Técnicas de iluminação e ajustes de cores

TÉC N ICAS DE
I LU M I NAÇÃO
Rodinério da’Rosa
V
isando contribuir com
os amigos e colegas da
área cine/vídeo, com-
pilei textos e imagens pesqui-
sados na web e principalmente
no site
http://www.fazendovideo.com.br
Espero que seja útil a todos e
de acordo com o tempo
disponível, vou procurar
elaborar outros mini-dicas
sobre outras funções dentro da
área.
Textos compilados e diagramados por Rodinério da’Rosa

http://www.rarfilmes.cjb.net • 01 de Maio de 2007
a justando o foco
refletores. alguns refletores
de
Somente após isso é
que os bardoors
devem ser movidos,
se necessário, para moldar
possuem um pequeno botão em
através da interrupção
sua parte traseira, para
controlada do fluxo luminoso
possibilitar o ajuste de seu
a àrea a ser iluminada pelo
foco. Através do ajuste deste
refletor.
botão, a área abrangida pelo
facho do refletor à sua frente
pode abrir ou fechar.
movimentar o botão, a base
interna na qual a lâmpada do
Ao
a juste de cores & monitor
a maneira mais precisa de se
efetuar ajustes em cores na
refletor está instalada é
imagem não é observar a mesma
trazida para trás (mais para o
através do viewfinder da câmera
fundo do refletor) ou empurrada
ou do visor LCD e sim através
para frente. Ao deslocar-se
de um monitor externo, ao qual
para trás, o facho emitido pelo
conecta-se a saída de vídeo da
refletor torna-se menor (mais
câmera. Se um monitor
fechado). O inverso ocorre ao
profissional não estiver
deslocar-se a base para frente.
disponível, um aparelhor
Juntamente com o ajuste dos
portátil de TV pode fazer esta
barndoors (abas móveis
função, desde que possua
ajustáveis que muitos
entrada para vídeo (geralmente
refletores possuem), esse
vídeo composto, representado
mecanismo de controle pode ser
por um conector fêmea do tipo
utilizado para refinar e moldar
RCA, na cor amarela, localizado
a superfície a ser iluminada.
na parte traseira do aparelho).
Para efetuar o ajuste,
As telas de tamanho reduzido
inicialmente todos os barndoors
do viewfinder / LCD não
devem ser abertos. A seguir,
permitem a visualização das
ajusta-se o botão do foco do
tonalidades das cores com a
refletor, abrindo ou fechando
mesma precisão que a tela do
o facho até a posição desejada.
Rodinério da’Rosa................................Técnicas de Iluminação 3

monitor. Como pré- iluminadas através de fontes
requisito no entan- de luz com temperaturas
to, o monitor / aparelho de TV diferentes em relação ao que
deve estar corretamente era enquadrado antes.
ajustado em relação à repro- Evidentemente em algumas
dução de cores. Consegue-se situações, como shows por
este ajuste, entre outras exemplo, a variação nas tonali-
formas, através da exibição de dades e intensidade das cores
uma imagem de color bars, o faz parte do mesmo; neste caso,
padrão de faixas de cores o balanço automático da câmera
coloridas que permite efetuar deve ser desligado e a mesma
ajustes de tonalidade, brilho ajustada para alguma posição
e contraste. Alguns modelos de pré-definida, como luz de inte-
câmera do segmento semi- riores por exemplo. Esta situ-
profissional permitem gerar ação pode se apresentar antes
sinal de color bars e existem do início do show, quando a
dispositivos eletrônicos que iluminação predominante
também fazem esta função. geralmente é neutra.
b alanço do branco
alterações na locação lembrar
& b alanço do branco,
localização e preenchimento do
de efetuar o reajuste do branco visor deve-se ter o cuidado
(bater o branco) sempre que as de, ao efetuar o ajuste manual
condições de iluminação do do branco (bater o branco),
local mudarem (novas luzes garantir que o objeto de cor
acesas / apagadas, horários do branca para o qual a câmera
dia, nuvens / Sol), o próprio aponta durante o ajuste recebe
local for alterado ou até a mesma iluminação que o objeto
mesmo, dependendo do caso, a / pessoa a ser gravado. Em um
posição da câmera (para onde a exemplo mais simples, seria
mesma aponta) mudar, se passar incorreto efetuar o ajuste
a enquadrar coisas / pessoas apontando para um cartão branco
4 Técnicas de Iluminação ................................Rodinério da’Rosa

localizado na sombra, onde branco. O sistema
também está a câmera, quando então ajusta as
será gravada a imagem de uma proporções das cores
pessoa que está no Sol. Além básicas RGB na cena de modo a
disto, ao efetuar o ajuste, a equilibrar a coloração geral,
câmera deve enquadrar tal como ocorreria se o mesmo
totalmente o objeto branco, tivesse sido feito na câmera,
para evitar a invasão de cores no momento da captura.
b
diferentes que poderiam alterar
a precisão do ajuste.
b
alanço do branco para
efeitos
efeitos. efeitos interessantes
alanço do branco na pós- podem ser obtidos na imagem ao
produção o ideal é fazer a fazer-se erroneamente o balanço
captura das imagens com o do branco. Assim, ao utilizar
balanço do branco corretamente o ajuste para cenas exteriores
ajustado, seja na forma em cenas interiores, as imagens
automática existente em algumas terão um tom alaranjado. O
câmeras, seja no modo manual. inverso acarretará tons
No entanto, na fase de pós- azulados. É possível ir além,
produção, é possível “bater o e utilizar o batimento do
branco” digitalmente, através branco da câmera, porém ao
de um recurso deste tipo invés de utilizar um cartão ou
existente em alguns programas parede branca, fazer esse
de edição. O resultado não será batimento usando superfícies
preciso como o obtido durante ou locais com outras cores.
a fase de captura, mas pode Assim, o batimento enquadrando
“salvar” imagens capturadas sem no visor o azul do céu fará
que se tenha feito o ajuste com que as imagens fiquem com
correto. A função funciona uma tonalidade sépia por
informando-se para o programa exemplo ou lâmpadas
um determinado trecho da imagem fluorescentes causarão
que deveria ser considerado tonalidade rosa em imagens em

exteriores. E assim do pôr-do-Sol. Quando o ajuste
por diante, diversas é feito para o objeto azulado,
opções podem ser tentadas e o controle de exposição aumenta
experimentadas. a proporção dos tons aver-
b
melhados na image, tentando
compensar o excesso de azul
alanço do branco para (do objeto). E com isso, con-
efeitos, realçando o pôr-do- segue-se o realce desejado.
b
Sol cenas de Sol poente podem
ser manipuladas através do
ajuste manual do balanço do arndoors & gelatinas
branco na câmera. Tons existem duas formas de fixar-
alaranjados e avermelhados se uma folha de gelatina na
podem ser realçados ao se frente de um refletor: ou
apontar a câmera (com o ajuste recortando-a no formato do
automático desligado) para um vidro que recobre o mesmo e
objeto ligeiramente azulado e fixando-a nele ou curvando suas
seguir alguns procedimentos, bordas de maneira a prendê-
descritos a seguir. Em primeiro las com clips especiais (ou
lugar, o objeto (uma folha de prendedores de roupa no varal
papel, um pedaço de tecido, - neste caso observar cuidados
etc...) deve ocupar, prefe- com o calor gerado...) nos
rencialmente, a maior parte da barndoors, as placas de metal
imagem quando vista no visor que servem para direcionar a
da câmera. Após fazer isso, luz do refletor. A fixação nos
acionar o botão existente na barndoors tem a vantagem de
câmera (alguns equipamentos evitar que se recorte a folha,
podem não possuir este permitindo sua utilização em
controle) para efetuar o ajuste outras ocasiões. Porém esta
manual do branco (white prática altera o efeito final
balance). Em seguida, sem al- obtido. Quando fixada nos
terar a regulagem feita, barndoors, devido à distância
apontar a câmera para a cena maior entre a lâmpada e a

gelatina o efeito será uma luz rígido. Sobrepor
suavizada. Por outro lado, duas folhas de sul-
deve-se observar que a fixação fite ajuda a dar
nos barndoors elimina mais intensidade ao branco - a
completamente a função dos folha, por ser ligeiramente
mesmos: a superfície da translúcida, pode deixar
gelatina torna-se agora a nova “vazar” a cor do papelão ao
fonte de luz, agindo como se fundo. No momento de se bater
fosse um refletor desprovido o branco, o cartão deve ser
de barndoors. colocado onde estão os objetos
c
/ pessas a serem gravados, para
que receba a mesma luz que eles
artão portátil para recebem. Com a câmrera,
batimento do branco ao fazer o enquadrar totalmente no visor
batimento do branco em uma o cartão e em seguida efetuar
locação, qualquer objeto de cor o ajuste do branco.

branca pode ser utilizado, como
paredes, camisetas, papéis,
etc...
difícil
No entanto,
determinados lugares pode ser
encontrar
superfície branca ou pelo menos
em
uma
c artão protetor utilizado
no carro o cartão dobrável que
se coloca normalmente sobre o
que não seja um branco já sujo
painel do carro para protegê-
devido ao uso e ao tempo. Assim,
lo do Sol pode servir como um
a dica é carregar com na maleta
excelente rebatedor para a luz,
da câmera sempre um pequeno
principalmente os do tipo
cartão (pode ser por exemplo
aluminizado, com a vantagem
de 15cm x 20cm) para este fim.
neste caso de poder ser usado
O cartão pode ser montado
dos dois lados, o aluminizado
dobrando-se e colando-se com
para refletir mais intensamente
fita adesiva na parte de trás
a luz e o oposto (se for branco)
uma folha de papel sulfite
para uma luz mais suave.
sobre um cartão ou papelão

c enas noturnas
em paisagens o melhor horário
c huva (artificial)
iluminação a chuva pode ser
e
para captação de cenas noturnas simulada jogando-se para o alto

de exteriores não é à noite e a água de uma mangueira, com
sim ao anoitecer. Durante o um espalhador (do tipo
anoitecer, a paisagem ainda ‘chuveirinho’) na ponta. Esse
está um pouco clara: fachadas dispositivo espalhador pode ser
de prédios ainda são visíveis, encontrado em lojas de
assim como recortes de galhos jardinagem. Quanto maior a
e folhagens. Acontece que a altura atingida pela água
sensibilidade à luz do vídeo é melhor (pode-se usar uma escada
bem menor do que a do olho como auxílio). Observar que o
humano (em situações normais, jato deve ser jogado sempre
estando a função gain-up para cima, nunca para baixo,
desligada - esta função se estiver sendo despejado por
amplifica artificialmente o uma pessoa no chão ou mesmo em
sinal de vídeo a ser gravado, cima de uma escada. Na área
causando granulação, entre profissional, geralmente uma
outros problemas. E também sem abordagem diferente é
o uso da “visão noturna” de utilizada, com uma rede de
infravermelho). Assim, em sprinkers (espalhadores de
situações onde o olho humano água) suspensa a uma boa
enxerga à noite os detalhes da altura, direcionando, aqui sim,
fachada de um edifício escuro a água diretamente para baixo.
e mal iluminado, para o vídeo
Tanto em um caso como em outro,
a imagem será uniformemente
para que a câmera possa
preta. Desta forma, o “relógio”
‘enxergar’ as gotas caindo, é
entardecer / anoitecer / noite
necessário iluminá-las
deve ser adiantado para a
lateralmente em relação ao
realização de imagens noturnas.
ângulo de visão da câmera, com
uma fonte de luz muito potente

(lembrar que embora possa imagem: ela ficará
chover com Sol, geralmente a escura. Compensa-se
chuva ocorre com céu encoberto isto aumentando-se a
ou à noite e essas situações abertura da lente, função
são melhor aceitas pelo executada ou automaticamente
expectador, ou seja, a ilusão pela câmera ou pelo operador
funciona melhor). Para melhorar (se desativada no modo
ainda mais a visualização das automático). Este aumento de
gotas, o fundo deverá ser abertura resultará em
escuro. Como exemplo, um diminuição da profundidade de
plástico opaco preto, suspenso foco. Se isto não for problema,
de forma a ficar não muito o resultado será satisfatório.
próximo do primeiro plano No entanto, se isto for um
(pessoa ou objeto que está problema, será necessário
sendo gravado), com várias iluminar a cena com mais luz:
plantas em frente ao mesmo. quanto maior a quantidade de
Todo esse fundo deverá ficar luz, menos o diafragma
desfocado. necessitará ser aberto e
c
portanto maior será a
profundidade de campo obtida.
c
ongelamento da imagem &
luz através deste efeito
efeito, onde
aumenta-se a velocidade do ookies
ookies: controlando a
‘obturador eletrônico’ da definição das bordas projetadas
câmera (função high speed cookies (placas, geralmente
shutter), é possível em tempo metálicas - para suportar o
de playback analisar quadro a calor da luz - com perfurações
quadro movimentos rápidos em forma de desenhos,
gravados na fita. No entanto, utilizadas para projetar
ao se aumentar a velocidade do sombras recortadas sobre uma
obturador, como o tempo de superfície) são muito úteis na
exposição cairá, menos luz será composição de cenários.
utilizada para registrar a Colocados a frente de um

refletor, permitem de flags (ou bandeiras,
projetar desenhos pequenas placas planas opacas,
interessantes sobre o fundo do fixadas de modo a interromper
cenário. Comercializados em um o fluxo de luz do mesmo).
c
sem número de variações de
desenhos, podem ser montados
juntamente com gelatinas ontrolando reflexões
coloridas apropriadas. Quando indesejadas a luz pode ser
instalados em refletores com moldada e trabalhada em favor
lentes, projetam sombras bem do objetivo desejado, o que
definidas. Quando colocados à pode ser conseguido em parte
frente de refletores comuns no através de refletores
entanto, podem projetar sombras apropriados. Para conseguir-
com mais ou então com menos se no entanto controle total
definição. Como quanto mais sobre a mesma, é necessário o
longe de um fluxo luminoso um uso dos barndoors (abas móveis
objeto opaco estiver, mais que muitos refletores possuem,
precisa será a sombra projetada em seus 4 lados) e flags (ou
pelo mesmo, colocando-se o bandeiras, pedaços de placas
cookie mais longe do refletor, planas, opacas, fixados em
o desenho terá aspecto mais locais estratégicos para barrar
definido, colocando-o mais a passagem da luz). Movendo
próximo do refletor, o aspecto cuidadosamente esses elementos,
será mais suave. É importante consegue-se efeitos muito
ressaltar que, neste caso interessantes de iluminação,
(cookie sobre refletor principalmente em estúdio, para
desprovido de lentes), a luz compor fundos de cenários. A
do refletor que “vaza” para luz que passa por um cookie
fora da área do cookie deve por exemplo (placa com
ser protegida com o uso de perfurações em forma de
barndoors (abas móveis desenhos, utilizada para
ajustáveis que muitos projetar sombras recortadas
refletores possuem) ou então sobre uma superfície) pode ser

moldada através do ajuste finalidade de
correto dos barndoors do confronto com a
refletor. Assim, é possível especificação de
concentrá-la somente na área gravação de determinada câmera
do cookie e projetar somente o (especificação normalmente
desenho desejado no cenário, feita em lux) é necessário
sem a concorrência de reflexos efetuar uma conversão de
indesejados dos seus lados. O valores. Para esta conversão,
“corte” mais preciso da sombra pode ser considerado que 1
no entanto é feito através do footcandle vale aproximadamente
flag, pois o mesmo é 10,7 lux.
c
normalmente colocado a uma
distância maior do refletor -
e os barndoors ficam muito orrigindo vidros rayban
próximo do mesmo, na verdade, ao efetuar gravações em salas
fixados no próprio. Quanto mais e escritórios com grandes áreas
longe um obstáculo estiver do envidraçadas, é possível
fluxo luminoso, mais definida deparar-se com vidros de
será a sombra projetada pelo tonalidade ligeiramente
mesmo. esverdeada, como os vidros do
c
tipo rayban. Às vezes o tom
esverdeado pode ser muito
onvertendo footcandle em sutil, e, como a vista humana
lux alguns fotômetros adapta-se facilmente a
(medidores de intensidade situações de variação de
luminosa) podem apresentar em temperatura de luz, pode passar
seus visores uma escala do tipo desapercebido. Uma boa prática
footcandle (unidade antiga de sempre é bater o branco antes
medida de intensidade de luz). de qualquer gravação, mas, se
Se for desejado o uso de um por algum motivo isso não foi
desses aparelhos para a medição feito em um local desse tipo,
da iluminação a que um objeto uma tonalidade ligeiramente
/ pessoa estão sujeitos, com a esverdeada na imagem será

percebida no momento no fundo a partir da iluminação
da edição, devendo utilizada para o primeiro plano
então ser corrigida. A maneira e não deixar que a iluminação
mais simples é acessar o do fundo “contamine” o primeiro
controle de intensidade das plano.
cores básicas RGB na imagem e
cromakey: contornando a
diminuir ligeiramente (pouco)
limitação do tamanho da tela
o verde. Ou então efetuar o
algumas vezes, dependendo do
ajuste digital do branco,
efeito que se quer obter, o
existente em alguns programas
tamanho da tela de cromakey
- vide a dica “balanço do branco
disponível no estúdio pode ser
na pós-produção”. O primeiro,
insuficiente. Um exemplo é
nessa situação, pode ser mais
acrescentar a imagem de uma
preciso, por contar com o
pessoa dentro de um campo de
feeling do olho humano durante
futebol, visto de um dos lados
o ajuste. A forma mais fácil
do gramado, onde a imagem dessa
de notar o problema é prestar
pessoa ocupe 1/3 da altura do
atenção à pele das pessoas,
quadro da imagem do vídeo. A
carente de um tom mais
alternativa mais dispendiciosa
avermelhado (que sugere saúde,
é obter uma tela “gigante”, um
ao contrário do tom esverdeado,
local idem e toda a iluminação
que sugere doença - esta cor é
necessária. A forma econômica,
inclusive usada
no entanto, permite facilmente
tradicionalmente em quadrinhos
realizar o efeito na fase de
coloridos para representar esta
edição-não-linear. No programa
situação).
de edição, a imagem da pessoa
cromakey resumidamente, com a pequena tela de cromakey
algumas dicas para um bom ao fundo deve ser reduzida,
cromakey são: iluminar fazendo-se o efeito de picture-
uniformemente o fundo, manter in-picture sobre uma imagem
a pessoa / objeto do primeiro limpa em outra trilha na
plano distante do fundo, não Timeline. A seguir, selecionar
deixar que se formem sombras para background color dessa
imagem limpa a mesma cor do últimos segundos da
fundo de cromakey. Ao fundirem- gravação-teste acima
se as duas imagens na referida, pedir para
composição das trilhas tem-se uma pessoa ficar em frente à
a pessoa em tamanho reduzido tela. A indicação no monitor
sobre um “fundo” de cromakey de forma de onda deve mudar
muito maior do que o original. nesse instante.
Basta então efetuar o recorte
cromakey e ajuste de iluminação
através da função de cromakey.
do primeiro plano uma dica para
cromakey: verificando a efetuar o ajuste da iluminação
qualidade da iluminação do no primeiro plano em uma
fundo uma forma de verificar montagem de cromakey do tipo
se o fundo está uniformemente que emprega iluminações
iluminado é gravar alguns independentes de fundo e
segundos somente com este primeiro plano, é desligar
aparecendo no visor. A seguir, totalmente a iluminação do
com o uso de um monitor de fundo. A seguir, efetuar todos
onda, que pode ser do tipo os ajustes na iluminação de
hardware (waveform monitor, primeiro plano, através de
aparelho semelhante fisicamente posicionamento dos refletores,
a um monitor de vídeo ao qual seus barndoores e também flags
conecta-se o sinal de vídeo a adicionais. Observar sempre,
ser analisado) ou software durante este ajuste, se alguma
(função waveform existente em dessas luzes está atingindo o
diversos programas de edição fundo - fato que não deve
não linear, que abre uma janela ocorrer.
com a representação do que
cromakey e ajuste em tempo real
seria mostrado na tela do
uma dica para melhor ajuste no
aparelho real), verificar a
setup para cromakey é conectar
uniformidade da cor verde ao
a saída da câmera diretamente
longo do quadro da cena: deve
à entrada da placa de captura
haver uma linha reta em sua
em um sistema de edição-não-
indicação. Para comprovar, nos
linear disponível no para uma pequena faixa à frente
local. Assim será e atrás da pessoa em primeiro
possível, em tempo real, plano, deixando de revelar
efetuar todos os ajustes eventuais imperfeições no
necessários e posicionamentos fundo, uma vez que o mesmo deixa
entre os elementos de primeiro de ser focalizado nitidamente.
plano, fundo e refletores até
cromakey e movimento da câmera:
a melhor condição ser obtida.
em gravações de uma pessoa em
cromakey e batimento do branco: frente a uma tela de cromakey
em uma montagem para cromakey a dica é evitar ao máximo
onde uma pessoa posiciona-se movimentar a câmera. Os ajustes
em frente ao fundo que vai ser de luz e posicionamento da
recortado, o ajuste do branco pessoa tem que ser precisos, e
deve ser feito excluindo-se o a não ser que o conjunto luz +
fundo. Para tanto, colocar um fundo seja extenso e uniforme,
cartão branco na frente da a movimentação causará um
pessoa e com zoom na câmera, efeito de ‘esfumaçamento’
fechar o ângulo até enquadrar (blur) nos contornos da imagem,
totalmente o cartão no visor. principalmente se estiver sendo
Ajustar então o branco na utilizado algum dos formatos
câmera travando-o a seguir. do grupo DV.
Feito o travamento, retornar
cromakey e movimento da pessoa
o enquadramento à sua posição
a pessoa que está sendo gravada
original.
sobre um fundo para cromakey
cromakey e distância da câmera deve-se mover sem efetuar
ao fundo: uma providência útil movimentos bruscos: estes
é manter a câmera a uma boa possuem a tendência de causar
distância do primeiro plano, um esfumaçamento na imagem
e assim utilizar o zoom na (blur) que acaba fundindo-se
posição tele para fazer o com o fundo, prejudicando a
enquadramento. Fazendo-se isso, ilusão. O problema é mais
a profundidade de campo diminui aparente em formatos que

utlizam resolução menor de cromakey e primeiro
cores na imagem, como por plano com brilho a
exemplo os formatos DV. presença de objetos
brilhantes no objeto / pessoa
cromakey e posicionamento da
a ser recortada deve ser
câmera em relação ao fundo: a
evitada, principalmente quando
dica é manter a câmera
localizados nas bordas dos
perpendicular ao plano do
contornos da mesma. O brilho
fundo. Assim, ela não deve
nas bordas faz com que o recorte
estar muito alta no tripé e
deixe de ter uma linha definida
inclinada para baixo nem muito
de contorno em relação ao
baixa e inclinada para cima.
fundo. O problema pode ocorrer
Uma providência extrema é
por exemplo ao recortar um
verificar seu nível de
objeto de aço inox ou uma pessoa
alinhamento com auxílio de um
calva. A dica é utilizar nesses
nível. Por outro lado, ângulos
objetos ou pessoas recursos
laterais também devem ser
para reduzir o brilho - existem
evitados, a câmera deve estar
produtos específicos para isso,
sempre de frente para a tela.
como sprays anti-reflexo.
Em todas as situações descritas
acima, o fundo ficará cromakey e quadro escolar um
ligeiramente mais próximo de quadro escolar (lousa para giz)
um dos lados do plano do CCD pode ser improvisado como fundo
do que do outro, afetando a para cromakey. O quadro em
intensidade de luminosidade questão deve ser do tipo verde,
nesse lado - luz mais intensa estar com sua superfície nova
do que do outro lado. Essa e bem lavada, isenta de riscos
luminosidade desigual, e falhas e ser uniformemente
dependendo da sensibilidade do iluminada. A própria iluminação
ajuste do cromakey pode afetar geralmente utilizada nesses
a qualidade do processo, locais (luzes fluorescentes)
fazendo com que algumas áreas pode, se atingir de maneira
não fiquem totalmente uniforme o quadro, ser
transparentes. utilizada para iluminação do
fundo (o quadro). próximas umas das outras. O
uso de tecidos com esses
cromakey e sombras
padrôes acarreta um efeito
no fundo e primeiro plano se a
conhecido como Moirée Pattern
intenção é integrar o primeiro
(padrão Moirée), onde essas
plano ao fundo (uma pessoa ser
linhas apresentam-se com
“colocada” em uma praia onde
efeitos de cintilação na
ela não está por exemplo),
imagem. Este efeito (que
deve-se prestar atenção à
aparece mesmo em gravações não-
iluminação do “fundo” e do
cromakey) pode acarretar
primeiro plano, que deve estar
problemas durante o recorte da
consistente. Como “fundo” aqui
imagem principalmente com o uso
entende-se não a iluminação da
de formatos digitais da família
tela de cromakey propriamente
DV, porque as cintilações
dita, e sim a iluminação
apresentam-se na forma de
existente no local cuja imagem
artefatos estranhos à imagem,
irá substituir a tela verde.
artefatos estes que carregam
Assim, se o Sol nessa praia
diversas cores. Assim, pode-
produz sombras nas árvores e
se ter a introdução de cores
outras pessoas da direita para
na imagem de primeiro plano
esquerda, no estúdio, a pessoa
que coincidam com a do fundo,
deve ter o refletor de luz
fazendo com que os trechos onde
principal movido também para
estão tornem-se
esta posição. Uma inversão
( i n c o r r e t a m e n t e )
tornará o efeito inconsistente,
transparentes.
chamando a atenção do
expectador para essa desarmonia cromakey e temperatura
de integração pessoa / diferente na luz de primeiro
ambiente. plano e fundo o fundo de
cromakey pode ser iluminado com
cromakey e tecidos utilizados
luz totalmente diferente do
em roupas: deve ser evitado o
primeiro plano em termos de
uso de roupas com desenhos de
temperatura de cor, se uma
linhas (faixas) muito estreitas
condição for atendida: as duas
iluminações serem totalmente torna o efeito
independentes. Assim, é extremamente
possível por exemplo empregar convincente. O
luz fria para iluminar o fundo cuidado a ser tomado é
e luz incandescente para verificar se na imagem de fundo
iluminar o primeiro plano: na há vento e para que lado o
câmera, o batimento do branco mesmo sopra, para manter a
deve ser efetuado com a luz de mesma direção e sentido no
primeiro plano, não com a luz primeiro plano.
do fundo. Ao observar no
cromakey em exteriores: é
monitor, após o batimento o
possível realizar composição
fundo ficará com uma tonalidade
de imagens utlizando o processo
azulada, no entanto isso não é
de cromakey em ambientes
problema: basta indicar esta
exteriores, sem utilizar uma
cor para o programa de
tela específica para o croma.
composição - e lembrar de não
Assim, o fundo poderá ser o
usá-la em elementos do primeiro
azul do céu por exemplo (a
plano.
partir de uma tomada baixa, de
cromakey e vento artificial: baixo para cima, que exclua
a ilusão causada por um efeito outros elementos que não o
de cromakey sobre uma imagem céu). Ou paredes e fachadas
externa (praia, campo aberto que possuem cor uniforme. As
por exemplo) pode ser bem dicas são desfocar o fundo
ressaltada para o expectador (pessoa afastada do mesmo),
se um ventilador for colocado para esconder possíveis
ao lado da pessoa a ser imperfeições, como emendas de
recortada em primeiro plano. tijolos, trincas, etc... E
Ajustado para soprar o utilizar superfíces nas cores
equivalente a uma brisa sobre RGB, além do amarelo.
a roupa da pessoa (o cabelo
dias nublados são excelentes
para cromakey deve ser fixado
para close-ups
close-ups, principalmente
de preferência com gel)
de pessoas: nesses dias a luz
fazendo-a vibrar ligeiramente,
solar não é direta, distância de cerca de 2 a 3m
está bem difusa por da pessoa por exemplo,
causa das nuvens. Os raios de suspende-se o difusor de modo
luz provém de várias direções, a causar uma ‘sombra’ sobre a
o que faz com que as sombras pessoa, na verdade uma
deixem de ficar pronunciadas atenuação da forte e dura (luz
e as superfícies ganhem que causa sombras bem
iluminação uniforme, causando contrastadas) luz solar.
uma aparência agradável de
disfarçando problemas na pele:
suavidade.
para disfarçar, na imagem,
difusor de tela: ao gravar excesso de rugas e/ou
cenas de uma pessoa falando imperfeições na textura da
para a câmera diretamente sob pele, a dica é suavizar a
a luz solar, pode-se observar, iluminação. Como essas
dependendo da intensidade do imperfeições constituem-se em
mesmo, e efeito causado pelas irregularidades no relevo da
sombras pronunciadas e locais superfície da pele, a luz que
de alto contraste no rosto da a mesma recebe pode ser
pessoa. Ao invés de mudar o parcialmente bloqueada em
local de gravação para a diversos trechos, criando-se
sombra, uma solução eficiente sombras minúsculas, que
para a situação é abrandar a acentuam o contraste entre as
luz do Sol, através de um partes mais lisas. Pode-se
difusor de tela. Em uma moldura comparar o efeito a um terreno
bem grande de madeira ou tubos plano e liso, que não produz
de PVC (preferível, pela leveza sombras ao ser iluminado pelo
e facilidade de construção), Sol e um terreno cheio de altos
pode-se montar o difusor e baixos no relevo. Esses altos
estendendo sobre a moldura e e baixos produzem sombras
prendendo-a na mesma uma tela quando a luz os atinge em ângulo
de tecido de trama média (voal raso. Essas sombras, mais do
por exemplo). Telas na cor que as próprias irregularidades
preta funcionam melhor. A uma do relevo, fazem com que exista
um contraste acentuado entre está próxima de uma
as partes claras e as escuras. parede ao fundo,
Em outras palavras, se não corre-se o risco da
houvessem as sombras, a imagem luz dos refletores produzir
seria mais uniforme e suave. diversas sombras sobre esse
Em escala muito pequena é o fundo, um resultado que pode
que acontece na superfície da ter aspecto amadorístico ou
pele. Assim, tudo o que se pode então lembrar agitadas
fazer, é tentar diminuir essas entrevistas onde diversas
sombras. Para isso, algumas emissoras de TV posicionam seus
alternativas podem ser equipamentos ao mesmo tempo
tentadas. Uma delas é evitar a para captar com presteza alguma
iluminação lateral, dando declaração do entrevistado. No
preferência à iluminação caso de dois refletores por
frontal do rosto (equivale ao exemplo, é aceitável que a
Sol de meio dia em contraste sombra de um deles seja
com o do início ou final do projetada na parede, mas não
dia). Outra, usar luz suave, dos dois. Neste caso, basta
não luz “dura”: existem posicionar um dos refletores
gelatinas suavizadoras que diretamente voltado para o
podem ser utilizadas sobre os rosto da pessoa - mas
refletores, ou então as caixas localizado lateralmente ao
de luz chamadas softbox, sempre mesmo - sem importar-se com a
dispostas frontalmente. Outra sombra que se forma ao fundo.
saída é o uso de um filtro Esta será a luz principal, em
suavizador na lente da câmera um esquema principal /
ou ainda um efeito suavizador preenchimento. O segundo
na fase de pós-edição - refletor (preenchimento) deve
aplicados com pouca ser colocado do outro lado,
intensidade. evitando que sua luz atinja o
fundo, ou através de sua
evitando sombras duplicadas:
rotação voltando-se um pouco
em uma montagem com refletores
para longe do mesmo, ou através
para iluminar uma pessoa que
de um flag (placa artificial de iluminação, desde
opaca colocada ao que se tome o cuidade de se
lado do refletor para barrar efetuar o equilíbrio nas
sua luz). Colocado mais temperaturas de cor que
distante do rosto da pessoa, iluminam a pessoa/objeto. Se
possibilitará a criação de uma somente luzes fluorescentes
luz mais suave, acarretando serão utilizadas, utilizar o
assim o destaque do aspecto white-balance automático da
tridimensional do rosto. câmera (pré-setado para luz
fluorescente, quando existir
excesso de luz e filtro ND: ao
este ajuste) ou, melhor ainda,
contrário do que se possa
fazer o balanço manual (‘bater
imaginar, nem sempre quanto
o branco’) na câmera. Se elas
mais luz melhor: nesta
forem utilizadas juntamente com
situação, as cores claras
luzes de outras temperaturas
começam a ficar saturadas e a
(ex. incandescentes), para
imagem perde em definição. Para
obter o equilíbrio de cores
contornar este problema, comum
uma opção é utilizar uma folha
em ambientes muito claros
plástica colorida (gelatina)
(praia, neve por exemplo) um
sobre os tubos da lâmpada
filtro do tipo ND (Neutral
fluorescente para abaixar sua
Density) pode ser acrescido à
temperatura de cor aproximando-
objetiva da câmera. Este tipo
a da temperatura da luz
de filtro, existente em
incandescente (gelatina cor
diversas graduações, não altera
âmbar). A seguir, ajustar o
as cores da imagem gravada,
white-balance da câmera para
apenas reduz a intensidade da
luz incandescente (ajuste
luminosidade que atinge as
‘interiors’). Outra opção é
lentes da câmera, permitindo
subir a temperatura de cor da
uma melhor exposição do
luz incandescente, colocando
assunto.
sobre a mesma uma gelatina de
fluorescentes podem ser usadas cor azul e ajustando a câmera
sem problema como fonte para luz do dia (ajuste

‘daylight’). diminuir o
v e r m e l h o ) ;
fluorescentes e difusores
resultado: o fogo
geralmente as luminárias
perde a vivacidade de suas
fluorescentes possuem em sua
cores. Se a cena estiver sendo
parte inferior uma grade
gravada à noite, o céu escuro
metálica (difusor), destinada
faz com que o sinal seja
a difundir a luz das lâmpadas
automaticamente amplificado
e tornar o ambiente mais
(gain control), acrescentando
agradável. O problema é que
perda de definição à imagem. A
com o tempo, alguns tipos de
dica é selecionar o balanço
difusores tornam-se amarelados,
automático do branco para ‘luz
causando desvio na tonalidade
do dia’. Algumas câmeras
de cor da luz emitida pelas
possuem programas pré-
lâmpadas, que também torna-se
ajustados, opcionais de
amarelada. A dica então é, se
exposição. Um deles, denominado
possível, remover esta grade
‘twillight’ funciona bem nesta
difusora durante a gravação do
situação: este programa não
vídeo.
efetua o aumento de exposição
fogo e reprodução correta de em situações de pouca luz, como
suas cores: a luz amarelo- ocorre normalmente e não
alaranjada predominante no fogo ‘corrige’ o excesso de

faz com que o sistema vermelho.
automático de balanço de branco

fundo claro e luz da câmera:
da câmera a interprete como
gravando-se objetos/pessoas em
luz de tungstênio (a luz de
close, muitas vezes o fundo
lâmpadas incandescentes de
pode-se apresentar
filamento de tungstênio,
excessivamente claro, forçando
existente em interiores).
a exposição automática da
Assim, para efetuar a
câmera a fechar o diafragma e
‘correção’ do problema, a
escurecendo com isso a imagem
intensidade do azul é
do objeto/pessoa. Alguns
automaticamente aumentada (para
recursos podem então ser
utilizados, como a atrás da pessoa que está sendo
exposição manual (se gravada, a dica é não deixar
a câmera possuir este controle) que as luzes que iluminam a
e o uso do botão backlight (que pessoa (principal e
aumenta em alguns pontos a preenchimento) pela frente e
abertura do diafragma). Outro lateral atinjam também o fundo
recurso no entanto é o uso de ou, se isso for impossível, o
iluminação artificial. De atinjam o menos que se puder.
resultado eficiente no mundo Esse controle pode ser feito
profissional (com a utilização com flags colocados em suportes
de refletores adequadamente posicionados próximo aos
posicionados), seu efeito pode refletores ou então fechando-
ser em parte imitado com o uso se os barndoors dos refletores
do acessório de luz da câmera, até determinado ponto, se os
utilizado normalmente em locais mesmos os possuírem. Desta
com pouca iluminação. forma é possível iluminar o
fundo de forma completamente
Este recurso, também utilizado
independente do primeiro plano
no mundo da fotografia (quando
(mudando cores, colocando
usa-se o flash em locais
cookies para efeitos, etc...).
externos durante o dia) permite
Aliás, o fundo deve sempre
equilibrar melhor o contraste
estar menos iluminado do que o
entre o primeiro plano (escuro)
primeiro plano, para destacar
e o fundo (claro).
este.
Evidentemente o recurso só
funcionará se a câmera com luz gelatinas e correção de cores:
embutida estiver próxima deste as luzes incandescentes
primeiro plano. utilizadas em interiores
possuem temperatura de cor mais
fundo e iluminação
baixa do que a da luz do dia
independente: em um sistema de
(luz exterior). Em uma sala
iluminação de 3 pontos
iluminada por luzes
(principal, preenchimento e
incandescentes e pela luz do
contra-luz), se houver um fundo
dia que entra através de uma
janela, é necessário igualar de cor de lâmpadas
as temperaturas das luzes na e refletores, não
cena. Gelatinas coloridas são a opção mais
permitem fazer isso, de duas segura. Gelatinas apropriadas
formas diferentes. Uma delas para este fim possuem a
é recobrir as janelas com vantagem de serem resistentes
gelatinas alaranjadas (do tipo ao calor, evitando-se com isto
CTO - Color Temperature o risco de queima e
Orange). A outra, instalar consequentes acidentes devido
gelatinas azuladas (do tipo CTB ao calor gerado pelas lâmpadas
- Color Temperature Blue) sobre dos refletores.
as luzes incandescentes
grampos para fixar refletores:
internas. Como o efeito final
no teto existem grampos com
é o mesmo, a decisão pode-se
potentes molas (versão robusta
basear no custo-benefício, ou
do tradicional prendedor de
seja, na quantidade de gelatina
roupas de madeira / plástico)
a ser utilizada em uma
que podem ser úteis na fixação
abordagem ou outra.
de refletores leves no teto.
gelatinas em janelas: com Este tipo de fixação pode ser
persianas a fixação de instalado por exemplo em
gelatinas para correção de cor lustres já existentes no local,
em janelas com persianas é às vezes com o auxílio de um
facilitada por um truque: não pequeno pedaço de arame. Ou em
é necessário recobrir toda a tetos falsos, compostos por
superfície da mesma com as material do tipo espuma
folhas, a parte superior pode encaixada em treliças de metal,
ser encoberta abaixando-se muito comuns em escritórios.
ligeiramente a persiana. Neste caso, prende-se o grampo
nessas treliças. Ou, ainda, em
gelatinas para correção de cor
trilhos de cortinas. Seja como
x plásticos coloridos:
for, sempre é bom ter alguns
plásticos coloridos, embora
grampos a mais - para prender
possam funcionar na correção
o cabo do refletor por exemplo.
O grampo tem a nem menos luz. Especificamente
vantagem de poder a falta de luz, faz com que a
ser instalado / remanejado com imagem fique granulada e com
rapidez e é sempre um item que pouca definição. Imperfeições
deve estar presente na bagagem estas que são ampliadas e ficam
de iluminação. mais evidentes no momento da
cópia. Assim, sempre pode-se
guarda-chuva refletor: é
esperar uma cópia ruim se o
possível improvisar um refletor
original possui deficiência de
do tipo guarda-chuva
iluminação.
profissional utilizando um
guarda-chuva comum, cola e um imitando a luz da Lua: a luz
rolo de papel alumínio. Com o do luar pode ser recriada
guarda-chuva aberto, basta artificialmente efetuando-se o
recortar e colar tiras do papel batimento do branco não com um
alumínio de modo a recobrir cartão branco e sim com um
sua superfície interna. Como cartão ligeiramente dourado.
sugestão, colocar o lado mais A câmera tentará corrigir o
opaco do papel alumínio voltado excesso de tonalidade vermelho-
para a parte que recebe a luz, amarelada (o dourado),
não para o tecido do guarda- “puxando” o tom para o azul.
chuva. Isto fará com que a luz
imitando o nascer ou pôr-do-
refletida seja mais suave. Cole
Sol: com um rebatedor dourado
os pedaços de alumínio através
rebatedores são placas utili-
de suas bordas.
zadas para refletir a luz mais
iluminação da cena e qualidade intensa de um refletor (luz
da cópia: um dos fatores que artificial) ou então do Sol
influem na qualidade da cópia (luz natural). Podem apresentar
de uma fita para outra é a superfície branca ou então
qualidade do original. E esta, metalizada, nas tonalidades
está diretamente ligada, entre prateada e dourada. Este último
outros fatores, à correta (dourado) possibilita imitar
iluminação da cena. Nem mais, a luz do nascer ou então do

pôr-do-Sol, que é mais denunciariam o
amarelada do que a luz durante truque devido às
a maior parte do dia. Para isso, sombras) e iluminada
basta refletir a luz do Sol pelos raios solares refletidos
sobre o rebatedor e direcioná- pelo rebatedor.
la para o rosto de uma pessoa
impossível efetuar o ajuste
por exemplo, para obter-se o
correto de temperatura de cor
efeito desejado. A pessoa
em situações extremas
extremas, onde é
ficará então com o tom de pele
difícil ou mesmo impraticável
“mais quente” (com coloração
corrigir distorções causadas
tendendo para o alaranjado).
nas cores devido a presença de
imitando o pôr-do-Sol: a luz luzes de temperaturas
amarelada do Sol no final da diferentes de cor no mesmo
tarde pode ser recriada ambiente, se isso afeta de
artificialmente efetuando-se o maneira muito negativa o
batimento do branco não com um resultado final, pode-se lançar
cartão branco e sim com um mão de uma simples e criativa
cartão ligeiramente azulado. solução radical: gravar tudo
A câmera tentará corrigir o em preto e branco, ou então
excesso de azul aumentando a utilizando o efeito sépia. Este
tonalidade vermelha. Para o recurso já foi utilizado mais
efeito tornar-se mais real, é de uma vez por profissionais,
preciso lembrar que a luz solar a título de ‘efeito especial’.
nessa hora provém de um ângulo
janela (artificial) criada por
baixo, assim, a iluminação do
uma persiana com uma simples
objeto / pessoa deve ser
persiana é possível simular a
efetuada com auxílio de um
existência de uma janela
rebatedor. A situação descrita
através da qual alguém observa
corresponde a uma gravação
o movimento do lado de fora.
efetuada fora dos horários de
Em um primeiro plano geral,
início - fim de dia, com a
mostra-se um edifício visto à
pessoa protegida dos raios
noite, do lado de fora, com
solares diretos (que
suas várias janelas, gelatina de cor azul sobre o
algumas iluminadas, refletor - a cor azulada sugere
outras não. A seguir, o close sempre iluminação noturna.
de uma pessoa observando algo
kits portáteis de iluminação
do lado de fora através de uma
e luzes duras kits portáteis
persiana. No entanto, esta
de iluminação geralmente
janela não existe, é apenas
acarretam luzes ‘duras’ sobre
sugerida pela sombra das
objetos e pessoas, devido ao
lâminas da persiana sobre o
pequeno tamanho dos refletores
rosto da pessoa. Ao focalizar
instalados nas lâmpadas. A dica
o rosto da pessoa de modo que
para obter uma iluminação mais
entre ela e a câmera exista
suave e natural é adquirí-los
suspensa através de suportes
em uma potência um pouco maior
uma persiana, sendo o rosto da
e rebater suas luzes em placas
pessoa iluminado por um
de isopor, cartolinas, paredes
refletor colocado do mesmo lado
brancas, etc...
que a câmera em relação à
persiana e ligeiramente elevado lâmpadas de alta pressão e
em relação ao seu rosto, cria- explosão: lâmpadas de descarga
se a ilusão de existir ali uma que trabalham com alta pressão,
janela. A luz emitida pelo como as do tipo HMI ou Xenônio
refletor não deve ser muito por exemplo, devem ser sempre
intensa, para simular a luz operadas dentro de refletores
proveniente das luzes da apropriados, que possuem vidro
cidade. Para tanto pode ser específico de proteção. O risco
colocada sobre o mesmo uma existente (embora raro) de
gelatina do tipo ND (Neutral explosão da lâmpada, devido às
Density), de cor neutra, apenas altas pressões atingidas em seu
para suavizá-la, ou então ser interior, exige este tipo de
utilizada uma caixa de luz proteção. O refletor deve ser
(light box). O efeito pode apropriado para este tipo de
tornar-se mais convincente lâmpada, ou seja, com estrutura
acrescentando-se uma folha de reforçada e vidro de proteção

capazes de resistir a uma (programas de edição
possível explosão da lâmpada. possuem opções de
Em alguns tipos de lâmpada, a menu para efetuarem
pressão em seu interior é alta este ajuste).
mesmo quando frias, requerendo
lâmpadas de quartzo & calor
cuidado na manipulação -
gerado lâmpadas de quartzo
evitando-se por exemplo riscos
(aquelas que se assemelham ao
de queda.
tubo de um termômetro) operam
lâmpadas de mercúrio
mercúrio, problemas a altas temperaturas e levam
com IRC a gravação sob mais tempo para esfriar após
iluminação de luz de vapor de desligadas do que os outros
mercúrio, tradicionalmente tipos de lâmpadas. O mesmo
encontrada em iluminação ocorre com os suportes e
pública, traz problemas de estruturas nos quais as mesmas
rendimento de cor. Este tipo são encaixadas. Assim, após
de lâmpada produz luz de terem as mesmas sido desli-
tonalidade verde-azulada, gadas, deve-se aguardar seu
fazendo com que a imagem sofra esfriamento antes de armazenar
com a falta de tons aver- os refletores que as empregam
melhados. Uma forma de novamente - pode-se aproveitar
equilibrar o balanço das cores, o tempo para guardar os outros
diminuindo a predominância do acessórios. O tempo de vida
tom azulado é utilizar um deste tipo de lâmpada é aumen-
filtro UV sobre as lentes da tado quando armazenadas já
câmera. Este tipo de lâmpada frias.
emite uma parcela de sua luz
lâmpadas e sujeira: nos
nessa faixa (UV), invisível aos
contatos é importante manter
olhos humanos mas registrada
sempre limpos os contatos das
pelo CCD. A seguir, a correção
lâmpadas e dos soquetes, bas-
deve ser completada na fase de
tando para isso, o uso de um
pós-produção, ajustando-se o
pano seco nesses locais. Deve-
balanço de cor por exemplo
se estar atento à oxidações
através de um editor-não-linear
tanto na base da do arco e o aquecimento do
lâmpada quanto no bulbo, o gás pressurizado
soquete. A sujeira impede a dentro da ampola precisa ser
plena eficiência do contato, ionizado, exigindo a aplicação
acarretando certa resistência de uma voltagem ainda maior
à passagem da energia elétrica. (de 20.000 a 70.000 ou mais
Em outras palavras, esta parte volts). Na fase inicial de
do conjunto lâmpada / soquete início de funcionamento da
torna-se um resistor (como uma lâmpada, quando o bulbo ainda
resistência de chuveiro por está sendo aquecido para a
exemplo), ou seja, um formação do arco, a lâmpada
dispositivo que aquece com a não deve nunca ser desligada.
passagem de corrente. O Ao se fazer isso, sua vida útil
aquecimento é prejudicial ao diminui, pois uma pequena
material do soquete e da parcela de seus elementos
lâmpada, encurtando sua vida internos (gases contendo metais
útil. raros) acaba permanecendo
depositada nos componentes da
lâmpadas HMI e durabilidade
lâmpada (eletrodos e bulbo).
Para iniciar o funcionamento
de uma lâmpada do tipo HMI e lâmpadas HMI: em ambientes
gerar o arco voltaico dentro muito frios lâmpadas do tipo
da câmara (ampola) de vidro, HMI potentes, em ambientes
são necessárias altas voltagens muito frios (ou com ar
(da ordem de 12.000 volts ou condicionado muito forte ou
mais), o que é providenciado então ventilacão forte direta
pelo reator ligado à mesma. sobre a lâmpada ) podem acabar
Somente assim a energia funcionando em temperaturas
elétrica ganha potência para abaixo da temperatura mínima
sair de um eletrodo, situado recomendada, aumentando com
em uma extremidade da ampola e isso a temperatura de cor da
atingir o eletrodo situado na luz emitida (sua tonalidade
extremidade oposta. Atingida fica mais azul) e diminuindo o
esta situação, com a formação seu IRC - Índice de Reprodução
de Cor (menor fidelidade na DG, além de uma
reprodução das cores dos chave geral, existe
objetos e pessoas). uma chave individual
para cada circuito, que permite
luz, disjuntores, fusíveis e
que o mesmo seja desligado de
amperagem: é frequente a
maneira independente dos
ocorrência de situações, no
demais. Ocorrendo uma
trabalho com a montagem de
sobrecarga elétrica em algum
refletores, onde ao serem todos
desses ramais, existem
ou uma certa quantidade deles
dispositivos preventivos que
ligados ao mesmo tempo há a
cortam a eletricidade para
queima de um fusível ou o
impedir a ocorrência de
desarme de um disjuntor. No
consequências como incêndios
entanto, é possível prever-se
e queima de aparelhos por
esta situação antes de conectar
exemplo. Entre estes
os refletores às tomadas. As
dispositivos, estão o fusível
instalações elétricas são
e o disjuntor. O fusível, como
montadas normalmente em ramais
o próprio nome sugere, nada
que partem de um mesmo ponto
mais é do que um trecho de fio
de entrada, o distribuidor
muito pouco resitente ao calor,
geral, conhecido como DG. Em
colocado em um invólucro
um edifício comercial ou
isolante de porcelana. A
residencial, a partir do DG
passagem de corrente elétrica
partem fios (os ramais) que se
gera calor, que é tanto maior
direcionam para cada uma das
quanto maior a intensidade da
salas / recintos. Dentro de
corrente. Na situação de
uma mesma sala / recinto,
sobrecarga, o calor gerado
existem uma ou mais tomadas,
esquenta muito os fios comuns,
todas elas conectadas
porém não a ponto de derretê-
normalmente entre si e ligadas
los. O mesmo não ocorre com o
ao mesmo ramal que procede do
fio existente dentro do
DG. Em alguns casos, mais de
fusível, propositadamente muito
uma sala / recinto podem estar
sensível a esse calor gerado:
conectados ao mesmo ramal. No
o mesmo derrete-se que ser repostos após uma
rapidamente, e com queima) existem dispositivos
isto, interrompe a energia no chamados disjuntores, que fazem
ramal inteiro. o mesmo papel dos fusíveis:
uma chave que desliga
Fios mais grossos são mais
automaticamente na ocorrência
resistentes ao aquecimento do
de corrente acima de
que fios mais finos. Estes e
determinado valor (diz-se que
outros fatores são levados em
o disjuntor “caiu”), mas que
conta quando um circuito
pode ser religada a seguir.
elétrico é projetado,
determinando-se assim que em Assim, se um fusível queima ou
determinado ramal a intensidade um disjuntor cai ao serem
máxima da corrente admissível, ligados os refletores em
sem causar o risco de questão, não adianta trocar o
sobreaquecimento, incêndios e fusível por outro de igual
outros problemas, é x. O fio valor ou então religar o
existente no interior dos disjuntor: haverá nova queima
fusíveis é projetado para / queda ao serem ligados
derreter-se a partir de novamente os refletores. Por
determinado valor de outro lado, a troca por um
intensidade de corrente fusível de maior valor não é
elétrica. Assim, para o ramal indicada, pois coloca em risco
em questão, determina-se que o ramal elétrico fazendo com
o fusível indicado deve ter que o mesmo passe a suportar
valor máximo de corrente igual uma corrente acima do valor
a x, daí a origem de expressões máximo para o qual foi
como “fusível de 15A”, “fusível projetado.
de 30A”, etc.., onde “A” é a
Qual então, deve ser a solução
medida da intensidade da
neste caso? A dica é usar um
corrente (Amperes).
cabo de extensão e ligar parte
Atualmente, em substituição aos das luzes em um outro ramal
antigos fusíveis (que tinham (outra sala / recinto); assim,

cada ramal estará suportando pelo refletor. Se
uma carga menor em relação à forem mais de um,
carga antes suportada. somar a potência (W)
de todos eles antes de dividir
E existe uma forma simples e
por 100. A seguir, tendo-se
rápida de efetuar o cálculo da
este número, deve-se verificar
corrente máxima gerada pelos
no DG, para o ramal no qual as
refletores todos ao serem
luzes serão ligadas, qual a
ligados. Uma fórmula simples
intensidade máxima de corrente
da Física diz que a corrente
permitida, verificando-se o
(medida em Amperes) é a
valor do fusível instalado na
potência (medida em Watts)
chave corrrespondente ou o
dividida pela voltagem (medida
valor do disjuntor
em Volts). Como exemplo, um
correspondente.
refletor de 300W ligado em uma
tomada de 110V vai consumir luz (artificial) de anúncios
2,7A porque 300 dividido por de neon: anúncios de neon
110 dá 2,7. Podemos arredondar piscando à noite, cuja luz
esse número para mais - o que ilumina ligeiramente o rosto
é até uma garantia adicional e de uma pessoa que olha pela
chegar ao número 3A. janela de um edifício.
Acendendo-se e apagando-se uma
Assim, a fórmula pode ser
lanterna cujo refletor foi
simplificada na seguinte regra
revestido com uma folha de
básica: para 110V, basta
gelatina vermelha em itervalos
dividir a potência dos
fixos de cerca de 3 segundos
refletores por 100 para saber
(3 segundos ligada, 2 segundos
a amperagem. No exemplo, 300W
desligada por exemplo) pode-
dividido por 100 dá 3A. Se por
se simular a existência de um
outro lado, a voltagem do local
anúncio deste tipo por perto.
é de 220V, dividir novamente a
O efeito fica mais convincente
seguir por dois: 3A dividido
quanto a luz não é muito
por dois dá 1,5A. Este é o
intensa: ao invés de causar
valor da corrente consumida
sombras ‘duras’, este tipo de
reflexo causa luz (artificial) de relâmpago
sombras suaves, o normalmente não é mostrado o
que é conseguido evitando-se raio propriamente dito e sim
direcionar sua luz diretamente sua reflexão nos objetos e
para o rosto da pessoa; ao invés pessoas da cena. Deve ser
disso, direcionar a luz mais montado um refletor com luz
fraca refletida pela parte muito potente, de preferência
lateral da lanterna ou então com uma gelatina ligeiramente
colocar folhas adicionais de azulada instalada no mesmo.
gelatina para diminuir a Após ligar o refletor,
intensidade da fonte luminosa. certificar-se de que nenhuma
luz do mesmo esteja atingindo
luz (artificial) de carros
a cena, bloqueando sua luz com
passando pela rua: uma pessoa
dois pedaços de cartão opaco
olha por uma janela, à noite,
(papelão ou spumapac por
enquanto carros passam pela
exemplo, folhas densas e opacas
rua, refletindo a luz de seus
e ao mesmo tempo leves ao
faróis sobre o rosto da mesma.
manuseio) cada um seguro em
Uma das formas de se conseguir
uma das mãos. No momento do
o efeito é movimentar
efeito aparecer, abrir e fechar
lentamente lanternas de um lado
rapidamente uma fresta nos
para outro, simulando o
cartões para passagem da luz.
movimento dos veículos. Deve-
Funciona recortar uma janela
se ter o cuidado de não
no meio de cada cartão,
direcionar diretamente seu foco
recortar os cartões em formato
para o rosto das pessoas, para
retangular e colocar as janelas
que o efeito fique mais
de forma a bloquearem a luz.
convincente. Várias lanternas
Deslocando-se então um cartão
- se possível operadas por
em relação ao outro em sentidos
várias pessoas - acompanhadas
opostos, em dado momento as
de som de tráfego gravado na
janelas ficarão sobrepostas
rua (tanto faz se gravado de
permitindo a passagem da luz.
dia ou de noite...) permitem
É possível ajustar o tamanho
obter um excelente efeito.
das janelas e a velocidade de luz (artificial)
seu deslocamento até conseguir imitando ondulações
o melhor efeito. na água: uma pessoa
aproxima-se da borda de um
luz (artificial) do fogo a luz
lago, onde o vento sopra e
do fogo refletida no rosto das
pequenas ondas sobre sua
pessoas: pode ser simulada
superfície refletem a luz do
através de um refletor situado
Sol sobre o rosto da mesma. O
ao nível do solo. O refletor
efeito pode ser simulado em um
deve estar direcionado para
local onde não exista nenhum
cima (na direção do rosto das
lago, através de um utensílio
pessoas) e recoberto com
de cozinha, um espelho, um
gelatina de cor laranja. O
pequeno refletor e um pouco de
complemento do efeito é
água. O utensílio de cozinha é
executado cortando-se várias
uma assadeira, no fundo da qual
faixas estreitas de gelatina
deverão ser colocados vários
nas cores laranja, vermelho e
pedaços quebrados do espelho
amarelo. Estas faixas devem
- virados para cima.
então ser presas em uma haste
Acrescenta-se água sobre a
comprida, de modo a deixar
assadeira e aproxima-se um
cerca de 2 cm entre as cada
refletor de sua borda, de
faixa. A seguir, segurando-se
maneira que sua luz refletida
a haste por uma das pontas,
pela água e pelos pedaços de
efetuar um movimento ligeiro
espelhos no fundo seja dirigida
de balanço com as faixas,
para o rosto da pessoa. Ao
posicionadas em frente ao
inclinar-se suavemente a
refletor no solo. A prática
assadeira para cima e para
permite obter a intensidade
baixo em uma de suas bordas, o
adequada de movimento,
efeito das pequenas ondulações
simulando assim as variações
na água deverá aparecer
de tonalidade emitidas pelo
refletido no rosto da pessoa.
fogo. O efeito é completado
Se a cena passar-se à noite,
com a parte sonora, através do
basta recobrir a superfície do
som de materiais pegando fogo.
refletor com para não iluminar áreas de
gelatina de azul - sombra para o lustre, ou seja,
esta cor sugere sempre, para áreas em que o lustre não
os assistentes, a cor da luz iluminaria. Isto pode ser
lunar. conseguido através do uso de
flags no refletor (placas
luz (artificial) imitando uma
metálicas laterais ajustáveis
lâmpada se um lustre: deve
que funcionam como barreira
fazer parte da imagem a ser
para a luminosidade emitida
gravada, especialmente se for
pelo mesmo). Como o refletor
do tipo em que a lâmpada fica
estará disposto à maior
à mostra e esta deve ficar
distância em relação às pessoas
acesa, a primeira providência
/ objetos que seriam iluminados
é trocar a lâmpada sendo
originalmente somente pelo
utilizada no lustre. Estas
lustre, necessita ter uma
lâmpadas, geralmente de 60W ou
potência maior do que a da
mais, causam super-exposição
lâmpada original, algo em torno
na região do lustre: com isto
de 500W por exemplo.
o mesmo perde definição,
tornando-se muitas vezes um luz (artificial) refletida por
borrão na imagem. No lugar da um aparelho de TV: um casal
lâmpada original, colocar uma assiste, sentado em um sofá ou
lâmpada mais fraca, por exemplo cama, a um programa de TV e é
de 15 ou 20W e acendê-la. A focalizado de frente, em close,
iluminação que o lustre então pela câmera. A presença real
deveria causar será agora do aparelho de TV pode ser
fornecida por um refletor, simulada através do som baixo,
disposto estrategicamente fora pré-gravado de um programa
do alcançe do enquadramento da qualquer real de TV e de um
câmera. O posicionamento do refletor colocado de frente
refletor deve ser tal que imite para o casal. Se o aparelho de
a iluminação que seria efetuada TV tiver que ser mostrado (por
pela lâmpada original do trás, excluindo-se assim sua
lustre, tomando-se o cuidado tela) pode-se adquirir um
aparelho de TV antigo e retirar que não é mostrado
de seu interior o tubo (CRT). pode ser sugerido e
A seguir, recobrir o vidro à portanto imaginado
sua frente (sempre existe um pelo espectador. A presença de
vidro externo que protege o uma viatura da polícia ou
vidro do CRT) com folhas de ambulância pode ser conseguida
gelatina azul. O mesmo (folhas refletindo-se sobre o rosto das
de gelatina) vale para a pessoas ou sobre o fundo luzes
alternativa do refletor ao que estariam sendo emitidas
invés da caixa de TV. No caso pelo dispositivo luminoso situ-
desta última, no lugar do tubo ado no teto destas viaturas. O
instala-se uma luminária comum, ruído das sirenes complementa
com uma lâmpada de luz a ilusão. Uma das formas de
relativamente intensa (100 W simular as referidas luzes é
por exemplo). Nos dois casos, através de duas potentes lan-
a luz deve ser ligada e ternas, recobertas em seu re-
desligada repetidamente, fletor, respectivamente, por
simulando assim as variações gelatinas azul e vermelha, que
de intensidade luminosa são passadas rapidamente sobre
produzidas pelas imagens as pessoas / fundo, alternando-
mostradas no aparelho. Esta luz se as cores azul e vermelha. O
será refletida no casal sentado efeito pode ser melhorado pren-
no sofá ou na cama. O efeito dendo-se as 2 lanternas lado a
pode ser aprimorado tomando- lado, de maneira que fiquem
se o cuidado de manter a luz diame-tralmente opostas. A se-
acesa por alguns períodos guir, fixar o conjunto sobre
maiores do que em outros, um disco de madeira, em sua
alternando-se por breves parte central. Este disco
períodos onde a mesma pode possui um pino afixado no
ficar piscando com maior centro: basta então girá-lo à
frequência. frente das pessoas / fundo para
que sua luz ‘passe’ rapidamente
luz (artificial) de viaturas
sobre os mesmos.
com sirenes em vídeo
vídeo, tudo o
luz da câmera: ‘falar para a câmera’. Uma dica
melhorando problemas para minimizar esses problemas
muitas câmeras do segmento é fixar sobre o refletor uma
consumidor possuem uma pequena folha de material difusor,
luz embutida no corpo da mesma. usando fitas adesivas,
Outras, do segmento semi- prendedores de roupa, clipes,
profissional, possuem suportes etc... O efeito difusor é
para a instalação de kits de aumentado se a folha for
iluminação, normalmente um colocada a uma certa distância
refletor fixado acima das (alguns poucos centímetros) do
lentes da câmera. Este é, no refletor. Refletores que
entanto, justamente um dos possuem ‘abas’ nos lados
principais problemas dessas (barndoors) facilitam esse
luzes: seu posicionamento, o procedimento.
que faz com que no meio
Alguns cuidados a serem
profissional a luz sobre as
tomados
tomados: o refletor esquenta,
lentes seja utilizada de
e quanto maior a temperatura
maneira geral somente em locais
máxima atingida pelo mesmo
onde não há outra luz
(depende do tipo e da potência
disponível e/ou em reportagens
da lâmpada), mais resistente
rápidas para a TV. Como o
ao calor deverá ser a folha
refletor é geralmente pequeno
difusora e o material utilizado
e fica muito próximo do objeto/
na sua fixação. A folha
pessoa que está sendo gravado,
difusora poderá se improvisada
sua luz é ‘dura’, acarretando
com o papel de um filtro comum
sombras pronunciadas que
de café, uma folha de espuma
revelam qualquer desnível
bem fina, mas o mais indicado,
(saliência / depressão) na pele
até por motivos de segurança,
de um entrevistado por exemplo.
é o uso de material próprio
Este tipo de iluminação também
para este fim. Lojas
traz outro problema: por
especializadas em suprimentos
localizar-se logo acima das
para iluminação em cinema e
lentes, ofusca quem deseja
vídeo vendem folhas de gelatina
em dezenas de tonalidades e eliminando sombras
graduações de grau de difusão, causadas por esta.
com a vantagem de serem No entanto deve ser
resistentes ao calor das lembrado que a maioria desses
lâmpadas. refletores utiliza lâmpadas
ajustadas para uso em
Outra dica é deslocar
interiores, ou seja, em
lateralmente o refletor, em
temperaturas de cor próximas
relação ao eixo da câmera, se
de 3.200 graus Kelvin. Assim,
houver a possibilidade de fixá-
para não causar distorção nas
lo em um tripé ou então ser
cores da imagem sendo gravada,
carregado por outra pessoa. O
é aconselhável o uso de uma
resultado estético será melhor
gelatina (ou plástico levemente
do que o da luz fixada em cima
colorido, em uma emergência)
da objetiva.
na cor azul, para aumentar a
luz da câmera usada em temperatura de cor da luz do
exteriores: muitas câmeras do refletor, tornando-a mais
segmento consumidor possuem uma próxima da temperatura da luz
pequena luz embutida no corpo do dia (em torno de 5.600 K na

da mesma. Outras, do segmento maior parte do dia, excetuando-
semi-profissional, possuem se o início e o fim do dia).
suportes para a instalação de Como precaução, observar que

kits de iluminação, normalmente gelatinas para uso profissional
um refletor fixado acima das são resistentes ao calor;
lentes da câmera. Em algumas verificar sempre a temperatura

situações, essas luzes podem máxima atingida pelo refletor
ser utilizadas em locais quando bem quente e a
(exteriores) onde há muita luz, resistência do material

porém não exatamente onde se empregado, no caso de ser um
quer. Um exemplo é o da pessoa substituto emergencial das
em um dia claro, sob a sombra gelatinas apropriadas.

de uma árvore. A luz da câmera
suplementa a luz natural,

luz da Lua de 1000 W). Este refletor deve
(artificial) que ser pequeno para recriar a luz
entra pela janela pode ser intensa e com sombras ‘duras’
obtida colocando-se, do lado do Sol - suas sombras são sempre
de fora de uma janela de vidro bem definidas. O efeito pode
um refletor com luz bastante ser melhorado simulando-se o
intensa (mais de 1000 W). Este horário em que a gravação
refletor deve ser pequeno para estaria sendo feita: para Sol
recriar as sombras intensas e da manhã, acrescentar uma
‘duras’ da luz do luar. Sobre gelatina levemente azulada
o mesmo devem então ser sobre o refletor. Sol do meio
afixadas 2 folhas de gelatina dia não necessita alteração de
azul. O efeito pode ser cor, enquanto que a luz próxima
melhorado diminuindo-se a do final do entardecer pode
intensidade da luz ambiente ser simulada com gelatina
dentro da casa. Uma variação amarelo/alaranjada. Efeito
pode ser colocar o refletor extremamente convincente pode
dentro da casa, no estúdio; a ser conseguido rebatendo a luz
seguir, em frente ao mesmo, do refletor em um refletor
colocar uma placa grande de metálico dourado.
cartolina dura ou papelão com
Uma variação pode ser colocar
quadrados perfurados imitando
o refletor dentro da casa, no
as aberturas da janela. A luz
estúdio; a seguir, em frente
e as sombras produzidas
ao mesmo, colocar uma placa
permitirão criar a projeção da
grande de cartolina dura ou
luz da janela no chão ou
papelão com quadrados
paredes.
perfurados imitando as
luz do Sol (artificial): que aberturas da janela. A luz e
entra pela janela pode ser as sombras produzidas
obtida colocando-se, do lado permitirão criar a projeção da
de fora de uma janela de vidro luz da janela no chão ou
(mesmo à noite) um refletor paredes.
com luz bastante intensa (mais
luz e fumaça: para que a fumaça Outra alternativa é
seja visível pela câmera, a pensar no caminho
iluminação deve ser lateral e percorrido pela luz,
não frontal, em relação à do refletor até a objetiva da
câmera. Se estiver no local câmera. Supondo-se a pessoa
sendo utilizado algum esquema olhando para a câmera e a
de iluminação (vários superfície das lentes de seus
refletores), cuidar para que óculos em um plano
as luzes montadas ao lado da perpendicular ao solo, como os
câmera (luz frontal) não atinja ângulos de incidência e
a fumaça, com o uso de flags reflexão da luz são iguais,
devidamente posicionados. muito provavelmente o refletor
está baixo, para que a linha
luz e reflexos indesejados em
que sai da objetiva e vai até
óculos: existem algumas
os óculos tenha o mesmo ângulo
maneiras de diminuir ou
de incidência da que sai do
eliminar reflexos em pessoas
refletor e vai até os óculos.
que utilizam óculos, em
Em outras palavras, subindo o
gravações onde refletores são
refletor esse ângulo aumenta
usados. Em alguns casos, a
e o reflexo da luz passa a ser
pessoa pode até retirá-los, mas
direcionado em direção ao solo,
existe uma questão de imagem,
não em direção à objetiva.
na maioria das vezes o ideal é
Claro que eventualmente, se a
retratar a pessoa tal qual ela
pessoa balança muito a cabeça
é (com óculos ou sem). Inclinar
a teoria falha e vez por outra
o óculos para baixo é uma
algum reflexo aparece, mas a
alternativa que pode direcionar
intenção é eliminá-lo no maior
a luz dos refletores também
número de vezes. A “subida” do
para baixo. Para fazer isso,
refletor por outro lado não
deve-se deixar o suporte do
pode ser excessiva, para não
mesmo, no nariz, “escorregar”
criar sombras indesejadas no
ligeiramente para frente, como
rosto (sombra do nariz abaixo
se a armação estivesse
do mesmo por exemplo). Ainda
“caindo”. Isso ajuda um pouco.
outra forma é que causaria o ‘achatamento’
utilizar na câmera da imagem - e sim serem
um filtro polarizador: basta controladas. E uma das formas
girá-lo até que o reflexo mais eficientes de efetuar este
desapareça, lembrando que este controle é atenuando-as,
tipo de filtro exige uma suavizando a luz que cria as
abertura um pouco maior na mesmas através da utilização
câmera para manter a mesma de recursos como filtros
exposição (ele escurece um difusores colocados sobre os
pouco a imagem sem essa refletores (uma placa grande
compensação) e que o mesmo de acrílico translúcido
também altera a coloração da (‘leitoso’) colocada a 1 ou 2
imagem (por exemplo reforçando palmos de distância da fonte
o tom azul de uma camisa). de luz pode fazer esta função,
mas podem ser utilizados também
luz e sombra uma imagem só
outros materiais, como lençóis
existirá se existir luz e
brancos, cortinas, papéis e
sombra: sem um desses 2
similares), caixas do tipo
elementos, não há imagem
soft-box (uma estrutura em
alguma, restando um clarão
forma de cubo relativamente
uniforme ou uma imagem
grande recoberta por tecido
totalmente escura. Mais do que
branco com a fonte de luz
uma técnica, a iluminação é
embutida em seu interior pode
uma arte, através da qual as
fazer esta função), reflexão
formas dos objetos e pessoas
da luz em anteparos colocados
podem ser modeladas, revelando
próximos à pessoa ou objeto
com maior ou menor intensidade
(uma parede branca pode fazer
sua tridimensionalidade, sua
esta função), etc...
textura e seu posicionamento
junto aos outros elementos à Enquanto que no mercado
sua volta. profissional encontram-se
folhas de gelatina específicas
Sombras não devem nunca serem
para este fim, resistentes ao
completamente eliminadas - o
calor gerado pela lâmpada dos
refletores, deve-se ter o desejado. Além da
cuidado, no caso do uso dos perda de
materiais alternativos acima intensidade, é comum
descritos, com a proximidade ocorrer também uma variação na
da fonte de calor. Ainda assim, temperatura de cor com a
mesmo as gelatinas abertura do facho de luz, o
profissionais devem ser que exige atenção no batimento
colocadas a uma distância do branco. E lembrar que o
mínima da fonte de calor, sob objetivo dos filtros é corrigir
risco de se deteriorarem. e melhorar a qualidade da luz,
não erros de posicionamento da
A luz ficará mais difusa:
mesma.
quanto maior for a distância
da fonte de luz da superfície luz simulando ar quente: existe
onde a mesma é refratada (no uma forma fácil de reproduzir
caso da placa de acrílico por a sensação de ambiente quente
exemplo) ou refletida (no caso (imagem de deserto por
da parede por exemplo), isto exemplo): colocar um refletor
porque ao aumentar esta potente, aceso e voltado de
distância aumenta-se a área baixo para cima, próximo à
coberta pelo facho de luz câmera e abaixo das lentes. A
emitido pelo refletor, o que imagem vista pela câmera
significa que a superfície passará a ficar tremulada
refratora / refletora torna- devido ao ar quente que sobe
se maior: os raios emitidos lentamente a partir da
tornam-se mais dispersos, superfície do refletor. Com
traduzindo-se isto em maior devidas precauções, ao invés
suavidade nas sombras formadas do refletor, uma chapa de ferro
sobre os objetos / pessoas bem quente ou mesmo um
iluminados. Lembrar que quanto aquecedor de resistência comum
mais aberto o facho de luz menor ou quartzo pode ser utilizado.
sua intensidade, o que leva a
luz solar direta x horário: do
escolher diferentes refletores
dia o pior horário para fazer
(potências) conforme o efeito
g r a v a ç õ e s , sempre apresenta diversos tipos
principalmente de de óleos e graxas, em
pessoas, sob luz solar direta, quantidades maiores ou menores,
é o horário próximo (antes e que podem fixar-se à superfície
depois) do meio dia: nesta de vidro do bulbo das lâmpadas.
situação, a luz do Sol provém A capacidade de transmissão de
de cima, criando sombras e luz da lâmpada no ponto onde a
contrastes indesejáveis. sujeira está cai: uma parcela
Prefira horários como o meio dessa luz fica retida na
da manhã ou da tarde. mancha. Embora aparentemente
pequena, é suficiente para
luz solar x luz artificial
acarretar um maior aquecimento
refletores com lâmpadas podem
do vidro do bulbo nesse ponto.
ser utilizados com a luz solar,
Esse aquecimento, maior do que
para ajudar a eliminar sombras
o projetado para a lâmpada,
p.ex. Neste caso, é importante
acaba, com o tempo, enfra-
ajustar a temperatura de cor
quecendo o material do vidro,
das mesmas para a luz solar.
deixando-o mais propício à
Lâmpadas incandescentes por
fraturas e quebras.
exemplo possuem temperatura de
cor inferior à da luz solar: A situação pode ainda ser
através do uso de gelatinas agravada, pois a graxa retém
corretoras sobre as mesmas (cor poeira do ar, na forma de grãos
azul) é possível aumentar sua microscópicos, concorrendo
temperatura de cor, fazendo com também para uma maior retenção
que fiquem próximas da de luz no local. Estas reco-
temperatura da luz solar. mendações valem para todo tipo
de lâmpada, mas especialmente
mãos e superfície das lâmpadas
par as utilizadas em refle-
lâmpadas nunca devem ter sua
tores, mais potentes e mais
superfície tocada diretamente
suscetíveis portanto ao acúmulo
com as mãos: segurá-las sempre
anormal de calor sobre even-
pela base. A pele, por mais
tuais manchas de óleo e graxa.
aparentemente limpa que esteja,
Assim, se o bulbo da lâmpada
for acidentalmente tocado com seguir as seguintes
as mãos, deve ser limpo com um regras:
pano embebido em solvente do
a) ajustar o balanço do branco
tipo álcool ou removedor
(white balance) da câmera para
(Varsol), para remover os óleos
luz incandescente; com isso,
e graxas ali porventura
as imagens, captadas à luz
existentes. Esta operação deve
solar, ficarão com um tom
sempre ser realizada com a
azulado, o que torna o efeito
lâmpada fria, para evitar o
convincente, uma vez que a
choque térmico do líquido com
maioria das pessoas associa a
o vidro, também motivo de
luz da Lua a uma luz ligei-
enfraquecimento e quebra.
ramente azulada. Como opção a
noite americana (“American ajustar o white balance para
Night”, ou “day for night”) luz incandescente, pode-se
efeito criado e utilizado há bater o branco manualmente uti-
anos nos estúdios de Hollywood, lizando um cartão amarelo
amarelo. Ou
pode facilmente ser também então simplesmente colocar um
utilizado em vídeo: basi- filtro azul sobre a objetiva
objetiva.
camente, consiste em gravar uma
b) diminuir ligeiramente a
cena à luz do dia de modo com
exposição da câmera (se a mesma
que ela pareça ter sido gravada
possuir este ajuste manual),
à noite, criando uma “falsa”
de modo a escurecer ligeira-
realidade “noturna”. As vanta-
mente a imagem. Outra opção
gens, entre outras, são a eco-
neste caso é utilizar um filtro
nomia obtida com refletores
do tipo ND (Neutral Density
(energia, locação, montagem,
filter, que escurece a imagem).
etc...), a maior facilidade de
Neste caso, tem-se a vantagem
deslocamentos à luz do dia do
adicional da diminuição da
que à noite e a maior facilidade
profundidade de campo (causada
de manuseio da iluminação
pelo aumento da abertura
proveniente da luz solar do
acarretado pelo filtro ND), que
que a iluminação artificial.
pode ser explorada se a
Para obter este efeito, basta
intenção for céu é mais claro do que os
esconder detalhes do objetos, pessoas e construções
fundo. Esta regra melhora o na Terra, à noite ocorre o
efeito, mas não é imprescin- inverso, é mais escuro. Outra
dível; assim, se a câmera não opção ao filtro polarizador é
possuir este ajuste ou não se um filtro dividido em duas
possuir o filtro, pode-se se- partes horizontalmente, a
guir adiante. superior escura e a inferior
não: basta alinhar a ‘emenda’
c) evitar áreas de baixo
com a linha do horizonte e
contraste (ex.: sombras); sob
elevar esta linha no enqua-
a luz lunar, o fundo aparece
dramento de modo que a ação
geralmente escuro e o per-
fique sempre abaixo dela.
sonagem em primeiro plano
Quanto às luzes, o motivo é
claro, ou seja, existe con-
porque à luz do dia, uma lâmpada
traste. Debaixo da sombra de
acesa é captada com luz
uma árvore por exemplo, este
‘lavada’ ; ao escurecer a ima-
contraste é bem menos
gem, a luz também escurece,
perceptível.
prejudicando o efeito do
d) excluir do enquadramento o truque.
céu, o Sol, luzes diretas
e) iluminar os atores (luz
(fogo, lâmpadas) e áreas
solar direta ou refletida)
extensas do solo iluminadas
preferencialmente pelo lado ou
pelo Sol: a luz da Lua, com
por trás. Isto ajuda a tornar
luar forte, ilumina muitas
o efeito mais convincente: as
vezes intensamente o solo,
pessoas imaginam sempre que a
porém não tão intensamente
luz da Lua, por ser ‘menor’ do
quanto pode parecer com este
que a do Sol, vem de um ponto
efeito. Quanto ao céu, se não
localizado e não ilumina
for possível excluí-lo, um
extensamente por todos os lados
filtro polarizador resolve o
como a do Sol. A luz do Sol no
problema, escurecendo-o ao
início do dia ou no final do
máximo: enquanto que de dia o
dia atende este pré-requisito.
f) a luz de uma lâmpada rebatedores são
incandescente (e não a própria muito úteis em
lâmpada) vista através da gravações sob céu
janela de uma casa, por aberto, em dias com Sol. A
exemplo, ajuda a tornar o captação de imagens de pessoas
efeito mais convincente: devido sob o Sol geralmente apresenta
ao balanceamento feito, a luz problemas se este está muito
parecerá branca, enquanto tudo alto (horários próximos do
à volta terá tom azulado. meio-dia, em regiões
tropicais). Fora desses
g) se for desejado, a Lua pode
horários o Sol está mais baixo,
ser incluída na cena na fase
o que significa emissão de luz
de edição, especialmente se for
lateral sobre o rosto das
utilizada edição digital; no
pessoas. Desta forma, o lado
entanto, na maioria das vezes
oposto ficará na sombra e
não é necessária sua inclusão
quanto maior o contraste
para que o efeito torne-se
sombra-luz, menos agradável
convincente. Além disso, a
será o resultado final da
inclusão de efeitos especiais
imagem. Neste caso o rebatedor
deste tipo geralmente degrada
entra refletindo a luz do Sol
a qualidade da imagem final.
sobre o outro lado, mais
paredes e muros coloridos deve- escuro. Colocado neste lado

se sempre ser observada a mais escuro, de forma a rebater
presença no local de gravação a luz solar sobre o rosto da
de paredes e muros fortemente pessoa, atua como a luz de

coloridos. A luz refletida preenchimento utilizada no
pelos mesmos altera a estúdio, dando forma e volume
temperatura de cor da imagem ao rosto. A superfície do

gravada, assim, é fundamental rebatedor não deve ter
o ajuste correto do balanço de superfície espelhada e sim
cor (bater o branco). possuir reflexão difusa. Assim,

a luz rebatida tem menor
rebatedores e luz do Sol intensidade, não competindo com

a luz do Sol - alumínio sobre a mesma.
principal. Da mesma Eventuais trechos não uniformes
forma, o mesmo esquema poderá (amassados) não causarão
ser utilizado se o Sol estiver problema, aliás, a dica é antes
atrás da pessoa, acima da mesma de colar as folhas de alumínio,
e fora do enquadramento da amassá-las (suavemente, pouco
imagem, atuando como a contra- e com cuidado para não
luz do estúdio. Neste caso o rasgarem) e depois esticá-las
rebatedor deve ser colocado à (também pouco, não
frente da pessoa, ligeiramente completamente): isso ajuda a
deslocado de lado e abaixo da tornar as reflexões mais
linha de seus olhos, rebatendo difusas e portanto mais
a luz do Sol em direção ao seu uniformes.
rosto. Também aqui é
refletores e posição de
conveniente que a luz rebatida
operação refletores muito
seja suave, apenas para
potentes (Tungstênio, HMI ou
eliminar as sombras produzidas
Xenônio com mais de 5.000W)
por seu nariz e queixo. Ainda
não devem ser nunca operados
outra situação é iluminar um
voltados completamente para
fundo escuro que esteja atrás
cima: a lente de vidro
da pessoa e não seja atingido
existente no mesmo bloqueia a
pela luz do Sol, neste caso
ventilação da lâmpada,
posicionado à frente da pessoa.
impedindo a saída do ar quente
O rebatedor, colocado ao lado
para cima. Com isso, pode
da pessoa, rebate a luz solar
ocorrer superaquecimento do
em direção a este fundo,
refletor com riscos de danos
clareando-o.
ao vidro por exemplo.
refletor de papel alumínio um
refletores HMI e vidro protetor
refletor simples pode ser
lâmpadas de descarga (como as
construído com papel alumínio,
fluorescentes e as HMI), emitem
cartolina e cola. Após recortar
luz do tipo UV (radiações UV-
a cartolina com o tamanho
A, UV-B e UV-C, invisíveis ao
desejado, colar o papel
olho humano) em seu interior, ainda assim criar
que se transforma em luz esquemas muito bons
visível ao atingir a camada de de iluminação de
fósforo que recobre pessoas por exemplo, ao
internamente o bulbo das empregar o refletor juntamente
mesmas. Porém nem toda radiação com um rebatedor contraposto
UV é retida pela camada de ao mesmo. Neste caso, a luz
fósforo e o vidro do bulbo e rebatida fará o papel de luz
assim, um pouco desta radiação de preenchimento e a luz do
passa para o lado externo da refletor o papel de luz
lâmpada. Isso ocorre em escala principal.
muito pequena nas lâmpadas
Sol e posição do mesmo durante
fluorescentes. No entanto, nas
a gravação quando a gravação
do tipo HMI, cuja potência é
vai ser feita sob luz solar
muitas vezes maior, também é
direta, verificar sempre se
muito maior a quantidade de
existe a opção de mudar a
radiação UV emitida para o lado
posição dos objetos/pessoas/
externo da lâmpada. As
câmera, de forma que a luz do
radiações UV-A, UV-B e UV-C
Sol propicie harmonia no jogo
são nocivas ao ser humano
de luzes e sombras. Assim, em
(olhos, pele): assim, nunca
uma gravação em que a câmera é
deve-se retirar a lente
apontada frontalmente para o
protetora de vidro que recobre
objeto/pessoa, o Sol iluminando
refletores com estas lâmpadas
os mesmos por trás é ruim, assim
durante seu funcionamento. Ela
como diretamente pela frente
filtra as radiações UV,
(iluminando as costas do
bloqueando-as.
operador da câmera). O melhor
refletores
refletores, quantidade nem posicionamento é dispor o
sempre é necessário o uso de objeto/pessoa de modo que a
diversos refletores para se luz solar ilumine-os
conseguir uma iluminação lateralmente, mas um pouco
aceitável. Quando tem-se apenas deslocada para frente.
1 refletor para uso, é possível
Sol e temperatura de bastante a corrigir a
sua luz durante a característica deste tipo de
gravação em gravações feitas iluminação. Um deles é estender
logo após o nascer ou logo antes sobre a pessoa ou assunto a
do pôr-do-Sol, é necessário serem focalizados um lençol
efetuar o ajuste do write- branco, ou ainda um plástico
balance (bater o branco) com ou acrílico translúcido: com
bastante frequência, pois a isso, os raios solares se
temperatura de cor da luz solar difundirão e a iluminação
muda rapidamente nessas resultante suavizará sombras,
ocasiões. A intensidade da tornando-se mais agradável como
mudança aumenta com a um todo.
aproximação do momento do pôr-
suavizando luz em interiores
do-Sol e diminui com o
em algumas cenas gravadas em
afastamento do momento do
interiores, pode fazer parte
nascer do Sol. Se esses
da cena um abajur sobre uma
reajustes não forem feitos, uma
mesa por exemplo, ou um lustre
eventual edição posterior
suspenso sobre as pessoas.
poderá acabar colocando lado
Tanto em um como em outro, a
a lado cenas com coloração
presença de uma lâmpada acesa
ligeiramente diferente.
confere maior interesse à cena,
suavizando a luz solar direta apesar do uso de refletores de
a luz solar direta é uma luz modo geral. Ou seja, o lustre
muito ‘dura’, acarreta sombras atua como um elemento de cena,
pronunciadas, não tem a não como auxiliar na
característica ‘soft’ de iluminação. No entanto, muitas
suavidade na iluminação, vezes a potência de sua lâmpada
especialmente nos horários pode atrapalhar ao invés de
próximos do meio dia. No ajudar, fazendo com que, para
entanto, se não for possível que a exposição correta seja
gravar nesta situação na obtida, a luz do lustre tenha
sombra, existem artifícios que ficar superexposta. Se a
simples que podem ajudar alternativa escolhida for
manter o lustre aceso, pode- permite também
se lançar mão de um truque: avaliar marcas e
trocar a lâmpada do mesmo, por locais de compra.
uma de potência bem menor.
variação de uma mesma paisagem
Assim, pode ser útil ter na
ao longo do dia se houver
bagagem a ser levada em
oportunidade, uma dica é
gravações externas, uma ou duas
procurar extrair diferentes
lâmpadas comuns de pequena
“climas” de uma mesma paisagem.
potência (25W por exemplo). Só
Durante o decorrer do dia, a
não se deve esquecer de
temperatura da luz natural do
verificar a voltagem do local
Sol que ilumina a paisagem vai
antes da troca.
mudando, é menor ao amanhecer
troca periódica de lâmpadas em / entardecer e mais alta
refletores é boa prática manter próximo do meio dia (algumas
um cadastro com as datas de horas antes e depois). Somado
troca das lâmpadas em à esse fato, o próprio Sol muda
refletores; desta forma pode- de posição, variando bastante
se prever seu tempo de vida as dimensões das sombras e
útil chegando ao fim e efetuar áreas iluminadas, conforme o
a troca antes que as mesmas ângulo de incidência de seus
queimem durante a gravação. O raios. Com isso variam também
sistema pode ser montado os reflexos desses raios, que
numerando-se os refletores por passam a ser emitidos a partir
exemplo. Embora a duração de de superfícies antes não
uma lâmpada não siga uma regra iluminadas, superfícies estas
exata, é possível ter uma idéia que podem possuir as mais
aproximada desse tempo. Claro diversas cores e texturas.
que ter sempre lâmpadas de
Outros fatores também entram
reserva também é uma dica,
no jogo das alterações: a névoa
especialmente se essas lâmpadas
da manhã, a neblina, a passagem
forem difíceis de serem
ocasional de nuvens, a poeira
encontradas (horário / dia da
no ar, a chuva, a iluminação
semana). O acompanhamento
artificial à noite paisagem e nas eventuais
e outros. Levando- pessoas e objetos a serem
se em consideração que esses gravados em primeiro plano e
fatores todos somam-se e outros elementos pode fazer uma
interagem uns com os outros, diferença significativa na
tem-se uma diversidade qualidade final do trabalho.
considerável de tonalidades,
voltímetro na bagagem é um
brilhos, cores e nuances de
acessório muito útil em
uma mesma paisagem, não só ao
gravações externas. Existem
longo do dia, como dos meses
diversos modelos, desde os
também (decorrentes de mudanças
antigos analógicos (com
na posição do Sol, da vegetação
ponteiro móvel) até os
e do clima em função das
digitais, com visor LCD ou luz
estações do ano).
de LED. Seja qual for o
Ao escolher uma paisagem para escolhido, o voltímetro permite
servir de cenário para uma evitar imprevistos e acidentes
gravação, sendo possível não em locais desconhecidos - mesmo
efetuar as gravações no mesmo que haja indicação da voltagem
dia e sim retornar em no local - a mesma pode estar
diferentes horários ao local, incorreta. Embora câmeras e
para observar, dentre as várias outros acessórios possuam
diferentes “paisagens”, qual geralmente carregadores multi-
a que melhor traduz o “clima” voltagem, refletores trabalham
desejado. Observar as áreas de com voltagem fixa. Ligados em
sombras, a posição do Sol (que uma voltagem menor do que a
pode indicar a necessidade de normal de seu funcionamento
refletores / rebatedores), os (110V ao invés de 220V) não
fortes contrastes luz / sombra produzirão o resultado esperado
(sempre geralmente ruins), o e ligados em uma voltagem
ângulo de incidência do Sol na maior, queimarão.

O olho humano tem uma
capacidade impressionante de
limitar a relação de
contraste em mais ou
menos 20 a 1 em
televisão. Para que possamos
enxergar uma gama bastante ver todas as partes de uma cena,
extensa. A câmera de televisão o brilho de um objeto não pode
não pode se aproximar do estar 20 vezes mais brilhante
alcance imenso do olho humano. do que o objeto mais escuro em
Em produção de televisão, o uma cena. Provavelmente, o mais
iluminador tem de trabalhar importante aspecto da
dentro das limitações da iluminação em televisão, em
câmera. A iluminação para programas que não sejam em
televisão é diferente da linha de show, é que a
iluminação em teatro, iluminação deverá parecer o
fotografia e cinema. No teatro, mais natural possível. O
nossos olhos são a referência, telespectador deverá ter uma
eles é que captam as imagens, sensação muito especial que não
e com isso conseguimos ver há iluminação alguma, exceto
profundidade e enormes nuanças a luz natural que deveria ser
de luz. Infelizmente, a usada na cena, como se fosse
televisão tem somente duas uma situação da vida real, ao
dimensões. A percepção da invés de uma cena de televisão.
profundidade terá de ser criada Naturalmente, quando se trata
através de técnicas próprias de uma produção musical,
de iluminação. Como já vimos, normalmente, vários tipos de
olho humano pode enxergar mais iluminação, ou seja refletores,
de 800 níveis de iluminação são usados. Isto inclui canhões
diferentes, enquanto que a usados em iluminação para
câmera de televisão está efeitos especiais, ou
limitada entre 25 e 30. O filme iluminação de laser etc. Em
pode trabalhar até 100 níveis muitos casos, a produção chega
diferentes de iluminação. Isto a parecer um show de
significa que nós temos de iluminação. Esta é a única

ocasião em que a fotômetro, é dirigido para o
iluminação poderá objeto iluminado, medindo sua
ser a principal atração de uma quantidade de luz. Ele é útil
produção. A sensibilidade das para se fazer um ajuste dos
câmeras é determinada em foot- níveis de luz básico e relação
candles ou lux. Essas medidas de iluminação entre os
são padrões estabelecidos da diferentes tipos de iluminação.
seguinte forma: foot-candles É importante lembrar que o
é o nível de iluminação que objeto técnico mais importante
existe numa área com dimensão da iluminação é a luz refletida
de 1 pé (0,303 metros) do objeto e não a quantidade
quadrado, banhado com o branco de luz que está incidindo sobre
de óxido de magnésio, e o objeto, isto permite ao
iluminado por uma candela iluminador estabelecer uma
(fonte de luz padrão em física) referência de preto e uma refe-
a distância de 1 pé da rência de branco. Isto é feito,
superfície; lux é uma variação simplesmente, determinando as
do foot-candle só que é a medida cores que refletem no objeto
de uma candela no centro de menos iluminado (referência
uma circunferência, também preto) e o objeto mais ilumi-
branca com raio de 1 metro. nado (referência branco). Um
Nosso olhos podem enxergar com objeto totalmente negro não irá
menos de um foot-candle (10,70 refletir nada e terá uma re-
lux) até as maiores condições flexão de zero porcento. Um
exteriores de iluminação objeto branco irá refletir toda
(10.000 a 15.000 foot-candles a luz, que significa uma re-
- 107,600 a 161,400 lux). Há flexão de cem porcento.
várias maneiras de medir o Normalmente, a televisão em
nível de iluminação. Pro- cores não deve ter uma
vavelmente, o método mais comum referência de branco de mais
é a leitura do nível de de 60 porcento ou uma
iluminação incidente. Este tipo referência de negro de menos
de medidor, cujo nome é de 3 porcento. Isto estará

então, dentro da relação de i l u m i n a ç ã o ,
contraste 20 para 1 como já basicamente, em
foi mencionado. Ninguém se pontos ou rostos
preocupava com a temperatura para a temperatura de cor
de cor nos dias da televisão desejada e atenuar todo o
em preto e branco. Quando a restante sem restrições.
cor foi introduzida, todos se Naturalmente, a medida que a
cientificaram do problema e iluminação é atenuada, a
então, o ponto de referência temperatura de cor muda. Se as
de 3.200 Kelvin tornou-se câmeras forem ajustadas para
padrão. 3.000K, uma variação de 200, a
No princípio, a iluminação a mais ou a menos, não irá mostrar
quartzo era muito mais barata mudança de cor. Somente o nível
e o compromisso de eficiência de iluminação irá mudar. A
com a vida da lâmpada a 3.200 única referência que o
Kelvin era muito bom. As telespectador possui para
lâmpadas foram aumentando de ajustar o matiz no receptor é
preço até o ponto de que parte ou através da cor de pele das
da iluminação de estúdio teve pessoas ou através das cores
de ser usada como itens de facilmente identificáveis de
reposição para a parte ativa produtos comerciais. É
do estúdio. Hoje, muitos importante reproduzir essas
estúdios operam a 3.000K e até cores tão precisamente quanto
2.900K, a disponibilidade de possível. Assim é importante
lâmpada a esta temperatura de iluminar todos os pontos de um
cor é muito limitada. Em cenário envolvido em uma
conseqüência, os estúdios usam produção, o mais naturalmente
seus sistemas de dimmers a fim possível. Se um ator move-se
de limitar a tensão de saída de uma parte do cenário para
para conseguir a temperatura outra, sua face deverá ser
de cor desejada. De uma forma iluminada o mais natural
mais objetiva, a maioria dos possível. Evidentemente, as
estúdios irá então usar sua diferenças entre os diversos

cenários serão profundidade:
obtidas com os Luz Principal, Chave ou Key
diferentes fundos e ajustes de Light - esta é a principal fonte
iluminação. Muitas vezes, nós de luz da iluminação. É similar
nos vemos tão envolvidos em
ao sol quando ilumina um lugar,
medir níveis de iluminação e
ou lustre em uma sala, posto
temperatura de cor que nos que coloca a maior parte da
esquecemos do ponto mais
iluminação no objeto e cria
importante para iluminação de
sombras que serão percebidas.
televisão. Este ponto é que
nós temos de nos orientar pelo Luz Secundária, de
monitor na sala de controle, Preenchimento ou Fill Light -
de uma forma estética bem como esta iluminação secundária
para atender as necessidades preenche as sombras com luz
técnicas. Você pode ter sido suficiente para vermos detalhes
preciso nos vários métodos de na área sombreada sem cancelar
medida, mas o critério real é a sua própria sombra.
se a imagem parece boa ou não. Contraluz ou Back Light - esta
Em outras palavras, será que luz ilumina o objeto de trás
ela parece da maneira que você com acentuação de iluminação
gostaria que ela parecesse? De na cabeça e ombros. Este é um
um modo geral, a iluminação de método primário de se obter
televisão, cinema e fotografia profundidade em uma imagem.
é semelhante. Existem Luz de Cenário, de Ciclorama
diferentes relações de ou Set Light - esta luz ilumina
contrastes envolvidas, mas os o fundo do cenário. Gelatinas
objetivos são os mesmos. A coloridas são normalmente
imagem em televisão é bi- usadas de modo a colorir o
dimensional e nós temos de fundo.
criar a sensação de A maneira mais segura de
profundidade. Abaixo, as luzes determinar se há suficiente
e seus nomes, que criam a contraste de brilho em sua
sensação de volume e cena, isto é, se o esquema de

cores está compatível, é parecer lavada,
observar a cena em um monitor faltando contrastes
preto e branco. Se a imagem apropriados, as suas
parecer contrastante, suas cores não são compatíveis.
cores são compatíveis. Se ela
A seguir temos alguns esquemas básicos de iluminação:
ILUMINAÇÃO BÁSICA 1


Exemplo de 3 luzes.
1 - key light (luz principal)
2 - fill light (luz de preenchimento)
3 - back light (contra-luz)

Técnicas de iluminação e ajustes de cores

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TÉC N ICAS DE

Textos compilados e diagramados por Rodinério da’Rosa

Rodinério da’Rosa................................Técnicas de Iluminação 3

4 Técnicas de Iluminação ................................Rodinério da’Rosa

Rodinério da’Rosa................................Técnicas de Iluminação 5

6 Técnicas de Iluminação ................................Rodinério da’Rosa

batimento do branco em uma o cartão e em seguida efetuar

locação, qualquer objeto de cor o ajuste do branco.

Rodinério da’Rosa................................Técnicas de Iluminação 7

para captação de cenas noturnas simulada jogando-se para o alto

8 Técnicas de Iluminação ................................Rodinério da’Rosa

Rodinério da’Rosa................................Técnicas de Iluminação 9

10 Técnicas de Iluminação ................................Rodinério da’Rosa

Rodinério da’Rosa................................Técnicas de Iluminação 11

14 Técnicas de Iluminação ................................Rodinério da’Rosa

sem problema como fonte para luz do dia (ajuste

20 Técnicas de Iluminação ................................Rodinério da’Rosa

alaranjada predominante no fogo ‘corrige’ o excesso de

automático de balanço de branco

24 Técnicas de Iluminação ................................Rodinério da’Rosa

26 Técnicas de Iluminação ................................Rodinério da’Rosa

30 Técnicas de Iluminação ................................Rodinério da’Rosa

segmento consumidor possuem uma próxima da temperatura da luz

pequena luz embutida no corpo do dia (em torno de 5.600 K na

semi-profissional, possuem se o início e o fim do dia).

suportes para a instalação de Como precaução, observar que

um refletor fixado acima das são resistentes ao calor;

lentes da câmera. Em algumas verificar sempre a temperatura

ser utilizadas em locais quando bem quente e a

(exteriores) onde há muita luz, resistência do material

quer. Um exemplo é o da pessoa substituto emergencial das

em um dia claro, sob a sombra gelatinas apropriadas.

Rodinério da’Rosa................................Técnicas de Iluminação 37

paredes e muros coloridos deve- escuro. Colocado neste lado

presença no local de gravação a luz solar sobre o rosto da

de paredes e muros fortemente pessoa, atua como a luz de

pelos mesmos altera a estúdio, dando forma e volume

temperatura de cor da imagem ao rosto. A superfície do

o ajuste correto do balanço de superfície espelhada e sim

cor (bater o branco). possuir reflexão difusa. Assim,

Rodinério da’Rosa................................Técnicas de Iluminação 45

50 Técnicas de Iluminação ................................Rodinério da’Rosa

Rodinério da’Rosa................................Técnicas de Iluminação 51

52 Técnicas de Iluminação ................................Rodinério da’Rosa

Rodinério da’Rosa................................Técnicas de Iluminação 53

54 Técnicas de Iluminação ................................Rodinério da’Rosa

A seguir temos alguns esquemas básicos de iluminação:

Rodinério da’Rosa................................Técnicas de Iluminação 55

56 Técnicas de Iluminação ................................Rodinério da’Rosa

Rodinério da’Rosa................................Técnicas de Iluminação 57

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