Estética en arquitectura

casa gilardi

Luis barragán
INTRODUCCION:
CASA GILARDI
La Casa Gilardi es una vivienda unifamiliar para la familia Gilardi construida y
diseñada en 1976 por el Arquitecto mexicano Luis Barragán Morfín en la colonia
Tacubaya de la Ciudad de México
CASA GILARDI
Luis Barragán Morfín
Construido en: 1976
Ubicación: Tacubaya, Distrito Federal,
México
Descripción arquitectónica
Ordenada sobre un eje a lo largo del terreno, que se desliza con un pequeño
impacto urbano por fuera e intimista por dentro. El reducido pero potente
volumen rosa se defiende de la calle y se vierte el interior, descomponiéndose
hacia el pequeño patio conformado tanto por el volumen delantero (servicios,
dormitorios) como por el trasero (salón-comedor-piscina) ambos unidos por un
corredor mágico. Todo aquello configura un patio que rodea a un hermoso árbol,
el cual debía ser respetado como condicionante al propietario, que resalta con
sus ramas o flores los altos lienzos monacales.
La disposición en planta descubre poco a poco los espacios a través de filtros de
luz y silencio. Un mundo de sensaciones: sencilla entrada, el pasillo se amplia, la
escalera sin barandilla levita y asciende por el efecto de luz cenital, nos atrae un
emocionante corredor invadido por la suave luz amarillenta que se filtra por una
serie de aberturas verticales con vidrios de color ónix, al final de la cual una
puerta da paso a un espacio austero que sólo contiene un pequeño espejo de
agua, una rustica mesa de comedor, sus sillas y un aparador, mientras un
inquietante muro rojo sujeta el tragaluz y baña la piscina, el resto es todo luz.
Esa piscina-estar-comedor, el espacio central de la casa, se convierte en un
ámbito mágico donde el suelo se interrumpe en un silencioso paso entre lo
sólido y lo líquido, pues el estar-comedor se instala a orilla del agua, y el muro
de color rosa, que se hunde en ella, vibra con las geometrías producidas por la
cambiante luz cenital que va transformando el espacio a lo largo del día.
Con pocas referencias del mundo exterior, la casa exhibe en su interior
atractivos para ser disfrutados por la vivienda, afirmando su carácter
introspectivo. Los ambientes se asoman al recinto interior a través de grandes
superficies acristaladas.
El árbol tiene su espacio reservado, pero no actúa como protagonista, sino que
es un complemento del conjunto que encuentra su escenario en el vacío del
solar
Su característica principal radica no solo en su arquitectura sino en los colores,
las texturas, las secuencias y disposiciones de espacios, la forma de introducir
la luz en las diferentes estancias de la casa, de tamizarla, siempre generando
sensaciones y eso unido a determinados colores compositivamente colocados
para dar espacios brillantes.
El árbol tiene su espacio reservado, pero no actúa como protagonista, sino que
es un complemento del conjunto que encuentra su escenario en el vacío del
solar.
Planta arquitectonica
Cortes arquitectónicos
Axonometrias
Video descriptivo de la casa Gilardi

http://www.youtube.com/watch?v=qBrBQBG3e6k
Sistema de proporción
En la etapa que Barragan trabajao en esta obra se le denomina la etapa personal donde
Barragan se le denomina donde desarolla un lenguaje que connjuntta las experiencias
de sus búsquedas pasadas y sus afinidades con la vanguardia artística mexicana.

El espacio está definido por un complejo sistema de rutas que forman a traves de
pasajes, conexiones indirectas y obstrucciones, que fragmentan y multiplican los
espacios, los cuales se pueden anticipar u ocultar a la percepción visual. Este sistema
de rutas crea una narrativa visual basada en puros elementos arquitectónicos, pues es
creada a través de angulos perfectamente definidos de los muros y de los planos que
éstos forman. El recorido por los espacios es guiado inteligentemenste através del
tmañano de las areas y la modulación de la luz por lo que hay zonas muy brillantes y
otras semi obscuras, unas grandes y otras pequeñas, que van indicando los grados de
intimidad de los recintos, un elemento muy utilizado en esta casa es el muro de miedia
altura, es decir un muro auto-estable cuya vertical no llega al techo. Éstos permiten
modificar el grado de intimidad en ciertas áreas.
Relación con el contexto
La casa se ubica dentro del Distrito Federal de Mexico, en la colonia san miguel
chapultepec, el cuál es bastante conocido y ha ido mutando a lo largo de los años, sin
embargo al parecer el entorno más próximo no fue lo que atrajo al arquitecto.
Barragán aceptó el encargo atraído por dos condicionantes del proyecto: el enorme árbol
Jacarandá que se debería mantener en el solar, y la piscina solicitada por el dueño como
parte del programa.
De hecho la casa se dispone de manera tal que se cierra a la calle y refuerza su
interioridad.
El muro en la Arquitectura de Barragán se manifestó en una primera aproximación como
elemento tectónico que limita dominios de diferente naturaleza: interior-exterior, cielo-
tierra.. poniendo énfasis en la polaridad. La totalidad de los sentidos amalgama
cualidades latentes oscurecidas por el predomino de la vista

La Naturaleza se limita claramente. El acercamiento es directo y multiplica los umbrales

por efecto de la luz, el sonido del agua, incluso el batir de las alas de un pájaro es
percibido porque todo fenómeno adquiere significado, activándose como signo. Esa
cualidad espacial como caja de resonancia no depende de la escala ni de la función del
edificio. La casa no puede reducirse a una abstracción, está creada para ser vivida
desde los sentidos, porque a través de ellos los valores de la materia, el color y la luz se
sustraen de sus cualidades cambiantes
Equilibrio
en la fachada principal existe el equilibrio de un lado un volumen rosa mas alto
con un pequeño claro del otro lado del eje un volumen mas bajo pero mas ancho
sin ningún claro para igualar el peso visual del otro volumen todo esto apoyado
sobre una base uniforme de un material con tonos mas obscuro.
procuró equilibrar todos sus aspectos, como: volúmenes, iluminación, colores,
espacios, contrastes y así moverse por esta casa se parece a la experiencia del
paseo por un espacio de arte.
Escala
La escala esta adaptada a medidas funcionales para el usuario debido al uso de
esta obra como casa habitación.
Ritmo
El pasillo principal de la casa cuenta con una serie de ventanas verticales en las
que se logra apreciar una secuencia rítmica donde interactúan los vanos y el
macizo.
Movimiento
La direccionalidad que en la que se van estas ventanas y la luz que filtran
provocan una sensación de movimiento en el lugar.
Unidad
Los materiales, colores, y formas dan una conexión a cada una de sus partes
para formar la unidad en su conjunto.
Armonía
Es muy artística su obra, los claros, los patios, los colores, las texturas, donde
los pavimentos de barro se contraponen y se armonizan con los jardines,
donde pareciera que “todo estaba ahí”, con bardas de extraordinaria textura
como remates. los objetos simples, los volúmenes impresionantes que no son
ajenos al espacio sino que lo definen y lo enmarcan las plantas de sencillo
esplendor, siempre oriundas del lugar donde se plantaba este jardín. Barragán
no estudia paisajismo, si no que estudia al paisaje. Es un observador profundo
de la naturaleza, de donde se roba un pedazo y lo pone en un jardín. Busca
diseñar elementos de observación, de meditación, de espiritualidad
Vano y macizo
Predomina el macizo, los vanos son escasos pero ubicados en lugares donde
alivian el peso visual, el volumen superior da la sensación de anti gravidez por el
los colores vivos que tiene en contraste con los tonos obscuros de la parte inferior.
La luz y sombra
La piscina se convierte en el espacio central de la casa, pues el estar-comedor se
instala a la orilla del agua y el muro de color rosa, vibra con las geometrías
producidas por la cambiante luz cenital que va transformando el espacio a lo largo
del día.
Textura
La casa está construida íntegramente en ladrillo, recubierto en la totalidad
exterior por un acabado de estuco texturado que es típico de la mano de obra
mexicana. Los interiores pintados de color, presentan una textura mucho mas
lisa de modo que la luz se adueñe del lugar sin producir sombras por la
rugosidad
Color
Los colores son tomados de una pintura de Chucho Reyes. Es un gallo, de ahí
salieron el magenta y el azul turquesa. Chucho Reyes tenía un excelente ojo para
el color. Dedicó su vida a las cosas bellas. No entendía de planos, pero me ayudó
con el color. El color de los mercados mexicanos... el color de los dulces
mexicanos... de las golosinas... la belleza de un gallo.”
Ornamento
La casa carece de ornamento ya que es una obra de el estilo es una
arquitectura mas moderna donde las intenciones se dan en los manejos de
espacios colores y texturas de los materiales.
TEORIA ESTETICA DE LUIS BARRAGAN

“…En proporción alarmante han desaparecido en las publicaciones dedicadas a la

arquitectura las palabras belleza, inspiración, embrujo, magia, sortilegio,
encantamiento y también las de serenidad, silencio, intimidad y asombro. Todas
ellas han encontrado amorosa acogida en mi alma, y si estoy lejos de pretenderles
haberles hecho plena justicia en mi obra, no por eso han dejado de ser mi faro.”

“¿Cómo comprender el arte y la gloria de su historia sin la espiritualidad religiosa y

sin el trasfondo mítico que nos lleva hasta las raíces mismas del fenómeno artístico?
Sin lo uno y lo otro no habría pirámides de Egipto y las nuestras mexicanas; no
habría templos griegos ni catedrales góticas ni los asombros que nos dejó el
renacimiento y la edad barroca; …”

“En mis jardines, en mis casas siempre he procurado que prive el plácido murmullo
del silencio, y en mis fuentes canta el silencio.”
“Sólo en íntima comunión con la soledad puede el hombre hallarse a sí mismo.
Es buena compañera, y mi arquitectura no es para quien la tema y la rehúya.”

“La serenidad es el gran y verdadero antídoto contra la angustia y el temor, y hoy,

la habitación del hombre debe propiciarla. En mis proyectos y en mis obras no ha
sido otro mi constante afán, pero hay que cuidar que no la ahuyente una
indiscriminada paleta de colores. Al arquitecto le toca anunciar en su obra el
evangelio de la serenidad.”

“La certeza de nuestra muerte es fuente de vida y en religiosidad implícita en la

obra de arte triunfa la vida sobre la muerte.”

“Es esencial al arquitecto saber ver; quiero decir ver de manera que no se
sobreponga el análisis puramente racional. … Y a este propósito no está fuera de
lugar traer a la memoria unos versos de otro gran y querido amigo el poeta
mexicano Carlos Pellicer: “Por la vista el bien y el mal nos llegan. Ojos que nada
ven, almas que nada esperan.”