~Alias Wem er Müller y Gunther Vogel

Atlas de arquitectura
l. Generalidades.
De Mesopotamia a Bizancio
Ilustraciones de
Inge e lstván Szász

Versión española de
María Teresa Pumarega y Miguel Angel Cano

....·

Alianza
Editorial
Título original: Prólogo
dn Atlas :ur Baukunst • Band l. Allqemeiner Tell.
Bauyeschichte ron \11'snpnramien l>i., By=mr:
El pre>ente Atlru. de Arquitect~m !iene la linulida~. de introducr r al lector en la c>cnci~ problemas e
hi>toria de la arqurtcctura y de lacrlnarlc la penetracron en este compleJO M."Ctor de 1.1 hl>tona del arte. La
fonna } estructura del libro obedecen, puc>. a esta rntencron
la pnmera parte del presente volumen pone de manific.to los problema' arqwtectonrcos tanto t.X:nicos
como arti>ticos -sunilarcs en toda> las épocas y los medro• disponibles (elemento' constructivos) para
su solución. Esrn introduccrón debe tambrt!n comribUJr a que se conciban las obra> urquitectónicus como
grandes organismos artilicialcs. es dec1r, como la lógica} uxtaposición de cada uno de sus elementos para
lograr un todo arusuco. Los ejemplos elegidos están en relación con la o;e~unda parte, que ocupa 1<1 mayor
parte del primer volumen y el -.egundo completo. Esta abarca por orden crooolog•cú las epo.:as má.~
importantes de la hrstoria de la arquitectura Cada una de cUas aparece estructurad.! de rgual manera:
exposición de las formas constructivas (t"stili>tica) } lipologia de lo> princrpalcs ethficios, en ejemplos de
coujunto y detall~.
El ALI<C> ofrece. en crerto modo. un ~istcma de coordenada> e>paciales. en el que el 1~-ctor puede mformar;c
tanto sobre el dcsarro11o general de la histona de la arquuectur.l («coordenada ,·erucal»). como sobre c.\da
Primera edrción en «Ahanza Atlas»: 198~ época en particular («coordenada horizontal»} En el pa'o a la cnuca esu1istrca comparati'a o al
conocimiento de lo> tipos se pueden relacionar entre sí a voluntad los distuuos puntos de este sistema Ello
Tercera reimpresión en «Alianza Atlas»: 1995
debe inducir a llenur vacios entre los diversos puntos mediante ulteriores lecturas complementarias y la
propia observación.
En la redacción de este libro C:\rStcn necesariamente una scnc de laguna5. que obedecen a su condicrón de
libro de bolsillo. Rog.tmos a nuestros lectore~ que sepan comprenderlo } estamos ,tbicrtos a cualquier
indicac1ón, crilica o corrección. Fmalruentc. damos lus gracias a lodos los que con su ayuda y
colaboración han apoyado nuestro trabajo.

Bielereld } Tiúscc, .:a>tadt. Suab1a, a principios de 1974

Reservados todos los derechos. De conformidad con lo dispuesto en el articulo 534-bi~ del
Código Penal vigente. podrán ser caMigados ron penas de multa y privación de libenad
quienes reprodujeren o plagiaren, en todo o en pane, una obnt literaria, ;lnística o científica
fijada en cualquier lipo de soporte sin la preceptiva auror·ización.

La necesidad del hombre de construir su vivienda sólida. du(adcra y libre de todo riesgo se remonta a los
© 1974 Deutscher Taschcnbuch Verlag GmbH & Co. KG., München tiempos más remotos. Así. descubre o1ateriale de construcción, leyes de mecánica } estática y encuentra
en la naturaleza los modelos para los elementos ornamentales. Ya. en epoca muy temprana muestran
© Ed. casi.. Alianza Ednorial, S. A., Madrid. 1984, 1989, 1992, 1995 -sobre Lodo los edrficios rchgrosos y los públicos- su «arte de con;trum> de mrnuciosa técnrca y
Calle Juan Ignacio Luca de Tena. 15: 28027 Madrid: teléf. 393 88 88 depurada estética. Determinada principalmente por la rcahdad político-rehgiosa. la historia de los csulos
ISBN: 84 206-6997·0 (Obra completa) es. a la vez, historia de la cultura y reOejo de ·la historia en general.
ISBN: 84 206-6204-6 (Tomo))
El pnmer volumen de este Atla~ se divide en una parte general y una h1storia de la arquitectura La
Depósito legal: M. 4.79-t-1995 historia de la arquttectura de Europa } del Próximo Oriente abarca. en esta pnmcra parte. desde la
Compuesto en Fern•índez Ciudad, S. L. antigüedad mesopouimica hasta la arquitectura palcocristiana. Mapas stnópticos y cuJdros cronológicos
Impreso en Closas-Orcoyen, S. L. Polígono lgarsa imroduccn cada c-apitulo. La parte general muestra las múl tiples posibilidades para la estructuración de
los diversos elementos constructivos (por ejemplo, cubierw. ventana. escalera), cuyas formas básicas se
Paracuellos de J ar:unn (Madrid) han mantenido hasta nuestros días a través de los diferentes estilos. El segundo Lomo abarcará la h1~toria
Primed 10 Spain de la arqurtectura desde el románico hasta la actualidad.
 l ndice 7
6 lndice
(fipologia 111: Urbanismo 3 168 !Tipología X 1: Ba:.íl i~.:a 2 232
Prólogo 5 Tipología V· Palacio 2 92 (fipologia IV: Urba~Jsmo _4 170 n ipología X 11 TemHI'> 1 234
·T ipología VI: Templo 1 94 (fipologia V: U rbaniSmo ) 172 {Tipología XIII Termas 2 236
lndice de términos técnicos 8 rripologia VII: Templo 2 96 {Tipología VI: Viviendas 174 :.t ffipologm XIV. Teatro 238
1ntroducc ión 11 'Tipología VIII: Zigurat 98 ,Tipología VU: Edificios públicos 1 17(, ffipologia XV· Anfiteatro 240
Car.icter de la arquitectura en las culto· (fipologia VIII: Edificios públicos 2 178 ¡Tipología XVI: Edificios p.im el comer-
La arquitectura como proccw autónomo rd> ant1guas 100 - (fipologia IX: Santuanos 1 HSO cio > la indu~tria 242
Arquitectura: dependencia ) autonom1a 14 1Tipología )(; Santuanos 2 18:! Tipología XVII : lngenieria c1vil 244
Ordenación del c<>p.icio ' 1tal 16 Egipto T1pología Xl: Templo 1 184 TipolOJlla XVJIJ · Santuanos 246
como volumen 18 Egipto ' Base> de la cultura 101 T ipología XU: Templo 2 186 )4 T1pología XIX Templo 248
como espac1o organizado 20 Fardomco {mapa) 10:! Tipología XIII: Templo 3 188 l1polog1a XX Edific1os de planta cen-
como volumen y ~pacio 1 22 Faraónico (cuadro cronológico) 103 T ipología XIV: Templo 4 190 tral 1 250
como volumen y espac1o 2 24 Formas construCll\ as 1 10-1 T ipología XV: Templo 5 19:! TipologJa XXI· Ed1fic1os de planta cen-
como cquihbno de fuerza> 26 Formas constructivas 11 106 T ipología XVI: Templo 6 194 tml 2 252
Tipolo--ia 1: l,;rbanismo 108 Tipología XVII: Propileo> 196
Elementos constructhos Tipol< ;ia JI: Vi\.;enda y poblado 110 ,Tipología XVIU: Altares 198 Comicn10> del Cr~tianismo
Elementos constructivos 1 "!uro 1 28 T1pología 111: Palacios 112 Tipología XIX: Teatros 200 Comicnws del Cri>tlilllismo El Imperio ru-
H¡ Muro 2 30 Tipología IV: Santuarios 114 Transformacionc<> e influencias de la mano de O<:c1dcnte baJo Justmmno (ma-
lJI Muro 3 32 Tipología V· Templo 116 arquitectura gnega 202 pa) ~
IV¡Soportes 1 34 'Tipología VI: Templo ) palacio 118 ' hn de la Anugucdad ) conuenzos del
V/Soportes 2 36 Tipología VIl: Hipogeo y templo fune- Roma Cmtian1smo 255
Vl¡Cubierws 1 38 rario 120 Roma Poht ica lmperiali>ta. o rg-.tnización . .:i- Formas constructiva> 256
VIl/Cubiertas 2 40 r r;pologia VIII: Mastaba y p1rámide 122 vi li7.acion 203 Tipología 1· Formas primitivas de los
Vlll¡Cubierta!. 3 42 ·T ipología IX: Pirámides 124 ,f.l lmpeno romano (mapa) 2(}4 edificioS cnsuanos 258
IX1Bóvedas 1 44 / Fundamentos religio~os de la arquitec- ¡Cuad ro cronológico 205 ,Tipología 11 : Santuanos 260
X/ Bóvedas 2 46 lura 126 ' Formas const ruc tw as 1 2()6 ( fi pología 111: Bas ílica 1 262
X.l/ Bóvedas 3 48 ¡ Formas constructivas JI 208 {Tipología IV: llasilica 2 264
Xli/Estructuras lamtnare~ 50 Egeo ¡Formas constructivas 111 21() /Tipología V: Ed 11iC1os de planta central
XIII/ Escaleras 1 52 EgeoiLas primeras grandes c ivil izacio nes eu- (fipologia 1: U rbanismo 1 21:! 1 266
X.lV1Escale ras 2 54 ro peas 127 ff ipologia 11: Urbanismo 2 214 Tipología VI· E<hficios de planta central
XV¡ Escalcras 3 56 /Epoca antigua (mapa) 12!! rripologia ll1 : urbanismo 3 216 2 268
'Cuadro c ronológico 129 {Tipología IV: Urbanismo 4 21& Tipología VIl: Ba5ilica de cúpu la 270
La obra arquitedónica como o rganis mo Formas constructivas 1 130 (fipología V: Urbanismo 5 220
La obm arquitectónica como organismo JI- Formas construc tivas 11 132 ,Tipología Vl : Vivienda 1 222 Roma y Btt.anclo¡l\ue'a onentación del arte
Vivienda rurJI urbana en la baJa Sajonta 58 rr1pología 1: Laberinto y megaron 134 1Tipologia VIl: Vivienda 2 224 anuguo :!72
ll/El templo de Afaya en Eg1DJ 60 Tipología 11: 1.-rbanismo en la i>la de 1T ipología VUI: Villa ) palacio 1 226
111 Sta. Sofía de Con~ranttnopla 62 Creta 136 Tipología IX: Palacio 1 218 Bibliografía 274
IV¡ L.a catedral de Amiens 64 T1pologia 111: Viviendas cretenses 138 Tipología X: Basílica 1 230 lndice alfabCuco 278
v ,Pcqucño estad1o olimp1co de Tok1u 66 Tipología IV: Palacio minoico 1 140
Tipologl.3 V: Palacio mino1co 2 142
La arquitectura, forma determinada por la Tipolog¡a VI: Ciudades-fortaleza del
historia 71 continente 144
- Estilo 72 T1pología \'!1: Fortale¡:as m1cemcas 146
Cuadro cronológiCO. Desde la cd.td de p1edra T1pologia \ 'll1 Tumbas de cúpula 148
hasta la época actual 74 La primera a rquitectura europea 150
Cuadro cronológ1co: Grand~ Cl\ ih~.<tC10ne~
primitiva;. y Ant1gUcdad 76 Grecia
Grandes culturas. B.1«.--s de la Cl\ liU.ICión 78 Grecia Estructura política ) cultural 151
Pnnc1pales reg1ones de la nnt igüedad
Mesopotamia griega {mapa} 152
Mesopotamia,Com1cn7o de la arquuectur.t 79 /Cuadro cronológico 153
en la época de las grandes Clvih7:\clones /Formas constructivas 1: Orden dórico 1 154
(mapa} 80 ¡ Formas constructivas 11: Orden dónco
en la época de la> grande> civihzacione> 2 156
(cuadro cronológico) 81 / Formas constructivas 111: Orden dórico
¡ formas construcuv;t> 82 3 158
(fipologia 1: Tipos de viv1enda en la ¡ Formas constructivas IV: Orden jónico
épo<:a pnmit1va 84 1 160
(fipologitl 11: U rb:1nismo 1 86 / Fonnas construchvas V: Orden j ó n1co 2 162
(fipologia 111: Urbanismo 2 88 [ ripología 1: Urbamsmo 1 164
(fipologia IV: Palacio 1 90 (fipología 11: Urban1smo 2 166
 l ndice de térm inos técnicos 9
8 Jndice de término~ técnico~
Cubtculum Dormitorio en la casa romana.
Abaco Pica! c.:u:~drada 4uc corona el capnel Occumano Eje Este-Oeste del castro romano
Absidc Díptero Templo rodeado por un porttCO doble.
N.icho. gcncralmeme ..cm tctrcular. adosado al espacio principal. que alberga una
tnbuna. un trono o un altar. Displuvio Atrio roma no con cubierta mcltnada hac1a el e"~nor.
Domus Casa.
Acanaladuras Ranuru~ verticales pracucadas en el fuste de columnas 0 pilares.
Acrópolis Forta1C7a ele\ada. O romos Pasillo que conduce a una cámara funeran<l.
Adyton Sala del templo tnaCCI.'í>thle a los fieles, a menudo el sanctasanctórum. Ediculo (Templete) con columnas y frontón. que se utili7a como horn.tcma
Agora Plaza de mercado y de reumón en las ciudade. griegas. EpJStilo Viga que reposa directamente sobre las columna~ en el templo griego.
Altis Bosque sagrado. recmto sagrado. Equino Parte del capitel en forma de almobadtlla sobre la que reposa el ábaco.
Ambón Púlpito. Escena Conjunto de la estructura escén1ca en el teatro clasico.
Anfipróstilo Templo con pórtiCOS de columnas en los lados menores. Espira Elemento cilindnco de la b~ de la columna JÓmca.
Amas Prolongaciones de los muros laterales. Estereobato Basamento subterraneo del templo gnego.
Amefija Elemento decoratt\O de cerámica coloc-<~do en la base de las htleras de leJa> Estilobato Escalón supenor del creptdoma en el templo gncgo
Antema Fmo continuo con decoractón de acanto y palmetas. Eutinterio Hilada supenor de los ctmtentos <obre la que se asienta el crepidoma del templo
Apoditerium Ve.tuano en la\ termas romanas. griego.
Arw fajón o perptailo Arco de refuer;o, tranS\crsal al eje de la bóveda. Exedra Banco de piedra. generalmente scmtclrcular. adosado a un edificio.
Arw formero El que corre paralelo al eJe longitudmal de una nave. F oro Plaza de mercado v de reuntón en las ctudades romanas.
Arw rebajado El formado por un o;egmento de Circulo mfenor al semtcirculo. Frigidarium Sala destinada al baño fno en la> tenna' romanas.
Arw toral Cada uno de los cuatro arcos que forman el crucero y sobre los que generalmente.: Geison Cornioa de los templos antiguos.
se ,ISJcnta una cupula o cubtena elevada. Gimnasio Escuela con instalaciones deporll\ as y de baño.
Arw triunfal El que; comumca _el prcsbneno con la nave central en la basílica paleocri5tiana. Hecatompedo Templo cuya cella tiene 100 ptes de longttud
!\reo a Cspacto hbre cubtcrto de arena donde tenia Jugar la celebración de luchas en el Hcroon Edificio consagrado al culto de un b~roc (~midtós).
anliteatro . Hexástilo Templo con seis colum oa~ en :.u frente.
Arquilrdbe Vtga principal 4uc reposa sobre los elementos sustentantes y soporta la parte Hipocausto C.alefacción sub1ernine<t coo ~onducctone~ de <t ire calicme.
~upenor del entablamento. Hipóstila Sala cuya cubierta está so~temda por column¡JS.
Arquivolta ConJunto de moldurus que decoran un arco, sobre.5alicodo del muro. llipo1raquelio En el o rden dórico, molduro! cóncava en la parte superior del fuste, donde acaban
Astrágalo Pcr~ario. mold ura decorativa de sección semicircular que separa el fuste del las acanaladura;.
capucl ll orreum Granero. almacén o depósito.
Auco C uerpO ~o~re la corn isa (a menudo con inscripciones, esculturas. etc.). Jnsula Manzana de casas rodeada de ca lle>. C<IS<t de alq mler roma na.
Atrio Espacto pnnctpal de la vtvtenda romana; más tarde, amepatio en las iglestas Imposta Superficie de apoyo de los punto:. de arranque de un a rco o bóveda.
pa lcocmtiu nas. lsódomo Aparejo regul<tr. cuyas hi ladas ttcncn todas J¡¡ misma altura.
Aula Pa tio, gran sala de reuniones, palacto. L.esena Pilastra adosada con functooe:. stmplementc decorativas. pudiendo can.'CCr de
Baldaquino Estructura en forma de dosel dispuesta sobre altares, nichos. estatuas. basa ) capitel.
Baquetones Góuco columntllas adosada~ a muros o pilares que soponan bó,·edas o arcos. Loggta Pórtico o galena abovedada.
Basa Parte mfenor de una columna, un pilar o una estatua. Martyrmm Iglesia conmemorativa sobre la tumba de un m(trtir.
Basamento Pa rte mfenor de una edificactón. M as taba T umba egipcia de muros en talud.
Basílica Edtficto 4ue M:rvta de lugar de reuntón y de tribunal en la Antigüedad: más tarde. Mausoleo \1onumento runemrio de carácter monumental
tipo de tgle>m . Mega ron Habitación principal con el hogar. forma primtll\ a de la casa-~lón.
13uleuterion Ayuntamiento de la~ ciudades griegas. Metopa Elemento comprendtdo entre los trigltfo> del templo dórico, generalmente con
Caldanum ala d~tinada al baño caliente en las termas romanas. decordción pictórÍC'd o escultónca
Canabae Barr.1ca:.. ucnda•. poblado ctvil en el enenor de un campamento mihtar romano. M onóptero Templo rodeado por una sola lila de columna, 'JO celia (generalmente circular)
Capnel Parte ~upenor de una L'Olumna o un pilar. intermedia emre el soporte v la carga 'aos Templo o núcleo del templo gncgo.
Cap1toho Rcctnto reh¡¡¡oso principal (de la colina romana del m1smo nombre) • árte~ Vestibulo de la basíhca paleocnsliana.
Cardo EJC :\ortc-Sur del castro romano. Natatio Piscina en las termas romanas.
Casetón Comparumcnto hueco de una cubierta. a menudo decorado. ecrópohs Cementerio.
Castro Campamento m11itar romano. I'Jinfco Templo dedicado a las ninfas: fuente monumental.
Ca\'e3 Parte del teatro destmada a los espectadores en la Amigücdad. Opa1on <<Ojo»: abertura circular en una cubterta o cúpula
Celia F~'I>.ICJO central del templo {generalmente c~n imagen de culto). Opt!>todomo Parte postenor del templo gnego.
Celia mcmonae lgle:.ta engtda en memoria de un mánir o santo. Orchestra Parte del teatro clástco reservada al coro y a la dan~t
Ciborio Baldaqumo que corona el altar, tabernáculo. Ortos tatos Bloques o losas de ptedra dt:.pucsto> verticalmente que forman el 1ócalo del
Cimacio \loldurd decorada con m·a\. muro.
Clípeo Elemento dccorauvo circular con dccomción en su interior, q ue se coloca en los O"ario Moldura decomda con ovas.
muros. Palestra Escuela donde se practican ejcrcicto;, pugilísticos y gtmnásuco;.
Cornpluvio Atno romano con cubtcrta mclinada hacia el interior. Pastopho na Dependencias situada; a los loidos del pre~bitcrio en las basílicas palcocristianas
Consola Elcmen1o con~tructtvo volado para recibir vigas. comisas. bóvedas. escultur.ts. (sacristía. vestuanos).
cte. Pechina Triángulo esférico que permite el pm>o de l:1 planta cuad rada a la o •pula.
Crepidomu Basamento escalonado de un templo. Períptero Templo rodeado de columna;.
Cripta Corredor ~llbtcrrünco. ca pilla subterránea, emerramiento. Peristilo Patio porticado.
Crucero P~rte ~le una igl ~sia .en la q~e se cruzan el cuerpo de iglesia y el t ransepto. Pilastra Pilar adosado al muro con basa y C<l pitcl.
Crujiu Suceslon de habtt<lCto ncs ahne<1das, en la que las puertas cstao situadas en el Pilo no Ent rada monumental cgipcm; cada uno de los do:. grandes macizos que la
mi~mo cje. nanqucan.
Plinto Elemento cúadraogular dtspuesto baJO la basa de una columna o pilar.
10 lnctice de términos técnicos · lnuoducción: Arte de construi r e historia de la construeción
«Arqwtectura» y <<arte de constrUir» son concepto>
Presbiterio Are<~ sobrealzada en tomo al ahar en la basílica paleocnstiana. frecuentemente controvertidos. El exceso de pro·
Pretorio Re~idencia ofici;tl del gobernador (pretor); tienda del general. ducción en la construcc1ón, el quebrantamicl1lo de
Pro naos Estancia o pórtico que precede al núcleo del templo griego. las tradtcioncs anístico-artesanales, las luchas de
Propileo Construcción de entrada a los palacios egeos y santuarios griegos tendeocms cargadas de ideolog1a que tu\ teron
Proscenio Escenario elev-ado en el teatro cl:istco. Jugar a pnncipios de s1glo en las escuelas de
Próstilo Templo con pónico sólo en su frente. arquitectura acerca de la func1on. el esulo y las
Sima Canalón del templo gnego. forma~. han sembrado la confusión tras de si. En
Stoa Pórtico griego. esta obra. arquitectura y arte de construir serán
Substrucción Basamento, sobre todo para obtener una superficie en terreno accidentado. equiparados como conceptos sinónimos. co~1de·
Sudatorium Sala destinada al baño de vapor en laí. termas romanas rando la construcción como su proceso de reah-
Taberna T1enda, taUer, taberna en la~ cmdades romanas. zación.
Tablinum Hab1tación pnncipal de la casa romana pnmitJVa.
Temen os Recinto sagrado. La arquitectura es, ya en su scnt1do original a nu-
Tenia Li~tel del arquitrabe. guo. un concepto vasto ~ polifaceuco. De su~ dos
r etr:istilo Templo con cu.ttro columnas en su frente raíce> en griego antiguo. una (.lrch) expresa el
Tholos Enterramiento de cúpula. cd1ficio circular. templo c1rcular. comie070, la dírecc1ón y la miciauva, y la otra
Tímpano Superficie intcnor del frontón (tekton). la invención. la creacion. la solidificactón.
Toro Moldura convexa de la ba•a de la columna (basa JÓnica) . la configuración y la construcción (especialmente.
Traceria Motivo decorativo gótico a base de formas geométnea~ combinada~ usado para la carpintería y la construcción en madera) Tod?s
dl\idir ventanas y elementos constructivO>. estos campos de actl\ 1dad se reunen en la profes1on
Transenna «Ventana» constituida por planchas de pK'tlra o madera caladas de arquuecto. La arquitectura es una suma de
Tribuna Planta alta incorporada a un espaCio o abiena a él a modo de galería. actividades creati\'aS.
·¡ ribunal Podio elevado (para los tri bunos).
Tri concha Estructura de planta en forma de trébol con tres ábsides (conchas) A parllr de la revQ/ución industriul. con el brusco
Tnforio Galcria de circulación entre la~ arcada~ y las ventanas en las igle~ias gótica>. crecimiento demográfico y económ1co han aumen·
Triclifo Placa con treS entalladura~ 'cnicales en el entablamento dórico tado toda> las dimensiones. La expansión de las
ZigÜrat Templo elevado mcsopotám1co: torre e>calonada. ciudades y zonas industnales conduce a la colma-
Zingel Muralla que rodea los san tuarios mesopotámicos. tación y colon ización de regiones enteras. El espa·
cio, que ames parecía ilimitado en la tierra. y SU>
reservas de materias pnmas se han reducido >en~í­
blemente.
Arquitectura: planificar y construir es uno de los
medios de ordenar el espacio vital humano frente
a la naturaleza libre. de limitarlo y conformarlo
convementemente. desde la v1v1enda particular a
regiones enteras. ~te trabajo no puede asumirlo
uoa sola persona: son necesarios muchos grupos de
planificadores, arquitectos, autoridades e indus-
trias.
Para conocer los obJetivos hay que tener en cuenta
la determmación de la situaCión actual y la~ conSI·
deraciones sobre los fundamentos de la coo;rruc-
ci9n, Jo que conduce a inven tariar la tradición y a
un entendim iento productivo con ella. La fase
actual de la arquitectura. por mu} moderna y
re,oJucionaria que parezca. sin una larga lu>tona
es tan tnconcebible como el desarrollo de la ctenc1a
y de la tccnic.a. Se apoya en las obras de mtlen1os.
Las obras arquitectónicas son testigos permanentes
de la histona. Tras sislos y milen1os continúan aún
proporcionando uú'orrnación fidedigna sobre las
facultades creatiYa. de la época en la que fueron
edificadas. De ellas se ocupa la investigación his tó-
rica, que no se consolida hasta el s. XIX, coincidien·
do con las primeras grandes restauraciones de
edificios históricos. con el puJante nacionalismo y
-paradójicamente con el nac1m1ento de una
nueva técnica constructiva. adornada la mayoría
de las veces con un carácter hiqoricista.
A finales de siglo. distintos movunientos se pro-
nuncian comra oras im itacione> y adaptac1one>.
dando Jugar en el s. xx ,¡ la creación de la
11
arquitectura moderna en logica oposición a cual-
quier historicismo Pero a la vc1 que ésta se va
imponiendo cada VCL más y además con cnrácter
univeNal- libera a las arquitecturas históricas >a
su uwestigación del papel fatal de depositanas )
proveedoras de formas estilíst1cas aplicadas díscre·
cionalmente. Desde entonces. la historia de la
constmcción pertenece. como dtsciplina propia. a
la investigación de los fundamentos arquitectóni-
cos . Actualmente abarca tambtén los pnmeros
momentos )a históricos- de la arquuectura
moderna. Grac1as a las investigactones rcal11.adas
en todo el mundo. la imagen de la arquttectur.i
b.istónca aparece, en su conjunto. más precisa y
diferenciada. salicndose del fatal marco nacional .
Al mt>mo tiempo. es decJr, desde med1ados del
s. "'· los restos de arquitectura histórica que ha·
bian su bs1stido a pesar de los daños causados por
la guerra. caen como a principios del s. xx-
víCtimas del crec1mieoto anárquico de las ctudadcs
' de las 10Stalac1ones de producción, abastec1m1en-
Ío y transportes. Entre ellos se encuentran también
importantes construcciones del pasado mas re-
~ien te.
La n:presentacion de las épocas historicas de la
arqu1tcctura y la reconstrucc1on de edifiCIOS aísla-
dos. es tanto mas insegura cuanto más se remon-
tan SU> vestigios al pasado. Raras son las construc-
ciones hiStóricas de entre las que aún subsisten
(ciudade> o edúteiOS aislados) que han pod1do
conser. ar su forma priJllJtlva; la mayoría son
producto de largos procesos de transfonnación.
Parucndo de su forma final. la investigación tra ta
de reconstruir sus fases de transformación y su
forma mieial. liberando antiguas panes de e<lifi·
cios. realizando exca,·aciones. lle\ando a cabo
investigaciones comparativas e interpretando las
fuentes escritas. Sólo excepcionalmente existen
descripciones auténticas y aún con meno> frecuen·
cia. planos ongmales. La tn\estlgación arqueológi-
ca en sus halhugos trata. con métodos cas1 poli·
cmcos. de recuperar la forma de antiguas arquitec·
tu ras a partir de escasos indicios. La ardua y lenta
tarea de consolidación. levantamiento y análisis de
vest1g1os. asi como Jos frecuentemente escasos
med1os financieros explican el que transcurran
largos periodos de uempo - hasta decenas de
años- antes de que aparezcan nuevas rcconst ruc-
cioncs cicntificas. que suelen ser hipotéticas. La
situac1ón de la ciencia investigadora ha avanzado
esencialmente en el detalle más de lo que podría
inducirse a parllr de una exposición global .
En gcncml. el hori.wnte histórico se ha ampliad':'.
Las rc¡llizaciooes del pasado nos parecen cada d1a
más evidentes. Sabemos que toda arquitectura esta
ligada a su époen > que es trrepetible. Al mism?
tiempo aumcnt<t el reconocimiento de una contl-
llUidad en la que pasado y presente se hgan en-
tre si.
La arquitectura como proceso autónomo
14 \rquitccturx dependencia ) autonouúa
<<La arqunecturo~ es un puro arte de la mvenc1ón.
ya que en la naturaleza no exl>te mngün prototipo
de ~us forma>. que son libres crea~ion~ de 1<1
imaginación y raLón humanas. PodnamO> conside-
rarla. por wnto. como la mas libre de las artes
CondiCI()nil$ f()(:l() ·~ ­
CondiCIQI"'e:S n.atu'a'• rurale$ evenlualrnent• rcpresentauvas. s1 no fuera porque depcnd~ total -
opr~te.mes preeX•JUfii'UOS mente de las leyes generales de la naturalcta ) de
las leyes mecánicas de los materiales. en pantcular:
ya que cualquiera que sea el objeto del arte arqui-
Modelo de &OCitc»d tectónico que cons1dercmos. su concepción pnme-
Cima
-P'OP-
0r'ganización. de1 tn~wc.ón
Produc:::ción di'Jtr buciOn
adm.n..sttaOón bernlf1 00
M-lo di oconomlo
ra y origmal habr.l surgido siempre de la c;atisfac-
cion de alguna nccoidad material, sobre todo de la
de abrigo } proteccion contra las inclemencia~ del
clima ) de lo> elementos o de otras fuer?<~> enemi-
Rota gas; y como no podemos obtener t:'>ta prot~'<:Ción
Fauna Comunicaet6n e tnte· más que mcd1ante la >ólida trabaLón de tos mate-
g~n: eduectctón,
C(JftlJ:ra, cuho, OCIO riales que nos of~"Ce la naturaleza, C»UimOS obliga-
MatorioiK de
construcción
dos en tales con~trucciones a observar estnctamen-
Leyeodela Representación· tndMduo te las leyes cstat icas y mecánicas. Esta dependencia
oatu181eu coteclivídad, rehgt6n
matenal de las leyes y condiciones naturales. que
se mantienen >tCmpre y en todas partes. confiere a
las obras arquitectómcas un auténtico car.icter de
necesidad } hace que aparezcan. hasta Cierto pun-
to, como obra'> de la propia naturaleza. obras. en
todo caso. qu~: esta crea a tra\Ó de ente> dotados
de razón y de libre albedrío.»
GOTTI'RIH) SL\IPfR (1854)
La funci()n primaria de la arquitectura e> casi de
upo biológico: protección contnl la intemperie )
otras fuerzas del medio ambiente. una forma de
imponerse los hombres en la lucha por la exis-
tencia.
Con la formac1ón de una sociedad que pract1ca la
c-.,.,...... Tipodi- división del trab."IJO. recae sobre la constn1ccion.
Ma~ Cia.. IOOIOI
F;..:a Ideo di competencia que sigue conservando su función pnmaria. un
Mec6nico
E.sdtica número creciente de funciones secundnrias. Al
Ttoria de la teSIStoncte Conc.epeión del mundo diferenciarse la sociedad. plantea a la arquitectura
de los materiales Ftlosofia
RtiiQión múltiples problemas, que ''an desde la protección
Ensovos Simbohtmo contra la intemperie hasta el símbolo y la imagen
Exoei'OOCit Eo16t>c<t
que de si mi;ma tiene la sociedad. pasando por
c•~cu1o
T.x~ todas sus necesidades privada:. y publicas
En el programa se definen la linalidad y e>. tensión
del problema. >iempre que la costumbre ) la
lndusoia de lo expeneneia no las ha}an fijado a pnon En el
constnJ(XÍÓn
lndustri• Tlpologla transcurso de los periodos histónco, evolucionan
Comercio Ettudio dt lat fcwmos relat.ivamemc poco los modos de v1da y lo> >Cote-
Teorle de le erqultectufa mas económ icos y sociales. Para la muyoria de
estos problemas. que siempre se repi ten, ex1sten
soluciones Lipicas. Programas individuales o solu-
ciones nuevas surgen generalmente de nuevas o
diferentes necesidades: por ejemplo. en la epoca
imperial romana. las ,-iviendas de alqwler ) los
_j
comercios, los palacios imperiales. los teatro> y las
OBRA termas (pp. 224 y s:..). A partir de la era mdustrial.
los programas vnriao cada vez mas depri~. lo que
provoca la ncccs1dad de una «a rquitectura tlexible»
(l. n).
Condiciones preexistentes. comexto y eficacia en la arquitectura En su origen, la const rucción es un trabajo que
corresponde a toda la comunidad. En la sociedad
que practica la división del trabajo, la construcción
constituye un domtmo especilico de la activ1dad
Arquitectura: dependencia y autonomia 15
económ1ca, en donde se conu:ntran de>de bace
siglo~ la m.tyon•• de la~ profe.ione> L~'llica~ Las
grande. c<.hlie.~clon<.:s de tiempos h~>toncos con.~~­
tuyen las reai~L.aclones p1oner~ .trll>llcas y té<.llÍ-
cas de \U epoca Con el mterés del pubhco 12
arquitectura se desarrolla en un proceso autóoomo
poi ifaceuco.
La autonomía está siempre limitadu: por um1 parte
depende de las condiciones del programa. de la
opinión pública. de la situación lu~tónca en su
conjunto, y por otra, está sometida a las leyes de la
naturaleza, ;obre todo a la fuer7.a de la gm,edad y
a las cwlidadc.> de los materiales de con:.trucción
La planificación precede a la ejecuc1ón como lase
preparatoria· es el bosquejo d~ una ordenación de
espacios y elementos constructi\OS parad progra-
ma e:.tablec1do. cuyas exigencias hun de concordar
con las posibihdade> técnicas. los medios linancie-
ro> y las cunlctcristicas del emph11..umiento y han
de converurse en una forma construcuva. Do>
procesos paralelos infiuyeo en la plamlicación:
La ima,;nación. la transformación del progmma
en espacio y ,-olwneu bajo una forma materialmen -
te perceptible. Su anúcipación mental ola ligada a
la construcción, el desarrollo de una forma de
construir apropiada. de acuerdo con la elección de
los material~ disponibles y con su uuliLac1ón si-
guiendo las leyes de la oaturalez.a. Reemplazando a
los conocimientos empíricos de la trad ición artesa-
nal, la cst;ítica como ciencia del equilibrio de
fuerzas, permite prever coo exactitud o de forma
mu} aproximada el componam1ento de la cons-
trucción bajo la influencia de todas las fuel'l3S
pos1blo.
Esta intToducciún de la construcción ) de la imagi-
nación en la planificación constituye la rcaliución
creama proptamente dicha de la arquitectura. De
ella surge lu obra como organ1smo
La última fase es la de la edificación, la realiL.actón
práctica de lo> planes concebido>. Una organtZa-
ción global ha de coordinar. en su, d1stmtas fases.
la multitud de lr.lbajos especializado; } hacer que
éstos transcurran regularmente.
Las grandes comuucciones de época~ históricas
han tenido la mayoría de la:. ~cccs un corto
período de elaboración del pro)ecto y un largo
periodo de ejecuc1ón: años. decenas de años. a
veces siglos. t'.n la actual idad el proy..-cto suele
llevar nub tiempo que la ejecución, nunque e o ella
tn1bajen ahora, por lo general, mú> grupos e~;pecia­
lizados que nunc-.t.
La arquitectura ofrece en muchas épocas un vasto
campo de act1v1dades a las artes plásticas. Todas
las realiZaCIOnes técnicas y art1sl1CUS se funden en
una unidad compleja en las grande> obras.
16 Arquitectura: ordenación del espacio viral
Planificación y construCCión son fases del proce~o
que conducen a la arquitectura (p. 14). la planifi-
cación precede a la construcción ) comprende.
principalmente. el esbozo de una ordenación, en el
que:
r.• Las ex1gencias del programa construcu' o se
plasman en un conjunto organinuvo y espa·
cial
2.• El conjunto espacial se organiza de forma
permanente mediante una con~trucción apro-
piada.
3.• Se pone en relación a la arquitectum resultante
del programa y la construcción, con los demás
órdenes de la sociedad humana y su medio
amb1eme (ciudad. 1ndustria, trafico. paiSaJe).
Los cro<;uiS a escala constituyen la base para la
ejecUCiÓn de] proyectO. Lo mas Importante CS
siempre la planta.
«La idea arquitectónica se materiali7.a en la planta.
a la que corresponde una opecial importancia.
Paruendo de ella se desarrolla el espacio según
medidas cualitativa:.. Estas no son independientes·
Arquitectura: ord~naci6n del espacio vital 17
de la urbanización. se exucnde al planeanúento
regional y territorial. En rclac1ón con su punto
hiStÓriCO dé partida, la ~1tuaC1Ón ha variado sus-
tancialmente. Al pnncip1o 1~ construcc1on propor-
cionaba al hombre protecc1ón contra la naturaleza.
En el s. xx planificar significa proteger al hombre
) a la naturaleza contra la explosuin de poblacíón
que él ha provocado y contra la destrucción de
lugares de antiguas Civilizaciones que ha causado
su industria en las zonas de aglomeración. El
campo de responsabilidad y acción del planea-
miento se extiende hoy a grandes 7onas de la tierra
y requiere una colaboración internacional
Los modelos de planeamient o prevén vastas estruc·
turas para:
r.• Permitir una coordinac1ón razonable de los
ámbitos vitales de las grandes c1udades. según
las funciones correspondientes.
2.• Recuperar o lijar definitivamente el alterado
equilibrio entre la ciudad ) el campo, es decir,

C]
liMitM
ciuded dodoT
Nuevo plan
lo
o1oo
constituyen el resultado de estudios diferenciados
de Jo existente. revisados y puestos en relación con
In capacidad humana de percibir el espacio.»
entre estructura arufiCial y natural.

Entre las tentativas mas importantes en este sentí·

o. E. ScHWEU(R (1935) do, destaca el proyecto de superestructuración de la

F-do tMI zo<: ~I;C~~~~~~i~~~~~

bahía de Tokio, rcalimdo en 1960 por un grupo de
~ 1-111 Las plantas de una casa-tipo de samurai del s. xvn urba nistas bajo la dirección de K11vo T ~NGe. El
!i!j! Ciu<ltd ,.,¡donc<el que se conserva en Orsu-Kvoro se apoyan -de crecimiento irregular de In tona urba na desde 1880
.JJ..i. eobtt ol 119ua forma mó.s avanzada que en otros paises en hasta alcanzar los 1O millones de habitantes, creci-

-
fÍi"\ tipos. ordenaciones modulares y normas. que no
o &km sólo se aplican a la construcción de la viv1cnda.
sino también al cli.seOo de la ciudad.
La base de la construcción la consmuyen los
kiwari-ho, reglas para el corte de la madera. Se
utiliza como módulo el ken. la medida común
mayor, que al principio tenía 8 pies, y despues 6,
cada uno de 30,3 cm. Aparece claramente como
med1da wual de las paredes entramadas en la
ubicación de los p1lares. y determina el re~to de la
f llli JI( división de la vivienda: formato de ventanas, an·
chura del entarimado y de las colchonetas (tatami).
miento de tipo concéntnco en torno al núcleo
histórico, había conducido al cao~ de una ciudad
extendida en mancha de acei1e. 1mpos1ble de abar·
car a s1mple \'ÍSta. El nuevo planteamiento prevé
un crecimiento de 5 m1llones más de habitantes en
20 años y desarrolla a este efecto una f!ltructura
/mea/.
Un eje urbano, en forma de red artenal con
muchas ramificac1ones, de 2.5 km de anchura > 40
km de longitud. se adent raria u nos 1O km en la
antigua ciudad, y después atravesaría libremente la

~
,.,.. ' =
La construcción de la cubierta neces1ta poeos
soportes mtenores. Tabiques ligeros, en parte co-
bahía de Tokio como un puente de 9 secciones de 3
km cada una, pa ra acabar en la otra orilla eo un

-o lf
:>..
J
=
= ~
1

;¡
rrederos, se encargan de dividir los espaCIOS.
La arqui tectura aparece aquí como la ordenación
planificada y construida para la vida privada: una
ordenación espiritual de la materia orientada a lo
esencial, mediante una construcción coherente. la
lazo de conexión de 1,5 km . 1::1 tráfico de corta y
larga distancia accede a disuntos niveles a las
superficies del interior de esta red Nuevos tipos de
edilic1os de grandes dimensiones acogerían aqui
todos los sef\'Ícios oficiales. admmistrauvos y pÚ·

~ ,J
!m~ =1
j
fabricación mdividual anesanal, a pesar de los
modelos y normas al uso, deja campo libre a la
blicos de la capital. \1as allá del nuevo puerto
comienza la zona residencial. Un SIStema de rias
::=1
paralelas parte en ángulo recto de la artena prinet·
lt!
1 1·f1~"1'~~
diferenctación personal. Por el contrario. la estan-

O
,_, _____ _.8m
,
!! darización mdustrial del s. xx asp1ra a una plena
un1formizacion en las grandes series de productos
fabricados mecánicamente (nuevo concepto de la
calidad}.
La arquitectura abarca todas las esferas de la v1da
y del trabajo derivadas de la diferenciación social.
pal, adentrándose unos 5-10 km a ambos lados de
la bahía. Los barrios residcncialo están unidos a
estas vías: son estructuras autónoma~ de diferentes
tamaños con terrazas para las viviendas de todo
tipo y dimensión, incluidos los servicio~ correspon-
dientes a un barrio autónomo.
Para su ordenación dentro de una globa lidad Kc:-.zo T Al'IGE concibe su proyecto como un desa-
La planificación como base de la arquitectura y el urbanismo
funcional , surge el urbanismo como disciplina CO· fio a la sociedad industria l moderna, dividida en
ordinadora. grupos de intereses, tratando de crear a tmvés del
En un principio se orienta hacia el campo específi- planeamiento una ordenación general de la vida y
co de las ciudades. En el s. xx, con el crecimiento el medio ambiente.
18 La arquitectura como •·olumeo
«La arquitectura es el juego artístico. correcto y
magnífico de los volumencs reunidos bajo la luz.
Nuestros ojos están hechos para distinguir las
formas bajo la luz: las luces ~ las sombras dcscu.
bren las formas: los cubos, los conos, las esferas.
los cilindros o las pirámides son las grandes formas
primarias que revela la luz. Su imagen nos resu lta
neta y tangible, sin ambigüedad. Por ello son
formas bellas, las mas bellas. Todo el mundo está
de acuerdo en ello: el niño, J<l salvaje y el metafi-
LE CoRBLIStER
Gizeh: Pirám¡dos Uno de los principales aspectos de la arquitectura
es el volumen con.m-uido. Existe uJla arquitccrur.l
que es sólo •·olumen y otra que es sólo espacio.
Entre estas dos posibilidades extremas se desarro-
lla su amplio campo de acción. El volumen cons-
truido está determinado por sus Umjtes: superficies
y elementos constructivos que se unen en un todo,
adiciones e imbricaciones de volumenes y superfi-
cies, volúmenes simples y compuestos. lisos y
ornamentados. oerrados y abiertos.
Las pirámides de Gizeh son arquitectura perfecta
en el semido de Le Corbusier. Un grupo de tres
grandes volúmenes geométricos. y varios más pe-
Paostum: queños, construidos y dispuestos exactamente
.:Templo de PQSeidón»
igual, uno al lado del otro sobre superficies planas.
con aristas vivas y superficies claramente delimiw-
das, sobre las que desarrolla sus cambios la luz del
rua (p. 124). De las tres pirámides contiguas a la de
Micerinos. tras la degradación del revestimiento
sólo se bao conservado los núcleos escalonados.
Corresponden aproximadamente a la forma más
antigua de la pirámi(/e escalonmÜI. Su disposición
gradual les hace perder la claridad significativa. La
forma geométrica pura como resultado de la abs-
tracción progresiva se sitúa al final y no aJ princi-
R6vena: pio del proceso formaL La dinámica de las superfi·
San Apolinar in ClaSS3 cies puras triunfa sobre la construcción escalonada
movida p lásticamente.
El «templo de Poseidón» en Paestum es una com-
trucción articulada. una masa dividida en elemen-
tos sustentantes y sustentados. El pórtico rodea
con una espesa envoltura de plásticas y volumino-
sas columnas su nucleo. una casa (megaron) para
la imagen del dios. Pese a la división en elementos
verticales portantes y elementos horizontales sus-
tentados, produce el efecto de un volumen uru-
tario.
En contra posición a la tensión de superficies egip-
cia, aqoi se encuentra ésta entre los distintos
elementos. Los volúmenes y la distancia emrc los
soportes están en una relación determinada con
toda exactitud. Cada columna, a¡yarte de un ele-
mento alineado. es un volumen autónomo. que
con su energía domina --<:omo toda escultura
según la concepción griega- el espacio en derre-
dor.~~ li!SJuioas de Jos. templos griegoLd.áJl
Volúmenes simples y compuestos ~ep1prc u~ impresión de solid!!z. En "dit}cios
mtactos las columnas se acercan unas a otraSli.asta
dar la impresíón de una <<Superficie» casi im_~ne­
trable_(véase p. 36).
) La sim ilimd entre el templo y la pira mide reside en
La arquitectura como •olumen 19
su concepción como volumeoes plásticos, y la '
diferencia, en la interpretación de éstos: en Egipto
como la clara expresión abstracta de leyes cósmi- (
co-matemáticas v en Grecia. como la materializa-
ción viva. gcom¿trica ~nica_a.esgúa humana.
'Labilsffica de San Apolinar in Classe de Rávena es
un volumen construido con un sentido totalmente
difereme: la envoltura exterior esta fom1ada por el
espacio interior, con sus volúmenes cambiantes, y
aparece como una composición aditiva. Su unidad
reside en la similitud formal de sus volúmenes. con
su juego de superficies verticales e inclinadas. su
claro escalonamiento y su subordinación alrededor
del simple volumen de la nave central. El carácter
de superficie se acentúa precisamente alli donde
desde el interior se espera un volumen plástico
curvo: en los ábsides.
El campanario (campanile), construido después,
contrasta impresionaotemcnte con las e:ttensas
superficies: es un rotundo volumen vertical, de
fuerte concreción espacial, y también una envoltu-
ra del espacio que. aunque suavizada por la curva-
tura, permanece totalmente lisa, contrastando corl
el antiguo sentido volumétrico «pagano». La yux-
mposición de las superficies murales y el volumen
de la torre provocan una tensión espacial qu_e
actua sobre ambos. La relación entre volúmenes
opuestos cobra especial significación en la estruc·
tura volumét rico-espacial del urbanismo (p. 24).
El escalonamiento de la masa, que en la basílica
palcocristiana resulta directamente de la sección
transversal del espacio. es uno de los medios
ulili7.ados una y otra vez desde el comienzo de la
arquitectu ra para dividir gr'.rndes vohimeoes cons-
truidos en partes abarcable.~, sin desorganizar la
propia masa ni debilitar su efecto de conjunto
(pp. 82. 90, 98 y 106).
Las viviendas en hilera de Bcrlin-Dahlcm, construi-
das en 1925 por los HERMANOS L UCKHARUT están
formadas por grupos de seis unidades. Cada grupo
constituye un gran volumen escalonado en sentido
horizontal y vertical. Aquí . se puede aplicar el
mismo principio que eo San Apolinar in Classe: la
planta y la sección transversal del espacio, es decir
la sucesión de espacios interiores, forman la envol-
tura que constituye el volumen construido. Cada
unidad de vivienda se desplaza lateralmente con
respecto a la contigua en w1a profundidad 1gual a
la del porche. en la planta baja. o a la correspon-
diente. e11 planta alta. a la terraza que sobre él se
sitúa.
De los ángulos resulum tes sobresalen. con sus
cantos verticales, los porches como bloques cúbi-
cos de una sola plan ta . Por medio de los retran-
qucamicntos evitan los arquitectos la tan frecuente
monotonía de las casas en hilera (pp. 11 O, 168).
Mediante el escalonamiento de los cuerpos princi-
pales y secundarios, el encaje de las superficies de
las ventanas, la alternancia de aristas verticales y
las ventanas horizomales, se obtiene un ritmo
dinámico en el conjunto. Seria superfluo añadir
otras divisiones. La relación volumen-espacio re-
sulta inmediatamente perceptible.
20 La arquitectura como espacio organizado
«El principal medio de expresión de la arquitectu-
ra, más allá de todos los mterescs técnicos. es el
espacio.»
WALTER GROPIUS
El espacio natural - en particular el prehisrorico
(periodo glacial}- está generalmente abierto en
varias direcciones; raramente delimitado con clari-
dad, es casi siempre inmenso y parece il imitado
(bosque, estepa, agua) . El sentido del espacio de
los ca7~dores y recolectores prehistóricos no se
orientaba aún hacia límites o direcciones artificial-
mente establecidos. La primitiva tarea de la cons-
trUcción consistía en separdC de este espacio natu-
ral, abierto. sin ordena r 1\Í proteger, un espacio
artificial. lintitado, ordenado y protegido. Estaría
determinado por la fonna y la estructura de su
Espacio d& una viv1cnd~ danesa
limitación.
Hace 30.000 años los grupos humanos ya cons-
Alpes occ.de."u.al&s 1tahanos:
LnJian casas y tiendas. casi siempre de planta
viviendo de una sola hab1taa6n circular ( 1iendas de ••aras. palajiios) . Estos espa-
cios organizados sobre formas geométricas prim iti-
vas están hmitados por todos sus lados y ordena-
dos con respecto al centro o al vértice situado
sobre éste. Por cons iguiente, la relación con el
espacio natural es también radial. La entrada
representa la primera señal de una dirección.
La transición paulatina a la planta rectangular,
pasando por las plantas ovaladas y semicirculares,
se produce aún en la época prehistórica (p. 84).
Con ello se modifica fundamentalmeme la relación
entre hombre y espacio, entre el espacio interior y
el exterio r. AlgwJos ejemplos de espacios simples
sobre plan ta rectangular pem1iten distinguir la
multiplicidad de posibles organizacio nes del espa-
cio e intercambio entre espacio interior y exterior.
La abertura to tal de uno de los lados a modo de
ventanal determina el espacio de una vivienda
danesa. Desde el interior hacia el exterior se consti-
cata r~ ~: Vestíbulo dot
Castllto UI'Slno tuyen cuatro zonas espaciales. Ante el espacio
interior se desarrolla transversalmente una galería,
zona de transición en forma de franja, limitada
Schaffhausen: •gtes1a conventual arriba y abajo por las superficies en resalte del
techo y del suelo. La viga del techo (viga maest ra)
sobre la pared de la habitación, al sobresalir hacia
el exterior, establece ya la relación visual con el
jardín. Su pared divisoria paret.-e una prolongación
la teral de la pared interna. y el jardin. por tanto, el
espacio interior ampliado. Le sigue. como última
zona. el paisaje abierto.
El polo totalmente opuesto a esta concepción
espacial lo constituye la casa de una sola habitación
en los Alpes occidentales italianos de RoLATE
CAMASCO (según SODER). El techo de vigas d ivide el
interior en dos pisos de planta cuadrada. Las
superficies incli nadas de la cubierta dominan el
Pompaya: villa romana desván, al que confiere la cumbrera una dirección
univoca; el hastial hace evideme la proporción de
forma inmedia ta . El espacio del hogar en la planta
Espacio, límite espacial, concatenación baja está claramente deli mitado por las paredes,
pero carece de dirección alguna. La relación con el
espacio exterior se concentra en el pequeño agujero
de la ventana del muro del hasúal, que acentúa la
La arquitectura como espacio organizado 21
solidez de los muro> v el fuerte contraste entre el
interior y el exterior. (Experimemo mental: s1
qunasemos el techo, resultaría un espacio de mo-
numental simplicidad. no una adición, sino una
multiplicación de las sensaciones espaciales debida
a la concurrencia de superficies verticales e incli-
nadas.)
En el castillo de Ursino en Catania la dinámica de
los pesados nervios de la bóveda detennina la
sensación espacial del vestibulo, que se concentra
en lineas dinámicas que parecen fugar hacia lo
alto. Las superficies de los muros y del intradós
aparecen como relleno de la estructura espacial.
Esta q ueda orientada en cada tramo -<:omo una
tienda primitiva de puntales- hacia el punto de
in tersección de los nervios diagonales. En una
alineación de tramos los puntos de intersección en
el vértice de la bóveda marcan el eje de profundi-
dad (pp. 46, 64, claves).
La nave central de la iglesia conventual de Schaff-
hausen (según O. GRUBER), un espacio interior
claramente dispuesto en profundidad, se compone
de una sucesión de tramos espaciales. Los tres
últimos, cmcero. tramo tipo y tramo del coro, se
distinguen dentro del carácter unitario del conjun-
to por las aristas y superficies que los delimitan.
Altas arquerías determinan el cmcf!ro en sus cuatro
lados. Los cuatro pilares angulares se destacan
netamente de la fábrica de los muros por sus
sillares de piedra natural y de talla regular. El
siguiente tramo tipo. delimitado lateralmente por
superficies murales portantes, sólo se abre a las
naves laterales un poco en su parte baja mediante
arquerias, permaneciendo totalmente abierto al
coro v al crucero. El tramo del coro. cerrado
totalnieme por las paredes que lo delimitan. cons-
tituye el cerramiento. stn relación alguna con los
espacios contiguos ni con el exterior. La luz del día
tan sólo penetra a través de las peq ueñas ventanas
de medio punto situadas en lo alto.
El carácter del espacio en conjunto apenas se
alteraría si se suprimiese la ligera cubierta de
madera sobre los tramos. La organización del
espacio, articulada por las elevadas y serenas ar-
q uerías, se mantendría en su claro avance de tramo
en tramo.
Concatenació n, dinámica de la profundidad y arti-
culación de los subespacios para formar una orga-
nización espacial de otro tipo caractenza la distri-
bución en espacio de una villa romana con peristi-
lo. El atrio. primitivo espacio central de la antigua
casa romana (p. 222), está determinado por las
grandes superficies limpias de la pared y el techo.
La abertura hacia el cielo a través del impl111•ium
produce un efecto de centralidad y cierre. a pesar
de su posición axial. en contraste con el carácter
del pl!ristillo helenístico anejo. un patio-jardín
limitado y a la vez ampliado por columnatas. La
abertl!f'a total de la pa red posterior del tabli11um al
jardín articula los dos grupos de espacios opuestos
eo LLO todo lleno de tensión, con un cambio de eje.~.
superficies murales y plásticas columnas como
limites espaciales de muy distinto tipo.
2.2 La arquitectura como volumen y espacio 1
Germigny-des-Prés= Capilla
Formación del espac1o a traves de lo~
Atenas· Hephaisté1on, pórtioo onenta:l
vol(unenes que lo limitan
«Todo espacio crc~do anilicialmeme por el hom -
bre está delimitado por volúmenes. Sin volúmene~
configurados no existe un espacio o rganizado.»
WJLHfL M Pt:<DER
La arquitectura puede ser considerada como una
determinada relación entre volumen y ~pacio.
Emre ambos casos extremos, el volumen puro
(pirámide, p. 18) y el espacio puro (sepulcro de
Atreo, p. 148) existen multitud de posibilidades,
casi infinitas, de a islar del espacio libre. con la
ayuda de Jos volúmenes, una serie de espac1os:
tl>-pacios interiores o concatenación de espacios en
el interior de los edificios; espacios exteriores en
to rno a edilicios o entre ellos, partes y grupos de
edificios, en poblados y ciudades, aparte de los
múltiples grados intermedios entre espacios interio-
res y exteriores hasta llegar al paisaje abierto.
Los límites (p. 20) detenninan la forma y configu-
ración del espacio. Generalmente están constiruj-
dos por volúmenes sólidos: elementos Iectónicos
como paredes, forjados, apoyos, vigas. cubier-
tas, arcos y bóvedas (pp. 28-48); en el espacio
exterior están constituidos generalmente por edifi-
caciones o partes de ellas, y en las plazas, tam bién
por g rupos emeros de edjfícios.
En múltiples ocasiones a Jo largo de la historia
(gótico, s. x:x) surgen intentos de desma terializar
tos límites espaciales, incluso de suprimirlos total o
parcialmente, pero, en definitiva, no condut:en más
q ue a la disolución de la fom1a, al espacio como
fórmula matemálica o como transición al espacio
natural.
Po r o tra parte, ex isten tentativas de comprim ir los
volúmenes en arquitectura o de conferir a lo~
volúmenes construidos una forma totalmente plás-
tica: paso de la arquitectura a la plástica (Egipto,
Grecia, s. XIX y xx).
De la conjunción existentcemrc elementos simples
verticales y horizontales resulta ya una gran canti-
dad de relaciones entre el espacio y los volúmenes
que lo limitan, como por ejemplo en el pórtico
oriental del Hephaisteion de Atenas.
Como construcciones, Jos templos dóricos están
to talmente determinados por el pórtico. cuyos
soportes aparecen desde el exterior como una
envoltura homogénea (pp. 18, 36). Las tensiones
espacia les del interior se forman a partir de las
diferentes direcciones de los espacios interiores y su
relación con el espacio exterior. Estas se cruz.1n-en
el pórtico anterior. El pórtico oriental del templo
de Hephaistos se distingue por la estudiada rela-
ción reciproca de sus elementos limitativos. Las
columnas, volúmenes verucales separados y alinea-
dos. determinan con su volumen y se paración la
relación de apertura al espacio exterior y de cierre
del espacio interior del pónico.
El cuerpo imerior de la t·ella comprime este espa-
cio que, visto desde el pórtico anterior. corre a
modo de estrecho pasaje a lo largo del muro
exterior y parece prolongar el pórtico por la galería
que ya no se alcanza a ver. El frente en forma de
pilastra (ama) del muro de la celia constituye el
La arquitectura como volumen y espacio 1 23
punto límite decisivo. Aquí comienza. con el vesú-
bulo de la celia cerrado por t.res lados ( pronaos), el
cuerpo principal, un nuevo volumen en el .interior
del pórtico. La ligera pero manifiesta elevación del
embaldosado, que constituye el basamento inte-
rior. Jo despega del pórtico. El limite superior esJá
formado por el arquitrabe y el friso. Este, al igual
que el basamento. rodea normalmeme la celia.
a poyado sobre sus mu ros.
En el Hephaisteion, sin embargo, el arquitrabe y el
frjso Uegan hasta la viguería exterior del pórtico.
integrando la parte oriental de éste en un vestíbulo
de espacio cerrado an te el pronaos. en Jugar de
dejarlo discurrir lateralmeme con la galería.
La capilla de Gcrmigny-des-Prés, erigida en la
época carolingia, se diferencia radicalmente de esta
arquitectura basada en el equilibrio de los volúme-
nes verticales y horizontales. Está totalmente con-
cebida a part ir del espacio interior y aislada del
ex terior por muros macizos. Los espacios in terio-
rcs se b.allan severamente delimitados por pilares
sustentantes de aristas vivas, y los arcos de fábrica
que parten de ellos forman tramos au tónomos
separados, q ue se encadenan aditivamente. La
repetición de elementos iguales no implica ninguna
conj unción. El espacio es angosto, Jos volúmenes
que lo limitan,. pesados y verticales. Casi a modo
de pozos, a pesar de las a rcadas triples q ue dan
1igere7.a, los muros de fábrica limitan el espacio
central por encima de los arcos. El macizo y las
verticales determinan esta a rquitectura altome-
dieval.
El a~·untamiento de Toronto, construido en 1956-66
por el arquitecto Viljo Revell, representa un inten-
to de romper con la habitual coexistencia estéril de
los rascacielos adrniJljstnttivos en las ciudades del
s. xx. mediante una ordenación espacial de los
volúmenes constrUidos. Sobre la platafonna cons-
tituida por una planta a modo de zócalo, se elevan
• dos rascacielos de 78 y l 00 m de altura. que en
curvas de amplio radio rodean la sala circular del
concejo, recubierta por una cúpula de ho.rmigón
rebajada, centro simbólico de la ci udad y región de
TORO)..'TO.
Sobre la cúpula surge un espacio cerrado en dos
terceras partes por las superficies curvas. Se abre
ampliamente a la plaza que se extiende ante él,
mientras q ue por el lado opuesto sólo permite una
vista limitada. La perspectiva cambia según el
punto de vista del observador, el espacio se abre y
se cierra. Los rascacielos se abren casi por comple-
to con hil eras de ventanas hacia este espacio
interior por ellos conformado, micmras que, por el
contrario, son totalmen te ciegos por la parte ex-
terior, que desde aquí aparece como prolongación
del espacio organizado, con perspectivas cambian-
tes según sea el punto de \~Sta y la dirección de la
mirada.
El conjunto arq uitectón ico constituye dentro de la
ciudad un volumen espacia l independieme aunque
vinculado a ella y que puede relacionarse con o tros
gra ndes edificios.
24 La arquitectura como volumen y espacio 2
Las ciudades son concentraciones de hombres,
actividades y edilicios. Las cmdades históricas. al
tener que defenderse. se encierran en un cinturón
de fortificaciones. cuya forma está determinada
Ir~
bien por el terreno o bien por una figura geométn·
ca básica. El recinto se divide en función de las
actividades que desempeña.
Surge una estructura de ,·olúmenes y espacios, en la
que el derecho de cada ciudadano al espacio propio
y al ámbito privado debe coincidil' con el derecho
U1\Lj
de toda la sociedad urbana a disponer de espacios
comunes. Desde el s. XIX las grandes ciudades. en
una expans1ón que abandonaba la dimensión his-
tórica. han roto la forma de su contomo. que venia
determinada desde el exterior. Pero aun con esta
modificación de las circunstancias, la categona
arquitectomca de una ciudad reside fundamental·
mente en la armonía de volúmenes y espacios.
Los~cios urbanos son en prime~alles v
plazas. Las calles sirven ~celar y comun1car
el barrio. para pasar, para el tráfico, para el
movil_!!iento; por su naturaleza. sl!_!!azado ~
lineal. Las _E!_azas sirven para interceptar el mOVI·
mieñtO, para la reunión y la concemraEi.2_n;_P.Or ~
D~
naturaleza son planas._
Ambas reciben su carácter específico espacial de la
relación entre la superficie del suelo y las superfi·
cíes o volúmenes q ue las delimitan. Entre las vías
de circulación de Jrazado lineal, casi siempre li"!i·
tadas en sus dos lados, y la ~l imitada en
Gorfltz: mercado att o y mercado bajo b
a planta. b penpecti"d todos sus lados. existen numerosas posibilidades de
~
desarrollo deespacios libres y de su inserción en la
: estrUctura de las ciudades.
El Foro Romano, .una de las pocas plazas romanas
que fueron creciendo a lo largo de la histona, al
contrario que los foros rmpenrues vecinos y que
otras plazas de ciudades romanas. no sigue el
esquema habitual del foro en el urbanismo romano
(pp. 218, 220). ~ponde, sin embargo. en su
estado defulitivo. a la concepción 1;eneral italg-
romana de la }!_laza urbana CO!pO espaCio cerrado.
1Si.!r~ de las canesoetacrudaa desemboca en
ella visiblemente; la plaza se cÍef!!._al barrio q_ue-la
~da. igual que la casa de atrio romana se
cierra a sús vecinas. Desde-el ioteRor de la pi~.
los grandes volumenes cúbicos de sus bordes ng
producen ya el efecto de volúmenes libres. sino de
e;¡~es dela plaza con sus~tf!.ts. Al cerramleñ.
to mterior de la construcción corresponde la fron-
talidad y la formación de fachadas en el exterior.
Roma: Foto Romano Las superficies exteriores del volumen construido
(véaleRom&Top V) constituyen las superficies que limitan el espacio
urbano: muros labrados de un espacio público al
aire libre destinado a las escenas de la vida política,
a las ceremonias y a la vida de la gran ciudad.
Gracias a loi!..!Enpjos sobre p()(/io edificados en los
lados menores y a las largas ~chadas latera les de
las basilícas. aparececlanunéinc_mªrcada la dírec-
La ciudad: estructura ele espacios y volúmenes ción de la plaza, domrnada por la masa tra nsversal
del rabTinum , c,n la ladera del Capitolio.
El mercado alto y el mercado bajo de Giirlitz son
plazas urbanas de caracter totalmente distinto. a
La arquitectura como volumen y espaci'l 2 25
pesar de que sus funciones son similares. Jlspacios_
~e dlv:cr-:as!orm;¡s y tamai'to.:; se.u~n en.1111a.
concatenación ~pacial y constituyen el ej_e prin_ci-
.r>'!Wle la ciudad. Una carretera que conduce a la
ciudad por el puente sobre el Neisse desemboca
lateralmente en el cast cuadrado Mercado Bajo,
recorre como tra~csia algunos bloques de casas y
se prolonga a lo largo de todo el Mercado A/Jo.
En GORt rrz. al tgual que en la mayona de las
ciudades de Europa central y nórdtcas. son las
propias v1v1endas las que forman los muros de la
plaza. La c1udad ) sus habitantes estan. por tanto.
ligados a la v1da pública de distinta forma que en
el Sur. La ciudad corresponde a otra forma de 'ivir
y a otro upo de vivienda. La estructura en parcelas
del barrio residcnc1al se basa en el pnncipio de la
\Wtenda untfamihar en hilera. Las fachadas. reali-
zadas 1ndepend1entcmcnte, se apnetan una contra
otra par:1 formar los muros de la calle.
La continuación de su estructura en los muros de
la plaza. JUnto a la alternancia angostura-anchura,
confiere a esta concatenación de espacios su diná-
mica de profundidad, a pesar de sus modestas
dimensiones. Se ve aumentada por la utilización de
un terreno de unos 1O m de desnivel y por las
dominantes ver ticales: tres torres, volúmenes esbel-
tos en disminución gradual y prismáticos con un
rema te puntiagudo, marcan las transiciones im-
portantes de un espacio libre a otro; conforman el
espacio aéreo sobre los tejados. pone n de relieve la
estructura espacial den tro de la ciudad. sirven
como puntos de referencia en el tejido urbano y
determinan la silueta de la ciudad medievaL
.§! Foro Romano &rcsenta el tiQ9 mediterráneo de
la tñiaíclOñ romana antigua: una unidad indepen·
d1entc dentro de la c1udad, totalmente delimitada
por el desarrollo de sus bordes barrios residen-
cíaie'S de estructura bíen distinta :determiriada
e2r ~ agrupadas. por extensos volúiDeOes, por
la acentuac1on del eje central y_po.r_ la orientación_
hacia una dominante_Es un espacio introv~­
de escala monumental.
- Lormercados alto v bai2 de Gorlitz consútuven
una tÍpica concateñación de plazas del tii2Q de_
fu!ropa central _y del 'orte de tradición mediC\.]]~
un espacio público formado directamente por la
estructura urbana. unido a los barrios residenciales
li9i la formaciQn homo.&cnea -de sus bordes.l:as
fachadas de In plaza están constituidas por pcque-
ilas unidades diferenemdas. que se yuxtaponen: son
continuación prolongada del sistema de calles. que
se insertan más orgánica que geométricamente:
existen acentos puntuales verticales y ningún eje
definido. El espacio es dmámico, la escala normal.
Los dos princ1pio> en los que se basan an1bas
pla7.as se imponen a menudo a lo largo de la
historia. A ellos se añade el principio - aún más
ant iguo de la libre agrupación. que seguía la
arquitectura griega.
Z6 La arquileclun como equilibrio de fueralS
El primer objetivo de toda construcción es la
estabilidJld . Todo edificio está compuesto por ma-
teriales constantemente sometidos a la acción de lo
jr1er:a de la gra•·edad. que ejerre un esfuerzo verti-
cal hacia abajo, que ha de ser compensado por
fuertaS opuestas. Todo edificio. elementos de es-
Fuernos de compres>l>n tructuras y construCCiones que no esuin en equili-
brio. se desploman iliasta la segunda mitad del
s. X\111 no se com1enzan :r c:tlculailas estructums
sobre bases matemáticas.
Resultatues; La estática y el estudio de la resistencia de matena-
les comtituyen los fundamentos cienúficos de la
técn1ca de la construcción. La teoría de la resisten-
cia de materiales. a través de ensavos, determina la
solidez de éstos ) su componami~nto con diferen-
tes tipos de carga. La esuitica trata de determinar y
Roma. "'*>.. Fobriclo dimensionar la:. fuerzas que actúan ~ su comporta-
miento en una construcción dada. Las pnncipales
fuerzas que actúan en la construcción son
El peso propio de los elementos con>tructivos, las
cargas méviles y la> cargas pulllua/es resultantes de
la utilización del edificio (personas. mstalaciones.
máquinas, almacenaje), además de las fuelLaS que
actúan desde el exterior como la sobrecarga de
nieve, la acción del••iento lrafagas) y las •·ibradom•s
dínámims (máquinas, tráfico rodado, sa1srnos).
Una fuerza se define por su magnirud. su prmro de
aplicación y su dirección y senrido. En el edilicio
actúa n fuerzas de distintas direcciones, sobre Lodo
Troya: Casa de cofurnnas jr1erzas de compresión y de empuje. pero también
fiu•r=as de Jracción (por ejemplo, para compensar
empu je y compresión). (uerzas de torsión en los
g1ros. fi¡er::as de ci:ulludura, cuando están en un
m1smo plano pero en direcciones opuestas.
Un concepto estático fundamental, por ejemplo en
el cálculo de la flexión, es el momento, el producto
de la fuerza y su distancia al punto de apoyo o
articulactón (brazo de palanca).
Ex1ste el equilibrio cuando la suma de todas las
fuerzas y momentos es igual a cero, es dec1r.
Amiens·
Catedral cuando se contrarrestan las fuerzas contrana>.
Cada fuerza es contrarrestada por otr<l de la
misma magnitud y de dirección opuesta. y SI .e
b Arbotante oon
trata de dos fuerzas de diferentes direcciones. son
b .. po<alefogBmo equilibradas por una tercera. opuesta a su resullall-
de "*>as le. El comportamiento de las fuerzas se representa
mediante un tmingulo de jr1er=as. Dos de sus lados
están definidos por las fuerzas aplicadas a un
punto bajo detenninados ángulos. las «Componen-
tes». representadas a una escala correspondiente a
su magnüud. El tercer lado es la resultame. De la
duplicación del triángulo de fuerzas surge el para-
lelogramo de ruerzas, como figura gráfica.
Toda construcción constituye un sistema cstat1co o
Algeciras- una asociación de elementos constructivos con
Mercado
sistemas estáticos iguales o diferentes. En la ca~a
de columnas de Troya VI, que data aproximada-
mente de 1350 a.C. (p. 1'«). una viga longitudinal
Electos del peso y leyes de la estática (jácena, viga continua) tra nsmite la carga de las
vigas del tccbo tend idas transversalmente (viga
sobre tres elementos portantes) sobre algunos <~po­
yos centrales (p. 34). Al aumento de las fucrms de
Lu arquitectura como <.'quilibrio de fuena, 27
compresión vcrttca les cootribuyen la forma cónica
de los apoyos y el rcfuer¿o esca lonado de los
muros cxterio~. En la base, donde la compresión
y el eventual 11mnu•nro dt• giro son más acentuados.
se dispone de la mayor superficie de apoyo.
El Puentr fa bricio de Roma, construido hacia 62
a.C., al igual que otros puentes primitivos roma-
nos, está constituido por arcos de circulo comple-
to, que han de reparttr la carga del tablero entre
los maduml'.l de la comeme y los l'Siribos de la-
orilla. un terc1o de cada arco ~1 llamado arco
subii'TrÚili'O- corre ~o el lecho del río, cuidado-
o;amente revcst1do de fábnca en la zona del puente.
Los romanos pensaban que el arco de circulo
cerrado. reah7,ado con dovelas, era la construcción
más estable., capaz de hacer frente por si sola a
cualquter empuje, mcluso el lateí.U. Sin embargo.
para un arnostram1ento sólido bastan los macho-
nes laterale; de la orilla (véase p. 244). Los roma-
no> seguían aquí las especulaciones ópticas geome-
tricas de la geometría del circulo.
Su> d1rectriccs determinan también en gran pane
lo~ SIStemas arquitectónicos medievitles. En la
c.atedral de Amicns, construida a par1ir de 1220. la
masa está resuelta en una estructu ra articulada
(p. 64). Las bóvedas de cruceria (p. 46) reparten el
empuje sobre unos cuantos puntos del edificio. Los
nervios de la bóveda ejercen, como ca rgas apl ica-
das oblicuamente desde arriba, un fuerte empuje
horizon tal (H) sobre el muro de la nave central,
que contrarrestan desde el exterior los arbotames
para lelos. Estos trimsmitcn el empuje a los altos
comrqfuerle!. q ue se elevan, a modo de torres. por
cncim~ de las naves laterales. Su propio peso, los _
pináculos y la ~obrecarga de la cubierta compensan
las carga> ohhcuas con cargas verticales {V).
La mclinación de los arbotantes corre:.ponde apro-
ximadamente a la direcc1ón de una resultante en el
paralelogramo de fuerzas El empuje de la bóveda
de la~ na' es latera le:. queda compensado por la
suma de las cargas \erticales en los pilares de las
arcadas y eo los contralilertes.
El mercsdo cubierto de Algeciras, concebido en
1933 por EDLAROO TOJUtOJA. esui constituido por
una fina cúpula dt> /ámma de hormigón armado de
sólo 8.5 cm de espesor en el vértice. Recubre.
apoyada en 8 soportes, un octógooo de 47,62 m de
d1ámetro (véase Panteón. p. 252). Las cargas de
compres1on actúan rad1almeme hacia el exterior.
Par.t rec1birla:., el borde ( arranqut') está reforzado
en 44 cm. Unos casque/es ctlíndricos, cortos y
planos. colocado:. en la parte ex tenor lo at irantan,
penetrando en la cúpula.
En e:.ta zona de los bordes se forma. a parur de las
diferentes cargas de compres1ón, uoa única carga,
la rrsultmue. paralela al borde. Se aplica sobre la
parte supcnor de unos sopo rtes oblicuamente des-
de arriba . Un [ucne riralllc tmular, q ue forma la
componente horizontal. actúa en el sentido opues-
to. Lo.\ soportes ya sólo reciben la ca rga vertical .
Tras lo f'o1 ma sencilla se esconde un sistema estáti-
co resu ltado de un proceso matemático que ya no
se puede pcrc1b1r vi>uu lme nte.
28 Elementos constructivos I{Muro 1
La Corbusfer: Casa de vacaciones
Selva Negra; teCesa de fas tnndas:o
alemánica. ángulo deJ edíf~io
Función y cons1rucción
Chícago; Bibllot""" del 1.1.1.,
ángulo del edificio
Los muros son superficies verucales. derecha¡; o
cyrvas que limitan o subdividen el espacio.
En las construcciones prehistóricas -cabañas. fa 1·
sas cúpulas. chm.as- las superficies limilatJvas
q ue se elevan del suelo oblicuamente o curvadas,
sirven al mismo tiempo de techo y de muro. Sólo
con el correr de los tiempos el tejado, la cubierta y
el muro adquieren sus funciones especiales como
superficies distintas. Según su finalidad. su mate-
rial y su construcción. se pueden distinguir diferen-
te-' ~r:.mu:~.
1.• Los muros pQrtantes y que sirven de cerrltc
miento.
2.• t.OS!ñüros no portantes~<rue sirven de ¡;:e_rra-
miento: a) fijos; b) desmontables; e) movibles.
Por siiCOñStrucción. se distinguen:
1.• Los muros macizos. t'S decir, masas horhoge-
neas de mamp_osreria (p. 30), lwrmigón o mode.-
r:_qs (construcción en bloques).
2.• Las construcciones de estructura entrama%
comp~ vigas y pilares portantes, cuyos
espacios intermedios se cierran con un ma~rial
bgcro (por ejemplo, muros entramados).•
El ca rácter de una ed ificación esti1 determinado
esencialmente por la cstrucmra de los elementos
portantes, en particular de los muros.
En la casa de vacaciones en la costa, construida en
1935 en Les MATHES (Sai ntonge), LE CoRBUStER y
P tERRE JEANNERliT significan la funcionalidad de
los muros. Los cerramientos exteriores, construi-
dos en mamposceria, limitan y soportan. Son su-
perficies cerradas que se elevan a la altura de dos
plantas.
Definen dos volúmenes espaciales. cuyo tamaño
está en relación 1:2 aproximadamente. En cada
caso se abren a fachadas opuestas en toda su
longitud y anchura. En los otros tres lados, pemta-
nccco cerrados en su total idad. Asi queda determi-
nada la forma del edificio. La construcción está
constituida por una estructura de madera portante
-pies derechos . vigas y cerchas de tejado- anclada
firmemente a los muros. Se obtienen así dos
plantas, cada w1a con una terraza cubierta, galería,
estar y dormitorios.
La alternancia de hueco y macizo resalta la dife-
rente función de las dos partes de la casa y su
autonomía constructiva:. Queda así demostrado
que dos ttozos de muro unidos en ángulo recto se
sujetan y se refuerzan mutuamente. La importan-
cia de esta un.ión en ángulo queda evidenciada en el
enjarjado de sillares cuidadosamente seleccionados
en los ángulos del edilicio.
La ,«casa de las landas>} en la Selva N egra - típica
casa rural alemánica de la Edad Media- es una
genuina construcción de emramado de madera.
Los cerramientos están realizados a base de pies
derechos y tablas (véase casa de entramado, p . 58).
Es en los ángulos del edificio donde mejor se
aprecia su sistema constructivo. compuesto por
soportes verticales (pies derechos), vigas horizonta-
les (vigas de piso) y elementos de relleno: tablones.
tablas y ventanas (cuarteles).
La solera rransversal que reposa sobre los cimien-
Elementos constructhos l/Muro 1 29
tos se aloja en la longitudinal mediante un ensamble
machihembrado. Ambas se mantienen fijas median-
te unos clavos de madera. Cajas y espigas unen los
pies der~'Chos angulares. de dos plantas de altura. a
la solera y a la viga maestra superior (<'arrera;.
superficie de apoyo de las vigas d.e cubierta
A media altura, otra viga horizontal (viga de p1:to o
carrera) divide el paramento ex istente entre los
pies derechos en dos lienzos superpuestos de w1a
planta d~ altura. Soportes \'Crticales intérmedios
los dividen en cuarteles separados. Las cajas exis-
tentes a lo largo de todas estas maderas escuadra-
das permiten alojar las d iferentes tablas. tablones y
marcos de ventanas, que co nstituyen el conjun to
del paramento. Sus leves salientes y entrantes
ponen de manifiesto la solidez de la estructura
portante y conJíeren al muro un reheve d.ioámico.
En la biblioteca del Instituto Tecnológico de Uli-
nois de CHJCAGO, proyectada en 1944, Mtes VAN
DER ROHE intenta, al igual que sucedía en la casa
de la Selva Negra, obtener la fisonomía del edilicio
a partir de su estructura tectónica vista, gracias a
los medios que ofr~-e la mo<iema C<>nstrucción en
acero.
La estructum de la sala de tres naves, un.a consrmc-
ción de cercha metálica sobre cuatro pilares. s.:
evidencia en la fachada del edificio mediante la
viga bajo el placado de la cubierta y el pilar del
ángrJio. En este lado, el pammento está relleno por
un cerramiento de albañilería autoportante, que
contribuye, a su vez. al refuerzo del edificio (en
lugar de un arriostramiento).
En el lado más largo, los marcos de las ventanas de
perfiles metálicos, estáticamente independientes
del antepecho de fábrica. están colgados de la
estructura a modo de un muro cortina (cunaio
wall). Dos ejes de ventanas corresponden a la
distancia entre las cerchas de la sala. La estructura
tectón ica adquiere el carácter de la piel y el esque-
leto (skin+ skclcton) .
Es en la solución cons1 ructiva y estética de lo>
ángulos, es decir, en el ensamblaje de los muros
limites, donde se evidencia de forma especialmente
clara el carácter especifico de una arqmtectura o
del arquitecto. El ángulo de los muros de LF
CoR.BuSlER no se distingue técnicamente de la
tradición milenaria, a pesar de la concepción var•-
guatdista de la casa de vacaciones. La estructura
del muro de la biblioteca de Chicago contrasta por
completo con el muro macizo, pero sigue reglas
similares a las de la construcción medieval en
madera.
30 Eltmentos constructil O$ 11!'\l uro 2
Los muros son paredes de piedras natur.tl~ o
artificiales. La construccaón en piedra no se desa-
rrolla sistemátacamentc basta las ahlll> cultums
urbanas. aproximadamente a la vez que la cons-
trucción en paedm natur.il y en ladrillo.
El aparejo sirve para fabricar una estructUI"'..I com-
pacta que reparta los esfuerzos de·compn::sión lo
más uniformemcme posible. Su t rasmisión de una
piedra a otra se realtza a través de las ;untas, y
tamo mejor, con superficies de apoyo li~s y juntas
pequeñas. La~ piedras grandes y pesadas quedan
firmemente unidas sin necesidad de grapa\, pa.mdo-
res o manero. inciU>O aunque se apoyen en pocos
ROO"'a aoateJO ¡¡'~·•~o puntos. Una obra de fábrica constituida por pe-
dei Aq..a Mama
queñas piezas necesita la mayor cantidad posable
de superficie lisa y además, una trabazón comple-
Alatn_aparejo pol•go1'14J mentaria con mortero. Su resistencia y sohdCL son
I~J¡<;() áf'lbgUO tan importantes como la resistencia a la compre-
sión de las piedras. La construcción con mortero se
desarrolla especialmente a la vez que la construc-
ción en ladrillo. El aparejo sin mortero es caracte-
risúco de la con>trucción en piedr<~ natuml
La técnkll y la estética de la construcción depen-
den una de otra. El trabajo de la piedra natural
está en funcaón de la calidad de la hermmaenta >
del tiempo que se le dedique. Los apareJOS de
Utult. apereto de ladnfl.o piedms de mlla regular exigen un nivel técnico más
elevado y más tiempo que los muros de formato
irregular. En el denominado aparejo ciclópeo, se
van colocando bloques irregulares unos enctma y
al lado de otros. ehmanando -o igualándolo~
mediante bloques mas pequeños- los sahcntes
a lab _,.,"'de-··~.~,...,.,. molestos. tapando los agujeros y las JUntas anchas
del•emplo de-~· 111
con tierm y mortero de arcilla o bien acuñandolos
con pequeñas piedra~.
Los muros de aparejo poligonal de las caudades
italianas de la Antigüedad presentan un progreso
técnico y estético de esta técnica. En las mural las
de Ah¡tri, por ejem plo, sq~l igeo los bloques poli-
gonales según su forma y dimensión y se ajustatJ
sus superficies unas a otras. En este apareJo,
...J-----
dispuesto bonzontalmeme en su totalidad, la>
hileras de paedra~ talladas. de igual altura y con las
~--­ habituales junws oblicuas. alternan con una daspo-
sación de piedras pohgonales en forma de arcos
alrededor de bloques centmles, que asegura al
___,-
--·
--· ·--
·----
··--
---··---
aparejo un alto grado de solidez medaante un
arriostram icnto a la manera de los grandes (lrfos ele
descarga (véase la coostrucción en grandes pacdras
del M icénico reciente, pp. 130. 148).
La colocación de grandes bloques con juntas muy
fmas es earacteristica de la construcción egipcia.
:==.-=..
Coklni& 8Pifr8JO de t.drttlo de la 1orre
"""'""
------
-·--- En el templo de Ameoofis ILI en El-Kab el princi-
pio arcaico de encajar y gmpar los bloquc5 con
irregularidades natumles, se ve reforzado por la
elaboración precisa de las jLmtas hori:omales. Aquj
coinciden los pnncapaos de lo regular con lo acca-
dental.
Tccnaca y cstctica del muro La regularidad perfecta del aparejo requiere un
gran derroche de técnica y de tiempo de trabajo.
Las juntas sin mortero, ext remadamente finas. son
consideradas como el ideal. Grapas met:ihcas ase-
guran los bloques contra cualquier desplaza m acoto
Elementos con.~truct.ivos 11 Muro 2 J I
lateral. Frecuentemente se rehunde en el c.:ntro la
superficae de lll.tento de los bloques. maentms que
se afilan las an~tas para conseguir esa fina red de
Juntas. Este procedamaento. la anaurosis (Antagüe-
dad. Edad Medta). reduce, san embargo. la superfi-
cie portante a lo> bordes. que deben soportar una
mayor presión de las aristas (riesgo de rotura).
La regularidad impera desde el principio en la
construcción en ladrillo; ésta es el resultado de la
fabricación del ladrillo como primer elemento de
construcción normalizado. Con su reducido peso
propio y sus numerosas juntaS cobra ma,ima
importancia comtructiva el aparejo exacto Tanto
en las construCCiones en ladrillo de las antiguas
civilizaciones me:.opotámicas, por eJemplo en
Umk, como en la construcción romana en ladrillo
(p. 256) o en el gótico. se da la alternancia por
capas de los ladrallos colocados en hileras o soga y
ti:ón y la colocación alterna de las juntas vert i-
cales.
El tratamiento de las superficies l'isibles cs. con el
de las juntas. decastvo para el efecto estetaco.
En el Aqua \l arda de Roma. la superficie natural,
tosca de los sillares queda almolwdillaoo ~aendo
alisada solamente a lo largo de las JUntas por la
talla de los bordes. A la vez que >e economiza el
trabajo, se pretende lograr un aspecto de robustc-L..
Esto· permanece como característica de las cons-
trucciones militares o de épocas de guerra.
El aparejo del muro de la celia del Partenón, con su
superficie finamente pulida. pone de relieve la
estructura del marmol y la simetria absoluta del
aparl!jo isOdomo (p. 60). que parece apropaado al
carácter artastico de la arquitectur.t y al ele' ado
rango del edtliCJo sagmdo.
La policromía aumenta el efecto representativo y
anima grandes superfictes utilizando generalmente
aparejos compuestos por pequeños elementos Con
un sent ido ornamental y simbólico aparece este
tipo de aparejo en la torre romana d~ Colonia,
probablemente constru ida por una cuadrilla de
francos.
A diferencia de lo que ocurre normalmente en los
muros romanos (p. 256). aquí las formas ornamen-
tales no tienen relación aluuna con la con~truccióo
El aparejo csui tratado más como una superficie a
ornamentar que como una textura constructiv-o~
De forma análoga. las antiguas civilizaciones me-
sopotámicas llevaron simbólicamente modelos de
telas, mouvos vegetales y anima les herá ldacos u las
mumllas. puertas y palacios (p. 82).
En la muralla de Constanúnopla los bazantlnos
siguen la técnica romana típica de la época tardía,
que reúne en cortStruaiones comhinatla..1 distintos
materiales producados en el mismo lugar Hilada.~
de ladrillos d" adcn la pálida superficie de sallares.
Los arcos de descarga de doble hilada de e>trech;c,
placas de ladnllos están ligados de forma cxprcsava
a todas las aberturas del muro. desde la'> asilleras
hasta la puerta monumental.
Las regularidades de la construcción pura en l,tdri-
llo permanecen anvuriablementc umdas al material
a lo largo de todos los siglos.
32 Elementos constructi••os lli¡Muro 3
t El carácter de los espacios y volúmenes construi-
dos está también determinado de forma decisiva
por la relación hueco-macizo. El tipo y dimensión
de los huecos depende sobre todo de dos factores:
clima y técnica de construcción. El clima determi-
na la mtensidad lummosa y term1ca necesana. Las
zonas de clima cálido, de luz solar intensa y de
temperaturas constantemente elevadas originan el
deseo de sombra refrescante y que atenüe la luz. A
él corresponden los tipos de edificios con muros
exteriores casi totalmente ciegos. con pequeñas
ventanas, generalmente en la parte supenor, patios
interiores ) pórticos.
Las zonas templadas y frías, con luz solar modera-
da :r temperaturas y estaciones variables. veranos
cortos e inncmos fríos. originan el deseo de mucho
calor ) mucha luz, lo que implica edificaciones de
gruesos muros que proporcionen calor, perforados
sm embargo con amplias veotanas.
La técnica constructi•·a ha de hacer frente, por
tanto sobre todo en las zonas frias-. a exigen-
cías contradictorias. El desarrollo de huecos de
gran superficte ha permanecido siempre limitado a
Europa y Extremo Oriente (Japón, p. 16). En
Europa fueron los romanos los primeros que cons-
truyeron ••enronas (fenestra) con cerco y planchas
de vidrio (p. 256). Al mismo tiempo equiparon sus
habitaciones con calefacción por el suelo. Sólo
Oeh ei·Med<neh
muchos siglos después se rea nudará en Europa
vwH.ana del templo cen tral e.~te desarrollo que, en la era industrial,
debía conducir a la Jécnica de la rlimalización, a la
fabricación del vidrio en hojas de grandes dimensio-
nes y a la desaparición del muro macizo (véase
pp. 28, 36).
En culturas distames en el tiempo y en el espac1o,
la •·eota.na evoluc1ona de «agujero en el muro>>
(p. 20) a «cortina de vidrio>>. En las grandes cultu-
ras primitivas las aberturas destinadas a la ilumi·
nación son de pequeñas dimensiones. En Egipto se
sitüan generalmente a gran alrura, bajo la cubierta
(fachada, p. 112).
l t LL En el templo de Deir el Medmeb el elemento de
iluminación consiste en una •·em(JII(J gemmada con
una columna rentr.U achaparrada bajo el dintel
Sobre sus dos sopones laterales aparecen unas
pequeñas aberturas practicadas en el muro (¿pro-
tección solar?). bajo la cornisa del edificio. El
aparejo del muro permite realizar con facilidad
este elemento diferenciado.
Unos 2.000 anos después una Yentana geminada
románica muestra idénticos principios, aunque con
una proporción más esbelta, que responde al apa-
rejo de piezas más pequeñas y a la tendencia a la
verticalidad. Sí/lares con pequeños arcos de medio
pu.oto cubren las estrechas aberturas. formando,
junto con las jambas y los anlepechos. un marco
Alfeld del ~lno - .. Foguo dentro de la superficie del muro. La ventana
comienza a separarse del aparejo del m uro, como
elemento mdependiente. En la ventana gótica ltr -
Macizo y vano quitrabnda todos los detalles están determinados
por l_a función del marco. Una cru: de ptedra
const1tu1da por estr<:cbos perfiles sostienen el dilllt'l
de dos piezas y subd1vide la gran abertura. Las
Elementos constructh·os Ul{Muro 3· 33
hojaS de madera se fijan de manera similar, tanto a
la cruz como a l<IS jambas perftladas.
Esta forma de ventana y las variantes derivadas de
ella permanecieron como modelos estándar en la
arquitectura civil de Europa central desde fmales
del gótico hasta comienzos del s. x:x. Realizadas en
piedra, madera o hierro. Uegan a tener dimensio-
nes conSiderables. El material se trabaja hasta el
limne de sus posibilidades, los peñtles son lo mas
finos posible, con el fin de permitir el máxuno de
iluminación.
La formación de los elementos del marco se 'e
especialmente favore<:.da por la COII!>trueeión de
entramado (pp. 28. 58). Ya en las antiguas civiliza-
ciones del Egeo se ullb.za fonnal y constructiva-
mente una estructura de madera para reforzar los
muros en la colocación de unas ventanas relati,a-
mente grandes para el clima mediterráneo.
En el palacio de Micenas las vigas de maderd.
dividen como en los palacios y viviendas minoi-
cas (pp. 132. 135)- las fachadas en bandas hori-
zontales. Las ventanas estan constitmdas por pesa-
dos marcos de mnder.t, que determman esencial-
mente el efecto arquitectónico.
La combinación buceo-macizo puede conducir a
resultados totalmente opuestos.
La vivienda medieval de Montpellier , un palacio
urbano de carácter meridional (véase Renacimien-
to, Vol. 11) está totalmente dominada por el maci-
70 del aparejo. En la planta baja cada una de las
formas se desarrollu, siguiendo la tradición roma-
na, a partir del aparejo del muro con pesados
sil lares.
Los dime/es •·erllcales. el macizo arco de medio
punto de dovc>la.f, las pesadas jambas resultan casi
demas1ado robustos en relación con los vanos. y
refuerzan el carácter monumental y m1htar del
edificio. En las plantas superiores el aparejo se
compone de elementos más pequeños: las "entanas
gemmadas son esbeltas. m1entras que las situadas
bajo el tejado son más pequeñas > parecen agu-
jeros.
La relación mvcrsa vano-macizo domina en la
rábriea Fagus, e.n Alreld del Leine, construida en
1912 por WAI TIR GROPILS. Del aparejo del muro
no han quedado más que delgados pilares de ladrilfo
a grand~ anter•al~. La cas1 totalidad de la >uper-
ficie extenor del edilicio fabril y admmistrativo
está constltuKia por muros-ven/anales que. sobresa-
liendo de la alíneacJon de los p1lares portantes. se
elevan como muros cortma hbrcmcote por delante
de los forjados alrededor del edúicio. suprimiendo
los pilares angulares.
La estructura portante del edificto se separa fun-
cionalmente de las superficies de mero cierre. aún
más de lo que ocurre en la construcción de entra-
mado (p. 58) y en las catedrales góticas (p. 64). El.
en otro t1empo. macizo edificio se hace diáfano y
abstracto, lu ventana se convierte en muro.
34 Elementos constructivos IV/Soportes 1
Los soportes son elementos constructivos vertica-
les, rara vez oblicuos, cuya función es la transmi-
sión de cargas.
Las fonnas de los soportes resultan del n1ateriaL
del sistema constructivo de transmisión de cargas
al soporte, y de la intención artística. Durante
milenios los únicos materiales de los que se dispo-
nía eran la piedra y la madera. La madera, debido
a su estructura fibrosa, a su solidez rela tivamente
grande, a su elasticidad y a su facilidad de talla, es
idónea para la construcción de elementos ·de gran
luz y de ensambles constructivos de todo tipo. En
los paises ricos en madera, dominan los métodos
de construcción con este material, como la cons-
trucción por apilado, o en esqueleto (p. 58).
En una vh·ienda situada en Scbwabisch Hall (Ale-
mania) los soportes forma n parte del enuamado
del muro. Dos pares de jaba/eones, que se cruzan
entre si sobre un pie derecho que llega hasta los
Troya Vt casa Schwt~bisch Hall VIYM)nda Nes.; lgles~a
cimientos, forman el elemento del entramado ale-
de columnas de madeca
mánico y suabio conocido como «hombre salvaje».
Sirve a la vez como descarga de las vigas y como
arriostramiento de todos los soportes para conse-
guir un ensamble perfecto.
La función de los sopor tes como elementos portan-
tes autónomos. su carácter puntual y su forma
redonda, se ponen inmcdiatamemc de manifiesto
en las columnas.
Su multifom1c familia proviene del rollizo extra ido
del tronco de árboL En la iglesia medieval de Nes,
construida en madera, el soporte, situado en el
centro del espacio, está 1igado a la estructura, de la
misma forma que los troncos en 1¡¡ antigua casa de
columnas con cubierta a dos aguas. El cmce de
BerUn: Gelecla Nacional vigas por encima de la planta baja -recubierto
más tarde por un falso techo- reposa sobre cuatro
ménsulas semicirculares, para las que se utiliza
generalmente madera curva, a fin de sacar partido
de la dirección natural de las fibras . Estas se
insertan en las largas ranuras practicadas en el
soporte. La misma relación entre los elementos se
repite en las columnas del muro extedor, de forma
que evita el desplazamiento lateral de los soportes
y apuntala todo el edificio.
Los pi lares de la Casa de las columnas de Troya
VI, que data aproximadamen te de 1350 a.C.
{p. _l6),.son elementos formales aufónomoS.Sttua:
'(j()s en el eje central de la casa, soportan la viga
maestra constituida por va rios tramos, y sobre la
q\te descansa la viguería. En la parte superior del
soporte. una placa de madera plana, que no sobre-
sale demasiado, sirve de apoyo a los maderos de la
Turln: ~alazzo
d! Lavom viga maestra .
El pilar construido con tambores independientes se
va ensanchando hacia su base, de acuerdo con su
función estática. para soportar mejor el empuje
que va aumentando debido a su propio peso, para
repartir la presión del suelo y para aumentar su
Función y forma de los soportes estabthdad._Se anticipa al tipo de columna dóri<::~.
que se f~~~ü@.:~"Q~ d~pu~ aparti'r de
la pnmtttva arquitectura griega en madera. El
esbelto soporte ligneo con forma de tronco se
Elementos constructivos lV¡Soportes 1 35
convert irá también en un volumen de piedra cóni-
co y achaparrado (pp. 154 y ss.).
A la construcción en pied;d con arcos y bóvedas
~rrollada consecuentemente sobre todo por los
roman~. corresponden como formas de soporte.
Jos pilares. La umon OCios arcos requiere una gran
superllcie, es decir. o bien un soporte de adecuada
sección, o bien, como en la colum~ un capitel.
La creación de formas siempre nuevas de pilares y_
capitClcs se convierte en tema central de la arqui-
TeCtura meillevaL 'En la iglesia abacial de Loñs-le-
· Saunierpüra Trances), que corresponde a la etapa
inicial del románico, alternan las formas de pilares;
junto a pilares redondos y octogonales. los encon-
tramos ochavados con capi tel y basa ligeramente
sobresaliente. Se iruenta quitar dure1..a al soporte
de fábrica. conferirle mayor esbeltez y encontrar
una transición orgánica al arco.
A partir de los ss. XIX y XX, el hormigón armado y el
acero permiten las construcciones de e.randes luces
y reducido número de soportes. En 1; nueva gale-
ría Nacional de Berlín, edific<dda en 196S por M rES
VA':' DER RollE, sólo ocho soportes sostienen un
teeho plano de 65 x 65 m. formado por un emra-
mado de vigas de celosía resisteme a la Iorsión. La
U11nsferencia de la carga de la cubierta al pilar
cruciforn1e no se realiza a través del habitual
capitel, sino de una articulación - totalmente pun-
tual- de acero de alta resistencia. La oposición
pilar/carga, representada por horizontales y vert i-
cales, rt.'Cibe una nueva interpretación: la pesada
superficie de la cubierta parece planear sobre los
pilares (véase p. 36).
La construcción del Palazzo di Lavoro de T urín,
sala de exposiciones construida en 1960-61 por
PtF.){ LvrGI NERvt, sigue un principio total mente
distinto: 16 tableros de cubierta de 38 m de longi-
tud cubren una superfície de unos 25.000 m2.
Construidos como ménsulas. constituyen. junto
con los pilares colocados en su centro. una unidad
constructiva, una ((seta».
NERVI combina un capitel de acero en forma de
estrella, soldado a los redondos del pilar, con un
pilar de hormigón armado de planta cntciforme,
pero achaflanado y rematado en cono. A él se
a tornillan las viguetas radiales de acero en mcnsu-
!a. Cada tablero queda enmarcado por un perfil
que lo circunda. Sobre esta construcción reposa la
cubierta defmiliva.
Los estrechos espacios intermedios funcionan est<1-
ticameme como jumas de dilatación . ópticamente
como lucernarios. Perfiles de plástico transparente
recubren los tableros del techo y resaltan de forma
explicita la autonomía de cada uno de e!!os. Los
pilares están sólidamente enterrados en los cimien -
tos y soporta n el techo de la sala como grandes
árboles. Su forma no sólo evidencia la orientación
de los empujes, sino que se aproxima a l desarrollo
orgánico.
36 Elementos cons tructivos V{Soportes 2
Atenas: Pal't&ñOn
Burdeos: cripta de San Seurin
Preponderancia de los soportes en la construcción y en el espacio
_¡_~c.o.jgas, pero sin embargo s¡;_hacen «visibles» de
MéjiQO: edificio admi nistrativo
Neandrle: t.,plo
Los soportes juegan un papel importante en la
estructura arquitectónica. Ya desde epoca muy
temprana se intenta conformado> no sólo desde el
punto de vista técnico, sino tam~ién _estético, asi
como integrarlos en la obra arqllltectomca.
En la arquitectura egipcia. junto a su función
recfóñica, expresan un contenido simbólico
(p. 104).
En la arquitectura griega resalta claramente la
oposiciÓn entre soporte y carmt, El paso de la
pnm1t1va const rucción en madera a la construc-
ción en piedra acarrea, sin duda, complicaciones
forma eiempl<\f_l~ funcioneL_de_!Q~ element_!!§
sustentados y susten t¡¡_DL~..._sleSl:anaruio_t.ruia
consideración económk-a, éstas se concentran en
una arquitectura modélica (pp. 154 y ss.).
Examinando un ángulo del Partenón de Atenas_
podemos ver en qué medida dominan los soportes
perfectamente. ~!!!1!!!!1_L_Constitujdas en ele-
mentos autónomos. no pierden sus cual~
p lásticas a pesar de estar a&f:!illadas o alineadas. Su
presencia domina los interco lumnios, y de ellas
depende la impresión de solidez material del póru-
co hacia el exterior (p. 18). Med1an te las propor:
cio11es equilibradas y~bria ltlaborac;;ión__Qs_
formas. la constrDcciól!s!l.lli..e4!:1hAif!.c:jl_po.r n:,tt!;!:
ra.$_j!dquiere r!gidez v elasticidad.
La solució n griega permanece como modelo en su
lógica formal, mientras no cambian los fundamen-
tos técnicos. es decir. miemras que no existe más
alternativa que la construcción abovedada o arqui-
tra bada. En el s. x1x la construcción en acero y
ho rmigón armado abre el camino a nuevas solu-
ciones (p. 34). Con los perfiles de acero laminado la
arquitectura d ispondrá de uo material del que se
puede obtener cualquier cantidad. permaneciendo
su calidad técnica y forma siempre constantes. En
el s. xx es considerado como un elemento repre-
sentativo de la época.
En el edificio administrativo Bac~rrd i, edificado en
J%1 por Mn;s VAN l)cR ROH ~. en M~1co D. F ..
cuatro hileras de 6 pilares de perfiles normalizados
soportan la planta superio r con los despachos
adminjstrativos. La planta baja consiste tan .sólo
en un vestíbulo acristalado, muy rctmnqueado con
respecto a la fachada superior del ed ificio, y un
pórtico abierto. Las hileras exteriores de soportes
están colocadas en los lados mayores por delante
de la fachada de la planta superior. quedando
fuertemente anclados lateralmeme con la carpínte-
ría autoporiante.
La forma de los soportes corresponde a este tipo de
transferencia de t.'argas: el perfil laminado está
sólidamente sujeto en los cimientos y no necesita
ni basa ni capitel (véase, por el contrario, p. 34).
Los soportes de las ventanas de la pi~ nta superior,
totalmente resuelta en vidrio. repiten el motivo de
los soportes principales, cuyo ritmo completan por
medio de sus intervalos más reducidos.
El carácter de ligereza suspendida, unido a la g.ran
precisión y solidez, se pone especialmente de maní-
Elementos constructivos V/Soportes 2 37
liesto en el ángulo en voladizo del edificio. En
lugar de la tmdicional concepción de soporte y
carga > de volúmenes finnemente anclados en el
suelo, aparece aquí el juego de e~-pacio:. continuos
y de superficies suspendidas.
Los soportes tienen un efecto decisivo en el espacio
interior. Cumplir la función de soportar, sin divi-
dir, es siempre un problema allí donde la técnica es
insuficiente o demasiado costosa para cubrir un
espacio si n soportes. En el espacio interior restrin-
gido y configurado ya por los límites exteriores. la
masa de los soportes logra atraer poderosamente la
atención. El espacio y los soportes que lo despla-
zan están en una relación de tensiones que detcmli-
nan el carácter de ese espacio.
En el templo de Neaodria (N .O. de Asia Menor).
que data del s. v¡ a.C. , aún no se puede cubrir el
recinto sin soportes. La hilera de éstos d ivide el
espacio en dos <maves}), quitándole así el efecto de
unidad que se desprende de las paredes q ue lo
circundan. Las esbeltas columnas siguen aún den-
tro de la traidición de la construcción en madera
(véase N Es, p. 34). Los capiteles e61icos, más deco-
rativos que tectónicos, confieren una nota de so-
lemnidad y serenidad a la sencilla estructura.
Este tipo de djvisión del espacio apa rece tambien
en la época arcaica en otros templos, así como en
edificios profanos. Se impone asimismo de fonna
signilícativa. como principio económico, en la
constmcción medieval profana (refectorios, hospi-
tales). En la arquitectura religiosa se pasa general-
mente a lo largo de iOáas ra-s épocas illa <J'i\%íón
-en tres na"Ves. - - -
En los SIStemas de soportes¡cargas horizontales-
verticales (constrUcción arqui trabada) se puede
elegir con relativa libertad la altura del espacio y la
posición de los soportes, micntms que la luz no
sobrepase los limites admisibles. En la construc·
ción abovedada los soportes deben encontrarse.
dentro del sistema de conjtLOIO, exactamente en los
puntos determinados según la luz de la bóveda.
El espacio de la cripta de S an Seurin de Burdeos,
un pequeño santuario subterráneo de la Edad
Media románica, está totalmente determinado por
esta unidad constructivo-espacial, que se paten tiza
inmediatamente e11 la forma y posición de lo:.
soportes y en el paso a la bóveda. Las columnas de
altura media están coronadas por capiteles trape-
zoidales. sobre los que descansa un tiham en
voladizo. al que van a parar los anci10S{trcos
[tJ.io!leS_y p~piafíos. -
Los soportes careéeñ de la antigua corpulencia con
su tensión dominante del entorno. Esta impedirla
una integración en el sistema espacia l. Al contrario
de lo que ocurre en la Antigüedad. es el dominio
del espacio lo que imprime carácter a Jos sopones.
Duran te la Edad Media se transforman estos en
haces de líneas de carg~ que conlicren al espac_io
una dinámica ascendente (p. 64). Esta cvoluc1on
está tan sólo en sus comjenzos ~n la cripta de San
Seurin.
38 Elementos constructivos VI/Cubierta 1
1 Albergue. B~to
8 Cublert3 de pa.beUóo
(Ab<vzos)
Volumen a rquitectónico y forma de cubierta (según Soder:
Formas primitivas de la arquitectw·a occidental)
2 Cascl ovalada , Benevento
4 Casa con doOie cubierta
• un ogua (All<uotos)
6 CMa con cubierta
a un agua (Abcu~os}
9 Casas urban.as eo h•lera (Apulia}
Las chozas son una de las construcciones más
antiguas. Con el lin de ganar espacio, la cubierta
debe estar inclinada o dispuesta sobre una cavidad
habitable. Una vez construidos Los muros, cubierta
y espacio no son ya necesariamente idénticos entre
si y sus funciones comienzan a diferenciarse.
De La rdación entre base. cubierta y muro su rgen
tipos de viviendas y formas de cubiertas.
E n un clima lluvioso, las cubiertas inclinadas
conducen rápidamente el agua de lluvia aJ suelo,
mientras que en un clima cálido y seco, las cubier-
tas planas con los bordes curvados hacia arriba. La
recogen y la conducen a cisternas.
La fomu\ de La cubierta depende del material
empleado en los sistemas portantes. Así. a la
construcción en p iedra corresponde la bóveda; de
la utilización de la arcilla surge la cubierta de vigas
con una capa de arcilla compactada. y a la cons-
trucción en madera co rresponden cubiertas de
tablas (p. 42) o armaduras.
E n el hábitat agrario, las cubiertas altas sirven
para instalar graneros; en las zonas urbana~ den-
sas, La> cubiertas planas sirven muchas veces de
terrazas domésticas , especialmente en el cálido
Oriente. Tales diferenciaciones según el clima,
finalidad y material. Lienen luga r en parte ya en la
Prehistoria y establecen lirmes tradiciones.
Las fonnas tradicionales de cubiertas permanecen
generalmente invariables, incluso aunque cambien
susta ncialmente las circunsta ncias que les dieron
origen. Se transmilCn a otros países. a otros tipos
de economía, de hábitat, de clima y de materiales.
Así, en Italia, donde desde h.ace milenios se vienen
estableciendo unos junto a otros grupos étnicos
inmigrddos que se renuevan constantemente, existe
hoy aún un sinnúmero de formas tradicionales de
cubiertas y viviendas.
Los trulli.de Apulia se fonnan a pa rtir del grupo de
falsas cúpulas (p. 84), en las que originariamente
cubierta y muro constituían una superficie unifor-
me. El tipo actual consiste en un espacio cuadrado
bajo una cúpula de planta circular. Su imradós es
parabólico. y el extradús. cónico. asegura un buen
desagüe de la ll uvia . El agrupamiento de trulli no
constituye una nueva fonna de conjunto, sino una
simple adición de elememos individuales.
El paso de la vivienda de planta rectangular se
realiza dcmro del grupo de las vh•iendas o•·al:ldas,
de numerosas variantes. La forma de la cubierta
aún permanece en ellas estrechamente ligada a la
planta y casi inevitablemente surge una cubierta de
faldones semicirculares y una corta cumbrera.
Sobre plantas rectangula res surgen las formas es-
tándar, aún usuales en la actualidad> como por
ejemplo, cubiertas a dos aguas. cubiertas con falda-
nes, a un agua, de pabellón y de choza. con sus
variante,; y sus combinaciones.
En el albergue de Benevento, que data de la
Anligüedad. bajo la cubierra romana a dos agua~.
de escasa pendiente. un vestíbulo. un gran arco de
Crltrada y largos muros ciegos se unen para compo·
ner un sereno volumen: la forma romana del
111egaron mediterráneo (p. 134).
Elementos constructi•·os V!¡C ubierta 1 39
La influencia que sobre la forma ejerce la relación
eot rc cubierta y muro se patentiza en el granero
con una construcción aneja absidal próxima ¡ti LAGO
DE CoMo. Una cubierta de fuerte inclinación y una
casa de poca allllra se unen en un volumen de claro
sentido vert ical. Al ser del mismo ma terial la
cubierta y los muros, no existe un con traste que
pueda determinar la forma. En el anejo formado
por un establo pervive la forma de la casa circular.
prueba de q ue las formas de las cubie rta> y de las
casas están generalmente ligadas a determinadas
funciones y de que aparecen, como tipos, unas
junto a otms, como por ejemplo. hogar y dormito-
rio, granero y establo.
En la casa-hogar de habitación única cubierta por
una bó•·cda rebajada, ent re PoMPEY.~ y SAl~.RNO, el
cubo espacial detemlÍoa claramente la forma de la
casa. ·La bóveda rebajada. sin ningu na cubierta
protectora, sobresale como una envoltur a plana
por encima del ¡:ubo. restá ndole a éste en parte su
--rigor geométrico (véase pp. 44. 46).
T odo lo contrario sucede con las casas con cubierta
a un agua . Esta CoJldiciona la forma del volumen y
el conj unto ofreee un aspecto de dureza formal.
Según la perspectiva, domina la superficie mural o
la de la cubierta. Aparece aquí una de las fonnas
primilivas de la cubierta: el corta·vientos, dispuesto
contra la dire<:ción dominante del viento, apoyado
contra una pared rocosa. apuntalado y sustentado
por una estructura de pies derechos. Su trad ición
se ha mantenido ~obre todo en las montafias de
pendientes escarpadas y donde el viento azota
siempre en la misma dirección. La disposición de
las plantas (ventanas), generalmente alternadas,
corresponde a la inclinación de la pendiente.
Cuando las casas son mayores o las pendientes
muy pronunciadas la cubierta doble a un agu:s
permite una mejor adaptación e impide que el
volumen del ed ificio sobresa lga demasiado por
encima d~ la pemlieo te.
Con dos o más plantas, se modifica la relación
muro/ cubierta. Se a umenta la altura de ésta desde
el suelo, y los muros se com•icrten en superficses
muy significa uvas. Cuando se agrupan las casas en
hileras forman los limites de calles y plazas. La
escasa inclinación de las cubie rtas favorece la
unión de las casas y aumenta la fromal idad y el
efecto espacial.
En las poblaciones de Apulia Las casas de dos
plantas con piiiones continuos conforman el espacio
de la calle. Asimétricos, los poco pronunciados
piiioncs romanos se adapt<in al declive de la calle.
bn la casa exenta de planta cuadrada. la cubiena de
pabellón subraya el carácter cass de torre del
volumen arquitectónico. la igualdad de todas sus
caras y su durez.~ cúbica, caractcrístic.~s que serán
normativas en las primitivas torres románicas.
En la relación existente entre volumen arguitecuh..
nico yc-;:;-bierta, la - romíacte6Sia constituye un
faeLos decisivo. La variaCIOn- iorn1alderacu'6ieñiL:'
'cot!fie.!~ a \'Olú fuj:ncT.!!nftlltectonicos igua~.!L
carácter toLalme.!]Je cl.i.furente: las cubiertas indivi-
_auál íia n clvohsmen arquite<:~.
40 Element!IS constructivos VII¡Cubicrta 2
Arm.adura de c::utMerta
óe pec v nudtiJo
sobre p&es derochos
de tradición germánica
OrbeteUo; llang.ar,
estructura de platabandas
undskrqn.a Palacio 00 los Depones
C\.ltl•erta men\hca de v1ga:s de celos{a
Armaduras y estructuras de cubierta
Las armaduras de cubierta se ocultan bajo la
superficie de esta como el e.<queleto de un cuerpo.
Su número es infinitamente superior al de las
formas. Por ejemplo. las cubiertas a dos aguas
pueden ser soportadas por armaduras autoportan-
tes, por armaduras de parhilera. de par y nudillo y
por o tras estructuras. incluidas las bó•edas de
medio callón. La diferenciación de tipos comienzn
ya en la Prehistoria, con estas soluciones básicas.
t.• Cubiertas planas constituidas por w1a ~olera de
vigas portantes con relleno y una capa superior
impermeable, especialmen te en el Próximo
O riente v el Mediterráneo oriental.
2.• Cubiertás abovedadas, sobre todo de bóvedas
cilíndricas (p. 44) y rebajadas (p. 38), vistas o
recubiertas, principalmente en el ámbiw medi-
terráneo (llalia, Egeo).
3.• Cubiertas inclinadas, con distintas armaduras,
formas e incl inaciones en las que se independi-
zan construcuvamente la armadura y la cubier-
ta propia mente dicha, en casi todos los paises.
En los diferentes tipos de hábitat, los métodos de
construcción artesanales se consolidan en tradicio-
nes que, como en algunas regiones aisladas de
Italia. continúan aún hoy coexistiendo. Las vivien-
das de una sola habiración de tradición romana y
germá nica se distinguen netamente entre si.
Las cubiertas de parhilera son características de las
casas-hogar campesinas de origen romano . Están
constituidas por un pequeño número de elementos
simples y contrastados: muros portantes de cierre
de piedra, a rmadura de cubierta de madera y
cubierta del material dispon ible: cañas, paja. Josas,
tejas. La hilera o ewnbrl'ra. tronco de á rbol maci-
zo. se tiende libremente de piñón a piñón. Los
pares. redondos o escuad rados. reposan sobre la
hilera y el muro exterior con una ligera pendiente y
a grandes intervalos: por encima de ellos se dispo-
ne una retícula de palos· que sostiene la t•ubit>rra.
Estas casas de esti lo simple conslituyen el último
eslabón de una larga evolución. cuyo principio son
las casas elípticas con mzm>s de mar erial 1egetal
1rencado y cubil'rlas con faldones sobre armcuiuras
de parhilera. Los molestos soportes centrales van
desapareciendo paulatinamente.
También tienen su origen en las casas elipticas las
cubiertas de par y nudillo de tradición germ ánica.
Su elemento sustentante a pa rtir de la armadura es
el par. generalmente sobre muros de rollizos recu-
biertos por una capa de paja o barro. La.~ casas de
pescadores de la laguna de Grado, recogidas por H.
Sóor;R, que aun construían los propios pescadores
en el siglo xtx, muestran una tlpica estructura
lombarda con una cubierta de par y nudillo sobre
una estructura pcrimetra l de pies derechos.
Los pares, maderos escuadrados autoponantcs. se
elevan desde la solera hasta la hilef'a. donde se
ensamblan de dos en dos para formar. junto con
los nudillos situados a media altura. sólidos ensam-
bles triangula res (primer pa.so l1<1cia la cubierta de
par Y nudillo). Los dos faldones están constituidos
~r rollizos que, dispuestos radialmentc. están
hgados en la cumbrera con las parejas de pares de
Elementos constructivos VU/C ubierta 2 41
los extremos. !41 esrructura perimerral de pies
derechos concide en la distribución de sus apoyos
exactamente con la estructura de cubierta. La
entrada convexa con la puerta sobreal7.ada recuer-
da aún su origen elíptico Los pies derechos y los
puntales diagonales están prof\111damente enterra-
dos. Pequeños codales horizontales soportan la
superficie de cubierta de cañas.
Las cubierras romm1as de parhilera y las cubiertas
de par y nudillo germánic.as constituyen sólidas
tradiciones constructivas hasta el s. XIX. Una técni-
ca de carpimería cada vez más perfeccionada
permite aumentar notablemente las dimensiones.
A partir del s. xtx métodos de cá lculo y nuevos
materiales de construcción conducen a nuevas
estructur.ts que responden a las nuevas necesidades
de trá[jco, de la industria v de las instalaciones a
¡:tran escala. Estructu ras y formas de cubiertas
se eligen libremente según su tlnalidad especíllca.
El ha nga r de Orbetello, construido entre 1939-41
por PtER LUIGt N~Rvt , responde en sus dimensio-
nes y formas a las exigencias del servicio aéreo.
Sólo seis soportes sostienen una cubierta de 40 x
lOO m, una estructura plana ligeramente aboveda-
da de plarabantlüS de hormigón prefabricadas. que
se arriostran mutuamente. El borde de la cubierta
funciona como una viga de celosía de refuerzo. La
parte que se encuentra en el plano de la cubierta
recibe 1~ esfuerzos de compres ión y reparte la
carga de la cubierta entre Jos soportes. con luces de
5() m. La 1·iga ile celosía henzontal resiste ca/lira el
viJ.mro y guía las puertas correderas. La posición
oblicua y la forma de los soportes responde a la
dirección de los esfuerzos. Actuando como una
estructura de arbown¡es (p. 26), asumen la función
de soportes y contrafuertes.
El Palacio de los Deportes de Landskrona , proyec-
tado en 1962 por ARNE jACOBSEN. ofrece una
solución análoga a un problema snnilar: la cu-
bicl'la sin soportes de un arca de juego con las
medidas reglamentarias intcrnacionale~ para com-
peticiones (fútbol sala. tenis).
La enorme cubierta de 52 x 94 m está constituida
por una estructura metálica de 1•igas de t1•losía de 2
m. de altuf'd, compuesta~ por un sinnúmero de
elemen to' modulares. En cada uno de los lados
mayores sostienen esta estructura plana cinco pila-
,.es doblt>s si tuados al borde del terreno de juego.
embutido en el suelo. La luz sobre e•te terreno de
juego es de 38m. aprolümadamenu:. Los voladtzos
laterales cubren una banda de unos 7 m. La galena
en torno al terreno de juego queda cerrada por una
pared de vidrio en su altura total de 4 m. La
estructura mctalica soporta en su parte superior la
cubierta. en la inferior, un /Mso rerlw, y en los
frentes. planchas metálicas. para las instalaciones
de Iluminación y de aire acondicionado de la sala.
Estos dos edificios responden perfectamente a un
ideal de construcción del s. xx: el de un vasto
espacio recubierto pór una cubierta autoportaotc
sin soportes y con paredes movibles o transparen-
tes. La arquitectura -<:Otno en el pasado- se basa
solamente en la cubierta (véase p. 50).
42 Elementos constructivos VIUtCubierta 3
CubM!rta oscandi()ava
de rolhzQs
CublériJ.!l de te~s romana
Tejas cer.i'TII'CCIS romanas
Cubrición y evacuación de las aguas pluviales
Cubierta de un tcmlp!o gr¡ego
Te¡as de máunol guegas
C1mac10 del templo griego
G'rgolas góhcaS:
a e. lo largo del muro
b transversales al cana100
La cubierta, como epidermis de la techumbre, ha
de cumplir una serie de requisitos. a veces eontra-
dicLOrios. Ha de ser. por ejemplo. resistente al
viento y a la lluvia, resistente al hielo. estable,
Ligera y adaptable, y permitir la ventilación.
La industria moderna produce el material apropia- La clase de aparejo y el tipo de material utilizados
do para cada caso. Antigmtmeote las materias
primas estaban limitadas a los recursos naturales y
habían de ser utilizadas en función del clima. La
experiencia multisecular va creando tradiciones
artesanales y técnicas. Se distinguen dos tipos ~mT'a<;OnstniCilvaválida aún en la actualidad. ya
fundamentalmente diferentes:
1. Cubiertas impermeables: por ejemplo. capas de
arcilla compactada. eventualmente con revesti-
01iento pro tector de asfailo o bettin, sobre todo en en serie, y el kalyprer (teja cobija). que cubre la
el Próximo Oriente y en el ámbito de las costas
mediterráneas. También, cubiertas abovedadas de
honnigón colado con materiales constructivos vol-
cánicos, en la zona costera de la Campania italiana
y en el Egeo (pp. 38, 44). Modernamente. rollos
para cubiertas de cartón bituminoso. hojas plásti-
cas o mecilicas pam superficies horizontales. en
cualquier clima.
2. Cubiertas canalizadoras, en las que se coloca un
material mas o menos capaz de recoger el agua con
una pendiente apropiada. El agua escurre antes de
que pueda calar la cubierta. Se mil izan en todas las
civilizaciones. desde la prehistoria hasta el pre-
sente.
Las cubiertas de cañas y paja, especialmente abun-
dantes en épocas primitivas y en regiones rústicas.
se componen de varias capas superpuestas. El
tupido manto en el que cada caña absorbe las
tensiones del frío y del calor permite que la lluvia
escurra rápidamente. El gran volumen de aire
produce una buena circulación de éste y un buen
aislamiento térmico.
Cubiertas de parhilera y rollizos en paises ricos en
madera. en relación con.la «COtiStrucción unitaria»:
cubierta y muros están realizados con el mismo
material. En la ilustración. las rabias colocadas
desde el canalón hasta la cum brera o hilera. sobre
un durm iente o solera de pequeños rollizos. for-
man una superficie cerrada de techumbre. cubierta
por una tupida capa de rahlas ripias. Una viga
redonda ta pa en la cumbrer.l la juma y la madem a
resta de las tablas. Un revestimiento de fuertes
roll izos, protegido por grandes piedras. a fianzadas
mediante tablas colocadas paralelamente al cana-
lón, sirve como capa superior de canalizaciói\ y
elemento de seguridad contra los fuertes viemos.
Este tipo de cubiertas frecuentemente se untan de
barro y se cubren con hierbo. El tejado cubierto de
hierba sigue formando parte de la estampa de los
pueblos del N. y N.E. de Europa . Las cubiertas de
madera. barro e hierba y las de paja y cañas
constituyen superficies sólidas y homogéneas. Por
el contrario, existen cubiertas desmontables.
Estas se componen de pequeños elementos de igual
tamaño, como por ejemplo. tablas ripílL~. placas de
piedra, tejas de barro cocido o planchas metálicas.
Generalmente se colocan en disposición imbricada.
de manera que. primero, las tensiones producidas
Elementos coostrocti.-os VffitCubierta 3 -13
por las diferencias térm icas se absorben mediante
j tmtaJ. reduciéndose así los movimientos a los
elementos aislados y, segundo, las juntas se tapan
mediante una adecuada colocación de los elemen-
tos, de forma que la lluvia resbale correctamente.
confieren a la superficie de cubierta la estructura
camcteristica en cada caso.
Este principio tiene su más clara representación en
la cubierta de leja. Probablemente surgió, en la
en el s. vm-vu a.C. en Grecia. donde. en sus
diversas variantes. estaba constituida ·por dos ele-
mentos basicos: la tégula (placa plana). dispuesta
d isposición imbricada de las piezas, para lo que las
tégulas están dotadas de adecuadas muescas. La
estructura de la cubierta y la capa de tejas están en
perfecta correspondencia.
En la cubierta del templo griego, la forma. surg.ida
de la función, se desarrolla - al igual que los
restantes elementos arquitectónicos- hacia el ca-
non, y armoniza con los demás elementos median-
te la util ización de complememaños (téguJa-kalyp-
ter), la cuidada disposición y la elección de propor·
ciones y materiales (por ejemplo mám1ol) (véase
pp. 60. 158). El clásico relieve de las superficies de
las antiguas cubiertas de teja. ha servido hasta
ahora como ejemplo fom1al para los tipos de tejas
industriales.
El canalón, mediante un desarrollo adecuado, con-
tribuye decisivamente a conducir el agua de lluvia
que e,<;eurre de la superficie de cubierta. de tal
fo rma que, aun con fuerte viento, ésta no pueda
penetrar en la unión entre el muro y el tejado. La
solución más sencilla es un alero. desde. el que
gotee el agua al suelo. y la alternativa a éste. un
canalón que recoge el agua del tejado y la conduce
a los lugares previstos a traves de una gárgola.
Eo la cubierta de los templos griegos encontramos
ambas soluciones. En muchos templos (sobre todo
en la metrópoli) el agua corre entre las tejas cobijas
por el canalón que forma la corono de lo cornisa
(geison). En otros (sobre todo en la Magna Grecia
y en Jonia), el extremo del tejado se curva hacia
arriba, formando el canalón ( cimacio) y se provee
de gárgolas q ue se decoran pictórica o plástica-
mente, figurando, por ejemplo, cabezas de león
(p. 158).
Las gárgolas en forma de animales y demo nios
constituyen un motivo muy popular en la Edad
Media, sobre todo en las catedrales con su sistema
de arbotantes y sus enormes superficies de cubier-
tas. Debido a la gran altura de los edilicios y al casi
siempre escaso alero. sobresalen mucho por enci-
ma de las fachadas, bien a lo largo del muro o bien
transversales al c-analón, con el fin de desaguar sus
venidos a la calle lo más lejos posible. Este f.'lnt:i.s·
tico mundo de formas desaparece con la introduc-
ción de las bajante.~ verticales.
44 Elementos constructiros IXfBóvedas 1
Las bóvedas son cubiertas o segmentos de cubter-
Jas cu¡yas. que se arriosiñiñlnutüaiñen!C o eñi'ié
contrafuertes. En sentido más estricto sólo se
eonsideran - al igual que sucede con la constmc-
ción del arco (p. 206) <<auténticas ból'edas" apa-
rejadas con dovelas y juntas radiales. De forma
exclus1va se emplean sólo en unas pocas épocas.
En las antiguas civ~izaciones predominaban las
falsas bóvedas. en el mundo romano, las bówdas de
hormigón colado. y actualmente, las de hormigón
armarlo y madera (p. 50). Detrás de la técnica
cambiante de abovedamiento están siempre las
Our.Sharrukin: mismas antiquísimas concepciones espaciales.
ea.naJ Blirio Las bóvedas de cañón pertenecen a la~(Qrma§.Jllil;;.
simples y antiguas de bóvedas. Las sre{a.s (p. 84)
q;:¡e¡iüñ se usan hoy en Mesopotamia, provienen
seguramente de las chozas en forma de bóveda de
cañón prehistóricas, y las chozas en forma de
bóveda de cañón italianas, que recoge H. SóDER,
provienen posiblememe de la czípulu parabólica.
Un tipo intermedio se ba conservado en una choza
absidal próxima a BENEVE>,TO. Una capa de paja
reposa sobre nervios de arcos parabólicos y tres
sopones centrales de madera atraviesan la cumbre-
Oviedo: Sta. Maria del Nansnco ra: son una derivación de las cubiertas de parhilera
Choza con nervatura de arcos
con pies derechos cemrales o una reliq uia de las
casas de cúpula circular con' un soporte central.
Las bóvedas de piedra macíz.a sólo se dan en las
antiguas civilizaciones en algunas constntccioncs
de ingeniería y en enterramientos. Mediante la
disposición inclinada de los segmentos di! /u bó1·er/o.
se trata. con una técnica espeCial. de conseguir un
11 mejor a rriostramiemo longitudinal, como por ej.
en Dur-Sharrukin (Jorsabad), donde placas cerá-
1
Safemo: Casa-hoger
Bóveda de un
micas con forma de bóveda, dispuestas de canto en
semicírculos, cubren un canal construido 720 a.C.
Este mismo tipo de bóvedas inclinadas es utilizado
por los eg1pc10S, por ej. en los almacenes del Ramr-
seum, h. 1300 a.C., y por los SASANIDAS en Persia ,
ent&rramiento etrusco en la inmensa sala del Pálacio de Ctesifonte, en el
s. tu d.C.
Bóvedas de cañón a base de capas de ladrillos en
disposición radial soportan los Jardines Colgante5
del palacio de Nabucodonosor en BABtLO:-<tA. consi-
derados como una de las maravillas de la Antigüe-
dad, y constmidos hacia 600 a .C. Su luz mide tan
sólo tres metros menos que la de las falsas bóve-
das, que se construían desde hacía ya tiempo en
proporciones monumen tales.
Las bóvedas de los enterramientos etruscos se
realizan en pa rte como bóvedas de cañón, siguien-
do la técn ica CUidadosamente elaborada de las
dovelas. En la~ obras de ingenicria y en las cimen.
tacione$ y fortificaciones. los arquitectos romanos
y helenísticos alcanzan una precisión tecuica cada
vez más avanzada y luces cada vez mayores.
Existen ' 'iviendas cubiertas con bóveda de cañón en
Chlcego: - mundiel de 1893
la costa de la Campania italiana y en el Egeo. Las
bóvedas ligeras de hormigón colado hidrófugo con
La bóveda de cañón: forma funcional y forma monumenta l materiales volcánicos. sobresalen desnudas por
encima del cuerpo del edilicio. Este tipo de casa
con bóveda de caiión sirve como unidad constmc-
tiva y espacial en las grandes construcciones de la
Elementos constructivos IX/Bó•·edas 1 4S
época Imperial romana. como por ejemplo. las
viviendas y comercios de ROMA y OSTIA (Jnsulae.
p. 224) )' el mercado de Trajano de ROMA (p. 232).
Las bó'•cdas d~ cañón dan la impresión de estar
tan bien equilibmdas como las grandes salas trans-
versales de la basílica de Majencia (p. 232).
Los espacios que cubren las bóvedas de cañón son
longitudinales, como corresponde a este tipo de
bóveda, con empujes trasladados lateralmente a
los contnüuertes, al suelo o a los muros portantes.
La ordenación de cañones en hileras, una tras otra.
perpendiculares al eje del espacio. sólo se ha !levado
a cabo en un ambno muy reducido.
Monumentales bóvedas de cañón cubren en Roma
las grandes salas de los p¡1lac1os imperiales. como
por ejemplo. la basílica de la Donws Augustana (p.
228). y también espacios interiores en los edificios
religiOsos, como, por ejemplo, la cena del templo
de Baa/bek y la del templo de Venus y Roma
La arquitectura medieval recoge esta tradición.
especialmente en las regiones de Europa occidental
romanizadas en fecha temprana. La acrual iglesia
de S anta María del Naranco, en 0V1"00, primitiva-
mente un aula regia visigótica, produce a pesar de
sus modestas dimensiones, un efecto monumental.
Arc.os fajones articulan la larga bóveda, que termi-
na en una moldura curva que marca la línea de
imposta. Arcos de medio punto ciegoS en los
muros de cierre repiten el motivo de los arcos
fajones. La fachada, libre del empuje de la bóveda,
está horadada por tres aberturas de paso. La sala
. sirve de modelo: es a la vez un modesto sucesor de
los espacios dedicados al culto y a la representa-
ción romanos. y predecesor de los románicos
medievales. que alcanzaron un primer apogeo en
las abadías e iglesias de peregrinación de Francia y
España, cubiertas con .bóvedas de cañón.
Después, la bóveda de cañón corno forma domi-
nante será abandonada basta el barroco (el Gesú
de Roma). En el s. x tx, la construcción en hierro y
acero se apropia de esta forma. que aparece en una
estrucrura conslrl!ctiva transformada y con dimen-
siones colosales en los palacios de exposiciones y
en las estaciones de ferrocarril. Las estructuras de
ent ramado sustituyen a la bóveda maci7.a.
La sala de la Feria mundial de Chicago de 1893
está consLituida por arcos con cres articulaciones.
Los medios arcos de celosia, articulados en el
vértice, reposan en la base también sobre rótulas.
Barras de tracción bajo el suelo de la sala eq uili·
bran los empujes laterales: y 1•igas de celosia hori-
zontales aseguran, con la fachada abo\ledada de la
sala, el arrios!Tamiento longitudinal.
A estas grandes construcciones metálicas corres-
ponden otras aná logas en hormigón am1ado. como
algunos grandes mercados cubiertos. o el famoso
hangar de dirigibles de Or~1·. de FREYSSINET. estruc-
tura de nervios de sección parabólica.
E n estas salas. In fuerza de unifícacion ) de fomla-
ción del espacio de las grandes bóvedas de cañón.
puede desarrollarse totalmente. Su carácter monu-
menta l se alía con el mundo funcional ·de la
industria. la técnica y las comunicaciones
46 Elementos constn•ctivos X¡ Bóvedas 2
Las bóvedas de aristas re~ultan de la mters~
~o recto de dos bóvedas de cañó~J~ -~
SYfY3S de ime.rs1'CCión se perfil_a~n como aristas en
la cara interior, y como medias cañas o acanaladu-
-;:as. en el__g!CJ:i9L Corresponden a la orientación
de la resultante de los esfuerzos de compresión de
ambos cañones. Esta acomete oblicuamente al
apoyo en el extremo inferior de la curva, donde
comienza la vertical ( imposta), desde la parle
superior~ Contrafuertes, u otros tipos de contra-
rresto, como por ejemplo, tirantes o muros muy
gruesos, han de compensar el empuje horizontal de
la bóveda: el apoyo (soportes. muros) sólo debe
recib1r. en la medida de lo posible, los empuJes
verticales (p. 26).
Proba bleruente sea precedente de la bóveda de
aristas la colocación de bó••edas de caiwn laterales
perpendiculares a la longitudinal.
Pérgamo: Bóvede de c;ai")6n
halanfstk:a
En la bóveda de cañón helenística de Pérgamo, 9\'.e
~1 fi:vivkJnda se muestra en la ilustraciól1_rcsulta una intersec:
ción de las superlicies de las bóvedas parecida a
üñabo~e anstas, toda vez que ambas tienen
i¡¡ual !lecha~ Este pre<:~@e~te se re.ill!~SQn.fr~
cta en la arquitectura romana, en la palcocristianJ!
y en la románica. Resulta muy ilustrativa la com-
paraC!on entre la casa-hogar de una sola habita-
ción cubierta con bóveda d!l cañón, representada
en la p. 44, y la vh'ienda de dos plantas de Amalfi,
recogida por H. SóoER.
La diferenciación de la planta comporta variacio-
nes en la cubierta~ Sobre una planta de dos módu-
NMvio v plementerla los, en el piso superior se forman dos bóvedas de
arista por la intersección de la primitiva bóveda
de cañón lo ngitudina l con las transversales. El
empuje de la bóveda actúa. en la de cañón, sobre
todo el muro longitudinal; aquí se concentra en
algu nos puntos~ La articulación de los módulos
entre si, su orientación, la colocación de ventanas
en los muros sin carga no ofrecen ningún problema
construct: o . Las bóveóas construidas o vaciadas
con maten tes volcán icos son ligeras, sólidas y casi
estancas. Como en otras casas de la costa de
Campania (pp. 38, 44), constituyen la totalidad de
la cubierta sin adición de ningún otro elemento.
Tramo d& bóveda con
bóveda de crucerfa El hormigón colado es un invemo de la técnica
(rep,esemación esq:uemát.ca) constructiva romana y cont ribuyó en gran medida
al gran desarrollo de la arquitectura abovedada
1 Acoo perp!Mo romana. Su utilización, junto con estructuras de
2Arooforme<o
3 Arco cructtfo ladrillo de refuerzo, posibilita una distribución
4 Pilates de la atQuetfa eq uitativa de los empujes y permite grandes luces.
Las bóvedas de arista de grandes luces dominan
sobre todo las salas de los edificios públicos, como
las termas imperiales (p. 236) y la basílica de
Majencia (p. 232). La distribución del empuje de la
bóveda sobre un escaso nú mero de puntos permite
horadar los muros. En la combinación de amplias
Reims: S8int Remi. girol•
bóvedas y a ltos arcos situados en los muros
laterales, permi tiendo la apenura de grandes ven-
tanales al quedar éstos libres de empujes, es donde
Bóved¡¡s de aristas, bóvedas de crucería, tramos de !>óvedas la arqui tectura romana alcanza su apogeo en lo
que se refiere al espacio interior.
El empleo de bóvedas de aristas asegu ra, por dn
lado. una grao libertad en la organización de
Elementos constructivos X /Bóvedas '2 47
espacios unitanos para conseguir grandes conjun-
tos arquitectónicos. Por otra parte, crea un nuevo
o rden constructivo, independiente de los órdell\.'S
arquitectónicos de la Antigüedad griega; sobre la
base del cuadrado, en cuyos ángulos la carga ha de
ser recogida por pilares aislados, muros o arcos.
De la combinación del cuadrado y del arco resulta
ell'squematisma cuadrangular q ue domina en parte
la construcción de las bóvedas medievales~
La consa:uencia de la derivación puntual de los
esfuerzos de compresión -una descomposición de
la bó,·eda en elementos portantes y de relleno
(plementcria)- , conduce en la arquitectura góti-
ca al sistema de bóvedas de crucería. Las anstas de
la bóveda con los esfuerzos resultantes que actúan,
se refuerzan~ en un principio. con nervios super-
puestos. y después se com•ierten en nervios autóno-
mos. Los orcos perpiaños (fajones en In bóveda de
cañón).formeros y cmceros constituyen la estructu-
ra portante, y la plememeria, el relleno. A fin de
que quede arriost rada entre los nervios, recibe
g,c neralmeote un pequeño peralte.
La utilización de los arcos apuntados eo Jugar de
los de medio punto, perm ite una gran libertad en
la disposición de la secuencia y coordinacion de los
segmentos de- bóveda (tramos), que ahora se liberan
del esquemarismo t1,adrangular, ya que en el lríl7.a-
do de arcos apuntados, nervios y arcos de diferen-
tes luces pueden partir de una imposta situada ii la
misma al tura y cortarse en un vértice común. Los
tramos de bóveda pueden adoptar una planta
rectangular o trapezoidaL
La disposición resultante, relativamente libre, de
los puntos de unión, posibil ita, entre otras cosas, la
instalación de los deambularorios o giro/as de
planta curvada, en las iglesias conventuales y
catedrales francesas. Estos deambulatorios, que
discurren en tomo al presbiterio poligonal, se
articulan mediante tramos de bóveda trapezoida-
les. Los vértices de las bóvedas ( claves) se orientan
en un circulo concéntrico alrededor del punto
central de la curva del presbiterio.
En la girola de Saint Remi de Reims, de estilo
gótico primitivo, parten todos los nervios de las
bóvedas de los ábacos de los capiteles. En los
muros de las naves principales de las catedrales del
gótico pleno, par te de estos nervios descienden. en
forma de baquetones. hasta el pie de los pilares. La
bóveda se organiza en los pilares y en el muro
(p. 64).
El principio activo de la d ivisión en nervios por-
tantes y plcmenteria de relleno en la bóveda de
cruceña, continúa siendo aplicado consecuente-
mente en la Edad Media, y engendra una profusión
de nuevas formas de bóvedas, como por ejemplo,
las bó••edas estrelladas. de abanico, caladas Y de
arcos emrecmzados. Los tramos de bóvedas aisla-
dos van fundiéndose. cada vez más, en una bóveda
de conjunto. La bóveda de crucería no se b<~;sa,
como la de cañón, en la rigidez de la form~~ smo
en la capacidad de adaptación y en la movtl!dad .
48 F;lemcnto~ constructivos Xl/Bóvedas 3
Las c~ulas, bóved<!$ co~ras re~ulare$. -;e
iéVa'ñtan generalmente sob~ntas circulare>,
mas raramente sobre una eli~. Su forma ideal es
la medJa esfera,_pero sólo será realiZada en época
UÜdia.
-cas primenas fonnas utilizadas aparecen en los
tipos primitivos de viviendas; así, las falsas nipulas
parabólrcas 1tac1a el 5000 a.C. en el Próximo Onen-
te (p. 84), hacia el 3500 a.C. en Chipre, y todavia
en el s. xx en los trulli de Apulia (p. 38). Aún en la
actualidad viven muchas tribus africanas en chozas
c~rcu/ares 1111 forma de cúpulas y los esqujmales en
casas de hielo abovedadas (iglús).
Los nómadas de Asia Oriental y Central (Mongo-
Yurta ~ Extremo Oriente Lía) construyen sus yurtas. ¡jendas de varas con
forma de cúpula, de hasta 8 m de diámetro, con
una técmca constructiva elástica. comparable en
principio a las :.oluctones técnicas del s. xx.
T ras el paso a la casa rectangular, las conecpc1on<.'S
espaciales que se revelan en estas vi\·1endas pnmltl-
vas quedan relegadas durante siglos cas1 sólo a la
orquitec/Uru funeraria . generalmente subterr.ine;~
(p. 148). Hay que esperar a la arquitectura romana
para que surja de nuevo la tendencia al espacio
central abovedado. En los nuevos tipos de cons-
trucciones, al principio de la época imperial, como
por ejemplo, en las termas y en los palaG'tOS impe-
riales (Domus Aurea) se manifiesta w1a voluntad
1 l.,in111M03
2 Anillo do compr.,.¡6f1 de llegar a una rormn monumental, por encima de
(rwpo<IO<) la func1ón bás1ca.
3 NtMOI
4 AniltOI de UKCIÓR En Roma, al contrario de lo ~ue ocurre en Grecia.
5 lnlfodóo esta forma se refiere siempre al espacio. Ser.í
6E>ttlod0t
7 Galorlo .,,.,., realizada en el Panteón en su forma pura de
8 Contraf'*'e asOciación del cilmdro con la cúpula semtesfériru
9 Escelt<OO
(p. 252). Las numerosas "ariantes romanas y ¡xl-
lcocristianas mantienen la semiesfera. m1entras que
la estructura sobre la que se apoya puede ser de
planta cirmlur o poligonal.
En el Onente greco-romano una nueva concepción
comienza a dominar el espacio central: la asocia-
ción de la cúpula y e l cuadrado, es decir, del cubo y
la semiesfera. Para poder levantar ljbremente y sin
soportes la cúpula, con todo su peso y cmpUJCS
laterale;, y asentarla sobre una base cuad rada,
surge como solución la bóveda vaída. Se circunscri-
be al cuadrado de la base una semiesfera y se corta
ésta a lo largo de los lados del cuadrado. Resulta
así un casquete sobre cuatro triángulos csféncos.
las pechmas. Las superficies laterales semicirculares
se cierrdn con un muro o bien con arcos.
La a.rquuectura bizantina primitiva amplía este_
priñc1p1o. La bówla •-oída se corta honzontalmen-
te por encima de las pcciUnas, y sobre el anillo
resultante se levanta otra cúpula esférica. que
o 81>-- va.da
b Cupul• JObte pec:h.nas !!omina el espacio por encima de los muros.
e CUP\1~ sobfe ,_bar Roma: San Pedro. estructura d• le
d Cupula sobfe uompas cúpula Este pnncipio de la bMeda sobre pechinas e&ta
constderado como la solución ideal técnica y for-
mal al problema de la cúpula sobre plan la cuadra-
da. Se emplea en las grandes iglesias bizantinas,
Cúpula sobre planta circular y cuad rada sobre todo en S anta Sofía (p. 62).
Un método de técnica más simple ofrece la cúpula
sobre trompas, bovedillas senucónicas dispuestas
honzontalmente sobre los ángulo> del c:uadr.1do.
Elementos constructivos Xl /Bóvedas 3 49
de manera que convierten é)te en un oct6gono
sobre el que se asienta la base c1rcular o anillo de la
cúpula.
En ambas solucion~ la cúpula se mdependiza en
cierto modo del muro ctlindnco como estructura
de soporte, pudiendo descansar :.obre pilares tora-
les o machones. arcos torales o muros maci~os. y
estar ligada a diversos upos de edific1os como
elemento central o repet1l1vo, a lo largo de un eJe
long1tudinaJ (p. 270).
Con frecuencia eleva la cúpula por encima de la
estructura inferior un tambor, cilindro de fábrica
colocado bajo la base de ésta, que permite la
apertura de cororros de vmtanas totalmente inde-
pendientes de la estructura de cubicrLa.
En lugar del antiguo opeion. la lw: pcnetm por el
vértice de la cúpula a través de la linterna, remate
horddado por vanos laterales. y en el que se repite
casi siempre el motivo de la cúpula. especialmente
en (a) del Renacm1iento y Borroco.
Es en la época renacentt>ta cuando aparece la
cúpula gallonada, cuya pnmera reah.a~ción a escala
monumental es llevada a cabo por BRUMLLESClU
en la catedral de Florencia, en forma de b6'eda
apuntada sobre base octogonal.
A ésta le siguen, después de va nos proyectos a
panir de 1561, la cúpula de S an Pedro de Roma,
dirigida en Wl principiO por M IGUH AKGEL Los
nervios constituyen la estructura portante que re·
pane todos los esfuerzos de la cúpula sobre el
tambor que, a su vez, los traslada a los cuatro
maclto11es a trdvés de los arcos torales (el m1smo
principio que en la ilustr.tción b) En el vénice de
la cúpula. un anillo de compre~r611 recoge los
nervios y la linterna. AnilloJ de trau ión metálicos
compensan los empujes de la cúpula
La djvisjón de los segmentos entre los nervios en
dos capas. una exterior y otrJ inrerior, reduce el
peso de la cúpula, la hace controlable desde el
mterior y posibilita la rcahzac1ón mdepend1ente de
las capas, según su functón. La exterior sirve de
protección contra la intempcne. y lu intenor, para
conformar el espacio. Esta últ1ma t1cnc una sección
cirmlar, mientras que la pnmcra, mediame un
ligero peralte, confiere un aspecto parabólico a la
cúpula como ~olumen.
La tradición romana medttcrránca , totalmente
concentrada en el espac1o. ignora la plástica de la
forma exterior de la cúpula. En elttpo del Panrdm.
por ejemplo, ésta se hunde en la en\oltura de
fábrica de la rotonda y en los amllos escalonados
de la parte superior (p. 25()). Hasta el ARTE BlZA~·
Tll'-0 no recuperará su valor. En Sllnltl Safio y en
las gr011des me~quuas tSiámiCaS de;cansa sobre el
volumen arquitectónico, a la manera tradicional.
El Renacimiento desarrolla la construcción exte-
rior de la cúpula, a lo que contribuyen la utiliza-
ción del tambor, el resalte de los nervios, que
aparecen como lineas ascendentes. el peralte para-
bólico y el remate de la ltntcrnu El volun:en
erguido de la cúpula domtna ahora la perspectiva
de la ciudacl
50 Elementos constructivos XUfEstruciUras laminares Elementos constructivos X U¡Estructuras laminarés SJ
La industria, el tráfico, las reuniones de masas, los
grandes mercados hacen cada vez más necesaria la
cubrición sin sopones de grandes superficies. Los
nuevos materiales. los cálculos previos y los experi-
mentos conducen a nuevos tipos de construcción.
Despues de la cons/rucción en acero en el s. XIX. el
hormigón armado cobra cada vez mas imponancia
en el s. xx. le siguen técnicas de construcción en
madera y redes de cables.
En lugar de las am1ad uras y estructuras de cubier-
ta con transmisión de cargas (pp. 40, 44), cada vez
son más frecuentes las estructuras laminares, que
soportan las cargas y los empujes.
Las estructuras laminares consutuyen una familia
de formas caractensticas y múltiples. Son delgadas
superficies curvas que -al contrario que las bóve-
das- absorben además de los esfucrws de com-
presión. los de tracción. Estáticamente se distin-
P. L Nervi: édfficio de la Unesco, Paris, sala de MSiones guen las láminas de l'ltrl•anll'a simple (por ejemplo.
bóvedas de c-añón y de aristas) y las de dohle
curvawra (por ejemplo. cúpulas, paraboloides hi-
perbólicos, las llamadas lámi nas en P.H .).
Las estructuras laminares ofrecen numerosas posi-
AJvar~ v Candela: bilidades de elección de formas de cubiertas que
f8$f.av.ra:nte &n
Xochjmilco respondan a necesidades especiales. Un caso muy
co rriente son. por ej.. las naves de fábricas con
iluminación uniforme para cadenas de producc1ón.
cuya forma típica de cubierta es la de sheds. con su
perr.J en dientes de sierra. Cada vez es mas fTecuen-
te la utilización de estructuras laminares en lugar
de las usuales construcciones en acero.
En una construcción experimental de na,·es indus-
triales en San Bartola (Méjico), F~1X C."'NDEL-\
proyecta en J950 una nave de arcos en sbed de 15
m de luz y 6 m de distancia entre ejes. con láminas
conoidales de tal sólo 3 cm de espesor. Ligeros
F. Candela:
1ensores recogen los empujes horizonta les; los re-
nave industrial. fuerzos en los bordes arqueados sirven de alfeizares
Son B•nolo de las ventanas, y Jos canalones dispuestos por
encima de los sopones arriostran la estructura
longitudinalmente. El bajo coste de la construcción
se une a la ligereza y elegancia de la forma.
En el restaurante de Xochimilco de ALVARF.Z y
CANDB.A la cubierta consiste en 8 láminas P.N.
(paraboloides hiperbólicos) de 4 cm de espesor.
que se abren hacia el exterior en arcos hiperbólicos
E. Saañnen: estadio de hockey,
UniYfH'Sidad de Vale de 10,23 m de altu ra. Las acrmaluduras que corren
entre ello' forman los nervios parabólicos de
,.
arriostramiento, que transmiten los esfuerzos de
compresión de las lám inas a los ocho puntos sobre
los que repo~a la cubierta. A Jo largo de los bordes
están arriostradas con tirantes. l a lu7 entre el las
alcanza en las diagonales 32,47 m.
Las cubiertas prismáticas gozan del efecto tensor
de una superficie plegada. Funcionan como una
gr-ao cantidad de nervios y pandean mucho menos
F. Otto: Clltpe pera la eJtpOSiclón de jardlnerfa de 1967. Colonia
que una superficie lisa. En el edi ficio de conferen-
cias de la Uneseo de París. proyectado en 1953 por
P . L. NERvr, M . BR.EUER y B. ZEHRruss, las facha-
Luz libre. diversidad de la forma y de la construcción das y la cubierta están constituidas por una estruc-
twa plegada, que sólo se apoya en el centro en una
hilera de soportes. Una placa horizontal atraviesa
el plegado de la cubierta para darle estabilidad.
Cubre de forma totalmente libre la mitad del
edificio, con la Sala de Plenas, de 35 m de largo }'
hasta 49 m de ancho.
la expresiva estructura plegada evidencia la direc-
ción de los esfuerzos y permanece vista, en el
interior y en el exterior. Por el contrario. Jos
cerramientos laterales, que sólo cumplen la fun-
ción de cierre y arriostra miento, se han mantenido
totalmente lisos. La buena difusión del sonido da
excelentes condiciones acústicas.
Un factor que pesa sobre las construcciones de
mucba luz es su propio peso. Por ello los co nstruc-
tores tratan de crear estructuras laminares Hgeras.
En la búsqueda de los sistemas y materiales apro-
piados descubren la posibilidad de reali7.ar superfi-
cies de gran luz mediante redes de cables. Al
co ntrario que otros elementos constructivos, sólo
trabajan a tracción. Redes tendidas en dos direc-
ciones forman un sistema suspendido de peso pro-
pio insigniticante. de gran estabilidad y capacidad
resistente.
El estadio de hockey de la Uoh·ersidad de Yate,
proyectado en 1957 por EERO SAARJNCN y calcula-
do por S~VERUD. EtSTAD y KRUEOER. está constitui-
do por una red tendida entre tres arcos de compre-
SIÓn. El del medio da a la cubierta su lorma ti pica"
dos aguas. Su luz, sobre el terreno de juego. es de
85 m (il) y su altura. 23 m. Paralelos a los arcos
corren nueve cables pnilcipa/es y perpendicular·
mente la multitud de cables que atirantan. Sobre
ellos descansan vigas de madera que susten tan la
estructura del tejado.
En todo el mundo s1guen rguat pnnCJpto otras
cubier1as suspendidas. por ej . los pabellones de
deportes- construidos en Tokio en 1964, con oca-
sión de los juegos olimpicos, por K ENZO TANGE (p.
66). La sala de hockey de SAAR!NEN es una estruc-
tura portante de bordes rígidos, que aqui son de
hormigón. En lo sucesivo se realizan redes de
b<Jrrles libres. hechas con cables sujetos por nuístiles
o cables tE'Ilsores.
Las cubiertas suspendidas de apoyos puntuales
tienen como precursoras las carpas desmomables de
circo o de feria. que pueden acoger varios miles de
espectadort.'S. Las nuevas conslrucciones /amurares
alcanz¡~n luces cada vez más grandes y formas cada
vez más libres.
Tenemos una forma simétrica en la cubierta de
car pa, relativamente pequeña, para la Exposición
de jardineria de Colonia de 1957, proyectada por
FREI Ono siguiendo el principio de «ondulación>)
(STROMEYER). Seis mástiles atirantados por cables
sujetall la carpa en forma de estrella. Separa las
bases una distancia de 24 m, mientras que sus
extremos superiores están a 3150 m unos de otros.
La abertura central mide 6. 1O m de di(imetro. La
carpa se monta todos los veranos. Las cubienas de
carpa del pabellón a/enuin de Molllreal (1957) y de
los ¡uegos 1)/ímpic.os de MuNrCH 11972) tienen di·
mensiones más espectaculares. Con estas estructu-
ras libres de gran luz aumentan las posibilidades de
cubrir espacios co n grao libertad, tanto en la
ciudad como en el campo.
52 Elementos constructivos Xli/Escaleras 1
Escaleras y rampas sirven para comuntcar planos
situados a dlslinta altura. Las rampas son superfi-
cies oblicuas de anchura limitada y pendiente de
basta 15•, aprox:imadamente. sin peldaños. Las
escaleras están compuestas por una o más series de
escalones o peldaños, los tramos.
Su longitud y ángulo de inclinación dependen de la
relación entre la altura del escalón (contrahuella o
tabica) y la anchura de la superficie hori?.ontal
(huella). Se basa en las reglas de la plXIometría. Oc
los estudios estadísticos sobre longitude.~ de pasos
de distintos i11dividuos, resulta una longitud media
de 60-65 cm. En un camino ascendeme, la longitud
de los pasos se acorta, cada vez. en el doble de la
altura de la subida. En una subida de 31 cm. la
longitud del paso desciende pn\cticamente a O cm:
la escalera se convierte en escala. EMas relaciones
se conocían ya por experiencia en la Antigüedad.
A pesar de la multitud de esca leras realizadas con
su~ características particulares determinadas por el
material, la técnica y el estilo respectivos, ex.istcn
pocos tipos básicos. De su adaptación a las funcio-
nes y siruacioncs respectivas de cada edificio.
surgen múltiples variaciones.
Las rampas sirven sobre todo pam hl circulación
de vehículos. o como vías de comunicación en
grandes conju ntos al aire libre. Su utilización en el
imerior de edificios qt1eda limitada a usos especia-
les (po r ejemplo, mmpas para au to móviles), debi-
do a su gran lo ngitud y poca pendiente.
La rampa-escalera egipcia construida hacia 1950
a.C. en el pabellón de Scsostris 1 en Kamak
Longftud y ahura (p. 114) t1ene su razón de ser en el culto. En las
del paso
procesiones se coloca en el suelo de estos pabello-
nes la barca sagrada con la imagen de la divinidad
(véase p. 106). El vehículo sagrado se desliza por la
rampa central. miem ras qt•e las dos filas de porta-
dores ascienden. a ambos lados ele la rampa. por
unos escalones muy bajos. cuya longitud equivale a
dos pasos. dispuestos con una pend iente muy
ligera y acordes al ritmo lento de la marcha. Las
barandillas laterales forman un elemento unitario
con la base en forma de cuña. La combinación
rampa-escalera no altera la diferenciación de fun-
ciones y represcma una transición a la escalera de
un solo tramo.
La escala se basa en un principio totalmente
opuesto al d<' la rampa. Sirve pa ra el ascenso
individual y se utiliza siempre que hay que salvar
una gran al tura en un espacio restringido y con la
máxima economía.
Los árboles-escalera constituyen una asociación
Maguncia: a.calere arcaica de la escala y de la escalera. Reunen las
de caraooJ g6tica
ventajas de las escalas (muy empinadas) y de las
a alzado escaleras (apoyo seguro del pie en el esc-alón) . Se
b planta tallan eo un tronco de árbol o en un tablón grueso.
En EvROPA se encuentran pocos vestigios históri-
cos, pero en AFRtCA, por ejemplo. están aún am-
pliamente ex tendidos. El ejemplo de la il ustración.
Formas básicas de ESCANDINAVJA. sirve de acceso a un granero
sobre pilotes.
La madera maciza es tarnb1én el material utilizado
para la escalera de rollizos de un granero llnlandés
Elementos constructivos xm tEscalcras 1 53
del s. x v1u. Los rollizos partidos por la mitad se
cortan a la longiwd conveniente. Dispuestos unos
sobre otros. por parejas. longüudinal y transversal-
mente. fonnan un ensamble estable y bien aireado,
que utili?.a al máximo la capacidad portante y el
peso propio de los rollizos. La un idad de conS1 ruc-
eión y forma se consigue con medios simples y
corresponde en estilo a la técnica de construcción
unituria del granero.
El tipo básico de la mayoría de las escaleras es la
escalera de tramo recto. La ihmración muestra
una escalinata barroca al ~tilo del s. xv m. El
motivo del movimiento oblicuo' a través del espa-
cio, que distingue a la escalera_ se ajusta a sus
tendencias. Lafmnja acaniJÜJda continua que corre
sobre los muros portames. sigue de forma paralela
la ascensión de los escalones colocados encima. El
ligero desplazarnlCiliO ele las clos molduras produce
un efecto de elevado dinamismo. que también
apan.."CC en el abombamiento de los balmístres. El
pesado barandal o pasamanos que cierra la balaus-
trada por la parte superior reúne con energía todos
los motivos dinámicos. El rico tratamiento de las
fonnas no reduce la claridad total de la const ruc-
ción.
Las escaleras redondas o curvas, sin tramos rectos,
constituyen el polo opuesto de las anteriores. Su
forma concentrada y comprimida son las escaleras
de caracol.
Ateniendonos a la planta. consLituyen un enlace
vertical emrc los pisos sobre una base casi puntual.
en contraposición a la lioeal y oblicua de las
escaleras rectas. Se construyen especialmente en
aquellos lugares en los que sólo se dispone de una
rt:tlucida superficie en planm. como por ejemplo.
en las torres.
En la' escaleras de caracol cerradas, los peldaños
llamatlos de abanico. por su forma más o menos
triangular. se van enroscando como un tornillo. en
dir<....:ción ascendente alrededor de un poste central
(nabo. alma o espigón) . Utilizadas sólo como
elemento funcional en un principio, cada vez se
van realizando con más imaginación e incluyendo
visiblemente en la arquitectura.
La escalera de caracol gótica de la catedral de
Maguncia se compone tle dos partes prefablicadas:
escalones triangular<•,<y elementos del nabo super-
ponibles. La curva inferior deSC'ansa sobre una
base de fá brica: una balaustrada de columnas
sostiene los esca lones y sirve a la VC'L de barandilla:
la escalera es autoportaoté.
En el gótico final y el Renacimiemn.las escaleras de
caracol abiertas construidas con gran virtuosismo
se convierten en piezas ornamentales de importan-
tes edificios profanos. sobre todo de los ayunta-
mientos y de los palacios nobi liarios.
Innumerables variaciones y combinactones de las
formas básicas llenan el espacio entre la rampa Y la
escalera. entre el tramo recto y el caracol curvo.
ofreciendo infinidad de soluciones individuales.
54 Elementos constructivo~ XIV¡EM:aleras 2
Una buena circulación asegura el fuocionamtento
de los edificios. Las escaleras sirven para la circula-
ción vertical, y se disponen, en la medida de lo
posible, de forma que comuniquen directamente
todos los caminos horizontales.
Las escaleras deben ser cuidadosamente di~puestas
en el esquema organizativo de un edificio, teniendo
en cuenta sus especiales requisitos constructivos.
Neoesitan grandes aberturas en los forjados: los
Lramos y reUanos han de ser sustentados. aseguran-
do los hueco~ de los forjados con barandillas. La
caja de escalera. como elemento independiente del
edificio, es lo que mejor responde a estos especiales
condicionamiento> constructivos. La solución más
s1mple es organizar la escalera en una caja cerrada.
cuyos muros soportan los tramos. descansillos )
forjados. Situados a dislintos ni,eles. Estas caja~ de
escalera constituyen generalmente partes del edifi-
cio muy b1en arriostradas y refuerzan la estabihdad
de éste. Por otra parte. dividen las superficies de
cada planta. incomunicándolas. efecto deseable
e¡__ --~Om cuando han de ser utilizadas por separado diferen-
tes partes del edificio, pero desfavorable en el caso
F,..ncfort del Mo'IQ: e- de de ser necesaria la utilización unitaria de toda la
ventM por <>ar~ndei"'CC• superficie.
Neckermenn
c:aj• de eec:elere exente El deseo de introducir la escalera con su dirección
oblicua como urr elemen to vivo dentro del campo
visual o de ir descubriendo al usuario a Jo largo del
• alzado
b p~nto recorrido las imligenes espaciales cambiantes, lleva
a la construcción de cajas de escalera abiertas. En
este caso. los muros de la caja se ven reemplazados
generalmente por soportes o arcos. El empla?..a-
miento y desarrollo de las cajas de escalera depen-
de de la utilización del edificio y de su funciona-
miento interno (p. 56).
b La escalera del palacio de Micenas comunica una
terraza situada ante el palacio, al S.Q., con un
1 EdJflao pnnapal
2 locales ...,¡os grupo de habitaciones situadas alrededor del patio
·-
3 &caleta de
c:cmunicaet6n
5~mooómco
6Galenode...,.,_
6 Goleria de
emorgenao
interior del palacio. a un nivel unos 5 m superior.
Conduce a una pieza contigua al pequeño salón del
trono. a un lado de la entrada principal y frente al
megaron principal. Evidentemente cumple una
función ofictal en eJ ceremonial de la corte.
La escalera salva la diferencia de nivel mediante
dos lrdmos y un descansillo. que quedan encerra-
dos entre altos muros. El muro que separa ambos
tramos se utiliza como barandilla en los extremos.
Columnas minoicas (p. 130) marcan el com1enzo
de cada tramo; junto con las pinturas. confieren a
la escalera un carácter típico de los palacios minol-
Micenos: Ca)ode cos de Creta.
...,.lela del palacio Las escaleras del palacio de Cnosos (p. 132) están
más directameotc ligadas a la trama de pasillos y
estancias, funcionando dentro de ella como puntos
de articulación. Están tratadas de diferente forma,
según sea n de carácter público o privado y segun
Su funcionamiento técn ico (p. 142).
Generalmente siguen el principio de comunicación
interior. Las escaleras conducen d irectamente al
Cajas de escaleras interior del pa lacio, o bien se desarrollan denrro
del ed ificio. Los desca~nsil los dan acceso a las
estancias o grupos de estancias. La escalera ha de
tnsertarse en el conjunto del edificio. Cualquier
Elementos constructhos XIV{Escaleras 2 55
tipo normal de v1v1cnda con escalera sigue este
princ1pio.
Con el principio de la comunicación exterior, la
escalcrd se dispone en un extremo del edificio o
fuera de el. Ya no el> n~ano horadar los forJa-
dos. temcndo sólo una conexión puntual. Solución
bastante generJltzada a este problema es la cone-
xión de una escalera exterior con pasiUos o galerías
que asumen. fuera del ed1ficio. la comunicación
honzontal de este. La torre de escaleras } la galería
se utihzaban ya en la [;dad \1edia.
Almacenes, loca le~. ed1fic1oS adrrun1strativos. pala-
cios de e~po~1ciones y complejos indU>triales nece-
sitan grandes superfic1es hbres )' sin molestas
soluciones de conunu1dad .
Paro~ este tipo de construCCiones lo más convenien-
te es un ~istema de comunicación u~rtical puntual:
escaleras. a<;oensores, conducciones de todo tipo e
instalac1one~ de d1~tribución o evacuación de aguas
se agrupan en unidado espaetale> ) constructivas.
En la ubieac1ón de estos elementos no sólo incide
su funcionalidad. sino tambtén las ordenanzas de
segundad.
En los rascacielos conslltuycn casi siempre es1os
clementos ,el núcleo del ed ilic1o. en el que. además
de la comunicación y conducción de instalaciones.
recaen importnntes funciones con$lructivas. La co-
municación ex tenor ofre<."C grandes ventajas en los
grandes ed ilicios administrativos y fábricas de
desarrollo hori1ontal .
El edificio de la casa de ventas por correspondencia
Nechrmann de francfort del Meno, construido en
1960 por Eoo:--t E1~R'IANI'o, constituye un ejemplo
singular en lo que se refiere a concepción y realiza-
CIÓn. Cuatro núcleos en forma de torres rectangu-
lares se alzan. exentos. delante del edificio que
alberga el almacén ) las oficmas. Este ocupa una
superficie de 16.700 ml que, mulúplicada por sus
seis plantas. arro.J3 una superficie útil total de unos
100.000 m2, en la que trabajan unas 3.000 perso-
nas~ Cada torre de comun1cación sir..-e a 25.000 m2.
Las torres. cuyo lado mayor corre paralelo a la
fachada del ed1fteio. están ligadas a él sólo por dos
pasarelas en cada piso. Una de ellas conduce a la
zona de aseos, y la otra. a la caJa de escalera
compuesta por una escalera de dos tramos. frente a
la que se encuentra el asctiiSor. Las pasarelas
acristaladas están tntegradas en el siS1ema de gale-
rías de tmergencta que rodean todo el edificio.
sirv1endo al m1smo t1empo de plataformas para la
limpieza de la fachada y de parasoles. Dos de las
torres se complementan con una segunda torre.
perpendicular a la fachada, que alberga escaleras
mecánicas cuya función el> contribuir a agilizar el
movinuento de público que generan las oficinas.
Las torres de comunicación sobrepasan al edificio
aproximadamen te en la altura de una planta, al
tener que albergar en su parte superior la maq~ina­
ria del ascensor. Ademá~ de su carácter func1onal
cumple una función estética, confiriendo fuertes
acentos vertiCales aJ volumen arquitectónico hori-
t.ontal y. JUnto con las Lineas oblicuas que marcan
la~ escaleras de emergencia. ~u carácter individual.
56 Elementos constructivos XV/Escaleras 3
La integración de escaleras en un edificio depende
de la importancia de sus funciones y del rango que
adquieran como elementos constructivos. En algu-
nos edificios cumplen sólo funciones auxiliares.
mientras que en otros dominan, de forma visi ble u
Niveles, oculta, la totalidad de la obra.
D !lirculaclón horizontal Los edificios religiosos son generalmente y en casi
todas las épocas de una sola planta. Las escaleras
D Escaleras
sólo tienen funciones secundarias y casi ninguna
relación con el espacio. Este es el caso, por ejem-
plo. de los templos de Mcsopotamia. Egipto y
Coliseo
Grecta (pp. 94. 116, 188 y ss.) y en gran parte
H}
04
niveles
tamhien de las iglesias cristianas.
Las escaleras sirven para acceder a las cubiertas,
H-as sepa-. torres, galerías y tribunas, quedando por lo general
ocultas en nichos practicados en los muros. en las
torres y en las alas laterales.
1 fachada exterior En los edificios profanos las escaleras están casi
2 ...... siempre estrechamente ligadas al edificio y sus
funciones, pero generalmente de forma totalmente
opuesta.
Corno ~lementos de senicio de forma puramente
funcional incorporados a la estructura del edificio,
su única misión es la de facilitar la rapidez de la
circulación interior. La arquitectura romana, en la
que por primera vez surgen complejos de edificios
de varias plantas, ofrece ejemplos ilustrativos a
Pom-ldon este respecto en las casas de alq uilcr y en los
A Pfanta beis comercios (p. 224), en los graneros y también en
8 Planta superior los edificios oficiales. En los teatros y anfiteatros
1 desd& et patio de armas adquieren las escaleras especial importancia
2 hacia la salo del ja<dfn
311!lmode""""'
(p. 238).
4 uamo•zqu~o
R;Otr\JI:: Coliaeo (véa$& Roma. Tip. XV). En el coliseo de Roma el inmenso espacio calcula-
S r&IIEmO central sistema de escaloras
6 oaJeria do para unos 50.000 espectadores descansa sobre
7 hacia el $i1\ón de r~s una estructura de varios cientos de pilares y arcos
(p. 240). Entre ellos, escaleras dispuestas de forma
radial cond ucen a plataformas anulares de dirtribu-
ción en las diferentes plantas, q ue sirven al mismo
tiempo de descansillos. Las aproximadamente 80
entradas del recinto exterior inferior conducen en
grupos consecutivos de tres en tres (a. b, e) a las
distintas escaleras y plataformas de distribución.
cada tercer tramo desemboca a la misma altura.
En el último piso, el de las localidades de pie. las
escaleras en lugar de esta r dispuestas radialmente,
corren paralelas al muro exterior.
Las cajas de escalera radiales no sólo sirven para
comunicación: arriostran el edificio mediante sus
tramos dispuestos sobre b(n·edas de cmión que
ascil'nden oblicuamente. y soponan las gradas de la
cavea. La func1ón de este edificio está tota lmente
ligada a las escaler-.ts: es un tipo extraordinario de
esca lera. que da paso al espacio interior abierto y.
a la vez, funciona como una estn•ctura que soporta
este espacio.
En el Coliseo, las escaleras dominan todo el ediií-
Po.nmersfelden: escalare det patecio de Wel55enstein cio casi de forma «invisibles>. ya que no aparecen
ni en la cavca ni en la fachada. Por el contrario, se
puede ver la comunicación de los diferentes planos
Función utilitaria y función dominante en la dirección ascendente y descendente de los
tramos.
La escalera aparece como elemento dominante de
rorma monumental en la~ grandes escalinatas de las
Elementos consrruclivos XV{Escaleras 3 57
antiguas civilizaciones, por ejemplo, en los :zigurats
mesopotámicos (p. 98) o en el palacio de Persépolis
(p. 92). En los sanruario.~ roma11os las rampas
<~.<;<;endentes y las escalinatas sirven para resaltar el
foro sagrado o el templo (p. 246).
En el barroco se lleva a cabo lo que ya se había
gestado en el Renacimiento: el pleno desarrollo de
las fuerzas dinámicas de la escalera ~n el espacio
interior y su extensión a la totalidad de los grandes
conjuntos arquitectónicos.
La escalera del palacio de Weisseostein en Pom-
mersfelden, construido bajo la dirección de J OHANN
DiE~-<TL.El'IHOFER hacia 1715. probablemente según
el proyecto de LtJKAS VON H JLDF.IlRANDT, iniluye
decisivamente en esta evolución.
Ocupa aproximadamente dos tercios del pabellón
cemral y tres plantas de altura. Está totalmente
rodeada por galenas y galerías fingidas y cubierta
por uoa bóveda rebajada, cuyas pinruras alegóricas
parecen abrir el espacio hacia el cielo.
Todos los ejes principales del palacio y de todo el
conjunto se cruzan aqui: el eje longitudinal del
pario de armas, que cruza la planta baja hacia el
parterre del jardfn; el eje u:ansversaL que cruza las
alas laterales con todas las estancias alineadas
(cnljias) y el eje vertical, que pone de manifiesto la
edificación de la caja de escalera que ocupa la
alrura de tres plantas.
La escalera, compuesta por dos brazos simétricos
de tres tramos, se eleva casi como una escalinata
exterior, en este elevado espacio, rodeada de gale-
nas, al igual que el patio de un palacio. Este
espacio libre cubierto reúne las funciones de vestí-
bulo, escalera y antesala; constituye el centro y
representación del edificio: todas las relaciones
importantes entre los espacios interiores y ex terio·
res se hacen aqui visibles.
Ya desde la entmda se visualizan los diferentes
movimientos posibles en este espacio: directamen-
te. pasando entre los tramos de la escalera, hacia la
sala del jardú1 , o bien a derecha o izquierda por la
escalera cuya dirección cambia por tres veces,
hacia el rella11o central.
El visitante vive el espacio en sus continuos cam-
bios. al efectuar él mismo el movimiemo: avanzan-
do desde la entrada, entre ambos bra?.os de la
escalera. a través de la zona oscura bajo el rellano,
hacia la sala del jardín en la lejanía del parterre. o
subiendo por la escalera girando repetidas veces,
cambiando constantemente la dirección visual.
En la parte superior se juntan los dos brazos de la
escalera en el rellmzo que se extiende en forma
cliptica. El visitante percibe primero la extensión
del patio de armas y del paisaje, a través de la
fachada de ventanas de la caja de escalera; después
y tras un último giro, entra en el salón tle jiesws,
cuyas ventanas dan al jardín. devolviendo así su
mirada de Lluevo al paisaje.
En esta concentración de ejes y en el dominio del
espacio en todas las dimensiones - más allá del
marco del ceremonial festiVl'l-- reside el sentido de
estos espacios. donde ascender por una escalera se
conviene en apoteosis de la arquitectura.
58 La obra arquitectóniCJl como organismo !¡Vivienda urbana-rural en la Baja Sajoniu La obra arquitectónica como organ ismo l/Viviendll urbana-rural en la Baja Sajonia 59
La definición de los edificios como organismos no
se puede fundamentar en similitudes fo rmales con
los fenómenos de la vida orgánica, sino en alguno~
principios de naturale?..a análoga. especialmeme en
el de la unidad de función, de construcción ) de
forma.
Forma y aspecto se conciben como el cumplimien-
to de una función con ayuda de la construcción.
como la combinación congruente de los elementos
individuales en un todo. Esta combinación sc
muestra cas1 ev1dente en el ejemplo de una casa de
entrumado en :\icnburg del Weser.
Sm Este llpo de uritmdn urba11o de carácter nnal se
desarrolla en la Edad Media en las zonas pobla~
del curso supenor del Wescr. Rcprescota una
variante de la casa-salón bajo a/ema11o. que alberga
bajo el mismo 1ccho hombres. animales y pro' isio-
nes. Los habitantes de las pequeñas ciudades ejer-
cen, además de su profesión <<burguesa», una
o reducida act1vidad agrícola. Las casas se desarro-
.S..XIón longiWdinal llan en altura sobre las pequeñas parcelas de las
ciudades. La casa rural de una sola planta con un
gmn desván cede el pues1o a la construcción de
••ario~ ptsos.
1 sole.ra
2 póe ~teCho Las medidas exterio res de la casa de Nienburg uu1
3 viga de piso solo alcanzan 6.26 x 9.61 m. La primitiva casa-salón
4 cartera
5 ñostta de 3 naves, con corredor longitudinal y habitaCIO-
6 jabalcón nes a los lados, se reduce aquí a una úni<:a estancia
7 codal
8 por zaguán- muy desarrollada en altura, que ocupa
9 nudillo los dos tercios delameros de la planta baja, que-
Detalle del vuelo en A 10 a«iostramieolo
11 canecillo dando el 1ercio posterior ocupado por un establo
de media altura para reses y cerdos. Encima de éste
queda espacio par.1 una media planta elevada a
modo de plataforma iluminada por una vcmana en
la parte posterior, que se utiliza como zona de
estar y de dormir.
En la casa urbana el zaguán sigue siendo también
durante mucho tiempo un espacio multifuncionaL
Su mitad izquierda queda reservada al bogar y a
un lugar de trabajo ante la ventana que da a la
calle. La mitad derecha. con su portón descentra-
do, sirve de entrada de carros y como lugar de
1C
trabaJO. Está iluminada a traves de los montantes
practicados sobre el portón.
La plama superior ) el de~..-á11 sinen de granero.
Sólo son accesibles mediante escal~ v se abren a la
calle a través de posúgos ~ una péqueña puerta
13
para la carga. El me/o de los pisos superion.-s
aumenta la superficie útil y permile aar fácilmente
las cargas que no pueden ser transportadas desde el
zaguán.
La sencilla organización espacial de la casa-~alón
abarca todas las funciones vitales. Constituye la
base y el marco restringido esencial para la vida de
Reconstf'l.ICCtón
12 tabez.a ele ...,ga modestos obreros y agricultores urbanos. La cons-
13 tablas de relleno
(segun Pl>lepr) 14 pOSbgOS trucción de pisos pennite una diferenc1ación pro-
gresiva de la distribución espacial. al pasar de la
viv1enda urb<uJa rural a la vivienda urbana de
comerciantes. Este paso se realiza paulatinamente
Economía )' lóg¡ca de la cons1ruocióo de cntramadó Y s m ninguna dificuhad, dentro de la adaptable y
práctica construcción de entramado.
Consiste ésta en la separación de la estructura
portante y de las piezas de relleno en tabiques.
pisos y cubierta. 1...1 construcciÓn de la planta baja
y de la superior son Idénticas. Las cargas de la
cubierta y de los pa~s las N..-cog~n los pies derechcs
que atrovicsan toda~ la<> plantas. El ensamble
tnangular de la armudura de pur y nudillo (véase
p. 40) y las v1gas -;e desarrollan en planos \Crticales
~¡es de la urcha . tr.msvcrsales al eje longitudi-
nal de la casa Los espac1os verlicales que quedan
entre med1a; se refuerzan con carreras que r.:co-
rren longitudmalmente los piSOs y con pequeños
codales interpu~tos entre los p1~ derechos. Surge
asi el «enrramado» caractcrisuco. El cerramiento
de los cuartel~ se puede hacer con tablas de
madera. con trenzado vegetal con un re,·oco de
arcilla o con fabrica de ladnllo. pudiendose taro-
bien colocar ventanas
El ejemplo de Nemburg muotra todavia el entra-
mado de madera primitivo (como en la casa
alem:in1ca de la Selva Negr.1. p. 28). La mbierto es
de paja. el matcnal disponible. y más tarde será de
tejas o en algunas Ciudades del alto Weser. de
placas de arenisca.
El aspecto de la casa , al igu.ll que cada una de su;,
formas. concuerda total mente con la construcción.
Todos los espacios quedan libres de soportes. En la
forma reducida de la casa de Nienburg los pies
derechos cs1án emplaa~dos en el muro exterior, de
f'onna que el espacio interior queda totalmente
libi'C. La estmctu ra portante y la envoltura espacial
son 1dénticos. Cada elemento está colocado en este
orga msmo en el lugar que le corresponde construc-
tivamcntc.
Ejemplo de ello es el refuerw y arriostramieoto de
las esquinas del edificio mC<hante la duplicación de
la carrera en los cuarteles de los Clllremos y la
colocación de rio.ftras y ;aba/eones que apuntalan
en sentido longitud mal. Junto a la lógica construc-
tiva, todo el edificio sigue una gran economía de
med1os. Todos los elementos están dimensionados
suficientemente, pero ninguno re>ulta ~uperfluo.
1...1 casa de entramado o totalmente homogénea en
lo que se rer~ere a te~tura . La estructura es visible
tanto en el intenor como en el ex tenor. El relleno
onganal (tablas de madera. fo!Jados. tabiques de
separación. e:.calcras. ventanas. puertas. posugos)
es también del mhmO matenal. vanando su solidez
según las necesidado. 1nciU>O los escasos moti..-os
o rnamentales, como las rabe;;as de viga. canecil/os
o tabla~ de relleno dccor.ldos o tallados. parecen
haber brotado de forma natural de la construcción.
El principio que pres1de la casa de entramado
permite un;a cierta capacidad de adaptación Y
rique¿a de variantes. asi como una cierta monu-
mentalidad, a pesar de la austeridad de la cons-
truCCIÓn Casas gra nde!> y pequeñas. edificios agrí-
colas anejos, a lmacenes comunales. ayuntamien-
tos, etc., ofrecen una misma textura y crean. por
encima de la casa md1v1dual, una homogeneidad de
imagen del lugar y de reg1ones entera>. Como en la
naturaleza orgánica, el tipo incluye lo individual
como un cnriquccam1ento sin destruir su armonía.
60 La obra arquitectónica como organismo UjEI templo de Afaya en Egina La obl'11 arquitectónica como organi'illlo 0 /EI templo de Maya en €gina 61
El templo dórico es una arquitecmm no someltda a
razones económicas. Proviene de b arquitectura
profana y en particular del tipo del megaron egco
(p. 134), que se convertirá en la construcción
central del futuro templo. Se adaptan y se modifi-
can los edificios profanos. El cuerpo simple y
l
monumental del megaron se convierte en una
forma samillcada por la tradición. El edificio
rel igioso está inserto en una esfera ideal. en la que
no rigen ni la adaptación ni la transformación,
sino la perfección.
Las funciones se encuentran totalmente en el ámbi-
1
"'
to de lo ideal. La imagen de la divinidad (y no la
propia divinidad) recibe una casa que se convierte
por sí misma en imagen simbólica, en la encarna-
ción de una idea del orden, de la medida, de la
proporción y del equilibrio. La realización de esta
idea es progresiva. El hecho de añadir un pórtico
- sucesión de sopones de madera bajo una cubier-
ta con mucho vuelo- a la casa de adobes supuso
un paso totalmente decisivo.
A partir de aqui se desarrolla Wla arquitectura
organizada igual en todos sus lados: el templo
rodeado de columnas {períplero) con doble frontón
y cubierta de poCa pendiente, rodeado por un
pórtico regular (periscusis) sobre un basamento
(crepidoma) y con un mcgaron ( naos) con un atrio
anterior ( pronaos) y otro posterior ( opis16domo)
como construcción central. La periección de la
forma se consigue:
1.• Pasando del pórtico de madera y de la casa de
adobe, a la construcción en piedra.
2.• Eq uilibrando las diferencias existentes entre la
constr\tcción central y el pórtico.
El paso a la construcción en piedra provoca una
r uptura COll la estructura tradicional de la cons·
trucción en madera, cuyos elementos característi-
cos han de maotenerse. Se hao convertido en
imágenes simbólicas, como en las gmndes civiliza-
ciones antiguas, aunque no con el simbolismo
trascendental de Egipto y Oriente. De acuerdo con
la racionalidad griega, el templo no ba de ser sino
una arquitectura ideal de perfectas proporciones,
una reducción a los elementos esenciales, con nna
estricta coordinación dimensional.
Los arquitectos griegos abandonan la relación
entre el pórtico y la construcción central, que
impide la 1ibre real i7..ación de los elementos y del
canon formal. sustituyéndola por el equilibrio del
conjUJl to, que se basa en la tensión entre unidades
a utónomas.
En la reconstrucción del templo de Afaya en Egina
(según ER.Nsr F!EOITER) se ponen de maniJiesto la
autonomía y conjunción de los elementos.
El naos funciona como un habttáculo autónomo.
Se alza. al igual que los primiuvos templos sin
pórtico. sobre su propio basamento de poca alt ura,
Equilibrio cmre elementos sustentantes y sustentados el roicobato, en el pórtico. Al igual que en Creta
(p. 130), el aparejo comienza con una serie de
orlostatos que sirven de zócalo. El aparejo isé1omo
constituido por bloques regulares de piedra caliza
(p. 30), se dispone a lo largo y ancho de la celia.
coincidiendo la colocación interior y exterior de los
sillares. En las fachadas abiertas. los extrem\ls
reforzados de los muros longitudinales ( antas) y
dos columnas soportan el entablamento frontal.
que se corresponde con el del pórtico.
El entablamento propiamente dicho ~ubraya la
independencia, y la repetición en el pórtico, la
relación, que en este caso ha de efectuarse en el eje
principal. En el interior de la celia, dos columnatas
supefPUestas proporcionan, sin introducir nuevos
elementos, el grado de intimidad deseado para que
la tmagen de culto pueda mantenerse en su lugar.
Las vigas de madera de la cubierta corren por
encin1a de la celta y del pórtico hasta el entabla-
mento exterior. La cubierta asegura la unidad
constructiva y formal.
El pórtico rodea el núcleo con una envoltura de
columnas. Tamo las dimensiones de éstas como las
del entablamento están tot:llmente adaptadas a la
construcción en piedra (detalles, pp. 154-158). Un
ejemplo característico es la división de la gran viga
principal (arquitrabe) en tramos de eje a eje de las
columnas, y el considerable vuelo del ábaco para
recibir las anchas vigas de pied(a. la ligereza de la
construcción en madera ba cedido en todas partes
a la pujante monurnentalidad de la piedra. pero siil
llegar a ser maciza (Egipto, Oriente).
La ordenación del pórtico comienza también en su
basameoto, constructivamente independlentc del
basamento del naos. La d isposición de las juntas
de la primera hilada, el eutimerio. está ordenada
con respecto a los tres escalones del crepidoma,
estándolo a su vez el s.uperior, escilobat!l, exacta-
mente con PeSpCClo a la .ubicación de las columnas.
Por ejemplo, el ensanchamiento del iotercolumnio
central y la comracción de los ángulos (p. 154) liC
«reflejan>> exactamente en el corte mas ancho o
más estrecho de las losas del suelo em re las
columnas. Esta concordancia de jUJitas aparece en
EotNA realizada aún con cierta ingenuidad. Sin
embargo. la distribución de las losas del pavimen-
to, tanto en el pórtico como en la celia concuerda
exactamente con la construcción venicai (véase
templo de Zcus, p. 188).
La perfección del templo dórico obedece a dos
razones esenciales:
Equilibrio de los contrastes entre el núcleo cerrado
y el pórtico abierto; entre la direecionalidad del
ed ificio y la regularidad en todos sus lados: entre
elementos sustentantes y sustentados.
Lógica de la fonna, tanto en lo particular como en
la totalidad. Cada elemento, ya sea constructivo u
ommnental, está realizado de forma totalmente
independiente; sus proporciones concuerdan tanto
en términos absolutos como en el conjun_to. Todas
las partes están exactamente proporcionadas entre
si, pero a su vez están formadas y ensambladas
según una lógica explicita. de forma casi tan
evidente como en la prOpia naturaleza.
62 La obra arquitectónica como o rganismo lll¡Santa Sofia de Constantinopla La obra arquitectónica como
Santa Sofia fue consagrada el 27 de diciembre de
537 por JI.:STINIAJ'O 1 tras un periodo construcllvo
de cinco años y medio. La comparación con Salo-
món que. según recoge la tradición, realizó el
emperador de si mismo, encierra una autentica
alusión a la función de la nueva iglesia. En Bizan-
S4tMnl do c..pu!M cio. nueva Jerusalén y nueva Roma, esta basílica,
como máximo edificio representativo religioso.
Smomo do - do opoyo debe glorificar el esplendor de la relig1ón cristiana de la nipu/a central. se tmnsm!le a los pilares
c:Jtoou- y del impeno dirigido por la sabiduria divina. y
demostrar la indisoluble relación existente entre el
0 Prleres O. aPOYO poder espiritual y el poder político. Como gran
iglesia de estado sirve para la celebración fastuosa
y solemne de las ceremonias religiosas con ocasión
de las fiestas.
La eooeepcióo espacial constituye una síntesis y
ampliación de cuantas ideas babian tomado forma
hasta entonces en la arquitectura religiosa cristiana conjunto, soportan ) arrio~trdll los elementos del
(pp. 262-68). Los sistemas de basílica y de nípula
Transmisión do empujes central que parecían excluirse mutuamente, se
reúnen en BllA"CIO para formar el complicado
modelo de la basí]ica con cúpula.
SJ.s~ de c:Upul¡¡s
t CUputa pnnc1pal En las igles1as del tipo de la de los Santos Apóstoles d;IS, galenas, arquerías y escalera~- que constitu-
2 Pechlf\OS (E~~so. p. 270) se impone aún la dirección longitu-
3 Mechas c(lpulas
4 Cüpulas ~tH- dinal de la basílica: las cúpulas dominan los gran-
des tramos de arcadas. pero de forma individual.
S"is1ema pOrtante
yuxtaponiéndose. En Santa Sofia se logra la fusión
5 Ateo toral
6 Pilar wtal de un espacio longitudinal, que mantiene su equili-
7 Conuafuene brio. con mm cúpula central. La t úpula. tanto
8 Estribos
aislada como ali neada, es suslituida por un sistema
Esquema de lea cúpulaa de cúpulas unitario.
En el eje longitudinal se eleva una cúpula por - sobresalen claramente por encima del cubo espa-
encima de la~ demás: la cúp11la principal domina en
el eJe vertical (sección en p. 270). Está construida
según el principio de la cúpula sobre pechinas sobre
una base cuadrada compuesta por cuatro arcos
torales y cuatro pilares corales (p. 48b). En el eje
longitudinal de la iglesia los arcos torales se pro-
longan en medias nipulas de su mismo diámetro
que. a su vez. desembocan en su tercio inferior en
otras medias nipulas más pequeñas dispuestas late-
ralmente y sobre absidiolos o bó•wlas de cañón (en
la entrada principal y el ábside).
A lo largo del eje longitudinal los m11ros formeros
se abren en arcadas de dos pisos hacia las naves
laterales > en dos hileras de ventanas, hacm el
e¡¡tenor.
Aquí se pone de relieve el sistema basilical. La
construcc1ón corresponde a la de una basílica de
tres na\es con tribunas (p. 264), con las naves
laterales y tnbunas paralelas a la central. En la
basílica con cúpula los pilares torales de las cúpulas escaleras). Entre ellos se advierte. baJO los arcos
se alzan verticales en medio de esta yuxtaposición
y superposición horizontal de espacios longitudina-
les de igual dirección.
En SANTA SoFIA estos machones, que encierran un
vasto sistema de grupos de pilares con pasadizos,
escaleras y pilares de apoyo exterio res, se prolon-
gan transversalmente por las naves la terales a las
Espacio centr:tl, cúpulas y sistema portante que dividen en un grupo de espacios de dos pisos.
Los centrales, cada uno de dos tramos, están
clammente o rientados hacia la nave central en
sentido transversal. mientras que los situado~ en
organ.i~mo 111 Santa Sofía de Constantinopla 63
los extremos JlCrmaneccn con una relativa auwno-
mia . Todos asumen funciones liturgicas especifi-
cas. De la tnterpcnet r-Jc1ón de ambos sistemas
resulta así un complicado organismo con un espa-
cio longitudinal centralizado y un espacio envol-
'ente lateral .
El ~istema estático está indisolublemente ligado a
esta aruculación de cs¡xtc1os. El peso y el esfueno
torale.f a tr.t\CS de los arcos torales y las pechinas.
Arcos y p1lare~ son amostro~dos en senlldo longitu-
dtnal por la~ med1as Cllpulus ) sus nipu/as seCIInda-
rias. en senudo transversal. cuatro gmpos de con-
trafuertes asumen esta func1ón. Este sis1ema pnnci-
pal se completa con la apropmda dJsposicion de los
espacio> laterales 1 wde wpra J cuyas dJversas for-
mas de bó\edas se arriostran mutuamente ). en
sistema prin<:1pal
La fragmentación del >olu men caracteriza toda la
construCCIÓn. En lugar de contrafuertes macizos
ex1ste una eMructura de espacios -naves abovcda-
ye una envoltura alrededor del espacio central.
La grandiosa concepción del espacio central es~<i
ligada a la compleja edificación del espacio envol-
vente. en el que queda encerrado el sistema de
soportes de la gran cúpula .
La cúpula es una crípu/11 IICtl'ada de un solo casco.
Cuarenta nervios de fábrica se apoyan en un anillo
de bloque.! que actúan como comrafuertes y que
cial. Los huecos que quedan entre los nervios
- gallones se rellenan con un material ligero.
Esta división entre elementos portantes y no por-
tantes permite la creación de un anillo de 40
1·emanar de medio punto que alternan con los
cstnbos y que hacen que en el interior la cúpula
pare1ea estar suspend1da.
El aspecto exterior se reduce a la.<. escasas grandes
lineas y elementos de un hmp10 volumen arquuec-
tónieo casi cúb1co. El dado formado por el espacio
central se alza por encima del cubo exterior consti-
tuido por los ~pacio~ envohentes. La organiza-
ción del espacio se manifiCSta en los grupos de
ventanas. Los cuatro pilares torales se destacan en
los ángulos del volumen central como pequeñas
cajas de escaleras, m1eotms que delante de ellos
emergen de las naves laterale~ lo~ enormes volúme-
nes de los contrafuerter (asimismo recorridos por
torales. el muro de cargll con sus grupos de venta-
nas. En contraposiCIÓn a esta> superlicies y volú-
menes que se ~eva n enérgicamente. la estructura
de las bóvedas de las naves laterales y de las
bóvedas adyacentes confiere a la superllcie de
cubierta suaves perfiles ondulados. Sólo la gran
cúpu la reposa libremente sobre el bloque centr.U.
SANTA SorfA significa el !in de 1~ antigua .concep-
ción espacial. En éste enorme y neo orgarusmo no
existe ya nmguna fom1a individua~. Cada elemento
csti1 en función de otro y del conJunto.
64 L:s obra arquitectónica como organismo lV/La catl'draJ de Amiens La obra arquitectónica como organismo IV/La cated.r al de AmJeos 65
La creac1ón de los sJstemas arqwtectónteo~ parte
generalmente, a lo largo de la histon~ de los
edificios relig~o<os. En Europa. durante la Edad
Media, la igles1a crastiana. poder espanmal, cavili-
7.ador y político. despliega una gran actav1dad
constructiva que halla su más alta exprcs1ón en la
edificación de grandes iglesias.
Las catedrales góticas constituyen la realización de
las ideas espacia les medievales. Los pnmero~ esbo-
zos aparecen en el siglo XI. se concretan en el
siglo xn y alcanzan su máxima fuerza exp~a,·a a
comienzos del siglo XIII en las catedr.iles francesas.
Constitu}en éstas los últimos eslabones de tratl!>·
.fomlación de la hasiliaípaliócrlstiana (p. 262). Su
estructura relata\amente ligera y sobraa <>e había
transfonnado durante la Edad Media románica. en
una ru:quitectur.a generalmente pesad:a con pilares.
.arcos y_ bóvedas macizos..
El _g_ólico persigue la disolución de ..la nta.sa.-..su
reducct(m a una construcción t ransparente. ligada
a una verticalidad. en la que la oposición elemento
sustentante~lemento sustentado parece abolida.
Todas las fonnas adquieren un sentado ascensio-
nal. de acuerdo con la fantasía gótica. En lugar de
muros macizos con huecos de vemana~ aaslados )
A N&ve cenv•l severos, se tienden superficies translúcadas de vi-
8 Neve latet11l drieras coloreadas entre molduras redondeadas de
diferente grosor. Consti tuyen un sistema estructu-
Esttuc tuta • ••tJca ra l contin uo en muros y cubiertas. Su tracería
int erior'
diferenciada y la luz coloreada unifonne conJicren
1 P•lat al espacio un sentido unitario.
2 Arqueo~ pmopot
3 Haz de I>IIQuHoMo Al contrario que en la Antigüedad. la organiulción
4 Ala> .,.,_..,
5Atrofomwo
o.ie la construcción gótica parte del espacio. Este
6Ala>- consliruye su estructura indispensable. Las plantas
de las iglesl8s góticas no son sino un sistema de
Relleno puntos de unión. La unadad construCt iva bá:>aca e~
7 P1wnen10tla el trm¡w rectangular de la nave centml. En sus
8 P•,.m11nto de vonlal'\ls
9 Tnfono ángulos se elevan los pilares de la> flrcadas que
soportan tanto el muro de la nave mayor como los
Estructura Mtitica importa ntes paramentos verticales hasta el vértice
exterior
de la bóveda. A cada uno de sus lados se incorpora
10 Control...... un tramo de nave lateral. de aproximadamente
11 AJbogn..
10
12 "'""'"lo media altura. delimitado exteriormente por el pa-
ramento de \COtanas. Este sistema de planta )
Cornunicacionlll
alzado se desarrolla manteniendo la seccaón de una
13 Galena del llofono basílica.
14 Gaferia exteno,
Protec:x:l6n contra
La estructura estática interior absorbe lu fragmen-
le inttwnpert.e tación constructiva de la cubierta abovedada me-
1S Cubierta de lo diante bó•·edas de ('ruceria (p. 46). Sus arcos perpia-
nave la10rll ños. fonneros y cruceros se reunen en una misma
16 Canalón
17 G*gola imposto superior y descienden a lo largo del muro
de la nave mayor en fonna de haces de baq~tones.
unos hasta el ábaco del capitel de los pila~ de la
arquena. y otros ha~ta su basa. La zona del muro
situada delante de la cubíena indinada de la nave
lateraL el triforto, se conviert.: en una g<aleria de
circulación emre dos tabique&. Recórrc todo el
espacio aproximadamente a media nllurn.
Organización de la construcción gótica, espacio y estructura del espacio Por encima de él, las ventanas de vidrio de colores
ocupan la casi totalidad de la superllcic mural. Su
tracería de p1cdrJ, al igual que las arquerías del
triforio. repite a una ~a menor. los perfiles de
los nemos y molduras. formando junto con ellos
una retícula de lineas. estática ) vasual. cuya
agrupación y dtferenciación confien: al muro de la
nave central ~u alzado caracterí~tico. La ~tructura
y organizacaón de los muros de las nave-. laterales
responden al ~istema del muro de la nave mayor.
Los espacio~ interiores de las catedrales góticas
tienen mucho altura (AMaENs 42 m). Su estructura
de paedra no sólo está sometida a las cargas
verticales de su propio peso. de las bóvedas, de la
gran armadura de cubierta y de la; partes de
fábrica de los muros. sano también a los empuje<
laterales de las bóvedas
La estructura está tica exterior Sir\e para equili-
brarla (p. 26) El empuje horizontal de las bóvedas
de la nave central acomete al muro a la altura de
los arcos /armeros. precisamente donde el gran
paramento de ventanas no ofrece resistencia algu-
na. El sistema de contrarresto exterior sirve de
arriostra miento. A la altura del eje de cada pilar se
eleva en la parte exterior del muro de la nave
lateral un contraf~rre, a los que tmnsmiten el
empuje de la bóveda unos arborames obhcuos.
En A \IIE'"S los contrafuertes se elevan a manera de
torres por encama de la cubaerta de las na\es
laterales. Desde cada uno de ellos se extaendeo dos
arcos paralelos, uno sobre otro. como ligeros
puentes, al muro de la nave cen1 ral . El contrafuerte
se refuerza por tramos hacia abajo. respondiendo
asi al aumen to de las cargas y a la direceaon de los
e$(uerzos. Su organización a base de comisas.
canalones y gárgolas se ajusta exactamente a la de
la fachada . Las comisas horizontales contmuas
corren alrededor del contrafuerte. rodeandole y
hgándole estrechamente al muro C'tterior. El p1TW-
culo que le corona cumple dos funcaonc>. sarve
como carga vertacal de compensación y aumenta el
mo\ imicnto ascendente del contrafuerte. antegrán-
dole además armonaosameme en la forma de con-
junto de la catedr-al.
Las galeria.1 de circulación necesarias durante la
construcción y para el COntrol y trabaJOS de repara-
ción del gigantesco edificio se msertan discreta-
mente en ~u estructura; asi. por ejemplo. la galería
exterior al pie de las cubiertas. o la que corre por
detrás del triforio.
Las catedrales cl¡isic.'t-5, y entre ellas la de Amit>ns.
comen.:ada en 1220. se distinguen por su monu-
mental idad y gran riqueza de fonnas, pero sobre
todo, ¡>2r la habilidad lógica con la que las nere>i-
_dades constructivas_ ..se _transforman en ellas en
;u;;evidas formas.
Ya qoe el espac1o ascensional ligero es consaderado
como la fonna del edificio religioso correspondien-
te a la época. no sólo se acepta la otructura
constructiv-o.~ como un mal necesano. sano que
adem.ís se convierte ésta, con un.1 mnestnu fonnal
.y técnic<~, en el soporte de las conccpeaones arqui-
tectónicas.
Tanto en Ir) grande como en lo pequeño. construc-
~)'..forma tonstituyen..una unidad org••nica. Li
audaC:a técni~.J y formal siu compron11sos del
gótico msinúa )d las estructura~ futurú'
66 La obra arquitectónica como organismo V1f:I l>CQueño estadio olímpico M Tokio
tsomettra y
direc:cf6n de 1os asfu«1:01
Planta
- Esladio
c:::::::J Edilicios anejos
c:::::J Calles. " ' -
t::::::I.Jard....
o ~
Dominio de la estática, dinámica de la forma libre
La obra arquitcctónjea comu organismo V/1!;1 pequeño estadio olímpico de '1okio 67
Al comrarro que en la mayoría de las epocas
históricas. en el s1glo xx se dispone generalmente
de sistemas construelivos fundamentalmente dife-
rentes para resol•er un problema. La t~'Cn1ca de la
construcción ensancha el campo de la arquitectura
} la libera de su hasta entonces estrecha dependen-
cia de los pocos materiales de construcdón natura-
les. del trabajo exclusivamente artesana l y de tipos
y furmas canónicos. Los edificios pueden tomar
con mayor facihdad. mediante la elecc1ón de una
construcción funcional. una forma que re>ponda
exactamente a un objetivo determmado y a una
situación part1cular
El pequeño estadio para los juegos olímpicos de
1964 de Tokio pu~'de considerarse como caso mo-
délico de una arquitectura individual de g ran
audacia y forma convincente. Fue construid o por
un g rupo de arquitectos e ingenieros bajo la direc-
ción de K El-.70 I'A '-GE. arquitecto (véase p. 16) )
de Y . Tsuoo1 , mgeniero calculista. como parte
imegrame de un conjunto de instalacionel' deporti-
vas, que comprende do~ estadios -el pequeño }
S Cable PMCII)II otro gmndc- . ed11icios aneJOS y de comumcac1ón.
6 VijjO$ c:dginlts
7 Esmbo accesos, aparcam~entos. escalmatas, plal3s ) Jardi-
=~=~~~=:=
1 Pi5UI
2 Gradas
nes, todos cuidadosamente armonizados entre si.
3 P>IC<>O 1O Entrada pnnapal tanto funcional como fom1almente; es una porc1ón
4 BJO<tue de conual_,. 11 Pasarela de paisaje construido, dominado por los volume ·
nes de ambos estad ios.
El pequeiio sil'\ e para competiciones deportivas de
diversa índole. Para el baloncesto ofrece un terreno
de juego rectangular. 3.400 pl;uas liJa~ y 540
asientos mó' 11~. pard los combat~ de boxeo.
aproximadamente 1 400 asientos móvil~ más.
Existen además locale:. para los eq01pos, la direc-
ción técmca ) organiLativa. almacenamiento y
prensa.
En planta , el c1rculo interior de la p1sta ( 1) esta
descentrado co n rc>pccto al círculo formudo por
las gradas de los espectadores (2). lo que da luga r a
la forma de concha que adquieren éstas y a la
curva de dinám1ca ascendente de las ¡,•Tadas frente
a la entrada. El a milo de distribución extenor está.
a su vez. hgeramente desplazado en dtn:cción
contraria, ensanchándose progresivamente hacia la
entrada (como la abertura de una concha de
caracol), en VIrtud de la prolongación tangencial
del anillo de estribo (8. 9. 10) hasta el bloque de
contrafuerte (4).
La d iferencia en el trazado de los círculos en plallla
responde a los movtmicntos del publico, tanto en
las aglomeraciones a la entrada y a la salida como
en su reparto por las gradas
El princip1o de crear la forma a parttr de la functón
... se aplica al alzado y a la construcción dell'dúiCio.
asi como a su integración en el pai~aje.
La concha formilda por las gradas es de hormigon
y se asienta sobre una ligera pendiente. aprove-
chándose el desnivel para comunicar un plano
inferior (actividades deportivas) y un pltmo superior
(público) .
La entrada princ1pal y las taquillas (10) están a la
misma altura que la explanada de la parte superior
de la pendtente. y ;e accede a ella por una escalina-
ta dl'Sde el aparcamiento o bien por una pasarela
( 11) que en el CJO: ocntnü comunica todo el área.
Las gradas de lo> espectadores e~tan dispuestas
apro~echando l•t pendiente; el amllo de distnbu-
ción exterior >e eleva en función del número
cn~éientc de los anillos de gmda>, con un movi-
miento ligeramen te o puesto ) alcanza su punto
más alto frente a (¡¡entrada. En la cota mferior de
la pendiente. la construcció n de honnigon vuela
ampliamente por encima de la substrucción.
En lineas generales. esta construcción corresponde
a la de un pequeño estadio construido sobre una
pendiente. La cubierta es lo que le conf~ere su
forma excepcional.
Está con~tru1da como una estructura lummar. SÍ·
guiendo un principio análogo al de lu malla de
cables co n bordes rígidos (véase p. 50). El bo rde
esta constituido por un anillo de estribos a lo largo
del borde exterior del recinto. y que se divide en
dos •·igas cun-as, una superior (8)} otra mferror (9)
unidas puntualmente por estribo.! individuales (7).
En lugar de los cables de acero pre\ tstos en un
principio. forma la estructura un conjunto de •·igas
colgantes (6) tend1das entre los estribos del anillo
exterior y un tubo de acero (5) que se eleva en
espiral. Este se uende en lugar del cable princi-
pal- . formando la t'tmúmtra de la cubierta colgan-
te, desde el grnn hloque q ue actúa como contrafuer-
te (4) en el CA tremo exterior de la entrada princi-
pal. describiendo una curva, en un princ1p1o >uavc
pero que dcspué~ se eleva en perpendicular. hasta
el alto pilono (3). ligado subterráneamente al con-
Lmfucrte por un muro de hormigón. l:nlrc las' igas
colgante> -;e diSponen diagonalmente a Intervalos
regulares las l'tguetas de andajl' de acero. sobre las
que reposa la parte exterior de la mlnerto. com-
puesta por placas de acero de 4-5 m m de e>pesor.
El comportam iento estático de este upo de cons-
trucción requiere una lámina (p. 50)
El organismo de este recinto sirve paroJ el desarro-
llo de juego~ deporlivos. que cobran un acemo
especial debido al aspecto s ingular del rectnto
('éase la cub1erta de Landskrona. p 40). El ptlmw
que se le,anta exactamente delante de la entrada
principal, constituye un punto de referencia del
campo deport1vo que no pasa desapercibido. La
cubierta «i7.ada» en esviado hacia su véruce, con-
riere al recin to una nota característica. y la entrada
principal dc'>de la explanada, produce un efecto de
atracción hacia el interior cas1 sugcsmo.
El aspecto convence por su unidad con,tructha y
formal. La concepc1ón de esta forma ha nacido de
la gran 1magmaetón del arquitecto. qu.: tiene slb
raíces en el conoc1mtento exacto de las posibilida-
des constructiva~ (umdad lógica e llll:ll!lllauva). La
construcción se adapta a la idea. se desarrolla para
la forma y constituye con ella una ttllldad o rgá nica
q ue, a su Ve7, se inserta en la unidad superior del
paisaje construido.
Historia de la arquitectura
Desde las primeras grandes civilizaciones basta el final de la Antigüedad
 La arquitectura. forma determinada por la historia 71
«Hay que darse cuenta de que toda arqwtecrura
eslá ligada a su prop1a época ) que sólo se puede
manifestar en tan:<ts vtvas y con los med1os de su
t1empo. En ninguna época ba sido de otra forma.>>
MIF.S VAN orR RoH~ (1924)
La arquitectunl es un arte n:pn:scntativ<> de la
sociedad. es su propia representación efectiva y
simbólica. Se reah7.<t en el proyecto y ejecución de
trabajos encargado~ por particulares. grupos o
mst1tucioncs social~ y oficiales a lo~ arquitectos e
mdustrias de Ju construcción. Este proceso se
dcsa n-olla siguiendo tus formas de la epoca demro
de la soc1edad correspondiente.
Construir es un tmbajo de equipo. Cada partiCI·
pame pen;igue sus propios objcuvos. en parte
técnico-material~. y en pane artiSt1CO·Ideales. Lo
que les une es una m1sma época y un m1smo lugar:
la situación histórica.
La arquitectur.t es un encargo rcali7A1dO, que siem-
pre t iene como base un programa cons lructim. es
decir, una serie de espacios y n:laciones de espacios
de uso defimdo. detem1mados en función de la
finahdad del ed1lic:1o > de las ideas del diente. En
"-'le sentido. todo edific10 tiene su~ prop10> objeti-
vos.
La funcionalidad de uo edificio n:side pnncipal-
rnente en el cumplimiento de sus objetivos. La
función puede ser tanto utilitaria (granero) como
~1mbólica (piramidc). F.n el programa constructivo
concurren, cmn: otros, como factorc.\ tmportantes:
El cliente, con sus 1deas y ex1genC1i1S pen;onales:
los modelos C\iStentes. con sus soluciones genc-
ralmeme admitida~:
el arquitecto, con su formac1on teónca y S\1
experiencia práctica;
la técnica constructiva en gencm l, cuya situación
y progreso determinan los limites de lo reali7.a·
ble.
Los programa~~ dl\en;ifican, tamo a tnl\.éS de la
historia en general. como dentro de cada época en
pa111cular. E.~te pro..-eso comienza con la agncuhu-
1\1 y la iormac1ón de las ciudades en las grandes
civilizaciones unttguas (p. 78). Urbanismo y a rqlll·
lectura están en estrecha relación. A IJ formación
de ámbitos de vida y trabajo con func1ones especi-
ficas. es decir. con la realización contmuamcnte
reiterada de sus m1~mas labores. corresponde la
arquitet:tura con la creación de tipo~.
W experiencia conduce <t soluciones gcneralmeiHe
reconocidas e incluso óptimas, q ue se man tienen
dura nte largo t iempo como tipos bás icos (por
ejemplo: templo, te;Hro. blll>ilica) con 'ariiiciones
locales o reg1onale~. ldO:micos objcuvos producen
en disumas epoc¡h h1stóric8l> y ambllo> geográficos
ttpa> parecidos. l.o que les separa es la diferencia
de estilo.
Por el contrano, lo que uoe los dbt into~ ttpos de
una época es el mismo estilo, una igualdad de
medios constructivos y arústicos que afecta a los
tipos y formas de edificación. Desde la perspecuva
del historiador el esulo aparece muchas ,eccs
como un1dad. como mo,nniemo perseverante para
consegwr la rcalÍL:tCJón de una idea (entelequia),
como un continuo. El esulo es lo común.
P.lrJ el conlemporáneo el est1lo se n:vela general-
mente como aquello que una obra tiene de particu-
lar o como la «firma» personal del arquitecto: vive
dentro de la totalidad de ~u época y de su rc~Ión y
de >U estilo de época o regional que para el son
naturales: lo que le interesa es lo nuevo. lo unico.
lo pen;onal: el esulo es aqui exccpcionalidad.
llldl\ 1duahdad.
!\m bus puntos de 'ista tienen su fundamento: los
gr.:mde~ edificio~ representan tanto el espíritu y
cst1lo general de toda una época o de un grupo.
como d estilo personal y la volumad artiMica de
su~ constructores. Ambos son interdcpcndicntcs.
Los mdividuos crean el estilo. y el estilo encierra lo
mdl\1dual.
El estilo de época esta eApuesto a los cambios
dctem1mado> por las generaciones. Represen ta una
suma de valon:s indtviduu lcs d iferenciados. Dos o
m:s generaciones conv1vcn con los correspondien-
te, desplazamten tos temporales. Cada una de ellas
tmbaju contando con la suma de cxpencnc1as de la
gcneractón prec..'<lcmc, pero asimilan nuevas tcn-
den..:laS procedentes de llll> corrientes espirituales
.:amb•antes de la época. La capacidad de renova-
CIÓn .tSegura la longev1dad de Jos grandes e~ tilos de
épo.:a. Su fuer7.a expansiva reside genera lmente en
tu lógica consrruclha y formal de los elemen tos
e:.encialo.:s y su relación con el edificio ( pp. 58-66)
l .os grandes estilos no son decorac1oncs arbura-
nas. Decoración > ornamentos pueden suma= al
c'lilo. adornarle o resaltar como una exubernne1a
c-.tpm:hosa. Pero los estilos sm cont-cpc1ón cons-
tructiva ni estructura báMCii. se agotan rápidamen-
te. La fuerza del estilo se mantiene m1cntras que
materializa las fuerza~ acttvas de ~u epoca. o
mientras que la> fucrt.as productiva\ definan la
epoca.
Un análisis superfiCial pone ya de m.antf~to la
dependencia de la arc.¡uuecrura de las condiciones
históricas generales prceAistentes. U nn act1v1dad
con>tructiva importante y de larga duración lli.'CC·
sita una base económica sólida, q ue sólo ha existi-
do generalmente en épocas políticamente estable.~
o acu,as. Los gmndcs resultado> en :1rc.¡uitectura
se apoyan en un elemdo ruveltcórico ) pr.ictico de
la artesanía. de la tecmca v del arte. A trave> de los
SiJ!IOS la arqullectura ha estado a la cabc.W de Ja
técmca y ha sido cons1derada la «madre de las
artes>>. En el s1glo XI>. es relevada de este papel.
Desde eotonces no participa casi en el desarrollo
de la técnica indu>tnal. que se apoya en !.1s C1enc1as
naturales. > cae en un estado de crisis permanente.
Muchas obras ai>ladas significati\'a> del stglo "-"
dejan entrever una nue\a onemación de las posibi-
lidades de la época
72 J-a arquitcclllra, forma dererminada por la llisro ria Esrilo \ La arq uitectura, forma determinada por la historia/ Estilo 73
En !aún, la palabra estilo (slilus) _designa un
punzón de metal utilizado par.! escnbo_r oobre cer-d.
pero tamb1én la escntura, la expres1on Ha>la el
siglo XVIII no aparece com~ n.octon ~srcuca y en el
siglo xrx se conviene en obJetivo arusttco (m:ogotl-
~1277
co, Jugendsril, dt- Srijl).
Lo más proximo al sen tido original e> el estilo
Esuasbvrgo 1250 -75 individual (estilo personal), en tanto q ue designa la
marca distínt1va de la creación de obras ligada al
Naumbutg 1260-70 arquitecro o al equipo constructor
Esta creación esui en relación con el estilo de
época. unidad de todos Jos medios ) objetivo;,
Magunca1250
constrUCtiVOS y formales; es la expres1ón arqwtec-
tónica de las corneotes intelectuales de la época y
Halbe<sladt 1263 el lenguaje habitual de cuantos están hgados a la
arquitectura.
Dentro del estilo de época se suele formar un estilo
generuciona l. La vanguardia empuja a la creación
Mol% hacia 1250
de n uevas fom1as, sobrepasando los conocm1ientos
de sus maestros. Individuos o grupos introducen
~onscienle o inconscientemente una nueva
Swgas 123$ fase en la tradición existeote o bien la rompen par.l
crear u na nueva.
Las tradiciones de un grupo de población o de un
pueblo entero determinan el estilo regional o na-
Becnborg 1237 cional: aislamtemo geográfico o mcial, clima. co:;-
tum bres, rchg1ón, ta lentos espectales nacionales.
Mofburgo 1235 En el estilo del material, definen el carácter de la
arq uitectura la tecntca y la estetica cond ic10nadas
Tté\/Ori$1235 por el matcnal.
El estilo es el resultado de muluples procesos. En
1 San Otñntln
un edificao se mcLclan casi siempre 'arios e;,ulos.
~enl~ Son definicione> a posteriori. conceptos que a) u-
dan al histonndor en su imestil!acíón.
El análisis del estilo lleva a conOcer el conJunto de
determina.ntes históricas de la fonna de un edificio.
Generalmente es el \mico método que permite una
clasi[icación histórica y la atribución de ttna obra a
ProtnOIOrt:S arqui tectos. equipos <>- escuela.., de arqUJtcctos.
Roy, o111 nobleu.
Clwtres elto cleco but sumidos en el anona mato durante mucho tiempo.
1194 gueslo
El gótico ofrece el eJemplo de un e:;tilo de epoca
muy extendido en el tiempo y en el espacio. de una
gran conc1S1on. por un lado. y de multiplc diferen-
ciación. por otro. Desde un centro reg1onal se
e¡o;tiende cas1 por toda Europa. maten;llil<tndo en
sus distintas fases los conceptos 1dcalc;, de la
arquitectura religiosa occidental en la alta y baja
Edad Media.
La condición his tórica para su aparición es el ;IUge
político, económico e intelectual de FrJncia. v mas
concretamemc. de las regiones en tomo a tá IsLA
oe FRA-.:ClA, en lo> siglos x11 y XIII. Sus car.Jcteris-
tieas son, entre otms;
aumento del poder de la monarquía. apoyado
por el alto clero y por la naciente burguesía;
exaltación relig1osa, cruzadas, rerorma de las
órdenes mon:ist1cas (cistercienses);
florecim iento de las ciencias (escolüs uca). de la
1-onnación dc;t e>tllo a travcs del ejemplo de la catedral de Reims literaturd (novelu cortesana), de la música (es-
cuela de Notre-Damc). de la.< artes plásticas
(escultura~ de las catedrales. vidrieras).
En este chma de despenar espintual surge el nuevo
SIStema arqullcctónico med1eval, que más tarde
será denomtnado <<góllCO».
La catedra l de Reims ofrece un eJemplo cla>1CO de:
la muluplactdad de las fuerzas creatiVaS dentro
de una gr.!n obra que forma una umdad:
la relación entre generaciones durante un largo
período de edificación;
la complementariedad de los esulos individuales,
regio na les y nacionales. y
la creación y desarrollo de un gf'dR estilo de
época europeo.
Bajo la du·coc:ión de impor~antes arqul!ectos tmba-
jan en la edificación de la catedral vanil\ genera-
ciones con diferente. concepciones de la forma,
pero sin poner en peligro su contJnUldad. La
fábrica asimila continuamente nuev¡c, mfluencias.
transmite >U> propios impulsos ) contribuye a la
formación del estilo clásico del gó tico «radiante>>.
El proyecto de 1210 nace en un momento de nueva
orientaCIÓn. Su modelo es la catedra 1de CbarlTes,
comenzada en 1194, cuyo primer maestro abando-
na las trad1c1one> del gótico prímui,o. El arquitec-
to que tmta Reims, JEA.'< o'ORBAIS. reune en su
pro)ectO;
la tradición general de las fábricas del got1co
primitivo.
la tradición particular de la escuela arquitectóni-
ca rcg1onal de la Champaña;
el idea l constructivo de la catedral de múltiples
torres. según el modelo de LAo" y CltARTRES:
los progresos de la vanguardia - y especialmen-
te el sistema de Cha.rtres en lo que se refiere a
nuc'o~ elementos constructivos y organizacio-
nes. entre ellos la clásica ventana f(citaca de
rraceriu
Sus plan~ determinan en la rcalizacaón el caracter
unitario del espacio interior con el muro d.: la nave
mayor, la arquitectum de las ventanus y las partes
esenciales de lu construcción cxtcnor.
Hacia 122&, baJo la dirección de JMN u Lm.P
surgen modificaciones en la rcah7.41Ción, en compe-
tencia con la c;atedral de A \111"~. nueva rachada
occidental ) nu~.,o sistema de contr.lrrestos. vcrtJ-
cahdad m'" acu>;tda y el abandono del pro)ccto de
torres muluple:. GALCIIER o~ Rr 1\IS conunúa la
obra de •u• pf\.'deccsores con gmn vmuo>~smo y
siguiendo sus propias ideas. Con BtR~'-~Rtxl DE
SoiSSir-.S toma su forma definiuva la parte O. de la
Construcción. El estilo «radianli'JJ proceden te de
París se funde en el mundo fonnul de Rcims. En
1287 se termina el cuerpo dd edifiCIO. Lo.t construc-
ción ex tenor continúa bajo la dirección de RoAERT
oF CoLn y otro> maestro' durante el s. x1v.
ftnalizando en 1480 con la edificación de las torres.
En el edificio de la catedral de Rcim;, armonizan
continuidad > renovación. La ca1cdml representa.
en su I!Slado final, una «suma>> arquitectónica.
comparable a la suma de conocimientos de I:I
CSCOilÍStiea.
74 D~e la edad de piedra a la época actual D~e In edad de piedra a la ~poca actual 75

1 Civí!12ac1onos pre.
colombmas
oriental 2 Civtlizaciones dtl
Egeo
3 Grecia/Helenismo
4 Cultura dt los
13 campos de urnas
S Etruscos
6 Roma lmpeno ro-
13 mano
7 Ilirios, celtas, ser·
manos
8 Cimerios, escitas
9 Eslavos
10 G<nnanos
9
11 Imperio bizantino
12 Estados de Europa
oocidental
13 Estados de Europa
oriental
14 Imperio Anttguo
15 Imperio MediO
16 Impeno Nuevo
17 Jericó y Catal Hu·
yuk a partir del 7.•
milenio
18 Civilizaciones de
los alacios y de
Asia Menor
19 Civíl12aciones pri·
mitivas sumtria )
semita
20 Civilizaciones SU·
merla )' semita
(época media)
21 Imperio asmo y
babilónico
22 1mperlo persa
23 Partos. sasánidas
2A Dioast!as i<lámicas
primitivas
- Sociedad 10dusttial 25 Reino otomano
~ Edad moderna 11. Lstados nac 26 Culturas del Indo
~ Ldad moderna 1 27 Culruras ud!Ca~
c=c::J Edad Media crisuana 28 Principados budiS-
~ Edad Med1a islám.ca taS e hindúes
c:::::r::J Edad Media, Extremo Onente 29 Reino gupta
I:::::=J InvaSión de los barbaros 30 Principados hin·
~ Roma y su Imperio dúes e islámicos
c:::::r:JE1:J Grecia. Helenismo 31 Sultanato de Oelh1
e=- CivliJzaciones primlll\aS 32 Reino mongol
~ Culturas agrícolas neohtocas 33 Primeras dma<uas
34 Dioastias mecha>
_ Amboto que abarca <1 35 Ultimas dinasua>
Atlas de ArquiteCtura 36 lmpeno Yamato
37 lmpálo-Estado ele
los funclonanos
38 Sbogunat

Cuadro sinóptico de 1:~; épocas

 Grandes ch·íli7aciones primiti••as y Antigiiedad 77
76 Grandes civilizaciones primitivas y Antigüedad

COMJENZOS DEL
MESOPOTAMIA GRECiA ITALIA. ROMA CRISTIANISMO
EGlPTO EGEO
Lombardos lalasiaeatatel - 500
500 Islam 622 Godos
f-- Eo ClqJIIUi6ll
f - - ~idas
f--
f - - 1- llllpcrio En la clandesunidad
Par1os f--
~ Pro•IDCia romana
o ProvJDc:18 romana
Pro>IDCla romana o
-- ~
~
Hdc:nismo
Helenismo - ~He~ntsmo ~
~ (R<:JIIO de lo- Ptolo- Hcleoo"lDD
lmpcno seleUClda meos) (Reino de lO> atalida•} (Retn<> Anugónidas) Rclpúllln 1----
1---- 1---- - 1----
1---- Imperio persa Periodo cláaico 500
soo Ultimo período f--
~ Imperio oeobabll6alco Período an:u:o Roma, ciudad-estado
f--,--
- lmperio-mo Vea.sc G=&a
etru<c:t
Etruscos f--
'--- Palodo pométrito '-- f--
Paiodo~ CUltura de Villanon 1000

- --
1000
-
-.,-
Imperio modio babiló- r-!'eriodo 'tlbmioé~ Culturd de Tenamare

- Imperio medio umo

BtoDOe rec&eniC -
-- Miumni
lmpcno Nuevo Minoioo m:imiC•
época de los palacios
nuevos
Broi!IX reciente
Periodo mioénioo=
Heládioo tttientt
ExpóU!Sion de los pue-
blos ·~•lico• -1500
t---
1500 ----- --
Ca• ita>
8toDOe mediO
f--
J.-
t - - - Periodo de t.m-LaM ADalblioo modio• lle$ada de los pud>los
Troya VI lllÍhCO' J.-
t--- l mpeno Medio Hel.idiCO m<dio
MiDoioo modio- J.-
1---- époc:a de .... 2000
2000 paláJI &Dhpos ~·
1mpcrio _ , . , e--
~
Bronce anu,uo -
--
~

Analólioo an't= Hol:ldko anuguo -

Periodo IIQC!Ió
Imperio AnllpiO Cicládioo aouguo
roya n -2500
2500 Penodo de laJ¡ MiDoico antiguo ¡ Nt;>lit&OO
-
- dlll3Stia> pnm1t~'llll
- Subneolillu>
Tro)a 1 Cultura de Oinuru
1 -
i---
J.-
1---- 1
1- 3000
3000 Paiodo de Urut
los dos I"CIDO> f---
1- - Cultura de Scsclo
:"'eoliiJCO ~
Neolítico
f---
1---- Periodo de El Obeid
f--
1---- 3500
3500 Neohuco ..___
- Pcrlodo de ua...una
-
!---
~
!'leolitko f.--
f.--
i-

-
4000 aproximadamente
desde sooo ~
Cuadro sinóptico de las épocas C uad ro sinóptico de las .!pocus
 78 Grandes culturas1Bascs de la ch ili:tación
Los hombres de la prehistoria vt•CJt en reductdo>
¡;ro~ en \aStas regiones, expuestos al duro clima
de la ero~ [!lacml.fisicamente tnfcnores a los gran-
des ammalcs de fino instinto. fuertes > «especiali-
zados». Su inteligencia le<i hace mvcntar medios
tngeniosos para defenderse en la lucha por la vida.
La con~trucción, actividad edific11toria sisreruátic:t,
independiza al hombre de los refugios narurak•.;,
ocasionales, como cuevas y abrigos bajo rocas. Ya
en el PaleolítiCO (hacia 28.000 a.C.) grupos de
cazadores-recolectores desarroll311 tecnicas de
construcción especificas: para los campamentos de
ID'Itmo o permanentes construyen en emplaza-
mientos centrales y con el matcnal disponible.
cho:a.r excavadas en el suelo, de planta circular u
ovalada. o grandes riendas con t'tlftJS, con espaeto
interior > exterior. Para estaciones intermedias de
menor duradón, durante la caza o recolección, les
bastan refugios más ligeros, riendas mmsporrables
y I'Or/OI'WIIIOS.
L1 instalactón de los campamentos y del hábitat
demuestro~ una experieneta milenaria en la organi-
zación de la vida comunitaria en pequeños grupos.
que l>C condensa en principio~ de planificación )
métodos constructivos generales.
Los dectsivos cambios climáticos del fmal de la era
glactal transforman todas las cond1ciones de vida.
En las zonas templadas o calidas nuevos grupos
pasan. en parle. de una economJa depredadora a
una productora, preparando así el cambio total de
formas de vida que se llevará a cabo en el neolítico
( ~<rl!\'olucióll neolilica»).
La asociación de la agriculwra )' la ga11adería sobre
la base del sedentari.~mo conduce al desarroUo de
culruras rurales delimitadas rc¡ponalmcme.
La utilización intensi' a de determinadas zonas de
vegetación y paro~jes, fomenta la fusión de grupos
v~-cmos en sociedades tribales. El crecimiento de-
rnogrMico, la producción excedente y la necesidad
de bienes de consumo conducen a la división del
tmbajo y a urta diferenciación social de grupo;, e
1ndtviduos
L1 ciudad apareoe como nue\ o producto social. En
ella se concentran funciones ) acu\'1dades. que se
salen de ~u prop1o ámbito: olictos especializados,
comel\:io, cultos centrales. Las Ciudades adquieren
nípidamcnte el bienestar, el poderío económico y
pohtico.
• Crecimiento demográfico, agricultura, estratifica-
ción social y concentración urbana son las condi-
ciones previas -o los fenómenos que le acompa-
iian para el dcsarroUo de las grandes culturas.
Sus agentes son tribus o pueblo~ suficientemente
tmportantes que. al f!Ital de la prehistoria.. ocupan
gr.tndes extensiones en los oasis flu•'itzles del cintu-
rón verde tropical ) subtropical, que explotan de
forma centralizada. Los puntos principales en los
que se desarrollan estas grandes culturas se consti-
tuyen con claros intervalos temporales. desde:
13200 u.C. en MESOPOTAMtA (sumer1os. acadios,
astrios. babilonios)
2900 en EGIPTO (Imperio Antiguo, Medto y Nue-
vo).
2500 en I'<DtA (cultur:b del Indo. culturas vedt-
cas).
1 00 en CHt..,.., (dmastia~ lisia, Shang. Cbou.
Cb'in. Han y Ming)
i!OO d.C. en CE!'o'TRO > Sl.-t>A\1eRtCA (toltecas,
mayas. aztecas. incas).
Se fonnan, además, grandes culturas regionales
independientes en los bordes oc sierras y costas >
en la~ altiplanicies entre los oasis fluviales, como
por eJemplo. en:
MtSOPOTA\IIA DEL NORTl'. hurritas) mitannis;
ASIA 2\IIE-.oR: hititas, frigios y hdios;
PALI:Sll:-A: ftlisteos, fenicios y Judíos:
\!l es~,~ IRAI'-1: medos y persas;
EXTREMO ORIENTE: Japón
El desarrollo de Europa recibe los impulsos de<:ISI-
vos de las grandes culturas mediterráneas de la ~
del Bronce.
2600-1600 TROYA 11-VI en la costa de Asia Me-
nor (anatólico anuguo y medio).
2000-14()() la CLLTURA MNOIC·\ en Creta (:vflDOICO
medio y reciente);
1600-1150 la CULTURA \IICt"c' en Grecia:
900-h. 200 ETRuscos en Italia (ya en la Edad del
Hierro).
Su herencia la reciben GRFCIA > Ro~IA. las dos
principales potencias de la Anugüedad. La corrien-
te cultura l se va desarrollando cronológica mente
de l::ste a Oeste hasta la An tigüedad.
El desarrollo de la civ11ízación se basa en los
progresos de las grandes culturas. Por primera \'CZ
apareoen en la h1storia los hombres en gr311des
SOCiedades cerradas. En el ongen y en las relacio-
nes políticas y culrurales oe lo~ grupos principales
ha> aún muchos puntos oscuros. Junto a coinci-
dencias fundamentales existen diferencias caracte-
rísticas.
L<ls características generales son: centralización
económ ica, cultural y política en las ciudades:
agncultura. generalmente con un extenso sistema
de regadío: producción excedente; diferenciación
de oficios: comercio de productos agrícolas y arte-
sanales. En relación con ellas. están: formación de
admimstraciones centmles. casta de funcionarios
(escrtbas) ) Jerarquía sacerdotal: posteriormente.
grandes estados generalmente centmlizados: pri-
mero sistemas de escrirum _v ar~tmérica: cálculo del
calendario, astronomía, inventos técnicos: rueda y
carro, a rado. torno de alfal\:ria. lad rillos, trabajo
de los metales y de la piedra; urbanismo planifi-
cado.
'i,.L<I arquitectura elabora fonnas para las diversa>
funciones de una sociedad diferenciada. Represen-
ta en upos y estilos el carácter de las distintas
culturas y sus fases de desarrollo. La arquitectura
~ convtcrte en forma determmada por la historia,
a la que sirve, a su vez, de documento.
El espacio histórico de ~lesopotamia '>C c:~.t1ende
mucho mas allá del País e11tre Ríos. prop1amente
dicho, entre las montañas que bordean lran ) el
desierto arábtgo. desde el Golfo P<:rs1co, en el S.E.
hasta la zona moniiinnsa de Armema. en el KO.
El norte de Mesopotamia (Afta Mesopotanua1 es
un vasto terreno ondulado. cortado por valles
fluviales y bandas deserticiiS y esteparias. La parte
ceñtra l y meridional de Mesopotamia (Baja Mcso-
potamia). está constituida por los terrenos de
aluvión de los grandes ríos. sobre la anugua llanu-
ra formada por juncales. bancos de arcilla y terre-
nos bajos ) pantanosos. Mesopotamia tcrmtna en
el golfo Pérsico. formando una la,f{lma. que se irá
desecando en el transcurso de los milen1os.
l.as primeras culturas agrícolas aparecen en la Alta
Mesopotam •n ya en el mesolítico Sus asenta-
rm.íentos estan diseminados por las colinas. al pie
de las montañas y por las terrazas de los valles
fluviales. Es esta una zona relativamente fértiL
entre las regionr.:s rocosas del mac1zo montañoso y
los terrenos de inundación de los rios. En los
estratos de población de los numerosos Tells (coli-
nas artiliciales) se encuentran los tesumon1os del
progreso culrural al pasar del fii'Oiirico al calcolíri-
co: primithas casas rurales, cría de gun,ldo, cultivo
de cereales, pulimento de la piedra, ccrúmica cuya
técnica se va mejorando coostantememc. Poco a
poco comienzan también a cult ivarse las LOnas
pantanosa> en la Baja Mesopotamia. Aparecen las
primerdS ciudades.
Los sumcrios crean en el sur la más antigua de las
grandes ci' ih.c.actoncs. Con su llegada com1enza la
historia del Próximo Oneme. llena oc:cambios,
que durante m1lenios estar.í determinada por la
consrante rivaltdad entre ciudades y remos.
Los cemros tmporta.ntes de las ciudades-estado
sumerias son URUK, UR, ERioú, NrPPUR, KtsH y
LAGASH. Su forma de gobierno es un «sodalis.mo
esz01al» determinado por la religión, con reyes-
sacerdotes y una adotinistrtción dirigida d('sde el
templo. Bajo la presión de la inmigración sem1ta. el
poder pasa 'a la monarquía política que. con los
acadios, se tran~forma en despotC.mo. Su reino
está organ1.c.ado como un gran estado centralt>ta.
dominado por la idea de la hegemonía mundial.
Las tendenctas renovadoras no logran detener esta
evoluci6n)I.EI remo unido sumerO-(l('(ldto vtve su
última ep6ca de prosperidad en la 111 dinast ía de
UR y de LAOAStt. Despues se despla1.an los centros
políticos hacia la zona central y septen tno nal. La
J historia po~terior de Mesopotamia se desarrolla
bajo el s1gno de la creciente rivalidad entre asirios
)' babilonios. cuyos períodoi"aeb~monia se van
alternando. Lit~ Irrupciones de pueblos e~trdnJeros
COmO los CASIT,.S. Ht,RRITAS. HTTIT\S ) \lm .\.'liS
provocan Interrupciones más o meno~ largas.
• En el antiguo imperio babilómco, Babi lo nia cono-
ce su a pogeo con HAMMURABI. y en el imperio
neoba biló nico con NABUCOOOJ'-OSoR. Perduran las
tradiciones religiosas ) políticas de los periodos
sumerio y acadio, decisivas para la cultur.J y la
forma de e>tado.
M esopotamia Cooticnzo de la arquitectun• 79
La poliuca autont.1ria de los asirios conoce tres
periodo' de esplendor: el llllliguo imp.:ritl, el impe-
rio medio y el lllt<'ro im{H?1'io astrio.\ f.l «absolutis-
mo patriarcal>> de lo~ comienzos -e tmosfom1a en
el despothmo absoluto de un estado mil llar teocrá-
tico. Brillantes soberanos como Ast.R N.\SIRPAL 11,
SARGÓN ll y ASURBANIPAL extienden la j ntlu~ncia
del imperio asirio hasta Egipto. Las residencias úe
lo monarcas son alternativamente As<>uR. NtNJVE,
KAL.\H y DuR SH-'RRUKIN (actual Jot~s~a,.n)
El imperio de los persas aquementdas es el destruc-
tor y sucesor de ambos imperios. en lo que respec-
ta a la hegemonía mundtal. Las coudades asma~ se
arruinan: Babilonia wbreviw y recobra \U impor-
tancia. Pero Alejandro )lagno ya no coosigue
realizar su plan de erigir aqut el centro de su
imperio hcleníst ico.
Los periodos urquitcctó nicos histórico~ cotncidcn
con los polittcos, pero su duración sobrepasa gene-
ralmente la de éstos_
P rogramas, tipos y formas de edificación dependen
de las condiciones del pajs: clima. material de
construcción. estructura económtca y concepeione..
religiosas, pohtiC'.IS y sociales. E>taS condicto;Jes.
que permanecen tnmutables duro~ntc müenios. fa-
vorecen l¡¡ formación de hábitos de población.
tipos de construcción y elementos formales.
El edificio religioso. el palacio y las muraUas,
principa les objetivos constructivos, d.:tcrminan la
evolución de la arquitcctur.s mcsopotámica Se ha
comprobado la e¡¡istencia en hRtCó de una fortifi-
cación cor~pondiente al VD milento Las mura-
llas de L:ruk se consideran las má~ anugua~ de
Mesopotam1a. atribuyéndose su construi.'Ción al
legendano re) GtLGA.\fESH. La erct."C1ón de la mura-
lla forma p:trte de la activtdad arqmtcctonica real~
de ella depende la protece1ón del poder concentra-
do en las ciudades. La mayor fortale7a o,c oonsigue
en el siglo vt, con el quinwple recullo del palacio
de NAaucooo~soR en Babilonia.
Desde sus orígenes en la época de las primeras
dina!>tías. el palacio se desarrolla haqa conv~rtirse
en una parte autónoma de la ciudad. bajo los
reyes-<-"'nqulotadores. La c.-asa de patio mesopotá-
mica consmuye su elemento b<Í!>K<) Su prototipo
se expresa auténticamente en l.Jr hacia 2500, man-
teniéndose en Oriente como modelo de v1vienda.
Los palacios aparecen como adición y combina-
ción de la casa de paLio y su en¡!,rnndecimienJO
monumental con formas del edilicio reltgioso.
Como ObJetos arquitectónicos. los templos son
más antiguo> que las murallas y lm. palacios. T rd5
los- primeros escarceos. surge ya en el IV milenio.
en las ciudades-templos del penodo oc L:ruk, la
primem arquttectura monumental elabomda de la
historia.
El edificio rcltgioso encuentra su máxtma expre-
sión en laJ> terrazas elevadas y torres-templo: los
Ligurats, que alcanzan su fomt;t cl¡istca en el
imperio neosumerio. en la lll dinttstia deyr. y su
máxima altura y más esplénd1da dccora"on en 1a
torre escalonada de 8 "BlLO'IIA, la legendana tOrre
de Babel
80 M('S()potamia eo la época de las antiguas eh iliU~cioncs Ylesopotamia e n la é poca de las a ntiguas ci.-ili"tllciones'Cuadro sinóptico 81

r-~hiMoria ~ Agr;cultu~ Cl)muníeli- Cas:c. r«<ondas._pobla- Uten.dom. de~~

Pcnodo de ¡ias.<;una des
h~.-... 5000-3~
Penodo..de El
Obeod
dio
de ~ladQS. rep-
Admonístmcoon de
mocntos rurales. ado-
bes. granjas rretangu-
lan:s. prjmetQS edifi·
1
1 ~n la nwno, edad,
~ramoca conforma<Ll

del c:obn-, tQmo

¡-. hac,._ 3500-3200 templos c:oos d( culto de altarero id<ll<l> ~
Tcmplm. an:aicos de Vasos de alaba>tro(."'~
Periodo de Uruk Llegada de los sumé- <ella alargada. estelas de ca1.a. ca-
ha.coa 3200.2800 nos~ concentración ro~ Urbanismo bela feonenona.
Peroódo de Y con- Utica, dudad~<~ta. o Templos cqn ·~ Ortlntcs, colondro_,¡e.
dct-Nasr r~IJ1Pios monounen~1- llo•. pnmerós ca:rac-
hacia '2800.2600 les, mosaicos tero; de c>entur~
Periodo de la; di- Poder monárquico Muralla, primeros pa· Net:r6polis de Ur
nMtÚls prurutivas 1' dinasúa de Ur y de la<'io> Escultur:l de oobre
ilacia 2800-2400 Lagash Estela de los huitrt'<
Penodo de \lestlim In•asoón de los !lemow Templos c:on palio. Com1en7.o de la cr
1 • dma'iia de Ur t.cmplos ovales c:nrura cuneoformc
Periodo de Acad lmpeno acad10 (Sar- PalaCIOS imperiales, Es..-ultura-retnuo
haC13 2400-2200 gón) COnJUDlOS arqUÍtcctÓru- Estela de la 'oo:tona
~' de planta ortogonal de :-<aram-son
Penodo de lo> guti Domoruo extrao~ro Decadencoa cultur.tl
h3coa 2230-2130
ImperiO rocosume- 3.• dinastía de U r ~ Grondes palacios y edo- Apogeo de la htcro--
río (3.• dinastía de Lagash, n:stauraci n floios religiosos, ligu- wra. e<euhura del
Ur) del Imperio de Sumer rats. templos de cclla retralo, rehe,e. esle-
hacia 2130-2015 y Acad anch:1. c-dsas de patio la de Ur-Namu
Periodo de lsin- Reinos wmll$s nvnles Gruodcs palacios. en CEPOrYll de Gols;>-
Larsn L:orsa y Man mesh
hacia 2015:1~
Ant~uo 1mpeno Gran estado oo.¡o Pnmeras murallas de Matcmaticas
bab' ómco Hammurabi (1 28 a Babilonia Código de Leyes
1686) (código de Hammu-
Antiguo imperio Absoluusmo patnar· Templos de múltiples rabi)
aso río cal. lmperio usos
PalaCIOS
Penodo casota Dommoo extran~ro Adaptación de anti-
hacia 1560-11 so guos formas
Reino Mltanru Dominio e:ctranjer"
bacoa 1530-1035
lmpeno medio así- Estado molnar centra- CtuClOD de upos y l..íberación de la cul·
río (babi16nioo) lisbl, guerras de con- form~ c:onstructi,·as tura mttannl
hocia 1350-1035 quista, rivaltdad ooo propioo;; templo:~ doble, "'uevos elementos
Babilonia ton-es-templos. palacoo est!listic.>s
Imperial Pintur~ mural

lmpeno neoasu:io
-
Expansoón, ompeno Urbarusmo regula.c: Anc rclinado del re-
hac:oa 900-612 universal nuevos edificios pala- lleve
Destrucción total ciegos, conjuntos de Bobliotcc:a de ruur-
ASS\Jr templos. ZJgUrats ban1pal
Babolo<w• 1mperio nc:obabiló- VJCtoria sOii'iefo, .,.,,--:" Intensa actividad c:ons-- CienC13S
noto ri<Y.> truc:ll\a: urbanísmo.
~:-:.
.......
Su-
Elam 625-539 lmpcno palacios. templos. zi-
A rtc monumentlll
Relie\~ en ladnllo
eo... .._.., :-l'abucodonosor gutab (fortaleza sur, Restauraaones
jardu>es col~
···-el 3• tn*eniQ' e ~de Babilonia'

o _ _ _ _ _ _ _ __;2:.;.;50 lun
~m30 persa :::é: de tos &que- Palac.os de Susa, Ec-
batana, Persépolis
l"lle\'O
mental
esttlo oma-
t--
A r.¡nir de 330 Comienzo del heleno>-
(A ejaodro Magno) mo

Ccn1ros politicos y culturales del « País en tre Ríos»

82 MesopotamisiFormas constructivas
En los primeros estratos de poblamiento de Meso-
pota m ili existen ya prototipos de edilicios religio-
sos y civiles. Las formas constructivas específicas
>e desarrollan sobre todo coTa arquitectura religJo-
!NI- Ser.ín unánimemente aceptadas y aunque su-
fren variaciones hasta el final de las grandes civih-
zacJOnes. no se modifican sustancialmente. Esta
coru.tancia del caráqer arquitectónico responde a
ía coru.tancia d6 las condiciones geogr.üicas, econó-
micaS e ideológicas preexistentes.
"'tos terrenos de aluvión entre Jos rios sólo propor-
cionan como materiales constrUctivos caña.~. arei-
Ua } arena. La madera y la piedra natural tienen
que ser Importadas. La técnica de la construcción
no puede prescmd1r de la madera. pero la p1edra la
susutuve con cUadrillo dLa.t:cilla, secado al aire
libre (ádobe) y después también cocido.
La técnica mesopotárnica se basa en la con~truc­
L
ción de muros ma citos. Las d1 mensiones de las ha-
bitaciones dependen del largo de las vigas. que han
1111 de soportar el ingente peso de las cubiertas en
terra::a. No hay cu biertas abovedadas de grandes
luces. La bóveda sólo ~e emplea en gra ndes puertas,
en cimentaciones o ingeniería civil J bó•·edaJ de•
L iiiiJ
caiiOn y sucesión de arcos .de medio pwua) (p. 44)
La técnica construCtiva y el clima genera n tipos de
edilid os de gruesos J'!!EfOJi ciegos, con patios inte-
riores y cubiertas planas con terraza. A todo ello
Organiz.eción del muro (esquema) corresponde la creació n de volúmenes~.úlili:DS y.. la
superpo.sición ho.rizOJY!!!. de éstos. El cubo domtna
con un van ado escalonamiento la imagen de las
ciudades, tanto grandes como pequeñas.
E l modelado total de las superficies con elementos
UrvkD
plásticos o decoracio nes en color es. desde el
principio, uno de los obje úvos principales de la
Angulo del tomplo
arquitectura mesopotámica.
En los templos del periodo de Unik (p. 94) aparece
ya una organización plástica de Jos muros en lo•
que se alternan nichos y pilam. que sobresalen. L'\
superficie adquiere el refiere deseado mediante la
=~T
armomzacióo de la profimdú:kul de los nichos, la
c=o . anchura de los pilares y la distancia entre éstos:...!¿_
sombra arrojada. que cambia según las horas del
-
__j 1
oía y las estaciones. produce sobre esta estructura
tectómca unas variaciones. que van desde la super-
ficie Lisa hasta el perulado agudo. Estos simples
medios bastan para estructurar eficazmente los
volúmenes cúbicos, tamo de lejos como de cerca.
Pam los ángulos de los edificios se desarrpllan dos
soluciones. según sea la situació n del primer pilar
Si éste forma el ángulo. resulta desde el suelo hasta
el futa.l de la comisa una arista viva claramente
determinada, tanto a la luz como a la sombra. Si es
- un nicho el que se encuentra en la esquina, la
L
ROMto con botón de lodr111o Babilooie. Puem de lshtar ruptura de las aristas forma un ángulo retra nquea-
Alm•nos de lo mutalla do que, bajo la arista viva de la cornisa, puede
aparecer diferente, según la incidencia de la luz.
Este sistema de organizació n no es sólo el resulta-
--------------------------~ do de lo construcción en ladrillo. co n sus pilares de
Organización de lus edificaciones monurncmales refuerto, estáticamente condicionados, que sobre-
salen del muro. También inciden las técnicas cons-
tructivas de la prehístoria. Las construcciones pri-
mitivas de adobe o de terro nes de arcilla necesitan
\llebopolamia{Formas constructius 83
enco{rmloJ o rcvcM1m1ento~ con maderas de refiler-
=o. Lo~ contorno\ que r~uhan continuaran exJs-
uendo en la construcción en ladrillo.
Las formas adqu1eren su propio valor al margen de
las necesidades técnicas. En los edificios religiosos
adquieren rango relig1oso ellas mismas y son tras-
ladada., como modelo obligatono a la técnica
correspondiente 1mpuesta en la época. En Mesopo-
tamia, las pos1b1lidades del apareJa de pequeños
ladnllos normaliudos permiten respetar el canon
formal sm entrar en connicto con las leyes de la
tecmca del ladnllo. En el período arca1co de L'ruk
los reheves son m~ acentuados. más variados y
meJOr orgam7.ados que en las epocas posteriores.
El color ~ uuhza en fecba muy temprana. tanto en
el 101enor como en el extenor. para la organiza-
CIÓn y decoro~eión de las superlicJCs murales. Pila-
res, nichos y corn1sas son contr.JStados o Imitados
med1ante la pmtura. Los mot1vos decorativos están
tomados de los dibujos que formaba el re-.·estimien-
ltJ de madera o tren:udo •·egetal de las antiguas
ed ificaciones de arcilla. En el períodtJ de Umk se
suceden los ensayos con mosaicos formados por
pie7a> cónicas de arcil la y de piedra coloreadas.
La decoració n estable de grandes superficies se
hace una realidad cadu vez más viable gracias al
invemo de la ••itrificnción en colores y a la fabrica-
ció n en serie de lacirillos esmalrados. ASIRIOS )
BABILONIOS re1•iste11 edi licios enteros y partes de
mural las de ciudades con decoraciones monumen-
ta les y frescos. s1guicndo asi las trad iciones sume-
rías. La decoración no se ajusta a la tectónica. smo
q ue traduce a la técnica del revestimien to los
moti\ OS de la~ colgaduras murales. T odavía en una
época avanzada, algunos dctaUes significativos
remi ten a los orígenes.
Cn la pucrt.a de lshtar de BABILONIA y en la muralla
de ASSuR aparecen. por ejemplo, rosetas parecidas.
Las de AmR tienen introducidos en el centro a
modo de pmchos una especie de botones de arcilla
modelados. que confieren a las rost'tas el aspecto
de SUntUOSOS «Ojales» abiCrtOS. Debajo de cada una
de las almenas de la muralla. aparece uno de estos
«botones>>. por enc1ma de la btlera que forman
éstos. se ext1cnde todo a lo largo una ce))('fa
ornamental como remate de la colgadura simbóli-
ca. El color dominaote de los muros de ladrillo es
el amariii<HlCre o blanco, y las partes fundamenta-
les lomadas de la estructura textil se resaltan con
colores luminosos. En algunas edificaciones se
complementu la forma escalonada con una grada-
ción de colores, como ocurre por ej .. en el ~igurat
de BABilONIA (p. 98) (negro. blanco, azuL etc.)
l a riq ueza de motivos y el simbolismo de los
grandes frescos. aumentan y se monumental izan
constantemente. Las suntuosas decoraciones de la
puerta de lshtar. la vía procesional y el palacio de
N ABUCODONOSOR de BADil ONIA. COO SUS frisos de
leones, árboles de la vida y o tros símbolos de la
eternidad, constituyen el pu nlo culminante.
El trn tamiento de las super1icies revela que no se
trata de destacar la estructura tectónica de esta
arquitectura maciza. sino su carácter simbólico.
84 Mesopotamiaffipología J: Tipos de vhienda de la é poca pritnitiva
Construcción de una ~efa
Tell Hassuna: granja
1 Planta
2 Reconstrucción
Casas rnrales.de la época prehistórica
Mesopotamia¡Tipo_logía l: Tipos de vificnda de la época primitiva 85
Los primeros albergues de los grupos de cazadores
v recolectores son. hasta el mesolítico, cavernas.
éuevas. tiendas y abrigos. y cho7-3S de cañas )
ramas, El nomadismo sólo perm ite construccíont>S
provisionales con el material disponible en cada
lugar, En el neolítico se lleva a cabo el paso
revolucionario a la agriculrura. Una parte de la
población primüíva se sedentariza, necesi tando un
albergue estable para hombres, animales y provi-
siones_ Las técnicas de construcción primitivas se
van perfeccionando poco a poco y aparecen las
primeras casas semi-resistentes y rcsistemes.
Tipos primith·os de vi"iendas
«Un tipo primi tivo de vivienda es una construcción
muy simple, en la que es1án latentes las caracreris-
ticas estructurales y las posibilidades de desarrollo
de una serie de tipos de viviendas constructivamen-
te similares.» H. SóDEK
arabe Tepe Gawra: muro de una casa circular Las chozas de cañas, llamadas srefas, aún se cons-
truyen en la Mesopotamia árabe igual q ue en la
prehistoria. A intervalos regula res se entierran
haces de juncos, colocados por parejas enfrentadas,
y se atan. combimindolos para formar nervios .
Estos se unen longirudinalmente con cañas o palos,
formando una l!s/ruc/1/ra abo••edada, que se recubre
con esteras de juncos y arcilla. Esta variante
mesopotámica de la choza reúne ya importantes
elementos constructivos, como el orco, el nen•io. la
esrructura y el recubrimiemo de la cubierta en uoa
«forma primitiva» de la bóveda di! caiión (p. 44).
Las casas redondas se forman a partir del circulo
del bogar o de la tienda de los nómadas en un
aoillo de piedra con 3 ó 4 postes. Están considera-
das como la forma más antigua de vivienda. Los
Arpasiyya: casas on forma 00 colmena distintoS tipos se encuentran desde el borde de los
1 Planta Alpes hasta Mongo lia Y aún se construyen en la
2 Secct6n
3 Vartantos del llpo bástco actualidad. E?, el á~ca de Mesopotamia las t~nicas
de construcc1on l1gera pro.~tsronal se susu~uyen
pronto P:Or las d_e construccton en ar~11la Y ptcdm.
Los ves11g10S mas ant1guos de este upo de v1vren -
das han stdo excavados y fechados:
6500 J ERICó, de ladrillo (¡!)
5000 TEPr; ÜAWRA, de adobe
4000 ARPASIYYA y T ELL HALo\~. de piedra
3500 CHIPRE, de piedra.
Los diámetros alcanzan en T EPE Ü AWRA 5 m y en
ARPASIYYA, 10 m. Estas edificaciones circulares
pertenecen al tipo de las casas en forma de colme-
na, combinadas en parte con unos cuerpos adosa-
dos en forma de pequeñas casas rectangulares. En
CHIPRE, puesto ava07_ado de la cultura mesopotá-
mica en el M ed iterráneo, se introduce un e111resue-
lo a unos 2,30 m de altura, que cubre la mitad de la
superficie circular. Esta división la adoptarán los
griegos insulares en sus casas rectangulares.
La técnica constrnctiva produce con el material
disponible construcciones que muy pronto adquie-
ren v-dl idcz. Los muros de adobe de TEPe ÜAWRI\
muestran refuenos modulares e incluso un <<COn-
trafuerte» de forma semicircular. Las casas de
AR.PASIY'(A son falsas cúpulas. Este principio cons-
trtrctívo cobrará más tarde dimensiones monu-
mentales en los emerramiemos de cúpula del Egeo
(p. 148). Partiendo de formas previas - como la
choza- aparece aJ final de la época prehistórica la
casa de planta rcctangnlar con muros verticales.
Sus tipos. en comparación con las edificaciones
circulares, se imponen como formas más funciona-
les. La construcción de base rectangular es más
fácil de real izar, compartimentar. ampliar y com-
binar: facili ta las construcciones de materiales
rectos (ensambles de la madem, aparejo del ladri-
llo). Es 1mis fácil llevar a buco fin un programa
constructivo mediante una asociación de espacios
de planta rectangular de diferentes dimensiones,
q1re mediante una conca tenación de casas círcula-
res. El círculo rechaza Lamo una compartimenta-
ción funcional como cualq uier tipo de ampliación.
Conserva una posición espacial corno forma ideal
sin función alguna en la arquitectura mon umental
(tumba dt> Atreo. p. 148, Pameón, p, 152).
Hasta la fecha Jas datacio nes más antiguas de casas
rectangulares son:
6000 Jaucó y CATAL HuvuK
5000 QALAT J ARMO
4750 TELL HA.ssUNA
En J ERICÓ. las casas de los llamaoos «hombres del
suelo pulido» tienen un aparejo de ladrillo enluc1do
y piso coloreado. Las cubiertas eran seguramente
planas. El gn1po de CATAL .HUYUK, en Anatolia. se
componía de unas 40 casas bien organizadas, con
acceso a la cubierta plana. J.ERrCó y CATAL HuvuK
son ya poblados semejantes a ciudades.
En la época primitiva. Mesopotamia esta detem1i-
nada fundamentalmente por la expansión y o rga-
nización de la agricultura. a lo que se debe la
diferenciación en el pro¡,'f!lma de distribución del
espacio de las casas rurales.
Una granja de Tell Hassuna muestra un sistema de
muros que se entrecruzan en ángulo recto. El
núcleo del conjunto es un edificio rectangular. Con
su acc.eso en el lado mayor, sigue el principio de la
X circulación trans-·ersal (en oposición al megaron .
p. 134). La estancia principal ocupa todo el ancho
de la casa. y a cada lado se sitúan dos habitaciones
más pequeñas. Adosada transversalmente al edífi-
cío principal hay un aJa la teral que sirve de establo
y almacén. Ambas alas de la vivienda tienen muros
verticales, de una sola planta de alrura; el hastía!
está reforLado con tontrafuertes. La t'ubierta. 11 dos
aguas. estaba recubierta con cañas. Una serie de
patios cerc;~dos sirve pa_ra el desarrollo de las
actividades agrícolas y laborales de los habit:ll.ltcs.
También aq uí los muros aparecen reforzados con
contrafuertes. Incrustados en el suelo. depósitos
circu la res de fabricas se usan como silos o
cisternas.
Junto con una serie de consLrur.:ctoncs análogas,
esta granja de Tell Hassuna forma un pueblo, q_ue
podría ser considerado ti pico de las aglomeraclo-
oes rurales primi tivas. La ccramrca allí hallada _es
característica de todo el periodo. Esta f?raDJa,
construida de acuerdo con un plan deliberado,
puede ser considerada como un pr?~otipo de explo-
tación agricola de linaJes del neoliuco.
86 Mesopotamia(fipologia IT: Urbanismo 1
J\s.sur: parte norte de ta ciudad (reconsuucci6n}
O SOOm
Our~ S h a rrukin
Comparación de superficifJ$
- - B®llon¡a
........... . Ou1·Sttárrukm
Ur
- Centros polioco-ret~QJOSO$
c::J lonas de VIviendas
~ calles J)<lncipafes. plo•as
- Rros. canales. puertos
- Fort1flcecionos. muralla$
Grandes ciudades del «País entre RíoS>>
.Las antiguas culturas y el urbanismo están intima-
mente ligados. En medio de una región agrícola, la
ciudad se convierte en el punto de cristalización
para la organización de la sociedad de división del
trabajo. Es lugar de culto, sede de la admtntstra-
ción, centro de producción y de imercambios
comerciales y nudo de comunicaciones. Se prote-
gen con murallas contra los peHgros crecientes.
Precursoras de esta evolució n son hacia 6500 Jeri-
có en Palestina y Ca ta! H uyok en Anatolia.
El urbanismo mesopotámico se concentra funda-
mentalmente en tres puntos. q ue coinciden con las
zonas centrales de población de los pueblos que
ostentan el liderazgo polí tico y cultural.
El grupo meridional comprende, con UR . ERIDÚ,
URUK, NIPPUR, LAGASII y LARSA, las ciudades
más amiguas, lugares de culto. que a partir de
3800 son convertidos por los sumerios en cen tros
de sus ciudades-estado.
El grupo central, con K1su, SrPPAR, AcAo, MARI.
BORSIPA y B ABILONIA, constituye la tierra madre
de acadios y babilonios.
El grupo septentrional, en el curso superior del
T igris, es el á m bito de pobhcióu de los asirios.
Las ciudades más importantes son AssuR. KA -
LAH . NINJVE y DuR-SHARRUKJN.
El «tipo sumcrio», la ciudad-templo, parece ence-
rrar tradicion es muy antiguas. Su planta se inscri-
be generalmente en un amplio óvalo, rodeado por
u na m uralla provista de torres de defensa y fosos
de agua . Calles sinuosas y estrechos pasadizos
a tmviesan irregularmente los barr ios de la ciudad
(p. 88). La zona N.E., orien tada a l «buen viento»,
parece ser el área residencial p rivilegiada. El centro
esta constituido por los monumentos religiosos y el
p alacio, c uya organización ortogonal les hace
contrastar con el contorno de la ciudad. Los
edificios principales están también orien tados se-
gún los pun tos cardinales, pero no están ordenados
en ejes detem1inados unos con respecto a otros.
Este principio aditivo facilita los añadidos. pero
deScarta toda ampliación de perspect iva con ejes
principales y de profundidad. Las torres escalona-
das de los zigurats (p. 98) dominan toda la ciudad.
Ur, capital del imperio neosumerio bajo la IJJ
d inastía, corresponde a las ciudades ovaladas de
este tipo. Su situación en la desem bocad urn de los
ríos la convier te en imponame .ciudad comercial.
E l Eufrates y sus ca na les rodean la fortificación
urbana coronada por m urallas. Los puertos del N.
Yd el O . (6. 7), se acomoda n, por sus condiciones, a
la e xportación y al comercio in terior. Entre los
barrios in trincados (5) está el grupo de los edificios
rep resem ativos ( 1), ordenado regularmente. En el
resto de la ciudad existen pocas construcciones
importantes: e n la fortificación de la orilla orien-
t al, el templo de Enki (3) y un baluarte (4) y, en el
pue rto Norte, el palacio neobabilónico (2).
El urbanismo de los asirios, que persigue una
regularidad m ás rig urosa, se basa en la p ráctica del
estado militar. Las ciu dades más an tiguas se ajus-
tan casi siemp re a la topograua. Los edificios
MesopotamiaiTipologia 11: Urbanismo 1 87
públicos se agrupan generalmente en forma de
torres en el borde de la ciudad, en comunicación
con la muralla y el foso navegable.
Especialmente impresioname es el grupo de pala-
cio y templos, construido en la orilla alta septen-
trional de Assur en estructuras superpuestas sucesi-
vamente (p. 82), pero que aún presenta rasgos
arca icos en su estructura de conjunto.
En la nueva construcción de Dur S harrukin, SAR·
Gó:-1 fi intenta realizar UD proyeCtO ideal para. Ja
residencia de un emperador. Un rectángulo de
1.700 por 1.800 m de longitud constituye la planta.
La situación de las puertas indica la existencia de
una red de calles principales (según EGu). Dos
grupos compactos de edificios constituyen los pun-
tos excéntricos de importancia.
En el borde N.O. <e encuentrn la verdadera fort a le-
za de S argó n (p. 92), con sus palacios, templos y
zigurat ( 1). El núcleo principal sobresale de la
muralla for tificada a modo de baluarte. De iguales
camctcristicas, pero de menores dimensiones, es el
considerado palacio del heredero del trono o arse-
nal (2). Estos dos p untos estratégicos fortificados
dominan la ciudad y sus alrededores; entre ambos
se disponen, distribu idos por la red de calles, los
barrios de viviendas y el mercado (3). La introd uc-
ción de_la ca lle como principio de ordenación crea
la posibilidad de un planeamieo to urbano previsor.
El urbanismo babilónico reúne las tradiciones su-
Ínero~acadias y los principios asirios. Sus carade-
rí~tica.s son el orden geométricp, la situación cen-
tral del santuario principal y la posición excéntrica
del conjunto palaciego, que se engancha a modo de
baluarte a la muralla de la ciudad y al foso
navegable. Las calles principales siguen una red
geométrica, mien tras que los barrios carecen en su
in terior de cualquier tipo de trazado geométrico.
Además del conjunto modélico de Borsipa. la
nueva construcción de Ba bilon ia, bajo NAnucooo.
NOSOR ll, muestra estos elementos básicos.
En el centro de la ciudad, entre la parte anrigua y
la nueva, se encuentra, a la orilla del Eufrates. el
santuario principal de Babilonia, el templo de
Marduk (3) con el gran zigurat (p. 98); algunos
templos aislados. como el famoso de lsh tar (4)
están repartidos por la ciudad. El eje prin.cipal ºe
la_vja J!l:_ocesJon-ª! CQns.útuye la primera gran vía (le
pre~gio .Q.cl mundo anúguo, con un espacio viario
conscien temente organizado y un ca lculado efecto
de monumentalidad (5). En el lado N, el palacio
(1~ está anclado como una fortaleza a la muralla,
que tien~ aqu í u n qu ín ruple escalonamiento, y a
los bastio nes laterales de la monumental puerta de
l sbtar (2). El sistema de amurallamiento de la
ciudad interior reúne todas las experiencias de la
fortificación asirio-babilónica. O tra muralla. trian-
gular, encierra los arrabales. el palacio de verano
(6), al N .. y el templo del Año Nuevo (8).
Con 300 Km2. aproximadamente. BABILONIA es la
superficie u rbana amurallada más extensa de la
An tigüedad . Sus arrabales se extienden hasta KlsH
y BoRStPA, con las que forma una región urbana
continu.c'l.
88 Mcsopotamia¡Tipología ID: Urbanismo 2
Los barrios residenciales de las ciudades mesopotá-
micas permanecen durante milenios sin ningún
criterio fijo de ordenación. Lo> asirios son los
primeros que tratan de implantar un sistema de
calles principales (p. 86). La ~uctw:a interna de
los barrios depende de las circunstancias de las
60m prQ.Piedades privad~as Ldc-cómo- se- fonnell- y
~ifiguen eventualmcoter mediante adquisicio-
nes o herencias. El t_r-ª._Z!_do arbitrario y la anchura
'{!lriªble de _las calles con callejuelas adyacpttes
s~igue siendo aciualmen~lí¡ii~co d~ l.9s b.a.o:ios de
artesanOLY. .c-omerciantes.-en Oriente..
La imagen de las calles está deLenninl!.,d,a por los
muros desprovistos de ventanas de las l'aSaS de
patio. de una o dos pla.otas. que sólo se abren a la
éálle medianJ~ una eStrecha püe.rt~. Las gtlles. son
<!!,lgostas, no es tan adl!]Jtadas a 1 tráfico de_vehlcu-
E&l
Ur-: vivienda
a plimta
los..y raramente están pavimentadas y.pro~tas de
una canalizació11 primiú11a (reguera).
Si se comparan los barrios urbanos excavados en
Ur y en Babilonia. se advierte la progresión gra-
dual hacia una urbani?.ación más racional.
El ba rrio de <<Abraham» de Ur se remonta aproxi-
b setcrOn madamente al 2000 a.C .• en la ÉPOCA de lstN·
LAR.'>A . El trazado de las callejuelas tortuosas
Ur. ba rrio t(jS!dencial (v&ase tipolog1a 11. Ut/5)
recuerda las calles de un pueblo; responde a la
forma de las parcelas. Tc;rrenos de distiru.a.~~ dimen­
~e .x¡txJaponetL!l._e_(QJina desorº-.,enª-da ..J.as_
parcelas de viviend;uie~ forma ~ang1!)tlL.~.
ñm~ro l)_ien()r ancJ:lura; las de llendl!s y t1!_ll_el3:-"
~ estrecl]as, están a veces alio¡:ad!ls.formando
un_pasaje a mmu>ra de bazar.
En las esquinas de las calles se instalan pequeños
templos o capillas para los sacrificios y oraciones a
los numerosos dioses <(menores». Característica
especial de este barrio son las esquinas redondea-
das de las casas para facilitar el tráfico.
Babilonia fue ordenada por úluma vez como capi-
tal de un reino hacia el 600. por los reyes caldeos.
Babílonia: barrio rwJdenolel De esta época data elllan1ado «barrio de Merkes».
1 Rocinro de Merduk En lo que respecta al trazado de sus calles y a su
2 Templo do lolu•t
3 VIo pt0001lonol parcelación, aparece como el modelo depurado y
4 Gran vivlendt racionali2ado de UR. Es un barrio céntrico. situado
al E. de la via procesional, cerca del santuario y del
palacio de MARDUK (pp. 86, 92. 98). Los bloques
de edificaciones, en forma de i11su/at! irregulares, se
agrupan alrededor del templo de lshtar.
El corte severo de su construcción y la larga recta
- Templo de la via de las procesiones determinan , probable-
mente. el trazado ortogonal de las calles y la
- Estancias
parcelad@ rclat:iYamcnte...regular. Pero según se
D ~:t:c;:!•:ia;:,ttAo aleja uno de la calle principal. el orden disminuye
visiblemente. Los barrios más apartados. siguen el
CJ Calles. olau5, pa1los mismo esquema que Ur.
E .l modelo estándar: la casa de patio
Lagash: Vlvlenda
En BABILONIA sorprende aún más que en U R la
diferencia de dimellSiones de las parcelas. _lixisten
aJgunas casa§_ grandes !Y una muy_grande con
Barrios residencial~ urbanos y viviendas varios patios y muchas habitacion~. .Eegadas a
ellas, muro contra muro~ se hacinan pequeñas
" casas co bloques irregulares. Lo mismo ocurre en
!as ciudai!es asirias. Ello permite deducir que existe
1
\llesopotamiruT ipologia IIJ: Urbanismo 2 89
una relación de dependencia con el propietario de
la casa grande, es decir, un gran número de
esclavos dedicados al cuidado de la casa y a la
artesanía.
En los barrios poco estructurados. la casa de patio
es un elemento esencia l e invariable. La transfor-
mación de tipos de granjas rurales (p. 84) en
viviendas urbana~ parece consumada en 2000 a.C.
El prototipo pleuamentc desarrollado se encuentra
o:n UR, en el barrio de la época de. Larsa.
La casa l;C Cierra totalmente a. la calle; todas las
hab~taciou.es_están ·o¡ien¡ad¡¡s al palio interior_ a
trave5 d!!.LgJ_al tienen ~o~ La IU2 sólo entra por
el patio, que es el lugar en el que se desarrolla el
trabajo doméstico y artesano. Con frecuencia está
cuidadosamente pavimentado y' tiene un drenaje
sublerráneo7 En una época posterio r se les ajiade a
meñuao una planta su!l(!rior a las casas bajas. a la
que se accede por una galería que rodea el patio. El
sistema de comunicación de la planta baja (patio
interior) se adopta también en el segundo nivel
(galería cubierta).
Las habitaciones rectangulares, casi siempre alar-
gadas, se abren generalmente por el cemro de su
lado ancho. Casi todos los Lipos de edificios del
Próximo Oriente adoptan este principio del espaci()
trallSversal.
"En la planta baja se encuentmn: la habitación del
portero, las piezas de uso doméstico con la cocina
y la despensa. el baño. las habitaciones secundarias
y, frente a la entrada. la habitación pr incipal de la
casa, generalmente orientada al <<buen viento» (en
UR al S.O.). que sirve para recibir a Jos invitados.
para las comidas en común, para las negociaciones
comerciales y para las fiestas familiares. Las babt·
taciones de estar y dormitorios de la familia están
generalmente en el piso superior.
Este esquema básico limita las posibilidades de
ampliación directa. ya que las habitaciones situa-
das detrás de la que da al patio no reciben la lU2
del día. Resulta, por tanto, decisiva una combina-
ción adecuada de habitaciones principales y secun-
darias. Los ejemplos de plantas de Lagash y Babi-
l.onia muestran posibilidades de ampliación. Aquí
no se ha podido comprobar la existencia de una
planta alta.
El elemento fundamemal, el patio rodeado de
edificación, determina la estructura celular de los
edificios mesopotámicos. Las casas mas grandes,
villas y palacios, y también muchos edificios reli-
giosos, son generalmente cOmbinaCiones _de varios
patios. El sistema de In casa de patiº_~e convierte
t'n el principio más corriente de o rganización. Los
graJ1des palacios (pp. 90, 92) son ejemplos feha·
dentes de las posibilidades de ampliación.
Esta forma básica de vivienda ha pel"'•ivjdo en
Oriente hasta la actualidad Su sistema se ha
extendido más allá del Mediterráneo, hasta la
Europa nórdica. (Atrio, perist.J.Io. claustro, patio
con arquerías.)
90 MesopotamiajTipologia lV: Palacio l
Kish: Palacio A (reconstrucciOn)
Kish: Pafacto A
Mari: Pat&cio
- PrototcHo culto
Palac1os primitivos
El palacio, residencia del soberano y centro del
poder político. era en origen una vivienda repre-
sentativa para los anc1anos de la ciudad o sumos
sacerdotes. Según crece la concemración del poder
en príncipes individuales, recaen nuevas funciones
sobre esta re.sidencia, que se convierte en edificio
represcmativo del estado. centro de la administra-
ción, palacio de justicia y fortaleza. La consecuen-
cia es una ampliación y diferenciación constantes
de la distribución espacial.
La célula original, la casa de patio urbana (p. 88).
continúa siendo el elemento principal de la plaoifi-
cación. La disposición de la planta se basa en la
combinación de sistemas de patios que se yuxtapo-
nen, quedando el conjunto rodeado por un muro
defensivo. Cada sector se puede desarrollar según
su función. Mediante variaciones en las dimensio-
nes y en la forma de los patios y espacios in terio-
res. se consigue un carácter intimo, práctico o
representativo. Se pueden así agrupar distimos
patios formando una concatenación de espacios,
cuyo efecto se ~e ir aumentando a voluntad .
Este sistema ofrece también ventajas militares. La
mole del edificio. ~rrado al cxtes]Qt como una
~e~_y la_122sibilidad d.!_~co par9_al de
patio a P<!tio, permit~n una defensa erolongada.
Fonna constructiva
La organización de las fachadas mediamc torres y
coronamiento de almenas corresponde a la imagen
de las edilicaciones defeosil·as de la época (mura-
llas y puertas de la ciudad). Para los espacios
representativos, sobre todo las salas de audiencia y
U r. Palacio Ejursaq
el salón del trono. se to man formas· espaciales y
decorativas de la arquitectura religiosa (la p ropia
monarquía tiene carácter sagrado). Pa tios y saJas
ofrecen lugar para frescos con representaciones de
carácter ornamental y oeremonial.
Historia
La construcción de palacios comienza con la im-
plantación de las dinastias locales en la época de la
llegada de los semitas. Los principales edificios de
las distintas épocas .de la bistoria sumero-acadia
que han sido excavados y datados son;
2800 Epoca de Mesilim: Kish, palacio A.
2.300 Epoca de Acad : Tell Brak y Assur, <<pa la -
cio antiguo».
2100 Epoca neosumeria: Ur, <<Ejursag)).
1800 Epoca an tigua asiria: Ala!ah, Assur, Tel!
Asmar.
1800 Epoca del primer imperio babilónico: La r-
sa (fragmentos).
1800 Epoca de lsin- La rsa: Mari.
El palacio A de Kish fue edificado en dos etapas.
.La parte N .. la más antigua. se compone (hasta
donde se ha. excavado) de tres conjuntos: a l E., las
habitaciones de la guardia de palacio, junto a la
O Res1denoa real O AdmJOIStración. almacenes CJ Pauos puerta monumental: en el centro, un grupo de
diversas habitaciones. destinadas probablemente a
actividades gubernamentales y representativas: al
0., la residencia del soberano, organizada como
una vivienda alrededor de un amplio patio. Ambas
zonas del palacio, la privada y la oficial, estan
rodeadas por una muralla comtin. Entre ésta y los
Mcsopotamia,Tipología (V: Palacio 1 91
muros del palacio existe una galería de circulación
exterior. En el ala más reciente del palacio. situada
al S., la forma y distribución de las habitaCIOnes
permiten deducir q ue se trataba del edificio desti-
nado especialmente al estado y a las funciones de
protocolo. S\1 centro gravitatorio lo constituyen
dos salas alargadas, de grandes dimensiones, situa-
das al O .. una de las cuales llama la atención por
su columna central. E n ambas panes· del edificio es
característica la dirección constantemente quebra-
da de los iti nemrios. No existen ejes continuos y
apenas se encuentran puertas enfrentadas. Esto es
típico de las construcciones oriema les antiguas.
El «Ejursag)> de Ur, edificio gubernamental de la
111 dinastía, como los antiguos palacios de T ELL
BRAK y A.,<;StJR, sigue la concepción acadia del
palacio del emperador.
La planta es un cuadrado, cuyos ángulos están
orientados a los puntos cardinales: símbolo del
«reino de las cuatro partes del mundo>). Dos blo-
ques se yuxtaponen en paralelo. El noroccidental
ocupa 2/J de la superficie total , con un patiO de
entrada, patio central y las salas de protocolo.
Presenta una simetría casi total. El bloque más
pequeño, al S. E., es una compacta combinación de
estancias de distintos tamaños, que se supone eran
la sede del gobierno. Este palacio no parece ence-
rrar ninguna zona residencial específica.
El palacio de Mad es el oentro de un estado que
rivaliza con B ABILONIA y ASSUJL Sus dimensiones y
la multiplicidad de combinaciones de su planta
indican q ue todas las funciones oficiales importan-
tes e.staban concentradas aquí.
E l coojunto irregular es el resultado de distmtas
etapas de construcción. La parte mas antigua. al S.
del gran patio (A) es. en lo que respecta a la
unión de espacios, un tipico ejemplo de crecim ien-
to fortuito debido a circunstancias temporales y
locales. Entre el laberinto de las habitaciones de
servicio (15) destacan la sala de audiencias (3) y un
patio con estancias protocolarias (1 1} y con el
templo (12). E l sector más reciente, al O., está
realizado según un plan previo. Su oúcteo, el pa tio
cuadrado (B) con los salones del trono (4) y de
fiestas (5), es el conjunto más espléndido de toda la
a rquitectura palaciega de la aotigua Mesopotamia.
Lateralmente, se anejan los conjuntos de patios de
la administración ( 14) con una escuela de escribas
( 13) y los almacenes (15), y al N.O.. la residencia
real con el patio principal (6). el secu ndario (7) y la
capi lla privada (8). El patio de servicio (9} está
comunicado con la zona de entrada. Desde ésta se
controla toda la ci rculación del palacio, de eotrdda
y de salida. Aneja a ella, lateralmente, existe un ala
para la guardia del palacio y para los huésped~
( 10). El porta l reforzado con una torre ( 1), el patio
de eotrada y el vestíbulo (2) forman e! com1enzo Y
el final de la concatenación de espacios, cuya
meditads di~posición confiere al palacio t;tnta fama
entre sus contemporáneos corno su>. extensas pin-
tJuas murales.
92 Mesopotamia Tipología V: l'nlacio 2
ASIRIOS y 8>\BILOSJOS adoptan la idea del palacio
imperial del reino sumero-acadio, pero imprimen a
sus proyectos carácter propio.
!lasta nuestro> días han llegado palacios asirios de
ambos periodos de poderio. parcialmente excava-
dos Como más importantes se consideran:
Siglo XIII ASSUR. palacio de Adadnimr~
Il
Hacía 870 KALAH. palacio de Asurnasir-
pal n
Hac1a 710 D~iR.SHARRUKL'. palacio de
Sargón ll
A parttr de 701 t-.'1\'E, palacio S. de Sanherib
palacio :'\. de Asucban•-
pal.
1 As1ria es un estado absoluto de regimen mil1tar.
Los palac1os suelen estar estratégicamente situado~
en el borde de las ciudades. unidos a sus murdllas y
fortificados como ciudadelas.
Por lo general, todo el conjunto está construido en
torno a dos patios principales: el patio de entrnda
Our-Sherrulun: PetecJo cM Sergón 11 (raconstruca6n) ( babiinu) y su conjunto de habitaciones se utiliza
1 Puon.l do lshtar 3 s.lón del trono
para el protocolo y lo; asuntos públicos. En tomo
2 .Jafd•net co~lftllt 4 Conili\ICC.On ene)iJ al patio df l palacio ( hiliinu) se agrupan las habita-
ciones privadas del rey y de la reina y un ala
destinada al protocolo. Ambos patios están contra-
puestos en planta, sirviendo el gran salón del trono
de nexo entre ellos. El sistema se completa con una
serie de patios secundarios. El conjunto se confor-
ma sin un esquematismo fijo, siguiendo el princi-
pio de los pauos con edificaciones en torno a ellos.
Con frecuencia aparece ligado a edificios religio-
sos. formando un complejo global.
Las ronnas constructivas continúan dentro de la
tradición mesopotámica. Pinturas, ladrillos esmal-
tados y los caracteristicos relie>es con escenas
cinegéticas } bélicas decoran los muros.
El palacio de OuT-Sharrukin fue prO)CCtado de
&.bllonio • Paloclo nueva planta formando un conjunto con la ciudad
(p. 86). Está situado en er bordete esta. sobre una
elevada terraza, que sobresale por encima de la
murulla como un bastion sólidamente fortificado.
A un lado se encuentra un recinto sagrado (p. 96)
cuyo ::1gurat (p. 99) domiiUl la ciudad y el palac1o.
En dirección a la ciudad se extiende un amplio
sector fortificado con muros y torres, que alberga
los edificios destinados a las tropas, cancilleóas y
altos dignatarios. Estos edificios reproducen en
1 menor escala el esquema del palacio. El conjunto
presenta un claro <:ar'.icter rniHtar.
El imperio babilónico de los caldeas, en sus pala-
l d~puestas en paralelo, con grandes edificios del
cio>, adopta de los ACADtOS el gusto por la fomta
exterior netamente geométrica, la axtalidad y la
Per••polle : Palacio de tos Aquem6ftkjas simetria; de los asirios, el anclaje a la muralla de la
ciudad, a modo de fortaleza. en un lugar estratégi-
co. Los restos de edificios haUados en algunas
ciudades son cast todos de epoca tardía:
De 625 BABILONIA palacio de Nabopolasar
y de Nabucodonosor 11
Palacios de los emperadores a 539 BoRstrA palacio
539 UR palacio de Nabónido
NABU<'ODO"-OSOR n consLruye la fortaleza S. de
Babilonia para converti rla en el ~-entro del imperio.
Mesopotam ia;Tipologia V: Palacio 2 93
b el edilicio prmc1pal de un colosal conjunto
arquttcctónico fo rtificado, que se extiende a ambos
lados de la puerta de lshtar {pp. 82, 86). El palacio
propiamente dicho es un trapecio de 200 y 310 m
de longitud. situado entre el F.ufrates y la \' Ía
prOQ.-.;ional
Cinco patio' principall"l articulan. a modo de pla-
as una concatenación de espacios libres mo_nu-
mcntale... en el eje F. -0. Unido" entre si-por
puerta-. mooumeotalcs, cada uno constituye el cen-
tro de un sector Cada o;ector se compone del patio
princtpal > conJuntos al ~ - y S de él
El pat10 mas grande, en el centro. corresponde al
gran salón del trono. Junto con los otros dos patio~
l;~tcr,JI<.~ Sine para el pro tocolo de la monarquia)
para la~ alta~ funcio ne-. estatales. El patio E.. que
hnda con la \la prO<."e>lonal , está de<:tinado a
la Clrculactón de entrada de personas) mercancías.
El pat10 O .. con las partes más antigllliS de la
edificació n, está ~rvado a la residencia rcaJ. En
el e¡¡tremo N.E .. en el ángulo formado por la
muralla de la ciudad y la vía procesional, colllitru-
yó abucodonosor el famoso jardín en terrazas,
que bajo el mit1co nombre de «JARDINES COLGA'<
·n,s tl~ S~MIRAMIS>> cuenta como una de las siete
maravillas del mundo antiguo. Las superficies
muru lcs están decoradas. tanto en el interior como
en el e¡¡terior, con eseenas en ladrillo t'Smaltado.
En 539 C iro 11, rey de los persas, conquista
Babilonia. Mcsopotamia se convierte en una pro-
vinCia del imperio persa, cuyas residencias están
~ituadas en la meseta irdni.
Lo> p:tlacios de los aqueménidas siguen en su
concepción distmtos principios que las arqwtecm-
ra~ macitas de Mcsopotamia. Las antiguas trddi-
c¡ones ir.mies de la con~tniC;ción en madera ) las
arqult<.'Ctunt> nómada-, de Lienda> se unen a las
técruc:b y forma-, de los pa1ses conquistados.
Gener,Jimente ;e agrupan volumenes ortogonales
de idénuca estructura sobre una terraza de fácil
acceso, al pie de una montaña. Son ~ las bipóstilas.
abtertas por varios lados a traves de pórticos. Las
tn:~ grandes TCS1dcncia' de P-\S.o\RG ·\ D\5, St·SA )
PERSÉI'Ot b e>tán construidas siguiendo un mismo
oquema
Per..époli~ comenzado con Dario 1, es el más
suntuoso de c>tos conjuntos, destinado a ser la
prop1a repre:.entación del gran 1mperio persa. la
ordcnac1ón de los ed1ficios, esca linatas y pllCI1as
monumentales corre:.ponde al ceremonial de las
lie:.t~ nacionales. Dos grupos de edificaciones
m1smo upo. se extienden de N. a S. El edificio
exento m~ Importante del grupo oncntal es el
sa Ión del trono, llamado «de las cien columnas», y
del grupo ocetdental, la sala de audiencias, la
«Al'ADANA>>. que domina todo el conjunto. A pesar
de la larga durac1ón de tos trabajos de construc-
ción. baJO varios reyes. el conjunto da la impresión
de una unidnu rroycctada Arquitectura y decora-
ción tratan de crcnr un estilo nactonal de la gran
Persia, a Lr..tvés uc un ectecudsmo extraído de las
tradiciones de los pueblos reunidos en el impeno
94 \Je'>Opotamia Tipolo;::ua VI· Tcn.jll'l 1
llúcleoclo41emplo
O ~ públoeoo de euiU>
Espoc<>s ~olenos
-
C ] Pauos
0;__ __
Los ttmplos romo lugares de culto a los diose<i
all'!rccen al final de un largo proceso relig•oso. Los
primero~ santuarios son recintos sagrados en plena
naturalcu. Con •el crecimiento demografico. tam-
bién los dioses reciben sus moradas.
Al principio había capillas de reduc1das dimensio-
nes. Las pequeñas habitaciones destinadas a la
orac1ón y a los sacnficios indican un rito simple.
incluso quizá s.in sacerdote inteTmcdiario. La con-
..:.
f<'rmación del espacio i oterior será la tarea más
importante de la evolución ulterior.
Esta conduce. al final de la época prehistórica, a la
formación de un modelo de templo arcaico, com-
:\les.>potamia 'Tipologla \-1: Tem11lo 1 95
semativo~. se encuentra el T emplo O, el más
grande de la ant1gua Mesopotamia. En él se amplia
la cabecent, que forma una o11are traiiS\'l'nal» ame
la celia alargada. En su centro, exactamente en el
eje longitudinal del templo, un nicho dividido mar-
ca el acceso al $WHuorio aislado. Una concatena-
CIÓn de cámaras secundarias rodea la celia. Los
gruesos muros están organizados en el extenor con
gran plasticidad y. además de seis nichos profun-
dos. albergan las escaleras hncm la cubierta plana.
Axialidad y simetría dererminan el edificio.

Tras el periodo de Uruk se mterrumpe esta eo.olu-

Endu: t>po más ontlguo de capillll
o_____20m
Tepe Gewre «AcfópOiis»
U rule Templo O
A'"'"' Toml)lo de lthter
Templos d.: periodo prunili\ó
Tell Asmar. Toml)lo
O 20m
Tell Agrob Tompto de S..ro
puesto por una u/la ltmgiiUdinal con habitaciones
sccundanas laterales, y la entrada en el lado ma-
yor, como en la granJa (principio tle circulación
rran~versal, pp. 84 y ss.). Cuando se acentúa In
diferenciación espacial, surge un tramo de cabecera
y un santuario, separado. El culto está ahora bajo
el control de un clero permanente, que se eleva al
rango de la clase dirigente político-religiosa. Los
conjuntos de edificaciones de los templos, que se
van ampl iando con las viviendas. almacenes y
talleres añadidos. constituyen el centro de las
ciudades-templo sumenas. En diferentes lugares y
en numerosos niveles se han exc;l\ ado } datad<'
edificaciones de culto prehistóricas. entre otras:
V milenio capillas de ERIDL XV I } TEPE GI\\~ ­
RA :XVfll
3500 «Acrópolis» de TEPE G.-.wRA XIII
3000 Templo de ERJDLi VIl, templo de
piedra cali7;a ) templo de URUX rv.
templo pintado de TELL UGAJR
2600 Templo Blanco de UI\UK.
En Er idú, en el nivel XVI del santuario de ENKt, se
encucnto.t uno de los templos más antiguos. La
pequeña const.r ucción contiene. en estado embrio-
oano. algunos de los elementos esenciales de los
~1fiC10S religiosos de posteriores milenios: una
sala rectangular con ábside también rectangular,
• d ivisión mediante rabiql(rs semejantes a contra·
fucrt~s y que desarrollán. a la vez. una función
estática. un altar en el ábsidl' y una mesa de
sacrifiCios en el centro de la sala.
Tepe Gawra es un modesto lugar de culto. El
complejo edificatorio de la llamada <<ACRóPOLIS))
es caracterisúco del primer estadio de lu admini.o;.
lnlción dirigida desde el templo. Tres templos se
agrupan en forma de herradura en tomo a un
patio. C"rrando el recmto edificios profanos situa-
dos a un nivel infenor. El patio est¡i orientado
hacia un profundo nicho de t·ulto en el N.E . El
denommado «templo púrpura>>, situado detrás de
él. y la pequeña capllla del S. son cella.r longitudl-
nall's El templo del "O. mues1ra. por primera
,ez. la planta up1ca del perit>do t/¡ l.lntk, con
camara:. secundarias como capillas a los lados de
la ~:al/e.
Este upo encuentra su desarrollo monomental en
Uruk , el centro poliuco y religiOSO del periodo
primitiVO. Allí. en el santuario de EA'-'~A. forman-
do parte de un grupo de edifiCios relítuosos repre-
ción; desaparece la preemmencta otorgada a los
templos. Los nuevos edificios religiosos son má.'
modestos. Generalmente adoptan el principiO de la
casa de patio urbana (p. 88). Sencillas ropillas y
algunas piezas adyacentes se agrupan -al pnnci-
pio sin un orden preestablecido- en torno a un
palio interior. Estas capillas son celias alargadas
con una entrada lateral ff(lcot/ada».
Por primera vez aparecen pedestales para las imá-
genes de los dioses en la cabecera de la celia. Se
intensi.fica la tendencia a destacar lo sagrado.
Fuera se coloca un «kisrt» delante del edificio. un
•dngeb• sagrado en forma de =ócalo. Dentro se
convierte en norma la separación del sanworw: la
imagen del d1os se colOCII ..:n un reamo al que sólo
tiene acceso el sacerdote. A 1 final de esta época se
dan grandes complejos que resultan de elaborados
proyectos. Paralelamente se desarrolla el tipo de
templo aislado con entrada lateral en arodo.
Ejemplos conoc1dos de templos engidos en la
época de las dinastías primlllVas fueron eJtcavados
en varios estadios de desarrollo y fechados entre
2700 HAFA\A Templo de Sin
y T¡;t.t. A~tAR Templo de A bu
TELL AGRfll Templo de Sam
2300 ASSlJR Templo de Jshtar
El templo de Abu en TeU Asmar es un tell'plo de
patio primitivo. Tres pequei\us capillas. la ~ •vienda
de los sacerdotes y algunas piezas aCCC$<.>rias se
al!rupan en torno a un patio. que no es mucho
mayor que los de las viviendas a su alrededor.
En el templo de S ara de Tell Agreb se ampha este
modelo. conv~rtiéndolo en un recinto sagrado rigu-
rosamente ordenado, de unidad conventuul. La
muralla cuadrada. ctúdad osamente organi¿:¡da. en·
cierra una serie de patios con salas de culto.
vl\iendas para los sacerdotes y p1e1;a> acc..'SQnas.
El conjunto presenta muchas sunilitude<~ con los
palacios acadros de la m1sma época (p. 90). SI-
guiendo el mismo esquema, se construyen más
tarde en Ur el monasterio y templo de NI'-GAL.
El templo de lshtar en Assur se compone de los
mismos elementos que las capillas de los remplo-1 de
patw. A una gmn u/la alargado con S(I/1/U<Jfll'
se-parado en l;l cabecern se le añaden tres habua-
ciones ncce~onas.. La entrada lateral se subraya
mcdiame 11no !'Scalinato y un nicho entre pil~stras
en forma de torres. Los templos de AssuR y Ttu.
AvREB tndican la dirección que o;eguir.i el pro~re>O
de la arquitectura religiosa en \lfesopotam1.1
96 Mesoporamia T ipología Vll: Templo 2
Las ci•ílizadones sumeria y semita crean con su
interpenetración las grandes tradiciones ~cio_nales
y religiosas de Mesopotam.a. Sus rnstttuc1ones
básicas son la monarqwa absoluta y la religión
estatal. Templos monumentales proporcionan el
O 10m O 10m
marco representativo adecuado para el culto a los
dioses. Las reglas fund~or:ales para la construc-
ción de edificios religiosos son desde Ja épOC'.t
primiuva: aislamiento del mundo extcnor, patios
interiores, acceso destacado, o rgamzación del mu-
ro mediante pilastras y nichos.
En la parte ce.ntrsl ~ meTidional de Mesopotamia se
transmite la tradición sumero-acadia a la babilóni-
co-ca ldea. De las formas de templos de las dinas-
tías primitivas sur¡te en el imperio neosumerio el
tipo de templo de celia ancha. Su núcleo está
fonnado por la celia situada transver1>almeme a1
eje princtpal. que Sirve de santuario, ) por la ante·
u/la que la precede. de iguales características. Las
BobtiOf'llo. Templo de lalnar entradas, en el eje principal. conducen a la imagen
del dios situada en u n nicho practicado en el muro
del fondo de la celia. Un corredor o una serie de
espacios en fila rodea generalmente el Púcleo de la
celia. El santuano queda así efectiva y simbólica-
mente aislado por tres veces del mundo e:uenor:
mediante el kisu (p. 95), el m11ro de cerramiemo ) el
corredor. El pat io del templo que precede a la celia
está rodeado por la habitual serie de dependencias
accesorias (:tinge/ de habitacionn). La sucesión
pa tio-anteceUa se s1guc también en la arquitectura
palaciega en el conjunto de estancias en tomo al
salón del trono, lo que indica 1dénticas concepcio-
nes jerarquicas (pp. 90 y ss.).
El templo de Enld en Ur es uno de los primero;
ejemplos del tipo de celia ancha. El templo relallva-
mentc pequeño ded1cado al dios de las aguas fue
Ctesifonte: Complejo refigk>so coru.lru.ido hacia 2050. en la /// dmastia, sobre la
1 Ptama muralla al S.O. de la c1udad (p. 86). La sucesión de
2 Aeconstrvcc•6n las dependencias es s imétrica con respecto al eje
longitudinal, quedando fuera del campo visual las
tres Situadas a un lado de la celia. Por primera vez
en la arqwtectura religiosa se trata deliberadamen-
te de inteosificár el efecto de perspectil·a en profun-
didad. Se acentúa especialmente el nicho de emrada
de la aoteceUa flanqueado por torres.
E l templo de lsh tar en Babilonia (pp. 86 y ss.),
reformado hacia 550, es uno de los 53 santuarios
dedicados a los grandes dioses que estaban repani-
Núcloo del com¡>&o dos por toda la ciudad. Aún despues de 1.500 años
se sigue el mismo esquema básico que en UR. En
c::J Espeaoa pUbfiCOS dt culto BABilONIA la disposición de las entradas está mu-
C ] Pouos chas veces determinada por las cosn\mbres obser-
vadas en las numerosas procesiones.
Además de estos templos exentos, existen combl-
nactones de templos múltiples, que con frecuencia
forman pane de grandes complejos con vanos
patios, templos y capillas. Aquí se pueden sumar
E~quema del templo clásico otras tradiciones, como la del antiguo templo de
patio o la del templo con entrada ltttl'ml (p. 94).
El templo de Cteslfonte, construido hacia 1700, e;
un complejo de este upo: es el santuario central de
una etudad que. en la época de Hi1,1\1l:RAB•. rhali-
'\.1cSopotamia1Tipologíll Vll: Templo 2 97
zaba con B~biloOJa. El conJUnto cerrado, ngurosa-
mente onogonal. al estilo acadio, reúne vanQs
patios y templos. La pane del edificio situada al O.
del patio central es un tt>mplo de celia tmclw del
tipo swnrrio clthico, con su propio patio y de!;taca-
da puerta de aoceso desde la calle. a panir de la
cual el eje de stmetria se de«arrolla dirtttamente
basta el n1cho del sancta-sanctorum. El templo
N.E. es, por el contmrio. una simple t"elia ancha
con patio alargado y enlr'.¡das dispuestas al tresbo-
hllo. Una habitación alargada. situada a contmua-
ción del segundo patio pequeño. serviría posible-
mente tamb1cn como celia para el culto.
En el norte de Mesopotamía los asirios acuñan sus
propias 1ipologias constructivas. A las antiguas
tradiciones mcsopotámícas se añaden probable-
mente la mfluencia HLRRITII tRl:D"O \1111\i''l t v
<">u'\.1\)'.E.~. Los ...SIRIOS teman prefereocta por la<
sucesiones de espacios tranvcr1>ales y longnudm.s-
les. El núcleo de los conjuntos es una celia longitu-
dinal, con un ~amuario elevado mediante algunos
escaJoncs, situado transversa lmente en la cabecera
Desde el palio !>e accede a la celia a tmvés de un
atriO traOS\ er1>aJ, cuya puerta está pro' ist• de una
tOrre. Son frecuentes los f:Oiljtmtos dobles O mu/ti-
p/es. El templo de Sín-Shamasb, construido en
Assur hacu1 1550, es ya un remplo dobll' con una
distribución simétrica de estancias lo ngirudmales y
transversales.
En Dur-Sharrukin SARCiO~ 11 une directamente
hacia 710 el palacio residenetal (p. 92) a un recinto
sagrado. Tres patios. tres templos y tres cap11laJ; se
reúnen en un complejo irregularmente csculonado.
Un gran patio de entrada rectangtllar, oituado al
E .• distribuye los accesos y proporciona >tilO sufi-
ciente para las habitaciones de servicio ) para k•>
preparativos del ceremonial. De los dos pattu.• a,
templos ma~ o menos cuadrados, el más pequeñu,
al Sur, forma con su templo la tip1ca <uces1ón
patio-atrio transversal-celia longitudinal-santuario.
El patio más grande, al N.E., forma parte de un
conjunto doble, en el que seodos templos están
acoplados con una capilla lateral en forma de celia
longitudinal simple. Ambos grupos están sttuados
en áogulo recto, uno con respecto al otro. al 1gual
que las residencias del rey y lu reina en el palacio
con patio inttrior asirio. Un;~ tercera cap11lu com-
pleta el sistema de este patio.
La reunión de tres templos en un re.cmto sagrado
hace pensar que aqw se rendía culto a una triada
de dioses, como la antigua teologta oriental las
babia organ1zado en d1stintas constelaciones. De-
trás del conjunto de templos se eleva un :r.igllrat
(pp. 92 y 98) en el eJe del templo que sobresale al
N.O. La construcción regular de las distintas con-
catenaciones de espac1os se une a una libenad de
cuculación en todo el conJunto y a la renuneta ¡¡
una forma exterior geométrica ideal, característi-.
cas de los palacios asircos (p. 92).
La estn.'Cha relación entre palac1o, templos y ztgu-
rat. formando una «corona de la ciudad». es un
simbolo de la «gracia divina» de! emperador asirio.
98 Mesopotamia¡Tipología VITI: Ziqurat
Hafaya: tetnplo ovalado
1 Planta
2 Reconstrucc.6n
Ur: Zigurat de N¡mna
1 Plan1a
2 Roconstrucc•ón
t=:J- Zigurat. t9tnpiO dorado
- Espacios de coito
Babiionia: ligurat Etemenanki
- EdifiCios profaoos
L::::::J Potoos
La transición del templo elevado a la torre-templo
Los zigurats son templos dispuestos sobre terrazas
elevadas o torres-templo escalonadas. Sus moles de
gran altura dominan las ciudades y el paisaje de
Mcsopotamia.
Sus precursores son las plataformas de los templos
que, al ser construidos continuamente nuevos con-
juntos religiosos sobre las ruinas de edificaciones
más antiguas, van creciendo por encima de los
alrededores, consolidadas por muros de contención
y accesibles a través de rampas y e.<caleras. El
ejemplo más conocido del período primitivo es el
«TEMPLO BLANCO», sobre la terraza de ANu en
URUK.
Desde la época de las amiguas dinastías. la teología
subraya la oposición de lo divino y lo terrenal. Los
dioses son alejados de la tierra y los santuarios
aislados de Jos alrededores.
El templo ol'alado de Hafaya, construcción de
nueva planta realizada hacia 2700, muestra. junto
a la significativa plama ovaladn. un nuevo prototi-
po de terraza elevada. Un =inge.l (muralla) exterior
ovalado encierra otro de iguales características y
con una serie de ha hitaciones adosadas en su
interior. que forman un patio recta.ngular, situado
a un nivel más elevado. En la pane vosterior de
éste se dispone una terraza de 6 m de altura,
orientada diagonalmente a lo$ puntos cardinales.
Una rampa de escaleras descentrada conduce a esta
plataforma, exactamente en el eje de la puerta del
templo. E n EL OeeiD ha sido excavado un templo
elevado con zingel ovalado. de iguales caracterís-
ticas.
El contraste entre la forma exterior ovalada y el
centro rectangular también se da en el urbanismo
sumerio (p_ 86). Las construcciones posteriores
estarán netamente determinadas por el ángulo
recto. El micleo del templo de HAFAYA, construido
sobre una base rectangular, contiene todos los
elementos fundamentales del desarrollo posterior.
El zigurat de Ur, erigido hacia 2000 en la U1
dinastía sobre construcciones más antiguas. es el
primer zigurat clásico. En él se sistematizan y
refuet:Zan las tendencias que se perciben en HAFA-
YA. La terraza inferior, un rectángulo de 52x 56 m
de lado y 15 m de altura. está orientada diagonal·
mente hacia los puntos cardinales (los cuatro
vientos) (véase Egipto, p. 124). Sobre ella se super-
ponen dos terrazas más pequeñas y más bajas.
coincidiendo sus diagonales. Sobre la tercera terra-
za, a 21,33 m de altura, está el templo de celia
tramversal dedicado al dios de la ciudad de UR. el
dios lunar NANNA.
En la entrada se dispone una monumental escali-
v all<ljo5
nata, cuyos 3 tramos se jw11an en el centro de la
tecraza inferior, bajo una portada monumental,
desde donde continúa el tramo central hasta la
plataforma superior. Para reforzar las largas ram-
pas de escaleras se disponen en ángulos unas
terrazas avml:(ldas a modo de bastiones.
El :ógurat está dentro de un gran patio rectangular,
al que precede otro ame-patio. Unido al brazo
N.E. de la escalinata se levanta un edificio, destina-
do al parecer al servicio de culto del zigurat.
Mesopotamia,ITipología VIJI: Zigurat 99
Este zigurat se convierte rápidamente en modelo
de construcciones stmilares en las otras ciudades
sumerias: ERIDO. EL OaEID, URuK y NtPPUR. A
pesar de su altura relativamente escasa, estas cons-
trucciones achaparradas dominan la llanura y son
visibles desde lejos. Aún hoy dominan sus colinas
rumosas el triángulo formado por las ciudades
de UR, EL 0BEJD y Eruoú, an taño densamente
poblado. Para todas las ciudades de Mesopotamia
se convierte en cuestión de prestigio el poseer un
zigurat lo más alto posible. Hasta ahora se han
contabili7.ado 33 zigurats en 23 ciudades.
Al tipo sumerio clásico va n siguiendo poco a poco
constntccíones más elevadas y escarpadas. La te-
rraza escalonada se convierte en una torre de pisos.
Este tipo domina las ciudades de los CASrrAS,
ASIRIOS y BAB!Wi'~OS.
Los mejor conservados están en AQAR QuF y
CIIOGA ZENBIL, y el más famoso es el templo-torre
«IJ:temenanki» de Babilonia, construido definitiva-
mente hacia 600 por NABUCODONOSOR 11 sobre las
ruinas de las construcciones anteriores (Génesis,
X I). Su nombre significa: «templo de la primera
piedra del cielo y de la tierra»_ La torre está en el
centro de la ciudad (p. 86), en el santuario de
MARDVK (ESAGILA), en un patio de unos 400 m de
longitud.
Sobre una base cuadrada de 90 x 90 m, se eleva de
fom1a mucho más empinada que el modelo de U r.
Sus siete pisos son símbolos de la concepción
filosófica babilónica. La altura total, hasta la
cubierta del templo. seria de 90 m. Las superficies
exteriores están revestidas con ladrillos esmaltados
de colores. Los muros del templo. situado en la
platalonna superior, están pintados de azul y su
cubierta es metálica (¿oro?)_
La constru.ccióll de las grandes torres está basada
en una técnica especial. Las teml7.aS están consti-
tuidas por cientos de capas de adobes, e.otre las que
se disponen esteras de juncos sobre un lecho de
arena para repartir las cargas. Cuerdas de juncos
tan gruesas como un brazo atraviesan la construc-
ción, enLrecru?..ándose, y sirven de «armadura». El
núcleo relativamente blando está recubierto por un
grueso revestimiento de ladrillos cocidos. gracias al
cual los zigurats han sobrevivido generalmente
durante largo tiempo.
La sign[(icacióo teológica del zigurat no ha stdo
aún totalmente esclarecida. Las grandes rampas de
escaleras representan una relación más simbólica
que práctica con el cielo (sueno de Jacob). El
templo sobre la platafom1a parece servir también ,
junto al culto de Jos sacrificios, para el rito de las
«bodas sagradas». el matrimonio simbólico de los
dioses más importantes (HERODOíO 1/ 181).
En el zigurat aparece por primera vez una masa
arquitectónica determinada de forma decisiva por
la vertical. No se traLa de la construcción de un
espacio, sino de un sig~w tect{mico, destinado a
dominar el paisaje a lo lejos y a establecer la
comunicación con lo divino (véase pirámides
p. 122).
100 Mesopotamia Caricter de la arquiteclUra en las culturas antiguas
la> culturas de la Antigüedad poseian ya artes
plasuc-as (pxnruras rupestres. pequeña e~hura.
,1domos) pero ningún upo de arqmtectur..t. A lo
inc1crto. a la falta de direcc1ón, a lo inestable en el
modo de vida, corresponde la ausencia de concep-
ciones espaciales y sistemas de ordenación estables.
que no se desarrollan hasta que surge el scdentans-
mo.
Las condiciones previas para la p!an11icac.on y la
construcción. que ho) parecen evidentes. son apor-
taciones básicas de la~ antiguas civilizaciones. En-
tre ellas se cuenta el <<descubri miento» de la verti-
cal y del ángulo recto. El circulo, como <<forma
prim1tiva» adireccional, no desaparece del reperto-
rio formal de la arquiteciUrd. pero en la pr.íctica es
sustituido por el rectángulo determinado por la
direcc1ón. Sobre esta base se desarrollan la mayo-
ría de las composiciones constructivas y planea-
miemos espac1alcs hasta oucstros días. La estrecha
rclacióo entre geometria y arquitectura es muy
anti81Ja. .•
Con idénticos principios. la arquitectura llene en
las grandes culturas primith as numerosas caracte-
rísucas comunes (p. 78). Entre otras, es:
maciza reprcscntativ-..t monumental
~imbótica consetVadora formalista
[lJ ser maciza depende técnicamente de la construc-
ción de muros en gran escala. Se sustituyen los
métodos de construcción ligera de la prehistoria
por muros de barro apisonado o de adobes. En un
princ1pio lo que 1nteresa es la formación de los
espacios interiores y un método constructivo lo
más económico posible.
Pero el deseo de durabilidad y monumentalidad
pronto conduce a reforzar los muros y a construir
volúmenes macizos. Por un lado. éstos son necesa-
nos para garantizar la estabilidad, cuando se trata
de mayores dimenstones. y por otro. la impresión
de lo voluminoso es conscientemente deseada )
potenciada. •
La constrÚcción a gran escala garantiza el carácter
representativo y monumental deseado de la arqui-
tectura olicial. El poder y la importancia de una
c1udad. de un soberano, de un dios, se mamliesta
en muros que parecen Impenetrables y en volúme-
nes arquitcctómcos que se destacan. A esta impre-
sión óptica corresponde la dtstancia progresiva que
ex1>1e entre súbditos y soberano en el ámbito
profano, y entre lieles y dios. en el religtoso.
La arquitectura adquiere un carácter simbólico. El
objetivo ¡:eal,~;lll sjgnílicación simbólica, tamo de
cada u8ll d~l:lHormas como del edilicio entero, se
interrell!CÍónaJf. Oon fi-ecuenc1a el contenido sim-
bóhco pribÍa.sobre l~f.u~~~:ión práctica. La •ertica-
lidad' creciente, la orientación hacia los puntos
cardinales («a los cuatro 'iemos») y el colorido
armóntco con di$Lintas gradaciones de colores son
r;.tsgos camcteristicos. T\pos, formas y colores
adquieren su propio valor .sagrado como «exponen-
les <i•mámico.s» (según BAAD\tANJ-;), y son transmi-
ud~ y SIStematizados en un lenguaje arquitectó-
nico.
En este caracter simbólico y determinado por la
relig1ón de la arquitectur.l arcruca se basa el tradi-
cionalb-mo tena¿ la continuid.,d que sobreviVe a
los frecuentes cambios de las coyunturas políticas.
La monarqula y el clero. los únicos grandes cl ien-
tes, están mstitucionalmentc ligados a lus tradicio-
nes, a las que deben su posición dominante, semi-
nuuca. mcluso en el caso de una usurpación La
construCCión es una de las acuv1dades ) prerrogati-
vas reales.
El afermrse a las formas tradtcionales conduce a la
larga a un formalismo estéril que 1mpide la consti-
tución de formas y tipos nuevos y retrasan la
evolución de la tcc-nica constructiva. Las fonnas
permanecen. inclu.so aunque su nuevo método
construcuvo pudiera engendrar otras nuc' as. En
los últimos tiempos de las antiguas culturas se
encuentr:.m frecuentemente tendencias restaurato-
rias que terminan en el 'a cío interior > en el
esquematismo rutinario.
Esta> mismas condiciones dan como resulta<jo. en
las d1ferentes culturas antiguas. parecido> d~urso~
htStóncos. cuyas fases se van sucediendo a lo largo
de siglos (por ejemplo, :vtesopotamia E¡ppto). A
las caracterislicas arquitectónJcas comunes se agre-
ga en cada cultura el correspondiente estilo propio,
que depende de las condiciones previas especificas
de cada cultura:
Situación geográlica: chma. condiciones del sue-
lo, materiales de construcción. fronteras natura-
les;
situación etnológica: delimitación de raas )
tribus, ideologías y religiones:
situación histórica: evolución más o menos tem-
prana, más o menos ráp1da. perturbada o no.
Surgen tipos y formas característicos de cada una
de las grandes culturas anuguas.
Las const:ruceiones de Mesopotamia son ejempla-
res. tanto en sus características generales como en
las especilicas. Los restos excavados constatan el
tempmno desarrollo de las plantas rectangulares.
el paso a la construcción representativa en gran
escala, la creciente verticalidad, la conciencia de la
tradición y el apego al simbolismo.
El desarrollo de una arquJtectura mesopotám1ca
típica comienza ya en los tiempos más remotos.
No existen modelos; la Mesopotamírt sumeria se
adelanta en muchos siglos a las siguientes grandes
civilizaciones antiguas (por ejemplo Egipto). Los
tipos y formas creados por los SUMERIOS siguen
siendo determinantes hasta el helenismo, a pesar
de todas las transformaCiones. En el curso de la
histona se adoptan, s1n duda. muchas influencias,
pero subyace su principio Especialmente impor-
tantes son las corrientes que penetran por SIRIA y
PALESTINA en el antiguo Egipto y en el Mediterrá-
neo oriental, donde se impregnan de influcncl(ls de
Africa del Norte, Anatolia y los Balcanes. La
supremacía civilizadora de la antigua Mesopota-
mia uene un extenso influJO.
Eg¡pto está determtnado por el ilo, que atraviesa
el pais en una long1tud de más de 1.000 km. desde
la segunda CATARATA al S. hasta el D(LTA (p. 102)
Su valle -estrecha banda fértil (tierra negra}-
cstá inc.r ustado en la planicie desértica del N. de
Africa (tierra roja) y se ensancha en el delta. A lo
largo de su curso el rio crea iguales condiciones de
vida para todo el país.
La política y la hi~toria están determmadas por dos
factores principales: el casi total aislamiento con
1\."Specto al exterior y el contraste entre Alto y BaJO
Egipto. en el intcnor. Las tierras del Sur, ALTO y
MEDIO Eowro. están constituidas por la larga
trinchera formada por el Nilo, de 2 a 20 km de
anchura, con pocas ciudades y población más
diSCminada. Su núcleo se encuentra en T~.RAS. en el
recodo del Nilo. Las tierras del Norte. el B<Uo
Evwro. abarcan e!OELTA en forma de abanico con
población más densa y grandes ciudades de las que
MENFts yTANIS (1\uaris, ciudad de Ramsés) son las
más importantes.
Al contraste geográfico se añade la diferenciación
de la población, según la raza y las tradiciones
culturales y religiosas. El dualismo de la cultura
eg¡pcia. tan frecuentemente perceptible. tiene aquí
muchas de sus raíces, al igual que la rivalidad
política constantemente latente, que amenaza una
y otra vez la umdad del reino. Pero gracias a su
aislamiento por el cinturón desértico. conoce Egip-
to largos períodos de desarrollo pacilico.
La economía es fundamentalmente agrícola. Egip-
to es uno de los graneros del mundo anuguo. La
producción depende de la inundación estival (pri-
mera y segunda CR.KtoAS DEL NILO) y de la forma
en que ésta se reparte. Los principales centros de
producción son las vastas propiedades del estado.
de los templos y de la nobleza, en las que tambien
~ desarrolla en un marco restringido un artesana-
do para la elaboración ulterior de esta producción.
Minas. canteras, astilleros y fábricas de papel son
empresas estatales. En tomo a las grandes obras de
las pirámides, templos y palacios se concentran
talleres especializados.
La ruta comercial interior de Egipto es el Nilo.
pero el comercio privado sólo se desarrolla en una
modesta escala. El comercio exterior olicial apare-
ce en el Imperio Medio y se desarrolla con la
expansión política del Imperio Nue•·o. En especial
se exportan cereales, cobre, oro en bruto o labrado
y pape.!.
Se importa fundamentalmente madera (cedros del
Líbano) y productos de lujo (especias. incienso,
etc.). El centro principal de ventas es Biblos, en
Fenicia. La hegemonía del Mediterráneo oriental
depende de la producción de cobre. El comienzo de
la Edad de Hierro significa para Eg1pto el principio
de una nueva etapa política.
La estructura social, el «socialismo estatal patriar-
cal)) está rigurosamente jerarquizada. Sobre la
gran masa de los pequeños agricultores se organiza
un extenso cuerpo de funcionarios (escribas) y un
pequeiio artesanado. La clase dominante. com-
puesta por los grandes propietarios. los altos fun-
Egipto Bases de la cultura 101
cionarios del Estado ) los sacerdotes. prdctica con
éx1to el nepotismo y acumula los cargos. La tnicia-
uva política proviene del palacio del rey (faraón-
~ dinastía suprema). quien. situado en la cúspide
de la pirámide jerárquica, goza de veneración
divma y plenos poderes. La vinculación moral al
concepto de la justicia (Ma-at) sitVe de protección
contra el abuso despótico.
Med1ante un largo proceso las disunw religiones
pnmtttvas se fuñden en un politeísmo optim1sta y
sin dogmatismo, cuyos d1oses son adorados bajo
muchas formas materiales. Se les considera creado-
res y cuidadores del mundo y están presentes en
sus manifestaciones visibles (estaciones del año,
fuerzas de la naturalcu, astros y mundo viviente).
Como hijo de los d1o;es, el rey dirige lo) destinos
del país mientras vive y. tras su muerte. ~ del
rango de díos temporal al de dios eterno A este
gran panteón corresponde un culto de gr.tn enver-
gadura, con sacrilicios. liestas, procc~iones y nu-
merosos edificios de cul to.
Al 1gual que en otras civili7.aciones anuguas. la
arquitectura es una fune1ón estatal. Las grandes
construcciones entran dentro de las atribuciones
reales. Gran parte del potencial economtco del
reino se consagra a construcciones olictalcs.
En cuanto a la arquitectura profana, el mayor peso
recae en la ed.ilicación de amplios palacios en los
distintos lugares de residencia. Se erigen además
edJiicios utilitarios para las nec:csidades del Estado
(almacenes. administración) y algunas fortificacio-
nes La arquitectura religiosa comprende, además
de los templos para las familias de dioses. las
tumbas y los templos funerarios consagrados a los
reyes divinizados.
Arquitectura profana y religiosa no sólo se diferen-
cian en cuanto al programa y a la tipología, :.tno
también en el material de constrocción, cuya utili-
zaCIÓn tiene un s1gnilicado simbólico > religioso.
En la profana se emplea generalmente ti adobe y la
madera, incluso en los conjuntos palaciegos repre-
sentativos, ya que tienen un carácter elimero. Los
templos y tumbas se construyen con piedra natu-
ral. símbolo de su duración eterna. así como las
necrópolis de la planicie desértica, sometida a las
mundaciones y a los cambios del Nilo.
Esta díferencia que existe emre los edific1o> de
car.ícter efímero y los de carácter eterno, se revela
aún en la actualidad: mientras que ciudades y
palacios se han hundido en el fango del Nilo o se
han reducido a montones de escoinb(OS; aún exis-
ten en pie vastos conjuntos _¡le ruina5_tuarios
y necrópolis. La arqu1tectura....!M\I • pnfH!rW
Amiguo ) Medio sólo se pu~est.udi¡¡¡ tF.aés de
las reproducciones que ex~n·w loS ente¡ra~n­
tos reales. Del Imperio Nt•o sólo se han ext:l~do
algunas ruinas. Los pt'incípales testimomos ~ la
historia de esta arquit~ura son las construcciont;¡.
r
funerarias y religiosas~ ~tabas pirámides .4~1
/mpeno Amiguo. temp\!ñ<'(uneranos del lmp~qo
Mrdio y los grandes t~~ -"! JO'i cli~ <1el
lm¡x:r10 Nue1·o. ·1 Y , B ~ ~
BIBLlOrr -
102 ¡;;g;pto faraónico Egip)o faraónico Cuadro cronológico 103

Zonas de p tr6midol::'
1 Abu · R~ Prebl>tona 1 Agn.uhuru. oomunida· ( ñozas de can..,. "1'" ldoJ~. l<ram1ca. ras.
2 GiNh baeta 5000-:!'900 de> de pu<hlos par.t a~. entc:rra· tnlkl. ar•do
3 z-.v,t _. ·Atyoon mlCnto~ ic!1'Kdlo'
.
4 Abu G urOb. templo solar

1 Z -!Ro
;-;eohtl(;()
Calcohlloo
Formac1ón de los udo!\
pcuses)l Aho) Ba¡o
,\pan<:ión de la con-..
1nlcctón en adobe
EstatUII4". bunl. pn-
mcr()~ Jcrotdífteos
Egrpto Planlib rectanguhtn..."!l
1:--
lmpcno Anti¡uo Autonomla cultural) Grantb mastabas de Es<:ulturu monumen-
o:onóm~a~
Epoca 1tno1a
2900-2630
Dinastías 1 y 11
Lucha r.'la wUftca·
C!Ón de lmpeno
adobe
Apanctón de la CDIIS·
l.rii<:C1ÓD. en ¡xedna en
tales y bejOrtdiC\-.:5
F.-- en pan:dcs y
tcdtos
edifocios relig"'"~
Epoca de las pi· CentraiiSRIO Con¡unto de Z.O.Cr Comieruo de la Litet'il·
nim!dcs Monarquía di\ina Pirámides de Mcidum, tusa ) de la.' Matcmá·
3 Khabo hacia 26)()..2130 Funciona riada Dahdtur. Gudl tica>
Dmastias Jll.VI Culto a Rá Templo solar de Abu-
Gurob
_____;
f--
--·-····-·······-··
4 Ne-U.ser-Ra Primor peroodo Ter\SrO""" wcialcs. Tumbas de lo< princi· Litemtum y <'<oepticis·
U serial! intermedio annrquia pes c~,.,vadas en la rO· mo
s ·Sáhure-·· hacia 2130-2040 Caída del lmpeno c:a (hipogeos)
--~~Al Princopado

lm¡xno Medio Unidad del lmpcno Tcmplo F uncr.uoo de Importantes reabzacoo-

hacia 2040-lt.SO con Mentubotep 1 Me01uhotep oes en csrultura monu·
mental y rclle\es
Dinastia XII Culto a Amón Consuuocoones de Silla cúbica
haC18 1991·1785 Elevacoon a gran po- tomplos (C'Sp<c~~~lmcntc
tencra eo Kamakl RefinamiCrllo de la
bplolactón agnoola cultura
del Fa)11m l·onífiQICWDC>
BursUC"'ia Aposeo de la hteraturd
2.• periodo ínter· 1 Dominio cx1ranjero de Tumbas cxc:avadiiS en lotroducción de la rue-
medio lo< hí=> roca (hipogeos) da, el caballo y el ca-
bacra 16SO.I551 rro
- ·- ~

lmpeno Nuevo j bpan>ooo. e!n-aC!Ón a T~ funerano de Apogco de liO pm!Uia

il.acia 1551-1071 potcno;oa mundial
Dinastía XVIIJ
bacía 1551-1306
¡ (Tutmosis
Cam('Qtlas molitares
111)
Periud<1 de Amamá
Dtna>tw XlX y Guemt> de los rame.r•
XX du contra los buita> )
hacia 1306-1075 pt>ebloo na~ntes
O.:>Ordcn interno
DecJi\'e
llat epsut mural
Tumbas reah
Gran acti\ idad cons·
Narur-•hsmo del peno-
do de Amarna
tntctiva. ro~I'C todo en
lebas
1Luxor ) K.arnak l
t: rbanosmo. tem~ fuc:uhura wkMI
oolosaJe,; (Kamo . lu· Pmtura oohre papiro>
!(Ot, Ramesseum. Me-
donct-Habu, Abu Som·
bel)

•
AUIP
Tercer penado
i:ntmncdro
.Etooi'C' '-litas, último
periodo de prosperidad
Contmuación de la ac·
IJ'tdad con>truch\ a en
Pennanencra de las
tra<bctono:.
SI Sen 1 hacia 1075-715 lo> grandes templos
Al Amonofil 1
M ..-H M""tUIIOIIp y Ulumu 1Tia Asoroo•. persas f'uodación de AltjQO· Gu.>to dL-.;,odcntc
Tlll "•"'-'
T........ lll
hacia 71 -332
332-30 A~¡andro Magno
dria
Rc:consrruccoon de los Helenosmo
Rll
AIIIT
Rlll
......
~
- 1 1 1.
"-IU
Pto omcos templos de Fdfu. Ko·
m-Ombo. Dandara
AIUP ,.._,
-111, 30-625 d.C. RomallO'>, baaniJn<h lkwticas crl>IIOila>,
pnmtroS monastcro<l'
Comocou<>' del mona·
cato (AntOniO)
-=
Egipto a lo !¡ugo del Nslp T~b¡c¡); SIJ necrópolis
104 Egipto/Formas ronstl'ucliHlS 1
Las formas de la arquitectura egipcia surgen como
abstracción y gcometrización de_modelos LOmados
del mundo inorgánico (fom1aciones rocosas, for-
mas mcgallticas), como estilización de fom1as
vegetales (papiro, loto, palma) y como .(l!mmiscen-
cia de técnicas consuuctivas primitivas (construc-
ción en madera. caña y arcilla).
Una de sus características constantes es el dualismo
de rom1as tectónkas y orgánicas. El carácter de las
obra!> queda determinado, según el estilo de la
época y el programa_ por el predominio de uno de
lo~ componentes o por el grado de combinación de
ambos. que puede llegar incluso a una fusión total
Este dua!Jsmo se muestra especialmente marcado
en los soportes. ~armas de soportl!s puramente
tectónicas ev1dencian la relación consuucliva-esuí·
tica que eXISte entre elemento sustentante y ele-
mento sustentado. aunque para los egipcios sea
más importante el carácter de lo monolítico. de lo
duro y de lo eterno. Elpilat rectangular de granito
del templo del valle de la pirámide de Kefrén
(i:quierda) y las columnas prismáticas o acanala-
das de los templos funera-rios del Imperio Medio
( dere(·ha ) pertenecen a la arquitectura funeraria,
,..-¡londe ha de darse la_impresión de solemnidad y
perpetuidad. Los soportes tectónicos son relativa-
mente e:;casos. ·
M uy apreciadas son en todas las épocas las colum-
nas con atributos del mundo vegetal. especialmen-
te las plantas heráldicas del Alto y Bajo Egipto. el
loto y el papiro. plantas que sólo pueden asumir
funciones decorativas.
Los capiteles de pjedra.más..antiguos que se con.cr-
van pertenecen a columnas papiriformes de la
con~lrucción N. del CONJl8TO DE ZosER (pp. 122
y ss.) Son estilizaCiones monumemales del tallo
triangular y de la flor campaniforme de un vigoro-
' o naturali~mo. También la flor de loto engendró
Capitef.es papiriformes y una forma prop1a de capitel. que muchas vece. se
pelmifotmes primitivos
mezcló con el papiriforme en el 1mperio Medio )
1 '\UC\'0.
Se prefieren las columnas fasciculadas, estilizacio-
T nes de pnmttl\os sopones decorativos reali7.ados
con tallos de juncos y papiros atados en haces J,os
capttel~ son variamcs de dos ripos básicos, el
uht ,,, ~ .:lcerrwlo La n_gidez intcial es recmpla7.a-
liil ~ ~Jl ::......
da en el Imperio Nuevo por voluminosos fu~tes
} c1líndricos. generalmente decorados con represen-
taciones pictóricas que representan claramente la
~ .
tendencia al colosalismo que se generaliza a partir
eo.-m... de templo de la dinastía XVI U.
los capiteles palmüom:u•s se remontan a las co-
tectónico
lumnas de madera rematadas por hojas de palma.
CJ Olgánoeo Su tmsposición a la piedra conduce u la estilización
de los elementos esenciales: fuste, atadura .y hojas
Soportes org,nicot {columna de hac. de pepiro:t)
de palma. como muestra un modelo de la dmas-
tia V.
La cornisa de gola es también una reminiscencia
Formas smgularcs estil izada de la ornamentación vegetal primitiva.
El bocel que recorre los ángulos de los edilicios
proviene de los rollizos que eran atados a las
estructums de decorados o a los pilonos de arcilla
Egipto;Formas tonstructivas l 105
para rel'or1.ar ) recubm los revestimientos de
juncos.
Las formas básicas uenen una gran persistencia.
En parte se remontan hasta el pall!olitico y se
mnnucnen hasta la epoca tardia, a pesar de los
camb1os de estilo. En esta constancia se fundamen-
ta el carácter específicamente homogéneo de_ la
arquttectura a lo largo de m1lemos. la capacidad
de los cg1pc10S pam dotar continuamente a las
formas de nuevos sigmficados hace innecesaria la
mvenctón de formas nuevas.
Toda forma constructiva es portadora para los
eg1pcios de un compleJO simbolismo. Apenas se
puede d1~ar la fune1onalidad y el Simbolismo de
un edificio o de una forma. La simbologia de las
formas es una de sus func1ones pnmord.ialcs. inclu-
so muchas veces su ún1ca finalidad. Una única
forma puede ser s1mbolo de múltiplo manifesta-
CIOnes. fuerzas y tmdic1oncs.
El dualismo tcctón1co-org;imco. Junto con la tradi-
ción y la simbología, forma una unidad indisoluble
tisica ) mctatis1ca que es característica de la ideolo~
gia egipcia (pensam1ento <unitopoiético))) en todas
sus manifcstacionc-;, tanto en la teología como en
la escri tura jeroglífica. La escrnura es, por ejem-
plo. una combi nación de ideogramas. fonogramas
y determinativos {WH-'><)N).
Este prmcipio di!! jeroglífico es también aplicable a
la arqu itectura. en especial :t las formas que, a
pesar de sus dimensiones. no son edilicios ni panes
de construcción alguna, sino más bien «signos
tet•tóniws», como la pirámide o el obelisco. Ambos
son n la \et forma md1V1dunl y tola), spnJormas
absolutas. Tras su pure7.a geométrica se esconde un
~imhohsmo mul!lplc
La forma chisica de la pmumde es el resultado de
un largo proceso de abstracción (pp. 121 y ss.),
estrechamente ligado al culto fan1óníco y a la
rehg1ón del d1os RA de H tiiÓPOt ts.
La formación del obelisco pertenece también al
mi~mo tipo de formas. F.l Bto'I-BE'-. piedra sagrada
que !lene la forma de un monolito ~rregular cónico
fmenlur), se co~1dem como su forma primiuva.
Este presenta en su ,.ert1ce un qutebro. que tomará
un aspecto geométnco en el obelisco y en la
p~rámide tnmt·atla (pp. 124 y ~.). Las rumas y los
signos Jeroglífico~ pcrm1ten establecer distintos
nh,eles de formas. Especialmente importante es la
forma monumental sobre un zócalo cónico en los
templr~s solares de i\su-GuROB de la V dmaslia.
Finalmemc aparece la clhicajarma de uguja, que
permanece inalterada desde el Imperio Medio. _El
v~ruce, un piramidlm, se recubre a menudo con
una a leación de oro y plata (electrón). Las superfi·
cies laterales llevan inscripciones.
El piramidón, pequeño elemento tallado en piedrJ
muy dura, constituye también el vértice de todas
las grandes pmlmidcs (pp. 124 y ss.). Sólo lul
llegado hasta no~tros el de la ptním1dc: de AMENE ·
MES 11. cuyo simboli•mo confirman su:. adornos e
IOSCTIJ)CIOnes.
106 Egipto~ormas constructivas 11
Todas las obras arquitectónicas egipcias muestran
w1a especie de «aire familiar>) en todas las épocas.
Sus rasgos esenciales se forman ya en la fase
experimemal primitiva. al comienzo del Imperio
Antiguo, y se imponen plenamente en la época de
las pirámides.
La ereccíón dL!!l~lLa rquite:ctónicas presenta en
muchas constmcciones una notable similitud con
las formas monumentales del paisajea lo largo del
estrecho val!e~Nilo. Se busque o no una delibe-
rada armonización, lo que, sin duda . existe es una
relación con la idea egipcia de monumentalidad.
- Pero lo mrumi>Qrtante es el deseo de s~lifica-
•cióñ,alque correspondCla ~J>ªcióaOOe abstrac-
CíOñyoe reoucclón a rñrmas geométricas simples.
Saqqara: conjunto de- Zoser En lo que respecta -a los ediiíciñs Singulares, la
arquitectura egipcia prefiere los volúmenes hori-
zontales de líneas reposadas o bien los verticales y
-cerrados. Incluso en los altos pilonos a la entrada
de los templos, se anula el movimiento vertical
mediante el marcado rema te horizootal superior.
Los grdndes coojuntos comprenden generalmente
una serie de volúmenes de diferentes alturas, cons-
truidos identicarnente y aislados del exterior por la
fuerte horizontalidad de la muralla que les rodea
..-{zingcl). Su recorrido es una sucesión de zonas de
luz y sombra con elevados muros. puertas estre-
Karnak: pabellón de Amenofis t chas. patios abiertos y sombrías salas bipóstilas.
r El aspecto exterior depende, en primer lugar, del
Medinet-Madi: capilla
contorno fom1ado por grandes superticies sin solu-
ción de continuidad. Al comienzo del Imperio
Antiguo. jW1to a los elementos de grandes superfi-
cies, aparecen muros organizados plásticamente,
como en las mastabas y la muralla que rodea el
COMPLEJO DE ZoscR (pp. 122 y ss.). Se revela aqui
la influenc1ade Mesopotao11a (pp. 82 y ss.). ligada
a elementos de la construcción de estructura lignea
(pp. 112 y ss.). La pirámide escalonada de ZosER
muestra tambien la mlsma prefercnc1a por la
libertad plástica de contornos.
Con las pirámjdes de la IV dinastia (p. U4) preva-
lece la superficie pura continua. que desde este
momento formará, bien en horizontal o en verti-
Edfú: lémplo de Horu$ cal, los contornos de los volúmenes.
Pero estas impresionantes siluetas puras no surgen
sólo mediante la renuncia a la organización plásti-
ca y la simplificación llevada a l máximo; las super-
ficies lisas se prestan especialmeme a poner de
relieve una de las prácticas artisticas más caracte:.
risticas de los egipcios: el bajorrelieve (p. 105,
piramidón). La fusión de la escultura y la arquitee-
tul'a alcam.a un grado muy alto en el tratamiento
de las superficies que realizan Jos egipcios.
El estilo egipcio de masas se forma mediante la
reducción consciente de la multiplicidad de formas
Kamak: gran salá hJpóstHo inicial a unos cuantos elementos básicos.
El resalte de las aristas de los edificios medíame
boceles, el cerramiento horizontal formado con la
comisa di> golá, las formas orgánicas y tectónicas
Formal> de conjunto
de soportes (p. 104). aparecen una y otra vez como
elementos singul:u¡:s. Lo mismo sucede con las
fomms monumentales y de conjunto: pilono, patio
porticada. snla hipóstila. cubierta plana. muro
Egípto'Formas constructins n 107
exterior desarrollado en lo ngitud, pabellones para
las barcas de Jos dioses y avenidas de esfinges son
pruebas constantes de un canon de formas monu-
mentales, que variarán iocansablemente a lo largo
de los siglos.
El pilono es un elemento e~-peci¡Llmente importan-
te. Su forma doble marca casi siempre la entrada a
los santuarios. Partiendo de las primeras etapas de
la arquitectura primitiva en arcilla. cañas y made-
ra. y pasando por fom1as intermedias. como las
que aparecen en las tumbas excavadas del Imperio
Medio (pp. 120 y ss.), se desarrolla la forma están-
dar de la torre doble de planta rectangular alarga-
da y muros en talud.
Las decoraciones de las grandes puertas de entrada
hacen alusión al simbolismo de la forma. a la
representación del <dzori.zante divino». que en Egip·
to está determinado por las terrazas rocosas a
ambos lados del valle del Nilo, por encima del que
se eleva el sol. Tambien la protección del santuario
contra las fuerzas malignas encuentra su expresión
simbólica en estas dos torres. En uoas ranuras
practicadas en la fachada se lijan uoos mástiles,
que sobresalen muy por encima de la cubierta de
los pilonos y que están decorados con gallardetes:
fetiches del pasado monumentalizados. que se
convirtieron en atributos de Jo divino.
En grandes conjuntos. como MEoJNET HAau
(p. 118) y K.-1RNAK (p. 114). se hace rítmico el
camino que conduce al templo mediante la alter-
nancia de pilonos y patios.
La sa.la hiP.Óslila constituye. en su forma simple.
un elemento principal de la casa egipcia (casa
señorial, pp. 110 y .ss.). que se utiliza tanto en la
construcción de palacios como en la arquitectura
religiosa. Encuentra su forma monumental en los
grandes templos del Imperio Nuevo. como sala de
paso entre el patio porticada y el interior del
JCmplo (pp. 116 y ss.). Se le suele dar mayor
anchura al intercolumnio central, a fin de re;;altar
cñ el espacio lleno de columnas cilú;!dricas _el eje
central que conduce hacia el. santuario.
Asimismo se elevan las hileras centrales de colum-
nas. Surge así W1a nave central más elevada, que
queda iluminada. como una vereda en medio del
bosqu.a de columnas, por las ventanas laterales
si tuadas en la parte superior (sección basilical).
Encontramos esta disposición especialmente acen-
tuada en la grao sala bipóstila de Ka.rnak, pero
también existe en el salón de fiestas de T u n>1ts m.
en K.arnak. y en la sala central del palacio de
MALKATA (p. 112). La iluminación lateral cenital es
uno de Jos elemen tos utilizados en la construcción
de palacios en el antiguo Egipto (pp. 112 y ss.) y
resulta de las condiciones climáticas.
La simetría y la construcción siglliendo el eje
longitudinal son dos de los principios esenciales de
la arquitectur~ egipcia, que expresa claramente el
sentido de los egipcios por la proporción. la armo·
nía y la normativa (p. 126). La duplicación especu-
lar de las formas, que responde a la simetría axial.
determina de forma decisiva el car.ícter estático
equilibrado de la arquitectura eg1pcia.
108 Eglplo Tipología 1: Urbanismo
Egipto es en la Anriguedad un país densameme
poblado. En co ntraste con los desiertos vacío > del
!'.. de Africa. la población se aglomem en el valle
del Nilo. concentrjndose en ciudades. de las que
Kahun: pl.ano esquemitico de 1• clud~ hasta la fecha oólo han sido excavadas algunas
partes. Los historiadores antiguos com~ HI· ROOOTO
1 rAer~·• y DIOOORO opon a n una idea de la prosperidad e
2 Templo
3 BtrNO 011 mercado importancia de las grandes ciudades. pero no
4 Berrlo de Jol funciot\anos
(IIMMTip 11) proporcionan ninguna información acerca de sus
5 Bamo do la celoso medlu planos. Los com1e01.os. el desarrollo ) los sistemas
6 Gheno do loo- urbanísticos permanecen aún casi desconocidos.
Las ciudades de la é poca primitila surgen como
plazas fuertes en las zonas de inundación. como
mercados o re:;idencias de los príncipes locales. En
el delta. abierto al mundo exterior. el comercio
origina el crecim iento de una sociedad burguesa
urbana. Las ciudades residenciales del Alto y Me·
dio Egipto conservan su carácter jer.i rqu ico.
Las ideas directrices y los conceptos de planifica-
ción no llegan hasta que se realiza la consolidación
política en un estado unitario. cuya capital es
;\1enfis. Su fundac1ón y la construcctón de la
muralla (Ml;.'HS= <<.\ R RAt LA Bl.A.' CA » ) se atnbU·
yen al legendario rey ME:"cs- pero la ciudad se
remo nta probablemente a la época en que reinó
~r- En coluboración con los sacerdotes del dios
PTAH. su consejero y primer arq ui tecto. lmhotep,
inaugura al mismo tiempo Ja gran época de la
Toba$: plano do la cludad arquitectura del Imperio Antiguo (conjunto de
(intento de reconstnJcc:l6n Zoser. p. 122).
esquemá,... wgún Egh)
MENFIS se convterte en la primera gmn ciUdad del
o O Neaópoks mundo antiguo. Se ignora aún si el plano de TFBAS
E10 l(analt-Oeu-ti-Bollln
1 Tomplo do l.uxor se inspiró en el de M.e.l'ls. En lo que respecta al
2 Temc>lo do
3
~
Presunto paiiCIO f'MI
urbanismo egipcio. se pueden exLiaer algunas 1dcas
4 Barrio res;donclal directrices a partir de los puntos de apoyo obteni-
S Muralla dos hasta el momento.
6 Malkam (v&lloo l <P 111)
t.• Orientación según los pun!os cllrdinules, cuan-
- Tomplos, pole<:los --do lo permite la topografia. La dirección N .-S.
CJ Aperoto pOIItico -rahg<oso es ventajosa para todó Egipto como ccejc nat u-
0¡__ _ _...;
400 m
ral>>. Por el contrario, pam los santuario> se
- Villa$. palaoo resldonoll
impone la dtrección E ..O. (recorrido del sol).
L] =:.~..:ooón
·~ ¡
-
~ • Regularidad en la planta y en el trazado de las
c:::J Rioo analoo calles. SuperfiCies urbanas rectangulares regu-
'::J calles. ...... lares clammente delimitadas con respecto al
exterior por las murallas. Red ortogonal de
Am•rna; centro urbctno
o calles y bamos de forma regular.
3 • S ituación cenlral de lo$ santuarios y palacios,
1 Calle'""'
2 Gran 1ompkl de A lón sobre todo en las gra ndes ci udades residencia-
3 Pequollo templo de Atón les. Consti tuyen claramente los cenlros grnvita-
4 Gran salo tHpc)$1118
5 Arca del oatac.o torios en el cora1ón de la ciudad.
0
6 PuetUI 4. Agua en la escena urbana en forma de canales.
7 R..,denc,.,..l
SAn- estanques y pequeñas lagunas enclav:tdos en
9 Pohcla jardines. Efecto benéfico en el chma urbano.
tO GUIId>O
11 Ofol'liiS y te!1.,_ Vías de comuntcactón silenciosas y prácucas
5.0 Organización espacial sociológica analoga a la
estructura jcrjrquica de la sociedad. Barrios
sepa rados. d ivcrs1dad de formas de ca lles y
parcelas.
Un claro ejemplo de la a plicación de c~t:l~ no rmas
Pequeña y gran ciudad en la época faraónica es el plano de Kahun, pequeña ciudad próxtmu a la
pirámide de SesosrRts m. utilizada como ctudad
residencial ) admtntStrauva a la \eZ, mientras se
colti\'a el FAY~ \1 en el Imperio Medto.
Egiptorfipologia l : lJrbani!.mo 109
El plano de la Ctudad refleja claramente su función
y su estructura o;ocial. En el recmto que encierra la
muralla rectangular. se s1túa al O .. lado del <<Viento
desfavo rable» un !,!bello de obrero' (pp. ) 10 y s.).
d1vtd1do en estrechas hileras de ca-'as. A l N., lado
del ccv•ento favorable». están situadas las parcelas
de las villas con g randes mansiones dcstinud as a
los fuoctonartos reales (p. 110). Junto u ellas. al S.
y S.O.. se Sttúan los barrios para la ccclase media>>
formada por artesanos. pequeños funcionarios y
comerciantes. con talleres y mercado .
En la red nana se reserva un recmto destinado al
aparato poliuco } religioso. la «acrópolis». l\o es
el centro geométrico de la ciudad. pero constituye
su corazón ideal, alrededor del cua l se ordenan los
distintos barrios. Este plano urbano, con su clara
- organización func1onal . puede ser cons iderado co-
mo ejemplo primitivo de una especie de «ciudad
colonial» (Grecta, E. Media).
Durante s1glos T ebas es la capital del Jmpl'rio
Ml'dio y del Nuevo . y hasta la última epoca. la sede
del «dios nacto nal» A\lól. (KAR.v\1... p. 114). De
pequeña ciUdad de provincias. pasa a ser una
metrópolis de fama universal. ccTEBA\ LA DE LAS
100 PIJERTAS».
Un intenlo de reconstrucción (Emst Eoll) se guia
por la situación de los promontorios de ruinas y
por analogía.~ con o tras grandes ciudades (TA'ItS,
M E'iFIS). Se obtiene así una supcrlic1c urbana
trapezoidal de unos 6 -9 km. entre el curso onginal
del 'ilo) un canal al borde del des1erto. detrás del
que com1en¿a la necrópolis. Un sistema ortogonal
de calles princtpales divide la superficie urbana en
bamos pam los habttantes de los dtSttntos rangos
sociales
El centro está rodeado por su propia mura lla. Sus
edificios suntuarios. palacio real. edificios admi-
nistrativos y comerciales- están enclavados en
parques. Un canal con dos lagos arttficiales consti-
tuye el eje central. Al S. un ancho bra20 artificial
del Nilo conduce a un puerto -en la llanura desérti-
:
ca (BtRM.T HAsu). lugar en el que A'fE.' iOfiS rn
edifica SU nUC\0 palacio {M At.KAH. p. 112). )
donde se reúnen y distribU}eD lOS neteS para Ja
necrópolts.
Comra la rigidez no rmativa del urbamsmo tmdi-
cional AM~NOFIS IV ( AKNA1'0N) tra ta efimcramcme
de imponer una concepción más liberal y funda
Amarna (AKTATON). q ue se co n vierte en In nueva
capttal.
Los restos exca,ados permiten idenuficar una
• ciudad fiiU!ol• a lo largo del corso ligemmeme
curvado del Nilo. En el centro de la ciudad el
palacio. los cd1ficios religiosos y lo~ admtntstratt-
vos forman un grupo siu mnguna cohesión a
ambos lados de lu calle principal. sm conexiones
axiales. EJ palnc1o gubernamental, a la orilla del
Nilo, está sepa rado de la residencia real por la calle
principal. ttn1cndo ambos edific1os un pul'nte <·u·
bierto. en cuyo centro se abre a la C'.!lle la "''l!lllono
de las aporit:ione.t», por la que el rey o;e muestra al
pueblo en las fesu\idades
110 Egipto Tipología 11: Vhienda) poblado
fuera de la 7ona fértil, Egipto apenas ofrece
posibilidades de habitabilidad. GranJaS. poblados y
ciudades han de establecerse en las tierras de
lttbranza. La gran masa de la población vive en
chozas de cañas y barro, entre diques y zanjas, en
sus campos formados por el limo del Nilo. Sólo se
20 m han conservado restos de algunas ctudades y po-
blados, que aport.m datos sobre el hábttat y el
poblamiento.
Esta concentrac1on obhgada en ciudades y pueblos
densamente poblados hace que las casas en hill!ra
sean el tipo de hábttat dominante. Las excavacio-
nes de barrios y poblados practicadas en KAHur--
(p. 108), AMARNA y DHR·fu.·MEDINEit muestran
o claramente una plamlicaetón racional con alinea-
r'·' ciones de casas ('11 /u/era. cuyo lado estrecho se
dtspone hacia la ca ller a fin de apro~cchar lo mejor
a Vest;j)uto
posible su longitud. El estado desarrolla un tipo
b HaboleCoón pr.ncopot hu.nct~t. cesa de los señores especial de poblamien1o, los poblados obreros, en
e Coc•"4 E::J H11bJ1ac,oMs do &erv1C10 las grandes obras de los santuarios y necrópolis.
d DormltOf•O
e Almac4n [:::J Pot101. colleo Algunos están in tegntdos en la ciudad. formando
e:::::;¡ .ll<d· - barrios totalmente separados de ella. como en
KAH!f.'- (p. 108). } otros constitu)en poblados au-
tónomos y cerrados. como en A\V,R.'A y JXJR-fu.-
MEOI:-.EH. En esta especie de gheuo las autorida-
des, atcfíiiiS a la seguridad, mantienen baJO eslricto
control a los anesanos, art istas y funcionarios que.
por sus actividades, conocen a fondo los secretos
de fábrica de los templos. tumbas y palacios. (Así
mantuvo también Vt.'IECIA a sus vidrieros. en la E.
Media.) Como generalmente no existe alrededor
mnguna tierra culti,ada, los alimentos frescos hao
de ser transportados hasta allí. Los alimemos
básicos se dislribuyen como salarios mensuales.
Con esta especie de acuartelamiento no se puede
Oefr ..ei- Medlneh: pobledo de lft&sanos pensar en un hábitat de ciudadanos libres. Sin
embargo estos habitantes, como especta listas, es-
tán mucho mejor Situados que los pequeños labra-
O 20 m dores ) los obreros temporeros.
Un poblado dee:.te upo ha sido exca,ado en Deir-
El-l\1edineh, en la 10na de la necrópohs de TE.BAS-
0Esn. Allí aparece el tipo de poblamiento de la
t epoca de los RAMESIDAS, que construyeron en los.
alrededores sus templos funerarios (MH>INET·HA-
BL. p. 118). La superficie, de unos 145 x 50 m. está
rodeada por un muro que se adapta a la topogra-
lia. con una sola entrada controlable En unas
cu:lntas callejuelas se apiñan apro.:umadamente 70
c·asas en hilera. en las que vivían unas 120 familias
en tiempos de RA \ISES 11.
Las casas tienen 4-9 m de ancho y 10·18 m -y en
algunos casos hasta 30 m - de fondo. Las superli-
cae. útiles. entre 35-160 m2, según el número de
m1embros que compongan la famtla;¡ y su rango
social. son muy holgadas para las dimensiones
Amarne villa de un alto funcionerio
orientales. Las planta~ son semeJantes, aunque no
denotan ningún esquema lijo. Las habimciones se
al inean una Iras oua en tres o cuutro -moas,
quedando al fo11do la cocina y almacenes. La
Villa, casas en hilera y poblado de artesanos ventilación e iluminación son escasas. pero tampo-
co ~on mu} deseado~ los rayos del sol en o;emejantc
clima: bastan algunas 'emanas altas o luecmario,
en las cubiertas en tl'rra:a.
Egipto Tipología 11: Vivienda > poblado 11 1
En Otros poblados las vavaendas están mas nglda-
mcnte estandardizada:.. Existe así un t ipo único en
AM,.RSA y en el antiguo KAHUN (p. 108). E l llpo de
Amama se caracteriza por una parcelación total-
men te regular, por una misma orientación EA) ..
siendo la direcdón de las calles N.-S. (dirección del
viento). y por una planta idéntica con 3 zonas
sucesivas. Las 73 casas ~ asientan sobre parcelas
de unos IOx 20 m. teniendo una superficie útil de
unos 170m2, Jo que supone una amplitud musita-
da. Con esta idea progresista de «construcción de
viviendas sociales>> A\IFNOFIS IV (AK.NAlON) que-
ría, al parecer, tambtén en el esquema tradicional
del ghetto obrero. elevar la nueva capital por
enc1ma de las ol:nlS ciudades ) , en parttCUiilT. de la
od1ada TEDAS.
· Las cla!>CS más el~·adas de la poblaetón \1\en en
espaciosas casas de patio, cuyos tipos provaenen de
la granja rural. Ofrecen posibilidades tndivtduali-
zadas de distribución en la sucesión de los distintos
espac1os. Sin embargo, dcb1do al fuerte tradíciona-
hsmo que 1mprcgna el modo de vida eg¡pcio, per-
manecen malterados algunos elementos básicos.
Lo más importante es la zona central con la «t:t=
del señor». Junto a la cual se sitúa generalmente la
«casa de la señora».
La «casa del señon> se orienta hacia ~1 ., en el
patio principal . A un pórtico abierto sucede una
sala de recepción transversal (sala ancha). después
la estancia principal. generalmente en forma de
sala hipó!ltila con 4 columnas, y dew.is de ella. en el
eje central. las habitaciones privadas
La sucesión «sala ancha-sala alargada>>es adopta-
da por la arquitectura religiosa como elemento
básico (pp. 116. 118). lla bitaciones secundarias.
dormitorios. baño y paczas adyacentes complclan
el programa espacial. La «casa de la señora»
constttuye una pequeña unidad en si. más o menos
amplia según la posictón social, generalmente con
un pequeño patio porticada delante de la ~tancia
} el dormitorio. eo torno al cual se agrupan las
dependencias y las habitaciones para la serví·
dumbrc.
Ambo~ grupos de babuacioncs se completan con
pasillos, patios y espacios de>unados al gobierno y
economía doméstico>. Cuando se trata de grandes
parcelas, se añade un Jardín con estanque y pabe-
llón Según esté ubacada en el campo o en la
CIUdad, una gran mamiim de este tipo será más o
menos espaciosa, pero casi siempre está rodeada
por un muro que la aísla del exterior.
En Kahun las viviendas de losfimcionario~ consmu-
yen un barrio aparte . Siguiendo el tipo de ca}as de
patio. están dispuestas muro contra muro como
casas en hilera de grandes dimeosio!K'!'. Aunque las
parcelas son de idémicas djmensiones. ofrecen
variantes de un tipo fundamental. que se adapta a
las situaciones personales.
Arnarnu. organizada como una ciudad-Jardan. ofre·
ce una gama más ampha de posibihdadcs. Las
vt.llas están rodeadas de Jardines } terr.ttas. a la
manera de las grande.\ propredatWs, y deJan hbertad
a la mtciattva indiv1dual en la planilicaetón
112 Egiptol'fipología Tll : Palacios
El rey es considerado en Egipto como un dio~
reinante Su palacio y la sede de su gob1erno han
de ser, por tamo. dignos de tan alto rango. En la
época primitiva el papel más imponante en la
evoluc1ón de la arquitectura egipelll recae sobre la
construcción del palacio. Sin embargo, :.alvo algu·
12 nos restos, los grandes palacios han desaparecido
1Palacio real ¡otalmen1e.
2Patee~ sur Su forma prímilha se puede deducir de manera
3PaliiCIO norte
4Palecio cenutl aprox imada a partir de las reproducciones que
5Pabellón de audoencias existen en tumbas, sarcófagos y estelas del 1mperio
6 Tomolo de Amón
7 Salón do fios<as Antiguo. Las fachadas exteriores de las grandes
8 Artesanos mastab<tS (p. 122) y muchos sarcófagos presentan
9 SeNidumlwe
1O Patio central a menudo forma de fachadas palaciegas, con sa·
11 Villas lientes en forma de torres. Una parle del CONJUNI"O
12 C•lle
o~ ZoscR (p 122) se compone de edific1os de
carácter simbólico. que unitan espacios de una
arquitectura lígnea muy desarrollada: construccto·
nes de I'Strucwra de mmkro con relleno de entro·
T-.MolUu modo y cubienas de retícula de •·aras hgeramente
Paloclo ele Amenofio 111 (p¡ano de COOJU'l10) abovedadas con una copo de coñas.
La arquitectura c1vil de las primeras dinasuas, tal )
como aparece representada en las tumbas, estable·
ce el canícter y la autOnomía de la arqullectura
egipcia. Las influencias mesopotámicas se funden
rápidamente.
En estas primeras construcciones aparecen ya una
serie de detalles que determinarán la arquitectura
eg1pcia hasta la última época: ventanas altaf eflre}o·
das colocadas bajo la cubierta. tecito de l'igos,
ProtocokJ formas de capiteles y de comisas (pp. 104. 106).
polibCO-tei!QlOIO
Presentan el aspecto de una arquitectura represen-
~
1::]
Zona de ·-lldo
Admomstro<>ón
tativa, aún poco diferenciad~ pero que r~ponde a
las ex1gencias del clima y a los materiales locales.
o Calles po- La ut ilitacion de materiales orgánicos ligeros ) las
VIStosas decorac1ones le confieren un carácter so-
o lona ~n Uca\IM lemne y, en parte, festivo.
Apenas puede seguirse el desarrollo ulterior en sus
grados intermedios. El edificio relig~oso y el eme-
rramiento adquieren progresivamente su form<1
T - ·Malluna: paloóo real propia y no permiten extraer muchas concluSiones.
Los primeros fragmentos de ruinas que se han
excavado corresponden al Imperio Nuev~ ~obre
todo a ediliCIOS de la dinastia XVlll de 1EBAS y
AAARNA.
El palacio de AmenorL~ 111 en Malkata , en In
periferia de TEB-\S (p. 108), se erige en \arias fases
durante el largo remado del faraón y de su ~posa
TEJe. Está situado al borde del desierto. junto a la
gran dársena del pueno (ho) BtRKET HABIJ ), fuera
de la gran c1udad y de sus desventajas, pero al
alcance de su vista y bien comunicado con ella Al
palac1o gubernamental y a los grandes santuanos
de TttlAS se podía acoeder. tamo en barco como en
carro, tan rápidamente como a las grandes edifica·
cionc~ de la necrópolis situada a lo largo de lu
Fechada del pelocio (rl!ConstJucc.Qn)
cadentl montañosa occidental, y en la que se
ha llaba en construcción el templo funerario del
rragmentos de arquitectura pa laciega cgipcm prop10 faraón (p. 102c).
El vasto conj unto arquitectonico. sólo parcialmen·
te exc¡1vado en la actualidad. se compone de
grupos de amplios ed11ic1oS tmbncados unos en
Egipto'Tipologia 111: Palacios 113
otros, dispuestos en torno a grandes pauos. plaLas
de armas y jardines. No se reconoce el plano
exacto del conjunto: faltan muchas veces los rigu-
rosos e;es de simetría que domman las construccio-
nes religiosas de esta época Al parecer, las distin-
tas fases se fueron realizando sucesi~amente y se
fueron añadiendo sin mnguna cohes1ón a las ya
existentes. Lo que Uama la atenc1ón es la desvía·
ción que presentan los ejes pnncipales: el grupo
septentrional (3, 5·9) está girado algunos grados
hacia el E. con respecto <~1 grupo meridional y
viene a seguir, más o menos, el eje longitudinal de
la necrópolis situada al N.
Un patio alargado de grandes dimensiones consti·
tuye el centro del conjunto. A su alrededor se
sitúan los bloques de edilic1os hgados entre sí de
los cuatro palacios y sus dependenCiaS Al S.O. se
mcorpora un barrio residencial pam los altos
dignatarios. Al N . c1erra el conJunto un templo
dedicado al dios estatal Amón Los ethlicios situa-
dos entre el gran patio y el templo ~t.ín destinados
en pane a las funciones olic1al~ -como el conjun-
to cerrado en tomo al pabellón de audiencias- y
en pa ne a la admimstrac1ón y mamemmiento del
palacio -como el conjunto de ed11icios para los
artesanos. la servidumbre. los talleres y el personal
de vigilancia.
El centro principal origmal del conJ unto es el
grupo de los edificios oficiales destinados a vivien-
da de la pareja real: el po/acío del rey y el palacio
Sur, perteneciente a la reina, Situado JUn to a é l.
El palacio del rey, princ1pal edilicio del grupo de
los situados al S., está compuesto por dos series de
habitaCiones totalmente distintas. La septentrio-
nal, que reúne diferentes salas del trono ) de
aud1encias. está destinada a las funciones oficiales.
Su disposición parece estar determmada por la
práC1ica de diversas funciones de gobterno. más
que por criterios de protocolo. Le falta la hab1tual
organización axial de lo!> espac1os concatenados
Por el contrario, sorprende In parte privada, al Sur,
por la disposición rigurosamente simétrica de sus
habitaciones principales, que si n embargo aquí es
acertadamente funcional. La larga sala h1póstila
central está flanqueada a ambos lados por grupos
idénticos de habitaciones, cada una con cuatro
apartamentos. que sirven de vivienda a las favoritas
del harén real. Al fondo se encuentra la vivienda
real propiamente dicha, con una sala del trono
privada, una (Jfltecámaro, dormitarto y hoño. Aquí.
donde el rey se conviene en una per..ona privada.
se imroducen en la arquitectura palaciega lo~
elementos de la «casa del señor» (p. 11 0). El
palacio real e!."tá comunicado con los otros edific1os
por medio de corredores, que van desde las estan·
cías oficiales de la parte delantera hasta el palacio
central y el gran patio, y de la parte pnvada hasta
el palacio >vr de la reina y el aln de ~erv1c1o.
El palacio de MALKi\TA es el mas an11guo del
Imperio uevo. Partes esencial~ de este con¡unto
se toman como modelo en el proyecto de palactos
posteriores, como en A"'AR"'A o en los templos
funerarios de las dinastJas XVIII y XI.>. (p. 118¡.
114 E¡¡ipto ripologia 1\ : Santuarios
Los dioses egipcios componen una mmensa famtlia
polimorfa, constitutda por la fusión de dlstmtas
tradJCtOnCS. fl re), Como dtos «temporal>> reman te.
ha de a~gurar para él y para su país la protecctón
constante de los demás dioses.
A este efec10 está msutuido el culto que se des:uro-
lla en los santuanos Junto a la nobleza feudal y ·•
los altos funcionarios, el numeroso grupo formado
por la clase sacerdotal, de amplia innuencia esptri-
tual y gran poder económico, representa un impor-
tante factor poluico. Entre los colegios de sacerdo-
tes de los pnncipalcs dioses, como el de ~Ait de
M r..NHS. el de RA de H BuóPOLJS o el de AMóN de
T EBAS, surgen además rivalidades. Las jera rquía!>.
perfectamente organiLada~. tienen diversas functo·
nes importantes:
1 • Sirven a los dioses como personal de servicio
en el culto orientado a las estactone> del año y
al curso del dia
2.0 Admmtstran las grandes proptedades pertene-
cientes a los santuanos en calidad de fundactón
1 Rton10 de Montu - T..,.,..,. y ed<hooo de <Uito y almacenan los productos de éstos.
7 Reonro de Amón (ll!mplo 1\aa>nai) CJ PabOS 3_o Mantienen los archivos, bibliotecas. e!>Cuelas y
3 Reconoo de Mut
4 A\llllnlda de e$!1nges
CJ Reetnto sagrado talleres.
Para todas esta.\ atribuciones existen edilicios. que
- Lago sagra<fo en el caso de los grandes santuarios se convierten
en partes en teras de 1~ ciudad: talleres y edilicios
admin istrativos. F.mre ellos se intercalan los san·
Os.iris
tua rios propiamente d ichos, dorrummdo todo el
:E·· conjunto con sus grandes edificaciones, con uno o
más templ os, y dentro de un recinto sagrado
rodeado por murallas (:mgel, temenos ).
\1uchos de estos s:tntuarios están comunicados
• entre st mcdtante un sistema de •ias sagradas, por
las que desfilan las procesiones en las grunde~
.....Ptan
,. .., fiestas. como en el Aiio Nuevo. despues de la
recolecctón o en los jubileos reales. Constttuyen el
1:
.... .;
cortejo de la tmagen del dios. que viaja a bordo de
una barca ~a[!rada El propio rey encabeza las más
importantes de estas procesiones por licmt) agua.
Las estactones del camino están marcadas por
'•
pabello~: ('(J,fi'UI.f ¡>,ffili::ad(IS p(lra fa barca, ante la
que se realiza en cada parada un sacrificio en
S. Htp solemne cercmonia. Asi. por ejemplo, la tmagen de
11 la diosa I IAntoR recorre más de 100 km por el
Nilo, desde el templo de DMIDARA hasta el de
HoRvs en Eort (p. 116), para celebrar alli la boda
sagrada.
Una..red vtaria espcctalmente den.sa..unc. el templo
de \móo en KarnaJ,. con los santuanos vecinos y el
templo de l..u,.or. Algunas de estas ,¡as cnu.an el
terñtort<l de la ctudad de TEMS (p. 108) en forma
de largas au•nidas de eslingcs bordeadas de palmc-
: ' ~. Un camtno une K arnak con la necrópolis de
ü TFBAS-01 ~,1 ) c¡;mduce hasta el VA.LLE DE. LO~
Santuario del dice del 8$tadO Amon. pleno QeMtel Rn•f.s, con sus enterramientos .reales (p. 102c) L<1
planta del Tempfq fun"rario de HA·rsH~PSUT (p. 120)
el.t<l totalmente o rgan izad•t p.aru ..recibtr la barcn
Los 'l<mtuarios de Karnak sagrada. su eje es en li nea cecta- una continua-
ción del eje princtpal de IC\RMK .
A partir del lmpeno Medto se va desarrollando
duran te muchos ~iglos el templo de Amón en
Egipto(fipología JV: Santuario~ liS
Karnak, hasta convemrsc en santuario nacional.
Con la asccnstón al trono de 1~ prtnctpc:' de ha\S
bajo \18\'TL'HOTEP. A\fó'-. el dtos d.: la ciudad. es
promo,ído junto con mil sacerdote" al rango de
dios supremo y se fuode con otros dioo;es (UORlS,
RA) Para él y para su farruba dtvtna se erige en el
centro de TEMS (p. 108) el actual KARN""· un
conJunto de tres santuarios.
Fl más pequeño, el santuario de Montu. puede ser
considerado como el tipo normal por sus dimen-
siones y su decoración. La combtnación de templo
principal, templo secundario y capilla se reptte a
mayor escala en el santuario de Mut, la esposa del
dios AMóN . El templo principal, rcconstrutdo por
AMI MlftS 111, está parcialmente rodeado por un
lago sagrado. Ademits de este hay aun otros dos
templos secundarios dentro del recinto amuralla-
do. .:1 de A\IDIOFJS 111 CA 111) y el de RA"~~s 111
CR 111).
El santuario principal de Amón. llamado «/rOllO dd
mundo». rompe Todbslos e:;qucmas co~ranvos
en lo referente a dimensione~ A lo largo de
muchas dinaslias se van edificando alrededor del
templolnacabado del Imperio H cdiQ (1 M.) un:t
sucesión de salas abiertas y cerrada" de d imensio-
nes colosales. En el eje principal se suceden seis
parejas de pilonos (1-Vl). Entre los pi/ono.f JI y 111
~~o la épcx:a de lo~ 1\AMFSIDAS. en lugar
de un pa tio abierto. laJ:!:=ln sala hi.Jl(!~lila, con sus
134 col umnas (saJa mpÓstila. p. 106). En la parte
posterior cien:! el tentplo pnncipal el «salón tle
jiesllls» de TUTM~ 111 (T 111 ). En el pauo situado
detrás de la gran s:tla hi¡x)sula. en el que se alLan
do~ obeliscoS,_d~!Jlboca laterulmcnte un ~undo
eje princill.at::!We_proviene del santuano de Mut y
que está tam-ºié.JI comput:l>to por una sucesión de
patios y pífanos monumentales (VIl X) A través de
esta •·ia procesional se relactona la pareJa divina
En algunos de los patios se íncorpor.m lateralmen-
te otros edificios de culto: un templo de RAMs~s lll
(R 111 ), una capif/a con trc~ eúmar.ss de SETt ll
(S IJ) y Templos comnemorali l'O.f en honor de 1\rr
M~S 111 (T 111) y AMENOFIS lll (A 111 ).
De los numerosos edificios rel igto~os restantes que
se encuentran en el imenor del rectnto princtpal, se
han excavado hasta La fecha los templos del dios-
hijo KHo..,su, de ~'lli. de OstRI> y de lPET. ast
como otros edificios de RA\I~ts 111 (R 111). de
Ps'\\IFnCO (Ps) } de THARGA (Th)
Parte de estos edificios rodeaban el gran fago
~agrado rectangular. w masa~ de rutnas que hay
dentro del recinto deAmon permiten deducir que
alrededor dcl templo del dtos pnnctpal se agrupa-
ban pequeños templos y capillas dedicados a ca~•
todos los dio~impotlallleS.
Lo~ Lres santuarios son variJcioncs del mismo
téma: estaciones terminales de las 'ias sagradas.
cuyo eJe conduce. a través de una M:ne de espactos.
a la vtvienda de los dioses en el santuano (p. 116).
116 Egipto{fipologia V: Templo
E ::::" :¡oo
b :::t..:.:..t+
O 50 m
Kom·Ombo: ternpfo de
Sobk. y Haroeris
..:::
···· ····· · ·· rrrt~
.:.~.................
. .... ...
..~_...
EdfU: templo de Horus
· "E
···· ....
· :
1 ~: ::
._. ..
- Sanctasanc:tófum
Cámaras de culto
Zona prino~'
O Cámaras anéjas
O PaliOS
Templos simples y compuestos
El templo egipcio es la morada de la divinidad, que
se materializa en la imagen que se venera en el
santuario, a la que sólo lienen acceso el rey, como
dios entre dioses, y los sacerdotes, como el perso-
nal de servicio del dios. El pueblo queda excluido.
No existe ninguna doctrina que predicar a una
comunidad reunida.
El templo .represe.nta_simbólicamcnte el mY.rul.o (cs.
decir, el país de Egip!2), como morada de los
dioses u «horizome divúiOJJ (p. 107). Una multitud
de representaciones evidencian esta y otras funcio-
nes simbólicas.
K8m8k! sa ntU~~rio del M ut , La organización ~acial está orientada a la prác.ti-
templo de Amenofi.s 111
ca del serViCio del templo y sus complicados ritua-
les. Si se amplia el programa teológico, ya sea por
la imponancia (política) crecieme del dios o por la
introd ucción de otros dioses en la «comunidad
familiar» (p. 115) del templo, también éste ha de
::: • E
- Sanctasantórurn ser bjen ,ilmpliado o bien construido de nuevo. En
,.---, Cámara de c.ulto.
t__j camaras aneJaS este segundo caso se reutilizan- las panes del tem-
~
~ D Pat">s
plo a ntiguo. Los egipcios c~nsideran los templos
com o elememos imegrantes del mundo orgánico,
que crece, perece y ha de ser creado de nuevo. Casi
o todos los edificios religiosos proceden del Imperio
'uevo. Las construcciones precedentes sólo apare-
JI"
cen de forma fragmemaria en las ruinas de los
templos en los q ue fueron reutilizadas.
.: .:,::::. . . 1\=
·······~
.....· . .
......... - If5
· ~
' 111
..- ..
Los templos primitivos, pequeñas capillas de made-
ra, cañas y barro, han desaparecido sin dejar
huella. Se supone que sus tradiciones se mantienen
en los edilicios religiosos del Imperio Nuevo. igual
~:=:~;~: : : :~:~ 1
.... .....
.....
¡¡¡¡;;:.:
..1!
que sobreviven las primitivas técnicas de construc-
ción en las formas de épocas posteriores (pp. 104,
.... .. ( :. ... E..3. ,.... ....
106). Los templos-pi rámide constituyen importan-
Les fases de desarrollo en el Imperio Medio
- O 100 m (p. 124). De esta época sólo se han conservado,
además de los enterramien tos (p. 120), algunos
Káma.k; tefnplo principal de Amón
pequeños edificios, como la capilla de MEDINEi
1 Planle: genétal
2 NUcleo cornra~ MADI (p. 106) o un pabellón de SESOSTRIS 1 en
3 •Salón de fiestas. do Tutmés 111 KARNAK. En cuanto a estilo y construcción son
totalmente iguales a los pequeños edificios de
comienzos del Imperio Nuevo. Lo mismo podría
decirse de las grandes edificaciones. como por
ejemplo el TEMPLO DE AMóN en I<ARNAK, cuyas
ruinas ( l. M.) están rodeadas por el enorme templo
del Imperio Nuevo.
El esquema fundamenlal de los templos sigue sien-
do el mismo durante el LI<IPERro NutNO y la última
época. variando según los programas y el estilo ...El
templo egipcio es yn,e constru.cc.lóJI úgidament<e
orientada, cuyo eje coq_duce...aL5antuario (pp. 114,
Í20, 124).
Los .l~constal1 >f!encralmente de tres seccio-
0,___ __ _.....:;
50 m nes princip.alcs, que se organizan a lo largo de est;
3 eje.
1.• Los pilonos de umrada y la puerta, seguidos por
un patio rodeado de pórticos.
2.• Una antl'Cámara abierta al palio o una sala
hipósti/a cerrada. o ambas cosas a la vez, en
muchos casos.
3.• El interior del templo con capillus .•~(tcri.,·tías y
galerías. En el centro. la rámara para la barca
Egipto/Tipología V: T emplo 117
sagrada o la estatua del dios, como sortcrasanc-
tórum.
Esta sucesión de espacios se basa en el esquema de
la vivienda con su patio, pórtico. sala crans••ersal y
sala baja (p. 110). E.Lcami.no hacia .e.Lsantu.ario
discurr~.J!..!!avés de~a l!!<ti~ de _puerta_ur_ espacios
~rtos_):__ce.rrado.LQ_ue producen un ritmo de
apertura y cie~,_acentuado wr el constante.cam-
oio de luz, CU)Ia intensidad ya desde )a claridad de)
patio con sus fuertes sombras arrojadas, pasando
por la penumbra de l a sala hipóstila, hasta la
oscuridad del sanctasa11ctórum. ~n la impor-
Jancia_de la construcción, este ritmo se reduce a
algunas cadencias (KARNAK: Santuario de M ur) o
se intensifica medían teJa ,repetición (\(ARNAK: gran
templo de AMóN; MEDINET HAou: TEMPLO F UNERA-
RIO, p. 118).
En esta sucesión tricadencial de espacios la _sala
hipóstila sirve de transición en tre el vestíbulo y el
interior del templo. ES ~eral.iñentc una sala
if'¡iñsveffili'CQñcolumnas que pareeeescapar a la
pri~gtación axiaJ Clel tempro. r:as columnas. fre-
cuemememc muy densas, con sus RELIEVES y la lu7
que incide puntualmente desde el techo. producen
en construcciones de grandes dimensiones la im-
presión de un bosque iluminado de columnas.
como sucede en las grandes salas hipóstilas de
Loxor y Karnak (p. 106 ).
El templo de Horus en Edfú, reconstruido a partir
del 237 bajo los PTOI..O\lEOS, es un buen ejemplo de
templo de grandes dimensiones y estructura lradt-
cional. Tras los pilm1os (p. 106). que destacan
rigurosamente, aparece el pólio portitado y a conti-
nuación. la anrecámara que, con sus altos muros de
piedra, constituye ya casi un espacio interior. La
salo hipóstila. con sus doce enormes columnas. es
de dimensio nes relativamente modestas, pero es un
espacio bien concebido para detenerse en él. Des-
pués de otra sala cransversal diáfana viene la zona
principal con la cámara di! la /xm•a, rodeada por
una serie de capillas y otras habitaciones reserva·
das al culto. El eje del camino destaca claramente
mediante la serie de puertas y el alineamiento de
las columnas. Frente a esta construcción modelica.
el pequeño templo de Aroenofi.s lll en el santuario
de M trr en KARNAK se muestra como una reduc-
ción llevada al extremo. y el tem plo de Ko m-Ornbo,
como una variante. Este último. además de sus
red ucidas dimensiones, tiene dos ejes paralelos y
un santuario doble: servía de morada a dos dioses
de igual rdllgo.
A pan ir del Imperio Medio el mayor santuario es
el templo de Amón en Karnak (p. 114),Elprincípio
f\Jnd.ªmental ) los elemJ<!l!_Q~_del ~g¡uema del
templo aparecen ¡~uí mult!_plicados_y ampliados a
~ala gjgante. a lo que h¡_ry gue ~adir l¡¡_s inhabi-
tua les sucesiones ae espacios y la intm.ducción de
o tros templos y capÍIJas.
U nicos en su géuero son. sobre todo, la gran sala
bipóstila (p. 114), surgida al transformar un patio
en la época de los ramesidas. las salas tle los
anales, a ambos lados del santuario. y el salón de
fiestas de Tutmés 1JI.
118 Egipto(I'ipologia VI: Templo y palacio
Planta de conjunto
Templo. sección longitudi~ l
Templo, $8CC1ones transvers:alos
Medinet Habu: TemptgJunemrio y palacio de Ramsés 111
- Templo, $30CtaSanctórum
O Templo. céma.ru de culto y ane,as
O Patios
CJ !~~=!ó~v~~~Clos
~ Zona res•dene•el dPI J)fl:!&eio
~Muralla
uPuona Gntndu. VISta desde el Nilo
El templo funerario de Ramsés lll en Medinet
Habu -la última grao construcción monumental
de los ntmesidas- es una combinación de templo,
palacio y fortale¡.a: una ciudadela del poder real
de m ro de la extensa ciudad de los muertos de
T EBAS-0ESTE (pp. 102, 108). Su planta repite el
esquema del Rameseum, que Ro~.MSÉS JI había
construido 100 años ames co.mo templo funerario
propio, a unos 1,5 km hacia el N ., en la misma
situación sobre las terrazas desérticas del macizo
montañoso occidental.
Ambas construcciones pueden considerarse como
síntesis y potenciación del programa para el culto
funerario de los faraones, que se desarrolla en el
IMPERJO N UEVO . En la dinastía XVJil comien7.a
con Amenofis 1 la separación de tumbas y templos
conmemorativos. Surge en TEBAS la serie de gran-
des templos funerario> del imperio Nuevo. a los
pies del macizo montañoso occidental (pp. 102.
108).
Los edificios cobran cada vez mayores dimensio-
nes. La actividad constructtva comienza tradicio-
nalmente con la subida al trono de cada rey. En la
montaña, casi siempre en el <<VA~l..E DJ:...LOsltÉYEs».
se excava en la roca a mucha profundidad la
tumba propiamente dicha. El templo se construye
en la meSeta desértica delante de la capital y de sus
santuarios (p. 144). Sus dimensiones y magnificen-
cia han de perpetuar la gloria del rey: la residencia
eterna está frente a la terrenal. donde entre tanto
se ha establecido el sucesor.
Estos templos funerari¡¡s cumplen la misma fun-
ción que las pirámides del lr-IPERJO ANTIGuo, junto
a la antigua capital MENFIS (conjumo de Zoser.
p. 122, pirámides, p. 124). Para poder desempeüar
esta función el templo recibe una donación de
tierras y una -parte proporcional de los ingresos del
estado. A este fm se dispone de almacenes y la
correspondiente administración. Junto al rey tam -
bién se adora a los dioses, a cuya familia pertenece
éste. E n vida de los reyes los templos funerarios se
utilizan como templos de los dioses. Están integra-
dos en la red de los caminos sagrados> en las
peregrinaciones de las imágenes de culto y en las
ceremonias de las grandes fiestas.
Los reyes de la dinastía XIX trasladan su residen-
cia al delta (TANIS-ctuD.>\0 DE RAMSÉS). El srultua-
rio nacional y sus influyentes sacerdotes permane-
cen en TEBAS. HoREMHEB añade ya un palacio a su
templo funerario, erigido en la necrópolis de TESAS.
Comprende los edificios necesarios para el rey, que
sólo permanece aquí en calidad de huésped. para el
séquito que le acompaña y para la eseolta de
seguridad. Los templos que ya existían dentro del
área de construcción se integran en el nuevo
conjunto de ed ificios. Los últimos exponentes del
desarrollo que aquí se inicia son el RAMESEUM v el
conjunto de MED!NET HAsu. · fortificaciones de la época. Los pisos superiores de
Pero mientras que el RAMESEUM muestra aún un
carácter «civil», en MEDINET HAsl destaca clara-
mente el carácter don;¡inante de fortale'~;a. Este
nuevo aspecto expresa el agravamieoto de la situa-
ción política interior y exterior al final del IMPERIO
Egipto(I'ipología VI: Templo y palacio 119
N uEvo. El Imperio egipcio está en constante lucha
defensiva contra enemigos exteriores (pueblos ma-
rítimos. libios). En el interior existen rivalidades.
disturbios, dificultades de aprovisionamiento y
huelgas . RAMst s 111 será finalmente víctima de una
conspiración palaciega. La capital TANIS..CJUDAD
DE RAMs~s está próxima a la frontera amenazada .
En cambio, los lugares sagrados de TEsAS, en el
Alto Egipto. están relativamente seguros comra
enemigos externos.
R>\MsÉs considera la situación; convirtiendo tem-
plo y palacio en fortaleza, consigue:
t.• Proteger las cuantiosas provisiones y riquezas
al lí almacenadas.
2.• Crear, para las épocas de crisis internas y
externas, un baluarte en el Alto Egipto, en el
centro de los grandes santuarios del estado que
disponen de importantes medios económicos y
politices.
El trazado de MEDINET HAsu sigue el ejemplo del
RA.'><IESEUM, aunque su organización e.s mas rígida y
su estructura más clara. El núcleo está formado
por un templo monumental, cuya estructura y
partes esenciales coinciden con las de los grandes
templos dedicados a los dioses del Imperio Nuevo
(p. 116); 2 parejas de pilatws. 2 patios porricados.
antecámara. Slrlas hipóstilas y un samuario con
dmaras anejas con.tituyen la típica sucesión de
espacios a lo largo de un eje de simetría, al final de
la Via Sagrada. El templo está rodeado por grupos
de edificios que albergan viviendas para los sacer·
dotes, el personal y la administración. la guardia
de palacio y sus oficiales, además de caballerizas,
almacenes y locales administrativos. Un muro
fortificado de 4 m de altura cierra este complejo
interior.
De él forma parte también el palacio real, al S.O .
del primer patio. La sala de audiencias, situada en
el centro. está dividida en tres panes y tiene
delante la «l'elllmta de las apariciotí'es». por la que
el rey se muestra a una gran multitud en las
festividades (véase p. 108). Detrás de la sala del
trono se encuentra la vivienda del rey con sus
habitaciones adyacentes. Junto a ella aparece un
pequeño harén con tres apartamentos iguales, que
constan de antecámara, estancia-dormitorio. vestí-
dar y baño {véase p. 112). El rey sólo habita aquí
con un pequeño séquito. Este coojumo interior de ,
palacio y templo está totalmente rodeado por
edificios destinados al personal y a la adminis-
tración.
El cerramiento exteríor de todo el conjunto está
constituido por una muraiJa de 17 m de altura.
cuyas puertas y coronamiento de almenas siguen
modelos asirios (p. 82). Las dos puertas monumen-
tales y especialmente la «Puerta Grande», situada
al S.E.. corresponden al tipo más moderno de
sus rorrl!s de 22 m de alrura están unidos, forman-
do una vivienda destinada a estancias ocasionales'
del rey y de sus damas. Desde alli se puede
contemplar la ciudad de Tebas. el ir y venir del
Nilo y el embarcadero situado ame la puerta.
120 Egipto: Tipología Vll: H i~eo y templo funerario
A lo largo de toda la hiStoria de Egipto el culto a
los muertos permanece como elemento fundamen-
tal de la religión. los centros gravtlatorios de la
arquitectura vinculada a este culto se van despla-
zando poco a poco: la monumentalidad de las
mmbas decrece (masraba. ptrámide, p. 124) y au-
menta la de los templos funerarios.
Los hipogeos constituyen una etapa importante de
esta evolución. los pnmeros se constru}en para
los prínCipes palaúnos (nomarcas). que al caer el
camor.o s..1a PObO Rampo poder Teal ya no se entierran en el cementerio
funerana longttudinal toml1:6 junto a la pirámide, sino en su tierra natal o donde
desarrollan sus actividades La estructura de la.s
regiones del Alto Egipto favorece e~pecialmente
este nue'o tipo de <epuhura, que toma de los
complejos til' ptrámides (p. 124) -aunque desarro-
-1' llándolo con mayor se\cridad- el principio del
o-----2om camino final construido en tres secciones.
Qaw~et Kebir: Hipog4t0 de Uakka u En las primeras construcciones senc1llas. como en
, s.c:oón longitudlllaj Assi.'M (dmastia VI). un cammo escarpado con
2 PloniO
3R«on"""""'ón e<>caloncs ) raíle> de p1edm aSCiende por la pen-
diente desde el pequeño embarcadero a orillas del
N ilo. Termina a med1a altura co una terraza con
vistas hac1a el E. La sala transversal que hay a
continuaCión está excavada en la roca En el cemro
de ésta se encuentra el altar para los sacrificios)' en
la pared rocosa del fondo se abre un nicho que
a lberga una puerta falsa. Aquí desemboca el eje-
camino que asciende por la montaña
Partiendo de este tipo de sencillas construcciones
con espacios transn .rsales surgen obras más com-
plicadas, determinadas por una alternancia rítmica
de salas anchas y largas. Esta evolución se prepara
en los templos-púámides (p. 124) y se continúa en
las tumbas reales y los templos del Imperio Nuevo.
Oeir-el-- tomplo fu-.no ele He~ Plento El hipogeo de Qaw el-Kebir, construido en el
- Sancte unctórum
Imperio MediO para e_l nomarca u...KKA 11, COOStl-
~ Templo en téfraza~ tllye un luto Importante dentro de esta evolución.
C ] l .•terrau(peho) Partiendo de un pilono sititado en el valle un
C ] 2. • v 3 · -
can1ino cubierto asciende hasta el cierre transversal
formado por un segundo pllono. Tras esta puerta se
- Estanq- abre un patio rodeado por un pórtico; de él parte
una escalinata que conduce a la terraza siguiente,
en la que se sitúa una sala hipóstila c.olocada en
sentido transversaL a la que se une una sala
longitudinal con pilares (sala ancha y sala baja). El
espacio sigu1ente, ligeramente abovedado, esta ex-
cavado en la roca. En él se encuentra el altar pa ra
el culto funerano. Una última puerta conduce a la
cámara funeraria, subdiVIdida simétricamente. El
agrupamiento de espacios interiores y exteriores
apunta ya al gran templo funerario de liATSHEPSVT .
A pñncipios del Tmperlo Nuevo en el valle de Deir
el-Baharí, frente a T~BAS, la nueva capital. surge
un conjunto totalmente n IC\'O } un~eo El templo
funerario de M entubotep (dmastia XI) incorpora la
forma tradicional de la pirámide como centro de
una gran terrnza rodeada de pórtiros. Al igual que
en las wmbas de los nomorcas aparece al pie de la
Hipogeos. templos en terraza de Meotuhotep y Hatschepsut pared rocosa un patio porricado. La sala hipósulo
excavada en la roca cierra el conjunto; el carruno
axial terrnma en el nicho I'Xcol'ado en la pared del
fondo. El templo está situado sobre una ampha
Egipto Tipologla VII: Hipogeo y templo funerario 121
e:tplanada rodeada por un muro, a la que se accede
por un largo camino de 1,2 km que asciende entre
muros desde el templo del valle
Unos 500 años después se edtfiC'd al lado el tem~o
funerario de la reina llatsbeps01 (dinasúa XVUI).
Este toma elementos de las tumb~ de los nomar-
cas. desarrollándolo>, y los me2cla con motivos del
templo de MENTUHOifP, formando una nueva Ulll·
dad. En el camino de acceso una a•enida de
esfmges- se prolonga idealmente el eje princípa1
del santuario de KARNAK, cruzando la ciudad de
TARAS (p. 108). Esta avenida termina ante lo~
pi/anos de la terraza inferior, que con sus esfinges.
estanques ¡.- árbole:. hace las veces de atrio del
templo. Desde aqui una rampa sube a la segunda
terrv.a, cuya fachada está formada por un pÓrticO.
La siguiente rampa conduce a la planta supenor
del templo propiamente dicho.
Este esta construido en la ladera de la montana :r
presenta un aspecto exterior igual al del templo de
Mentuhotep, con sus salas de pi/are.v superpuestos
y escalonados. Sin embargo, el núcleo lo constituye
en este caso el palio porticada, desde el que se
accede a las salas de culto excavadas en la roca· en
el eje, el hipogeo: a la derecha (N). el patio solar
con el altar consagrado al sal: a la IZQUierda (S}. la
CAPtlLA o~ A"'óN. en la que se introducía la barca
con la imagen del dios cuando se traia en procesión
desde KAtu>O\K. A la altura de la segunda terrdlll y
en paralelo al templo de ME"'ll'HOTEP hay un
pórtico y una capilla dedicada a la diosa HATHOR.
excavados en la roca . Al otro la(lo, una sala
hipóstila más pequeña con una cámara excavada
En esta arquitectura son determinantes las salas de
pilares superpuestos > las rampas de comunica-
ción. La continuación de estos elementos del tem-
plo de M~NTUHOTEP une ópticamente ambas cons-
trucciones en una un1dád armón1ca rodeada de
paredes rocosas. Con la insercJóo consciente de la
arquitectura en el paraje accidentado dominado
por la montaña El Qorn, la arquitectura egipcia
consigue a lcanzar el objetivo opuesto al de lo~
pmimides de la dinastía IV, que dominaban el
paisaje.
Los largos pórticos de pilares ofrecen espacio
suficiente para plasmar en relieves de la más alta ,
calidad la descripción épica de los anales reales )' la
historia personal de la reina. La fusión de la
arquitectura y de la escultura alcanza aqu¡ un
punto culmmante dentro del arte eg¡pcio.
El templo funerario del sucesor de liATSHE.PW 1,
TUTMP.S 111, sigue en parte este modelo. Con el
tiempo se separan los hipogeos -generalmeme en
el v,.,LLE DE LOS REvtS- de los templos funera-
rios. Situados en el borde del desierto las tumbas
se hunden cada ve7 a mayor profundidad en las
rocas, al aumentar progresivamente la sen~ de
cámaras y galerías (Seti 1}. Los templos funeranos
se asim1lan a los de los dioses. Hacia el final del
lmpcno Nuevo se unmin al palac10 real (p. 118).

1
122 EgipCo 1 ipología VIIJ : '\111Staba ) pirámides
La primera gran nrquuectura egipcia surge sobre
las tumbas reales En la religión egipcia la '1da y la
muerte. lo vtstble) lo invisible no otán ~parados
de forma irrcconctliable. La muerte stgmfica el
paso a otra forma de existencia mas duradera En
virtud de esta idea surge ya en el Egipto prehtstóri-
~~
co la costumbre de colocar una casa Stmbóhca
sobre la tumba subterránea, lo q ue da lugar a una
serie de variante~ propms en el N. y en el S.
Poco a poco va adqu1riendo la construcción supe-
nor forma de mastaba, voh..men arquitectónico
alargado con cubierta plana o abovedada rebaJada
0,___ _ _ __ _..:::;50 m y muros de adobe rectos o inclinado>. Su const ruc-
G , _ - de mootaba (don lVI ción monumental está reservada a los personaje>
flí:IBii:U
importantes. Con los reyes de la dinastt3 1 (época
TINlTA) las mastabar cobran dimensiones de gran-
des edilicios.
La mayoría de estos palacios funemrios han sido
excavados en 1:1 necrópolis de SAQQARA, nl borde
del desierto, frente il la capital MFJ\FIS. El basa-
CJCJDDDCJCJO mento visible consta de un zócalo plano con una
Pl"nsa lila de cabeus de toro estilizadas. Los muros
Mattobe de una reina (ddl t
exteriores están orgnnizados con 111cbos y ~alientes
a modo de tor=. probablemente por influenc1a de
la arquttectura rchg•osa mesopotámtca (pp. 82,
S&qqara: pirámide eeeatonldl de Zoser- (din 1111
r::J Mastoba (1 '·3.• faso} 84), pero sobre todo, por la de los palacios contem-
c:::J Pauos po ráneos. cuyas fachadas se repiten con todo
- PmWude (4.• v5 • laso}
detalle en las maslObas. residencia eterna de los
[W Temoz.ao LJ Cementeno - Edificios OC culto reyes.
El interior encierra a veces más de 50 habitaciones
de mayor o menor tamaño, dispuesuc. ~imétrica­
mente en torno a la cámara funeraria central. Se
trata sobre todo de almacenes para sati~facer las
~~necesidades» del muerto en su otra vtda . A lo
largo del muro ('.'1(/('rior que cierra toda la edtlica-
ción se encuentran. dispuestas en hilera. las senci-
llas tumbas de los si rvieotes del rey )' de los
integrantes de su séquito q ue acompañan en la
muerte al soberano, to mando as! parte en su vida
eterna.
El ceremonial del culto a los muenos se va tmns-
formando paulatinamente. El realismo de una
reserva imaginaria de pro' isiooes cede el pues lo al
simbolismo de la teología solar y real. La moswba
núm. 3.505 de finales de la dinastía 1 sirve como
ejemplo para mostrar la repercusión de este hecho
en la arquiteeturn fu neraria. Sobre el hipogeo
subterráneo no tiene más que un gra n espacio
interio r y un peq ueti o remplo funerario en el lado
de la fachada. Otra mas1aba, la 3.506, tiene delnntc
un patio con una barca solar. Sin embargo la
roas taba real conservará su o rganización plást ka
exterior basta el linal de la dinasúa 11
En la época tle las p~rámides sigue siendo la masw-
ba. rigurosamente geometrizada, la fom1a de entc-
rranúento de los nobles, que se hacían sepultar en
el cementerio real junto a las pirámides (p. 124).
La transformación de la tumba rea l tradicional se
Formas de mastabas; el conjun to de Zoser con la pirámide escalonada lleva a cabo súbitamente con la pir ámide esca lona-
da del rey Zo:.cr. Se considera obra de lMHOTFP.
consejero y ~~arquitecto jefe» de Zosl:R. en cuyo
reinado prospem Eg1pto rápidamente La moswba
~
Egipto'Tipologia VID: M astaba pirámide 123
tradicional, que también se erige en un pnnctpto
para ZosER, aunque con planta cuadracb y piedra
natural, parece que ya no corresponde a una
monarquía ele"ada al mogo divino. Tras dos reves-
llmientos suces1vos (M2, M3). se erige' sobre ella
una constnlcctón con cuatro esc-alones de unos 42
m de altura, que en una última fase será ampliada
hasta alcanzar 100 m de base y 60 m de altura,
añadiéndole dos escalones más.
Esta pnmera hazaña de la arqwtectum cgipcta
representa el símbolo de una nueva época. que ~lo
es posible sobre la base del poder del estado
centraJizado y su legitimación teológica . Además
de sus numerosas funciones pohllcas, lMHOn.P
desempeña también el cargo de gran sacerdote del
dios RA de Hrl.lóf'OUS, cuyo culto se une al del rey.
fomNJ ndo ast una nueva religión del estado.
La g ran pirám ide escalonad a es el cen tro de un
amplio recinto sagrado. Este conjunto de Zoser,
enfrente de M~r-.Hs. representa la restdencta eterna
del rey. Junto a elcmemos de arqwtcctura funera-
na. ampliados hasta lo monumental. aparecen
formas constructivas tomadas de la residencia
temporal: arqutteeturas de madera. adobes y ca-
ñas. interprewdas en piedra natural. material más
duradero. La CONSTRt 1CCióN de Zo~ER reúne las
formas y técnicas existentes en un pnmer modelo
egipcio de conjunto, del que se conservarán ele-
mentos importantes hasta el final del IMPERIO
NuEvO. Al mismo tiempo se impulsan expenmcn-
talmente en esta obra las técnicas de la construc-
ción monumental en piedra.
Rodea todo el COnJUnto una muraJia de 545 m de
longitud ( = 1.000 varas eg¡pcias) de . a S y '117
m de E. a O (p. 106). E s una ampliación de las
fachado~ de la.\ maJwbas antenores y probable-
mente una repetición simbólica de la muralla de
M ENAS. Una larga galería de acceso al interior (5),
vasto conjunto con pa tios y grupos de edificios.
Alrededor del enorme patio meridional (4) con sus
altares, se levantan entre otros el«tl.'mplo Pf.'qtteñn»
(7) y la ~<twubo Sur» (10). Un patio lateral comuni-
ca con el «pario di.' Hl'bsed,. (6) y la serit de ~apillas
para Jos jubtleos oficiales tradicionales. Al E. de la
pirámide se encuentran el <<palacio Norte» (8) y el
~<palacio Sum (9) con sus respectivos pattos A l N.
se unen el patio con el «serdab», cámara que
alberga la enorme estatua seden te del rey, y el
~~templo funerario>> (2) adosado a la pirá mide. El -
sitio restante está ocupado por terrazas y un va~to
cementenn
Visto desde el :-.lilo, el impresionante grupo de
eonstrucctones se compone de la larga horizontal
de la muralla. por encima de la cual sobresale el
bloq11e escalonado de la pirámide (p. 106). La
relación contrapuntbtica entre volúmene~ \Crtica-
les y volúmenes que descansan en forma de terra-
zas superpuestas (¿falsos almacenes?) permanece
como una de las ca racterísticas de la arquitectura
egipcia.

124 Egipto(flpolog.ia X: Pirámides
La <(pirámide cüsica» está construida a base de
formas gcometricas sjmples: la base es un cuadra-
do, el vcrtice está situado en la perpendicular del
centro del cuadro y las cuatro superficies laterales
son triángulos isósceles. Esta pirámide, creación de como en el conjunto de Zoser. El mbmo movi-
la dinastía IV. sirve de enterramiento para los
faraones del Imperio Antiguo.
Esta forma no surge de repente. Su trayectoria
histórica comienza con la pirámide escaJonada de
Egipto{l'ipología X: Pirámides 125
Las pirám1des dominan el recinto sagrado en el que
se alzan. el denominado complejo de las pirámides.
Se renuncia a la posterior construcción monumen-
tal de una residenc1a en torno a la tumba real,
miento teológico que conduce a la forma nueva de-
la p1rámide. reduce el programa del conjunto de
las pirámides y consigue. perdiendo su mulüplic•-
dad, mayor monumentaJjdad y severidad.
De todos los elementos quedan sólo la prop1a

,t Zoser en SAQQARA (p. 122). Las construCCIOnes

Templo del Volle y umplo
lunenorio de la pi<*nide
de!_efré:n
§ <:amoos sepulcAies
- T - fó<U (llonuro del N•lo)
, esta forma la masa se sujeta en cieno modo a si
Ptr""Sde de Keop~. MCCJ6n Norte~Sur
Formas primarias, forma csuindar. conjunto de pirámides
postenores quedan inacabadas. El rey S'IEHu:.
(dinastía IV) ensaya tres tipos de pirámides: la
pmumde ) • si acaso, pirámúles aneja.r sobre una
terraza y el templo funen~rio situado delante. Se
complementan con el templo del valle, en la línea
pirámide truncada de OAHCHt;R cambia a media d 1v1sona entre la tierra fénd y el desieno. donde
altura su ángulo de inclinación, pasando de 54• a puede amarrar la barca funeraria en UD br.u:o del
43" La vecina piránúde roja tiene una inclinación ilo; un cammo cub1eno sube hasta el templo
continua de 43• 30': se ha haUado el principio. funerario delante de la pirámide.
Mediante su recubrimiento con sup...'!Íicies lriangu- Esta construcclón en tres secciones del camino finaJ
lares se reduce a la forma piramidal una construc- se encuentra auténticamente formada en las pirá-
ción cscaJonada ioacabada en MEIDUM. Las pirá- mides de la IV dmastia en GtZEH. El cementerio
mides de Gizeh , construidas para los faraones real está sobre la meseta desértica, a unos 30 m por ·
KooPS. KliFRÉN y MIKERII"OS, alcanzan un sensible encima de la tierra fcrtil. Las grandes pirámides se
aumento de altura mediante su mayor ángulo de levantan sobre tt!.rra=as separadas circundadas por
inchnación (51" 52'). llegando así a la proporción muros, rodeadas por campos sepulcrales con las
clasica. La pirámide de Keops tiene 230 m de base mastabas de los altos dignatarios (p. 122). Desde
por 146,60 m de altura (la catedral de Estrasburgo, los templos del ••al/e. a la orilla del Nilo, ascienden
142m). largas rampas cub1erras hasta los templos funerarios
Tras estos ensayos de formas se esconden, aparte s1tuados en el lado Este de las pirámides. Las
de los procesos formales y tecnicos. procesos teoló- barcas reales, convertidas en barcos solares. se
gicos. Los impulsos decisivos provienen del culto encuentran en cámaras independientes afrededor
del dios solar RA de HEuórous. La interpretación de las p1rámides. El KA de los reyes, al que está
de la pirámide como símbolo de UD haz de rayos consagrado el culto en el templo funerano. viaja en
solares por el que el KA (alma, fue17.3 espiritual ellas en un perpetuo ir y venir.
creadora) del faraón asciende hacia el sol, parece " En los templos-pirámides se desarroUa una arqut-
confirmarse en el texto del piramidón de A\1.ENEMES lectura religiosa simple pero diferenciada, que
111 (pp. 104 Y s.). conuene ya los elementos esenc•ales del desarrollo
La técnica de construcción de las pirámides futuro. El principio de la lia procesional, su conu-
se prepara ya en la edillcación de las grandes nuación por el eje del templo. el ritmo del trazado
mastabas (p. 122) con un revestimiento extenor y ancho y estrecho se perciben ya claramente en la
un núcleo. A partir de llquí se desarroUa en las dispos1ción.
pmlmtdes de Zos.ER y de S.'fl'llú UD upo de El conjunto de Kefréo es lo que mejor se ha
construcción combinada, con capas horizontaJes y conservado en GtWI El templo del valle y el
verticales. semejante a la estructura de una cebolla. funerano son masas de ptedra cerradas hacia el
En torno a UD núcleo interior cónico se van exterior, con muros en talud. Lo~ espacios interio-
colocando capas de piedra casi verticales. Su ligera res. sobre todo la sala ancha y la larga con sus
inclinación hacia el núcleo basta para que las pilare:. de granuo monoliuco, parecen estar eJtca-
resultantes (p. 26) de los esfuerzos verticales y vados en la roca
horizontales actúen de forma preponderante sobre La sucesión de espacios, igual en ambos templos,
el nucleo y sólo parcialmente sobre el subsuelo. De se complementa en el funerario con el palia de las
ofrenda.t. cerrado al CJtterior, detrás del cual apare·
misma. ccn 5 capillas en las que se adora bajo distintas
La construcción eo capas separadas pernute ade- formas al rey muerto. Un estrecho corredor condu-
más equilibrar las tensiones y asientos dentro de la ce al pie de la pirám1de, donde se encuentra UD
enorme montana artificial. En las grandes pirámi- sencillo altar di!. ofrendas comunicado dtrectamente
des apenas se aprecian deformaciones. La forma con la pirámide.
ptramJdaJ alcanza su apogeo en GJZEH. Los suceso- Una singula ridad de la arquitectura funeraria es la
res construyen de forma más modesta y menos colocación de puertas falsas y el acodamiento del
perfecta, condicionados por los cambios teológicos camino intcnor, que en las pirámides se perfeccio-
operados en el culto a RA (templo solar de Aau- na hasta alcanu. r el máximo grado de reforza-
GuRos) y por el hecho de que la continuación de la miento para preservar las tumbas de los faraones
excesiva actividad constructiva conducirla a la del acceso de persoma~ extrañas.
bancarrota del estado, hecho que se reconoció Pero lo que causn impresión es la marcada simetria
demasiado tarde. de los elementos principales.
 1:26 fgi~•o Funoamentos religiosos d<' la an¡uoleetura
La imagen actual de la wquite<:tura egipcia está
c.etermioada por la arquitectura religiosa. las ciu-
dades y las g randes construcciones civiles han
desaparecido -casi en su totalidad pero, al parecer,
~iguieron tos mismos principios y tendencias que la
arquitecmra [eJigiosa. Algunos de sus elementos
aparecen también en otras civilizaciones Je la
Antigüedad. El can'tcter inconfundible de la arqui-
tectul a egipci.i está determinado, sin embargo, por
ideas que provienen de una época mur temprana,
que alcanzan rápidamente la perfecc¡ón y se apli-
Can después durante milenios.
La geometría como base de la arquitectura se
apliCil en Egipto de una forma consecuente y con
frecuencia se evidencta claramente en la disposi-
ción y forma de las construcciones. El obelisco y la
pirfunide (p. 104) son. por ejemplo. formas gcome-
lri.Ja~ purJS. libsolutas. La voluntad de conferir a
e.tas formas una duración eterna mediante dimen-
siones colosales es de inspü:ación religiosa. Los
egipcios -.reen en una vida e.ema, de la que la vida
temporal no es más que una fase sometida a los
:!fectos de la> fuer.tas divinas y c\)~micas que se
.nanilicstan en el curso del día y de las estaciones,
en las ó rbitas de los ,!IStros y en los puntos cardi-
nales.
• Lo1> mi.meros y las relaciones numéricas, pateme.~
en las f ·rmas. geométricas básicas, -poseen cualida-
des teol()gicas ade¡pás de las matemáticas. En ellos
~ maniíresta io eternamente vaJ.ido. los componen-
tes matematicos de la pirámid~ son símbolos de
leyes cósmicas. Alruadrado, el sagrado número 4
14 puntes o::ardinales, 4 vientos, 4 esquinas del
mundo). se añade el 3, bajo la forma del triángulo
l•ósceks, cuyo Nimbolismo «> casi tan imponante
t'omo el del cuadrado. El poder re-<11 y el poder
econóthico del estado centr.tlista son necesarios
para construir las grandes pirámides. pero estas
sólo se comprenden .partiendo de sus premisas
teologi.:as.
El domi01o de la geometría no se volvera a mani-
festar de forma tan abierta en las o.!nlurias siguien-
tes. Sin embargo permanece claramente perceptible
en la simetría y la axialidad, ,que eo.1stituyeu los
principios de ordenación m:is frecuentes en la
planta y alzados de cada una de la.s partes de las
edificaciones. así como en la totalidad de los
grandes conjuntos. Las 1/IOSUÓ)OS de la dinastía f'
(p. 1.22), los templos desde la época de las pirámi-
des basta la última época (pp. 106, 11(., 124) y el
palal'io de AMI;NOFIS m (p. 112) está o construidos
simél-ricamente eon ; especto al eje longitudimu.
Elementos constructivos, como pilonos y solrs
hipóstilos tp. 106), son reiteradamente simétrico~ y
mucbas vecel' forman un figura doble. La ·1dea de
concebir las consuuccion¡><; como estaciones l?rmi-
nalcs de las vías sagradab y de prolongar sus ejes
hasta los santuarios favorece la construcción simé-
tá-a axial. La topografía de Eg.ipto. coñ el Nilo
com:> eje natural de N. a <; • y las formaciones de
terrenos a an~bos lados es qutzá la base ele los
C(.•ncentos simbólicos de la arquitectura rcligios ..
La o:denación de 1-:s construcciones C!l ejes de
simetría horizontales y vertical~s y el rango divino
de l.:l gcometria expltc..n en parte el sentido alta-
mente desarrollaoo que los egipcio• tenian de la
armonía, la medida y la prop:>rcióo.
Las relaciones de la «sección aúrea» son tan cono-
cidas como algunas series de proporciones aritm€1 i-
ms que se basan en las medidas ncturales, como el
palmo, el pie y la vara. Esta última es (en dos
variantes) el módulo que toma la arquitectura. El
palmo constituye la medida básica de las cuadricu-
las que se utilizan para la proporcionalidad de Jo~
relieves y de las pinturas murales. En la correspon-
de'1cia de estos dos módulos (1 vara=6 ó 7 pal-
mos) reside una de las razones de la fusión, muchas
veces total, de la arquitectura y las artes plásticas.
La precisión de la construcción eo piedra natural
alcanza en Egipto la suma perfección. La agrimen-
sura ejercitada en las instalaciones de riego permik
orientar también con toda exactitud edificaciones
monumentales como las pirámides, así como cons-
truirlas a plomo y alineadas. La tall¡¡ de la dur.~
piedra natural sigue una antigua tradición del '
neolitico, época en la que ya estaba muy desarro-
llada la tecni<:a del pulimento de. la -~a. La
arquitccmra plana, la talla dejeroglificos y bcjrm·t--
lil'l'éS en superficies duras y lisas requieren una
construcción e.n grandes piedras casi sin juntas.
cuya precisión sólo se vuelve a alcanza r en GRECIA
2.000 años más larde.
La continuidad de la arquitectúr.! egipcia obedece
a las arraigadas trddiciones religiosas. Constante
en lo fundamental, aparece sin embargo marcada
por el cambio y es lo suficientemente flexible como
para. junto al canon. dejar de vez en cuando
campo libre a las grandes mdividualidades. EL
CONJUNTO DE ZosER, del principio de la época de lus
pirámides, los templos solares de la dinastía V, Jos
templos fimerarios de M FNTUH01EP y de HATSHEP·
su 1. d Sltlón de fiestas de TUTMÉS 111. los uunplo>
e.xcavados de Allu SL',lBEL son ¡;:reacio nes indi' idua-
les geniales o temativas de gran envergadura que
mantienen vivo el interés por la trddicJón sin
destruirla.
La proximidad a la naturale-La y la abstracción
constituyen Wl dualismo caracteristico de la a rqui-
tectura egipcia. La forma tectónica gigan:'
(p . 106), marcada por la fuerza de la abstracción y
por una simplificación radical. es portadora de un
mundo réalista y coloreado de símbolos y de
imágenes, en el que se muestra la plenitud de 1;1
vida humana y de la naturaleza. En los elemento~
indh'iduale.~ también marca la estructura tectónjt
de la construcción (columnas. cornisas. p. 104).
Esta relación carente de dogma de aparentes con·
traposiciones permi te la integración total de la
escultum en la arquitectura. La inserción de Jo,
paneles de escritura. de las escenas simbólic-o·
realistas en t-ajorreheves y pinturas murales ~ de
las representac1o1Jes astron0micas s..) lo es po>~ok
con 1al grado de perfección debido a que el com-
pleJO pensam1ento de los egipcios concibe lt1 totali·
dad del munuo como· unu coincidenci, de contra-
poslclones.
ltgeo¡ L>I.S primeras grandes CÍ\'llizacione.• eurcpcot~ 1:27
En eL@;lbilo..de...cltpa.nsión..del Medite.tr.í.nco..orien-
tar se van supe"fE<'ruendQ..Jas_!;'<lll!l.@S. Durante
siglos el comercio sigue desde Egipto la ruta que va
l>acúl &_N., .a lo largo de la costa de Palestina y
Fenicia. hasta las tierras quese cx1ienden a nte
Mesopotamia. Desde aquí se expanden las influen-
cias de las grar.de." civilizaciones hacia la eosta
meridional de Asía Menor. o hacia el 0., a travesan-
do el macizo montañoso de Aoatolia, basta el
Egeo.
Una serie de montañas cierra j)Or el 0 ., N . y E. el
mu ltiforme mundo de costas e islas en tomo al
mar de Creta y al Egeo. En el ccnt.to y en el sur tas
ll
islas forman puentes que unen a mbos continent(:S.
La protección que pr~urao las montañas garantí·
za al ámbito egco un desarrollo autónomo. mien-
tras que la posición de las islas favotece Jos
m tercambios culturales y de población.
AID!L~urg_e.!!_ ~i!"eras culturas en~as. La
unidad del Egw consiste en la concordancia de las
estructuras geológicas. del clima. de las formas de
economía. de los modos de v1da y de las religiones.
Las recortadas costas de ambos continentes y la
multitud de islas permiten la formación de bábitats
sep;:n-:!os y -de organizaciones sociales diferentes.
Las migraciones, que con sus corrientes y contra-
corrientes determinan la historia primitiva del
Egeo, impiden asimismo la formación de una
unidad P-Olítica mvasora .
L.;¡ ~ladón 11_rimitiva del Egeo vivia -a juzgar
por los liaiiazgos arqueológicos- eo sociedades de
caz.adoresY ~<;;!dores, cg el nivel precerámico. En
el neolítico la corriente de ci.-ilización del Próximo
Oriente lleva a los colonos a buscar tierras en el
ámbito del Ege(}. Las distintas tradiciones se mez-
clan. formando un ciclo cultural egeo-anatólico.
La más importante de las culturas rurale1¡ de las
llanuras costcms y fluvialcs...es la cultura de SescJo~
en TF..5ALIA. La co)Qnización. con grandes pueblos.
se concetítra alrededor del GoLFo Dl! VoL.OS, aun-
que también se extiende por el PELOPONE.<;O, BfOCIA
Y AriCA. Sus ramificaciones alcanzan a Macedonia
· y a las islas. Al final dclneo/itico será soterrada en
el N.O. de Tesalia por la cultura de Oimini. Sus
represen tantes establecen un poder aristocrático
con palacios fortificados. Su residencia principal.
DtMINI, es una ciudadela coo murallas concemricas
Y un meguron -principal en la cima de la colma.
La ?Oad del bronce modifica la estructura politica y
ec_pnómica. La_población aumenta y serufereñcia
según las _.profesiones. Algunas coToniasadoptan
un carácter urbano. En tomo a las r~?Sidencias de
las dinastías dirJ&ent~ se constituyen centros re-
. gioDllles de cul tura.
Troxa se C!llll~~ en el cen1ro más importante de
.la edaddelbronce.anliguo. Su situación privilegia·
da. en la zona costera de ANATOLlA. h~>ce de ella el
. pn~cipal centro comercial del metaL En la época
de froya U (p. 144) S\1 infl_!Jencia se extiende por
gran parte de la costa de A>ia Menor y de sus islas,
con las im)XIrtantes ciudades de PouoK N; en LEM.
-..:os. TKEFlMl en Lrsoos. y SAMOS.
Las Cicladas facilitan el comercio mariumo. rn
estas islas de gran densidad de pob'ación surgen
pequeñas ci11<indes sólidamente fonllicadas. Junto
a la _nuvcgació~ y la~· la elaboración y expor-
taCion de obs1d1ana. marmol. metal y cerámica
consuruyen la base económica de la cultura ciclá-
dica.
En la ~tJt:tl del br~__!n~f!J!! Creta c~n~u~ Ja
~premacta. Sobre la base de una agricul tura di'ver-
sificaci3Yde ~ p~l!lción densa, se llega en la
época rTe Tos Prunl!ros Palacio.~ a una consolidación
u_ofuica con eo~_!!!rnciones de RQ@u:n _ei'cejllro
de la isla. De las tres grandes capitales, c~osos.
MAt.IA y FAtSTos. es Cnosos la que J:Dá~ se desarro-
lla. convirtiéndose en la pr imera gran Ciudad del
Mediterráneo (p. 136). J_a flota·cretense reemplaza
a la cicládica en la hegemonía maritima. El CQmer-
C!9. ck._la~ga distancia. la producción propia y la
exportación ~onstituyen la base económica de Ja
cullura mínoica. •
En ella se unen una religión aún ·casi rrehistórica y
un orden soda! sacerdotal-feudal (teocracia) con
técni"lls y conocimientos a1!30Zados (construcción
naval, ciudades abiertas). A ttavés de su comci,'CÍo
m<u:itimQ..Ja-eultur& minoica establece un intercam-
bio cul tural con Egipto y Fenicia. En la ~.pQca de
los Se!JJ!_nda_s. Palacios.. ~e in:ensifican las-celaciort<.'S
~o el contin~nte griego.. Poco a poco Creta cae
bajq_ la· dependencia ·de los reyes miet:nicos. Fmai-
mente se..áéstr.uyen los. palacios. ·
El continentc griego adquiere importanci:l política
y- ecooomiell después -de la llegada de Jos aqueos y
j9nios, que fundan aristocracias ñvales entre sí en
el PEL.OPONESO, ATJCA, BEOCIA y Tl'SAI,i·\. A Ja
~zcla ~ I!!..._Eoblación egca pnmitiva sigue la
oon§:2_lidaciqo polffica Y el dominio del ámbito del
Eg~o. El erinciP;tlg:_w.r.o l)Qtítico está en la A~Gó-
LIDA..: con la c~pital más ~~i1te. M icen~ NJ
stqutera en Jaepoca de mayor pujanza (siglO<> XIV-
XIII) co¡1seguirá el país ser uo estado unitario. La
cultura...!!!Jcénica rcco~ mucbos elementos de la
~ica_, !)(!:lO :>igue su propío camino en la arqui-
~.ll!r.a. Se construyen impresionantes fortalezas
que sirven de protección contra las o/eadaTinigra-
torios ile los pueblos egeQs y que sucumbiran. en su
mayor parte. a l asa lto de los ooRJos en el s. XII.
La arquitectura del Egeo muestra desde la edad del
bronce antiguo una grao varíedad cié- tipos }
f0m1aS. de los que resultan sistemas CaracteristiCoS
opuestos, según la polarización politica:· en la
Crela"maritima surgen el lalíeTinto. el canon for-
!llal del- pilacio y el tipo d t;_ la ciudad-palacio
ahierta. En el CQntinebte _dominan el megaro11, la
t4cnica monumental de construcción megalitica v
la unidad forlifici'aii con su acrópolis, muchas veces
convertida en fortaleza.
128 Egeo/Epoca antigua
Egeo/Cuadro c ronológico 129

NcobllCO lrradl8C!Onc:> en ti Egeo dt las C1VIIIZ8C10ne. IIJlttguas· comente cultural

baaa 5000-3000 ain<:am< } del Próxtmo Oncnte
Grcru Cultura de Sesclo; Poblados chous rt· Cerám.ca ~ida mo-
centro de Tesal18 dondas, antecedentes nócroma lo con
del megaron ornamentación hncal
Viv~Cn<W y rumba$
Ido los
Creta
en cueva.). casas rec·
tangulares aislada$
Subneohf1co Transición en elaf"U a la Edad de los metales. lruniJT&C1Ón y concentra·
hacia 3000-2600 ción de las colonaaciooes. Comoenzo de la diferenciación rqional
Grecia Cultura de Dúnmt en !tes. "leilonaln, audade· cmm.ca: espiral~
Tesalia ~~ dmastic:as, me¡aroo meandnl$, damtrv
Creta Com>enZO de una ci· Grupos de casas con
vili;¡ación origutal estructura labtrintica
Ana toba Troya 1 Res~al fon.r.=--
cada Meg. pnmttivo
Brooc:e a.at~ Nuew estructura social y ecooómíe:a. Formaaón de c:iratlos culturales re-
hacia 26()0.. gioDaJes en torno a los oentro6 «<IIÓIDICOI
,,_. Heládico aniJIUO Residencias locales Pcque6as ciudades Cerámial «UrfilllS,.

." ~
Cicládico antiguo
Comercio creciente
Las Cicladas como
puente comerctal
fortif'IC&du. Cooatruc· (Jrupo de Pdos y Si·
ción a&lutina.aiC. va-
riantes del megaron.
F.difteiQs redondos
ros). Elabo=ión de
la p...Ura (ob<td~ana)
<;) -
ll Mínoico antiguo Feudalismo Urbanismo en el E. CcnimtCa flameada
á'K
os ~ICultura y comer-
C!O
Pequdlos C:lac10s
Sístema la rintíco
orfebrerie. seUos de
mañtl
~ Fortalezas, sni~ ~thos y adornos
y71
(l ..
Anatólloo anuguo Troya n; centro del
comercio de me!al megara~uerw mo-
numen
mctál!<»l. CerámiCa
. Ciudad.-. espectal
Rodasv ·
t Bronce medio
fortifiCadaS en tslas
Llegada de los pueblos indoeuropeo!~ a las t.onas contmen!ales del Egeo.
hacia ~1600

0.~
o Como conrrapeso, hegemonía mariuma de Creta
.....lOOm Heládico medio Arístocracia feudal Residencw 503oriales. CerámiCa roiooica
agraria Meaaron Tumbe.'l de Máscaras funerarias
foso y camara (Oro)
Minoico medio Concentración del po- Pnmeros pelacio!c Reltg¡ón de la eptfa-
der. Mooarq111a. Auge Ciud•def.·palaoo. nia. Repre><:ntaciooes
u:onomico.. CXJmt:J"OO SIStema laberinuco. de <:ulto. Fresoo; Ce·
maritirno. expansión A parttr de 1700, tiC· nimica de Caman:s.
gundO> palaCtO> tn· Pequma~ estatuillas
tem mtentos de <:upula Escritura lmeaJ A
o IOOI<m
Anatólico medio Troya VI: nUC\O au- Muralla rortuiCada en M=la de influeDC185
. ge. Dinastia regiOnal tomo 3 la ronalen en d arte ) las artes
\lqt. con \"ariames lOdustnales
Bronce rec.eme Rivalidad c:rtCtentc entre Creta y Micenas. Exf!nsiÓn de Micenas. Co-
hacia 1~1100 m = de las migraetones de los pueblos del geo
Hcládico reciente Dinastías ~olláles Foruleza< y ciudades· Primera escultura mo-
(micéruco) aqw:as y jonias fortalcr." El mega ron. numental ~Puerta de
upn domm.mte O.:<dc los Leones . Nueva
' X\ 111 , fortllicacu>· decoractón. Adopción
~e.. tumba< de cúpula de la escntura bneal 8
Minoico reciente Extensión bacta el SIS· Apogeo de los Ser:n· Reftna.micnto del esll·
tema de bases onen· dos palacios y de sis- lo . Esulo estereotipa·
tal. Pérdida de poder. tema labtrinllco. Ca· do de la arq. JXllacic·
o Dommio micénico sas se~orialcs ga. Escntura l:nea.l 8
Penodo submtcémco De!:adencia de las cultur~s mmoica y micéntca con la to\IMtón de
hac1a 1150-1000 los dorios
130 Egeo¡Formas constructi,·as 1
De la arquitectura más antigua del Egeo no bao
quedado más que alguno> restos que tan sólo
permiten la reconstrucción de las plantas. Hasta
las culturas del bronce no se puede tener una idea
clara de cómo fueron los edificios.
La arquitectur a minoica. nace de la construcciÓJLQe
los grande!J)alacios en I!.J&<!..dc_Cre¡a_ ~~~oca
tic los Primeros Palacíos sus formas IJ.ermanecen, al
parece!:,_§_im~~Por el contrario, la
e¡ióta de los Segundos Palacios prefiere las estruc-
tu[ás_ri~as, de gran efectísmOj?lctonco (típico
estilo tardío). La..Jgml~nde_máLdeufecto
decorativo .9ue de una lógica tcctónica-'-h~lu> q,_ue
queda sub~á<!o wnapmtura de colores fuertes
@jo, negro, amarillo). 1--!, !Qundan.te-dCCGcJ~ción
utili7..a tanto elementos CO.JJ~If!.lc!ivos ( tesras de
~>igas) co_rño figur~~ólicas {espirales, rosetar).
El orden minoico que en lugares destacados de los
palacios y mansiones señoriales reemplaza o com-
plementa las simples alineaciones de pilares, es
característico de esta tendencia decorativista. Su
pri ncipal elemento ~un soporte de madera. C\I.Yo
ruste-se -'llL...es:u:e.chand.QJlaci~. qu~sa
generahnentLg>bre una losa de piedra redo nda o
angulat (pliru.o).
EisQronamiento del soporte está formado PQ.r un
~iHel en [Q_rroa aeálmQliadllia, e!llre anillos y
M i~nas: fortahua. Pue.rta de los Leorle$ Micenas: cTesoro dé Atrec». portada estrangulamientos. U_na losa_cuadrad& q!J.e_~Obre­
sale _s~nsiblemente ( tihtu:o.) . SOPQ.J:g_ una jácena_o
vigas maru!Jl..~ e11...voladizo sobre las__q.uc rep.osan o
bien. los sollizos deJa cubiefta -o bieiLcornisas de
diversos tipos, con las que se organizan horizontal -
mente los edificios cretenses. El remate superior
~tá formado generalmente por cuem osoe toro
estilizados. - Este oroen a rquitectónico es- en su
origen una simple estructum tectónica compuesta
por troncos redondos sobre los que reposa una
viga principal y u na capa de rollizos.
Al igu'!l,. que en las otras civilizaciones antiguas
(pp. 82'; 104). con el tiempo se llega a una estiliza-
ción con~cicme, que en Gaarechaza el carácter
tectóniCo CQnStfUClÍVO CJ) favor de unformalismo
decorativo y en p¡Íñe s[mbólico.-Así. el estrecha-
miento de last;Q).umnas hacia 'abajo contraalce las
crTetoro de Atreo». capitel exigencia..~ de la e>;.tíÍ1Jca (p. :PI).'J:as_columnas del
T ESO RO DE /1TR~ub~E;Jj!(C.Q!llf_@Jtñoepen­
diente de-su f.mtGi~n constructiva.
Aún se encuentran remitJiscencias de las columnas
cretenses en la arquitectura griega primitiva de la
isla de Creta, por ejemplo un capitel palmiforme
oriental izan¡e en un pequeño templo de ARC'.ADÉS.
El sistema decorauvo mino1co es adoptad.Q_po.t. los
sóQ!:.ianos m•cenJCQS, ya que al pare<.'er, no existe
otro que pudiera satisfacer sus exigencias en lo que
res¡x--cta a fastuosidad.
La. arquitec¡ura micépi.cca,...sin..embatgo,-.ea lo que
Cohmu\as mlno~ y vigueria Arcadés: cepitel palmiforme respecta a su tipología constru_.S!iva (pp. 146, 148)
y a s_u tendencia teciónico-menwnenra-~. es-total-
men)!! opuesta-ª la miqq!_Cil. Se llega asi en algunas
Elementos arquitectónicos minoico-m icénicos ocasiones a una marcada I'Up(Ura estiJísti.ca.e.uirc el
colosalismo. de. la arquitectur.unicénica._y Ja deco-
ración sut;terpuesta.
Esta se ma nifiesta claramente en la puerta del
EgeoiFormas consttuctivas J 13 1
«Tesor~ de A treo» en MtCENAS (p. 148), que cierra
crúrómus monumental de.muros edificados con
grandes bloques. de piedra. La misma técnica
( consJntcc.iéJL.megalílfcoj la.. Cñcontramos en la
puerta de 1~ Leones de la fortaJ.e-¿a vecina_ 0
entrada de la 111mba. concuerda con ella en lo que
se refiere a modelo y tecnica. y en sus medidas (5 m
de altura de paso). incluso la sobrepasa.
A esta puerta monuroental, de carácter típicamente
micenico, se le superpone 1llla arquitectura.. fingida
de estilo minoico. Dos esbeltas columnas minoicas
de. piedra verde Jlanquean el perfilado marco de la
entrada_ Sus fustes y capiteles están recu biertos de
adornos. En los ábacos apoya otro par de colum-
nas. más pequeñas y de parecidas car acterísticas.
sobre las que descansa una ligera comisa. Esta
en marea un tablero ricamen te ornamentado, que si
bien toma como motivo decorativo el importante
triátJgulo de descarga, lo incluye de forma total-
mente atectónica en la decoración. El remate
superior está constituido por cuerno~vde toro
estilizados.
Estos motivos convierten la entmda de la rumba
en una fachada palaciega simbólica. En las residen-
cias de los principes micénicos las formas singula-
res y la técnica decorativa también son la mayoría
de las veces de origen minoico. El estilo micénico
se ma nifiesta abiertamente allí donde puede desa-
rrollar libremente su tendencia especifica y su
técn ica a partir del programa constructivo. sin
enlrdr en competencia con la arquitectura de los
palacios minoicos, es decir. en la construcción de
las fortaleZlls.
Junto a l aparejo ciclópeo. constiwido por bloques
de piedra apenas labrados y muchas veces poligo-
nales (p. 30), apan:ce en los lugares repre.~enlativos
un aparejo de sillares cuidadosamente tallados.
Los bloques, que pesan toneladas y son de conglo-
merados naturales rocosos. se tallan con arena
mojada y hojas de sierra de bronce y se coloca o e1l
lUJeras de igual almra. En la [ortaleza de MICENAS
este tipo de aparejo de sillería es el que forma la
superficie exterior de la mnraJla en la puerta de los
Leones.
ESJ!\_puerta es un ejem~o clásico de la «consrn~c­
ción megaliliW} mlcéiíica. Cuatro bloques monolí-
ticos, que pesan varias toneladas. forman un mar-
co de piedra cuyas dimensiones libres son unos
3.25 m de altura y 3 fn de 11ncfí0. Sobre el dime/.
especialmente voluminoso, aparece el triángulo de
descarJ¡a tallado en el aparejo de silleriá a base de
ménsufas sucesivas, a fin de desviar el empuje de la
m uralla hacia los latera les. Está tapado por una
losa triangular de piedra_ de unos 3 m de altura,
cuya ca ra anterior muestra el famoso reliev~ sim-
bóljco de las dos leonas rampantes. En esta primi-
tiva e.'iCultura monumental europea aparecen los
rasgos miéénicos especificos con tanta claridad
como en la arquitectum de la puerta: constitución
de la forma de acuerdo con los impemtivos de la
función y del material, organización clara y au-
memo de la monumentalidad mediante la disposi-
ción escalonada de los volúmenes.
132 Egeo¡Formas constructivas II
Cnosos~ fT&grnento deJ ala oeste del patio central (reconstrucción)
Decoración arquitectónica minotca
Cno$0$: megaron de la vivtenda real
Arquitectura palaciega minoica
La arquitectura minoica debe su rápido auge en el
bronce medio a la construcción de los grandeí>
palacios. En las grandes fábricas se constituye la
primera escuela arquitectónica importante de una
arquitectura específicamente mediterránea.
La forma exterior de los palacios responde_ al
sistema de plantaperm~able }éllexible (p. 142). p
Ór~o. que consta de varias partes, es_¡a com-
puC§tQ_por hll1_qu¡:s de <!isJinta altura urofundi-
dad (p. 140), que no se unen sig~ndo un sistema
de ejes de. simetga y_afineaciones obligadas," sino
un orden general ~stante JjJ!re. La0chada~
exteriores decñcla. uno de l®.J11Qgn~ ayaman y
retroceden en la escena_\lrbana. en corresponden-
éia a la configuración de las viviendas vecinas.
En el Egeo cstil muy extendida umi técnica de
construcción mixta que consisre.enligar el aparejo
de piedras sin desbastar con un moncro de arcilla.
incorpo.taDdo maderos de re(ue.rzo (Troya). _b-1
dispom:r...Creta de suficiente madera de <!9DStruc-
ción. aparecen- con especfal impenaneia...en la
arquitectura minojca elementos dc.la.. construcción
en madeu. Marcos ligneos de puertos y vemanas
(p. 32), entramados y filas de testas de vigas redon-
das determinan, muchas veces en un estilo orna-
mental decorativista. la imagen de la calle (véase
placas cer<!micas, p. 136).
Junto a las_ fllilY~imension~ edilicios
coocur~n llllCV..OJLmotlviis. eriJ.a construc9ión de
palacios: la d~pos.ición. de. las columnas y pi~cs,
a.'!fh3$ cornisas en..banc!as superpuestas escalona-
das_,_MkQnes y_ balausttadas. Er tratamiento__orna-
mental se amplia y se separa del modelo consrruc-
IÍV2_, Líneas oilclulantes y-eñ-zt¡fza-g;-espirales
contin~_y~en::~:rrtarg;!f"oan.@SJ!eco­
Cvernoe da toro .-tili.zados
rativas las fach_!!daS..J;.OilÚSas .)'...balaus.u:a.da~. ~os
cuernos· de _!oro esJ!L_~dos..adcrn.!E:en u~~ial
sigml'ícii(jón. EstQs emblemas_de culto CQ!Q!Jan
-forsuando muchas veces largas hileras- las
partes important_!lS..J!!<.Jas f~adas del_~cio. A
través de el los se manifiesta que el palacio, residen-
cia del rey-sacerdote, es también el escenario de las
aclividadcs de culto y de las apariciones divinas
(creencia en la epifanía). La a((juhectura miooica
no conoce un edificio religioso autónomo.
Las fachadas principales se abren a los grandes
·patios centrales, a los que están orieruadas las
partes mas TriijiQi'tantes del~io. Al contrario
que en las fachadas CXtei'iOres, a<rrJÍ están_sl!iQí_!do-
samente armonizadas entre si las alineacioDI!S de
los..disúntos g¡erpos del edifldO. La planificación
deja margen suficiente para cambios y para la
combinación variada de los elc:mentos arquitectóni-
cos, puestos aquí en escena de una fom1a especial-
mente efectista. La~chad~!_fonstitu~n a la vez.
el marco y la.J:nbun& de muchas acLivúfaoes-cere-
(reconstruc:c~n)
m_oniales y de cnlto (sacrificios públicos>" o mani-
festacion~ ~tivas (&alto de toros).
EL patio ce.ntrlil ael palaCio- ere Cnosos es el mas
imJ>Ortañte dé- estos em¡)la:r.amleñtos....úl fachada
del ala O. muestra una. rica.combinación de todos
IQs elementos de la arguitectura minoica. Según la
reconstrucción de A. EvANS. sobre-una ¡)laota baja
Kgeo/Fonnas constructivas II 133
medio enterrada en el suelo se levantan dos plantas
principales, que se abren al patio mediante 1~
habimales ventanas de ancho marco. Un cuerpo
del edificio, (JUe avanza con gran fuerza. alberga
una de las grandes escaleras señoriales que conduce
al primer piso, destinado al protocolo (p. 142).
Esta misma alineacióo aparece en las galerías
dispuestas ante la fachada. que se asieman sobre
pilares macizos en la planta baja y sobre columnas
en los pisos superiores. En medio de eUas - (esaJ-
tada por la interrupción de las balconadas superio-
res- se monta una «fachada de culto)): un reduci-
do rel icario con la columna central simbólica y
coronamiemo de cuernos de toro.
Las galerías, con sus filas de columnas. sus balaus-
tradas ornamentadas, sus marquesinas y sus perfi-
ladas comisas, forman delante del bloque del
edificio una estrnctura ligera compuesta por hori-
zontales y verticales. Los fuertes coñtrastes entre la
viva luz y la oscura.-sombr" a aojada p.roducen el
efecto de una arquitectura abierta y movjda~ fuer-
temente fragmentada~ Lo~- colores ii!!!;J!2QS y una
variada. ornamentaciÓJLllien.eo..a...refoJ:zar el efecto
pictór_i_go de esta. fachada.
el carácter abierto y permeable determina también
los grupos centrales de estancias en el imerior
(p. 142) . Las salas de pilares y columnas del tipo
del «megaron creiense» son las preferidas. General-
meDie estilo abiertas por varios de sus lados o bien
se continúan en otras habitaciones. t,.os patios de
luces se encargan de llevar las variaciones de .luces
y sombras hasta el centro del edificio. Además de
las columnas minoicas, son elementos constructi-
vos importantes los fuertes pilares rectangulares,
sobre los .que reposan las jácenas para las vigas de
la cubierta. Los paños abiertos están casi siempre
divididos en su tercio superior por vigas transver-
sales, formándose asi vanos de puertas y clarabo-
yas separadas. Las ranuras que aparecen en los
pilares estilo previstas para puertas plegables o
elementos similares. Abriendo o cerrando los pa-
ños se pueden separar o unir a voluntad los
distintos espacios. El paso gradual de la sala
central en penumbra a la viva luz de los patios y
terrazas queda acentuado mediante los intensos
colores de los elementos constructivos fundamen-
tales. La pintura mural decomtiva o ilusionista
refuerza la tendencia a espacios movidos e imerco-
municados.
Un complejo de este tipo, especialmente importan-
te, es la vivienda real del palacio de Cnosos
(p. 142). Coosiste_eo uruL.coíiiQinaCíón ·ae sala$ de
pilar1!S. palio~s/.e luces y terra;ns. LiL.bA.!?itación
central, la «sala de las dobles hachas)) (laberinto
viene probablemente de labrys=doble hacha), tan
sólo .l.itne LlDa. parecLcontinua: los otros In;!; laélos
están rodeados por las caracterí~ticas alineaciones
de pilares que. atravesando vestíbulos y columna-
tas. se abren a un patio de luces .:y a una terra;r.a-
mirador. Este grupo de estancias constituye, al
parecer, el ideal espacial minoico. Aparece repeti-
do, co n numerosas variaciones. en los demás pala-
cios y en las casas señoriales (p. 138).
134 F.geo¡Tipología 1: Laberinto y megaron
A parttr de las dtsUOtas tr<ldkio,lll:LCQilSU:Uctt,as
~urgen en el E~ dQS_sistemas antlléticos. Sus
raJ>go" fundamentales se manúiestan )3 en el neoli-
tico y su opoSJctón lle~ a deteJ!llinar la arquuec-
tum clá.~ica de los grigos. Las ~iferencias funda·
mentaleJ> en la concepción del espacto ) de los
volúmenes se unen duormasi&núicauva a laJ>
heterogcncas estructuras sociales de las potcnca,ts
quc..J:lvulL(.;ULeo .cLEge.Q...Il,Or la 6cgcroQnta La>
ci> th:wciones murittmas desarrollan el laberinto y
las continemalt:S ci>!lstru.EJ)~oñ:
Laberinto palabra tomada del egco amiguo
óeiigna, en griego, las arquitecturas de pluntJ
compltcada. El recuerdo del palacio de Cno<e>s se
une en Atenas con el mito nacional de lhw . La
Pilos.; placa de aralia. labermto liberacaón hiStónca de la hegemonaa cretense sc
celebrd <;olemnemente con una danza cuyo mouvo
pnncipal es un c<labenoto». Una de las m:is antl·
Cnosos: grupo de vivtendas
guas represcntactones stmbólicas de este topo con
del neolitk:o reciente un te~to en e.Kriwra /ineal-8 pro' ienc de los
archhos del palacoo micenico de Pn os.
La CStrucUU'a.. dc_§ta ¿rguitectura~ e~tmila a
aqueos y gnegol>. se remonta a lo> elemento> de
vivienda que se aglut.máñ:ii.mOdl> de células ~n el
urbanismo del Próximo Orie11te. Su ampliación al
«.vi.wmw/abl!rllllico» csj~ Qrimera .real iLación de la
arquitectura minoica c;n Creta.
'o se bnsa en la idea Íijadé un •olumen dctcnni-
Cefalia: poblamiento del min<MQO rectente nado, cuya forma rígida se subdivide esquemá tica-
mente: su principio orgaoizativo desarrolla los
grupo, de habitaciones desde el interior haci<t el
extenor La casa o el grupo de casas puede crecer
organicamentc medtante Ja iñel:ion de nuc,·os
cspacoos. La adaptaetón a la forma del terreno es
tan fáctl como la integración ea un. poblado
lJn grupo de casa> del neolítico de Coosos mue>tm
ya los elementos opicos de la disposición de: la1>
habitacionc> y de la técnica de los muros nunoicas
1 • \-1uros maestros continuos para varia> ca>as.
Muros de separaciOnañamdos perpendicular·
mcmc. prolongaciones y cruces de muros. Dis·
T1rlnto: grupo de megara posición de las parede.s..d.c.J.as babiltiCIOncs en
forma de peine. en filas una detrás de otra.
2.• 1-tnbitaciones alineadassucesimmente, at'CCSI·
• • bies una tt través de la otra. Circulacoón tan-
© gencoal a lo largo de los muros conunuos.
• La conslrucclón dc...llluros maestros medianero>
economiza swo y material y asegura el arnostra-
mtcnto del conJunto j_terremoms). La circulaetoo
tntema es conducida g.:oeralmente a.lo.léirgo de un
muro conunuo que 'a de ltabitació.n en habitactón
El camino de paso discurre: por tanto, de forma
tangencial a lo largo de uno de los lados de la
• habitactón. dejando Libres para su utilización la ~
s...,to Troyall e- T'"n10 restantes superficies de paredes y suelo.
Vivtend3S·nlOQ8ron del continente
El poblado de C~fali (minoico reciente) muestra
prácticamente inalterada la e.~tntctura bástca a ntt-
gua. Los tasas snior.ic1leJ cretenses (!el minoico
Estructuras básicas antitéticas de la nrqu itcctttra egea recientl' (p. 138) ponen a_p.(lleba la Jlc;tibili<lud del
sistenlu, que eucue.nu;a. Sl.l desa,u:ollo...r ampliación
en lo~ grandes palacios. de los reyes cretense>
(pp. 140 42)
Egco(fipologia 1: Laberinto y me¡:aron 135
Los griegos denominan mega ron tanto a la habita-
CIÓn enncipal de la Vl\ienda (p. 174) como a
editictos mas _.!l!llnde, y a J>alas de reuntone!> . .1a
lengua }' la a.!9uitcctura con>crvan el recuerdo del
modelo cgco: laca~• rectangular exenta con la
gran sala ~ de. estar y de hogar
Sus primeros ejemplos se han hallado tanto en las
culturas marginales del Medtterraneo onemal co-
mo en la Europa sudoncntal. En el calcolirico
avarua hasta el borde del l:.geo ( 1ROYA, DtMtM) y
se convierte en el tipo de vivienda preferido por la
clase señoría 1feudal. En la edad del Bronce alcanza
su forma monumen¡aJ 'en ef"ámbilo del Egeo.
El megamn.es.un edifil'io dc.dcmcntal simplicidad:
un largo rectángulo con muros huerale.~ ciegos,
d~dido en una habitación pnncipal y una o dos
~as. la fachada se abre: gencr&lmente me·
doante un pórtiCo con _prolon_!3ctoneJ> laterales de
los muros (antas) y una alineación de columnas.
El megaroo e. una construcción clar.1mente direc-
cional.---roaaS'IaSliiibuací'one> están eo1iffi) los
accesos. en eleJe centml. En ca<Qde lum...majores.
el techo y la cubtcrta son sustentados por sopones
que o bien están colocad m. en el t:entro. en una
solalulera...o.bien.o:n dos hileras, paralc:las aLmuro
longitudinal
Entre las diversas Yariantes cncomramos. sobre
todo en la zona del Egco. unn fonna achap-arrada.
cuya relación fachada-longitud C> de .tprox.irnada-
rncntc 1:2 ( DIMtNI, s~sca o. M tt t N,-.:.). y una ronna
alargada. cuya relación es de 1.3 ( 1ROYA). Existen
además \'ariaciones que terminan en un ábside
semtcireular (forma de horquilla). l:stas aparecen
tanto e o la Troya prim1ttva como en el contmente
gnego. donde sobre\ 1vcn mcluw a la cultura
mocénica (p. 184).
En los grupos de edilicios predomma la disposición
paralela de éstos. Se advierte aqu1 una cierta
rigidez en esta forma arquitectóntca Fs introverti-
da. inmóvil y estática. La ampltacoón de las super-
ficies útiles y del número de hab1tacoone.~. sin
alterar la forma (PmtOK'<I. p. 144). no puede
reali7.a rsc más que mediante la con>truoción de
otro. megara (TROYA , TFRMO~) o mediante la
incorporación en un grupo hctcrogcneo de edili-
cios. deJandO intacto el mcgnron como tul (TtRJr-..
TO).
La monumenta.lizaeión de la forma 'C lleva a cabo
mediante la esrrueturación gmdual de los ediJic1os
almeados (Troya H), o bien d~tacando de $u
gru¡x> un ediliCIO iodhidual (Ot\11'<1. IIRI,TO.
PILOS). En la fase final de la h1stona del Egeo
antiguo se llega a una mterpenctraeión parcial de
las estructuras opuestas: en el palacio minoico,
bajo la forma del «megam11 cretrlhe», en el palacio
mtcénico. en la adición al meguron de elementos
de la estructura laberiMic¡¡,
136 Egco(fipología 0: Uroonlsmo en la isla de Creta
- c::entros polihCO·rCfhgJOSOS
O centro de 1~ c1ud.1d
D canes pla-tas~ patiOS
- oiOS
Coosos: plano esquemático de la ciudad
1 P&laCIQ (véaSé Top V)
2 El llamado «pGqueflo palacto»
3 La o.carCNanerall
~ Casas. señon~les
5 Umite de ra mettópOh
Coosos: placas de cerámica {f'tSOnomia de la calle en una pequeña ciudad cretense)
Gurnia: centro de la ciudad
1 Palacio
2 Capilla
3 Viv.enda (véase T1p. 111)
40m
4 Plata púbiM:a >---------!
Gmndes y pequeñas ciudades de la Creta minoica
Egeo¡Tipología 11.: Urbani.,~o en la isla de Creta
La primera civilización urbana del mundo insular
egco nace en las Cicladas. Las pequeñas ciudades
están sólidamente fortificadas. Su estructura de
poblamiento multicelular sigue tradiciones del
Próximo Oriente (BmLOS, TARSOS, MERStN). En
fecba muy temprana se forma el úpico c~querna
del Egeo: la ciudad situada e~ alto por encama del
litor.U con su puerto en la orilla. ·
Creta está en un principio a la sombra de la
cultura de las Cicladas. los primeros poblamientos
urbanos se desarrollan en el Este. ZAKRO, PALAI·
KASTRO, Pseuv. y MocLOs adquieren importancia
como ciudades portuarias y pesqueras y VASILIKJ,
como centro regional del interior.
El bronce medio trae cotlsigo un rápido auge. En el
centro de la isla surgen nuevas ciudades. con
Cnosos como centro político y económico y M alia
y Faistos como capitales regionales de las llanuras
costeras septentrional y meridional. A las ciudades
portuarias del E. se añaden otras al pie de los
grandes palacios: KATSAMBA y AMNISOS, a l norte de
Q.iosos. HACIA TRIADA al oeste de fAISTOS. Zakro
y VASIUKJ pem1aneceo como centros secundarios
del Este. Pequeñas ciudades como Gurnia y PALAl ·
KASTRO sirven de residencia a la nobleza provincia-
na. Diseminados por toda la isla existen numero-
sos pueblos y pequeñas ci11dades de provincias
como MoNASTIRAKt y Tausos. La civilización urba-
na cretense se desarrolla sobre una amplia base.
Poblamiento y urbanismo adquieren muy pronto el
úpico carácter cretense. Junto a poblamieotos
maótimos surgen ciudades en las laderas de las
colinas situadas hacia el imerior y en las costas
altas. Protegidas contra el calor de las llanuras
costeras, contra tempestades y olas de maremotos.
dominan el mar y las vias comerciales hacia el
interior del país. No se cuenta. al parecer, con
ataques desde el mar, ya que apenas se han hallado
bueUas de fortificaciones.
A_Jo lar.gQ..Jic_ia_edad-del- br-once-se-eonfigura el
ti)lQ...(k_ciudad...caa:acterístico de. Creta: la ciudad
miooica en torno a un J!!!!lcio. Su cs.tructura es una
mezcla ge pl;l'nilicaci~o me!._ódic;:a y cr!)Cimienlo
orgánico. El centro político, económico y culroral
es el palacio del rey o del príncipe territorial
(p. 140). Algunas de las calles principales van hacia
él desde distintas direcciones. siguiendo la topogra-
fía, sin ningún esquema determinado¡.. Pequeñas
callejuelas. que a menudo se convierten en escale-
ras en las pendientes, establecen las comunicacio-
nes transversales entre las principales. En las ciu-
dades de cierta importancia, como Q.iosos y MA.
LIA, se forma alrededor del palacio un núcleo
urbano. Los barrios residenciales siguen la estruc-
tura laberíntica, usual desde el neolítico. las vi -
viendas están cónstruidas generalmente una pega-
da a la otra y con sus patios imbricados unos en
otros. A partir de las placas cerámicas con repre-
sentaciones de casas halladas en Cnosos se puede
obtener una imagen gráfica de la fisonomía de la
calle.
Al núcleo central urbano se unen los barrios
exteriores, de estrucrora indeterminada . Er0.J!gar
137
de un sistema rígido de planificación, el urbanismo
cretense prefiere el crecimiento acumulativo según
las circunstancias. Al no haber murallas, las ciuda-
des pueden crecer libremente. y unirse con los
núcleos de población situados en su periferia. Al
<;.onta:aria.-que.-en las ciudades amuralladas del
P.róximo Oriente: existe una relación reciproca más
intensa entre la ciudad y el campo pero, a su vez,
existe también el peligro de una cierta amorfia
(como en el urbanismo de los siglos XJX y xx).
~1 poder político y económico de la isla se concen-
tra cada vez más en Coosos. A 6 km de la costa la
ciudad se· desarrolla sobre una meseta situada a
60 m de allit11d. Aquí se crw,.an las dos vías
interiores de comunicación más importantes de
Creta. Las ciudades portuarias situadas delante
son puntos de origen y destino del tradicional
comercio E.-0 . y del cada vez mas intenso inter-
cambio con el continente griego (MaCE.NAS). ya que
CNOSOS es el centro más importante de elaboración
de productos manufacturados.
E l núcleo de la ciudad alrededor del palacio forma
un Ó\'alo de 600 x 1.000 m de diámetro. Su parte
mas importante está compuesta por casas de pe-
queños burgueses con talleres y tiendas situadas en
estrechas callejuelas. Entremed ias se encuentran
las villas de la nobleza palaciega y algunos edificios
públicos importantes, como la <<caravanera» (hos-
pedería) y el «Palacio Pequeño», unido al « teatro»
del Palacio Grande mediante un camino enlosado
de 200 m de longitud.
Alrededor del centro de la ciudad se me2clan los
barrios suburbia1es en un radio de 1.500 a 1.800 m,
sobre todo en la explanada septentrional (puerto),
formando una ciudad exterior de estructura poco
densa. Los ex tensos cementerio• están instalados
en fonna de ricas QCcrópolis en las colinas al N., E.
y S.
El número de habitantes estimado (según Ev,\NS) es
de 12.000 aproximadamente sólo en el centro. unos
80.000 en toda la ciudad y unos 20.000 co Jos ,
barrios del puerto. CNosos es la mayor metrópoli
del mundo mediterráneo.
Malia y Faistos tienen una esu·uctura similar a la
de CNosos. Las ciudades más pequeñas siguen el
esquema de ciudad agrupada en torno al palacio en
un marco provincial. A este tipo pertenece Gurnia .
la ciudad está situada sobre una colina cerca del
GoLFO DE MlRABEU.o. Las calles principales radio-
concéntricas se comunican entre si mediante calles
can e<caleras y callejuelas. Calltim1es ~in solida dan
aoceso a cada uno de los barrlos formados por de 12 a
20 casas (p. 138). El pequeño palacio se eleva sobre
una ci ma en el centro de la ciudad: IH pl:ua pública
está situada aquí al S. Al N . un callejón da acceso
a una <<Capilla».
ÜURNIA corresponde totalmente en cuanto a dispo-
sición y estructura básica al tipo de pequeña
ciudad que permanecerá vivo en el litoral egeo
basta el siglo xx.
138 EgooiTipotogia lll: Vh•ieodas cretenses
Entre las-Givilizacwnes-pfimitivas-tlel- Egeo las
Cicladas v Creta toman la eswo:auca de _pobla-
mientoJii~lii<;elu/ar- deL.FJÓxiiña..oriente, adaptán-
dola a la topografía. al clima y a sus tradiciones.
Sobre esta base se desarrollar<t_en Creta, desde el
fiiiáfifciñeolilico, el caracteris.lico s.W~ laberin-
!J.co. gue será e!_fuJ~_o:!amemo de toda la arquitectu-
- Es,.n<las
ra lllinoica (p. 134).
CJ Habi1aciollM de sei'Vicio En.. I!L-CO~truooién-de-ftviendti-l~tos
D calles. pot>O$, pouos de lu- básicos se combinan sin seguir un csquemª-..[igido,
;._ _ _, lO nl sinó según las exigenciaS del caso. Desde el fmal
del neolilioo hasta él minoico reciente es corriente
la construcción de grupos de viviéndas unidas
t<hamai.ti (CNOSOS. CEFAU. p. 134, GURNIA. p. 136).
Los cimientos excavados muestr'dD la cohesión
constructiva de los muros de separación y cierre de
varias casas. E l sistema es siempre fiex ible, evita
una división rígida de las parcelas (Egipto, p. 11O)
y permite uoa fácil adaptación al terreno. La~J_as
s.e..adaptai=~-<m-plauta..}'.JI.Olumetria-al-p<:¡:fiLna tu ral
!;leLsuelo. Escaleras y rampas interiores y ex tenores
articulan los diferentes niveles de los edificios.
Las..casas está n generalmente orientadas hacia las
Gurnla (vtase Top. 11, Gumoo/ 3) Vas-iliki ditl?ccioncs_dL!o.lL.rlenJ.os. Para las ha6iiaciooes
pringpai~SCil....lllla..s.iJ.uaciónJ'ayorable hacia
el vTeotJL.del EsteJ.yerano) y del Oeste (invierno).
Se-evitan las..cruradas_iQ ·.. siempreéjue no estén
protegidas por la falda de una montaña o por las
casa.s vecinas.
La orgl!!i.zación interior_ se gll:r~_pQnde con la
tlex-ibilidad formal exte rior. Las sencillas viviendas
primitivas muestran ya la circulacion tangencial:
siempre-que es posibleliiSllabiract<5J!l!Silo se
a traviesan por su eje central o diagonal, sino por
un lado, a lo largo de...M!L_f!!!:~IQ_maestro (puertas en
los rincones de las habitaciones) . El resto de los
muros no se bol"ada y la superficie útil queda a un
lado del paso. También en pequeños espacios y
viviendas sin pasillos perrnite este sistema un
Sección pot vn patio óptimo aprovechamiento. Las casas del minoico
de luces
medi.Q .Y recien te CSJful S2!!JPÜ~as -po2:_grupos de
habitaciones, concebidos cada uno para su función
particular. Siguen losñiismospcindpios de circula-
c¡ó,n..y estruct\l.nu:spa.cial que..las casas .el!.general.
Se han excavado cimientos y restos de muros de
viviendas pertenecientes a todas las épocas de la
historia cretense. Desde el periodo pnmitivo se
caracterizan por uoa disposición individual de la
planta.
A
En Kbamai.zi. -cerca de SITEIA- se encuentra la
casa o•·alada que data del minoico medio. Su
forma única en Creta se adapta al contorno de la
cima de una c-olina rocosa. Las dificultades que
para la distribución interior resultan del óvalo
q uedan vencidas de forma magistral mediante los
elementos del sistema m inoico. Tabiques radiales.
Tiltsos; grupo de viviendas
achaflan<~:rniemos en los lugares estrechos y muros
que termman en acodo articulan la planta en un
grupo al E.. que comprende las habitaciones desd-
Grupo• de viviendas y mansiones señoriales de la época minoiC'd nadas a servicios. y otros dos, al N . y S. del patio
interior, integrados por los dormitorios y estan-
cias. E.sta casa puede ser considerada como prece-
dente de las casas señoriales posteriores.
Egeo,Tipología ITI: Vh·iendas cretenses 139
Más o menos a la misma época pertenece un grupo
de vh·iendas de Vasiliki. Las casas están escalona-
das en la pendiente. Escaleras exteriores comuni-
can los pisos y sirven. a su vez. de enlace entre las
calles paralelas. Las vias de comunicación publicas
y privadas no están separada~ unas de otras.
Similares en plan ta pero más flexibles en cuanto a
su desarrollo son las· vh•iendas de la pequeña
ciudad de Gurnia (p. 136). Sus muros, que datan
del minoico reciente, se levantan sobre cimientos
más antiguos. Las calles priJ1cipales corren parale-
las a la pendiente. Calles con escaleras y escalilwras
compensan el desnivel. A las plantas superíores se
accede por medio de escaleras interiores: la planta
se ha hecho más permeable.
Por todas partes, tanto en el campo como en la
ciudad, se encuentran casas scñoriaJcs. En estas
villas de la clase alta se mezclan los elementos de
las casas del minoico antiguo con los motivos de la
arqui tectura palaciega del minoico reciente
(p. 142). Su unidad reside en la utilización de
elementos espaciales idénticos y su individual ida d.
en la imaginación con la que se realiza la variación
y agrupación de éstos.
El grupo de mansiones señoriales de Tilisos al O.
de C.'Nosos está compuesto por tres casas de este
tipo, de fáci l recoruar uecióo.
No es usual en Creta el aspecto tan cerrado que
presenta en su exterior la casa A y que recuerda la
casa oval de KliAMAIZI.
Las casas B y C presentan la ti pica forma exterior
movida. que .se corresponde con la distribución
iotenor. El nucleo de ambas está consrituido por
un grupo de habitaciones con un «mega ron creten-
se» y un patio de luces. En la casa C están situados
en dirección 0 .-E. y en la ca<m B, en el centro, cnn
un pórtico a lrededor de dos de sus lados y gran
profusión de habitaciones. Se ai\adeo a las eslan-
cias las denominadas «criptas de pilares», grande>
habitaciones con uno o dos pilares de apoyo en el
centro. Probablemente servían de almacenes para
las penenencias familiares (mercancías y objetos
valiosos). Ambas casas tienen en el lado E. , junto a
la entrada, una loggia, especialmente bien insta-
lada en la Casa B.
Los dormitorios y habitaciones de las mujeres, en
los pisos superiores, debían corresponderse - so-
bre todo en los palios de luces de dos plantas-
con los grupos de habitaciones de la planla baja.
Otras villas rústicas y urbanas parec1das han sido
descubiertas en NIRU ÚNI, VATIIYPETRON, SKt.A
vOKAMPOS y A\otNISOS, entre otros Jugares. Grao
número de ellas rodea el palacio de Cnosos. Ejem-
plos muy conocidos son la «villa reaJ» y el <<peque-
ño palacio», que probablemente sirviera para el
culto o para funciones estrictamente representati-
vas. El grado de civilización y el nivel de vida de
las mansiones señoriales del minoico reciente no se
volverán a alcanzar hasta las villas helenísticas y
del lmperi<J romano.
140 Egeo1Tlpología IV: Palacio miooico 1
Planta baja, planta del sistema básico
- Representación polttico· ret,giosa
CJ ~:=:~;:ates
- "''"" ""'denciSI.
D ~:~~~:=~~=~aJes
Q Zon3 de servicios
0 ~~~=~de comunicación
O Pauos
· El palacio dÓ Malia
La eda<Lde-bronce-es- una- épuca-de-dmninio
aristoccitic:D. A lo largo de las costas del Egeo los
prlncipes territoriales construyen por doquier sus
re-s idencias y fortalezas (pp. 144/46). En Creta
sur~!L(l.JL~I brom;e _med_!o (minoi"? m~dio) I.Q§
palacios minoicos. untcos en todo el ambilo mcdt -
teÍTa~toria esta muy \igada'"i1 la elevación
de Creta a la categoría de potencia marilima.
Al término del minoico antiguo, las dinastías
regiona les se reparten el poder. En Vasiliki se ba
descubierto un importante fragmento de una de
sus residencias. Durante el periodo de los Primeros
palacios. que comienza hacia 2000, el poder se
concentra en unos cuantos puntos. En ellos se
edifican los grandes palacios: Cnosos y Malia al
N., Faistos con Hagia Triada al Sur y Zakro al E.
de la isla. Los palacios de algunas ciudades más
pequeñas están probablemente en relación de vasa-
llaje con respecto a los otros. A partir de 1700,_en
la ~ca..de los.Segwuios.-EalactM-,-el poder...se..va
conce1~o cadª-._vez más en Co~. Su planta
se am2lia co_Qsidera~ememe._!.a ~rquitectura p_a-
laci~a minoica alcanza,su..apo~, mien_tras gue el
Q'9gerío d~reta va desa.Q.'!!CCienQ9. H_apia_l_i{fO se
destruyen deftDitivamente los palacios.
La-com-plejldadde funciones de los palacios resu lta
deL papel pre ponderante_Oe___)ru _reyes, tanto en
política como en economía y religión. Son a la vez:
~e]ltro politíco:-sede..dc gobier:no d~TeYQ del
1 Sata de banQuetes 7 AlmacenéS E. príncipe_territoría l,.con la adminis.traQ!ón estatal
2 SaiBs de culto 8 TaU~Ues
3 VIvienda real 9 Almacooos O. oregional. escenario de recepciones y ceremo-
4 .tvcnivo 10 Pauos N . nias oficiales, tribunal de justicia, depósito del
5 Alm&Celle$ N. 11 Patio central
6 Coe'n.a 12 Patio dé las tesoro público y arsenal.
cl$'tetnaS Crntt.o..lll:l>nóml¡:g_: lllma_féo <;eptral de la produc-
ció? int~rio,Ldesti.Q!!da, en parte, al consUDlo
loqtl y, e_n Jll!.fte, ~a~xportácion. Lugar de
elaboración de productos derivados de la agri-
cultura. la artesanía y las artes industriales:
centro del comercio de larga distancia. mercado
y lugar de intercambio para la ciudad y sus
alrededores.
Centro social;_ Co~ real compuesta por la no-
bleza y el alto funcionariad o, juegos y fiestas.
embajadas extranjeras, anistas y expertos.
~entro religioso: sede del rey -sacerdo te_.lugar de
las apariciones divina~ (creencia en la epifanía)
con salas de culto, altares, sacrificios, juegos
rituales en el pa tio del palacio y en las terrazas.
Palacio residencial: residencia del princi!l'"-. con
estancias privadas representalivas y conjunto de
habitaciones pa.ra la familia. los servicios y el
personal doméstico.
E~ta multiplicidad funcional explica la extensión
de ~mprrcad'¡n¡l'@Il~n.­
t::cpr_anílicaciM:.i:l~l int~ior al exterior...Qesarrolla a
Reconstrucción (según Graham) &ran e~la IQ.$...IDi.!I!!!.QLJ!fi~i~~ue ~ian
en la cQnstrucción_cfe_yiY.iendas ~-poblados
(p. 138). El c~ntr<! _dei_<;Q_!J,iJ.!JltQJ.o_ COllSlÍ.Ul)'e _el
patio central, semejame_a una. plaza públiea en
cuaoto a dimensiones y forma, asi como a su
función. Los.d.isrintos grupos .de edificios constitu-
yen unidades autónomas y están o rdenados-Según
su función. En un prioctpio estaban alrededor del
Egeo/Tipología IV: Palacio minoico 1 141
pauo central en bloques separados ( insulae) . Una
serie de callejones los comuntcaban con la ciudad y
el _puerto. Muchas veces desembocaban ealles im-
pOrtantes directamente en el patio ccnt:tal o en uno
de los patios.ex-teriores (patio 0.). Las pasarelas en
voladizo, el sisll'ma interior de corredores y el
desarrollo independiente de cada bloque hacen que
en los palacios tardíos se conserve la antigua
estructura básica.
Coi1UL110 hay iartificaciS>Jt~~ el P,_ala_fjo puede
ampliarse con relll_!ivaJib«:r~d_]>Qr_!odos lados. a
partir -del pat~o -«ntral. Las distintas partes se
completan o reemplazan según convenga y en la
medida de lo posible.
Los grandes palacios son, en cuan to a su estructu-
ra, variaciones de un esquema básico común. Cno-
sos parece ser el modelo de disposición general,
organización interior (p. 142) y formación de estilo
(p. 132). Los ha llazgos arqueológicos dan casi
siempre la imagyn de los palacios más recientes.
En el palacio dé''MaJia parece haberse conservado
en sus lineas esenciales el trazado lY'dSico del primer
palacio. Se alza en medio de la ciudad-palacio
abierta sobre una pendiente regular por encima de
la fértil llanura de la costa. En comparación con
Orosos y FAISIDS es más pequeño y más sencillo,
de arquitectura más rústica y sobria y está articula-
do con mayor claridad.
El patio central rectangular, de 22 x 50 m aproxi-
madamente, tiene la l:tabitual orientación N .-S. Las
entradas principales S. y E. están dispuestas en
forma de cortos calleJones abiertos. que conducen
a la ciudad: la N. discurre con un trazado sinuoso
a través de patios secundarios y pórticos. Alrede-
dor del patio central se encuentran agrupadas
todas las salas destinadas a las funciones públicas.
Sus fachadas al patio, estrictamente alineadas,
están en parte compuestas por pórticos y loggias.
Las enormes aJas Norte y Oeste se utilizan para el
desa rrollo de las funciones representativas del esta-
do, para el culto y para los asuntos de gobierno. la
parte del ala N . que da al patio está ocupada por
salas para recepciones y banquetes. La sección
correspondiente de cocinas está incorporada al E.
El ala O. comprende, en la planta baja, una serie
de salas reservadas al culto estatal. Una escalera
monumental, situada entre ellas, conduce a la
planta superior, donde se encuentran las salas
representativas. Probablemente repiten. de forma
simplificada, la distribución de CNosos (p. 142).
En el ángulo formado por las alas N. y O. se
inserta hábiliuente la vh~enda del principe.
Las aJas E. y 's. son m¡\s sencillas en cuanto a su
planta y menos extensas. Al parecer sirven para la
elaboración y al macenamieoto de productos agri-
colas (almazara) y de bienes de consumo. Los
enormes almacenes están unidos por grupos a los
principales espacios: los del 0., el grupo más
importante. a la parte oficial; los del E ., a los
talleres y al mercado y los del N .. a la residencia
real . Una peculiaridad de Malia es el palio de las
cisternas. situado al S .. con 8 grandes depósitos
redondos.
141 Egeo Tipología V: Palacio minoico 2
A1a Oeste, ph:mta baJa
Ala Oeste, plantel! supUdor
- ~:~~=~glOSO
- estancias
~~=~al puncipa1es
CJ Estancias ieCUildanas
Q Almacenes servicios
L:J ~=~os cublenos,
lCJ ~~~sgad;~: =~us.
El gran laberinto: el palacio de
El palacio de Cnosos supera a los demás palacios
cretenses en extensión (22 .0()0 m2), en volume.n
construido y en importancia política. También es
superior en cuamo a su planificación y a su
diversidad de espacios. Los restos excavados com-
prenden parte esencial de las plantas bajas corres-
pondientes al minoico reciente. La reconstrucción
de las plantas superiores realizada por A. EvANS es
en parte muy discutida.
El conjunto arquitectónico está construido en la
forma habitual (p. 140) alrededor del patio central
rectangular. La extensa ala O. alberga las secciones
reservadas al culto y al ceremonial oficial. A
diferencia de otros palacios la vivienda real se
inserta en el ala E.
El ala O este consta de 4 secciones principales que,
partiendo de bloques aislados del palacio antiguo.
se j untaron al ir creciendo el conjunto. Del sistem:t
original de circulación se conservan los callejones
N. (1 1) y S. (9) de acceso al patio cemral (10). En el
palacio mas reciente se reorganiza la parte S. con
un complicado sistema de corredores (2-7), gracias
al cual los visitantes pueden acceder a lodos los
puntos importantes del palacio desde d iStintos
puntos de llegada. Uno de estos caminos parte del
patio Oeste ( 1). Desde el propileo occidemal'ascien-
de. a modo de rampa, el denomirtado corredor
pro.cesional (3), que dobla en ángulo recto para
alcanzar a lo largo del lado S . o bien el pasaje q ue
co nduce al paTiiJ central (9) o bien el propileo
imerior situado a un lado. Un segundo camino q ue
p<lrte de la ciudad atraviesa la GARGANTA DEL
VLYKJA (p. 136) por un puente de piedra y ascien-
de, formando un pórlico escalonado (4), hasta el
propileo S .O . A través del corredor meridional
alcanza el antiguo propileo S. (7), importante
punto de connuenc1a. y a través del pasaje (9). el
patio central o. por la escalera lateral, la gal ería
Sur (21). Esta forma la fachada de dos plantas del
palacio y ofrece vistas a la ciudad y al campo.
La dirección paralela de los corredores en varios
niveles permite la realización de un ceremonial
solemne y minucioso para las embajadas, procesio-
nes y delegaciones tributarias. El punto de destino
y de confl uencia más importan te de este laberinto
es el propileo interior y la sala con la escalera de
varios pisos ( 18, 19, 20). A juzgar po r todos los
indicios, fue instalada en los restos del antiguo
p¡¡la.cio. Puertas laterales la comunican en la planta
baja con las salas de culto y ceremonial oficial que
dan al patio central (14, 15) y con la sección O. de
almacenes (17). Ta nto en la planta baja como en la
superior se disponen a los lados una serie de
habitaciones para la guardia. la administración y el
servicio (16, 32).
La caja de escalera (19) abre la serie de sa las de
Ala Este. v1vienda real ceremonial oficial de la planta alta. Una segunda
escalera de grandes dimensiones (12) accede a ellas
desde el palio centtal (p. 132). Varias escalera~
Cnoso~ interiores (35) establecen la comunicación con la
planta s uperior. o es segura la existencia de ur\a
escalinata al N.O . con vestíbulo superior y pórtico.
Un grupo de salones de fiestas constituye el escena-
Egeoffipología V: Palacio minoico 2 143
rio del ceremonial oficial del estado. La sola de
pilares c:elltral, con sus dos filas de soportes (23),
está a continuación del vesrihulo (22) situado detr"as
de la I!S<:alera meridional. Esta queda completada
por una sala mas pequeña en fonua de megaron
cretense (p. 134), situada a un lado (24). Junto a la
ese>tlera se encuentra otta habnac1ón semejante
(25). Ambas tienen salidas a la galería superior del
patio central (26), desde donde la corte puede
participar en las manifestaciones solemnes, como
los famosos juegos de tauromaquia. Tres grupos
más pequeños de habitaciones, cerrados, con L'll-
biertas en 1erra=a, parecen reservados a reuniones
más intimas (27, 28, 29). Las habiLaciones situadas
al O. del corredor longitudinal. abierto por encima
de la sección de almacenes. servían probablemente
como salas de hanqueres (30. 3 1).
La complie>tda agrupación de la> salas de ceremo-
nial se repite en el ala o riental en la ''menda real.
Proteg1da por el N. por un ala reservada a almace-
nes, se abre al E. y S.E. sobre el VALLE DEL
K>\IRJ\TOS. De los -al menos~ 4 pisos, los dos
inferiores estlin construidos en la pendiente. Cada
uno se compone de dos grupos con~rapuestos de
habitaciones y tiene como centro un megaron
crt>tensl'. E l mayor (1 ), la «sala de las dobles
bac:haS>I hace las véces de residencia oficial, como
<<mcgaron del reyl>. La sala de pilares central
(p. 132) está abierta por tres de sus lados: por el
0., al vestibulo con un patio interior y por el E. y
S .. a pórticos con una terraza en ángulo.
El grupo de habitaciones en torno a la sala de
pilares menor. el «mcgaron de la reina» (2) con un
dorrui~ono .cootig\10, tiene carácter de vivienda
privada. Recibe la luz y el aire a través de parias
imeriore.f, pero se aisla cuidadosamente del mundo
exterior. Ambos grupos de habuaciones están
construidos como unidades autónomas. Se comu-
nican entre sí a través de un corredor acodado y
con los restan tes pisos. de iguales catactcristicas.
por medio de dos escaleras interiores (3). Comple-
tan esta vivienda otros corredores y habitaciones
secundarias. emre ellas el «retrete con agua co-
rriente~> (4). La caja de escalera principal (5) hace
las veces di! hall de entrada oficia l al patio cemral
y, con una estn1ctura de varios pisos. comunica
todas las plantas de este ala, independientemente
de las escaleras interiores q ue las unen. Su estruc-
tura, con escalera de dos tramos, patio interior Y
galería circundante con columnata. es única en la
Antigüedad por su diversidad de espacios Y se
anticipa a las grandes escaleras del barroco (p. 56 Y
voL ll). Las imitaciones, como la de MICENAS
(p. 54), son escasas.
En la estructura espacial del ala O. y de la viv1enda
real el sistema arquitectónico minoico alcanza el
desarrollo total de sus posibilidades. Supera en
varied ad y diferenciación tanto a las civil izaciones
contemporáneas como a la antigüed¡ld g riega pos-
terior.
144 EgeoTipologla VI: Ciudades-fortaleza del continente Egeo(fipología VI: Ciudades-fortaleza del continente 145
Las fortalezas son uno de las principal~ puntos de
partida del desarrollo w:bano
p
-
Las forUiezas..ooefugio alberganA-toda la poblac1ón
de w:ta región en- caso de gJI_erra. Sg n vastos
recintos fortif=dos que...se COOSU:U)en &eneral-
-
-
tu....,.,.
V c:onsvu<QOneS
úpaooos ....deoc>ales pnnQPO!OO
,.....-, Espooos ...menoos
1:-...J y d$ Soer'VICfOS eJCten
Mn Ufbana
PatiOS. callos
o 50 m mente en Jugares de dificil aoceso. L~s aloj¡¡m¡en-
tos son provisiOnales y las fortillcaciones, jlefma-
nentes.
Por el contrario, las fortalezas de los prlncipcs
sirven para consolidar el poder por ellos conquista-
do. Su programa _cong_ru__ctivo está determinado
Roda catcgoóa diná$lica defpre¡:ile1arlo y por las
consideraciones estr.lltégicas. BajJL su amparo se
establecen artesanas_y !;Q!!l~ttcian-tes. Estos «bur-
gueses» dependen de-la-familia. gobernante. que
controla tamo Ja producción agricola como el
mercado de mate~pri~oouctQ.S..manufac­
turados en el imeriOI'de..la-kma~a .
La fortale?a principesca adopta la función de
refug1o para una Q3fte crerosliabltantes. Al crecer
la población de é<:ta. s_u~-tanecesiOaa de tomar
máS precaUCIOnes para el casoae guemr,ya ~a
aumentando la fortaleza o colocando-una muralla
alrededor de la ciudaa. - -
En las reg1ones pobladas alrededor del Egeo se
constituyen dominios territoriales desde el neolí-
tico superio r. Las prolongadas excavaciones
(ScHLlEMANN, D<lRPFl!LO, BU:GE.'I) llevadas a cabo
en Troya permi ten distinguir aquí con especial
claridad las diferentes fases evolutivas de una
ciudad-fortaleza. El castillo está situado en la
estribación de una cadena de colinas sobre los
terrenos aluviales del Escamandro. TROYA 1 es al
prinCipio un pueblo fortificado con una casa seño-
rial (mega ron). En el interior de un recinto amura-
llado de 100-120 m de diámetro se encuentran las
casas sm una clara relación entre si ni con respecto
a la forma cireular de la muralla.
Thenni V· barrio f'Midéncial junto • 1• muralla En Troya n se construye un significativo grupo de
megara en la cima de la colina. Seis grandes casas
A AcrOpol,. <tlargadas están situadas unas junto a otras en dos
6 Coudad ba¡a grupos paralelos, completándolas un grupo de
edificios secundarios alargados. En las puertas
monumentales se transforma por primera vez el
esquema del megaron en propileo. El monumental
propileo S.E. (5), flanqueado por un sólido baluar-
te, sirve de acceso principal. Al dehmttar los
antepatios del palacio, sw:ge dentro del recinto
amurallado un gran patio «exterior» del castillo
Por sus dtmensiones y disposición puede servtr de
plaza pública para el comercio, mercado, fiestas.
recepciones y, asimismo, de fortaleza refug1o para
..
8
Micenas lo acrópolis dom;,.,..¡o la ciudad boje
la «Ciudad abierta», situada más abajo. TROYA se
asemeja a la fortaleza de DtMINI. Ambas consutu·
yen variantes del tipo de residencia pnncipesca o
de casa señorial egeas: forma circular, murallas
circulares, megaron en lugar dominante. TROYA 11
supera a los demás ejemplos conocidos por estar
asentado el conjunto sobre una elevación arqu itec-
El mega ron como elemento bás1co •. La fort.lle7a como corona de la ciudad tónica. Las ideas que aqui' se patentizan seguirán
teniendo val idez hasta la época clásica griega.
Tras un largo estancamiento la fortaleza se amplía
en la época de Troya Vl, hasta formar una c1udad
de unos 200 m de diámetro. Los edific1os excava-
dos fuera del antiguo rccmto están dispuestos en
forma de anillo conoéntnco en tomo a la colina.
Corresponden generalmente al upo del megaron,
que se modifica en una serie de variantes (casas
porticadas. como en Micenas, entre otras) La
muralla de la fortaleza está defcnd1da por torres y
las puertas son angostos pasadizos asegurados
militarmente. Apenas existen vesug.ios de la ciudad
situada en el nivel inferior de este poblado de la
fortaleza. Las ciudades 1nsulares del circulo troya-
no, parcialmente excavadas, proporcionan datos
sobre su disposición.
En Thermi (LESsos) se han excavado cinco empla-
zamientos urbanos . En Therm1 V determinan la
configuración del poblado grupos de casas-mega-
ron dispuestas en paralelo pegadas unas a otras.
emre estrechos callejones. Sin foruficar en un
pnncipio, la ciudad es dotada en su úlumo estadio
de una sólida muralla.
En PoUolmi (LEM...,os) las casas upo megaron.
construidaS totalmente en p1edra. se unen median-
te ampliaciones y prolongaciooe>, formando una
concatenación de espacios que, en su estructura
celular. recuerdan a las civilizaciones urbanas de
Cilicia y Fenicia. La ciudad tenia una muralla con
torres, pequeñas plazas con fuentes, silos ( f<both-
roi») y una grru1cisterna, En Qulos y SAMOS se han
hallado asimismo poblados semeJantes pertene-
cientes al bronce antiguo.
El upo de la ciudadela sttuada en lo alto (acrópo-
lis} por encima de la c1udad baJa encuentra su más
clara expresión en las ciudades-fortaleza micénicas.
La más importante de ellas es \1icenas, en el
bronce reciente. La acrópoli>. !><Shdamente forti-
ficada. está situada en el ángulo N.E. de la AllGóu -
DA, sobre la cima de una coltna, a 278 m sobre el
nivel del mar, al pie de una escarpada montaña.
Está protegida por un valle fluvial al N. y un
profundo barranco al S., siendo sólo accesible por
el N.E. por una estrecha cresta. Por encima de una
explanada que desciende hacia el E. y el S.E.,
domina la meseta que se extiende ante ella con la
ciudad, el camino que conduce al ISTMo DE CoRIN-
TO y la llanura de ARGOS.
Al final del micémco rec1ente se• amplia y refuerza
considerablemente la gran muralla fortificada que
protege el palacio y el poblado del interior de la
fortaleza y sirve de refugio.
La ciudad baja se extiende sobre la meseta al O. y
S O. de la ciudadela. Su crecim1ento está señalado
por la situación de los emerranuenros di' foso y de
cúpula, cuyo conjunto más reciente queda muy
alejado hacia el borde meridional de la meseta.
Sólo se han conservado a lgunos cimientos de los
grupos de casas de la edad del bronce. La <<Ciudad
micénica» está más extendida que su sucesora de la
época helenística, en razón de su tipo de construc-
ción abierta (hábitat disperso). Tanto su planta
como el trazado de sus calles se adaptan a las
formas del terreno. No se reconoce esquema algu-
no de edificación reglada.
146 Egeo l ipología \11 : t ortalezas micénicas
Partiendo de las tradiCiones constnJcuvas de las
fortale1.as del continente. de las forufícacioncs de
ciudadc$ en las Cicladas ) de elementos de la
arquitectura palacie~a minoica. aqueos y jomos
Af_eza_ desarrollan el úpo de fortaleza principiesca micé-
8 Fon.eler.a inWfT'Iild~JJ nica.
C Fonoleu ba¡a
[=:J Polacoo Las foruficaciones excuvadas pertenecen al micém-
("'fug.o)
_ oq¡,__ .,.__
-
-
f0f1¡f¡~sc;iotle5
C:.emomal polo!>CO·rwi90SO
co reciente. Se construyen en varios tramos a partir
del s. x1v. se refuer1..an > amplian constantemente >
son destru1da.s entre 1200 > 11 SO. 1: XJSteo res1den·
O
____....4()m [=::J Hoi>JaCOOnOS secul>dtnil$ cías de príncipes aqueos ) jon1o' por todo el
c::J ~aC:s'!~~os o.scaletra$
conúnen te griego.
La AMGÓLIDA se mantiene siempre como centro del
~ Palios
poderío micénico. con la residencia principal Mice-
nas (p. 144) y las fortale1.as de Altoos. MIDEA }
Tnuxro. Las principales fortalezas de otras re!-10·
nes son E.~PARTA en Laconia, Plw~ en Mesanw.
Q)Rnno en el istmo, T1 BAS, ÜR<:ÓML!':OS y GLA en
Beocia. ATF"AS en el Atica v Jot KOS en Tesalia En
la Ultima fase de la expansiÓn m1cémca se instalan
enclaves fortificados en las islas. como por ejem·
plo. eo Mi t.OS, PAROS y AXOS. MILI 10 constituye
un puesto avanzado en Asia Menor.
Las fortalezas micénic;,~constituyen la..oPQsición
continental de los palacios min01cos. Al contr.uio
que éstos. se aí,§lan del exterior como bloques.
Constrmdas en la cima de colinas o en mesetas
rQf!:JSU~ (ucrópolis). uJili?A1n sus venta jas naturalc~
para la dcfensa._y-se fonilícan cQn mnrosefclópco~
y bastiones. Las trad1cJoD.eS-deJa. ~ de
muros egco-alllMGitca pr~tanto ~a~pcc­
to técntco como-erH:l estetico. medíante el «apare-
Plano de conjunto Recon:Jt rucción
JO ciclópeo», COI)SlJtuJdo por bloques...g.igarucs de
piedra sin labrar_ gcneraliriente poligonales. > la
o «construcción meg-.úitJCa» con grandes sillares CUI·
dadosameme labrado>. Dentro de la fortalezc~ se
encuentra el patacio, situado generalmente en el
Jugar mús 11llo. La edificación escalonada. com·
puesta por construcciones cúbicus del tipo del
meganm (p. 134), tiene una clara organi7..actón >
una calculada monumentalidad.
La de Tirinlo es la fortaleza meJOr conservada de
todas. Cerca del golfo de Argo.\ se extiende de
fNO. a SI:. una estrecha cresta rOCQsa de uno> 300
m de long11ud. 40 a 90 m de anchura ) una altura
máxima de sólo 26m sobre la llanura. que sine de
base a la muralla ctrlópr:a de la fortalcta, edificada
t Pat)O do las casaml!ltas sobre construccione!> amcriore;, del helúdico al/li·
2 Propt.ltO exteoGl guo (el gran edificio circular de 26 m de diámetro.
3 Prop,reo tmenor
t. PahO dol patac.o entre otr.¡s). Parúendo de sus ampliaciones > foni-
~~~~di-1VOondas ficacione<-, >e disúnguen tres penados de construc-
7 Grupo on-ental de ~ara ción. En su estado dcfínitJ\·o mue;tra una ch~ra
8 EdlhCtOS ~fa setVIICH>S.
petsonal v guard1.1 división en dos zona>.
La parte baja de la rortale:ta, conStituida por una
gran llanura. ocupa casi la IDJtad de la superficie
amurallada Sirve de forrale=a-re/uKro a la pobla-
ción de la c1udad y los ulrededore;, y está libre de
edificio~.
T1nnto: fortaleza principesca de la época m1cénica La parte aha y la parte media ocupan la meseta
Sur. 4 m ma:. ele..-ada La pequeña fonaleza Inter-
media ~ta Situada ame la alta con el palacio.
formando un patio amurallado.
1-.gco fipología \ 11: Fortale.ta micénica~ 147
Las murallas siguen la forma de la cresta rocosa.
aunque están organin1das con entrantes y sal ientes
a fin de eliminar lo:. ángulos muertos y de tener la
posibihdad de llanqucar al cnem1go asaltante.
Bastiones y c~matas avaruan haeta el S. y S.C
Una curvatura de la muralla llanqueada por «tO·
rrcs» protege, en el lado occ1dcnwl. la bajada a un
gran manantial al pie de la montaña (igual en
:Vh<:E""s que en A rE""'S).
La rampa de acceso. que asc1cnde por el flanco
on ental. dobla en angulo recto ames y despu~s de
un estrecho paso en la muralla y termina en un
callejón de entrada con la puerta principal en el
extremo superior (del tipo de la Puerta de J,
Leones. p. 130). Tras ella continua otro lar
callr;ún > una segunda puerta A lo largo de e't~
cam ino el a tacante ofrece constantemente al defen-
sor su llaneo descubierto y en el últ1mo tramo 'e ve
atena7ado por ambos lados.
Tras atravesar las puertas de la fortaleza. la arqm-
tectura COrñienza a tomar en Tuu,¡ro (como en
MJcu..,,~) un_aspccto artíst ico. En pnmer lugar, el
patio de las casa1natas se abre por el lado E. con
un pómco rustico .) por er O .• con_ un propileo
monumental. la entrada oficial al palio ~xterior del
f!!!!ario (\case Troya. p. 144). Aquí dobla de nuevo
hac1a la derecha el camino axial ) <:onducc, a
través de un .segundo flr(!J1ileo, al pago interior
P.Qrticado delpalacio.
Este está dgm.inado por eJJ'romón....dellllegaron
_prinqpal. cuy9 póruco con"Sus1X>Iumnas entre dos
mu ro~ late~ («m antiS>>) repite y~fucr1..a el
motivo de los dos propileos (véase p. 184). Tras la
alternnncia rítmica de la linea recta y el giro a la
derecha. en el pauo del palacto doouna la simetría.
El eJe del propileo. ligeramente d~plazado lateral·
mente hacia el centro, queda neutralizado por el
pórtico que circunda todo el patio.
EJ palacio se al1.a en el luj¡liUI)á~ alto, más ancho>
.mejor fortificado de la fortale7a Stgmendo la
anúgua tradición egea, su-Q:ntro;:,. el m~aron del
19· A ptSar de su situación domtnante. no está
aislado co'lñ'iieñ "'DJMI~i rorrna parte de Una
s!!!!Ple alin~a~ión, como..en...I&ovA (p. 144). smo
que e~tá inclwdo en uo grupo de edificio>. Su
planta re\elala influencia mmo1ca..-Un.sJslenta de
patios, corredores y esca_kras com1mica dos_grupos
de habitaCío.oes enu:e_sl Vence ltt poco práctica
rig1dc¿ formalista de la antigua fortaleza principes-
ca egea. pero e' tia el desconcertante amorfi<mo de
los palacJoS minoicos.
Al megaron principal, con el patio interior del
pal ncio. se le ha añadtdo el grupo oriental (4 • .S. 6).
El grupo occidental de edilicios. evidentemente
mas antiguo. presenta en su nucleo la conoc1da
disposición de 'ario> megara en paralelo. A pesar
de las hmnaciones Impuesta> por la propia forma
de la roca y por las obras de defensa. la concepción
del pal¡¡cio denota una gran clandad ) una monu-
mcntalidad impre~1onante.
148 Egeo Tipología Vlll: Tumbas de cúpula
Las construcciones circulares se encuentrnn entre
los modelo' m:U anuguos de la arquitecturn Sus
formas perviven en la arquitectura relig1osa y
funeraria.
En el ámbito del &;ro se han e¡¡cavado plantas
circulares en muchos lugares. No siempre se puede
esrablecer con seguridad su finalidad y lo migra-
ción y transformación de las formas. Los yaci-
mientos más importantes son ÜR<.t>MENOS (grJne·
ros). las CfCLAOAS, AnCA, WBEA (pequeños IOios
funerarios). TtRI''TO con un enorme cdificto circo·
lar de 26 m de diámetro y l..a:CA!>. con 1ún111los
fimerarws sobre una base de fábrica.
En Creta, como en una especie de «campo de
e¡¡pcrimentaCIÓn». se superponen enterramiento>
c1rculares de trnd1c1ón próximo-oncntal y nortea-
fricana de d1versas técnicas y dimensiones. En el
minoico amiguo aparecen en el E. y N. (Krasi)
falsas cúpulas con una entrada baJa. En la l.LANlJRA
DE MESI\AA. al sur del MONTE loA. surge un llpo
mayor de basta 13m de diámetro (PLATA,os). Los
basamemos CU(ulmes de p1edras_1rahadas con
mor/ero de .arctlla <;aportaJLuna.=bicru de vigas
de madera } ladrillos dc:..aw:ación..Muchas veces se
Plante
coloc.an delante de estas construcciones Circulares
A. Oramos
cámaras rectangulares destinadas al culto. o b1en
8 St~on
e Thotos se les adosan latcralmerue...cámacas sepulcrales
O CAmata funerana
losas monoliti~l'S recran gularcs. Según se deduee de estos descubri-
mientos, estas grandes construcciones s1rv1eron de
enterramiento~ colectivos a família&cntcr;JS_duran-
tc varios s1glos.
Ene! continente la nueva clase dirigente 1mpone en
un piinc1pio las 1umliñs de p().:o-{halTazgos micéni-
cos de ScHilf'IA'l'o). Flasiier bronce rf!ól!ll/1! no
Sección longotudonal aparecen los enterramientos.monumentales de cú-
pula. Reúnen los elementos fundamentales de la
arquitectura funeruria egea:
La planta circular, la forma de monticulo ( IIÍ/1111·
lo) de su perfil, la f.alsa.cúpula .(;QmO solución
técnica de <.~bovooam1ento...el dromos de fábnca
c~!!!O corredor de acreso la rwulm de po::o. y la
11unba de cámara como fQimas de enterramiento
en er interior del monum~ funerano.
l:na cúpula sem i~~rica, foi]!!Jida por aproAima-
ción de biladas. consutuye el centro de este tipo de
tumba. Por su peralte-parabólico re!.pondc a la
forma de 111111 colmena. forma que era usual en Asia
Meno r ) en Chipre (p. 84). Se suele construir en la
falda de una colina, o bien se recubre con un
montículo ( IIÍmulo) .
Un corredor descubierto con muros lutcr:~les de
fábrica. el dr<•mo.f. ab1eno en el nimulo. da acceso
a la ml?ba Termma en la entrada. mu) estrecha.
el sto!'"on. En las construcciones representativas
de la epoca rectentt! esta entrada se elabora arusu-
camcnte, realuando una portada. Los muertos son
Interior del tholot enterrados en fosas dentro de la cúpuht con sus
ofrendas funcmria~. Sólo en algunos monumentos
h~y una puerta que comumca el espacio de la
Micenas: «Tesoro de A treo» cupula con una cánuua funeraria rectangular ado·
sada la teralmente ul nimulo.
Est<; tipo de e01erram1ento se e&uende por todo el
temtono de domm1o m1cénico. El ma)or número
Egro'Tipologia Vlll: T umbas de cúpula 149
aparece en el centro, LA ARGóUDA. sólo en la
capital MlcEMs lo encontramos nue'e v~. Tam-
bién se engen monumentos importantes eo el
Pelopooeso (Pl1 os, I<AKOVATOS, MAl re.s. v,.~lO.
A\liCU~). Beocia (ORC."OMENOS), Atica (TORICOS.
MENIVl. Al LONIS) y Tesalia, y también en las ISlas
(CRtrrA, MK'ONOS) y en Asia Menor (CoLOróN).
De las tumbas excavadas, las mayores y más
perfectas son el «Tesoro de A treo» en MK'FN.\5 y el
«Tesoro de M inyas» en ORcú:-.~t.Nos. ldcnuca es-
tructura. técn1ca y elaboración arustica hacen pen-
sar en la labor de un m1smo arquuecto o un mismo
eqmpo en ambos lugares.
La mejor conservada e.~ el llamado Te!>Oro de At reo
en Miccna~.
Su cúpula <Lle<m7.a, con uo diámetro de 14,50 m.
una al tura de 13,20 m. El dromo~ mide 36 m de
longitud ) 6 m de ancho. Los muros del tolo;, ) del
dromos están con>truidos con grandes sillares cui-
dadosamente colocados en alternancia Material }"
técnica corre>ponden exactamente al apareJO <.le la
Pt;eRTA Dt LOS LEosES de la fortalcL.a (p. 130). Las
33 ltilada.., de la cupula están trabajadas «in suu»
después de su colocación y adaptada; a la curvatu-
ra de la cúpula. A intervalos regular~ existen un()s
clavos de bronce que sirven para colocar las rosetas
de b,.once que adornan la cúpula.
Dos enormes d111teles monolíticos de varia' tonela-
das .de peso cubren la entrada a la cúpula. cuya
anchura se reduce a 2.5 m. El mayor de ellos tiene
8 m de largo. 5 m de ancho) 1.20 m de espe>or El
empuje de ambos se disminuye medmnte una falsa
bóveda de .;ccción triangular (triángulo de descar-
ga). cuya cara anterior está cerrada por una losa
casi sin JUntus.
Esta entrada (p. 130) representa la fachada simbó-
lica de un palacio. Reproduce el lipo de la puerta
de la fortale7a micénica, revesuda con la decora-
ción de los palacios minoicos. Su altura total
alcanza los 10.50 m; el hueco de la puerta, con 5.40
m de alturJ ) 2.70 m de aocbo. es sensiblemente
más alto y de proporCiones mas alargadas que la
Pl-ERTA DE ws LJ..or-es. El ligero estrechamiento
por la pane supenor armoni7.a con la forma cónica
de las columna~ minoicas. correspondtcndo ade-
mas a una forma de puerta típica del Egeo, que
aúo se uti l izt~rá en la arquitectura grieg¡¡. En la
emrada a h1 cá mura funeraria, en el interior de la
cúpula. se repuc el tipo de puenn a una escala más
reducida.
Las tumba> de cupula del micén1co reciente de·
muestran el pod.:r y la importancia de lo> sobera-
nos egeos } JOnios. Con ellos alcanzan su apogeo
las técnicas dr la jalsa cúpula y de la con.<lrucctim
megalítim. heredadas del neohtico. la época si-
guiente, lu submicénica, vuelve a adoptar el tipo
de emerramiento de cámara.
El tesoro de Atrco será durante 1.400 años la
cúpula sem1esférica más grande y no será -.uperada
hasta la construcción del Panteón <.le Roma baJO el
emper.~dor ADRt\"0 (p. 252!
 ISO Egeo La primera arquitectura europea
La arquitectura de la Antigüedad se dtsungue en el
Egco más por la muhtphcidad de modelos y for-
mas que por ideas. programa> ~ reglas de caritctcr
general ~ obHgatorio. Influencias y tradu.:tones se
superponen, se mezclan y >e el>Cmden de nue' o en
culturas regionales. Su car.icter dtfcrcntc. en parte
más bien maritimo y en panc co ntinental , !>e
patentiza espec1almen1e en el antagontsmo que
existe entre las ctvilizaCio nes mmotca v mu:cruca al
final de In edad del bronce. fn ella~ se ·polaruan la.~
potencias económicas. politu.:a> ) artísttca> del
mundo cgeo. tra.' do, mtl años de e,ofucton
Características paniculare> > dtferencia~ >e mue>-
tran más claramente en la arquitl'(;tura que en la.<.
anes plásucas.
La arquitectura minoica se dtstmgue de forma
sorprendente por ~u -..,ütt·ma laht·rúuico>~, tanto de
la> grandes ctvthzactones conunentalc> como de las
culturales marginales del Egeo. La planta j la
forma de lo> edtfictos se ba~n en el dominto del
ángulo recto, pero renunctan al cierre de los espa-
CIOS y a la clara delimitación de Jos volúmenes. En
las secuencias de espacios se prefieren las tramicio-
nes paulatina.'>, que en parte resultan de In típica
circulación a lo hHgo de muros maestro~ corridos,
en los que los huecos de las puertas r01111J<!n lo>
ángulos de las habitaciones.
Además, en las habitaciones agrupadas en el cen-
tro de las casas señoria le> y de los palacio>. lo>
tabiques se abren o se suprimen en vario> lado>
mediante la colocación de -.opones o hut'cos de
puertas. Se pueden abrir a voluntad a las habita-
ciones contiguas, n las terra7.as o a los pattos
intenores. rrescos decorauvos o tlusorto!> quitan al
rcs1o de las supcrfic1es murales su carácter e>tatico
y de c1crre. Hay que señalar que los mou' o~
ornamentales se continuan muchas veces doblando
las esquinas sin cesura aparente.
La citculación entre habitaciones C\'tta claramente
los ejes conuguos y acentúa la cquh alcncia de lns
direcciones. En los grandes complejos de palactos
con sistema de corredores de comunicaCión esta
circulación llega a producir el efecto de un labenn-
to: la sucesión de corredorc> y hab1tac1one:. es
sinuosa. con mou~os de Intersección o en (''P"a/;
>arprende ) confunde por sus trans1ctones s1empre
diferentes. Por su sensaCión c:.pac1al la arquuectu·
r.t mino1ca no es estauca. smo dinámica: no esta
determinada por una dirección, smo que carece de
ella; no es untvoca, sino que adm ite urias inter-
pretaciones; no esta plan1ficad3. ~moque es espon-
tánea; no es cerrada. smo abierta. No csul dcfimda
desde el exterior por unn forma rígida, 'ino que
está Ol'l!ani,zadu a partir del interior hacia el exte-
rior (seglln MATl, ((Carilcter espacial ligado a l
centro»). Estas deli nicioncs son mds aplicables a lu
pmtura y a la naturalc1.a q ue a la arquiiecturu.
La plasticidad de la arquitectura minoica le hace
fundirse con los actos ceremomalcs. e~ decir, con la
autorrepresentación de la ..octcdud. o btcn formar
su marco ornomental (<<futiCtón de marco». segll n
SCHAC!ii,RMEYR). En la L"qUiva lencta y ambigüedad
din.•<.:Cional quizá siga actuando un sentimiento
espacial prcb1stórico orientado hacta todos los
lados (cavernas, pinturas rupestres, nomadismo), o
qutza tambien la vj,·encia de una topogratia mari-
tima C'.tmb1ante yvanada (navegación). A pesar de
toda su aparente irracionalidad. en la práctica se
demuestra la flexibilidad de este procedimiento
construcu,o. que estructura y articula Jo, e~paci0 ,
!>t:gún sus funciones.
La unión de grupos de habitacione> ~ de ed1fic1o:.
en un determinado conjUDto 'a mucho más allá del
pnm1tivo sistema aditivo de otras civili7.acione:.
antiguas (TRmA). E>ta tendem:1a a hacer saltar los
lilrutes espaciales) a rusionar los t'S]laci~ \OI\crá
.1 .tparccer en el curso de la historia (barroco,
siglo:o.l.
La arquitectura micénica es todo lo contrario Es
c1erto que toma las estruCturas ) la decoructón de
la arquitectura palaciega minoica. pero se ba~a
totalmente en una clara elaboración) en la organi-
7.ación del espacio y el volumen . El tipo prcfendo
de edificio es el megaron. Se soportan los mcomc-
nientes de un edificio rigido en aras de la Jimpie7,..
de su forma. El mega ron es un edificio direccional ,
con un claro eje de simetría. Ni ~iquiera en los
gr.tndcs cooj umos palaciegos de la época rcciemc
se cruza casi nunca este eje. sino que sólo ~e
desplaza paralelamente (propileo y fachada del
megaron del patio del palacio de TIR I'\TO, p. 146).
La simple alineación paralela de los edtficios (fRo .
VA JI) desaparece en las fortalezas nucénicas en
favor de una jerarquizacióo de éstos, que lleva al
megaron principal a la posición dommsme. bien
por su mayor altura o bien por el apro,echanuento
de la posición del tejado. Este aumento de la
monument.alida.d se conviene en un factor domi-
nante. fomentado por el car.icter milnar de la
ciudadela. En los lugares represemauvos el apareJo
ciclópeo de la.~ fonalezas cede el puesto a una obra
de enormes sillares cuidadosamente labrado~. La
forma simple ~ funcional de los elementos cons-
truch,·o~ es elevada a una monumentalidad ele-
mental mediante la elección de los matenale~ ~ la
rcducc1ÓO a la forma más simple. • Sobre los antiguos cultos mediterráneo~ a la natu-
Esto es también valido para las grandes tumbas de
cúpula (p. 148). Las sencillas formas bastea~ de
cúpula ) dromos se amplían graci<b a la técnica de
los grandes sillares, cuya calidad no hace ncccsana
una estructura complementaria o un rcvesumtento.
l.impicza tectónica, forma clara del ed1ticio y del
espacio. reducción a unos cuantos elementos, simi-
li tud y posición paralela de los edificios. aprove-
chRmiemo de la situación topográfica para lu
edificación y la jerarquización de volúmenes son lo~
principales rasgos característicos de la arquuectura
micénica.
En el curso de la invasión doria, al final de la edad
del bronce, tribus de dorios Y de griegos norocci-
dentales ocupan grandes áreas de la Grecia conti-
nental ) de Creta. Los aqueos eolios son expulsa-
do~ o >ameudos. Los jonios pueden mantenerse en
E\lbea ) en el Atica o repartirse por las Cicladas.
La oleada m1gratoria desencadenada alcanza Asia
"v1enor. cuya costa occidental (Eolia y Jonia) es
colonizada.
De e>tc camb10 polnico. social } cultural surgen
nue' as organiLadones políticas. ~o se constituye
un otado griego unitario. El compartimentado
rehe•e del ámbito greco.egeo y la diferencia de
trJdictones de los pueblos invasores y de los some-
tidos propician el particularismo. La monarquía
sólo !>e puede mantener en Epiro y Macedonia
dur.mte la época de la invasión. En la!> demás
rcg•ones toman el poder. a parur del siglo vm,
oligarqu1as anstocráticas. Sólo en contadas ocasio-
nes se constnuyen estados regionales (E~arta.
Atenas).
La polis. pequeña ciudad-estado autárquica de
base agraria dentro de una federación regional
bastante ambigua. es la forma habitual de o rgam-
¿ación. La diferenciación social y el auge económi-
co modifican el equilibrio de la población. Tras un
"'cono perit>do de consolidación, el crecimiento del
nllmcro de habitantes ocasiona tensiones y distur-
biOS sociales.
De éstos nace la colonización griega. Sas centros
pnncipales se sitúan al O. en Sicilia y el Sur de
Italia (Magna Grecia) y al E .. en las costas septen-
triomtlcs del Egeo. Más allá, el espacio \U tal griego
se extiende hasta los limites del mundo mediterrá-
neo. Pero en Jugar de territorios cerrados, sólo ~on
ocupados puntualmente los litorales par.t ciudades-
estado. que s1guen el modelo de las de la madre
patria. El interior permanece en estado «bárbaro».
Entre las colonias y las ciudades metropolitana> de
las que dependen se establece una densa red de
relac1ones polílico<emerciales y culturales. El mo-
vimo<:nto de expansión colonial crea por primera
\CZ un naCionalismo griego.
l,.no de sus fundamentos es la unidad reügiosa.
rnle7.a ) a In fertilidad se constru}e la jerarquía de
los dio!>Cs olimp•cos (por ejemplo en Ho~ERO y
Hl~looo). Junto a ellos existe una enorme canudad
de dioses locales y de semi-<lioses. Con ocasión de
las gmndes fiestas ciclicas se encuentran en los
'<tntuanos nac1onales (Daros. OuMPIA. ISTMOS)
gnego; de todas las regiones y cosms. Además del
culto comun, los Juegos deponivo~ y musicales
ocupan un lugar destacado.
~a unidad lingüística es la condición previa. Par-
tiendo de ciernen tos tomados de la escritura fenicia
de signos fónicos y añadiendo vocales, crea n los
gncgos el primer alfabeto completo, superand o asi
el analfabcl!smo de las grandes civilizaciones anti-
guas. El rápido florecimiento de la ciencia y de la
c~ltura general es la base del auge económico,
tecn tCO y cu ltural.
Lo~ griegos viven su «nacionaHdad» én la superio-
Grecia E$tructura política y cultural 151
ridad y la unidad de la cultura, que une ou\s a 1~
comunidades ~megas (oikoumene) dispersas por el
Meditemineo que las pocas acciones comunes
contra el enemtgo exterior Las victoriosas luchas
defensha~ contra lo~ persas en el E. ) Jos cartagt·
nese~ en el O. no conducen a la urudad nacional.
Esta fracasa debido a la constante rivalidad de las
distintas potencias y. en especial. a causa de la
lucha por la '>upremacia entre Espana > Atenas.
En la guerra del Peloponeso pierden ambas el
prcsugio poliuco que habtan ganado en las guerras
méd1cas. Has1a A.t.EJAI'.DRO M ~c:-;o Grecia no rea-
liza una poht1ca acuva de conqmsta a nivel mun·
dtal Tras su muerte el helenismo penetra en el
:imbuo de la~ ¡lr.tndes cívihzac1oncs continentales.
Lll. polis gri~a. la Ciudad-estado comumtaria•.se
muestra como la umdad política csenctall Penrute
a cualquier ciudadano tomar parte en el gobtemo
de la ciudad Lo> conflictos entre la aristocracia Y
el pueblo conducen a una rcorgaruzación sociaL
Gmndes leg1sladores (DRACÓ", Sot.ó:-o) abren el
camino a las formas democráticas de gob1erno.
Tras el tmportante intermedio de la tiranía, en el
stglo v se llega al estableci miento de insmuciones
democrát teas: a:;amblea nactonal. asambJe;¡ muni-
cipa l. comisione• de control. magistrados ejecuti-
vos ) tribunal de JUrados y ostracismo.
Las obras arquitectónicas de las ciudades están en
manos de comisiones clcctus; Jos grandes proyectos
son sometidos a dec1stón de la asamblea popular.
en In que muchas veces son objeto de controversial>
politicas las obras y sus arquitectos. Algunas cm-
dades tienen permanentemente a su senoicio arqui-
tectos funcionanos. Lo~ encargos oficm!es son
sacados a concurso ~ adjudicados S<:gún exactas
listas detalladas
la arquitectura griega es casi exclusi,amen~e pu-
blica. La edtfie3ción de construcc1onet> pnvadas
permanece proh1bida hasta la época clásica.
En el urbanismo el mrmw anri~uo perpetúa las
tradic1one:. e~1stentes. La reunión de varios pue-
blos en un punto central de la reg1ón, el Iinedsmu.
ongma multuud de nue\as fundac1ones. Después
de las guerras médicas !>e extiende desde Mileto el
«.fi.ftema h¡pndámico• regular. que asocia una orde-
naCIÓn racional con la adaptación al terreno.~
En cuanto a los edificios públicos. los griegos crean
prototipos de ed1ficios para la administración au-
tónoma > la vida publica: buleutaio (casas del
consejo), párticru. ol~twunes. Los reurros en Grec1a
forman parte de la arquitectura r"ligiosa. En los
,grandes templo.< lm grie~os pone.n. en.. pcictica su
~ll!lcepción de un•• arquitectura ideal basada en lo
~trucnvo, la medida y el orden.
152 Grecia Principales regiones de lo antigüedad g.r iega Creci~ Cu11dto cronológico 153

SubmiOCnJCO Invasión de lo> do- · ~,J<Strucooo de 1..,. Comienzo oe ta t:dad

l.emnoo hacia 11SO· 1000 rios. ColonLWctón de fonaJezas ) Ctudade< del Hierro: arma•. J<'·
gJ -Periodo prearaoico Jorua
Colontzaci6n
Monarquía
.. mJCérucas
Poblados rurales,
muJLiplicidad de llpo$
yas
Artes meuorcs de eSh·
lo dedáLco, geometri-
P. prot~~tnco Aristocracia de viviendas co
V bac.a 1000.900 Smec.smo Poblados centrales se· Dioses Ollmpicos
~metrico
Periodo Ciudades-estado mejantes a ciudades Homero
hacia 725 Pnmeros Juegos Primeros templO\ Hesíodo
n6 Obmpioos '1egara
3:
)>
Paiodo an:aico
I~CJÓn Templos cpceros
de Comimm de la cscul-
~

..
" L VIl
lmonia
made...: mos. Ar·
goo. Termoo
lllnl IDOD1IIIICDI8I
PiJIIUD sobre ceráma-
""'o 'V bacia 6l4
l..qislaci6o
Arcontado en Atenas Desarrollo de la cons-
ca
Filósofos oaturalial&S
trua:ióo monumental joaios: Tales, Hcnic:li·
en piedra; dorios: lo.J>nás,Jras
Olímpoa, Corinto,
Corcita. PllcstwD. Jó-
oicos: Samos. Etao.
Didimo
S. VI
bacia

S. V
S09
S94
sso
S46

Pmodo clisico
Coostituaóo de Solón
Lipcld~
Pisistralo
Ráonu de OistcGeS
Revuelta de Jonia y
~S médica~
ria sobre los c:ar-
Primems edifiCIOS pci-
blioos
Urt.aismo de tipo
dásico
Fortifocación de las
ctiJCia<b. EX]l8ns1Ón
...
Poeaia; s.ro. Ana·
cn:oate.lbico
Naámicato de la tra-

Escultum; cstoo !ICVC·

ro y clasicismo ático:
Mirón, Policlcto. Ft·
S00-479 del urbanismo rcrn·
480 tagiJJe11eS en lhmera lar. Reconstrucci o de dias
Mileto. Hipódaroo
477 Lisa marillma ática. Templos dóncos, upo Estílct suave: Escopas-
Pericleo canónico: templo de Pnutiteles
~ Zeus en Olimp.a (470) Pintura monummtal:
Pohgooto
o 100km Teta
431-404 Guerra del Pelopone- OasJCWDO auoo:
so grandes eddiclos de la
Acrópolis
Metrópoh SICJita: lucha dcfenst· Edificios poibiJcos: Bu· Poesia: J'indaro. E.,.
a partir de 409 va contra Cartas<> leuterion. Stoa, I!IDI· q\IÍio. Sófocleo, Euti·
na.sio ~des. Aristófancs
Paz real: ctudades Jó- Teoria de la e<mstruc- istoriografta: Hero-
S. IV 387 nicas bajo soberama cióo del hábitat, dcSa· doto, Tucídides
pena rrollo de tipos recio-
oalc$ de vivJCodas,
teatrOS de planta con-
céntrica
Lucba mtcrna en ~ Tnnplos del final de• Medx:ma: Aipócra.tes
cia por la lqemonia: clasicismo
~ AtcnasJTeba.s
3S9-336 Filipo u. Sobn-ania 2.• :~de loo grandes rtlosofm: ~tes.
r-:-:-- _(le Macedonia tem Jónicos Platón. Aristótdco
MAR
TIRRENO Helenasroo
336·323 Alejandro Magno ExJ?lUUi6n de la ar- Escultura patética de·
<J,Utleotura griega ha· corativa
cm el Este
324-280 Lucbas de los d~acto- ProyectOS de plazas Sincretismo rcUg>OSO
304-220 cos. Grandes estados cenadas y grandes inc'tpieote.
belenistioos: Piolo- edificios. <tCSCUela de Escuelas filosólicas:
meas, Seleúctdas, Pérgamo» cínicos, estoicos, ep.-
220- 30 anLi,gómdas. atáltdas Nlle\·as tipologías bt· CÚrMS.
Caída de los remos bliotc<:aS. muscos, ed•· Ciencias naturales
148 belenisucos: lie>OS funcionaks. al- Teofrasto. Aristarco,
129 Mac:edonta } prov. tares monumentales. Euclides, Arquímedes.
30 Asia rom elevado mvel de ror· Eratóstanes
O
,____.
100~m
Egipto tificación. Estilo Mecenazgo
86 C:onqu,sta de Atenas mixto eolécuco

Magna Grecia Jonia 1

1
J54 G recis 'Forma!>
,--
co~~tructhas 1: Orden dórico 1
l Lo~ 5 istemas y elemento> de la arquitectura griega
...: rorman en los edifiCIOS religiosos Su esquema
pnnc1pal es el templo rodeado por un pórtico
tpl!riptero). Tras un desarrollo paralelo .~n _un
Grecia Forma;, coostructhas 1: Orden dorico 1 155
princtpto. se Uegn en las reg¡ones dóncas y JOnlcas
1 1 CteOidOttll 5 Tlmp.eno " una clara direrenciución de los SIStemas de
2 Columnas 6 MC..IfO de 1• etoll•
3Ent~to 1 Acrót.,-a de cun'lb'eta órdenes.
• c...,..,. 8 Actó<e<a do •"~~""' 1:1 orden dó rico se 1mpone en el conunentc ~ en el
.x:cideme de la :>1agna Grecia. Ya en el periodo
arc:uco se resuelven los problemas del paso de la
construcción en madera a la construCCIÓn en pic-
dr:l y se establece l;1 rorma válida de todos Jos
dcmcmos.
Ll pórtiCO C):tcrior {perÍStasiS) tiene una runción
puramente estéuca Com iene el simple edificio
direccionaL semeJante a una vivienda. del templo
"rlffiiii\'O en una con~trucción plast1camcmc com-
puc>ta en todo> ;u:. lados (pp. 184. 188),_ Llbre de
toda finalidad pmcuca. materializa la 1dea grtega
de medlcía. o rden y ocremolllitl religioso en un.!!_
urquitectura ideal .~
Cada uno de sus elementos, de rormas regulares, es
colocado con proporc1ones geométncas pums en
la~ cuatro zonas del edificto: basamento. colum·
~. entablamento y cubterta o frontón .
En el ba.~ameoto (esrereobaw) sobr~le ligera-
t 1
1
meDie por encima del nivel del suelo, rormando un
1eborde al rededor de todo el edificio, In última
hilada de sillares de los cimientos, el éutim~rio. Los
3 e!oealones del crepitloma elevan claramcme el
mvel del pórtico. El escalón superior, el eslilol>ato,
concuerda en cuanto al corte de los bloques y losas
con la planta de la superestructurd (p. 60).
La:. columnas se apoyan directamente sobre el
C~lil obato. Su ~rado de esbeltez y distan('io emre sus
<'}es derenmnan el C<trácter plástico del templo.
Colum natas achaparradas y compacta:. confieren a
1~ templos arcaico~ una corporeidad maciza. casi
cerrada (p. 18~ El clasicismo logra una ·relación
equilibrada entre tr.msparencia ) e.pacio cerrado
(p. 36): la época tardia prefiere salas luminosas con
altos sopones y grandes intcrcolumntos (p. 22).
1:.1 entablamento (eptstilo) descansa sobre la hilera
de columnas como una pe.ada linea horizontal.
Por encima de la vig;.t principal {arquitrabe). las
losas de piedra acanaladas de los mglifos. situadas
b
ahemalivamente sobre el centro del intercolumruo
~ el eje de la columna, indican la snuac1ón de las
v1gns de la cubierta. Unas placas pintadas o escul-
pida:. de madera. arc1lla o piedra. la:. metopas,
sirven para rellenar IQS espacios intermedios. Este
friso de triglifos y metopas pone claramente de
manifiesto la estructura tomada de la con~trucción
en madera. Su bre'c: mmo está en proporción de
.--""""*de-
El probl....., de loo if9dos en o1 d6rico:
2; 1 con el largo ritmo del pórtico y se acentúa con
colores ruertes.
b>Oiueo6n~
c-cliooca Con la comisa lgetsall}, que sobresale por encima
del rriso, y la eSCOCia (sima), que sobre ella
descansa, co.mienza la cubi~rta.) Al SCI esta una
EstQictura tectónica mhierta a dos uguttf de poca pendiente (p. 38. 1)
recoge enérgicamente el edificio. pero stn aplastar-
lo con una masa dema~iado gmode Medtante las
,:,tn:chas teja:. eon~;gue la superficte de cubierta
un" e>tructura pl;huca. qoe queda muchas \et:e$
acentuada por amefljas decoradas colocada\ <obre
la comisa (pp. 42. 158). En el frontón la corni.ru
horizontal y la que parte oblicutmrente de-ldc los
ungulos rorman un M>lido marco alrededor del
tímpano. Subraya la tendencia al edificio dii'\.'Ccio-
lldl , m manen te al templo. sm perturbar el car.icter
homogeneo del póruco en todos sus lado'
[:J esquema tectónico de <~ta arqn1tectura o,e basa
en el equilibrio de las fuer7.as vcrúcale!. ) horizon-
tale~. El equilibrio del elemento sustentante y del
>ustentado no sólo determina la rorma del conjun-
to. sino tarnbicn la estructura de cada uno de los
demento~.
Asi. eltriPfe esc3looamiento del cr~idoma subraya
la horizontal óel basamcmo, pero introduce. a la
ve1, un mo,imienlo ascendente oblicuo. se direren-
Cta ópticamente la masa que apoya y se extiende la
superficie de apoyo b.1JO las columnas. En el
capitel de la columna el empuje vertical que ascien-
de cncrgicamente se prepara pára recibir la carga
hori7ontal mediante un ensanchamiento 'i<:mejante
a unos hombros. En el entab/amemo los trigltfo_¡,
elementos venicales acttvo~. ahgeran la masa hori-
zontal ) liberan a las IIU!topas. elemento~ de direc-
ctón neutm, de la carga de la cornisa.
La especial problemática de esta arquitectura.
aparentemente si mple, resulta de la tronsforma-
ción de la primitiva construcción en madera en una
construcción en piedra El denominado problema
de los ángulos es un e)Cmplo muy s1gn1ficativo de
las dificultades que en ella :.e presentan.
En los angulos de los templos el triglifo angular ha
de &eñular por ambos lados tanto la ari~ta de la
corn isa como el eje de la columna. En la conotruc-
ción en madera coinciden exactameme la sección
de los soportes y de las vigas y la anchura de los
tngliros y su espaciamiento. En los grJnd~s tem-
plos arcaicos el extremo del arqwrrabe. ensancha-
do JUnto con el trigliro. -.e desplaza con é:.te hacia
el exterior por encima del CJC de la columna En el
rmo yn no concuerdan los d1stanciam1entos. Tras
dirercntes tentat ivas de la época arcaica. la zona
del entablamento vuelve a recobrar el equilibrio
ópttco mediante dos soluciones distintas·
Re partiendo en el friso la d iferencia, mediante
compensación de las do~ úlrimas metopas: la ma.
exterior es mayor que la SlgUtente y o!sta, a ~u vez.
algo mayor que la metopa normal. Medi·1nte esta
transición gradual q ueda el problema atenuado.
Disminuyendo la d b tancio entre ejes en el intcrco>-
lumnio de la esquina del póruco (contracctón sim-
ple) o en los dos últimos tntercolumn1o> (contrac-
ción doble) Como, co~plemento se añade muchas
veces el aumento del diámetro de las colum na$ de
los á ngulos (para contrarrestar el l<de\orador>>
contraluz) o su ligera inclinación hacia el in1crior
(impreSIÓn de elasticidad orgánica).
La combtnación de ambos métodos se asocm a
otra~ correcciones óptic<ts (comexidad horil.ontal)
en suttles variacione:., ~'Un las que los arqutte.:tos
gnegos bacen de nece>1dad vtnud.

156 G reda Formas coostructhas fi: Orden dórico 2
Evoluctón del copótol
Columnas y entablamcnt¡¡
Greei!I/Formas
la columna y el entablamento detemunan el ca-
rácter de la arquttectura dórica y son portadores de
la evoluc1ón del esulo.
La columna
expresa en su forma más concisa la función est:\ti-
ca de los apoyos (p. 34). El fuste asegura con su
amplia superficie vertical el reparto de la carga
sobre el e.stílobato. De 16 a 20 estrías poco profun-
das unidas en ansta viva rayan el robusto cuerpo
de la columna El notorio estrechamiento en la
parte supenor realza la fuerza ascen~tonal. Un
ligero en¡zrosamtento en sentido lon{!.itudinal. el
éntasis. le quita la ngJdez gcométnca.
En el cuello de la columna unas cstnas hori.rontales
(hipotraquelio) atan las lineas de arista, ames de
que éstas se separen, para dar paso al capttel. En
los tambores de las columnas, que se superponen,
se pulen cuidadosamente los bordes de las 7onas de
contacto ex tenor de sus juntas ( anotros;s) Hasta
su elevación no se realizan las estrias del fu<, te, que
finalmente se recubre con estuco si es de piedra
caliza- o de cera - si la columna es de marmol
El capitel tiene como misión denvar la carga
horizontal del arquitrabe a los soporte~. hacer que
esws funcionen como apoyos en toda su scoción y
anclar bajo la vaga sus cabezas de forma que no se
C3Pflmlllvo c::J ateaico c:::J cláeoeo muevan . Aumentando la sección del soporte dismi-
nuSte la IU7 y la nexión del emablamento. En la
1 arqurtrabe 8 cnglifo 15 ~u•no primitiva constnacción en madera esto se lograba
2 fn$0 9 Ulnia 16 anollal
3 CDmiN 10 r6gula 17 collanoo generalmente mediante la colocación de una upa-
4 crmaao 11 gola$ 18 hipoJrOQUOIOO ta, punto de parttda para el desarrollo del capitel.
5al$o 12 on>ofi)o 19 luslo
6 mv!Uio 13~ 20esulo El arquitrabe, originalmente viga continua apoya-
da sobre vano> soportes, se compone en la cons-
~·-
1-
trucción en piedra de tramos que van de CJe a eje
de las columnas. La anchura de apoyo n~ria se
consigue mediante una losa Clladrada, el Abaco. El
paso constructivo )' óptico a la columna lo da el
equino, especie de almohadilla redonda aplastada.
cuyo perfil varía mucho según los estilos. Su naci-
miento en el Clleffo de la columna queda subrayado
por los anillos, estrias circulares en arista viva.
El entablamento (epistilo)
sirve para soportar y repartir la carga de la cubier-
ta. Su división en el arquitrabe portante y el friso
de metopas y triglifos que sobre él reposa proviene
de las primitivas construcciones en madera, en las
q ue !_a s vigas de la cubierta van basta la viga
r maestra del pórtico, pasando por encima del muro
de la celia. Las cabe?.<lS visibles de las vigas encuen-
tran ..n los triglifos un cerramiento que protege y
adorna. Unas mnuras practicadas en la parte
posterior alojan las metopas policromadas o escul-
pidas.
En la construccaón en piedra se conserva la estruc-
Evoluct6n de IH cofutnnas tura que ha llegado a ser canónica. También los
restantes elementos del cada vez más petrificado
enta~lamento te11ia. régulá, mt.itulos y gota.r-
provaenen de la constnacción en madera. Se pierde
unidad constructiva. conservánd9se la óptico-for-
mal. que cada vez se armoniza más delicadamente.
La e.-olueión del esrilo se refleja en la modaficactón
con.~truetlvas ll: Orden dórico 2 157
de detalles, a. 1 como en el c-.unbao de la> mopor-
éiones.. La proporcaon de la columna con re'pecto
al entablamento es especialmente ilustratava. Co-.
mo escala de proporción (módulo) para todo el
orden se toma el diámetro inferior de la columna
(D . l.) y 5US subdivtsiones (4 0.1.= 30 partes).
Lás primeras columnas .de- piedra (por CJemplo.
DELFos) tienen aün el esbelto fuste de sus anteceso-
ras. Los capiteles planos, de gran vuelo (TecLA)
están adornado& en el collarino con ovas que serán
despues reemplazadas por arullos y e<itrías.
la arquitectura arcaica encuentra pronto un estilo
monumental. La.~ columnas achaparradas (por
ejemplo, CoRt.,.TO) presentan mucha$ veces un
fuerte éma.sis. y en el capitel un volumino~ equi110
.de. mucho 'uelo (PAESn.M), como si estu' ierdll
bajo una fuerte tensión ort,'lin.ica. Los altos y
pesados cntabl;amentos a lcanzan en Sf.t.IM.Nn
(por ejemplo, templo q alturas de hasta 2,75 D. l.
El arqulrrabe y el dmacio son especialmente poten-
tes. En el frio;o se adviene la preponderJDCaa de los
triglifos sobre !as metopas, que parecen algo com-
primidas. preponderancia que vienen a subrayar
aún mas los mútulos de diferentes anchuaas. Al
[mal del periodo arcaico se manifiesta una crecien-
te tendencia a la rigidez de los elementos eonstruc-
tivosJ La forma di' c>mbudo de los capateles (ejem-
plo: EGINA) tiene aún mucho vuelo, pero pasa
suavemente al arquitrabe con un perfil mucho mas
vertical.
Las columnas ) los entablmncntos clásicos se <~k·
tioguen por sus equilibradas..pro¡xm.l.ODCS. Eljus:re
(ejemplo: f\lF'\) es más _esbelto y ten~ > el
.n¡pitel (ejemplo: P.MtTt"NóN} uene menos altura y
menos vuelo. A columnas más esbelus corre.pon-
de...uiientablamento ópticamente más ligero: el del
TE."'PLO oe Ztus en OUMPtA (p. 188). con eimucio.
mide 1.81 D. 1.: el del PARTENóN (p. 190). sin
cimacao. 1.73 O . l.
Dentro del entablamemo el arquitrllbe dasmmuye
pí'Oporcionalment.: en altura y el friw aumenta
Las metopas pueden desarrollarse libremente entre
los rriglifos. al tener todos los mútulos la misma
anchura. fdemás del tipo con ciluacio en todo el
penmetro, ex•ste una variante en la que éste apare-
ce sólo en las vertientes del frontón, mientms que
el canalón de los lados se remata con aJilejija.s.
como muestra la com isa del PARlENON. El cntabla-
~mento parece muy bajo, las amefija.s acentúan la
vertical. En el PARTENÓN, debido a las grandes
dístancias entre columnas, se desplazan las anteli-
jas delante de las te¡as de la cubierta, de forma que
sólo una de cada dos cumple su ~'Crdadera misaón
DeotTO de la ordenación general cstan en una
relación proporcional exacta: eje de fu colunma ·
triglifo: teja de cubierta= 1:2:4. El clasicismo alcan-
za en la$ grandes constnaeciones áticas de lo AcRO-
POUS (PARTI!NóN, PRO~II eos) una severa elegancaa
y una ligereza casi aérea, La- pérdida crecicn te de
plasticidad conduce en el clasícismo lllrdío y en el
helenismo al agostamiento y a la csclero>t> .lcadé-
miea del estilo dórico
158 GreciatFormss constructivas In: Onten dórico 3
Antefija con palmeta: a Mcasc.a, b piec lá:~.
Sima con gárgola: a atea lea. b ct!s~a
C3pltel dé ont• Cima dóri~
Formas singulares. decoración arquitectónica
El orden dórico asigna a la_Q[OM!~
tectonicilíuga~inados con toda e~ru:utud,
en ros que se adapta en forma Y color a la
estructura tectónica. a la que reiiJz.a poderosamen-
te. La zona de la cubierta y del entablamento
ofrece las mejores posibilidades. Al_~star _?rgamza-
da en~queñas_p~es. la co~truc(;JQA.deJa. m~:~0o
f§iiacio J1llra molduras~l!eves .Y..omamemact~~­
Scgiíñ su origen y su finalidad., la ornamentac•on
se puede clividir enj
t."Eicmenfos- constructivos que. además de sus
fuilcfones técnicas. asurn~n Iun~ones-estéti~s ~da
vez maSiiñportantes. tPslO es aplicao!c, por eJem-
plo, a partes del emabl~cnto, como los .IIiKfif2s.
tenia y régulo goJ9LY_lllutuJvs y _al crmacw o smw
con su~ l!árgolas (p. 156).
e claStca
2.• l leru.entos reladonados con la construcción y
que sólo tienen sentido dentro del marco consLruc-
lÍ\'0, A este grupo pertenecen elementos de rcUeno
como Jos~aserones de la techumbtfa';l!IS....fl1etopas
del (nso 1 Tam bién.@s molduras y andas decora-
\vas que~@..CQrnisas:s=rrontones. las rejas
ftontiilli.:L.Ias amefijas.J
3.• Decoración pura q ue. si bien requiere un sop_or-
té: no uene coñef"oin~na relación constructiva.
01•aS. grecas. espimles y cintas, f191meras_v cabezas
de leones decoran tanto cerám1ca como estelas
fu!¡erarias y tel~ - - -
4·• Pie~as éScUitóricas, a las que la arquitectwa
de
sirve marco o de"base:'[flsos con7]guras, eséíilw-
riiS de 'J.QEjioiii'Cfíés ~tera.uJtU~lllil~~Las. 0-a cima dórica sirve casi siempre de eslabón de
series plas~cas y_ las figuras aisladas ~daJ>tll!!
:iieiñjíre. a a arquitectura o 6'1en eJercen ambas
p_l!rtesUña actíón fecÍ!?!~ que pone de relieve
tanto la o6fa arquitectónic{! como la escultura
(véase el tratamiento egipcio de las superficies.
pp. 107. 126).
Los griegos asocian una idea de la· forma ligada a
la construcción con un sentidQ.Jiliistico decorativo.
~o sólo es característica la inserción en la cons-
trucción de los elementos decorativos. sino mm-
bien la murua compenetración.
GrOC<I
La _Eelación entre la función y la ornamentación se
muestra de forma ejemplar en las tejas frontales. ![~ simple ~_ten. lllUliJhle-& ruecaenfofjl1¡¡
Generalmente.las tejas cobijas de sección_ angular
(p. 42) terminan en el canal.ón en tejas frontales
( anrejijas) pegadas a su j)árte an terior, sq_b.re..to.da_ relación en'ire el diseño raciomil abstracto y el
~.ua.11d.O f!i.l!iúilcíi.twciUat<;rl!l (PARTENÓN, EGJNA).
Levantan el perftl de las tejas e incluyen la decora-
ción en su intetiP~
Un motívo..muy corriente. es la palmeta, la típica
c~inación de l~al¡lUl. simbólica_ con l'olutas
!ater-ales . .E"r11ma antefill! aroaica....Qe TIRL'Il'O{ar:Iª- construcción en piedra: SiStemas de vigas de pie-
Casetones; a vis1a desde ahaJO yoluta se adapta todavía al perfil plano de_la teja_ dras grapadas unas a otras formando una retícula
b seQ<Ión co~ija. En '!_ante[jja preclásig¡ de EctNA (bl_g!t~
1 n~10uaao a los Indos el ~rfil de la teja cobija.
rmentras q ue una placa fromal encierra la palmeta
geométricamente estililada,..En la época cJásica la
fuerza y plasticidad de la forma orgánico-vegetal
de la palmeta se unen .al perfil de la teja. que se
eleva con soltura en su ex-tremo superior. La
conjunción de la forma arquit~'Ctónica y la decora-
ción se consigue plenamente en la cubierta. ut
Grecia/Formas construclhas lll: O rden dórico 3 !59
palmeta se convierte así en coronamiento corriem~
de las estelas de piedra. !En edificios en Jos que el
canalón recorre todo su penmetro, el cimac1o o
sima se convierte éh soporte de una rica decora-
ciQn.:.En los templos más arcaicos ésfa consiste en
Eieza!J de terracota perfiladas <we sirven a la vez
para proteger el borde de..madcrn de la cornísa.¡EI
ejemplo de SEUNU~'TE (a) muestra la riqueza oroa-
memaJ que recubre los elevados bordes de la
cubierta. .É_n largas bandas aparecen, unos debajo
de otros, dameros. ovas. cintas. dobles cimas y
espirales continuas. En la banda central aparecen
raseras. unas pintadas y otras formando las placas
f.¡:ontales de las gárgolas tubula~
( La forma más corriente de éstas es la cabeza de
león, sobre todo a partir de que canalones tallados
en piedr-a y colocados sobre la cornisa pétrea
reemplazan el revestimiento de terr<~cota (p. 42)
~as cabezas de león, casi de bu lto redorRro, subra-
yan, mediante una proporción exacta de 2:1 con
respecto :ti friso de triglifos. las J?{_Oporciones y
relaciones axiales de la arquitectu!J!,.}
(LQS puntos arquitectónicos importantes en el ime-
rior del pórtico son las prolongaciones de los
muros longirudiQ21.es (alifas) de Jos pórtico~ ante-
rior y posterio~artiendo de la tradición de las
fachadas protegidas con tablas. las cabezas de las
antas se transforman en capiteles de ant;ts forma-
dos por bandas y molduras superpuestas en resal$
(!<jemplo: los 'PROPILEOS de ATENAS).
transición a la placa de la cornisa-que sobresale
ligeramente. Bajo un bocel se· ralla una moldura
cóncaw1. Ambas se decor-an con ovas. estando en
proporción de 2: 1 las de la moldura inferior con
respecto a las del bocel superior. La utilización del
cimacio se lim1ta casi siempre a molduras de
transición y rema~
Mucho más libremente se desarrolla 'el meandro o
&!:eo;!l. Este antiquísimo motivo dccoiii'ñVOJIJ!.are~
tinto en relieves y pinll.u:as. fQIJUando bandas el)
ías comisas. en los frentes o caras visibles de las
Vigas y, aveces, en los frentes del ábaéq, Junto aj.a
de gime~ desarrolladas en superfir:it (vease
ilustración) y _lascom6inaCiones entre ellas. La
movimiento ondulante parece responder especial-
mente al sentido griego de la forma.
- La cubierta de casetones es una estructura natural
en la construcción en madera que surge del entre-
cruzado de las vigas. ~asa con gran lujo o la
alqjan en los huecos E_rev~~ a .E;S!e:efectj¡. en:Ja
pane superior los elementos de relleno estalona-
dos., sus perfiles están generalmente destacado~
con colores y el casquete de remate está decorado
con pinturas.'
Una gran ¡)arte de la decoración proviene del
vocabulario formal general griego. En el orden
dórico permanece rigurQSamente en el marco ar-
quitectónico.
160 Greciaiformas constructivas IV: Orden jónico 1
t arqumabe
2 ovario (mofdu1a)
3 donticulo
Cflpitej de esquina: a allado,
Capitel y bfts.a: evolución
1 ~baOQ, 2 voluta. 3 Qq_UIOO
4 toro, 5 tróc¡trllo, 6 plinto. 7 espira
Columna y entablamento
Grecia/Formas constructivas IV: Orden jónico 1 161
JoNIOS y EOLIOS estaban familiarizados desde la
epoca micénica con las anóguas tradiciones medí·
terráneas. Desalojados en parte de su an uguo
ámbito de población a raíz de la invasión dórica, se
abren a las innuencias orientales eo el círcufo jonio
de Asia Menor. Eo el círculo de las isfas jónicas y
en el AnCA han de acomodarse a los principios de
la arquitectura dórica. Su patd~onio formal ~ons­
t<l de múltiples estratos y su estilo es decorat1vo.
El o rden jónico ofrece. dentro de un determinado
sistema constructivo racional, distintas posibilida-
des para la creación y combinación de los elemen-
tos. La elección comienza ya en el basamento. Los
pórticos se alzan sobre un crepidoma con 2-4
escalones, sobre un podio con una escalinata que le
precede o sobre un basamento con muchos escalones
con o sin .p odio..
Las columnas, compuestaS por tres partes - basa.
4 corn1sa
5 ClmaCIO fusre y ,·apile/ (ejemplo, TEMPLO de ArENAS en
6 ,..,..6<1 PRtE.NE.} -. siguen en la época arcaica tradiciones
locales o bien son variaciones de un mismo tipo
·.básico. El fuste se eleva al to y esbelto (8 -12 D. J.)
con una ligera disminu<·ióll y énr.asis. Las numero-
1 ColumM
2 Est1ia sas ac{lll(l/aduras se unían en un principio en arista
3 VoCuta 00 ésqurna viva; después se hace más pronunciada su forma
cóncava y se separan por medio de estrechos
fistefes. Su elevado número -al pnncipio, hasta 48
y tras la introducción de los listeles. 24 por lo
general- conliere al fuste un elegante perlil, cuyo
b \'!$la d.9sde aba¡o efecto es aumemado por el claroscuro.
Una basa al pie de la colum na permite su unión
con el estiloiYato. En columnas prim itivas de las
islas jónicas el fuste apQya sobre un cilindro pétreo
liso. En los grandes templos arcaicos (p. 192) éste
se alza con una ligera curvatura sobre un delgado
anilfo, realizado frecuentemente en forma de astrá-
galo (p. 162), que permite la transición orgánica al
toro, ancho bocel acanalado que recoge óptica-
mente el peso del fuste.
El auténtico elemento de asiento de la basa, la
espira, está compuesto, en el tipo de Samas. por un
tambor pétreo cóm:avo recorrido por múltiples
acanaladuras y listeles (.HERAtON, SAMOS). El tipo
de Ffeso (ARTBMISION). gue encuentra una grao
¡. difusión. cambia este 1.ambor por dos pronuncia-
das escocias ( dobfe troquilo) y tres boceles planos,
apoyando el inferior directamente sobre el estilo-
bato o bien sobre una placa de báse cuadrada
(plinto). La combinación de toro, espira de Efeso y
plimo da como resultado el tipo clá.sico de Asia
Menor (ejemplo: PRtEI'IE).
La basa ático-jónica debe su convmcente forma a
una clara subdivisión en tres partes consecutivas:
roro-~·cocia-Ioro. Mediante un cambio en sus pro-
porc¡o~es y diverso tipo de ornamentación puede
armoruzar con la correspondiente composición de
la columna.
El capitel de volutas tiene un origen constructivo,
en los ~ra~esaños andados bajo las vigas mediante
cuñas mclmadas. Los capirefes lésbicos de guirnal-
das de hojas y los capiteles eélicos de vo/was
(N~RIA, ~· 36) de los primeros tiempos revelan
una mflueoc¡a oriental.
M iemras que la creación formal cólica pron1o se
estanca, en el círculo jónico se crea, a partir de las
diversas formas anteriores y de los elementos
aislados. la forma válida tripartita. El equino.
decorado con un ovario ( cimacio), recoge la forma
circular del fuste. Sobre él reposa una almohadilla
plana, cuyos ex tremos se enrollan en volutas con
forma de caracol. La palmeta, que originariamente
aparecía erguida entre ambas volutas. cuelga des-
pués de los vér tioes. por encima del equino. Entre
la almohadilla con volutas y el arquitrabe se coloca
un flno ábaco adornado con cimacio jónico o
lésbico (p. 162). Ambos pares de volul.lls paralelas
se ligan lateralmente mediante una pieza de cone-
xión enrollada. el ('/(¡freo.
En los capiteles arcaicos las volutas se despliegan
ampliamente por encima del equino (ejemplo;
ARTEM ISION de EFF.SO). En la época clásica se
repliegan hacia el fuste de la columna que, a su
vez, pierde su excesiva esbeltez (ejemplo: TEMPLO de
ATENEA en PRtt;NE). La proporción clásica hace que
el elemento sustentante aparezca, en general, más
rígido.
La forma usual del capitel, concebido para ser
visto de frente, cae en contradicción en las esqui-
nas del templo con la exigencia de igualdad formal
en todas sus caras (<<problema de la esquina jóni-
ca»). Las volutaS que se encontraban en ángulo
recto, se unen de una forma particular en una
voluta de esquina que se curva co diagomtl hacia el
exterior. En contraposición a esta orgánica y ele-
gante solución de compromiso, el burdo encuentro
en él ángulo interior queda sin resolver.
El entablamento trasluce en su exterior mucho de
la ligere7.a de la construcción en madera. En el
arquitrabe la organización horizontal en tres ban-
das (fajas) que sobresalen ligeramente una por
encima de otra elimina la pesadez de los bloques
de piedra. En la variante de A~ia Menor lleva una •
apretada fila de cabezáS de vigas ligeras, los dentí-
culos. probablemente iiispirados en las cubiertas
licias de madera. Un cimacio jónico proporciona
una elegan te transición entre esta fila de denúculos
y el arquitrabe; encima, otro cimacio más estrecho
conduce hacia el geison o comisa, de amplio vuelo.
El remate está formado por la escocia curvada en
forma de S (sima}. decorada con ptimpanos y
cabezas de león. En su lugar, en algunos templos
(DtiJIMO) aparecen una serie de amefijw; con pal-
mews..
La variante jónica Insular-ática coloca en lugar de
los denúculos un friso corrido con representaciones
en relieve (TiiSOR()S DE DELFOS, ACRÓPOUS Dh
ATENAS). Eo algunos edilicios (DtoJMo. EFEso) se
llega a combinaciones de frisos esculpidos u orna-
mentados con dcnticulos.
En los templos jónicos, especialmente en los ele
grandes proporciones, falta con frecuencia el fron-
tón triangular. El edi.ficio. entonces. qul'<la remata-
do en todos sus lados por una cornisa de amplio
vuelo.
162 Grecia, f'ormas constructhoas V: Orden jónico 2
Cap~tel de pilastra {Didimo)
a Citnaclo lésbico. b Cimaclo jónico
Atenas
C3J)ítclcs corintios
Formas decorativas jónicas, capiteles corintios
Grecia, Formas constructivas V: Orden jónico 2
Los edificios jónicos estan rica~ente d~omdos.
Escultura, pintura y omamentacion no solo llenan
las superficies libres~ sino que invaden también los
elementos constrUctivos.
La ornamentación se coloca preferentemente en los
elementos intermedios: capiteles, abacos. col lari-
nos. basas, los perf'tles de las comisas y los caseto-
nes. Los motivos más usuales son las o••as (cima-
cios 1 v los per!ahos ( asrrtigalos).
En cuanto al primero se imponen dos variantes: el
cimacio jónico (fila de Ol'os) es una moldura
decorativa con una sección de un cuarto de circulo
( cuarto bocel) . La sucesión de cuerpos ovoides
convexos y piezas de unión afiladas eo forma de
Capitel de anta fAtenasl 1 ncchas se pone de relieve a traves del juego de
sombras -a veces tenues y a veces intensas-
producidas por la luz del sol.
El cimacio lésbico utiliza el mismo principio con
una serie de hojas acuáticas acorazoñadas. Sus
formas cóncavo-convexas producen al alternar con
las puntas de flecha un delicado perfil.
La misma alternancia de volúmenes y aristas
domina el astrágalo (perlaría) con su sucesión de
perlas y discos de perfil. Actuando como elemento
de separación y de unión, acentúa de una lornu
elegante las juntas importantes del edificio. sobre
todo el paso de las partes tectónicas a las decora-
tivas.
La combinación con los cimacios retina y acenrúa
el ritmo de los elementos opuestos de ambas
decomciones: las perlas están ~ispuestas en pro-
porción de 2:1 bajo el espacio intermedio entre
hoja y necha: su forma abombada. que aparece
claramente a la luz, contrasta con la sombra
proyectada por el cimacio: las estrechas aristas
dobles de Jos discos están en cada caso en Jos ejes
de la hoja y de la flecha.
Los cimacios jónico y lésbico pueden aparecer
solos. juntos, con o sin perlario. En la combinación
de ambos cimacios en una banda decorativa las
hojas de uno se desplazan lateralmente, colocándo-
se sobre las flechas del otro.
Al repertorio ornamental de Jos jonios pertenecen,
como en toda Grecia, las espirales. grecas. cinras.
pahnetas y amemas. ademas de pámpanos de acan-
10 e imqricaciones. Aislados o dispuestos en largas
bandas estos motivos decoran frisos. comisas,
frentes de muros y pilar es y. en la época helenísti-
ca, también l a cam inferior del arquitrabe.
En el ERE<..'TEIOI'f de ATENAS una de las bandas
decorativas del pórtico sepremriona/tcrrnina en un
eapfle/ de ama. Sobre una serie de e.spirales dobles
colocadas sucesivamente se elevan alternando pal-
metas estilizadas y flores de /o1o. Ullll doble moldu-
ra, formada por cimacios que vuelan uno sobre
o teo, forma la transición a la perfilada Josa de
~bterta. La sucesión de perfiles que ascienden en
d iagonal descan.s a elásticamente bajo el arquitrabe.
El ornamento emra aquí a formar parte activa de
la estructura tectónica del edificio.
Los capiteles de pilastras del TEMPLO de APoLO en
DtDlMO no sólo soportan la comisa de los mur os
del patio del templo (p. 192), sino q ue. al mismo
163
tiempo, <trticulan el friso continuo de relieves que
corre bajo ella. En esta forma especial del capitel
jónico aparece sobre un astrágalo una banda deco-
rad~ con rosetas e imbncaciones. que se dobla
perpendicularmente hacia arriba para terminar
enrollándose en pequeiias volutas. El ligero ábaco
colocado encima forma la u-ansición a un cimacio
jónico mediante una escocia. En medio queda libre
un espacio trapezoidal para los pámpanos de hojas
de acamo. que se enrollan en espiral y llegan a
extenderse al ábaco por el centro.
Los capiteles corintios están totalmente determina-
dos por motivos de acanto. Hasta el final de la
época clásica no aparecen bajo sus formas dcrmiti-
vas. La uniformidad de todos sus lados les permite
evitar el conflicto de los capiteles jónicos; donde
primero aparecen, de forma significativa, es en
luga res aislados, en los que el capitel jónico presen-
ta evidentes dificultades y las columnas dóricas se
descartan por su achaparramiento. Las formas
primitivas del siglo v proceden de las celias de los
templos dóricos (BASME. TeGEA).
El ejemplo más antiguo conocido hasta la fecha.
del templo de Apolo en Bassae, se atribuye al
arquitecto lKTII'-OS (Partenón). Según la recons·
trucción de Coci<:eRELL, Cltarr<• vo/Uias de /rojas se
elevan por encima de una doble guirnalda de hojas
de acanto hacia las esquinas del ábaco dórico de
severo corte. El frente del capitel muestra el anti-
guo motivo de las dos espirales coronadas por una
palmera. El capitel remataba la única columna del
paso de la celia a la sala situada detrás de ella
(pp. 186. B2).
En el templo de Apolo en Didimo ambas columnas
de la «sala de las dos colwnnas» (p. 192) están
coronadas por capítelcs cuya forma aparece ya
uniformemente estilizada en su totalidad con guir-
naldas de hojas di! aca111o.
Los capiteles de la torre de los Vientos de Atenas
(p. 178) presentan una elegante v;triantc del siglo 1.
La forma, dimensionada para una arquitectura
más ligera, renuncia a las enérgicas volutas. De
una corona de hojas dobladas situada en la parte
inferior sale un cáliz de hojas lisas y puntiagudas
que, rodeando uniformemente todo el capitel, se
eleva hasta el perfilado ábaco.
En un capitel de pilastra de Eleusis en lugar de
volutas aparecen cabezas de furias soportando el
ábaco curvado hacia el exterior diagonalmente.
Alas, cabezas y cabellos ojidicos se me7.dan con la
ornamentación que asciende desde la corona de
hojas inferior, formando una noidad o rnamcn tal
plástica.
La riqueza formal de los primeros capiteles corin-
tios demuestr<t que el post-clasicismo y el helenismo
uo son sólo épocas de desen.c anto académico y de
agostamiento de las formas. La riqueza plástica Y
pictórica de la arquitectura ática y jónica se UJIC a
la caligrafía persona l de eminentes arquitectos y
escultores (IKni'Jos. EswPAS). La a rquiti!Ctura sale
de su anonimato.
164 Gr<?Cia{fipologia 1: Urbanismo 1
Tms la fase de invasión del país se desarrolla una
nueva estructura económica y de colonización. La
aspirdc1ón a la independencia polílica Y económica
romenta la creación de ciudades-estado. . puertas muestran una técnica muy anti~'Ua. El
El urbanismo arcaico halla su punto de parud;¡ en
las antigy;'t$ ciudades fortíficadas, los centros CQ-
1 AcrÓpolis merCJales y los lugares de culto micénicos. La
2 Muralla continuación de su coloni7.ací.ón o su repoblamien-
3 Puerta de A<cadia
4<rAgora. to hace que se unan las tradiciones prehelénicas
5 fstad•o
6 Tea1ro con las costumbres colonizadoras de los invasores.
7 ~ntUi)fiO En muchos lugares toma impulso el urbanismo
8 Resto de la zona residencial
gracias al sineeismo: varios pueblos de una región
se unen. trasladándose sus habitantes a una ciudad
situada en el centro. Se mantienen las propiedades,
que son cultivadas por esclavos o por la antigua
población sometida. La ciudad recibe después la
afluencia de comerciantes y artesanos. Se constitu-
ye la úpica estructura política, económica y social
de la polis. con su núcleo urbano y su periferia
rural, con su aristocracia y su demos.
Mesenia: plantll de la ciudad Ambos procesos, el de repoblamiento de antiguos
r ju_g~res y el sin~iSino,- p~en-com15iñarse..";"cónfo
por ejemplo- en el ATtCA , donde .Menas crece
rápidamente hasta convertirse en la capital de w:lo
de los pocos estados regionales.
Los vestigios y restos de las ciuaades primitivas no
perm iten disti nguir ningún sistema general obliga-
do. Cada uno de tos barrios y las vías de comunica·
ción se adaptan al terreno. Raras veces se encuen-
tra un asentamiento de forma extenor cerrada y
Perga: torr·e defensiva determinada geométricamen te o una ordenación
regular de los barrios urbanos. Lª id~a de la polis
1 MU<alla
2 Agora es ~ltic::2_-soc:ial. No !iene relación con una Idea
3
4
Pórticos a-;:qljjt~!§n~aci¡ll o símbólica-fortl)ªl
Buleuterion
5 TeatfO Los primeros centros neurálgicos del organismo
urbano embnonario se crean mediante: ---
La inclusión de las antiguas acrópolis como
plazas fuertes y ronalezas-refugios.
El establecimiento de sanwarios, general-
mente en amiguos lugares de culto.
La disposición de plazas públicas, sobre todo
del ágora, que cada vez se convierte más en
el centro de la vida pública.
E..ste <rurbanism.Q!L.I!!!!!S~~o por el libre crecimiento
I.Q_que se denomina manera an!Ig!!a ( archaiote-
MesenJa: Pueru de Arcadia ros tropos) - se vera"'obliga:<!Oa defenderse en lo
a alzado sucesivo. La razón en la metrópoli es la lucha
b planta competidora que sostienen las ciudades entre sí. y
en Jonia y en las colonias, su situación expuesta en
Edificios púbhcos
la frontera con los paises bárbaros.
!::BY ~!!!alias se convierten pronto en la condición
O Zona rcgd&nc~al y el S1ml>olo de la mae~deocia de las ciudades.
D Cctlles y pla:c:as A l igpal gue las calles, suelen seguir la ·rorma del
_terreno, aprovecilañoó t<Xfas las ventajas que ofre-
- Cuf'SQS de aguq ce la topogi:afía para aumentar su fuerza defensiv;L
Mantinea: plenta de la ciudad Exi$ten pocas Leconstruceiones lieles a las ciudades
arcaicas. En las regiones que se estancan en su
provincianismo quizá puedan dar una idea de esta
Urbanismo arca1co. Fortilicac1ón de la ciudad «mancrd anligua» posteriores asentamientos.
Mantinea está situada en una llanura de la ARCA ·
DtA ORIENTAL, territorio donde los aqueos se habían
refugiado. La ciudad surge por sinecismo. es des-
Grecia /T ipología 1: Urbanil.'t!IO 1 165
(CUida po1· los espartanos y rcconstrmda en 370
bajo la égida de Et•AMfNONDAS oe TERAS. Parece
corresponder a la antigua dispos1ción; muros y
contorno de la ciudad, que en la llanura. no está
ligado a las ventajas del terreno, forma un óvalo
(como la planta d~ la N'TTGUA EsMIIU.fA CN JONIA),
rodeado por el curso desviado del arroyo 0PAts.
Faltan puntos concretos de apoyo para la localiza-
ción del mercado y de los barrios de épocas arcaica
y clásica. En la época helenística un ágora de
trazado regular de 88x 150 ro constituye con sus
edificios públicos el centro urbano.
Mesenia surge en el siglo VT corno una fortaleza
sobre el monte ITOM F. durante los levantamientos
mesenios ccntm los espartanos. La fundación de la
ciudad baja no tiene lugar hasta 369 bajo la egida
de El>AMINONDAS DI! TEnAs. La técnica de la mUra·
tia, conservada en gran parte, permite situar su
construcción hacia 240 bajo los reyes macedonios.
El contorno de la ciudad obedece a criterios milita-
res. Partiendo de la acrópolis, la muralla uliliza
como base natural las cimas de las colinas y las
escarpaduras en un recorrido de unos 9 km. Como
una gran fortaleza-refugio rodea la laderd S.O. y el
fondo del valle al pie del !TOMJi. Restos de la zona
residencial y del centro de la ciudad han sido
hallados sobre todo en la meseta S.O.
La técnica de la fort ificación hace grandes progre-
sos desde~ clásica. Las murallas se constru-
yeñ generalmenteslgüiendo la técnica de dobles
paramemos. En MANT!'IEA constituye la base un
terraplén plano. El 7-Ócalo del muro, de unos 4,50
m de espesor. está compuesto por dos paramentos
de aparejo poligonal {p. 30) con un relleno oe
piedras y tierra. Sobre él se levanta UD alto muro de
adobes de dos caras. En MEsENIA ambos paramen-
tos, con UD espesor total de 2-2,50 m, están realiza-
dos en toda su altura en aparejo isódomo. A través
del relleno están grapados con vigas de piedra.
Una cubierta de losas soporta el cnminn de randa.
Las torres defens ivas refuerzan las murallas y las
dividen en lienzos a la vista. a los que protegen
Oanqueándolos. En MANTtNF.A hay más de 100 a
intervalos de unos 6,50 m solamente. En PERGA, en
PANFILIA, sobresalen casi en toda su profundidad
de la 1inea de muralla, pero a intervalos mayores.
Desde el primer piso las aspilleras practicadas en
Jos lados dominan los espacios intermedios y la
explanada. La plaraforma del segundo piso aloja
armas arrojadizas de largo alcance.
Las puertas de la ciudad de MANTtNEA siguen aún
en pane un tipo ya conocido en Micenas (pp. 144,
146): una parte de la muralla monta sobre !á otra,
formando una callejuela paralela que conduce a la
puerta. La PUERTA O~ ARCADIA en M!!SENtA sirve
como ejemplo de la técnica helenist1ca de iortifica-
ción. Dos torres cuadradas flanquean la abertura
de la puerta. Tras ésta una construcción circular
con un camino de ronda en su parte superior rodea
una pla7.a, en la que el mvasor puede ser comba u-
do desde Jo alto y por todos los flancos.
166 Grec:in Tipología 11: Urbanhmo 2
La colonizución y las destrucctones de las guerra~
e~ig\!11 en muchos lugares la construcción ráptdu_ ~e
barrios y de nuevas ciudades. La d_emoc~au7acton
progresiva coodoce a un reparto m~ cqUJtaLtvo de
solares. Especialmente en las colomas. correspon-
den iguales lotes de terrenos y solares a las empre·
Eofcos...,g-.s 'iUS colecuvas de la fundación de la ciudad que a la
clase social homogénea de la~ generaciones de
- Eo•f.oos PU~~
fundadores. Estas circunstancias pro.E!_cian la for-
_ _] Bamos rMo~ct.noatM
ma(jQn de métodos de_pl:gulícación !!)áS racio.:,.
Ca lfl'5 oltla na les....
El urbanismo regular ( lteOU?ros tropos)"sc exuende
O 500m al parecer en pñ.mer lug-.tr por Jo~tA. ~nmerQS
o
ejemplos ~e pu~e~ consta'ª-Ua en el ~o. VIl en 1.!
antig_ua E.~MIRNA y en l<LJVIu ero arca tea. Las
excavaciones realizadas en las ciudaáeSiñtiguas de
la Maena Grecia muestran que los pobladores
JOfliOS} coitos trazaban en el siglo '1 redes vtarias
rcb'Uiares. S.: disponen 1ncluso en fuertes pendien-
tes. como por ejemplo en EtllA. cosa que está
totalmente en contra de la tradtctón medtteminca
antigua {p. 136).
La postenor deggnación_Qel urba~mo regular
como sistema bipodtim ico nos remite asimismo- a
JoNJA. Hli'ÓDAMO DE Mti:Ero (naCido !lacia -slO)
culmma con éxito >U propaganda, tmponiendo de
forma general el urban1smo regular tanto en la
teoría como en la práctica. Participa acltvamcnte
en el plancam1ento del PlR.EO hacia 450 y en el de
!.ocRES en 443. Adquiere su formación en la nueva
construcción de su etudad natal. \ IUcto-
El poblado jonio situado bajo la acrópolis micéni-
ca crece rápidamente en la época areaica, convir-
tiéndose en el centro económico. politico y espiri-
tual de Jon1a. En 49~ es destruido en el curso de un
levan tamiento contra Persia. Su reconstrucción
comienza en 479 tras su liberación.
La n~va planta de l.a ciudad recopila todas las
teorías del urbanismo racional y las experiencias
acumuladas en la colonización. Se libera de la
vmculación a la anttgua acrópolis y traslada la
ciudad a la península que se proyecta hacia el
NNE. en la bahía donde desemboca el MEA"DRO.
Una_red Haria ortogonal divtdc la ciudad en
man:f1!UJS ( 114fulae) idénticas. Esta retícula se
adapta hábilmente al variadísimo contorno, articu-
lado por golfos. No se tíene en cuenta el accidenta-
do relieve, pero la estructura parcelada del sistema
en damero permite un escalonmniento de nivelrs de
ínsula a ínsula. Dos de estas ensenadas, que en
parte son muy pronunciadas, sirven de puertos: el
2...._
-1Ae-S..
3~
0--
11 AgaraO..
puerto seprentriona/ en forma de tubo (bahia de los
leones), como fondeadero de la flota de guerra y el
12,......
9-
.. llelplontan
5 Aga!o Notw
13 M"""la puerto ?Ccidental, en primera linea. como puerto
14 Pwno Nanot
6~ 1ll_dol_ comerc~al. La muralla reforzada con torres sigue el
7 Templo lll'uorloO.. contorno de la península. quedando al Sur la
8Templodl- 7""""""'" ........ ciudad anugua como fortale:o-refugio. protegida
por una muralla separada.
La disposición de los tres barrto~ de diferentes
La cmdad de pl~ta regular dimensiones obedece a la articulación natural de la
peninsula. En la retícula de calles normales. de 4 a
4.50 m de. anchura, sólo hay previstas algunas
calles princtpales de 7 ,70·8,50 m de anchura. Dos
Grecia'Tipología 0: Lrbanismo 2 167
atraviesan lu amplia parte sur de la ctudad y se
cruzan cerca del agora llll'ridional. Una tercera, de
corto recomdo. discurre corre las ágoras N. y S.,
desde el Este hasta la puerta de la ciudad en el
puerto OCCidental.
La forma de las insul~ va.Jia segun los barrio~ Las
manzanas de la ciudoa'rííeridional son sensiblemcn·
te mayores que las septentrionales. Ínás antiguas.
f:l módulo bás1co de 29.5x 51 ,5 m no se o~rva
rigurosamente. Cada insula se puede subdividir en
pan·elas de distintos tamaños. desde unos 380
basta 1.520 m~. La configuración relativamente
sim1lar de las calles esta detcrmtnada por los
muros de las viviendas. casi totalmente ctegos
(p. 174). El exterior anónimo es la expresión de la
limitación a lo necesario. utilizando al máxtmo la
superficie.
Las plaza~ ) edificiO$ públicos se ajustan a la
ordenación básica común. Al principio se fiJan las
superficies necesarias, liberándolas de la red viaria
siguiendo el módulo de la ínsula normal . Mientras
que los barrios urbanos crecen rápidamente. los
centros se van desarrollando poco a poco. según
los medios de los que d1sponen.
F.n MlLETo se reservan dos ancha~ fajas al efecto·
una que va desde el puerto Norte hacta el S y otr.t.,
desde el puerto Oeste hacia el E. Ambas se cruzan
en el centro de la ciudad. El eje N .-S. se rellena en
varias fases constructivas, primero con los cdilictos
del ágor:1 septentrional y más tarde con la vasta
extensión del ágora meridional (p. 170). Al O del
puerto comercJal queda una extensa superlícte p:u:a
el mercado. Hasta mucho dcspuél. no surgen, e11 el
extremo 0., otro agora cerrada como una plaza, el
ginmasio y un estadio.
Los recintos sagrados y sus edificios se adaptan
asimismo a las insulac. Para el teatro se aprovecha
la ladera de una colina en la orilla N. del puerto
occidental
Esta planta de la ciudad se manuene durante ~aglos
como marco y ordenación básica para el crecimien-
to y las modificaciones históricas de una gran
ciudad griega. Su contundente racionalidad la
convierte en modelo de u na serie de otras ciudades:
Plt.Eo, TuRIOI. MAGNI;SI '· PRIE~E. C"IDO. Ou,ro.
MF.OAI.ÓPOLI~ y SELINUNTE. Estas planificaCIOOCS
transfieren siempre el sistema regular a la situación
geopáfica y desarrollan la estructura a pan ir de él.
La nueva planta de Selinunte funciona. por CJ., con
un sistema gradual de calles principales y secunda-
rias; en Olinto las man7.anas se abren mediante un
callejón central suplementario (p. 168}.
En el urbanismo beleni~rico las tendenciaS a orga-
nizare! eS!>i!.C10 se tmponen aun más~ La epoca
tardlatrata, además, de tlltroductr un aumento de
lb pe~iivas om_la Imagende la ciudad mcdíaqte
i!)e.~ prúrcipales~minantes. 1::'.1 coñjiiiiío de Pér-
giiJIIo {p. 172) consutuye el apogeo de esta evolu-
ción. El sistema regui<ar se extiende por el O hasta
territorio etrusco-romano mediante la coloniLa-
ción. mientras que el helenismo lo lleva por el E
hasta los territorios de las grandes civilizac•ones
antiguas (AtHANDRIA. 01JRA-Et:ROPO~).
168 Grecia Tipología 111: Urbanismo 3
. Crccia(fipologia
En la épo<;~arcaica los barrios..ESidengal~ Q_e_!as
ciuaacreGri~ crecen libremente adaptandose
há6irrñente al terreno. Sin emoargo, eT m<:tOOO alinean en una corta bilera de comercio>
consrrucuvo aeumülattvo del urbanismo egeo anu- l:a ciudad nue•a de O tinto surge entre 440 ) 330.
guo (p. 136) va tomando poco a poco nu~:vos
elementos. En contraposición a esta «malll!ra 01111-
gua>~ se desarrolla desde el comienzo ~e la coloni-
zación la <muéva ma nera» del urbamsmo regular
(sistema hipodámico. p. 167). Su un1dad básica es
la ínsula. mun?.ana regular entre cuatro calle>.
Ya en la epoca arcaica regían una sene de pnnc1-
píos generale> para la organización de barrios
residenciales. En la época clásica una ~ríe de
teóricos (Hipódamo, Jenofonte, H 1p6crates) los
unen a los princip1o~ de ordenación del urbanismo
regular. Sus características son:
1.• Constn1cción de barrios casi cxc:lusiramente
residenciales, carentes de equipamien tos cok'C·
tivos, mercados, edificios público~. jardines y
tierras cullivables.
2.• Construcción estrecha con una colmatación
rotal de las parcelas, medianeria~ comunes.
3.• Lnidades de >hieoda e>.>rradas al exterior, gene-
ralmente con palio interior.
4.• Calles pnm;ipalcs gener'.ilinentc en dirección
K-S .• yendo las secu ndarias de [ . a O
Ocios; baiYio dttl teetro
La~ ventajas rac1onales del sistema en damcro no
c:::::::J VfV>end.lS desplazan en todas partes al sistema antiguo, que
c:::::::J calles y plo>as se sigue manteniendo aún durante si¡¡lo~. sobre
todo en las ISla> y en las ciudade> antigua~ de la
~--------------~~m metrópoli. espectalmente cuando apena~ cambian
los condicionamientos de propiedad. En algunas
ciudades coexl>ten ambos sistemas. por eJemplo.
como ctudad anugua y nueva o como centro
urbano y penferia.
r"tl barrio del teatro de DeJos forma parte de la
g;§I---+-L-.-I-I pequeña ciudad residencial que se ex tiende, al S.
del santuario principal y del ágora. haciCI el S .-E.,
al pie del mo me K YNTHOS. La mayoría de sus casas
pertenecen á los siglos u y 1. E.11 el tmzado de sus
calles y en la mtnncación y escaionam1cnto de sus
cdific10s >igue. en plena época helenística . las
antiguas tmdiCIOnes mediterráneas. y en planta
apenas se disungue de barrios minoico~ o cicládi-
cos.
Las calles que asc1enden hacia el S. > las que
discurren paralelas a la ladera en dirección E .-0.
~r
articu_l!n los barnos en insulae irregulares con una
división. parcclurin totalmente arbitraria. A las
casa> situadas en el centro se accede mediante
callejones Planchas de pizarra hacen las veces de
empedrado La. anchura_Jje_las calle~ osctla entre
1.50 y 2.60 m
~1
Las >hiendas de •arias l!!:lntas, parcialmente esca-
-------'-----
lonadasna~ta 12 m de alrura, estrechan las callejas
Ol1n10· ;nsuiM de la 01udacl nueva 1 a mod~ de gargantas. No ~en ninguna Upalogia
r;!c~.munad_n, estrechas plantas en forma de tubo
a]ternan con otras muy andias. Reuniendo váríiís
parcelas s urgen unldadernrayores. J.,_as '!.!v~ndas ¡_ tipo de DFI o; con sus patios de pcnsulo Como en
Sunlllllrios regionu les y nacionales de~ clase acomodada S.!;. abren a putia.v ¡u>rricados
~e varios püo.~ (p. 174). AlContrario que -en la
epoca mmoica. cMán generalmente desprovistas de
ventana> hac1a la calle. salvo algunas clar.tboyas ' mendional
m: Lrbani~mo 3 169
para las hab1tac1ones mtenore, En las planta<
bajas hay tiendas y talleres a~slados. que a veces se
tras la dc>Lrucc1ón de la ciudad :mugua en las
guerras médicas. Como en Mu no (p 166), se
organ11~a. siguu:ndo u_ n a plarna _dctermm<~da de
antemano, sobre una c1ma plana Situada al S. de la
colina de la c1udad antigua. La superficie de la
ciudad va d~endiendo poco a poco de :-.1 a S ..
haciéndolo bruscamente en los borde~ 1:.. y O . Las
calles pnncipale1>, de 7 m de anchura y 86.5 m de
longitud. y las lraru.versales. de 5 m ) 35.5 m cada
una, recorren la inclinada meseta alargada. las
primera~ de N. a S. ) las segunda~ de E. a O.
Resulta as1 como unidad básica del 11lano urbano
una ínsula, en la que la relación de los lados es de
5:2. Un t•allejón de servicio de sólo 2 m de anchura
divide cada ínsula en seoúdo longitudinal en dos
largas hileras de 16.75 m de profund1dad con cinco
parcela~ tguale), de 17.3 m de ancho Estas paree-
las regulares de 290 m2 de superficie pueden ser. en
caso nece.,.lrio. div1didas o aumentada~ mediante
la compra de la mitad o la totahdad de la parcela
conugua. La) casas pueden ser de d1stmta~ dlm.:n-
siones; su d1spos1ción se establece en pl<~nta.
El si.~tcmn de Otinlo significa, frente al modelo en
damero de MnHro (p. 166), un avance en el senil-
do de un nuevo ideal, que corresponde a las
exigencias de los teóricos innovadores: una ciudad
regular, establecida teniendo en cuenta la orienta-
ción y el clima (viento, sol de inv1crno y de
verano) La red viaria esta convenientemente dJfe-
renciada segitn sus funciones: la anchura de calles
de tránsito, 'ias de acceso ) callejones de ser>·icio
está en armonía con las distintas denstdades de
tráfico La Circulación se canaliza Stcmpre a lo
largo de los lados menores de las msulae, mientras
que el unponarue lado meridional conserva su
tranquilidad. Tamb1én se puede acceder desde el
Sur a las hileras septentrionales de las insulae. a
través de los calleJones de servicio
Dentro d<> las tnsulae se pueden realu.ar diferentes
tipos de 'Í\ icndas, pudiéndose establecer tres. fun-
damentalmente:
Con patio de tipo pensulo (\éal>C ORos)
- Con pauo y megaron (vease PRIH•E. p. 174).
- Con paliO y pórtico transver~al mtcrior (casa
de pa.!ras)
Estos upos bástcos surgen probabl~mcnte de las
tradiciones arquitectónicas de los d1stmtos grupos
emicos que hab1taron simultáneamente en las ciu-
dades de la C..t CIDICA (sineCI.smo gn:co-trac10). El
clima ~1al parece equilibrado en un mediano
bienestar En esta ciudad nue~a habita una clase
media, mu:ntr;c, que las familias nca~ prefieren el
arrabal este, donde el t.raatdo de h1s msulac permi-
te vivienda~ mús grandes. Aqu1 se uuu ncra ya el
otras Ciudades, en las insulae sólo hay algunas
tiendas y tullcres. El barrio comerc•al \C dc~arrolla
en las cercanías del antiguo mercado en la colina
170 Crecillffipologja " : Urbanhrno -1
En toda c1udad gnega 1~ pla;a .del mercado; el
ágor~ es el centro de la vida pu~1ca .o o;olo s1rve
para el comerc10 >Ta mdustna. smo mas b1en para
todas las acttv~dades sociales Y poliucas que o;e
desarrollan en In polis. r:ste lugar de cncuc~tro .áe
- EdifiCiOS rthQlOIOI
toda la ciudad es escenano de as;amblcas. d1scu~1o­
nes, deb:~ tes. tiestas y actos ofic.a les. l .a con~truc­
O Recamo religioso
ción de las plazas de mercado acompaña y docu-
c:J Vhnendas y Hrvtctos menta las distintas épocas políticas de las ciudades-
estado \ las transformaciones produc1da~ en el
- Ecfifoos pu.bl.co. urban1smo desde la epoca arca1ca hasta el período
CJ Cl es, plalas beleni~rico
La función social ) política del ágora se accntua
O Terr~c1.s cada vez más Una serie de tdifin<U ptiblicos
constituven la envoltura arquitectónica de la plaza
Corpora"ciones y mecenas ~ceo erigir pómca.!.
altares. fuentes y estatuas.LJunto a los td11icios
Mileto; agora Norte y Sur religiosos y a las mural las> las-ciudades manifiestan
(Véase Tlp. 11) su prestigio en el ágo¡a y sus edificios.
1 AgoraS.ur
2 &;:leutenon El ágora de Ate nas se convierte en la principal
3 Gimnasio
4 Ag«aNone plaza púbh~-a del ATtCA desde la urama de Ptsts-
5 Delphln~n
6 Portioos TRATO (561-560) Su fisonomía con~tantemcnte
cambiante no responde a un proyecto preconcebi-
do. sino a la d1mimica de un proceso. en el que
A tenas se va desarrollando hasta convertirse en la
metrópoli hegemónica de Grecia.
1 La plan limita ni Sur con el terreno del (lfeópago
(curva de nivel 70) y al Oeste con la colina del
mercado (Kolonos agoraios). De N . a S. salva un
desnivel de unos 10 m. Está atra,·esada diagonal-
100m mente. de N.O a S.E. por la ,.,a Ponotenaíca
tramo de la \ ia sagrada que va de ELH s1s a la
AcRóPOu~ En el transcurso de los ~iglos esta
Atenas: el agoq ampli<u>la7.a sen\ bordeada por edificios >con.i!Jn-
tos-arquitectónicos y tomara una forma trupezoi-
1 Vta JiiC:rt dal, con lados de 110-170 m de longitud .
2 Puerta do entrada
3 Stoa Pollull El grupo de edificios públicos más antiguo e impor-
4 St08 Baslleios tante se exuende a lo largo del llamado fanal del
S Altar
6 Stoa de Zeus ágora. en la falda E. de la colma del mercado.
7 T""'plo dt Ac>olo P1tr00 dom inado por el templo de Hefaisw (p. 186 81).
8 Metroon
9 a.~em ...... construido en la época clásica. a CU) o te menos
lll.Tholoo asciende una <'.fea/era exema_ Al sur de ella se
11StrOt-
t2 Stoac:etttrll encuentran el nue~o ayuntamiento ( huft>utenotl J.
13 Stoa men<fOONI d molos (ed1fieto redondo). que con ~us anejos
u Heliale
15 Pabeflón del mananc•al
sirve de prywneu, y además. el anuguo a) unta-
16Ceco mten to lbulcuterion) que. unido al templo de
11 StOa de Asalo .V etroo. forma un conjunto con él.
(véase Tip V11)
18 Heptl8ltitOion Los dem;h lfmites del ágo ra están con~tituidos
19 Ar$en•l
20 Sa'"tueno por pórtico' construidos a lo largo de \anos si-
de Oetnoi/Gr~Qat glos. La_ Swu Bu\1/eios. edificada en lo> siglos vt.\
Y que Sirve de tnbunal paca el Arconte Ba;ileus.
fue seguida en el s1glo \ por la Stoa Poikíle (pórti-
lOOm co decorado) y la Stoa de Zeus Eleuthl:'rios. En el
pedodo belenfMico aumentan las dimemioncs de
los pónico>. La Stoa de Ata/u (p. 176). de (los
planta> de altura. ocupa con sus 116.5 m de longi-
tud todo el lado F del ágora: el p6rcku ,.,,mral, en
el lado S .. le ~obrepnsa considerablemente con sus
Centros urbanos 1: el ágora, escenario de la polis
147m. Su parte posterior sirve de Jrmite a una
estrecha pla1~1 (¿bazar"!. rodeada casi en ~u totali-
dad por otros pórtiCOS. por un pabellón que alc>J3
un manamíal } por la heliaia (tribunal j)(lpUiar).
Greciaffi pologia rv: Crbani mo 4 171
Los dos grandes pór1,1cos ponen de re he\ e. frente a
la constru<:ción fmgmentada de los lado> l\.orte ~
Oeste. la tendencia a las líneas continuas y a las
ordenaciones de grandes plazas que 'le 1mpone en
el helenismo. El á~ora¿teniense va creciendo den-
tro del dinamismo proEio de la ciudad. has\1!_
formar con disuntos. e.l~mentos unu unidad espc~­
tacular. Aparte de su vinculación a la topografía
histórica, permanece siempre en ella un sensible
elemento de improvisación.
Por el contrano. en el urba nismo regul ar el desa-
rrollo se lleva a cabo dentro de una rnícula. El
umro ele \fill'tQ muestra que su mtrodua:Jon no
debe estar ligada a njngún esquemausmo rígido.
La ciudad nueva (p. 166) no se desarrolla en torno
a un núcleo histórico. Las superficies centrales al
Sur del purrtc> militar y a l Este del pul'rtO comercial
se dejan libres entre los barrios residenciales. Así
se pueden establecer en el momento oportuno
plazas y edificio~ públicos en los lugares funcional-
mente apropudos.
El centro crece. adentrándose paulaunamcntc en la
ciudad en de~arrollo. Este proceso dura unos 200
años. En el s1glo 1\ se forma probablemente ><>lo el
gran complejo del pueno 1\.: el gran púrtí~o E-0.
con la plaza trasera rodeada por él y !)<lr otros tres
pórticos. La construcció n de alas adicionales for-
ma cl llmnc sur de una plaza abiena. que cierran el
santuario de Apolo Delphinios por el N .E. y el
gúnnasio por el E. Hacia el S. se transforma en la
plaza del ayuntamiento. Este úgora .\' es un tran-
quilo espacio arquitectónico libre entre los grupos
de edificios en los que se desarrollan las diversas
actividades de la ciudad.
A medidados del siglo 11 estaba tamb1cn finalizada
el ágora S. que, con una superficie de 12 insulae.
alcanza casi las dimensiones del ágora ateniense.
Represenw el tipo de ágora hcleníslic11 cerrada por
todos sus lados. que también se 1mpone en otras
CIUdades (MAC.'~-~IA. PRJD.E). Se C\ Ita la forma-
ción de un CJC. y la ciitulación 1 a la \ ez. la
cone~ión a la red viaria- discurre mngencialmen-
te por un lado. a fin de no cortar la superficie de la
plaza (al contmrio que en Atenas). Es una antigua
tradición egca
A mediados del siglo 11 el centró de M lleta está
compuesto por una sucesión de espacios libres, que
al atravesarlos de N. a S. van cobrando cada vez
un m3yor ¡¡rado de cerramiento: In plaza del
puerto. con su superficie de agua de la babia de los
leones que >e abre al mar; el ú~ortl mme. con su
espacio mitad ab1erto. mitad cermdo, ) el ágora
StU", cerrada por todos sus lados
Esta suces1ón de plazas. desarrollada a travb de la
bistona. p;1rcce demostrar el cammo de la arqui-
tectura griega: a la confront.~c•ón edificio-naturale-
za sigue la pl anificación arquitectónica rncionaJ de
conjun to, que volveri1 a ser potenciada con gran
aparato en el hclen •smo (Pergamo, p. 172). En el
u1banismo romano será reemplazada !)<lr el 'evero
esquema del t"OJ/r<l romano (p. 214)
172 Grecia¡Tipología V: Urbanismo 5
La cultura griega alcanza durante el helenismo su
maxm1a expansión. mientras se ~esmembra. el
1mpeno de AtEJA"DRO M,,G,O. Hac1:1 280 el remo
·. de trn; ATÁLIDAS en Asia Menor se separa del
de lo• scleúcidas. Pérgamo se convtertc en su
remo
cap1tal.
Lo> sobenmos disponen del poder y de los medios
- Ed<foctOS <eiogoOSOS
línancteros de un estado centralizado. En am b1cio-
¡ c:::J Recinto reJ glOSO ,.. 0\·alidad con los otros diadocos. convierten su
- ~-
res1deneta en la antesala de la cul!ura griega (m-
1 "eoclon del pergamino). El estratégico pero hasta
entonces poco 1mportan1e lugar se extiende descen-
- ~.:=:..- diendo por la pendiente en varias etapas. llegando
Cal.es. pt.azas oaoos 1e""CJUS a multiphcar por diez sus aproximadamente 9 Ha.
Surgen dh·ersos centTos: en la Uanura. el oscle-
peion. estacioo de aguas medicinales y termales: en
la pendiente de la montaña. el ágora inferior. el
gimnasio y el .<amuario de Demerer. como centro de
gmvedad de la ciudacl y en la c1ma. la forraleza,
:.ede del gobierno.
La unión de la guarniCión. los palacios de los
Planta dé la fottaleu
gobernames. los santuarios y los edificios culturales
oupone para el urbanismo griego un nuevo progra-
ma. En su realización se unen antiguas tradiciones
de la arquitectura greco-mediterránea con nuevas
corrientes: la situación de la fortaleza y su disposi-
1 Agcm wpenor
ción escalonada recuerda a las forraleza.f di' los
2 Retmto y templo printtpes micénicos (p. 146). La monarquía helenís-
/ de Diontsos
3 Terra~ ~ teatro tica se vu~ve a ligar a ellas en una nueva etapa
.& Teatro hi~tórica. la mayoria de los tipos de edificios
5 Temolo de CAracalla
6 Recento de Zeu.s (templo. altar, swa. rearro) son griegos, la tenden-
7 Altat de Zeus (véase T<P XVIII) cia a las plazas con largas alineaciOnes. helenística
8 PórtiCOS } la formación alrededor de recintos separados
9 Recinto y templo
de Atenea cerrados (Trajaneum), en parte ya romana lforo,
t O Bibbotoca p. 220).
11 Trajan:eum
12 RBC~ruo de la fonaJe.za 1..3 arquitectura se libera del severo canon formal
13 Puerta de la lonalez.a Un estilo mixto responde tanto a las ambiciones de
14 A.macenes
los monarcas como a la introducción de nue\oS
tipos de edificios y su cooe:tión con complejo'
mixtos fpalacio. biblioteca).
o ld arquitectura helenística aspua. Junto a la clara
racional1dad, a la solución individual y a la osten-
taCIÓn artistica. En PERGA.\ 10 esta síntesis cons1gue.
ademas, dar una impres.ión pictórica de conjunto
que se logra mediante la concatenación perspectiva
de los conjuntos escalonados en terrazas.
El ~alooamiento en terrazas sigue al pnncip10 el
perfil de la estrecha cima de la colina. Pero el paso
a gniDdes ¡¡rupos de edificios exige bien pronto
Sección por la ten'8l8 de Oeméter construCCiones en terrazas en la ladera con altos
muros de comención y contrafuerres.
- Roa Estos se emplean especialmente en la terra:a del
- TanapiOMS
teturo, en la ladera Oeste, y en la terra:ta de
Démeter, en la ladera Sur, en la zona de la ciudad
1 Muro de contoneK>n 4 Tertaz:a de Oemétet" residencial. El templo se levanta sobre altas rocas,
2 ~~~cs~;ratuertes
5 Grada
o 10 m 6 Stoa Norte nsl como la sroa N .. situada más arriba. Las grada.,
,__ _ __ ... 3 Tomolo con altor
que se. ex tienden a lo largo de la plaza reservada a
los bailes rituales están excavadas en la pendiente.
La stoa Sur está situada sobre un largo terraplén
Centros urbanos 2: Pérgnmo. ciudad residencial helenística muy elevado. El establecimiento de una rerra~a
inferior no sólo habilita una planta baja que se
abre al valle, sino también un paseo desde el que se
dominan la cmdad y la llanura.
Grecian'ipologia V: L>rbanismo 5 173
lo> pórticos, además de rodear lru. lurgas terrazas
) Oanquear ediliciOS unportantes, sifl.'en para «or-
gani7.ar arquitectónica mente» la pendiente: la lade-
ra de roca org:inica. los cerrddos muro. de conten-
CIÓn con contrafuertes y los frentes abiertos d~ los
pórtico> forman largas hncas hon7ontale. super-
puestas. Subrayan el escalonamiento a gran escala
de lo> vastos grupos de cdíficios. que van despla-
7.ando poco a poco la estructura en pequeñas
parcelas de la ant1gua c1udad fortificada.
El ágora \ltpt·rü~r, Situada a 251 m, abre paso a la
acrópoli.1 . 1..3 •·ia dt' c:onumicación, que procede de
111 ciudad 'uperior, atrav1esa el ágora y corre por
debajo de la cre-ta. dc.cribicodo un amplio arco.
entre los ed1ÍIC10s !>agrados al O. y la fortaleza
propiamente d1cha al E Contmúa ascendiendo
hacia el N. tra~ el ágora) el suntuarro de Dioniso.}
con una ele\ ación cada "ez más pronunctada.
siguen: el sartlllarro de Zeus, con su gran aliar
{p. 198) a 262 m; a continuación de una terraza
mtemwdia con una stoa de gran longitud. elremplo
de Arenea (271 m), la btbhoteca (290 m) y la meseta
de la forwle:a (310m). Detrás de la pucr/a de ésta
se encuentran primero los palacios y después los
cuartelt>s y almllC't!lles.
En el arco formado por el declive se tiende la
terrnza del /(!litrO a modo de cuerda. estableciendo
o la ah uro de la orchesrra (p. 200) la comunicación
con la ciudad (santuario de Dionisos/ágora). Las
gradas superiores del teatro llegan hasta la rerra::a
de Atmea. la bibliorl'to (200.000 rollos) establece
la comun1cacion con el palacio Esta construcción
vertical e' "mbólica: sobre In llanurd ' la ciudad
re10u el rey en comumdad con los diosés. rodeado
por el espíritu, la cultura y la ciencia.
De forma disttnta a como se hab1a realizado hasta
ahora en el urban1smo JOmco (PluEl'<E. por ejem-
plo). el diM.>ño de terr.uas y edilicios valor-d el
efecto de perspecth a. los portlcos. situados en los
lados ma}o~ de algunas terrazas. dJseurren en
largas rectas hac1a tos templos que se perciben
como puntos de fuga. Al 1gual que en la formación
de recintos cerrado~ del tipo del Trajaneum. se
impone aqui quizá la <<idea del eJe» romano. Cada
conjunto esta totalmente compuesto independien-
temente de lo~ demas. pero sm embargo están
muy relac1onado• unos con otros mediante lmeas
visuales )' una dtspostción sobrealzada. Por ejem-
plo, el templo de Arenea esta ltgado al aliar de
Zeus. ~ttuado mas abajo. a tra\és de los pórticos
colocados entre ambos. mediante un cálculo exac-
to del ángulo visual El Jra¡anrum entra don:unan-
le en el campo VISUal por encima del extremo N. de
la tt·rra::u dt!l u·arro
A pesar de que fueron varias las generaciones de
arquitectos que trnbnjaron durante el plazo de
ejecución a menudo interrumpido- desde los
ATAtii>A~ hasta el cmpcmdor AI>RJ.\NO. en su esta-
do linal todos los grupos de edilicios están relacio-
nados en una composición general. Esw permite a
la l'sml'lll tll! f>érgamo supcr:1r el principio de una
arquitectura de u01dadcs tot.llmente autónomas y
el ,¡stcma de retkula del urbanismo regular
174 Grecill1 ipologia Vl: Vhiendas
t La construcción de viviendas en Grecia queda
durunte siglos muy por delrás de la evolución
general de la arquitectura. Las fuerzas creativas se
concentran en los edificios sagrados, en los que se
.1 llega rápidamente a unu tipología clara y a un
canon formal maduro. En cambio. hasta la época
clásica esn.1vo prohibido el gasto personal para la
vivienda propia.
La época geométrica y arcaica presenta un bábitut
de múltiples aspectos. Junto a upos de construc-
ctón del antiguo Egeo aparecen viviendas de los
inmtgrames y de las poblaCione> tr.lSiadadas. que
están aún cas1 a nJ\el del neolítico A ellas pertene-
ceo las casas ovaladas, de las que se hao hallado
o 10m
restos del siglo tX. principalmente en el ámbuo
jonio (AltEóPAOO de ATENAS, anttgua S~IIRNA, SA -
\lOS). En el N .O. de Grecia reaparecen las antiguas
formas de la casa de ábside (en forma de horquilla)
(011\lPV.. T EIL\IOS. pero también Lcsaos). En am-
bos upos se vuelve a consumar, una vez más, el
paso al megaron {véase TRoYA, M tctNAS, p. 134).
Su volumen arquitectónico d gido y aislado se
ajusta bien a las preferencias de los griegos por las
formas universalmente puras, pero no puede aten-
der a las exigenc1as de las •h iendas urbanas. a las
que se adapta meJor la fórmula construcuva del
antiguo Egeo, por adiciones sucesivas.
La casu de patio mediterránea es el agente de
evolución uJtenor en las cada vez más numerosas
c1udades. En la época arcaica habttaciones princi-
pales y secundarias se agrupan sin ningún sistema
definido en tomo a un patio intenor, adaptándose
a la forma accidental de las parcela> y a la topogra-
fía. Sólo la introduceióo de un sistema de ciudad
regu lar (p. 166) permite. mediante el trazado de
manzanas uniformes, la formac1ón de tipos bá-
sicos.
A pan1r de la época clásica. urbani>tas y teónco~
Patios y l)e110S de luces se dedican también a la creación funcionalmente
cori'C<:ta de la vivienda urbana. Casas proyectadas
Oetos.: ttCas.a do He rmesn convenientemente con un cuidadoso diseño arqui-
tectónico se con~truyen unas veces de forma homo-
genea en manzana> regulares (insulae). como en
ÜU~TO (p. 168) y ~lf"E. y otras. según la tradi-
CIÓn egea antigua, con libres vanaciones y desarro-
lladas siguiendo su emplazamiento. como en
Dt1.os.
Lo; upos individuales se propagan pnmero alrede-
dor de Jos centros regionaJes; por ejemplo. la casa
de pastas en C"olt!DICA. la casa de peristilo en las
tst. \S. en el ATICA y en el PaoPON~"'. y la casa de
patio con megaron en Jo~o~v.. Estos tipos sufren
mod ilicaciones y se inOuyen reciprocameme.
En Ou~ro. en CAt.eiOICA, predomina elupo de la
casa de pasi2S. La parcela normal de aproxtmada·
o------.
10"' mente 17x J7 m uene acceso por un cammo
central situado generalmeme al S. El ala delantera
de la casas, por lo regular de una planra, compren-
de. tras el estrecho vesribulo, un ptllio naoqueado
La casa de patio mediteminea gencral~eme en dos de sus lados (E. y 0.) por
habitaCiones de vivtenda y servic1o. En el ala !'> se
eleva un pórtico (pastas) que atrav1~ la casa; se
abre al sur, es decir, al patio a través de una
Grecia Tipología VI: \'hienda, 175
colwrm(lla >comunica la; habitaciones pnnctpales
de la casa. Una escaler.l conduce al piso superior
por encima del ala Sur. En este tipo de v1vienda se
ponen en práctica las regla> que tanta) veces
encontramcx formuJadas en JF-..oFO~TE. por ejem-
plo (p. 168).
Son sobre todo las casas de peristilo las que
desarrollan el patio como cen tro. Un p6rtrca que
recorre tres o cuatro de sus lados comunica las
diferentes a las de la casa. Las casas belenbticas de
Delos (véase barrio del tearro. p. 168) ofrecen
eJemplos del rico e imaginativo desarrollo de estas
construcciones o se puede establecer un upo
determinado; la antigua trad1c1ón de 1~ c1udades
insulares muy intrincadas se une al gusto por el
efecto de sorpresa ) al acertado aprovcchamien to
del terreno. a semejanza del urbanismo helenístico
(PÉRGA.\tO. p 172)
Un ejemplo b1en conservado. la <<casa de lfermes»,
está situado en la pendiente por encima del teatro.
en dirección N.-S. Las plantas superiores de la
edificación se escalonan por la pendiente. La parte
delantera de la casa. cast totalmente cerrada al
extenor. se organiza en do~ pisos en tomo al
periStilo central La habitaCIÓn principal (ar.dron
=comedor y estar reservado a los hombres) está
situada al N. y. como en Oti,TO, se abre hacia el
Sur. La vivienda propiamente dicha se encuentra
en la primera planta, a la que siempre se añade.
por lo me~os. otro piso superior.
Al contrano que estas v11las Individuales de comer-
ciantes. las ~hiendas de Pricoe presentan vanantes
de un tipo regional. Cada cua tro parcelas constitu-
yen una ínsula. El tipo de casa de patio se combina
freCI.Ientemente con el megaroo. Tras la entrada.
un estrecho corredor conduce lateralmemc hacia el
mterior de la casa y se abre mediante una colrmmo-
ta al patio Interior. en tomo al CIJal se disponen de
forma tradiCional las distintas alas de la casa, en
parte de una planta y en parte de dos. La habita-
ción principal, el megaron (andron) constituye la
dominante con su p6rtico coronado por un frontón
y la mbrerta a dos aguas qué sobresale.
A pesar del megaron, no ex1ste en el intenor de la
casa niogún eje principal continuo: se vuel\e a
adoptar el sistema egeo antiguo de la Clftulación
rangencial (p. 138). A semejanza de las plazas
públicas (úgofll. p. 170). el acceso y la C1rculac1ón
de paso e:.tán situados lateralmente.
El tipo de Pnene une las tradiciones de la casa de
patio y del megaron a las exigencias del urbanismo
regular. Muestra de forma CJCmplar cómo en ar-
quiteclUra y urbanismo las tendencias generales
( organi::ación del espacio, dominames) trascienden
a la construcción del habttat. La vivienda alca.ll7.a
el alto nivel del resto de la arquitectura "o existe
un tipo general de vivienda griega. De los resul ta-
dos de nuevas excavaciones, en la Ma&na Grecia
por ejemplo. se puede espera r una información
complementaria sobre Jos upos regionales.
 Grecia Tipologla \'Tl: E~ificios públicos 1 177
176 Grecia ripología VIl : Edificios públicos 1
Los edificios público<> con~muyen en la poli>, Junto Zf-vs) Hasta el final de la época clasica las $toas se
a las muralla~ y lo~ santuarios. el ten.:er punto elevan generalmente como cd1ficios exentos de
·. esencial de la actividud edificatoria pública En la medmno tamaño a lo largo de las plazas. En el
época arcaica. con su consurución aun oligárqu1ca helem~mo se conv1enen en grandes edificios de
20m en un principio, la diferenciación progreSJ\"a de la \'anas naves ) do> plantas, con largas almearionl!s
autonomía admin1strat1\a no conduce hasta mu) d1• colttmna1as un1formes. Con su claro tra¿ado
IIIIIIIIII~IIIIIIIIII tarde a la construCCión de edificios especiales para recuhnco confieren a las plazas un carácter monu·

.. ... .. . . .. . ......
la asambl en de las asocmciones consultivas) de las mental y las distinguen de la estnlctura multifrac-
distintas autoridades. Se sitúan generalmente al C10nada de los barnos urbano' (MtLETo. ATE'>\S,
borde del ágora (p. 170), en la que se desarrolla la p. 170).
mayor pane de la v1da pública. La stoa de A talo de Atenas, erig1da hacia 140 por el
1 Pórueo• (plom•
2 T1enda~. Ullltres
.,.,.¡ El bulcuterion (ayuntamiento) c. la sede de la
asamblea consultiva. F.n la época arcaica se Ut ili-
rey A talo Il de Pérga mo, hu sido reconstruida
como sa la de este tipo, siguiendo los hulla7gos
zan en un prmcipio salas alargadas. generalmente reali1.ados en la:. excavaciones. Con una long•tud
con una h1lera de >aportes centmles. como sala> de de 116.5 m cierrJ el lado E. del ágora C.on una
conseJO (tipo megaron) En su lugar aparecen en altura de dos plantas. se ele'a sobre un zót-alo que
muchas partes salas lupóstila~ rectangula res o cua· sobresale a modo de podiu1n ) que mvela la
d rada>. Hacia 500 el «antiguo ayuntam iento» de diferencia de ra.~an te de la plan. que desciende en
An:-o.AS, por ejemplo, consiste en una sala rectan- do> direccione~. En ambos lado~ menores cierran
gular con gradas en los dos lados mayores. la galcria unas rajas de escalera ) en la parte
A finales del siglo v surge una esp<:cie de edificio postenor. 21 uendas en cada planta. La dl>tancta
tipo: una gran sala cuadrada con grada> en henl1CI· entre los sopor1es cenTrales es el doble que la de los
clo o dispuestas en tres lados. como en elte(l(ro La soportes de lafachadtt: la sala parece más espaciosa
asamblea de la clase dirigente uristocrática es en el Interior y mib cerrada en el exterior
sustituida por un «parlamento». en el que el La arquitectura heleoislica emplea Jos órdene:.
orador del consejo se sitúa frente a centenares de oomo medios est1lí~ucos de los que puede d1;poner
Atonas Stoa de Atalo ,vease T1o IVJ diputados A este tipo corre>ponde el <muevo libremente: en la planta baja de la galería u u hu el
á ulan1• ayu ntamiento>> de A Jlo'IAS, construido en 404, con dórico y en la alta el jónico. más ligero.
b alzM'Jo patc·.al del I.Jdo dol mercarlo
un hem1ciclo escalonado para el l<conse¡a de lo~
500». El gimnasio } la pal estra sir\ en para la educación
El bule uterion de Priene es el meJor conservado Su fís1ca e intelectual El gÍIIIMIIO comprende un
comrucc1ón cúb1ca de 18x 20m aproximadamente vasto conjunto de campos, pistas. galenas y cdifi·
está adosada por su lado de acceso a la gran s1oa cio> .wejos. Su edilicio pr inqipal es gencralmeme
del ágora y utiliza la pend iente parJ el escalona· una palescra. Esta ;e forma como tipo consolidado
miento de las gradas. Al borde de la galena que relath·amente tarde.
recorre su pane supenor, dos h1leras de 6 sopones La palestra de Olimpia, constru1da en el ~1glo 111.
cada una soportan las grandes v1gas de 15 m de es con~1derada como una mstalac1ón modéhca l:n
Buteuterion do Pr~n~ luz. En el centro hay un alTar. La Tribuna de ponico rodea por todos sus lados el patlli de ,
e planta oradorl!s está colocada, a modo de una loggia ejercicios. un cuadrudo de unos 38 m. En tres de
b IOCCión abiena. bajo el gran arco de medio punto del sus fachadas se suceden alternando espacio> gran·
e alzado frontón de entrada E>pacio } volumen están en des y pequeños, la mayoría prov1stos de banco>
1 Entrada concordancia con el Significado de la asamblea. el • corridos. Sirven, por un lado, como ~alaJ dl' e}erci·
2 f"OrttCO lntet101 debate y la votac1ón. Se conocen ayuntamientos de cia y preparación para el entrenamiento físico y por
3 A.tü de e_¡ereiCios y luGha
4 Pórllco Sur este.mismo tipo en M1t Hoy Assos. Otras ciudades otro. como au/(l.v para la educación científica y
5 5811 de 8)8rtl(: 05 siguen conservando la sala hipósul:t. musical. Una galería de ejerdcio corrida ocupa
6 Aul•
Los edifiCIOS resef\ ado~ a las autondades no e> tan toda la fachada Sur Todas las sala> se abren al
7 Solo do los · -
8"- tan bien defulidos: es el caso. por ejemplo, del perisulo a uavés de columnatab. 1\o existe mn¡,oún
9 SilO do estat
10 APetitos pritaneo, para los má> altos magistrados > del a ula cerrada; la enseñanza está en relac1on recípro·
11 Material. portero strategeion, para los jefes del ejército elegidos por ca con los ejercicios g imnásticos que se desarrol lan
turno. alrededor.
El gran conjunto cuadrado esta cerrado al eA tenor.
Al contrario que esto> edificios especiales de la De los tres acceso> se destaca uno como entrada
O P6rueo• administración autónoma, J.!~..stoa toma un aspecto princtpal con una ponada a modo de propileo.
de universalidad en los hechos de la vida pública. Como de costumbre, no se encuentra en una
5::J Localt~ utllhanot Las- primeras formas aparecen al final del siglo vu situación axial. sino que desemboca en el ángulo
c:Jp.,.,.. en los santuarios (SAMO.~. p. 180, ARGOS): lar¡!as y N.O del peristilo. Esto forma pane de los sistemas
estrechas galerias ab1ertas por uno de sus lados de Circulación tangencial, que en la palestr.1 se
mayores y provistas de sopones. ajuMan lotalmcnte a la función y a la forma del
En el siglo v van cobrando cada vez más importan· edificio. En la Antigüedad tardiu (p. 260) y en l<1 E.
eia en el urbanismo, donde cumplen diversas fun- Media el claustro a>umirá la misma función en los
Ed ificios típicos de la poli s gnega
ciones: punto de encuentro para todos. vía comer· mon~.lstcrlo:,.
cial, galeria de exposiciones (STOA Pouuu. de
ATENAS), sede de inStitUCiones (Alli\1\S, Sro,o. OC
178 Grecia Tipología Vrll: Edificios públicos 2
AtonM; «Tom~ <le los Vientosn
a pJan-ta b alz-ado
1 dopós.to do a.g ua ~ deps·dra
Edificios para usos especiales
A partir del final de la epoca arcaica, la actividad
constructiva pública se hace más variada > extensa
en las ciudades griegas. Junio a los tipos estándar
de edificios públicos (p. 176) aparecen otros con
distintas finalidades. Según sus ftmciones, se pue-
den dividir en grupos, pero no se forman tipos
definidos.
Los edificios reservados a las instalaciones oficiales
constituyen el grupo más importante. Junto al
ayw¡famiemo y al pritaneo juegan un papel comple-
mentario en la diferenciación de la administración
autónoma.
Algunas funciones las cumple el <<ti po universal»
de la stoa con distimas variaciones o con aneJOS
apropiados; para otras se erigen edificios específi-
cos Gusticia, autoridades portuarias. acuñación de
moneda).
Para la defensa ~on necesarios continuos preparati-
vos, como mue .tran las experiencias de las guerras
médicas y las continuas luchas internas entre los
griegos. Por csn se construyeoforta/e;;a.\. ataru:a-
uas y arsenales.
El abastecimiento de las ciudades, cada ~cz más
grandes y más pobladas. exige mstalaeion~' para
bacer frente al aumento de necesidades. A tal
efecto obedecen los acuedt1cros y las fuentes . En
Atenas se construyen ya en el siglo VI bajo PlsiS-
rR;..ro un acueducto v la <<fuente de los nueve
caños». L<tS crecientes ¡mportaciones de cercaks se
al macenaocngraneros.como por ej. en el Pi REo. en la
«rnakra stoa» constru.ida bajo PERJCl.ES.
Para el comercio, la navegación y la industria se
construyen, sobre todo junto a grandes galería,.
instalaciones portuanas: muelles, ataraz.anas, al·
macenes. aduanas. Algunos faros llegaron a ser
muy famosos. como el rARO 01 ALEJANDRIA. una
de las siete maravillas del mundo. ConstruidO en la
époc.a ptolemaica, subsiste hasta el comienzo de la
Edad Media. Muchos faros ant i!!tlos de m ras
ciudades seguirán este modelo. - con toda claridad. ~obre todo al incidir la luz en
A los tipos de edilicios desarrollados en la época
clásica para la educación > entrenamiento - gimna-
sios, palestras y es/lidio' se aiiaden en el helenis-
mo las bibliotecas, como en ATDiAS, At.WANDRIA)
Ptl:RGAMO (p. 172). La> ciudades han de agradecér-
selo aJ mecenazgo de ricos comerciantes. de reye;
helenóftlos y de emperadores y gobernantes roma -
nos que erigen, asimismo, otros edilicios y monu-
mentos que animan la fisonomía urbana .
Muchos de estos monumentos se conocen sólo por
Píroo: arsenal
1 descripciones antiguas y citas de viajeros.
Gracias a los documentos relativos a su construc-
ción (contratación) conservados. se hao podido
realizar reconstrucciones del arsenal del Pirco
a teCOI"t$frucción
b ptsnta (skeuoteca de FILóN) (aquí se~,oún E. LORENZEN). Se
construyó entre 346-330 para el equipamien to de
150 barcos de guerra atenienses. En el siglo IV el
poder y el prestigio de Atenas depende aún de la
flota. que ha de esta r. por tanto. siempre en
condiciones de ser util izada. Con este lin duran te
el iovier:no se inspecciona. se repara y se ;namicnc
el apareJO en el arsenal. en el que también se' hallan
Grecia 1Tipolo¡:ía Vln: Edificios públicos 2 179
almacenadas las pic7..as de recam bio más usadas.
El edificio. de 118,40 m J r lo ngitud (4 pharos) y
16,25 m (55 pies) de anchura tiene una monumen·
tal fach:<d;< con una puerta de entrada que se abre
al agflra ) por su parte lrao;era se une a las
atara=anas. en las qne pasan el invierno los cascos.
En la galeria de tres nm·e,, dos filas de altos
soportes separan un corredor central para el !ram-
porte. A ambos lados reposan en ga lerías y estan-
tes los aparejos de los navios almacenados en
vertical. l os pilares sirven a la vez para soportaT la
estnlctura de la cubicrw v para organi7.ar sistem:\-
ticamente el almacenaJe J mwna> en lo alto de
cada intercolumnio proporcionan la luz necesana.
Se advierte claramente la influencia de la arquitec-
tura religiosa en la reali7.acióo del edificio: esca/o-
nts qt1e lo rodean { crepidoma) . ~ócalo de ariOS/ato.\
y aparejo isódomo, cornisa, j'r(ll1tÓII con alero ohli-
cuo, cimaci<l con gár~olas en forma de cabe::as•de
león (p. 158), como en las celias de los templos.
Las picL<t~ trabajadas son de mármol y los muros y
soportes. de hloques de piedra c:tdi=u. Por encima de
su linalidad el arsenal representa el poderío naval
de Atenas.
La construccion de la «torre de los Vientos•> ba de
agradecersela ATENAS a ANDRONICUS CYRRHESTES
(siglo 1 a.C.). Su denominación obedece a los
relieves que adornan la parte superior de la torre.
en los que se ha ll a11 representadas la.~ ocho divini-
dades de los vitmos.
El octógono. como forma básica. simboliza los
puntos cardinales y las direcciones del viento, a los
que está orientado exactamente. En cada c:tra de
este «reloj regulador» hay un reloj de .<ol bajo el
fmo. Los estrechos lienzos de muro del octógono.
reali7..ados con sillares de marmol pulido. constitu-
yen \lilas supcrticies ideales para la sombra de la
wmlla del te/oí. Las curvas con las d1vis1ones de las
hor<ts están talladas como estrías y se distinguen
ellas. La lw solar va rodeando este gran prisma
octogonal ) los relojes de sol de las diMintas cu ras
van retlejando la sombra de las varillas.
Sobre la :.aJUJ de los reloje~ se desarrolla el friso con
los relieves de los ocho vientos. de <:-<Lnicter simbó-
lico. Encima de la comis(l la cubierta toma la
forma octogonal. Veinticuatro losa., en (nrma tli'
("1/Jia reposan detr<is de la corntsa sobre una riga
anular y en el remate se apoyan contra una cla•·e
c1rcular. Sobre el renuue o rnamentado gira una
••ele/a con la forma de un tritón blandiendo un
tridente. El relie~c correspond iente ilustra la direc-
ción del viento.
Dos pórticos situados en los lados N .E. y N.O.
conducen al interior. donde se encuentra una grao
clepsidra, al imen tada por un depósito situado en la
fachada S. Se puede leer la hora según el nivel del
agua en d istintos cilindros.
Este pabellón horario es uJ1 ejemplo de la aptitud
de los arquitectos griegos para bailar formas edifi-
~ttorias convincentes para distintos usos. fuera d~
los tipos y órdenes «cl<lsicos».
180 Grccia,Tipología IX: Santuarios 1
La fortaleza más importante del A ti ca el> ya en el
siglo XJJ la Acrópolis de Atenas.
Paulatinamente va perdiendo su carácter de fona·
Jeza para convertirse definitivamente en el santua-
rio centraJ del Atica, a finales del siglo VI, tras la
demolición de su puer1a. Sus tradiciones rel igiosas
se remontan muy lejos en la prehistoria. La d io~-a
Atenea es venerada en los templos de la Acrópolis
bajo varias imágenes. La fiesta del naci'!liento. a
finales de julio, consútuye el punto cultrunantc de
las fiestas religiosas del afio. Desde 566 se celebra
cada 4 anos bajo la forma de las «grandes panate-
¡JOiCáS>!.
La colina estratificada de la Acrópolis ( 156 m)
--
sobresaJe unos 40 m PQr encima de los alrededores.
Por el N., E. y S. cae a pico, mientras que por el O .
termina en pend iente en el AREÓPAGO. La meseta
____..----- ---
O SOm
----- 1 asciende de O. a E. en el eje longitudinal y de N. a
S. en el transversal. Desde la época micénica se
>----- - -- concentra la edificación en dos zerrazas rocosas
naturales, al N . y al E. La vía principal pasa
Egína: santuario de Afaya aproximadamente PQr el eje longitudinal.
1 Templo de Af11ya
2 Altar La forma y la planta de los santuarios ca mbian en
3 Imagen de culto
• Propileo (vease T1p XVII) el curso de la historia, pero su emplazamiento
5 Casas de fos sacerdo;es permanece generalmente ligado a los lugares con-
6 Ed•fioos aneJOS
7 Tertaza sagrados PQr el mito. Al palacio micénico de la
terraza N . le siguen los templos de Atenea de las
é~ocas geométrica. arcaica an tigua y arcaica.
Los escombros dejados PQr la destrucción persa
Samos: Heraion de la é-poca
arcaica antigua permiten suponer que existían de 12 a 15 edificios
más y una gran cantidad de exvotos. También hay
1 Templo de Heta (vl!ase Tip
2 Alta'
santuarios al pie de la montaña. entre ellos el de
3 Arbol sogra<lo TESEO y el de D JOl"JSO. Todos esto> edificios son
4 Jma'i)én ® culto
S Cap¡Uas de cu1to totalmente destruidos PQr los persas en 480.
6 Etnba tc;~Ctón La «tabuJa rasa>> sobre la colina-fortaleza confiere
7 Fuente
8 PórtiCO un fuerte impulso y puntos de panida efectivos a
9 Estanque una nueva ordenación de los santuarios, tras la
10 Vta procesional
ll Río victoria sobre los persas. Su real ización esta acom-
pañada de luchas de prestigio y de partido y del tan
desafortunado para An.-..~ desarrollo del Pelopo·
neso. El vasto proyecto del siglo de Pericles, di rigi-
do por los gra odes arquitecws lKTJNOS y MNESI·
cu:s, resulta fragmentario en algunos puntos, pero
marea la fisonomía de la Acrópolis para el futuro.
Está dominada PQr tres cdi{kaciones principales,
de ejes aproximadamente paralelos: el PARTEKóN.
el E RECTEJON y los PRoPILEOS. Los tres proyectos
son presentados por PER ICl.ES a la asamblea popu-
lar y e;ecutados en varias fases a partir de 447.
El Partenón (p. 190) hace bascular el peso arqui-
1 Templo d(J Hora 6 Tesoros tectónico a la parte Sur de la Acrópolis. Desde la
2 i emplo de Zaus 7 Altar do las cenllas
(véase T•P XIII} 8 Pntaneo nueva um·aza meridional en un elevado terraplén.
3 Mettoon 9 PórtiCO$ es.te templo. desusadamente grande pa ra la metró-
4 PeiOptO"l 10 EsradtQ
Olimpia: el Ahis 5 Fthpe¡on poli, domina las peñas de la fortaleza y toda la
(véaSe T1p XVI) CIUdad. Su efecto aumenta mediante el derribo
~efioitivo del templo antiguo: en lugar del para le·
lJSrno de _los dos grande.~ templos, bien planeado en
,Santuarios regionales y nacionales u.n pnoctpto, ahora domina el Partcnón eo solita·
n o.
El temenas sobre la antigua rerra.::a del palacio se
transforma en una plaza para fiestas. Un enlosado
Grecia 'Tipología X: S antuarios 2 183
cubre los cimientos del templo antiguo. En la parte
N. un segundo edil1cio nuevo. el Erecreion (p. 194),
reúne, con el recinto del Pandroseion, los santua-
rios mas antiguos de la fortaleza . Su cuerpo princi-
pal vuelve a tomar la orientación E.-0. del antiguo
templo y del PARTENÓN.
El altar de Atenea. que permanece en su emplaza-
otiento sobre la gran terraza, aparece con más
intensidad en el campo visua l: las manifestaciones
culturales reciben (por primera vez en Grec1a) un
marco arquitectónico de gran envergadura. consti-
tuido por los dos templos. Con el escalonamiento
in tencionado y la PQtenciación de la arqu itectura.
a la que se incl uye en un concepto de conjun to. el
proyecto de Pericles triunfa sobre la autarquía
habitual de los edilicios aislados (véase p. 180).
Las consecuencias derivadas para los pequeños
santuarios afectados explican la resistencia, en
parte encami1..ada, de los círculos conservadores.
especialmente al tercer gran proyecto. los Propileos
(p. 196). Este proyecto, que viene de muy arras, es
desarrollado por el arquitecto Ml'f..SICU.S, pa rúen-
do del especial emplazamiento ofrecido por la
pendteote E. La vÚ/. procesional to ma un¡t dirección
uoivoca hacia la alta estatua de la ATENEA PRoMA.
cos de FlOtAS y la pla1.a para las fiestas, entre el
CRF.CT~ION y el PARTENÓN .
E ljrontón Este. más elevado, de.~taca los Propileos
como 1ercer elemento dentro de la concepción
general, cuyos tres centros gravitatorios reúnen
espacialmente la parte central de la meseta en
torno al principal escenario del culto a Atenea,
aumentando el efecto a distancia del santuario
principal.
Los otros santuarios se subordinan a este grupo
principal, aunque su culto sea antiguo y tradicio-
nal. A pesar de eUo, el clero del santuario de NiKÉ
logra reducir considerablemente el ala S. de los
PROPII ~o;. a fin d« poder conservar un pequeño
templo propio sobre el baluarte de Niké (p. 184).
La pla7.a. siruada delante de la antigua terraza de
la fortaleza. está limi tada por el lado del Partenón
PQr el recintO de ARTEMISA y por la ÚLCOTECA,
para la exposición de los exvoto> de bronce. En el
lado N., de los edificios reservados al servicio del
cu lto, se ha conservado, además de una casa de
sacerdotes, la llamada Ü\SA OE LAS ARREFORI\S
(servidoras del templo) en la parte trasera de los
Propileos.
En el lado E. de la montaña recjmos aún importan·
tes siguen a las grandes construcciones sobre la
antigua terra7.a E.. como el santuario triple de
Zws PoLlEO y el consagrado a PANotóN, el padre
legendario del EGEo. AJ igual que todos los recin-
tos fuera del culto a Atenea, están cerrados PQr
tl'menos, al estilo antiguo. Con ellos se conserva
también una Jlane de la ordeñ-aCiOit areaicáC!etitro
de Ta exten_sa planificación nu!!V<L -· -
El es-pacio libre entre los edilicios. especialmente
alrededor de la plaza para las fiestas, está cuajado
de eslatuas y otros exvotos. A pesar de sus extensas
dimensiones. la imagen de la Acrópolis sigue sien-
do viva y variada.
184 Grecia¡Tipología XI: Templo 1
Las culturas egcas de la epoca primitiva no cono-
cen ningún edificio sagrado autónomo. Los sacrifi-
cios y el culto se celebran en santuarios al aire libre
0
en el palacio del rey-sacerdote. Tampoco aportan
ningún tipo de ed ificio sagrado los invasores do-
O coll• rios.
• Pronaos., El paso de la adoración sin representaciones figu-
DOfttCO
radas al culto con imágenes de dioses da un
0'--_ __ ....:;s m impulso decisivo _a la construcción de templos.
Dentro de los recmtos sagrados (temenos, p. 180)
~-urgen las primeras capillas para las imágenes o
modestas casas para el culto.
Las for mas primitivas de la época geometnca
adoptan los distintos tipos de viviendas, entre
otros las casas ovaladas (ATEJ-..AS, AREóPAGO) y las
casas absidales (TERMO!", PARACORA, véase p. 134).
Las construcciones de planta rectangular proceden
en parte del ancho mcgaron de la época micénica
(maqueta de ARVOS, templos de Euus1s y DREROS)
y en parte de la r ivienda señorial alargada (TROYA.
pp. 134, 144), que se relaciona ocasionalmente con
la forma absidal (TERMON. mcgaron A}- En general
termina imponiéndose la forma rectangular que.
en el tipo de templo grande de celia alargada. el
Dreros: Olimpta· Tesor'o de Sic•one hecatómpedo, constituye el r unto de partida del
templo dórico (véose Tq>. !)() edificio sagrado monumental griego (ARGOs. Es.
a planta
a pfal"'ta b a~ zado latero! PARTA, TERMON. ÜLIMPIA, SAMOS. pp. 186, 192).
b faclloda
Los primeros templos sirven, generalmeni:J!, para
los antiguos cultos ctónicos: los de las grandes
Te-m16n: MegBron B
diosas riERA, ATENEA, D ÉMETER. ARTEMISA y su
rr.¡.~.:=:.
~ ·- .iiil hermano APOLO. Los más importantes están en las
principales regiones de la época micénica: la ARGó-
UDA, el ISTMO Uf CoRil'<'TO y el ATIC'A . Los restos
mejor conservados de las primeras construcciones
se encuentran en los santuarios rústicos de provin-
cias alejadas. Dan una idea de la fase experimental.
··- · ..
en 1a que se van formando poco a poco los tipos
básicos de la arquitectura religiosa. partiendo de la
profusión de formas primitivas.
At<tnas: templo de Niké ( v~a-se Ttp X) a plama h .fechada e afzado lateral
El templo de Apolo en Orcros (Creta) conserva aún
en el siglo VI! la forma del megaro11micénico. En el
centro de la modesta celia, entre los dos soportes
de Ja linterna de la cubierta, se levanta un altar-
bogar ( escltara)_ En la parte posterior las imágenes
de culto descansan sobre un basamento. El estre-
cho tejadillo de la fachada de entrada se apoya
sobre un par de soportes dobles. A este Lipo
corresponden algunas maquetas halladas y vesti -
gios de plantas de pequeños templos (PERACORA.
AR.vos, PfUNtAS, TAsos, NEAI\'DR!A). El altar-hogar
Egina: templo arcaico Y la chimenea indican que la mayoría de estas
<lo Afayo
construcciones son casas reservadas a los sacrifi·
iJ planat dos, que más tarde sólo se practican delante del
b .seoctón longitudinal templo.
e fachada
d s.ecciOO transversal El megaron 8 de Tcrmon conserva en su núcleo el
tipo d'e una vivienda señoritJ/ de la época micénica.
Probablemente en un principio no sólo servía para
e~ culto de Apolo, sino también para las delibera-
Clones de las asambleas etólicas con ocasión de las
Formas prim itivas y modébcas de templos griegos fiestas. Es de suponer que ex.istian una serie de
apoyos centrales en el pronaos. celia y ¿adyron?
Prob<\blemente en el siglo vm se añade a la cons-
trucción un pórtico en forma de herradura con 36
Grecia /Tipología XI: Templo l 185
soportes de madera. Se cuestiona si este «perista-
SÍ$» debía soportar una cubierta a dos aguas con
faldón en su parte trasera, o si debía servir de
limite, a modo de temenos, para separar el edificio
del grupo de otras construcciones absidales.
En DnRoS y TeRMo;-.. aparecen añadidos a la
formac1ón de tipos básicos que, con sus varia mes.
determinarán dura me siglos la fisonomía del edili-
cio religioso griego. DREROS está entre los precur-
sores de los pequeños templos ( Oikos, Naskos;
que se erigen en muchos santuanos para los dioses
locales o secundarios.
Su tipo más sencillo, el templo in antis, se compone
generalmente de una celia alargada con cubierta a
dos aguas de poca pendiente y un pórtico ( pr(l·
naos) con dos c<:>lumnas entre las prolongaciones
de los muros la terales de la celia (mrras). Frecuen-
temente se complementa el pórtico anterior con
otro igual en la parte posterior (opistodomos) . Un
templo de dobles antas constituye el núcleo ( 11aos)
del templo períptero canóoic<:> (p. 188).
A veces el pórtico es abierto y está formado por
cuatro columnas (próstilo), formación que se pue-
de repetir en la parte posterior (anfipróstilo). Las
combinaciones de templos in antis y próstilos dan
como resultado variaciones. con las que se puede
adaptar el templo a cada 'programa especifico o a
su situación en el santuario.
La forma básica de los templos in antis está
representada en los grandes santuarios por los
tesoros. En DEtFOS y OuMru\ (p. 180), por ejem-
plo, aparecen alineados unos junto a otros y
contienen los exvotos de la ciudad correspondien-
te. Entre los ejemplos reconstruidos de la época
clásica se encuentra el tesoro de Sicione en Olim-
pia. Renuncia a todo adorno en favor de la clara
estructura del orden dórico: es una arquitectura
reducida a S\IS elemen tos básicos,
El templo arcaico de Maya en Egina. construido
hacia 570, aparece en algunos tratados de arquitec-
tura como una primera etapa de las grandes celtas.
T ra ~ un estrecho pórtico con robustas a111as sucede
una celia, en la que (¿por primera vez?) una colum-
nata de orden dórico dispuesta en dos plantas
divide el espacio interior en tres naves. Desde la
oavc central dos puertas conducen a dos habitacio·
nes de culto en la parte posterior (véase antiguo
TEMPLO DE ATENEt\ en la ACRÓPOLIS. p. 182).
Los templos de la época arcaica primitiva oo sólo
representan soluciones individuales al programa
cul tural propuesto, sino tambicn eta pas importan-
tes hacia las formas canón icas. Estas aparecen
hacia el final del siglo v1, sobre todo en las provin-
cias dóricas. El deseo de reglas claras y creciente
monumenralidad conduce al verdadero estilo, pero
a cambio se pierde variedad e individualidad artís-
tica.
t86 Grecia{fipología XTI: T emplo 2
--~--- ---
Epoca arca 1ca, El camino h ac~ la fonna canónica
~<ti clásíca p,obtemas de la organización de1 espacio
En el templo rodeado por un pórtko 1períptern 1 se
fu nden dos estructuras opuestas: la del megaron . de
acen1.11ada di reocionalidad y totalmente cerrado. y
- - - -------~-, la del pón ico a bierto circundante (perístasis i ,
dando el tipo ideal del edificio religioso griego
No se puede si tuar con exactitud ni en el espacio ni
en el tiempo el origen de esta idea. la trad ición
apunta a CoRrt-TO, cuya irrad iación. pronto alcanza
las princi pales regiones dórica>. En el siglo vrr a.C.
el perístasis ya había sufrido los pnmeros ensayos.
Los primitivos templos perípteros estan const itui-
dos funda mentalmente por un lar go naos. frecuen-
temen te urJ hekarompedos (construcción de cien
p ies). La mayoría de las veces aparece en el centro,
recorriéndo lo longitud inalmen te. una hilera de
soportes trabados constructivamente con el perís-
tasis. El templo de Apolo en Termon (Al). cons-
truido hacia 625 a.C. en la lejana Etolia, coincide
en impo rta ntes detalles probablemente con las
primitivas construcciones rel igiosas corintias: cre-
pido roa con un solo escaló n, largo naos sin pro-
naos y co n una hilera central de sopon es. perístasis
con 5 x 15 colum nas ligneas. desarrollo del opisto-
doroos. En la parte posterior tenia probablemente
una cubierta a dos aguas con faldón.
El Heraioo de Olimpia (A2) muestra. hacia el 600.
el avance hacia la forma monumental: frontó n en
ambas fachadas, pó rtico a ntertor y posterio r igua-
les. En la celia. los pri meros ind icios de una
compar timentación espacial: una alterna ncia de
soportes --colum nas y pilastras- a am bos lados
de un paso cemral: el perístasis, de 6 x 16 colum·
nas, está en correspo ndencia axia l con los sopon es
interio res, con una excepción s ignifica tiva: los
pórt icos anterior y posterior están alineados al eje
del segundo intercolumn io.
En el templo de Apolo en Corinto (AJ). de media-
dos del s. vr, retroceden aun mits estas alinea -
Grecia¡Tipología XTI: Templo 2 187
fundidad, adquiere. a través del arquitra be que
sobresale lateralmente desde la fachada anterior
del promtos, independencia espacial dentro del
perísta$is (p. 22). La angosta sucesión, hasta ahora
habitual. de pórtico anterior. pronaos y celia
adquiere expansión y diferenciació n espaciales.
En el templo de Apolo en Bassae (B2) el arquitecto
(probablemente I.Krr.<os). transforma hacia 420 el
viejo motivo de las pilastras (A2), rematando sus
cantos con medias colwnna.s jóni<YLY, a lo largo de
las cuales «fluye>>el espacio . Mediante una colum-
na central corinna (p. 162) se consig ue. a pesar de
la abertura hacia el espacio último. llevar la fron te-
ra espacial alrededor de la parte posterior.
En el templo de Atenea Alea en T egea (8 3) da
E.'\COPAS. hacia el 350. un paso decisivo en la
ampl iación del espacio, disponiendo a lo largo del
muro un orden corimio <:n forma de medias colmn-
nas adosadas a él, q ue aún funcionan sólo como
perfilado del li mite espacial.
La M agna Grecia to ma en lo exterior el tipo del
períptero dórico. pero otras costumbres de culto y
concepcio nes espacia les conducen. ya desde muy
temprano, al desarro llo de un tipo regional parti-
cular. La celia conserva el tipo a rcaico estrecho
con un espacio posterior. el inaccesrble ádyton. El
temprano desarrollo de cubiertas de amplio vuelo
favorece. en primer lugar, la pro lo ngació n de los
pórticos. Los pórticos delanteros. mtty espaciosos,
y las escali natas frente al altar destacan -<:omu en
Jonia (p. 192)- el carácter de direccionalidad del
edificio. Las dimensiones suelen ser gigantes, no
siendo raros los frentes de 8-9 columnas.
En el templo de Hera en P aestum (CI ). la <<.Basíli-
Ca>>, una arcaica hilera central de columnas amlia
el efecto espacial de su celia, mientras q ue el
perístasts la circunda con u na anchura de dos
intercol umnios. Se inicia la formació n de la facha·

.
ciones. El perístasis es en los frentes más ancho )
.
da: el pronaos se abre con la colocación de tres
r----m ·~¡ 1

~
•
• 1
• l
F11
e :¡ ¡.
.,
en los lados más estrecho q ue hasta entonces: la
relació n entre a ncho y largo se eq uilibra con 6 x 16
columnas. El crepido ma eleva al edificio sobre el
suelo con Lres escalo•1es. D os hileras de sopon es a
ambos lados de la celia conforman en ella una
<mave central>>. Se desconoce la fu nció n de un
columnas in antis hacia el perístasis, permanecien-
do cerrada la parte posterior de el naos.
En el templo C de Selinunte (C2). en la fachad a
fronta l, ame su estrecho y largo naos, se ha
a mpliado el perístasis en >u n doble pórtico de dos
i.o tcrcolumnios de profundidad cada uno de ell os:

~~
10
• • segundo espacio de culto tras el pórtico posterior
•
~•~ ~ ~
(véase Partenón, p. 190). El templo de Apolo y
o tros simllares se acercan al tipo canónico, q ue
• alcanza en el s. ven el templo de Z-eus de O li mpia
su forma clásica (p. 188).
La época clásica modi fica el tipo canónico insignr ·
ficantemente en el exterior y se dedica a la organi-
zación del espacio interior. El H e pha.isteio';; de
Magna Grecia. TipOs regionales. panicula res Atenas (B 1), construido en 440 probablemente por
CALiCRATES, sigue al Pancnón (p. 190) en el desa-
Celia - Adyron CJ Pórt•CO , ,a rrollo de la oella . Una columnata interior de dos
órdenes superpuestos se desarrolla a Jo largo del
mttro y rodea la sala en forma de U. En Juga r de la
nave central, de acusada d ireccionalid ad . aparece
Templo dórico 1: la evolución del tem plo períptero
un espa~io está tico. la profundización del pronaos
en dos rmercolumnios consigue un aumento del
efc;cto espacial de éste. E l pórtico de la fachada
o nen tal . asimismo con dos intercolumnios de pro-
la parte delantera del crepido ma se ha desar rollado
en una escalinata de ocho escalones.
Estas tendencias sicilianas encuemran su srrnesis y
afianzamiento en el templo G de S etinuote (C3). En
el naos el o pistodomos adopta la colum nata de la
metrópoli ent re las antas . Por el co ntrario, el
pronaos se extiende, como pónico circunda nte.
po r la construcción de un pórtico abierto de co·
lumnas de 4 x 2 intercolum.nios. En la ancha y
larga oella hay un ádyton exento parecido a una ca-
pilla Como una vía procesional. cond uce hacia él
una nave central limitada por una hilera de colum-
nas a ambos lados, micntra~ que las naves la tera-
les, con aecesos separados. rodean la central y el
ádyton. La poco ortodoxa utilización de elemen-
tos dóricos concuerda más con el carácter munifi-
cente de las ciudades colon iales q ue las estrictas
a tadllJ"dS canónicas de los templos de la metrópoli~

188 Grcci ~'Tipol ogía XTU: Templo 3
En el templo de L.cus de Olimpia encuentra >U
• forma canónica el llpo de templo penpteru. Cons-
[I"Uido hacia 470-56. al com~enzo del penodo cl;ha-
oo. por el arquu~-cto LrBO:- DE Eus. pronto c.
considerado como un~ de las obra~ ma; pcrfL-cta:.
de fa arquitectura gnega. Su caracter clasaco se
basa en el equalibno total de todas la; fucrats y
• • • • •~ contrafuerzas.
su situación en el ~amuario (temenos) muestra
clar.J.meme la autarquía del templo (p. 180). Debi·
do a las malas condiciones del terreno para la
cimeotacaón, el tr.1;amcnto 'es/ereobato ) se ele\ a 3
m por encima del suelo. Un terraplén como una
1 colina, que le rodea por todos sus lado:., establece
• el paso natural al terreno del altis. La arquuL-ctura
:J
cerrada en si m1sma no mvade la oatumle7.a c1r·
cuodante con terra7.as } escalinatas. sino que se
• • .__. • • • •
contrapone a su libre crecimiento como geomctria,
1=--. .:omo la ma teriali7.ación de un princapio cspintual.
También permanece autónomo el templo con res-
pecto a otras construcciones del tcmenos.
Planta o 20m
En su forma se interpcnetran los do~ princ1pios
1 Rompo antitéticos de direccio nalidad '! dbpen;ióo l!"pacial .
2 Poruco En su núcleo -1 naos- el templo \ague sacado.
3 PrONOS.
4 Cel~ como su forma primitiva d megaron • un
5 Imagen de cuno edificio direccional. En ~u envoltura, el pórtaco que
6 OpiStodomos
lo rodea (peri!.ta.~í') aspira a una pla.~ticidad ho-
mogénea en todos sus lados.
La planta es simétrica, Lanto con respcclO al eje
longi tudinal como al transversal. El perisra.ris tiene
la clásica relación de 5 intercolumnaos en la~
rachadas a 12 en los lados=6:13 columnas F.l naos
se inserta simétn~<~mente en esta corona de colum-
nas. pero tiene otra relaetón de 3:9 io1tercolumnio~
con respecto a los lados.
Este tksplazmmen1o dt' las propon·wnc., pone de
manifiesto dentro del pórtico el pnncipao del L-dili-
cio direccional: lo> pónicos la1ero/es tll'l prri.Hu.ü\
discurren en apretada alineación a lo larl)l> de lm
muros cerrados de la naos, de LLOa fachuda .a otra.
En éstas se amplían los pónicos en una profunda-
dad de 1,5 intercolumnios. Elpranuwc y_ elopi.>lotlo-
mos se abren a travé> de una columnata entre las
ama$ laterales. prolongando en profundadad el
espacio de los pórticos. que tiende a e.~tendcrsc
lateralmente. Pero sólo en el pronaos se abre una
pucna a la celia. al fondo de la cual aparece la
estatua colosal de Zeus sentado en su trono. De
ella parte, pasando por encima de la rampa de
ac;eeso, el único eje del santuario.
El camino hac¡¡¡ el inierior del leJ!lPIO es enfatiw-
dJ:> mr un estrechamiento graaüiil del espacio. Tras
el espacio libre del tcmeoos, el pórtíco de la
fachada. con su extensión transversal. invita a
detenerse o a pasear por el interior de la columna-
ta, desde la que aun ex1ste ~na relac1ón vasual con
los alrededores. Las metopas figura!lv,,~ sobre la
fachada del pronaos conducen la marnda hacaa el
fondo- del pórtico. Las amas, que caerran lateral-
mente pr~voca n el movimiemo de penetmcaón en
Templo dórico 2: el tcmpl!> l,le z_cus de Olimpm la celia. Dos colu mnatas de dos pisos c1crran su
espaCJo a ambos lodos, restringiéndolo a una «nave
central», cuyo movamiento en profund1dad clara-
Grt-cia/T ipologia XIII: Templo 3 189
mente dcfimdo tcrmm.1 ante la lffiagen de culto.
Como •olumen tambaén está el templo dcterm>na-
do por la dialéctica de la relación entre la dareccio-
nalidad (nao~) > la cemraliz.ación (pórttcol A
pesar de ~a proporción loogttudmal, el pórtico
confiere a la construccaóo una plastu.Idad un¡taria
mediante una envoltura a base de elem~:mos adénu-
cos. en la que juegan la IU7 y la sombra
Po r el contrario, la ruhierta a dos aguas de suave
pendiente transmite eJ t-arácter domésti~o del nú-
cleo (del primiuvo templo longitudinal) al fl<'rísta-
sis que le rodea. Las aristas del cunultm y de la
cumbrera ponen de manifiesto la du-eccaón longuu-
dinal, que se pen:abe por encima de amba' facha·
das. Los timpu11os. con sus grupos escultórico>,
activan la arquuecwra del póruco, de otru modo
siempre «paSIVa» y cerrada en si m asma. confinen-
dolc una fisonomía que le pcrm1te dommar el
temenos. stn net-csidad de construccio nes flan-
queando un CJe en profundidad (foro romano.
templo cg¡peao)
Los templos urcuicos han sabido ya cxprc>:lf de
forma imprc::.aoname el juego de fucr7.as que ac-
túan en la ,¡rquat~-ctura de los templo> El car:icter
clásico del templo tle Zeus re>ide eo la cmd.tda
armoma de toda~ la> panes. que forman un orga-
nismo perfectamente equilibrado. Por pnmcra ve7
el todo > las panes estao edilicado~ ~oegun ,ma
coordmación d imensional. Su medida básica, de 16
pies dóncos- 5,22 m, corresponde e~a~tamcute a
la d1stancia entre ejes tiel mtercolumnto normal del
pórtico. La estructura de las proporcaones del
templo se organin a partir de la diVISión de la
planta en 5 x 12 intercolumoios 1:::1 naos y la celia.
que forman el nucleo, se conciben tambien en
rmidade.s d.,· mtercolwmrios.
En el al1..3do del pórtico se evidencia mmcdiata·
mente d princapi<1 de la proporción en la armonia
de los elementos y en la concordanua th lw juflf<l>,
desde el estilobato hasta las tejas. Los elementos
consecutivos están siempre en relación d..: 1:2. De
ello resulta una cadena de diVISiones regulares:
imercolummo fn«> de metopas gargola ¡,ama) te-
ja = 1 x 2 x 4 x !1. 1ntercolumoios. Junta' del arqui-
trabe. trlglifo~. g;irgolas y tejas están en un mismo
eJe. En la sccción se advierte que este e<~non es
fundamentalmente de naturaleza óptJCO·gC<>métri·
ca y que en algunas partes no se corresponde ya
con la construcción.
Las colum m~> y el emahlamcnto están. en cuanto a
sus proporcaones, a medio camino entre los ele-
mentos con•trucuvos masivos de la época arcaica y
los ligero• de la época tardía. Esta proporcaón está
liberada de toda rigidez med1aote correccaones
ópticas de la ordenaetóo geometnca (contraccion
de lo. an¡;ulos. entasis. curvaturas ((.~). pp. 155
y SS.).
Una sene de templos (ISTMO 01. CoRI' w. P,AI sn M,
AcRAGAS) sigu~n el tipo canónico hullado en el
templo de Zcus. pero sin llegar u alcan?.ar total-
mente su vagoaoso equilibrio. La arc¡uucctura de
los tcmrlos se mcorpora pronto ¡¡ la comente
procedente del clasicismo atico.
190 Creciafl'ipología XIV: Templo 4
LOS atenienses -;e califican a si mismos de jomos
para subrayar su mayor antigüedad de tradic10n
con respecto a los griegos conunentalcs donos Sm
. .
embargO construyen sus templos -<=?m~ c> log1·
oc.i -
. ••• •
ro-- en el orde11 durim. El templo pnnc1pal de su
diosa An"LA en la Acrópoli;, el PAR 1'-''1''· al
igual que sus predcceso1es. es también lnvanable-
roeme uo templo periprero dórico. El antiguo tem·
plo sobre la terrar.a de la fortaler.a (r> , 1R2) es
destruido en el 480 durante las guerras médicas.
•• ••••• • •• La recoosLrUcción del primitivo P artenón sobre la
•• •• •
•• 1 f • 1
nueva terra=a Sur e<> abandonada. Conceb1do co-
mo un períprero tloril:o de 6 x 12 columnas. amici-
• •
S 3
• pa algunas pecuhandades'del P~RTE,ó:>. po'tenor
............. • • •••• • ••• Durante su periodo de construccton se ,.e 1nme~
• • en las discusione-. políticas de los partido' \ en la
._.•
rivalidad entre Jo, mci<~rcs
La primera fa><: de construcción (hacia 465-449 J
del primitivo Po rtcnón esta probablemente bajo la
Plant:a
dirección de CALil RA ns. La segund~ f;1~. dmgtda
t: lmage" do e.ulto por IKTil'iOS y FIDIAS. com1en7.a en 449. inmediata-
o
---- 20m S 4tPatt(!;~
6 Op.stodon>c>s
mente después de tomar el poder Pl'Rict ~s. quien
convence a la A'amblca para emprender en la
Acrópolis un amb1C1o;o programa constructÍ\ o. El
Partenón sigue ~1endo su p1eza principal.
Este templo. el ma)or de la metrópoli. mcLcla el
npo del periptero dórico con tra.d1ciones ático-
jónicas y con nueva~ concepciones espaciales. que
hasta ahora babian permnnccido en segundo plano
en la arquitectul'!l religiosa griega . Eo cuanto a la
planta, el equilibrio entre nao> y peri<wsis alcun7.a-
do en el templo períptero clásico (p. 188 ). se
modifica totalmente, en beneficio del naos . El
ensanchamiento de la fachada a 7 mtercolum-
mos=8 columnas beneficm plenamente al esp.lcio
interior. Los pón1cos anterior y posterior a\an7.an
hacia el perístasis, quedando desusadamentc am-
plios. Mediante la reducción de las antas, que los
limitan lateralmente, a unas pequeña~ prolonga-
ciones del muro, ambos pórticos, con 6 columnas
cada uno, se abren en todo el ancho del naos y
también lateralrncntc al perístasis. lKTI'O~ toma
esta solución del Ollllguo Partenón. aument:mdo
dos intercolummo>.
En lugar de la. profund1dad espacial a la que tendía
el períptero dórico y del estrechanuento gmdual
mediante una lim1tac1ón lateraL apara."C aqu1 la
ampliación lateral y una integración. Se forma así
un pórtico anterior completo parecido a los de los
grandes templos j6nfco.1. pero sin su extensión en
profundidad (•in ningún bosque de columnas). La
amegración de los espacios parciales. por lo genera l
claramente delimitados. se acentúa tamb1én me·
diante la ornamentación escultórica: en lug.ar de
las metopas y tnglifos dóricos, la fachada antenor
del naos ostenta un friso continuo de relie>e<; de
Interior de la ~tia freeot~StrUCC~o6J
ttpo ático-jónico con la proc(•sitín de la1 Panare·
neas. que se extiende, coronando el muro en el
interior del pórtico, ~!rededor de todo el naos.
Templo dórico 3: el Panenón de Atenas La sensación de amph tud espacial se mamlicsta
especialmente en la planta de la celi a. Las dos
columnatas st~perpue.l!as que la recorren por tres
(¡!) de sus lados -eparan un espacio idc:~l del
Grecial l'ipólogía XIV: Templo 4 191
rectángulo espac1al ampliado hacia el exterior. La
arquitectura del perista~is se emplea aqua en cierto
modo en el anterior. En el centro se lc,anta la
estatua criselefantina de la Atenea Pa.rtheno. de 26
anas (11 m), reahuda por Fid1as. libcr,tda de la
angostura de la tradicional «na' e centr.lh>. Esta
cena está concebida en función del efecto de la
estatua cxcnw. Su plasticidad absoluta se integra a
la perfección en el espacio q ue la envuelve, o rgani-
zado arquitcctónicamente.
El naos comprende. en la parte posterior, una
segunda sala de planta casi cuadrada. a la que se
accede desde el pón1co O. a tra'é" del opmt>domo.
Se desconoce la utihzac1ón original de C>Lc « Parte·
nón>> (ca>a de la doncella Atenea) propiamente
d1cho (veasc templo de Apolo en Cormto. p. 1¡¡6
A3). Despues Sirvió para guardar las ofrendas y los
objetos de culto. Su cubiena descansa sobre cuatro
columnas. probablemente jónica!>.
El carácter escultórico del exterior del edificio no
se ha altcmdo con la dilatación e!>pacial. En el
extenor el Partenón aparece como un períptero
dórico de ~&ala monumental (est1lobato: 33,88 x
69.50 m. Sx 17 columnas). En companK'tón con el
antiguo Partenón y los perípteros clá~ICO> según el
modelo del templo de Zcus (p. 188), el peristasis
del Panenón se d1SttO!,'Ue por una estruclura cerra-
da má~ hermi:t1ca, quizá para compensar lo dilata-
ción espacial mediante la concentractón y l¡¡ com-
pacidad en el exterior del edilicio.
Las columna~ están desusadamcntc junta~ y. a la
vez. su proporción es más esbelta y scvcm que
hasta emoncc> La fuerte contracción de lo> inter-
columnio~ de la~ esquinas ) el reforzam1ento de las
columnas que forman los ángulos cicrr.m sólida-
mente el penstasis en las esquinas (p. 36).
El entablamento (p. 156). ya de por si relativamen-
te bajo. se \C aún más aligerado Ópllcamente
mediante la supresión del cimacio lateral.
Toda rigidez esquemática se evita con correcciones
perfectamente ca lculadas (curvaturas honzonwles
y l1geras disminuciones de los intercolumnios),
Esta a.socmc1ón de lo regular con lo 1rregular
amma el gran volumen arquitectónico de igual
forma que Ciertas correcciones de proporc1ones en
la escultura contemporánea (Pout ti ro. f'll1tA~)­
Con la coru.trucclon del Partenón com tcnza el
clasicismo ático. Sus tendencias (severidad de los
elementos constructivos, estructun• más ligera.
cotlfiguractón del espacio) se rellejan en o tros
edificios. También modifican en el continente el
canon dónco clús1co establecido por el H .\IPW oc
Za'S. En JO'IA innuyen después de generaciones
en el cla!>icismo. que no se I!Oplant.l alli hil~ta una
época muy t;lrdia (!'\ TEO o~ PRit'-~ ),
El intercambiO del repenono formal trad1c1onal )'
su refundictón en creaciones originales queda res-
tring¡do, al parecer, a un reduc1d0 círculo de
arquitectos e>trechamente relacionados con In <<es-
cuela arquil~ctónica>> de la Acrópolis: IKnNos
(PARTESÓ,_, llAs~,,r, ¡:>, 186 B2, EtliSI\, p. 194},
MNESK'LES (f>ROPILI OS. p. 196). EscaPAS (TWFA,
p. 186 B3)
192 Grecia íipologta XV: Templo S
Samos. Hera.on 1
Samos: Hetaion 11 (véase Tip, 1)..)
a ~ama
b &eCC!óo
S.amos: Heraion fV
t Peris(il.o dObto
2 Pfonaos
3 Sala de las dos coh;mmas
Ofdlmo: el nuevo templo de Apofo
a ptanw b secc10n fongnudulal
G randes templos jónicos
Las ciudades jonias de la costa de Asia Menor se
urien en fecha muy tem prana para formar una liga
de ciudades y unificar el culto. La arquitectura
jónica se convierte aqui rápidamente en una im-
ponan te variante de la arquttectura gnega.
:=J Petlstas1s Ya en el siglo vm aparecen las primera$ grandes
111 Prornros oeiJa edificaciones. Se d istinguen por una construcción
racional. qlle se une a la creatividad y al gusto por
Sckos
o la ornamentación de los jonios en una arq uitectura
representativa de vasto alcance.
Se puede reconstruir muy bien cada una de las
fases de su desarrollo en el H eraion de S nmos
(p. 1SO). A principios del siglo vm reemplaza el
p rimer gran templo. a las antiguas ~pi llas. Este
H eraion [. un l:tecatompedo de lOO ptes (32,86 m)
de longitud. se asemeja en su estructura a los
primeros hecatómpedos del continente (p. 186):
o,__ 10m
una edificación larga y estrecha de adobes forma la
cella continua; en el centro. una hilera de soportes
sustenta la cumbrera. La imagen de culto está
colocada, medio oculta, detrás del úlúmo soporte
ante el muro posterior. Los muros ciegos sólo se
abren en la estrecha fachada con tres soportes.
T En una segunda etapa de construcción (Heraion l
a) se dota al edificio del primer periswsis de 7 x 17
O 20m
pies derechos. cuyos ejes coinciden exactamente
con la hilera del in terior (véase T HERMON, p. 186
AJ). Con la nueva construcción del tercer templo.
1 PenS11Io doble
..,. tnple el Heraion ll, comienza la tipología propia del
2 Pronaos templo períptero jónico (véase OuMPtA. HERAt0:-.1.
3 Celia
p. 186 A2) . En lugar de Jos molestos soportes
centrales se dispone en la celia una esrructura
pcrimerral, cuyos soportes, adosados al interior de
Jos m uros de la celia, se apoyan sobre una hilera
propia . Sobre ellos descansan las vigas q ue cubren
libremente toda la anchura de la sala (5.50 m
- 1 t _:,.__ . aprox.). El perístasis de madera adopta la posición
de los ejes de la estructura in terior. En la faenada.
1
r g¡, -,- ;-
-;- '
0 ~~~;~:: ~ f';, r: una doble fila de pies derechos forma el espacioso
pronaos.
<,·-~ ,~,..,-¡-> En este edificio se encuentran ya clarameme desa-
' - """' rrolladas importantes peculiaridades del diptero
jónico:
t.• Columnata que recorre todo el perímet ro (des-
pués. generalmente doble= diptero).
4 S &kos {adyton) 2.• Formación en fachada de pórticos desarrolla-
5 Natskos
dos en profundidad dentro del perístasis, lo ql!e
da lugar a una
3.• Acentuación de la d ireccionalidad del edificio.
4.• Igualdad de cubrición en todos los ejes de
COJlStrucción.
En un sa lto que parece repentino, la arquitectu ra
jónica alcanza con el Heraion lll las. dimensiones
colosales que a partir de entonces caracteri1.arán
los templos de esta región. Hacia 570 comienzan
los arquitectos RHotKos y THEOOJ{OS este primer
gran díptero. Sobre un es11'1obaro de 100 x 200 anas
sámicas (52,5x 105 m) un doble 'perístasis rodea el
lltl()~. Ante la celia de tres naves se sitúa un pronaos
de •guaJes características v de 5 in tercolumnios de
longitud. La columnata del perístasis se continúa
en su profundidad. Los tres intercolumnios centra-
les de la fachada del templo son más anchos que
G recia¡íipologia XV: Tem plo S 193
los demás. a lin de destacar el acceso a la celia. En
la pane posterior los intcrcolumnios del pcostasts
son uniformes, para lo que se añade uno más.
Poco después de su terminación este edilicio es
víctima de un incendio. Su concepción es adopta-
da, a una escala aún más monumental, por el
Heraion IV, el díptero de PoLICRATES. La amplia-
ción del cslilobato a 55 x 112 m sirve sobre todo
para disponer en las fachadas pórticos con triple
perístasis. En la fachada de acceso el basamemo
acoge en toda su extensión una escalinata, que
acen túa el raró<'t~r direa ional.
Entre tanto se construyen otros grandes templos
en las grandes ciudades jonias. El Artemision de
Efeso reúne el tipo del díptero desarrollado en
Samos y el patio rodeado por un muro ( sekos) de
su antiguo santua rio, en el que se alzan el altar y la
capilla destinada al culto (naiskos). Su tamaño y
suntuosidad hacían que en la Antigüedad contase
este templo entJe las «Siete maravillas del mundo».
Su concepción se repite, en los elementos básicos.
en el templo de Apolo en D idimo, el gran santuario
del oráculo de Jonia, cerca de M turro. En el lugllf
del santuario surge primero un modesto sekos en
torno al .l aurel de APeLO y a la fuente emisora del
oráculo. Hacia 64ú le sigue una nueva construcción
mayor -el antiguo Didimllion-, que rivaliza en
tamaño y suntuosidad con los modelos de SAMOS y
EFESO . Es destru ido en 494 durante la rebelión
jonia.
El nuevo templo de A polo, un proyecto de PA!ONIO
t)E ·EF'ESO y de D APHNIS, amplía y enriquece la
antigua planta.
El centro de la construcción lo constituye un
pequeño templo que contiene la imagen de la
divinidad ( naiskos). que se levanta en el amplio
sekos situado a un nivel inferior. Este patio, con
sus altos mur os divididos por pilastras, representa
la celia. la sala de Apolo bajo el cielo abierto
( templo hípe1ro) . A él, como si se tratase de un
ádyton. sólo tienen acceso los elegidos. Una ancha
escalinata conduce desde el sckos a la <<sala de las
dos columnas>>, una- antesala de la celia con dos
columnas corintias <le unos 20m de altura (p. 162).
Funciona como cierre arquitectómco entre el patio
y el p ronaos de 3 intercolumnios de profundidad.
La enorme puerta que se abre a ella no sirve como
entrada, sino como «puerta de las aparicioneS>>
d irigida hacia el exterior, y desde cuyo umbral de
l .46 m de altura anuncian los sacerdotes los deseos
de Apolo. El acceso normal conduce al sekos a
través de modestas puertas secundarias y de un
túnel.
Exteriormente el templo parece un díptero jónico.
El peristasis doble que lo recorre se construye en
base a un intercolumnio unitario de 5,30 m . Las
1Ox 21 columnas que forman las fachadas están
desusadamente juntas unas a otras y confieren al
edificio un aspecto de compacidad. como el que
marca a los templos tardíos de Jonia CPRIENEJ bajo
la influencia del clasicismo á tico. El entablamento,
de amplio vuelo. integra toda la construcción en
una honzontal de rema te por encima del perístasis.
194 Grecia Tipología X V I: Templo 6
Las formas ~tándar de templO" no \lemprc cum-
plen con las e,igencias de los cultos pohmorlo o; de
la rehg¡ón gneg;1. Para programas de culto "'f't-'Cra-
les. los arquitecto> transforman los tipo> .:anúmcos
0 bien los sustituyen por soluciones o;¡ngul;~res Oe
estas forma.~ sin¡:ulares de la arquüectur:¡ religiosa
- S<tnttA sa.nctNum
se han con~rvado huellas en muchos lugares, pero
-
-
bPJCIOS do
POttt<.o :-.
~ho
pcu:~ohJ.,t, -
o sólo poca>~ están aún pa rcialmen te en pie o permi-
ten una reconstrucción convincente.
El Erectcion d e la Acrópolis de Atenas, un conJun·
C] Te noUd'lo pc~tt~
10 de finales del ;,•glo v surgido al p;trccer de forma
espontánea 'IObrc los lugares de culto ma;, anu-
2uos. está ;,¡tuado en la pune one de la fortalc-aL
Destnudo5 ésto~ en las guerras mC<Iica;,. dehian o;cr
reunidos en c~tc nuevo edificio. segun prc\Cia d
1 A'lttguo wrnplo p rograma de Pencle• para la reconstrucc1ún de la
00 Atenea
2 Pón,c;o EsoP Acrópolis Sus trJdiciones se remontan a la prehis-
3 Captlla de Atenea toria y sus signos cultura les están delimuvamcntc
4 P13l3 P8td JueQOS>
fltuates ligados al lugar an tiguo.
5 Póft.ICO No1te El ala principal , un templo de oricmación E.-0. de
6 Matea del lltóente
7 Caool!a ele Po..,dOn o rden jónico pró;tilo, adopta. en lo que rc,pecta a
E<ec<eo situación ) programa organ.izati\o del e;,pac1o. la
8 •Matdewt.
9 Pancr.ose.or> tradición del anllguo templo de Atenea 'IObre la
10 o ""' sagtado terraza de la fortaleza. al borde de cuyo basamento
11 Sant.u:anO de
c.!crope Norte ~La ados¡¡do a mveL En la celia F~te con un
12 Tumba de
Cécrope
pórtico de 6 columnas. la capilla de Atenea, se
\3 PórttCO&Jf encue ntra la an11gua esta tua lignca 1 \"Utmon) de la
f p6r\lco de las d iosa de la fortnlcat, p unto linal de la procesión de
cami11déS} Atonas· Efoctoion. planw (véa$U T1p. Xl las Panateneas. L a parte 0., la capilla de Erccteo ,
recoge en el nivel más bajo de la Acrópolis las
marcas natural~ ~imbólicas: en la cell.1. prohable·
mente de tn.~ nave>. la mmba de I;Rtt n .u y el
r:r:-:::-:-1 <<'>lAR 1)~ ''~-l" oculto en el suelo. altares de PosEr-
1 Póroc:o
2 Sal• h pós•l&
ll.:..:..:.:J D6N-E RECTLO. H 1 Ff--''TO } del re) -saccnlotc lk rFS.
La sala principal ~¡¡¡ en relac1ón <l"al con d
3 AdV10<1 1 Sol& espacioso portu·o .V. que all>aga la mana dl'f
Anal.toron 2 AdvtOII
4 Trono rridente de Po~lii>ÓI'o y con el pórtico di' las mriari-
5 Gradas ,__
O 10m
dés , que c¡,tablece al Sur la comumcación óptica )
-
cultual con la tcrru1.a de la Acrópolis. Sc1> cMa tuas
o 10m
de jóvenes (korai) mayores que el naturul ~oportan
'
el en tablamento de este pórtico. bajo cuyo óngulu
.O. se encuentra la tumba del mítico rey C•
CROPL
Un muro 'iep.ua 'u recinto funcrano del P a ndto-
seion. el te menos de la diosa P~ 'DRO'iO. en d qu~
se encuentran el oln·o sagrado di' Arwt•u > un ttlfllr
de Zeus. La capilla de Erccteo no se abre a e~te
t~menos con la h~biwa l fachada de lo> templos.
smo con una g(l/ería de vemwws situad a en la pa n <.:
superior d el muro. Una puerta ~ecundana pracu-
cada e n el elevado zócalo conduce al Pandrosc1on.
La posición de Cierre en el ala O. recae sobre el
saHeme pórtico , La amp(ja columnata ~u·vc
como pórhco de la capilla de Erecteo. como propi-
Olimpia FthpetOn ( '~Mifl Ttp tX ' eteuJn.~ Tetesterion leo del P androse•on y como baldaqumo .ohre la
a al-udo. b p&.¡nta a consrn•oetón de la ~ .aiCI
l1lllrC? del tridente. Por su formaCión de upo
1 Cefla 2 Per ·5U$tS b conslf'UCCIÓn de l<t éooca ct•Stet m<_>!loptero en tre> lados, neutroH¿¡¡ los CJes del
ed1~1C10 que se cru1.an y sirve como foro y edilicio
eseemco a la pequeña plaza reservad a :1 hts danzas
Formas si ng ulares de la arq uitectura rel igiosu g riega rituales. Esta aprovecha hábilmente el desn ivel
existente en sus lados N. y O. con respecto a la
ter:.tZa del palacio. colocando unas grada~: al Sur
esta lumtada por el muro del Erectcion r: n este
1
Grecia T ipología XV I: Te mplo 6 195
(Xqucño teatro al am! l1brc t11:nen lugar dan:r.I~
rituales. cu};l tr.ad1ción -.e remonta ha~ta la epoca
micén1ca
El btH ·n ""· .:n 1antn que cono,tn•~-.:•ón formad<l
totalmente a partir de >U >iluacl<'n, cota en ~h1erta
oposic•on a la atlc1ón de los !WCgo' a la homoj!e-
neidad glohal Esta ~e cons1gue perli:cwmcnte en el
templo r<.-dondo.
El tipo del rito/os 11cne ;,us ra1ces en la' sepulturas
prehistóncas l .os griegos lo adoptan junto con el
culto a lo;, héroes y a los sa~rificios Se han
descubierto lr.lgmcntos de diferentes ll!l()S básico,
de tod.1s las cpocas: cilindros de fabnca cerrados
con o sm columnata interior (por eJemplo. An-
1'\S), pórlll'O "n l'Clla ( mOIIÓpiC'rO J (S\\.tOIRAC"").
celia c¡rcular con columnas o pilastra' ado,ada;, en
su mterior ) perístasis exterior (tholm de DFI FOS.
OLIMPLA y EI'II>Al Kt>).
El Filipeion de Ol impia (p. 180). engido hacia 338
por Fih¡x1 11. cumple la func1ón de lwrMfl de la
familia real macedoma que. con C'tc cd1fic10. se
situa a s1 m1sma entre la sene de dio~s v hcroes.
Sobre un crep1doma de tres escalones. un penstasi,
de 18 columna' JOmcas rodea la celia Circular Una
ordenac1on de 9 medias coiUJllJlas connt1as organi-
za el muro 1ntcnor. Sohrc una baso: o;cm•c•rcular se
colocan las c'talllas criselefantin as.
Los cultos mistéricos dcsempe•iml un pnpel impor-
tante en la vida religiosa. Al contmno que en los
templos oormale>, los edificios que están a su
servic1o h.m de albergar a una comumdad que
partici¡xt en las l"remonias ruualcs Esta comum-
dad es especialmente numerosa en lO\ famosos
misterios de Eleuro en honor de Demeter > o;u hija
Pcnoefone. El Telcsterioo de Eleusis ;e ullliza para
la m1ciación mistérica.
Este se desarrolla en varias etapas. paruendo de un
pequeño templo micénico, hasta co nvert irse en el
gran edilicio del siglo'_ En tres de lo~ lados del
imponente cubo ciego se ahren 2 puertas 411e
condut:en a un,¡ o;ala hipóstila cuadrada de 5-I x 5-l
m de superfi~1e. Lo, cuatro muroo; cst.in n.-corrido;,
por tnbuna' con 8 gr.1das. que da.n cab1da a unos
5.000 p¡¡rt1C;Í¡x1nte>. Oesde la parte po;tenor. exca-
\<lda en la montaña, se accede a un.1 galena en la
planta supenor. Seis filas de 7 columnas JÓnicaS
sopomm la cubierta de la sala.
En el centro de este bosque de columnns se al7a el
anaktoron, una celi a de templo ( iu(wun ). en la que
ya se encontraba la imagen sagrada en el Telcste·
rion de la epoca arcaica. Desde un trnno situado
junto a la entrada de la celia. el sumo o;acerdote
(hierofante) d1rigia las ceremoniJ> nocturna> Al
amanecer haCia abnr un agujero prdctlcado en el
techo. el opa1on. a trave<> del cual penetraba la luz
del dia en el lugar sagrndo. habítualmcntc ilumina-
do sólo por antorchas. Un vasto plan de reorga n•-
7..ación CO:lCCbldo por IKTINOS (Partei!Óil) 110 será
n:alizado Lm> la mue rte de P ERICLES . Fn el ~iglo IV
se aiiade al eclific¡n un pórtiCO como el de los
templos. con 12 columnas en la fachada
196. Greciafl'ipologia XVU: Propóleos
En los dempos primitivos la entrada al santuario
suele ser una simple puerta de madera o una
abertura en la muralla con pi lares de refuerzo. A lo
largo de los siglos temtinar-.í siendo un peq~eño
volumen arquitectónico independiente: el prop1leo.
Las for mas primitivas y los precedentes se constitu-
yen en el ámbito del Egeo ya en la época prehistó-
rica. En Troya 11 (p. 144) aparece una :s¡xx;ie de
forma abreviada del megaron: un espac1o central
con pórticos anterior y posterior entre las prolon-
gaciones de los muros laterales ( amas). En el
propileo del patio del castillo el espac1o ccmral se
reduce ya a un muro imerior con 1111a puerta. En el
patio de el\lrada a la fortale7.a d~ Tirinto ambas
b
puertas están formadas por un porttco cmtertor y
otro posterior transversales con una columnata. El
propileo del patio del palacio su braya, con_ el eje
central ligeramente descentrado, la d1rCCC10il del
Egina: propileo (véasé T1p. LX) megaron, cuyo atrio repite y potencia el moti\'O de
a p!anm las columnas entre las amas.
b sección Jong1tUdJ11a1
e alzado ant&II-Or Esta relación axia l falla casi por completo en los
santuarios griegos. Sin embargo el tipo del propi-
leo esta tan estrechamente unido a la forma mice-
nica. que se supone una tr-adrción más allá de la
cesma histórica de la invasió11 de los dorios.
En el santuario de Afaya en Egina (p. 1SO) permi-
ten algunos fragmentos la reconstrucción del pro-
pileo arcaico (FURTWi\'<GLFR / FtECIHF.R). E;;te se
inserta en un lugar apropiado del terreno en el
muro di>llemenos. La planta. casi cuadrada. mues-
tra la división conoc:ida: pórticos a111crior y postc-
ri.or iguales y dos soportes entre las antas. La
puerta monumental renuncia a la fo rma caracteri:.-
tica del frontón triangular sobre el pórtico ante-
rior. La cumbrera de la cubierta y el muro interio1
de la puerta están al ineados con el muro del
temcnos . La razón puede estar tan to en la simplici-
dad de la construcción como en la inserción en la
horizontal del muro o en la subordinacrón al
templo. La arquitectura evita también en otros
detalles la adopción de formas constructivas <<reli-
giosas». Todas las partes de la con;trucción están
muy trabajadas, pero con acusada senc.iiiC7- Las
C?luronas, por ej. están compuestas por prismas de
piedra octogonales, con análogos capiteles.
El desnivel con la terraza del templo se reparte en
escalones y rellanos. La e~<'alera propiamente di-
cha se encuentra --{!ebido quizá a la ampl iación
posterior de la terraza- detrás del propileo. La
entrada queda asi a un nivel infer ior. subordinán-
dose también aquí al templo. A lo largo de su
~ Partes del ed1ficfo evolución las puertas monumentales van tomando
oo re31izadas
cada vez mas detalles de los templos.
A te-nas: Aaópolis. los Propilaos (véase Tip XJ 1111 Entmda monumental En muchos samuarios se ha revelado en vesugios
8 J)lanla d.e plantas y fragmentos de ruinas una especie de
b alzado
Dremtus. üpo usual con varia ntes locales, constit uido por un
vla proceslonaf
pórtico anterior y otro posterior, ambos con colum-
nas dóricas o jónicas, y el muro cemra/ de la puerw.
El trilingulo del frontón suele estar en la fachada
La entrada al santuario. Tipo básico y forma monumcmal sobre la emrada. Ya en el ingreso al santuario se
pone de manifiesto u·n motivo importante de la
arquitectura religiosa, que vuelve a aparecer. po-
tenciado, en la fachada del templo. Algunas puer-
Grecia,Tipologia XVII: Propileos 197
1<~~ monumcnt.tles de santuarios importantes so -
brepasan e.>le esquema en sus dimensiones y com-
posición. ~pecialmentc el propiko de la Acrópolis
de Atenas. El cdific1o arcaico, con :;u fachada de
19 m y 4 columnas. el muro L'Cntral horadado por
5 puerta; ) el pasr> t·tmrral ~<nsanc/u¡tfo. está ya cal-
culado p<tra la gran procesión de las PA 'ATF.NiiAS.
La nueva construcción de los Propileos, comen7-'l-
da ..:n 437. adopta los ra.gos fundamemales del
edilicio anterior. magnificándolos. Este proyecto
de MNF.~ICLES asocia las exigencias de la situac1ón
única de la Acrópolis y una concepción. variada
sustancialmente al parecer, del papel del propileo
en una ordenación de conjunlo del santuario
(p. 182). Este reúne el cuerpo central de la puerta y
los edificio~ q ue lo Jlanqu.eao en un conjunto
monumental escalonado en anchura, altura y pro-
fundidad.
Mediante este conj unto, la pendtenle O. de lu
Acrópolis. hasta entonces algo amorfa. adquiere
una fachada arqui tectónica. Esta adopta ya el
motivo del frontón del templo para ser visto a
distancia pero acentúa . subordmándose a él, el
electo del PARTE:-lON, situado en un plano superior,
y cierra visualmente el hueco hasta el frontón del
I::RF>ri'IO:<. de menores d imensiones.
La via proi·esiona/ asc1ende serpenteando por la
pendiente. Delante de la fachada de seis columnas
parc~ida u la de un templo, el espacio, hasta
entonces libre, se ve rodeado. como un patio de
entrada, por las alas que sohresalen y el estilobato
esca/on(ll/o. La vía sagrada. subrayada por el corte
' practicado en los escalones y por el ensaoc.-.hamicn-
to del intercolumnio central. asciende oblicuamente
hacia el pórtico. En esta .subida el espacio y el
campo v1sual se esu·echan grad ualmente de fuera
adcmro. para volverse a ensanchar de nuevo.
El eje longaudma.l de la pueo·ta esta girado frente al
propileo primnivo, aprOXImadamente paralelo a
·los ejes del P,\RTENO'I } del ERFcn-ro'<. ) apunta
hacia el c'CDlro del santuario. libre de ed ilicios.
Detrás de las cinco puertas esc-dlonadas en anchura
y a ltura del m\•ro .:entra!, situado muy atrás. se
d ivisa libremente desde el pórtico superior el espa-
cio abierto de la fortalem y sus dominantes que
.aparecen sucesivamente.
El plan de MN~;SIClF.S no se real izará en su totali-
dad . La;. construcciones de las alas posteriores. asi
como la parte delantera del ala Sur. caen víctimas
de la oposición de los círculos conservadores y del
cambio de la situación política. Del ala Sur sólo se
construye el pórtico lateral. a fin de dejor espac1o
para el santuario de ATENEA NtK~.
A pesar de esta ejecución parcial. los Propileos no
tienen nada que envidiar a los grandes edilicios
religiosos. Igual que el Panenón, los PROPILFOS
marcan el punto de partida de una nueva época de
la arquuecrura griega: la percepción y el dominio
del espacio. Lo; conjuntos helenísticos amplian
aún más el motivo de los pórticos que flanquean
los edificios. conformando un espacio. Sucede así a
veces. como en LtNDOS. que las puertas monumen-
tales superan al templo en sus drmensiones.
198 Grecia¡'fi pología XV III : A ltares
Lo~ suntuarios griegos permanecen a mcnud.o d~­
rante siglo> sin edificios y muchos no llegan Jama~
a albergar un templo. pero todos t1cncn desde la
época pnmiliv,t un al~r wmo pumo cemral de la
ceremoma de los sacnfic•os. Las formJ~ de lo>
altares oorre>ponden a los distinto< cultos.
Los altares redondos, en forma de grande> a milo>
de piedra- acogen las ofrendas de 'ino } o;angre
para los dioses ctónKoS > para Ios heroes. T1enen
Paestumc alter del t9mpto de Atenea ~u origen en las cul'•·as prehistoncas para la,
ofrendas de los muenos .
• pl~ta
bahaóola:e<al Para los holocaustos. JUniO a los ulwre~ rm('rarlllf
{ÜU\IPIA, p. 180). se desarrollan como tipo co-
18-•oosul.,._ rriente a partir del primer milemo la~ mesas de
2 Pla......... o;acrific:ios. A sus formas primitiva~ penenecen.
3 Mesa de wcnt.CIOl
4 Mt.~ro l.lwal ademas de los altareJ-me<a.r y los altarrs-Moqun al
am: libre. los altares-ltogares (eo.cham) en el inte-
rior de lo~ templos primitivos (p. 184). Las formas
b~icas stmples del bloque ~ del tablero apare;;en
frecuentemente decoradas con escultura <.:ucrno~ de
toro (keraton) o guirnaldas con bucráneos. en ilh
que perviYCll los antiguos usos y s1mholo•.
Los grandes altares estan generalmente \'lnculados
Samoe Heraion. Al tar do Rtloiltoe (recomlrut.:Ción) a los templos de la m1sma divtnidad ) concuerdan
con ellos en s u lorma y dm1ens1ones. A l igual que
en la 3rquitectma de los templos. también se
constiu¡yen aq l!Í lipos fijos.
El altar del templo de A tenea e n Pa estum es un
8as3rnl!nt0 dVIIIWt
eJemplo del tipo d ó rico de finales d e la época arca t-
ea. La mesa de los sacrificio; tiene la forma de un
bloque de más de 2 m de altura de planta rectan
guiar (de 3 x 15 m aproA.) . Un muro de p1cdra
rodea la mesa por tres de sus lados para proteger
del viento a la víctima. las llama> y la ceni7a.
Una plataforma a modo de =--alinata >ine conw
superficie cle,ada para el sacerdote. '\1 1gual que el
O 10m templo. altar y estrado están separados del ~uelo
por un basamento esmllmado. Este uene en l'aes-
tum (como en Egina. p. 180) la anchura del crepi-
1 Bas.arn~~nso tte:alon.do
2PO<bCO doma del templo situado frente a él y con el que
3 P.tbO dl-1 .,1ar esta hgado el altar por un camino pavm1entado )
4 ~ WfOS \aU!faiM
5 JJHa d6 uo t.c.oa unas rwnpas que a_<;cienden suavemente en el eje
longJiudinal. El!>acrificio se lleva a cabo en el altar
con las puertas del templo abienas. a nte la m1rada
de la imagen de culto situada en la celia
Del mismo modo que en la conl>trucción de tem-
plo~. Jonia crea lipos propios. Los elemento~ de la
":'esa de altar - basamento. plataforma y muro
Ctrcundante- se combinan de dhersas manera~
La~ d1mCm1ones se asemejan al formato colosal de
los templos (p. 194). En la fase final del helenismo
los grandes altares jónicos representan construcciO-
nes independientes. que sobrepasan en tamaño a
Pérgat»>' Almr de Zeu~ rv~Jb4:' T•r.J V) algu~os tem plos y que adaptan detalle~ de su
3 i>IOOI.1 h re<:on$1UJ(C'IÓI'I a rquitectura.
El paso de la modesta mesa eJe sacrificios :11 gran
altar está reconstruido en todas sus fases en el
De la mesa de sacn liC10;. a l c<lllic•o c ultual l l~raion de S amos. Desde el primer milenio, el
pnmcr alwr <le piedra .situado a n te el árbol ~agrada
dt• Lygos (p. 180) es rodeado una y otra ve:> p11r
nuevas capas de sillares. Hasta el altar 6. llCrtcne-
Grcciuf ripología XV III : A ltares 199
<.:lente a 1.1 época del llfKAIU' 11 (p. 192). conserva
'u est1uctu ra tradiCIOil<tl) >U 0 1icntac10n prchis tó-
ric:t hacltl el orto de Strirl
bt la nueva ordenación dd 'antuano en el Siglo,.,
(1-11 Kili<>" 11 ) el dcllllnllnadt> altar de Rbo ikos se
onenta con rclac1ón a l eje del templo y adopta una
nuc\a forma monumental. Un alto mum mrtarien-
lr>., c:on wmüu de gran Yuelo Circunda por tres de
;u, lados una platt!/umm de 30x 14 m de ~upcrfi­
CIC. ,¡pro~•mad.. mente. Elarl>nl de L rgos ) la mero
d, \llt:rl{uw' cstan ;11 aire hbre en est<t plaz<t
murada. caoi como dentro de un temenos prop1o
(n:constniCCIOn ..eguo WALTl:R K ROSSFR)
\1as o meno' <11 ml\mO tiempo se wnstru)e otro
altar monumental en el ~tuario de Poseidóo del
cnbo \lonodendri, dc.pro' 1sto de templo. Una
<>r.ln me"' de ~acnlicu>~ en forma de bloque se
•HÚa ¡¡( ,ur.; hbre 'ohre una extensa plataforma con
<"<:almat" Csc¡¡kr<~ ~ plat<tforma ~tao rodeadas
por un antepecho haJO. cuyos ángulos o;e curvan
c;omo cuerno,. formando wlutas.
Lo' l!r:tnd e~ :t itares helenís ticos de MAG:O.ESIA,
PRIL'r. 1· 11·<;<> y Pf Kt.l\\tO muc>lran el progreso
reali7.;¡¡Jo hacm un conJUnh1 a rquitectónico ence-
rrud o en SI m ismo.
F.n e l altar de Zcus de Pi:rgaruu >e akanza el
estadio lina l de este desarrollo v. a su vez. el
apogeo de lo ceremonial y monum~nwl en el culto
de lo~ sacrificiOS.
Se ul7.<1 como núc leo de un recinto cerrado (teme-
nos) ~obre una terra7a natural de la acrópolis.
Corno en un c<paCIO 1deal, ">e ofrecen sacrilicios a
ZE1 s al ;me lihre, 'igu1cndo la costumbre an tigua .
rodo' lo;. e le me nto> trudJCiollalcs eJ>t;ín magnifica-
dos de lorm:t m on umental: el l>11samemtJ casi cua-
drado de 36..1 x 34.2 m m1cia e l movimiento ascen-
dente con '\ c-;calones que lo reco rren . La gran
escabllala sube h;tc1a la plataforma entre las dos
prolongac1onc~ del 7ocalo que avanzan a modo d e
antepechos. El muro mrtaru!IIIO~. d1spucsto en tres
de los lado>. c•ta totalmente recubierto por una
c.~t rccha mltltmmlo. que se continua a modo de
póruco en la fachada ab1erta. La plataforma se
conHcrte a~i en un patto porticada. Lo5 sacrificio.~
<.e lle,an a cabo dear.is del tc·lc>11 J(' mlwmw5. como
en un \antuano a puena ~-errada. (!-'I.Rt>A\In no e.<
una cmdad-<:>Wdo. ~IDO una re'idencia real.)
En la 70n.t del 7ócalo. el ~-elebre «friso de Pérga-
lllO» rodea la plataforma ) los antepecho> de la
Cj;Calera. En la franja de rcli\:'~"" de 2.30 m de
altura ~e dcsurrol la una t.tl¡!antomaqum en una
longitUd tot.ll de 115m. tema escult<>nco resena-
do hasta ahora a los t1mpano> de los templos.
Fl '<LTI\R l)l Pt Rvi\MO no es sólo 1¡¡ w nclus ió n
extrema de una evol uc1on tipolo¡_nca. , mo también
un eJemplo up1co de la &n luit(.'Ctu ra helenís tica.
E-.ta yu no ~e iiJUStn ;1 la~ reglas canó nicas de los
órdenes dü,icos. sino que combina s us elementos
de u na forma nucvu, a lin de lograr efectos más
intenso>. q ue jumas habiu buscado la a rquitcctum
gncga clti~ica. Ltt C>tructuru o bjetiva y el tipo
canónico ced e n ;~nte lu forma individual y la
composictón origmul
200 Grecia{l'ipología XIX: Teatros
El 1earro griego es un escenario religioso. Des?e ~os
primeros siglos forman parte del culto a D1oruso
cantos corales, danzas extálicas y procesiones de
-
máscaras. De la unificación del culto y del juego
resultan las dos formas del drama: tragedia y
comedia. Son principalmente obras de poetas y
Templo ah:n actores áticos.
Gradcria A medjados del siglo v1 T~e.~Pts de ICARIO inicia con
r::-:; Escena su compañia ambulante la práctica de representa-
fdtfo~fli:!. d td ur.!tiO ción con un único actor. coro y corifeo. Al mismo
Cur\I'AS ti~ nwt;l tiempo el tirano PlsiSl RAto traslada el cultO a
Dioniso de ELEUTI!RAS a ArtC<AS.
A panir de entonces tienen lugar allí dos vece:. al
l Cawu nueva año. durante las fiestas dionisiacas, representacio-
2 C"'.itw a 011\tl~l '-'a
3 Q1qut•st.a nes dramáticas competitivas. con reparto de pre-
:1 M uro dé la terraza mios, El teatro se conviene en tnstiwcióo ~'Statal.
S Rampa d e- acceso
6 MufO de tof'tenc,IOn Bajo PE.RICLES los ciudadanos pobres reciben un
7 Cá maras €!XCOvad ~s «subsidio teatral» para compensar la pérdida de
en la roca
8 Templo ganancias ocasioJ1ada por la asis1encia al teatro. El
9 AIIJI escenario de las representaciones es, como en todas
Torico. Atica: pJanta del COnJunto
partes, el santua rio de DtONISO (en la pendiente
S.E. de la Acrópolis).
La forma del teatro griego resulta de la práctica de
la representación. Como·escenario sirve la orques-
ta, cJ·Jugar reservado a las dan7..as rituales ame el
b
templo de D ioniso. con el alear en el centro. Allí
evoluciona el coro con camos y danzas y, en los
dramas de la época clásica. también como coro de
reci1antes, representando al pueblo y a la <<voz del
pueblo>>. El altar. que estorba en las representacio-
nes dramáticas, sera trasladado con el paso del
tiempo al borde de la orquesta y, más tarde.
Epidauro: teatro
totalmente separado del escena rio. Una ligera
estrucmra de madera, la escena, separa la orquesta
~ Ed•hc1o de ·a escena
(allñdo y p!anta} de la parle posterior abierta e ind ica el Jugar de
b Perld de J.a grada acción pa ra las entradas en escena de los actores.
e Sección de lt1 c3vea
PQr el pas¡Uo mediO
Renovada en un principio para cada rcprcseota·
J Cávea nueva ción, será después reemplazada por una obra per-
2 Cávea antigua
3 Orquesta manente de maderd c<;>n bastidores y clemcmos
4 Edrf1cJO de la: esuna móviles. Una construcción situada en la parte
1 5 COC'redor de acceso Jate<al
6 M uto de contención posterior, probablemente en forma de tienda, sirve
j
1 a los actores para preparar sus entradas. Los
teatros de piedra no aparecen hasta finales del
' siglo IV.
La parte reservada al público, la cavea (en griego
koilon), rodea la orquesta, al principio en forma
generalmente poligonal (trapecio) y, después, en
hemiciclo con gradas. Tras las poco afortunadas
experiencias reaJjzadas con tribuna,<; de madera
(como en A tenas), los ¡eatros se instalan, en la
medida de lo posible, en la falda de las monta.iia§~
Una hondonada excavada favorece la colocación
de anillos de gradas, que van ascendiendo; permi-
ten una visibilidad igual desde todos Jos asientos y
determ inan la excelente acústica.
E l teatro de Torico, en el Atica, conserva mucho de
o,_______.:;30 m la forma a\J:acteristica de la época primitiva. La
Epida,Jro; '\)tanta del t..eatr'o
terraza rectangular de la orquesta está limitada
lateralmente por el pequeño 1emplo de Dioniso y
forma prumtiva y clásica del !Cal ro griego por el a/1or, situado frente a él; por el lado del valle
queda limitada por un muro bajo. No hay ninguna
huella de const rucción escénica. La cm•ea, en for-
ma de arco carpancl, está excavada en la ladera,
GreciaiTipologia XI X: Teatros 20J
asegurada lateralmente por muros de comcnción y
comunicada por dos escaleras rectas que suben
desde la orquesta.
Los griegos alcanzan la forma ideal del teatro
mediante la concentración en los elementos princi-
pales y su geometrización. 1lacia 420 se separa en
AfE.'AS la orques1a del templo y del ahar y se crea
una ordenación concéntrica. Esta construcción en
piedra se prolonga desde la época de PI!RrCLES casi
a lo largo de un siglo y no se 1crm in a bas1a 330 con
LICURGO. El protot.ipo del teatro tllenieJtse de Dio-
niso es seguido por leatros construidos en todo el
mundo griego; sólo se diferencian en detalles.
El teatro de Epidauro, construido en el siglo 111 , ya
se hace célebre en la Antigüedad por >u perfección
(PAUSANt,.,s ). Alrededor de una orquesta circular de
20,3 m de diámetro se construye el teatro coo
absoluta regltlaridad gcomé1rica. El esquema com·
positivo se basa en un pentágono reguJar circuns-
crito al circulo de la orquesta. cuya base está
exactamente en el muro del proscenio.
La ruvisión de la antigua carea en 12 porciones
(kerkú;) se reali7..a a partir de una figura de 20
lados surgida del pentágono. De cada ángulo par-
len radialmeme las escaleras de acceso. Por cada
lado, una de las porciones de la cavea sobresale del
semicirculo. de forma que éste se prolonga ligera-
mente hacia la escena. En una etapa constructiva
posterior la cavea. compuesta por 34 gradas semi-
circulares. se amplia con 20 gradas más. Un pasillo
circular medio y otro superior (diazoma) comun i-
can ambas panes.
Detrás de la orquesta el edilicio de la escena, de
dos plantas de altura. cierra el tea! ro. como ocurre
en todos los ICatros a partir de la época clásica. Se
abre mediante unas puertas si tuadas en la plaota
baja y en la superior para permitir a los actore_o; las
entradas en escena. Un pórtico jónico situado
delante. limitado lateralmente por los parascenios
que sobresaleo; sirvc de proscenio. En las colum-
nas se podían mterponer dewrados {pinakes).
De los corredores de acceso laterales {parodoi)
parten unas rompas que conducen a la cubrerta
plana del pórtico, que se convierté en una especie
de escenario superior. Para tener una mejor visión
de él , los asientos de honor se 1rasladan desde el
borde de la orquesta a la primera hilera de la
nueva cavea.
El teatro de IOPmA URO es1á construido, como la
mayoría de los demás teatros, en una pendiente y
sólo nece:.i ta muros de <'om~ó~n la parte baja.
En la fusión de la f(}!i(~ an puramente
geométrica y el p<tisajc~tural ar<laii a~;;quitcc­
tura griega, en la c~strííeción de .Í~~s, una
posición cootnuia a la> del tellljllo, con s~autono-
rnia con respecto~ la ninuraleza. ..
El tipo de tcatr~cballado en Gre<¡ia eoc~ntra
muchos seguidores ~ el curso de más & ' 2.000
años, primero en é?~perio romano (p. ;718) y. a
partir del. Renacimien~~\bda Euro¡a,~b foml3
ideal no se volverá a alcaózlír ~n'ílis.
BJ BL l Ot~
202 Grc<:ia Tran<;formacion~ e influencia, de tu arquitcciUra J,:rit-ga Roma l'olílica imperialista, o rganiu¡ción. eh ili2ación 203

L. na de las razone' Cl>Cnc•ales de la perfttCit)n de la
arquitectura gne¡;a rc"dc en >U ltmllac•ón a algu-
no~ tipos y forma~. Al comienzo de la épo..-a
arc:uca alcanza su ~vt)IU~Ion el punto deusivtl para
el desenlace: el l<'lllfllc> rodeado por "" ¡¡tirtico
(períptero), como forma griega de la arquitectura
religiosa repre>entauvn
w grandes con,tru~'(;loncs de madcm de la epoca
arcaic-.1 primitiva .e distinguen por \U ca>1 tot.al
unidad constructh a y formal. Esta se p1erde par-
Cialmemc al ~.r a la arqmtectura monumental
en piedra. Los órd<'m'S dórico y jónico. dem ados de
las construcciones lígncas de pie~ derecho~. asegu-
ran. no obstante, la unidad formal al ed iflc1o. Más
Importante que la mvcnción de nuevas formas son
he. proporciones exacta> Sus camb1o:. camcterizan
la cvolucion estihsuc.t
Fsta conduce. en la época clásica. al equilibrio
perfecto entre los clcmemos form,tlc:. opue.tos.
Las fuerzas que ellos matennhzan no so n n1 cósm•-
cas ni trascenden tales (como, por eJem plo. en
Eg•pto). sioo exclusivamente rectimicm
La lógica de la arquiteciUra griega. mclu~ll alü
donde abandona lo~ antiguo~ vínculo~ corbtructi·
,o,, rcs•de en la leg•biltdad de la!> funcione>.
Clcm~nto> sustentante~ y sustemado:.. po~ición
vertical y horizontal ~on visibles :.in neces1dad de
a&oci,rciÓnes alegóricas o s1mbólica~. Muros. so-
portes, entablamento ~ cubierta permanecen siem-
pre >•endo lo que son
!..1 autonomía del cdirieío matenallzada en el
megaron desde la epoca primim·a perman<.'Ce
dur.tnte ~iglos como un principio dommante de la
arquncctura gnega. Se concemra baJo la '>Ufl<!non-
dad de la arquitectura rel1g¡osa en d de:.arrollo del
edificio singular.
Los grandes proyecto' cond ucen invariable men te a
una libre ordimactóu ti<' t·dificios ind<'fii!IUitl!ntec Su
mterrelación espac~al no está regulad.! por un
~quema gcncml obhgat<1rio del conJulllo. o;mo
detemunada indwidualmcnte por el volumen de
lo> ed1fic•os ) 1~ di~tunc•as correspondrentes. ade-
más de por los cond•cronamiemos tradicionales y
topográficos del lugar en cuestión. Todo cd1licio
importante tiene su prop•o plano e/( apoyo. Siem-
pre que es posible se utdi7an las terraz.t.' naturales
del terreno para poder d1ferenciar, mediante el
e.-.c:.rlonamiemo de Jo, d.stmtos plano>. el ju~go
armón1co de los cd•lic•os dentro del grupo Si es
pn.'CI\0, >e terraplenan termas.
M ~-d •ante la orientación uniforme de lo> cd1licios
pnnci palcs (lineas de cumbrera pamlel a~) la fuerza
del edilicio direccional. 1nhercme alm~l/ttron, actúa
más :~lliÍ del erlitic10 smgul:.rr. determm.1ndo. como
uno de los pocos facture' de ordenaCión. el efectO
geneml de lU) grupo de edtfi<.·to> L.1 a¡mrp.tcrón
libre ..: pone de mamli.:sto C::.P.,'Cialmcntc en lo>
gr.1nde> ~antuario> y tnmb1én. en p.trtc. en los
ce nt ros urbano>.
C'omo principio fundumcmnl del urbanismo, no es
apropiada, cn los bMnos densamente edificados
la han la> condic1onc-. par.• ella. En contm de la alli
hah1tual trregulandad c,,nfu:;a del «cr,-.:tmlento
espontanco». se imponen en muchas ciudadc-. ''"
>r~tema' regulares con su e'quematismo ortogonal
Fst¡t\ ru"·"ltL\ puramente 'uperficiales funcionan
como "~temas racionale~ de comunicación y urde-
nación.
No con tienen ningún elemento activo para lu
fomración del espacio que. d~>de el clasici~mo.
cobra tanta 1mportanc•a en la arquitectura >en el
urbant;mo como los ambllth de la \ 1da pubhc.r ~
pn,ada. V¡vicnda:., ediliCIOS púbhcos. teatro> )
pl31a\ ne<:e>•tan en pnmer lugar espaCIO con gran-
de:. :.uperlicics útiles. Las contnbuciones deci~1vas
para la formac1ó n y domllllll del espacio no parten
do: la arquitectura rchg1osa, sino de la prol'an.1 Los
arquitecto~ gnegos. tr¡¡s d apogeo de In arqlutc~'tu­
ra reh11•osa en el clas1c"mo. consiguen crear llfl<1S
mudchco' de erlilicio~ wmb1en en la arqwte-;tur.t
prolana.
El lt'tllm representa una conl-cntración co.pac1al en
med10 de la naturale7.~ . Su princ1p10, el aud1tono
dispuc>to concén tricmnemc en torno al cen tro dt•
la acc•ún, se transfiere :t lo~ espacios intcriorc' de
muchos <'lit/idus de rt'lmtllll. Atrevida' estructura'
cubren hbremente las gr.mdc• salas.
en el urbanismo lo> púrltl'<l\ >e <.'Onv•ertcn en un
elemento actl\o. Sus almcac•ones. cada ve7 mj,
la rga-. y fr<.'Cucntemente con do~ plamas de altura,
dan lugar a cerramicmos de cal les) pi:LLa~ con un
perfil ¡¡rad1oso y rotundo. Con el áKOra hdcnistim
>urgen por primem ve7 en 1<1> ciudade\ griega,
plaLa> claramente delimitadas
En el helt'nismo los ouevo' tipos y conJunto>
a.rqullcctónicos traen con\lgo un importante auge
d<' J¡¡ t•'Cmca constroctrva Al m1smo tiempo. con-
tnbuyen .1 q ue se manifiesten la> tendenciaS que
dc:.mon t,rn total o parcialmente lo~ princ1p10S
va lido' hast:l el clasicismo y llevados a la practica
con la rna~ima perfección n panir de entonces Es
car¡¡ctcri>tica. por ejemplo. la ulllización. c>tablec•-
da )a con el <•cla>~ci>mo auco», de diStinto\ ó rdc-
o~ de columnas que ha.\ta entonces sólo apare-
cían por separado- en Ullil misma obra a.rqunec-
tóuu.:a.
El cadu vez mas extendido eclecticismo signili~a.
por una parte. la d~c:adencia de los órdenes clásicos
) por otra. la liberación de una esclerosi~ amcna-
7.ante t1uc tiene lugar e~pecialmente en el conscr\a
dor ámbuo dónco. El c;anon formal de:>arrollado
en la arquitectura religio.a ..._. independiza Libre
en su' proporcione. de ataduras a un upo ediliCIO
concreto. puede ;er utilvudo nexible ~ libremente
en los nuevos tipos arquitectónicos para produc•r
el electo en el lugar previsto.
Con el helenismo se refuemrn las influencias inter-
nacionale<> de la arqullectur.r ¡mega: pnmcro en la
arqurt~-.:tura del lmpcno romano y, a trav~ de
esta en la paleocrr>llana Aun en las •<~tcdrales
gót•~-as algunos perfiles de 1mponantes partes cthli-
c::atonas recuerdan el mnon formal griego. En el
Rcnacumenlo, harruco y clasrcbmo éste dctcrmm•l
la organ11.11Ción y decor~c1ón de arquitectur;" mu)
distanc•udas ya de lo~ conceptos de la arqull,-.:tur;r
grreg.r Migmal.
A fines del srglo \1 los romano~ >e hber.rn de la
monarquía y de la tutela de los_etruo;cos. Collll!!JlZ3
la expansión con~~a.ntc_dc la_ct~dad..cstado RoW\ .
Dentro de una poht•ca rmpcrrah~hl comccuent~...!?s
pueblos itálicos ~on «pac•ficados» medrnnte al~an ­
NS 0 poLla fucrn: etruscos 'j gncgo~ ~on domma-
do> progresi,-amcntc. sus b1enes _explotad~s y su
.:ultura asimilada. La romaruzac•on de ltalra dura
muchos siglos l.:1 'tCtoria obtenida '<>bre ~TA-
00 en el curso de una tm.-ha dec1s1\a por la supr:-
macía poütica abre a Roma la v1a del Mcdttcrrd-
neo en la seglU)da mitad del siglo 111
1\ comienzos del siglo 1 a.C. v5r>tas regio nes en la~
costas de ultramar dependen. como provincias del
Imperio romano. La cooq':"~lli. de la Gaita ..por
('E!,AR le abre la furopa OCCtdental. A1 (it s.l<> y su~
wccsores hacen a~anzar las frontera\ h~lll lngla-
tcñ=a, Cl Rin. cll\eckar. el Danub10 y el Eufrales.
Bajo TRAJANJ (98-1 17 d.C.) el lmpcno romano
alcanza su mú~imt• cxpan~
Desde ADRIANO los esfuerzos se concentran en la
consolidación y ·lu o rganización y, a partir de la
m 1tnd del siglo 11. cada vez más en la defensa. En
lo> siglos 111 y 1\ aumenta constantemente la pre-
Sión sobre la• frontera$. Guerra~ frontenzas. cnsrs
económicas y un;~ población diezmad.! conducen a
J¡¡ decadencw.. Pc><l~ 293 DtocLCCIA~o mtenta. con
la reforma del1mpcrio, e,;¡tar el creciente peligro
mediábte la descentralización del poder y de la
adminiStración tetmrquia). Roma pierde su fun-
Citm centralizadora En 330 ('Q~sT \'<TN> eleva
CorlSianh.tl<>pla almngo d..- caprta f•ncntal. Tras la
muerte de 11 OllO"O 1 (395) se consuma la díVlsión
del liPJ!eno. En el siglo,. e[ Imperio romano de
Occideme se qu1ebra con la invasión de los bár-
baros..
ColllO-.Úli:.ll!! d~ ..Jll)bicrllO--)'-constitución .subsiste
h:l>it¡¡_Goes cM .,..~I<H .¡_CJa..tepublica• .En CQ!l_tra
d.: ~. organizados insutuc•onalmente en
el Senado. la m;r}oria o2rimida de lo:. plebe]o.<
t'!Qtic_~<!_2~ s1glos de lucha de clases 1~­
rac:ióll-,juridi.ca} '-QCial ctr la-nueva cla~ dirigente
de una nobleza admm istrativa, la !ll)b¡/iras. La
Corrwtoooo deLCun~ulado regu la el cuNo poliuco
e illll.ili!L.el abu:.o~r btu <•Reptib.li.c.t
dá"c" du ~ Lt....dJl:; en liiS ~andes decr-
'ipn.::. de 'pulil~ ~'tenor. {l!:ro no e~ capa¡ de
hacer frente a l.1s nuc\as tensiooc.' interna~
!;1 c>tado d.:.,. .:tr.l .-,ns· mtc) L. J~ .• o,_la...ion del
fM•s llevan al dc.sordcn econonuco v soc•al. su,
f¡nales consecuencms SQ!l....§ formación del gruu
cu¡¡ilar.cfellat!lundio y de una econmnia t·l·dari;tu,
por un 1ado, y por otro. d ,. ·otlo~ mml ~ ..-l
iru:n-n1l'mo dt!f pral~rorlotfti.. [aj¡ reforma' n~o.:<.>><t­
rias J'ra"ca:.an ...EL;'tado <'Q(¡)Umll\O, incap.tcitad<>
para mantener el equilibrio social. sucumbe con la
guerra civil ~ la dictadura. - nTl unplu.\ '1 ,,, pyJw. bmiliw.,, frrma.. _. tl.'tl-
En conünua expanSiOñ . exterior, e'ut evolución
alcanza~umo criuco con_cl asesillato de CÉSI\~
en 44a.C. Bajo()._ 1 \\~,t,;~ I O. en D a.C. el
estadc_> ~ convwrtc una monurguia. Su, formas
~-ambran. Ln el principado ~ d~rroll¡¡ a ¡>arur de
.1\ugu.."lO un t·stutJ, tc.ntrali=tJtlo (lt }'"·• ztmuno.*' . en
cu)a' c-.1tegon~ > e\Cal:rfones se perpetuaD las
anuguas clases sociale:.. ~m parucipar realmente e-
el poder. En 212 todos los habitante~ libre> del
Imperio oOi'ieilen~ c1tkrt·<iw ,¡, wlmluuw mmona.
La reforma del lmpeno de DIOCLFCIAt-.0 crea en el
~iglo IV con el dominado (mo oa.rquia ab\l>luta) el
autént ico eswdo dt 11íbditu:., con el emperador a la
<-alietadC'üñlrJcr.irqnf:l de funcionario, !>Obre la
gr.m masa de la poblacrón, los subiecti. Fl <'J!!s.iJQ
p¡·mume/111' sigue s1endo el factor decrs•vO de poder
duranre-et"peñodo impenal. - - -
1 a organización del lmpc.tio....;.ll h - Republinr se
ba,;¡j"Cn]~unacJon de J"',_.fwJ~.:Iümuws. que
perm ne al estado tener s1empre a su d.:,pos•ción
per<onal experimentado de la clase pohtica din-
gente. Tras la riforll)a dC'l e¡érciU> Ue\ada a cabo
¡x>r \14RIO. el ejérato permanente se dc:.taca cada
,ez mas COmG factor oqr;mizam,o.
Un sistema de vías. de bases militares y de abaste-
cÍm•ento y de colonias de >'etermws garantiza la
segundad de las provincias. El Imperio desarrolla
este SIStema hasta la perfección y lo n~ocia a la
organización de la burocracia civil y mihurr. cuyos
cargos superiores <se confunden.
~cp~biÍj pnnutl\a la economía "<: ba>a en el
intcrc;rmhlo e p; Ju,·T, ·.atur.tlo. A l'·trtlr del
"!!lo 11 ~us liases. l¡¡ :tgm:uhura y la <lrte\;uria. van
'"'ndo cada ~eL mil' ~-cmpkt7.ada~ po1 tut.t cconu-
min latifundista y por manufactura.\ pnv:tdas y
pública> para la produCCIÓn de mercanclil> a •¡¡m-
ncl. m1entr.tS que a la ~e7 se reorgam~ la hacienda
pubhca. Durante la prugresiva expansión del 1m-
perio surgen mercados tndependiente> con puntos
gravuatorios de producc•ón, por ejemplo, aceite y
oereales en Africa. hierro en Nórica v estaño en
Brilaniu. ·
E-1 \ÍStema de \'Ías estratégicas y la ab>olutu ~obera­
nia marítima permiten un activo comercio <1 larga
distancia. que se encarga de la distribución de Jos
productos. En la época tardia los emper;~dorcs
ucncn que pasar en ¡nrne a la economía <hrigrda
colonaTO, rorporarwn<'.\ .
b;t ;cguridad militar. la técnica muy perfcco•onada
y lo prosperidad económica permiten el desarrollo
de In extensa civilización romana. Esta se 1rradia
dCM!c la capittl.l a las pro\ incias. Por otra parte.
Roma es estimulad.• por la aportac1on ~\tenor.
•brc todo de(, , . \ del Orief'l~ helcnj..t" ' Con
el ht~"-1 "" p.!!Ji.la.jlQ! v~:L pnnll:fa UfÍs
cultura europea..horno_gcnea que parte del ;~mhito
mcdi LCJ:ránco.
Arquitectura l urbanismo ~iguen primero lo> mo-
dd<" Ct!U>C<IS \ ¡LII.:IW' ~ pa.r11r deJ "g_J<< U >C
dc,.trrollan Upu> ar'-!Uil,-.;tonh:O• >mgularc, , en lus
que se llncn la conccpeton funcional, una nueva
•l-cni<.,, s~t· Al! ¡ lllk1 repre,.;ow~ fvr-
tro., txlnstitü~en ).,, grupo> de edifl<:io:. predom•-
mrntc> en torno a la' plams rodeada' d~ pórtiw•
(fnros} de las ciUdades romanas. Su srs!Cmil de
ord~nación. d ~"JuCm:l dd_cll5tru wm~nu, deter-
min- tc>d:Ina en cT Mgkt " d .:ar.•.:u:r de muchas
ctud.uk' euroJX-a' ' d el l'ro'\lmo Oncnt.:.
 204 Roma¡EI Imperio romano
Roma Cuadro cronológico 205

l ha4.·la ~000
hacaa 9<'.:>
hac~a l:iOO
hacoa -'10
lnmu!.ractOn~ ~.1e ht:- 1nbu, 1tal~~.:a!lo
Lo!> C.tnl:l4:t'' en 14j ~'"\~t.ll dc:l \Ltr 1 meno
ComJenzo de." 1.& ~olontla~.,;Jt.lll lcmh. l.t 1 undo.l~H'n de ( ~ut.tpo
Com1t"nzo de la .::olonu.a~.-1''" }!:ne~ en el 'urde halla y Su.-:11~1
---------...:

1 Confe&ración-;-cio-
dades etruscas
\luralla,, ntcrópoh> TrabaJO de 106 meta-
~. oon~trucción O&\=al.

hacia 600 ¡ Coloni2acióo ellllS(a Urban••mo regular

Templ06 ~brc pod10
<5Cn1Ura
~ullura
Fr=<»
en tcrtacota..

Roma Epoca pn- UIJnÓ> ~ sabu.o• e LOOñ.~' Clr.-uiArc> ) Arte> an,,la.< elru>Cos
au1r.a Fundacion de la C1U• tn a da\ en Roma
hacia 1000 dad Cloaca \ lax•ma
S YIU-V1 lmpt"no etru>CO loro Romano
~
República ! A=mooia en el la<•o ·¡ cmplo. para 1<» dK>- lmportll.CIOD llnÍStJca
S V ...ey de las X11 Tabla> """ tutelan:~ de Ltruna y de la
CJ:~a do: atno \lu¡¡na Gre.:ia

S. IV Hegemonía en Italia Muralla J)e &n-oo Ptnlura• mural<s. es-

C.aru;litución del Cc n· v;,, --'PP.'" cultura monumenlal
sulado \ qu;o CL1udtn Hclcoua~ión

S. 111 Guerras púnicas. hegc- Urbani>mo. e:¡quema Rclralo. reatro y JUC·

monia en el Mednerni- del camo romano go> de glado:•dores
oeo

S. 11 Disturbios Internos. Pucn•c• d~ poedm, bn- 1-fi>IOrtogralia, Lotcra-

Cimhrios y teuton~ sílocas de Romn, c.1•~~ lura, pintura mural
Ejércilo permanente tic pcriMilo primer aoJo pompeya-
no
S. 1 Expansión bacoa el E.s- Técnica del hormogón Co~Xrón. Salustoo. Ho-
t< y úe>le (la Gaha). colado. )an1uar1os, te.... riiCIO. Vorg¡bo, pmtura
Gll"mt> civiles: Sola. Iros l anfiteatrO>. f-u· mural 2.• rnolo pom-
27 a.C. César ( t 44) Augusto ro del C'é~M ¡ocyano

Imperio PriDCJpado, F..>lado de l·oro de AuguMv, ltr· ( "ia>JC1•mO 3U¡ll>IW,

S 1 dC fuocionarios mas monumentale>, Trto Lovoo, Séneca. Ta-

.~
Guerra contra lo• ~r­ C8>.1.> de ~h¡uoler, ¡>ala- Ul()
manos. Dmas1ía fla1 oa coos l..o. 4 E1an¡¡rlio-.
Coli.coo
t S 11 ~axuna
Imperio
apan.,wn dd

Tra iano. ,\dreo1no

S lll Dllla5ua de 1<» Se\ •·
ros. Derecho do: CJud3-
ie dania en !Odas las pro-
' iocias. Emperador de
los soldados. Reforma
-~ del lmpeno. Pe,.,.,cu-
E ción de lo, cri,t ia~"K
SIV ConstaotiJIO. Edicto de
395 Milao DiviSIÓn del
lmpeno
1 oro ) !Crtn<l> d~ 1ra-
l,':eon
l rbem>mo en Oriente
~en .\froca Terma>
monumc:ntale> Edili-
cio> de planta wo1ml
Ba.>iloca de \la¡endo.
Pal~,os •mpenale>
Jgle<ob c:ri>lian.u M u·
ralla de <.:on>lanuno-
pla
Padre. de la lg)Wa .
Rrtra•o~ r<alliLaS. Co-
lumna do: Tratann
NroplatonNno. Lilna·
1ura cnsoana. MO>aJ-
""' eo p!Cdra. E.saohu-
ra <Oiosal
\lonacato. Concl•o de
/lo ~(:ea El ~:rJSIUUII>mo,
11'h&~ón ckl Eswk• ( 39)

S. V Invasión dr los bárba- Construcción de •slc- Mo~aocos '''dnados y

476 ros. Fin del lmperoo sias en todas las pro- de oro. E.pontuahza-
de 0..-..:idente vmcm• eión del arte
,.,
.S>< S. VI Jostinoano. úlumn lglesuts monumenmles Cuerpo j uridiCO. Desa-
testa uración de lo uno- en Co~tantonopla, rrollo singular de! arte
· :O dad del Imperio Sonlu Solla bízanl ino
~

j
206 Roma[FoTmas constructivas 1
La colttnllla y el arco son expresión de distintos
conceptos formales y principio< constructivos que
dependen del material de construcción.
Columna y arquitrabe proceden de la construcción
en madera. A partir de' igas horizontaleo. >opone"
verticales (p. 34) y >US elementos de unión se
originan los diferentes ordmes arquitectfmícos. En
contraposición a Grecia. ltali~jQJa...wllue.u>ia
de Jos etruscos, consemt durante algunos siglos
más la anugua construcción en madera.
EJor'l)eri!Oscano se inspira-en la arquitectura
dóri_~.to_!IQ alcanza_su_ pureza monumental.
cascolumnas-toscanas sin estríy.~_se_alzan_ sobre
una basa, que consta general ~n~ de plinto y roro_
Orden d6nco-toscano Los t'qptt_cles_presen!an div~rs;~u•ari¡_mtes d~ mo:
~ó.rico ~n!_!C_l.Qs dos elemenws princi¡)iiles.'
ábaco y equino, se colocan perfiles in termedios 4ue
coñheren a la colunma iJñC'ái,lCler decorativo.
a1mquc reouCén sO expresividad tectÓnica- Los
romanos trasladan esta forma a la p1edra sin
mod.iJi c.·u en lo c'>Cll<'ial las proporcione, de la conserva. como motivo ornamental, en un leve
construCCión en madera ~doptan...f!!c!!!. ve7 más los P<!ljil que marca el semicírculo en el centro del
,~<liQw tectónicos gri~os. - arco y pone de relieve su rorma con respecto a
·E n la República se prefiere el orden dónco y en el
Ím~unto al jónico. sobre todo el orden
Orden COr'intio rOC"rtaoo
corintio. La va riedad de~~~~ prim1-
a seoción dol perfil livos cede ante u o tipo f1mdamental que, conser-
b af~:ado
vando aproximadamente las mismas proporciones.
e SGCCKln transversal
admite d.iH~reotes va nantes de ('monas de lw;as y de sepucdc taÍiar oel bl'oque completo para obtener
_Q_man:©UáC.ioii-:=Ju'!!ia lasi.!Qk!.~ di' " ".!!'llctlfna -
mente ensamblaáas) nenada,_ e;, untca w1a lor·
Arc:o de pverta otru.s ca en Ferttntinum
nul de hoia lisa_, cerrada. pan.x:ida a la hoia del
~· Gt,Jor ma tlexiblc. ;E!!Ctal. Q.:i ~apitd ~onntio _ en forma_sl~sibilita!!E_e_g!!!!j~o. Además
se combina en ocasiones con elementos del'capi~
..J.Q!l.I&!L o CM una decoración llguriitiva. dando
lugar a los ~apite!es compuesws.J
Las columóaS(Je_baS<Üt ticao del Asia Menor -son
genefálmenre. delgadas. a-la manera jón1ca. y con
estrías estrechas y profundas. Sin embargo, en
algunas construcciones el fuste perm~ncce liso y se
destaca del fondo mediante un material de cont raS·
te {mármol de color, pórfido. granito)_
Roma El arco sirve para cubrir sin apoyos los vanos
Septimío Severo practicados en el muro Su lógie<t construct iva se
wmhina con una intensa ~expl-esíVa.. Est;u~ posibilidades para su diferenciación. En la transi-
ba~ en el o.:ontraste entr~ mur" ~ 'ano y eJL].a
fomJª-J).Uill gcomét:aca del senuc1r.:ulo~a arqui-
tectum ~an!!_ utiliza el muro macizo a gran
ese<'\la_ 'En el desarrollo de un e.ulo maci7o homo·
géne.o el arco ' la bóveda son los elemen tos
importantes desde efpuntOCI~ta constructivo.
Los rornanos toman el arco de la construCCIÓn
utilitaria. introd uciéndolo en la a rquitectura repre-
sentativa_ siempre que ésta no te[ga un carácter
religioso~ ~-
Palmvl':. Oranga
Utih:tac-ión del sillar e.n ol arco romano
Su i~rción en el aparejo es decisiva para la
estab1hdad y la fuerLa expresiva. Los etruscos
e~plea.n a menudo el arco dohludt> para la distribu·
La ~olumna y el arco como elementos fundamentales c..,on de cargas: Ambos arcos. constituidos por
dovelas de medtano tamaño, se elevan en semicir·
culos concéntricos. partiendo de un mismo punto
de apoyo. Este cnsanchamiemo. constructivamente
Roma/ Fomtas constructh·as 1 207
útil. intensifica además el efecto estético de la rosca
del arco, que se entremezcla en el aparejo como
elemento propio. Los romanos perfccQi.ona.n..Ja
técnica de la ralla t!c Tapii'dray-ltaccií'coincid.ir la
dir~-..l:i<>n d!._l~!!.ntas._:i-l;¡jorma de~r.e,<~En
- lugar del arco doblado aparecen sillares mayores
que subrayañ- rigurosanrenre lota:tta-Tadinl deJas
-junl.lls. - - - --
l'añLiiLinserciQQ~rmónica del arco en el ap;,;
-
borizQill;!J.Jos.ar.qllltecws..u.li)izan el csca/onanuen-
~ dovelas. de agradable efecto óptico. bien
p1edra a piedra o b1en por grupos . ..A m~>n11du.._
como por ejemplo en el arco de Sep!ímio St>1'<'ro~
,J!eswca la clm•p con Ltn trabajo ornamental o un
relieve esculpido_ Mediante un.lige.t0-1-.eral.t.e d.: la
-!.!!!ca superior sJeL aw.J!_,«jlecha». ést~a~
.Y!l~tencia_ext.raordinaria (vease lf<i"nacimien-
to. Tomo TI)_ El empleo de sillares de. mayor
tamaño en lugar del arco doblado, hace que desa-
parezca la ju11!a de asiento central sem icircular. Se
las juntas radia les y al escalonamiento (duplica-
ción= acentuación)_
En el arco ~ sillares las juntas están d~u~as
-generafmem~ como lml!ils rectas <lela finura dc:JJn
pelo a.Jneoudo sin mortero-- La pioo ra na tural
exactamente la forma de cuña deseada.
El arco de ladrillo, por el con trario. se CQ!llpone.de
placas sueltas rcctangularcs,._E n este caso las juntas_
de en la arcada abierta, los arcos de ladrillo S_\!
U{th7.an-cada vez mas_fñformJLdíUi_rcatlif.['élégQ~.
en ¿:elieve o crnQOti'~das eu_ .:1 ,.,pc>OL.dci-.tru.!!2,
-una~ veces revesudas y otras vtstas •.....!!l!lt,O
como refuerzo c~s.om~-
7.aclonpláSTieaae_g¡:andes_masas arquitectomcas
Sílperllcíes. primero en su strucc10nes. muros de
co ntenctón y obras técnicas y más l.ll rde. también
en edilicios públicos, sobre todo en las postrime-
rias de la Antigüedad (p. 256).
Los arquitectos romanos obtienen del comraste
entre el arco y el muro una extensa gama de
ción del arco, con sus dovelas yjun tas rftdiales. al
aparejo horizontal del mttro (con junta> de lecho y
juntas montantes), la llamada línea de imposta
presenta ~1 punto de arranque natur al, que se
acentúa con una moldura o banda de perfiles. de la
que se destaca el arco claramente.
La organización de las puertas monumentales o de
los pilares de las arcadas con pilastras o con
sillares de esquina resaltados pennite la creación
de una arquitccmra marco que en un principio
pemtanece l1gada a la superfictc o a l cuerpo del
muro, pero 4uc poco 1 l'l<'co se va indcp··ndiza ndo.
Se prepara ya h1 asoctuctún postctlor de la arqui-
tectura abovedada y ar4uilrabada, en la que se
sus tituye el arquitrabe por arqui••oltaR molduradas
semicirculares {por ejemplo en PAt.MYRA y LF.PTIS
MAGNA, p . 208).
208 Roma¡Formas constrocti~as ll
La combinación ~olum"!_ y el arco_p..!!_r~,l;L
aosur<lln:!csrrecl punto <.k 'i<)la wnstrul!IV<>. Los
rolñaños la llevan a cabo por r~o.Q~"~ pu_ramenic
formales. COñel10 aoreñ'üña enorme cantidad de
poslbiliOii<les para la organizñCion-rqlrescntñí-iV.I
-acnuevos tipos de edificios. La estructura de arcos
pura se prueba primero en grandes_C?nstru~cione•
ütilílarias (pu~ t~. acueductos, SJ,JOSlrucc1ones)
-Los editiciosreligiosos y .representativos siguen el
m odelO COÓStruCÚV~ g~o CO~ órdenes arquileC!_Ó·
IIÍCO§.:_
~combinación de arqueria_y_cohmmata apa.
recen nuevos SIS emiiSJli' organización. Con ello~
!ífíéran los romanos de la ó~riedad del or.den
arqt'titectónico clásico. Separan sus elementos del
contexto consrructívo ~los combinan. como a!llJIÍ·
tectura falsas de encuadramienJ.Q, catiliiCS'll:U.Cl.lk
ñíd~rtame. El aumento de las posibilida·
deSdeorganización se efectúa a expensas de la
unidad constructiva y formal.
Roma Tab\1lanum, galeria Uno de los primeros ejemplos de esta nueva arqui-
a mtenor. b E'..xtenor tectura pública romana cs..s:L])b.u!Ar.ium~.Roma.
Construido en 78 a .C. como archivo público, cierra
el foro romano por el N.O ., debido a su si tuación
dominante sobre la pendiente del Capitolio (p. 24).
E n la galeria de arcadas del piso superior unos
pilares adosados rectangulares soportan en el mte-
rior los arcos de medio punto dispuestos transver-
salmente. Se origina una sucesión de 1ramos inde-
pendientes abovedados: construcción y forma se
corresponden. En la fachada ex terior las mediás
columnas dóricas que corta o la moldura de la línea
de imposta están adosadas a los pilares de las
a rcadas.
El capitel, degenerado en un bocel anular, y el falso
arquitrabe plano están desproporcionados coo res-
pecto a los achaparrados fustes de las co!ttmnas.
La auseocia de triglifos. el gran número de gotas
supernuas y la descomposición del arquitrabe en
Lep1:i.s M .agna: arcadas deJ foro
pequeños bloques con juntas oblicuas demuestran
que se ha perdido la significación constructiva de
estos elementos. Las fo.rmas sencil las y severas
\ ( Roma: columna colosal y
~ nadm;ento de lo bóveda alca~W~n, sin emb¿¡_rgo. el objetiVo - fijado:_ uoa
arq\litectura...expresiva..para la representación del
Estado.
LafúSión ~rogresiva@. elementos hetero~neos..,s_;
~c¡a clarameme en la fac:hada ~erioL..dcL
anfiteatro Flavio (Coliseo) (p. 240}, inaugurado en
90 d.C. ~res hile-i'lis<lcarcadas superpuestas for-
man el anillo exterior de la construcción oñginal.
· tos pilares están al nivel del suelo de cada pi!ro.
Hasta el nacimiento de la siguiente tila de pilares
~nas amplias franjas de muro macizo han de
Roma! Coliseo. fachada ex.1.ertor Spalato: fron16n sirio tgualar constructivamente la zona abovedada v
techada sobre las galerias.
a al.tado. b seccJ6n (vé<~.se Tip XV)
El. aljg_erarniento "isuai-Oe esta pesada masa hori-
zontal ~btieD.LCOn c.Le.m.pte1u!c;. un orden
arqUitectomco de tres plantas. Este diviáe er müro-
de arcadas como una reja superpuesta com puesta
A rqui tectura pública romana: combinación de columna y arco por formas horizontales y verticales muy esbeltas.
Las largas horizontales de las dobles molduras
reempla~ al arquitrable clásico; perfilan la curva
del gran ovalo y, al mismo tiempo, señalan en el
Roma/formas construCtii'DS n 209
exterior la estructura imerior de los es.pacios an:~la·
res: el borde inferíor de las molduras señala el
arranque de la bóveda de t<tñón anul~r sobre la
imposta que discurre en el interior a 1~ misma -
altura. Lo~ demás elementos de la división exterior
se corresponden también con la organización tn·
terior.
Arquería ) orden arquitectónico mantienen un
equilibrio. La primera domina a través de las
profundas masas de sombras de los espac1os. abo-
vedados. Los órdenes arq uitectónicos confieren a
la superficie una estructura viva. Ambos SIStemas
se organizan independiemememe. Los..ósdenes ar-
quüecténiees ehísieos se adapt.l!n a su nueva fun-
ción, eliminan los detalle.~ ya innecesarios de.~dc el
punto-de vista constructivo y añaden otros nuevo~.
Así, por ejemplo. el fuste desprovisto de estrias se
adosa en todo su volu men circular al pilar plano y
escuadrado. Del <<entablame nto» se eliminan todos
lo> detalles de la construcción en madera: es
importante su .f.l!!.lción como moldura hori7&_ntal~
Qel carácter especifico de los distintos ordenes
arquÍ\~tónicos, cada..uno con su propia forma de
entablamemo. sólo se conserva aquí la forma del
capitel.;.,por lo demás, son idénticos en su composi-
Ción y proporción y ejercen la misma función en el
sistema organizaiivo. En las plantas supenores
cada columna descansa sobre su propio pedestal.
con el que queda compensada la diferencia de
altura que existe emre el piso exterior y el interíor
Este aislamiento libera a la columna de su función
como elemento seriado y le confiere un nuevo
signiltcado.
En las salas de /a; termas y en la bcw7ica de
Majencio (p. 232), de construcción análoga, se.
elevan libremente ante los grandes pilares de la
nave central unas columnas colosales que soportan
unos tramos de entablamento. trabados al muro a
modo de mensula, de los que arrancan las bóvedas
de aristas. Estáticamemc la columna no se convier-
te en soporte de la bóveda, pero si lo hace óptica y
simbólicamente (véase Gótico. p. 64)
Junto a la inserción de elementos de los órdenes
arquitectónicos en las arcadas de pilares, se Lleva a
cabo la inserción de elementos de la arcada en la
columnata. En la villa Adriana ( 118-138 d.C.)
alternan arquivoltas realizadas curvando el propio
entablamemo con tramos nom1ale~. de arq uitrabe.
Arcadas sobre columnas rodean por todas partes el
foro de u ptís Magna, concl uido en 216 d.C. Lisas
columnas de mármol verde sostienen una serie de
arcos en lugar del largo arquitra be conti nuo. Me-
dallones decorativos con cabezas ideales (clípeos en
relieve) adornan las enj utas.
· El arco se in troduce también en la arquitectura
religiosa. En el llamado frontón sirio una arquivol-
ta realizada curvando el propio entablamento cu-
bre el intercolumnio central bajo el frontón trian-
gular, a fin de acentuar el eje y el acceso al
santuario (motivo de la puerta monutnental). Esta
forma de frontón aparece también en el palacio
im~rial de S plit (Spalato) sobre la loggia de
honor, junto al peristilo (p. 228).,
210 Roma{Formas constructivas IJl
En los ~lumos siglos dE!? AnJJ~wad se dJ:SC('lllk
oovecada ve:z m~is el canon rí !íao de Jos Órdenes
íif(¡~outect.:.ñiCoS. e · Simu tii"íiC:rme•
· s e nstrucl-i--
115 ~~~.;.;¡;,;;,;:...;;.~;;:?~~:.,..:.:.:::;-.":""7:":'S:;::;:~
o;:._ ___..:;sm "forganizacioncs se lleva a c-:abo por dos caminos,
fundamen talmcnte.
Uno co.ndu~m ~o macizo racional-fun~
Enlaconstrucción íoS muros de landit1cacio- -
oes utthtanasse forman pilarr~tra[uer/e,,,
arcos y arcos cie"gos:'ai'botames y arcos de desear (1,
venffln · o en grupos emento~. así
como la arqUtteclura abovedada y la técnica del
horoligón colado. SCGi.u.J!asJadados a -los-gnmde--.
edi~its representativos. ~eg¡_do.s_aún <kcora!i:
vamen e, por lo general. !!J?ll_TC~n clarall!..ente en
casoS'aiSrádos, renunciando ya conscientemente_.a._
tos ac;;esOrlos foml~istas.{tcrmª~a_silica de M a-
-- jcnct!),íñeiuiaó dé T rajano).
El ~condut:e<rn~rath-o
representativo, in.QcQCnd~llC (le la estructuw sus-
tentiíi1iey del tipo de edilicio. Sus elementos
- ·- - - '
Timg"ád: arco de Trajano
@1 ,
EdCculos
b
provͧ.!)cn etl,Su ma.yo_qxtfte.d<' lg.s..órd'éncs--.uqui-
tectórtif~lásicos_por ejemplo. co!wJIII<L~1i!dÍOS
columnas, p17astras s re basas o pedestales co m':-
puestos, n¿o 111ras y panes de) emahlame!!J!l, edícu-
/os y...f!:.ontones decomtii'OS. El ~ de
muros y suelos con losas de m á nno.l(opus sectile).
los mosaicos de p1edra. las estatuas y las piowras
a al.z.ado. b planta iJ con ftonton ¡r~angula1 murales completan la decoración.
h con hontó.n cu(vo
La libre disposición de los elementos organizauvos
~ordenar lílchaáils y espacros con una
gq_uitectuc:Lr.gütalla:, md'epeñdienremcrne de la
estructura sustentamc. gj>ien r.ccubrir é.<ta con una
envoltura formalmente (jiferefl!.!4_ La arquitectu ra
~uicre uni!.J.Poyilidad hasta entonces descono~-
JLY.J!u>osibil ídad de una diferenciación múltiple
~difiero>. Muchas veces la ornamen-
-t.ación caprichOSii:cretennina más el carácter que la
función práctica. l~uitcctura se transforma en
_,.
lll!...d~ado. --- ---
Los movimiemos estilísticos del helenismo oriental
y la necesidad de _g¡ntuasidad de los príncipes
d iadocos se unen aqu.i a la tendencia romana a
grandes gestos y ostentaciones:-E!~r(jUite"c:
tóliJcooc ta víc!n-pi•bliett4'Uiquicrc, en la época
imperial una imagen fastuosa~ Por el contrario_ el
concurso políticamente activo del pueblo disminu-
ye hasta convertirse en una simple participación en
el ceremonial estatal como espectador. comparsa y
ac.lamador. Las representaciones y ceremonia.• pú-
bhcas se ven intensificadas por el marco de la
arqu1tectura o licial.
A ~ta pertenecen_ como tipo~ específicamente
romanor.tor:ffCOs_de..trinnfu-v--eonmemoLaLi.ros.
o_______ ~ m
erigidos_ a partirdel siglo 11. e~ la República por
Efeso 8tbliotcca
~ generales:~<:llmperio QQUíSenado y mas
tarde:-umiliie)!_.POr los-llliSlllQS_empcradores. en
punto>e-sird teg•cos de.Jas. cmda.des. Los tño1ivos
Orgamzactón y decoración 1ibre;, ¡m;a-el1o son: el ~greso vjctorioSO-a la p,~tria
(tnunfo), las 9-cstas _c:;onme~orath•as del _gobierno,
la~, la tuñaacron_de c1udadcs u otcos aconte-
-C!..011~t~s ,!)s;¡nstderados h•stórices.
Roma, Forma.~ con>U'uctivas UL 211
En la forma original drl_arco d~ triunfo dC-UJUOlo.
vano, dos anchos pt!ares y una bó••eda de cañón
- ~portañClpcsado 7ílico con la inscripcióil delii-
dedícatoria y la esta!uá'OTa- cuádriga del homena-
je;1do. Esta sencilla fMma básica se organiza desde
la época de AugusLO wn columnas y entablamen -
to. A la construcción de un solo vano se suman la~
raria11tes de dos y. sobre todo, de tres l'allo~.
En el arco de Trajano en Timgad (Argelia), con>-
!ruido a línes del siglo u, la maci7~1 puerta monu-
mental adopta un orden de cuatro columnas monu-
~es corintias ~phn• nrt1é'iiñZer jrideonulienies,
Corn1sas ensambladas con arcos m u~ rt"bajados las
unen de dos en dos, formando una espec1e de
edirulos monumentales, sobre unos mchos practi-
cados en el muro con una dispos1c1ón análoga de
columnas. n menor escala. La organización hori-
zontal del ático establece el equilibrio respecto a las
\erticales de las columnas. La arquitectura figura-
da ) la alternancia de luz y sombra confieren al
monumenro una plasticidad diniunica_ que cambia
según la hora del día.
El deseo de organizar de forma eft:ctista~-
"'Oá.s de .l.as plazas y de\o$ cdji:Cio~ rond~t"e a.
-rórmacton de facbadas-esca.!!;;,~~le.. "J a d1mens•on
e ~s cons¡rucciones y la disposición de sus venta-
:fa
nas. puertas y piso• se corlrorma n se¡.,'Ím las exigen-
ctas del programa construcuvo. La rachada. r·
a ta movihdad de su o r •a ni· ·
en a orma eseada al ma
u •cac1on corr P!?n 1en.Le..
'En la biblioK-ca de Celso tu Efeso. construida en
115 ci.C., la gran sala. rodeada por una galería de
tres pisos, adopta al exterior una fachada de do>
pisos. Tres puertas coo claraboyas y tres ventanas
perforan el muro a intervalos regulares. Ante él , a
una disuncia de 1.50 m. se encuentra un orden
corín¡.io de dos pisos sobre pcdestale> indcpcn-
dicntk
En correspondencia con los ejes de puertas ~
- ventanas, la rachada se divide en tres calles anchas
y cuauo estrechas. Debido al entablamento. que
forma salientes v emrantes. en lugar de un alinea-
miento connnu¿ de columnas. se onginan en lo
planta baja cuatro elementos y en la supcnor tres.
en forma de ediculos. que alternnn entre si en
sentido vertical. En la planta baja albergan nichos
con estaiUas 1 en la supenor. las ventanas. En
cuanto a los corona miemos de los frontones. alter-
nao dos curvos y uno triangular. cuyo vértice
acentúa el eje central tan ligcrament~: como la
mayor alturJ dada a la puerta en la planta baja_
Los grandes muros...,'Scap;•rate de las escenas de los
teatro> romano:; (scenae fron>. p. 238) est<\n c,1ns-
tnudos y decorados s¡guiendo este mismo princi-
p10. Tambien aqui columnas adosadas, geueral-
mente disp\ICStas en tres pisos. pnreadas o en
grupos. sobresalen amphameme bajo lo; cntable-
mCIHOS quebrados. Los lienz.o;, de p¡1red retran-
queados están ncamcnte ornamentados con mar-
cos de puertas, nichos y estatuas sobre ~dc..'tales:
!'asn•osos decomdos para f:rstuoso> desl tles Y es-
pcctáculos.
212 Roma(fipologia 1: Urbanismo 1 Roma 'T ipologia 1: Urbanismo 1 213
~uis'!to y l~ón-u-rbana de 1-taliª-. _ cxttcnde y~ p~r~!_:;ur ~_lta!ta (Ü '\1A . TAREI'<IO),
·deben susimpulsg~.decisivo · _J¡!f~~s-y_J!~ aonde se..C.DU:CCJ:UZM-$ ·romn!el~-de
t> e s1g o tx os etruscos convierten importan- -ros ctr~oh_ Aparec(!tl aquí sistemas regtllares
tes poblados siluad~o y fortalezas de refu- anleSque en la metrópoli En contraposición a l
gio de la cu!turo de ~í/l~nom. entre el AR:<~O y el urbanismo hipodámico_posterior {p. 166). ldoptan a
T isER, en ctudades lorttlicadas. Pronto alcanzan menudo el cruce de:_!!]cs. Se produce con as tribus
un al to estándar té~ en la construcctón_de.- - ilaTícas y etruscas un imcrcambio comercial y
Manabotto plano de la ciudad
___....mura:II3s~IDJCrla&;:~ent~, calzada1., ca!l.akLY cultural muy act tvo y una inOuencia y trasvase de
~ (cotJStrucctÓncem~es sillares. abo- población mutuos. J',.__lo_largo de los siglos lqs
1 Cardo
~ OeCUn'll)no
vedamiento). Hasta la consolidación de su sobera- gru:go~_plc~las ciudades. que se incorporan
3 «AC16PQ11~ oía no se puede comprobar la existencia de un finalmente al lm peñoromano______ ~
4 Tumbas
esquema urb~i~tico obl i~do, gtnltstintas-inl:lu~ias. l~trakfíe3ciO'n~ _
En el estab!J:cJm..!_en to de ctudades de ouc_Jl!_plama _nueva'§'i)l1fmh~9.0JlCLSO.!l_ aun rceorfficibles en
~tan un urbanismo regürax. ~ f>ompey a Á
-ni!SI& de una crnaaa::íi~de..{l ~on osea, bien situada en el interior de la
=-=--- ..;;-l
_!iJamJco (disciplina). Este es transmi tido a la ciu- Campama, se encuen tra hasta el siglo VI bajQ_ la
da la ceremonia""tte"lundacton: el ome- .in!l~ia griell!l_: ~~ig].u..\.los _e-1;"~-o~wmafJ...!<!
- Ec1f1C!OS robgiosos •\ rio. un surco trazado con un arado e bronce ..r,elcvo.;_--r¡:¡¡s-ui1a breve reapanc10n gnega, los
aeternuna el emplazamiemo ds; la muralla ~..deli- SAM:-!ITAS conquistan la ciudad en 421; en 80 a.C. se
- Edl fiClOS públlt;:OS íñiiiila su í1icte urbana~cmdo (eJe '.-S.)-X...el se convterte'en coloma romana.
O ln~ulae. b<Jmo rCSJdenc•al er;umano (ejQ E.-0.) la divtdcn en cuatro sectores Una corriente de lava trregular rorma la meseta de
iguateu~íem1ihim el emplaza n.m:n_to~ de l<L'-._ la ciudad a unos 40 m sobre la desembocadura del
- Ciudad ant1gua pUertas. En ercenfro uifTOsod~.sac{jfjcios circular S\R'~O- En la red viana se destaca claramente la
O Calles, plaza'!. mun u:s-;su=ve de lazooe ltn_ion con el _av.c.rnoJcje estructura de la ciudad antigua. Lo$ E"ll\tl~Cos la
O 200m
una
ver1ital), Lei-ra:za--con eiTan tÜario de la.s rodean con Ulla muralla e insertan un mu·e dt>ejes
1------ tVtnl ad_es ·a~ 1ª ciudad -con igual orientaciO::Il. en el ovalo irregular. En el punto de intersecció n
q ue- el cruce de los ejes- do tÍ1ina los barrios delmrlio y el decunumo se desarrolla más tarde el
residenCTares~Se _añadcn tc.m¡)íoSSítuados eo oTros foro (p. 218).
lugares. Jgunos se encuentrat:t .fu~ ¡j_ej;i ~iudad_,_ La muralla de la ampliación samni ta-helenística.
al igual {¡t!e-eicrtos-mcrcaoos y o tras instalaciones con 12 torres y 8 puertas, repite la planta inicial a
pú blicas. mayor escala, El traz;tdo viario arbitrario de una
Las~_nWocales...)J.!! ~·pggrall<~ilican el primera zona de ampliación cede ante la orden~-
>.esqu~!llil is'eal. Este se distingue cl~ramente en el ción según el sistema hi podámico. Prolongaciones
plano de-la ciudad c.o lomal de Marzabotto. cons- del cardo y el decumtmo y una gran vía paralela a
truida a prmcipios del sig lo ,. al sur de lloLONIA. cada uno de ellos constituyen las a nenas princi pa-
sobrc una terraza aguas arriba del no R F'IO. Un les. de 7 a 8.50 m de anchura, en la red vmna
cardo y ues decummws de 15 m de anch ura aproxi- helenística. Demm(UIOJ paralelos de unos 5 m
madamente sirven de calles principales. Cardos · dividen la ciudad nueva en 7 bandas; c>d.lles perpen-
secundarios subdidividcn lo> sectore~ en insulae diculares de 3 m ( ••ici) 'ubdividen estas en estre-
alaTgadas, Junto a viviendas más o menos grandes chos bloq ues ( i11sufae). F.l antiguo núcleo urbano
se alinean, sobre todo en las call~ principales, sigue siendo el centro gravita torio de la ciudad. El
talleres de artesanos y tiendas. El decumano septen- i'oro se enriquece con pórticos y edilicio~ públicos
tnonal conduce al recinto sagrado, la <<acrópolis». (p. 218). Alrededor del ant iguo templo de Hércu le>
La estrucrurJ homogcuca la une -a la ciudad resi- se constituye en el S.E. elforoiriungular con II!Oiro 1
denctaL forma ndo ambas una unidad intcrrelaeio- y pa/es1ra, siguiendo el modelo griego. En los
nada. Ji mi tes de la ciudad residencial aparecen las terma.<..)
Las ca lles tienen <.:<miles empedrados. aceras y (p. 234),
regueras. Un coi<•ctor cemral (cloaca mtixima) En la época romana se constituye un nuevo centro
c~mduce las aguas residuales al rio A esta canali7a- gravitaton o en e! E .. con el anfiiemro construido
Cton corresponde un sistema de distribución de en el ángulo de la muralla y una gran palesira
agua potable con un embalse bajo la acrópo lis. 'ltueva.
1 MuraUas
2 ~o (véase Top IV)
En la perircria se han excavado restos de dos _DI imagen.~rbana de Pompeya muestra la innuen::.-
3 Termas (véase Tip XII) necr?polis. El rio ha arrastrado grande> tro7os de citt decisiva d~ b etenisma.cn:::<!l:::Ur.b'anismo-:itáTieo
4 Merc.ado
5 Toatro
~ Ctud~d. La ubicación del mercado y de o tras a l Sur de la zona etrusca hasta la primua época del
6 AnfiteatrO mst_alaClones públicas permanece en hipótesis. Imperio. La erupción del Vcsubio en 79 d.C.
PCK'I"'peya· plano de la ciudad
7 Pl)!estra 1
~.~ La tntegra~i~~ ético-religiosa en el cosmos con?uce impide una transformación rad,ic~l a través de la
11'-- en . el urban'!!_~~ etrusco a un concepto estctico a rqu itectura y obras de tngcmena romanas. La
• umver_sal de base n !_!T'Osametlle geometnca·; A catástrofe con.crvó la ciudad en una época de
pesar de- algu~a 'concor ancm ilparente y d¿j¡na. crccimieoto rápido y de cambio histórico.
El urbanismo de los etruscos, itálicos y romanos ctetta tnilucncta ,~contrasta con el urbanisrií'O'arie{>O
en su ~·en\a~IO
..- ~ -..
l tciiliaocs
· · - :W~J.al y enas .e:;, h' ~
CSpacla-
Jes :ff¡ue e.eua rrsu)[an .
"'A Ínalcs del St@t=v111 el urbanismo griego se
--------------------
2 14 Roma(fipologia U: Urbanismo 2
Roma se eleva .Q_e.~e Sl.!S orígenes aldeanos en la
Prebisi:Oríahasta convertirse en. el centro de un
impcci~t(o.s..r.eligip~os ) públicos, edilicios de
culto y_ de represerllacton consutuyen 1~~ puntos
1:
raY.itai.OI:iru arquitectónicos en la ima-gen de la
Ed1f1otos rehg1osos
~uJ,iacLEntre ello> se desarrollan, de una manera primeras construcciones exteriores se encuentran
echhc•os gubernam.enl.ales anárq uica.oarrius- rcsiaenciales y barfilHil!s prole-
Edsfioos P'Vblscos te EJ-r;iEi<lo CfeéimiCmo hacia una ciudad de
un miílón Cle habitantes ha~ fracasar siempre los
lrrs:uláe, barnos residencialtts,
D urudadas md1tares pl anes. (fe .reotganización. Frent~ a ello. Roma
D Caltes. platas funda en todas las provincias ciudadi!S regulares.
Estas forman parte del concepto político-estratégi-
co para ta pr-QtecCíón del I mperio. Casr todas se
co.nstt.uv.e'íí según el mi~10 esquema basteo prooa- --<:arreras mili tar y civiL)U:l_pensamienJO. a 1a vez
do: el ~-c~ITO romano."' Elcampamento militar
roman,q t!S't¡lblcce un elemento de segundad eo una
C am pame nt o de la legí6n de N euss épóCa Cle~erfl~Sllllrmanentcs. La tropa itinerante - civil-;ie la-ciudad. Colonias-y Ciüdades-dc las
(NOIIQP.Siunl)
constrüye c.idlf noche uo campammlo provisional
ligeram ente forlllícado. Campamc>nros pcnnallen/1!~
1 Murallas v losas 6 Foro aseg!!_ran el avituallamien to y la invernada. Guami-
2 Via Praetona
3 Via Pnncipahs
7 A(sena1
8 Hospital cicne8--y {orwlezas defienden las fronteras y el
4 Pnnclp1a 9 Escuei.;; <i•rc•ma víario esrrarégico en los puntos.
5 Pa:lac•o de los legados 10 Escnbanlas v uendas
La esb:U<:!!!!J!.. siemp.rd déntiellrdC los eampamen-
i'OS,COñlos emplazamientos y funciones claramen-
te definidas para los d iferentes cuerpos de la tropa,
garantiza una defensa organizada, casi automática,
encaso-de emergencia. P..!!_r<!._Cada soldado el
campamento significa el marco fan:ülia.s_dc la vid:t
ordena da. sea cual fuere el lugar del 1mperio en
q ue se encuentre. C.Q!!...el campamento la_propia
ROlll.iLCStá _presente como. potencia del orden,
com¡¡..org¡uuz.ación, camo r.radición. Su estructura
reúne la eficacia militar y la trad ición etrusca de la
topografía urbana, de inspi ración religiosa.
Las excavaciones han permitido rcconstntir casi
por completo la plan ta de Novacsium (NH s.~ o>.r
RrN). EJ_ l'!J.'!.IfJUIIIJ!IHY diLia legj_ú11 , semcjan.1e .a. uJla
i
fortaleza~Q.Qnstruido hacia el año 30 d.C ., asegw:a
h~r:.otección ~l ltines deLBajo Rin. Gn foso una
muralla rodean_un rectángulo ·de-60(}-x-40(}- m
T aproximadamente. El a-ncho eJe tr:ansver:.~al (decu-
mano) de la J•ia_principalis divide el cuadrado en
una parte esr.rccha anterior. la prae1entrut1. y una
parte a.ru;ha posieóor, la.retemura. El eje longitudi-
oaUmr.d.QlJ:I¡¡:.Ja.J!ia..Er:ae/Orill. divide amlli!S_Rlfrtes
en dos mitad•'S simét.cicas con respe¡::J.Q...a...la..(irec-
ci§l!~aq ue.
E,'!_-'a.r!!_¡,>~l~a~ Jos aloja miemos de los le_glQnarios,
álvt~OLe.xactamcnte segiuL las diez cohortes.
rod-i;in el cent¡.o técnico-organiz:t~_ivo. formando
T réveris: Plano do la ci1.1d8d un oque protector a su alrededor. ~e.o. el
en la época imputial o simét rico de edilicios cQmpueslO por la
1 Pucmc sobeo 7 Circo
principia (o praelorium y clpalacio -de-lo.s legndO!J-o
el Mose!a 8 Porta N.gra 11iQilbW""U[a.._está rodeado por el arsenar;el hospi-
2 Mutallil
3 Almacenes
(v0$5e Tip 111)
9 Palac10 smpenal
ral. el[!.>ro y el_¡¿ar_que de. o·ehi~tdos. En la praetl'/1/U·
0;__ _ _ __:400 " ' 4 FOfo 10 Aula regsa ra se agrupan a lo largo de la calle principa l, dcmis
S Termes
6 Anfttootto
11 R(Kinto de ltm\plos d~ tma especie de col umnata de tiendas, las espa·
crosas ••iviendas de los oficiales superiores, nan-
q ueadas por la escuela v la cárcel. A ambos lados
Castro romano y urbanismo colonial ~e la. via Praetoria los ·alojamient& dNas lfópas
auxtlrares const illlycn los bloque~ fron tales del
campa mento. Los alojamiemos, construidos con 'Europa central se irucra a partir de la frontera del
mu ros de entramado sobre un zócal(1 de piedra.
Roma ripologia .II: Urbanismo 2 J.l5
son estrechos como bar meones, pero ofrecen a hos '
legionarios un marco aceptable en relación con su
servicio estrictamente reglamemado.
Poua~!les de sep.urio-ª.9 nQ..bay...siúo p:u:a estable-
cimie!J.lllS-'~_en-los- campamentos. Eulr~ la~
los 'an}Ítearros. a los qu;;- siguen mij_" laTcle tea/ros}
circos generalmente. Al lado se ~tablecc-ñ comer-
cian tes. arte.-=os y famltias::Ge-soldados. Estos
poOiados_:ttevrvanderoSTca"C~bae) forman rápida-
§ t e ciudades Civiles. Su lrre_gularldaa CQ!ltr.asíii
fuertemente coo el castro.
La estrecha unión de la administración y las
pr.\ctico y normativo~c;_uemra_!!.ll ~x_p!_esión co
una miSma ordenación..b..á~ca para la l!t uúl'ícacióo
provincias representan. como centros comerciales
y administrativos, al Imperio con su avan7.ada
técnica v su civili7.ación. Los establecimientos re-
se
gula res adaptan a las condiciones locales y a Jos
problemas cs¡x.-cilicos de la ciudád. J unto a nuevas
instalaciones de mlonias de l'eteranos. organizada~
semimilitarmcntc, Jos asentamiemos existentes se
transforman en ciudades de concepción romana.
La població n indígena participa más o meno$
mtensamente en el prcx:eso de urbanrzación . Cada
caso muestra claramente la superioridad de la
estructura urbana y edificatoria romana.
Aug usta Trewrorum (fRI'!' ERIS). cent ro bico sinla-
do de los TRCVEROS, cobra un gran auge en tre las
ciudades de Occidente. Sede de la adminisr.ración
ya en tiempos de AUGUSTO, D rocLECIANO la declara
como una de las capitales administrativas del
Imperio en su reforma del 293 d.C. Es sobre todo
la familia de Co!'STANll:-¡o la que impulsa su
engrandecimiento.
La mural/~o.brwasa_.ampl~ntc el perímetro
del_~t ro. ,L'Is calzadas romana.< de=;~~
sus e¡es. poco des tacados, ue 1 diLe _:____
1cos, e
n e centro e la ciudad el espacio de_j__
ea o por ca unmmas • · ios
ros, os palacios administrativos
al oeste (edificio de YtcroRtA'<O). , Las grand.¡s
edificac·ones i ríales se sitúan l!encral
os bordes de la colonja ong¡nal· EletFás <k-la
'ñiuralla. a onllas del Moscla, se encuen tran los
)'iTñiiieéñes y las remws de Bár · :a el extremo
. de la Clll a • la parte más elevMa el l'ir<"o y..el
anfiteatro gue sejnserta en !~ mura ll a . El orea del
palacw se extiende sob · te
e a oct tgr-a- se encuentran el ~
Constantit (la futura doble iglesia episcopal), la
ran aula regia "{)iiiwirai y éi¡..el..lupal;..má.HIIto.
por encttna de la fachada. E. del r. ·o el e n'
a • . jj¡n el ~e del antiguo
riachue o q ueda encerra o el recmíO de tem
os TREVER • amp ra o
A l igua l qlrc muchas otras ciudades romanas,
TREVE!US constituirá la base para la ciudad episco-
pal postcfiordelal!:-Media . La urtíanr?.ación de
Imperio romano, al borde del Rin y del Danubio.
216 Romn(fipología lll: Urbanismo 3
'1uralla~ y puertas -simbolos de la independencia
<re las CIUdades etmc los ETRt-SCOS y lo~ 11 A1 ttos
representan en el Imperio romano el~er ) !!_
~~·
t:;í"léen1Cade fortificación romana reúne las tradi-
ciones etrusco-tt:ilicas de consrrucción de muros d_;
deJsnsa. las sugerencias def urbanismo greco-heTe-
y
ñlsúco- el desarrollo téatico-propio Comprende
todos los ttpos de fortif:cion;s, desde e~
~ hasta las muralla de la ciudad re s y a la vez repn:semativos de toda fortificación. La
Jl.Or torreones.
Etruscos C!tlalicos perfecctonan la an tigua técntca
mediterrá nea del apareJO ciclópeo sin argamasa
(p. 132). Es característico el aparejo poligonal.
u 1 4
Roma_ casttllo Pretonano.
"
cuyos bloques quedan arriostratlos mediante una
es'j)ccie de inmensos arcos de descarga (p. 30) Esta
tecnica arcaica es reemplazada por el aparejo de
si/larn regulares, más racional y estéticamente
satisfactono. y la 1ecnicu de dobler paramenu11 .
fortdacac•On eAperimentada por los gnegos (p. 165). Los roma-
• .w.xso_b pl~ta nos iJuroduccn los ladrillos cocida.s ) el lrormiRf>n
talado. Tt>t:nícaJ mi~ws permiten la Ulilización
racional de los distintos materiab dispomble>
Aún se coruervan restos importantes de las mura-
llas etru cas e ttálicas de la Antigüedad (entre
o tras, A'-Sl OONIA. VoLTERRA. ALhTRt . SEG'-1. Ft
RSNTJNUM ). A ellos se pueden sumar las pa rtcs ma'
antiguas del muro scn•io de Ro.MA. que damn del
siglo v1. El tl!(er senicmus. un terraplén de aproxi·
madarncnte 42 m de ancho. forma parte de los
Lramos más recientes, de comienzos del siglo rv Se
eleva emre dos murallas de sillares de tufo " un;t
altura que va dc~dc 2.60 m aproximadamente (por
el lado de la ctudad) hasta de 9 a 1O m (por el l.tdo
ex tenor).
Una t1ptca mural/u t/(' dob/1' parumcmo de modelo
helenisttco rode-d la Pom pe~·a samnita (p ~1~)·
o 10<n llene 6 m de t:l>pe.Or. unos 8.5 m de altura ~ esta
reforzada con wntrafi•eru¡s. Lo remata un cmnmo
qe rom/u. fl paramcmo interior se eleva tre'
metro~ para detener los proyectiles del cnemi~o
En la úhtrna época del Imperio se desarrolla unu
técnica unimria: cimientos maci7.os pero poco pro-
fundos; muros de 2,50 a 3 m de espesor de hormi-
/(Ón talado entre paramentos de aparejo de• lt•dnllos
o mi.xto, de 5 a 10 m de altura, genera lmente con
un cammo de ronda cubteno, protegido con un
parapeto provtsto de almenas y aspilleras
A este upo de muralla pertenece el muro aureliano.
construido para la protecctón de Roma a partir del
270 d.C. y renovado y ampliado \anas vece>
b Como muralla de la capital está hecha con espcctal
robustez. con arcaclos en el lado de la cmd.1d >
Tr-Mns Porta NIIQrti (véase T•P 11) camtnos de ronda parcialmente abovedados. Par-
• pf~ta b secciotl tes de los acueductos. el castro de la guardia de a
1 plent.t baJa
2 planta eJta cabal!o y el castillo pretoriano, construido por
Ttbeno. están embutidos en la muralla.
~re<,¡ son raras y-pequeñas en la primera
epoca . Se Tbman del urbanismo griego. aproxuna·
Murall;ts y puertas
<lamente en el siglo 111. como C;Qn~ truccione~ para
•reror;¡ar-..y..Jlan.quearla-.mucal!!.1_ taml>ién como
\ sopo~flls-pla1Jl((}rma5-d.e. artillería La forma
ret:tan¡:¡,/ur tnicial se sustituye a -menudo en 1,1
RomarTipologla lll: Urbanismo 3(h11
e¡JQCan:npertalppr lajorma Circular o semu:ircular,
mas aproptada parala defensa En un pnncipio las
torre~ se sitúan más o menos aleJada> unas de
otras. según el terreno: má~ tarde se elevan a
dtstancias regulares. por ejemplo a 100 pies roma-
no~=29.60 m en el muro aureliano La construc-
ctón concuerda en lo C'iencial con los modelos
gnegos (p. 164).
Las puertas de la ciudad son los lugares vulnerables
forma básica del paso con bóveda de cañón que
atraviesa la muralla se ha conservado aún en
algunas ciudades etruseas (t'At ERll , Vol r~.RRA. PE.
Rl Glt\, ff'REr-111'-U'-t, p. 206). El con traMe entre la
superficie del muro y la abertura abovedada es
elemental: la elaboración arquttectómca se reduce
a una CJecución cuidada del frente del arco y de las
Jambas. La variación ) la e\ oluctón de este motivo
monumental se convierte en uno de los tema>
principales de la arquitectura romana ) europea.
El tipo básico de puerta con un solo arco se
con~hasta la úllíma épóca de[ Imperio A
menudo se-complettn:on una o dos puertas secun-
darias. con arcos menores para el paso de peato-
nes. En la> calles con mucho trálico se colocan
habttualmcme puertas dobles. (A veces Ucgan a
tener hasta tres o cuatro pasos.) La> J1rofundas
abertura.§ abovedad as se cterrnn geñcralmentc con
ramillos por el lado que da al exterior y con
puerras por el que da a la ciudad: csuin nanquea-
das por forres que sobresalen. Muchas veces se
añade en la_pru:tc posterior un palio circular. que
\if\ e de protección suplemenuwa .11 punto más
déb1l. \l :is tarde un piso .WJ'<'TI(Ir a moda de
galería une la puerta } las tt•rres que la naoqucan.
convirúendo todo en una eo.pecte de fortaleza en
bloque que cleYa la muralla A este ttpo pertenecen
muchas puertas del muro Aurehano. como por
ejemplo la Porta Ostien~t' o la P orta \ppia.
Para aumentar la fuerza defen>J\ a. mucha> \eces ,e
disponen los lieOLos de la muralla de forma obli-
cua o curva. a ambos lados de la puerta (por
CJCmplo. ARLES. T RÉVFRJS: Puerta dc::l Moscla.
p. 214). Desde las dos torres conuguas el enemigo
asaltante o sitiado puede ser atacado por el naneo.
La P o rta Nigra de Tré-eris, la puertn monumental
romana más grande de las que se conservan.
cotwtertc el tipo de puerta doble en una construc-
cion representativa. Como cuerpo ,¡rquneéónico
mdependíente sobrepasa la muralla en \arios pisos.
vn patio central se abre al c\lerior > .1 la ctudad a
través de dos arcadas por cada lado. que soportan
una galería de dos pisos. Las torre' rectangulare.
que la nanquean sobresalen en form,l de semicilin-
dro;. por el lado extenor, m ten tras que por el de la
ctudad forman dos salientes planos Sobrepasan en
una planta las galerías centrales.
E l fuerte rompimtcnto de galerías y torres con
arcadas de medio punto y la organtzactón a base
de enérgicos arquitrabes hori7ontalcs subrayan el
carácter representativo. La finalidad defensiva que-
da cumpl ida. sin embargo. mediante la gran estabi-
hdad y los mecanismos habituales de ~eguridad.
218 Roma{fipologia IV: Urbanismo 4
Uno de los probl~lll.lis..j~ de las
ciudades es li!Safvaeuat del mercado. Muy
prontO se 3sociaa la plaza del mercad_o, a e'?~S de
l!t económica, una gran parte de la v1da polnu.:a y
religiosa. Y esto sucede ranio más deprisa e inten-
sivamente cuanto más puedan participar en la vida
polítíca todos los ciudadanos y cuanto más ligadas
estén la economía y la política. A lo la rgo del
úempo ~c;1do i conviene eo esce-
nario de la repre;¡entación-social_y~.!.;U.:ll; ~
merca<ló commfál emigra ge.nera@ente a otriiS
plaza~'bñGre~Já es.ta_eyo!J!ción_~
aesarrollo deí4g_o!Q..Y en I!alia, al del foro . . .
EIJo.r:o ítalo·.ro.mano -.SLfor:ma-en-urrpr¡nclpiO
seg\Jn el ejemplo deLágora..g~iega. La inOuencia de
las ciudades económica y culturalmente preponde-
rantes de la Magna Grecia (véase mapa. p. 1.52) se
cruza con la de las ciudades etruscas en Italia
Central. En las ciudades etruscas no se ha consta-
tado hasta ahora ningún vesúgio o precedente de
uo foro. Este fom1a parte, aparememente. de los
elementos del urbanismo itálico influido por el
griego (p. 220). ~I mperio romano toda ciudad.
toda-foc.talcZlW.icoe su foro.
En lo que respectiial foro de Pompeya se han
podij_o re¿011Struir (lifercntCS estad ios de evolución
dcl.m.c:.r:cado itálico al foro romano.
El poblado oseo sirve a los griegos como lugar
comerctal (p. 212). L~7.a del mercado. de plan-
ta irregular, al este del santuario de Apolo. esta
rodeaaa por casas, tiendas y puestos de venta. Los
Pompeya: Foro ETRuscos inician dura nte su corto reinado la reor-
1 Foro
(véoseTtp.l)
2 Maccllum
ganización de la red viaria. El cardo y el di'cumano
3 Mercado de ~os se cruzan en el ángulo S.E. del mercado. Su
.!l Cuuas
5 Basíhca (vúase Tro X) construcción, según el modelo helenístico. es esen-
- EdlftQOS religi()SOS 6 Cap1roho cialmente obra de los SAMNIIAS. Ellos lo am plían
- Ed•f~e•os púbiJcos 7 Te!'nplo dl'" Apokl
8 Templo de tos lrttes hacia el N. y el S. sobre la banda de terrenq,
c=J lnsulae. barrsos l'esidC:nC1ales 9 Te-mplo dP. Vesp&13"0 relaúvamen te estre<·ha, comprendida emre el tem-
LJ Calles, ploats plo de Apolo y el cardo.
o •om Alrededor de este foro se es.tablea:.n. hasta_ Jos
~---~
prime(os tiempos de la época imperial, edificios
públicos Y_!<'lntuarios. Las.dist.intal>..fachada:.-de los
ed ificios no se hacen ostensibles en la plaza: los
/ pórticos de dos pisos que la rodean cierran la l)laza.
con0'n iéndola ~pacio ahieno y unitario.
7 Como único edificio indepcndieote::et:mnp~
.hipTter CapitolillO, sob~ un podio de 3 m oe
altuii;'-constituye Ja dominante. al eslilo...tQDJano.
En el IÍ!)8)!lo opuesto de la plaza..se agrupan los
edificios e,_úblícos. construidos en ángulo recto.
!orillando el centro politico:- una gran ha.~llica, tres
l:uria!t Rata el consejo y lo> altos fu ncionarios y.
1 Cap•toho además, el comitium (colegiq electoral). El lateral
~Foro
3 Ba..~ltica
orienta l e.~tá ocupado por dos grandes edificios
4 Cuna profanos y dos santuarios de menores dimen -
5 Ttendñs
sion"s. El llamado edificio de la Eumachia sirve
Augusta Raurica: Foro COmo casa gremial y almacén a la importante
corporación de los fabricantes de paños. En su
patio se celebra el mercado de paíios. En el ángulo
Ceruros urbanos 1: foros de las ci udades romanas N.E. del foro. cerca de la ciudad nueva, se encuen-
tra el macellum, mercado de productos al imenti-
cios, oon tiendas en el extel'ior y puestos de merca-
do en el interior. Se supone que bajo su rotonda.
Roma Tipología I'V: Urbanismo 4 219
con una fuente central, se celebraba el mercado de
pescado. La unidad de la plaza aparece en oposi-
ción a la estructura de la antigua ciudad osea: los·
complejos heterogéneos de cdifi!=ios. agrupados
libremcute. obtienen mediante las columna tas de
dos pisos una aUneación de fachada w1iformc A
pesar de la adopción de hls fachadas helenísticas de
columnatas (Stoa, p. l 76), esta transformación va
más allá de la concepción griega del ágora. La
arq uitectura griega anhela sobre todo la armonía
exterior del edificio, la ítalo-romana. la organi7.a·
ción del ~spacio.
El paso decisivo de un crecimiento libre con rela-
ciones espaciales Ouidas a la planifi~'l!ción racional
de un espacio unitario con eje fijo y con direccion
hacia una dominante. se da en Pompeya en la
época de los sa mnitas. Se adelanta al desarrollo de
la ciudad de Roma. En el urbanismo posterior del
Imperio romano los foros se incluyen como plazas
cerrddas de si metría axial en el sistema del t·astro
romano (p. 214).
El foro de Augusta Raurica sirve de ejemplo. La
colonia de veteranos más antigua, situada al N. de
los Alpes. fundada en 44 a.C. al E. de Basilea , vive
su ¿poca de esplendor en d siglo 11 d .C. La planta
regular se adapta al contorno de una altiplanicie en
la ribera alta del Rin. Su cruce de ejes se encuentra
delante del templo de Júpiter (capitolio) en el foro.
El cardo, aquí excepcionalmente con orientación
EA)., discurre como eje ideal de simctria desde el
centro del templo. atravesando el altar. hasta ci
punto central de la curia circular. El decumano
máximo. convertido eo calle principal N.-S. de la
ciudad, penetra por ambos lados del foro a través
de pórticos y le dh•ide en el recinto sagrado del
capitolio y en la plaJ..:t del foro propiamente dicha,
con los edificios del poder estatal.
En el plano en damero de la ciudad se reservan
para el foro 2! msulac. de 40 x 51 m cada una
aproximadamente: una ínsula para el capitolio.
una para la plaza central y media para la basílica.
Hileras de tienda~ y columna la~ aíslan el foro como
zona ideal y represen tativa de los demás barrios.
sin mmper la continuidad. Se prolongan en el
interior de los lados mayores de la pla2a y forman
Ulla galeria cubierta en el lado del capitolio. Las
superficies de sus muros realz.1n el aspecto del
templo períptero, que domina la plaza desde su alto
podio. Enfrente. la basílica cierra la plaza como
edificio profano representativo. Su interior est:.i
unido directamente con el foro a travcs del ancho
pórtico de su lado mayor y puede ser considerado
como su prolongación cubierta. La curia aneja en
formn de rotonda. donde se reúne el consejo, está
cousútmda por gradas. como los buleuteria 1\ele-
nísticos. La concepción general del foro correspon-
de a la arquitectura olicial que parte de Roma
(p. 220).

1~ 220 Roma fipología V: Urbanismo S
~~~~-da de normas.obhgalOII.l' · ·
-~~ · ~con variante~
r~(k s urh~o
~ de él. entre otras cosas. unn di~
~~ dLIJ.aill¡a.¡¡¡e>. uñ:i !ililnLiL.
~W...r:uyos l·ulos L-stCn e_!!. prooon;tón ., 3
pórtico> de dos p1ws con anchos mtercolummo> )
una qJ.uu:¡l..~lum~riorcs un ter~to
¡¡;¡ás...b:lja.Q"•' la de hiJíJ_ . ~~~n e . ns col umtMta' esw1 CIC\-:tdas-
En la propta Roma no ser~.al iza hasta rclauvame~
0 te tarde. bajo César. un¡¡ ordcn<LCton regular de 1
A
S C.p •ol.o
"" plaza. Antes, la 'ida pilbhca se concentra dura m
e FOtO romano
siglos en el foro romano.
La u~b~niz,1ció~ inctplentc de R01;na encuentra. al
o fOto Juho
pnnctpto del stglo "'· ;u exprcston \lSJblc en b
FOtO de AvG~JS10 consuucción de una plaLa sobre un terreno baJ<>
f Foro Ot 'et\i"a desecado entre el C>\PtTOLIO. el Qt tR.t~u ~ el
G fOfO d~ Tl'i;OI'\0 PALATI'O· La rap1da evolución política emruña
una transformación constante de 1:1 forma. Algu-
o 100m nos templos se construyen como los primeros
edfficios fijos. adema> de la Rexw ) la Domu.s
public-a para el sumo saccrd01e ) la Curia Homlio
para el senado. Para Juicios. 'otaCJoncs. represen-
taciones culturales > emradas tnunfales se confor-
man con soluciones provisionales Más tarde.
puestos fijos de mercado, las tabenwe lirrutan los
lados rna)oro de la plaza. Despucs del tnunfo
:.obn: CARTAOO, el centro de la ctudad pterde su
carácter provinciano y a umentan las dtmensioncs
de lo• edilicios. ELforo adquiere su forma definiti-
,P-&I-finíl~publll61. -
LDs templos y edificto'_!l~.!!~
Qlmente c:O::sus empl~mtent.o' tradicionales, a
pesar de las numerosas transformaciones sUfridas.
EtUJ:~ se intercalan los ~;»-pr.afaJWS-La
forma origiñiiCicraJ?I3~W~O
~o ~~nch~.I~!JOs lados delanteTe
ltLCu.Oa.....eo!Q[pla.::a tk-lo~/rlt¡;;-- - )l.l:sde el foro de Au&~ plaza d~u>adaroc:ntc
),as fachadas con fromones de los templos y las
oe.
fachadas hitei)ilei> fas !los grandes ~as se
unen71'ormando_ los rouros.qucaclim1tan el e:.~o
d_e..,_ _plaza (p. 24). Su efecto se rcfue!7.a por >U
SttuaCJ6n entre las colmas Por enc1ma !)e...laJi!.cha-
dalJ.O. el Capitolio domina con toda naturalidad
eJ espacio de la plaza , oesarrol lado a través de la
histOna. que basta el final del Imperio se llenara
de estaluas columnas c-onmemoratim~ y arc-01 tle
1 Temolo do r.,,.no triunfo.
2 SO$ oea Ulpoa
3 Templo do M""e Los foros impetiaJ~ se crean para. dc..coogcstiQJlar
¿ Templo de MtnetVJ
5 T.,.,plo de la Pot ~ romano y asumen funciones tantoJepre:,en-_
6 Arco de Augusto tttwas-como c(5Jl:!erciales. J unto con el T emplum
7 Besll•el Em1tra
s a...louJulio ..Patis'f9rman un grupo de espacto> l1brcs re_gulares
9 c..... tdeales~n medio oeJ caos dela Ciu<Jad antigua Se
- e...oos de" .. udacl 10 TemplO de Venus Genettut
11 MtteadO de Tte,.no (véase T1p XVI) iidosan unos ao1ros con süs muros cortalü~os en
p¡¡¡:arelo o en angulo recto, quedando comunicados
c:J Call<es platas sólo por estrechos pasadizos. Cada pl~ne su
)lrl)plo eje de"stmetria y su PtOJ2ta domiQ;mtc.
CES.\:¡¡ COilSif.!IYe cl pnmc~ Foro J.ulio, en 51
a.C:~ póruco de entrada conslltuye, junto con la
nue~a co~strucción de la Cluia Julia que avanza
Cen tros urbanos 2: los foros de Roma haeta el !'oro Romano. una facb.ada unitaria a la
~Ue_. Detr.ts de eUa ~ abre la pla?.a rodeada de
porticos de dos nave:.. orientado> aAtalmenle de
Roma Típología \: Urbanjsm!'l 5 221
acuerd(l con el t~mplo dt: 1 .-•ws <renetrl\ Su
frontón , entre dos pu~nas en arco• .;,.,nr.lltuyc la
fachada dominalllc Su volumen se cviden~in tan
poco como la> uend.1s y eJ¡fic¡o, ulllilann,, tlue
qu~.-d.tn ocuhos dctrJ' de 13< columnata<
. .
El foro de Aogul>lo ··ontmna d ;thneamtcnto Cll.le...
~r dcl-&!:_o Julio¡ Lientras une sl1.j!jc forma un
por un atico: el tc-~nplo tic .\fart•• Clwr J\ an7a
hacta la pla7;i!. Su fromón. mu~ agudo. 1apa el al(t>
muro ~-o na luego; >Obre la ladc:ra del QL tRI'" ,.fl
d~eo tk S99formar la plaza como un Jisp¡¡lá_o
mutano esconde el nuevo molii'o de la>. l!.\l'dra<1
que quedan atslddJs C'Jlm:t:llmcnl~ cretra; de l:1s
columnata>
~o.:. amhos foro>l el Te!!!pl.um Pacis (Lcmplo de
la pM!. p)nstrutdo baJO VESPA~I•\NO. el Arf(ll<'lllm
...s.iiT!:_dc~c co.mwl!cació.(_l. Su prolongJCIÓll
ha.~LaCf71~ro de V"•·a se truc1a baJo \'ts.P~SI ·''º·
Debido a la falta de: espacio. en lugar de columna-
tas auténticas se di>ponc, delame de lo> muros
cortafuegos. a ambos lados de l;t v1a, una arquitec-
tura fim:ida a base de columnas corintia• monu-
mentales con una comisa quebrada y un fri>o
ornamental. El espacio_!k.la.cal.k -.e amplía opltc:t-
meDie en un70,um tr..ansi!Orillm •• con el templo iTe'
MuuiJ·IU:!lJ!lO autémica domtnomc ~s1e facihL.l la..,.
circuhtción entre el foroJOll)ano y el barrio Sulmrtv
':1ri1
..~
acccso::acretn¡llunl-llac~s y .t lo> lOros u'npc--
~ concepcione> de estas pla1as !.e resumen con
ostentación en el foro de ~n!)!>, que se extiende
aún má; con una >uccston de espacios abiertos y
cerrados, imercah · ~.cl Cj..PITOLI<J y el QIT-
RI'-AI. tr.ts re jar parcialmente susf aifera, CñJa
turva del lado S. una puerta lrlullfal abre el paso
extensa . Lo;, por11co~ laterales recogen la~ ew:dms
como csrllltios secundarios de contraste.
En lugar del temeJ.g,romo domilliUll.e..habuual. ~
!!toa aquí la ha.1i/im Llpia (p 2?!).,... colocada-
pcrpendtc\!J.&¡xu:nu: itJs-dm"" á6std.n_rcptten el
·mouVode las cxcdr~U>. ~JC !QQ&i!!!Shnal del
"l'orO aparece a coniiñUaCIOn, COillO efecto sorprcSi-
V!?J. un ~~.<>~~~~ajana. -
limitado ~:JII:liLpoLdo~ bib~<"· Un
~uiQ_ de columnatas rodea eLtemplo del.
emperador divinizadO.~Cltcndolo_en un rectn-
' !Q.Jii!&..raciOSCparadO: ....,
El foro romano con>erya, a pc..ar de toda\ las
transformacione:.. la relación con el contorno. Lo>
foros imperiales están rigurosamente separados
unos de otro;, y 31!olados de la ctudad. La postbili-
dad de relacionarlos en una serie de espacio;,
urbanos que tengan un ritmo cambia me de image-
nes espa.:ialcs y paM>>. sólo se adtHn<1 en el foro de
Trajano, pero no c>.tSie el tnterO:) en lograr un
COllJUnto total. Lo> romanos reali1an en lo~ loros
la o rganización armoniosa de todo el espacio
~1guicndo un esquema obligado y con un cf~-cto
mvnumemal. La repetición del tnl'mo ge>to impe-
rial caracteriza la arquttcctura estatal romana
-
212 Ront:.t(Tipologia VI: Vivienda 1
Desde el neolítico hasta la Antigüedad tardía,
grupos étnicos mmigrantes cubren Italia con un
mosaíco de formas de vivienda y hábitat que, en
regiones apartadas. se conservan aún parcialmente
en el s1glo xx (p. 38). De las primeras épocas sólo
algunos fragmentos de plantas y sobre todo unos
columbarios bailados en sepulturas pemuten re·
construir los lipos básiCos regionales · formas de
transición de la choza redonda a la casa-hogar
rectOJtgular.
l-os GRIEGOS en el sur y lOS-ETRUSCOS en el centro
deltaliaconstru)en las primeras •Mendas urbanas.
En el ámbito etruSco, aparte de enterrami~ntos con
varias habitaCiones y co/wnbario.s. existen pocas
JDdicaciones sobre las primeras casas ron ~arias
b
habitaciones. La construcción central de la Regia
.. en el foro de Roma, con el atrio, la sala-hogar y la
habitación po~terior, se parece a un mega ron egeo
(p. 1)4). En Marzabotto (p. 213)~lae ree·
res de los barrios residenciakLse componen en
Roma[Tipología VI: Vivienda 1 223
hgeramente dus demás el gmpa_de habitaciones
del lado del jardin El tablinum se abre ampl!a-
mente al atrio; un gran ventanal le comunica con
el ~ardin. -~ WtanteLh•bitacioney más bajas,
estan separadas del atno oor puertas. Son raras las
ventanas en las fachadas exteriores:-
Gl.tablinum sirve en un principio como habitación
~con ellecbo conyugal, con 1 ose
~ sala de~ n e :1r. se
éncuc.n tiin eranar:-eroogar y la mesa de ~
más tarde se separa la cocma;y un l>i!cus se insiiili
como comedor y muchas veces ya como rnclinium.
_bas neocs•d•de5 Cl'eCieflte5-.y la difercnCJacJOn-fun-
cional de las habitaeto~. exigen una ampliociOft-
Ttlprograma es a i · ·do es uema de. la
ca atno sólo pe~ a_mu~
1 imitada \,;u;il!llg se unen varias ca~. una sirve-
"fr«:l:eme.ñeñi'é como casa representatilla y otra o
varias,.. para la familia y los.. negocios. &lu
combinacton CS!n el ~llilema llWb.lf:J1Qcasa de

J~a~r~n:;d~e~ca~~~~c~u~>~·o~s~gr~u~ro~--1~rl~·L:·h~a~~:~f0Tl'~~eses~~t~áll~· iliré
paso ajUla.IUI~~¡g_~
"'jieris..li1JL.hclcni5tica que se extiende por Campania
.ambo>= tioos no se funden.. en una nueva forma
mix~ que ~_ru;t:Jltuan en la
EJJmbinact6ii"ruC'eSíva de 1~
l(lipacialcs y axiales semejan . son a exprestOnde Los.. mejores ejemplos de esta mutación durante el
..uli.Q!:dcn nsp~o a, que a a os / periodo entre el siglo 11 y el 1 a.C. los ofr~
lol. ámbitos de la vida. Pompeya. La casa an tigua pompeyana responde en
El ~a de adaptación...s!~!k!La-Jal>!- cuanto ltosu disposición a la casa antigua romana.
n~~idades prácticas de~a ~ a las eytruc- Las habitaciones que dan a la calle sirven general-
Ca~a de per~tllo pompeyana
(•Co~a do los Cap•t~les f¡gur.tdOS»)
~e-umrt:Oll!fi'iiCCión racia; e-mader.a, mente de talleres o tiendas (tabemae).
encuentra s . on ep la casa de atJio, que en el La planta de la «Casa de los capiteles figuradOS>>
(siglb~ impone como la casa njiíca de lod¡¡. muestra la simple ampliaCión mediante un peristi·
)l:Jilia. Las teorías sobre sus antecedentes admiten, lo. Tras las habitaciones utilitarias a lo largo de la
como punto de partida, por una parte el ~ calle, se abre el atrio rectangular simétrico~ Entre
mterior rodeado de construcciones y, por otra, la las hab1taciones represel)tativas, el tablinum se abre
íiñexión de gru s de hab1tae1ones a los lados e por delante y por detrás, y los trie/mios sólo al
un núcleo e cga¡QJ). peristilo-jardln. Su oorttco, añadtdo simplemente a
• La 10 o as de atrio se diferencian por su las habita~~ del atrio sin más desarrollo-es'"p a-
cubierta. En el atrio tuscamc · se
reo e :_cíal.. CQU~ooni ~es-!lalas;-en-eh:llarló
espac1o sm apo)oSintermedJos: en el alrto leirásti- ~ ~~~-
9 ••••••••••• lo-~- sopoilatl la vtga áñularaelil 'llo conjunto está construido íntegramente dentro
abenul'a Cén1taJ. El aumento del numero de apoyos de una ínsula v se orienta totalmente bacía el
da-origen al alfitn'artnrfl1, en fOrma de penMI!l>.t:ll mtcrior Las grandes 'illas de la clase alta samnita
7
formaetórr normal de-la abert\iraae-l:rcubiert~s hele01zada ocupan a menudo toda la profundrdad
el compiuVto, cuyas vertientes mclinadas hac1a el de una. ínsula
tnief~r Jaogen y conducen elagua-de ltuvf<ral la~OCUpa, ademáS, la jlnchura de
estanqa_e situado en- el suelo del atno~or el do~ normales con ~ rosos de atrifl.
cootrano, en el displuvio. más antiguo, las vertren- untdas. un erimlo-vtvienda ceo · ·
tes se inclinan hacia el exterior. ~ - wa uno d~tos cuatro grupos de ~
O 10m ..Y-IIIanta--se-()roe,aa-si~~e-al cios es autónomo_i. sQlQ._j¡_nos ~ -pa
Pompey• CMa grande de pert:t1tlo {«Casa del Fauf'IOit)
atEt<>:--En-IQS lados mayores se encuenuan los comuOican las habitaCiones centrales. Su sucesió
- H3boiX•OMJ 1 Taberna
• peq~ños dormitorios, los cubicula. Y...S!!Ja_par~e ~e · cam 10 e o~Gia-
6 Jatd•n
CJ :~~t~":~ G~d;~IVtCt() 2 Atoo 1 PtmSttiO antenor y posterior, las ilaS<ill.DCS de e&«~r-)'-(le ~aumento progres1VOTela ancbura d~
Pasillos 1)6tttCo5. Páttos
3 Ala
4 Tabhnum
8 Exed<a
9 Tnchntum
.~rvrct ~ doLSi!.!llL ~~..deJa..Ju!"inosldad,~smO-tlempo
...-ªte~s ala~: da-a.cces-=!Lao_a_ _H!Liiabitacioncs. ,_gue djsminuyc..la-al~nifi~ a la vez,

J
S CubJCUium
- .:Jo•d•nu•
JUnto al ÑJblioum, los oeci. Un estrecho pasaje J!!!_.cambio dcl..caráctc:r....rí~. casi monumcntaJO
conduce a l Jardín...,.. .. - ~ del a¡ río al idílico y sereno del jardin-peristit.l.
l:l!Torma de-lln:ubrerta ae La-~~ de ªtr;'o perm11e La «Casa del Fauno» conserva, a pesar de su
un ~alonamiento de la altura de.. l~istintJ>s extensión, el carácter de la ~®....LILbana ~

¡
La casa de atrio itálica
es ~Y-unll-ilw:n.IDJ!.eión matñada l -.m_ cubo . rrada..J:n..IJ.llll.-Ínsula- La. flcxibiJjdad Y la apertura
espac1al ~el atrio se extienae lateralmente !2QL.!a.s progresivas del edilicio se llevan a cabo en las
a~sr siemjjí'é" en iOaa su altura, dista nciandi"' grandes villas de la época imperial (p. 216).
114 ROIIUI/flpología VD; Vlvlencb 1
A partir del SiglO~· ~ poblaCIÓn de ROMA
~ cada vez con más rapidez. Las conMCueir-
cias son la form~ión ~un oroletanado urbann.Ja
l
especulaciOndel suelo, la aparición de suburb1os y
,. unaeca~ permanente ¡1c _yivic~a la denSidad
de población de la Roma IDipenal se calcula en
1 Pómco unos 80.000 habitantes/Km2, con Cifras muy su~­
2 roon<~n riores en el centro de la ciudad. La casa de atno
3 C.jo do ncolom
• Pario queda ya como vivienda para la e . .
ara e a po ac1on se crean nuevos upos·
1ííS asas ür~llqlíiler. Las primera~ de estas
«insulae» surgen mediante la transformación ele-
vación y'agrupacion de e= de a1rio. A lo) s con viviendas de diferentes dimensiones y -aJ
· ·Jas r ano
· esca!eras 10 epeod1en-
tes y lVI 1 cenacula).
~ una parle tte 1 anta baja se reserva para tiendas
y talleres. La especulación lucrativa, basada en la
máxima utilización del suelo, bace que aumente el
número de pisos. El atrio se convierte en J!!!!jg...!je
\ luces. EstrUcturaraeíñasiado ligeras provocan a
..-,n!ñudo d~rrumbam.ientos; bogares msulic1ente·
mente piÓÍegidos causan mcendios de consecuen-
\ cias catastr~ficas. El confon de la v1v1enda y las
instalaclonr;s saOJtarjas son ~ficienre:. Los as-
pectos sociales no juegan rungún papel
Poco a poeo la oferta de viviendas se va diferen-
ciando según los diversos grupos de inquilinos. Las
leyes imperiales de la construcción tienden a regla-
mentar este desarrollo; entre otras cosas. se lija en
varias ocasione~ la altura máxima de la~ ca!>a~ de
aJquiler y finalmente, bajo TRAJANO. se ~tablece
--
en 60 p1es romanos (17,60 m). Mas la Slluaetón
O lOm continúa siendo caóuca en Roma, ya que se llega a
establecer un planeamiento urbano regular
No ocurre 1gual en Ostia. Normas de con~trucción
T.endas habutoonn MCund.lnas y una red viana regular facilitan la creación de
nuevos tipos de ¡,lsulae urbanas. Bloques de cons-
- Con~ eub•ertot, ttcllleras trucciones unifoi mes reemplaza n las antiguas es-
tructuras de las casas de atrio. Las plantas bajas
CJ P""<> sirven como hasta entonces para tiendas, taJieres y
viviendas ligada~ a ellos. Galerías portu:adas prote-
gen a menudo a peatones y mercancías del sol.
O lOm
Sobre una entreplanta de escasa altura (mezzani-
~ no) se encuentran. generalmente en la pnmera
planta, viv1endas mayores para inquilinos acomo-
dados de la clase media (piano nobile). En los pisos
superiores hay VIVIendas más pequei\as y habita-
ciones independientes, donde se apiñan Jo~ inquili-
nos de las clases bajas y el persona l doméstico.
Las excavaciones de los barrios de la ciudad permi-
ten reconooer 1ipos de insulae con diferentes siste-
Osw· casa de la vu• ct.Ue Fonwn. mas de CJrculaetón y distribución:
...,.....¡a
1.• Una msula estrecha con un pasillo long11udinal
Ost""c-deo...,. en el centro, flanqueado por habitaciones
O .,0010 baja b plon.. ti.. 2.• Una ínsula estrecha con un muro portante
central en toda su longitud. En las plantas superio-
res, una sene de habitaciones dispuestas a lo largo
Casas urbanas de alq uilcr de varios piso~ de los lados mayores, a las que se accede por un
pasillo y uno caja de escalera independientes. Un
bl.Jque típico, con este tipo de viviendas modc~tas,
es la <<Casa de la vla de la Fontana».
3.• Una in,ula ~trecha o mediana con un muro
Romaffipologla Vll: Vniwda 1 115
imenor portante longitudinaJ A ambos lados se
desarrolla, cas1 s1metncameme, una vivienda de
grandes d1mensiones (caso de dos fachadas). gran-
des hab1taCIOilC~ de esqwna con un gran número
de ventanas comunicadas a través de un •esubulo
iluminado de tgual forma; detrás de éste, un grupo
de habitaciones con luz y ventilación mdirectas;
acceso por escaleras, igual que en el tipo l.
4.• Una ínsula ancha con un patio interior por el
que se accede, a través de arcadas, galerias o
pasillos. a las t1endas y viviendas de las distintas
plantas. Posibilidades de una utilización múltiple.
menos en parte- iluminadliS por ambos lados.
Un ejemplo de este tipo es la <<casa de Diana».
Como casa de esquina de una msula grande con
dos fachadas, recibe la luz sólo por dos de sus
lados: uno mayor y uno menor. El patio illlerior,
desplazado del centro, ilumina y ventila las habita-
ciones del ángulo interior de la casa. Desde cada
calle, un corredor con una coja de escaleras lateral
da acceso al 1ntenor del edificio; una tercera
escalera parte de un pasillo transversal ~ Vi\ ten-
das. que comprenden de 1 a 4 hab1tac ,ones, se
componen, a lo largo de las fachadas a la calle.
bien de simples hileras de habitaciones, o b1en de
apartamentos con habitaciones prinCipales t.acta la
caUe y vestíbulos con iluminación indirecta. En las
viviendas que dan al patio interior, la mayoria de
las habitaciones están iluminadas indirectamente.
Como instalaciones sanitarias, se. ha comprobado
la ex1stenc1a de letrinas en la planta baJa y de una
fuente en el patio. Las cocinas faltan. al parecer.
La «Casa de Ser11pide,. está considerada como un
ejemplo de ínsula excepcionalmente confortable.
El palio de /ucts central porticado sirve, en todas
las plantas, de circulación horizontal para las
tiendas y apartamentos situados en los lados exte-
riores. La comunicación vertical se realiza a través
de una caja de escalera.r central. Delante de las
tiendas de la calle principaJ se dispone una hilera
de arcadas que, en largas alineaciones, va determi-
nando la 1magen de la calle a lo largo de las
grandes msulae. En la planta baja. frente a la
entrada prinetpaJ y en el eje del patio, una habita-
ción abovedada de gran altura recuerda el tabli-
num de la casa de atrio.
Esta vivienda está vinculada a una casa parec1da de
mayores dimensiones, la «Casa de los Aurigas» , a
través de unas termas comunes que ofrecen a sus
habitantes instalaciones para la cultura fisica y el
lujo del baño en su propia casa.
Para las casas de viviendas y apartamentos cons-
truidas con aparejo de ladrillo macizo, se desarro-
Ua un estilo propio con grupos de \Cotanas dobles
o triples, balcones volados en la primera planta.
columnas, fronton~ y pilastras de ladnllo perfila-
do. Los grandes inmuebles de viviendas forman
parte de la organización general de la vida pública
del Imperio, con calles comerciales (p. 242)./igones
y termas (p. 234). Es.te estilo de vida de la gran
ciudad no se volverá a alcanzar. lntS la caída del
lmperio, hasta final~ d<!! siglo"'~.
226 Roma(fipología Vlll: Villa y palacio 1 Romarripología VIU: Villa y palacio 1 i'i7'
La finca romana. la villa rústica, da origen a los Programas indivtduales marcan cada vez mas Ía
numeroso~ úpo~ de vrllas, tanto en la crudad co~o arquitectura de 1~ vrllas. Calefacdon~s por hipo-
en el campo. Como ceot~_de una e_x plotacton <:armo suavizan los ngores del cltma. wonranas de
agrícola reúne la construccron uuhtana Y la Yt· wdr1o hberana las habitaCIOnes de su estrecha vincu-
vienda. 'su forma y dime~siones depen~cn de la !ación al atrio y al peristtlo y permiten una orienta-
extensión de la finca. aqt como del llpo y del ción hacia el prusaje El confort en el modo de vivir
volumen de la producción, de la topografía y del Y la hbertad de plantficactón aumentan aún mas en
clima. . . las restdcncias del emperador, con recursos pecu-
A la explotactón tntensiva del v~edo y del olivar niarios casi ilumtados
en Campania corresponde, por eJemplo, una finca La Villa imperialis suve de residencia •eraniega
de finales de la República en Boscoreale: una privada o de residencia secundaria con una corte
consrmcción de tres alas con un P_e~ISitla central más o menos reducida. Según su función y el estilo
forma un rectángulo cerrado. La vtvtenda, de dos personal del soberano, puede ser una casa de
pisos, ocupa el lado N.; en las al~s E. Y o_. se campo o un palacio
agrupan el lagar y el rmjal, los depósrtos de aceite y Ambos aspectos aparecen admirablemente reuni·
las cowJS y una era cubíerta. dos en la villa Adríana de Tívoli. 'ttna!!9~
En lo!. Iaúfundio!. 203) se scpar.tn la~ v1viendas construir en ~ etapas. aproxuna amentt' desde
e os y
IClOS de explotación nvalizan con las rnhaMa 138 a.c .como su resjdcnc¡a romana. El
villas urbanas. La casa señorial de la hacienda es lugar. situado sobtF una pequeña colina en la
denominada signii'icativameote por Vnruv1o «J!il/.(¡._ vertiente S. de los montes Sabinos (costa calda) se
1.!! ba'a» Pero el modelo es la villa suburb!!!!l, caracteri7,1 por sus inviernos suaves. La finca, de
~s ra de la clase alta urbana. que se ~ltua en el 300 Ha aproximadamente, asciende uno!. 53 m
1 Pei•O de hono,
2 Vett•bulo ca m en torno a la ciudad. los diferentes tipos hac1a el sur entre los valles de dos riachuelos y está
3 Sala de los mosacos e construCCiones. un se a roxuna a ?' drvid1da en extensas terrazas roll.@!.!!!.!le>. a!Wie·
. 4 Petttt..lo
5T~I..,.utn ~mas de pens o e emstt~del upo de la casa del
Fauno en Po'dPEYA (p. 222).
aas. alamedas y fuentes.
Los numerosos grupos de edificios sirven, por una
Por el contrario, las villas de pÓrtico. se componen l!~ra los asuntos de gobrerno y Cí protocolo
Nennlg; V11le - Espacio r~n\1\IVO - POlloo·fO•d•-
c=J Pauos
generalmente de un largo edificio cenLCal rectangy:· tmperffirJ:; J.>OI o na, P.3ta la mftmidad y el retiro
V•viCtnda
e 1oeonstrucción lar precedido de portlcos y situadQ emre olor tota l ®!.emperador. (a designación de este~
b pl•nta '" I!Ubttaeeoné$ secundalta$ ?OttJCOS
'Tíilei-ales o pa~11anes salientes. Este tipo. muy JUnto e resr encr ardines como ,...,-¡¡h!»-11111l'C3'
'dllundtdo, corresponde sobre todo al clima de las la 1 erencta con a construcción compacta dejos..
provincias del N . En la construcción del edificio se 'pam~
impone el gusto romano por lo ej~ \ la simetó~ tua!ro complel?S de edilicios, cada uno con una
quizá bajo la mOuencia de las construcciones _ orientacron d1stmta. se -adaptan a la topo_t~a: el
militares (pretorios. palacios de los legados ). Villas ~. paralelo a. 1a pend rente N.~; la_~
de este tipo, de distintas dimensrones. han sido -!Crra1.a con la Academia_x la «torre de Timón» enCI
excavada~ en la GAI.IA, en INGLATERRA y en GER· extremo opuesto, paralda a la pendiente §;_Q.; la
MANIA . ~ikile, una especie de foro compu~ICL.POr.-J.~n
Un ejemplo de sus JL!mensiong,, muchas veces ~rodeado de péwicns. que se extiende en
dignas de un palacló, lo ofrece una villa cerca de d1rección E ..Q. sobre la pendiente que cae hacia el
~enntg, en el valle luxemburgué~ del \1osela, N .. el esiiiiliii y el grupo de edificios adyacente>.
construida probablemente en el srglo 11 d .C. En que-stguen su mtsma orientación.
medro de un jardín cercado de 610 m de anchura, El conjunto de las termas, unidas por pórticos,
el grupo •de edificios se escalona sobre un elevado ~ ~ ;~rsoac uñ'Vill.le...en-cuya .garga~
zócalo (basis villac) simétricamente con respecto al IS 1 e l:!!íñido canopus, un lago artificial. con
eje central. P6rttcos de una planta de altur.t se éT'serapeum.
exuenden a lo largo de la parte posterior y de las Una gran parte de los edtficios esta determinada
fachadas lateral~ del edificio princrpal. formando por elementos de la arquitectura estatal romana
con los dos ed1fiC10s anejos sitnetncos un antepauo analogos a los de los palacios palatinos.
esta!onado en altura y anchura , y terminan en los Algunos muestran, sin embargo, una t:pica arqui-
Jardmes como largas honzontales paralelas a la tectura «adriana». sobre todo la «Piana d'Oro»,
fachada principal. junto al palacio, y el pabellón de la isla , dcnomina-
E_n el edificio principal las alas laterales de tres do «TEATRO MARhTtMO», el estudro privado de
PISOS, con sm superficies macizas. contrastan fuer· Adriano. Situado en medio de un estanque etrcu!ar
vm.
TlYoli. Ad"ena 1 cPokd• 5 Terr'I'\As temente CO? el pórrrco de la fachada principal > y sólo accesible a través de puentes grrarorios. sirve
plano do ....-.ón 2 Pabo116n do 1• 0$1a &.c.- marcan ~~ como torres las esquinas del edificio de articulación entre el palacio } la poikile. Con
3 P.-oto del plloeoo 7~
f. c.P.at d'Otol La Stmetna ex tenor sólo se continúa en el interior sus muros móviles, nichos, columnata> y cúpulas Y
en la sala cemral. que se desarrolla a lo largo de las con la riqueza pictórica de sus perspecttvas interio-
d_o~ planta~. El emplazamiento de los cuatro peris· res, constituye una quintaesencia de la arquitectura
Casa de campo y palacio-jardín en el Imperio u/os: ~n sus grupos de habitacione~ de vivienda y privada de las villas. en medio de la residencia
~rvtCIO, responde a un programa e~pacial diferen-
Ciado_. El edificio mdependiente de las termas es
<1~1ble desde la columnata sur
228 Roma{fipología IX: PaJacio 2
Bajo la monarquía la forma de eje~ce~ el poder va
cambiando progresivamente del fi.!J!!clpado de Au-
~ dominadO, una m~narQUIB abs~fu.ta 0e
tipo helenístico. La casa pnva~ _del ~nnc1pe se
amplía, convirtiéndose en palac~o 1mpenal. .
El conjunto de casas sobre el Ü12RMALUS. la c1ma
. . Espacios ofictates N.O. de la COLINA PALATINA (PALA:fluM). Compra-
das por Augusto, se asemeja todav•a_a_ las villas de
. . Palac1o res,denc•al
otros romanos ilustres ( C(JS(l de LIVla}. Pero ya
Habltaoones secundana:s
adm.nlSU(lelón
T IBER IO sobrepasa el Germalus con el vasto con-
junto de la domus Tiberíana. Sus sucesores lo
- Pahos jard•nes amplían hasta el foro roi1Ulno. Nc~óN proyecta,
con la domus T ransitor ia, una serie de jardines,
Calles, otata!.
columnatas, pabellones y villas hasta la colina del
PÓflJCOS.
pa$ites Esquilino. Tras el incendio de la ciudad. en 64 d.C.,
sus arquitectos SEVE~us y CEllll construyen la
domus Aurea. De ella se ha excavado, emre otras
cosas. un ala de 370 m de longitud con un patio en
..
ROOla: Palacio de Oioclec:iano
forma de exedra y una sala con cúpula .
Despues del grao incendio del 80 d.C .. 0oMICIANO
sobre el Pafatino hace que RAst~IUS realice una concepción total-
mente nueva. El palacio de Domidano está entera·
A Oomus Flav1a
B Oomus· Augustano mente concebido para la dirección autoritaria de
e ~stadto los asu ntos de gobierno.~ c1ma S. de la
1 Areapo!:hllJN J<Oi ina pala\iua..(Palatium)~JZa:e);cptammdo­
2 l errata meradO!
3 Cap.na del palacoo
y terraplenando, ~--¡re 160x200 m
4 Aula regia ara dos comple'os de edificios ralelos: la tlomus
5 Sala de aud•onC!as F. vw. .. como pa ac1o gubernamen . y a
6 Ed•f.c.os do acceso
1 Sala de banQuetes dgjjiüs Au,gusUllla al S., ~o palacio resjdenciaL
8 Gran exédra Ambos se construyen segun el principio del peris-
,,LiJ.2.o
La domus Flavia reúne cuatro espaciosas secciones
de edificios alrededor del peristilo central. El ala
es1e se compone de un conjunto de 3 salas: el aula
regia de 30m de ancho (¡!) para los actos oficiales,
flanqueada por la basüica del palacio, para las
deliberaciones y audiencias. y por el /aramun, la
<<capilla del palacio». para los dioses de la. casa
imperial. Un pórtico. que rodea la elevada terraza 'dar.cm;~ ijecumano, ~1 _c;~siillo e~o
del palacio (basis vi llae}, reune este COnJunto,
confiriendole una fachada un1taria. De ella sobre-
salen 1res balcones hacia la plaza del area Palatina. ~marco del mausoleo y como.[oro..!!ligioso.
En ellos aparece el emperador ante las delegacio-
nes y asambleas.
Spo'-to: En el ala oeste, frente al aula regia y en correspon-
PalaQo de Oiodeciano dencia con ella, se levanta la gran sala de banque-
tes. la coenatio Jovis. entre dos patios-jardines. De
las dos alas de comun icación, la septentriona l sirve jes como <<dominus et deuS>> . Una sala hipóstila
1 Puerta como sala de entrada al perislÍio central del palacio conduce a lí!S...CU:codas...sah~ iíiiiiCC'O~iilás
2 MtuJOieo gubernamental y la meridional, como ediflci<J de
3 Patio del lemplo
4Vt!$tlbulo r:cceso al peristilo de la domus Augustana, de ~~ara ~ra comiiiucar _el
5 Arcadas sobre el mar 1guales características.
6 Solo de banquetes
7 At~ l& reg:ia El palacio residencial, con sus numerosas habita-
8 Sala de audiencias ciones, desciende por la pendiente S.O.. escalonan-
dose sobre altas substruccioncs. Doce metros mas
abajo que la residencia oficial, junto al peristilo
principal, se encuentra la vivienda pnvada del
Palacios imperiales del Imperio romano emperador, alrededor del palio-jardín rehundido.
La colum nata arqueada de la gran exedra de dos situada en el eje principal, conduce al embarca-
pisos de altUJ'a forma la fachada 0., con la entrada
privada, y sirve de palco sobre el circus maximus
para el emperador y su séquito. Al S. se une a la
Roma/Tipología IX: Palacio 2 229
domus Augu&tana un peristilo con jardín alargado,
el estadio (véase villa Adriana, p. 226}.
Un cruce de ejes doble sirve como sistema de
referencia a la variada disposición de espacios del
palacio de Domiciano. El e¡e lungitudina/ y de
simetría de la domus Fla••ia va desde el balcón de
homenajes en el área palatina hasta el nicho de la
coenatio Jov1s. En los homenajes, ceremonias y
banquetes el emperador. situado generalmente so-
bre un podio elevado en un absidc. C<ll1,111 ,,,, <'1
punto de referencia del eje que, al mismo liemf'<'.
establece la unión ideal con el centro antiguo <k
Roma, el foro romano.
El eje principal paralelo de la dom11s Aug11stana se
desarrolla exactamente en dirección opuesta: desde
la puerta de la gran cxed ra, sobre el peristilo
inferior , atraviesa el palacio residencial y sube
hasta la exedra del peristilo superior oriental. Lo>
puntos de intersección con el eje transversa] se
encuentran en medio de ambos peristilos centrales,
con los acceso~ y pasos desde el pórtico exterior
hasta el estad io.
El palalium de DoM ICIANO, cuyo nombre originará
el térmmo palacio, permanece como centro oficial
del Imperio hasta la reforma de OiOCLEClANO en
293¡97. Los palatia (palacios) de los tetrarcas en las
nuevas capitales administrativas NICOMEDIA, StR-
MIO. MIIJ\N, TRFVERIS y YoRK. presentan variantes
de los conocidos grupos de habitaciones y tipos
edificatorios del Palatino.
El palacio de Diocleciano en Spalato refleja e~;pe­
cialmente la siruación amenaza<la~l1.i)iQJ:nO y el
carácter bélícoso de la época. El emperador elige el
.,.!SQuema del castillo militar (p. 214) como marco
para su reuro. En los lados que dan al campo
sobresa len de la muralla de 18 m de altura. flan-
ueándola, lorre'iCI/Qdraaas y octogonales. -Las
puertas, asegura -S con caminos de ronda, marcan
tos-cxmmos del cruce de ejes. Dos calles paruca-
sccwres>os del norte sirven de ~amiento para la
tropa del palacio f1-4adm.inistracióny-rosOeT 3!!,
Estos se abren al cardo, ensanchado a modo de
peristilo, formando el antepatio del palacio, cerra-
do al S. por la fachada en forma de templo del
vestihulo de dos plantas. Bajo el arco que se abre
en el frontón aparece el emperador en los homena-
grandes villas de pórtico (p. 226). éstas sirven a la
paJac¡¡;:--- . -
'Su aíii Oeste alberga dos salas de ábside paralelas:
el~egia y la sala de audiendas, a las que se une
~A.cia privad!! con una terma. En el ala esTe
se supone qw: estaba la saJa áé"OañíJuetes con sus
dependencias. Desde el sótano. formado por espa-
cios abovedados sustentantes, la porta marina,
dero.
230 Roma{fipología X: Basílica 1
La basílica romana es un edificio público de
- Tribunal
1 mUitiples usos. co~ caniéer rcpresemativo. Sirve
como mercado. edtficto bancano Y bolsa; como
saJa de justicia y pumo de encuentro comun. Los
1 lugares prefuridos son los bordes de las plazas del
mercado. en las que se desarrol la casi toda la '•ida
e::;¡ Pórtico pública de las ciudades mediterráneas. En el urba-
- N a v e central
c::J Nave lato.al 1 nismo del Impeno (p. 218) una basílica forrna
...siempre parte del programa básico de todo foro.
Los comienzos de la formacu)n de los diferentes
tipos no se hao determinado hasta la fecha . A
pesar del no!flbre griego. no exist7 ningún modelo
griego defiJlld? . .La tnlnsfo~macton de forma~ de
edificios helemwcos en un hpo de sala dctermma-
da por el espacio interior. parece estar muy evolu-
cionada a principios del siglo 11 a.C. Como prime-
ros datos de construcción se dan: para Roma, la
basílica Porcia en 189. B. Emilio en 179, B. Sem-
pronia en 170 a .C. Casi al mismo tiempo apa recen
este tipo de edificios. más modesros. en las colo-
mas itálicas, por ej. en ARD<.A, CoSA, ALBA FL ·
CENS. La Campania, como vecina de las ciudades
griegas. parece ser especialmente portadora activa
de esta evolución. Su ejemplo mejor conservado es
la basílica de Pompeya. construida por los samn•-
tas hacia 130.
Un vestíbulo se une inmediatamente a las colum-
natas del lado menor del foro (p. 218). No se sabe
si el espacio principal era un perL~tilo abierto
alargado o si se trataba de una solo cubierta
O 20m
rodeada de columnas en dos plantas delante del
corredor y de la galería. El e je longitudinal se
diriJlC hacia el tribunal de dOóie álfurilq ue. sTn
embargo, Cjüé""da aislado detrus de la hilera de
. de los foros la e,xedal....~lllJClrCu!ar (ábsiQe),~
.·
Plantas: a Cosa, b Pompaya (véase Tip. IV) ...cAugusta'·Rauric.a. d Aspendos
columnas. La construcción formal sigue las tradi-
ciones helenísticas: en cambio, el espacio de dispo-
sición axial, regular y cerrado coun> en el foro, se
· acerca a las concepciones itálicas.
El polo opuesto de esta construcción longitudinal
\ lo constituye la basílica de Cosa, edificto desarro-
llado en anchura y construido a med iados del
siglo 11. Cerrada por tres de sus lados y más ancha
que larga, se abre a la plaza a través del póruco
que rodea todo su interior. Un nicho en el muro
del fondo acoge al tribunal. A este tipo correspon-
de una pequeña basíhca de foro, construida por
VrrRuvto en Fano hacia 27 a.C.
Una reconstrucción según su descripción muestra
la sección transversal tipica de este tipo de salas: el
espaci~ central, cubierto por un tejado a dos aguas
sosterudo por una armadura autoportante, sobrc-
~le, a modo de hmema, por encima de los espa-
CIOS laterales de dos plantas de altura. La zona de
ventanas S?bre sus cubiertas a un agua proporcio-
na luz cemtal.
SeockH'Id$ transvof'Salos: a Roma; Basifiea Ulpia. b Fano: Ba$ilica de Vitrub.io CoSA Y PoMPEYA utilizan los mismos elementos
básicos: un espacio central sobreal:ado. un corredor
con co!umnata::. Sobre ~1 galerías del mismo tipo y
Tipos de basílica~ romanas en el ~Je- el _tribun'!l· atslado del espacio principaL
Las dtferenCJa~ est~n en la acentuación del eje ~n
PoMPEYA loog¡tudmal, en CoSA transversal- , así
como en elementos CO{llplemcntarios. como el
Roma¡Tipología X: Basílica 1 231
••eHibulo separado, y en las formas singulart!S. A lo
largo de la evolución aumentan las di mensiones y
el número de naves El tipo vitruviano pierde
importancia; las basílicas se desarrollan sobre todo
en longitud En cuan to al acceso, es tan frecuente
el transversal como el longitudinal.
En el lugar de la basílica Semproniu se construye en
el foro romano. bajo el reinado de CÉSAR y A\J(Jl>>·
TO. la hasilica Julia. el último gran edificio de tipo
salón. Se util i7.a como sala de justicia. pero cumple
también la función tradicional de mercado: la>
wbernae ver eres se trasladan a su parte posterior y
se abren al corredor exterior. En los lados restantes
la sala queda abterta como prolongactón cubterta
del foro
La arquitectura de columnatas helenística se susti-
tuye, tanto en el interior como en el exterior. por
una serie de arcadas rommtas con bóvedas de
cañón en ambos corredores. La ligereza helenística
es reemplazada por la pesadez y la organización de
la masa; el edificio se realiza con una unidad
constructiva y formal y se horada por todos los
lados.
Un siglo más tarde Roma obtiene, con la basilica
Ulpia, la sala más gr.inde en cuanto a superficie,
única en su género en todo el co njunto de los foros
m1períales (p. 220). No es y a un edificio s.illgular
independiente. sino • om1 ~ son...el
_ oro e ra;ano. Transversal al eje longitudinal de
este. la ac s · de su lado mayor constituye la
dominante del foro. L.a construcción con columnas
y arquitrabe muestF.í el anuguo esQu~ffia haliíiDal
~itit:aJL!}tªyor.J;~"ªIa y con cinco naves. -
om<>ecmcnto nuevo setOiñaaélaárcíi!!lenuril..
~Stitu:yC a ambos e~¡ccmos de la bá..~iffii part S
del edificio aisladas del es acio interior e mOe'D -
~ tam ten en el ex tenor. n p anta. sin
ern.bargo,~ dupl icacit¡~!!to co~ el acceso trans-
versal, contrarrest , acr.e.r...d.U::e!;;ctgpaCdiDa
véase Edad Media, vol. 2). El tipo de la
st tea del foro romano alca02a en la basílica
Ulpia del foro de Trajano su forma representativa.
que será válida durante mucho tiempo. Numerosas
basílicas siguen su modelo en las provincias.
En la basílica de Augusta Raurica se repite tanto
la situación transversal con respecto al foro como
la planta, en un esquema simplificado (p. 218). Los
ábsides están ya sólo ligeramente separados del
interior, pero en el exterior aparecen ya unidos al
edificio. formando una unidad con éL La galería,
en cambio, se reduce a dos naves laterales en los
lados mayores. Posteriormente se aiiade en el eje
transversal la curia como edificio independiente.
Tambtén el tipo longitudinal continúa siendo vah-
do. La gran basíUca de Aspendos adquiere un
car<icter monumental median te un vestíbulo cua-
drado con gr,¡ndes arcadas. El espacio interior de
tres naves se amplía parcialmente con una nave
lateral ~uplementaria. El trazado arnpho ) severo
de la> ~olumoatns hacia el ábside refuerza el ca-
rácter del edilicio clar.uncntc direcciOnal. Aqu( co-
micntoJ la evolución p:lk t>cnsuana.
2.12 Roma/Tipología XI: Basílica 2 Roma[ flpologia XJ: Basllica 2 233

Desde la terminación de la basílica U/pía (p. 231 ), una de la~ partes y s:l ••sp·wio aotalsc..in¡,riel:u:._!¡n
la actividad edilicta imperi~ se concen~r.1 en Roma Tü arde la untdad cspaci~~~~tición
sobre todo en la construcc1on de palac1os y termas e e memos smi11á'réS,"aparcce la unidad -Oeta
De las rand las de los palacios 1m riales~l tota 1 de la masa Itstr-;;erOOii'Ceilaig\iiiOs"
au a r ia se utiliza ra a ce e rac1on de actos , e'ICiñi!TmlS\1~ dtmensiones. unos plásticos
y otro> planos. en los que se hace vis1blc de forma
0 tetalcs la ibca e acio, para au tcnct
reuruones e JO por eJemp o. OMA: ALATI· mmedtata la estructura de la construoc1ón maciza.
~-..o ltvou. SPALAfO, TRÉVERtS, pp. 224, 226). Los dos lados mayo~_lC abren en tres!~
'r'rTTT'r'r'r'rT Lo~ progresos en la té<:nica de abo.-edamiento até-os a los espac1oslaterales cubier10s con bóv s
~~~+++++++ ~n a;"!onar las a~retadas columna~ ~- Qí:lante de los anChos ptlares e estas
~ . as ~ . . 1 a wuwwunes dé amolias n ea f"rcadas ~ntes ~ cki\an colosales columnas
ruzac10oes en la conformación de C$pacios En la &xentas "lís &ptleles corintios (p :!08) ~
'-¡J¡ffiiiiS Flavia (p. 228) un gran ábside domina el ~rñl5do de ehlabla~mo. quew~­
espacio longitudinal de la basílica. Las naves late· salen de las pilastras y son los puntos de arranque
raJes y galerias tradicionales quedan reductdas a de tres I>Ow!da.< de aruta de ampho desarrollo.
unas simples columnatas, que sólo aparecen )a !,.¡u>oderosa ~.m>a el espaciq_o~
delante del muro, organizándolo. a modo de envol- ~al.Jr.uado..g,:omcmco con el que se subraya esta
tura del espacio interior. En el aula regia este estructura primaria. V1sualmente este tnaado se
esquema organizativo se funde con el muro en una reahza medtante lmcas que astienden primero¡
decorac1ón plástica. ~-meoesde el ~uelo, cruZ3n <liagonalmerr~
En las grandes termas (p. 236) se crea un nuevo el esparto "CllMndose en altos arcos. y vue1ven a
tfpo de sala para los frigidaria y ca/daría, en los que dcsecndeull otro lado hasta el suelo. E:retemento
Jos elevados espacios centrales se cubren con gran- iracÍic1onal dt;.J.a. wlurnna alcanza aquí una post-
Planta des bóvedas de arista y los latemle.s con bóvedas ctón clave tOtalmente nueva. Como una vertical
de cañón transversales. Ambos frentes, así como la pl;\stica delante de la masa del muro. reúne las
1 Vnl•buto 4 Nave 1a1eral a Oomus Aur6a
2 Nave cenuat 6 Pórtico l.ater•l b Recinto del temC)Io zona superior de los moros. están provistos de fuerzas visualmente ascendentes (esuiticamente
3 Absiflol><i<lCoP&I 6 Absode oiledido de Venus y Roma grandes ventanas. Una gran sala de este tipo se de..sccndentes). que se reparten en lo alto en las.
construye por primera vez en las termas de Traja- líncus de las bóvedas de aristas. Esta~ ~
no. al mismo tiempo que en la basílica U/pío J.om:iludinal, lransveLSal:; .c.lli!.g2n~n~l!óvsdas.
(APOI..OI>OilO DE DAMASCO). muros y pi lares, for~n eseacto unitario.
La ba.sllica de Majencia, el último gran cdificto LOs'CICiñeñtos O]Pni7.ativQs scc.l!Jldi;II:.!.Q.'! seorde-
~profano de salas en la Roma de la Anttgüedad "ñlln-s.."jll\llel mtsmo tra7.ado geométrico. EniO's
tardia, ,sigue, al igual que las termas postt>riores.._d. dos absiiles mayore"s7"eo los pasoseñlre los espa-
w.Q11ekl..de....Ad.riru!P. Se comienza en ..J96 ba]o CIOS laterales, en los nichos de los pila= y en las
.~I!NCiu y se termmac~'lo. aberturas de las ventanas aparece siempre ~
Está~a al N E de(.faro romano. 2aralela iTll.. de medto punto. sea cun~luz del vano. L.a
a era, ensanchada a modo de plaza. en el tlescarga de los" muros de cerram1ento mediante la
emplazamiento de la anügua domos Aúrea 1ieumulac16n y desviación de"l.as- ~l!"l'nl'~je
(p. 229). entr~lo de la Paz (p. 22QU::..$!_ ~mos puntos perm1le pra=.t~­
te.!!!.Q!Q..~nus y Roma:-El\'l•sttb~ a un ""\iia~tora~IJI'l).
~trecho pasaJe entre los antiguos horrea pipcrata- E~atlantc--toSTaterales se abren ~
ria (almacenes de especias) )' las columnatas latera- superpuestas de 6 •·entona.< tk art·o lk med1o .f!!:!!JIP·
les del templo. Tipológica y constructivamente esta ~nlrar esta cas1 loíalmente
basílica ~u:scnJa un ti~ de edificio de sala_
jiliSJado eso contexto fiab1tual, a tmagen de las
ulxíokf\lll:ls\eruanas lrtples de ar~ rebaja-
dos, a tra~es ae las ~nelra_sn la '¡¡!Ja-un1iji'i!n
~~U de lefiñas. Oet Upo de ta basthca de cantídad_de..Ju¿ lamJZól1la En el reve:.timiento de
!Oro tradicional se ha conservado en planta la ld!'"ñíuros y pilares con placas policromas de
,COIIS.II"}IOCió~ longitudinal conJa_ mármol ( opus sectdt'), en el suelo de iguales
~ ~<:csifuwle_!GUih ''llltA1 y ñbw/J' (P~1Pf · caracterisucas. en los casetones decorados >escul-
YA, AsPE.Noos, p. 231). En lugar de los corredor~. pidos se revela la suntuosidad del final del Imperio.
~Pilrecen. en ca.~paciQS__tratad~ La estatua de JO m de altura deCONSTAl'HINO. en el
~icmtemente •. abieuos a la~ central_y ábside frontal. acentúa el CJC prmcipal del cspac1o.
_eomunlcaaos entre St por anchos PWS. En el extenor del ed1fic1o rema la misma amplitud
CONSTANTINO m1c1a una nuev-.t orientación. En el de lmeas y superficies que en el tnterior y un
lado sur manda colocar un pórtico con una escali· desprecio casi irreverente por los sistemas de orga-
R~ttueción nata como entrada representativa desde la via ni7ación del clasicismo antiguo. El edilicio se
Sacra y en el eje transversal añade un segundo muestra manifiestamente como un volumen arqu i-
ábstde como tribunal. Estas intervenciones no alte- tectónico claramente definido y construido.
La Basílica de Majcncio en Roma ran fundamentalmente el carácter del espacio. Como tipo cons1ructivo, la basílica de Majencia
, El es~tt~minado PQr Jas q ueda sin sucesión directa. El cristianismo, conver-
~..!!_tadas columnatas que en.Ja basílica tradicioflal lido en religión del estado ya bajo CONSTANliNO.
,.... Se~or~ y galenas en fQJ:ma de crea en un principio su upo de basilica con medios
~deTa oave~li!BI~a.c;oilentre cada convencionales (p. 262).
234 Roma[J'ipologia XII: Termas 1
c::::::J Vestuarios
C:. Salas de baaio, p.sciNJ$
~ Ti~ndas, edificaciones conhguas
~ E-S03C•os secundanos. cKCulacKm
~ S.uperhetes hbtes, patios
Pompeya:. te.rrnas de Subias (véese Ti p. 1}
o terium-tepidarium-caldarium.
Sadefl"'''eiler. beftolf romano$
Establecimientos de baño en ciudades romanas
Las termas, es decir los baños con piscinas .:t.
bañe{aSCoñ diferentes temperaturas, forman_ parte
~~~-
:@211
?.HZ: d,iibla:mueutos
~- --•Ldl___el impeno. A
~ de pequeñas instalaciones destinadas a la
higiene corporal, se desarrolla~ centros de recreo
para la población de la gra!l cmdad: son grandes
1 Enuada
establecimientos representa!Jvos para el deporte, el
2 Expl(tnada juego, el gozo del baño y las relacion_es sociales.
3 Baño rno El baño tal y como lo prac!Jcan los gne~os precede
4 Baño templado
5 S-año cal~ente al arte del baño romano. Sobre todo JUnto a los
6 Baño ewec•af gimnasios y palestras (p. 176) --<:entros de educa-
7 S•J• deteposo
ción ftsica e intelectual- van apareciendo piscmas
y baños de vapor con ~las d~ _masaje y de re~~
(OLJMPIA siglo v). La mstalacion de la calefaccwn
por hipo'causto permite una caldeación eficaz y
regular en cualquier época del año.
El desarrollo griego se transmite a los itálicos. En
CAMPANlA, sobre todo, particulares y ciudades
uúlizan muy pronto las numerosas fuentes terma-
EsQuema 6e un establecimiento les de origen volcánico. Ya en el siglo I I los progra-
termal mas de construcción incluyen termas privadas en
las grandes villas situadas en las ciudades del
litoral (POMPEYA, .BAYAS, HERCULANO, STABIAS).
Las termas de Pompeya reúnen ya los grupos de
espacios esenciales que convierten una piscina
pública en un centro de salud: una palestra con
vestuarios y salas de reposo, una piscina abierta
A Baño de muJeres
(notario) y el conjunto de salas de baños OLIO
8 Baño óe hombtes vestuario ( apoditeriw") y baño caliente ( calda-
rium), a los que -se añade generalmente un baño
frío (Jrigidarium) y un baño de vapor (sudato-
\ Ptscma rium). Según la planta y la organización espacial,
2 Palestra
3 Baño frio estas termas de la primerd época pertenecen al tipo
4 Baño lemplado de salás alineadas: tamo para entrar como para
5 Baño cahente
6 8\VIo especial salir se sigue el mismo camino, atravesando sucesi-
vamente todas las salas de baño.
Las termas de Stabias están consideradas OLimo las
más antiguas. La parcela, de forma más o menos
trapezoidal, situada en el borde N. de la ciudad
(p. 212), está limitada al E., O. y S. por calles y al
N., por una vivienda privada. Dos entradas discre-
tas entre las tiendas de las dos calles principales
OLinducen a la palestra centraL En su lado O. está
la piscina abierta con salas de reposo y vestuarios a
ambos lados, mientras que en el lado E., detrás de
un pórtico, se sitúa el ala de tos baños. Sus dos
secciones, separadas por cuartos de calefacción. se
identifican como baño de los hombres y baño de
las mujeres.
Se componen de la misma serie de espacios: apodi-
Al frigidarium circular se llega a través del vestíbu-
lo del <<baño de hombres», un OLinjunto de 4 bwios
1 C.ptac;;On del 4 Baho frJo
man.antiill 5 Baño c.-lienta
independientes con entrada propia, tanto desde la
2 Patio de entrada 6 Bal\o de vapot palestra'como directamente desde la calle. A pesar
3 Beflo terrnal de la poca extensión que ofrece una ínsula al borde
>~ de 1~ ci.~dad antigu~, el amplio programa de
dlstnbucion de espacios es funcional y claro. El
visitante puede combinar a su gusto deporte y
baños.
En Rom~ h~y e~ tiempos de Auousro aprox. 170
baños publicos mstalados gracias a la iniciativa
Roma,!Tipología XII: Termas 1 235
privada: unos son establecimientos puramente co-
merciales y otros fundaciones realizadas por razo.
nes de prestigio. Pero las masas de la gran ciudad
necesitan para su asistencia una organización cen-
tralizada de los servicios sociales más importantes.
Los baños públicos entran dentro de esta catego-
ría. Desde el comienzo de la época imperial las
termas forman parte del plan general de organiza-
ción de la vida de la gran ciudad. Programas de
distribución de espacios, técnica y dimensiones
adquieren la escala representativa de la arquitectu·
ra estatal oficial. Para las grandes instalaciones se
desarrollan varios tipos de establecimientos.
Parten del tipo de salas alineadaS. generalmente
OLIO tendencia a la simetria axial caracteristica de
la arquitectura romana. La duplicación del conjun-
to de salas -y en parte de toda la instalación-
lleva al tipo de doble alineación. El tipo circular
evita sus inconvenientes: pasando continuamente
de una sala a otra. se pueden seguir dos direcciones
distintas para, partiendo de un punto inicial, vol-
ver de nuevo a éL
Los tipos imperiales grandes y pequeños reúnen la
mayoría de las ventajas de los diferentes tipos en
una gran instalación (esquema de planta y p. 236).
Grupos simétricos de salas secundarias y de baños
especiales flanquean por ambos lados el conjunto
central de las grandes piscinas cubiertas. Los peris-
tilos y galerías intercalados permiten a cada indivi-
duo, a pesar del gran número de usuarios, casi
todas las combinaciones posibles de higiene corpo-
ral, actividad deportiva. distracción y perfecciona-
miento fisico e intelectual y pasatiempos, solo o en
compañia.
Desde RoMA se extienden por todo el Imperio la
construcción de termas y el baño organizado. La
superioridad organizativa "y técnica del Imperio
crea en las provincias las condiciones favorables
para ello. Aparte de la construcción de termas en
los campamentos militares y en las ciudades civi-
les, se explotan también las fuentes termales en el
propio lugar en el que brotan, construyendo edifi-
cios apropiados para curas y tratamientos. Su
tradición continúa en muchos lugares hasta el
siglo xx.
Los baños romanos de Badenweiler, construidos
probablemente hacia el 70 d.C. bajo VESPAStANO,
dan una buena idea del edificio de planta central de
una estación termal romana en las provincias del
N. La planta simétrica muesira una instalación
doble compacta del tipo alineado. Su núcleo,
inmediatamente detrás de la captacilm del manan-
tial, forma un conjunto de 4 salas de baño con
grandes piscinas termales. Dos escaleras curvas las
unen OLIO un conjunto paralelo de pequeñas salas
de baños, cada uno compuesto por un baño frío y
un baño caliente y con un baño de vapor comün. La
división rígida de estos OLinjll'ntos de salas en el eje
cen!rdl se OLirresponde con la instalación de dos
patios de entrada rodeados por un muro. De los
vestuarios que hay a ambos lados del vestíbulo, se
puede calentar el situado al N., para S\1 utilización
en tiempo frío.
236 Roma(fipología XIll: Termas 2
.·
Plenta de conjunto
CJ VeJtuanos
CJI Salas da bat\o, piscinas
Q HatMbtC1008$ secundanas,
- Jsrdil\es
O Superf)cies al atlt! llbre. panos
Seoci6n longitudinal A·B
Las termas de Diocleciano en Roma
Los romanos de todas las clases sociales dedican
una gran parte de su tiempo libre a los baños y a
los cuidados del cuerpo. Esto ofr~~ _al Estado _la
posibilidad de tom1lr Importantes mtctauvas SOCia-
les con la obtención garantizada de prestigio. Ya
bajo AuGUSTO se inicia la tradición de las termas
imper iales.
Su yerno AGRJPA construye hacia el 25 a.C. un
establecimiento de termas siguiendo el modelo
pompeyano, pero de mayores dimensiones. Como
primera edificación termal con planta simétrica en
torno a un eje su rgen, a partir del 64 d.C. aprox ..
las termas de Nerón. Pueden ser consideradas
como precedentes del gran 1ipo imperial.
Este se realiza de forma ejemplar en las termas de
T rajano, inauguradas. ~n 109~ donde por primera
vez se integran tambten los Jardmes Circundantes
en el sistema simétrico. Los gigantescos edificios de
las termas de Caracalla (206-16) y de las termas de
Diocleciano (298-306) varian y enriquecen este
tipo. También en las provincias surgen estableci-
mientos que s iguen este modelo (por ejemplo,
CARTAGO, LEPTtS MAGNA, TRÉVERIS).
El programa espacial ofrece múltiples posibilidades
para el recreo físico y espiritual, unido a la vida
social. Se dispone de:
para la cultura fisica privada: baños indepen-
dientes, salas de masaje y de reposo;
para los placeres del baiio en común: gran-
des sa las de baños con temperaturas gradua -
les, desde el frigidarium hasta el caldarium.
pasando por el tepidarium;
para el depone: natatio (piscina) y palestra,
además de los es¡yc~cios libres en los jardines;
para reuniones sociales y para conversar:
corredores y galerías, jardines con edificios
o 100 m marginales (ninfeos, pabellones y tabemae);
para la cultura intelectual: bibliotecas y salas
de conferencias.
Aparte de la decoración artistica realizada con
1 Jardines
2 Gtall exedra
e Pltc::ule
7 BO<Io frto mosaicos. incrustaciones de mármol ( opus secrile) ,
3 Perislllo (PII..tre) 8 Bal'lo templado frescos y ornamentos arquitectónicos. aparecen
4 Sala de este.ncie 9 B.a"o caliente
c~rcui3C76n 5 Baño 0$p0Ciol obras de ar!e singulares, sobre todo originales y
copias de importantes escultores griegos.
El funcionamiento y mantenimiento de los grandes
establecimientos sólo son posibles demro de la
organización general de la vida de imponantes
ciudades, con sus instalaciones técnicas y servicios
pú~licos -conducciones de agua (p. 244), canali-
zacJones, construcción de calles-- y administración
imperial y ciudadana. El funcionamiento de las
propias termas exige personal y horarios reglamen-
tados para el acarreo del combustible, calefacción
limpieza y vigilancia. ' do a un lado de la piscina. a las salas de estancia
La técnica c:onstruc:tiva resuelve de forma magis-
tral los problemas que surgen en la construcción de
grandes muros mucizos y en la cubierta de um-
plios espacios. Los pesudos muros madzos de
anteriores edificaciones son sustituidos en las ter-
mas por una estructura más ligera y suelta. El
desarrollo del hormigón colado lleva a la realiza-
ci?n de amplia_s bóvedas de cañón y de arista,
ut1hzando un SIStema de distribución de cargas
Roma/Tipología XHI: Termas 2 237
sobre algunos puntos de la construcc10n.
La altura de las d1feremes secctones ·del editic1o.
ciudadosamente establecida, determma un apoyo
escalonado en las zonas de mayor empuje de la
bóveda (secciones transversales de tipo basilical).
En la zona central las salas son muv elevadas,
abiertas y ampliamente abovedadas (v~se basllica
de Majencia, p. 232). La serie de espacios que la
rodean, de menor altura, con sus salas abovedadas
más pequeñas y con muros exteriores macizos,
sirven de equilibrio. Los puntos más delicados,
como los lados mayores de los frigidaria que dan a
las piscinas descubiertas, se distinguen por el extre-
mado refuer2o de Jos grandes pilares o se aseguran
con comrafuerres.
La (uerza creadora de tipos en la época imperial
romana reside en el dominio absoluto de la técnica
constructiva que, con sus nuevos programas. se
aleja cada vt::t. más de los modelos griegos. En las
grandes termas los principios de la arquitectura
romana - racionalidad, economía, conformación
de espacios, axialidad, simetría y monumentali-
dad- alcanzan un desarrollo pleno. El gran tipo
imperial reúne las disposiciones y combinaciones
de espacios de todos los otros tipos de estableci-
mientos.
Las termas de Diocleclano, construidas como ba-
ños populares al N .0 . de la ciudad. ofrecen un
ejemplo de variedad y claridad.
Están instaladas en medio d~ unos jardines de
356 x 316 m (unas 11 Ha}. Una corona de exedras y
pabellones cierra el espacio libre frente a los barrios
de la ciudad.
El eje longitudinal y de simelria discurre, con la
orientación N.E..S.O., habitual a partir de las
termas de Trajano, desde la puerta de entrada
hasta el centro de la gran exedra, a través del
conjunto central de las grandes salas dl' baño. Se
cruza con el eje transversal en el frig idarium. que
desempeña aquí el papel de la celia media , el nodo
principa.l de todos los caminos y perspectivas.
El cruce de los grandes ejes se completa en direc-
ción longitudinal y transversal con ejes paralelos.
Los más importantes discurren paralelos al eje
longitudinal (como «ejes secos>>), atravesando el
apoditerium y la palestra, y paralelos al eje trans-
versal (como «ejes húmedos>>). atravesando las
pequeñas salas de baAos.
La afluencia de visitantes se distribuye desde la
entrada principal hacia ambos lados, bien hacia el
jardín o bien hacia las entradas a los lados de la
piscina descubierta (nalatio). De los dos c:aminos
paralelos, uno conduce, a través del corredo r situa-
entre la paleslra y elfrigidarium, y el otro, a través
del vestibulo, al apodeterium y desde allí, a la
palestra, a los baños especiales y salas de reposo. o
lateralmente, a la piscina. Simetrla y axlalldad no
sólo sirven como sistema de ordenación estético,
sino también funcional y práctico, que permite, en
un complejo de edificios del tamaño de un barrio,
junto a la transparencia de la arquitectura, una
fácil orientación.
l38 Roma{Tipología XIV: Teatro
La u-adición de la representación dramática en
Roma es relativamente reciente. Los pnmeros
«ludí scaenicm. según el modelo gnego, se celebran
en 240 a.C. (dramaturgo: LtVIO A"DROl'-ICO) Pero.
al contrano que en Grecia, no extste relactón
alguna con la religión La obra está. d~d~ el
principio, preparada para emretener al pubhco.
Dictadores y emperadores fomentan el teatro, al
igual que toda iniciativa que ejerza una acción
sobre el público.
Los primeros teatros se componen de estrados
provisionales de madera. que sirven de escena. con
un muro en la parte posterior, tras el que se
encuentran lo> vestuarios de los actoi'C$ La cons-
trUcción de un teatro de piedra se encarga en 154.
En 68 a.C. se construye un edificio de madcrd con
filas de asientos que van ascendiendo en semicírcu-
lo, mientras que en CA.MPANIA ya es habitual la
constrUcción en piedra. Hasta 55-52 no mandara
erigir PoMPEYO en el Campo de Marte un gran
teatro de piedra. según el modelo gnego (MtTtLE-
=---=......_7 ~ r ".
.¡ "'
8
·~ .·
,·.... •
/ o:
SE). A este prototipo sigue otro teatro concebido
por CtsAR y construtdo bajo A1..:vusro (13-11 a.C.),
el teatro Mucelo, y también casi al m1~mo 11empo,
... el teatro Balbus. Este tipo de teatro se d1funde
rápidamente por todo el Imperio y se 1mpone
Elqu.-na de planta Mgun \litrublo
también en el mundo helenístico.
E l teatro romano adopta todos los elementos
1 P6ruco t:upenor 5 Oreh~ttt111
Escena
2 Cunot do lo <Ove• 6 Escena. importantes del teatro griego (p. 200) en la nueva
Orquesta. eweulaclón 3 E-~••
4 ConedOf c•rcular
7 Muro de 11 escene
8 Post~um
concepcióo del CSPJ!cio teatral. 1nclutdo éste en
G.- (P'-on<:bO) Grecia en el espacio natural orgámco. en el teatro
romano queda totalmente aislado de los alrededo-
res, como espacio interior de un edifiCIO mdepen-
diente (espacio auuirqu1co). La arquitectura está
en fuerte opos1cíón a la naruraleza. la técntca la
libera de las ataduras constructjvas a la estructura
del terreno y de las ópticas al paisaje. Los elemen·
tos pnncipales del modelo griego. el espacio para
los espectadores (cavea). el espacio destinado al
coro (orcltestra) y la escena. reciben una nueva
ordenación básica geométrica.
V!TRUBIO transmite un esquema. que en ~u~ lineas
fundamentales >e confirma en los teatro~ conserva·
dos. La cavea. en forma de bcmtctdo concén1nco.
rodea exactamente la orchesua. reductda a un
semicírculo. Se usa ya raramente como escenario y
aloja, generalmente. los asientos para los magistra-
dos. Como escenario sirve el proscenio. ahora de
mayor altura. ampliamente desarrollado por los
lados. Está ltmitado por detrás por la fachada-
f!scaporate ( scenae frons~ del escena no. del que se
colgaban los decorados. y por los lados, por las
alas !a~erales (versuras) de ésta El proscenio grie-
go. llDJcamente tocado por la orchestra circular.
quedaba bbre por los lados y distanciado de la
cavea. En el teatro romano, sin embargo. el circulo
u-azado alrededor del centro pasa en parte por
detrás del muro de la escena.
El teatro romano como modelo de umdad t El dodecágono inscrito (véase el decágono de
EPJDAURO, p. 200) determina 5 puertas en el muro
de. la escena frente a las 5 escaleras de la cavea
baJa. Las dos esquinas restantes marean el limite
entre la escena. la orchestra y la cavea Esta exacta
Roma/Tipología XIV: Teatro 239
pero algo rig1da geometría se basa en un cruce de
ejes por el punto centraL
En la forma del espacio y del edifteio se impone
aún mas claramente la tradición romana.
Un elevado anillo de muros y arcadas de varios
pisos circunda la cavea en forma de embudo. Esta
reposa sobre un sistema escalonado de corredores
abovedados concéntricos y de escaleras y muros de
contención radiales (véase Coliseo, p. 240). Los
números mdicativos de los corredores y escaleras
coinciden con los billetes de entrada de los visitan·
tes. El teatro se llena y se vacía en poco tiempo.
En los teatros exentos Jos accesos repartidos alre-
dedor de todo el semicírculo conducen directamen-
te a las escaleras que llevan a las gradas. En
instalaciones realizadas sobre una pendiente, como
por eJemplo en AsPEI'IDOS, el corredor ex tenor de la
planta baja sirve como anillo distribuidor de los
espectadores de la cavea inferior, que afluyen por
las entradas de la fachada. Los espectadores de las
gradas superio:es acceden a sus localidades desde
la pendiente, a u-avés de la galería situada sobre la
cavea supenor. Los m!ITos frontales laterales as-
cienden hasta su altura, mucbas vece~ como muros
de doble paramento con estrechos corredores en su
interior. Se unen inmediatameote a las alas latera-
les del edificio del escenario que sobresalen a modo
de torres y, junto con el muro de la escena, mas
retrasado, delimitan el espacio escénico. Su sun-
tuosa arquitectura decorativa (vease p. 210) unifica
total mente el espacio del teatro. Unas consolas en
la comJSa de la galería soportan una corona de
mastiles para tender toldos. Una construcción simi·
lar de masules y cables asegura el tornavoz de
madera, que vuela ampliamente sobre la escena.
Tres puertas raramente cinco- en el muro de la
escena y una en eada una de las alas laterales
sirven a los actores para su salida a escena. VrrRU ..
BIO menciona además bastidores giratorios trian-
gulares. situados oblicuamente en las esqumas.
Para las entradas solemnes o en masa existen unos
corredores subterráneos que pasan por debaJO de
la cavea y que desembocan a los lados de la
orchestra (véase p. 200). Sobre ellos está.n situados
los tribuna/ro, palcos de escena abiertos para los
altos funcionarios o para invitados Ilustres.
El teatro de Aspendos, construido en el siglo 11 bajo
MARCO AURt.LIO por el arquitecto ZENO!'I, es una
de las instalaciones mejor conservadas de las pro-
vincias. A pesar de su situación en una ladera y de
ser arquitecto griego, responde totalmente a la con-
cepción espacial romana. La cavea c1rcular y el
edilicio de la escena forman un volumen cerrado
que se eleva muy por encima de la cíudad. El
espacio cerrado para unos 7.000 espectadores se
concentra totalmente sobre la escena y sobre su
elevadis1mo muro escénico.
Con el lin del Imperio romano y la expansión
triunfal del cristianismo se extingue la tradición del
teatro clásico antiguo. Cuando se renueva en el
Renacimiento. después de casi un millar de ailos. el
teatro romano sirve como punto de partida para la
nueva arquitectura teatral europea.
240 Roma{fipologja XV: Anfiteatro
8 A CoostluCCIÓI\ pumltiva
1 1
A sótano de 7-12 m de profundidad con pasillos,
s-J<>nyoi-
(WAe formes conttruecw• 11)
El prototipo: el Coliseo de Roma
De tas exhibiciones ~ j~os de todo tipo lo que
más eorusiasma al publico ro~aoo son 1~ luchas
de gladiadores (ludí gladtatom). T1enen su ongen
en tos juegos etruscos consagrados a los muertos y
son adoptados por la socieda?. romana en 264 a C.
como juegos en conmemoracton de los muertos .de
las familias nobles. En 105 el Senado los autonza
como espectáculo público. A partir de 186 a.C. se
añaden los si mulacros de cacerías (venat1ones) y
más tarde. las batallas navales (naumachiae).
Los esceoanos son generalmente los anfiteatros.
su forma se desarrolla, igual que en el teatro. a
partir de las tribunas provisionales de madera que
a1 princ1pio rodean el lugar del combate en el foro,
si tos JUegos no se celebran en el circo provisto de
gradas. CuRIO EL JoVEN construye en Roma, bajo
CéSAR. el llamado teatro doble, de madera, en el
que dos espaCIOS semicirculares pueden unirse,
girándolos, convirtiéndose en una cavea cerrada
por todos los lados.
En Pompeya surge ya entre 80-70 a.C. un teatro
fijo para 20.000 espectadores. Esta construcción de
piedra y úerra es el más anuguo ejemplo conserva-
do, en el que se d.Jsúnguen claramente la forma
básica y el principto de organización de este tipo de
teatro ítalo-romano, por ejemplo: la forma ovalada
de la arena y de la cavea: el acceso de los especta-
dores a través de túneles: la construcción de la
primera grada a modo de zócalo y de corredor de
distribución que discurre por detrás de ella corno
anillo de compresión contra el empuje de la cavea
escalonada; la consolidación del muro exterior
mediante altos oicbos entre pilares de fábnca, las
consolas que coronan el muro para los masttles de
Q GradMdo-- los toldos.
["-:;¡ -
Este tipo alcanza su total madurez y su forma
c:J Sistema de c-rculectón
monumental en Roma unos 150 años más tarde.
Los emperadores navios VesPASIANO y T ITO cons-
truyen en los años 70-lm d.C. el anfiteatro flavio
B Arnphocoóo
(Coliseo).
Las dimensiones son enormes: longuud 187,75,
anchura 155,60, altura 50,75 m; capac1dad 50.000
i11 · pll0 espectadores, aproximadamente.
1 b 2• pdO
e en~t.t de-l 2 • PilO
El óvalo de la arena, 49 x 79,35 m aprox .. se
d3·p!IO compone, igual que en POMPEYA, de segmentos de
e4 6 J)IIO arcos de circulo. El área de juego reposa sobre un
1 5 • p$0
rampas, escaleras, elevadores, jaulas, cámaras y
con un .arsenal para el equipamiento técnico y los
acceso nos .
La. ca>"ea es~ CO?struida, igual que en el teatro, en
anillos concentnoos escalonados alrededor de la
ate?•· Los ~pectadores se reparten según su clase
SOCial: un zoca.lo circular, con cómodos asientos y
balaustradas ncamente decoradas está reservado
pa~ las personalidades relevantes; y los palcos en
~1 CJC transversal para el emperador y los tribunos
tmportantes. En las gradas se suceden la burguesía
acomodada,. la clase media, las mujeres y la masa
del ~uebl?, esta ~paodo generalmente las plazas
~e p1e ba~o el póruco del quinto piso. En la cornisa
mtermed1a hay una corona de mástiles para los
Roma/Tipologí a XV: Anfiteatro 241
toldos que se fijan mediante consolas de piedra al
coronamiento del muro (vease mas arriba). Un
grupo de marineros maneja el toldo roo poleas
desde la cubterta de la galería
El esquema constructivo equivale al de un gran
teatro a mayor escala. La superficie curva de la
cavea, que asciende formando un ángulo de 3~.
descansa sobre un sistema de 7 anillos concéntricos
de arcadas de pilares. en parte superpuestas for-
mando varios pisos, siguiendo el modelo de los
acueductos (p. 244). Entre ellos, 80 muros radiales
absorben el empuje de las bóvedas y de las gradas,
quedando hgados entre si mediante bó>-edas de
cañón. por encima y por debaJo de las cuales
acceden los tramos de escaleras a las dtstintas
gradas (p. 56).
Se utilizan todos los tipos de bóvedas de la tecruca
constructiva romana: .bD.Y.eda.s de cañón y bóvedas
de aristas, superficies oblicuas de piedra natural,
fadrillos y hormigón colado. U nos 560 pilares de
travertino, arrtostrados entre si mediante orcos de
desauga, forman la estructura básica de los muros
de ladrillo. Los grandes bloques de anstas vivas
están colocad~ sin argamasa ~ sólo unidos por
grapas metálicas El anillo ovalado del zócalo, de
3,6 m de altura, y los bajos sopones de las arcadas
del deambulatorio rnterior actúan como contra-
fuertes, absorbiendo el empuje de la cavea que
asciende oblicuamente. En el extremo superior el
pórtico del último graderío (añadido posteriormen-
te) constituye la carga vertical compensadora. La
estructura monolitica de la cubierta de hormigón de
la cavea reparte los empujes.
El sistema estructural sirve a la vez para la organi-
zación de la afluenci• de visi lllntes. Como en los
teatros (p. 238), la coincidencia de la numerdcióo
de los billetes de en trada de los visitantes y de los
anillos de distribución conduce a través de pasillos
y escaleras hacia las entradas y salidas (p. 56).
La organización arquitectónica coincide en lo esen-
Cial con la estructura. En la fachada exterior
destacan sobre todo los anillosae Tas ¡¡randes
arcadas, superpuestos formando tres piso~. a tra-
~éS <te las que se abren l!t'eXtenor los deambulato-
rios (p. 208). Los pUares de las arcadas muestran Ja
úpica organización con los tres órden~s arqurtectó-
nicos tradictonales. Aquí no tienen función estruc-
tural alguna corno en la arquitectura arquitrabada,
sino que sirven para la organización de la gran
masa arquitectónica. Se evitan conscientemente las
formas singulares compuestas por pequeñas piezas,
que se perderían en la gran masa.
El cuarto piso no sigue el sistema organizaúvo de
los tres primeros. Su superfiCie aparece (como en el
teatro de Marcelo) ligeramente dividtda mediante
pilastras planas y horadada por pe<¡ueñas ven-
tanas.
Con el·anfitcatro Flavio se crea el upo válido del
anfiteatro romano. Siguen su modelo los grandes
teatros de las ciudades populosas y ricas de Italia Y
de todas las provincias, por ejemplo: Pozzuou Y
VEROI.,A en Italia, EL D IEM en Afnea, ARLES Y
NIMtS en el sur de Francia.
242 Roma{flpología XVI: Edificios para el comercio y la industria Roma(fipología XVI: Edificios para el comercio y la industria 243
A partir del siglo n a.C el área económica romana
desborda las fronteras de ita_lia: Al mismo tiempo
cambia la estructura econom1ca. las e~presas
familiares agrícolas y artesanales se van sustituyen-
do cada vez más por latifundios con grandes
monocultivos, empresas estatales y manufacturas
privadas para mercancías ·a granel. Sirven especial-
mente para el abastecimiento del ejército y de las
ciudades, sobre todo de la propia capital Los
puntos gravitatorios de la producción son los
01ateriales de construcción, el equipamiento mili·
tar. la harina y el aceite.
Son escasos los edificios de fábricas conservados.
Algunas almazaras en Túnez (por ejemplo en
BRJSGANE, siglos n/111) o un gran molino en el sur de
Francia (BARBEGAL, siglo 1v) demuestran que la
técnica arquitectónica romana desarrolla construc-
ciooe.s con grandes cspac1os para los edificios
utilitarios. Grandes graneros (horrea) sirven como
almacenes para el comercio, sobre todo en las
grandes ciudades portuarias; para la venta al por-
menor existen tiendas (tabemae). Se sitúan en las
plantas bajas de las casas de alquiler (p. 225) a lo
largo de las calles principales. En los bordes de los
mercados aparecen gener.1lmente unidas en hilera.~
fijas de tiendas, muchas veces detrás de columnatas
(por ejemplo, las tabemae reteres y novae de ROMA.
el foro de AUGUSTA RAURICA, p. 218). Ramas
comerciales especificas disponen a veces de edifi·
cios propios. Ejemplos conocidos son en el foro de
PoMPEYA el macellum para el mercado alimentario
y el edificio de los eumachia para el de paños.
En la ciudad portuaria de OsnA se observa hacia
150 d.C. la transformación de los simples graneros
(harrea) en un tipo de construcción similar a unos
grandes almacenes. Sirven como ejemplo los «ho-
rrea Epagathiana». sede de una sociedad privada de
importación. En este edificio de tres plantas se
agrupan en torno a un patio central porticada un
gran número de locales para el almacenamiento. la
administración y la venta. las tabcrnae instaladas
Plante en las fachadas que dan a la calle siguen las en
Ostia habituales hileras de úenaas en planta baja.
1 Foro de Trajano
2 V1a Biberabc:a
4 S.le del meteado
5 Celle corneras! supenor 1"1 La arquitectura de ladrillo coin~ide, en su aspecto
3 TiendaS: -- - -Sección general, con la arquitecfUra domestica contempo-
1
1 3 ránea de grandes bloques de viviendas de alquiler
;
~
1--
3
lis rl 4
¡....:-...,
io
h
~.
3
de varios pisos (p. 224).
El mercado de Trajano de Roma supera en dimen-
siones e importancia a todos los conjuntos arqui-
tectónicos privados de este tipo. Comenzado. al
parecer, ya bajo DoMICIANO, se termina hacia 110
S
In 3
ml 3 d.C._ en conexión con el foro de Trajano (p. 220).
~st1ene el flanco O. del Quirinal, derribado par-
~
::: b o 10
cialmente durante la construcción del foro. y sirve
como mercado del foro, meramente representati-
S ~~ 3 1:1:
vo, que desplaza un gran número de tiendas,
.. Sección talleres Y oficinas del centro urbano densamente
construido. Un sistema de muros de contención
terrazas. vías de acceso y escaleras permite aloja;
Roma: mercado de Trajano (véase Tip. V) unas 150 _tiendas, oficinas, almacenes y una gran
sala. p~rCJalmente excavados en la ladera.
Las se1s plantas escalonadas se dividen en dos
partes claramente separadas, por encima y por
debajo de la vio Biheratica. Los pisos inferiores dan
a la amplia calle que rodea el foro y son rápida-
mente accesibles a través de la puerta de la exedra
del foro. Su forma semicircular se repite en la
fachada de arcadas de dos pisos con las tabcmae
individuales. Detrás de ellas asciende la vía Bibera-
tica. Edificios de tiendas de dos pisos la bordean
por el lado del foro.
En el lado de la colina se ha conservado, entre
otras cosas, la gran sala del mercado (aula coperta,
aula Trajani), cuya función concreta se desconoce.
Se c<:>nsídera a la vez como lugar de distribución de
los subsidios alimenticios estatales y como cafle de
bazares para artículos de consumo de todo tipo.
Por su disposición y estructura puede cumplir
todas estas funciones . Une dos partes edificatorias
paralelas, cuya disposición es semejante a la de Jos
otros edificios de tiendas. Tanto por el lado del
valle como por el de la colina, siguen el escalona-
miento de la edificación. La caJJe que pasa entre
ellas está cubierta por seis grandes bóvedas de
arista. Por encima de las tabcmae de ambos lados
los a reos forme ros de las bóvedas se abren a calles
con tiendas, delante de los pisQs superiores retran·
queados.
Los demás graneros y ed ificios comerciales no
siguen ya la forma circular determinada por el
foro; avanzan, siguiendo la pendiente, hasta el
barrio de la ciudad situado sobre el Quirinal. El
conjunto de los mercati y el edificio singular de la
sala de distinguen por la identidad de su función, su
estructura y su forma.
la forma semicircular no imita sólo exteriormente
la forma de la exedra del foro, sino que refuerza
también la resistencia contra el empuje del flanco
de la colina. las tabcmae, dispuestas radialmente
y cubiertas con bóvedas de cañón, forman las
células arriostradas entre si de un anillo de compre-
siórr contra el empuje del suelo y recogen , a la vez,
el empuje vertical de la planta de la terraza. En la
arquitectura porwrrte de arcos de ladrillo se insertan
estructuras de encuadramiento en piedra natural
clara. No ocultan la estrucfUra, pero le quitan su
aspecto macizo. En la escena urbana destaca el
contraste del semicirculo de las tabernae, inscrus-
tadas en la pendiente, con las aberturas de las
tiendas a la cerrada fachada de la exedra del foro.
abombada hacia el exterior.
Aún m:ís avanzada en el camino hacia una arqui-
tectura funcional es la sala del mercado. Las seis
bóvedas de arista de hormigón colado clescansan
sobre t:orrsolas de piedra nawral que sobresalen de
los pilares portantes de ladrillo. Arbotantes abier-
tos atraviesan las calles comerciales en el piso
superior y transmiten el empuje de las bóvedas a
los muros de la hilera superior de tiendas.
En los m ercati Trajani se dibuja claramente la
creación de un nuevo estilo macizo específicamente
romano. Ya no necesita el canon formal helenísti-
co, sino que organl23 la masa del edificio con
formas sencillas. condicionadas por la técnica,
procedentes de las nuevas relaciones constructivP•
244 Roma{fipologia XVIl: lngeoieria c:hll
A la orgaruzación del Imperio r?m.mo correspo~­
dc una red viana y de msta_lacto~ de abasteci-
miento público: cal7.adaS )' VtaS nuvtaleS, puertO~.
puentes. acuec~;uctos y canales ~e ~esagüe .•.
~ La construccion de una red vtana estr:Hcgtca se
iniCia en 312 a.C. con la vía Appia, de Roma a
Capua Las vías romana~ siguen generalmente la
1
§
topografia. Al pnnctpto solo se constru) en puentes
en algunos de los pa<;<>s sobre ríos y valles.
~ 'ii'5 a En Roma. en el Stglo '. un puente sobrl' pilotes
~
E
&! ~ ~
según el modelo etrusco. el pons Sublicius. sustitu-
; ~~ ~
~ ye a la barcaza que atraviesa el TIBER. En 55 a.C.
> n. CésAR hace construir en diez días, sobre el RIN, un
puente de tramos sohre pilotes, asegurado mediante
estribos y caballetes. En los pasos 1mportantes
puentes sobre pilares de piedra con camles de
tablones reemplazan a los simples puentes sobre
pilotes de madera , como por eJemplo • .el pons
Amulius en Roma. en 179 a.C. Construcctones de
o
este tipo permanecen en uso durante toda la
Antigüedad, por ej. baJO CoNSTAl'mNO en TRÉ\'ERIS
y COLONIA (15 pilares. 420 m de longitud).
Los progresos en la tecnica de abovedamiento
conducen a la construcción de puentes en arco de
piedra. El pons Aemilius es el primero en el que se
construye una bó\eda en 142 a.C. Le stgue en 62
tm l-t- i.i-'"' a.C. el pons Fabricius, que da acceso a la isla del
[fT, ..-r.r, ~
Tibcr y que se ha conservado casi intacto hasta
E hoy. Sus dos arcos de medio punto. geométricamen-
'
..,...¡r~"U te puros, se completan bajo el río mediante arl'os
I1TI --+;¡r:Hj subterráneos para describir un círculo completo
Responden en forma y construcción a la teoría de
tffi )-1.¡{;-ili}j o- VITRUVIO (p. 26).
Los puentes en arco con..ervados o reconstnndos
en Italia y en las provmcias variantes de una forma
básica. Sus caracterislicas principales son:
E
t.• Arcos formados por semicírculos puros (de
medio punto) o por segmentos de ctrculo (reba-
jados). En algunas ocasiones se completan
mediante arcos subterráneos para formar un
círculo completo.
2.• Tableros en rampas, cuyas rasantes se unen en
el centro. pegados al arco lo más posible.
3.• Pilas que no se destacan especialmente; por lo
general, sólo existe una mampostería plana
entre los arcos dominantes. Las pilas construi-
das en el agua están precedidas por tajamares
en el lado de la corrieme. Sin acentuación de la
función de contrarresto (estribos) ) de carga.
4.• ~reos de descarga practicados en la mnmposte-
rta sobre las pilas y los est ribos de la orilla. que
dejan paso a las crecidas de las aguas.
Ca~a. ~orma de puente resulta del número y yuxta-
PQSlC!on de estos elementos. atendiendo a·
a) Anchura del temno a salvar= número ) luz de
los arcos.
b) Diferencia de nivel emre la cima de la calzada y
la superficie del agua o el fo ndo del valle= altu-
ra de los arcos y pendiente de la calzada hasta el
punto culminante.
A estas ~ndíciones previas en lo que respecta al
emplazamtento. se añade de forma determinante la
proporción de arcos y pilas. El elemento dominante
Roma/Tipología XVO: l ngenierla cil·ll 245
de los s1mples puentes pard vías (viaductos) es cas1
siempre el orco La ptla. por el contrano. queda
casi stempre en un segundo plano. A veces sólo se
acentúa el tajamar construido a contracorriente
(por ejemplo en VF.RONA) Esta proporción se
modtlica en los valles profundos. Aquí altas pilas
deben sobrealzar los arcos por encima del fondo
del valle. Arcos y pilas forman una arcada homogé-
neo. una cornisa marca la línea tk imposta
Este tipo de arquerías caracterizan más frecuente-
mente a los acueductos que a los viaductos.
Estas conducciones de agua de fábrica llevan el
agua potable desde manantiales situados a gran
alturd hasta las ciudades, atravesando a menudo
largas distancias. Debtdo a la escasa y continua
mchnación, los valles sólo pueden ser atravesados
generalmente con la ayuda de altos puentes. Roma
obtendrá. a lo largo de los stglos, 24 conducciones
para sus necesidades constantemente crecientes. La
más amigua. el Aqua Claudia, se construye bajo el
censor Apio Claudio, al mismo tiempo que la vía
Appia (véase más arriba). En la escena urbana se
manifiestan claramente las arcadas de los acueduc-
tos. generalmente de •·arios pisos.
Las provincias siguen el ejemplo de la capital. El
famoso pont du Gard forma parte del acueducto,
construido hacia 15 a.C. bajo Aoousro, que con-
dure el agua hasta la ciudad de Nimes. atravesan-
do una distancia de 50 km aproll .. con una inclina-
ción de 0,3-0,4 •,•. El acueducto de dos pisos salva,
con una longitud de 275 m ) una altum de 49 m
aprox . el valle del GARD. La arcada infenor está
compuesta por 6 arcos de aprox. 20 m de altura y
luces de 15,75-21.50 m. La abertura sobre el lecho
del río es singularmente amplia. La segunda arca-
da. apenas algo más baja, concuerda. con sus 11
arcos, con la disposición de la inferior.
El canal del agua de fábrica. de [,85 m de altura y
1,20 m de ancho. descansa sobre una arcada
especialmente baja con 35 arcos. cuyos pilares
están dispuestos en función de las grandes arcadas
(a la arcada central corresponden 4 arcos y a las
arcadas normales, 3). Esta sucesión de arcos no
obedece a ninguna necesidad técnica, sino que
contribuye, en primer lugar. a mejorar la propor-
ción de conjunto del acueducto.
Los bloques de piedra que sobresalen de los arcos a
modo de consolas. por encima de las molduras de
la imposta, son una peculiartdad. Durante la cons-
trucción sirven para sujetar las cimbros y no se
quitan después. bien con vistas a ulteriores repara-
ciones o bien para dar ritmo a las arcadas. El
aparejo de las arcadas es de sillares colocados sin
argamasa ni grapas de metal: el canal es de ladrillo
bruñido con mortero h1dráulico.
SemeJante configuractón de las arcadas, mcluso
con las piedras en ménsula. muestra el viaducto de
Nami en Umbría. construido también bajo Augus-
to. La cuidada proporción de estas construcciones
utilitarias es un signo del «clasicismo augústeo»,
sobre todo una prueba del rango arquttect6nico
que los romanos otorgan a sus obms técnicas.
246 Roma{fipologia XVUI: Santuarios Roma{Tipologia XVIII: Santuarios 247
S ·¡ se bao excavado escasos restos de los primiti- atraviesa un túnel de la «via Tiburtina» romana.

r:
0
0 santuarios itálicos, precedentes de los romanos. En lo alto, pórticos de dos pisos retranqueados
establecimientos de los etruscos llegan a tener forman el marco arquitectónico del que se destaca
un ~igni!icado decisivo para los romanos. Tr~~os el templo como dominante. Una ancha escalinata
de plantas, fragmentos de templos, _l~s descnpcto- conduce al podio del templo de un piso de altura.
- EdifiCios rel.g!OSOS es de Vitruvio y muchas de las tradJCtones hereda- Delante de eUa se inserta en la terraza un semicír-
- PóibCOS. adifioos ane)Os ~as por tos romanc;>S pe;!'liten deducir algunos culo escalonado, semejante a un teatro. que rodea
principios de su plamficacton. una plaza a modo de orchestra. Rampas de acceso
DJ Pat1os,.pt~ Cada santuario etrusco representa un templo, en <:1 ascienden hasta allí por ambos lados desde el nivel
sentido original de la palabra: una superficte deli- de la caUe. Un alto edilicio frontal cierra, como un
mitada y sagrada, con un cmce de ejes orientado muro de escena. la plaza y la terraza. Constituye
hacia el S. o hacia el E. Más allá del santuario, la una dominante opuesta al templo y que actúa
ciudad, el paisaje y el cielo se convierten en campo sobre el terreno que se extiende ante el santuario.
de observación y de acción, definido por la prolon- A pesar de la extensión a lo ancho de la terraza.
gación de estos ejes. Los fenómenos de la naturale- paralela a la pendiente, el eje de simetría se desta·
za observados (relámpagos, vuelo de los pájaros) ca, acentuando su orientación y confiriéndole un
son interpretados por los sacerdotes y los augunes carácter monumetítal mediante el escalonamiento
como signos de los dioses de inminentes aconteci- en altura. La plaza y el semicírculo escalonado
mientos. Una casa o un templo sencillo para la reúnen los caminos procedentes de ambos lados,
imagen de culto y un airar de S(ltriflcios completan canalizándolos hacia el frontón del templo, que
el remp/um. COilStituye la dominante que va apareciendo pro-
En contraste con la diversidad de los santuarios gresivamente al ascender. La escalinata que sube
~iegos. los etntscos crean un esquema básico. Es el hacia el pronaos continúa la orientación axial
resultado de una evolución -que sustituye la estruc- hasta justamente delante del santuario. en el em-
tura natural del terreno de lo~ antiguos santuarios plazamiento del amiguo «templum Augura/e».
naturales -como ocurre en el urbanism~ por La tendencia a construir espacios libres cerrados se
lugares artificiales trazados geométricamente. Ur- impone definitivamente en los foros imperiales de
banismo regular y santuario regular mutuamente ROI>'~A (p. 220). La plaza rodeada de pórticos, con
1 SubstruCCIOI\eS relacionados aparecen ya en el siglo vt en MARZA . el cruce de ejes y la dominante del templo, se
2 Via Tiburt1M
3 Rampa d& acc<!SO soTIO (p. 212). Por el comrario, el santuario de extiende como tipo normal de la representación
4 Edificio frootal Júpiter. erigido sobre el Capitolio de ROMA bajo la imperial romana por todas las provincias. Peculia-
5 Exodra escalonad~
6 Tenata soberanía etrusca, nespeta la forma de la colina. ridades de los cultos locales dan origen a variantes.
7 Témpro rica en tradiciones. sin que se modifique sustancialmente el tipo bási-
8 Poe11<:us tnplex
Tlvoli· Santuario de H6reules co. El mayor foro religioso del Oriente romano
( Reconstrucción)
Los santuarios romanos siguen el esquema etrusco surge en el s.antuario de Júpiter en Baalbek. El
en cuanto a la disposición. Como elementos nue- esquema helenístico-romano se une aquí a la tradi-
vos se añaden por ricos segun el modelo helenístico. ción del culto sirio a Baal. El templo, excepcional·
Estos rodean la superficie inicialmente libre. for- mente grande, un pseudodiptero segun el modelo
mando una plaza dominada por un templo sobre jónjco de Asia Menor (p. 192), se levanta sobre un
podio (p. 248}. El san tuario toma la fg!J)la de-un_ elevado podio con una ancha escalinata.
foro religioso. De la misma manera, en el foro de La plaza está totalmente rodeada por pónicos de
cada ciudad aparece UD templo COmO dominante dos naves, con una serie de exedras y de salas en su
(pp. 218, 220). La similitud de ambos tipos_dc._ interior. Frente al templo, un conjunto de edificios
plazas y la identidad del foro político y religioso agrupados en torno al mttepotio hexagonal forma
responde a la estrecha vinculación entre la vida una dominante hacia el exterior: sobre una ancha
publica y el culto. . ¡!Scalinata se levanta un pórtico Oanqueado por
Con la adopción de formas arquitectónicas griegas torres, con un elevado orco de emrada en el centro
la arquitectura romana sale -del. provincianismo bajo el frontón (frontón sirio, p. 208). Un paso de
itálico y se incorpora a la unidad del mundo tres puertas conduce al polio de/templo. El eje del
formal helenístico-mediterráneo. conjunto esta marcado desde el vestíbulo hasta el
Al final de la República aparecen en los santuarios interior del templo por el intercolumoío central,
. -·
1
. en terrazas, construidos bajo P. C. SULLA. los que se ensancha cada vez, y por la abertura de las
", ,· ··/'"'
. . . ."'
·.
~.
:
·-
:
. • 1 Pónico de enuacla
2 Anfueatro
3 Pa110 del altar
4 Altat
5 PórtiCOS
6 Templo de Júpct&r
7 Tempto de 8aeo
principios de una arquitectura monumental especí-
ficamente romana basada en nuevas técnicas. En
P ALESTRJNA, TtvoLJ, TERRACINA y SuwoNA el tipo
puertas. A pesar de la interferencia producida por
una elevada torre de altar precedida por una
torreta de ob.-;ervación. según la tradición siria. se
del ~n~ario regular con' templo sobre podio y imponen la acentuación a través de la simetria
Bealbek: Sal"!tuaño do JUpiter
los porttcos y escalinatas de modelo helenístico axial, la división de las series de espacios y el
se: unen con una nueva arquitectura de substruc- escalonamiento en aitura.
El santuario como foro religioso ctones. Un conjunto de otros edificios religiosos comple-
En el santuario de Hércules Víctor en Tívoli la tan el recinto central del santuario de Júpiter
terraza principal descansa sobre un a lto bosamenro. Heliopolitano. Su efecto se amplía especialmente
compue~to por muros de contención , terraplenes por el emplazamiento paralelo en el lado S. del
Y espactos cubiertos con bóvedas de cañón, que templo de Baco, similar pero más pequeño.
248 Roma{l'ipología XIX: Templo
En la arquitectura rehgiosa romana :;;e funden
elementos itá!ico,etruscos } griegos. Su concepc1ón
e$p3Cta! se considem una herenci;l itálico-medite-
rránea antigua. El modelo de los griegos influye
l formalmente en detalle> de la arquitectura ) de la
organizaciÓn plásuca La influencia etrusca en el
ceremomal relig1oso, en la construcción de lo>
santuanos (p. 246) y en la forma básica de los
te~t~plos obedece a su posición dominante.
Las primeras casas para la> tmagenes de culto
tienen su origen probablemente en el antecedente
formal común a griegos y etruscos del megoron
egeo (p. 134). Su d1v1>ión en un espacio pnnc1pal
(celia ) y un porttco {pronaos) se mantiene hasta la
época tardi~ igual ocurre con caracteristicas tipl-
cas de la construcctón en madera. por ejemplo. los
anchos intercolumnios de los soportes del pronaos
Tempto ett\.IS(X), esqueme que siguen la ahneac1ón de los muro> de la celia
(v$aseW-nd)
Todos los templos etruscos se sitúan sobre un podio
ostensiblemente elevado por enc1ma del rccm to
1 1 sagrado y de los restantes edificios En la fachada
una ancha escalinata asciende hac1a el pronuos
r-r Fl' sustentado por columna>. La cubterta a dos agua.<,
de poca tnclinación. vuela ampliamente por todos
tos lados. Su revesnm1ento de ll'ja.s de barro cocido
se remata en el cana Ion y en la fachada con tejas
h
perfilada~ ricamente decoradas. En el frontón apa-
recen a menudo movidos grupos de figura.r de
~,· terracota policromada~ (Apolo de Veyes).
• b
VtTRuvto da para la planta una relación longitud
anchura de 6:5: la celia ) el pronaos ocupan c.1da
Nimee:; MalleOf't Catrie
uno la m1tad de la longitud. Sigutendo la almca-
a ~a b aludo laretal e planta ción de los muros longitudinales de la celia se
s itúan 2 columnas delante de cada uno. sobre las
que descansan las vigas maestras de la armadura
de cub1erta. De ello resulta. con una celia díl'ldrda
en tre.\ parles. un prcnaos con 6 mtercolurnmos ~ .¡
soporres frontales Lo~ mtercolummos ccntrale~.
ensanchados en corre~pondencia con la celia cen-
tral. definen el templo como edificto dirccc1onal.
VITRU\10 describe C\CIUSI\amente templos etru-.cos
de la época augustea l'.o esta claro s• la ~-ella
tripaníta nace de una primiuv.1 tnada de dtoses
etruscos o latino-romanos. Se ha comprobado
también la existencia de templos etruscos e ttállcos
antiguo~ de ploma rurangular. en proporción de
2:1. con una ampha celia y un pronao~ con 2 ó 4
columnas en fachada y s1n soportes lntenore>.
Los templos rom~nos adoptan el upo de templo
sobre podto con pronaos y escalinata La d~reccio­
nahdad y frontahdad se acent\tan a menudo me-
diante su mserción en una plaza rellgtosa a modo
- Coll~ de foro. En Roma aumenta la influcncta gnegu
- Pf'OniOI y p6rt1oo El_ templo de Júpiter Capitolino, construido aún
ROma: templo de Juptter C.p..tohno
bajo la mo narquía y consagrado en 509 como
templo prmctpal de la jo>·en Repubhca. m ahza
~n las Ctudades gnegas (ClJM", TAJU:.'n-o), cxht
El templo sobre podio como tipo estándar b1endo una fachatúJ de seis coltmiiUIS y una serie de
colurr:tnas dispuestas a los lados, formando una
espec~e de pórtico. La u//JJ tripar111a, el amplio
pronaos )' el sóltdo muro posumor cerrado. la
estructura de la cubterta ) la decomción ~on de
Roma Tipología XIX: Templo 249
acentuado car.icter etrusco-romano. Este permane-
ce en la planta} en el nucleo del edilicio, a pesar de
renovac1ones y rcconstrucctone~; el revestimiento
formal deriva hac1a el helemsmo de la época
impenal.
Desde el SiglO 11 a C se hace cada vez más patente
la mOuencia de lo> edilicios rellg10sos griegos. La
pnmitiva construcción en madera, con sus pesadas
y achaparradas proporcione~. cede ante una cons-
truCCIÓn más severa y ante los órdenes arquitectó-
nicos griegos. sobre todo del conntio (p. 2061
T amb1en se mod1fican las plantas. Camb1a la
proporc1ón de los lados de la superficie del pod1o,
establecn!ndose una relación de aprox. 5:3 hasta
4:2. Este alargamiento favorece casi siempre a la
celta La c;x!la tnpartlta es susmu1da generalm(nte
por una celia umca. a la que >e une el ampho
pronaos sm soporte> interiores. Se cons1dera como
tipo bás1oo el templo de celta única y pronaos con
4 columnas frontales (tetrásttlol y de 2 a 3 interco-
lummos de profundidad, el 1ntercotumruo central de
la fachada aparece generalmente ensanchado. SI-
guiendo la anugua tradición. A menudo se amplía
la fachada a 6 columnas (hexastilo) y un pórtico
(ala) recorre los lados mayores hasta el muro
postenor de la celta o muro cortafuegos. a tmagen
de un templo periptero ~ei!O
Cuando falta espac1o o en templos menores. un
orden de medias columnas o de pilasrras adosadas a
los muros de la celia continua, a modo de falsa
arquitectura. la alineación del pronaos (1\I\IE~).
En la epoca impenal aparecen tipos milt.tOs y
d imcnstones colosales, sobre todo en Roma y en el
Oriente helenístiCO, cuya ostcntac1on se une a la
nece>idad romana de representauv1dad. Fachadas
de ocho } diez columnas, la constru=on como
periptcro griego f>Obre un elevudo podio (BMLBEK.
p . 246). la incorporación de un ábsidl! al muro
posterior de la celta, I>Q1•edas de cmión cubriendo la
celia. falsas arqUitectums plásucas en sus muros
son características de diferentes epocas; cu)o estilo
es determinado de modo decistvo por cada empe-
rador (fL.AviOS, SlVERos. «burroco sino>>). Al prin-
Cipio de la época 1mperial los templos aparecen
especialmente equilibrados en sus proporciones.
t:n ejemplo bten conser,ado de este «clarínsmo
augúsreo• es la Maison Carrée de Nimes, con;tru1·
da baJO la administración personal de AuGUSTO y
de A<.RtPA. La planta se acerca a los modelos gne-
gos, con una proporción de los lada> de 1.2 aprox.
) del numero de columnas de 6: 11 Esbelta~ colum-
nas connuas rodean el edifiCIO, a modo de falsa
arqu ncctura, mcluso por el lado posterior. pero
es fiel a la tradición romana. con el elevado podio,
la espac1osa celia. el amplio pronaos y la escalinata
Lna rorma singular consntu)en los lemplos con
,-ella rrwurersal. un ponteo central y una ~!ma­
ta, que se levantan en vanos pumos de Roma
(omiguo Panreó11 , ll'mplo de /a Co11cordia e11 el
Foro romano, remplo de Vetm'iJ whre el Capllolro ).
Ha) que añadir. además. una gran cantidad de
remplos 1·irculares (p. 250).
250 Roma/Tipología XX; Edificios de planta central 1
Roma: t em.pfo de Vesu
A planta ba¡a
S planta all.a
Spalato: Mausoleo de Dioclecieno
Rom•: Panteó<'l (mse Tip XXJ)
Tipos de edificios romanos de planta central
La técnica y las formas de los edificios circulares
prehistóricos (pp. 84, 14S) llegan desde el M~dite­
rráneo oriental al OCCJdelfU!1. ~o las corru:ntes
culturales. Se mantienen aqw aun dur~n~e s1glos
ttaS la desaparición de la cultura m1cemca. Sus
concepc;iones dJ!I espacio co.bran un nuevo auge en
los ed.ificiosr ornanos de ~!anta central. ..
P rimero adoptan de los gnegos la forma clas1ca del
tholos. el reJ!.Ielo redondo con celia y pórtico circu-
lares (p. 19'4), que se dedica sobre todo al culto de
las divinidades y héroes ctónicos, por ejemplo del
dios de la med icina, Esculapio, de Vesta y de
Hércules.
El más importante de estos tholos en Roma es el
templo de Vesta en el Foro romano. En su cella
arde el fuego sagrado guardado por las vestales y
en cuya llama Vesta es adorada corno «numen>> in-
vi0ible. El lholos puede ser considerado aquí como
mlnsposición de la choza redonda latina arcaica
a una forma monumental en piedra. Se une al prin-
cipio del templo romano sobre podio (p. 248).
El templo conservado representa una ~a111e en el
estilo del siglo 111 sobre un fundamento de la época
de Augusto. Las columnas corintias reposan sobre
zócalos indepenafentes que sobresalen plástica-
mente del podio circular. la escalinat'!. entre los
muros laterales avanzados, introoucc en el edificiO
de plama central el..fErácter direccional del templo
romano. El basamento escalonado, de poca altura,
vuelve a marcar en el exterior la linea circular.
Para sus sepulcros monu mcntiiles los romanos
toman de los etruSCOs el tipo mediterráneo antiguo
del túmulo. Las cámaras funerarias, reproduccio-
nes simbólicas de viviendas, se; cubren con un
montículo regular de tierm, cubierto de hierba y
delimitado por un zócalo de sillares. Probablemen-
te se mantiene aquí, en la arquitectura funeraria
conservadora, el tipo de la primitiva. casa cónica en
Aoma: «Témplo de sus diferentes estructuras básicas (cubierta Lrcnza- El mausoleo de Oiocteciano en S palato (p. 228)
Mioerva Médica»
da, falsa cúpula). Este tipo alcanza su apogeo en el representa una nueva síntesis entre el cilindro de
mausoleo de Aug11sto, de 44 m de altura aprox.
Desde la mitad del siglo 1 a.C. la forma del túmulo - el tholqs rodeado de columnas, como sepúlcro y
es reemplazada por un monumental cilindro de 'templo del étnperador divinizado. Una especie de
1 Pabellón del¡ardln
2 Vestibulo mampostería coronado por un montículo de tierra
3 Ninfeo cubiert<) de plantas sobre la cámara funeraria
d Conttefveo.e
abovedada. El sepulcro de CEctLJA METELLA puede
ser considerado como prototipo. En el mausoleo de
Adríano (castillo de Sant'Angelo) el cilindro, asen- Una ('{}/umnata de dos pisos situada delante del
tado sobre un zócalo cuadrado de 10 m de altura,
alcanza un diámetro de 64 m._
Casi al m ismotíempo que las grandes murallas y
- Esoacio oen1ra1 g~cias a los progresos de la técnica de aboveda-
o P6rt1co miento (hormigón colado) aparecen los espacios de
planta central cubiertos con cúpulas. De dimensio-
- ($p.')CIOS an&J()S
nes cada vez mayores. se imponen como dominan-
tes espaciales en los grandes edificios profanos,
sobre t~o en las villas imperiales (domus Aurea.
P~~zza d Oro en la Villa Adriana). La unión del
e~! mdro de mampostería y la sala cubierta con
cupula cond uce a nuevas formas en los ediftcios de
planta central independientes.
El Panteón (p. 252), construido en 118 d .C .. repre- racterísticas de la Antigüedad tardía (véase p. 266).
Roma(fipologia XX: Edificios de planta cen tral 1 251
senta el gran modelo. Desde el exterior apenas se
ve la enorme cúpula semieslerica, que se sumerge
vis¡¡almente en la envoltura de los muros. El paso
del cilindro a la cúpula se realiza mediante anillo.~
escalonados supefPuestos. El antepatio está más
dominado por el pórrico a modo de templo, con los
frontones triangulares escalonados, que por la
conslrucción circular que se levanta detrás de él.
Los romanos varían en muchos edificios de culto y
profanos el tema formulado en el Panteón. El
denominado templo de M inerva Médica, construi-
do en la última época del Imperio, constituye una
variante de especial elegancia. El edificio decagonal
de planta central. de unos 25 m de diámetro.
construido hacia 3)0, servíri m emperador LtCINIO
como pabellón de fardíñ . Sobresale por encima del
pórrico abovedado y de los dos ninfeos laterales. La
zona inferior se desvanece en pilares de fábrica .
Entre ellos nueve ábsides se curvan hacia el exte-
rior formando semicírculos, abriéndose algunos
mediante columnatas a los ninfeas. En la zona
superior grandes ventanas de medio punto horadan
e ldecagono. Anillos escalonados permiten en el
exterior la transición a la cúpula; en el interior los
nervios de ladríllo de refuerzo sobresalen de la
cúpula como aristas. entre las que diez segmentos
de cúpula se unen, apenas perceptiblemente, con
el decágono. El fuerte desvanecimiento de la envol-
tura de los muros pone pronto en peligro el
edificio. Unos contrafuertes añadidos han de reco-
ger el empuje de la cúpula.
La sala de planta central con cúpula se impone
también en los mausoleos imperiales de la Antigüe-
dad t¡¡rdía y sustituye al tradicional montículo de
hierba sobre el cilindro macizo del sepulcro. Del
s. rv existen, entre otros, en RoMA el llamado «Tor
de ' Schiavi» y el mausoleo de la emperatriz Helena;
en TESALÓNICA, el mallSoleo de Galerio.
fábrica con espacio mterior cubierto ~ñ'Cirpulli y-
torre oct ogonal sustituye, como núcleo del edificio,
al habitual cilindro de fábrica. En el interior nichos
rectangulares y redondos se alternan, dividiendo la
zona inferior del muro; la z.ona superior queda lisa.
muro corresponde a las dos plantas exteriores: A la
vez quita al espacio la pesadez y acentúa el paso a
la forma circul'lr. a la cúpula que cierra.
Este alto edificio central está rodeado en el exterior.
por un pórtico octogonal de un piso que descansa
sobre un elevado podio con 8 x 4 columnas, bajo
una cubierta a un agua. Un pronaos de cuatro
columnas con un frontón triangular de p<>C'.i incli-
nación revela la tendencia a una orientación axial
del edificio de planta cen1ral. Una estrecha escalera
encastrada conduce en el eje al pronaos.
La me1..cla de'difereotes tipos, el eclecticismo de las
formas y el tradicionalismo sedimentario son ca-
252 Roma{fipologla XXJ: Edificios de planta ceotnll 2
1 Anillo de comptet~ón
2 lntradO$ de la eúpul•
3 E.1.t~6s de le evpul.¡
4 H11adas de p¡.tdta ,_tuflt
S Muro 11\llftOt 611 Cl.ndto
6 M.no ex'eroOf de' c:dnote
6 O<."Upa este lugar y el pórtico del anuguo templo
8 TO y AGRJP~: el central desemboca en la puerta que
l esta mscnta en el c1hndro de forma que su parte
A supeñtCtes murales y constituye una «ahneac1ón
- - - -- - - - - -- -
El Panteón
Romll{l'i¡¡ologia XXI: Edificios de planta centr•l 2
·c~ea del espacio centralizado aparece plenamen-
1
.a~!izada en ~~ Panteón. El edifJCio del empera-
~or ADRIANO, comenzado en 118 d. C.. ~ustttuye_ al
templo de ce/la trumersal constnudo ¡1(\r Agnpa
en 27-25 a.C.
Su función especial resulta de un programa políti-
co la incorporación de AUGUSTO~ de su famllta al
circulo de los ~oses y heroes nactonales ~omanos.
f'l nuevo edificto de AoRtA -..o suve adema\ para el
culto de todos los dioses. cada \CZ ma> numerosos.
Tambtén se celebran aquí (según Dlt)N CASIO) los
actos supremos del Estado y del Tribunal, Siguien-
do al parecer el modelo de la ~<panteia» helenística.
asamblea general de los dioses alrededor del empe-
rador La fonna de la cüpula corresponde. con su
compleja simbología, a la unión de la functón de
culto y de estado. típtca del pe~iento romano.
ti Panteón de AGRIPA estaba onemado con su
pórtico hacia el Sur. Enfrente, la basíl1ca de Neptu-
no hmitaba la pla7~ del templo. En el centro se
encontraba el altar. En el nuevo conjunto construi-
do por Adriano el edificio cubierto con cúpula
Se onenta ahora hacia el Norte. a una plaza a
modo ae foro. de 6()x 120m aprox.. que sigue el
esquema axial ya conocido (p. 220).
Frente a la puerta de entrada se eleva el pórtico. Su
fachada con jronr611, con 8 columnas. descansa
sobre un podio con e<ealinata (p 250). Los siete
tntercolumnios se reparten entre dos pórticos lare-
ral~f y uno cmrral más ancho, cada uno cubierto
con ból't'das de cañon decoradas con caseumet de
bronce dorado. ~ pórticos laterales termman en
tilmdes para las estatuas de los fundadores At;GUS·
da acceso al edificio de cúpula.
Una construttióo intemtedia permite la transición
a la rotonda. En la Antigüedad la fachada a modo
de templo COD:>tttuye la dominante Oe la plaza La
rotonda y la cilpula sólo son visibles al princíp10.
Sólo al final del colosal pórtico se abre la mmensa
sala con la cúpula.
La esfera y el cilindro, como figuras geométricas
elementales, surgiendo ambas del mismo circulo
base de 43.30 m de dtámctro~ determinan en una
propord6_n laea1 de 1 1 el efecto espac1al La esfera
supen?r cubre el cihndro como cilpula semiesféri-
ca. mtentras que la tntcrior toca Idealmente el
ctrculo base exactamente en su pun to central
Dos antllos de cormsas evidencian la organización
del muro en dos pisos. En la zona baja alternan
dobles portantes. a modo de muro Un orden de
colwnno.s Y pilu.srras corintias suavJZa el contraste
entre la_s zonas de ~mbra de los otchos y las
tdeal de mura» sobre la línea circular. E:dir:ulos eón
estatuas. c;stablecen acentos plásticos en relieve La
ordenacton del p1so superior, con una sucesión
regular de grupos de pilastras y nichos de ventanas
a¡;>arece interrump1da en dos lugares por cort~
bó~edas de cañón: sobre la entrada )'sobre el nicho
25-l
pnnctpal suuado enfrente, en c:l que finalv..a el ~ie
long¡tudinal del santuano
l.d com1<a supenor repue la forma c1rcular )
señala el nacimiento de la cúpula. Cmco anillos de
cas<'lones marcan. a la vez. la ascens1on hac1a el
vértice y la rotación alrededor del eJe vertical En el
1/5 superior. donde ~e tntensifica la sombra. el
Intradós queda hso El e.tcalmromiento mtcrior de
los 140 casetones no esta centrado con r«:l>pecto al
punto central de la esfcm. a media altura de la
sala. Stno con respecto al punto central del cir•·ulo
base Orac1as a. esta compensación de la diStorsión
perspectiva el espectador puede apreciar plenamen-
te la estructura de casetones, que conliercu a la
cúpula un aspecto cast aéreo. Este efecto queda
reforzado por la abertura circular del opt•toll en el
~rttce de la •:ilpula (8. 72 m de diámetro}. que es la
úmca fuente de ilwrunactón Los rayos solares que
penetran se desplazan como un cono lummoso a lo
largo del suelo Circular y del muro del cthndro y
producen un animado contraste en la sal:• habi-
tualmente iluminada de forma regular
La ordenación formal del espacio con elementos
del canon formal helemsuco enea la ilustón de una
con.mucció•• dil·idida. Pero el Panteón es un edifi.:io
moci:o. Su estructura queda oculta. En ella se
emplean todas las expenencias de la tC.:ntca de
construcción monumental romana (véas.: Coliseo.
p, 240).
La cúpula está compuesta por una capa 1nterior
(intradós) y otra extenor (eAtradós) de hormigón
calado. Las diferentes adtciones de materíale. (pie-
dra volcánica. ladrillo molido, toba) ttenen en
cuenta los diversos grddos de hgereza y d~ n:si>ten-
cm. Un stwma de 11erwo.s de ladrillo se enea rga de
recoger los empujes. !.os nervios longitudinales
que ascienden radialmente hacia el vértice ~n
reforzados por nervios transversales horuontales.
Grupos de arcos de descarga contribuyen a un
arnostramiento suplementario. La abertura de
iluminactón funciona como anillo Sllp('rror de rom-
prestan. La zona baja d.: la cüpüla se prolonga en el
Sistema de los muros. Su empuje hacia el e>.tenor
es compensado por la carga vertical de los anillo.<
escalonados sobre la cubierta de la cilpula.
La rotonda es un cilmdro de dos capas de aparejo
de ladrillo con refuerzos de piedras naturales.
reststentes a la comprestón. Los ocha pi/are.• dob:,·r
recogen la carga de la cupula repartida pór los
grandes arcas de descarga
Los pilares también están arriostrados entre sí
medtantc arcos: en su mterior nichos redondos
compensan los empujes horiwntales. La alternan-
cia de pilares y nicho. en el ntvel inferior se basa en
ota distnbución de la carga En el mvel supenor
amllos radiale~ de fábnca )' a~ de descarga
~ubdivíden el espacio entre las capas del muro en
cortos segmentos. Constuuyen las células de un
gran anillo de campresló•t que, al igual que el ,millo
de la abertura de ilumtnactón. n.'COge el empuje de
la cupula y reparte de modo regular ~u carga
vertical
154 Fío de l.a Antigüedad y comienzos del cristianismo
Fin de la Antigüedad y comienlos del cristianismo 155
La asceru.ión del cristianismo desde la clandestini-
dad y la ilegalidad al rango de religión estatal dura
300 años apro.><- La nueva doctrina se extiende ya
en la primera mitad del siglo 1 por Palestina (ju-
dea-cristianos), Siria y Asia Menor, grac1as a la
actividad misionera de los apóstoles y de sus
discípulos. Con el segundo v¡aje del apóstol PABLO
se introduce en Grecia y avanza hasta RoMA . En el
año 64 mueren allí PEDRO y PABLO víctimas de la
persecución de NERóN.
Los siguientes factores favorecen, entre otros. un
rá pido crecimiento:
J.• la amplia dispersión de las comunidades judías,
verdaderas células germinales, en la diáspora;
2.• la unidad organizativa del Imperio romano con
una red viaria segura y una comunicación
rápida en general:
3.• un ambiente ravorable en las clases sociales
bajas a la propagación de una religión redento·
ra, humana y social:
4.• la tolerancta general y el sincretismo religioso y
filosófico de la sociedad helenístico-romana de
la Antigüedad tardía.
Lá misión ¡;e concentra en las ciudades. El cristia-
nismo se impone en amplias capas de la población,
soore todo entre artesanos. comerciantes, soldados
y e.<;ciavos. Está en fuerte competencia con otras
religiones de origen oriental (culto a Mitra). Al
principio Jos centros importantes se constituyen en
l~s provincias densamente pobladas del E.• con las
principales comunidades urbanas de J~t:SAt..El",
AI-'TlOQUiA y EFESO. Después siguen Grecia y Ma-
cedonia con CoRINTO, TES...J..ÓNICA y FtuPOs, y
Africa del Norte con ALEJANDRÍA, CIRENE y, más
tarde, HiPONA y CARTAOO.
El o bstinado rechazo del culto al emperador y a los
dioses provoca el conflicto con el poder guberna-
mental. La. insurrección de una mmoria en coos-
lante crecimiento contra la religión del Estado
aparece como un peligro interno . Las grandes
persecuc10nes de los cristianos bajo los emperado-
res DEOO, VALF.RIANP y DIOCLECIANO, desde la
mitad del siglo m, son intentos de imponer la
razón de Estado por la fuer7.a absoluta. Pero la
represión permanente de 'un grupo creciente de la
P?blación perjudica al estado más que la toleran-
cta. El poder de penetración del cristianismo au-
menta por sus mártires, en tanto que la agitación
o de los pueblos fronterizos y las crisis económicas
~ amenazan el Imperio.
e <;onstantino el Grande -saca las consecuencias poli-
._g ucas t:as el fracaso de la reforma dioclecia na del
e:
~ Impe~o. Con la restauración de la unidad del
:.e Jmpeno continúa desarrollando el absolutismo de
e D~<X_"LE':IANO, pero lo asocia al J)9der espiritual del
R
E
cnst1an1Smo floreciente. Restablece Ja antigua
urudad del estado y la religión sobre una nueva
base.
1 El edicto de tolerancia de M ilán otorga en 313 !a
1 absoluta hbenad religiosa. Con la supresión oficial
d~l cuho estatal favoreoe exclusivamente al cristia·
msmo. protegido abiertamente por la casa impe·
nal. En 333 Constantino traslada. en un acto
demostrauvo. su residencia: Constantinopla será
--como polo opuesto a la anugua Rom., pagana-
elevada al rango de «segunda Roma».
El centro político del Imperio se desplaza así
claramente hacia Oriente, donde la población es
más numerosa y la economía más fuerte. En 391
TEooosio manda cerrar Jos templos y declara el
cristianismo como religión estatal. A su muene el
Imperio se divide inmediatamente en dos partes
independientes.
Ambas esferas del mundo mediterráneo, la occi-
dental romana y la oriental helenística -unidas
política y administrativamente bajo el 1mperio
romano- se separan de nuevo, primero en lo
político y después en lo religioso. El peso espiritual
de Oriente, con su tradición cristiana más antigua
y la superioridad de la filosofía griega, triunfa. El
Occidente retrocede culruralmente y en su poderío
- político y cae bajo el dominio de los estados
germánicos nacidos de la invasión de los bárbaros.
Sólo en la ·Edad Media. cuando el Oriente está en
manos del Islam. surge como nuevo poder d
occidente erisüano, no unificado políticamente,
con Roma como centro espiritual.
El cristianismo se forma dentro de la sociedad >de
la cultura helenístico-romanas de la Anti¡¡~ad
tardía. Ambas se interrelacionan en un largo pro-
ceso que durará siglos. El orden del estado y de la
sociedad con sus contrastes sociales y el mundo
formal de la Antigüedad tardía no se modifican en
un principio. Después del edicto de tolerancia, la
clase alta asume cada vez más los altos cargos
eclesiásticos, entonces sinónimos de influencia po-
Jiuca. La jemrquización del fmal del Imperio
romano, con su soberano semejante a Jos dioses y
desde ahora semejante a Jos apóstoles (isoaposto-
los), por la ¡tracia de Dios, se funde con la nueva
jerarquía ecleslíistica. Esta clase alta, adinerada y
muy culta, orienta generalmente su estilo de vida
al de la casa imperial.
La iglesia no aspira, en un principio, a un arte y
una arquitectura fundamentalmente nuevos. pero
rehúsa una arquitectura religiosa conforme a la
tipología y el estilo de Jos «templos paganos».
Las comunidades cristianas adoptan para sus fines
tipos de la arquitectura profana de la Antigüedad
tardía con variantes de marcada sobriedad. En la
era de Constantino se inícia una nueva orientación
L.i iglesia estatal despliega la riqueza decor.ttiva de
la arquitectura impenal profana en el intenor de
las senCillas Iglesias. a menudo semejantes a grane-
ros, ya sean de grandes o de pequeñas dimen-
siones.
La jerarquización y el clericalismo transforman
también en la arqui1éctura la multiplicidad de
formas de los primeros siglos. El escalonami~nto
social recibe su forma litúrgica. La casa de la
comurudad se convierte en iglesia <'? n ámbitos
diferenc1ados para el clero y !~ comunidad. Se
crean tipos. De la multiplicidad de formas de l:t
Antigüedad tardia surge una arquitecfilra cristi:~na
independiente.
256 Comienzos del crislianismo/Formas construclivas
Las comunida~es_sri~n~s .ru;!o~tan para sus reu-
niones ycelel>rac•one5 bturg•cas u~s. y forma~ ?e
la arquitectu~ profana d.!; la Anug_u_edad tard.a,
adaptándolos convementeme~lte. La conrorma-
ción. generalmente sobna. esta en c~:m;-c•enté opo-
~ICÍÓn al templo «paj!ano con la plasuca arquJtec-
~ura exuberante y veruda hacia el exterior de los
órdenes arquitectómcos clastcos. Las iglesias de la
época de Constantino ofrecen desde el exterior la
unagen de edifiCIOS utilitarios de naves.
Las grandes superfietes murales. apenas esrud•a-
~. enc1erran un espacio 1merior de gran simplici-
dad constrUctiva. Este toma una nota espec1al
graetas al realce cromá uco del m~terial y de la
decoración, como ocurre en·las basílicas profanas y
en las termas. que superan a las iglesias en cuamo
a la riqueza decorativa y a la concepción generosa
del espacio (bóvedas).
El sfss.to Impresionante del espacio imenor de la
_pasilica de ConstanTino reside en ~u amplitud
espacial, su c:faridad y su gran superficie. Los
planos que lo ltmttan -el ~uelo. los muro> y cn
algunos casos, también las cubiertas . s.e comple-
mentan. dando un aspecto general de gran colori-
Aávena; San Vit:af.
do Es este m1smo aspecto el que une los distmto;
capitel de cesto espacios -<<nave central» y <<naves laterales»- en
la tona de los soportes, a través de las arcadas o
C'Oiwnnatas. La piedra policromada y pulida dismi-
nuye con sus reflejos la pcsadez volumetnca de las
R 6ve~; Sen Apolinar Nuevo.
columnas. La ausencia frecuente de tribunas deja
AJ~o MPK¡BI de une besUica paloocrtstáan.a
los muro; libres para frescos o mosa•cos con senes
de imágenes de la historia sagrada cnstiana.
Esta zona decorativa se extiende por encima de las
columnatas y se continua entre las aberturas de la
zona de •·eotanas hasta la cubierta. En algunos
casos la armadu ra de cubicna está revestida con
Ortf.'sonados dr modera. pintados que muestran la
m•sma comparumentación que el suelo (AQULHA,
R;., ~;:.v.). En el siglo' la pintura ; la decoración
de superficies corresponden al hahllual ~tilo sun-
tuo~ de los editiclO> pubhcos) pn>ado~ romanos.
A lo largo del s•glo • aparece una tendencia
crectente a la espiritualización. al simbolismo) a la
desm.tterialización. Alcanza >U pnmer apogeo a
Aome San loret\10. v«ttal'\l prmctptos del Siglo'' ba¡o Justiniano, sobre todo
en Co,STA"Tl'OPL\ v RA\ E-.~. Son caracteristJcos
lo; mo.<at(O~ ·tdriados ) de oro, con su refle¡o
A roo y orgamzaa6n de un muro de fadnllo •nmatenal. en lugar de los frescos \ mosaicos de
p1edra. · culuva la tradic1onal constrUcción de ladrillo ro-
Fn esta misma época se efecrúa tambu!n la tr.tn>-
forr!lación de las aottguas formas de capiteles en el
capote! de imposta. Sus diversas formas sirven para
recJbJr los salmeres de los arcos en las arcadas. Su
um6n a los abacos de los capiteles clásicos, conce-
b•dos inicialmente para recibir el arquitrabe, resul-
Contt&ntu-,opla Sant• Sofia, ventana
ta d11icd debido a la anchura de los arcos de
~riso de ladriJio
fábrica. En cambio, con un bloque de 11nposra
reduc•do en forma de trapecio la parte interior se
Formas de la Antigüedad tardia en la arquitectura paleocristiana adopta a 1~ forma del capitel. mientras que la
super1or, mas ancha. lo haoe a los salmeres de los
arcos.
Las columnas de finales del siglo v de San Apoli-
nar ;\ltK?vo, mtroducidas en RÁVEV. desde BtZAN ·
Comienzos del crlstianismolfonnas constructivas 257
ctO, llevan una ~ncilla tmpo ta en fonna de blo-
que >Obre UJI l<lf'l/1'/ I"OTI/ItW
Los captteles de la •gles•a San Vital (p 268)
comenzada en 627. mucMran la nueva forma bJ-
7antma la impo<ta. el elemento que rec1be la
carga, esta tallada aun claramente de forma tectó-
mca con un hgero perfilado; el capitel de cesto >e
ha separado por completo del modelo clásico. Su
forma mic1o1l re-.ponde a la forma tr.tpezoidal del
bloque de tmp< ''ta >U superficie está ro luda como
una filigrana /aht>r de tripano )" ornamentada
con ho¡as de acanto estilizadas. Este desvaneci-
miento de la superfic•e contrasta con el caractcr
mact70 de la 1mpoMa
En Sa nta Sofía !p. 270) el capitel de cesto ) el de
campana s.e funden poco despues con el bloque de
•mpo>ta en un ~lo elemento. El c.tlado de la
superficie se exucndc aqut incluso hasta los arcos.
Los elementos e~tructurales del edifiCIO se desmate-
nah7.an para reforzar el car.1cter trascendental de
los espacios
El bnllo } el color del espacio n~-cesitan la penetra-
CIÓn Je Ju¿ a través de ventanas para surtir efecto.
Como forma c>tándar aparece en todos los edili-
cio> la 1·entana de medio punro, a1slada o en grupos.
Fuertes a{(was de madera, generalmente con hojas
de vidrio, planchas de a labastro. mármol o calcita
••rvcn de cerramiento Otro tipo lo constituyen las
transennas, grandes plancha~ de madera o mármol
tran>luc•do, con labor de calado en forma de
celosia o con agu¡eros redondos.
La; grande> ventanas de arco rebajado se cocuen-
tmn generalmente en las fachadas de los grandes
edific1os abovedados, que e~tán liberadas del em-
pu¡e de la bóveda (termas. p. 236, basiliéa de
'v1ajcnc1o, p. 232, Santa Sofía. p. 270) Finos mai-
nelcs de piedra d1viden los huecos rematado> por
MCO~ reba¡ados; los diferentes compartimentos se
cierran gencr.llmente con celos•as de madera. La
lu7 penetra amort•guada El 'idrio romano es
basto y mate la' Jin~ planchas de mannol son,
por naturaleza o;olamente trao.lúc•da"
El exterior de 111.!> iglesias. es de aspecto sencillo.
Una ahemaneta por h1ladas en el material petreo
produoe una ammac1on y una orgamzacton cromá-
tica del muro lp. 30). En Onente predom•na gene-
ralmente la obra de ;dleria (Sona. Armema. As•a
Menor). En Occ•deme. sobre todo ~o Rá~ena, se
m,\na
Aquí se desarrolla un estilo parucular di' superfi-
cies. cuya ligera organ•r.lctón se engendra a partir
del apare¡o del muro: lesenas planas y nichos
abo,·edatlos o arcodas falsas. El anuguo entabla-
mento ha desaparecido: sólo mrmsas planas Ligera-
mente voladas o frisos clecoratli'Os en bandas total-
mente superficiales. formados por ladrillos norma-
les colocados en d•agonal o por p1t1cas de ladrillo
alternando dos colores, orgai1J7.an los sencillos
muros (p 266. Jlapt1stcrio: p. 268, San Vita l). Este
estilo de malerialcs de la Antigüc..'dad tardía en-
cuentra su contmuac•on al N. de los Alpes en la
alta Edad Medm.
 ...
258 Comienzos del crislianismofl'rpología l: Formas primithas de los edificios cristianos ComienLo~ del cristianhmo Tipologta 1: Formas primitivas de los edilicios cñstianos 159
Los primeros cnstianos se reunían en casa~ p1 '"
das. No estando reconocidos ofiCialmente, mtcntdn
crear un marco modesto para la v1da de la comum-
r aprox. en Siria y Palestina. primero sm sobrealzar
dad realitando reformas lo más discretas posible
Su,gen asi numerosas iglesias doméstkas.
El ejemplo más anugllc:rQue se eonsem1. en Dura
~· fechado en 232 aprox. , ocupa la Pl'anta
baJa de una casa delttpo helenístico-oriental (vease
p. 88). Los diferentes espacios se agrupan alrede-
dor de un patio más o menos cuadmdo. Con el
derribo de una mcdianeria se crea una sola de
reumanes de 4,5x 11,5 m aprox. Nmguna instala-
ción mdica una función de culto. Sólo la sala
bautismal de la casa aparece clar.tmcnte defimda
por el mcho con la pila y las pmt1u05 m11ral1'!
correspondientes De los tituloJ de Roma (edifiCIOS
así denominados por el 11111lus, nombre del propie-
tario de la casa fijado en la fachada). se ha
conservado al parecer la casa de la comumdad del
«tiru/Uj Equitii». del Siglo 111 8(11'edas de arma
sobre p1lares de fábnca cubren la amplia sala de la
planta baJa Enrre las habttaciones contiguas. una
ancha escalera conduce a la planta supenor des-
uuida Nada indica tampoco un culto cristiano
Con el crecimiento de las comumdades surgen las
primeras iglesias independientes. que en l-ª._m3}'0na
de los casos son igle<>iaJ> de tipo salón: senctllas y
grañ<les salasm<fependienteso adosad~;Uas ca \aS
• • OelacomuntcraO.
en Zunacb (Tenedo) se ha excavado en el interior
del anuguo cuartel militar la planta de una peque-
ña igles1a de comun1dad galo-romana del s1glo '
Se compone de una sala irregular de 9 >< 11 m
Aquíle.a· igiMi:e doble aprox. y de un ancho ábside sobrealzado unos 40
cm. Una puerta secundaria conduce a la capilla
- A~ oresb tO<•O
bautismal, que se forma mediante la cubric1ón del
- lglowa
c:J Alno ga;ena
espacio intermedio -originanamente abierto-
entre el muro de la sala > la muralla de la ciudad.
O lOm que se qu1ebra aquí en ángulo obtuso.
Iglesias mayores y de 1gual sencillez surgen en las
Séaes epi~pales-urbanas. 1:5de destacar aqui la
construoción de iglesias dobles, que son probable-
mente una =encía de ras conversiones ma~l­
vas después del edicto de Milán. Junto a la igles1a
parroquial y a la iglesia episcopal surge una iglesia
mdependiente de instrucción (catechumenon) para
los nuevos conversos
La planta conservada de la igles1a episcopal de
ACl'_liTeia muestra dos salas rectangulares paralelas
de 1gual estruCl\lra separadas por una distanci3 de
30 m aprox Seis pilares soportan en cada una la
armadura de cubierta o la cub1erta plana Según se
ó~uce por el mosaico del suelo, en el extremo
onental el presbuerio OCI!J)3 todo el ancho de la
sala. _lo que señala el comienzo de la separac1ón
ht~rgtea ' )crarqu1ca en!rc el clero y la comumdad
Salona: s.tntueno de San Anwt.MiO El Hammah Stnegog.a (\ea_se tra~<,epto romano. p. 262) Ambas 1gleSta.
de upo ~loo e5tan un1das por un e>p¡¡cto uansver-
EdiliCIOS de comun1dad prim111vos de trad1c1ón local sar~e 1guales caractensu!;;l~que ~e utiliza como
¡·e~lo-/,turre,~¡ >como baetisteflo. Habitac1one~
secundanas ~ conducen al área r~-sídencml
1
del obiSpo. - tuada baJo la innucncia de los grandes ed1ficios
Al-parecer l~munidades..jud1aS adoptan ante>
L
que lo~ cnsuanos ,a Up1ca ;.ala romana de mullt-
ples usos. la htwlit'a para sus sinagogas. la.<
primera& de este t1po aparecen ¡¡ partir del Siglo 11
la !>ala central. con galería y tnbunas y. má' tarde,
también con un ábs1de. En la sinagoga ele El
Hammah gal~ria.r y tnbwuu rodean el ancho opa-
cío central por tres de sus lados. el cuerpo está
ocupado por un ampho ábside que sobresale hac1a
el exterior El acceso a tra~és de un e<>trecho
corredor y de un atno lateral se debe a su 1n~n:1ón
en un barno ya con~tru1do. pero responde tamb1én
a la anttgua tradiCIÓn onental Es de suponer la
influencia de sinagogas de este upo en las ca~¡¡~ de
comumdad cnstianas o una mnuenc1a mutua
Las ctllae memoriae ) los marl) ría se elevan en los
lugares testtmon1ales o sobre las ~epulturas de los
apóstoles y de los primeros Obispos ) marttres.
como capillas y monumentos conmemoratiVOS
senc1llos. muchas veces sólo provi~ionales Poco
despues del final de las persecuciones se in1c1a un
culto mtcnsivo a los mántres y '>antO> que ongma
numerosas iglesi<~< conmemorativas
Una de la> primeras bases del cmt1amsmo europeo
se encuentr~ en Salonl!, cap1tal de Dalmacia }
lugar de nacimiento de DloctECIA,o, que constru-
ye su palac1o al sur de la ciudad Su comumdad
cnsuana sufre mtensamente, como es lógico. baJO
la pcrsecuc1ón de Diocleciano Se reúne en peque-
ños grupos en las fincas de las afueras de la CIUdad.
donde son enterradas muchas ~ict1mas de la perse-
cución. añadiéndose más tarde otras tumbas
A parttr del siglo ¡v surgen vanos recintos ~gm­
do~ en la ciudad y en sus alrededores, por eJemplo
itna celia memoriae en SALO"'A·MANASTIRINE: un
antiguo absidc con la sepultura de un márur es
transformado, al parea:r. poco después en un
pequeño recinto sagrado con un pertstilo y dos
ábs1dcs en el lado opuesto.
Casi al m1smo tiempo comienza la transformación
del santuario de San Anastasio en SALO,A-MARL·
SI..,<\C en un conJunto de edifiCIOS d1fereDC1ados. El
mausoleo consta de una cflpta ) de una ele' ada
sala abovedada dispuesta sobre ella como 1glesia
co11memorati\•a. Los arcos faJOnes de la bóveda
tienen su continuidad en el muro. como p1lastras
en el interior } como contrafuertes en el extenor.
Un peristilo lateral sobre el emplazamiento del
anuguo cememerto Sirve de antepat1o a la ba~ílica.
Un patto paralelo en forma de basílica rbcmlira
d~sc11b1trta ¡ sustttuye a un pequeño edificio llntiguo.
sobre el que una ele\ a da exedra con dos alas
laterales cubiertas perpendiculares forma una espe-
Cie de «lransepton (p. 262) o una disposic1ón tri -
conque (p. 266).
La despreocupación en la adopc1ón y combinación
de formas constructivas de la Antigüedad tardía
conduce. en un ambiente provmc1ano mu} cerra-
do, a una divers1dad de recintos ~grado~. desarro-
llado~ a lo largo de la historia. Esta divers1dad cede
en el >tglo 1v ante una estandardización más acen-
erig~dos por la familia impenal.
260 Com~nzos del crlstianismo(fipologia 11: Santuarios Comienzos del cristianismorfipologia U: Santuarios 261
Tras el edicto de Milán comienza en el siglo rv una
gran acuv1dad constructiva cristi~na. En las capi-
l.lies del remo y en los· lugare> mas 1mponantes de
la tradición cristiana se comruyen grandes edificros
y conjuntos cuidadosamente planificados.
Su~utuyen a los recmtos subdiv1didos y mezclados
en total desorden de los primeros siglos. La reli-
gión tnunfante adopta los pnocipios, los tipos
edifica tonos y las formas constructivas de la arqui-
tectura profana romana. Pero los santuanos cris-
uanos conservan. al contrario que el foro religioso
romano, su d1versidad de formas. debida a un
culto distinto. y las diferencias en las tradiciones
locales. Los edificios dominantes son las grandes
~las de reunión para la comunidad (ecclcsia). se
construyen generalmente como bosiliras, mientras
que las iglesias conmemorat:has (celia memoria.:,
Jennalen Santo Sepulcro manyriuml y la> bautismaleS' (baptisterio) se sue-
e lgles•• de li Rosurrttcc•on
len erigrr como edificios de planta ceotraL
Los grandes santuarios en los lugares de la histona -
sagrada se concentran en gran número en palesti-
na. Junto a la rglesia de la Nativüúui de BELt-<, el
- Ed•lt<:IOS '"'"''"""
c=l P~tiOS S anto Sepulcro ) la iglesia de la Resurrección de
- Ed•f•c•os ¡llf'Ofanos Jerusalén .e consideran los conjuntos de mayor
Cv•v•cnda v o11os} rmportancia.
Ambas iglesias están unidas mediante nártcx y
patios porticados dentro de un recinto amurallado,
formando un conjunto de edific1os unnanos. El
principio romano de la construcción si métrie<~ con
respecto al eje longitudinal determina la succstón
de espacios abiertos y cerrados. Comien7.a en la
calle principal con una ancha escalinata bajo un
pórtico. Le sigue. como en la basílica romana
(p. 262). el «atrio», un palio con peristilo delante
de la basilica.
Desde aqw el camino conduce directamente a la
basílica (martynwn) o bien a lo largo de ésta.
O
_ __ IOm
bordeándola, al gran peristilo con el mome del
Cafl-ario, que se supone es la colina del Gólgota.
Detrás de el se eleva la gran rotonda de la rglesia
sepulcral (anastasis). Sus tres puertas permiten el
acceso directo en el eje o bien la deambulactón de
los visitantes. como es habitual en las peregrina-
ciones.
Las enormes dimensiones de las salas y corredores
permtten, incluso con grandes grupos de peregn-
oos, el desarrollo de un amplio programa litúrgico
con misas y procesiones (en la Paseua, por ejem-
plo). Muchos santuarios de las populosa!> provin-
cias de Asia Menor y del Norte de Africa muestran
una configuración de similar grandiosidad.
En Siria destaca en este sentido sobre todo el
santuario de Simeóo el Estilita de Qalat Simán. ·
Construido en 480 sobre la cima inclinada de una
colina, comprende varios grupos de edificios den-
tro de una especie de muralla fortificada. El com-
TObeS$8 '-Ctll'O I&Qtedo plejo principal, el «martyrium», está compuesto
por cuatro basílicas orientadas en forma de cruz
hacia un espacio central o patio cemral común.
Ordenac10n de grupv~ d~ cd1liCJO~ Otras dos iglesias están unidas a las dependencias
de los sacerdotes y de los huéspedes y a un
baptisterio (p. 266).
(L Los monaster ios se ocupan de la asistencia a los
~rinos en el camtno hacia el santuario. Para el
monacato, opu~to a la forma de vida hal>itual en
la Anttgüedad, se \3D creando poco a poco diver-
sas formas de org.1m1.aC1Ón con sus correspondien-
tes programas arquitectónicos. En la ruta de pere-
gnnación del norte de Sma la planificación viene
determinada, aparte de las 1glesias. fundamental-
mente por los ed1frcios al servicio de los peregrinos.
El monasterio O . de Oeir S imáo, al 1gual que los
otros dos monastenos de esta c1udad a los ptes del
santuano de S1meón, está compuesto por un grupo
de edifiCIOS de forma Irregular. La iglesia del
montLft~TIO se alza dominamc sobre una terraza
ele~ada La sencilla basihca de tres naves. sin
nártex ni transepto. responde en planta) construc-
ción a la trad1c1ón regional (p. 264) L.a pane del
prcsbtteno muestra la tDSCreión frecuent~ en el
l' de Sina- del tibsitk en el edificio rectangular
cerrado, naqueado por dos dependencias, las ~<pas­
tophoria" (prótem y diacónicon) para la prepara-
CIÓn de la misa
Junto al presbneno de la iglesia está el claustro
interior: un patio ampho, rodeado de pórticos. con
un vestíbulo y una portería en el patio exterior del
mona~terio. Alrededor d~ éste se d1sponen tres
salas sencillas y dos ed.1ficros del upo de las carava-
neras. reservados evidentemente al aprov1siona-
m1ento y alojamiento de los peregrinos.
Grandes recintos sagrados surgen también en el
norte de Afrrca, donde el cristiamsmo toma un
importante auge bajo el auspicio de grandes teólo-
gos. L.a basílíca y el monasterio de Tebessa se
construyen en varias etapas durante los siglos v
y VI. El núcleo del conjunto lo con<tituye una
basílica con IJ'ibunas con un ábside entre dos
dependencias, al esulo Sirio. un atrio y un nártex
con escalinata como en las grandes rglesias roma-
nas (p. 262} La 1glesia se alza M>bre un elevado
basamento y esta rodeada por las celdas de las
monjes construidas de muro a muro
En el lado O se une dlfcctamente a la basilica un
edifkio de planta ceniJ'al de forma triconque.
l~asmca y tñconcha quedan hbres por tres de sus
lados -romo en el tipo de monasterio bizanuno.
la Iaura- dentro del patio del monasterio protegr-
do por una muralla defensiva y por torres.
Al sur de este grupo central se ext1ende un conjun-
to totalmente diferente Un gran ediftcio de _planta
basilical con tribunas Sirve al parecer como lugar
de as1stencia a los peregrinos (aloJamiento, hospi-
tal, caravanera). La plaza contigua en su lado E.
esta rodeada y divid1da por pórtrcos que dan lugar
a cuatro patios de perisulo. Su eJe central conduce
al nártex de la basílica Una doble muralla rodea
e:.te recinto por tres de sus lados. Los pasos, tao'
"'llnchos como calles. que dfseurren entre ambas
murallas sirven, como en Jerusalén (vide supra).
para el libre deambular de los peregrinos.. que
pueden ser debidamente ordenados en la edifica-
ción q ue configura la entrada al S.E. .
La orientacrón axial y la organizacrón ~JempJ:lr
mucstron la tradtción de la arquttectura tmpenal
romana, que sera contmuada por BIZANOO.
262 · Cbmie;aos del cristianismo/Tipologfa Ill; Basílica J
fUve,a: San Apofinar in Clasae, secctótl transvecsal
Rávena: San APOlinar ln Classe
• grandes iglesias de tipo salón (AQOtLF..tA, p. 258). El las pastophorio. dependencias reservadas al serv1cio
Roma: Santa Maña la M~vor
- Abslde. pt0$b!U>no
~ Nave central. m.nse:pro
c:J Nave latec.at
C!:J NAnex
Roma: Basilica de letrán
La basílica romana como forma estándar
Comienzos del cristianismo{fipologfa DJ: Basílica 1 263
Tras la terminación de la basilica de MaJencio (p. tras soportan la arquivolta .:>rnamentada: frescos
232) se erige en RoMA h. 313-19 baJO CONSTANTlNO simbólicos decoran el muro frontal sobre el vértice
la bssilica del Jlabtcio de LetJ:@ como primera del arco. Debajo, por encima del elevado ciborio·
gransala de reuniones cristianas. En general, sus del altar mayor, se hace visible el mundo de
modélos sOñ las basílicas de Jos foros (p. 230) y las imágenes de la bóveda del ábside.
sin_;¡gogas judjas de-úpo..basilical (p. 258). Como plaza de reunión y zona de preparación
Li:i i>asilis!_de Constutino, por su orr.mizacíón entréis- calle y el interior de la iglesia sirve un patio
espacial y por sus elementos arquilectomcos, re- de peristilo delante de la basítica.~at_rio, general-
presema un nuevo prototipo de la arquitectura del mente con una fuente en su centro (p. 260). En la
Imperio cristiano-romano. En Letrán aparece éste sucesión de atrio, nártex, cuerpo de iglesia, tran-
muy promo en dimensiones monumentales. septo y ábside se perpetúa la simetria axial romana
Detrás del vestíbulo lransve~aU n:irtex) aparece como principio de ordenación hasta la Edad Me-
una amplia ~tresoeínco naves. La ancha y dia. En Roma repiten el modelo de la basílica de
elevada oa•e ~otral d-ª ca>i laj J!!Eresión de una Letrán Jos grandes edificios que se construyen a
caUe cutm:rta, de una plaza o de un palio (aüla). continuación: San Pedro (324) y San Pablo extnt-
1.as arcadas o columnatas ligeras limitan la nave muros (desde 386). En las grandes basíticás de las
ceptr_!!), pero ta mbién f!!vitan a ooenerse .1 a provincias orientales se suprime casi siempre el
ifeambular por las naves laterales como en Jos «transepto romano»; al parecer no tiene ninguna
~Ticos- -de un foro. Los muro-s de cierre del función litúrgica obligatoria para la comunidad. Las
-espado central no se elevan sino por encima de la vllriaciones regionales del tipo blisico romano
zona de soportes. ~ (p. 264) afectan generalmente al presbiterio (coro).
Sobre la banda del muro delante de las cubiertas a
un agua de las naves laterales se extiende la zona La basílica sin transepto con tres o cinco naves se
decorativa. Las pinturas murales y la ómamenta- -lñíponc com§J!M esliñiíar también en Occidente.
cioñ se continúan en la zona de ventanas por En Roma Santa Mana la Mayor es una de las
encima de las naves latcra:les:-Uña annaduta de primeras que se construyen entre 352-66 como
cubierta vista o con casetones forma el ltmite edificio de tres naves. en el que la nave central se
!">Uperior de la sala Las cerchas de madera se abre en casi toda su anchura al ábside semicircular,
tienden libremente de mu'i'o-a 111uro;-apayámtose mientras que las laterales están cerradas.
en los ejes de los ~portes (¡no líay bóvedas!). Junto a muchas otras de Roma y de las provincias,
Losas de mármol o mosaicos de piedra para com- las basílicas de Ráveoa {desde 402 capital del
partimentos ornamentales cubren el suelo, Las na- Imperio romano occidental) representan también
ves laterales se iluminan-a través de altas ventanas este tipo en ioda su pureza. La basílica de San
en el muro exterior; para la nave central no cons- Apolinar in C lasse, consagrada en 549, muestra la
tituyen zonas oscuras, sano en penumbra gradual. dísposición ya conocida de Roma: una zona de
En el tipo romano, según el modelo de la iglesia de arcadas y encima la zona decoratil'a. que comienza
Letrán, el cuerpo de iglesia escalonado en almea aquí con una hilera de clípeos sobre la que se
(seceión baS'iJic¡¡J) Séaore a una ancha nave trans- desarroUa una compartimentación a base de frisos
versal (transepto) de igual altura qué""Tanave de mosaicos que incluye también la zona de vema-
óéntful y que sobresale por losladosae las naves nas. La zona decorativa inferior a modo de franja
·lalerales, comparable a las alas transversales (alae) (aún más marcada en San Apolinar Nuevo, p. 256)
de la casa de atrio (p. 222). Su posición t ransversal acentúa la tendencia dire«ional hacia el ábside.
al eje principa1 y su $emejanza a una casa cerrada La conformación del presbiterio de las iglesias de
acentúan su función litúrgica especial, que parece Rávena muestra una influencia oriental en el qme-
estar ya prevista en las zonas del presbiterio de las bro poligonal del ábside y en el añadido lateral de
cuerpo de iglesia basilical sirve a la comunidad del culto, que cada vez se hace más complejo.
como sala de reunión; el transepto, por el contra-
rio, para las ceremonias propiamente dtchas: cere- El volumen de la basílica responde totalmente en
.. monias litúrgícas, consejos de los presbíteros, re- su~pos1cton a la diSposición espacial del ante-
cepción de delegaciones y procesiones, rior; constituye sünplemente la sobria envoltura
L;a_ jerarquización de la comunidad se expresa del es¡;¡icio interior, En el upo constantinlaoo-
VIStblemente en la disposición de la silla obispal y romano el contraste entre el elevado transepto y la
de los bancos del presbiterio (thronos y synthro- estructura escalonada del cuerpo de iglesia deter-
nos) en el ábside, punto de referencia de todo el mina la forma exterior. En el tipo sin uansepto el.
edificio. En su bóveda decascarón, simbolosdel reino exterior sólo refleja en toda su longitud la sección
de _cnsto presiden la reunión de los creyentes con el basilical escalonada (p. 18}. Las cubiertas a un agua
obtspo en el sitio de honor. de las naves laterales se adosan a ambos lados, por
El paso del cuerpo de iglesia al uansepto se realiza debajo de la zona de ventana., a la nave cenrral
a través de U't!!:_co ll'iunfal, una enorme· puerta en con cubierta a dos aguas de JXMt inclinactón. Se-
a;.::o Situada en el muro del transepto, apenas gún la tradición regíonal, el ábside y las dependen-
VtSible desde la nave central. Dos columnas colosa- cias an::jas se incorporan como elementos indepen-
les o prolongaciones del muro en forma de pilas- & :ntes o se ir.cluyen er una edíficación unita.r:ia.
264 Comienzos del crlstlanlsmo(flpologfa IV: Basílica 2 Comienzos del crlstlanlsmo(flpologla IV: Basllica 2
La basílica se impone en general como forma
básica de las iglesias parroquiales y episcopales.
Junto al tipo estándar romano (p. 262) aparecen,
sobre todo en el Imperio oriental, variantes y
formas singulares.
- Absode--
IIIB Nove'*'""'
c:::J Nave~­
El cuerpo de Iglesia responde generalmente en su
estrUctura al modelo romano: constrUcción de tres
a cinco naves, con una nave central ancha y
c:J NAnu elevada y naves laterales bajas y estrechas La UádlclOn dé lá bas"1J'iCii"de' mercado romana. En
O 10m
sección escalonada permite una iluminación regu-
lar; las naves laterales permiten la libre deambula-
CJÓn de los VISitantes y el desarrollo de procesiones, Oriente se siguen utilizando siempre.
cada vez más numerosas a medida que se extiende
el culto a los santos.
EltrQII.St!pto en su forma romana falta casi en todas
par~. El cuerpo de iglesia y el ábsilk se suceden
directamente.
El presbiterio se une estrechamente al ábside.
Bancos fijos, púlpitos, ambones y canceles forman
un recinto aislado para las celebraciones litúrgicas
• y para el clero. La arguitectura responde a la
jcrarquización del cristianismo y al establecimiento
Binbirkilile 111
de barreras sociales entre «el pueblo de la iglesia» y
el clero desde su proclamación como religión
estatal. La variedad del culto y de las tradiciones
locales se traduce en numerosas variantes de la
zona del presbiterio.
La basílica de San Pedro y San Pablo de Gerasa
(norte de Palestina) es uno de los primeros ejem-
plos con tres ábsides en paralelo. E l volumen del
edificio queda rematado cúbicamente, mientras
••• ••• •• •• •• •• •••• • que los ábsides manifiestan su forma sólo en el
; .:.
,
interior. Muros divisorios separan espacialmente el
ábside central de los laterales. Delante del ábside
principal con su banco corrido (bema), el presbite-
bl
• rio avanza dos intercolumoios en la nave central y
• •••• •••••••••• uno en las laterales. Nichos practicados en los
ábsides laterales confieren a estos espacios litúrgi-
oos separados una acentuación direccional propia.
Una pequeña iglesia aneja, a la que se accede desde
el nártex y desde la nave lateral, completa la
·-
b--
basílica.
M ucbas iglesias de la meseta de Binbirkilise en
Asia Menor representan un tipo regional singular.
longotud.nal
La iglesia l1l muestra una reducción a Ja simple
forma básica. Todas las naves están cubiertas con
bóvedas fk cañón. Se apoyan a la misma altura
sobre pilares de fábrica transv~es; medias co-
lunmas adosadas a sus frentes SÓportan los arcos
fajones. Ventll1Uls de medio pwuo acopladas de dos
en dos en las naves laterales constituyen la única
fuente de iluminación. El ábside poligonal sobresale
de la parte posterior en toda su profundidad. En
lugar del ancho pórtico del nánex, aparece -y
b también ocurre algo semejante en Siria- una
estrecha sala de entrada entre edificaciones latera-
les a modo de torres.
En contraposición a la mayoría de las iglesias,
Diversidad de los tipos en las provincias claramente orientadas, existen algunas basflic2S de
doble presbiterio, sobre todo en el norte de A frica y tipo regional La ubicación de la basílica como
en Esplll\á. En 11íbast1ica de Feñ ana en el oeste de
Túnez, a la suoesión habitual de atrio, nánex e
265
iglesia se une la colocac1ón en cada elttremo de dos
ábsides idénticos. Las entradas principales desde el
atrio conducen a las naves laterales. El ábside
principal está alojado entre dos dependencias rec-
tangulares (como en Sina, p. 260, o en Rávena,
p. 262).
Las basfllcas de tribunas responden a la antigua
Roma no vuelven a aparecer las tribunas hasta el
SiglO VI (Santa Inés, San Lorenzo extramuros); en
En la basílica de San Demetrio de Tesalónica, de
cu100 naves, incluso las laterales están escalonadas;
cada una cuenta con su propia tribuna. De eUo
resulta una imagen espacial de gran variedad com-
positiva y un alzado diferenciado con dos filas de
arcadas de cas1 igual altura a lo largo del muro de
la nave central. Un enriquecimiento adicional es
aportado por el ritmo que marca la llltemanci~
soportes: fuertes pilares de fábrica dividen las dos
filas de arcadas en tres entrepaños de cuatro o
cinco arcadas. En la zona de ventanas el ritmo se
adapta a la menor altura de las arcadas de las
ventanas insertando un pilar intermedio.
A ambos lados de la nave central el presbiterio se
amplía, a través de dos anchos aroos de una altura
de dos plantas, en dos elevadas dependencias late-
ra les, que for~J~an una especie de lransepto, rodea-
das asimismo de tribunas. Bajo este conjunto de
espacios diferenciados se encuentra la cripta del
santo titular. Esta <<basll ica-martyrium» está con-
cebida claramente para las necesidades especiales
de las grandes peregrinaciones. En la unión de
espacios principales y secundarios en un conjunto
complicado y en el cambio de los elementos cons-
tructivos se hace visible la evolución particular
bizantina, en contraposición a la homogéoca ali-
neación de espacios de la basilica romana.
La unión de espacios de funciones litúrgicas dife-
rentes en un solo complejo determina también la
disposición de algunos monasterios (véase p. 260).
El moaiSttrio Blanco cerca de Sobag, fundado a
principios del siglo v en el desierto del alto Egipto,
encierra dentro de una muraUa rectangular cerrada
una gJ'11n basllica con nártex, una iglesia lateral
alargada, un bapusteria y diversas dependencias y
cajas de escaleras. En el bloque arquitectónico
ataludado y cerrado pervive la tradición de los
templos egipcios (p. 116).
En la basilica las naves laterales rodean en forma
de U la larga nave principal. Esta se abre a través
de un arco triunfal a un presbiterio triconque sobre
la tumba del fundador del monasterio, ScHENIJl'E,
construcción casi independiente a la manera de-
ciertas iglesias conmemorativas (Tebessa, p. 260,
baptisterio de Rávena, p. 266). Su rica composi-
ción, a base de una falsa arquitectura de dos pisos,
contrasta con la por lo general sencilla basílica. El
monasterio Blanco responde en su disposición a un
centro espacial y espiritual en el conjunto es un
principio de casi todos los monasterios.
266 Comienzos del cristianismo(l'lpología V: Edificios de planta centnl 1 C omienzos del cristianismo(fipologla V: Edificios d~ planta central 1 267
Los edificios de planta central constituyen un
extenso grupo tipológica en la Antigüedad tardía
(p 250). La arquitectura paleocri.stiana adopta
esta tradición para sus numerosas tglestas bautts·
males y conmemora tivas .
Los baptisterios forman ya parte, por el rango
1 sagrado del bauttsmo, de .las pnmeras _ig~esias
domésticas (p. 258). Despues del reconoctmtento
oficial aparecen, para el número crectente de cate-
cümenos, iglesias bautiSmales independientes junto
a las tglesias episcopales. A los espacios rectangula-
res con la pila bautismal en la cabecera, suceden
las edificaciones de planta cuadrada y circulac con
la ptla ( piscina) en el centro, excavada en el suelo
La forma preferida desde el siglo v es el ~tógono,
probablemente a causa de una ~bolagia..numéri­
ca cristiana. La forma básica. el espacio octogonal
"'rodeado por muros desnudos y cubierto por una
cúpula o una cubterta de pabellón, será transfor-
mada en muchas variantes y asoctada con otros
elementos constructivos. Arquitecturas falsas en-
marcan frescos y mosaicos; nichos de diversas
R6v~: San Gfovanni In Fonte, formas y dimensiones horadan plásticamente la
beptlsterio envoltura mural. Una columnata separa la piscina
del deambulatorio. delimitándola como espaCIO
central. Las columnas soportan. o bten un elevado
ciborio que se alza hbremente en el espacio. o bten
un piso superior en forma de torre o linterna que
sobresale por encima del deambulatorio.
En Roma aparece el primer baptisterio junto a la
basíhca de Letrán mediante la transformación de
unas termas: una simple sala circular, que no será
reemplazada hasta Sixto m (432-40) por un nuevo
edilicio octogonal con una columnata en el interior
alrededor de la piscina. En Rávena sólo se ha
conservado del baptisterio ortodoxo de San Gio·
mnni in Fome el cuerpo central en forma de torre.
Clalat-SMnan
b&ptisteno rodeado originalmente por un segundo octógono
de menor altura, a modo de galería. en el que se
adentraban Jos ábsides.
En el santuario de San Simeón de Qalat Sirnán
(p. 261) una gruesa muralla cuadrada. con nichos
rectangulares y redondos y con un ábside orienta-
do hac•a el E- rodea el octógono central. Este se
levanta sobre una planta baja cuadrada con náncx
y dependencias. El conjunto está orientado con un
cruce de ejes hacia los puntos cardinales.
JenJNl•n 1151._..
Las cellae memoriae y los DlJU'tyria, dedicados a la
de San Juan aautiiU memoria de los mártires y de otras personas
si,gntficativa! de los primeros tiempos del cristia-
ntsmo, se construyen sobre sus sepulturas o en los
- Abs>de. P•osl>leno lugares donde tuvieron lugar sus hechos. Superan a
[:::1 Nértex. pónoco los bapt~sterios en diversidad de formas, ya que no
- ES!lOCIO c.nt'll están SUJetos a una ceremonia religiosa invariable.
CJ ==:~dono Los mausoleos de los pnrneros emperadores cris-
ttanos son ejemplos de la continuación directa de
O IOtn la tradición imperial.
La 1glesia funeraria de Santa Constanza en Roma ,
Baptistenos, martyr1a, cellae mcmonae el mausoleo de la hija de CONSTANTINO, representa
una variante especialmente rica del tipo de la
l
Antigüedad tardía (vease p 250, Spalato). Un
C'Írrulo mtl'rior formado por 12 pares de columnas
dispuestas rad1almente, untdas por arcadas, sopor-
tii" éféilindro abovedado del espacio central. En la
plao\il baja está rodeado por un muro con una
corona de nichos. Una .bóveda anular cubre el
deambulatorio que se forma
Este sólo se abre a un nánex trartsversal con
ábstdes laterales, que conftere al edificio la típica
frontalidad romana y la direccionalidad, que se
continüa como eje principal del cn1ce de ejts hasta
el nicho con el sarcófago. Por un lado del nártex se
accede a un pórtico circular, en el que pervive la
tradición del templo redondo antiguo (p. 250). En
el volumen del edificio, con su sección transversal
escalonada, se manifiesta claramente la estructura
interior. La forma exterior es sólo la simple envol-
tura del espacio interior.
A partir del siglo ¡v el aumento del culto a los
santos y de las peregrinaciones origina la construc-
ción de grandes ce/loe memcrioe, sobre todo en las
provincias orientales. con la rica tradición de las
primeras comunidades y de la actuación de Cristo
y de los apóstoles.
Un monumemo del creciente culto a la Virgen es la
iglesia de Santa Maria sobre el monte Ga.rizim,
construida baJO el emperador Zenón a finales del
siglo v en el emplazamiento del antiguo templo
samaritano. El octógono central. con un deambula-
torio interior, adopta la planta de la iglesia de
Sama M aria de Jerusalén . pero la enriquece ai'la-
diéndole una envoltura de espacios secundarios.
Nártex y coptflas forman, alternándose, un octógo-
no exterior. También este edifteio de planta central
adquiere, al estilo romano, una direccionahdad
axial mediante la abertura del octógono interior a
un gran ábside con un tramo delante, al Este, frente
al profundo nártex al Oeste. ·t.
La multiplicidad de espacios ::e agrupa de forma
que en el exterior se percibe como un volumen
unitario. Esta tendencia caracteriza frecuentemente
las iglesias palestinas y sirias, incluso las de estruc-
tura basilical (p. 264).
Las iglesia~~areccn como iglesias
~tes, dentro del contexto de con.struc-
ciones mayores (febessa , p . 260) o como presbite·
rio de una basflíca (Sobag, p. 264). Los tres ábsides
o bien se unen estrechamente en forma de trébol, o
bien forman, como extremos de dos naves que se
cruzan. un amplio presbtterio. Los espacios de
planta central, con estrechos tramos delante de los
ábsides laterales son una forma intermedta.
A este tipo pertenece la iglesia de San Juan Bautis-
ta de Jerusalén, un edificio exento, cerrado como
un bloque, con el ábside principal sobresaliendo
hacia el Este. La triconcha está centrada con
respecto a un cuadrado central, cuya cúpula des-
cansa sobre cuatro arcos torales (véase Santa Salia,
p. 270). El hgero estrangulamtento de los tramos
laterales mediante muros, el nártex y la entrada
dctcrnúnan la orientación hacia el ábside principal.
El motivo de la triconcba aparece esporádicamente
también en Occidente pero no alcanza una impor-
tancia espectal hasta la Edad Media.
268 Comienzos del cristianismo/Tipología Vl: Edificios de planta central 2 Comienzos del cristianísmo{fipologia VI; Edfficios de planta central 2 269
Los siglos v y vt conducen a una creciente polariza-
ción política y eclesiásúca entre el Impen_o romano
de Oriente y el de Occidente. En la a_r~u1tectura se
expresa en una intensificada evoluc1on pro¡:na de
Oriente. En primer lugar cobran unport~CJa las
escuelas arquitectónicas regionales, por eJemplo,
en Siria, Armenia y Asia ~enor. ~ml~
se conviene a linaJes del s1glo v en el COCO tte las
~pciones ar_guitectónicas _orientale~-que gravi- -
tan sob-¡:;;- tOdo alr_¡:dedor de los problemas de
abovedamiento degranáes espacios.
1Jiij01a-sobei'8Jlia-de JUSTINIANO (527-65) comienza
una intensa actividad constructiva para represen-
tar mediante grandes edificios de prestigio, la
imPortancia de la I$lesia y del I~~rio. El tipo de
espacio ideal en la epoca de Jusumano, frente a la
basílica romar~a constantiru~na. -~~_\a de
cú.J!!!!ll, de rico efecto espac1aL r:lilglesia··aeiOs'
~Sergio y Baco es lllcllf!!!!_ga que se constru-
ye, entre 527-37, lm el recinto del palacio imperiaL
Un cubo exterior de lados ligeramente irregulares
enciFrii un ~ono interior formado por ocho
altos ¡;¡j!a,res de fábrica. C~lumnatas de dos pisos le
~ del deambulatorio y de las tribunas situadas
~-el. Los arcos torales tendidos de pilar a l'ilar
soportan una cúpula gallonado de 15 segmentos,
alternando lisóSY cóncavos. En los ocho lisos se
abren los medios puntos de la corona de venranas.
ConiUIIntinople; igleeie En las diagonales las columnatas se ensanchan,
de los Santos S.rgio y Beco formando nichos semicirculares cubiertos por me-
dias cúpulas que reciben el empuje de la cúpula
- A.,.;do. presblt81IO central. Coinciden con ellos cuatro nichos semicir-
1!:!11 Espocio central
culares en los ángulos del cuadrado exterior, que
~ Es.pacios l.iuerales, deambulatorio
~ N4rtex adaptan éste al octógono central y sirven como
refuerzo constructivo de las esquinas del edificio
contra el empuje de la bóveda. Arcos de fábrica
dispuestos transversalmente sobre los deambula to-
rios abovedados aseguran los pilares del octógono.
Rivena. a.n Vital Sólo el ábside poligonal sobresale del cerrado
volUmen cúbico. En el interior forma. junto con el
a pierna
b NCCÍÓO tramo cubierto por una bóveda de cañón. un
e eludo Elt• presbiterio que se abre en toda su altura por
encima de los dos pisos al espacio central. confi-
riéndole una orientación unívoca.
La iglesia coomemoraúva de San Vital de Rávena,
construida en la misma época (526-47 aprox.),
constituye, por el comrario, un ejemplo de lo que
se hacia en la mitad occidental del Imperio. Un
«(ÓIWJ_o_illt_gl'!_r .ele fu~~.!..~Qilar!<~ ¡le fábrica poli-
gonales ~ inscribe <;fentro de un octógmro exterior
de muros relatívamcnte delgados. Los pilares y los
arcos de medio punto que les unen forman arcadas
de dos pisos sobre las que descansa la cúpula
horadada por ocho ventanas. Los anchos tramos
albergan dos niveles de arcadas superpuestas que
e forman un saliente semicircular hacia los deambu-
latorios y hacia las tribunas.
Para recibir los empujes y como arriostramieoto
estructural se tienden, por encima de las bóvedas
de los deambulatorios, arbotantes dispuestos ra-
Iglesias de cúpula, ideal espacial de la época de Justiniano dialmente, que van desde los pilares del octógono a
los contrafuertes empotrados en el muro exterior.
El presbiterio atraviesa verticalmente, como un
elevado «coro» cubierto por una bóveda de cañón,
el deambulatorio y 1as tribunas hasta el muró
exJerior, que aparece horadado. por encima del
ábside de una planta de altura, por una grao
ventana trifora.
~ pastophoria (p. 262), h)lbituales en Rávena,
están aqui añaC!idas .~ QCtÓgono co.mo vol~nes
circulareS independientes con nichos rectangulau:i
aaosados. l:ntre ellas y el ábside se intrQ!iucen
unas escaleras d~ seJ:Yicio" -
Délante deT octógono se coloca un oártex con
ábsides laterales, de una anchura igual a dos
ti-amos del deambulatorio. Unos espacios triangu-
lares permiten el paso al espacio central y el acoeso
a las torres de escalera circulares que los flanquean.
Escaleras de caracol conducen a las tribunas.
El volumen está dentro ae la tradición de la
arquitectura romana en ladrillo de Rávena. Su
composición, muy escald'fiada, responde al inte-
rior, de orgariízación compleja y variada. Por
encima del octógono exterior, de dos plantas de
altura, se alza claramente el piso superior·en forma
de linterna con una cubierta de pabellón. - la
.c!Jpula revestida-. TodáSiasde~ndencias y ane-
jos e incluso iinportantes elemento$'1structurales
se SCP<!ran netamente unos de otros. Sin abando-
ña:r su independencia, se unen formando un volu-
men muy fragmentado.
Ambas iglesias responden en su interior al nuevo
ideal de espacio bizantino que reemplaza la suce-
sión de algunos espacios claramente delimitados
por una organización de conjunto. El carácter de
los disúntos espacios sólo se determina en tanto
que forman parte del espacio interior, cuya unidad
se pretende lograr mediante el encubrimiento y el
difuminado de los contrastes. El aspecto casi irreal
de las superficies revestidas con mármol policromo
y mosaicos de oro refuerza esta impresión, así
como las éolumnas de mármol pulido y las formas
suaves de los capiteles calados (p. 256).
San Vital, la variante occidental, está centralizada
de manera más consecuente, tanto en el interior
como en el exterior, y alcanza la suma perfección
formal. En las proporciones más elevadas del
espacio interior y en.la clara estructura prismática
del volumen fragmentado (enmascaramiento de la
cúpula) se insinúa y;1 el rumbo que tomara la
arquitectura'O'Ccióentaren Ta~ad Media.
La iglesia de los Santos Sergio )· Baco pare~.\: a un
algo torpe en los detalles y menos centralizada
dentro del conjunto. El volumen exterior, como
una masa casi ciega, soporta la cúpula. El espacio
interior parece más amplio y menos elevado. En la
ligera alternancia de hileras de arcadas rectas en
los lados y nichos abovedados en las esquinas, que
amplían el espacio y sirven de apoyo, se insinúa la
concepción de la unión del espacio direccional y el
espacio central bajo una gran bóveda. Esta se
realizará poco tiempo después en Santa Sofia y en
otras basílicas de cúpula bizantinas (p. 270).

270 Comienzos del cristianismo/Tipología VIl: Basilíca de cúpula
Constanunop4• Santa Sofl•
(vúso ptg 62¡
Fusión de la planta central y longitudina l
Comieruos del cr istianismo{fipo!ogia VIl: BasUica de cúpula 271
La basilica y el edificio de planta central se desa-
rrollan durante los siglos av y v independientemen-
te una de otro, según sus distintaS funciones. La
basílica concebida como 1glesia parroquial o epis-
copal responde en su simple composición a las
exigencias de la liturgia, pero no al nave! de la
técmca constructiva de la Antagüedad tardía, alta-
mente desarrollada, y tampoco a las exigencaas
representativas de la iglesia estatal. El edificio de
planta ~nt.ral, rico en formas, no cumple los
requisitos de una iglesia parroqWal.
En el siglo ' se muluplican los amentos de umr
cuerpos de ígle:.ia basilicales a presbitcnos de
planta oentral (p. 264); en el edificto de planta
central se refuerza la tendencia al edificio direccio-
nal mediante la tranSformación oportuna de la
zona del presbitcno (p . 268). La fusión de ambos
tipos se tmpulsa sobre todo en el Imperio Oriental,
donde además se conunúa desarrollando la cons-
trucción abovedada. Como suma de todos los
experimentos y expenencaas técnicos y artísticos de
Oriente y de Occidente surgen en Constantinopla
bajo JuSTIAI'o las grandes basílicas de cúpula.
....___...20m
O
La iglesia de los Samos Sergio y Baco, construtda
en 527, anuncia el programa y la solución realiza-
dos en 532-37 por los arquitectos ANTEMIO o~
TRAU..ES e ISIDORO DE M ItErO en enormes dimen-
siones en Santa Sofía.
Un rectángulo exterior, de Lados casi iguales, deter-
mina la planta del CúUJUnto. El cuadmdo cen tral se
PA
prolonga longiLudinalmeme mediante dos uape·
PB
cios, formando un espado longirudinal centraliza-
do. En sus esquinas se alzan ocho grandes pilares o
grupos de pilares, que sirveri"''eestructura. 'Entre
ellos, una serie de arcadas de dos piso~paran el
espacio central de los laterales. En los lados del
Clladrado las columnas siguen exactamente la ali-
neación intenor de Jos pilares; en los lados obli-
a seccón longttudinal cuos de los trapecios forman nichos semtc~rculort>
b planta a dos nrveles ampliando el espacio longitudinal precisamente alli
PB ~n.aba¡a
PA oi4ntO al1a donde, según la figura geométrica básJca, debería
apareoer un estrechamiento.
Se forma así delante del ábside una especae de
t.nconcba alrededor del presbiterio. Frente a él, en
el eje longitudinal y preoedida por el nórtex y un
amplio arrio. se abre la entrada principal de tres
vanos con la puerta imperial.
En lugar de las habituales naves laterales acompa-
ña a la nave central una serie de espacios laterall's
relativamente independientes. El fuerte estrecha-
miento de los grupos de pilares determina su
~nentación hacia el espacio oentral, del que están
h&c:rame~te separados por las arcadas, pero al que
estan un1dos por sus funciones litúrgicas.
Sobre es~ planta y su correspondiente estructura
Efeso: basílica do San Juan 2 se organna el espacio siguiendo el eje longitudinal
con un escalonamiento vertical. Por encima de las
arcadas de dos pisos, con la oscura envoltura de los
espacios laterales y tribunas, la zona de los tímpa-
nos eleva un limite lateral bajo los arcos torales. Su
fuerte rompimiento mediante grupos de ventanas
(véase basílica de Majencio, p. 232) prepara para el
raudal de luz. que penetra a rravés del anillo de
•-entanas en la base de la cúpula, sobre el que se
eleva la cúpula central hasta una altura de 55,6 m.
En contraposición a la Ji matación vertical lateral el
espacio se abre en toda su altura bajo los ~s
torales en el eJe longitudinal a las curvas de las
medias dtpulas que, a su vez, descansan sobre los
arcos tora/u y conchas del presbiterio o de la
entrada. En este subir y bajar aparentemente in-
gráv!do de los contornos espaciales sobre el eje
longJtudtnal y en ~u concentración en el eje venical
restde el equihbrio suspendido del inmenso espa-
CIO, admtrado ya por los contemporáneos (sistema
estructural. p. 62)
Santa Sofía, la gran aglesaa del estado y de la corte.
no encuentra una sucesión directa en el Imperio
bizantmo, pero msptra - al igual que Santa Irene,
una aglesaa más pequeña de dos cúpulas- copias
simplificadas en las provinctaS
El upo de las iglesias de cúpula crucifonnes ad-
quacre especial importancia para la evolución futu-
ra de la arquitectura bizantina. De la interpenetra-
ción de dos cuerpos de iglesia resulta como figura
básica una Crul griega con un tramo central cua-
drado y cuatro tramos laterales iguales. Cada
tramo soporta una cúpula, elevándose generalmen-
te la central ~obre una corona de ventanas (iglesia
de cinco cúpulas).
Como primer gran edificio de este tipo surge en
536~ la iglesia de los Apóstoles de Constantinopla
(derribada en 1462). Siguen su modelo en Occiden-
te, durante la Edad Media, en 1063 San Marcos de
Vl'necia y en 1120 Sailll Front de Ptirtgueux; en
Oriente, ya en el siglo v1. ·entre otras, la iglesia de
San Juan de Efeso (según PROCOPIO, igual a la
iglesia de los Apóstoles).
Prolongando un tramo uno de los brazos de la
cruz. surge aqua un C11t!rpo de igle.<ia con carácter
direccional La organización y el ritmo responden
al sistema de Constantinopla. Los gnmdes pilares
portantes con lo:. arcos toraleJ forman la base
estructural. Esta M>porta las. cúpulas y descarga los
tímpanos lateral~ con los gmpos de •·entonas y las
arcadas de dos ptsos (véase: Santa Solía).
DeambulaJorws y tribunas rodean los bra;;os de la
cruz Contrafuertes y arbotantes refuerzan los mu-
ros déTCüerpo de,giCSla y contrarrestan el empuje
de las bóvedas. Dos grandes espacios cuadrados a
ambos lados del presbiterio sirven de pastophoria.
Las alas laterales del atrio, situado al Oeste. se
continúan como pasos cubiertos a lo largo de los
muros exteriores hasta los brazos de la cruz.
En las provincias del Imperio bizantino los mode-
los de los grandes edificios de la época de Justinia-
no se samplifican y se funden con las tradiciones
arquttectónicas locales. La rica evolución'sucumbe
a la invasión del Islam.
272 Roma y Bizancio ueva o rientación del arte antiguo
La arquitectura romana adqu•ere su carácter pro-
piO relativamente tarde. Con respecto al Egeo,
Jtalia queda atrasada en su evolución histórica
Los romanos constiruyen una mmoria entre los
pueblos 1tálicos. los etruscos y los griegos. Sólo su
propia expans1ón durante siglos crea un ámbito
económico y cultUral ítalo-romano, en el que se
funden las tradiciones propias y las influencias
adquiridas.
Estas condiciones históricas dan lugar a la multi-
plicidad de la arquitectura romana. Elementos
etruscos, griegos y belenístiQrorientales se añaden
a los fundamentos italo-meditemineos. El más
ünportante es la concepción pr¡maria de la arqui-
tectura como espacio. Esta determina la compren-
sión romana, distinta de la griega, del volumen
como envoltorio espacial, la formación de plazas
cerradas y la preferencia por arcos y bóvedas.
Roma prefiere una ordenación del espacio median-
te simetría y axialidad. El cmce de ejes del cardo y
el decwnano constituye ya la base de las planifica-
ciones etruscas. Al igual que la orientación hacia
los puntos cardinales, tiene analogías en las anti-
guas culturas orientales. Los romanos lo emplean
como principio de ordenación en complejos arqui-
tt;ctómcos. grandes o pequeños. y en el urbanismo.
De la ~ión de uno de los dos ejes com9 eje de
simeuía resulta la acentuación direccional En la
casa de atrio sirve~de orientación hacia el tabli-
num; en el templo, hacia la celia central y en el
foro, hacia el templo. En el castro romano la Vía
Praetoria, como espina dorsal de la ordenación del
campamento, es la que indica la d1rección bacía el
enemt¡tO o. en sentido contrario. hacia el pretorio o
el capitolio. El punto focal destaca casi siempre
como dominante. El templo etrusco domina ya sus
alrededores desde lo alto de un podio. En el
urbanismo romano sirve de hito en las plazas
rodeadas de uniformes columnatas.
Esta relación conduce a la frontalidad y a la
formación de fachadas. Las fachadas sirven, -princi-
palmente, como elemento configurativo del espa-
cio en el urbanismo, como fondo de espacios
descubiertos cerrados (foro. teatro), y no como
revest1m1ento de cuerpos edificatorios mediocres.
Con la descomposición del canon formal griego
clásico, los elementos, basta entonces rígidamente
unidos, pueden ser organizados libremente.
Este proceso comienza en el siglo u a.C. en el
helenismo oriental: signo de un cambio fundamen-
tal en la arquitectura mediterrj nea. La plástica
arquitectura fragmentada, los volúmenes unifor-
;nes, la libre agrupación de volúmenes arquitectó-
nicos -principios de la arquitectura griega- van
perdiendo importancia poco a poco.
Al mismo tiempo aparecen en Roma sistemas
coostructivos y t ipos de ed ificios nue,·os: edificios
dedicados al abastecimiento, edifteios públicos y de
viviendas para una población que aumenta cons-
tantemente, edificios oficiales representativos para
las funciones de la capital de todo el ámbito
meduerráneo. La actividad constructiva de mayor
1mportanc1a no estáYa definida por la arqunectura
rehg1osa, smo por el .l.ll.bílmsmu la arquitectur.._
pública n!preseotativiOeToma--y-de las..provin
Bibliografía
cías, con basllicas. teatros. anjileatros.foros y, más
tarde. las grandes termas en particular.
En la arquitectura estatal del Imperio romano se
interpenetran la sensación espacial del mediterrá-
neo anuguo. el sentido del orden etrusco-itálico, la
amplitud espacial y el formalismo helenísticos y la
estructura y o rganización romanas.
La <!ingeniería civil» romana. con las experienc1a~
acumuladas en la construcción de acueductos. tune-
/u. p~mes y muros defensivos, conduce a u~~<.
nueva técnica coostroctiva, con muros maCJZos,
pJ!ares portantes, arcos y bóvedas de piedra natu-
ral, ladrillo y hormigón colado. La técnica del
hormigón permite la construcCión de bóvedas de
dimensiones hasta entonces desconocidas y una
adaptaCIÓn a las distintas fuerzas de compresión
que se producen en el edificio. La construcción
maciza romana evoluciona, convirtiéndose en un
sistema diferenciado en el que el material de
construcción se emplea exactamente según su~
cuahdades estáticas. El cálculo de la distribución
de los empujes permite el allgt:rd.míento y la des-
composición de la masa arquitectónica, pesada >
compacta en un pnocipio, mediante amplias ar-
querías. oovedas y ventanas de grandes dimensione~
y gmpos de vemanos.
La Antigüedad tardía no supone una disminución
de las fuerzas creativas. Se orienta hacia formas \
estructuras nuevas. Volúmenes y espacios aegran"-
des dimensiones se hacen posibles gracias l!LPerfec-
cionamiento de la técnica. Las condiciones estruc-
-r rurales de la construcción maciza determinan tam-
bién las características formales. Estas conducen en
algunos grandes edificios, como las termas imperia-
les de ROMA y TRÉVERIS, la basílica de Majencia de
RoMA o el aula pala1ina de T!téVERIS, a una riguro·
sidad casi demostrativa en la construcción exterior.
El volumen se construye, por tanto, como envoltu-
y
ra espacial como esqueleto estrucrural. La orga-
nización de la totalidad de la masa arquitectónica
sustJtuye a la sucesión de elementos plásticos
mdepcndienteS. La rac1onahdad romana se orienta
a la rea.lidad, no al ideal
La arquitectura paleocristiana se desarrolla en un
pnncipio totalmente dentro de esta tradición de la
Antigüedad tardía. Los cristianos rechazan una
«arquitectura religiosa» con la forma del templo
antiguo. Pero en las basílicas puramente funciona-
les, consideradas como salas de reunión, renuncian
también a la técnica de aboveda miento y se confor-
man con simples espacios en forma de cajón bajo
armaduras vistas o bajo cubiertas planas. La ar-
quitectUra abovedada no se reanudará basta el
siglo v, bajo la influencia oriental.
En los grandes edificios de J vsnNIANO en CoNS·
TANTINOPLA --sObre todo S anla Sofía- la arqui-
tectura antigua alcanza en el siglo v1 su último
apogeo. que constituye a la vez el primero de los
cristianos: desmaterialización y espiritualización
del espacio. volumen de mayor nitidez y amplitud.
dominado por la forma pura de la gran cúpula.
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 1ndice alfabético 279

Indice alfabético Assuan (hipogeos) 121 Baalbek (santuario de Jupiter) roma na 203. 320 y ss .• 262-
Assur 79, 82 y s. 247 265
_ parte norte de la ciudad 82, «Babánu» (palio de entrada del Sempronta 231
86 palac1o as ano) 93 Sohag 264 y s.
Abaco 130, 156. 160. 163 Pac,:,tum. Samos. Pergamo. cenico 130 y s., romano 217 - te mplo de 1shtar 94 Babilonia 79, 87, 89. 91 Tesalóntca 264 y s.
Abraham, barno de (U r) 89 198 ) s. Apoditerium 235. 237 AStrágalo 161 } S. barrio de Merkes 88 san transepto 263
Abside(s) 236 Roma 247 Apolodoro de DamaS<:<~ 233 A tarazanas (Puco) 169 Jardines Colgantes 92 y ~~ con tnbunru. 265
encastrado 261 Altt> de Obmp.a 180 y s. A ppio Claudto 245 Atenas palac1o de Nabucodono>nr Ulpta 220, 230, 233
mesopotámtco 94 Alvarez 50 y s. Aqua Claudia 245 acrópolis 182 83, 86 y ss.. 92 como volumen 18, 262 y s.
paleocnsllano 261 . 269 A mama 108 y ~ Aqueménidas 79 ágora 170 palaCIO~ 79 Bastlical
paralelo 265 - ca.a en btlera 1JO y s. - palacios 93 areópago 185 plano de la ciudad 86 y » . cuerpo de 1glesia 262 y s.
poligonal 265. 269 plano d e la cmdad 108 y s. Aqueos 127, 147, 141 canal del ágora 171 puerta de l~htar 82 y ~s .. 86 - seccaón 107. 230. 237, 262 y
romano 231 , 233. 249-253 - \tila de funciOnario 11O ) s. Aquileia, 1gles1a d oble d~ 2.~ Erecteion 162. 183. 194 ) s., y SS., 92) SS S.
AbstraCCIÓn (Eg.pto) 105. 12b \mtcns, catedral de 26. 64 ) s. )'S. 197 santuario de Vlarduk 98 Basuon 147
- progresiva 19 Amo n. templo de (Karna.l.) 114 Arbol-esca1era 52 ~ s. monóptero 195 templo d<! lshtar 86-89 &len (1gles1a de la Nauvidad)
Acad, acadto> 79. !;7 Ana~toron 195 ArbotaDie 64 > s.." 2J 7 Propileos 15~. 159. 182 y'-· via proccs1o nal 83. 86 ) ss 261
Acanaladura 1\nale>. sala de leer - abierto 243 196 vtvienda 88 &ma 265
- columna dórica 156 y > Detr el Bahan 121 Arcadas falsas 257 santuano de Atenea Nike ngurat 83, 87, 98 &n-Sen 105
- columna jóntca 160 ) > Karnak 117 Arcadés (cap1tel palm1torme) 182. 197 Baden.,.'CIIer (baños romano~) Berhn
Acanto 163. 207 l\natros1s 31 . 157 130 y~. santuario de D1oniso 201 234 casas en htlera 18 y s.
Acrópolis Andron 175 Arco sinec1smo 165 Bajorreheve (Egipto) 107. 126 galena Nactonal 34
Atenas 182 ) s., 197 Andrómcus Cvrrhestes 179 de descarga 241. 25 5. 253 stoa de AtaJo 170 y s., 176 Balaustrada 132 Bernard de So1ssons 78
Egeo 127 Anlt teatro · doblado 206 y s stoa Poikile 171. 175 Balaustre 53 Bibhoteca
Grecia 165 Aries 241 etrusco 206 y s. stoa de Zeus 171. 175 Balcón 132 y s. Efeso 210 y s.
Kahun 109 El OJem 241 faJón. perpiaño 47, 271 templo de Atenea (antiguo) Bálteo 161 belen1st1ca 179
Marza bollo 213 Flav io (Cohsco) 56 y s., 240 fo rne ro 47 183. 185 Ba n das. ornamcntac1on e n 159 Pérgamo 172 y s.
Messena 164 y S. de lad n llo 207 te mplo de Atenea Nike 184 Ba ptisterio 2.59, 265 y ss Ro ma 237
Miccna~ 144 romano 241 rebajado 233. 256 te mplo de Atenea Parthenos - Qa la t S1man 266 y s Biblos 101
Mileto 172 Angu los roma no 206 y s. (Partc nón) 190 - Rávena 266 y s. Binbirkil ise (iglesia III) 264 y s.
Pérgamo 172 -. aparejo de los 28. 207 subterrá neo 27, 245 templo de Hephaistos (He p- Baquetones, ha7 de 65 «Bitanu>> 93
Tepe Gawra 109 , contracción de los 6 1, 155 toral 49 haisteion , T eseao n) '22 ) s.• Barhegal (mo lino) 243 Blegen, Carl William 145
Acrótera 159 - . p ro blema de los 154 triunfal (basil1cas palcoc1"' 186 y s. Barca, cámara de la 117 Boa:l 105. 107, 159
Acueducto romano 244 ) ss. :.olución mcsopotámi<:<• 82 lianas) 263 teatro de D io niso 20 1 Barroco sirio 249 Boda Sagrada 99
Adobe 83 An1llo> 156 de t riunfo romano 21 0) s. to rre de los V 1entos 163. 178 Basa á t1ca 160 y s. Boscorea.le (granja romana) 227
- . arqu itectura de 85 de compres tón 49.241 ,243, Argólida 127, 145, 147, 185 Vía Sagrada 171 Bassae Bosque sagrado (Oiimpia) 181
- . muro de (Mantinea) 165 253 tumbas de fo~o 149 Atenea capuel connllo 162 Bothros 145
Adyton 185 y SS. 192 de d1stnbuc1on 57. 239. 241 Argos (modelo de templo) IM5 - c ulto en Atenas 183 - templo de Apolo 186, 191 Bóveda 44-49
Aglomcractón. zona de 17 e>calonados: cúpula romana Am1adu nt (ver cubiertas) estatua criselefantana 191 Basilica anular 267
Aglutmacíón. Sl!.tema con>truc- 250 y ss .. teatro graego 200 A rpas1yya 84 ) s. - Promacos, estatua 183 Aspendo> 230 y s. apuntada 49
ll\0 por 135 de tracc1on 48 \ ~- Arquitectura Atica 161, 165, 183, 185 Augusta Raunca 218 y s .. de aristas 46 y s., 64 y s..
Agora 156. 170 ) " . 177, 202, AnphiCt)onta 1!!1 y escultura (Eg1pto) 121.) ~6 Atico. clasicismo 121. 202 2JO y S. 233. 237. 241, 243
219 Ant.1h) 61. 135. 159 como espacio 272 AtriO 20, 223. 261. 263 Binb1rk1h~ 264 y s. de cañón 44 y ss., 85, 233,
Atenas 170 } ' . cap1tel de 158 y s.. 162 ) s.. estatal romana 209. 2~ 1, 272 - , casa de 212 y s .. 225, 263 btzantana 265 265; arq. romana: basíhca
- .canal del I Atena~¡ 171 196 falsa 209. 249. 265 - , tipos de 223 con bó\eda de cañón 26S 231 , 265, ecUa del templo
func10nes 165. 171 templo (111 antis) 1 ~ )' ~­ ideal (templo donco ) 155 Audtencias, sala de (pabellon) constanuniana 257. 259, 263 249: Coliseo 241; Panteón
- helenisllca 171, 202 Ant~-cclla (mesopot.ímica) 97 marco 207 y >S., 243 Egipto 112 y s. Cosa 230 y s 253; termas 233. 237
M ileto 170) s. AntCfiJd 155-159 policromada 83. 131 ) " • - M ari 90 y s. descubaerta 259 de cascarón 263
- Pérgamo 172 y ~ Antemas 163 155 - Persépolis «A padana» 93 de doble presb1teno 265 de crucería 46 y s .. 64 y s.
Ala 223, 249 Antcpatao (Ba.tlbek) 246) s. y re1ig1ón (Eg1pto) 126 Augusta Ra urica como cd1ficio dlr<:CCIOnal empujes 24 1
Alatri (apareJO poltgonal) 30 Anllguedad tardía 272 reJ..resentati\a romana -207 basílica 2 18 262 y S falsa 149
Alfabeto gncgo 151 <~rqu1tectura profana 266, romana 203. 272. anlluencta' - fo ro 218 Efeso 270 y s. • formas de 44 y ss.
Alfeld ¡fábn ca Fagus) 32 257 griegas y e truscas 203. pnn- Augús teo, claSICISmo 245. 249 Em1ha 231 rebajada 38 y s.
Algcctras. mercado de 26 cultura 255. 272 cipios de la 237. 272 Aula coperta Fa no (VitrUv iO) 230 y S ·• tramos de 46. 64
Al macén (palacios crc tcn~s) Apadana 93 como símbolo 100 - regia {Ro ma) 229, 233 Fena na 264 y s. - vaída 48 y s.
140 V SS. Aparejo Arquitrabe 6 1 - trajana '243 fo rmas de 264 y s Breuer, Maree! 51
Al menas almohadillado (romano) 30 - o rden d órico 154 y ' ·· 157 Aula regia visigoda 44 y s. Gerasa 264 y s. Brisgane (almazara) 24 3

l
Assur 82 v s. CIClÓpeo J I - o rden jó nico 160 y s. Autonomía Julia 23 1 Bulcuterto n (ayu ntamiento) 171,
- m uralla rÓmn na 216 y s. 1sód o mo 30, 61 Arquivolta 207 - de la a rquitectura 15 De Majencio 232. columna 176 y ss.
Altar lll lxto (ro mano) 217 Arsenal - del templo griego 202 colo sal 208 y s. Burdeos, St. Scurín de 36
Egmu 180 poligonal: Alatn 30 y s.; itá- - Dur-Sha rrukin &6 - del vo lumen 202 de mercado (roma na) 231
Egipto 121 lico-roma no 2 17: Mantinea Pirco 168 y S. Axmlidad 237, 247, 253, 267 paleocristiana 257 y ss. Cabeza d e la viga 58 y s.
Grecia 18 1, 183. 1!!5. 198 y 165 . Arte mio de T rallcs 271 Ayuntamiento (ver buleuteríon) Po mpeya 2 18, 230 y s. - como o rnamento 132 y s.
Q., 201 de silla res · Meseoia 165: mi- Artesonados 257 Pa rcia 231 Calda rium 233-237
280 Jndice alfa~tico
Caldeos "89
Calícrates 187, 190
Calvario, monte 201
Calzadas romanas 215
Calle
comerdal 225
como espacio 25
Mesopotamia 87
principal: Asiría 87; urba-
nismo griego 169
Callejón sin salida (Gurnia) 137
Camino de ronda 165. 217
Campania 235, 239
Campanile (Rávena) 18
Canabae 215
Canalización me59potámica 89
Canalón 43
Candela, Félix 50
Canecillo 35, 59
Canon geométrico (templo de
Zeus) 189
Capitel
de cesto 256 y s.
compuesto 207
corintio 162 y s.
dórico 154 y SS.
egipcio 104
eólico 36, 161
jónico 160 y s.
lésbico 161
palmiforme: Egipto 104 y s.;
Creta 130 y s.
papiriforme 104 y s.
de pilastr.t (Didimo) 162
Capitolio (Augusta Raurica) 218
y S.
Cardo y decum.ano 213, 219,
229, 272
Cargas, transmisión de 62-65
Cariátides, pórtico de las 194
y S. '
Carrera 59
Casa
absidal 175, 185
de alquiler (Roma, Ostia)
224
circular 85
de columnas (Troya) 26 y s.,
34 y S.
cónica 251
de entramado 58 y s.
de habitación única 20
en hilera: Apulia 38 y s.;
Berlín 18 y s.; Grecia (Oiin-
to) 168 y s.; Egipto 109 y ss.
hogar (romana) 38, 45
de Livia 22!5
megaron (Poliokni, Thermi)
144 y S.
- . óvalada: Benevento 38 y s.;
Grecia 185; Khamaizí 138 y
s.
de pastas 169, 175
de patio: egipcia 111; medi-
terránea 166, 174 y s.; meso-
potámica 79, 88 y s.
de peristilo: griega 169; hele-
nística (DeJos) 174 y s.
salón (bajoalemana) 59
seilorial minoica 137 y SS.;
Tylissos 138 y s.
tipo de samurai 16 y s.
Casamatas (Tirinto) 147
Casetones
- , anillos de (Panteón) 253
- , cubierta de 158 y s., 233, 263
Castillo romano 214 y s., 229
Castro romano 171, 203, 214 y
S., 219, 272
Cata! Huyuk 85. 87
Catanía (castillo Ursino) 20 y s.
Catedral
Amiens: sistema estático 26
y s.; sistema estructural 54
y S.
Reims, formación del estilo
72 y S.
Cavea 201, 239, 241
Cefali 134 y s.
Celer 229
Celia
griega 61 , 184 y ss.
- media 237
- memoriae 259, 267
- romana 248 y ss.
Celular, estructura (viviendas
mesopotámicas) 89
César 221, 231, 239, 241, 245
Ciborio 267
Cicladas
- , cultura de las 127, 137
- urbanismo 137
Ciclópeo, aparejo 130 y s., 147
Cilindro 48, 253
Cima 157
- dórica 158 y s.
- jónica 161 y ss.
- lésbica 161 y ss.
Cimbra 244 y s.
Cintas 158 y s., 163
Circulación
exterior, interior 55
- tangencial 135, 139,175, 177
- t ransversal 85, 231
- vertical puntual 55
Círculo
- como forma básica 21. 267
- como forma ideal 85
- como forma primitiva lOO
Ciro I1 93
Cisternas
- , patio de las (Malia) 140 y s.
- Tell Hassuna 85
Ciudad
- , centros de la: griegos 170 y
ss.; romanos 218 y ss.
estado sumeria 79, 87
fortaleza (Egeo) 144 y s
nacimiento de la 78 y s.
palacio (Creta) 127
planeamíento de la, y urba.
nismo: Creta 136 y ss.;
Egipto 108 y ss.; etrusco e
itálico 212 y ss.; Grecia (ar-
caico 164 y s., 169; hipodá-
mico 166 y ss.; regular 166 ~
s., 196, 171 ): helenístico 170-
173; Roma (ciudades colo-
niales, castro romano) 214 }
ss.; Tokio (proyecto) 16 y s.
de planta ovaladá 86, 136
templo sumeria 87
Ciudadela (Dímini) 127
Civilizaciones antiguas 78
- egeas 150
- europeas 127
Civita Castellana (puente roma-
no) 244
Claustro y peristilo 177
Clave 207
C1epsidra 179
Cnosos 127
megaron 134 y s.
palacio 132 y s., 141 y s.
pequeilo palacio 139
placas cerámicas 136 y s.
plano de la ciudad 136
sala de las «dobles hachas»
133, 143
viviendas 139
grupo de viviendas neolíti-
cas 134 y s.
Colector (cloaca) (Marzabotto)
213
Coliseo (ver Anfiteatro Flavto,
Roma)
Colmena, casas en forma de 84
Colonia
carpa 50 y S.
puente romano 245
- puerta romana 216
- torre romana (aparejo) 30 y
S.
Colonias de veteranos 215
Colonización griega 161
Columba 34 y s.
colosal l08 y s., 211 , 233
cretense rninoica 130 y s.
dórica 154 y ss.
egipcia 104 y s.
de haces (egipcia) 104
- jónica 160 y ss.
lotiforme 104 y s.
media columna: dórico-ro·
mana 209; jónica 209; orden
de 249
romana 206 y ss.
Columnata
- griega 117
lndice alfabético 281
- helenística 177 griego 185, 187 y ss. Cbicago
- romana 219 armaduras de 40 y s.; vista - Biblioteca l.l.T. 28 y s.
Collarino 157 263 - sala de arcos articulados de
Comedia 201 de carpa SO y s. 1893 44 y S.
Compluvio (atrio) 222 y s. de casetones 158 y s., 233, Chipre (casas l:edondas) 85
Compresión 263 Chozas
- anillo de 49, 241, 243, 253 - , formas de 40 y s. de paja y barro: egipcias
- arco de 51 de hierba 43 111; mesopotám.icas (srefas)
Consolas 243 de pabellón 38 y s.; San Vi- 84 y S.
Constantinopla 255 y ss., 269 y tal (Rávena) 269 redondas (latinas antiguas)
SS. de paja 43 251
iglesia de los Apóstoles 271 de par y nudillo 40 y s., 58 y
muralla (aparejo) 30 S. Dahchur (pirámide Roja y pirá-
Sta. lrene 271 de parhilera 40 y s. mide truncada) 124 y s.
Sta. Soüa 62 y s., 257, 270 y de platabandas 41 Damero, sistema en 167
s. prismática 51 Daphnis 193
Stos. Sergio y Saco 268 y s., de rollizos (escandinava) 42 Deambulatorio del coro 46 y s.
271 de sheds 51 Decor<idos (pinakes) 201
Construcción 15 suspendida 51, 66 y s. Decumano (v. cardo)
maciza (romana) 253, 272 de tejas: romana 42; templo Deir el-Baharí (templo funera-
- megalítica 127, 131, 147 y griego 42 y s. rio) 120 y s.
SS. del templo dórico 40, 154, Deir ei-Medineh
- utilitaria 71 158 - poblado U O y s.
Contrafuerte 27, 63 y ss., 66 y s., en terraza (Mesopotamia) - ventanas del templo 32 y s.
85, 173, 217, 245, 251, 271 83 Deir Simán (monasterio Oeste)
Contrarresto, sistema de 26 y s., Cuerpo de iglesia 263 y ss. 260 y S.
64 y S. Cuernos de toro estilizados 130 Delfos-181
Convexidad horizontal 155 y SS. Delos
- Partenón 191 Culto - barrio del teatro 168 y s.,
Corintio - , fachada de (Creta) 133 174 y S.
- capíteJ· J62 y s., 187 - , imagen de: Atenea 191; Gre- - casa de Hermes 174 y s.
- orden 187 cia 181, 185; Zeus de Olim- Dentículo 160 y s.
Corinto 185, 187 pia 189 Diazomata 201
- templo de Apolo 186 y s. - , nichos de (Tepe Gawra) 95 Dídimo 161 y ss.
Comisa (Geiton), templo dórico Cultos mistéricos 195 - templo de Apolo 192 y s.
154 y SS. Culturas Dientsenhofer, Johann 57
Corredor de distribución 241 - agrarias 78 Díminí, cultura de 127, 145
Cortavientos 39 - neolíticas (Egeo) 78 Dinámica de profundidad (urba·
C rcpidoma 154 y s. Cumas 213 nismo) 2 1, 25
- templo dórico 60, 154 y s. Cumbrera 39 Dintel, 33, 131
- templo jónico 161 Cúpula 48 y s., 253 Diocleciano
Creta 127 - . basílica de 62 y s., 271 -, palacio de 228 y s.
enterramientos de cúpula - y cuadrado 49 - , termas de 236 y s.
148 y S. - , enterramientos de 148 y s. Dioniso
megaron 133 y s. - falsa 85, 251 - , teatro de (Atenas) 201
palacios 140 y ss. - . formas de 48 y s. - , templo de (Torico) 200 y s.
urbanismo 136 y s. - gallonada 269 Díptero jónico 192 y s.
viviendas 138 y s. - , iglesias de (bizantinas) 268- Direccional, edificio
Cripta 271 basílica romana 231
- Burdeos 36 y s. med ia 269 Egipto 117
- SaJona 259 nervada 63 megaron 150, 202
Cruce de ejes 213, 219, 229, 239, parabólica 45 templo dórico 155, 187 y ss.
267, 272 - , salas de: Domus Aure:t 229; templo griego 202
Crucero 21 templo de Minerva Médica templo romano 249
Ctesifonte (recinto del templo) 250 y s.; villa Adriana 251 Discipli na etrusca 213
96 semiesférica 48 y s., 250 y ss. Displuvio (atrio) 223
Cubiculum 223 como símbolo 253 Dodecágono 239
Cubierta Curia Dorniciano, palacio de 228 y s.
a un agua 38 y s., 263 (basí- Augusta Raurica 218 y s .• Domus
lica romana 230 y s., 251) 231 Augustana 228 y s.
a dos aguas 39: basílica 263; Roma 220 y s. Aurea 229, 251
con faldón 187; templo Flavia 228 y s., 23 J
etrusco-romano 249; templo Chartres. catedral de 73 Tiberiana 229
282 1ndice alfabélico
- Transitoria 229
Dórico
- templo (v. templo)
- orden (v. orden)
Dorios 127, 185
Dórpfeld, Wilhclm 145
Dovelas 206 y s.
Dreros (templo de Apolo) 184
Dromos 149
Dualismo
de la arquuectura cg1pcia
105
de la cultura cgtpcia 1O1
de las formas te<:tóntcas y
orgántcas 105, 126
Dur-Sharrukm
arsenal 87
bóveda de cañón 44 y s.
palaCIO 87, 92 y S.
plano de la ctudad 86
recinto del templo 96 y s.
zigurat 87, 92 y s., 97
Dura-Europos, igles1a de 259
Eclecticismo
helenístico 173, 202
- romano 251
Edad de bronce (Egeo) 127
Edfú (templo de Horus) 106, 116
y S.
Ediclo de Milán 255, 261
Edículo 21 O y s., 253
Efeso
- Artemis1on 193
- basílica de San Juan 270 y s.
- biblioteca 210 y s.
Egeo-anatólico (ámbito cultu-
ral) 127
Egina
propileos 196
santuario de Afaya 180
- templo arcaico 194
- templo de Afaya 60. 157.
159
Eierrnann, Egon 54 y s.
Eje(s)
paralelos (Eg¡pto) 117
de simetría 150, 247
- de profundidad: templo dó-
rico 189; templo de Enk1
(Ur) 97
El·Djem anfiteatro 241
El-Hammah (sinagoga) 258
El-Obeid (templo elevado) 99
El-Qab (muro egipcio) 30 y s.
Elea 167
Electrón 105
Eleusis
- Telesterion 194 y s.
- templo micénico 185, 195
Eleutheras 201
Encofrado (Mesopotamoa) 83
Entablamento
lndice alfabético 283
templo dórico 155 y ss. - y cilindro 253 Foro Granero greoo-helenístíca 166-169, 175
templo jónico 160 y ss. Esflllges. avenida de 107 1mperial 220 y s. - griego 179 Mtleto 166 y s.
Emasis 157. 161 - Deir el-Baharí 121 itálico-romano 203. 218 y - romano 243 Olinto 168 y s.
Enterramien tos - Karnak 115 ss., 229. 247 Granja palacio cretense 141 y ss.
- egipcios 120-125 Esmima 165, 167 romano 24, 209, 21 l. 220 y - romana 227 Pompeya 212 y s.
etruscos 251 Espacio S. - Tell Hassuna 84 y s. lntercolumnios, unidades de
- romanos 251 - natural 21 religioso 229. 247 Gropius, Walter 21 (templo de Leus de Olimpia)
Entramado 29, 59 - viario (Babilonia) 87 Fortaleza-refugio mocéníca 145 y - fábrica Fagus 32 y s. 189
alemánico 28 Espira 160 y s. SS. Gruber, Ouo 21 l<htar
- bajo-sajón 58 Espiral 162 y s. Fortalezas mocénicas 144, 146 y Gurma - . puerta de 82 y s., 86. 93
egeo 133 - continua: cretense 132 y ~ . ss. planta de la c1udad 136 y s. - . templo de: Assur 94 y s.,;
- , soportes de 34 griega 158 y S. Foruficacione:. - vivienda 138 y s. Babilonoa 92 y s.
Eohos 161 Estad1o (Tokio) 66 y s. - griegas 165. 179 lsodoro de Mileto 271
Epammondas de Tebas 165 Estática 27 - micéniCaS 145 y ss. Hafaya 1sódomo (aparejo) 30, 61
Epodauro Estereobato 61, 189 Francfort del Meno (casa de - templo oval 98 Istmo de Connto 185
- teatro 200 y s. Estilización (Creta) 131 ventas por COITCSpondencia - templo de Sm 95 home (fortaleza) 165
tholos 195 Estilo 71 y ss. Neckermann 54 y s .) Haren (Eg1pto) 113. 119
Epostilo 155 decorativo romano 211 Frescos Hecatompedo 185 y ss , 192
Epoca de los palacios (Creta) - gótico 72 Creta 133. 150 Helen1smo 151. 173 Jabalcón 35 58 · s.
127, 131, 141 - macizo romano 2{)7, 211 - Mesopotamia 79, 83, 87. 91. - arquJtectura y urbamsmo Jacobsen. Ame 4
Eqwno 156, 161, 207 233, 243 93 173, 202 Jardines Colgantes 93
Endú 79, 87, 99 Estilobato (dórico) 61, 154 y ss - paleocristiano 257 Heraion Jarmo 85
- capilla 94 y s. (templo de Estrados de madera 239 Freyssinet, Eugene 45 - Olimpia 181. 186 y s. Jean d'Orbais 73
Enlci) Estructura Frigidarium 233-237 - Samos 180 y s., 192 y s. lean le Loup 73
Escala 53 - laminar 50 y s. Frontalidad 249, 272 Heroon de Pelops 181 Jeanneret, Pierre 29
Escaleru(s) 52 y ss. - de redes de cables 50 y s Frontón Hexástilo 249 Jencó 87
- . caja de 54 y ss.: casas de Etemenanki 99 - sirio (Spalato) 20 8 y s. Hildebrandt, Lukas von 57 fortificacoón de la ciudad 79
alquiler romanas 224 y s.; Etrusco(a) - templo dó rico 154. 188 Hipocausto, calefacción por vivoendas 85
Cnosos 142 y s.: Coliseo 56 bóvedas de enterramiento~ Fuente de los nueve caños 179 - termas 235 Jeroglífico 85
y s.; Francfort 54 y s.; Mice- 44 y S. Fuerza de la gravedad 15. 27 - villas romanas 227 Jerusalén 261
nas 54 y s.; Pommcrsfeldeo - puerta monumental 206 y s Fuerl3s (definición) 27 Hipócra tes 169 iglesia de San Juan Bautista
56 y s.; Sta. Sofia 62 y s. - templo 248 y s. Funcionalidad 71 Hipodám1co, sistema 167. 169 266 y s.
de caracol 53 Euthinterio 61, 155 Funeraria, cámara Hipogeo 120 - 1glcsia del Sto Sepulcro 260
función, tipos. formas 53 Evans, Arthur 133, 137, 143 - Egeo 149 Hipóstila, sala 117, 121 y s.
radial 239 y ss. Exedra 221, 229 y SS., 236 ) S. - Egipto 120- 123 - Karnak 106 y s., 11 5 Jonia, Jonios 127. 147. 161. 183
- , rampa de 52 y s.: Egipto 52 Furtwangler, A. 197 - vivienda egipcia 111 Jónica (arquitectura) 161 , 183
y s.; T1voh 247: zigurat 99 Hipotraquelio 156 y s. Jón1co
- , torre de 54 y s•• 269 Fábrica Fagus 32 Galería Hormigón grandes altares 198 y s.; Pér-
Escalinata 52 - basílica romana 231 gamo 198 y s.; Samos 198
Fábricas romanas 243 - armado 27. 51
altar de Pérgamo 198 - Cnosos 143 ys.
Fachadas-escaparate romanas - colado (romano) 211, 237.
- de emergencia 55 orden 160-163, 202
Baalbek 247 210 y S. 241, 243, 251, 253, 272
Persépolis 93 Gárgola Horrea Epagathoana (Oitia) 243 templo 192 y s.
Faistos 127, 137, 141
templo etrusco y romano - góllco 42 y s., 64 urbamsmo 167
Fajas 161
249 - Grec1a 158 y s., 189 Iglesia Juegos Olímp1cos 181
Faldón 39
templo Jóruco 198 Fano (basílica de Vitruvio) 230 Garozim. monte (iglesia del) 266 domésuca 259. 267 Juntas, concordancia de las 61,
Tivoli 247 Gaucher de Reoms 73 - doble (Aquole1a) 258 ) s. 189
Faro (tipo antiguo) 179
z¡gurat 98 Fenicios 101 GeiSOn 154 y ss.. 160 y s. - salón 259
Escalonamiento Ferentinum (puerta monumen- Geometrizac1on (Egipto) 105 ll!hi 49 K ah un
- de la masa arquitectónica 19 tal etrusca) 206 Gerasa (basílica de) 264 y s. lkunos 162, 183. 187. 191. 1':15 - plano de la ciudad 108 y s.
organ¡:¡:ado 150 Feriana (basílica) 264 y s. Germogny-des-Prés 22 y s. Imaginación 15 \ivienda 110 y s.
- en terrazas 173 Fidias 183 Gigantomaquia 199 lmhotep 109, 123 Kalah 79, 87
Escena 200 y s. - estatua de Atenea 191 G olgamesh (Uruk) 79 Imperio romano (covolo:¡:aclón) fortaleza de Salmansar II 93
- , edifiCIO de la 200 y S. - estatua de Zeus 189 G1mnasio 176 y s. 203 Karnak 107, 11 S y ss.
Escenario superior griego 201 Fiechter, Ernst 61, 197 G!Zeh 125 Impluvio (atrio) 21 pabel lón de Amenofis 1 106
Escapas 163, 187, 191 F ilipeion (Olimpia) 194 y s. - grupo de mastabas 122 Imposta sala hipóstila 106 y s., 116 y
Escritura Filón (Skeuoteca) 178 y s. - pirámides 124 - , bloque de 257 s.
jerogllfica 105 Flecha del arco 207 Gola, cornisa de 104 y s., 107 - . capitel de 257 salón de fiestas de Tutmosis
- lineal-B 135 Florencia (cúpula de la catedral) Gólgota, colina del 261 -, li nea de 20,7 lll 117
Escuelas arquitectónicas 49 Gorlitz (mercados) 24 y s. Ingeniería covil romana 244, 272 santuanos (Amón, dioses del
- Corinto 185. 187 Forma absoluta 105 Gotas 156 y s. lnsula estado) 114 y s.
paleocristianas 269 Formalismo Grado (viviendas de pescadores) casa de alq uoler romana 225 templo de Amenofis IJI 106
Esfera civilizaciones antiguas 150 40 y S. DeJos 168 y s. ¡emplo de Amón 115 y ss.
como forma básica 253 - Creta 131 Grahaon, J . W. 140 - etrusco-romana 2 12 y ss. Kcops (p1r:imode) 124 y s.
284 Jndice alfabético
Kish 79, 87
- palacio A 90 y s.
Kisu 95, 97
Kom-Ombo (templo) 116 y s.
Laberíntico (sistema) 135, 139,
150
Laberinto 127, 134 y s.
Ladrillo
- , arcos de (arquitectura roma-
na) 243
- , arquitectura de (Rávena)
269
- cocido 217
- , construcción en (aparejo de)
30 y S.
- , edificios de (Mesopotamia)
83; templo 95, 99
- , friso de 256 y s.
- . nervios de 251, 253
- vitrificado (Mesopotamia)
83
Lagash (vivienda) 88 y s.
Lago Sagrado (Karnak:) 115
Laminares, estructuras 50 y s.
(esta<lio Tokio 66 y s.)
Láminas
- conoidales 51
- paraboloide-hiperbólicas 51
- de hormigón armado 27, 51
Landskrona (estadio) 40 y s.
Larsa 87
- palacio 91
Laura 261
Le Corbusier 19 (cita) , 28 y s.
Legados, palacio de los 214 y s.
Legión, campamento de la (es-
quema) 214 y s.
León, cabeza de, como gárgola
IS8 y s.
Leones, friso de los (Mesopota-
mia) 83
Leptis Magna 207
- arcadas 207
- termas 237
Lesena 257
Leyes constructivas romanas
225
Leyes de la Naturaleza 15
Libon de Elis 189
Linterna 185
Locres 167
Loggia (Creta) 139, 141
Lons-le-Saulnier, arcadas 34
Loto, flor de (Grecia) 163
Luckhardt, haos. 18 y s.
Lugo (puente romano) 244 y s.
rygos, árbol de (Samos) 181.
199
MageUum (Pompeya) 218 y s.,
243
Magna Grecia 151
- tipo de templo 186 y s.
lndice alfabético 28S
Malia 127, 137 enterramientos de cúpula _ construcción del, técnica y Obeliseo 104 y s. - de los atálidas (Pé.rgamo)
- ciudad-palacio 137 144 y S., 148 y S. ' estética 30 y s. - Kamak: 115 172
- necrópolis 137 puerta de los Leones 130 y s. cortafuegos romano 249 Octógono 266 y s., 269 - , basilica del (Roma) 229, 231
- palacio 140 y ss. tesoro de Atreo 148 y s. cortavientos 198 Y s. Olimpia 181 Creta 127, 136, 140 y ss.
Malkata (palacio Amenofis III) - ventana del palacio 32 y s. cortina 29, 33 Heraion 186 y s. - Egipto (Malkata) 112
112 y S. Micénica, arquitectura 130 y ss de doble paramento 217 palestra 176 y s. - Mesopotamia 90-93
Mantinea, plano. de la ciudad 150 como elemento constructivo Pelopion 181 - micénico 147 (Tirinto)
164 y S. Mies van der Robe, Ludwy 28-33 pórtico del eco 181 - . patio del (bitlinu} 93
Marduk - bibHoteca (Chicago) 28 y s. eseaparato (teatro romano) santuario (al tis) 180 y s. - Persia 92 y s. (Persépolis)
- templo de 86 y s.
cita 71 211, 238 Y S. templo de Zeus 188 y s. - romano 226 y ss.
- santuario de 99 ediftcio Bacardi (Mé¡ico) 36 macizo 83, 100 tesoro de Sicione 184 y s. Palatium 229
Mari 87 y S. _ organización del (arquitec- Olinto (barrio residencial) 168 Palestra 177
- palacio 90 y ss. Galería Nacional (Berlín¡, , tura mesopotámica) 82 y s. y S. - Olimpia 176 y s.
Martyrium 259, 267 soportes 34 y s. - radial (Coliseo) 241 Opa ion - termas romanas 234-237
Marzabotto Migraciones (Egeo) 127 - , -tipos de 30 - Eleusis 195 Palestrina 247
insulae 223 Mileto Mútulo 156 y s., 159 - Panteón 253 Palmeta 158 y s .. 162
- plano de la ciudad 212 y s. - ágora 166 y s., 170 y s. OpistOdomo (templo dórico) - , antcfija de 158 y s., 161
- santuario 247 - plano de la ciudad 166 y s.. 186-189 Pandroseion 195 ·
- viviendas 223 Minoica Opus secti1e 233 Paralelogramo d e fuerzas 26 y s.
Mastaba 122 y s. - , arquitectura 130 y ss., 150 Naos 61, 185 Oráculo Parascenio 201
Mástiles para banderas (Egipto) - , cultura 127 Naranco, Santa Maria del (aula - Delfos 181 París (edificio de la Unesco) 50
107 - , ornamentación 131 y ss regia) 44 y s. - Didimo 181 y s.
Mausoleo Minoico Nami (puente romano) 245 Orange (arco de piedra) 206 y s. Panenón 187, 190 y s., 197
Adriano 251 - , orden 130 y s. Nártex 259, 263 Orbetello (hangar) 40 y s. ángulo del e<lificio 36 y s.
Augusto 251 - palacio 132 y s., 140 y ss. Natatio 235 y ss. Orchestra - entablamento 156 y s.
Cecilia M etela 251 - , poblado 134 y s. Nave lateral 263 - teatro griego 201 - muro de la celia 30 y s.
Diocleciano 228 y s., 250 y - , sistema constructivo 143 Neaodria (templo) 36 y s., 161 - teatro romano 239 - plasticidad 191
s. Mirabello, golfo de 137 Neckermann, casa de ventas por Orden arquitectónico Pasargadas 93
Helena 251 Mnesicles 183, 191 . 197 correspondencia 54 y s. corintio romano 206 y s., Pastophona 261 , 263, 269. 271
Galerío 251 Módulo Necrópolis (Egipto) 1O1 249 , 253 Patio
Santa Constanza 266 y s. - Japón 17 - Saqqara 123 dórico 154-159 central (palacios cretenses)
Meandro 1S8 y s., 163 - orden dórico 157 - Tebas 109 dórico romano Gónico) 207 140 y SS.
Medidas naturales (Egipto) 126 Mo,mento de giro 27 Nennig (villa romana) 226 y s. y s. interior 143
Medinet Habu 107 (templo fu- Monasterio 261 Neolítico jónico 160, 163 de luces 133, 138 y s., 225
nerario de Ramsés III) 118 y - Blanco de Gonag 264 y s. Cefali (poblado) 134 y s. - · minoico 130 y s. porticado 107, 121
S. - patio del 261 Cnosos (grupo de viviendas) - toscano 206 y s. - Patios, sistema de, en la cons-
Medinet Madi, capilla 106 Monolito 105 134 y S. Ordenación trucción de palacios micéni-
Megaron 61, 127, 134 y s., 150, Monóptero 195
Egeo 127 - axial: Egipto 113 cos 91
185 Montpellie r, vivienda 32 y s. Mesopotamia 79 - modular: Japón 17; templo Peloponeso 127
cretense 133 y s. Mortero de arcilla 149
- , revolución del 78 dórico 189 Peracora (casas absidales) 185
como edificio <lireccional Nerón 229 Orientación Peralte 47
202 Mosaico Nervi, Pier Luigi - axial261 Peregrinación 261, 267
Mesopotamia 78-81 , 83
egeo 249 edificio de la U nesco 50 y s. - unitaria 202 Perfiles de acero como soportes
en forma de horquilla 134 de oro 257 - hangar de aviación (Orbete- Orly (hangar de dirigibles) 45 36 y S.
- paleocristiano 257, 267
grupo de: Tirinto 134 y s.; llo) 40 y s. Ornamentación arquitectónica Perga (torre defensiva) 164 y s.
- suelo de 263
Troya 144 y s. - Palazzo di Lavoro 34 y s. (Grecia) 158, 162 Pérgamo
vivienda griega 169, 175 - vidriado 257 Nervio 46, 54 Onostato 61 - , altar de 173, 198 y s.
Mundus (foso de sacrificios) 213
Meidum, pirámide 125 Nes, soporte central de 34 y s. Ostia, casas de alquiler 224 y s. centro de la ciudad 172 y s.
Méjico D . F., edificio Bacardi 36 Murallas Neuss (Novaesium) (campamen- Otto, F. (cubierta de carpa) 50 - disposición de la ciudad 167,
to de la legión) 214 y s.
y s. - , de doble paramento 165 y S. 172 )' S.
Menfis 109 - , etruscas y romanas 216 y ss. Nienburg del Weser (casa de en- terraza de Démeter 172 y s.
tramado) S8 y s.
Menhir 105 (Pompeya 213, T réveris 214, Perigueux, Saint Front 271
Nilo 101
Mercado (Roma) 242 y s. Roma 216) Pabellón Períptero 202
Nimes
Merkes, barrio de (Babilonia) 89 - , griegas 165 (Rantinea 164 y de Amenofis I (Karnak) 106 - dórico 61. 155, 184-190
- anfiteatro 241
M esenia s., Mesenia 164 y s., Troya egipcio 115 - jónico 192 y s.
- plano de la ciudad 164 y s. 144 y s.) - <<Maison Carrw> 248 y s. - de la isla (Adríano) 227 - romano 249
- <ú'ont du Gard» 244 y s.
- puerta de Arca<lia 164 y s. - Mesopotamia 87 - horario (Atenas) 179 Perístasis
Ninfeo 251
Metopa 154 y ss., 159, 189 - Uruk 79 - de jardín de Licinio 251 - doble 192 y s.
- y triglifo, friso de 154 y ss., Nínive 79 Paesrum - templo aórico 61, 155, 189
Muro 30 y s.
189 - disposición de la ciudad 87 - templo de Hera 186C l, 187 - templo jónico 192 y s.
- . aparejo del 30, 83
Micenas 127, 144 y s., 147 - palacios 93 - templo de Poseidón 18 y s. Peristilo 223, 226, 229
ataludado 107 Nippur 79, 87
acrópolis y ciudad baja 144 de contención: Pérgamo 172 Paionios de Efeso 193 - , casa de (v. casa)
y s. y s., teatro griego 200 y s. Nomarcas, tumbas de los 121 Palacio - , patio de (romano) 261 , 263
286 lodice alfabético
- en las termas 235
, villa de (Pompcya) 20 y s.,
222 y S.
Perlario (astrágalo) 163
Persépolis (palac1o) 92 y s.
Piedra
• pulimento de la (Egipto) 126
- , talla de la 207
P1es derechos 35. 40 y s., 59
Pila 27
Pilares 35
- . arcada de (Cohseo) 241
, cripta de (Creta) 139
. sala de (Creta) 133, 143
Pilono 107
Karnak 155
- Toluo 66 y s.
P1los
- archiVO del palaCIO 135
placa de arcilla 134 y s.
Pináculo 64
Pinakes (decorados) 201
Pmder, Wilhelm (cita) 23
P1rámide 122 y ss.
Dahchur (plfám1de trunca-
da, pirámide Roja) 124 y s.
escalonada 106, 122 y ss.
G1zeh 18, 124 y s.
Kefren 124 y s.
Keops 124 y s.
Meidum 125
Zoser 106, 122 y s. 125
Piramidón 104 y s .. 125
Pi~
arsenal 178 y s.
- atarazanas 179
- plano de la ciudad 167
Pi~na 234-237, 267
Pisístrato 17 1, 179, 201
Plteo de Priene 191
Placas de mármol 233
Planta central, edific1os de
paleocristianos 266-269
- romanos 250-253
Platanos (enterramiento de cú-
pula) 149
Plementeria 46, 64
Phnto 130 y S., 160 y S., 207
Pod1o
- jómco 161, 193
- mausoleo de D•ocleciano
250
- , templo sobre: etrusco 248 y
s.; romano 203, 247 y ss.,
251
Polideto 191
PolicrateS 193
Poliolcni 127
- grupo de megara 144 y s.
Polis
- griega 151
, estructura de la 165
Pohteísmo egipcio 101
Pommersfelden (caja de escale-
ras) 56 y s.
Pompeya
anfiteatro 241
basilica 230 y s.
foro 212 y s.. 218 y s.
plano de la c1udad 212 y s.
termas de Estabias 234 y s.
VIVIenda 222 y S.
Pompeyo 239
Pons
- Aemihus 245
- Fabric1us 26, 245
Sublicius 245
Pórtico 23, 61, 173. 177. 233,
226 )'S.
de dos piSOs 219, 226 y s.,
247
escalonado 143
en forma de herradura 185
romano 251, 267
templo dórico 155, 184-189
templo jónico 192 ) s.
Porta Nigra (Trévens) 216 y s.
Pouuoh (anfiteatro) 241
Presb1teno 259, 265, 269, 271
Pncne
bulcuterion 176 y s.
- templo de Atenea 161
vivienda 174 y s.
Principio aditivo 87
Pritanco 171, 177
Pr~ión 261
Pronaos 61, 185-191
Propileo 181, 196 y s.~.
Atenas (Acrópolis) 196 y s .
- Egina 196 y s.
Tirinto 146 y s., 197
- Troya 144 y s.. 197
Propileos (Atenas) 183, 196) s.
- cap•tel de antas 158
Proporc1ón
- arquitectura griega 155. 202
Partenón i91
- templo de Zeus 189
Proscenio 201. 239
Pseudo díptero 247
Públicos, edifiCios
- Grecia 176 y ss.
Roma 230-244
Puente
cubierto 109
giratorio 227
de pilares de piedra 245
sobre pilotes 245
romano 26, 244 y s.
Puerta de las apariciones 121,
125
Puertas
de ciudades: etruscas y ro-
manas 216 y s.; griegas 164
y S.
monumentales 93. 196 y S,
Qalat S1man
- bapllsteno 266 ) s.
- santuario de San S1meon
267
Qaw ei-Keb•r 120 y s.
Ra de llchópolis 105
Rabmus 229
Rame:.cum 119
Rampa 52 y ss., 247
gnega 181, 188, 197
- De1r ei-Bahari 120 )' ss.
micénica 147
Ramsés
11 111, 119
- 111 118 y S.
Rastrillo 217
Ravena 257
bapllsteno de los Ortodo xos
266 y S.
San Apolinar in Classe 18 y
s., 257; formación del pres-
biteno 262 y s.
San Apolinar l'uevo 256 )
s., 263
San G•o,anru ID Fo nte 266
:n.
San Vual 257, 21\8 ) ~.
Red v.ana
Argos 137
asma 87
eg1pcia 108 y ss.
etrusca 212 y s .
gnega 166
mesopotámica 86 y ss.
romana 212 y ss.
Régula 156 y ss.
Reims. catedral de 72 y s
Reheve (Asma) 93
Reloj de sol (Atenas) 179
Resultante 26
Retícula (urbanismo gncgo)
166-170, 202
Revell, Viljo (ayuntamiento de
Toronto) 22 y s.
Revolución urbana 78
Riostra 59
Rbo1kos (Samos) 193
Robert de Coucy 73
Roma (anugua): historia, estado
203, 255; economía 203, 243
acueductos 245: Aqua Clau-
dia 245
Capitolio 221, 247
foros: foro romano 24 y s.,
220 y s. (tabernae 221,231.
243; tabulariurn 208. 221 ):
foros Imperiales 220 y s ..
foro de T rajano 242 y s.
insulae 225
mausoleos 251
mura llas y torres 217; casti-
llo pretoriano 216 y s.
palacios •mpenales 228 y s.
Palatino 221 , 229
puentes 245· pons Fabricius
24 y s.. 245
Q uirinal 221
Teatros: Balbus 239; Coliseo
56 y S., 208 y S., 240 y S.
(sistema de c•reulación 56 y
s., fachada 208 y s.); Maree-
lo 239
templos: Júpuer Capitalino
l48 y s.; Marte, Mmerva,
T emplun Pac1s, Venus 221;
Minerva Médica (pabellón
de jardín de Licinio) 250 y
s.; Panteón 48 y s , 250, 252
y s. (esquema de la cúpula
48 y s.• pórtico 250); Vesta
250 y s.
termas 236 y s.
Ro ma (paleocrisuana)
- baptisterio de Letrán 267
basílica de Letrán Uí2 y s.
Santa Constanza 266 y s.
Santa Maria la Mayor U2 y
s.
San Pablo extramuros 263
San Pedro 263
titulus 259
Ro ma (Renacimiento)
- San Pedro (cúpula) 48 y s.
Roseta
Assur 82 y S
- Did imo (capuel)·l62 y s.
- entablamento dórico 158
Ro tonda 253
Saarinen, Eero, (estadio de hoc-
key, Ya!e) 50 y s.
SacrifICios
- , altar de: Egipto 121; Roma
247
- , culto de (Grecia) 185
- , foso de (mundus) 213
- , mesa de 199
- , patio de 125
Salón del trono 91 y ss.
Salona
- celia memonae 258 y s.
- santuario de San A nasiasio
258 y s.
Samnjtas 213, 219
Samos 127
altar de Rhoilcos 198 y s.
altaresl 99
columna, basa. capitel 160 y
S.
Heraio n 161, Heraion 1, 11 y
llJ 192 y s.
plano de situación 180
plaza para fiestas 180
pórtico 177
San Bartola (nave industrial) 50
Santa Sofia (Constanunopla) 49.
62 y s.. 270 y ~-
- es1ructura 62 y s.
ventanas 256 ) s.
Santuario
egipcio 114 y ss.
etrusco, itálico 247
griego 180 y ss
mesopotám1co 95 y ss.
paleocristiano 260 y ss.
romano 246 y ss.
Saqqara 123
conjunto de Zoser 106 y s.,
122 y S.
necrópolis 123
p1rámide escalonada 106
s., 122 y S.
Sargón n 87, 97
Scenae frons 211, 239
Schatlhausen (monasterio) 20 y
s.
Schliemann, H . 145, 149
Schwiibisch Hall (soporte de en -
tramado) 34 y s.
Schow-eizer, O. E. (Cita) 17
Sección transverSal escalonada
265
Sehnume
disposición de la ciudad 167
sima de terracota 158 y s.
templo C 186 C2 (entabla-
mento 156 y s.)
templo G 186 C 3
Selva Negra (casa de las landas)
28 y S.
Semper, Gottfried (cita) 1S
Sesklo, cultura de 127
- megaron 134 y s.
Severus y Celer 229
Signos tectónicos 105
Silo (TeU Hassuna) 85
S1ma
templo dórico 42 y s., 154-
159 (policromada 158 y s.;
de terracota 158 y s.)
templo jónico 160 y ss.
S1mbolismo de las formas cons-
tructivas (Egipto) 105
Simetría
axial 107, 263
- Egipto 107
, eje de 150, 247
- templo de Zeus (Oiimpia)
189
y axialidad 126, 237, 272
Smagoga 259, 263
- el Hammah 258 y s.
Sinecismo
Grecia 151, 165
- romano-etrusco 213
Sippar 87
Sistema portante
- de cúpulas 62 y s
lodice alfabético 287
de p1lares 63
Slums (Roma) 225
Socia!•smo
estatal (Mesopotamia) 79
patriarcal 101
Sódcr, H . 21. 38, 41, 45, 47
Sohag (monasteno Blanco) 264
y s.
Solera 41
Soportes
- . alternancia de 265
Eg¡pto 104 y s.
como delimitación del espa-
CIO IR7
como elemento constructi-
vo, formas. función 34 y ss ..
arquitectura abo\cdada de,
espacio interior 36 y s.. ar-
QUitectura griega 36 y s.
Spalato
- frontón sirio 208
palacio de Diocleciano 228 y
s.
Srefa (choza de cañas) 84 y s.
Stabias, termas de (Pompeya)
234 y s.
Stoa 170 y s., 177. 179
Atenas: A talo 170 y s.. 176 y
s.; Poikile 170 y s., 177; Zeus
170 y S., 177
formas primitivas 177
Pérgamo 172 y s
Stom•on 148 y s.
Stromeyer (cubierta de carpa) 51
Substrucción 247
Sudatorium 135 y ss.
Sulla 247
Sumerios 79
Tabernae 243
- Pompeya 223
- Roma: foro 221, tab. veteres
231, novae 243
Tabla de relleno 59
Tablinum 222 y s.
TaJamar 245
Tambor
columna 35, 157
- cúpula 48 y s.
Tange, Kenzo
- bahía de Toldo 16 y s.
- estad io de Tokio 64 y s.
Teatro
gnego 200 y s.: Pérgamo
172 y S.
o<mantttmo>• 227
romano 203, 238 y ss.
Tebas (Egipto)
- plano de la ciudad 108 y s.
- Malkata, palacio deAmeno-
fis rJI112y s.
TebesSa (monasterio) 260 y s.
Tegea (templo) 186 y s., 191
288 Jrtdice alfabético
Teja 42
Telessterion (Eleusts) 194 y s.
Tell Agreb (templo) 94 y s.
Tell Ashmar
- palacio 91
- templo 94 y s.
Tell Brak (palacio) 91
Tell Halaf (casas circulares) 85
Tell Hassuna (granja) 84 y s.
Tell Ugair (templo) 95
Temenos 181, 185
T emplo
de celia ancha 96 y ss.
egipcio: Edfú, Kamak . Ko m
Ombo 116 ) ss.; Medi-
net Habu (templo funerario)
118 y s.; De1r el Baharí 120
y s.; como símbolo 117
euusco 246 y s.
funerario 101. 118 y s.• 121 -
125: Hatshepsut 120 y s.,
Mentuhotep 120 y s., pira-
mide de Kefrén 124 y s ..
Ramsés liT 118 y s.
griego: canon clásico (tem-
plo de Zeus, Olimpia 188);
clasicismo ático (Partcnón,
Atenas 36, 190 y s.) concep-
tos: arquitectura ideal 154 y
ss. , 189, 201; autarquía 189;
clasicismo 189, 291; conflic-
to de los ángulos 154 y s.:
equilibrio soporte/carga 61 ,
154 y ss.; medida básica 189:
plasticidad y conformación
del es pacto 187. 189: sime-
tría 189: formas primiuvas
y basicas: A tenas, Dreros,
Egula, Olimpia, Termon
184 y s.; formas singulares
194; jónico Samos y Did1mo
192 y s.; perípteros dóricos:
organismo de conJunto (E&•·
na) 60 y s.: plantas-tipo
(Termon, Olimpia. ConntO,
Atenas, Bassae, Tegea, Paes-
rum, Selinunte) 186
hipetro 193
múltiple (asirio) 97
de patio 94 y s.
períptero 155. 202: dónco
186-190; jónico 192 y s.
pirámide 124
sobre podio: etrusco 248 y
s.; romano 203, 247 y ss.,
251
romano 246-251: Baco, Ba-
albek, Júpiter (Baalbek y
Tívoli) 246 y s.; Júpiter Ca-
pitolino (Roma) 248 y s.;
Maison Carrée (Nimcs) 248
y s.; tipos mixtos 249; con
celia transversal 249; templo
cucular de Vesta (Roma)
250 y s.
solar (Abu Gurob) 105
del valle 125
Templum (signift<:ado original)
247
Templum augurale 247
Tenia 156 y ss.
Teodoro de Samos 193
Tepe Gawra
- acrópolis 94 y s.
- casas circulares 8S
templo 94 y s.
Termas romanas 203, 225 y ss.,
229. 233-237
Badcnweiler 234 y s.
en casas de alquiler 225
impenales 234 y ss.: esque-
ma de establecirruento 234;
Dioclectano {Roma) 236
palacto imperial 229
privadas 234 y s.: de Stabias
(Pompeya) 234 y s.
públicas 236 y s.
- , tipos de 234 y ss.
Tcrmon
- casas de ábside 185
megaron A, B 134, 185
- templo de Apolo 186 A 1
Terracina 247
Terracota, ornamentación de
249
Tesalta 127
Tesalónica {basílica de San De-
metrio) 264 y s.
Tesoro
de A treo 148 y s. (puerta
monumental, capitel 130 y
s.)
Delfos 185
griego 181, 185
de Minyas 149
- Olunp13 180 y s .. 184 y S.
Tespis 201
Telrástilo 249
Therm1 127
- barrio residencial 144 y s.
Tholos
- egeo 148 y s.
- griego 195: Olimpia 194 y s.
romano 251
Thronos 263
Tiber 245
Tiberio 229
Tiendas, hileras de
- Augusta Raurica 219, 243
- foros romanos 219
- Roma 243
Tilisos (casas señoriales) 138
Timgad (arco de Tr<1jano) 210 y
S.
Tímpano (templo dórico) 155,
188
Tipos. formación el~ 7J
TirintO
edificación circular prebtstó-
rica 149
fortaleza 146 y s.
mega ron 134 y s. (grupo d •
megara 134 y s., 146 y s.)
palacio 134 y s., 146 y s
(patio del palacio 150)
propileo 197
Tito 241
Títulos (iglesia paleocristiana)
de Roma 259
Tívol.i
- santuano de Hércul~ 246 ,
S.
- villa Adriana 226 y s.
Tokio
pequeño estadio olímpico 66
ys.
planificación de la ciudad 16
ys.
T oldos 239, 241
Torico (teatro) 200 y s.
Tomavoz 239
Toro
- griego 160 y s.
e romano 207
Toronto (ayuntamiento) 22 y s
Torre
de Babel 79. 83, 99
defensiva (Grecia) 164 y s.
escalonada (v. zigurat)
muralla romana 216 y s.
OCtogonal 229
palacio imperial Spalato 228
y S.
Troya 145
de los Vientos 178 ) s.
Torroja, Eduardo (mercado de
AJgeciras) 26 y S.
Tracería 64 y s.
- , ventana de 73
Tracción
-, anillos de 48 y s.
- . barras de 45
Tradicionalismo
- en arquitecrura egipcia 105
- en las civilizaciones pnm•u-
vas 100
Tragedia 201
Trajano 225·
- . arco de {Timgad) 210 y s.
- , columna de (Roma) 221
- , foro de (Roma) 221, 23 1,
243
- , mercado de (Roma) 242
Tramo de escaleras 57
T ransennas 256 y s.
Transepto 263
Trépano, labor de 257
Tribunal (basílica) 230 y ss.
Tribunalia (teatro) ~39
Tribunas 261, 269 Venecia (San Marcos) 271
Triconque Ventana 32 y s.
- iglesia 261, 267, 271 - de las apariciones 109, 119
_, presbiterio 265 y ss. - arquitrabada gótica 32 y s.
Triforio 65 - , corona de 49, 63, 269, 271
Triglifo 154-159 - geminada 32 y s.
Trompa 44 Y s. - de medio punto 233, 251 ,
Tróquilo 160 y s. 256 y S.
Troya 127, 134 y s., 144 y s., 197 - . zona de 239. 257, 263
D: grupo de megara 144 y s.; Vero na
megaron 134; planta 144 y - anfiteatro 241
s.; propileo 145, 197 - puente romano 244 y s.
VI: casa de columna 26; co- Vespasiano 221, 235, 241
lumna 34 y s. Vía
Trullo 38 y s~ 49 Appia (Roma) 245
Tsuboi. Y. {estadio de Tokio) 67 Biberáti<:a (Roma) 243
Tumba Praetoria Principalis 215
- de cámara 149 procesional: Atenas (ACTÓ·
- de pozo 149 polis) 183, 197; Egipto 125;
Túmulo 149. 251 Kan1ak 115; Samos {He-
Túnel 241 raion) 180 y s.
Turin (Palazzo di Lavo ro) 34 y sacra: Eleusis-Atenas 171
s. sagrada (Egipto) 115
Vicus 213
Ur Vida, :irbol de la {Mesopotamia)
barrio de Abraham 88 y s. 83
barrio residencial 88 y s. Vidrio romano 257
palacio <<Echursag» 90 y s. - , ventanas de, romanas 227,
plano de la ciudad 86 257
templo de Enki 96 y s. Viga colgante 66
templo de Ningal 95 Villa
Adriana 209, 227: plano de
vivienda 88 y s.
zigurat 79, 98 y s. situación 226; piazza d'oro
Uruk 251
aparejo de ladrillo 30 y s. de peristilo (Pompeya) 20 y
muralla 79 s., 222 y S.
santuario de Eanna 95 de pórtico 226 y s.
templo Blanco 95, 99 romana 226-229: Nennig
templo D. 94 y s. 226 )'S.
templo de piedra calíza 95 Villanova, cultura de 213
zigurat 99 VitruVIO
basílica (Fano) 230 y s.
Valle de los Reyes 121 foro 221
Vassiliki puente 245
- palacio 141 teatro 238 y s.
- vivienda 138 y s. templo 247 y ss.
Veleta 179 villa 227
lndiee alfabético 289
V1vienda(s)
Edad Media: casa urbana
rural 58 y s.
Egeo 134-139: formas prirni·
tivas 134 y s.: época minoica
1~139
Egipto 111
- . formas itálicas de 223
- . formas pnmttivas de 85
Grecta 175
Italia 38 y S., 44 y S., 222 y S.
Japón 16 y s.
Mesopotamía 84 y s., 88 y
s.: formas primitivas 84 y s.;
casas de patio urbanas 88 y
S.
Volumen
como envoltura espacial 272
como limite espacial 23
y espacio {relación mutua)
23
y espacio en el urbanismo 24
Voluta 161 y ss.
- . capitel jónico de 160 y s.
corintia 162 y s.
- en antefijas 158 y s.
Xochimilco (restaurante) (Can-
dela) 50 y s.
Vale, universidad de (estadio de
Hockey) (Saarinen) 50 y s.
Yurta 48 y s.
Zaguán 59
Zapata 157
Zehrfuss, Bernard 51
Zenon (arquitecto) 239
Zigurat 79, 98 y s.
Babilorua 83, 98
Dur..Sharrukin 92 y s.
Nínive 99
Ntppur 99
Ur 98 y s.
Zoser, complejo de 106, 122 y s.
Zunach (iglesia) 258 y s.