4/13/2018 Bill Viola: de lo espiritual en el arte

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Bill Viola: de lo espiritual en el arte

El Museo Guggenheim de Bilbao dedica en su vigésimo aniversario una amplia retrospectiva al célebre videoartista
norteamericano

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Bill Viola, ayer ante la fachada del Museo Guggenheim de Bilbao ‑ EFE
Natividad Pulido Seguir
Bilbao ‑ Actualizado: 30/06/2017 15 53h

Resultaba verdaderamente emotivo y NOTICIAS RELACIONADAS

conmovedor ver este miércoles a Bill
Pello Irazu en formato
Viola sentado junto a Blake, su hijo
panorámico
mayor, contemplando uno a uno sus
trabajos incluidos en la gran
retrospectiva que le dedica, hasta el 9 de noviembre, el
Guggenheim de Bilbao en su vigésimo aniversario. Bien podría
ser la escena de uno de sus vídeos. Intensas emociones superpuestas:
los relatos que narran esos vídeos, la propia historia del artista... En
una sala contigua, su esposa y colaboradora, Kira Perov, era
entrevistada por una televisión. Es ella quien está atendiendo a los
 
medios. Bill Viola pasa por un delicado estado de salud: una
enfermedad está minando la privilegiada mente de uno de los grandes
artistas contemporáneos.

Viejo conocido de España (ya estuvo en 2004 en el museo bilbaíno), su

última gran exposición hasta la fecha fue en el Grand Palais de París en
2014, visitada por casi 300.000 personas. Ahora, el Guggenheim
repasa cuatro décadas de trayectoria, a través de 27 proyectos

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(de «Cuatro canciones», de 1976, a

«Nacimiento invertido», de 2014), en una
gran exposición, patrocinada por
Iberdrola, que recorremos con su
comisaria, Lucía Agirre. No hay
audioguías, ni textos de sala. El propósito
es que el visitante se deje llevar por la
contemplación de estas obras tan bellas
como fascinantes e hipnóticas.
Paisajes interiores proyectados sobre
materiales tan diversos como plexiglás,
granito, espejo, velos o la propia pared, a
modo de fresco renacentista, en unas «Los soñadores» (2013)‑
videoinstalaciones sofisticadas,
CORTESÍA BILL VIOLA STUDIO
complejas, de una altísima calidad
técnica. Una delicatessen para degustar pausadamente, sin prisas. «He
llegado a comprender que el lugar más importante en el que mi obra
existe no es el espacio museístico, ni la sala de proyección, ni la
televisión, y ni siquiera la misma pantalla de vídeo, sino la mente del
espectador que la ha contemplado», comentó en cierta ocasión el
artista.

Curioso e inquieto hasta la saciedad, estudió muchas de las

religiones y culturas del mundo, que ha conocido viajando por todo el
planeta. Para saber cómo funcionaba su privilegiada cabeza resultan
muy interesantes sus cuadernos (en el espacio didáctico del museo LO MÁS LEÍDO EN ABC
hay alguno digitalizado). Es su laboratorio, su mapa de ideas. Algo así
como el «storyboard» de sus vídeos. Comprobamos que no deja nada
Cultura ABC
al azar y la improvisación. Es metódico y disciplinado hasta el
extremo. Humanista y virtuoso del vídeo, aborda, siempre con
1 Merlí: Filosofía
contra la ignorancia
exquisita sensibilidad, asuntos como la belleza, la trascendencia, la
memoria, la vida, la muerte... De lo espiritual en el arte, que diría
Kandinsky en su célebre ensayo publicado en 1911. Conoce como 2 Dimite la secretaria
que anuncia el
pocos la Historia del Arte. Admira la obra de Pontormo, Giotto, Nobel de Literatura
Masaccio, Durero, Zurbarán, Masolino... Artistas que pintaban cosas por un caso de
abusos sexuales
invisibles. Él siempre quiso hacer lo mismo con el vídeo. Y lo ha
conseguido. 3 Estos son los
carteles taurinos de
la Feria de Abril de
Sevilla 2018

4 Fernando Savater:
«Soy devoto de Fred
Vargas. Su última
novela es de las
mejores»

  5 Intelectuales
españoles se
plantan contra el
separatismo

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Un hombre contempla dos vídeos de Bill Viola en una de las salas de la muestra‑ EFE
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Obsesión por el agua

El agua es uno de los ejes de su trabajo, entendido como metáfora del
renacer. Para entender esa obsesión hay que recurrir a su biografía. A
punto estuvo Bill Viola de morir ahogado a los 6 años. Lo sacó
del agua «in extremis» su tío. Un hecho que le marcaría de por vida.
«Los soñadores» (2013), presente en la exposición, pertenece a la
serie «Retratos de agua». Siete grandes pantallas de plasma ocupan
toda una sala. En ellas, siete personas bajo el agua, con los ojos
cerrados. Al verlos, tenemos una sensación placentera. El agua se
repite en otras muchas videoinstalaciones. Como «Nacimiento
invertido» (2014), espectacular vídeo proyectado sobre una pantalla
de cinco metros anclada al suelo. Representa el ciclo vital, a través del
flujo de fluidos, del nacimiento a la muerte, pero a la inversa: tierra,
sangre, leche, agua y aire.

La pieza más compleja y de mayor

envergadura de su carrera, «Avanzando
cada día» (2002), ocupa otro espacio
del museo, con cinco proyecciones
simultáneas sobre la pared: «El
nacimiento del fuego», «La senda», «El
diluvio», «El viaje» y «La primera luz».
La producción duró seis meses: necesitó
un director de fotografía, especialistas en
efectos especiales, estilistas,
iluminadores, 150 extras... Coordinó el
proyecto el productor de Hollywood S.
Tobin Kirk. Viola usó por primera vez las «Nacimiento invertido» (2014)‑
nuevas cámaras de alta definición. Es un
CORTESÍA BILL VIOLA STUDIO
encargo del Deutsche Guggenheim de
Berlín. Se presentó en el Guggenheim de Nueva York en 2002. Pero el
Viola más sencillo, sin tanto artificio, resulta mucho más emocionante.
Los vídeos de este proyecto resultan un tanto impostados: gente
caminando por el bosque (el camino de la vida), una barca en la que
trasladan a un anciano que acaba de morir (la laguna Estigia), la mujer
que espera en vano a su hijo muerto (este aflora a la superficie del
agua y asciende al cielo)... Hay homenajes a Giotto y hay quien
también ve a Hopper. A Viola le impresionaron los frescos italianos de
Giotto en la Capilla de los Scrovegni de Padua y los de Luca
Signorelli en San Brizio (Orvietto).

Todo lo contrario ocurre en otra sala de la exposición. En la penumbra,

 
un hombre en busca de la inmortalidad y una mujer en busca de la
eternidad. Dos vídeos en color proyectados sobre sendas losas de
granito. Recuerdan a «Adán» y «Eva» de Durero. Es tal calidad de la
proyección que las figuras parecen a punto de salir a nuestro
encuentro. Un hombre y una mujer de avanzada edad, ambos
desnudos, exploran con detenimiento, ayudados por unas linternas,
sus cuerpos en busca de alguna evidencia de enfermedad. En la sala
contigua, otra de las piezas más hermosas: «Tres mujeres» (2008),
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de la serie «Transfiguraciones». Las protagonistas atraviesan un velo

de agua, pasando de la oscuridad a la vida. Es de una gran complejidad
técnica: un ingeniero tuvo que unir cámaras en color y en blanco y
negro. Más de ocho metros de altura tiene la pantalla en la que se
proyecta «Vigilia nocturna». En la temporada 2004-2005, Gérard
Mortier encargó para la Ópera de París un montaje de «Tristán e
Isolda» a Peter Sellars, Esa-Pekka Salonen y Bill Viola, que después
se vería en el Teatro Real de Madrid. Viola reeditó algunas imágenes
como piezas autónomas, a las que incluyó sonido. Es el caso de «La
ascensión de Tristán» y «Mujer fuego». ÚLTIMOS VÍDEOS

El smartphone pintado en 1937 y

otras supuestas pruebas de viajes
en el tiempo en el arte
Aragón pide que la
Policía intervenga en la
recuperación de las De Puertas Adentro con
obras de Sijena Alejandro Calderón

Una de las cinco proyecciones de su proyecto más complejo, «Avanzando cada día»
(2002)‑ EFE
Nacimiento y muerte

En febrero de 1991 muere la madre de Bill Viola. Nueve meses

después nace su segundo hijo, Andrei. En 1992 crea «Cielo y tierra»,
donde celebra el ciclo de la vida: el nacimiento y la muerte. La pieza
está formada por un pilar de madera y dos pequeños monitores
enfrentados con las imágenes de su madre ya agonizante y su hijo
pocos días después de nacer. La muerte de su padre en 1999 fue
otro varapalo emocional para Viola y el origen de una de sus series más
hermosas: «Las Pasiones». En una sala se exhiben tres vídeos: «La
habitación de Catalina» -cuatro vídeos basados en «Santa Catalina de
Siena rezando», de Andrea di Bartolo Cini, que recuerdan
abiertamente pinturas de Vermeer-, «Rendición» -una versión del
mito de Narciso revisitado en una doble pantalla- y «Cuatro manos» -
las de tres generaciones (hijo, padres y abuela), que evocan los
estudios anatómicos del Renacimiento-.

Y más referencias a la Historia del Arte. «El saludo» (1995) está

 
inspirado en «La Visitación», de Pontormo. Es una de las obras que
Viola realizó para el pabellón de Estados Unidos en la 46 Bienal de
Venecia. Otra es «Velos»: proyecciones sobre finas capas paralelas de
tela traslúcida suspendidas en el centro de una sala oscura.

Por ponerle un pero a la exposición, echamos en falta obras

importantes en su producción. Como «Mártires (tierra, aire,

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fuego, agua)», de 2014, instalada en la

catedral de San Pablo de Londres. En
2016 se une una segunda pieza, «María».
El martirio cristiano ha sido ampliamente
representado en la Historia del Arte y
Viola también quedó seducido. Tampoco
están célebres piezas como «Aparición»,
basada en la «Piedad» de Masolino; o
«El quinteto de los estupefactos»,
inspirado en «La coronación de espinas»,
del Bosco. Lo adquirió el Metropolitan
de Nueva York, primera videoinstalación
de su colección. «La ascensión de Tristán»
(2005)‑ CORTESÍA BILL VIOLA
STUDIO

Rock y mística
Neoyorquino de Queens, Bill Viola (1951) se debatía entre la
pintura y la música electrónica. Paradójicamente, este artista
silencioso e íntimo tocaba la batería en una banda de rock.

Iba para publicitario, pero en la Universidad de Siracusa

descubrió un programa artístico de estudios experimentales.
Pronto le atrajo el vídeo. Fundó el grupo Synapse.

Asistente de Nam June Paik, éste fue su maestro, junto a Peter

Campus y David Tudor.

Confeso admirador de la poesía de Rumi, la mística de San Juan

de la Cruz (le gusta su lección de vida: a pesar del dolor, hay
esperanza), la filosofía...

Su obra se ha codeado con el mismísimo «David», de Miguel

Ángel, en la Galería de la Academia de Florencia.

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