Alianza Atlas Werner Miiller y Gunther Vogel Atlas de arquitectura 2. Del romanico a la actualidad | Atlas publicados en esta coleccién: “AAI Atlas de misica AA2 Atlas de astronomia AA3 Atlas de matemiticas, 1 AA4 Atlas de arquitectura, 1 AAS Atlas de geomorfologia De préxima aparicion: Atlas de fisica atémica Version espaiiola de Maria Condor Ilustraciones de Inge e Istvan Szasz i , | | iJ | i | | . ' Alianza i Pol Editorial’ Sobre este libro El segundo tomo del Atlas de Arquitectura de Alianza Editorial se divide en tres partes: Edad Media / La nueva época I / La nueva época II. Al principio se menciona la gran transformacion del modelo de edificio publico romano en la basilica cristiana, asi como el periodo en que se construyeron monasterios y fortalezas. Las ciudades muestran conscientemente su poderio a través de las edificaciones. En la Alta Edad Media, la piedad popular dio lugar a la catedral «gotica» partiendo de la basilica. En el Renacimiento, por fin, el arte de la construccion fue objeto —como todos los sectores— de una investigacion cientifica, de una sistematizacién y de una descripcién tedrica Los artesanos de antafio se convirtieron en audaces arquitectos que en el Barroco dieron forma a los palacios, jardines y ciudades de los sefiores absolutos para su mayor gloria. : La industrializacién del siglo xrx, con la formacién de las grandes ciudades modernas como consecuencia, acumulé problemas casi insolubles. Nuevos materiales de construccién, como el acero y el hormigén, hicieron posibles unas formas arquitecténicas revolucionarias, un desarrollo que hoy no ha concluido todavia. «Para las tltimas décadas del siglo xx hay que esperar apasionadas controversias acerca de los principios de la arquitectura. Esta se encuentra actualmente entre el optimismo —poder hacerlo todo— y Ja duda de si es preciso hacerlo todo». Esta es la conelusién de la obra. Indice Prefacio Introducciér La arquitectura como forma histéricamente condicionada EDAD MEDIA‘ Edad Media/La nueva formacién de Europa — /Los fundamentos de la cultura — /Europa en torno al afio 800 — /Tabla cronolégica 400-900 — /Europa en torno al afio 1000 — /Tabla cronoldgica 900-1200 — /Francia en torno a 1250 — /Tabla cronoldgica 1150-1450 — /Formas arquitectonicas I: La tradicién de fines de la Antigiiedad-y la Edad Media — /Formas arquitecténicas II: Elementos constructivos en el romanico — /Formas arquitectonicas III: Articula- cién de superficies y masas en el romani- col — /Formas arquitectonicas IV: Articula- cién de superficies y masas en el romani- co 2 — /Formas arquitecténicas V: Detalles y ornamentos en el romanico — /Formas arquitecténicas VI: La estructu- ta constructiva del gético 1: Pilares y bévedas — /Formas arquitecténicas VII: La estruc- tura constructiva del gético 2: Sistemas de contrarresio — /Formas arquitectonicas VIII: La estruc- tura constructiva del gético 3: La pared de la nave central — /Formas arquitecténicas IX: La estructu- fa constructiva del gético 4: Ventanas y traceria — /Formas arquitect6nicas X: Estructura y ornamentacién en el gético — /Urbanismo |: Funciones y estructuras en las ciudades primitivas /Urbanismo 2: Ciudades feudales /Urbanismo 3: Ciudades comerciales /Urbanismo 4: Murallas, torres y puertas — /Urbanismo 5: Calles y bloques de edificios — /Urbanismo 6; Centros urbanos — /La vivienda rural /La vivienda urbana 1 /La vivienda urbana 2 — /Edificios municipales 1: Ayuntamientos a icios municipales 2: Edificios repre- sentativos urbanos icios_ municij : Hospitales a pales 3: Hospi y — /Fortalezas y castillos 1 | 293 297 298 300 301 302 303 304 305 306 307 308 310 312 314 316 318 320 322 324 326 328 332 334 336 338 342 — /Fortalezas y castillos 2 [Palacios y residencias — /El monasterio 1: Disposiciones _pri- mitivas — /El monasterio 2: Monasterios reforma- dos de la Alta Edad Media — /El monasterio 3: Cartujas y monasterios urbanos — /Los recintos de la arquitectura profa- na | — /Los recintos de la arquitectura profa- na 2 — /La arquitectura religiosa: Espacios y cuerpos arquitecténicos de la época primitiva — /Basilicas e iglesias de una nave de la época primitiva — /La Capilla Palatina de Aquisgran — /Elementos tipolégicos — /El cuerpo longitudinal — /Transepto, presbiterio y coro — /Cuerpo occidental y fachada occidental — /Las torres — /La basilica romanica 1 — /La basilica romanica 2 — /La basilica romanica 3 — /Iglesias de planta de salén e iglesias con cupula en el romanico — /Iglesias con cupula de Europa Oriental — /Iglesias de madera — |El deambulatorio gético — [Tipos de fachada en el gotico — /La torre gética — |La basilica gética | — |La basilica gotica 2 — |La basilica gética 3 — /Iglesias de una nave y de planta de salén del gotico 1 — /Iglesias de planta de salén del gético 2 — /Iglesias de las ordenes mendicantes — /Epocas y transformaciones de la ar- quitectura La nueva época I La nueva época/Humanismo y Renacimiento — /Mapa y tabla cronolégica 1350-1650 — /Mapa y tabla cronoldgica 1650-1850 — /Renacimiento: Fases estilisticas — /Elementos constructivos y formas deco- rativas del Renacimiento — /Articulaciones murales en el Renaci- miento — /Articulaciones murales en el Barroco — /Elementos constructivos y formas deco- rativas en el Barroco — /Elementos constructivos y formas deco- rativas en el Clasicismo — /Urbanismo 1: Las ciudades ideales del Renacimiento — /Urbanismo 2: La planificacién urbana del absolutismo . 354 356 358Indice 296 — /Urbanismo 3: Calles, ejes y plazas 1 — /Urbanismo 4: Calles, ejes ; tae 2 ; /Urbanismo 5: La plaza en el Rena- cimiento — /Urbanismo 6: La plaza en el Barroco /Urbanismo 7: El edificio aislado y la configuracién de la plaza — JEdificios municipales de la autonomia administrativa urbana — /Edificios municipales 2: Teatros — /La vivienda urbana 1 — /La vivienda urbana 2 — /EI palacio urbano en el Renacimiento — /EI palacio urbano en el Barroco — /Las villas del Renacimiento — /Los palacios con jardin, casas de recreo y pabellones de caza del Barroco — /Castillos y residencias | — /Castillos y residencias 2 — /Castillos y residencias 3 — /Castillos 4: Elementos de la planifica- cion 1 — (Castillos 5: Elementos de la planifica- cién 2 — /Castillos 6: Elementos de la planifica- cién 3 — /Edificio y paisaje _ — /El monasterio 1 — /El monasterio 2 — /La arquitectura religiosa: Edificios de planta central 1 — /Edificios de planta central 2 — /Edificios de planta central 3 — /Edificios de planta longitudinal | — /Edificios de planta longitudinal 2 — /Edificios de planta longitudinal 3 — /Unién del edificio longitudinal y el centralizado — /La configuracién de la fachada La nueva época I/Renacimiento, Barroco, Clasicismo: Renovacién y estancamiento La nueva época II La nueva época II/Las bases de una nueva arquitectura — /Tabla cronologica | — [Tabla cronologica > 436 438 442 450 452 454 456 458 462 466 468 470 472 474 476 478 480 482 486 488 490 492 494 496 497 498 500 — /Tabla cronologica 2 — /Estilo y forma | — JEstilo y forma 2 — /Construccion y forma 1: El constructi- vismo — /Construccién y forma plastico — /Construccién y forma 3: La estructura de acero | — /Construccion y forma 4: La estructura de acero 2 — /Construccién y forma 5: La estructura de hormigon | — /Construccién y forma 6: La estructura de hormig6n 2 — /Geometria y organicidad 1 — /Geometria y organicidad 2 — /Urbanismo |: Ejes y sistema de bloques /Urbanismo 2: La ciudad jardin y la ciudad satélite — /Urbanismo 3: Alineaciones y grupos de edificios — /Urbanismo 4: La configuracién del espacio /Urbanismo 5; Centros urbanos — /Viviendas exentas — /Casas alineadas — /La vivienda urbana — /Las casas de pisos — /Construcciones industriales 1 /Construcciones industriales 2 — /Edificios administrativos 1 — /Edificios administrativos 2 — /Edificios administrativos 3 — /Rascacielos /Torres para la técnica — /Teatros — /Salas de conciertos — /Salas deportivas y estadios El siglo xx/La transformacion del concepto de ciudad El siglo xx/Tres generaciones de la arquitec- tura moderna — /La actualidad: Corrientes y tendencias 2: El estilo Bibliografia Indice de materias 502 506 508 510 512 514 516 S18 520 322 524 526 528 530 532 534 536 538 542 550 552 554 556 558 560 562 363 565 574 En la historia del arte se han introducido para todas las épocas denominaciones estilisticas a mo- do de nociones auxiliares y conceptos de trabajo. Tras Ia légica y retrospectivamente visible-evolu- cién (entelequia) de los grandes estilos de época se ocultan la existericia auténtica de grupos e indivi- | duos; nunca plenamente aprehensible para: gencias posteriores, y frectentemente controverti-~ dos-modos de interpretacién. Las obras arquitecté- nicas~historicas Son~suS~testimonios directos. En tanto son accesibles, aun fragmentariamente, posi- bilitan el contacto directo con las fuerzas creadoras dela Historia. La historia de la arquitectura ha de ser concebida —igual que todas las historias— tanto a modo de continuum como de cambio incesante, El caracter fragmentario del material arquitectonico historico, incluso de época reciente; la incompleta y contra- dictoria informacién y en ocasiones el cambio brusco en los juicios de valor determinan la imagen de las épocas histéricas, que refleja sus oscilaciones en el espejo de la historia del arte. Cada generacion establece su propia actitud con respecto a la histo- ria: continuar, rechazar o recuperar las tradiciones. La discusién actual solfre la arquitectura «moder- na» esta marcada por un violento rechazo del~ funcionalismo racionalista de la primera mitad de nuestro siglo por una estimacién repentinamente surgida y apenas critica del historicismo del siglo xix. Esto no ha quedado en meros debates acadé- micos que hicieran tardia justicia del historicismo, despreciado por el funcionalismo en el que ahora conocidos arquitectos, ademas, van en la practica hacia un nuevo eclecticismo historicista, con inclu- sién de motivos «modernos». En esta concepcidn, designada como «postmoder- na» en una inversién de los conceptos, subyace un nuevo regionalismo junto al rechazo del «estilo internacional». Igualmente, otros contintan en la tercera generacion las tradiciones constructivas, no slo repitiendo dogmaticamente sus principios, sino también transformandolos con nuevos impul- sos e ideas. La lucha respecto a la arquitectura en cada nacién moderna se repite siempre: la hubo también en las é histéricas, «La palabra moderno fue utilizada por primera vez a fines del siglo v para diferenciar el presente oficial, recientemente cristianizado, del pasado romano y pagano. Con un contenido variable, “modernidad” expresa siempre la conciencia de una €poca que se plantea a si misma en relacién con el pasado de la Antigiiedad para definirse como resultado de un paso de lo antiguo a lo nuevo. Esto es valido no solamente para el Renacimiento, fi el cual comienza para nosotros la nueva época. | hombre se concebia como “moderno” también en los tiempos de Carlomagno, en el siglo xu y en la época de la Ilustracién; es decir, cada vez que en Europa se ha constituido la conciencia de una nueva época por medio de una renovada relacion con la Antigiiedad. No obstante, la antiguitas ha Introduccién: Constancia, cambio, modernidad 297 servido como modelo de recomendable imitacion. — Sdlo con los ideales de la Ilustracién francesa a través de la cual los modernos cientificos inspiran la nocién de un incesante progreso del conocimien- to y de un avance hacia una mejora social y moral, ~ se deshizo la fascinacién que las obras clasicas del mundo antiguo habian ejercido sobre el espiritu de quienes en cada periodo eran los modernos. Moderno es lo que ayuda a la actualidad del espiritu de la época a expresarse objetivamente. La firma de una obra tal es lo Nuevo, lo que es superado e inutilizado por‘la renovacion del estilo siguiente. Pero mientras que lo que esta simple- mente de moda se pierde en el pasado al pasar de moda, lo moderno conserva una referencia oculta a lo clasico. Siempre se tiene por clasico lo que perdura a través del tiempo; esta fuerza toma el testimonio moder- no —en sentido enfatico— ya no desde luego, de la autoridad de una época pretérita, sino tnicamente de la autenticidad de una actualidad pretérita.» JORGEN HABERMAS La referencia oculta a lo clasico significa, hasta la revolucion industrial, el apoyo en la Antigiiedad. Cuando, tras la censura espiritual que supuso la invasion de los barbaros en la recientemente cons- tituida Europa, casi todo tiene que ser definido, los jOvenes estados tratan de incorporar las antiguas tradiciones. Tal cosa ha ocurrido en todo nuevo impulso desde el «renacimiento carolingio» hasta el «gdtico». i En éste se sittia la Edad Media en plena contrapo- sicién a la Antigiiedad. Pero sus creadores no eran conscientes de ello. Su «Antigiiedad» consiste en una fecunda incomprensién de las teorias antiguas, que interpretan desde el punto de vista moderno. Los mismos fundamentos tedricos son validos ya para la arquitectura «romanica». Nos encontra- mos aqui con los niveles de interpretacién que son Tespectivamente modernos. El humanismo y el Renacimiento reconocen el error del gético e interpretan de forma nueva las fuentes de la Antigiiedad. Lo nuevo es ante todo el espiritu racional y cientifico, que se sobrepone al predominio de la teologia, la «oscura Edad Me- dia». Pero el retorno a la Antigiiedad se muestra a su vez como otro fecundo error. Con él comienza el dualismo de la nueva época, con un arte orienta- do hacia lo clasico y una nueva técnica basada en las ciencias naturales y en vias de emancipacién. Y conducira, tras la revolucién industrial, al conflicto que la arquitectura moderna del siglo xx trata de resolver por medio de la completa inclusién de la técnica,