ARQUITECTURA NEOCLASICA

LIMA
1820-1860
ARQUITECTURA PERUANA II
2012-1
ARQUITECTURA NEOCLASICA EN
LIMA
 INTRODUCCIÓN

A diferencia de las otras dos bellas artes -pintura y escultura-, la

arquitectura tiene la capacidad de poder asimilar el paso del
tiempo y los cambios de gusto, reflejándolos en su decoración
exterior e interior y en las repentinas -y perdurables-
modificaciones estructurales, tornándola en un incondicional
documento histórico de primer orden. Así, por ejemplo, las
investigaciones arqueológicas realizan una "cuadrícula de
análisis" que permite estudiar diversos niveles estatigráficos a un
mismo tiempo, al descubrir un monumento antiguo,
estableciendo etapas de desarrollo al relacionar construcciones
de épocas variadas con los utensilios hallados en ellas y que
tienen distinta calidad y técnica.
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1821-1872
INERCIA, ACTUALIZACIÓN Y RUPTURA.
 I. CIUDAD Y TERRITORIO
 Lenta definición de los límites políticos de la naciente
República.
 Cambios en el territorio: la mayor integración del eje litoral
longitudinal de economía exportadora (guano y nitratos),
genera el predominio de la Costa sobre la Sierra acosada
por la crisis minera y el atraso del campo, se favorece así
el centralismo limeño, sede histórica de la élite política
virreinal.
 Inicios del primer eje transversal costa-sierra en el sur
(Arequipa).
 Fortalecimiento de las costeñas ciudades de Tacna y
Moquegua.
 El virtual eje fluvial: búsqueda de rutas hacia el río
Amazonas expresión de la utópica integración de la
selva. Fundación de Iquitos.
 Estancamiento de las ciudades serranas: Cuzco,
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1821-1872
II. LA ARQUITECTURA

Monumento a los héroes de Arica

El Mercado Central
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1821-1872
1. Tipología
 La modernización de la sociedad generó nuevos códigos de
comportamiento, el proceso globalizador impuso sus nuevas
instituciones, demandando a la arquitectura la aparición de
nuevos tipos edilicios: la Penitenciaría, el Mercado, la Escuela,
etc.
 La vivienda heredada del virreinato mantiene sus tipos básicos,
adaptándose al proceso de densificación y los nuevos patrones
de expansión urbana.
 Aparecen nuevos tipos introducidos por los constructores,
especialmente italianos (vivienda corredor, quinta europea).
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1821-1872
2. Morfología
 La arquitectura está anclada a los valores del espacio urbano continuo.
Los nuevos estilos en el tejido urbano existente no van a constituir una
ruptura, a lo más se produce el prudencial incremento del segundo piso,
manteniéndose el alineamiento a la calle.
 En las áreas de expansión se expresarán con más claridad los cambios
en la concepción de la forma: la simetría, la monumentalidad, la
frontalidad, la jerarquía, así como la posibilidad que el edificio pueda ser
exento, con fachadas continuas.
 En arquitectura, se mantienen las diferencias entre la doméstica y la
institucional.
 Clasicismo de influencia italiana, tanto en los nuevos temas
institucionales como en la arquitectura doméstica.
 En las ciudades portuarias y en los ferrocarriles: influencia inglesa.
 La arquitectura heredada del virreinato actualiza sus programas, técnicas
y estilos (p. ej. la arquitectura doméstica en Arequipa y Moquegua, en
Lima el balcón limeño asume una nueva función y dimensión)
 Al finalizar el periodo (1876): introducción sistemática del Academicismo
francés.
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1821-1872
3. Tecnología
•Persisten los materiales
tradicionales: el adobe, la
quincha, se potencia
enormemente el uso de la
madera que además de la
estructura tendrá presencia en el
acabado de las fachadas.
•Empiezan a aparecer nuevos
materiales. La construcción de la
Penitenciaría revela un
despliegue logístico excepcional y Puente Balta
el uso de variados materiales:
piedra, ladrillo, fierro, coberturas
plegadas.
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1821-1872
 La sala de máquinas de la Casa de la Moneda, es un
excepcional caso de construcción metálica, que también
empieza a ingresar a inicios de la segunda mitad del siglo XIX,
en mobiliario urbano (faroles, rejas, piletas), columnas, y
balaustres.
 En los espacios públicos empieza a utilizarse las lajas de piedra
que van reemplazando o sumándose al canto rodado.
 Presencia influyente del ferrocarril en el proceso productivo, en
el imaginario colectivo y como expresión prestigiada de la
industrialización.
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1821-1872
4. Ideología
 La "Europeización" atraviesa todas las manifestaciones de
la naciente República, expresada fundamentalmente a
través de los ideales de la industrialización, la tecnología,
la máquina, y el reconocimiento de la tecnocracia
(profesionales ingenieros, arquitectos).
 Las ideas europeas se mueven entre el Romanticismo y el
Positivismo que van a tener cierta influencia en la literatura
aunque de manera superficial. El Costumbrismo de
Ricardo Palma ("Tradiciones Peruanas"), puede leerse
como expresión cumbre de romanticismo.
 El saber empírico de los alarifes y maestros virreinales,
será sustituido por la visión técnico-científica de los
profesionales Ingenieros y Arquitectos. Sus conocimientos
adquieren per se el valor de una ley. Al final de este
periodo, la introducción del rigor compositivo del
Academicismo potenciado en el ámbito de la formación de
los profesionales debe entenderse en ese contexto.
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1821-1872
5. La Arquitectura como institución
 Se sustituye el conocimiento empírico por el científico:
aparecen el Ingeniero y el Arquitecto.
 Se mantiene la producción artesanal, los gremios entran
en crisis después de 1858.
 Inicios de la industrialización en la construcción:
componentes producidos en serie y uso de máquinas en la
construcción.
 Se crea la Comisión Central de Ingenieros (1853) y el
Cuerpo de Ingenieros y Arquitectos del Estado (1860) al
que se autoriza para acreditar a Ayudantes de Ingenieros
y Ayudantes de Arquitectos. Luego de cumplir
determinados requisitos podían acceder al título de
Ingeniero o de Arquitecto Civil.
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1821-1872

El Molino de Santa Clara

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1821-1872
El Mercado Central (Demolido)

Construido en 1852 fue resultado de la influencia europea que propugnaba la limpieza, el orden y la
sanidad en las ciudades, lo cual era visto como sinónimo de progreso. Ocupaba una manzana
completa por lo que hubo que afectar el Monasterio de La Concepción. Su planta y centrípeta se
desarrollaba inicialmente alrededor de un patio central al que convergían circulaciones a lo largo
de las cuales se abrían los puestos. Hacia el exterior, en los cuatro frentes se abrían locales
comerciales. Los ingresos se encontraban en las esquinas y la parte central de cada calle estaba
enfatizada por una torre central. El estilo imperante es el Neoclasicismo. La estructura, pie derechos,
vigas y viguetas fueron en madera. En el siglo XIX tuvo una primera remodelación seguida de una
ampliación en las primeras décadas del siglo XX.
Se incendió a mediados de la década de 1960 y sobre el terreno se levanta el nuevo Mercado
Central, entre los jirones Huallaga, Ucayali, Andahuaylas y Ayacucho, en los Barrios Altos, Cercado
de Lima.
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1821-1872
La Alameda de los descalzos (en remodelación)

Creada a inicios del siglo XVII, fue remodelada en el gobierno del Presidente Castilla en
1856. Se delimitó un espacio central con una reja de hierro fundido traída de Europa. La
decoración se dio por medio de jarrones, faroles, bancas de mármol, así como un
estanque de agua. Lo más notable y el verdadero tema que traduce algo del espíritu
romanticista de la época lo constituye el conjunto escultórico de doce estupendas
esculturas clásicas en mármol que representan los signos del zodíaco y los meses del año.
Se encuentra en el barrio del Rímac, entre el Convento de los Franciscanos Descalzos y el
Paseo de Aguas.
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1821-1872
La catedral de Arequipa

La principal obra religiosa construida en el Perú en el siglo XIX y que representa la transición entre el periodo colonial y
el republicano. Encargada inicialmente a Matías Maestro, es diseñada por el maestro arequipeño Lucas Poblete. Se
inicia su construcción en 1837 y se culmina la obra en 1847. Reemplaza la iglesia colonial que fue dañada en el sismo
de 1784, fecha en la cual se decide elaborar el proyecto de una catedral nueva. Su emplazamiento peculiar que es
paralelo a la plaza hace resaltar la fachada que abarca de un frente, airosamente compuesto en base a dos planos
de columnas, uno de tamaño normal y otro de orden gigante. Por ello de la separación de la torres, respecto del
diseño tradicional, con un remate superior entre ellas que era un frontón triangular (tal como se muestra en la
imagen).
El sismo de 1868 produjo daños y se restaura alterando la forma inicial de los campanarios y el frontón que se redujo
de tamaño y amplitud. La fachada y su ornamentación es neoclásica dentro de una profusión barroca.
Complementa el conjunto dos arcos triunfales que confirman sus influencias clasicistas, transversales a la fachada,
que delimitan el atrio alargado de la iglesia y que son el remate visual de las calles Mercaderes y San Agustín.
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1821-1872
La Casa de la Moneda (ampliación)

Fundada en 1561, es ampliada en el gobierno del presidente José Balta. Estupenda estructura
metálica cobija la maquinaria a vapor traída desde Londres para la acuñación de monedas.
Los edificios construidos para albergar oficinas y la sala de maquinas conforman un patio en cuyo
centro hay una fuente rodeada por unas rejas también en hierro forjado. Su fachada exterior
muestra un ejemplar del estilo neoclasicista, con dos cuerpos formados por sendas pilastras y
articulados por cornisas todo ello en madera. Composición en pleno auge en los edificios
institucionales se trasladará simultáneamente a la arquitectura doméstica. Fue inaugurado en
1878.
Se encuentra ubicado en el jirón Junín 791, en los Barrios Altos, Cercado de Lima
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1821-1872
El Molino de Santa Clara

Excepcional edificio civil que representa la fuerte influencia italiana en este periodo. El edificio
incorporó en su enfática fachada de ocho calles y dos cuerpos -el primero con arquerías y pilastras y el
segundo sólo con pilastras-, un conjunto escultórico notable traído desde Italia hacia 1865 por su dueño
italiano con fama de coleccionista. Eran estatuas de tamaño natural de mármol, nueve en el primer
cuerpo y nueve en el segundo, colocados sobre pedestales adosados a cada cuerpo. La balaustrada
de remate en la parte superior se alternaba con nueve jarrones ornamentales. En las primeras décadas
del s. XX y con la decadencia paulatina de los Barrios Altos, el edificio deja de funcionar como molino y
poco a poco va perdiendo sus esculturas, que fueron sustraídas y vendidas a coleccionistas.
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1821-1872
El Palacio y Parque de la exposición

Construidos para la Exposición de1872 por el gobierno del presidente José Balta. Los encargados fueron el
periodista Manuel Atanasio Fuentes y el arquitecto italiano Antonio Leonardi. El parque de diseño inglés con
pabellones de diversos estilos introdujeron el pintoresquismo y exotismo acentuado posteriormente al
conjunto, que en su época se vio como la expresión avance que nos integraba al mundo europeo. El
Palacio, diseñado por Leonardi en estilo Neo renacentista veneciano, reproduce el patio renacentista
combinando los materiales tradicionales locales con los foráneos en boga: fachadas de ladrillo y esbeltas
columnas metálicas en fierro fundido forman una novedosa planta libre, apta para la exhibición.
Se encuentra delimitado actualmente por las avenidas Garcilaso de la Vega, 28 de Julio, Paseo de la
República y el Paseo Colón en el Cercado de Lima.
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1821-1872
La Penitenciaria de Lima

A fines de la década de 1850 el gobierno del presidente Castilla decide la construcción de una cárcel modelo que se llamó
“Panóptico”, por el sistema de control central hacia los pabellones de celdas. Se hizo un meticuloso estudio a cargo de Mariano
Paz Soldán que sirvió para decidir el modelo a emplearse, haciendo insólito eco del debate sobre el tratamiento a los
sentenciados y la arquitectura que le diera cumplimiento. El arquitecto Maximiliano Mimey fue el encargado del diseño.
Ocupaba una manzana y en su momento se encontraba en los confines de la ciudad, al borde de las murallas. Su estilo nos
remite a las fortalezas medievales con la imagen de inexpugnable y segura expresada en el cerco pétreo del perímetro y dentro
del recinto se ubica la funcional, racional y autónoma volumetría del panóptico. Se trata sin duda de la primera construcción
moderna de la arquitectura limeña, por su programación -que incluyó viajes y visitas a edificios norteamericanos-, diseño y
construcción pues movilizó insólitamente materiales, e infraestructura a pie de obra, mediante una línea férrea. Fue demolido a
fines de la década de 1960 para dar paso a la construcción del nuevo Centro Cívico.
Se ubicaba en la manzana del actual Centro Cívico, entre las avenidas Garcilaso de la Vega, Bolivia y el Paseo de la República.
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1821-1872
El Puente Balta

Construido entre 1870 y 1872 durante el gobierno de José Balta, ilustra la introducción de las técnicas y los
materiales de prestigio, objetivación de la “prosperidad falaz” en el campo de la obra pública. Prefabricado
europeo en hierro fundido con arcos rebajados soportados por pilares en piedra, y enjutas con detalles en
estilo neorománico italiano, fue una manifestación de la sujeción e integración del río a la ciudad que
consolidaba la urbanización de Barrios Altos. También expresa la búisqueda de integración con la zona
recreacional del barrio del Rímac, con la Alameda y plaza de Acho y más al interior con el Paseo de Aguas.

Actualmente comunica la Av. Andahuaylas, Cercado de Lima, con la explanada de la Plaza de Acho en el
Rímac.
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1821-1872
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1821-1872
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1821-1872
Alameda de los descalzos
GLOSARIO
 Hermenéutica. Industrializacion
 Cosmopolitismo. Capitalismo
 Regionalismo. Burguesía Nacional
 Ilustración. República
 Positivismo. Semi feudal
 Idealismo. Populismo
 Historiografía. Socialismo
 Identidad Secularismo
 Nación. Sociologismo
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AMBIGUEDAD DE LA ARQUITECTURA LOCAL
I. CIUDAD Y TERRITORIO
 Se consolida el segundo eje ferroviario: transversal a la costa y hacia la sierra
en busca del mineral (Lima-La Oroya-Cerro de Pasco). En el sur, se prolonga el
primer eje ferrocarrilero transversal de Arequipa hacia Puno y luego al Cuzco.
 En el norte, las ciudades viven su mejor momento del siglo XX: Iquitos
(caucho), Trujillo, Chiclayo y Piura (algodón y azúcar). En el sur algo similar
ocurre con Arequipa (lana). En el centro se consolida Huancayo, se funda La
Oroya que junto a Cerro de Pasco, representan el impacto de la actividad
minera.
 En el extremo sur la herida abierta de la guerra la representan las ciudades
cautivas Tacna y Arica sufrirán procesos compulsivos de expansión para dar
cabida a los invasores chilenos. Los patrones utilizados responderán a
tradiciones completamente ajenas.
 Aparición de prestigiosos y novedosos patrones y modelos urbanos: el francés
del Varón de Haussmann en Lima, mientras el inglés y alemán se harán
presente en los ingenios azucareros y en los asentamientos mineros.
 En los suburbios que empiezan a multiplicarse en Lima subsiste la tradición
urbana hispanoamericana (La Victoria, Chosica), junto a las influencias
francesas (La Colmena, el paseo Colón, y los boulevard construidos en el lugar
de las murallas. También en las plazas públicas centrales y monumentales: p.
ej. la plaza Bolognesi.
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1872-1919
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1872-1919
II. LA ARQUITECTURA
1. TIPOLOGÍA
 Se afirma el proceso de europeización que sumado al fortalecimiento del
Estado y el perfil agro-exportador demandan la edificación de inéditos
edificios públicos (el palacio Legislativo, el correo, la estación ferroviaria y
otros), y privados (el banco, el Almacén, la fábrica, el teatro...).
 Un tipo no sólo nuevo sino de prestigio será el edificio industrial: para los
textiles, los Ingenios, las desmotadoras de algodón, etc.
 En la vivienda, la expansión urbana expresa respuestas aderentes a las
diversas clases sociales: tipos mixtos tradicionales o de importación para
la vivienda obrera y popular a los callejones y las viviendas en hilera, se
sumarán la vivienda corredor, la vivienda compacta) mientras para la
élite y los inmigrantes se adoptan los tipos franceses como el petit palais o
las Quintas ("Huérfanos", "Alania. En los suburbios estacionales el rancho
original del siglo XIX cederá su lugar a las composiciones academicistas
retiradas de los linderos, cercado con amables pilares y rejas metálicas.
Mientras en Chosica abundan las casa chalet, o las de influencia inglesa
con galerías de uno o dos niveles.
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1872-1919

Arco del Puente de Lima (reloj 1851) por Vista del Hotel del Universo
disposición del gobierno del Gran Mariscal
Castilla. En 1879 fue destruido en incendio
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1872-1919

La Plaza del 7 de Setiembre de Lima, abierta por D.S. de 1823, fue remodelada e embellecida
durante el gobierno de Ramón Castilla en el año 1817.
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1872-1919
2. MORFOLOGÍA
 A nivel de la morfología urbana el cambio fundamental en este periodo se producirá en la
forma y tamaño de las manzanas y los lotes.
 A nivel del tejido urbano lo más relevante será la lenta pero clara desaparición de los
patios, esenciales en las tipologías virreinales.
 A pesar que hay una tendencia a mantener los principios de construcción del espacio
urbano continuo basado en la conservación del alineamiento continuo (Av. Colmena,
plaza Bolognesi), se incrementan las rupturas en el perfil pues aparecen edificaciones con
más de dos pisos (la Casa Oechsle en la plaza de armas de Lima es paradigmática).
 La multiplicación estilística originará cambios en la morfología arquitectónica: se
introducen las mansardas.
 Fuera de Lima se expresan interesantes procesos de actualización en la vivienda de
Tacna, Moquegua y Arequipa. En Lambayeque y Trujillo se consolida la estrategia que
adapta los tipos tradicionales a las demandas de las aluviales lluvias que trae el fenómeno
de "El Niño".
 Desde el punto de vista estilístico convive el Historicismo ya existente en el periodo anterior
pero ahora con un fuerte espíritu Eclecticista.
 A inicios del siglo empiezan las influencias epidérmicas del Art Nouveau, al que se suman
un conjunto de pintoresquismos especialmente demandados en la vivienda aristocrática,
realizados en una serie de neos (hispano, tudor, vasco, morisco, etc.).
 Aparecen los primeros antecedentes de Historicismo Peruanista (neo colonial, y neo
prehispánico).
 Ya desde fines del siglo XIX se empezó a prohibir la construcción de los balcones de cajón
(por los peligros de incendio), y luego los materiales tradicionales (adobe, quincha), por la
difusión de la peste bubónica. Esto atentó abiertamente contra la pervivencia de las
formas tradicionales.
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Plaza de Armas de Lima 1860 Plaza de Armas de Lima 1872
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1872-1919
Procesión de Santa Rosa de Lima 1890 Paseo Colón 1910
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1872-1919
Pasaje Olaya en 1919 se llamaba Callejón de
Calle Judíos 1918 Petateros
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1872-1919
3. TECNOLOGÍA
 Inmerso en el mercado internacional de manufacturas, se consolida la
importación de insumos para la construcción, la adopción de patrones
tecnológicos internacionales, formas capitalistas de producción en la
construcción (primeras empresas constructoras).
 A inicios de siglo se introduce la construcción integral en ladrillo y la
albañilería confinada con concreto armado, de vigas columnas y losas.
 Se diversifica la oferta de materiales para los acabados que van
desplazando paulatinamente a la madera que era fundamental y
dominante en el periodo anterior (losetas, mármol, papel, bronce,
vitreaux, cerámicas, planchas corrugadas de zinc.).
 El metal será sin duda el material que desplazará en importancia a la
madera, dada su aplicación en estructuras vistas u ocultas, en
carpintería, mobiliario urbano, etc.
 Las técnicas y procedimientos de la tradición local serán abandonados
abiertamente en Lima, mientras en las ciudades del país su supervivencia
y vigencia estará sujeta a la fuerza expansiva de las manufacturas de
importación. El mundo académico no se constituye con la suficiente
fuerza ni convicción como para provocar un proceso de activo
aggiornamento.
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1872-1919
Plaza de Acho 1890 Plaza de Armas 1860
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1872-1919
4. IDEOLOGÍA
 La tendencia a adoptar las formas europeas es determinante y se sustenta en la
ilusión de la modernidad. Una modernidad sin embargo sólo de apariencia pues no
se logra visualizar ni entender su verdadero soporte ni su contenido. La influencia
norteamericana inicia su presencia.
 La arquitectura local es percibida de manera ambigua, de un lado es anacrónica
respecto a la nueva arquitectura, sin embargo empieza a ser apreciada en su valor
histórico, como lo revelan las publicaciones de inicios de siglo que empiezan a
difundir imágenes que valoran las realizaciones ya no sólo pre hispánicas sino
también del virreinato.
 Al final del periodo el Historicismo peruanista empieza a aparecer en el escenario
como expresión de las pugnas en el ámbito político: indigenistas (socialistas,
populistas), prohispanistas ("aristócratas" y civilistas), mientras en campo
arquitectónico la elección se da en el contexto de un abierto eclecticismo, como
una variante más, sin compromiso ideológico de por medio.
 La ideología academicista tiene dificultades para ser adoptada a cabalidad en la
costa debido a la tradición poco "constructiva" y mas bien escenográfica de su
arquitectura dada la versatilidad de un sistema como la quincha que puede asumir
la apariencia de diversos materiales.
 Publicación de los dos primeros textos peruanos sobre arquitectura: "Lecciones de
Arquitectura" de Teodoro Elmore (1876) y "Teoría de la Arquitectura" (1911) de
Ricardo de Jaxa Malachowski, ambos dedicados al ámbito académico.
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1872-1919
Entrada a la Alameda de los descalzos, según
un grabado de 1860
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1872-1919
5. LA ARQUITECTURA COMO INSTITUCIÓN
 Inicios de la formación de la conciencia histórica sobre la arquitectura: a la
admiración por la arquitectura prehispánica, empieza a sumarse la
arquitectura virreinal, se acepta el uso de la arquitectura limeña como
inspiración para la obra contemporánea.
 Desarrollo del proceso de industrialización en la construcción (profesionales,
fábricas, empresas e instituciones públicas y privadas, dedicadas al sector
inmobiliario).
 Afianzamiento de la arquitectura como institución:
 Creación de la Escuela de Minas y Construcciones civiles (1876), de la
Sociedad de Ingenieros (1898), del Ministerio de Fomento (1902), Sección de
Arquitectura en la Escuela Nacional de Ingenieros (1910)
 Las primeras publicaciones vinculadas al mundo de la construcción y la
arquitectura aparecen ligadas a la obra pública (Anales de las Obras
Públicas, Boletín del Cuerpo de Ingenieros del Estado o de la Escuela de
Construcciones Civiles y Minas) con fines técnicos y burocráticos. Será a inicios
del siglo XX en el que aparece un conjunto de revistas privadas que a pesar
de estar dedicadas a amplios aspectos de actualidad, empiezan a tener
secciones ligadas a la arquitectura, la ciudad incluyendo interiores, muebles,
etc. Abunda la crónica y en menor medida la crítica arquitectónica.
Empiezan a escribirse los primeros textos de historia de la arquitectura
peruana.
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1872-1919
Vivienda de la Perricholi La Quinta Presa
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1872-1919
Ubicada en el eje Paseo Colón-Plaza Bolognesi, el más
importante eje de expansión de la ciudad a inicios del
siglo XX, un novedoso espacio público creado para un
programa urbano arquitectónico que emerge con los
efectos de la guerra y la bonanza de la reconstrucción
nacional, y expresado con sendas esculturas, la
arborización, ya ganada como ingrediente del espacio
público y el mobiliario urbano para cómodas y amplias
sendas necesarias para el paseo peatonal y carrozable.
La Quinta Alania diseñada en 1909 por el arquitecto
francés Emile Robert
Diseñada con un motivo urbano que fusiona el
academicismo francés y el art nouveau que marca el
ingreso a la calle interior, que a su vez restituye unidad a
los dos volúmenes: un arco escarsano animado con
voluptuosos relieves femeninos y rematando la esquina
de los volúmenes, pintorescas mansardas, bajo el arco,
una hermosa reja art nouveau.

La elevación revela una disciplinada superposición de dos cuerpos

marcados por cornisas, sobre un fondo formado con un fino
almohadillado y una sucesión de vanos a ritmo continuo, con rejas de
un conciso art Nouveau.
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1872-1919
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1872-1919
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1872-1919
LA CASA DE CORREOS Y TELÉGRAFOS
 La primera etapa de este edificio fue iniciada en 1876 e inaugurada en 1897.
Participan en ellla Máximo Doig, Eduardo de Brugada y Manuel San Martín.
 Su fachada es una versión revival de los tratados renacentistas (Neo
renacentista), que reproduce el principio de la pianta nobile sobre un
basamento, formado en este caso con gran expresividad por un cuerpo
almohadillado de gran espesor con vanos en arcos de medio punto y
rebajados, y un segundo cuerpo con columnas y pilastras pareadas entre los
vanos con un fondo de un almohadillado màs ligero, rematando en un gran
frontón curvo en el cuerpo central el cual remarca el eje principal de la
composición, y a la vez el ingreso principal, frontón en cuyo interior hay un
gran reloj sobre el cual se encuentra en alto relieve el nombre del edificio,
ingredientes èstos característicos de la arquitectura contemporánea, que
debìan aludir a las funciones del edificio.
 El interior es de gran interés, se suceden dos espacios, el primero, una especie
de zaguán profundo que concluye en una superficie formada por arcos que
hacen juego con los otros tres frentes que forman un patio con una bien
lograda elevación continua, señal de un adecuado manejo del lenguaje
academicista.
 El edificio se encuentra ubicado en el Jirón Conde Superunda 170, Cercado
de Lima.
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1872-1919
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1872-1919
LA CASA COURRET

 Junto a las obras de los Hermanos Másperi, se trata de la fachada más

representativa del Art Nouveau, que prosperó fugazmente en Lima a
inicios del siglo XX.
 Clara evidencia de la fortuna amasada por los fotógrafos que desde la
segunda mitad del siglo XIX se afincaron en el Perú y que desarrollaron
una de las grandes historias del arte peruano, el francés Eugene Courret,
manda adaptar esta casa en la cual ejercería su oficio, y el Arq. Miguel
Ronderas realiza en 1910 un llamativo cartel publicitario, novedoso en su
teatral forma y literal en su mensaje al incluir en la zona central de la
composición la arquigrafía "Fotografía Central. E. Courret y Cia" en las
voluptuosas formas lineales del diseño modernista, sobre la que hay una
mujer emergiendo del mar.
 Una buena dosis de biomorfismo preside la vertical composición tripartita
de tres pisos marcados nítidamente por los rectangulares vanos a los que
se les ha antepuesto en los laterales, sendos balcones redondeados y
adornados con formas naturalistas que integran los dos niveles que
disimulan la convencional ortogonalidad de los vanos, redondeados o
rebajados en el primer nivel con un discreto almohadillado.
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1872-1919

Casa Courret
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1872-1919
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LA ESTACION DE DESAMPARADOS
 El arquitecto Rafael Marquina recibe el encargo de diseñar el nuevo edificio de la
Estación del Ferrocarril Central de Desamparados, el segundo eje transversal de
enclave económico, en 1911 que concluye en 1912.
 La monumental edificación es remate visual del jirón Carabaya, a cuyo eje remata.
La composición académica es de gran fineza geométrica que muestra las
cualidades y el dominio del lenguaje academicista por parte de Rafael Marquina,
formado en Cornell, quien propone una fachada con base en pilastras de orden
gigante sobre pedestal, en cuyo eje un gran remate semicircular a manera de
tímpano, da lugar a un relieve con iconografía alusiva a la función del edificio.
Escuetos y delicados vanos de énfasis geométrico tienen como fondo un sutil y
delicado almohadillado lineal.
 Interiormente, el despliegue del lenguaje clasicista es extraordinario, con un gran
sentido expresivo escultórico -el estupendo despliegue de las columnas exentas
exaltado por la luz natural- y espacial mediante una interesante secuencia que
resuelve la función de la circulación de pasajeros, que fluye a través de espacios
públicos en desnivel y en diferentes alturas, destacando la monumental escalera
principal y la gran farola de vitral que techa la sala de espera y abordaje en la cota
más baja del terreno que se proyecta hacia la línea férrea y detrás de ella, la ribera
del río Rímac.
 Constructivamente,a los materiales en gran parte de importación, se sumó el uso de
los nuevos sistemas constructivos como el concreto armado, con estructuras de
fierro, así como el vitral en las farolas. El diseño de la farola y el mobiliario en
madera, tienen un acento art nouveau.
 Se encuentra en la esquina de los jirones Carabaya y Ancash, Cercado de Lima.
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1872-1919
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1872-1919
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1872-1919
 PERIODO 3
1919-1945
 La Av. Leguía
 El Edificio Rímac
 El Hotel Bolívar
 El Banco Italiano
 La Portada de Bellas Artes

 El Palacio Arzobispal
 La Plaza San Martín
 El Ministerio de Salud
 El Edificio Wiesse
 El Edificio Gildemeister

 Casa Dammert
 Museo de Arqueología
 Colegio Salesiano de Piura
 Edificio de El Comercio
 Compañía Urbana Leur