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Tipos de versos y estrofas

El verso
El verso es una de las unidades en que puede dividirse un poema, superior

generalmente al pie e inferior a la estrofa. En la literatura en lenguas romances,

los testimonios en verso preceden a los testimonios en prosa. Aunque ambas

formas de expresión manifiestan históricamente una tendencia innegable a la

especialización (el verso para la lírica, la prosa para la narrativa, y los textos

argumentativos y expositivos), no faltan ejemplos tanto de verso no lírico (épico,

narrativo en general, dramático o expositivo, como en la poesía didáctica

grecolatina) como de prosa lírica. Es una forma especial de expresarse, es un

conjunto de palabras sujetas a medida, ritmo y cadencia.

Tipos de versos según sus sílabas

En español, las composiciones líricas o poemas se dividen en versos, que son

conjuntos de palabras u oraciones sujetos a una determinada medida métrica, la

cual viene establecida por la rima del poema. Así, dependiendo del ritmo del

texto poético, podemos establecer una clasificación de los tipos de versos según

sus sílabas.

Los versos de arte menor

Son aquellos que contienen ocho sílabas o menos de ocho. Así, se considerar

versos de arte menor los formados por dos sílabas (bisílabos), tres sílabas

(trisílabos), cuatro sílabas (tetrasílabos), cinco sílabas (pentasílabos), seis


sílabas (hexasílabos), siete sílabas (heptasílabos) y, por último, de ocho sílabas

(octosílabos).

A la hora de realizar el análisis métrico de un poema de versos de arte menor

deberemos utilizar letras minúsculas para representarlos, por ejemplo: abba

cddc sería una estructura métrica en versos de arte menor.

Los versos de arte mayor

Son todos aquellos versos que tienen nueve sílabas o más, como los de diez

sílabas (decasílabo), once sílabas (endecasílabo), doce sílabas (dodecasílabo),

trece sílabas (tridecasílabo), catorce sílabas (alejandrino) o de quince sílabas

(pentadecasílabo) son algunos ejemplos. Para diferenciarlos de los versos de

arte menor, en el análisis métrico de los poemas de versos de arte mayor se usa

letras mayúsculas, en lugar de las minúsculas, reservadas para los versos de

arte menor, como hemos visto antes.

Los versos de arte mayor, al ser más largos que los de arte menor, presentan

una pausa hacia la mitad del verso, la cual recibe el nombre de cesura, y esta

divide al verso en dos partes o hemistiquios.

Dentro de la poesía española, los versos más utilizados, y por tanto, los más

importantes y representativos de nuestra lírica, son el octosílabo en cuanto a los

de arte menor y el endecasílabo de entre los de arte mayor.

Tipos de versos según la presencia o ausencia de la rima

Además de la clasificación anterior, que parte del número de sílabas de cada

uno de los versos de un poema, también podemos dividirlos según la presencia

o ausencia de rima. De esta forma, podemos distinguir los siguientes tipos:


El verso rimado es el más genérico, aquel cuya última palabra rima con la

palabra final de uno o varios de los demás versos.

El verso libre (también llamado verso suelto o verso blanco) es aquel que no

está sujeto a ninguna rima determinada.

Tipos de versos según la posición del acento prosódico

Otra clasificación que también se puede realizar es distinguir los versos según la

posición del acento. El acento prosódico se refiere al realce en la pronunciación

de la sílaba tónica. El acento es un elemento lingüístico y estilístico que se

relaciona con el ritmo del poema, modificando la sonoridad de este para lograr

embellecer la expresión o lectura del mismo.

Así, tenemos:

El verso oxítono es aquel que lleva el acento prosódico en la última sílaba; esto

es, se trata de un verso agudo.

El verso paroxítono es el verso llano; es decir, aquel en el cual el golpe de voz

recae en la penúltima sílaba.

El verso proparoxítono es el verso con el acento prosódico en la antepenúltima

sílaba; el verso esdrújulo.

Ley del acento final

 Si la última palabra del verso es aguda, se le debe sumar una sílaba

 Si la última palabra del verso es grave, se mantiene igual

 Si la última palabra del verso es esdrújula, se le debe restar una sílaba


 Si la última palabra del verso es sobresdrújula, se le deben restar dos

sílabas

Sinalefa

En un verso, cuando una palabra termina en sonido de vocal y la que le sigue de

forma inmediata empieza con sonido de vocal, ambas unen sus sílabas en una

sola. La “h” no interfiere en la sinalefa. La “y” formará parte de la sinalefa sólo si

suena como la vocal “i”.

EJ.

Me - mo - ria y - en - ten - di - mien - to: 8 sílabas

E - lla ha - bla - rá: 4 sílabas + 1 = 5 sílabas (porque “hablará” es aguda)

Dialefa

La dialefa es una composición fonética de un verso que permite eliminar el

diptongo para formar un hiato. Es decir, permite que dos vocales contiguas

puedan ser separadas en sílabas distintas, con la finalidad de satisfacer las

necesidades métricas propias del verso. Algunas bibliografías definen la dialefa

como un “licencia poética” porque trasgrede las leyes propias de la gramática.

La dialefa es comparada con el “hiato” porque ambas tienen como concepto la

división de dos vocales en sílabas distintas.

Sin embargo, el hiato es gramaticalmente correcto porque existen palabras en la

lengua española que presentan vocales separadas en sílabas. Pero la dialefa, a

diferencia del hiato, separa las vocales cuando estas gramaticalmente son

diptongos, para poder cambiar su pronunciación en el verso.


La estrofa
En métrica, se llama estrofa a un grupo de versos seguidos de un punto aparte,

de un punto seguido o un punto y coma o también como versos las palabras o

renglones, unidos por una serie de criterios fijos de extensión, rima y ritmo. Las

estrofas se clasifican según el número de versos que contienen. Un poema está

compuesto por estrofas (los "párrafos" del poema), y las estrofas están

compuestas por versos (las líneas o renglones).

Según su número de versos, las estrofas reciben distintos nombres:

Dos versos

 Pareado: medida y clase de rima indiferentes, esquema métrico: (AA)

 Aleluya (cuarta acepción en el DRAE) es un pareado de arte menor,

comúnmente de versos octosílabos.

 Alegría: composición de dos versos, uno pentasílabo y otro decasílabo,

propio de la composición flamenca de la que toma el nombre, la alegría.

 Dístico elegiaco: imitación de la forma clásica.

El DRAE reserva el nombre de pareado para el par de versos que tengan algún

tipo de rima, mientras puede utilizarse dístico también para versos libres.

Se llama cosante a una composición basada en el pareado, al que se une un

estribillo.

También las estrofas se clasifican en:

 Verso libre: es sin métrica y sin rima.

 Verso blanco: con métrica y sin rima.


Tres versos

 Terceto: versos endecasílabos (o, en general, de arte mayor), con rima

consonante, 11A 11B 11A, si bien puede presentar otros esquemas.

 Tercetillo o tercerilla: versos de arte menor, rima consonante y que puede

presentar distintos esquemas.

 Soleá: versos de arte menor, rima asonante, a–a.

Cuatro versos

 Cuarteto: versos endecasílabos (o, en general, de arte mayor), rima

consonante, 11A 11B 11B 11A

 Redondilla: versos generalmente octosílabos, rima consonante, 8a 8b 8b

8a

 Serventesio: versos endecasílabos (o, en general, de arte mayor), rima

consonante, 11A 11B 11A 11B

 Cuarteta: versos generalmente octosílabos, rima consonante, 8a 8b 8a 8b

 Copla: versos de arte menor, rima asonante, – a – a

 Seguidilla: versos heptasílabos y pentasílabos, rima asonante, 7a 5b 7a

5b ó 7– 5a -7– 5a

 Cuaderna vía: versos alejandrinos, rima consonante, 14A 14A 14A 14A.

Cinco versos

 Quintilla: versos de arte menor, rima consonante, esquema métrico

variable

 Quintilla endecasílaba o quintilla real.

 Quintilla de Fray Luis de León

 Quinteto: versos de arte mayor, rima consonante, esquema métrico

variable
 Quinteto de arte mayor

 Quinteto contracto

 Quinteto agudo

 Lira: versos heptasílabos y endecasílabos, rima consonante, 7a 11B 7a

7b 11B.

Seis versos

 Sexteto o sextina: versos de arte mayor, rima consonante, esquema

métrico variable

 Sextilla: versos de arte menor, rima consonante, esquema métrico

variable

 Copla de pie quebrado o copla manriqueña: versos octosílabos y

tetrasílabos, rima consonante, 8a 8b 4c 8a 8b 4c.

Siete versos

 Septeto

Ocho versos

 Octava real: Formada por ocho versos endecasílabos, con rima alterna

los seis primeros, y los dos últimos formando un pareado. Su origen es

italiano, y llegó a nuestra literatura en el siglo XVI. También puede

llamarse octava rima.

 Octava italiana: Formada por ocho versos de arte mayor de rima

consonante, rimando el 2º con el 3º, el 6º con el 7º, el 4º con el 8º

(debiendo ser esta rima aguda), y quedan sueltos el 1º y 5º. Llegó a la

poesía española en el siglo XVIII, procedente de Italia, y a lo largo de la


historia ha sufrido variaciones tanto en el número de sílabas como en la

distribución rítmica. También puede llamarse octava aguda.

 Octavilla: "Ocho versos" de arte menor, con la misma disposición que la

octava italiana.

 Copla de arte mayor: Compuesta por ocho versos dodecasílabos, con

rima consonante dispuesta de la siguiente manera: ABBAACCA. Fue muy

utilizada por el poeta Juan de Mena (siglo XV).

Nueve versos

 Canto del Parnaso:

Es una estrofa creada por los poetas Martha Cotrofe & Pietro Igarza tras un

ejercicio de 'cadáver exquisito'. El Canto del Parnaso consta de ocho versos

octosílabos y un hexasílabo (segundo verso). La estructura métrica es la

siguiente: 8a;6-;8a;8-;8-;8b;8b;8b;8-

Diez versos

 Décima o espinela: Llamada así, su estructura fue fijada por el poeta

Vicente Espinel (S. XVI-XVII). Consta de diez versos octosílabos

consonantes, con el esquema.

 Copla real: 10 versos octosílabos de arte menor.

Doce o más versos

 Alejandrino: Versos indefinidos que riman con el deseo del autor.

Catorce versos

 Soneto: Rima compuesta por 14 versos de arte mayor, endecasílabos

formados por dos cuartetos y dos tercetos

Series

 Romancillo
 Endecha

 Romance

 Romance heroico

Bibliografía
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