2018

Ensayo sobre el
Barroco
CATEDRATICO: LUIS RAFAEL DIAZ PASCUAL
CARLOS ADRIAN ARANDA ORTÍZ
Ensayo Sobre el Barroco Carlos Adrian Aranda Ortiz Cultura

Índice
Introducción ....................................................................................................................................... 2
El Barroco .......................................................................................................................................... 3
Conclusión ......................................................................................................................................... 6
Bibliografía: ........................................................................................................................................ 7

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Introducción

El nombre con el que se conoce a esta corriente cultural fue dado gracias a los
críticos del arte, quienes la tomaron de la palabra francesa de proveniencia
portuguesa, “Barocco” joya falsa o perla en forma de “r”; la cual se utilizó con
posterioridad para describir aquellos objetos de exagerada ostentación o de mal
gusto para la época. El periodo artístico coincide con el Siglo de Oro, el cual fue una
época de auge cultural en la que se dieron varias corrientes, el Barroco abarcó todas
las manifestaciones artísticas desde los inicios del 1600 extendiéndose a lo largo
de 150 años aproximadamente.

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El Barroco
El estilo surge como contrataque a la reforma y artes protestantes, alrededor de
Europa, la iglesia católica comenzó a perder influencia, gracias a esto se llega al
concilio de Trento, en el cual la iglesia planea la contrarreforma y la lleva a cabo en
este concilio en parte gracias a la modificación de las artes, llegando a una
conclusión sencilla: las personas no pueden abrazar a su iglesia si no pueden leer
la biblia o interiorizar sus textos, asi se da la idea de llegar al pueblo a través del
arte.

Un cambio notable en la pintura fue no solo el cambio directo a un enfoque más

expresivo, el dolor remarcado en las imágenes católicas, las escenas de batallas
también llegaron a un punto interesante y hermoso ahora las imágenes estaban alli
para que las personas las disfrutaran en imagen, no más en la imaginación, los
movimientos son más marcados, asi como la iluminación contrastante, tratando de
ser tétrica en algunos momentos para remarcar el sentimiento de la pintura, no solo
se enaltece el drama, se llega a un enfoque contrario al católico por los protestantes
que popularizan las escenas cotidianas en la pintura, como anteriormente
mencionamos las escenas de batallas o de momentos bíblicos se convierten en
estampados épicos, se deja un poco fuera los detalles mínimos para lograr otro tipo
de detalles mínimos, mas movimiento, contrastes en iluminación algo más que
destaca es como menciona el Dr. Steven Zucker la copia de los pintores a los
pintores renacentistas, asi como a los escultores en temas y escenas pero con la
modificación de figuras más musculosas y expresivas, asi mismo se busca el
momento de la acción, no el momento previo o posterior con poses teatrales, y un
cambio total en estilo, ya que se comienzan a notar las pinceladas específicas de
cada autor, dando asi una nueva dimensión a las obras, aunque de nuevo esto se
hace posiblemente gracias al énfasis del drama, no solo para dejar la firma individual
del artista, se cree que esto es influenciado en mayor medida por el pintor
renacentista Tiziano Vecellio ya que como menciona el Dr. Zucker en esta época

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era muy común copiar a los pintores del pasado para crear un propio estilo y dar
nueva vida al arte.

En el campo de la escultura también notamos el cambio al dramatismo más

marcado, asi como una fluidez en el movimiento, un ejemplo clave es el David de
Bernini que a diferencia de su contraparte por Miguel Ángel, este lo lleva al momento
de la batalla y no a su previo, llega al segundo de la acción, justo antes de soltar la
piedra con la onda, como remarca la Dr. Beth Harris la escultura del periodo está
llena de inestabilidad, momento en el tiempo, una desbordante energía emocional
no antes presentada en la escultura con un dinamismo, el cual nos lleva a una
energía desbordante con líneas en diagonal, esto logra una emoción prepotente, no
solo te envuelve si no transporta al espectador al momento exacto deja los verticales
y horizontales por diagonales cierra en el movimiento trata de ser más real sin
remarcar detalles mínimos con contornos interrumpidos esto nos da una sombra
mayor asi como una iluminación contrastante.

Por otra parte, en España se comienza a utilizar una técnica con madera, barniz y
en ocasiones yeso para la escultura, esto debidamente en el lado más religioso,
esta técnica añade cierta sensación de realismo que no se puede con el mármol ya
que da un control mayor sobre el material de una manera más sencilla, regularmente
usado para ídolos de madera, muy popularizado con santos, o con imágenes de
Cristos crucificados, se le agrega un dolor inmenso a la imagen de Cristo, no visto
a ese nivel hasta el momento.

En el campo de la arquitectura, se toma al principio un cambio radical al del

renacimiento, si bien no se deja de utilizar la influencia de Grecia y la Roma clásica,
se lleva a un extremo de lo estético sobre lo útil, cambiando las columnas griegas
por columnas Salomónicas, los templos por ejemplo comenzarían a usar adornos
con ornamentaciones sobre ornamentaciones en los retablos del altar, asi como en
las columnas, y en pasillos laterales más comúnmente en conjunto de techos más
altos que los del renacimiento para la iluminación y con esto crear un claro oscuro
más marcado.

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La música al igual que la arquitectura y el tenebrismo en la pintura, se llena de temas

dramáticos, y llenos de adornos, con la arquitectura se tiene el parentesco de la
ornamentación las líneas sencillas se llenan de adornos como trinos, grupetos,
mordentes, asi como la música instrumental llega a otro nivel fuera de la danza, las
tonalidades menores son predominantes, aunque podríamos decir que en esta era
se llega a la tonalidad sobre la modalidad que antes era más común, asi mismo
surge la opera con la Camada Florentina, con personas como Vicenzo Galilei( padre
de Galileo Galilei) y Giulio Caccini, el contrapunto también refleja este parentesco
llegando a tener más de 4 voces a la vez sonando cada una con su melodía,
respondiéndose a sí mismas, con el mayor exponente Johan Sebastian Bach
llegamos al punto más alto del Barroco musical, y con su muerte al final de este
movimiento para dar paso al Rococó, pero al igual que la pintura, el periodo en
música trata de ser en muchos casos solemne, como las cantatas, y si bien muchas
sonatas no eran solamente instrumentales como idea si no que se trataba de llegar
a una conexión con sí mismo y con dios, asi mismo uno de los cambios en la música
fue la música específica para un instrumento, no solo al general.

El periodo fue una transición del autoritarismo eclesiástico como menciona

Wittkower(1999) a un autoritarismo del estado representado en Europa por la figura
del Rey, o en sus casos Emperador o en el caso específico de Rusia el Zar, no solo
la iglesia quería demostrar su poder máximo económico e influyente si no la nueva
Burguesía buscaba con sus palacios llenar ese espacio, los trabajos también
cambiaron funciones ya que no eran solamente funcionales como en el pasado se
buscaba llegar a la belleza por la belleza demostrando el poder y la opulencia, en
Latinoamérica el barroco no llego como tal si no hasta el Churrigueresco, el cual
está lleno de ornamentaciones en la arquitectura, la música se vuelve no solo mas
teatral con la opera si no gracias a la música instrumental más popularizada se da
la oportunidad de expresar una idea con una pieza, o con un movimiento de esta, el
tono general de la época es tétrico y dramático cargado de pesimismo y culpa con
un temor y amor a Dios como no se había experimentado anteriormente.

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Conclusión

El arte del periodo barroco, refleja a una sociedad en confusión, tratando de ser más
autónoma de la vida eclesiástica, y aun asi el movimiento fue impulsado por la
iglesia católica como respuesta al movimiento de reforma, esto nos da en todas sus
representaciones a excepción de la música un alto contraste, asi como en la
arquitectura y escultura un alto número de adornos, con las ornamentaciones, una
visión distorsionada de la realidad y al mismo tiempo una visión más cruda de las
cosas, se busca el momento, un instante fotográfico, cargado de expresión la
escena completa llena de acción sea un instante cotidiano, un paisaje, escena
bíblica, o batalla pero se busca ampliar el panorama, se quitan detalles minúsculos
para llegar a los detalles majestuosos.

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Bibliografía:
Lambert, G. (2004). Return of the Baroque. New York: Continuum
Wittkower, R., Connors, J. and Montagu, J. (1999). Art and architecture in Italy,
1600-1750. New Haven: Yale University Press.