RUSO

1
Movimientos del Modernismo

CONSTRUCTIVSMO RUSO
CURSO: HISTORIADELHABITATIII
UCSM
UNIVERSIDAD CATOLICA DE SANTAMARIA. UNIVERSIDAD CATOLICA DE SANTAMARIA.
2
UNIVERSIDAD CATOLICA DE SANTAMARIA.
3
Movimientos del Modernismo

CONSTRUCTIVISMO RUSO
COORDINACION EDITORIAL:
Arq.
Edward Chuquimia Payalich- Jefe de Cátedra Historia del Hábitat III
Cátedra-Programa Profesional de Arquitectura
UCSM-Universidad Católica de Santa María 2018.
Urb. San José S/N Umacollo.
Teléfono: 251210-251213-253361-253802
www.ucsm.edu.pe
Editores y miembros del grupo de trabajo de investigación, Arquitectos de racionalismo alemán: (Aquí colocan sus nombres todos los miembros del grupo)
1.Oscar Pereyra Quispe

2.Patricio Fernández Berrios
3.Enrique Galdós Moreno
4. ………………….
Diseño: Arq. Edward Chuquimia Payalich

Impreso en Arequipa-Perú
2018
4
Movimientos del modernismo
CONSTRUCTIVISMO RUSO
UCSM
CURSO: HISTORIADELHABITATIII UNIVERSIDAD CATOLICA DE SANTAMARIA.
INDICE GENERAL
5
CAPITULO I: CONTEXTO HISTORICO
Antecedentes
Historia y Cultura
CAPITULO II: ESCULTURA CONSTRUCTIVISTA
CAPITULO III: CINE CONSTRUCTIVISTA
CAPITULO IV: ARQUITECTURA Y ARTE CONSTRUCTIVISTA
CAPITULO V:
CAPITULO VI: REPRESENTANTES
CAPITULO VII: INFLUENCIAS DEL CONSTRUCTIVISMO EN LATINOAMERICA
CONCLUSIONES
6
CRISIS EN RUSIA
CAMBIO
SOCIEDAD Y LAS ARTES
SIGLO No solo la sociedad sufriría un cambio adaptado a la
revolución, también las artes fueron reinterpretadas
XX
y transformadas como medios de comunicación de
la revolución socialista.
CAIDA DEL ZARISMO La mayor parte de la base económica de Rusia era

solo en la producción agraria, debido a que el país
en su mayor parte era de zonas rurales.
Diseñadores, arquitectos y
artistas dejaban atrás el arte
REVOLUCIONARIOS aristocrático que imponía el
TOMAN EL estado para experimentar nuevas
tendencias originadas en el siglo
CONTROL DEL XX. Ante la crisis que se vivía, las
GOVBIERNO ideologías revolucionarias se
asociaron con las artes creando
así el movimiento artístico:
Movimientos sociales en Rusia

CREACION DE LA Revolución Bolchevique de 1917 EL CONSTRUCTIVISMO
URSS
CONTEXTO HISTORICO
La Revolución gana frente a la burguesía, toman las riendas del país,

La sociedad rusa vivía una época de polarización social, además que
1910 se aproximaba el fin del imperio ruso y el comienzo de un nuevo país. 1917 nuevas bases, nuevas ideologías todas las ciudades unidas
conformando la Unión Republicana de las Sociedades Soviéticas.
7
UNA NUEVA ARQUITECTURA
PARA UN NUEVO ESTADO
A partir de 1922, los arquitectos respondieron con estallido de creatividad: Muchos de ellos se
Ya dada la revolución en 1917 el país comenzó a vivir un periodo
reunieron en organizaciones radicales, a las que también se asociaron artistas, escritores y
de intensa actividad e innovación en todas las artes visuales,
teóricos de la vanguardia.
sobre todo en la arquitectura.
TODO ESTABA DECIDIDO A DEFINIR UN ESTILO ARQUITECTONICO QUE NO
Se buscaba un nuevo lenguaje radical con el cual construir y
ESTUVIERA SOMETIDO A LOS DICTADOS IMPERIALES BURQUESES DE LA RUSIA DEL
transmitir el socialismo soviético.
PASADO.
NUEVO NUEVAS
ESTADO EDIFICACIONES
P
R Tras la muerte de Lenin y el control
del gobierno a manos de Stalin que no
O
contribuyo a afianzar las propuestas
P de la vanguardia soviética, lo que
A ocasiono que algunos artistas
retomaran los lenguajes
G
conservadores, apegándose al nuevo
A régimen establecido.
N
D
A
Casas- comuna clubes y equipamientos para el

proletariado victorioso.
CONTEXTO HISTORICO
La arquitectura de la revolución se basa en una idea de funcionalidad,
Se descubre uno de los mejores periodos más excepcionales de ahorro y eficacia arquitectónica que convive con la creatividad y el
la historia de la arquitectura y de las artes visuales. atrevimiento formal.
1917 -1935 1917-1935
La ideología de vanguardia, coincidía con la nueva arquitectura, la El reto de sacar al máximo provecho de los recursos disponibles en
verdadera, abandonar la reinterpretación de los viejos canones. favor a la comunidad.
Se les consideraba como modernos.
8
PERIODOS SIGNIFICATIVOS DE LA
ARQUITECTURA RUSA DEL SIGLO XX
Política en la Unión Soviética paso SEGUNDO PERIODO: LA
PRIMER PERIODO: LA Triunfo de la revolución de una democracia fundacional a ARQUITECTURA
VANGUARDIA RUSA bolchevique en 1917 y el una dictadura estalinista. ESTALINISTA
compromiso del estado
1915 – 1935 juntamente con las artes para el 1930 -1945
cumplimiento y creación de una
sociedad socialista. ARQUITECTURA DEL
Repercusión en el mundo cultural CONSTRUCTIVISMO HACIA
Moisei ginzburg, Los hermanos y artístico UN CLASICISMO
vesnin, melnikov e ilia golosov PROLETARIO.
(planteamientos opuestos a los
conformaron la vanguardia
que habían inspirado los primeros
rusa.
tiempos de la revolución
ASNOVA (asociación de
nuevos arquitectos) – OSA
Para Stalin era necesario que la capital del estado tuviera
(sociedad de arquitectos
grandes edificios que simbolizaran el socialismo triunfante y que
comtemporaneos)
representaran la grandeza del proletariado y para ello nada mejor
que “copiar” los grandes rascacielos existentes en Nueva York y
Chicago
Vanguardia rusa con edificios
de geometrías puras, cubiertas
planas sin ornamento.
8
PERIODOS SIGNIFICATIVOS DE LA CUARTO PERIODO: EL El final de la era soviética supuso
ARQUITECTURA RUSA DEL SIGLO XX ESTILO LUZHKOV para la arquitectura entrar en un ciclo
de destruir lo construido, reconstruir
TERCER PERIODO: LA la arquitectura era una 1970 y/o restaurar, todo ello con un estilo
JRUSCHOVKI herramienta para cubrir las pasado de moda.
ARQUITECTURA EN necesidades del pueblo soviético
SERIE
Mejoro las condiciones de vida
1950 -1970 de los ciudadanos de la URSS. Arquitectura de aphasia social ( Estilo Luzhkov ( alcade
incapaz de expresarse ) para la de moscu) grandres
Arquitectura en serie, Vitali mezcla de ideologias sovieticas edificaciones de un
Bloques de viviendas muy
iguales entre si, son llamadas Lagutenko, arquitecto e estilo neoclasicismo
JRUSCHOVKI (líder soviético ingeniero. histórico)
Nikita Jruschovka) Tecnologia constructiva tipo
mecano ( por paneles) que hacia
objetivo del líder soviético
CONSTRUIR
BARATO
RAPIDO
Sanatoria Druzhba ( 1985)
9
ANTECEDENTES DIFERENCIAS CON EL RELACION CON EL COSTRUCTIVISMO
CONSTRUCTIVISMO
En el Suprematismo las figuras

geométricas se presentan con Proponen un arte el cual contara
SUPREMATISMO movimiento y se utilizaran materiales
dinamismo estático ordenado. Se
distancia del constructivismo que es contemporáneos en particular
más agresivo y dinámico. aquellos relacionados con lamáquina.
El cubismo se manifestó sobre todo en

CUBISMO pintura, cuyo objetivo principal era el de
alejarse de la representación naturalista
y conseguir plasmar de modo simultaneo
Uso de la múltiple perspectiva.
sobre la superficie del cuadro un objeto
visto desde múltiples angulos.
Rechazo la estética tradicional e intento El uso de la tecnología en el desarrollo

FUTURISMO ensalzar la vida contemporánea, del arte era el camino más lógico para
basándose en 2 temas: la maquina y el ambos movimientos.
movimiento. El constructivismo en su pretensión de
hacer arte funcional.
ANTECEDENTES
Se relaciona con la segunda fase del suprematismo, el cubismo y El punto de partida fue el proyecto de Vladimir Tatlin, aunque, como
el futurismo por combinar las figuras geométricas en disposición movimiento, no surgio hasta 1920, ya respaldado por el manifiesto
libre y arbitraria asi como el aporte de estos de acción, dinamismo realista de los hermanos pevsner y Gabo donde se exponen los
y simetría. principios teóricos del nuevo estilo.
CAPITULO II ESCULTURA CONSTRUCTIVISTA.
1
1
Principios:
1. Marco Histórico 1. Renuncian al color como elemento pictórico

El color es exterior y superficial
Planteamiento 2. Renuncian al volumen como forma espacial pictórica
y plástica
Tras la Primera Guerra Mundial la situación Hace referencia a la imposibilidad de medir el espacio con el
interna se tornaba cada vez más Revaloración de la vida volumen. Hablan del espacio como una profundidad
revolucionaria, fraguando un movimiento continuada, infinita.
proletario y una nueva idea: Reinterpretación del espacio 3. Renunciamos a la escultura en cuanto a masa
y tiempo entendida como elemento escultural
“Cada acto de percepción es en cierto Reintroducen en la escultura la línea como dirección afirman
grado un acto de creación y cada acto de que la profundidad es
memoria es a cierto modo un acto de Formas sobre las cuales la vida se una forma espacial.
imaginación” construye 4. Renunciamos al desencanto artístico enraizado
desde hace siglos según el cual los ritmos estáticos
(Edelman, 1989)Gerald M. Edelman Belleza como algo subjetivo son los únicos elementos de las artes plásticas
La revolución adoptará y difundirá el Afirman que en su nueva forma de arte se encuentra un
Respetar el ritmo esencial delos nuevo elemento de ritmo y de
constructivismo, logrando gran aceptación
objetos percepción del tiempo. Debe existir una relación entre
dentro y fuera de Rusia. pensamiento y producción.
Gabo y Pevsner hablan del arte como algo
que no debe ser superficial, que debe estar
relacionado con el día a día, con el trabajo,
la calle, las vacaciones. Mantienen que
debe haber relación entre el arte, los
ideales y la actualidad.
Esto tiene mucha relación con la situación
social del momento. Los artistas hablan de
guerra y revolución como purificadoras de
una era futura.
Constructivismo Ruso: Características de Arquitectura y Diseño, Constructivismo, recuperado de http://carpetashistoria.fahce.unlp.edu.ar/carpeta-

recuperado de https://www.blogicasa.com/constructivismo-ruso- 2/arte/textiles-vestuario-y-carteles-la-representacion-de-la-mujer-y-el-problema-
caracteristicas-de-arquitectura-y-diseno/ de-la-utilidad
1
2
Naum Gabo: "Cabeza de mujer" (1917-1920). Nueva York., recuperado de Anton Pevsner: "Cruz anclada" (1933). Venecia., recuperado de
http://aprendersociales.blogspot.com/2008/04/el-constructivismo-ruso.html http://aprendersociales.blogspot.com/2008/04/el-constructivismo-ruso.html
1
3
Vladimir Tatlin
Vladimir Tatlin: "Monumento a la III Internacional" (1919). Maqueta realizada a partir de la Contrarrelieve de esquina Vladimir Tatlin, 1914., recuperado de https://historia-
original., recuperado de http://aprendersociales.blogspot.com/2008/04/el-constructivismo- arte.com/obras/contrarrelieve-de-esquina
ruso.html
1
4
ALEKSANDR RODCHENKO
El arte pasa de lo bidimensional a lo tridimensional
El vacío y el
movimiento
Las relaciones
interior-exterior
se comienzan a
percibir
La creación del
espacio
abstractamente.
Alexander Rodchenko: vacío y revolución en movimiento.,
Rodchenko 1920., recuperado de Escultura · Aleksandr Rodchenko., recuperado de recuperado de:
https://www.pinterest.com.mx/pin/56 https://www.pinterest.com.mx/pin/248964685625604585/ https://culturacolectiva.com/arte/alexander-rodchenko-
9142471630204820/?lp=true ?lp=true vacio-y-revolucion-en-movimiento/
La escultura deja de ser

estática y gana movimiento
El espacio como una
La dirección de la profundidad Línea-Espacio-Plano-Luz
profundidad da la forma continuada
espacial
1
5
6
CAPITULO III FOTOGRAFIA CONSTRUCTIVISTA.
ALEKSANDR RODCHENKO FOTOGRAIA ARTE + TECNOLOGIA SOCIEDAD
[SOCIALISMO]
[BURGUÉS]
“…la tecnología representa el mundo contemporáneo, para él la ciudad moderna con grandes edificios con
cristales en sus muros, la industria, los tranvías, los barcos y los aviones, necesitan un cambio en la
percepción visual”
PERSPECTIVAS DISTINAS
C E N I R: ARRIBA A ABAJO N A D I R: ABAJO HACIA ARRIBA
7
ALEKSANDR RODCHENKO
MARCO HISTORICO
EL PICTORALISMO RUSO ERA

CUESTIONADO POR LAS NUEVAS
IDEOLOGÍAS COMUNISTAS. SIN
EMBARGO, CON LENIN AL PODER.
PICTORALISMO COMUNISMO
B
O
L
C
H
E
V
I
POR PRIMERA VEZ EN LA HISTORIA LA
VANGUARDIA DE LA ÉPOCA Y LOS Q
INTERESES DEL GOBIERNO ESTABAN U
ENCAMINADOS AL MISMO DESTINO. E
Y GRACIAS AL APOYO DE LENIN,
SABIENDO QUE PARA EDUCAR A UNA EN UNA SOCIEDAD TAN CAOTICA EL ANHELO DE
LOS MEDIOS
SOCIEDAD ILETRADA TENER UN ORDEN EN ESTA INFLUYO DE GRAN
MANERA. ACENTUANDO LOS PUNTOS Y
VISUALES Y LAS ARTES SERIAN
PRIMORDIALES. LINEAS COMO ELEMENTOS DE PRODUCCION, DE
LA MISMA MANERA LOS ENCUADRES
INCLINADOS QUE PROPORCIONABAN MAYOR
DINAMISMO
ESTILO PROPIO
8
ALEKSANDR RODCHENKO
9
ALEKSANDR RODCHENKO
FUERTEMENTE RELACIONADO AL “CREACION DE UN
MARCO HISTORICO EL USO DE DIAGONALES PUNTO DE FUGA NUEVO ESPACIO, A
RELACIONADO AL ANGULO
MUERE LENIN Y COMIENZA EL CON EL QUE TOMABA SUS LLAMAR LA ATENCION DEL POBLADOR PARTIR DE LAS NUEVAS
GOBIERNO TOTALISTA DE FOTOS Y SU PERCEPCION SOBRE LAS COSAS
PERCEPCIONES”
STALIN.
COMIEZO DEL DECLIVE DEL

COSNTRUCTIVISMO
INFLUENCIA DEL DADAISMO
CAPITULO IV CINE CONSTRUCTIVISTA
1
0
¿Cómo crear sentido? Es así que se comienza a analizar y a estudiar el :
CINEMATOGRAFICA
Uno de los temas que se debatía en el instituto era MONTAJE
CINE POR ENCARGO DEL ESTADO. sobre ¿Cómo crear sentido? EN LA VANGUARDIA RUSA HUBO 2 FORMAS DE
LEV KULESHOV (1899-1970) TRANSMITIR LA IDEOLOGIA
COMUNISTA
CREO EL EFECTO CINE DOCUMENTAL:
SE ENCUENTRA FINANCIADO POR EL ESTADO Y KULESHOV USO DEL MONTAJE MENOS POSIBLE PARA NO
ESTA AL SERVICIO DE LA REVOLUCION
ALTERAR LA REALIDAD.
OBJETIVO VERTOV
SU TEORIA LA
OBJETIVIDAD DE LA
PROPAGANDA CAMARA AL
REGISTRAR LA
DEL ESTADO Fue uno de los
REALIDAD
pioneros del cine

Su meta no era representar la realidad, si no revelar nuevos
soviético puntos de vista que fueran apropiados para la revolución…
1919 SE NACIONALIZA EL CINE
Director del HAMBRE
CINE EXPRESIVO:
SE CREA EL INSTITUTO DE laboratorio
TRISTEZA CREABA EL SENTIDO A TRAVEZ DEL MONTAJE.
1921 experimental
CINEMATOGRAFIA SOVIETICO
DESEO EISENSTEIN
SOMETER AL
Un mismo rostro neutro ESPECTADOR, A LOS
REVOLUCIONO LOS DIVERSOS
ESTUDIOS ACERCA según el plano del cual
ESTIMULOS
SE FORMALIZO LA TRANSMISION DEL está acompañado
DEL MONTAJE PSICOLOGICOS Y
OFICIO PRINCIPAL generaría diferentes SENSORIALES CON EL
sensaciones OBJETIVO DE
PRODUCIRLE UN
SHOCK EMOTIVO
I D E A S R E V O L U C I O NA R I A S
CONTEXTO HISTORICO
Se da la revolución bolchevique pasa de un estado zarista a un estado Lenin Nacionaliza el cine bajo el lema “ El cine, de todas las artes, es para
Comunista donde la burguesía es distanciada de la otra clase social. nosotros la mas importante” y ese mismo año se funda la escuela de Cine
El proletariado es el punto de quiebre de la burguesía lo que hacia del Estado, la primera escuela de cine en el mundo.
1917 que la industrias que manejaban pasen al dominio del estado.
1919
.
CAPITULO V
PINTURA CONSTRUCTIVISTA.
El arte constructivismo es principalmente utilizado con el fin de difundir y

propagar mensajes revolucionarios.
Propagandas
El arte de la pintura toma un

gran predominio donde marca
por manejar las formas Pinturas
tridimensionales, el carácter
abstracto, las formas y figuras
geométricas y las líneas
inclinadas.
Carteles
Uso de colores específicos como el azul, el rojo, el amarillo, el blanco, el naranja y el negro.
Ilustraciones
CURSO: HISTORIIADELHABITATIII
UNIVERSIDAD CATOLICA DESANTA MARIA.
Fotografías
CAPITULO V
La pintura constructivista fue un importante modelo para otro

tipo de áreas, este ayudaba a que se desarrollaran las
fotografías y el diseño de los textiles y prendas.
MODELO
La pintura de la corriente constructivista se especializaba en

diseños especialmente abstractos donde se empieza a
observar el uso de formas geométricas y otros elementos
que pretendían generar la sensación de cuerpos y actores
con un mayor nivel de expresividad a través de sus trajes y
la escenografía que estaba presente en relación con el
espacio.
PINTURA ABSTRACTA
CAPITULO V
PINTURA El arte abstracto surge en el año 1910 en Munich, de

ABSTRACTA la mano del artista ruso Wasily Kandinsky,
ABSTRACCIÓN
En la prehistoria y otras culturas llevan
siglos practicando y admirando artes Es el acto y el resultado
visuales abstractas, habiendo una de abstraer, es todo
infinidad de muestras de formas aquello que no se puede
geométricas y estilizadas empleadas percibir en directo a
desde el origen del arte.
través de los sentidos,
todo aquello que excluye
Recrear la ilusión de la lo concreto y se aleja
realidad domina las artes totalmente de lo que es
visuales como la pintura o la escultura la realidad.
y hasta la llegada del Impresionismo.
El arte abstracto no representa figuras, objetos o

personas, sino que utiliza un lenguaje visual propio
con unos significados variados, realizando formas
abstractas, sin imitar o representar fielmente de lo
natural
CAPITULO VI
Alexander Redchenko.
Antes de que Alexander Redchenko se convertiría en

un gran fotógrafo, desarrollaba con grandes
habilidades la pintura, la escultura y diversas
manifestaciones de diseño industrial o el gráfico.
La propia invención de la fotografía había dejado

en entredicho la función de la pintura (capaz de
hacer una copia idéntica e insuperable ) El Vanguardismo
Se refiere a las personas

o a las obras
La única respuesta fue la aparición de Las experimentales e
Vanguardias artísticas. innovadoras, en
particular en lo que
respecta al arte, la
cultura, la política, la
filosofía y la literatura.
CAPITULO VI
Los artistas se convierten en creadores, en auténticos productores

(productivismo) y de ahí en constructores (constructivismo) de realidades
visuales.
“El constructivismo fue un arte consistente en objetos construidos sin
referencia a un tema. Eran elementos abstractos, frecuentemente
tecnológicos creados por el hombre.”
Esta nueva percepción de la manifestación visual se contrapone a

las ideas tradicionales de Arte que, en la mente constructivista,
forman un complejo mezclado de misticismo-religión donde la
pintura-pictorialismo-representación-realismo son una suerte de
perversión contrapuesta a la pureza de la abstracción.
Era tal el fervor por distanciarse de las nociones artísticas

tradicionales que Rodchenko se afeitó la cabeza en algo que
“Formaba parte del esfuerzo por rechazar las ideas bohemias
sobre el artista como dilettante de pelo largo y situarse del lado
del proletariado y su trabajo productivo.”
CAPITULO VI
¿Adiós a la pintura ?
Si las revoluciones de 1917 le dieron a Rusia una nueva sociedad, los artista habrían de darle una nueva visión, una nueva construcción
para mirar de forma distinta al mundo. Y en la época de la producción y la técnica ¿Qué mejor instrumento y medio que la fotografía?
FOTOGRAFÍA
PINTURA
- Era popular
- Era burguesa - Era la abstracción paradójica más
grande: aparentemente igual a la
- La figuración mentía realidad, pero absolutamente distinta
- La pintura la tomaban como

emperatriz - En tiempos de Baudelaire se había visto a la fotografía
como sirvienta
- Los señores se sobajaban
- En el marco revolucionario las criadas se enaltecían
Rodchenko dice adiós a la pintura justo en el momento en el que había logrado adelantarse al expresionismo abstracto que
aparecería en Estados Unidos dos décadas más tarde en el trabajo de artista.
CAPITULO VII
POESÍA Y LITERATURA CONSTRUCTIVISTA.
Grupo literario
Primeros miembros
Los constructivistas
como un grupo
literario e
independiente se
dieron a conocer por
primera vez en
primavera de 1922
en Moscú.
Entre los primeros miembros del grupo estaban los poetas Alekséy Chichérin (1889-
1960), Iliyá Selvínskiy (1899—1968) y el crítico literario Kornéliy Zelínskiy (1896—
1970) en calidad del teórico principal del grupo.
La reunión del Centro literario de los constructivistas en 1929. De izquierda a derecha:
A. Kviatkóvskiy, V. Ásmus, E. Bagrítskiy, K. Zelínskiy, N. Adúyev, I. Selvínskiy, B. Agápov,
V. Lugovskóy, V. Ínber, G. Gáuzner, Ye. Gebrilóvich.
CAPITULO VII
El programa de los
Poesía Constructivista constructivistas tuvo una Intelliguentsia es una clase
(Grupo Literario) orientación formal social que desarrolla e
influye en la diseminación
de la cultura, ciencia y
tecnología, incluyendo
intelectuales y grupos
sociales cercanos a ellos.
Su contexto era el de Toda aquella obra literaria
avances tecnológicos se percibiría como una
construcción
Especialmente en la El constructivismo es una verdadera escuela de arte

Intelliguentsia industrial que sostiene la universalidad de la poesía
Musicalidad Representaciones Poesía

CONTRUCCIÓN
Ritmo Absurdidad Otro métodos
CAPITULO VII
La metodología del constructivismo empezó a depender

directamente de los principios ideológicos.
Asimismo, surgieron las primeras discrepancias dentro del grupo; como

consecuencia Chichérin abandonó el grupo, en cambio, Selvínskiy y
Zelínskiy reunieron a autores tales como: B. Agápov, Dir Tumánniy (N.
Panóv), V. Ínber y Ye. Gabrilóvich. En 1924 se funda el “Centro
literario de los constructivistas”. Más tarde se unieron al grupo N.
Adúyev, Vladímir Lugovskóy, A. Kviatkóvskiy, V. Ásmus, E.
Bagrítskiy, N. Ognióv, N. Ushakóv y un grupo de jovenes poetas: V.
Gúsev, G. Kats, A. Kudréyko (Zeleniák), K. Mitréykin, L. Lavróv, y
otros.
Un ejemplo de arquitectura: el proyecto final

de la estación central de trenes en Moscú,
1925. Arquitector: Andréy Búrov.
CAPITULO VII
Vladímir Lugovskóy (1901-1957): el tema central

de los primeros poemas de este poeta soviético era
la guerra civil. El entusiasmo sincero y revolucionario
combinaba en su poesía con la percepción perpleja
de los acontecimientos crueles y la incomprensión
dolorosa de lo que sucedía alrededor.
El contenido de los poemas subrayaba la fidelidad

del poeta a las ideas constructivistas. Aunque
también hubo rasgos que no seguían las normas
establecidas por el constructivismo: sus poemas
eran más cálidos, líricos y sentimentales. Como
consecuencia se produjo la ruptura entre
Lugovskóy y la corriente constructivista.
CAPITULO VIII
TEATRO CONSTRUCTIVISTA.
El constructivismo Es una tendencia de la

escenográfico expresión de la plástica
escénica que supera lo
decorativo a lo utilitario
- Uso de niveles
- Plataformas
Unidos por medio de rampas, - Volúmenes
escaleras u otros practicables para
- Estructuras transitables
desarrollar espacios para el
movimiento escénico
El constructivismo quedó en la
historia de la representación
escénica como uno de los
principales aportes de los teatristas
rusos a la escena mundial.
CAPITULO VIII
La primera puesta completamente constructivista fue “El

Magnífico Cornudo” de Commelynck (1922). Representada en
un espacio escénico no convencional, dirigida por Meyerhold
Teatrista ruso en cuyo Studio en

San Petersburgo proclamaba el
dinamismo y la ruptura con el
teatro convencional,
desarrollando su teoría sobre la
“biomecánica”, sistema de
formación de los actores
basado en dieciseis ètudes o
ejercicios que ayudaban al actor
a desarrollar las habilidades
necesarias para el movimiento
escénico
Demostró con esta puesta que el constructivismo era el camino para realizar el sueño de
representaciones extrateatrales, alejadas de la escena como una caja cerrada,
posibilitando su representación en otros espacios como un mercado, una fábrica, etcétera.
CAPITULO VIII
Lyubov Popova fue la coordinadora general de los diseños, realizados por un conjunto de pintores
constructivistas. El diseño del espacio escénico consistía en marcos de paneles, plataformas unidas
por peldaños, rampas y pasarelas.
Todo ello uniendo a discos y ruedas que se

movían recordando los engranajes de las
maquinas industriales, a un molino de viento o a
una instalación no definida, pero generadora de
energía y movimiento. Los actores aparecían sin
maquillaje alguno y con vestuario se basaba en
uniformes idénticos para todos los personajes.
CAPITULO IX ARTE Y ARQUITECTURA CONSTRUCTIVISTA
1
6
KONSTANTIN MELNIKOV
Fue un arquitecto Ruso y la mayor figura del constructivismo ruso del siglo XX.
Es frecuente referenciado como constructivista porque la influencia de Vladimir
Tatlin, y porque el deseo de Melnikov era que sus edificios pudieran expresar los Este trabajo llamo toda la atención internacional al carecer de
valores sociales soviéticos revolucionarios , aunque al mismo tiempo defendió toda decoración y reflejar la visión mas vanguardista de la recién
públicamente en numerosas ocasiones el derecho y la necesidad de la expresión formada URSS. La construcción debía ser de madera en una
personal, que reinvindico como única fuente de diseño delicado. superficie de 325 m2, resuelta en 2 niveles. El inferior dedicado
a la variedad étnico- cultural de las naciones que conformaban
la unión y el nivel superior, a mostrar el interior de cuatro
CASA MELNIKOV espacios significativos: un club obrero, una casa obrera , una
sala de lecturas y un hogar infantil como manifestación de una
nueva sociedad
La casa se localiza en pleno

centro de Moscu y fue
construida inicialmente como
modelo para las casas obreras
. Su diseño consiste en 2 torres
cilíndricas de color blanco con
una serie de ventanas PABELLON SOVIETICO
hexagonales distribuidas PARA LA EXPOSICION
simétricamente a lo largo de
toda su fachada. INTERNACIONAL DE LAS
ARTES DECORATIVAS E
INDUSTRIAS MODERNAS
CONTEXTO HISTORICO
Diseña el palacio de Cultura Svoboda calle Vyatskaya
Diseña el pabellón Majorka para la y el club de la fabrica Burevestnik
exposición de la agricultura y artesanía
1914-1917 Estudio arquitectura 1923 de todas las rusias, Moscu
1927-1931 En 1928 diseña su propia casa: la casa Melnikov
CAPITULO IX
1
7
ARTE Y ARQUITECTURA CONSTRUCTIVISTA
EL LISSITZKY Fue dedicándose mas a la arquitectura y los diseños de
Creador polifacético como figura clave para el arte moderno, Nacio en Rusia en 1890 y
propaganda. De esta época data su proyecto para la tribuna
murió a los 51 años de edad.
de Lenin y el rascacielos llamado Wolkenbugel, Era un
Intento entrar a la escuela de arte pero no se lo permitieron porque era de religión Judia. rascacielos único que diseño en 1926 junto con el Arquitecto
Estudio arquitectura en Alemania, siempre mantuvo una relación entre el ARTE – Mart Stam , sobre 3 postes, planeados en Moscu.
PINTURA – ARQUITECTURA. Aunque no se construyo nunca, el edificio solo se levantaba
Perteneció al grupo constructivista, su compromiso con el arte abstracto se inicio a hasta una altura relativamente modesta y luego se expandia
principios del siglo XX , poco después conocio a MALEVICH horizontalmente sobre una intersección de manera que se
hiciera mejor uso del espacio.
el cual lo influyo de manera determinante en el futuro de su composición artística con el

lidero el grupo artístico suprematista UNOVIS
CONCLUSIONES
A. El constructivismo es una de las fuentes más influyentes B. En esta vanguardia por primera vez se C. . La influencia de las artes y la
de la arquitectura moderna y una de sus bases, más no la pone de acuerdo lo político, social y arquitectura como uno, no son entes
única. La similitud de ideas entre Le Corbusier y otros cultural. Eso está reflejado en la realización aislados sino se retroalimentan entre
representantes importantes del modernismo con las primera de las construcciones y diseños en la sí. Una muestra clara es la influencia
ideologías de la vanguardia permitieron afianzar ideas que arquitectura Rusa. Demostrando o dar a de fotos, esculturas de Rodchenko y
cimentarían posteriormente la Arquitectura Moderna. conocer innovación y tecnología. la implementación del montaje de
Kuleshov en el cine.
CONCLUSIONES
D. .La arquitectura como un elemento que marcó un antes y un después .E. La tecnología que mueve la revolución. Que había sido usada ya por los futuristas,
para Rusia, no solamente en la arquitectura sino en la sociedad, Surge la pero con una diferencia importante. Los futuristas usan una visión poética de la
idea de que la arquitectura si puede construir un nuevo hombre y una tecnología en cambio Tatlin intenta tener una visión real de la tecnología, propone
nueva sociedad. poner arte dentro de la tecnología rusa.

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Movimientos del Modernismo

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Edward Chuquimia Payalich- Jefe de Cátedra Historia del Hábitat III

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