1.

МОДЕРНА У ЕВРОПСКОЈ
КЊИЖЕВНОСТИ
→ Синтеза
→ Провери своје знање
→ Подсети се: версификација
→ Решења задатака

2. МЕЂУРАТНА, РАТНА И
ПОСЛЕРАТНА КЊИЖЕВНОСТ
→ Синтеза
→ Провери своје знање
→ Решења задатака
 МОДЕРНА У ЕВРОПСКОЈ
КЊИЖЕВНОСТИ

Настаје у Западној Европи

(у Немачкој и Француској)
– да би се касније
СТВАРАЛАЧКА проширила и у друге
РЕАКЦИЈА европске земље. ОСНОВА МОДЕРНЕ
НА УМЕТНОСТ Одражава кризу Идеалистичка и
РЕАЛИЗМА капитализма и песимистичка
У својој суштини кризу позитивизма. филозофија XIX века
уметност модерне је (Шопенхауер, Ниче,
АНТИРЕАЛИСТИЧКА. Бергсон).

Противи се МОДЕРНА Међусобни утицаји

УТИЛИТАРИЗМУ Више уметничких филозофије,
(захтеву да уметност буде праваца који су се књижевности,
друштвено корисна). јавили крајем XIX века и сликарства,
КЊИЖЕВНОСТ ОДБИЈА трајали до почетка музике.
ДА СЛУЖИ ПРАКТИЧНИМ Првог светског рата.
ЦИЉЕВИМА.

РАЗЛИЧИТЕ
ЕСТЕТИЧКО НАЧЕЛО СТИЛСКЕ
ЛАРПУРЛАРТИЗАМ ТЕНДЕНЦИЈЕ
(уметност ради
уметности)

ПОКРЕТИ
МОДЕРНЕ
ИМПРЕСИОНИЗАМ
ПАРНАСИЗАМ

СИМБОЛИЗАМ

СЛЕДЕЋА СТРАНИЦА

www.eduka.rs
 Заједничке карактеристике:
тежња ка беспрекорној форми
ПАРНАСИЗАМ (наслеђе класицизма),
савршенству стиха, хладној
Деловање француских објективности, отклон
песника окупљених од субјективности,
око збирки интимних осећања и
Савремени Парнас великих страсти
(прва збирка 1866). (супротно романтичарима).

„Књижевна револуција” – преврат

који је отворио пут модерном
песништву. Песници своје
идеје и ставове излажу у СИМБОЛИЗАМ
књижевнотеоријским
текстовима и Књижевна школа, стилски
манифестима. Инсистира правац – настаје у Паризу
се на музици као суштини 80-их година XIX века. Термин
поезије, на синестезији, је први употребио Жан Мореас
универзалној аналогији, у Манифесту симболизма,
сложеном стилу, објављеном у књижевном
симболима, на необичном листу Фигаро (1886).
речнику, ослобађању од стега
версификације и на слободном
стиху, тајанственој привлачности
и сугестивности поетског израза.

Дочаравање непосредног
личног доживљаја,
ИМПРЕСИОНИЗАМ чулних утисака и
(лат. impressio = утисак) унутрашњих стања;
употреба језичко-
Првобитно, назив правца -стилских средстава
у сликарству у последњој којима се верно
четвртини XIX века, а онда и дочаравају звучни
у књижевности, и визуелни утисци,
крајем XIX века. атмосфера и
расположење.

СЛЕДЕЋА СТРАНИЦА

www.eduka.rs
 МОДЕРНА у српској, хрватској
и словеначкој књижевности

БОГДАН ЈОВАН
ПОПОВИЋ СКЕРЛИЋ
(1864–1944) (1877–1914)
Антологија новије Историја нове српске
српске лирике књижевности
(1911) (1914)
Српски књижевни
гласник

АЛЕКСА ПЕТАР
ШАНТИЋ КОЧИЋ
(1868–1924) ЈОВАН БОРИСАВ (1877–1916)
ДУЧИЋ СТАНКОВИЋ
(1871–1943) ВЛАДИСЛАВ МИЛУТИН (1876–1927)
ПЕТКОВИЋ БОЈИЋ
ДИС МИЛАН СИМА (1892–1917)
(1880–1917) РАКИЋ ПАНДУРОВИЋ
(1876–1938) (1883–1960)

МОДЕРНА У СРПСКОЈ КЊИЖЕВНОСТИ

МОДЕРНА
Српска књижевност на прелазу из XIX у XX век нема покрета младих као што су
га имале хрватска и словеначка књижевност, те зато ово раздобље, које се прекида
избијањем Првог светског рата, на свом почетку изгледа више као наставак претход-
ног раздобља него као почетак новог. С друге стране, српски писци тог доба окренути
су претежно француској књижевности, док се хрватски и словеначки наслањају на
немачку, одакле је дошао и сам назив модерна. Ипак, уза све разлике, ова епоха има
много заједничког у свим југословенским књижевностима, те се и назив модерна,
одомаћен у хрватској и словеначкој, у недостатку којега другог, све више прихвата и
за српску књижевност од почетка XX века до Првог светског рата.
(Из Историје српске књижевности Јована Деретића)

МОДЕРНА У ХРВАТСКОЈ И СЛОВЕНАЧКОЈ КЊИЖЕВНОСТИ

АНТУН ГУСТАВ ИВАН

МАТОШ ЦАНКАР
(1873 –1914) (1876–1918)

ОДШТАМПАЈ СТРАНИЦУ

www.eduka.rs
 ПРОВЕРИ СВОЈЕ ЗНАЊЕ
(МОДЕРНА)
1.
Повежи наслов књижевног дела са именом његовог аутора. (Један наслов је сувишан.)
Везе Артур Рембо
Ујка Вања Стефан Маларме
Лабуд Шарл Бодлер
Офелија Антон Павлович Чехов
Јабланови Владислав Петковић Дис
Јасика Јован Дучић
У ноћи Милан Ракић
Нирвана

2. Повежи име књижевног јунака са насловом дела у ком се јавља. (Једно име је сувишно.)
Кантор Коштана
Митка У ноћи
Софка Ујка Вања
Давид Јазавац пред судом
Цвета Краљ Бетајнове
Војницки

3. Поред наслова збирке песама напиши име и презиме њеног аутора.

а) Утопљене душе .................................................................................. .
б) Цвеће зла ............................................................................................ .
в) Посмртне почасти ............................................................................... .
г) Песме бола и поноса ........................................................................... .

4. Пажљиво прочитај издвојене строфе и одговори на постављена питања.

А. Ми као роса на самотне биљке
Падамо тихо на сва срца бона,
И у ноћ хладну многих милиона
Сносимо топле божије свјетиљке.
а) Врста строфе: .................................... . б) Врста стиха: ...................................................... .
в) Врста риме: ........................................ . г) Цезура је после ............................. слога.

5 / Модерна у српској књижевности

СЛЕДЕЋА СТРАНИЦА

www.eduka.rs
 Б. И не знадох да ми крв струји и тече,
И да носим облик што се мирно мења;
И да носим облик, сан лепоте, вече
И тишину благу кô дах откровења.
И не знадох да ми крв струји и тече,
а) Строфа од пет стихова зове се ..................................................... .
б) Строфа у којој се први стих понавља као последњи зове се ........................................ .
в) Подвуци називе стилских средстава које уочаваш у наведеним стиховима:
апострофа, асиндет, полисиндет, анафора, епифора, поређење, инверзија.
г) Врста стиха: .............................................................. .
В. Заокружи називе стилских средстава које уочаваш у наведеној строфи:
И јеца звоно; –
Боно
По кршу дршће звук.
анафора, ономатопеја, алитерација, асонанца, контраст, персонификација,
инверзија, оксиморон

5. Допуни тврдње.
а) Питање на које се не очекује одговор (јер је очигледан) и које се поставља ради постизања
реторичког ефекта (нпр. драматичности) назива се .................................. .
б) Облик казивања којим се из нараторовог приповедања у трећем лицу спонатно прелази
на приповедање које припада лику – као његово приповедање, а не приповедачево – чиме
се, без посебних индикатора, предочавају његове мисли и говор означава се термином
......................................................................................... .
в) Стилска фигура која се остварује усмеравањем читаочевих асоцијација у правцу другог
књижевног дела (или на познате појмове из других области) – у виду наговештаја – зове
се .............................................. .

6.
Ако је тврдња тачна, заокружи Т, а ако није тачна, заокружи Н.
ТВРДЊА ТАЧНО/НЕТАЧНО
Опкорачење (анжамбман) је термин из версификације који означава
преношење речи или групе речи из стиха у стих, и из строфе у строфу
Т/Н
– тј. да се мисаона целина не завршава у једном стиху него се преноси у
следећи.
Драма у ужем смислу је врста драмског дела у коме се приказују
Т/Н
необични људи у својим свакодневним животним ситуацијама.
Слободни стихови су повезани слободно, али имају риму и обавезан број
Т/Н
слогова.
Синестезија је стилско средство засновано на метафоричкој замени
појмова тако што означава чулни доживљај у којем се осети једног чула Т/Н
изражавају утисцима другог чула.
Ларпурлартизам је естетичка теорија која се јавља у оквиру модерне. Т/Н
Модерна је јединствени европски уметнички покрет који се јавља
Т/Н
у другој половини XIX века.

СЛЕДЕЋА СТРАНИЦА

www.eduka.rs
 7. На основу наведених података препознај о ком је писцу или критичару реч и напиши његово
име и презиме.
а) Суштина његове поетике изражена је у тежњи да се дође до растројства чула које изражава
ирационалну суштину модерне уметности. Творац је теорије обојеног звука, по којој сваки
самогласник има своју боју. _____________________________
б) Стварао је лако, мелодијски богате и разнородне стихове изразите чулности и сликовитости.
Своју љубав према ликовној уметности исказао је и у „цртаним стиховима” у збирци Калиграми
– чија су највиша вредност песме писане слободним стихом. ______________________________
в) У Предговору Антологији новије српске лирике, која је сачињена према естетским мерилима,
обзнанио је три начела којима се руководио у свом избору: песма мора имати емоције, мора
бити јасна и мора бити цела лепа. _________________________
г) Једна од најлепших његових рефлексивних песама, Јабланови, потиче из циклуса Сенке по
води. Сонет му је омиљена песничка форма, а стихови – једанаестерац и дванаестерац.
____________________________________
д) У српску поезију уноси „бодлеровске” теме, сновиђења, подсвесне слике, ирационалне пред-
ставе; по метафизичким елементима и космичким визијама надовезује се на поезију Његоша
и Лазе Костића. Објавио је свега две збирке песама: Утопљене душе и Ми чекамо цара.
_________________________________________

8. Уз наведени одломак напиши наслов дела, име писца и назив књижевне врсте којој дело при-
пада.
а) Рај! Љубав! Слобода! Лудо, каква снивања!
На тој си ватри била кô снег што се топи;
Реч ти визија стесни у своја збивања
– Са стравом се бескрај у плавом оку стопи.
1. Наслов дела: _______________________________________________________.
2. Име писца: ______________________________. 3. Књижевна врста: _________________.
б) ВОЈНИЦКИ: Године ту не играју улогу. Кад већ нема правога живота, нека се живи од при-
виђења. Ипак је и то боље него ништа.
1. Наслов дела: _______________________________________________________.
2. Име писца: ______________________________. 3. Књижевна врста: _________________.
в) Слободна, ништа не кријући на себи, никад са извученом изнад чела шамијом и скривеним
цвећем по коси, већ увек онака каква је иначе унутра, у кући, и са још слободнијим погле-
дом, увек као у пркос, на равнодушност напрћеном доњом усном, због чега јој је увек око
крајева уста била као мала сенка. Свакога, који би јој се приближавао, издржљиво би гледала
и пратила, тако да би овај губио, као сагибао свој поглед, главу и са поштовањем пролазио
поред ње јављајући јој се.
1. Наслов дела: _______________________________________________________.
2. Име писца: ______________________________. 3. Књижевна врста: _________________.

7 / Модерна у српској књижевности

СЛЕДЕЋА СТРАНИЦА

www.eduka.rs
 9. Поред сваке дате карактеристике напиши назив уметничког покрета (правца).
а) Јавља се од 1880, најпре у Француској. Обухватио је све гране уметности, од музике до позо-
ришта. Књижевна критика је у њему видела револуцију модерне поезије. Увео је слободни стих
и ослободио версификацију строгих правила. Жан Мореас је аутор манифеста овог правца.
_________________________
б) Термин је преузет из ликовне критике. Представници инсистирају на непосредном изношењу
својих чулних утисака уз помоћ мноштва детаља, нијанси, стилских и језичких средстава.
________________________
в) Јавља се као реакција на песништво романтизма, као побуна против субјективности и друштвено
ангажоване поезије. Песници овог правца у уметности виде циљ постојања и могућност да побегну
у узвишену стварност. Настављају и развијају тенденције уметности ради уметности и устају против
утилитарности у поезији. ________________________

10. Међу наведеним насловима подвуци наслове песама Милана Ракића:

Претпразничко вече, Јабланови, Јасика, Тамница, Долап, Искрена песма.

11. Прочитај пажљиво наредни текст и заокружи слово поред тачног одговора.
Представља уметност неоромантичарског карактера која се исказује у различитим покретима,
школама и струјама. Сам термин се јавио осамдесетих година XIX века у Немачкој као ознака
реалистичког програма младих. Није јединствен као покрет већ је различито идејно и национално
обележен.
а) декаденција; б) ларпурлартизам; в) модернизам; г) модерна; д) утилитаризам.

12. А. Поред наведених примера из једног књижевног дела напиши број под којим је наведен облик
казивања који у њему препознајеш: 1. приповедање (нарација); 2. описивање (дескрипција);
3. дијалог; 4. монолог; 5. доживљени говор; 6. пишчев коментар.
а) А кад се он изгуби, она брзо, силом и, као бранећи се од нечега, окрену се и узе мотику да опет
продужи копање, шапћући у себи: – Лаже он, лаже. Опет ће доћи. Ох, а шта тражи? _____
б) (Мада је знала.) _____
в) Што је не оставља већ једном? А да каже мужу, не сме. Јер, какав јој је муж, и крв би потекла...
А овамо, опет, с њиме се виђа; говоре, он јој долази, и муж јој не зна зашто је све то... Куд ће
јој душа и тело на оном свету?... Грешно је то, грешно... Мајко Богородице! _____
г) И ко зна докле би то тако трајало, да Јован одједном не ђипи, нагну се над земљом и ослушну;
па кад чу како вода издалека долази, оно њено миљење, тих жубор, баци од радости цигару,
зграби поново мотику, и без фењера отрча у сусрет. _____
д) На истоку оцртаваху се брегови и била планинска, одударајући од тамнорујна неба, на којем
требаше да изиђе месец; а испред ње, по реци и путу, дизаху се високе тополе и густе врбе, те
у овој тамној ноћи, са својим шуштањем и њијањем, изгледаху као жива, људска бића... _____
ђ) – Хајде да певамо.
– Нећу.
– А што? Ето, ја те молим!
– Па баш и ти. Нећу. _____
Б. На основу наведених одломака напиши:
а) наслов дела: _______________________; б) име и презиме писца: _________________________;
в) назив књижевне врсте којој дело припада: ____________________ .

ОДШТАМПАЈ СТРАНИЦУ

www.eduka.rs
 ПОДСЕТИ СЕ: ВЕРСИФИКАЦИЈА
Версификација проучава унутрашњу ор-
ганизацију и елементе стиха: слог (кратки и
дуги, наглашен и ненаглашен), акценат, број
слогова у стиху, риму, строфу, цезуру и акце-
натске целине.
Стих је основна ритмичка целина, један ред у
песми. Састоји се из два полустиха; полустихове
чине стопе или акценатске целине.
ДВАНАЕСТЕРАЦ
Сам, ǀ крај мирне ǀ воде, ǀǀ у ноћи, ǀ ја ǀ стојим ǀ
(Ј. Дучић)
стопа цезура
АЛЕКСАНДРИНАЦ
Стих од дванаест слогова са цезуром после
шестог слога и двоструком римом (у средини и
на крају стиха), потиче из француске средњо-
ВРСТА СТРОФЕ
два три четири пет
стиха стиха стиха стихова
дистих терцет катрен квинта
Рима (слик) представља гласовно подуда-
рање речи на крају стихова.
Врсте риме: правилна (гласовно се подуда-
рају сви гласови), чиста (и акценат се поклапа),
нечиста (акценти су различити), богата (поду-
дарање почиње и пре наглашеног вокала); му-
шка (подударање у једном слогу), женска (по-
дударање у два слога) и средња/дечја/дактил-
ска (подударање у три слога).
Према распореду у песми: парна (aabb), укр-
штена (abab), обгрљена (abba), нагомила-
на (aaaa) и преплетена (abc abc).
Отворена – завршава се отвореним слогом
(самогласником) и затворена – завршава се за-
твореним слогом (сугласником).
Леонинска рима – римују се речи у
средини и на крају једног стиха:
Дође доба ǀǀ да идем у гроба.
www.eduka.rs
Српска версификација је силабичко-тонска,
тј. ритам се одређује према броју слогова у стиху
и према одмору на одређеном месту, цезури (си-
лабички принцип), као и према распореду акце-
ната у стиху (тонски принцип).
вековне књижевности (по спеву о Александру
Великом).
ЈЕДАНАЕСТЕРАЦ
O склопи усне, ǀǀ не говори, ћути (М. Ракић)
ТРИНАЕСТЕРАЦ
Ја сад немам ǀǀ своју драгу, ǀǀ и њен не знам
глас
Слободан стих – стих који се слабљењем
метричких веза супротставља традиционално
регулисаном („везаном”) стиху.
шест седам осам девет десет
стихова стихова стихова стихова стихова
секстина септима октава нона децима
Прстенаста строфа – строфа која по-
чиње и завршава се истим стихом.
При бегању звезда земља је остала
За ход мојих ногу и за живот речи:
И тако је снага у мени постала,
Снага која боли, снага која лечи.
При бегању звезда земља је остала. (В. П. Дис)
Опкорачење (анжамбман) – термин који
означава да се мисаона целина не завршава у
једном стиху него се преноси у следећи; пре-
ношење речи или групе речи може бити и из
строфе у строфу, чиме се постиже посебна
динамика и ефекат природности.
Ја ћу ти, драга, опет рећи тада
Отужну песму о љубави, како
Чезнем и страдам и љубим те, мада
У том тренутку не осећам тако...
(М. Ракић)
ОДШТАМПАЈ СТРАНИЦУ
 РЕШЕЊА ЗАДАТАКА
I ПРОВЕРИ СВОЈЕ ЗНАЊЕ (МОДЕРНА)
1. Везе → Шарл Бодлер синдет, анафора, поређење; г) дванаестерац.
Ујка Вања → Антон Павлович Чехов В. ономатопеја, алитерација, асонанца, пер-
Лабуд → Стефан Маларме сонификација, инверзија.
Офелија → Артур Рембо 5. а) реторичко питање; б) доживљени говор
Јабланови → Јован Дучић (слободни неуправни говор); в) алузија.
Јасика → Милан Ракић 6. Т, Н, Н, Т, Т, Н.
У ноћи → / 7. а) Артур Рембо; б) Гијом Аполинер; в) Богдан
Нирвана → Владислав Петковић Дис Поповић; г) Јован Дучић; д) Владислав Петко-
2. Кантор → Краљ Бетајнове вић Дис.
Митка → Коштана 8. а) 1. Офелија; 2. Артур Рембо; 3. песма. б) 1.
Софка → / Ујка Вања; 2. Антон Павлович Чехов; 3. (импре-
Давид → Јазавац пред судом сионистичка) драма. в) Нечиста крв; 2. Софка;
Цвета → У ноћи 3. Борисав Станковић; 4. роман. 9. а) симболи-
Војницки → Ујка Вања зам; б) импресионизам; в) парнасизам.
3. а) Владислав Петковић Дис; б) Шарл Бодлер; 10. Јасика, Долап, Искрена песма.
в) Сима Пандуровић; г) Милутин Бојић. 11. г) модерна.
4. А. а) катрен; б) једанаестерац; в) обгрљена; 12. А. а) 4; б) 6; в) 5; г) 1; д) 2; ђ) 3. Б. а) У ноћи;
г) петог. Б. а) квинта; б) прстенаста; в) поли- б) Борисав (Бора) Станковић; в) приповетка.

ОДШТАМПАЈ СТРАНИЦУ

www.eduka.rs
 ЕВРОПСКА КЊИЖЕВНОСТ У
ПРВИМ ДЕЦЕНИЈАМА XX ВЕКА
АВАНГАРДНИ ПОКРЕТИ

ИТАЛИЈА РУСИЈА
ФУТУРИЗАМ (1910–1919)
Томазо Маринети Зборник Шамар друштвеном укусу,
Уметност нове, Футуристички
техничке цивилизације 1912 (манифест руског футуризма
манифест
која раскида с потписују Мајаковски, браћа
(Фигаро, 1909)
прошлошћу и стреми у Бурљук, Хлебњиков, Кручоних)
будућност.

Р ЕСИ О Н И
СЛИКАРСКИ
ПОКРЕТ ОЗНАЧАВА П ЗА ЕКСПРЕСИОНИСТИЧКИ
„КРИК”
С

СУПРОТНОСТ радикална појава

ЕК

ИМПРЕСИОНИЗМУ у избору тематике,

М
(у Немачкој групе расположења
Мост и Плави јахач) и језичког израза.
(1910–1925)

ДАДАИЗАМ
(Цирих, 1916,
Тристан Цара) Покрет ДАДА
Часопис ДАДА (у Берлину, 1917)
„антиуметност”
антимилитаристички ставови

АНДРЕ БРЕТОН часопис ЛИТЕРАТУРА

МАНИФЕСТ НАДРЕАЛИЗМА (1924)
три манифеста Стваралачко начело подсвесног,
надреализма ирационалног: психички
(1924, 1930, 1942) аутоматизам, диктат мисли.

СЛЕДЕЋА СТРАНИЦА

www.eduka.rs
 СРПСКА КЊИЖЕВНОСТ
ИЗМЕЂУ ДВА РАТА
АВАНГАРДА И ПОКРЕТ СОЦИЈАЛНЕ ЛИТЕРАТУРЕ У СРПСКОЈ КЊИЖЕВНОСТИ

СУМАТРАИЗАМ ЗЕНИТИЗАМ
ХИПНИЗАМ МИЛОШ ЉУБОМИР
РАДЕ ДРАИНАЦ ЦРЊАНСКИ МИЦИЋ

АУТОРСКИ УМЕТНИЧКИ ИЗРАЗИ

Авангардни ЕКСПРЕСИОНИЗАМ
покрети Станислав Винавер,
и Манифест експресионистичке школе
(часопис Прогрес, 1920)
правци

ДАДАИЗАМ – ПРЕЛАЗ ОД ЕКСПРЕСИОНИЗМА

ДО НАДРЕАЛИЗМА
(главни представник ДРАГАН АЛЕКСИЋ)

НАДРЕАЛИЗАМ
Врхунац српске књижевне
авангарде
У
СУ

Марко Ристић, Оскар Давичо,

ПР

Александар Вучо, Душан Матић,

ОТ
НО

Милан Дединац и др.

СТ
И

ПОКРЕТ СОЦИЈАЛНЕ
ЛИТЕРАТУРЕ
РЕАКЦИЈА НА ДРУШТВЕНЕ
Часопис Нова литература. Издавачко ПРОМЕНЕ И ПРЕТХОДНО РАЗДОБЉЕ
предузеће НОЛИТ, алманах Књига ИНТЕРЕСОВАЊЕ ЗА
другова (1929); прикључују се и писци СОЦИЈАЛНЕ ТЕМЕ
из надреалистичког круга (Марко
Ристић, Оскар Давичо и др.). ВРАЋАЊЕ ОБРАСЦИМА
РЕАЛИСТИЧКОГ КЊИЖЕВНОГ
ПОСТУПКА

ОДШТАМПАЈ СТРАНИЦУ

www.eduka.rs
 ПРОВЕРИ СВОЈЕ ЗНАЊЕ
(МЕЂУРАТНА, РАТНА И ПОСЛЕРАТНА
КЊИЖЕВНОСТ)
1. Повежи наслов књижевног дела са именом његовог аутора. (Један наслов је сувишан.)
Рафина авлија Франц Кафка
Људи говоре Исак Самоковлија
Јама Оскар Давичо
Господа Глембајеви Растко Петровић
Хана Мирослав Крлежа
Процес Ернест Хемингвеј
Старац и море

2. Повежи име књижевног јунака са насловом дела у ком се јавља. (Једно име је сувишно.)
Бабијан Господа Глембајеви
Јозеф К. Кроника паланачког гробља
Госпа Нола Сеобе
Ангелика Процес
Аксиња Салашар
Фата Авдагина Тихи Дон
Госпожа Дафина

3. Поред наслова збирке песама напиши име и презиме њеног аутора.

а) Цигански романсеро .........................................................................................................
б) Откровење ........................................................................................................................
в) Градинар ...........................................................................................................................
г) Лирика Итаке ..................................................................................................................

4. Подвуци наслове дела која су по својој књижевној врсти поеме:

Свакидашња јадиковка, Јама, Облак у панталонама, Романса месечарка,
Повратак, Стражилово, Туга у камену, Хана, Плава гробница.

5. Ако је тврдња тачна, заокружи Т, а ако није тачна, заокружи Н.

ТВРДЊА ТАЧНО/НЕТАЧНО
Тин Ујевић је у свом делу приказао историјски и
Т/Н
социо-психолошки проблем „глембајевштине”.
Оскар Давичо је изразити песник, који није писао романе. Т/Н
Винаверова Пантологија новије српске пеленгирике представља
антологијску пародију, модернистички одговор на чувену Антологију Т/Н
новије српске лирике Богдана Поповића.
И Станислав Винавер и Исидора Секулић били су изванредни
Т/Н
преводиоци и есејисти.
Андрићев роман На Дрини ћуприја у својој основи има
Т/Н
искључиво легенде и народна предања.

СЛЕДЕЋА СТРАНИЦА
6. Подвуци називе покрета који су погрешно наведени у следећој тврдњи:
Најважнији авангардни правци у европској књижевности јесу: футуризам, симболизам,
експресионизам, парнасизам, натурализам, дадаизам, декаденција и надреализам.

7. У наведеним примерима препознај стилске фигуре и са стране подвуци називе оних које су у
њима заступљене.
ПРИМЕРИ СТИЛСКЕ ФИГУРЕ
а) Брод на мору оксиморон, елипса, алитерација
и коњ у планини.
б) Ни реч, ни стих, ни звук елипса, полисиндет, метонимија,
тугу моју не каза. персонификација, инверзија
в) Пробудила ме кô шуму блистави крекет ракета метафора, асиндет, ономатопеја,
и сад сам слеп за вас, зрикави шатровци. поређење, инверзија, анафора,
Љубав је тако сама и тако пуна света. персонификација, парадокс, хипербола
Љубав је светионик и спасени поморци.
г) И нема сестре ни брата, полисиндет, инверзија, елипса, анафора
и нема оца ни мајке,
и нема драге ни друга.
д) Свиjетла птицо, Свиjетло дрво! Риjеко! асиндет, апострофа, поређење, елипса,
Мjесече! Свjетло кô маjчино млиjеко! метафора

8. Допуни започете тврдње.

а) Понављање једне речи или више речи, једног стиха или више стихова, обично на крају сваке
строфе или после сваког стиха, или понављање целе строфе у песми зове се _________________.
б) Условни термин за кратки састав или прелазну уметничку форму између слободног, несиме-
тричног стиха и прозе гласи ________________________________________.
в) Врста драмског дела у коме се не приказују изузетни догађаји и узвишени ликови (као у класич-
ној трагедији), нити тривијални ликови у комичним ситуацијама (као у комедији) – него обични
људи у својим свакодневним животним ситуацијама зове се ______________________________.
г) Драма коју одликује фрагментарност описаних догађаја који се своде на исечке из живота, а
пажња је усмерена на сугестивну атмосферу људског трајања и особености средине – назива
се __________________________________.
д) Термин античке реторике за обртање уобичајеног реда реченица или речи због истицања, чиме
реченица мења интонацију и нијансу у значењу, означава стилско средство које се најчешће
користи у лирици – и гласи ______________________.

9. На основу наведених података препознај о ком је писцу или критичару реч и напиши његово
име и презиме.
а) Започевши као песник, у дугом стваралачком веку развио је богат и жанровски и мотивски
разноврстан приповедачки опус; приказивао људску судбину са војвођанског простора, посебно
живот обичног човека, тежак живот и трагичност индивидуалних судбина, али без песими-
стичког става.____________________________________

СЛЕДЕЋА СТРАНИЦА
 б) Један од најзначајнијих српских историчара књижевности и књижевних критичара: за не-
пуне две деценије рада дао је огроман допринос српској историографији и критици. Био је
један од оснивача и уредника Српског књижевног гласника. Имао је велики утицај на српску
књижевност почетком XX века и на њену рецепцију. _____________________________________
в) Својим стваралаштвом обједињује три раздобља у српској књижевности: доба модерне
(Сапутници, Писма из Норвешке), међуратно раздобље (Ђакон Богородичине цркве, Из про-
шлости, Кроника паланачког гробља I) и послератно време (Кроника паланачког гробља I и II,
Записи о мом народу, Аналитички тренуци и Његошу, књига дубоке оданости).
__________________________________________
г) Спојем натуралистичких слика и префињеног израза у својој поеми остварио је чудесну
песничку симфонију. Супротстављајући добро и зло, светлост и таму, створио је потресну
антиратну поему виртуозно конструисану. _____________________________________________

10. Пажљиво прочитај наведене стихове и одговори на захтеве у постављеним питањима:

Зар има мjесто гдjе прозорско цвиjеће
руби jош радост и тажи jош бол?
Зар има већег богатства и среће
него што су шкриња и клупа и стол?

а) Врста подвученог стиха: ______________________________________.

б) Врста строфе: _______________________________________________.
в) Цезура у подвученом стиху је после ______________________ слога.
г) Доминантно стилско средство: ________________________________.

11. Уз наведени одломак напиши наслов дела, име писца и назив књижевне врсте којој дело
припада.
а) Чича се нешто као снебивао, али кад виде зажарена, зајапурена лица свих унаоколо, чија је
пресићеност захтевала још нових потреса, он се прво мало прокашља, па кад настаде тишина,
заклопи очи; завали главу и поче кукурикати.
1. Наслов дела: ___________________________ . 2. Име писца: ___________________________.
3. Књижевна врста: ___________________________.

б) Ја у души немам ниједне седе власи,

ни старачке нежности нема у њој!
Свет сам заглушио снагом свог гласа,
двадесетдвогодишњак − идем,
лепотан, свој.
1. Наслов дела: ___________________________ . 2. Име писца: ___________________________.
3. Књижевна врста: ___________________________.

СЛЕДЕЋА СТРАНИЦА
 в) „Кад сви теже закону”, рече човек, „како је онда могуће да за све ове године нико није тра-
жио улаз сем мене?” Вратар увиђа да је човеку дошао крај и, да би га овај још чуо слухом
који већ замире, продере се на њега: „Овде нико други није могао добити приступ, јер је
овај улаз био одређен само за тебе. А сада идем да га затворим.”
1. Наслов дела: ___________________________ . 2. Име писца: ___________________________.
3. Књижевна врста: ___________________________.

12. 12. Поред сваке дате карактеристике напиши назив уметничког покрета.
а) Настаје у Немачкој и представља основну струју од 1910. до 1925. Назив је преузет из ис-
торије уметности да означи супротност импресионизму у сликарству.
_________________________________________

б) Представља правац који настаје 1916. године у Њујорку и Цириху: покрет коме је име дао
Тристан Цара, везан је за кабаре Волтер у Цириху, где је једна група уметника изводила
своје егзибиционистичке наступе.
_________________________________________

в) Настаје у Италији и Русији. У Италији уметници захтевају корениту обнову књижевности и

уметности; њихов покрет је изразито антиинтелектуалистички и антикултурно настројен,
устаје против свих постојећих институција. У Русији уметници изнад свега истичу ауто-
номију уметности, револуцију у уметничким облицима, посебно у лексици: траже нову
семантику и лексику, уводе неологизме и вулгаризме у песнички језик, стварају „заумни
језик”, испитују могућности стиха, риме, ритма.
_________________________________________

г) Издају часопис Литература, а Бретон је објавио три манифеста и многе чланке у којима
излаже главне концепције покрета. Основне тежње крећу се ка изналажењу више, скривене
стварности у којој се дух креће без надзора разума: у стању блиском сну, књижевни текст
се обликује аутоматским писањем и слободним низањем асоцијација.
_________________________________________

13. Прочитај пажљиво наредни текст и заокружи слово поред тачног одговора.
Представља назив којим се служимо у именовању посебног периода у историји књижев-
ности (периодизацијски термин) – обележеног многим захтевима за уметничким променама.
Између Првог и Другог светског рата ствараоци у Италији, Русији, Немачкој, Француској и
другим земљама наступају са својим ставовима о уметности тако што их, најчешће, објављују
у посебним програмима, прогласима и манифестима.

а) експресионизам; б) авангарда;
г) декаденција; д) модерна.

ОДШТАМПАЈ СТРАНИЦУ
 РЕШЕЊА ЗАДАТАКА
II ПРОВЕРИ СВОЈЕ ЗНАЊЕ (МЕЂУРАТНА, РАТНА И ПОСЛЕРАТНА КЊИЖЕВНОСТ)
1. Рафина авлија → Исак Самоковлија 6. симболизам, парнасизам, натурализам, де-
Људи говоре → Растко Петровић каденција.
Јама → / 7. а) елипса; б) полисиндет, метонимија; в) ме-
Господа Глембајеви → Мирослав Крлежа тафора, ономатопеја, поређење, инверзија,
Хана → Оскар Давичо анафора, хипербола; г) полисиндет, анафора;
Процес → Франц Кафка д) апострофа, поређење, елипса, парадокс.
Старац и море → Ернест Хемингвеј 8. а) рефрен; б) песма у прози; в) драма у ужем
2. Бабијан → Салашар смислу; г) импресионистичка драма; д) ин-
Јозеф К. → Процес верзија.
Госпа Нола → Кроника паланачког гробља 9. а) Вељко Петровић; б) Јован Скерлић;
Ангелика → Господа Глембајеви в) Исидора Секулић; г) Иван Горан Ковачић;
Аксиња → Тихи Дон 10. а) дванаестерац; б) катрен; в) петог; г) ре-
Фата Авдагина → / торичко питање.
Госпожа Дафина → Сеобе
11. а) 1. Салашар; 2. Вељко Петровић; 3. при-
3. а) Федерико Гарсија Лорка; б) Растко Пе- поветка. б) Облак у панталонама; Владимир
тровић; в) Рабиндранат Тагоре; г) Милош Мајаковски; 3. поема. в) 1. Процес; 2. Франц
Црњански. Кафка; 3. роман.
4. Јама, Облак у панталонама, Стражилово, Хана. 12. а) експресионизам; б) дадаизам; в) футури-
5. Н, Н, Т, Т, Н. зам; г) надреализам. 13. б) авангарда.

ОДШТАМПАЈ СТРАНИЦУ

www.eduka.rs