarún
las representaciones
de entierros
prehispánicos.
TES1S CON
F.t'IJ.l ~n ,. _ Di".i!i c··";-"-:'i'N
HI ·~'-,1.;i
110
En el interior
del segundo
cucrro; en la
planta eneágona!
u11 espejo negro.
donde se
pretende se
rerieje el
espectador y al
mismo tiempo
las imágenes.
que serán
colocadas en la
parle interna del
libro, esas
imágenes son
hoct.•to rostro in1prcsioncs de boceto rosuo
grabados las cuales muestran rostros de muertos.
TESIS CON
FAJJ A. DE C?.:.GEN
111
~f ;~¿:n'.füi!,lt{?IÍJ
El arte gótico fue una etapa artísic·~'(¿;l&éf?1ó5. ,,
cambios políticos, sociales, econóniicós':y: religiosos;de.«
Europa; como hemos mencionado t'ris'J. cii'i'aétéasticis
ideológicas de la sociedad nos lev~ií a ~éií· fori1rns'dC ;_":
expresión dentro del arte. Eri' >esta' .' o.casión
mencionaremos Ja importancia ele la aré:¡l.litcctura gótica;.,
por ser el tema que retomamos para cst'c proyecto; nó
haremos un análisis formal sino habfarcmos · de. su
significado conceptual; se menciona que ·la arquitectura. \;~·
gótica estuvo relacionada esencialmente c'on resaÚa1;' .... •·.·
tanto el espacio externo como interno, sus cradó.es·~:'" ·
dieron gran importancia a la verticalidad, podría decirse·
que desafiaron a la fuerza ele gravedad. Para dar un.
aspecto de grandeza a las construcciones.
Espiritualmente se menciona que esta verticalidad
representaba el interés ele alcanzar a Dios.
'l'ES\S CON
1
FALLA DE l ..:;1EN
A través de. la investigación del lema, me pude dar
cue'ntai]ue- la-ideo!ogía en relación a la muerte esta
íntimamente ligada a In estructura religiosa de cada
cultura, por eso mismo este libro sepulcro lo divido en
_- fres cuerpos; que simbolizan los tres niveles
éspirituales a los
cuales se dirige el
--fallecido según In
religión
predominante en
nuestro país, In
cri sti ana-catól i ca;
el infierno, el
purgatorio y el
paraíso; también
simbolizando los
tres niveles por
Jos que pasa el
holnb-re humano;
el< nacimiento, la
vida y Ja muerte.
Libro en prnce.sn
[f~.:!;1
elementos (cajones entierros prehispánicos) con la'-idea}''- ::,
TES1S CON
FPJ..t'\ DE ORIGEN
··- --·.-, -:·:.. ..• !.-~·:;_ ............ ~-
27
Arluro Romano, Sistema ele enterramientos, Anlropología Física, 1974, p.86
TESIS CON
FALl.A DE OIUGEN
1
~':10 .~1 ªe~1ti;rob?-· sdcJinthr~Pf; é~iü·
olla se cnlcrrába en:etsueló'o dcntro·~eJ)éifC.
.füJ¿t~;!¡,1.j°e{c
- . ._, .. ;.,-·-,·-_:_/,_..-~;: < ·:;>· '• '->~ -.,_~ <~:-·"
:~;. ·~f.t!¡J:i%
mantener ·Ja .p:osició11 del cadáver, a.1 '·ser~!.éntado
. j~,¿Jf !l~·
Romano inc~or las siguientes posicione's,>qu'é' se han
encontrado, en el estudio de las ruinas préhis'~Úca: 29
:
(boca arriba)
2
• Vid. Alberto Ruz Llmillier, Costumbres funerarias de los antiguos mayas, p.
80
29
Arturo Romano, Op. Cit. p. 89
TESTS CON
FALLA DE C'"1EN
115
O--==:!:::..=-'----..J"
Flexionado en decúbito dorsal
r. .. ( / ( .
¡_;\.~ \,:··;.·•
FALLA DE LPJGEN
11 G
~-
Flexionado sed1~nt
¡ l
30
Vid: Arturo Romano, "Sistema de entramio~", p.11 O
TESIS CON
FALLA DE C'"EN ..
117
TESIS CON
FALLA DE ORIGEN
<1·1<8'.i <<
··: _.·¡-
e~ ~e
fl e e 11 a c1 a 1a gen i e1 .
corazones;··'el'··: séptimo: 1ugar
uga~
tü 1 ~ 0ebs¡- 1_ad1 1_ ª~ c 1. oa·~ ~.·dcle() ~. ·~.1 1 0 0 ·:s.~ :.Lf/~.·s
ddoe.i1.. • . .· .•
...
.• ... . .
e
ni ucrtós; el o et avo 1.Jugar si 11 orí ficfo par~·e1: húi11o>ei; :; 1..
1ov~n}Iit·.a:M }X: · ·;:,,{:.•: .....
. •. ·•·••·•·
3 1
\:)~%
°otro co1Ú~t\6'í:i ~· \Jú1 i~ ~¡·.nilev' es en '] o.s ·cl~óX
de la cosmovisión náhuatl los cuales ;on; piilT1ei'o clC'(:,·r·. ef
la luna y las nubes, el segtmdo el de las/Cstrellas':MÓ¡;•
(citlalco) el tercero del sol, el cuarto ,de(.·:v_ci1ú's}~{ .
(Uixtocihuatl) el quinto de los cometas, el sexto'deJos::;_¿i\:i:é
colores, el octavo de las tempestades (filos de· lajas':de;;<}: .
obsidiana) el noveno el de los dioses. 32 :. >¿:;T~'.-?·
·>:-.-·¡_;t(':•::·:..\;:;·.·;··:,_ ..
Dentro de las··.·ereenc'ias ..•:
que traj erón ·.:::ifúj5
español es, .esta:)'~Ll
infierno, qué .· <:.se'gÍ1h
Dante en la.· Div.ina
Comedia, .plaritea>'•que
esta formado por: nüeve
círculos infernáles·.· En la
actualidad todavía
algunos .grupos sociales,
al momento que alguien
fallece, acostumbran
J'ista .\"ltf't'riur /i/Jro l'll prOCl'SO (abit.•rto) VC lar Cl Cadáver' Siendo
enterrado al siguiente día; al otro día del entierro, se
inicia un novenario (nueve días) de rezos, en honor del
alma del difunto,
pidiéndole a Dios la proteja
en su camino y le conceda
el indulto para evitar que
vaya en el infierno. Esta
Costumbre hay que tomar
en cuenta que la llevan a
cabo los creyentes ele la
·religión católica, pero aun
así es muestra de la
importancia del numero
nueve en las costumbres
fu ncrari as.
Vista frontal <IC'l lihro C'll 11ruccso con unn cara nbiL•rta
TESTS CQ}J
FALTA DE ORIGEN
El arte funerariÓ·
del siglo XIX y'.
de siglo XX en;. IOs .
cementerios de.laCit~·
México, iiéric)c. · ·.· J~
característica de·is'l~r ptas '•
familiares, por ·~eso?.nim
~1ed. libJ~set1 ·
imágenes reali,zaclas en
Xilografía; que son Jós
retratos de diversos
personajes. Estas imágenes
'fr<'., caras abi<'rltl.' (procC'.W) están COIOCadaS Cada Una en
los espacios internos de las paredes del libro, porque se
pretende con esas representar rasgos o expresiones
diferentes de los individuos que han pasado por el
mismo acontecimiento de la muerte. El espejo que se
encuentra en la planta de la capilla es para que el lector
se vea reflejado entre Jos
demás rostros, esto con la
idea de que el evento de
la 1úuerte no ·la vive o
siente :,er:fallecido, si no
)Íi gente cerc(1na a ese, es
. déeir; ~los vivos son los
<· qúe cveú viven y sienten la
· defunciórÍ de la gente a su
alrededor, y en ocasiones
se llegan a ver reflejados
lo cual los hace pensar en
cotno serú su muerte. Cinc11 ..~ar., abiert.~ del libro (proce.'io)
TESIS C":n
FALLA DE CFJt:.¡¡iN
\,.u
~ l
121
CONC.LUSlONES GENERALES
muert,~.ya
alegre :del
. •. ~:i"%m1l!te.·
misn10,;iie'm¡:íci sepudieran abri!.T~e;·¡'Jgo/1lyfáÍós, .
~füi':lm :~gl4rt·1qI!
aferrara más a mis ideas,. hasta, ycr;·coiicll1ido n1i :libro
sepulcro.
TESIS CON
.... . i. ·.i (T;·n. EN
;-
''·
-· ·- -~.J .1
-~.r:
,_
124
f. INDJCE DE IMÁGENES
CAPITULO I
TESIS con
f.~!-" "•
TT
C:oli'~-
r ·-... "'! -N ...
.....
_
125
( 43. Sepulcro de Benito Juárez, Panteón San Fernando, Cd. De Méxiéo, de la'
fototeca Universidad Iberoamericana · · ·· · . .. ·
44. Pira Funeraria, Panteón San Fernando, Cd. De Mt!xico, de. la''.fotcitéca
Universidad Iberoamericana :. ·. , · . ·
45. Cripta del soldado desconocido, Panteón Dolores, Cd. De México\,:' , ·
46. Tumba de la niña alma, U. Luisi, Panteón Español, Cd'.,' De México; .del
libro Coloquio arte funerario : . ; ·.: .:.•: · ·: ·
47. Tumb~Doctr Márquez, Panteón Español, Cd. De México; del libro
Coloquio arte funerario · '· · "·~A ·
48. Doliente, Panteón Dolores, Cd. De México . .. .,: ..
49. Tumba de Marine M de Garnio, Enrique Alciati, PántéóÍ1'Espaflol, Cd. ·
De México, del libro Coloquio a11c funerario · · · · ·. · ·
CAPITULO II
1. Jeroglífico
2. Escritura Ideográfica
3. Escrito romano
4. Escrito Griego
5. Escrito Egipcio
6. Escriba, monje medieval
7. Las tiras eran enrolladas para su conservación y lectura
8. lmpresión con placas de madera
9. Imprenta . : . ·: .. , . ..
1O. Felipe Ehrenberg, estudiante acribillado, del libró La muerte
Todas las demás imágenes de este capitulo pertenecen.al archivo del Taller
del Libro Alternativo. · · '· · · · · ·
CAPITULO 111
HIBLIOGRAFÍA
~i;te
8
22. tni,ersao L~uertc, México, UNAM, J97~f;
Págs.148 '"··' ·;
23. Panofsky, Erwin, f~HLc!iQ.s sobrg_~nlía, Madrid, Ali~nza,· •'\:;'
1979
24. H.enan, Raúl, 1..Q;;_otros libros, México, UNAM, 1988
25. Romano, Arturo, Sistema de Enterramientos, Antropolol!ía Física;
fu:¡11ca nn.:hispjmic¡!. México, INAl-1, 1974
26. Romero Laura, El libro_iema ~entra! de Inspiración en la muestra
Umbral del Objctuario, Gaceta UNAM, México, 13-junio - 1998
,,cnr. crn.,.
1'1LL·. i) .
FALI.A DE L '.1EN
127
TESIS CQN
F'"tu.i.'
l
T " '~- DE ('.'':'GEN
u¡~ ,