Jazz Chord Progressions - II-VI avec les extensions

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Au cours des trois dernières leçons que nous avons commencé à parler des extensions (Cliquez ici pour
visionner ces leçons). Maintenant que nous savons comment former des accords de jazz, je voudrais que nous
revenir à l'accord VI progression II et de voir comment le jouer comme une progression d'accords de jazz.
(Cliquez ici si vous avez besoin d'un rappel sur l'accord-VI II progression dans la voie de pavot).

Nous allons commencer par regardant cette photo.

Cette photo nous montre la progression II-VI Chord en ut majeur avec seulement trois voix.

La basse est à partir de la D (le degré de la gamme d 'ut majeur) puis à la baisse d'un cinquième à G (ou de
monter une quarte à la place), puis la chute d'un autre cinquième à la tonique (ou l'escalade une quarte à la
place).

Maintenant, nous allons jeter un oeil à la droite. Deux voix sont nécessaires dans le jazz la musique d'indiquer
l'identité de la corde.

La première voix est la troisième.

Dans la figure F est le troisième de D. La troisième nous laisser savoir si l'accord est un accord majeur ou d'un
accord mineur.

La deuxième voix est le septième. C dans notre cas est la septième baisse de D alors ce que nous traitons est
un accord de septième et non pas un accord septième majeure ou d'un accord de sixte.

Le chef de file dans la progression d'accords est la suivante. F est passif lors du déplacement du G7. La
troisième note de DM a pas de devenir le septième pays du G7 sans effectuer aucun mouvement du tout.

C, le septième de DM a déplacé un demi vers B, qui est la 3ème de G sept ans. Il est donc la note active dans la
progression d'accords de jazz.

Si vous regardez la deuxième partie de la progression d'accords, où G7 se déplace à Cmaj7 vous remarquerez
que B qui a joué un rôle actif dans la première partie joue maintenant un rôle passif quand il change la
fonctionnalité de la 3e du G7 à le 7 majeur de Cnaj7 sans bouger du tout.

F le 7 G7 d'autre part a été passive dans la première partie. Maintenant, c'est son tour d'être la note active en
passant à l'E du 3 C major7.

Pour conclure on peut dire que le 3e et le 7e notes des accords sont de commutation rôles dans la progression
d'accords II-VI dans le jazz. Si d'abord la voix supérieure est active, puis à la deuxième partie de la voix plus
basse sera active.

Dans le deuxième accord inversion de même que la voix inférieure joue le rôle actif de pertinence.

Si nous choisissons de poursuivre ce processus à travers tout le cercle diatonique nous allons découvrir que
cette règle s'applique pour la progression d'accords ensemble.
Au sommet de la skeleTone nous allons traiter des extensions. Nous allons commencer par ajouter la cinquième
juste pour ajouter du corps à la corde et la note 9.

Ajout du 9 au progressions II-VI accord Jazz.

L'image suivante nous montre une voix possibles conduisant à une progression d'accords II-VI après avoir ajouté
la note neuvième et la cinquième à la base trois voix en ut majeur.

Dans ce chef de file qui ont été ajoutés sont A (le 5 D) et E (le 9).

Lors du déplacement de Dm7 G7 / 9 on peut voir que les deux voix supérieures jouent un rôle actif. E du 9
intensifie une étape tout à la 5e D du G7 / 9 et C (7e) se déplace dans un demi-pas à B (3e), car il est la note
active.

Une autre part est rester à sa place, passant de la 5e à la neuvième Dm7 G7 et de la note F passive (le 3 en ré
mineur), reste à sa place que se tourner vers le 7e du G7.

Dans la deuxième partie de la progression d'accords, où G7 va Cmaj7 remarquerez que c'est maintenant au tour
des plus bas de la voix pour devenir actif tandis que les supérieures rester passive.

Une 9e du G7 / 9 aura une étape tout aussi bien à G le 5 Cmajor7 et F le 3 G7 / 9 sera à pied d'un demi à E du 3
Cmaj7 puisque c'est son tour d'être la voix active.

Les deux voix supérieures D (le 5ème) et B du 3e () se tourneront vers le 9e et le 7e Cmajor7 sans effectuer
aucun mouvement.

Voici une corde à piano Diagramme gratuit de la II-VI avec 7 / 9 accords dans tous les douze touches.

Dans l'inversion d'autres communes de cette progression d'accords de même que vice-versa (Nous aimons avoir
le 3e ou le 7e dans le fond car ils sont meilleurs pour la voix de tête).

7 / 13 Accords de II-VI progressions d'accords

La photo montre le processus de progressions d'accords II-VI. Si avant, nous avons utilisé pour déplacer les
deux premières voix supérieures maintenant, nous allons seulement pour déplacer ce qui est nécessaire;
déplacement de la note 7 au 3e.
E du 9 Dm7 / 9 deviendra le 13e G7/13 sans effectuer aucun mouvement.

Dans la deuxième partie de la progression d'accords, nous deux voix se déplacera. La voix active se déplace de
la 7e à la 3e. E qui était statique avant de se déplacer dans D et la fonctionnalité de changement le 13 G7/13 au
9 Cmaj7/9/13.

A, le 9 G7 / 9 utilisés pour se déplacer à G le 5 Cmaj7 dans l'exemple précédent. Cela est possible ici aussi,
bien sûr, mais essayons de le laisser statique et découvrir que nous avons créé un accord merveilleux appelé
C7/9/13 13. Wow! Maintenant, on parle vraiment du jazz!

Suggestion pour un bon exercice pour la pratique de la progression II-VI accords de jazz:

Commencez par II-VI en do majeur et de jouer le premier exemple, après vous êtes arrivés la tonique (attention)
faire C du second degré de la progression d'accords à venir.
 Voici ce que vous allez jouer à partir de Dm7.

Vous allez jouer une progression II-VI accord jazz dans une échelle de tons entiers.

Si maintenant vous commencez avec la 3e voix plus basse que répéter l'exercice avec le 7e de la voix inférieure.

Suivant jouer cet exercice de Ebm7 pour couvrir la gamme par tons les autres ensemble.

Faites de même avec la progression d'accords deuxième et le troisième de la même manière.

C'est beaucoup de choses à faire, mais je vous garantis que si vous allez faire ce que vous maître progressions
d'accords de jazz assez rapide.

J'ajoute ici un exemple de ce excersize pour le premier exemple afin que vous puissiez l'utiliser vous voir jouer la
progression d'accords de jazz correctement

Ok maintenant je voudrais pour nous emmener encore plus loin et découvrir comment nous pouvons agrémenter
ces progressions d'accords en ajoutant élever ou abaisser les 9e, 11e, 13e. Cliquez ici pour en apprendre
davantage sur plus de progressions d'accords de jazz.