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Para la elaboración del presente marco teórico, nos vamos a apoyar en algunas líneas de
pensamiento que traten sobre la tríada: educación, medios de comunicación y discursos
estereotipados, para luego cristalizarlo en nuestro estudio en profundidad.
I. Antecedentes de investigación
Por otra parte, en el trabajo realizado por la investigadora en educación Victoria Gessaghi
titulada “Los talleres y la redefinición del vínculo docente-alumno” se pregunta cómo se
establecen los vínculos docente-alumno en los talleres, que por definición, no son espacios
reglamentados como en el aula tradicional. “Los talleres muestran modos alternativos de
vincularse entre jóvenes y adultos que suponen reformulaciones, negociaciones y
adaptaciones de la tradicional relación asimétrica entre ambos, tal como la delineó el formato
escolar moderno” (Gessaghi, 2014). En la investigación, se busca determinar las relaciones
que se generan, entre los actores involucrados en el proceso de enseñanza-aprendizaje. En
uno de los apartados dice: “los alumnos reconocen que no todo entra en el taller, siempre hay
algo que queda afuera: algún problema personal si te peleaste con una novia o desencuentros
con los compañeros que se dirime en otros espacios” (Gessaghi, 2014). Al ser un ámbito
distinto, donde las reglas se negocian y la nota no es determinante, sino que lo que importa
es la vinculación, el compromiso y la voluntad de participar y ser parte.
El trabajo realizado por el docente e investigador Emilio Tenti Fanfani en su ensayo titulado
¨Culturas juveniles y cultura escolar¨ pone en escena los aspectos macro que hacen a una
mirada social global hasta lo micro que atañe a la escuela y los actores que la conforman.
Sobre esos mundos se interroga “el poder del sistema educativo para formar personas, hoy
es mas relativo y relacional que nunca. Sus capacidades se miden en el sistema de relaciones
que mantiene con la familia y las otras instancias que producen e imponen significaciones,
en especial los medios masivos de comunicación y consumo cultural” (Tenti Fanfani, 2000).
Siguiendo esa línea de razonamiento, el investigador se cuestiona acerca de que tan lejano se
encuentra la cultura escolar de la cultura adolescente y como tratar de achicar esa brecha, que
por momentos se torna compleja y desafiante.
II Diseño curricular
A. La escuela media y especialización en comunicación: una aproximación a la
orientación del diseño curricular
En otro apartado dice: “la orientación intenta recuperar esa riqueza originaria del campo
convertida en un potencial, para hacer pie en el proceso de construcción de una ciencia social
relativamente nueva que se ha venido desarrollando ininterrumpidamente con avances,
retrocesos y contradicciones en un camino que lleva ya casi un siglo y que deja de modificarse
en tanto los cambios en el campo de la comunicación son permanentes y cada vez más
vertiginosos. Este es el escenario complejo, rico, heterogéneo construido por reflexiones
teóricas, reflexiones sobre el hacer, producciones sociales y comunitarias, intervenciones
socio comunitarias e institucionales que se le planteará al estudiante como campo de estudio,
de trabajo y de producción de conocimiento” (Diseño curricular, 2014).
Metodologías/Procedimientos a emplear
Explicación conceptual de aspectos que hacen al periodismo
Confección grupal de trabajos en el taller.
Trabajo en equipo y/o individual
Puesta en común
Consignas de trabajo para realizar fuera del taller
Actividades
Elaboración de artículos escolares que reúna los trabajos más interesantes realizados a lo
largo del taller.
Redacción de notas y reportajes
Establecer nociones básicas sobre la estructura periodística
Analizar noticias y determinar las distintas miradas de una misma información
La planificación del taller se organiza como tal, a través del dispositivo curricular, que
funciona como ordenador de la función pedagógica: su objetivo es enseñar algo –de otro
modo al currículum obligatorio - y reforzar al mismo tiempo la misión de la escuela. Si las
clases y las disciplinas obligatorias no llegaron a incidir en los estudiantes, a gustarles o a
interiorizar la relevancia de la experiencia escolar, los talleres vienen a suplir y completar esa
misión inacabada del currículum obligatorio, de su temporalidad, su relación pedagógica y
su relación con los saberes
Los talleres son la lectura que los propios agentes escolares realizan de aquello que debe
complementar su quehacer habitual. Los alumnos, también, van dotando de sentido la
experiencia en los talleres relacionalmente: por ejemplo, van construyendo una imagen de
cómo son los docentes de la escuela en oposición a cómo son los docentes de las materias
convencionales
Por tal motivo, pensar al taller solo como extensión o mandato de evaluar, controlar,
examinar y vigilar no es la lógica que se busca. En primer lugar, porque ¨los talleres son
espacios fundados sobre relaciones de confianza como condición necesaria de posibilidad.
La confianza se basa en la suspensión de miradas estigmatizadoras de los jóvenes pensados
con un desinterés absoluto por lo que ofrece la escuela¨ (Nobile, 2011). Esa apuesta -vital
para la construcción de la autoestima y para generar la posibilidad de pensar un futuro, como
señala la Nobile-, no es gratuita, si no que se construye sobre un contexto de negociaciones
y transacciones, que se puede fundar sobre distintos reconocimientos o sobre reglas no
escritas pero consensuadas entre docentes y alumnos. De allí que, como dijimos más arriba,
los talleres no son espacios desregulados sino instancias de múltiples negociaciones y
reapropiaciones de la forma escolar.
Siguiendo con esta idea, cabe preguntarse acerca del soporte pedagógico inscripto en los
talleres: ¿Hay abordaje pedagógico en las planificaciones del taller? ¿Cómo se puede abordar
el taller para una mejor calidad educativa? Estas preguntas abren interrogantes al interior del
sistema educativo, porque escenifica la duda y la pregunta de los actores, acerca de la
potencia y la efectividad de la escuela secundaria.
III. Un camino para recorrer: juventudes, discriminación y escolarización
Como lo mencionamos anteriormente, este estudio nace a partir de una carencia pedagógica
en la planificación de la materia “Taller de Periodismo”. Pero para avanzar en este sentido,
nos preguntamos ¿Qué entendemos por currículum? Para fraseando a la autora Alba un
currículum es “la síntesis de elementos culturales (conocimientos, valores, costumbres,
creencias, hábitos) que conforman una propuesta político-educativa pensada e impulsada
por diversos grupos y sectores sociales cuyos intereses son diversos y contradictorios…”
(Alba, 1995). En el currículum aparecen los elementos de trabajo, de una especie de
“contrato”, no establecido entre docentes y alumnos, que muchas veces no toman aspectos
que tienen que ver con la realidad escolar o del contexto social. Como así tampoco las
dinámicas de grupos, las diversas subjetividades de los alumnos, del propio docentes y de su
trabajo cotidiano. El aula de clase es justamente el punto de encuentro entre el currículum y
los elementos culturales, cargados de tensiones, conflictos cuyas situaciones exceden
ampliamente al libro de clase.
Este proceso se basa en la selección previa de modelos culturales que definen una visión
sobre los conocimientos y elementos de la cultura en general y a los elementos escolares en
particular, posibilitando que los saberes dentro del aula se desarrollen
En este sentido, los autores señalan que el currículum suele operar como un instructivo,
donde el acento se pone en la organización de los contenidos o en esquemas racionales que
pretenden mejorar la enseñanza.
Desde el punto de vista educativo, la comunicación tiene como objeto: a) buscar la expresión
de los participantes, b) ejercer la calidad humana, c) interactuar, d) gozar, e)proyectarse, f)
afirmar su propio ser, g) sentirse y sentir a los demás, h) abrirse al mundo, i)apropiarse de
uno mismo (Prieto, 1999). Indudablemente estos puntos son centrales para la enseñanza de
las Ciencias de la Comunicación ( o en nuestro caso el Taller de Periodismo) en el contexto
socio-cultural en el que estamos inmerso, es a través de lenguaje que esas ideas se hacen
realidad al trasmitir y compartir por efecto de la comunicación, sentimientos e ideas y es
justamente por eso proceso de significación que hay una relación estrecha con la educación
y en tanto debe considerarse la “retroalimentación y el rol de sus actores ( educador-
educando) en un orden horizontal simétrico”( Moreno, 2004, p 1).
Por otro lado y dentro de otra gran área de los discursos sociales hay que entenderlos dentro
de los parámetros de los padres fundadores como Eliseo Verón, donde los discursos se
construyen socialmente. Vale decir, dentro de la sociedad y con una red interminable de
actores sociales que forman parte delmismo Según, Tenti Fanfani, “La escolarización, por
una parte “crea juventud”, es decir, contribuye fuertemente a la construcción de estos nuevas
personas.. Pero por otro lado, la masificación produce una serie de transformaciones en las
instituciones escolares, que se pueden ver en los propios discursos de los estudiantes y se
expresan en las materias de modalidad taller. La vieja escuela media reservada a las elites
hoy debe responder a la demanda de nuevos contingentes de ingresantes. Y la fuerza de la
cantidad no puede no acarrear consecuencias de calidad. Las instituciones, en tanto que
sistemas de reglas y recursos que estructuran las prácticas sociales y educativas, cambian de
forma y significado.
Para finalizar, el enfoque de nuestro estudio está direccionado a partir del trabajo de clase y
como esas representaciones sociales se ven cristalizadas en los alumnos y en el día a día,
siendo estos mismos formados por estereotipos, presupuestos sociales y discursos impuestos
por otros. Y es justamente en las aulas donde se articulan estas representaciones sociales que
no hace más que generar diferentes tipos de malestares y violencias dentro de la escuela.
Reconocernos como trabajadores de la educación, es también tener la capacidad de poder
visualizar esa problemática, intervenir y producir una serie de conocimientos para proponer
mejores alternativas para la educación.
C. El cine en clave pedagógica
El director nos muestra una cara nada amable de la adolescencia. Frente a los tópicos sociales
que existen sobre este grupo de edad, Todd Solondz construye un retrato descarnado sobre
los miedos y esperanzas en los que se asienta la identidad del adolescente y, a su vez,
reflexiona sobre la implacable máquina social que empequeñece y embrutece con sus
estereotipos.
Los personajes no tienen desperdicio y el director no tiene piedad con ellos al retratarlos.
Desde Mark y su pasión por la tecnología como protección contra la timidez y las relaciones
sociales, pasando por la protagonista, que sabiéndose fea e inadaptada, sueña con pertenecer
al Club de Gente Especial, de los llamados ganadores del sueño americano.