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Alabanza Santuario

Lectura e Interpretación
de Charts

Sant•ario de adoración
Lectura e Interpretación de Charts

Letras de Ensayo

Las letras de ensayo son como las señales en una ruta. Nos indican las distintas secciones en
donde nos encontramos. Son muy útiles para ahorrar tiempo en ensayos donde necesito reforzar
partes determinadas y también son necesarias para las indicaciones de repeticiones. Cada letra me
indica una sección diferente. Es decir no son las letras de la forma musical A-B-A-C sino que son
letras que se marcan en forma continua según aparezca una nueva sección o cada vez que en el
chart cambia la sección indicando así A-B-C-D-E-F-G por lo que un segundo coro luego de varias
estrofas o puentes se designará con una letra específica que cada músico reconocerá.

Se utilizan letras mayúsculas dentro de un recuadro para que no se confunda con un acorde u otra
indicación.

Además es acompañada de otra indicación llamada número de compás. Aproximadamente cada


cuatro u ocho compases se numera el compás para agilizar las indicaciones, ubicarse rápidamente
en alguna sección o ensayar algún compás especifico.

Ejemplo de las Letras de Ensayo:

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Título, Autor y Tempo

El título siempre se pone en el centro del chart con un tamaño de letra más grande que el
resto de las indicaciones.

Con respecto al autor o arreglador, se detalla el nombre completo a la derecha del título o
en su caso el intérprete de la versión a la que se basa el chart.

También en ese lugar se puede especificar si hay un sello discográfico o artístico que tiene
los derechos de dicha canción.

El tempo se indica a la izquierda, poniendo que figura será la que se tomara como pulso y
que tiempo tendrá ese pulso.

Ejemplo:

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Guías o Indicaciones Especiales

Hay una serie de indicaciones especiales en los charts que me permiten hacer entender que tiene o como tiene que
tocar el músico.

Hay indicaciones generales o también indicaciones para un músico en particular. A continuación detallaremos las
indicaciones más usadas.

1) Tacet: Esto significa que no debe tocar. Por ejemplo una indicación de una sección que repite dos veces puede ser
Tacet 1st. Time (no tocar la primera vez)

2) Drum Fill: Esto significa que el baterista debe hacer un fill justo en la cantidad de tiempo que se lo indica. Tiene
libertad de hacerlo, siempre que esté dentro del estilo y la intensidad que en esos momentos tiene el tema.

3) Simile: Ese término indica que se debe tocar similar a lo determinado hasta ese lugar. Eso se refiere comúnmente a
una rítmica específica que se detalló, y para no repetir esa escritura se coloca SIMILE.

4) Rit…: Significa RITENUTO o sea retener el tempo levemente. Generalmente se utiliza en finales de frase o final del
tema.

5) Rall…: Significa RALLENTANDO a diferencia del RITENUTO es un alargamiento paulatino de tiempo en las partes
finales de una frase o la pieza misma.

6) Ad Lib: Significa AD LIBITUM es una expresión del latín “a bene placito” que significa “A placer o a voluntad”; Nos
indica que en esta parte el intérprete puede ejecutar su instrumento a un ritmo libre en vez del Tempo estricto o
“Metronómico” dado en el chart, la alteración afecta sólo los tempos pero nunca a las notas.

7) A tempo: Indica la reanudación al Tempo original después de una alteración circunstancial.

8) Solo: Eso significa una sección que el instrumento deberá hacer una improvisación.

7) (N.C): Eso significa Note Cue que indica que en ese kick deberán tocar solo las fundamentales de los acordes que se
tienen.

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Secciones del Chart

Intro: Indica la sección Inicial de la canción.

Instrumental: Indica una Sección musical que puede ir en repetidas ocasiones en varias
partes de la canción, esta sección es solo Instrumental.

Interlude: sección musical instrumental que al igual que el Bridge proporciona contraste y
se utiliza para conectar secciones.

Turn: es una sección pequeña entre una sección y su vuelta desde el inicio, regularmente
es similar al Intro.

Bridge: es una sección musical corta que proporciona contraste y sirve para conectar a
otras secciones que comúnmente está antes de que la canción llegue a su clímax (un
“Puente musical”) regularmente esta parte va acompañada de algún solo de los
instrumentos melódicos.

Half-time: Es una sección musical que proporciona contraste y sirve para conectar a otras
secciones, similar al Bridge, con la diferencia de que es una sección más larga,
regularmente varía con respecto al Groove original de la canción.

Vamp: Es una sección musical corta y repetitiva, se repetirá hasta la indicación del director
para proseguir a otra sección.

Tag: Igual que el Vamp es una sección musical que se repite hasta la indicación del
director con la diferencia que va en la conclusión del arreglo, sirve para retrasar el final.

Fine: Indica la sección final de la canción.

Ejemplo de Chart con algunas Secciones y Guías:

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Símbolos Rítmicos

1) Barras de Slash :

Las barras de Slash son las que indican que cantidad de tiempos debe mantenerse la
armonía a partir de donde está ubicado el acorde. Es decir si comienza el compás con un
acorde C y tengo la indicación de 4 Slashs, significa que por cuatro tiempos mantengo esa
misma armonía.
Pero en el caso de que al tercer Slash cambie el acorde, tengo que respetar que en el tercer
tiempo hay cambio de armonía.
El Slash no implica un ritmo determinado ni alguna manera específica de tocar sino la
cantidad de tiempos.

Ejemplo de barra de Slash en el pentagrama:

Ejemplo de barra de Slash con acordes en el pentagrama:

2) Kicks:

Los kicks están indicando una rítmica específica, en un lugar específico para toda la
banda.

Es una indicación que tanto armónicamente como melódicamente (según el instrumento) se


debe respetar. Eso lo deben hacer todos, en el caso de que un saxofonista este
improvisando, igualmente realizara, según la armonía correspondiente ese kick rítmico.

Es lo que comúnmente llamamos “corte”

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Ejemplo de Kick sobre el pentagrama:

3) Sincopas o Anticipaciones:

Las anticipaciones son para indicar cuando un acorde en vez de caer sobre el tiempo fuerte,
cae de manera anticipada, es decir antes de que el pulso caiga.

Es muy común escuchar en la música popular que casi todos los acordes son anticipados,
ya que eso le da mucha riqueza rítmica.

En este caso los acordes se anticipan pero no es un kick, por lo que la batería, por ejemplo,
sigue con sus golpes directos sobre los tiempos.

Ejemplo de Sincopa:

Ejemplo de Sincopa:

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Barras de Repetición

Simple:

Se tocan 8 compases en total

Múltiple:

Se tocan 16 compases en total

Con Casillas:

Abiertas:

Se repite la sección hasta la indicación del director, “On Cue” comienza el conteo para salir a
la parte siguiente.

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Saltos

D.C. (Da Capo)


D.C. al Fine: “desde la Cabeza al Final” Indica que se debe repetir de este punto al
principio de la pieza y resolver en el Fine

Ejemplo:

Se tocan 15 compases.

D.C. al Coda: “desde la Cabeza a la Cola” Indica que se debe repetir de este punto al
principio de la pieza, continuar tocando hasta el primer símbolo de Coda ó la indicación
“TO CODA” despues se debe pasar dicectamente a donde esta el segundo simbolo de Coda
y continuar hasta el final.

Ejemplo 1:

Se tocan 18 Compases.

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Ejemplo 2:

Se tocan 18 Compases.

D.C. & Sigue: “Desde la cabeza y Continuar” Indica que se debe repetir de este punto al
principio de la pieza y continuar tocando hasta el final o hasta una nueva indicación.

Ejemplo:

Se tocan 20 Compases.

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D.S. (Dal Segno)
D.S. al Fine: “desde el Signo al Final” Indica que se debe repetir desde el Segno y
resolver en el Fine

Ejemplo:

Se tocan 11compases.

D.S. al Coda: “desde el Signo a la Cola” Indica que se debe repetir desde el Segno
continuar tocando hasta el primer símbolo de Coda ó la indicación “TO CODA”
despues se debe pasar dicectamente a donde esta el segundo simbolo de Coda y continuar
hasta el final.

Ejemplo 1:

Se tocan 16 Compases.

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Ejemplo 2:

Se tocan 16 Compases.

D.S. & Sigue: “desde el Signo y Continuar” Indica que se debe repetir desde el Segno y
continuar tocando hasta el final o hasta una nueva indicación.

Ejemplo:

Se tocan 18 Compases.

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Fuentes

@Virtual Class – Director de Alabanza.com

Teoría Musical y Armonía Moderna – Enric Herrera

Alabanza Santuario – IDEC Santuario de Adoración

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