CAPITALISMO DO POVO

POEMAS CANTADOS

WILTON RIBEIRO DA SILVA

Rio de Janeiro

2 0 1 8

SUM�RIO

1. INTRODU��O

2. POETAS E CANTORES DE POEMAS CANTADOS

3. COMO LER PARTITURA E CANTAR BEM SEM DESAFINAR

4. FLORES DE SANTA CRUZ

5. PAZ DE UM GRANDE AMOR

6. DURA REALIDADE

7. JARDIM DA PRA�A

8. CASTELO DE ILUS�O

9. APAIXONADO

10. A ESTRADA

11. RESTOS DE SAUDADE

12. ACEITA-ME COMO SOU

13. CHORO DE CRIAN�A

14. RENEGADO

15. DESPEDIDA DA VIDA

16. REFER�NCIAS

1. INTRODU��O

As letras de poemas surgem livremente em nossos pensamentos quando estamos

radiantes, inspirados e sensibilizados por algo que nos faz sentir diferentes, mais

leves, mais otimistas. Assim, surgem as letras de poemas que tempos depois s�o
musicados e tocados no cora��o de cada pessoa que l� ou escuta um Poema cantado.
Destacamos os principais poetas brasileiros que tiveram seus poemas musicados por
diversos cantores do nosso pa�s. Eu mesmo fiz alguns poemas que mais tarde
musiquei.
Declame e cante comigo Poemas Cantados.

2. POETAS E CANTORES DE POEMAS CANTADOS

Se o papel da poesia � sugerir emo��es por meio de significados, � de se

esperar que muitas m�sicas t�m sido criadas dessas obras culturais. Manuel Bandeira
� um belo exemplo de poeta com musicalidade e, por isso, algumas de suas obras
serviram de inspira��o para compositores. A poesia est� em todas as coisas e n�s
sabemos que na ind�stria fonogr�fica n�o poderia ser diferente. Cantores como
C�ssia Eller, Ney Matogrosso de Secos e Molhados, Chico Buarque, Raimundo Fagner,
Renato Russo da Legi�o Urbana, Vin�cius de Moraes, entre outros, se inspiraram em
grandes poemas quando compuseram m�sicas de sucesso. � prov�vel que voc� tenha
ouvido "N�o, n�o digas nada, supor o que dir�, a tua boca velada, � ouvi-lo j�", da
Banda Secos e Molhados, mas na verdade Jo�o Ricardo tirou a letra do poema de
"N�o digas nada!", de Fernando Pessoa. A brasileira Cec�lia Meireles coleciona
admiradores em todo o mundo, e um deles com certeza � Chico Buarque. Afinal, foi
ele quem melodiou as estrofes do livro "Romanceiro da Inconfid�ncia", na can��o
"Tema dos Inconfidentes": "Por aqui passava um homem. E como o povo se ria.
Liberdade ainda que tarde nos prometia". Clarice Lispector, tamb�m teve sua obra
como inspira��o. O trecho "Corro perigo como toda pessoa que vive", � um exemplo
de prosas po�ticas que viraram m�sicas. Neste caso, na voz de C�ssia Eller. "Que
Deus Venha" � de composi��o de Cazuza e Frejat, e conta a hist�ria da salva��o
realizada pelo amor e pelo prazer de estar vivo: "Corro perigo, como toda pessoa
que vive. E a �nica coisa que me espera � exatamente o inesperado".
Caetano Veloso � um dos int�rpretes brasileiros que mais musicou poemas,
poesias. O cantor Raimundo Fagner chegou a enviar um CD com diversos poemas de
Ferreira Gullar musicados antes de lan�ar, e aprovados pelo poeta, trouxe � p�blico
como melodia "Contigo", "Cantiga para n�o morrer", "Rainha da Vida". Ferreira
Gullar, poeta e dramaturgo, fez com Fagner a vers�o em portugu�s de "Borbulhas de
Amor", can��o de Juan Luis Guerra. Ele disse em entrevista ao Jornal O Globo, que
o peixe na m�sica era na verdade o seu org�o genital. "Tenho um cora��o dividido
entre a esperan�a e a raz�o, tenho um cora��o bem melhor que n�o tivera, esse
cora��o
n�o consegue se conter ao ouvir tua voz, pobre cora��o sempre escravo da ternura,
canta cora��o que esta alma necessita de ilus�o, sonha cora��o, n�o te enchas de
amargura, quem dera ser um peixe para em teu l�mpido aqu�rio mergulhar, fazer
borbulhas de amor para te encantar, passar a noite em claro dentro de ti, um peixe
para
enfeitar de corais tua cintura, fazer silhuetas de amor � luz da lua, saciar esta
loucura dentro de ti".
Antes de ser musicada, do mestre Vin�cius de Moraes "Minha Namorada", � um
poema. "Se voc� quiser ser minha namorada, mas que linda namorada voc� poderia
ser".
O poeta convida sua amada ao posto de namorada e amada para o resto da vida. "Voc�
tem que me fazer um juramento, de s� ter um pensamento, ser s� minha at� morrer e
tamb�m de n�o perder esse jeitinho de falar devagarinho essas hist�rias de voc�".

A m�sica Gente Humilde foi feita na d�cada de 1950 pelo violonista An�bal
Augusto Sardinha, Garoto, quando visitou o Morro da Mangueira e quinze anos depois,

o compositor Baden Powel tocou e contou a est�ria para Vinc�cius de Moraes, que fez
a letra com participa��o de Chico Buarque. An�bal Augusto Sardinha ou Garoto,
nasceu em S�o Paulo no dia 28/06/1915 e morreu no Rio de Janeiro em 03/05/1955; foi
compositor, violonista e m�sico multi-instrumentista, dominando o banjo, o
cavaquinho, bandolim, viol�o tenor, guitarra el�trica, havaiana e portuguesa. Filho
do casal de imigrantes portugueses Ant�nio Augusto Sardinha e Adosinda dos Anjos
Sardinha. Come�ou a carreira aos 11 anos de idade, o que lhe rendeu o apelido "O
Moleque do Banjo" e mais tarde "Garoto". Gravou com artistas conhecidos: Carmem
Miranda, Dorival Caymi, Ary Barroso, Bando da Lua. Ganhou fama com a m�sica "S�o
Paulo Quatrocent�o" em 1954. "Gente Humilde" foi gravada por Chico Buarque, Angela
Maria, Vin�cius de Morais, Baden Powel, Taiguara, Renato Russo: "T�m certos dias em
que eu penso em minha gente e sinto assim todo meu peito se apertar, porque parece
que
acontece de repente como um desejo de eu viver sem me notar, igual a como eu passo
no sub�rbio, eu muito bem vindo de trem de algum lugar. E a� me d� uma inveja dessa
gente, que vai em frente sem nem ter o que contar. S�o casas simples com cadeiras
na cal�ada e na fachada escrito em cima que � um lar. Pela varanda, flores tristes
e baldias como a alegria que n�o tem onde encostar. E a� me d� uma tristeza no meu
peito, feito um despeito de eu n�o ter como lutar. E eu que n�o creio, pe�o a Deus
por minha gente, � gente humilde, que vontade de chorar".

O poema de Manuel Bandeira "Vou-me embora para Pas�rgada", � conhecido por

vislumbrar um universo paralelo onde todas as coisas boas s�o poss�veis: andar de
bicicleta, namorar mo�as bonitas, isolar-se da felicidade. O cantor Paulo Diniz foi
quem fez a melodia "E quando eu estiver mais triste, mais triste de n�o ter
jeito, quando de noite me der vontade de me matar. L� sou amigo do rei, terei a
mulher que eu quero, na cama que escolherei".
"Morte e Vida Severina", poema teatral de Jo�o Cabral de Melo Neto, foi
musicado por Chico Buarque um ano ap�s o golpe militar sob alcunha de "Funeral de
um Lavrador": "� a conta menor que tiraste em vida, � a parte que te cabe deste
latif�ndio. � a terra que querias ver dividida".
Em outubro de 1973, durante um debate sobre m�sica popular e poesia na Puc-Rio,
o poeta Jo�o Cabral de Melo Neto, disse: "Eu n�o posso ler nenhuma sequ�ncia
de "Morte e Vida Severina", sem que a m�sica me fique soando no ouvido. Hoje,
resignado a tirar das minhas Poesias Completas, o Auto de Natal Morte e Vida
Severina,
pois creio que ele pertence mais ao Chico Buarque do que a mim". Jo�o Cabral quis
mostrar-se lisongeiro com o ent�o jovem e j� consagrado compositor Chico Buarque,
tamb�m participante do debate. No entanto, n�o resta d�vida, a m�sica de Chico
Buarque ajudou muito a popularizar, no palco e no r�dio, o excelente e hoje
cl�ssico
Auto de Natal do poeta pernambucano.

O cantor Paulo Diniz, musicou o poema de Carlos Drumond de Andrade, gravado em

1972: "E agora, Jos�? A festa acabou, a luz apagou, o povo sumiu, a luz esfriou,
e agora Jos�? Voc� que � sem nome, que zomba dos outros, voc� que faz versos, que
ama, protesta? E agora, Jos�?".
Do trecho de Clarice Lispector, o cantor Cazuza arranjou, junto a Frejat, uma
bela m�sica para voz da cantora C�ssia Eller: "Que Deus o Venha".
Podemos caracterizar o cantor Fagner, como o poeta musical oficial do Brasil.
Ele fez a m�sica do poema "O Bicho Homem", de Francisco de Carvalho.
O cantor Frejat se inspirou em Victor Hugo para criar a can��o "Amor pra
Recome�ar". O poema antigo � mais uma carta de bons desejos ao pr�ximo: "Desejo,
por sinal, que voc� seja triste. N�o o ano todo, mas apenas um dia, mas que nesse
dia descubra que o riso di�rio � bom. O riso habitual � insosso. E o riso
constante � insano".

O cantor Renato Russo e seus colegas da Banda Legi�o Urbana, lan�aram em 1989,
a m�sica Monte Castelo" dentro do �lbum As Quatro Esta��es. Na letra inclui os
vers�culos 1, 2 e 3 do cap�tulo 13 da carta de S�o Paulo aos Cor�ntios da B�blia
Sagrada e o Soneto 11 de Luiz Vaz de Cam�es: "Ainda que eu falasse a l�ngua dos
homens, a l�ngua dos anjos, sem amor eu nada seria". "O amor � o fogo que arde sem
se ver, � ferida que d�i e n�o se sente. � um contentamento descontente, a dor
que desatina sem doer".
"Quase Nada", conhecida como vocal manso de Zeca Baleiro, � na verdade, um
poema de Alice Ruiz: "Se tudo passa como se explica, o amor que fica nessa
partida, amor que chega sem dar aviso, n�o � preciso saber mais nada".
O cantor Caetano Veloso, foi o primeiro a fazer melodia em cima de um dos
poemas do poeta Leminski, "Verdura": "De repente vendi meus filhos a uma fam�lia
americana. Eles t�m carro, eles t� grana, eles t�m casa. A grana � bacana".

Nos tempos de Homero, da Gr�cia antiga, m�sica e poesia eram antes mais
pr�ximas. Os gregos recitavam seus versos acompanhados de instrumentos musicais.
As duas artes tomaram caminhos pr�prios, mas n�o esqueceram as suas origens.
Aqui no Brasil e tamb�m, �s vezes poetas entram na seara da can��o, basta
lembrar Vin�cius de Moraes com "seus abra�os e beijinhos e caminhos sem ter fim".
Outras vezes, foram os m�sicos que transformaram poemas em can��es. "Azul�o" tem
letra de Manuel Bandeira e m�sica de Jayme Ovalle. O poeta Antonio C�cero,
compositor
de dezenas de letras, como "O Inverno no Leblon � quase glacial", na voz de Adriana
Calcanhoto. O poeta Carlos Drumond de Andrade, teve seus versos transformados em
can��es por v�rios m�sicos: "Can��o Amiga", musicada por Milton Nascimento. Drumond
tamb�m teve poetas musicados pelo cantor Belchior. O poema de Fernando Pessoa,
"Autopsicografia", foi musicado por Tom Jobim. O escritor Jorge Amado, com sua
"Modinha para Tereza Batista", musicada por Dorival Caymi.
Letras de can��es com origem em Poemas: "A Banda". "Apesar de Voc�". "Cantar
para um Pastor". "Valsinha". "Noite de Santo Antonio". "Orla Mar�tima".
"Recordar � Viver". Muitas poesias foram depois musicadas. A rima, o ritmo e a
m�trica de bons poemas s�o excelentes para m�sicos, que adicionam notas e um
arranjo � obra dos poetas, modificando e melhorando aquilo que j� era lido como
obra finalizada. Muitas letras religiosas foram musicadas tempos depois,
tanto cat�licas quanto evang�licas.

O "Hino da Independ�ncia do Brasil" � uma can��o patri�tica oficial comemorando

a Declara��o da Independ�ncia do Brasil, musicada em 1822 por D. Pedro I.
A letra foi escrita pelo poeta Evaristo Ferreira da Veiga: "J� podeis da P�tria
livre, ver contente a m�e gentil, j� raiou a liberdade no horizonte do Brasil.
Brava gente brasileira, longe v� temor servil ou ficar a P�tria livre ou morrer
pelo Brasil". O "Hino � Bandeira Brasileira", tem a letra do poeta Olavo Bilac,
musicada por Francisco Braga: "Salve lindo pend�o da esperan�a. Salve s�mbolo
augusto da paz. Tua nobre presen�a � lembran�a a grandeza da P�tria nos traz.
Recebe o afeto que se encerra em nosso peito juvenil, querido s�mbolo do terra, da
amada terra do Brasil". O "Hino Nacional Brasileiro", tem letra do poeta
Os�rio Duque Estrada e musicada por Francisco Manuel da Silva: "Ouviram do Ipiranga
as margens pl�cidas, de um povo her�ico o brado retumbante e o sol da
liberdade em raios f�lgidos, brilhou no c�u P�tria nesse instante. Se o penhor
dessa igualdade conseguimos conquistar com bra�o forte, em teu seio, � liberdade,
desafia o nosso peito a pr�pria morte. � Patria amada, idolatrada, salve, salve.
Terra adorada, entre outras mil �s tu Brasil, � P�tria amada, dos filhos deste
solo �s m�e gentil, P�tria amada Brasil!".

Letra de m�sica � poesia e poesia pode ser letra de m�sica. Qualquer poema e
mesmo qualquer texto em prosa pode ser colocado numa melodia; tudo depende dos
limites que se d� a essa melodia. Mas se pensarmos dentro de crit�rios mais
tradicionais, podemos pensar que existe algum grau de diferen�a entre poesia e
letra
de m�sica, n�o o bastante para coloc�-las em categorias distintas, mas apenas o
suficiente para considerarmos que s�o dois suportes diferentes para o mesmo tipo
de material, cada um com suas especificidades. Ningu�m duvida que um soneto de
Shakespeare e um poema de Augusto de Campos sejam ambos poesia, por�m cada um
exige maneiras diferentes de leitura. Podemos entender um soneto de Shakespeare
simplemente ouvindo algu�m declam�-lo. Mas como entender o poema "C�digo" de
Augusto de Campos, sem olhar a forma como est� grafado no papel? Diferentes
categorias de poesias sobrevivem em diferentes suportes, mas nem por isso deixam de
ser essencialmente a mesma mat�ria: poesia e a letra de m�sica � apenas um tipo de
poesia cujo suporte � a melodia. A m�sica permite ao letrista diversas coisas
que n�o caberiam, uma delas por exemplo s�o as repeti��es, o refr�o, o estribilho,
que numa can��o funcionam bem.
Um poeta pode ser um compositor mas um compositor pode n�o ser um poeta. O
cantor AGP fez a letra que depois musicou: "Deixa eu te amar. Faz de conta que sou
o primeiro, na beleza desse seu olhar eu quero estar o tempo inteiro". � poesia
pura!
Poesias s�o al�gicas, pois nem sempre tem rimas definidas; poesia � para
sentir, n�o para entender. A Poesia Cantada � um g�nero musical amplo e impreciso,
difundido nos pa�ses da Europa como a Pol�nia e nos Estados b�lticos.
Este g�nero � utilizado para descrever as can��es que consistem de um poema
(balada) e m�sica, escrita especialmente para este texto. As composi��es
geralmente apresentam uma melodia delicada e fundo musical escasso, muitas vezes
usando-se um viol�o ou piano. Alguns artistas da poesia cantada s�o cantores e
compositores que usam poemas publicados conhecidos.

A poesia cantada possui muito em comum com o Bardo (cantor-compositor) da

antiga Uni�o Sovi�tica, por�m ainda difere de uma forma significativa: artistas
de poesia cantada muitas vezes n�o comp�e as letras. "Se o preto fosse paix�o e o
branco fosse carinho, o que eu sinto por voc� seria xadrezinho". A m�sica e a
poesia s�o duas formas diferentes, que podem coincidir ou n�o. Como � que se define
exatamente o que � poesia? Sentimentos e pensamentos traduzidos na escrita
sem compromisso com a melodia. M�sicas s�o poemas cantados que invadem a mente, que
alegram a alma, que acalma ou agita o cora��o de quem ouve. "Se as estrelas
fossem t�o lindas quanto voc�, eu passaria noites em claro olhando para o c�u."
"Tem um brigadeiro e um beijinho em cima da mesa. O brigadeiro rolou e caiu.
E o beijinho, ser� que rola?" "O casal perfeito n�o � aquele que nunca tem
problemas, mas sim aquele que apesar dos problemas permanecem juntos". "N�o procure
ser o melhor, mas sim o mais simples, porque at� a maior �rvore da floresta come�a
no ch�o."
Poesias cantadas do poeta Vin�cius de Moraes: "As Abelhas"; "A Arca de No�";
"As Borboletas"; "Aquarela"; "O Gato"; "O Caderno".
Voc� n�o est� com problemas mas est� com desafios. "Problemas derrubam,
desafios levantam. Aprenda a valorizar cada instante de supera��o e se sentir grato

por tudo. As exig�ncias nos tornam mais exigentes, atentos e criativos. Siga em
frente com f� e n�o olhe para tr�s.

Poemas musicados de Jorge de Lima: "Inven��es de Orfeu"; "Essa Negra Ful�";

"Inverno"; "Pelo Sil�ncio"; "Essa Infanta"; "Essa Pavana"; "Mulher Prolet�ria";
"O Grande desastre a�reo de ontem". "Ca�da a noite o mar se esvai, aquele monte
desaba e cai silenciosamente". "Ora, se deu que chegou, isso j� faz muito tempo
no Bangu� do meu av�, uma negra bonitinha chamada negra ful�"; "Zefa, chegou o
inverno! Formigas de asas e tanajuras! Chegou o inverno!"; "Pelo sil�ncio que a
envolver, por essa aparente dist�ncia inatingida pela disposi��o de seus cabelos,
arremessados sobre a noite escura"; "Essa infanta boreal era a defunta em
noturna pavana sempre ungida, colorida de galos silenciosos, extrema-ungida de
�leos renovados".
"Essa pavana � para uma defunta infanta, bem-amada, ungida e santa, e que foi
encerrada num profundo sepulcro recoberto pelos ramos de salgueiros silvestres
para nunca ser retirada desse leito estranho em que repousa, ouvindo essa pavana
recome�ada sempre sem descanso, sem consolo, atrav�s dos desenganos e obst�culos
da vida, das ventanias que se insurgem contra a chama inapagada, a eterna chama que
anima esta defunta infanta ungida e bem-amada e para sempre santa".
"Mulher prolet�ria, �nica f�brica que o oper�rio tem, fabrica filhos, tu na tua
superprodu��o de m�quina humana forneces anjos para o Senhor Jesus, forneces bra�os
para o senhor burgu�s".

"O Trenzinho do Caipira", � uma composi��o/melodia do Maestro Heitor Vila-

Lobos e parte integrante da pe�a Bachianas Brasileiras No. 2. A obra caracteriza
por imitar o movimento de uma locomotiva com os instrumentos da orquestra, que
recebeu a letra do poeta Ferreira Gullar, em "Poema Sujo", de 1975. "L� vai o trem
com o menino, l� vai a vida a rodar, l� vai a ciranda e destino cidade a noite
girar, l� vai o trem sem destino, pro dia novo encontrar, correndo vai pela terra,
vai pela serra, vai pelo mar, cantando pela serra do luar, correndo entre as
estrelas, no ar. � a cidade...".
A Ora��o de S�o Francisco de Assis, assim como tantas m�sicas religiosas
foram musicadas depois de letradas: "� Mestre fazei que eu procure mais, consolar
que ser consolado, compreender que ser compreendido, amar que ser amado, pois �
dando que se recebe, � perdoando que se � perdoado, e � morrendo que se vive para
vida eterna! Senhor, fazei de mim um instrumento de vossa paz. Onde houver �dio que
eu leve o amor, onde houver ofensa que eu leve o perd�o, onde houver disc�rdia,
que eu leve a uni�o, onde houver d�vida que eu leve a f�, onde houver erro que eu
leve a verdade, onde houver desespero que eu leve a esperan�a, onde houver tristeza

que eu leve a alegria, onde houver trevas que eu leve a luz!". O cantor Raimundo
Fagner tamb�m gravou esse Poema de ora��o cantada.
Afinal, dentre todas as artes, a m�sica � a que exibe maior capacidade de
envolver as pessoas. Basta considerar que o primeiro contato com uma can��o pode
ser totalmente involunt�rio. A melodia invade os ouvidos, e pronto: Voc� se rende a
ela; � algo puramente sensorial. Com a poesia, o romance ou qualquer arte textual,
a conec��o acontece. Outros poetas e compositores em parcerias: Manuel Bandeira com
Tom Jobim e Gilberto Gil; Carlos Drumond de Andrade com Milton Nascimento, Belchior
e Paulo Diniz; Cec�lia Meireles e Jo�o Cabral de Melo Neto, com Chico Buarque;
Solano Trindade com Caetano Veloso; Francisco Carvalho e Ferreira Gullar com
Raimundo
Fagner. S�o m�sicas de recorte popular escritas com base em poemas publicados.

Poesia de livro e letra de m�sica s�o duas artes distintas, embora tenham
pontos em comuns; n�o s�o irm�s muito parecidas, mas s�o primas. Letra e poema s�o
artes diferentes. O cantor e compositor Edu Lobo: "Muitas vezes voc� pega grandes
poetas que jamais fariam letra de m�sica; fazer letra de m�sica � bem diferente,
precisa ser bem encaixada na m�sica, pois envolve musicalidade, que precisa ser bem
entendida e ter ouvido legal, compreender como � que a frase musical se desenha".
"Tema dos Inconfidentes", de Chico Buarque, extra�do do Romance da Inconfid�ncia de
1953, de Cec�lia Meireles: "Toda vez que um justo grita, um carrasco o vem calar,
quem n�o presta fica vivo, quem � bom mandam matar". O cantor Milton Nascimento,
associou uma melodia aos versos de Carlos Drumond "Novos Poemas" de 1948.
Jo�o Ricardo do Grupo Secos e Molhados, revelou especial inclina��o para
musicar poemas dos poetas Cassiano Ricardo, Manuel Bandeira, Fernando Pessoa,
Oswald
de Andrade e Solano trindade. Os poemas que os compositores escolhem musicar s�o
pe�as que apresentam certa regularidade formal, que facilita a musicalidade.
Caetano Veloso, musicou um poema em prosa Gal�xias, de Haroldo de Campos:
"Na transcri��o do poema mantive o padr�o usado por Haroldo de Campos, que � o
texto
corrido sem par�grafos. Separei os blocos que correspondem �s partes definidas pela
m�sica".
O cantor Belchior, usa sua arte de transformar poemas em can��es em
parceria com Carlos Drumond. V�rios compositores musicaram "Caf� com gr�o" de
Manuel
Bandeira. Tom Jobim, gravou "Trem de ferro", de Manuel Bandeira: "Trem sujo da
Leopoldina correndo, correndo, parece dizer tem gente com fome". "Funeral de um
Lavrador", � uma das can��es que valeram a Chico Buarque o elogio do poeta Jo�o
Cabral de Melo Neto. O cantor Raimundo Fagner p�s melodia em cinco poemas de
Francisco
de Carvalho. Jos� Miguel Wisnick patenteou melodia ao poema "Anoitecer", de
Drumond. Certamente dezenas de outros poemas que viraram can��es poderiam ser
citados.
Samba em Prel�dio, de Vinic�us de Moraes: "Eu sem voc� n�o sei nem chorar,
sou chama sem luz, jardim sem luar, luar sem amor, amor sem se dar, sem voc� meu
amor eu n�o sou ningu�m". Poema de Dona do Meu Cora��o, de Cl�udia Mendon�a, foi
musicado. A Banda de Chico Buarque: "Estava � toa na vida, o meu amor me chamou pra
ver a banda passar tocando coisas de amor". Apesar de Voc�, de Chico Buarque:
"Apesar de voc� amanh� h� de ser outro dia".

Aquarela do Brasil, letra de Luiz Peixoto e musicada por Ary Barroso:

"Brasil, meu Brasil brasileiro, meu mulato inzoneiro, vou cantar-te nos meus
versos, o
Brasil, samba que d�, bomboleio que faz gingar, o Brasil do meu amor, Terra de
Nosso Senhor, Brasil! Pra mim! � abre a cortina do passado, tira a m�e preta do
cerrado,
bota o rei congo no congado". Risque de Ary Barroso: "Risque meu nome do teu
caderno, j� n�o suporto o inferno do nosso amor fracassado, deixe que siga novos
caminhos
em busca de outros carinho, matemos nosso passado, mas se algum dia, talvez, a
saudade apertar, n�o se pertube, afogue a saudade nos copos de um bar, creia, toda
quimera se esfuma, como a beleza da espuma, que se desmancha na areia".
Pula a fogueira, de Jo�o B. Filho: "Pula a fogueira iai�, pula a fogueira
ioi�, cuidado para n�o se queimar, olha que a fogueira j� queimou o meu amor". "O
bal�o vai subindo vai caindo a garoa, o c�u � t�o lindo, a noite t�o boa, S�o Jo�o
acende a fogueira do meu cora��o".

O cantor e compositor Lamartine Babo, fez letra e depois musicou: Hino do

Flamengo, do Vasco, do Fluminense, do Botafogo, do Am�rica. "Eu sonhei que tu
estavas t�o linda". "Isto � l� com Santo Antonio". "Chegou a hora da Fogueira". "O
teu cabelo n�o nega". "Eu pedi uma ora��o ao querido S�o Jo�o que me desse um
matrim�nio,
S�o Jo�o disse que n�o! Isto � l� com Santo Antonio!". "Chegou a hora da fogueira �
noite de S�o Jo�o, o c�u fica todo iluminado, fica o c�u todo estrelado,
pintadinho
de bal�o, quando eu era pequenino de p� no ch�o, eu cortava papel fino pra fazer
bal�o e o bal�o ia subindo para o azul da imensid�o". "Uma vez Flamengo, sempre
flamengo, flamengo eu sempre hei de ser, � o meu maior prazer v�-lo brilhar seja na
terra, seja no mar, vencer, vencer, vencer, uma vez flamengo, flamengo at� morrer.
Eu teria um desgosto profundo se falatasse o flamengo no mundo, ele vibra, ele �
fibra, muita libra j� pesou, Flamengo at� morrer eu sou!".

Chiquinha Gonzaga nasceu em 1847: A compositora, pianista e maestrina �

respons�vel por mais de duas mil can��es populares, e entre elas est� a primeira
marchinha composta para o carnaval: "� abre alas", de 1889, que hoje faz parte do
imagin�rio brasileiro. Seu anivers�rio, em 17 de outubro, � lembrado como o Dia
Nacional da M�sica Popular Brasileira, desde a aprova��o de uma lei para este fim,
em maio de 2012. O cen�rio musical brasileiro atual tem a presen�a de diversas
mulheres que, como cantoras, compositoras ou instrumentistas, conseguem se sutentar
com seu trabalho art�stico. O que hoje parece natural, h� cerca de um s�culo era
raro: mulheres que ousavam se manter neste meio eram vistas com preconceito e
sofriam discrimina��o. A menina Francisca Edwiges Neves Gonzaga nasceu em uma
fam�lia
comandada pela postura r�gida de Jos� Basileu Gonzaga, General do Ex�rcito Imperial
Brasileiro. Sua m�e, Rosa Maria Neves de Lima, era uma negra, filha de escrava,
que se casou com o militar de alta patente ap�s dar � luz sua primeira filha,
Chiquinha Gonzaga, como ficou conhecida, que teve como padrinho Luis Alves de Lima
e Silva,
o Duque de Caxias, e foi educada por professores mais gabaritados do Rio de Janeiro
na �poca. Na m�sica teve aulas com Maestro Lobo; aos 11 anos de idade comp�s sua
primeira obra: a m�sica "Can��o dos Pastores", feita para noite de natal em
fam�lia, em 1858: "Oh! Pastores da campina, os instrumentos deixai, vinde
ver o Deus menino, vinde ver o nosso pai". Ainda jovem com 16 anos de idade, foi
obrigada a se casar com o empres�rio Jacinto Ribeiro do Amaral, marido escolhido
por
seu pai. O marido queria que Chiquinha abrisse m�o da carreira musical; por este
motivo ela abandonou a uni�o e passou a viver com o engenheiro Jo�o Batista de
Carvalho. Ela foi m�e de quatro filhos: Jo�o Gualberto, Maria do Patroc�nio,
Hil�rio e Alice Maria. Alguns anos depois ela se separou do atual marido e passou a

trabalhar como musicista independente, dando aulas de piano e fazendo apresenta��es

em bailes. Chiquinha perdeu a guarda dos filhos, ficando apenas com o filho mais
velho, Jo�o Gualberto. Chiquinha passou a conviver com o m�sico portugu�s Jo�o
Batista Fernandes Lage, com quem viveu pelo resto da vida.
Sua primeira composi��o de sucesso foi a polca "Atraente", editada em 1877,
que se tornou um cl�ssico da m�sica instrumental brasileira, passando a integrar o
grande repert�rio do choro. Foi regravada por diversos artistas, como Pixinguinha.
Polca: Dan�a popular de Bo�mia, regi�o onde atualmente fica a Rep�blica Theca, que
se difundiu pelo mundo ap�s chegar a Paris, por volta dos anos 30 do s�culo 19. No
carnaval de 1899, comp�s a m�sica que marcaria a m�sica brasileira dali em diante.
Ela estava em casa, no bairro do Andara�, zona norte do Rio de Janeiro, assistindo
ao ensaio do cord�o Rosa de Ouro, quando teve a inspira��o para criar "� abre
alas".
Essa foi a primeira marchinha carnavesca com letra que se tem not�cia: at� ent�o,
sal�es da alta sociedade tinham festas embaladas por polcas, valsas e quadrilhas, e
nas ruas o povo se divertia ao som de baterias cadenciadas e m�sicas como cantigas
de roda; assim Chiquinha Gonzaga, fixou ali, um novo g�nero que daria personalidade
ao
carnaval brasileiro: "� abre alas que eu quero passar, eu sou da lira n�o posso
negar, Rosa de Ouro � quem vai ganhar". A can��o "Corta-jaca", composta em 1895,
pela
partitura manuscrita, � poss�vel ler o desabafo aliviado da compositora: "Arre!!!
S�o 4 da manh�! Estou cansada, vou dormir... Felizmente acabei, os galos cantam".
Foi de Chiquinha, a iniciativa de criar a primeira sociedade protetora e
arrecadadora de direitos autorais no Brasil, a Sociedade Brasileira de Autores
Teatrais
(Sbat), fundada em 1917. Chiquinha Gonzaga fez mais de duas mil m�sicas que mais
tarde foram letradas por diversos compositores. A �ltima composi��o de Chiquinha
Gonzaga, "Can��o de Lauro", foi escrita em 1933, quando a maestrina j� tinha 85
anos de idade.

O poeta e compositor Assis Valente fez a poesia e depois musicou "Brasil

Pandeiro", que ofereceu a Carmem Miranda, que chegava ao Brasil, vinda dos Estados
Unidos, em 1940, que n�o quis gravar a m�sica, ent�o foi gravada pelo grupo Anjos
do Inferno. Anos mais tarde, a m�sica foi regravada e popularizada pelos "Novos
Baianos", em 1972, no �lbum "Acabou Chorare", com Moraes Moreira. "Chegou a hora
dessa gente bronzeada mostrar seu valor, eu fui � Penha e pedi a padroeira para me
ajudar. Salve o morro do Vint�m, pendura-saia, eu quero ver, eu quero ver o Tio Sam
tocar pandeiro para o mundo sambar. O Tio Sam est� querendo conhecer a nossa
batucada, anda dizendo que o molho da baiana melhorou seu prato, vai entrar no
cuscuz, acaraj� e abar�, na casa branca j� dan�ou a batucada de ioi� i iai�. H�
quem
sambe diferente, noutras terras, outra gente, um batuque de matar, batucada, reuni
vossos valores, pastorinhas e cantores, express�es que n�o tem par oh! Meu Brasil!
Brasil, esquentai vossos padeiros, iluminai os terreiros que n�s queremos sambar".
Letra e m�sica de Assis Valente, "Boas Festas" foi gravada por Carlos Galhardo.
"Anoiteceu, o sino gemeu e a gente ficou feliz a rezar. Papai Noel, v� se voc� tem
a felicidade pra voc� me dar. Eu pensei que todo mundo fosse filho de Papai Noel,
e assim felicidade eu pensei que fosse uma brincadeira de papel. J� faz tempo que
eu pedi mas o meu papai Noel n�o vem, com certeza j� morreu ou ent�o felicidade �
brinquedo que n�o tem".

3. COMO LER PARTITURA E CANTAR BEM SEM DESAFINAR

Quem deseja conhecer e entender m�sica, provavelmente j� quis saber como ler
partitura, afinal essa � a escrita musical mais completa que existe. Al�m disso,
quando
um m�sico confessa que n�o sabe partitura, geralmente ele acaba perdendo
oportunidades. O problema � que aprender partitura por meio de livros � muito
complicado,
pois as explica��es que aparecem s�o dif�ceis de assimilar. � poss�vel aprender
partitura, e n�o � dif�cil! As partituras registram ideias harm�nicas, r�tmicas e
mel�dicas, assim como vc aprendeu o alfabeto, bem como vc decorou o som de cada
letra, tamb�m precisa decorar a maneira como cada nota � representada no papel. Ao
final voc� estar� dominando uma nova linguagem.

Pauta da Partitura: Pauta � a regi�o onde escrevemos as notas musicais. Essa

regi�o � formada por linhas e espa�os. Cada linha e cada espa�o s�o usados para
representar uma nota musical diferente; existem 5 linhas na pauta e s�mbolos de
notas musicais: DO RE MI FA SOL LA SI DO RE MI FA SOL LA. � poss�vel criar mais
linhas
para alcan�ar outras oitavas (a primeira nota D�, bem como a �ltima nota L�, em
linhas extras, s�o chamadas de suplementares), ent�o cada linha e espa�o s�o
utilizados
para representar uma nota diferente em sequ�ncia. Os m�sicos, ao longo da hist�ria,
escolheram posi��es diferentes para as notas nas linhas das pautas. E por isso
foram
inventadas as claves, s�mbolos que serviriam para sinalizar a nota e a linha de
refer�ncia que se adotava. A clave mais usada para viol�o, piano e voz � a clave
Sol.
Ela recebeu esse nome porque informa que a nota que estiver sobre a segunda linha
se chamada Sol, assim, sabendo onde est� a nota Sol, poder� registrar todas as
outras
notas seguindo a mesma l�gica. A primeira coisa que voc� tem que saber para ler uma
partitura � a sequ�ncia de notas, de cor e salteado, de tr�s para frente e de
frente
para tr�s. No viol�o, o D� central situa-se na terceira casa, quinta corda. A
partitura para o viol�o est� deslocada de uma oitava em rela��o ao piano. Na
realidade, o
D� central do piano corresponde � altura da nota D� na segunda corda do viol�o.
Essa defini��o deslocada foi escolhida para facilitar a escrita, pois se n�o fosse
assim
a escrita no viol�o precisaria de muitas linhas suplementares para representar os
acordes mais simples e comuns. O correto para representar a partitura no viol�o �
colocar o s�mbolo "8" na clave de Sol, indicando que a representa��o est� deslocada
de um oitava em rela��o ao D� central do piano. Mas nem todos os escritores colocam
esse s�mbolo, ent�o fique atento ao instrumento em quest�o para se localizar
corretamente. Pauta e as Claves Musicais: Visa conhecer um pouco da hist�ria da
partitura
e aprender os s�mbolos e a localiza��o das notas na clave sol, clave f� e clave de
d�. Localizando as notas no instrumento: Aprender a relacionar as notas da
partitura
com as notas do instrumento, aprender os conceitos de D� Central, Linhas
Suplementares e entender o motivo de existirem diferentes claves. Armadura de
Clave: Aprender
como representar os acidentes sustenidos e bem�is na partitura e como ler uma
armadura de clave. Conhecendo as t�cnicas: Descobrir como representar as principais

t�cnicas de execu��o das notas em uma parittura, como din�mica, ligado, trinado,
etc. Aprendendo a ler os tempos na partitura: Conhecer as figuras musicais e
aprender
a dura��o/tempo de cada figura r�tmica com exemplos pr�ticos. Entendendo o
compasso: Aprender o que � um compasso musical e o que significam as fra��es de
compasso
4/4, 3/4, etc. Aprendendo a ler pausas: Entender o que s�o pausas, sua simbologia e
como ler a dura��o/tempo das pausas com exemplos pr�ticos. Conhecendo as notas
pontuadas: Aprender a ler os pontos de aumento e os pontos de diminui��o na
partitura. Figuras r�tmicas especiais: Entender o conceito e a representa��o das
tercinas
e sextrinas na partitura. Colocando tudo em pr�tica: Fazer um resumo de tudo
observando como ler na pr�tica uma partitura sem nunca ter ouvido a m�sica antes.

Em rela��o ao canto, cantar � uma arte. Algumas pessoas j� nasceram sabendo

como cantar bem, mas isso n�o significa que elas sejam as �nicas que podem soltar a
voz.
Uma aula de canto pode tanto corrigir as falhas de pessoas desafinadas como pode
aprimorar a t�cnica daqueles que j� sabem cantar. Aprenda a encontrar a sua
extens�o
vocal: � importante saber qual altura que voc� se sente mais confort�vel para
cantar. Uma altura dif�cil e inadequada pode fazer sua voz perder for�a e pot�ncia,
al�m
de prejudicar seu timbre e estressar suas cordas vocais. O principal fator �
tamanho e o formato da sua laringe. Na voz masculina temos o tenor, o bar�tono e o
baixo.
Na voz feminina, temos contralto, mezzo soprano e soprano. Observe como os cantores
exploram as t�cnicas vocais no seu estilo, com o objetivo de treinar e aprimorar
essas t�cnicas depois. � importante fazer um aquecimento vocal antes de iniciar sua
performance. Cante primeiro as notas que est�o no meio da sua extens�o vocal,
depois v� para as notas mais baixas da sua extens�o e depois volte para o meio.
Fazer voalizes � cantar diversas notas em sequ�ncia, d�, r�, mi, utilizando algum
fonema espec�fico: m�, m�, p�, p�, l�. Treine velocidade pela agilidade com que
voc� consegue ir de uma nota para outra com precis�o. Aprenda a trabalhar a
din�mica
vocal para dar vida �s suas interpreta��es, escolhendo um tom confort�vel.
Pronuncie corretamente as vogais no canto, com boa dic��o para um canto bonito.
Acompanhe
as dicas de postura para cantar bem, ficando ereto, de p�, ombros firmes, visando
permitir uma respira��o mais f�cil. Tenha uma boa alimenta��o, principalmente as
frutas que ajudam bastante na melhoria da voz, limpando e afinando a saliva da
laringe.
Estudar Canto n�o � uma tarefa apenas mental, envolve diversas partes do nosso
corpo; estude todos os dias e descanse para que voc� possa evoluir em todas �reas.
Se prepare para ouvir repetidas vezes a mesma m�sica. Existe uma grande diferen�a
entre ouvir m�sicas apenas para curtir e ouvir com foco nos estudos. Fa�a
exerc�cios
de respira��o pois eles v�o acompanhar voc� para sempre; fa�a grava��es de suas
m�sicas e veja aonde pode melhorar.

Rouquid�o: Ela pode ser considerada como altera��o vocal de um indiv�duo seja
de curta dura��o ou de longa dura��o at� mesmo de forma cr�nica; as cordas vocais
s�o
m�sculos que ficam em uma posi��o paralela um ao outro e est�o localizados na
laringe, no entanto, quando existe alguma irregularidade na mucosa, qualquer edema,
faz
com que a limpidez do som seja impedida e consequentemente aconte�a a rouquid�o.
Algumas das causas da rouquid�o: Resfriados, gripe, esfor�os vocais, alcoolismo,
tabagismo, reumatismo, tir�ide, ansiedade, ang�stia, canto mal orientado. Para
curar a rouquid�o: um bom rem�dio caseiro com or�gano, � o ch� desta planta, pois
possui
propriedades que ajudam a limpar e purificar a garganta. Adicionando as folhas de
or�gano numa panela, cobrir com �gua fervente e deixar repousar durante 20 minutos.
Em seguida, acrescentar o suco de 1 lim�o e ado�ar com mel a gosto; Beber bastante
�gua porque as cordas vocais precisam estar sempre bem limpas e hidratadas; Evitar
alimentos e bebidas muito geladas ou muito quentes, porque isto irrita a regi�o,
piorando a rouquid�o; Comer a ma�� com casca porque tem a��o adstringente, limpando
a
boca, os dentes e a garganta, e al�m disso ela melhora o funcionamento da
articula��o temporomandibular; Evite falar muito alto ou muito baixo para n�o
cansar a
musculatura da garganta; Fazer gargarejos com �gua morna e sal pelo menos 1 vez ao
dia, para retirar todas as impurezas da garganta; Repousar a voz, evitando falar
muito; Fazer um relaxamento da regi�o do pesco�o, girando a cabe�a lentamente em
360o; Recomenda-se ir ao m�dico pois pode ser algo mais s�rio que necessita de
tratamento espec�fico.

Desafina��o Vocal: J� aconteceu de voc� estar cantando e algu�m colocar a m�o

no ouvido? Ou fazer cara de quem n�o gostou? Se entre m�sicos j� � dif�cil
estabelecer o ponto exato em que o som passa a ser considerado desafinado, para
quem n�o � profissional da �rea definir e entender isso, � tarefa ainda mais
complexa.
Uma voz de timbre diferente, n�o reconhecido como padr�o dentro de nossa cultura,
pode conduzir equ�vocos de avalia��o quanto � afina��o ou desafina��o. O cantor
Milton Nascimento, em depoimento ao programa "Fant�stico" da Rede Globo, em
Novembro de 1993, descreve que aos 10 anos de idade foi reprovado em uma prova de
canto,
pois os professores estranharam o fato de suas notas vocais serem altas, mas
pediram que cantasse. O resultado foi um canto t�o belo e afinado que um dos
professores
aplaudiu na hora. Isso prova que, quanto menos usual for uma voz maior ser� o risco
de ser afinada ou desafinada. H� casos de desafina��o devido basicamente a
problemas de ordem f�sica, como perda auditiva, surdez, dificuldade na emiss�o da
voz-disfonia, altera��es vocais ou de ordem neurol�gica, podendo ser tamb�m de
tra�o
gen�tico. A grande maioria dos desafinados possui problemas de afina��o por falta
de estimula��o musical, auditiva e vocal, por falta de treino ou de t�cnica, por
conviv�ncia com modelo vocal inadequado na inf�ncia ou na idade adulta, por
problemas psicol�gicos (timidez, medo, sentimento de inferioridade ou at� bloqueios
por
terem sido rotulados como desafinados).
A afina��o e a produ��o vocal est�o relacionados ao bom desenvolvimento e �
performance do cantor. Tendem a apresentar imperfei��es na execu��o musical,
principalmente na afina��o como falta de coordena��o respirat�ria, uso inadequado
de registro vocal ou imprecis�o articulat�ria, que pode levar o cantor a distor��es

e falta de afina��o vocal. O tempo para desenvolver a afina��o depende basicamente

do tipo de t�cnica a ser empregada, da perseveran�a e do interesse do cantor, al�m
da dificuldade pr�pria de cada um. A qualidade de sua afina��o vocal pode ser
aprimorada com exerc�cios espec�ficos de t�cnica e por meio de estimula��o, a qual
ajuda
o cantor a conhecer e a ampliar suas possibilidades vocais, desenvolvendo a
afina��o e a matura��o vocal e auditiva.

Ent�o, a poesia ou texto l�rico � uma das sete artes tradicionais, pela qual
a linguagem humana � utilizada com fins est�ticos ou cr�ticos; ela retrata algo em
que tudo pode acontecer dependendo da imagina��o do autor como a do leitor. Poesia
quer dizer arte, e a obra feita com arte; a arte � a poesia, a obra, poema, o
poeta,
o art�fice; o sentido da mensagem po�tica pode ser, a forma est�tica para definir
um texto que permite exprimir algo que est� dentro de n�s mesmos, usando recursos
lingu�sticos e est�ticos.Do Poeta Luis de Cam�es: "Amor � fogo que arde sem se ver,
� um contentamento descontente, � dor que desatina sem doer". Poema �pico �
geralmente narrado de longa exens�o, abordando temas como a guerra e situa��es
extremas. O poema l�rico pode ser muito curto, retratando apenas um momento, um
flash
da vida, um instante emocional. Poesia � a express�o de um sentimento de amor, de
belas palavras que tocam a alma. Poesia � diferente de Poema; Poema � a forma que
est� escrito e a poesia � o que d� a emo��o ao texto.
Poema � um g�nero textual dividido em estrofes e versos. Cada estrofe �
constitu�da por versos, introduzidos pelo sentido das frases, pela rima e a
m�trica.
At� a Idade M�dia, os poemas eram cantados. S� depois o texto foi separado
do acompanhamento musical. Tal como a m�sica, o ritmo tem uma grande import�ncia.
De Vin�cius de Moraes: "Eu possa me dizer do amor que tive, que n�o seja, pois que
� chama, mas que seja infinito enquanto dure".
A M�sica � uma forma de arte que se constitui na combina��o de v�rios sons e
ritmos, seguindo uma pr�-organiza��oao longo do tempo; � uma pr�tica cultural e
humana, em todas as civiliza��es com suas manifesta��es musicais pr�prias. A
cria��o, a performance, o significado e at� mesmo a defini��o de m�sica variam de
acordo
com a cultura e o contxto social. A m�sica vai desde composi��es fortemente
organizadas, improvisadas e at� aleat�rias. A m�sica pode ser classificada como uma
arte de
interpreta��o, uma arte sublime, uma arte de espet�culo. A m�sica expandiu-se ao
longo dos anos, e atualmente se encontra em diversas utilidades n�o s� como arte,
mas
tamb�m a militar, educacional ou terap�utica (musicoterapia). Ela tem presen�a em
diversas atividades coletivas, como os rituais religiosos, festas e funerais.
A hist�ria da m�sica confunde-se com a pr�pria hist�ria do desenvolvimento
da intelig�ncia e da cultura humana. O material sonoro a ser usado pela m�sica �
tradicionalmente dividido com elementos organizacionais: melodia, harmonia, ritmo,
altura, timbre, intensidade, dura��o. Na base da m�sica, dois elementos s�o
fundamentais:
O som e o tempo, baseando-se no comprimento, altura e profundidade.
Composi��o musical � uma pe�a original de m�sica feita para repetidas
execu��es. A m�sica pode ser preservada na mem�ria ou atrav�s de anota��es. As
composi��es
podem ser feitas para a voz humana, geralmente contendo letras, assim como para
instrumentos musicais. Ao realizar a composi��o, o compositor deve ter conhecimento
da teoria musical e das caracter�sticas do g�nero (samba, bolero, popular, etc.),
que vai determinar o ritmo, a instrumenta��o utilizada e a dura��o da composi��o.
Arranjo, em m�sica, � a prepara��o de uma composi��o musical para a execu��o
por um grupo espec�fico de vozes ou instrumentos musicais, visando reescrever o
material pr�-existente para que fique em forma diferente das execu��es anteriores
ou para tornar a m�sica mais atraente para o p�blico e usar t�cnicas de r�tmica,
harmonia
e contraponto para reorganizar a estrutura da pe�a de acordo com os recursos
dispon�veis, tais como a instrumenta��o e a habilidade dos m�sicos. O arranjo pode
ser uma
expans�o, quando uma m�sica para poucos instrumentos ser� executada por um grupo
musical maior como uma orquestra ou grupo coral. Pode tamb�m ser uma redu��o,
quando
uma m�sica para orquestra � reduzida para ser tocada por um conjunto menor ou um
instrumento solista. Muitos compositores fazem os arranjos de suas pr�prias
can��es,
mas em muitos casos, o arranjador � um m�sico especializado e experiente. Nas
trilhas sonoras de alguns filmes, � comun a utiliza��o da m�sica para criar
desconforto
na audi�ncia, em cenas de suspense ou terror.
O compositor escreve can��es com uma melodia b�sica e o acompanhamento
r�tmico/harm�nico de um �nico instrumento (em geral, viol�o, guitarra ou primo). O
trabalho
do arranjador consiste em expandir a m�sica para um conjunto mais abrangente,
prover as partes complementares, como as solos e linhas de baixo e ritmos,
acrescentar
solos e contracantos, e preparar a m�sica para a instrumenta��o desejada.
Prosa � o nome que se d� � forma de um texto escrito em par�grafos,
narrativo, dissertativo, etc. Isso significa que tipos textuais como o poema, n�o
podem ser
classificados como prosa, com significado de discurso direto, livre, em linha reta,
um texto sem divis�es r�tmicas intencionais, sem preocupa��es com ritmo, m�trica,
rimas, altera��es e outros elementos sonoros, como um livro t�cnico, um romance,
uma lei, etc. O Fil�sofo Arist�teles, j� observava, em sua "Po�tica", que nem todo
texto escrito em versos � "poesia", pois na �poca era comum se usar os versos at�
em textos de natureza cient�fica ou filos�fica, que nada tinha a ver com poesia.

Agora, cante que a sua voz vai surpreender a todos que ouvirem!
4. FLORES DE SANTA CRUZ

EM SANTA CRUZ DO RIO EU QUERO VER UM DIA

DE MANH� SORRINDO O MEU AMOR PASSANDO ENFEITANDO A VIDA
E O AMANH� DE SOL SE DILACERA EM CORES FLORES NA JANELA
ELA ENTRE AS FLORES
FLORES DO MEU BAIRRO VOU TE OFERTAR
VOC� � O MEU CARINHO SANTA CRUZ O MEU POMAR

E O AMANH� DE SOL SE DILACERA EM CORES FLORES NA JANELA

ELA ENTRE AS FLORES
NADA MAIS � LINDO QUE UMA ILUS�O
E ASSIM ME ILUDINDO FIZ A TI ESTA CAN��O

5. PAZ DE UM GRANDE AMOR

EU VOU GRITAR E IMPLORAR AO MUNDO

QUE NUNCA MAIS ME FA�A TI ENCONTRAR
EU QUERO PAZ DE UM GRANDE AMOR PROFUNDO
INGRATO AMOR DIF�CIL DE CHEGAR
MAS SEI QUE BREVE VOLTAR� SORRINDO
E O NOSSO AMOR RENASCER� MENTINDO
SE ISTO MESMO FOR ACONTECER
SER� MELHOR VOC� ME ESQUECER

MAS SEI QUE VOC� VAI DIZER A TODOS QUE EU

N�O SEI TE ESQUECER
SABER�O QUE TUDO � MENTIRA
QUE NEM VALE A PENA PENSAR EM VOC�

6. DURA REALIDADE

A SUA VIDA ERA UM MIST�RIO QUE EU DESCONHECIA

FIQUEI SABENDO QUE VOC� MENTIA
QUANDO CHEGUEI MAIS PERTO DE VOC�
EU QUE SONHAVA COM A PUREZA DO SEU CORA��O
SOFRI HORRORES E DESILUS�O
N�O SE ACREDITA EM TUDO QUE SE V�

ERA MEU SONHO OFERECER-TE A MINHA TERNURA

DEIXAR BEM LONGE A MINHA AMARGURA
E TER SOMENTE PARA O MEU CARINHO

MAS FRACASSEI E VI POR TERRA A FELICIDADE

EU ENFRENTEI UMA DURA REALIDADE
E FUI APENAS MAIS UM NO SEU CAMINHO

7. JARDIM DA PRA�A

CADA DIA QUE SE VAI A SAUDADE AUMENTA

E EU FICO TRISTE S� EM PENSAR
SE UM DIA TE PERDER EU LOUCO VOU FICAR
QUERO A TI QUERO PARA SEMPRE AMAR

NUNCA ME ESQUECEREI
OS MOMENTOS DE ALEGRIA
DO JARDIM L� DA PRA�A
TROC�VAMOS PALAVRAS DE AMOR
E AO MESMO TEMPO CONFESS�VAMOS
 OS NOSSOS DESEJOS FUTURO
DE SEREM BREVEMENTE REALIZADOS

8. CASTELO DE ILUS�O

EU FIZ DA MINHA VIDA UM CASTELO DE ILUS�O

CONHECI UM CERTO ALGU�M
A QUEM DEI MEU CORA��O

MAS ESTE ALGU�M ME ABANDONOU

ME DEIXANDO A SOFRER
E SENTINDO ESTA DOR
INFELIZ POR TI PERDER

AI COMO � TRISTE VIVER NA SOLID�O

LEMBRAR QUE TEVE ALGU�M
QUE S� TE DEU DESILUS�O

AI COMO SOFRE MEU POBRE CORA��O

POIS A MINHA VIDA � UM CASTELO DE ILUS�O

9. APAIXONADO

O SEU AMOR ME ATORMENTA NOITE E DIA

EXISTE EM MIM UMA GRANDE SIMPATIA
VIVER SEM TI MEU CAMINHO � T�O ERRADO
J� ME PERDI ESTOU MESMO APAIXONADO

UM SER QUE AMA EM SONHOS RECLAMA

QUE O SEU AMOR DEVE SER AMADO
QUE VOU FAZER SE EU SOU ABEN�OADO
AGRADECER PORQUE ESTOU APAIXONADO

MEU BEM N�O POSSO ESCONDER MINHA ALEGRIA

� VER NASCER E CRESCER UM NOVO DIA
E MESMO ASSIM CREIA EM MIM EU N�O MERE�O
O SEU AMOR QUE � IMENSO E N�O TEM PRE�O
SIGO VIVENDO NESTA VIDA ALUCINADO
AGORA ENTENDO ESTOU MESMO APAIXONADO

10.A ESTRADA

VOU CAMINHANDO PELA ESTRADA

PROCURANDO A MINHA AMADA
NA ESTRADA SE PERDEU
VOU SUJEITO A CHUVAS E TROVOADAS
ENFRENTANDO A ESCALADA
ESPERAN�A EM MIM NASCEU
SOU UM HOMEM EM CONFLITO
MAS EM MIM AINDA ACREDITO
QUE N�O SE PERDEU
SOU A MINHA PR�PRIA ESPERAN�A
ESSA � A MINHA HERAN�A
RAZ�O QUE EM MIM VIVEU

POR�M AO CHEGAR AO FIM DA ESTRADA

ENCONTRAREI A MINHA AMADA
E PRA SEMPRE QUERO SER
UM HOMEM QUE ENCONTROU O SEU CAMINHO
 ENCONTROU O SEU CARINHO
MEU AMOR QUE � VOC�

11.RESTOS DE SAUDADE

SINTO QUE A IDADE VEM CHEGANDO

MEUS CABELOS NEGROS VEM PINTANDO
MINHA MOCIDADE SE ACABOU
OLHO NO ESPELHO O MEU ROSTO
VEJO AS RUGAS E O DESGOSTO
� A VELHICE QUE CHEGOU
EU TINHA TANTAS JOVENS AO MEU LADO
HOJE ELAS SE AFASTARAM E OS AMIGOS ME DEIXARAM
N�O QUERO MAIS A BOEMIA J� N�O SINTO ALEGRIA
O MEU TEMPO J� PASSOU

SINTO QUE ESTOU MESMO ME ACABANDO

J� N�O TENHO MAIS VAIDADE E ANIMA��O
APROVEITA O SEU TEMPO MOCIDADE
QUE MEUS CABELOS BRANCOS
S�O RESTOS DE SAUDADE

12.ACEITA-ME COMO SOU

ACEITA-ME COMO SOU E N�O

COMO QUERES QUE EU SEJA
POIS O VERDADEIRO AMOR
ABORRECE AS FANTASIAS

N�O TE RIAS DE MIM MEU ANJO LINDO

POR TI AS NOITES EU VELEI CHORANDO
POR TI NOS SONHOS MORREREI
MORREREI SORRINDO

S�O AS CONFISS�ES DE AMOR

QUE MORREM NA GARGANTA
�S BELA E EU MO�O
TENS AMOR E EU MEDO

13.CHORO DE CRIAN�A

CHORO MEU AMOR A SOLID�O EM QUE ESTOU

DIGO QUE AT� MESMO EU N�O SEU MAIS O QUE SOU
MUITO TEMPO SE PASSOU E ELA N�O VOLTOU
TANTO EU ESPERO ESSE ALGU�M QUE NUNCA VEM
PE�O DE JOELHOS OH! MEU DEUS S� QUERO UM BEM
TANTO PROCUREI DESSA LEMBRAN�A ENT�O FUGIR
DAQUELE AMOR QUE SE PASSOU E ANDA POR A�

ANDEI E BAR EM BAR VIVIA A CANTAR

VEIO A INSPIRA��O PEGUEI MEU VIOL�O
FIZ ESTA CAN��O
ENT�O BEBI ENT�O CANTEI
E DEPOIS SORRI DEPOIS FUMEI E POR FIM CHOREI
CHOREI COMO CRIAN�A

VIVO NESSA DRAMA RECORDANDO SEM PARAR

NA ESCURID�O DE UMA LEMBRAN�A VOU CHORAR
 TANTO COISA AMOR VEIO AQUI NOS SEPARAR
NA ESCURID�O DE UMA LEMBRAN�A VOU CHORAR
EU CHOREI EM V�O MEU BEM PELA PRIMEIRA VEZ
QUANDO ENT�O VOC� ME DISSE AQUELE TRISTE ADEUS
E N�O TENTO NINGU�M PRA RECORRER EU VOU SOFRER
DE NOVO ENT�O EU CHORAREI E VOLTAREI
A SER CRIAN�A

14.RENEGADO

EU QUERIA AGORA LHE DIZER COMO TANTO TE ADORO

MEU AMOR � T�O GRANDE N�O ESCONDE
QUE N�O PODE VIVER SEM VOC�
SEM VC MORRERIA EU IRIA LAMENTAR
E VIVER A CHORAR
COM VOC� SORRIRIA QUE ALEGRIA!
MEU AMOR EU NEM QUERO PENSAR

J� N�O POSSO FICAR UM SEGUNDO NESTE MUNDO

DISTANTE DE UM OLHAR SINGULAR
ROGO QUE COMPREENDA LOGO ENTENDA
RENEGADO N�O SOU SEU AMADO

SE SOUBESSES QUE CHORO EU IMPLORO

DARIA EM MEU DRAMA O FIM
MAS EU SEI QUE ESTE AMOR TU DESPREZAS
N�O QUERES SABER TAMPOUCO DE MIM

15.DESPEDIDA DA VIDA

SEMPRE VOU LEMBRAR O SEU SORRISO

SUA ALEGRIA MINHA COMPANHIA

SUA VERDADE � MINHA SAUDADE

SINCERIDADE E SUA AMIZADE
O QUE ME FAZ ME CONSOLAR

SUA ALEGRIA FOI NO DIA A DIA

CONTAGIANDO E APAIXONANDO
QUEM CONVIVIA CONTIGO AQUI

O SEU COMPLEXO SEM TER MESMO UM NEXO

DA ENERGIA QUE EXALA EM TI
DE SEMPRE TER VOC� AQUI

SEMPRE VOU LEMBRAR O SEU SORRISO

SUA ALEGRIA MINHA COMPANHIA

16. REFER�NCIAS

1. https://pt.wikipedia.org/wiki

2. www1.folha.uol.com.br/ilustrada

3. https://www.revistaforum.com.br/poesia-cantada

4. www.descomplicandoamusica.com/como-ler-partitura/
5. Sobreira, Silvia. Desafina��o Vocal. Editora Musimed

6. Diniz, Denise Pimentel. Fonoaudi�loga Cl�nica. CRFa-PR 8697

Contato E-mail: wiltonribeiro2013@gmail.com

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