MARIA TERESA ZUÑIGA

Nació en Huancayo en 1962 Estudió sociología en la Universidad Nacional del Centro del
Perú (Huancayo). Se inicia en 1977 en el grupo “Máscaras” dirigido por Víctor Hugo
Arana. En 1986 funda el grupo de Teatro "Expresión" en el cual es actriz, directora y
dramaturga. Es autora de Samina, Atrapados, Corazón de fuego y muchas otras piezas.
La Universidad de Minnesota editará sus obras en el año 2001. Actualmente se dedica a
la docencia teatral, la actuación y la escritura, en Huancayo.

El primer contacto de María Teresa Zúñiga Norero con la literatura no fue con el teatro,
sino con la poesía. Pero fue desde finales de la década de los ochenta que su prestigio
empezó a crecer, tras la fundación del grupo teatral Expresión, en 1986, junto con su
esposo —y cómplice, colega, socio— Jorge Miranda Silva.
Él estaba seguro que la reputación de Expresión iba a tardar al menos diez años en
consolidarse, pero ocurrió algo peculiar, pues apenas María Teresa escribió «Corazón de
fuego» y el grupo lo puso en escena, significó un salto para ellos y un nuevo paso para
los escenarios peruanos.
«Con “Corazón de fuego” se pudo mostrar que el teatro de tema incaico podía
mostrar mucho más que el convencional», nos dice Miranda Silva.
Lo peculiar de Expresión es que lo integra, casi en su totalidad, la familia Zúñiga
Norero: desde María Teresa y Jorge, quienes además de escribir, producir o dirigir las
piezas teatrales, son los padres de Jorge Luis y Marco, dos jóvenes que actúan desde
que aprendieron a caminar.
Obras como «Mades Medus» o «Zoelia y Gronelio» constituyen universos muy
personales, únicos en las tablas latinoamericanas, razón por la cual la prestigiosa «The
Oxford Encyclopedia of Theatre and Performance», de Inglaterra, calificó a María Teresa
Zúñiga Norero como «Una de las más “avantgarde” —personalidad muy destacada— y
prolíficas dramaturgas latinoamericanas de fin de siglo». De «Mades Medus», Eduardo
Cabrera, de Millikin University (Illinois, EE.UU.), ha escrito que «la profunda filosofía que
se desprende de un teatro poético cargado de múltiples significados nos obliga a
revisitar el concepto del fin de las utopías».
La magia de María Teresa no está únicamente en su obra, pues pocos creadores de
su talla muestran tanta sencillez, deferencia y generosidad hacia sus muchos
admiradores. No es raro verla, en presentaciones y festivales de teatro, vestida en
bluyín, prestando ayuda a sus colegas. Una anécdota: se había trasladado a Lima por
invitación de la Universidad Científica del Sur, y sin sospechar lo que le tenían preparado,
estaba ocupadísima, echando una mano durante una presentación, cuando fue llamada
al escenario para otorgarle el reconocimiento por su destacada trayectoria teatral.
Las decenas de premios y reconocimientos que ha recibido parecen ser simples
alicientes que complementan la obra de toda una vida: profundas reflexiones sobre la
condición humana, que abarcan desde complejas piezas teatrales para un público
erudito, hasta divertidas y emotivas funciones juveniles e infantiles.
Aunque ha publicado poco, mucha de su obra ya ha sido puesta en escena. Se trata
de una autora cuya obra es profundamente admirada por los cultores del teatro de todas
partes de Latinoamérica, Europa y Estados Unidos, donde se ha presentado en diversas
oportunidades. Por eso, María Teresa Zúñiga es, a través de los montajes de su obra,
una legítima embajadora del Perú.

Obras y año de estreno (en Huancayo, salvo indicación):

o Los Perros (1982)

o El niño y el espantapájaros (1987)
o Corazón de fuego (1989)
o Elvira (1989)
o Santiago (1991)
o El organillero (1991)
o En busca de la tierra del juego (1992)
o El Mago (1993)
o Perico en el reino de Tritiblás (1993)
o El rescate del Wawa (1994, Lima)
o Parada de burros (1994)
o Había una vez un niño (1994)
o Zoelia y Gronelio (1995)
o Atila, el Lirio negro de la esperanza (1996, Lima)
o El Zapatero remendón (1998)
o Metamorfosis (1998)
o El último viaje (1998)
o Torito (1999)
o El emperador de las tinieblas (1999, Lima)
o Mades Medus (1999, Lima)
o Atrapados (2000)
o El pueblo alegre de melancolía (2000)
 Entrevista a María Teresa Zúñiga
¿Cuál es la definición de obra de arte y su relación con el artista?
Yo pienso que un creador un artista tiene que estar en relación directa, tanto en el
contenido como en la forma de su producción, literaria, artista, cultural, en ese sentido
la importancia radica en que no debe de haber cosas inconexas desconectadas
¿Cuál han sido las dos experiencias más resaltantes en su vida laboral
Bueno en mi condición de actriz, directora de teatro y dramaturga creo que una de Las
experiencias más importantes ha sido, el viajar, conocer a muchísima gente, he tenido
la oportunidad de estar en varios países de Latinoamérica, Europa, estados unidos. lo
otro creo es hacer teatro con mi esposo y con mis hijos son situaciones paradigmáticas
no muy cotidianas que se observa, creo que esos son los aspectos más importantes de
mi trabajo artístico.
¿según su criterio, que la relación hay entre el espectador y la obra de arte?
Bueno es una pregunta muy importante no, porque a veces creemos que, producir una
obra de arte tiene que ser del gusto particular del creador, del autor, pero no es así, la
relación tiene que ser en función a un espectador, hay un texto de una obra mía de
Mades medus que dice, no podemos hacer teatro para nosotros mismos, el artista se
debe a un público, se debe a un espectador.
¿alguna vez, en muchas de sus obras se ha sentido ignorada y con respecto a eso, como
se ha sentido?
Si, es parte del crecimiento de un artista, a mí me paso, eso ha sido el impuso, el motor
para seguir adelante, porque tengo la convicción de que, lo que yo voy a decir o alguna
actuación que yo tenga, tiene que ver mucho con lo que el público, va a recepcionar y
en que medida va a reflexionar, frente a lo que está viendo, por lo tanto, más que la
imaginación puede, mi convicción y la visión que tengo a través del arte.
Muchas gracias y siempre apuesten por el arte que es una de las actividades que
engrandecen y humanizan al hombre.