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Lo proclama parques abandonados contituyen la concesion mayor y mas clara que el modernismo
de Herrera hace al romaticismo y al simbolismo.
Este tema unico, esta nota monocorde del amor, encarna multiplicidad de situaciones y anecdotas en
las que toda la gama del sentimiento se hace presente: amor feliz, sufriminto, orgullo, celos,
olvido…. Se puede establecer flexibles agrupaciones teematicas de sonetos que bordean el mismo
tema.
-Herrera se queda en las formas y formulas convencionales de un amor que sin perder su trasfondo
romantico, se expresa con el sensorialismo modernista.
-En ningun momento desarrolla lirismo elevado,sino expresoines convencionales de la dicha
alcanzada.
-La felicidad aludida pregonada en forma hiperbolica, es superficial, no trascinede el momento ni
alcanza a mostrar intensidad de la pacion o del goce momentaneo. Pensamiento de que la dicha
amorosa es fragil y pasajera. Esto da tono temporal qque constituye su atmosfera particulas.
En Luna de miel:
* Herrera trabaja el decorado lujoso o extravagante con que el modernismo parece querer refinar la
voluptuosidad del goce; estos decorados son concretos, paisajes o idealizados metaforicamente
*la mujer acrecienta su hermosura y su atractivo con lujosos atavíos; no más las mujeres y los
hombres apegados a la tierra de LOS ÉXTASIS DE LA MONTAÑA
Las mujeres y los hombres de LOS PARQUES han aprendido el arte del artificio; se han refinado,
la mujer para resultar atractiva y deseable se cubre de ricas telas, ostenta joyas y pedrería, tienta con
su perfume.
*Constituye así Herrera una vasta galería de cuadros cuyo tema es la mujer: medallones lujosos y
coloridos que la presentan en distintas poses, actitudes, gestos, convertida en elemento
de arte de extraordinario valor plástico en el cual no se traducen sin embargo los movimientos e
intenciones del alma.
Estas mujeres de LOS PARQUES se mueven en general de manera estudiada, sacrificando la
espontaneidad a la impresión visual que ellas deben producir. Tienen algo de actrices que cuidan
con meditada aristocracia de la hermosura y justeza desus movimientos y gestos.
Las mujeres y las anécdotas en que intervienen se ubican en lujosos interiores, o en espacio-
temporal que es la tarde en la poesía de Herrera.
Los sentimientos y hasta los mismos personajes, se vuelvten intercambiables con los distintos
elementos de "la tarde" buscando una trascendencia de lo inmediato y concreto, tal vez en una vaga
añoranza de absoluto, que vierte el sentimiento en formas expresionistas.
En esta confluencia del sentimiento y el paisaje, en la forma como el poeta aproxima lo distante
uniendo el mundo íntimo y el mundo exterior en un juego de espejos en que ambos mundos se
revelan en el reflejo, encontramos el mejor Herrera de LOS PARQUES ABANDONADOS.
AMOR Y SUFRIMIENTO
Escasos los poemas de amor feliz; muy abundantes en cambio los poemas de tono dolorido porque
para el sentimiento romántico que anima LOS PARQUES ABANDONADOS el amor es connatural
con el sufrimiento.
Muy amplia la gama de los motivos de desdicha y la formas de la desdicha misma pero la
expresión del sentimiento es convencional, y aunque reviste formas originales y muestra gran
virtuosismo formal, carece de tono sincero, de la voz auténtica.
Si bien el
spleen no parece haber destruido por completo el amor lo ha en-
cerrado en su órbita de desinterés por la vida y el mundo.
“El Gato”
- el sufrimiento es fruto de una exaltación dolorosa provocada por una pasión, es lo que muestra el
soneto refiriéndose a los celos
el sufrimiento
que proviene de una pasión impulsa a la acción violenta y auto-
destructiva:
“El Holocausto”
agente del sulfrimiento es el amor no co-
rrespondido
El tema se desa-
rrolla entonces siguiendo la línea romántica de la mujer fri-
vola, coqueta, indiferente pero hermosa ante la cual el hombre
pone su "esclavo corazón de alfombra"
el sol que
se desangra en los brazaletes impone una imagen visual, pero
no ilustra sino muy débilmente sobre el sufrimiento del que ve
"naufragar" su felicidad.
“Color de sueño”
INCOMUNICACION
temática román-
tica del incomprendido, del solitario, del que al mismo tiem-
po sufre y regusta la soledad.
En el romanticismo la amada,
proyección de la subjetividad del poeta, está condenada al fra-
caso; al mismo fracaso que alcanza a toda la realidad frente a
la exigencia del sueño. La modificación que en esta línea im-
prime Herrera es que aquí no se dirimen responsabilidades, no
se trata ni de celos, ni de desilusiones, ni de desengaños, no se
trata siquiera de que el amor no sea correspondido; se trata incomunicación,de todas las palabras
que desea-
rían decirse y que se callan, de aquello más ín-
timo, más incomunicable y sin embargo más necesitado de
comprensión y simpatía. Si buscamos un protagonista para Los
Parques Abandonados no lo encontraremos tanto en el hombre
como en la pareja. La pareja, ese permanente "tú" y "yo"
del amor, es la verdadera protagonista de Los Parques; las si-
tuaciones varían pero el diálogo amoroso se repite siempre,
aún a través de la distancia, del tiempo y de la muerte. La pa-
reja tiene también sus Soledades como ocurre en este grupo
de poemas cuyo esquema general sería el de dos soledades que
buscan quebrarse mediante el lazo amoroso y que, pese a él,
regresan a la soledad.
"Disfraz Sentimental"
protagonistas enmascaran sus sentimientos hasta el ex-
tremo de vivir en la apariencia opuesta a la verdad:
"Sepelio"
la mujer espera en vano las palabras que le traerían la dicha,
aquéllas palabras que son justamente las que el hombre de-
searía pronunciar y que sin embargo calla:
“Elocuencia Suprema”
una anécdota que el poema no res-
cata, ha despertado, tal vez por celos dada la temática de Herre-
ra, el odio amoroso y consecuentemente el deseo de venganza.
AMOR Y AUSENCIA
En la
oscuridad de la noche surge con su luz la estrella que ilumi-
nara en el pasado las horas felices de la pareja, y que ahora
brilla sobre la tumba; más en la noche de la ausencia, en la
noche-tiempo y memoria surge también como nostálgica estre-
lla una luz: el recuerdo del amor que esa mujer le tuvo que
es ahora, al mismo tiempo, consuelo y sufrimiento. Luego esa
luz del recuerdo se vuelve concretamente unos ojos, estrellas
apagadas, que han dejado solamente la estrella sobre la tum-
ba; estrella del destino, configuradora de felicidad y desgra-
cia, de vida y muerte.
la anécdota se des
plaza en forma de correspondencia yendo de lo que se piensa
y lo que se siente a lo que se ve, a lo que forma el ámbito en
que está colocada la pareja. Cabe interpretar entonces que es
"al tarde de oro" la que dice el amor del hombre y su sorda
dolencia. "Los surtidores" con ese carácter propio del simbo
lismo de sugerir más de lo que se dice, de obrar por sugestión
sobre un lector que debe volverse atento y sensible para com
prender, apuntan tanto a un paralelismo con las lágrimas de
la mujer, como al amor que no ha dejado de manar, como a
las palabras que se hacen siempre las mismas monótonas y
musicales frases de amor. La construcción gramatical de la es
trofa no excluye tampoco la interpretación según la cual sería
el hombre quien habla en la tarde dorada junto a los surtido
res; tal es la voluntaria ambigüedad de sentidos característica
de este poeta que no gusta encerrar la emoción en formas fijas
sino hacerla devenir continuamente de un elemento a otro del
poema.
“La Violeta”
el amor es tomado
en el momento en que pasa a formar parte del pasado; en el
momento que luego será recuerdo. Como en la mayor parte
de estos poemas la anécdota se ubica en el atardecer; en este
caso se destaca la entrada en la noche por un devenir de los
colores al violeta, color que con el "lila" ubica Herrera fre
cuentemente como final de los oros, naranjas y rosas del ocaso.
LA MUJER
la manifestación
más importante de la poesía amorosa de Herrera, la mujer se
constituye a su vez en una presencia permanente.
“Exvoto”
expresa muy ade-
cuadamente la idea del poeta sobre el lugar que la mujer ocu-
pa en la vida del hombre.
Se cumple en el soneto el esquema general según el cual
los cuartetos se dedican al paisaje o ámbito y oís tercetos al
desarrollo de la anécdota. El paisaje aparece totalmente liga-
do al sentimiento amoroso; tan ligado que, sin perder su her-
mosura objetiva, lo que expresa es la historia íntima del hombre.
(BUSCAR CUARTETO)
AMORES EXTRAÑOS
el amor apare-
ce con extrañas y a veces fantásticas perturbaciones que tien-
den ya hacia lo morboso, ya hacia lo perverso, ya hacia lo sá-
dico. Es el caso, como su nombre lo indica de " A m o r Sádico, donde el amor se complace en su
propio sufrimiento, donde el
amcr para existir necesita sufrir porque encuentra en la uni-
dad amor-sufrimiento, la plenitud del goce tanto sensual como
espiritual.
“Idilio espectral”
amor que para alentar necesita sentir
la muerte
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