CONTRAPONTO

Conceito
Chama-se contraponto a arte de combinar simultaneamente duas ou mais
melodias diferentes, que por sua vez tomam o nome de partes reais.

Modalidades
Segundo a execução:
Contraponto vocal clássico
Contraponto instrumental
Contraponto misto

Segundo à posição relativa das partes com relação à trama polifônica:

Simples (com ou sem imitação)

Trocado ou invertível

Segundo o tipo de melodia proposta:

Sobre o Cantus Firmus

Sobre o Canto Dado (coral e canto livre)
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1 - CONTRAPONTO SIMPLES
Regras gerais do contraponto vocal de estilo clássico

Movimentos melódicos: graus conjuntos ou disjuntos, preferência aos movimentos por graus
conjuntos.
Intervalos melódicos permitidos: 2ª e 3ª maiores e menores, 4ª, 5ª e 8ª justas e 6ª menor. A 6ª
maior só se usa em sete ou oito partes.
Os demais intervalos, incluíndo os cromatismos, não devem ser usados.
Evitar saltos de oitava.
Não devem ser usados dois intervalos sucessivos e na mesma direção, quando a soma deles
equivale a um intervalo de 4ª ou 5ª aumentada. Porém, podem ser aceitos com valores de maior
duração se a última nota do desenvolvimento melódico prossegue ascendendo de semitom nas
passagens ascendentes ou descendo em grau conjunto nas passagens descendentes.
Evitar os intervalos de 7ª e 9ª formados por dois movimentos disjuntos e na mesma direção,
sobretudo se apresentam valores curtos.
Movimentos harmônicos: dos três movimentos - direto, contrário e oblíquo, deve dar-se a
preferência, se possível, aos dois últimos: contrário e oblíquo.
Acordes empregados: perfeito maior e menor, em estado fundamental e primeira inversão.
Acorde de 5ª diminuta, somente com a primeira inversão.
Acordes de 7ª e suas inversões, exceto a 2ª inversão.
Intervalo harmônico de 4ª justa: produzido com relação à parte grave, é considerado
dissonante em contraponto, devendo ser evitado.
Falsa relação de trítono: evitar entre as partes extremas quando se produzem no
encadeamento de acordes perfeitos no estado fundamental do 5º ao 4º grau de ambos os modos,
ou seja, caso a sensível vá à tônica na parte superior. Também se proíbe tal relação quando se
produz no encadeamento do 4º para o 3º grau do modo maior, efetuado com acordes perfeitos no
estado fundamental.
Quintas e oitavas consecutivas: como na harmonia, são sempre proibidas.
Quintas e oitavas diretas: entre as partes extremas não devem ser usadas.
Cruzamento das partes: permitido, menos nos inícios e finais, sempre com curta duração e que
seja justificado por um bom movimento melódico. A partir de 5 partes em diante, pode-se aceitar no
final.
Gêneros musicais: no contraponto vocal de estilo clássico só se permite o modo diatônico, no
instrumental cabe qualquer gênero.
Modulações: toda consideração modulante será de caráter transitório e somente deve
efetuar-se entre tonalidades vizinhas.
Nota sensível: a duplicação da sensível é frequentemente praticada no contraponto com o
objetivo de dar às vozes um giro melódico conveniente. Em duas vozes não se duplica a sensível.
Tema proposto: os exercícios de contraponto geralmente se realizam sobre um tema proposto,
denominado "Cantus Firmus", que pode estar colocado em qualquer das partes, começando e
terminando com a tônica e no final, venha precedida sempre por nota do segundo grau.
Penúltimo compasso: quando o C.F. se encontra em uma das partes superiores, o acorde final
será precedido pela harmonia de dominante em estado fundamental ou com a primeira inversão.
Fórmulas melódicas repetidas: em geral, deve-se evitar as repetições imediatas e freqüentes
das mesmas fórmulas melódicas produzidas com notas iguais.