Trompeta

La trompeta es un instrumento musical de viento, perteneciente a la familia de los

instrumentos de viento metal o metales, fabricado en aleación de metal. El sonido se
Trompeta
produce gracias a la vibración de los labios del intérprete en la parte denominada
boquilla a partir de la columna del aire (flujo del aire). La trompeta, comúnmente, está
afinada en si ♭ (bemol), es decir, un tono por debajo de la afinación real (también hay
trompetas afinadas enfa, en do, en la y en mi ♭ —bemol—).

El músico que toca la trompeta recibe el nombre conocido de trompetista o trompeta.

Tesitura

Índice
Mecanismo
Tesitura Características
Detalles especiales Clasificación Instrumento de viento metal
Historia Instrumentos Trompeta pocket, trompeta piccolo,
Origen
relacionados trompeta baja, fliscorno, corneta,
En antiguas civilizaciones
trompa, trombón
Edad Media
El Barroco: se extiende su uso Músicos
Trompetistas
Siglos XVIII y XIX: la trompeta de pistones
[editar datos en Wikidata]
Siglo XX
La trompeta en el jazz
La trompeta en conjuntos de mariachi

Tipos de trompeta
Trompeta en do o en si ♭
Trompeta de varas
Trompeta piccolo
Trompeta baja
Trompeta pocket
Trompeta de llaves
Mantenimiento
Boquilla
Pistones
Bombas
Obras destacadas
Obras para trompeta solista
Para trompeta natural o trompeta piccolo
Otras
Trompetistas famosos
Véase también
Referencias
Bibliografía
Enlaces externos

Mecanismo
La trompeta está construida con un tubo, de latón generalmente, doblado en espiral de
aproximadamente 180 cm de largo, con diversas válvulas o pistones, que termina en una boca
acampanada que recibe el nombre de campana o pabellón. Los dos primeros tercios del tubo son
prácticamente cilíndricos, lo que le proporciona un sonido fuerte y brillante, al contrario de lo que
ocurre con la corneta y el fliscorno, que poseen un tubo cónico y producen un tono más suave. El
otro tercio restante es un tubo cónico, excepto en los últimos 30 cm, en los que el tubo se ensancha
para formar la boca en forma de campana. El calibre es una serie compleja de vueltas, más
pequeñas en el receptor de boquilla y más grande justo antes del comienzo de la campana. El diseño
1
cuidadoso de estas vueltas es crítico para la entonación de la trompeta.

Como con todos los instrumentos de metal, el sonido es producido por el aire que se sopla a través
de los labios cerrados, obteniendo un «zumbido» en la boquilla y comenzando una permanente ola
de vibración en la columna de aire en el interior de la trompeta. El trompetista puede seleccionar la
ejecución de una gama de matices armónicos o modificando la apertura y tensión del labio ejercida Pistón «al aire» Pistón pulsado
sobre la boquilla (conocida como laembocadura). o no pulsado

En un principio, su capacidad para producir sonidos se limitaba a una serie de armónicos sobre la
nota fundamental. Sin embargo, con la posterior adaptación del mecanismo del pistón, la trompeta se
convirtió en un instrumento cromático. Está provista de tres pistones y en general está afinada en si ♭, do o
la. Cuando su afinación es en do no hay necesidad de transportar. En la trompeta en Si ♭ y la trompeta en la,
la transposición es básicamente la misma que se utiliza para elclarinete.2

La trompeta tiene tres pistones que dirigen el sonido por diferentes partes de la tubería que forma el
instrumento y de esta manera alarga o acorta el recorrido del sonido y, por tanto, consigue su afinación
cromática. Cada uno de estos pistones aumenta la longitud de los tubos cuando son pulsados, lo que reduce
la tonalidad de la nota. El primer pistón, que está conectado a un tubo de largo mediano, reduce la nota de la
trompeta en dos semitonos; el segundo pistón, conectado a un tubo de corta longitud, baja la nota un
semitono; y el tercer pistón, conectado a un tubo largo, baja la nota tres semitonos. En ocasiones existe un
cuarto pistón, como es el caso de la trompeta piccolo, que reduce en 5 semitonos la nota de la trompeta.
Mediante la combinación de estos tres (o cuatro) pistones se consigue casi toda la afinación cromática dado Esquema de funcionamiento de
que se obtienen hasta ocho longitudes diferentes en el tubo resonador. El sonido se proyecta hacia el exterior un pistón
por la campana.1

De esta forma, la trompeta ensi ♭ al apretar el primer pistón (dos semitonos menos), hace quedo baje a si ♭, mi a re, y sol a fa. En la tonalidad real baja si
♭ a la ♭, re a do, y fa a mi ♭. Al apretar el segundo pistón (un semitono menos), do baja a si, mi baja a re ♯ (sostenido), y sol a fa ♯. En tonalidad real baja
si ♭ a la, re a do ♯, y de fa a mi. Al apretar el tercer pistón (tres semitonos menos), do baja la, mi baja a do ♯, y sol baja a mi. En tonalidad real baja si ♭ a
sol, re a si, y fa a re. Al apretar dos pistones a la vez, se suman sus caídas de tonalidad, siendo tres tonos lo máximo que se puede bajar: apretando los tres
pistones a la vez: 2 semitonos + 1 semitono + 3 semitonos = 6 semitonos o 3 tonos.

La serie armónica de la trompeta se asemeja a la escala de música, pero hay algunas notas de la serie que
son comprometidas por estar ligeramente fuera del rango y se las conoce como tonos de lobo (o
wolftone). Algunas trompetas tienen un mecanismo deslizante para compensarlas.

La afinación se suele ver afectada por la temperatura ambiental, por tanto es necesario calentar el
instrumento antes de tocar soplando a través de él. Para afinar correctamente la trompeta es necesario
ajustar la bomba de afinación hasta conseguir la afinación deseada. La bomba de afinación es el codo
metálico que remata la sección central de la trompeta y que queda a la misma altura que la campana. En
esta misma ubicación se encuentra la llave de desagüe, utilizada para expulsar el agua que se acumula en Bomba de afinación
el interior de la trompeta como resultado de lacondensación del aire en sus tuberías.

La boquilla tiene un borde circular llamado anillo que proporciona un ambiente cómodo para la vibración de los labios. Inmediatamente detrás del anillo
está la copa, que canaliza el aire por una apertura mucho menor, el granillo, que disminuye un poco para que coincida con el diámetro de la tubería
principal de la trompeta. Las dimensiones de estas partes de la boquilla afectan al timbre o la calidad del sonido y a la facilidad y comodidad de la
3
ejecución. En general, cuanto mayor y más profunda es la copa, más oscuro es el sonido del timbre.

La trompeta puede fabricarse en distintos estilos, con modelos para los principiantes, los trompetistas intermedios o para músicos profesionales. En el
pasado, se fabricaron trompetas con un número de materiales improbables, incluyendo la madera, la arcilla y la cerámica. También han sido fabricadas
completamente de latón,bronce, plata y níquel. La trompeta moderna está fabricada comúnmente de latón y a veces es galvanizado con plata, níquel, oro
o cobre. Mide aproximadamente 50 cm.

La sordina es un mecanismo que sirve para cambiar la calidad y atenuar el sonido producido por la trompeta. Tiene forma de pera y encaja perfectamente
en la campana del instrumento, aunque existen otros tipos de sordinas que no se acoplan en la campana (como la sordina desatascador). Suelen fabricarse
de fibra o metal.1
Las sordinas obstruyen los movimientos de las ondas sonoras en los metales, amplifican ciertos
armónicos y reducen otros. Los trompetistas han experimentado con diversas formas de sordinas, desde
insertar una mano en el pabellón (técnica ortodoxa en algunos metales clásicos) o incluso cubrir la
campana con un bombín.4

Tesitura
La tesitura básica de la trompeta tiene una extensión de dos octavas y media, desde fa ♯3 por debajo del Distintos tipos de sordina para
do central del piano, incluso en algunas ocasiones desde notas más graves, hasta do7. Aunque en la trompeta
actualidad el registro aumenta hasta un fa - sol por encima de esta nota aumentando el registro a tres
octavas. Por encima de esta nota, la trompeta tiende a emitir un sonido distorsionado, que es muy difícil
de dominar. Por lo tanto, existe la recomendación a los compositores que al momento de escribir para estos
instrumentos, no pasen los límites arriba mencionados. Esta recomendación es frecuentemente ignorada.
Muchos trompetistas se dedican a sobrepasar este régimen (los llamados «agudistas»), y superan con creces
estos límites, incluso pudiendo aumentar este registro en más de una octava, y juegan con los tonos agudos o
supra-altos, aproximadamente, hasta el tercer do por encima del central; entre ellos se puede mencionar a
Arturo Sandoval, instrumentista que llega hasta sol tercer octava.5

Detalles especiales Extensión de una trompeta: fa♯3

a do6, extendido a un do7.
La trompeta promedio, sin pistones apretados (es decir: al aire) produce por lo general las notas do, mi y sol
en todas sus octavas. No obstante, existen 4 excepciones: en la octava por debajo de la central, sol no
se produce al aire, sino apretando el primero y el tercer pistón. En la octava central, el mi no se
produce al aire, sino apretando el primer y segundo pistón. En la segunda octava, existe un si ♭ al
aire. En la tercera octava, existere al aire. Estas irregularidades se deben a losarmónicos naturales.

En el siguiente cuadro se muestran las distintas notas que se obtienen apretando los distintos pistones:

Reproducir contenido multimedia

Animación 3D de la escala C mayor de
trompeta

En esta gráfica se muestran las notas que se producen al pulsar cada uno de los pistones. El número sobre cada compás se refiere al
número de pistón de la trompeta que debe ser pulsado para emitirlas.

Historia

Origen
La historia de la trompeta se remonta a los orígenes de la historia de la humanidad. Casi tan antiguas como la flauta, que se repunta como el instrumento
más antiguo y generalizado, debieron ser la trompeta y la corneta, derivadas del cuerno de buey que aún puede servir como trompa de caza. Por tanto, las
primeras trompetas fueron fabricadas con cuernos de animales cocidos, cañas de bambú, tubos vegetales ahuecados o conchas de moluscos y eran
empleadas por las personas primitivas para diversas cuestiones como eran los entierros, rituales para ahuyentar a los malos espíritus, para la caza o
transmitir señales.6

En antiguas civilizaciones
Con el descubrimiento de los metales comienza una nueva etapa para los hombres y para el desarrollo de
los instrumentos de viento ya que el bronce es un material adecuado para su construcción mejorando su
sonoridad y brillantez. Las primitivas trompetas carecían de boquilla y se usaban a modo de altavoz,
gritando en su interior para deformar aumentando o distorsionando la voz del ejecutante.

En los pueblos de la antigüedad la trompeta aparece entre sus instrumentos musicales. Los egipcios
atribuían su invención al dios Osiris y había sido heredada de los pueblos de Mesopotamia, disponían de Trompeta persa de la dinastía
Aqueménida elaborada en bronce.
diferentes trompetas que utilizan en paradas militares y rituales religiosos. Estos instrumentos recibían el
Se encuentra en el museo de
nombre de Sneb y tenían forma cónica y rectos. Se encontraron dos trompetas en la tumba del faraón Persépolis (Irán).
egipcio Tutankamon, que reinó de 1358 a 1353 a. C. y en las pinturas antiquísimas que las
representaban. Dichas trompetas miden respectivamente 50,5 cm y 58 cm de largo, presentando un
ancho pabellón, pero sin una embocadura propiamente dicha. La primera de ellas es de bronce y la segunda de plata, lo cual constituyó sin duda una
excepción. Dichas trompetas estaban fabricadas en bronce con el método de cera perdida. En el Museo Británico, en el Museo del Louvre de París y en el
Arqueológico de Nápoles se hallan trompetas debronce egipcias y romanas y en el Numantino de Soria se conservan algunas debarro cocido y de factura
ibérica, unas rectas y otras curvas. También se conservan trompetas del Imperio persa en el museo de Persépolis (Irán). En la Cultura Nazca, se pueden
encontrar trompetas de cerámica así como flautas; en las obras con instrumentos nativos del compositor peruano contemporáneo Miguel Oblitas
Bustamante , se incluyen 4 de estas llamadas Nasca Qqueppas.

Entre los pueblos hebreos la trompeta recibía el nombre dehazozra o chatzótzráh y tenía un carácter casi
divino ya que atribuían su construcción a Moisés, siendo tocada únicamente por los sacerdotes para
anunciar las asambleas y acompañar las consagraciones y los sacrificios. También tuvo uso militar y
servía para levantar los campamentos nómadas o para dar la señal de alarma. La trompeta hebrea era
corta, de unos 45 cm de largo, con un tubo cónico de plata batida que producía un sonido homogéneo e
ininterrumpido, o bien en dúos de dos trompetas, es decir, articulando distintamente varias notas
diferentes. También existía otro tipo de trompeta, el shofár que estaba fabricada a partir del cuerno de un
animal kosher (carnero, cabra, antílope y gacela) y era utilizado en varias fiestas judías, así como en
7
algunos servicios de otras religiones cristianas y judeocristianas.

Otros pueblos que conocían y desarrollaron diferentes trompetas fueron el germano y el celta. La forma
primitiva de «ese» (S) cónica de los cuernos germánicos y escandinavos denominados lur, lures, lure o
luur (1500-400 a. C.) era debida a que estaba construida con el colmillo de un mamut. Se conservan
ejemplares en perfecto estado hallados en excavaciones arqueológicas realizadas fundamentalmente en
La toma de Jericó según un grabado
Dinamarca. La lure medía entre 1,50 y 2,50 m de media, era ligeramente cónica y presentaba la forma de de Jean Fouquet
S. El tubo se componía de dos partes curvas de diferente longitud, la segunda de las cuales estaba situada
en un plano distinto a la primera. Por lo general los ejemplares que se han descubierto aparecen unidos
de dos en dos, de idéntico tamaño y simétricos, lo cual hace suponer que se tocaban por parejas afinadas al unísono, o bien simultáneamente, o en
alternancia. Se colgaban en la bandolera y los dos músicos, uno junto a otro, debían sujetar cada instrumento en vertical por encima de su cabeza. Se han
realizado intentos con los ejemplares mejor conservados en los se han conseguido los doce primeros armónicos y una escala cromática de una séptima a
partir del sonido fundamental, pero es poco probable que los antiguos aprovecharon esta extensión sonora.7 El carnyx, karnix o karnyx celta era un
instrumento de tubo recto que se dobla en ángulo recto , en forma de gancho, parecido a la trompeta y destinado a usos militares, construido enteramente
en bronce y con la campana en forma dedragón.6 Este tipo de trompeta fue reproducido en el año113 en el arco de Adriano, en Roma.

En torno al siglo IV a. C., los griegos ya incluían certámenes de trompeteros en el programa de los juegos olímpicos. La trompeta recibía el nombre de
salpinx y su invención estaba atribuida a la diosa Atenea. Estaba fabricada en hierro o bronce, a veces de plata y era un tubo estrecho y con embocadura
de cuerno o de hueso. Antes del pabellón, que era esférico y de dimensiones modestas, solían colocarse anillas decorativas o corredizas. La heredaron de
los etruscos, que a su vez la habían heredado de los egipcios. T
ambién usaban el keras que era un cuerno cocido de animal y se usaba con fines militares.

Durante el Imperio romano el uso de las trompetas heredadas de griegos y etruscos adquiere una gran importancia social. Estaban fabricadas en plata y
bronce y recibían diferentes nombres: buccina, cornus, salpinx, aduba, clario, tubesta, lituus o argia entre otros, así como diversas formas rectas o
curvas. La más conocida de todas ellas era la tubesta o tuba que media 117 cm y era de forma cónica, con 1 cm de diámetro en la embocadura. El tubo
cónico era de bronce, con una embocadura móvil y un pabellón ligeramente ensanchado; la tuba era utilizada en la infantería, pero también tuvo gran
importancia en los combates de gladiadores junto con la trompa y el órgano hidráulico, utilizándose
ocasionalmente en determinados sacrificios religiosos. El lituus, por el contrario, fue un instrumento de
uso exclusivamente militar que se empleó en la caballería: era una larga trompeta cilíndrica, de
dimensiones variables (de 75 cm aproximadamente a 1,40 m de largo) que tenía el extremo opuesto al de
la embocadura doblado en forma de J, abierto sobre un pabellón a veces recortado. Como en el caso de la
tuba, el tubo del lituus era de bronce. El timbre de estos instrumentos debía resultar sin duda poco
agradable: los autores romanos califican el timbre de la tuba de «ronco» y «aterrador». El del lituus era
más agudo y sin duda bastante más estridente.7 Los cuerpos de trompeteros romanos favorecieron el
desarrollo de las trompetas utilizándolas para llamamientos, fanfarrias militares y civiles. En las
8
esculturas romanas se puede observar que las trompetas aparecían en todas las procesiones.

Tanto la Biblia como Homero en la Ilíada corroboran la importancia de la trompeta en las ceremonias
religiosas primitivas y el de su uso en las batallas, incluso se apunta en la Biblia que el sonido brillante
de las trompetas fue el causante de la caída de la ciudad deJericó.
Lur, luur o lure germánico de bronce
Siete sacerdotes irán delante del arca del pacto, cada uno con una trompeta de cuerno de
carnero y el séptimo día daréis siete vueltas a la ciudad mientras los sacerdotes tocan las
trompetas.

Josué 6,49

A continuación Joab ordenó que tocaran la trompeta, y las tropas dejaron de perseguir a los de Israel, porque Joab las detuvo.

II Samuel 18,169

Tocad la trompeta al llegar la luna nueva, y también al llegar la luna llena, que es el día de nuestra
gran fiesta.

Salmo 81,39

Suena la trompeta llamando a la batalla; todos se preparan, pero nadie sale a luchar
. Voy a castigar con ira el orgullo de Israel.

Libro de Ezequiel 7,149

Palas Atenea vociferó también y suscitó un inmenso tumulto entre los teucros. Como se oye la voz sonora de la trompeta
cuando vienen a cercar la ciudad enemigos que la vida quitan; tan sonora fue entonces la voz del Eácida.

Canto XVIII de La Ilíada, Homero

El primer ángel tocó su trompeta, y fueron lanzados sobre la tierra granizo y fuego mezclados con sangre.

Libro del Apocalipsis de San Juan 8, 6-139

La cultura china contribuyó en gran medida en el desarrollo de la trompeta, aportando una curiosa trompeta compuesta por diferentes tubos cónicos que
encajaban unos en otros telescópicamente. Otra aportación suya fue la trompeta helicoidal tocada por los marineros y sacerdotes budistas. También
existía una trompeta llamadaLa pa o Laba y otra llamada suona que es un tipo de trompeta parecida al oboe de tonos altos y fuertes que puede tener siete
u ocho agujeros.10 El suona fue muy popular en la primera Dinastía Jin (265-420) en las zonas de la región de Xinjiang y está formado por un tubo
cónico de madera perforado de ocho orificios (siete en la parte delantera y uno en la trasera), un tubo de cobre y un silbato de caña (lo que le hace similar
al oboe) en el extremo superior de la madera y un altavoz de cobre en el extremo inferior.11 Una versión de la suona es la corneta china, un instrumento
que es aún muy utilizado como elemento melódico indispensable en la «conga santiaguera», tipo de música popular imprescindible en fiestas populares
en la región oriental deCuba, cuya capital es Santiago de Cuba, de ahí su nombre.

En los reinos de Java y Bali existía durante el siglo X unos pequeños conjuntos musicales en cuya formación se encontraba una trompeta de forma curva.
En el Tíbet, desde el siglo VII la influencia india tiene como consecuencia la introducción de instrumentos como el dung-dkar,12 fabricado con una
caracola y en ocasiones con embocadura de metal y con una prolongación hecha con una placa metálica, llamada ala (gshog-ma), muy similar al sankh de
la India,13 y el wadun, fabricado con un cuerno. El mag-dun es una gran trompeta de sonidos graves y roncos que puede medir hasta 5 metros y es un
instrumento característico y originario del Tíbet.
En Australia, las tribus aborígenes se servían de un instrumento que consiste en un tubo de madera largo
y ahuecado que usaban en sus ritos y que recibe el nombre dedidgeridoo o diyiridú.

Es importante mencionar que todas estas trompetas no tenían pistones y solo manejaban entre 2 y 5
notas.

Edad Media
La trompeta siguió siendo utilizada en batallas y ceremonias mucho después de la disolución de estos
pueblos. En la Edad Media, con instrumentos hechos de aleaciones de metales, se iba notando una
distinción entre dos ramas de instrumentos de viento metálicos: los que posteriormente evolucionarían a
trompetas y derivado, conocida como claro, y los que se derivarían en los trombones y familiares,
denominada buccina.

En un principio el claro era un tubo recto y largo, pero para hacerlo más fácil de transportar, se redujo la
longitud del instrumento doblando el tubo en espiral, recibiendo el nombre de
clarión.

El Islam aporta varios instrumentos, las trompetas sarracenas son usadas por los musulmanes desde
época muy antigua. Reciben el nombre de al-nafir o cuerno sarraceno que en España recibiría el nombre
de añafil. El añafil era un aerófono recto, cuyo sonido surgía de la vibración de los labios del intérprete
en una boquilla en forma de pequeño embudo. Este tipo de instrumento se encuadra generalmente dentro Suona, trompeta china
del grupo de las denominadas «trompas naturales», ya que no presenta orificios, llaves ni ningún otro
elemento constructivo que altere la afinación o el timbre. Era usado principalmente para usos
militares.14

Durante esta época la trompeta adquiere popularidad debido a su gran sonoridad. Es el instrumento
preferido de la nobleza. Los trompeteros y timbaleros tocan en fiestas solemnes, gozando de una
posición social más elevada que el resto de los músicos. La trompeta se constituye en un elemento
imprescindible para transmitir órdenes en el campo de batalla, en el castillo y pronto comenzaría a
realizar funciones de entretenimiento para la nobleza. Esto dará lugar al nacimiento de trompetas
trovadores de guerra y trompetas trovadores de corte o cámara.

Como dato curioso cabe destacar que durante la Edad Media a los músicos se les consideraba «no
honorables». La Iglesia les negaba los sacramentos y solo cuando entraban al servicio de un noble o al
servicio de una ciudad adquirían la condición de honorables.

Las trompetas antiguas eran de bronce fundido o planchas de hierro fino, eran rectas y sus embocaduras
fueron una prominencia en el extremo del tubo hecha para apoyar los labios. A finales del siglo XIV la
trompeta deja de ser recta, tomando en un primer momento la forma de ese (S) para hacerla más
manejable y posteriormente fue tomando la forma actual con tubo cilíndrico en las dos terceras partes de Trompetista turco y dos oboistas a
su longitud para ensancharse en el último tercio y formar el pabellón. Paralelamente a esta evolución caballo. Daniel Hopfer (ca 1470-
aparece la trompeta de varas o correderas que es la antecesora del trombón. Ésta consistía en la 1536).
prolongación de la embocadura en el primer tubo del instrumento de esta forma la embocadura quedaba
fija y el resto del instrumento se alejaba o volvía a sí. Se la denominó trompeta de corredera, doble
trompeta o sacabuche, entre otros nombres.

La gran importancia de la trompeta en los conjuntos instrumentales medievales se advierte en el hecho

de que, de los cuarenta y dos instrumentistas adscritos a la corte de Enrique VIII de Inglaterra, catorce
eran trompetistas.8

El Barroco: se extiende su uso

Cuatro sacabuches, dos tenores, un
La llamada trompeta natural fue el instrumento para el que escribieron Claudio Monteverdi, Jean-
alto y un bajo.
Baptiste Lully, Henry Purcell, Johann Sebastian Bach y Georg Friedrich Händel: se trataba de una
trompeta vaciada en metal y de forma moderna (sección cilíndrica hasta el pabellón que se ensancha
progresivamente), pero que no podía emitir debido a la presión del aire nada más que los armónicos naturales del sonido fundamental que venía
determinado por la longitud del tubo (teóricamente, esta longitud debería ser 2,34 m). La trompeta natural estaba afinada en do, más corrientemente en re
(en ocasiones en fa en la Alemania del siglo XVIII). Su sonoridad clara y penetrante, brillantísima, perfectamente adaptada a las interpretaciones al aire
libre, hizo que se pasaran por alto sus limitaciones por lo que hay muchos pasajes que, aún tocados en modelos de válvulas, siguen pareciendo de una
dificultad increíble. Las trompetas naturales que se tocaban en conjunto en fanfarrias eran idénticas, es
decir, todas ellas estaban en la misma tonalidad: el músico que tocaba la parte superior utilizaba una
embocadura más pequeña para facilitar la producción de notas sobreagudas. La actual trompeta de
caballería es una trompeta natural.
Trompeta barroca
Se empleaba durante los siglos XVII y XVIII, tanto en Italia como en Alemania, la palabra clarino para
designar a una trompeta natural de pequeñas dimensiones adaptada al registro agudo y después, poco a
poco, acabó por aplicarse a cualquier parte escrita en este registro para trompeta de orquesta. Incluso en
obras de Bach y Händel, las partes correspondientes al clarino se interpretaban con una pequeña
trompeta afinada en Re, aunque el instrumento figura por primera vez de una manera explícita en la
partitura de la ópera Orfeo de Monteverdi.7

A comienzos del siglo XVII, el papel de la trompeta en los conjuntos orquestales no era muy importante,
aunque existen excepciones. La ópera Orfeo (1607), de Monteverdi, es la primera obra en la que se
integra a la trompeta dentro de las formaciones orquestales y dentro de esta obra se puede encontrar una
tocata para cinco trompetas de diferentes afinaciones. Hacia finales del siglo XVII, la trompeta
comienza a tomar un papel más protagonista y a ser un instrumento muy utilizado en las agrupaciones
orquestales. Apareció entonces el Modo per imparar a sonare di trompa, de Fantino (Método para
aprender a tocar la trompeta), publicado en Fráncfort del Meno en 1638, que es un testimonio del amplio
uso que se la daba al instrumento.
Gottfried Reiche, trompetista y
En el mismo período, Purcell empleó frecuentemente la trompeta. En su ópera Dioclesian, una trompeta compositor barroco. Fue el trompeta
y una voz de contralto cantan a dúo. Sus composiciones solían ir destinadas como era costumbre de la solista de Johann Sebastian Bachen
época a John Shore, trompetista de la corte y miembro de una familia de trompetistas que fue famosa Leipzig.
durante todo un siglo. En esta misma época la gran mayoría de los compositores alemanes incluían la
trompeta en los conjuntos orquestales.15

Händel, poco tiempo después, escribió partes muy agudas y floridas para este instrumento, como su «Let the bright seraphim» (en Sansón) y «The
trumpet shall sound» (en El Mesías). Händel indicaba en la partitura «Clarino I, Clarino II y Prinzipale», lo que demuestra que en aquella época aún se
mantenía la misma distribución para los instrumentistas que se empleaba en las composiciones orquestales de la época de Monteverdi. Bach también
compuso para la trompeta partes muy elaboradas, y en general, en un registro más agudo. La interpretación de dichos pasajes más elaborados y tan
agudos era posible debido a que los instrumentistas se especializaban dependiendo de las características de los pasajes, unos en pasajes agudos y otros en
los graves de las partes para trompeta. Así, el instrumentista encargado de tocar el clarino únicamente interpretaba los pasajes más agudos por lo que
7
dichos pasajes terminaban siendo más fáciles en su ejecución.

Händel y Bach entonces, compusieron música en la que se le daba el papel protagónico a la trompeta y después de ellos, comenzó un periodo de
decadencia de la trompeta, en la que fue degradada a un papel secundario. La trompeta se convirtió en un instrumento armónico de notas bajas y
espaciadas, y de vez en cuando, en una parte más de la percusión, al ser siempre puesta en fortissimo en las partes finales de los movimientos de, por
8
ejemplo, Mozart. Con Beethoven, la trompeta recupera cierta fuerza junto con los timbales, pero no la esperada.

Siglos XVIII y XIX: la trompeta de pistones

El proceso que permite dotar al instrumento de un cromatismo capaz de eliminar los inconvenientes presentados por las trompetas naturales comienza a
finales del Barroco. Son numerosos los intentos realizados al respecto: tonillos o piezas de recambio, trompeta de tapadera, trompeta de correderas o de
varas y por último la aplicación gradual de los pistones.

Las piezas de recambio permitieron durante algún tiempo obtener diferentes tonalidades al aplicarlas a la trompeta pero a lo largo del siglo XVIII se
siguió investigando para elevar los acordes de los cobres por medio de llaves y agujeros. Fue Anton Weidinger investigador y virtuoso de la trompeta de
llaves, que aplica al instrumento las llaves basándose en los mismos principios en los que se basa la flauta o el fagot. Esta trompeta constaba de 3 o 4
llaves colocadas al costado y gracias a esto podían hacer todas las notas de la escala diatónica y cromática. Haydn y Hummel escribieron para Weidinger
sus famosos conciertos. A pesar del éxito la trompeta de llaves no se impuso, fue usada durante algunos años por bandas militares de Austria y de Italia, a
finales de los años 1920 desapareció.6

Tras los primeros intentos consistentes en ponerle llaves a la trompeta se pasó a ponerle una vara (esta forma tuvo cierto éxito en Inglaterra en gran parte
debido a eminentes trompetistas defensores de su uso como T. Harper y J. Horton, entre otros). La inclusión de los pistones tiene lugar de manera
paulatina, siendo el inventor irlandés Charles Clagget quien construye en 1790 una trompeta doble afinada en Re y Mi ♭ con una única embocadura y
como innovación un pistón. Más tarde, hacia 1815, Blühmel y Stölzel inventarían el sistema de pistones que posteriormente sería mejorado por Adolphe
Sax y Périnet (en 1839) hasta llegar a una forma muy parecida a la actual de J.P. Oates, pasando por las mejoras que introdujo Merry Franquin, profesor
del Conservatorio de París, que han permitido a los ejecutantes modificar a voluntad la altura de los
sonidos del instrumento. Dauverne en Francia construyó la primera trompeta de dos pistones y la
inclusión del tercer pistón se produjo en1830 de mano de Müller deMaguncia y Satter de Leipzig.

El primer compositor en usar la trompeta de pistones en la orquesta fue Halévy, en su ópera La judía de
1835. En su partitura escribe para dos trompetas de este género y dos trompetas naturales con tubos de
recambio.8

La trompeta de pistones llegó justo a tiempo para que Richard Wagner comenzara su música con gran
aplicación de los sonidos metálicos de los instrumentos como el trombón y la trompeta, dándole un
mayor papel protagonista. En la segunda mitad del siglo XVIII las orquestas se constituían
corrientemente con dos trompetas (excepto para el acompañamiento de las obras corales, caso en el cual
se escuchaban tres y hasta cuatro de estos instrumentos). Como norma general Wagner empleó tres, a fin
de poder asignar a la trompeta acordes enteros. En su ópera Tannhäuser, un motivo especial lo lleva a
emplear hasta doce trompetas. Desde Wagner los compositores de obras para orquesta han usado la
trompeta sin ninguna clase de restricciones, siendo tres el número empleado normalmente.

Hasta finales del siglo XIX la trompeta de pistones no encuentra su puesto definitivo en la orquesta:
Hector Berlioz seguía utilizando la trompeta natural y hasta 1920 se usará una trompeta de válvulas Trompetas de pistones
afinada en Fa que ya no es utilizada.

Siglo XX
La trompeta en el siglo XX es un instrumento destacado en muchos y diferentes estilos musicales. Se
puede encontrar en cualquier sala de conciertos sinfónicos o de cámara como solista o junto a otros
instrumentos o en cualquier club dejazz.

Las partes en las obras que corresponden al clarino barroco se tocan con pequeñas trompetas de pistones
denominadas trompeta píccolo, afinadas en si ♭-la y con cuatro pistones. Sin embargo, desde los años 60
vuelve a utilizarse nuevamente una trompeta natural en re a la que también se ha bautizado con el
nombre de «clarino», muy apreciada en interpretaciones de música barroca.

A finales del siglo XX, el éxito lo ostenta la trompeta afinada en si ♭ aunque el timbre peculiar de la
trompeta moderna en re haya sido empleada por compositores como Olivier Messiaen o Arthur
Honegger (compositor que le dedicó a este último instrumento su Segunda sinfonía para orquesta de
cuerdas y trompeta enre ad libitum). Ígor Stravinski también realizó composiciones para trompeta.

Hoy, la trompeta se usa en casi todas las formas de música, incluida laclásica, jazz, rock, blues, pop, ska,
funk, mambo, guaracha, merengue, cumbia, salsa y polca.

Dizzy Gillespie tocando su trompeta.

La trompeta en el jazz
En la época posterior a la Guerra Civil Estadounidense se podían adquirir cornetas por un bajo precio y
las trompetas se empleaban en los funerales, en las bandas callejeras, en las de baile y en las de jazz. A partir del año 1927, casi todos los cornetistas,
salvo unas pocas excepciones, se pasaron a la trompeta, ya que preferían su sonido más melódico y la mayor claridad de sus notas agudas y por ser más
sencilla su ejecución. La trompeta siguió siendo durante un tiempo el instrumento principal en los pequeños grupos de jazz, e incluso en las bandas de
swing.16 También es un instrumento destacado en el estiloDixieland.

La trompeta que se suele emplear en el jazz tiene un tono fundamental en si ♭ . En el jazz primitivo se empleaba la corneta, que en el siglo XIX
desempeñaba el papel que más adelante se asignaría a la trompeta. El fliscorno posee un sonido más suave y los trompetistas lo han adoptado como
segundo instrumento en las bandas de jazz, aunque algunos se han especializado en él, como Art Farmer.16 La aportación a la literatura para trompeta de
músicos de jazz comoLouis Armstrong, Joe King Oliver, Dizzy Gillespie o Miles Davis ha sido decisiva.

La trompeta en conjuntos de mariachi

La trompeta es un instrumento fundamental en los conjuntos de mariachi. A principios del siglo XX, no era común la existencia de conjuntos de mariachi
con instrumentos de viento. La flauta, el clarinete, el saxofón soprano, el trombón, el cornetín y la trompeta no se veían con frecuencia en los grupos
tradicionalmente integrados porinstrumentos de cuerda, como el violín, la guitarra o el guitarrón.
En la década de 1930 algunos mariachi de México, D.F. como Jesús Salazar, quien trabajaba con el
Mariachi Tapatío de José Marmolejo, incorporaron la trompeta, que en los años 40 siguió cobrando
fuerza hasta llegar a ser imprescindible para los conjuntos de mariachi. Pedro Infante grabó en 1949 las
primeras canciones con un mariachi con dos trompetas, cosechando un notable éxito dicha innovación.

El uso de la trompeta en el mariachi alcanzó completa aceptación en 1952, cuando el conjunto Mariachi
México, de Pepe Villa, grabó una serie de discos de gran éxito que efectuó el cambio decisivo en la
instrumentación de los grupos de mariachi, que para los años 1960 en su mayoría incluían ya dos
trompetas.17 Aunque existían excepciones como el Mariachi Vargas que seguía usando una sola
trompeta casi hasta mediados de la década de los 60. Alrededor de 1964 uno de los primeros dúos de Conjunto de mariachi.
18
trompetas que tuvo elMariachi Vargas fue el de los hermanos Pedro y Crescencio Hernández.

La trompeta es especialmente valorada en elson jalisciense.

Tipos de trompeta

Trompeta en do o en si ♭
Las trompetas corrientes están afinadas en do o en si ♭ y su tubo apenas supera un metro de largo. Tiene
tres pistones y su extensión cromática, debida al mecanismo de los pistones, es de dos octavas y una
sexta mayor. La trompeta en si ♭ suena un tono más grave que la trompeta en do. Este tipo de trompetas
son normalmente usadas en las bandas de música, en las orquestas de jazz y en las orquestas sinfónicas
(excepto en Francia y España donde se ha impuesto la trompeta en do, aunque la trompeta en si continúa
siendo la más utilizada en estos ámbitos).7
Trompeta piccolo de 4 pistones.

Trompeta de varas
La trompeta de varas puede ser llamada «trompeta slide» o también «trombón soprano» La vara es
proporcional al tamaño del instrumento y tiene las siete posiciones de un trombón convencional Este
instrumento está logrado para que niños de muy temprana edad, puedan estudiar el mecanismo de la
vara, de cara a tocar el trombón de varas en un futuro

La trompeta de varas tiene un registro exactamente igual a la trompeta tradicional de pistones, pero su
ejecución es mucho más lenta comparada con la de los pistones. Normalmente la tonalidad de la
trompeta de varas o trombón soprano essi ♭.
Trompeta pocket.

Trompeta piccolo
La trompeta piccolo, también denominada trompeta barroca porque fue creada a finales del siglo XIX
para interpretar obras barrocas (como las de Bach o Händel, por ejemplo), es más pequeña que el resto
de trompetas y suena una octava más aguda que las demás y se alcanza con mayor facilidad el registro
sobreagudo. Normalmente está afinada en la o en si ♭. Tiene cuatro pistones, aunque existen modelos
con tres pistones. El cuarto pistón desempeña la función de transpositor y reduce en 5 semitonos la nota
de la trompeta.7 19

Trompeta baja
La trompeta baja está afinada en do o en si ♭. una octava más grave que la trompeta normal y su tubo es
más largo. Aunque fue utilizada por Wagner su uso no está muy extendido y se emplea en ocasiones Trompeta baja de válvulas rotativas.
excepcionales.7 19

Trompeta pocket
La trompeta pocket (trompeta de bolsillo) es una versión en miniatura de la trompeta tradicional. Tiene más curvas que una trompeta normal, por lo tanto,
el recorrido que hace el sonido es igual de largo, pero la trompeta en sí ocupa menos espacio. Esta gran cantidad de curvas hace que en las octavas altas,
el sonido de la trompeta se vaya volviendo más seco que el de una trompeta normal; requiere mayor presión al soplar
, carece de slide.
Trompeta de llaves
La trompeta de llaves es un tipo de trompeta que en lugar de usar pistones usa llaves. Este tipo de trompeta es utilizado en muy pocas ocasiones en las
actuaciones modernas pero fue relativamente común su uso hasta la introducción de la trompeta de pistones a mediados del siglo XIX. Este instrumento
era capaz de emitir solo la serie de los armónicos naturales según su afinación alterando la presión de los labios y del aliento por medio de la presión del
músculo diafragmático. Por ejemplo, una trompeta afinada en do daría su serie de armónicos (do, sol, do, mi, sol, si♭, do...), lo que dejaba huecos en su
tesitura baja aunque básicamente se defendiera en los registros altos. La trompeta de llaves inventada por Anton Weidinger se basaba en un sistema
similar a la flauta o el fagot y se usó en bandas militares durante el siglo XIX, decayendo su uso a principios del
siglo XX.

Mantenimiento
En el aspecto estético las trompetas suelen llevar un barniz (lacado) un baño de plata o presentarse en crudo, en los dos primeros casos el acabado se
degradará con el tiempo, una correcta limpieza periódica con paños suaves, humedecidos con agua o algún preparado específico para instrumentos de
metal alargará en el tiempo su buen aspecto. El sudor de algunas personas puede estropear también esos recubrimientos allí donde la mano este en
contacto con ellos, eso solo ocurre con algunas personas y para ellos venden fundas de cuero para la caja de pistones. En el aspecto funcional la trompeta
debe ser limpiada internamente cada cierto tiempo con escobillas diseñadas a tal propósito a fin de eliminar posibles partículas sólidas y excedentes de
aceite y grasa de las bombas y pistones que acaban ingresando en las tuberías. La trompeta, a pesar de parecer a simple vista un instrumento rígido y
fuerte por el hecho de ser metálico, en realidad es muy frágil a los golpes y caídas pudiendo ser abollada por la simple caída de una moneda sobre ella y
siendo muy extraño que la caída de una trompeta al suelo desde una mesa no cause algún tipo de avería grave, abolladuras, roturas y en el peor de los
casos una deformación en cilindro o pistón.

Boquilla
La boquilla y el tudel pueden dañarse fácilmente por un montaje impropio por lo que hay que realizar
con cuidado dicha acción. La forma correcta es insertar suavemente la boquilla en el receptor y dar un
leve giro para asegurarlo. Nunca hay que forzar la boquilla dentro del tudel, puesto que puede llegar a
atrancarse. En caso de que esto ocurriera, no es recomendable en ningún caso usar herramientas de
agarre (tenazas, alicates,... ) para quitar la boquilla atrancada sino que debe llevarse el instrumento a un Boquilla de trompeta.
20
establecimiento especializado en la reparación de instrumentos.

Los tipos de boquilla más usados cuando se empieza son los 7C;más adelante se utilizan los tipos de boquillas como la 1-1/2C, 1-1/4C, siendo los más
comunes estos. La boquilla 3C ayuda para alcanzar las notas agudas.

Pistones
Cada uno de los 3 pistones va encajado en unos cilindros huecos que reciben el nombre de camisas. Los
pistones y camisas son partes muy importantes de la trompeta, por tanto, es necesario poner mucho
cuidado en no doblarlos ni rayarlos. Un correcto mantenimiento de los pistones exige el lubricado antes
y después de cada uso de la trompeta. Para ello, es necesario sacar el pistón en línea recta, sin girar, y
aplicarle 2 o 3 gotas de aceite lubricante específico para trompetas. Bajo ningún concepto debe usarse
grasa para lubricar los pistones. Después se vuelve a colocar el pistón con cuidado apoyándolo en la
camisa apropiada, alineando la guía del pistón con la ranura de la guía de la camisa. Se recomienda
pulsar el pistón varias veces para que se cubra toda la superficie con el aceite lubricante.

Es recomendable una limpieza periódica de los pistones. Para ello, es necesario sacar el pistón en línea Pistón de una trompeta desmontado.

recta, sin girar, y dejarlo sobre una superficie limpia y que no raye el pistón. Con un cepillo de pistones
se limpia el interior de la camisa. En caso de no disponer de dicho cepillo, se recomienda el uso de un
paño doblado o una varilla envuelta en tela de algodón. Se limpian los pistones de cualquier tipo de suciedad acumulada en su superficie u orificios y se
vuelven a introducir en sus correspondientes camisas, aplicándoles 2 o 3 gotas de aceite lubricante. Cada cierto tiempo es recomendable cambiar los
20
fieltros que sirven de amortiguación en los finales de carrera del pistón ya que estos se degradan con el uso.

Bombas
Al contrario que en el caso de los pistones, se recomienda usar grasa para lubricar las bombas. La grasa de bombas mantiene las bombas herméticas y las
dota de un movimiento suave, por tanto es un factor esencial en el cuidado de la trompeta. Para realizar el mantenimiento de las bombas es necesario
quitar la bomba presionando el pistón correspondiente. A continuación, se inserta una esquina de un paño de algodón limpio a través del agujero de la
bomba y se limpia cualquier tipo de suciedad dentro y fuera de ella, así como en la superficie de las bombas interiores. Se aplica una pequeña cantidad de
grasa de bombas y se introduce varias veces consecutivas la bomba para que la grasa quede extendida uniformemente.
Obras destacadas

Obras para trompeta solista

Fantasía para trompeta(1969), de Malcolm Arnold.
Concert for Trumpet and Orchestra (1950), de Alexander Arutunian.
Legende, de George Enescu.
Kryl de Robeert Erickson.
Eric Ewazen:

Concierto para trompeta.

Sonata para trompeta.
Alexander Goedicke:

Concierto para trompeta.

Concierto Etude.
Concierto para trompeta, de Edward Gregson.
Exposed Throat, de H.K. Gruber.
Concierto para trompeta y orquesta enmi♭ mayor, de Joseph Haydn.
Ejercicios de escalas cromáticas del
Concierto para trompeta y orquesta de cuerdas en Re Mayor , de Georg Philipp Telemann.
método de Jean-Baptiste Arban.
Sonata para trompeta y piano, de Paul Hindemith.
Sonatina para trompeta y piano (1950), de Bertold Hummel.
Concierto para trompeta y orquesta en mi mayor, de Johann Nepomuk Hummel.
Habitualmente es transportado ami♭ mayor.
Sonata para trompeta y piano, de Kent Wheeler Kennan.
Sonatina para trompeta (en do o si) y piano, de Bohuslav Martinů.
Concierto para trompeta y orquesta, de William Perry.
Sonata para trompeta y piano, Halsey Stevens.
Henri Tomasi:

Concierto para trompeta.

Tríptico.
Concierto para trompeta y orquesta(1996), de John Williams. Varios trompetistas de unabanda de
Andante and Allegretto para trompeta y piano de G. Balay. música.
«Rustiques». Concierto para trompeta y piano de Eugène Bozza.
«Sonata VII» de Arcangelo Corelli para trompeta y piano.
Sonata para trompeta y piano de J. Hubeau.

Para trompeta natural o trompeta piccolo

Michael Haydn:

Concierto para trompeta en Re mayor.

Concierto para trompeta en Do mayor.
Concierto n.º 1, n.º 2 y n.º 3, de Johann Melchior Molter.
Concierto para trompeta en Re mayor, de Leopold Mozart.
Concierto para trompeta, cuerda y continuo en Re mayor , de Georg Philipp Telemann.
Sonata en Re mayor, de Giuseppe Torelli.
Sonata para trompeta y cuerdas en Re mayor , de Henry Purcell.

Otras
Johann Sebastian Bach:

II Concierto de BrandeburgoBWV 1047 (1721).

Cantata BWV 51 (1731) de Johann Sebastian Bach.
Georg Friedrich Händel:

El Mesías (1741).
Sansón (1743).
Obertura Leonora n.º 3 (Op. 72a)(1806) de Ludwig van Beethoven.
Hector Berlioz:

Les francs-juges (1826).

 Waverly, obertura.
Guillermo Tell (1829), de Gioachino Rossini.
Les Huguenots (1836), de Giacomo Meyerbeer.
Richard Wagner:

Rienzi (1842).
Los maestros cantores de Núremberg(1867).
Tetralogía de El anillo del nibelungo (1848-1874).
Preludio de Parsifal (1882).
La Marcha Triunfal o Marcha de las trompetasde la ópera Aida (1871) de Giuseppe Verdi.
Sinfonía número 5 (1902) de Gustav Mahler.

Trompetistas famosos
Véase también: Categoría:Trompetistas
Miles Davis
Dizzy Gillespie
Arturo Sandoval
Maurice André
Louis Armstrong
Herb Alpert
Chet Baker
Josh Dun
Wynton Marsalis Louis Armstrong.
Rafael Méndez
Timmy Trumpet

Véase también
Instrumento de viento
Fliscorno
Corneta
Método Arban
Flumpet
Corneta de posta
Tuba
Tuba Wagner

Referencias
1. «La trompeta y su diseño» (http://www.pianomundo.com.ar/instr
umentos/trompeta.html). Consultado el 28 de noviembre de
2007.
2. «Los instrumentos: La trompeta» (https://web.archive.org/web/2
0010822074001/http://www.fortunecity.com/tinpan/lennon/193/in
strumentos.htm). Archivado desde el original (http://www.fortune
city.com/tinpan/lennon/193/instrumentos.htm) el 22 de agosto
de 2001. Consultado el 28 de noviembre de 2007.
3. «Tratado sobre boquillas para trompeta de émbolos escrito por
Phyllis Stork» (https://web.archive.org/web/20040220074816/htt
p://mx.geocities.com/cukin17/boquilla.html). Archivado desde el
original (http://mx.geocities.com/cukin17/boquilla.html)el 20 de
febrero de 2004. Consultado el 28 de noviembre de 2007.
4. «Batuta en mano... La trompeta» (https://web.archive.org/web/2
0080121212933/http://members.fortunecity .es/mambo/viento.m
etal.htm). Archivado desde el original (http://members.fortunecit
y.es/mambo/viento.metal.htm) el 21 de enero de 2008.
Consultado el 10 de enero de 2008.
5. García, Juan. «La trompeta» (http://losinstrumentosdeviento.co
m/trompeta). Consultado el 3 de abril de 2018.
6. «La trompeta por José Vega» (http://josevega.drupal.ijijiji.com/?
q=node/8). Consultado el 28 de noviembre.
7. «El mundo de la trompeta» (http://www.emagister.com/frame.cf
m?id_user=&id_centro=43204110021466565570676950524550
&id_curso=63628120042153485667484966554550&url_frame=
http://trompetista.freeservers.com). Consultado el 13 de
diciembre de 2007.
8. «Historia de la trompeta»(http://www.el-atril.com/orquesta/Instru
mentos/Trompeta.htm). Consultado el 28 de noviembre de
2007.
9. «La Biblia en internet» (http://www.biblija.net/biblija.cgi?biblia=bi
blia&q=trompeta&step=20&qall=1&qids=ffffffffffffffffffffff3&idq=23
&id22=1&pos=0&set=13&l=es&q1=1). Consultado el 26 de
marzo de 2008.
10. «La Música en China» (http://www.enfocarte.com/5.25/musica.h
tml). Consultado el 28 de noviembre de 2007.
11. «El suona, un tipo de trompeta» (http://spanish.china.org.cn/cult
ure/archive/musical_instrument/txt/2005-05/17/content_217370
4.htm). Consultado el 29 de noviembre de 2007.
12. «Instrumentos del mundo: El dung-dkar» (http://www.musicapar
aver.org/instru.asp?id_org1=0&id_geo1=0&o1=0&o2=0&o3=0&
g1=0&g2=0&g3=0&atal=2&id_instr=234&orri=&nondik=&hizk=2)
. Consultado el 29 de noviembre de 2007.
13. «Instrumentos del mundo: El sankh»(http://www.musicaparaver.
org/instru.asp?id_org1=4&id_geo1=3&o1=0&o2=0&o3=0&g1=0
&g2=0&g3=0&atal=2&id_instr=176&orri=&nondik=&hizk=2) .
Consultado el 29 de noviembre de 2007.
14. «Instrumentos musicales en los Museo de Urueña: El añafil» (ht
tp://www.funjdiaz.net/museo/ficha.cfm?id=98). Consultado el 29
de noviembre de 2007.
15. «John Shore: Information and Much More»(http://www.answers. 18. «El Mariachi: Origen y desarrollo» (https://web.archive.org/web/
com/topic/john-shore) (en inglés). Consultado el 29 de 20080113095939/http://www.mariachi.com.mx/historiadelmariac
noviembre de 2007. hi_Mayo07.htm). Archivado desde el original (http://www.mariac
16. «La trompeta en el jazz»(http://web.archive.org/web/http://estad hi.com.mx/historiadelmariachi_Mayo07.htm)el 13 de enero de
ium.ya.com/tarrida-n1/trompeta.htm). Archivado desde el 2008. Consultado el 13 de enero de 2008.
original (http://estadium.ya.com/tarrida-n1/trompeta.htm) el 28 19. «hlm.com - Fichas: la trompeta» (http://www.hagaselamusica.co
de noviembre de 2015. Consultado el 10 de enero de 2008. m/ficha-instrumentos/viento-metal/trompeta/). Consultado el 6
17. «El Mariachi, un Gran Pedazo del Corazón Mexicano» (http://w de mayo de 2008.
ww.contactomagazine.com/mariachi.htm). Consultado el 13 de 20. «Mantenimiento de la trompeta» (http://www.samasiku.com/cas
enero de 2008. t/trompeta/index.php). Consultado el 21 de enero de 2008.

Bibliografía
Millán Esteban, Ángel (1985). Programa de estudios sobre los orígenes de la trompeta y su evolución en la historia musical.
Expomúsica Pacheco. p. 54.ISBN 978-84-398-5649-8.
Andrés, Ramón (1995). Diccionario de instrumentos musicales: de Píndaro a J.S. Bach . Bibliograf. p. 540. ISBN 978-84-7153-819-2.
Michels, Ulrich (2003). Atlas de la música 1. Alianza.
Merino de la Fuente, J. Mariano 2 ( 006). Las vibraciones de la música. Editorial Club Universitario. p. 421.ISBN 978-84-8454-536-1.

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una galería multimedia sobreTrompeta.
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobreTrompetas.
Guía de iniciación a la trompeta del Ministerio de Cultura de la República de Colombia
La trompeta por José María Ortí
Trumpetland: web para los amantes de la trompeta

Obtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=T
rompeta&oldid=108082291»

Se editó esta página por última vez el 24 may 2018 a las 07:02.

El texto está disponible bajo laLicencia Creative Commons Atribución Compartir Igual 3.0
; pueden aplicarse cláusulas adicionales. Al usar
este sitio, usted acepta nuestrostérminos de uso y nuestra política de privacidad.
Wikipedia® es una marca registrada de laFundación Wikimedia, Inc., una organización sin ánimo de lucro.