628 UAMUSICA DEE-RENACIMIENTO No.3 No. 45:1 EL ETHOS DE: LOS: MODOS=*- La idea de que cada modo poseia una cierta cualidad afectiva se remonta a la Gre- cia’ antigua. Esta idea no lleg6va desaparecer durante la Edad Media-y-fue recogida con renovado interés’a finales del siglo xv, cuando los teéricos musicales empezaron su-relacion de’amor encendido con la Antigiiedad. | Asi pues, Zarlino describi6 la expresividad del modo dorico en sus Istitutioni bar- moniche- El primer modo tiene un cierto efecto a medio camino entre triste y ale- gre.:: Por naturaleza; este modo es religioso y devoto, y algo triste; por ello, la‘me- jor manera de‘utilizarlo_es.con palabras llenas.de-gravedad y que se refieren‘a. cosas nobles, clevadas yedificantes- el Sin embargo, no habia unanimidad por lo qué réspécta a €sta8 cualidades expre* sivas. Por ejemplo; cuatro-te6ricos“distintos describian el: modo d6rico como tons- tante'y severo'(Gaffurius, 1518), feliz y/alegre (Aaron, 1525), grave, prudente, digno y'modesto (Glarean, 1547), y como modo que despertaba a los somnolientos y ali- 2 Cita tomada de Cohen,.On the Modes, p. 58.LATEORIAMUSICAL 629, viaba las preocupaciones y la afliccién (Finck, 1556)..Por.el contrario, existia casi un consenso por lo-que se referia al modo ftigio=incitaba la célera y era por ello: muy apropiado para la guerra. Con el tiempo, la idea de que cada modo tenia su propia expresin paso a las distintas tonalidades mayores y menores, y perduré hasta: co- mienzos del siglo xix. VICENTINO Y EL CROMATISMO Para el piblico de mediados de siglo acostumbrado a la pureza modal de un Gom- bert o de un Morales, los afios 50 debieron de’ parecerles el fin de la misica tal y como ellos la habian conocido. Entre las composiciones que contribuyeron a este desaliento habia’ dos de Cipriano de Rore y Orlando di Lasso: COMPOSICIONES CROMATICAS-DE RORE Y¥ Lasso El ejemplo 35-3 muestra los primeros compases, llenos de’cromatismo (en el sen- tido modemo del término) de Calami sonum ferentes de Rore, especie de motete ma- drigalistico publicado por Susato en Amberes en1555: EJEMPLO 35-3. Rore, Calami sonum ferentes, cc. 1-16. OL: ine! iro, le - vem630 LA MUSICA DEL RENACIMIENTO. 2 fea - lo ie vem us me 0 Non ‘pel La mayor contribuci6n de Lasso a este estruendo fue Prophetiae sibyllarum, un ci- clo de doce motetes compuestos probablemente poco antes de 1560. (Cada motete representa a una de las profetisas sibilinas, las figuras mitolégicas que pinto Miguel Angel en el techo de la Capilla Sixtina). El n.° 83 de la Antologia recoge el prologo entero de la obra. El cromatismo es intenso; el texto, posiblemente del propio Lasso, llama la aten- cin sobre ello: «Canciones polifénicas que oiréis con um tenor cromatico son éstas, en las que dos veces seis sibilas cantaron sin miedo una vez hace ya tiempo los se- cretos de la salvaci6n». Sélo en los nueve primeros compases, Lasso utiliza las doce notas ¢ incluye acordes perfectos sobre diez notas fundamentales distintas, seis de ellas fuera del modo mixolidio, modo al que habria asignado esta pieza un muisico atado a la clasificacion modal tradicional. De hecho, hay pasajes en los que la pérdi- da de orientacién tonal es completa. {Qué es lo que condujo a este stibito arrebato de cromatismo? Hubo dos tenden- cias que lo alimentaron, ambas llevadas del espiritu de busqueda humanista. En pri- mer lugar, como vimos en el capitulo 26, el segundo cuarto del siglo xvi habia sido testigo de una ampliaci6n general del gamut, evolucion provocada por las «excursio- nes enharménicas de Willaert por el circulo de quintas en su Quid non ebrietas. En segundo lugar, la fascinaci6n por la teorfa musical griega llevé a unos pocos miisicos a experimentar con los genera antiguos, uno de los sistemas que tenian los griegos de clasificar su mundo sonoro. Los géneros, como los llamamos hoy en dia, consistian en tres tetracordos, formado cada uno de ellos por una combinaci6n distinta de to- nos, semitonos y cuartos de tono (Ej. 35-4): EJEMPLO 35-4. Los géneros griegos: (a) diaténico, (b) cromatico y (c) enharménico. (a) (b) © é ir 2 in Mus us 5 Cita tomada de Bergquist, ‘The Poems of Lasso’s Prophetiae Si