La Música en El "Álbum Granadino"

LA MÚSICA EN "EL ÁLBUM GRANADINO:" UN PERIÓDICO INTELECTUAL DE MEDIADOS DEL
SIGLO XIX
Author(s): Belén Vargas Liñán
Source: Revista de Musicología, Vol. 28, No. 1, Actas del VI Congreso de la Sociedad Española
de Musicología (Junio 2005), pp. 426-442
Published by: Sociedad Española de Musicología (SEDEM)
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Accessed: 06-08-2018 09:59 UTC
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LA M?SICA EN EL ?LBUM GRANADINO:
UN PERI?DICO INTELECTUAL
DE MEDIADOS DEL SIGLO XIX
Revista de Musicolog?a, XXVIII, 1 (2005) Bel?n VARGAS Ll??N
Resumen: Esta comunicaci?n estudia la presencia de la m?sica en El ?lbum Granadi

no, semanario de arte y literatura publicado en Granada durante 1856. Fue un peri?dico de
orientaci?n rom?ntica e intelectual que asumi? un papel defensor de la cultura local. Dentro
de las diferentes secciones del semanario se analizan especialmente los art?culos con informa
ci?n musical (rese?as de zarzuelas, ensayos sobre el teatro, cr?nicas de las sesiones del Liceo,
noticias de conciertos y escritos sobre historia de la m?sica), adem?s de las partituras publica
das en el mismo. El ?lbum Granadino edit? treinta piezas de m?sica de sal?n, la mayor parte
danzas para piano (chotis, polcas, polcas mazurcas, valses y danzas habaneras), junto con un
peque?o grupo de obras vocales de inspiraci?n belcantista. Este conjunto de partituras, cuyos
compositores eran talentos locales -j?venes aficionados- de los cuales saldr?an artistas de
renombre como Antonio de la Cruz y Mariano V?zquez, debe ser examinado de una forma glo
bal, teniendo en cuenta adem?s de la m?sica otros aspectos muy importantes, como los textos,
los t?tulos y las dedicatorias. A trav?s de este trabajo se puede valorar mejor la importancia de
la prensa de provincias dentro del estudio cient?fico de la m?sica en el siglo XIX.
THE MUSIC FROM EL ?LBUM GRANADINO: AN INTELLECTUAL JOURNAL

FROM AROUND THE MIDDLE OF THE XIX CENTURY
Abstract: This essay will study the presence of the music to be found in El ?lbum
Granadino, a weekly journal of Art and Literature published in Granada during the
year 1856. It was a newspaper with Romantic and intellectual tendencies that took on
the role of defender of local culture. The different sections of the weekly are analyzed,
especially for their articles on music (reviews of Zarzuela, essays on Theatre, write
ups about performances in El Liceo, news about concerts and writings on the history
of music), besides the scores published therein. El ?lbum Granadino edited thirty
LA M?SICA EN EL ?LBUM GRANADINO: UN PERI?DICO INTELECTUAL [...] 427
pieces of salon music, most of which were dances composed for the piano (chotis,
polkas, mazurcas, waltzes, and habanera dances), together with a small group of
vocal works inspired in the Belcanto style. This collection of scores, whose composers
were local talents -young amateurs- from whose ranks famous names were to
emerge like Antonio de la Cruz and Mariano V?quez, should be analyzed in its
entirety, taking into consideration, besides music, other very important aspects, such
as the texts, the titles and the dedications. Through this report, the importance of the
Provincial press can be better evaluated within the scientific study of XIX century
music.
El ?lbum Granadino fue un semanario de arte y literatura editado en

Granada durante 18561. Las razones que me han llevado a seleccionar
este semanario -de entre un gran n?mero de peri?dicos y revistas anali
zados- para estudiarlo desde el punto de vista musical son diversas: por
un lado, al ser una publicaci?n de car?cter local, permite dar una visi?n
no tan conocida de la vida cultural de una ciudad de provincias; asimis
mo, ofrece la oportunidad de examinar el grado de importancia de la
m?sica en un tipo de revistas no espec?ficamente musical. Por otra parte,
esta publicaci?n es susceptible de un estudio completo pues se conservan
todos sus n?meros. Adem?s, el inter?s musical de El ?lbum es mayor, si
cabe, por la edici?n de partituras musicales insertas en sus p?ginas (algo,
por otro lado, muy habitual en los semanarios y revistas de la ?poca, pero
con la particularidad de que en este caso tambi?n se conservan en su tota
lidad).
Objetivos y tem?ticas de la revista
El ?lbum Granadino fue una publicaci?n de orientaci?n intelectual y

rom?ntica que ofreci? principalmente informaci?n de ?mbito local, estu
vo dirigida a un p?blico instruido de clase burguesa preocupado por el
desarrollo cultural y t?cnico de la ciudad. Tuvo una existencia ef?mera
pues no super? el a?o de vida, rasgo general en la prensa decimon?nica
hasta el ?ltimo cuarto del siglo. Su periodicidad semanal tambi?n era la
1. Public? cuarenta y dos entregas semanales desde el 3 de febrero hasta el 16 de noviembre

de 1856. La colecci?n de El ?lbum Granadino consultada se encuentra en la Hemeroteca Museo
Casa de los Tiros de Granada. Para conocer los datos t?cnicos de la publicaci?n, ver Manj?n-Cabe
za, Antonio. Gu?a de la prensa de Granada y Provincia (1706-1989). Granada: Hemeroteca del
Museo de la Casa de los Tiros, 1995, p. 39.
428 BEL?N VARGAS LI??N
habitual en las revistas de orientaci?n cultural y art?stica, frente a la fre

cuencia diaria de los peri?dicos de informaci?n pol?tica y de asuntos
materiales.
En el primer art?culo de la publicaci?n se establecen sus objetivos2:
defender los intereses y servir de plataforma a la cultura granadina, esti
mulando a los j?venes talentos y denunciando la deplorable situaci?n de
la ciudad en algunas facetas (comunicaciones, teatro, monumentos, tra
diciones, etc.). El ?lbum mostr? una visi?n ciertamente pesimista del
momento, al creer que en Granada era dif?cil que arraigara una vida cul
tural y literaria importante ya que muchos proyectos surgidos en la d?ca
da anterior hab?an fracasado, provocando el ?xodo de los principales
artistas locales a la corte por las mejores condiciones que ofrec?a (fue el
caso de Pedro Antonio de Alarc?n, Mariano V?zquez y otros muchos).
Las p?ginas de El ?lbum Granadino estuvieron dedicadas a diferentes
tem?ticas con una presencia especial de la literatura. En primer lugar, la
poes?a fue el g?nero que apareci? con m?s frecuencia, seguido del relato
(follet?n, leyenda, tradici?n, novela o episodio en sus diversos matices:
hist?rico, moralista, de terror o fant?stico), muchos de los cuales se publi
caron a lo largo de varias entregas. El art?culo de opini?n fue un medio
de expresi?n al que recurrieron con frecuencia redactores y colaborado
res de la revista para tratar cualquier aspecto de la actualidad local. Una
categor?a de singular importancia en El ?lbum fue la litograf?a, por las
abundantes ilustraciones de sus p?ginas y la calidad t?cnica y art?stica
que presentaron3. La cr?nica de noticias, los art?culos de modas y varie
dades, y los escritos musicales completaban el abanico de temas que ofre
c?a la revista, con el fin de cubrir los gustos e intereses de todos los sus
criptores4.
Jos? Salvador de Salvador (1826-1889) y Antonio Joaqu?n Af?n de
Rivera (1834-1906) fueron los fundadores, redactores y directores del
semanario: j?venes escritores e intelectuales ligados al periodismo grana
dino durante la mayor parte de su vida, que frecuentaban los c?rculos y
tertulias de la ciudad. Junto a ellos, un volumen considerable de colabo
2. Paso y Delgado, N[icol?s]. ?Introducci?n?. En: El ?lbum Granadino, 1 (3-II-1856), pp. 1-2.
3. Las piezas musicales editadas en la revista tambi?n se elaboraron mediante la t?cnica lito
gr?fica. Para obtener m?s informaci?n sobre la litograf?a en El ?lbum Granadino, consultar:
Gamonal, Miguel ?ngel. La ilustraci?n gr?fica y la caricatura en la prensa granadina del siglo XIX.
Granada: Diputaci?n Provincial, 1983.
4. En el Ap?ndice 1 se muestra la distribuci?n tem?tica del semanario, destacando en som
breado los contenidos de ?ndole musical.
radores de la talla de Nicol?s de Paso y Delgado, Enriqueta Lozano, Rafa

el Contreras, Juan Miguel de Arrambide, Nicol?s de Roda, Manuel del
Palacio, Jos? de Castro y Serrano, Pedro Antonio de Alarc?n y Jos? Zorri
lla, entre otros, participaron en El ?lbum Granadino. No es probable que la
censura de prensa del gobierno moderado de Narv?ez influyera en la
desaparici?n del semanario, pues la prensa cultural estaba menos sujeta
a la alternancia de partidos en el poder. Sin embargo, es cierto que a par
tir de los meses de verano de 1856 las p?ginas de la publicaci?n acusaron
una mayor pobreza de contenidos, hecho que se refleja en la reducci?n de
colaboradores, en una menor presencia de escritos musicales y en la desa
parici?n de grabados e ilustraciones, tan suntuosos y ricos a lo largo de
las primeras entregas de la publicaci?n.
El ?lbum Granadino y la m?sica
Los ejes de atenci?n musical de El ?lbum Granadino fueron dos princi

palmente: el teatro musical, a trav?s de una serie de escritos de opini?n,
y la m?sica de sal?n, con la distribuci?n de partituras en casi todos los
n?meros de la revista. Adem?s de estos dos conjuntos, aunque en menor
n?mero, se insertaron rese?as de sesiones y bailes celebrados en el Liceo5,
art?culos de historia de la m?sica6, noticias de conciertos europeos7 y,
tambi?n, cr?nicas de celebraciones y festejos locales en las que, de forma
circunstancial, la m?sica estaba presente, como la procesi?n del Corpus8
o el aniversario de la muerte de Mariana Pineda9.
La m?sica fue un tema que interes? a los redactores de la publicaci?n,
quienes -faltos de conocimientos t?cnicos- dieron respuesta a las inquie
tudes de los suscriptores a trav?s de colaboraciones (con partituras y
ensayos sobre la m?sica teatral) e insertando art?culos de cierto calado
5. Sobre los bailes de carnaval: Af?n de Rivera, Antonio J. ?Revista?. En: El ?lbum Granadi
no, 2 (10-11-1856), pp. 9-10. Sobre la interpretaci?n de Las siete palabras de Mariano V?zquez:
[Redacci?n, La]. ?Liceo?. En: ?/ ?lbum Granadino, 7 (16-III-1856), p. 54.
6. Sobre la vida de Mozart: Oulibicheff, Alex. ??ltimo semestre de la vida de Mozart?. En:
El ?lbum Granadino, 6 (9-III-1856), p. 47 y 8 (23-III-1856), pp. 59-60.
7. Sobre un virtuoso flautista de origen campesino: C. ?Picco?. En: El ?lbum Granadino, 11
(13-IV-1856), pp. 83-84. Sobre el ?xito londinense de Ronconi: Salvador de Salvador, Jos?.
?Revista?. En: El ?lbum Granadino, 13 (27-IV-1856), pp. 101-102.
8. Alp?jar. ?La plaza de Bibarrambla?. En: El ?lbum Granadino, 38 (19-X-1856), pp. 297-298.
9. Moreno Gonz?lez, M. ?Exequias de la hero?na Mariana Pineda?. En: El ?lbum Granadi
no, 18 (l-VI-1856), pp. 138-139.
musical, con noticias sobre los teatros madrile?os y los conciertos de vir
tuosos por Europa, recogidos en peri?dicos de la corte10. Asimismo se
recomendaba la lectura de revistas como La Zarzuela, considerada el
?mejor peri?dico de teatros de Madrid?11.
La escena musical granadina a trav?s de El ?lbum
El ?lbum Granadino fue testigo del nacimiento de la zarzuela en la ciu

dad. Los autores del semanario mostraron claramente una preferencia
por el teatro declamado y la ?pera12, considerando la zarzuela un g?nero
carente de calidad y buen gusto, causante de la decadencia del teatro
como escuela de costumbres, como as? lo muestran en un tono ir?nico y
moralista los siguientes fragmentos:
?S?lo el p?blico acude gustoso a las representaciones de Catalina, esa zarzuela

de pirotecnia que ha ahogado por unos a?os el buen gusto de las letras en compa
??a de otras obras del mismo g?nero. ?Pobre literatura, que necesita para llamar la
atenci?n t?tulos de seis admiraciones en las novelas, y regimientos de caballer?a
sobre las tablas de la escuela de las costumbres1.?13
?Los teatros est?n en decadencia: se?as mortales son esos esperpentos dram?
ticos, y m?s se?as todav?a esos aplausos patri?ticos [...] tan puros como espont?
neos que se tributan a los comi-cantantes a medida que lo van ejecutando peor.?14
?Cuando [...] los p?blicos concurren y aplauden la cent?sima representaci?n

de una zarzuela a que sus propios autores han llamado disparate c?mico-l?rico;
cuando producen r?os de oro para autores y empresarios las obras de brocha gorda;
cuando los p?blicos quieren que en un cuarto de hora se les declame, cante, baile,
10. La revista recogi? tres art?culos publicados en la Gaceta musical de Madrid: Oulibicheff,
Alex. ??ltimo semestre de la vida de Mozart?. En: El ?lbum Granadino, 6 (9-III-1856), p. 47 y 8
(23-III-1856), pp. 59-60; C. ?Picco?. En: El ?lbum Granadino, 11 (13-IV-1856), pp. 83-84; ?Capri
cho?. El ?lbum Granadino, 8 (23-III-1856), p. 61.
11. Salvador de Salvador, Jos?. ?Revista?. En: El ?lbum Granadino, 13 (27-IV-1856), pp. 101
102.
12. En el ensayo firmado por Juan Miguel de Arrambide, ?Observaciones sobre el adelanto
y progreso de la m?sica en el espect?culo teatral llamado ?pera?, se elogian las obras de Rossi
ni, Bellini, Eslava, Carnicer y otros, defendiendo un ideal ilustrado de ?pera en el que la uni?n
de m?sica y poes?a consigue imitar la naturaleza produciendo efectos en el ?nimo del oyente. (El
?lbum Granadino, 9 [30-III-1856] pp. 69-70).
13. Af?n de Rivera, A. J. ?Revista?. En: El ?lbum Granadino, 2 (10-11-1856), p. 9-10.
14. ?Cr?nica de la semana?. En: El ?lbum Granadino, 7 (16-III-1856), p. 54.
LA M?SICA EN EL ?LBUM GRANADINO: UN PERI?DICO INTELECTUAL [...1 431
tirotee, ilumine, tamborilee y prestidigite; cuando, si se falta a estas condiciones

del espect?culo, los p?blicos bostezan y se duermen, [...]es muy merecedor de
gran aplauso, el hombre que tiene la virtud de posponer todos los intereses pro
pios al inter?s de la patria.
[...] -?Qu? fue, qu? debe ser el Teatro? La escuela de las costumbres.
-?Y qu? ha sido y est? siendo en nuestros d?as? Un lugar de pasatiempo donde
concurrimos con este s?lo deseo. [...] Hombres y pueblos de mi siglo; ?volved en
vosotros, despertad! Eso que quer?is no es bueno, no es l?cito! Eso borra vuestra
tradici?n y vuestra historia!?15
Sin embargo, los cr?ticos fueron conscientes de que corr?an nuevos

aires en la escena l?rica e intentaron ofrecer una visi?n de la zarzuela
como un g?nero emergente, que a?n no hab?a llegado a madurar art?sti
camente y por ello no era momento de emitir juicios te?ricos:
?Unos y otros hacen ya m?s de lo que deben en un g?nero de espect?culos

naciente, dif?cil y para el cual apenas existen elementos de instrucci?n cl?sica,
como en todos los trabajos del arte cuyo desenvolvimiento te?rico y pr?ctico va
verific?ndose simult?neamente.
Con esto dejamos dicho de paso que nuestro elogios son desapasionados,
como antes lo fueron, y que antes y ahora no exigimos m?s de los cantantes de zar
zuela que buenas dotes y aplicaci?n, con lo cual llegar?n a producir ejecuciones
perfectas, cuanto es posible, en las obras del doble g?nero que hoy, propiamente
hablando, estudian y cultivan autores y actores.?16
Analizaron el fen?meno de la zarzuela, que despertaba la pasi?n y el

deleite del p?blico, y se cuestionaron si se trataba de una moda pasajera
o, por el contrario, alcanzar?a suficiente calidad art?stica como para per
durar en el tiempo:
?Un espect?culo nuevo, la zarzuela, ha venido a consumar el sacrificio del de

verso. El p?blico se ha decidido por ese g?nero, que, [...] imperfecto todav?a, es sin
embargo el encanto del p?blico. [...] ?Durar? mucho la afici?n? [...] Por de pronto
la zarzuela gusta, y mucho hay que prometerse del talento de Salas, Barbieri, Gaz
tambide, Olona y sus compa?eros. El g?nero, aunque bastardo, lo saborea el
p?blico con placer: cuidado con estragarlo.?17
15. Salvador de Salvador, Jos?: ?Teatro. Achaques de la vejez?. En: El ?lbum Granadino, 11
(13-IV-1856), p. 88.
16. Salvador de Salvador, Jos?: ?Teatro?. En: El ?lbum Granadino, 24 (13-VI-1856),
p. 190.
17 Alp?jar. ?De Madrid a la Alpujarra?. En: El ?lbum Granadino, 36 (5-X-1856), pp. 281-282.
Se esforzaron en hacer una cr?tica musical digna, describiendo con

detalle los diversos aspectos de la interpretaci?n y de la creaci?n de las
obras ejecutadas, pero carentes de soltura y dominio t?cnico en compara
ci?n a las cr?ticas literarias y art?sticas de otros art?culos de la revista18.
Como ejemplo, el siguiente fragmento:
?Ejecutaron la zarzuela Jugar con fuego, con aprobaci?n y aplauso de los espec
tadores. [...] El primer tenor don Jos? Santes posee una voz muy simp?tica, y es
joven de talento y de esperanzas en el arte.?19
Por otro lado, se denunci? el deplorable estado del teatro en Grana

da20, solicitando a las autoridades un plan concreto de actuaci?n, tanto en
el aspecto material (adecentamiento del edificio) como en el art?stico
(subasta de tres compa??as: de verso, zarzuela y baile; equipamiento con
orquesta completa; elecci?n del repertorio; y existencia de un censor ins
pector que vigilara la cuesti?n moral y de buen gusto):
?Granada no tiene otra diversi?n [que la del teatro], dense a ?sta todas las
mejoras posibles. [...] Es indigno adem?s que cuando en todos los teatros de pri
mer orden hay hasta lujo en la escena, el nuestro est? abandonado. [...] ?Hay ilu
si?n posible con un tel?n roto y manchado, con salones de corte que pueden ser
vir muy bien de taberna, con un alumbrado interior que no da luz, con todo ese
asqueroso conjunto que vemos en la escena? [...] La necesidad pues del teatro es
una cosa demostrada. [...] Y en Granada [...] no hay otro centro de reuni?n, otro
c?rculo social, que el teatro.?21
18. Contreras, Rafael. ?Monumentos hist?ricos y art?sticos. La Puerta del vino?. En: El
?lbum Granadino, 7 (16-III-1856), pp. 52-53; ?larcon, Pedro Antonio de. ?Cr?tica literaria. Don
Manuel Fern?ndez Gonz?lez?. En: El ?lbum Granadino, 33 (14-IX-1856), pp. 259-261; 34 (21-IX
1856), pp. 269-272; 35 (21-IX-1856), pp. 275-277; 37 (12-X-1856), pp. 289-292; 38 (19-X-1856), pp.
299-301.
19. Salvador de Salvador, Jos?: ?Teatro?. En: El ?lbum Granadino, 24 (13-VI-1856), p. 190.
20. En 1856 el ?nico local existente en Granada era el Teatro Principal, situado en la plaza
del Campillo, centro neur?lgico de reuni?n de la ciudad donde se emplazaban tambi?n el caf?
del Comercio y el de Hurtado. A mediados de siglo se realizaron reformas urban?sticas en
este entorno para facilitar el acceso de los carruajes, pero las necesidades de mejora del edi
ficio del teatro no se vieron satisfechas hasta que en 1865 se inaugur? el teatro Isabel la Cat?
lica, localizado inicialmente en la actual plaza de los Campos (Gay, Juan - Vi?es, Cristina.
Historia de Granada IV: Edad Contempor?nea, siglos XIX y XX. Granada: Don Quijote, 1982, pp.
220-221).
21. Roda, Nicol?s de. ?Teatro. Carta a... A...... En: El ?lbum Granadino, 15 (ll-V-1856), pp.
117-118.
M?sica de sal?n en las entregas del semanario
El ?lbum Granadino edit? treinta piezas musicales (veintid?s para

piano solo y ocho para canto y piano) que sol?a incluir al final de cada
ejemplar, con ellas pretend?a estimular a los j?venes m?sicos locales que
ve?an publicadas sus obras en la revista, y al mismo tiempo atraer sus
criptores que consegu?an piezas musicales para estudiar y ejecutar en
casa. Entre los g?neros para piano solo destacan las danzas de sal?n pro
pias de la ?poca: chotis, danzas habaneras, polcas, polcas mazurcas (el
grupo m?s numeroso) y valses; asimismo, dentro de la canci?n l?rica con
acompa?amiento para piano se incluyen barcarolas, canciones, melod?as,
romanzas y serenatas, de influencia claramente italiana. El predominio de
las piezas para piano solo puede deberse al mayor cultivo del piano que
del canto entre los aficionados22.
En general, existe una homogeneidad estil?stica en el grupo de danzas
de sal?n. Analizando sus elementos musicales, se puede decir que pre
sentan una estructura sencilla, de pocas secciones, muy definidas y cerra
das, con abundantes repeticiones. La melod?a principal es mantenida
normalmente en la mano derecha, y se construye m?s a base de motivos
de desarrollo secuencial que a trav?s de temas con entidad propia, ofre
ciendo un car?cter m?s r?tmico y articulado que l?rico y cantabile. Las fra
ses son sim?tricas y cuadradas (propias de la m?sica danzada). El ?mbi
to mel?dico es muy amplio debido al frecuente uso de los registros
extremos del piano (indicaci?n 8a alta / baja).
Los patrones r?tmicos de las danzas son mantenidos por la mano
izquierda y no presentan complejidad r?tmica (figuraciones de negra).
Los tempi suelen ser r?pidos (propios de las danzas estilizadas de sa
l?n, a veces de dudosa aplicaci?n al baile) pero realmente se descono
ce la velocidad concreta pues las indicaciones ag?gicas no aparecen en
la mayor?a de las piezas. El tratamiento arm?nico es poco desarrolla
do, haciendo uso de modulaciones bruscas a trav?s de doble barra y
cambio de armadura, enlaces arm?nicos comunes, y acordes nada
complejos ni innovadores. Son frecuentes los contrastes de din?mica
con indicaciones extremas -fortissimo, pianissimo-. Predomina la textu
22. L?gicamente la iniciaci?n en el canto requer?a unas cualidades innatas que no todos los
individuos ten?an; por el contrario, el aprendizaje de un instrumento como el piano resultaba
m?s grato al aficionado ya que pod?a ver los frutos a corto plazo, teniendo en cuenta que el nivel
t?cnico que pretend?a alcanzar era el m?nimo para poder ?vivir en sociedad?.
ra homof?nica (especialmente melod?a acompa?ada pero tambi?n

acordal).
Estas piezas entra?an cierta dificultad de ejecuci?n y grado de virtuo
sismo, que vienen dados por los continuos cambios de registro, pasajes en
terceras, sextas y octavas paralelas de breve figuraci?n, cromatismos y
profusa ornamentaci?n. El lenguaje de estas danzas est? plenamente
adaptado al piano. Hay pobreza en las indicaciones interpretativas (en
casos puntuales, aparece el pedal pian?stico, aplicado con poco criterio, y
algunos signos de agogica y car?cter), pero cierta presencia de indicacio
nes de expresi?n (picados, ligados, acentos, etc.).
Tambi?n se observa una homogeneidad estil?stica dentro del segundo
grupo de piezas editado por El ?lbum Granadino: las obras para canto y
piano, compuestas en su mayor?a por Antonio de la Cruz23. En ellas hay un
protagonismo absoluto de la parte vocal con un acompa?amiento siempre
subordinado a ?sta, a base de arpegios, esquemas r?tmicos invariables y
armonizaciones por terceras y sextas. En breves fragmentos introductorios
o conclusivos de las obras, el piano suele cambiar este lenguaje y hacerse
m?s atractivo, recogiendo la melod?a principal o estableciendo juegos de
pregunta-respuesta con la voz. Existe una influencia muy importante del
lirismo belcantista en las melod?as de estas piezas vocales, debido al ?xito
de la ?pera italiana en el siglo XIX y, en especial, al gusto de la burgues?a
por el repertorio vocal italiano. El gusto italianizante se hace evidente en
las piezas con texto en italiano (m?s de la mitad en El ?lbum)24.
En este repertorio, la voz se mueve en un registro medio con el objeto
de hacer asequible la interpretaci?n, sin embargo esto no ocurre en todas
las partituras, ya que hay casos en los que se a?aden sonidos especial
mente agudos y cromatismos, con el grado de dificultad t?cnica que con
lleva. Los tempi de las piezas vocales son tranquilos, m?s lentos que el
conjunto de obras para piano solo. Se editaron con diversidad de subt?
tulos, como melod?a, canci?n, romanza, serenata, barcarola, sin embargo
esta variedad de nombres no tiene un inter?s propiamente musical sino
m?s bien el de dar etiquetas comerciales a las piezas (excepto la barcaro
la, que posee unos rasgos formales caracter?sticos).
23. Celsa Alonso comenta en su amplia monograf?a sobre la canci?n l?rica el estilo italiani
zante de Antonio de la Cruz y trata aspectos de su trayectoria musical (Alonso, Celsa. La can
ci?n l?rica espa?ola en el siglo XIX. Madrid: ICCMU, 1998, pp. 467-469).
24. En los Ap?ndices 3 y 4 se incluyen el facs?mil (reproducci?n facilitada por la Hemerote
ca Museo Casa de los Tiros de Granada) y la edici?n de la barcarola Bell'imago!l?, con m?sica de
Antonio de la Cruz y texto de Bernab? Ruiz.
La tem?tica de los textos es muy sentimental, abarcando un abanico de

afectos reflejados en los t?tulos de las obras, como el amor filial de L?gri
mas de un hijo, la pasi?n de La excitaci?n de amor, el desamor de ??Tristo
Cuore!! o la alegr?a de II primo amore.
Los creadores de las piezas editadas en El ?lbum fueron un grupo de
doce hombres y una mujer25. Eran m?sicos aficionados y algunos profe
sionales, activadores de la cultura granadina a trav?s de los conciertos
celebrados en tertulias y sociedades, talentos j?venes con una carrera por
delante (la mayor?a ten?a poco m?s de la veintena, y uno de ellos -Anto
nio Segura- era un adolescente de catorce a?os) y otros, m?sicos en su
madurez con experiencia en la docencia e interpretaci?n musical. De este
grupo, Antonio de la Cruz y Mariano V?zquez continuaron su andadura
musical en Madrid26, y el resto mantuvo la actividad en Granada, como
profesores del Liceo (Bernab? Ruiz27, Ram?n Entrala, Jos? Espinel y
Moya, Antonio Guill?n), en la escuela de canto de Ronconi (Bernab?
Ruiz) y, una vez creado, en el Conservatorio de M?sica (Antonio Segura),
en la capilla musical de la catedral (Antonio Mart?n Blanca fue maestro de
capilla desde 1858 hasta su muerte, Bernab? Ruiz fue organista de la cate
dral), o como int?rpretes y compositores de obras ejecutadas en diferen
tes escenarios de la capital (Francisco Rodr?guez Murciano)28. Algunos de
25. La relaci?n de compositores aparece en el Ap?ndice 2, indicando el n?mero de piezas de

cada uno.
26. Antonio de la Cruz se traslad? a Madrid en 1850 iniciando la publicaci?n de obras pia
n?sticas y canciones en revistas como La Gaceta Musical de Madrid y La Iberia Musical (Garc?a Ave
llo, Ram?n. ?Cruz, Antonio de la?. En: Diccionario de la M?sica Espa?ola e Hispanoamericana.
Madrid: Sociedad General de Autores y Editores, vol. 4, pp. 207-208). Mariano V?zquez march?
a Madrid en 1856. En esta capital, experiment? un gran reconocimiento a su carrera musical,
consiguiendo la direcci?n de la orquesta del Teatro de la Zarzuela; posteriormente fue director
de la Sociedad de Conciertos (1874) y form? parte de la nueva secci?n de M?sica de la Acade
mia de San Fernando creada en 1873.
27. No he podido identificar con seguridad si se trata de Bernab? Ruiz de Henares o de su
hijo, Bernab? Ruiz Vela, ambos m?sicos. Se sabe que Ruiz Vela fue autor de textos de obras de
Antonio de la Cruz pertenecientes a sus primeros a?os de carrera (Garc?a Avell?, Ram?n. Op.
cit.). Sin embargo, el hecho de firmar como ?Bernab? Ruiz? nos resulta extra?o pues suponemos
que Ruiz Vela especificar?a su nombre completo para evitar confusiones con el de su padre,
m?sico reconocido en Granada; por tal raz?n me decanto por el primero.
28. Es dif?cil recavar datos y establecer la trayectoria vital de estos personajes, las fuentes
bibliogr?ficas en las que me he basado son: Cuenca, Francisco de. Galer?a de m?sicos andaluces
contempor?neos. La Habana: Cultura, 1927; L?pez, Jos?. Cat?logo del archivo de m?sica de la catedral
de Granada. Granada: Centro de Documentaci?n Musical de Andaluc?a, 1991-1992, 3 vols.; Mar
t?n Moreno, Antonio. ?Paseos musicales por Granada: m?sica y m?sicos granadinos?. En: Nue
vos paseos por Granada y sus contornos. Granada: Caja General de Ahorros de Granada, 1993,2, pp.
123-154; Valladar, Francisco de Paula. Apuntes para la ?historia de la m?sica en Granada? desde los
ellos no han podido ser identificados (por ejemplo, Francisco Tamayo,

Natividad Mogoll?n, J. Garc?a de Lara, A. Santos) por lo que presumo su
condici?n diletante. Otro dato interesante que cohesiona a algunos de
estos m?sicos es su concurrencia a las reuniones de La Cuerda Granadina,
sociedad informal de intelectuales que organizaba encuentros donde se
le?an poemas, se hac?a m?sica o se representaban obras en un escenario
improvisado29.
Conclusiones
En relaci?n a las piezas musicales editadas en el semanario El ?lbum

Granadino, no se debe subestimar el valor de estas composiciones ya que
canalizaban parte de la actividad creadora de los m?sicos granadinos y
gozaron del gusto del p?blico. Las aspiraciones de la burgues?a granadi
na se ve?an colmadas en este repertorio de influencia italiana en lo vocal
y centroeuropea en lo instrumental. Es importante tener en cuenta otros
aspectos de las piezas de sal?n adem?s de los puramente musicales,
como los textos de las composiciones vocales -de gran calidad litera
ria30-, los t?tulos31 y las dedicatorias32 de las piezas. En este sentido hay
tiempos primitivos hasta nuestra ?poca. Granada: Tipograf?a Comercial, 1922; Saldoni, Baltasar.
Diccionario biogr?fico-bibliogr?fico de efem?rides de m?sicos espa?oles. Madrid: Imp. de Antonio P?rez
Dubrull, 1868-1881,3 vols. Reed, facs?mil en 4 vols., con ?ndices de Jacinto Torres: Madrid, Minis
terio de Cultura, Centro de Documentaci?n Musical, 1986.
29. Sobre La Cuerda Granadina, consultar: Gallego, Miguel. ?La Cuerda Granadina?. Una
sociedad literaria del Postromanticismo. Granada: Comares, 1991; Le?n, Manuel, y C?scales, Jos?.
Antolog?a de ?La Cuerda Granadina?. M?xico: Le?n S?nchez, 1928.
30. Pedro Antonio de Alarc?n escribi? el texto de la serenata El Trovador, de Antonio de la
Cruz (En: El ?lbum Granadino, 16 [18-V-1856], pp. 127-130).
31. Siguiendo la idea de Ricardo Miranda (?A tocar, se?oritas?. En: Ecos, alientos y sonidos:
Ensayos sobre m?sica mexicana. M?xico, D.F.: Universidad Veracruzana. Fondo de Cultura Econ?
mica, 2001, pp. 91-136), los t?tulos de las obras -independientemente de su relaci?n con el con
tenido musical- tuvieron un poder evocativo que ofreci? la posibilidad al oyente de obtener una
imagen y relacionarla con la sonoridad de la pieza: por ejemplo, con t?tulos tan insinuantes como
La excitaci?n de amor; sentimentales como // primo amore, ??Trasto cuore!!; tristes como La separaci?n,
El Ay!, L?grimas de un hijo, El martirio; o anodinos como El n? 22 o Y qu??. Tambi?n, el vals El Gene
ralife o la habanera La Granadina dieron un sabor local a este repertorio desconocido.
32. La dedicatoria era una convenci?n social de la ?poca pero no resulta un elemento intras
cendente; puede entenderse como una muestra de gratitud hacia un maestro o amigo, o bien una
forma de ofrecimiento amoroso del compositor a la se?orita por la que mostraban gran aprecio.
En El ?lbum m?s de la mitad de las piezas est?n dedicadas, entre ellas al m?sico Jos? Inzenga y
a los cantantes Jos? Hiruela y Sof?a Vela.
que reconocer el valor documental y art?stico de El ?lbum Granadino pues

incluye en sus p?ginas piezas musicales que est?n fuera de cat?logo, per
tenecientes
33
a compositores que alcanzar?an la fama en d?cadas posterio
res .
Asimismo, la costumbre -tan habitual y extendida- de distribuir

tituras a trav?s de la prensa puede ser interpretada como el germen
fen?meno de la m?sica popular urbana, pues existi? una incipiente d
si?n masiva de obras musicales, difusi?n que fue planificada bajo int
ses comerciales, y que estaba unida a la moda y al consumo. En el m
del siglo XIX, las peque?as formas para piano eran m?s aptas para el
sumo que la m?sica de c?mara o sinf?nica. Esto puede hacer cam
nuestra visi?n acerca de la funci?n o el valor del g?nero de sal?n, ya
su importancia no radicaba tanto en el valor art?stico (originalidad, r
torio variado, dificultad t?cnica), como en su trascendencia sociol?g
(profusi?n y alcance social, consumo y volumen de negocio que gen
ba, recepci?n del p?blico, moda).
En relaci?n a la presencia de la m?sica, en general, dentro de la pr
sa intelectual, se puede decir que, adem?s del objetivo econ?mico, tu
otras funciones: una funci?n pedag?gica e instructiva (aprendiza
interpretaci?n de las partituras que distribu?a), una funci?n informa
(al dar cuenta de los acontecimientos musicales en diversos ?mbitos
una funci?n social (al convertirse en plataforma de opini?n sobre te
relevantes de la actualidad musical, tanto de alcance nacional -su
miento de la zarzuela, que reemplaza a otros g?neros teatrales-, como
alcance local -deplorable estado del teatro-).
Por ?ltimo, quisiera subrayar la importancia de la prensa como fu
te para investigar la realidad musical espa?ola del XIX. Este trabajo es
ejemplo del gran inter?s que tiene para la musicolog?a el estudio
prensa de provincias y de la prensa no espec?ficamente musical, un
de fuentes todav?a marginadas por nuestra disciplina.
33. Se podr?a ampliar el cat?logo de obras de Antonio de la Cruz propuesto por Ram?n
c?a Avello (Op. cit) ya que en ?l no se incluyen tres piezas publicadas en El ?lbum Granadino
como otras cuya cronolog?a se adelantar?a a la propuesta.
Ap?ndices
Ap?ndice 1
Distribuci?n de contenidos en El ?lbum Granadino
Moda - Variedades
Reflexi?n po?tica
2%
Poes?a
Aviso - Anuncio 34%
3%
Escrito musical
6%
Ap?ndice 2
Compositores de las piezas musicales de El ?lbum Granadino
Compositores N? de piezas Piano Canto y piano

Cruz, Antonio de la (1825-1889)
Entrala y Perales, Ram?n
Espinel y Moya, Jos?
Garc?a de Lara, J.
Guillen, Antonio
Mart?n Blanca, Antonio (1833-1876)
Mogoll?n, Natividad
Rodr?guez Murciano, Francisco
Ruiz, Bernab? (1809-1878)
Santos, A.
Segura, Antonio (ca. 1842-siglo XX)
Tamayo, Francisco
V?zquez G?mez, Mariano ( 1831 -1894)
Total 30 22
Ap?ndice 3
Facs?mil de la barcarola Bell'immago!! de Antonio de la Cruz
(El ?lbum Granadino, n? 9, 30-III-1856, p. 71-72)
foliad* Barnabe Mz. ^M?aca de A. dtla Croz.
PIANO
D ol-c e l'im-nia.??o e i el-1 o di lei che laa-to a

-se dal suo cas?tel-lo mai pen-6i che im
3$
*?*
m
do m
-ro, nelliu-lo fii Id st?l-lo che in por-Io mi dw
pio -ro ai-lorie cru-do il eie-lo suo sde?aainme ploro
U
Ap?ndice 4
Edici?n de la barcarola Bell'immago!! de Antonio de la Cruz
Beirimmago?
Barcarola
A mi amigo Ram?n Bravo
El ?lbum Granadino, n? 9, 30-111-1856 M?sica: A[ntonio] de la Cruz
Texto: Bernab? Ruiz
Edici?n; Bel?n Vargas Li?an
Piano
Canto
1. Dol ce rim-ma - go e bel - lo di lei che tan - to a

2. For se dal suo cas - tel - lo mai pen - si che_l'ini
"5 5" *-3-*
emr
do - ro, nelliu-to f? lo stel - lo chejnpor - to mi gui-d?! Di
pio - ro al-lorchecru -doil eie - lo suo sde-gnoinme piomb?! Ein
ti U]u
yfc
]lr 'r t\f ~pp%?
pi? non v'? te - so - ro per - quel chejl mar sol- c?!_Di pnLnoti v'e te
lei pur bell* ris - to - ro tro - va -reo-gnor si pu?!_Ein lei_pur bell' ris
fe
21
so - ro per quel-cheil mar sol-c?! nel liu - to f? lo stel

i'r r Flo chein
to - ro tro - va - re o-gnor si pu?! al - lor che cru - do il eie lo suo
g f I g
26
r r
por - to mi gui - d?!
sde-gnoinme piom- -b?!
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La Música en El "Álbum Granadino"

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LA MÚSICA EN "EL ÁLBUM GRANADINO:" UN PERIÓDICO INTELECTUAL DE MEDIADOS DEL

Sociedad Española de Musicología (SEDEM) is collaborating with JSTOR to digitize, preserve

Revista de Musicolog?a, XXVIII, 1 (2005) Bel?n VARGAS Ll??N

Resumen: Esta comunicaci?n estudia la presencia de la m?sica en El ?lbum Granadi

THE MUSIC FROM EL ?LBUM GRANADINO: AN INTELLECTUAL JOURNAL

El ?lbum Granadino fue un semanario de arte y literatura editado en

Objetivos y tem?ticas de la revista

El ?lbum Granadino fue una publicaci?n de orientaci?n intelectual y

1. Public? cuarenta y dos entregas semanales desde el 3 de febrero hasta el 16 de noviembre

habitual en las revistas de orientaci?n cultural y art?stica, frente a la fre

radores de la talla de Nicol?s de Paso y Delgado, Enriqueta Lozano, Rafa

El ?lbum Granadino y la m?sica

Los ejes de atenci?n musical de El ?lbum Granadino fueron dos princi

La escena musical granadina a trav?s de El ?lbum

El ?lbum Granadino fue testigo del nacimiento de la zarzuela en la ciu

?S?lo el p?blico acude gustoso a las representaciones de Catalina, esa zarzuela

?Cuando [...] los p?blicos concurren y aplauden la cent?sima representaci?n

tirotee, ilumine, tamborilee y prestidigite; cuando, si se falta a estas condiciones

Sin embargo, los cr?ticos fueron conscientes de que corr?an nuevos

?Unos y otros hacen ya m?s de lo que deben en un g?nero de espect?culos

Analizaron el fen?meno de la zarzuela, que despertaba la pasi?n y el

?Un espect?culo nuevo, la zarzuela, ha venido a consumar el sacrificio del de

Se esforzaron en hacer una cr?tica musical digna, describiendo con

Por otro lado, se denunci? el deplorable estado del teatro en Grana

M?sica de sal?n en las entregas del semanario

El ?lbum Granadino edit? treinta piezas musicales (veintid?s para

ra homof?nica (especialmente melod?a acompa?ada pero tambi?n

La tem?tica de los textos es muy sentimental, abarcando un abanico de

25. La relaci?n de compositores aparece en el Ap?ndice 2, indicando el n?mero de piezas de

ellos no han podido ser identificados (por ejemplo, Francisco Tamayo,

En relaci?n a las piezas musicales editadas en el semanario El ?lbum

que reconocer el valor documental y art?stico de El ?lbum Granadino pues

Asimismo, la costumbre -tan habitual y extendida- de distribuir

Compositores N? de piezas Piano Canto y piano

foliad* Barnabe Mz. ^M?aca de A. dtla Croz.

D ol-c e l'im-nia.??o e i el-1 o di lei che laa-to a

1. Dol ce rim-ma - go e bel - lo di lei che tan - to a

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so - ro per quel-cheil mar sol-c?! nel liu - to f? lo stel

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