A Ber, ‘ 7 is avancadas do século xx— yp, ; 8a, 88 5 mais avaics z sas pesquisas me imbiciosos Troianos ~ nag $80 q, s alin até 208 (Requiem, Te Deum) e aso renee, s ve isica el beito. Es re, dos fins hoe ei Berg de mised rg sua dose de ecto, Entre esta et a é ais, i as Trade Ei tendo ef efectivas instrumenrer Cats, muita gis Sone tempo. on jgnorade ile forma le fs € Julieta, @ Sinfonia finebre ¢ liven, ao fica “sinforsies qtalia, Ro! 2 vida (que constitui um epilogo da gta,” ose aquat Fantastic® ‘o Regresso 2 vero preciso), assim Como um certo aon RN Ssinfor acrescenal nian Bene Pe as sinfénicos de dpenga MP ae ever na @ lass ste volume, aPar A ecedentes. De assinalar soo ’Nes tae gues guéncia das OFF PT atraux) e outra do Con, inde’ sa108 @ jitada por An’ Vite yat hy 5 reabitl cer de Paul Dukas: Y ae A Ma in, ea qualquer que sea tig orang ete COMPOSI) igo da misio® oe one que ela se revista, é dy elogs ¢" is @ i ular de » Eada 4 ‘egdo que se! forma partict da natyy, *% viego ue 6 aiquer que Sea IT Fenioc, se torna drama.» E tudo & noy, td ela se apd 9 seu autor Tudo. comparaciio se impoe obrigatoriamer, : 0 indica do esto ven, de futuro — AS ‘SINFONIAS Sinfonia fantéstica (op. 14) é infonia, composta nos Esta celebérrima sinfoni posta 0s imeiros meses de 1830, tem muit spautobiografia, Nao é possivel duvidar, com efeito, de que 0 jovem Berlioz nela patenteou todos os excessos da paixdo que experimen- tava entao pela actriz irlandesa Harriet ‘Smithson (louca paixdo que nasceu 20 ver a actriz no papel de Ofélia, no Odéon). Trans- posta a sua paixdo —literéria e musicalmen- te—, em Maio de 1830, fez publicar na im- prensa, dez dias antes da data previsa para a primeira audi¢o, um «programa» que descre- via em pormenor o «plano do drama instru- mental» em cinco andamentos (ou partes) — Brograma que $e encontraré no decurso da . Exibicio Sem divida. A obra ndo © ¢ meno eee” bra no o é menos na sua estrutura, sem equivalente em toda a lit ‘musical ¢ de uma riqueza de inspiracde wen na produséo do préprio com piragdo tnica -mpositor, assim ‘com quem @ tulo de «Episédio da vida dum artista, -se, sem razdo, que este subtitulo ee somente a sinfonia), seria estready gg? zembro de 1832 De Erect ve ora, Grape, 2 wompere, eet) 2 Oks 2, Trombones, 2 tubas; 4 , sinos, bombo, aia gS. fipas, as cordas —~ esta a wares meron Ts mete ronnme Peeeees Soh F oloncdls © conabainosy enpe te eat de $0'minutos. 1. Sonnios & Patxes (Um jovem miss, afectado pela «vaga das paixdes», apaixoms por uma mulher que «retine todos os encanias do ser ideal». Sob 0 efeito do épio, todos as delirios da paix4o — com «os seus impulsts de furor, de citime, os seus temos arrepenti- mentos, as suas légrimas, as suas consolagies religiosas» — se apoderam dele, avivados por uma «ideia fixa», de que a melodia persone liza a mulher amada): a partitura comega po! um afectuoso Largo cantado em dé mend, como um «sonho melancélico» — eco de um amor puramente ideal. O tema, com eftitd, foi-o Berlioz buscar, sem alteragées, @ ula melodia que ele, ainda adolescente, compl” Sera sobre um poema ingénuo de Florian, Romance Estelle; ele caracteriza-s¢ Pub Pulsagao ligeiramente sincopada, criada pels Suas acentuacdes ritmicas. Depois, encadei* *S¢ directamente um Allegro agitato € ap? sionato assai, com o tema vivamente 4% i pelo violinos: é aqui que surBe 3 Te a fee sobre um acorde perfet (ok wb, dently luplo salto para os agudos sol-mi), a linha melédic®psc TOR BERLIOZ \e propriamente sinfénica.'. gy); aidoae énica”!, culmi. vont sno meio-tOM Superior (a). para aeny say seguida progressivamente: a c ‘Tem sido muitas vezes sublinhado 0 pa. rentesco entre este tema «passionab» © o mo. reo da introdueao precedente. Nota-se tam. im que as Suas {765 primeiras notas formam vin dealatemtica largamente explorada na Yaeurso do desenvolvimento — se bem que et se possa falar aqui de desenvolvimento m»sentido tradicional, mas sim no de uma Meessio de variagdes ou de transposicoes Sramatizantes do discurso musical (os «im. isos da paixao»). Nao podemos esquecer, Pmentanto, que este discurso obedece classi. vemente ao principio da reexposicao (e até de ima segunda reexposi¢ao da melodia-ideia fra) —-desembocando na efusio lirica mais jnensa, para concluir cm apaziguamento (as itonsolagdes religiosas»): cadéncia plagal, sobre doces e largos acordes. 2 Um BaiLe (No meio do «tumulto de uma festa», a ideia fixa impde-se de novo, como um fantasma): impressao de irrealidade suscitada por este andamento de valsa de uma elegancia subtil — que funciona como scherzo. E introduzido piano pelas cordas, no cintlamento das harpas. O seu motivo principal éinterompido a meio pelo enunciado lancinante da melodia-ideia fixa; coda muito brilhante. Nota, em particular, o partido — entdo novida- 4de— que Berlioz tira dos arpejos da harpa, com um relevo quase solistico. 3. Cena Nos campos (Uma tarde de Verio 40 campo, a ideia fixa vem perturbar ainda a dogura de um «duo pastoral». «ldeias de felici- ade» ensombradas por «negros pressentimen- ts). Trovoada longinqua, depois «Solidao ... léncioln): esta pega muito desenvolvida, que ‘vitalvez inspirada pela Sinfonia «pastoral», de joven, que o compositor escutara havia Pouo, ocupa o lugar do andamento lento de Gulquer sinfonia. Sobretudo, marca uma pausa & umostera buedlica — pondo a dialogar no —_—__ Mi : , f48 que no constitui em nada um feitmotiv eto, como mutes vezes se tem pretendido, PO's 22 tvs do leitmotiy, sio muito poucas as transfor or que passa as = dag id cleva-se uma I ra e esperangasPTes40 dos sonlios de teres auloge pelts lo jovem misico — nao sem tardard a resmutal com a ideia fixa, que nao mulher ee Com efeito, a imagem da a surge, ‘mais constrastada, mes. longa melodia Tino: vi 80 pelo cas, Yiolas em pizicatos; em seguida, a ‘gundos violinos, com a melodia na ‘orma original). Estrondo da tempestade” e Conclusio em breves réplicas das flautas pas. toris, agrestes, rompendo o siléncio. 4. Mancua Para 0 Supcicio (O misico Sonha que matou a bem-amada e que 0 con- duzem ao cadafalso. Reaparigao da ideia fixa como «um iltimo pensamento de amor inter- rompido pelo golpe fatal»): brusca mudanga de clima e de estilo — justificando doravante © «fantastico» da sinfonia, Este andamento faz Sucederem-se dois temas contrastados: 0 primeiro, sombriamente implacavel, é enun- ciado por uma orquestra de além-timulo (cor- das graves) e figura a fatalidade de uma jus- Bel feta tiga quase mecdnica: F g «O que Ihe acentua o cardcter de declive vertiginoso e sem fim, de que todos conhece- mos a senisagiio nos nossos pesadelos de in- fancia, é a contracgao regular do ritmo a meio de cada uma destas trés quedas sucessivas» (Henry Barraud). O segundo tema, em fan- farra (metais e madeiras em tutti), rebenta ‘com violéncia no tom de si bemol maior: a7 aes Conariamente @ Beethoven na Sinfonia «pasto- ‘ralw, Berlioz tentou realmente obter uma imitagdo acistica da tempestade. Violoncelos e contrabaixos = Pees90 1 propriamente dito da «marcha para 0 ae pe yaa dos guardas», composta por Berlioz para a sua inacabada Les Frans-Juges) — interrom- ‘> final por uma reminiscéncia, quase dpe, da Frelodia-deia fixa (clarinete Solo), Esta quebra-se claramente na «queda do Cutelom: siléncio pontuado por trés pizicatos de Cordas, depois acorde de sol maior pela orques- tra inteira e repetido dezasseis vezes, sobre © bramido surdo dos trés timbales. Este andamen- to, de uma orquestragao ruidosa e adequada a tolher de pavor os ouvintes, foi bisado aquando da primeira execugdo da obra 5, SONHO DE UMA NOITE DE saBBaT (Entre «aruidos estranhos, gemidos, gargalhadas», © infortunado misico vé-se no sabbat para 0 seu proprio funeral. Ultima aparigao da melodia adorada, mas que agora nao é mais do que uma «aria de danga igndbil, trivial e grotescay ela mistura-se com a worgia diabélica» — enquanto se cumpre a ceriménia fiinebre com acentos 20s do Dies irae): tiltima parte da sinfonia —a mais desenfreada, a mais visionaria, sub- metida a todas as alucinagdes do épio. Introdu- ‘do misteriosa e, desde 0 vigésimo compasso, recordagdo da ideia fixa grotescamente «acana- Ihada» pelo clarinete em mi bemol — e que «se toma o ponto de partida de uma acc3o inaudita de delirio e autodestruigo, mal roméntico que Baudelaire descreveu muitas vezes nos seus poemas ..» (Claude Ballif): eabebecteare rer ‘Ao amontoado de efeitos caricaturais —co- ‘mo 0 uivo dos trombones em unissono — su- cede um efeito de grande teatralidade: trés badaladas de sino (0 autor exige verdadeiros sinos de igreja!) ressoam no siléncio. Onze ve- 2es repetido, este badalar finebre e ligubre mistura-se com 0 Dies irae, que ocupa, n0 ¢s- sencial, a segunda sequéncia do andamento, por entradas sucessivas (primeiro nos graves, com as tubas e fagotes; uma oitava acima, pelos trom- bones € trompas; outra oitava acima—e de cada vez em aceleragao ritmica: uma nota, duas notas, quatro notas por compasso). O motivo da ronda do sabbat, desencadeado somente no ter- mo da primeira sequéncia, reaparece retalhado, depois desenvolvido em forma fugada. O Dies irae —a sua parédia burlesca — ressoa em contraponto e, num stretto «infemab», sobre- HECTOR Fr e-se por completo a0 tema da ron Foes da conclusio, a, Abi, Esta extraordindria «confissio que é a Sinfonia fantéstica provocoy mt de comentarios. Robert Schumann Se com todas a8 audcias de esenig 3 sinuosidades ... relagSes de ritmo liye’ uunidas e combinadas com as dssemelpa ‘usados encadeamentos harménicosy, o> houveram por bem censurar-lhe og ha vvulgaridades, mas ninguém veio neparg n° vin» de que ela se mostrava prenhe: numer” miisicos — Liszt, Wegner, Richard Stas tre outros — ficario indscutivelmente dent res para com a Sinfonia fansica, que prs rece como uma pega essencial do ep internacional. * Lelio ou «O Regresso a vida» (op. 144) «Esta obra deve ser escutada imedistanen, apés a Sinfonia fantéstica, de que € 0 fmes complemento.» Concebida em 1831 con amonodrama lirico» em seis pares (Bera lava também de «meldlogon) e formando con a Sinfonia fantdstica o conjunto intitulad v,- sédio da vida de um artistan, Lelio foi steal em Dezembro de 1832, no Conservatroée Paris. O seu principio dramitico ¢ 0 senile Lelio, nica personagem em cena (reitand) que tem o papel do proprio compositor, declana atras da cortina baixada; quando esta se leva, descobre-se uma orquestra, cores e sols — que vao fomecer ilustragdes musicals pa 9 texto declamado. Estas comportario, a ali, citagdes da melodia-ideia fixa ecu m Sinfonia fantastica, Em sucessio, tenes u™ Balada do pescador, a patir de Goethe (ov no e piano), um Coraciio sombrio (extide & ‘cantata A Morte de Cledpatra, escita sae mente para o concurso do Prémio de Rom, ‘uma Cangao de bandidos (pelos cores — anuncia o final de Harold em Ilia) un CoM de felicidade (tenor solo, acompanti by ‘uma harpa), a que se segue A Harpa (curta pagina confiada s6 as cordas, i, 7 nete solo), enfim, uma Fantasia sobre pestade» de Shakespeare, espécie © Fie sinfonico ocupando, em duraga do monodrama (com coros e do's PE tro maos). Raramente executadan0s esta estranha figura de arequin & Lelio — «partitura inverosim 1" ‘happening futurista» (Claude Ball) dA