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C J O S É M M U N D O D A S U V A
1." A N O
Oficialmente adotado na
Escola Nacional de Música
da Universidade do Brasil
E M - 19
F R E D E R I C O D O N A S C I M E N T O
e J O S É R A Y M U N D O D A S I L V A
M É T O D O
D E S O L F E J O
1." A N O
Oficialmente adotado na
Escola Nacional de Música
da Universidade do Brasil
R I C O R D I B R A S I L E I R A
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E S C O L A N A C I O N A L D E M Ú S I C A
A comissão nomeada para dar parecer sobre o Método de Solfejo dos Snrs. Profes-
sores Frederico do Nascimento e José Raymundo da Silva examinou-o com o mais vivo inte-
resse, julgando-o excelente trabalho, elaborado com clareza, intuito novo no género a que
se propõe, de conceção elevado, engenhoso, ilustrado com lições progressivas de uma fatura
elegante e correta, satisfazendo, portanto, a todas as exigências do ensino moderno.
Justificando a utilidade de seu método e o modo de aplicá-lo o ilustre Prof. F . do
Nascimento, em algumas paginas cheias de raciocinio e saber, explica, com muita sagacida-
de, a orientação que se deve dar ao ensino de solfejo de modo, não procurar fixar na me-
moria do aluno o valor dos intervalos que os sons podem formar entre si, mas a entoação
devida a cada gráo, o nome e o som correspondente se liguem na memoria tão infrinsica-
mente que o aparecimento de um, implique o aparecimento dos outos. A vantagem em a s -
sociar o número ao nome nota consiste em que a função tonal deste ultimo com a tónica,
e a d a gráo é sempre a mesma.
Assim procuraremos fixar na memoria do aluno a disposição das notas nas diversas
escalas, pela indicação no número de ordem do som correspondente.
FRANCISCO BRAGA
( a . a.) F. CHIAFFITELLI
AGNELLO FRANÇA
JUSTIFICAÇÃO D O P R E S E N T E MÉTODO
E MODO DE APLICA-LO
A p r i m e i r a d i f i c u l d a d e q u e s e o f e r e c e a q u e m p r e t e n d e o r g a n i z a r u m método
de s o l f e j o q u e f a c i l i t e q u a n t o p o s s í v e l o e s t u d o d e s s a m a t é r i a no q u e d i z r e s p e i t o
á e n t o a ç ã o , c o n s i s t e no c o n h e c i m e n t o do m o d o p o r q u e f i x a m o s n a m e m o r i a a > n l o a ^
_çâP c o r r e s p o n d e n t e a c a d a n o t a . A o c a s i ã o m a i s c o n v e n i e n t e p a r a a d q u i r i r m o s esse
c o n h e c i m e n t o p e l a o b s e r v a ç ã o do q u e s e p a s s a e m n o s m e s m o , s e r i a s e m d u v i d a aque
l a e m q u e e n c e t a m o s o e s t u d o do s o l f e j o , s e a i d a d e e m q u e g e r a l m e n t e o f a z e m o s s e
não o p o z e s s e a i n v e s t i g a ç õ e s d e s s a o r d e m . Q u a n d o m a i s t a r d e p r o c u r a m o s d e s c o -
b r i r o p r o c e s s o q u e n o s p e r m i t e r e l a c i o n a r c a d a n o t a c o m o s o m q u e l h e é devido,
o a u t o m a t i s m o está f o r m a d o , e e s s e p r o c e s s o q u e s e r i a r e l a t i v a m e n t e fácil de ob-
servar e m comêço,por flutuar nas c a m a d a s superiores d a consciência,afunda-se
com o tempo,fugindo assim á nossa apreciação.
C o n t u d o o p o u c o q u e nós c o n s e g u i m o s o b s e r v a r e o s d a d o s q u e , n o magistério,
a observação e x p e r i m e n t a l nos f o r n e c e , e l u c i d a m suficientemente o assunto de
f o r m a a p e r m i t i r q u e n o s o r i e n t e m o s n a e s c o l h a do m é t o d o a s e g u i r p a r a o e n s i -
no do s o l f e j o .
A l g u m a s c r i a n ç a s f i x a m f a c i l m e n t e n a m e m o r i a a a l t u r a a b s o l u t a dos sons,
s e g u n d o o d i a p a s ã o a q u e estão h a b i t u a d a s ; c a d a s o m c o n s e r v a - s e - l h e n a memo
r i a a s s o c i a d o a n o t a q u e l h e c o r r e s p o n d e , d e f o r m a q u e a p r e s e n ç a de u m , i m p o r -
t e n a a p a r i ç ã o d o o u t r o . P a r a e l a s , e n t o a r u m a s é r i e de n o t a s o u r e c o n h e c e r a m a
aucessão d e s o n s , é i g u a l m e n t e f á c i l q u e r a s n o t a s q u e o s s o n s s e s u c e d a m ou não
logicamente, d)
I n f e l i z m e n t e e s t a p a r t i c u l a r i d a d e d a m e m o r i a m u s i c a l é p r e v i l e g i o de b e m
poucas pessoas. P a r a a g r a n d e m a i o r i a — n a o sd dos que estudam o solfejo,como
d a q u e l e s q u e j á o s a b e m — a o r d e m e m que os s o n s s e s u c e d e m em u m a m e l o d i a
não é i n d i f e r e n t e p a r a o r e c o n h e c i m e n t o d e c a d a u m d e l e s ; e s s e r e c o n h e c i m e n t o
s e r á t a n t o m a i s f á c i l q u a n t o m a i s s i m p l e s f o r a m e l o d i a ; a a l l u r a a b s o l u t a dos sons
não é c o n s e r v a d a p e l a m e m o ' r i a d e f o r m a a p e r m i t i r o r e c o n h e c i m e n t o de c a d a um
d e l e s i n d e p e n d e n t e m e n t e d e q u a l q u e r p o n t o de r e p a r o , d e q u a l q u e r r e l a ç ã o .
O r a , e s t e p o n t o de r e p a r o , e s t a r e l a ç ã o , s ó p o d e s e r a t ó n i c a — r e a l ou s u p o s t a -
ou o v a l o r d o s i n t e r v a l o s e m q u e o s s o n s s e s u c e d e m . N o p r i m e i r o c a s o , o e n s i n o
d e v e s e r o r i e n t a d o de m o d o a f i x a r n a m e m o ' r i a do a l u n o a e n t o a ç ã o c o r r e s p o n -
d e n t e a c a d a g r a u d a e s c a l a ; no s e g u n d o , a q u e c o r r e s p o n d e a o s d i v e r s o s i n t e r v a l o s .
(1) — Durante a minha longa c a r r e i r a de professor, conheci algumas dessas c r e a t u r l n h a s previlegiadas. En-
uma que,contando apenas 5 anos de Idade e sabendo unicamente a p r o p r i a r a cada te'c!a do
tre elas dlstinguia-se
piano o nome da nota correspondente, único conhecimento musicai que possuía, não só reconhecia qualquer som
dado ao acaso no piano que estava habituada a o u v i r , c o m o distinguia cinco ou seis sons dados simultaneamente
quer fossem consonantes quer discordassem e n t r e s i .
C 2152 W .
A resolução d o p r o b l e m a c o n s i s t e p o i s e m s a b e r s e é o v a l o r d a e n t o a ç ã o c o r -
- r e s p o n d e n t e a c a d a i n t e r v a l o , o u o v a l o r c o r r e s p o n d e n t e a c a d a g r a u da e s c a l a q u e
nos p e r m i t e e s t a b e l e c e r a r e l a ç ã o e n t r e a n o t a e o s o m .
S e fosse r e a l m e n t e o i n t e r v a l o a b a s e d o s o l f e j o , a reprodução de u m m e s m o i n t e r v a l o
s e r i a i g u a l m e n t e fácil e m t o d o s o s C a s o s ; a s s i m , a divisão d a o i t a v a e m s e i s p a r t e s
iguais
a) d o - r e - 7 n i - f a % — S o l $ - l a % ~ s i %
não d e v e r i a a p r e s e n t a r n e n h u m a d i f i c u l d a d e d e e n t o a ç ã o . I g u a l m e n t e f á c i l s e r i a a
sucessão
b) do-mi—sol%—si%
c o m p o s t a e x c l u s i v a m e n t e d o i n t e r v a l o de t e r c e i r a m a i o r . M o s t r a - n o s , p o r e m , a ex -
p e r i ê n c i a q u e a d i f i c u l d a d e de entoação d a s s e g u n d a s m a i o r e s n a série (a) e das
t e r c e i r a s m a i o r e s n a s é r i e ib),está l o n g e de s e r a m e s m a no d e c u r s o d e c a d a série;
tanto e m u m a c o m o e m o u t r a a d i f i c u l d a d e aumenta á proporção que as notas se a
f a s t a m d a nota i n i c i a l .
A i n d a m a i s , s e s u b s t i t u i r m o s , n a s é r i e (b),o &i% p e l o s e u e n a r m ô n i c o do,d d i -
ficuldade diminue consideravelmente,apesar do i n t e r v a l o d a quarta d i m i n u t a , q u e
r e s u l t a d a substituição, d e v e s e r m a i s d i f í c i l de entoar d o que o i n t e r v a l o substituído
M o s t r a - n o s a i n d a a o b s e r v a ç ã o q u e , s e d i v i d i r m o s a série (a) e m t r e s g r u p o s
de f o r m a q u e a t e r c e i r a n o t a d o p r i m e i r o g r u p o s e t o r n e a p r i m e i r a do s e g u n d o e
a t e r c e i r a do s e g u n d o a p r i m e i r a d o t e r c e i r o
o d o - r e - m i - f a t - s o l t - l a t — s i t
i 2 3\^ i z 3
OU
d) ao—re-mi-rat—$ol\%-la\>-si\>-do
c o n s i d e r a n d o tónica o s o m i n i c i a l d e c a d a g r u p o e o u l t i m o tle c a d a u m d e l e s c o m o
t e r c e i r o g r a u , a execução d a série t o r n a r - s e - a ' r e l a t i v a m e n t e fácil. A m e s m a f a c i -
l i d a d e r e l a t i v a s e r á o b t i d a s e a g r u p a r m o s d o i s a dois os s o n s d a seVie (b) e m u d a r m o s
s u c e s s i v a m e n t e a função de t e r c e i r a do s e g u n d o s o m de c a d a g r u p o e m função lonica
e ) d o ^ m i — $ol$—si$ d)
1 3 ^ ' l 3
E e v i d e n t e que a p o s s i b i l i d a d e de e n t o a r t a i s s u c e s s õ e s d e p e n d e d a duração do
s o m c u j a função t i v e r de s e r substituída; a s u a duração d e v e s e r t a l q u e n o s p e r m i t a
f i x a r a n o v a tónica á q u a l o s d e m a i s s o n s do g r u p o t i v e r e m de s e r s u b o r d i n a d o s .
P o d e m o s p o i s c o n c l u i r que a filiação dos sons a u m a t ô n i c a - r e a l ou i m a g i n a V i a -
é indispensável ao s e u r e c o n h e c i m e n t o ; e que e s s e r e c o n h e c i m e n t o s e r á t a n t o mais
d i f í c i l q u a n t o m e n o r f o r a a f i n i d a d e e n t r e a s t ó n i c a s r e q u e r i d a s p o r c a d a g r u p o de
s o n s , e q u a n t o m e n o r f o r a d u r a ç ã o de c a d a um deles.
( D — A preferência dada a essas tónicas justi fica-se pela simetria do m o v i m e n t o , pelo g rau de afinidade
que as une entre si e que cada uma delas estabelece com a nola imediata.
O e n s i n o do s o l f e j o deve, pois, s e r orientado de forma, não a p r o c u r a r fixar na
memória do a l u n o o v a l o r d o s i n t e r v a l o s q u e os s o n s p o d e m f o r m a r e n t r e s i , m a s a
entoação d e v i d a a c a d a g r a u d a e s c a l a , d e f o r m a q u e o n u m e r o do g r a u , o n o m e e o
s o m c o r r e s p o n d e n t e s e l i g u e m n a m e m o r i a tão i n t i m a m e n t e q u e o a p a r e c i m e n t o d e
um i m p l i q u e n o a p a r e c i m e n t o dos outros.
A v a n t a g e m e m a s s o c i a r o n u m e r o ao n o m e d a n o t a c o n s i s t e e m q u e a função
t o n a l d e s t e u l t i m o v a r i a c o m a t ó n i c a e a do g r a u é s e m p r e a m e s m a . A s s i m p r o -
c u r a r e m o s f i x a r n a m e m ó r i a do a l u n o a d i s p o s i ç ã o d a s n o t a s n a s d i v e r s a s e s c a l a s ,
p e l a i n d i c a ç ã o do n u m e r o d e o r d e m do s o m c o r r e s p o n d e n t e .
Objetar-se-á q u e , n a m u s i c a m o d e r n a , o p r o c e s s o modulatorio étão complicado,
o » d i v e r s o s t o n s s u c e d e m t ã o r a p i d a m e n t e — n ã o c o n t e n d o , p o r v e z e s , c a d a u m deles
m a i s de d o i s o u t r e s s o n s — q u e a d e t e r m i n a ç ã o d o s g r a u s s e t o r n a impossivel no
decorrer da l e i t u r a m u s i c a l . E f o r a d e d u v i d a q u e a d i f i c u l d a d e d e e n t o a ç ã o de um
t r e c h o é tanto m a i o r quanto m a i s v a g a , q u a n t o menos p r e c i s a for a impressão to-
nal d i s p e r t a d a p e l a sucessão. T a l objeção,porem,so' s e r i a p r o c e d e n t e s e fosse n e -
cessário o c o n h e c i m e n t o p r e c i s o d a t o n a l i d a d e r e a l p a r a a determinação de g r a u s
a p r o p r i a d o s . O r a , a v e r d a d e é q u e , p a r a q u e a entoação s e j a possível,basta supor
uma tonalidade a que a nota dada e a imediata possam p e r t e n c e r .
A s s i m a n o t a c r o m á t i c a , s e m p r e q u e f o r m a r i n t e r v a l o a u m e n t a d o o u diminuído
com a nota p r o c e d e n t e , será c o n s i d e r a d a c o m o s e l i m o g r a u , q u a n d o a alteração for
a s c e n d e n t e , e c o m o q u a r t o g r a u q u a n d o f o r d e s c e n d e n t e . S e o i n t e r v a l o for de s e -
g u n d a m a i o r , t e r c e i r a maior ou quinta j u s t a , e o m o v i m e n t o ascendente,a nota a n -
t e r i o r á n o t a a l t e r a d a e x e r c e r á a função de tónica e a n o t a a l t e r a d a de 2 2 3 2 o u 5 2
grau. P o r f a z e r e m p a r t e do a c o r d e d a tônica,o 3 2 e 5 2 g r a u p a r e c e m os m a i s a p r o -
p r i a d o s a o i n t e r v a l o de 3i m e n o r . A o s i n t e r v a l o s que r e s u l t a m d a inversão d a s 2i es
MÉTODO D E SOLFEJO
O F I C I A L M E N T E A D O T A D O N A
D A FORMAÇÃO D A E S C A L A ^
—CTT
Do Re Mi Fa Sol La Si Do Si La Sol Fa Mi Re D o
D A S F I G U R A S D ES E M I B R E V E , MÍNIMA E S E M I N I M A -
( V a l o r e s d e u m e dois tempos.)
D O S C O M P A S S O S (§ o u
$ E
I)
EXERCÍCIOS D O i ? A O 3 ? G R A U -
( O b s e r v a r a respiração(}) indicada.)
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D A S P A U S A S D E S E M I B R E V E , M Í N I M A E S E M I N I M A .
S O N S I N T E R R O M P I D O S P O R PAUSAS.
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EXERCÍCIOS DO I o
AO 5 o
G R A U
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EXERCÍCIOS D O1 ? A O 6 ? G R A U =
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24
D A S L I N H A S E D O S ESPAÇOS S U P L E M E N T A R E S
S U P E R I O R E S E I N F E R I O R E S
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N O T A S CROMÁTICAS E N T R E A S N O T A S DIATÓNICAS
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E A CRÍTICA
A D O T A D O O F I C I A L M E N T E NA E S C O L A N A C I O N A L D E MÚSICA
(DA UNIVERSIDADE DO B R A S I L ) , NO I N S T I T U T O DE BELAS
ARTES DO RIO G R A N D E DO SUL (PORTO ALEGRE) E NO
CONSERVATÓRIO D E MÚSICA D E P E L O T A S
Os Principiantes!
A v e n t u r a s n o País d o S o m
CURSO INICIAL DE PIANO
d a Prof.* M A R G A R E T E . S T E W A R D
A D O T A D O N O S PRINCIPAIS ESTABELECIMENTOS
DE E N S I N O D A C A P I T A L E DOS ESTADOS
§81 £81 i
§8§ §81
MÉTODOS P A R A I N S T R U M E N T O S D E S O P R O
BOMBARDINO
BUSTOS ba 9420 Método elementar p/ bombardino em Si bemol (esp.)
MARIANI ba 8677 Método popular p/ bombardino (esp.)
ROSSARI ba 10541 Método completo p/ bombardino em Si bemol (esp.)
CLARINETE
KLOSÉ er 2487 Método completo p/ clarinete (Giampieri) (it.)
LEFEVRE — ba 130 Método completo 1.° volume (esp.)
LEFEVRE — er 2036 Método completo 2.° volume (esp.)
MAQNANI — ba 10920 Método completo 1.° volume (esp.)
MAQNANI — ba 10921 Método completo 2.° volume (esp.)
PARES — ba 9741 Método elementar para clarinete esp.)
SHAW — ba 11637 Método para clarinete (esp.-port.)
FLAUTA
GALLI — er 2502 O indispensável método de flauta (it.)
PARES — ba 10512 Método elementar (esp.)
PIAZZA — er 128240 Método para flauta (it.)
PUGLIESI — er 2721 Método elementar p/ flauta (it.)
SAXOFONE
CUNEO — er 1746 Método completo para Sax em Mi bemol (it.)
DORSEY — ba 11742 Método completo (esp.-port.)
GIAMPIERI — er 2011 Método progressivo (it.)
ORSI — 127810 Método popular (it.)
KLOSÉ — ba 8904 Método completo (esp.)
TROMBONE A PISTONS
BUSTOS ba 9420 Método elementar p/ trombone em Si bemol
GATTI — er 2419 Método teórico prático 1.° volume (it.)
GATTI — er 2420 Método teórico prático 2.° volume (it.)
MARIANI — ba 8677 Método popular em Si bemol (esp.)
PARES — ba 10514 Método elementar (esp.)
PUGLIESI — ba 10541 Método completo em Si bemol (esp.)
TROMBONE DE VARAS
PERETTI ba 11327 Método completo
PUGLIESI — ba 11732 Escola do trombone de varas 1.° volume (esp.)
PUGLIESI — ba 12446 Escola do trombone de varas 2.° volume
PISTÃO
ARBAN — ba 11284 Método completo (esp.)
GATTI — ba 8706 Método completo (esp.)
JAMES — ba 11744 Método completo (esp.-port.)
PERETTI — er 644 Nova escola do ensinamento de pistão 1.° volume (it.)
PERETTI — er 645 Nova escola do ensinamento de pistão 2.° volume (it.)
PARES — ba 10511 Método elementar (esp.)
RB 0053
RICORDI BRASILEIRA S.A.
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CP. 8131 - Fone: 220-6766 (Sequencial)
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