En la primera mitad del siglo XVIII la suite barroca estaba formada por todo tipo de

piezas: danzas, preludios, variaciones, etc… Su eje central lo constituían 4 danzas

llamadas danzas fijas (allamende-courante-zarabanda-giga). La alternancia entre
danzas rápidas y lentas, el contraste rítmico, y una misma tonalidad principal
unificaban todo el conjunto.

En el barroco tardío, las danzas de la suite se estilizan, y absorben aspectos nuevos que
son ajenos a su carácter y función original:

 modulación a tonalidades vecinas,

 ritmo continuo y uniforme que a veces reproduce el ritmo mecánico de los

preludios (moto perpetuo),

 uso de progresiones melódico-armónicas,

 ornamentación melódica tanto escrita como improvisada,

 unidad temática basada en la exposición y desarrollo de un único motivo

(unidad de los afectos)

 uso de técnicas contrapuntísticas (imitación, inversión, etc…).

Las 4 danzas fijas, a nivel formal, seguían las características de la estructura binaria
tipo suite, que evolucionó progresivamente hacia la forma sonata en la segunda mitad
del siglo XVIII.

La estructura binaria tipo-suite consta de dos secciones (A-A’ o A-B) y sus aspectos
temáticos y tonales suelen ser complementarios. Cada sección se repite (barras de
repetición) formando la combinación AA-A’A’ o AA-BB. La relación entre las dos
secciones se basa principalmente en dos características: simetría tonal y paralelismo
temático.

a) Simetría tonal.

La forma binaria tipo suite adopta, en términos generales, una estructura tonal abierta
en la cual la primera sección establece la tónica y modula hacia una tonalidad afín
concluyendo con una cadencia en la nueva tonalidad. La segunda sección presenta un
plan inverso y complementario: se inicia con una tonalidad afín y regresa al tono
principal (retromodulación) concluyendo con una cadencia final. La tonalidad a la cual
se modula en la primera sección depende de la modalidad del tono principal:

– En el modo mayor se modula al tono de la dominante.

-En el modo menor se modula al tono relativo o a la dominante en menor.

b) Paralelismo temático. Las dos secciones presentan un motivo que se desarrolla por
medio de progresiones, inversiones, o cualquier tipo de combinaciones típicas de la
época. Cada sección concluye con el mismo diseño cadencial.

Ejemplos: Sonata nº 1 en Re menor de D. Scarlatti

Allemande de la Suite nº 6 de J.S. Bach

Primera sección

En la primera sección de la estructura binaria tipo suite el planteamiento tonal y

temático suele ser preciso y directo. Su estructura puede ser ternaria, binaria o una
combinación de los dos tipos:

1) Estructura ternaria tipo Fortspinnung. La primera frase, Antecedente, expone el

motivo o material temático. La modulación se produce en el segmento central y
toma forma de progresión modulante (fortspinnung) y el epílogo confirma la
nueva tonalidad con un proceso cadencial que prepara la cadencia que cierra
toda la sección.

La estructura Fortspinnung (trama o fraseo continuado) representa el proceso formal

más típico del Barroco tardío. Se trata de una forma ternaria que expone y
desarrolla un motivo breve con el cual se unifica toda la estructura. Cada una de las
tres frases tiene una función diferente y contribuye a crear una forma dinámica acorde
con la estética barroca:

– La primera frase (Antecedente) presenta el motivo o material temático y establece la

tonalidad, el ritmo y el carácter de la pieza, movimiento o fragmento musical. Su
función tonal es estática y establece el acorde de tónica proyectándolo en forma
de pedal de tónica o de fórmula armónica equilibrada (I-V/V-I, I-II/V-I, etc…).

-La segunda frase (Fortspinnung) consiste en una progresión melódico-armónica que

desarrolla el motivo expuesto en la primera frase.

-La tercera frase (Epílogo) tiene función cadencial preparando la cadencia con la cual se
cierra toda la estructura.

La estructura Fortspinnung surge en la última etapa del periodo barroco (primera mitad
del siglo XVIII) junto con el origen de la progresión melódico-armónica que coordina
parámetros musicales primarios como la melodía, la armonía, el ritmo y el motivo.

Los ritornellos de las arias y los conciertos barrocos suelen tener

estructura Fortspinnung.
 2) La primera sección puede adoptar también una estructura binaria basada en la
relación entre dos frases contrastantes o paralelas. En el Preludio de J.S. Bach
BWV 933 su primera sección se compone de dos frases contrastantes de cuatro
compases cada una, la modulación se produce en la segunda frase que se inicia
con un progresión por segundas descendentes.
3) Combinación las dos estructuras: Estructura binaria (Antecedente-Consecuente)
y estructura ternaria tipo Fortspinnung.

Segunda sección
En la segunda sección de la estructura binaria tipo suite el regreso al tono principal
suele retrasarse creando un plan tonal mucho más rico y variado que el de la primera
sección. Este aspecto divide, en muchas piezas, la segunda sección en dos mitades o
subsecciones:

1ª Subsección: modula a la tonalidad relativa (si la tonalidad principal es mayor) o a

otra tonalidad vecina (subdominante o relativo de la subdominante) concluyendo con
una cadencia en el nuevo tono.

2ª Subsección: regreso gradual al tono principal.

Ejemplo: J.S. Bach. Gavotte de la Suite francesa nº 5.

La segunda sección de la Gavotte tiene 16 compases. En los 8 primeros (primera

subsección) se produce una modulación al tono relativo (Mi menor) que concluye con
una cadencia. La segunda subsección, de 8 compases, representa un regreso gradual a la
tonalidad principal de Sol mayor.

Cuando coincide la presentación del motivo inicial con el tono principal la segunda
subsección tiene función de reexposición o recapitulación (Estructura binaria
recapitulada).

Ejemplo. J.S. Bach. Invención nº 6.

Cuando coincide la presentación del motivo inicial con el tono principal la segunda
subsección tiene función de reexposición o recapitulación (Estructura binaria
recapitulada).

Ejemplo. J.S. Bach. Invención nº 6.