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 L'ATELIER
BBOIS
Technique et passion

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• f)

Société d'édition
LIDS: 2, rue du Roule 75001 Paris
Tél. · 01 42 21 88 22
Directeur de la publication
Bernard Lechevalier
Coordinateur de la rédaction
Cyril Garnier- redaction@lids.fr
Ont participé à ce numéro
Cyril Garnier
Charles Julien
Correctrice
Florence Dubrulle
Maquette
Daphné Saint-Esprit
Publicité
Rive Media·
2, rue du Roule
75001 Paris
Tél. : 01 42 21 88 02
Téléc. . 01 42 21 88 44
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Vive la presse.
Contact Amandine Fest Castello
Tél. 09 61 47 78 49
af.vivelapresse@gmail.com
N' de tél. reservé aux diffuseurs
et aux dépositaires de presse
L:Atelier Bois L 9718
Édito B
Diffusion
MLP
Impression
Comme un air d'automne
Imprimerie de Champagne
Zone industrielle Entre l'article sur le chantournage et la galerie sur le
les Franchises
52200 Langres IMPftlM'VERT-
froissartage, voici un numéro qui donne envie de faire
N ° de Commission paritaire
1010T 87218
de longues promenades en forêt Mais, rassurez-vous,
Dépôt légal
4 trimestre 2017
ISSN vous n'aurez pas envie de déserter votre atelier très
1267-9364
La rédaction ne peut en aucun cas longtemps, car la rédaction vous a réservé un ensemble
être tenue pour responsable des
textes, dessins et photos publies, ces
derniers engageant la seule responsa· d'articles suffisamment complexes et passionnants
bilité de leurs auteurs. Les documents
reçus ne seront pas renvoyés et tous
les textes, photos, ou dessins envoyés - avec du placage, des assemblages complexes, du dessin
a la rédaction impliquent le plein ac­
cord de l'auteur pour leur libre publi­
cation. l'auteur d'un « tour de main »
ou d'une contribution quelle qu'elle
en 3D ... - pour que les prochaines semaines soient bien
soit, publiée dans L'Atelier Bo,s, sera
tenu de s'assurer, avant publication,
que son texte est bien conforme aux remplies avant de retrouver L'Atefier Bois dès le mois de
règlements et lois en vigueur en ma­
tiere de securite. De même, tous les
textes, documents photographiques novembre avec le numéro 206.
et dessins parus dans ce numéro de
L'Atelier Bois sont la propriete exclu­
sive du journal qui se réserve tous les
drorts de cession, reproduction et tra­
duction, et ce, pour le monde entier.
Cyril Garnier
octobre 2017 • L' Atelier Bois n ° 205 3
 .LI z I ERS Formations 6 Courrier des lecteurs
Aux métiers d'Arts
Ebénisterie-Sculpture-Tournage -Marqueterie 8 Agenda
Lutherie-Restauration de meubles-Jouets en Bois
Finition - Peinture - Tapisserie - Paillage 10 Brèves
Acquérir ou se perfectionner
STAGES COURTS, STAGES LONGS (dont CAP) 12 Nouveautés produits
16 Ter rue Paris 60120 BRETEUIL
14 On a lu, on a aimé
Tél: 03.44.07.28.14 - Fax: 03.44.07.29.46
Site Internet :http://www.les-aliziers.fr
Mail: contactaliziers@orange.fr 16 Galerie
Une nouvelle édition de Froissartage - Grand
jeu dans la nature

20 Tour de main
Six conseils pour une bonne charpente

21 Anciens numéros L'Atelier Bois

22 Technique ... Confirmé

Dessin en 3D : la perspective isométrique

28 Banc d'essai
Scie sauteuse pendulaire Triton 750 W

Demandez les vis HECO· -

pour plus de sécurité

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SCHRAUIIEN Téléphone: 0565419192. Courriel: info-fr@heco-schrauben.de

4 L' Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017

 Sommaire B
53 Anciens numéros Idées Défonceuse
cahier Idées
54 Dossier
Choisir une formation adaptée 33 �sp_écai i
� Défonceuse

56 Technique ••• Confirmé

Assembler trois éléments à coupes d'onglet

61 Technique• Débutant
Les principes de base de la scie à chantourner

66 Chantournage
Réalisation d'un paysage chantourné à partir
d'une photo-1'epartie

72 Design et inspiration
Buffets chauds et buffets froids
TECHNIQUE

Application . ..... p. 34

Technique d'assemblage:
ies rainures

RÉALISATION

Réalisation • • Initié . . p. 41
74 Réalisation••• Confirmé
Un buffet en chêne dans un écrin d'érable Un plateau de jeu de solitaire
Réalisation • • Initié . p. 46
81 Petites annonces
Un casier à bouteilles
82 Abonnement

octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 5

Il Courrier des lecteurs

Découverte
Bonjour,
Je ne suis pas lectrice de votre revue etje ne connais
pas grand-chose au monde du bois, mais j'espère
que vous pourrez m'aider malgré tout. Mon fils de Découvrez ci-dessous
quinze ans n'est pas emballé par l' idée d'un cursus
le programme 2017
scolaire classique. Je sens chez lui une envie de
se confronter à la réalité des choses plutôt qu'à
des concepts purement immatériels et il aime les
jolies choses. J'aimerais pouvoir lui faire découvrir la
réalité du travail d'artisan, mais je n'ai pas de connais­ 16 / 17 S!J!tembre

sances dans ce milieu autour de moi. Auriez-vous

!bfnisttrie Menuilerie GonsMd GONSARD Phillppe '45220-TRIGUtRfS

des personnes auprès de qui me recommander et

qui accepteraient de nous recevoir? Merci d'avance.
_,,..._
Atelier de l'tbtne
JO se�tembre / 01 octobre
WDOVICF.blen
LEBOEUFRapf"
726.50 • LA MILESSE
85310- NESMY

Corinne R., Angers (49), courriel.

AleUers}DVd JOVIStric ns10 • MANSICNt
Malbles•ttniditlon CHEVREAU Bruno 85370 - MOUZEUIL SAINT MAATIN
Tanc.oignetblniste TANCOIGNE )un-lue nroo. ROUILLON
tbtnislflied'artPatridtAVIUUA AVRILLAP1trick 85270 • ST HILAIRE DE R!EZ

Effectivement, le mieux est encore de partir à la 07 / 08 octobre

rencontre d'artisans et de pouvoir discuter avec eux, Eue.nuer BANUERje1n-Mlchel 79270 • SAINT SYMPHORIEN
Ateilt!'lS.on BARON Francis 79120· OiEY
voire de les observer en train de travailler. Coup de Ateliers� SAVIN Dominique 79+40- COURLAY

chance, les Artisans ébénistes de France font en ce 20 / 22 octobre

moment des journées« portes ouvertes» sur certains Meubles Gilles !mton 8RET10NGIUa '42460 - SEVELINGES

de leurs ateliers. Il y a plusieurs dates à venir du côté 04 / 05 nouembre

BOURGET Cl.aire 49130 • LES PONTS DE d
de chez vous... Cela vous permettrait de découvrir la ClalreetDMliel.Boutget
At'OmduBols BOUVIERPattid!. 49500 • NYOISEAU
Atelier Bm!ier crbtion BRENIER JNn-fraoçois 26260 • CURIEUX
réalité d'un atelier et de voir si l'ambiance lui plaît ...
Après, il existe un très grand nombre de métiers ll / 12 nouembre
Altlitrdel'!Wniste VAU.ON Joseph onoo. sy ETIENNE DE FONTBELlON
artisanaux, il sera judicieux de se rendre dans un
18 / 19 nouembre
Centre d'information et d'orientation pour affiner vos [t.sMinlult MIAAULT F�briœ 37310 • CH�DtGNY
choix. Enfin, rien de tel qu'un stage pour découvrir
véritablement la réalité d'une profession ou d'une
activité...

i 1-etabU.com
91-1 111 111i, rr " nn runu 11111 11.111�u

Ateliers partagés (suite)

Un deuxième atelier axé uniquement sur le travail
du bois a vu le jour à Marseille : L'Établi, ça se situe
derrière St-Charles (6-8 rue du Sud et du Père Thérobe,
13003 Marseille).

l https://1-etabli.com/

I: Marion, forum internet.

Décidément, cet article sur les ateliers partagés fait

réagir. C'est parfait, continuez de nous envoyer les
ateliers que vous dénichez ou que vous créez !

6 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017

 Courrier des lecteurs Sil
Balançoire
J'ai acheté une balançoire en bois pour mes petits­
enfants que j'ai installée dans le jardin.' Elle est pour
l'instant posée sur l' herbe, mais ça n'est pas assez
sécurisant, il faut que je la fixe dans le sol pour qu'elle
ne puisse pas se renverser quand les enfants l'utilisent.
Je sais en plus que c'est mieux pour le bois qu'il ne
soit pas en contact permanent avec l' humidité et,
comme l'automne arrive, que me recommandez-vous
de faire ? (Je préférerais grandement ne pas avoir à
faire de béton, car je n'aime pas ça .. .)
P hilippe O., Martillac (33), courrier.

Vous avez raison de vouloir sécuriser l'ancrage de

la balançoire, c'est effectivement plus raisonnable.
Concernant le problème d'humidité et le besoin ou
non de faire du béton, je vous laisse seul juge. Pour
ma part, je vous recommande au minimum de séparer
les pieds de la balançoire du sol. Cela peut être fait
soit avec un socle en béton soit avec des pieds de
poteaux à enfoncer métalliques. C'est une solution qui
est encore plus pratique, car plus facilement ajustable
et plus rapidement mise en place que le béton.

Un merveilleux vélo d'enfant en bois

Quel bois avez-vous utilisé pour le vélo, svp ?
Merlo, forum internet.

Il s'agit de la réalisation du vélo d'enfant disponible

dans le n ° 183 de L'Atelier Bois. L'.auteur de cet article
a utilisé des chutes de bois massif de son stock. Il y a
du gonçalo alves (aussi appelé urundayou « bois de
zèbre»), du frêne et de l'érable. Il propose cependant
d'utiliser à peu près tout ce qui vous passe sous la
main, y compris du contreplaqué que vous pourrez
peindre dans les couleurs de votre choix.

octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 7

U! Actualités Agenda

EXPOS1l10N
NlS
Exposition des Ébénistes Créateurs de Bretagne 2017
L'HlaMINl À VAN
CHÂTEAU Ol
ou •• Du 14 au 29 octobre 2017
J>JJ290CtOllf
2017 Château de !'Hermine, Vannes (56)
12 011101
unaUUIRI
L'exposition se tiendra pendant une quinzaine de jours dans les salles
Of 10HÀ l�H
du rez-de-chaussée du Château de l'Hermine, 8 rue porte Poterne à Vannes.
L'entrée est libre et tous les exposants sont présents à tour de rôle et sont
à la disposition des visiteurs pour échanger sur les créations présentées
ou répondre à des demandes spécifiques. Ouvert de 10 h à 19 h
www.ebenistes-createurs-bretagne.com

Salon international du Patrimoine culturel

Du 2 au 5 novembre 2017
Carrousel du Louvre, Paris (75)
Après le thème des « chantiers remarquables du patrimoine »
en 2016, le Salon international du Patrimoine culturel aborde,
pour sa 23 8 édition, celui du « tourisme culturel ». Un sujet dans l'air
du temps, au centre des préoccupations de nombreux exposants
ciui l'abordent de manière active et renouvelée.
www.p atrimoineculturel.com

....,,_ ...

BATIMAT le
mondial
IDÉO�N du bâtiment Mondial du bâtiment - Batimat
INTERCUMA+ELEC Du 6 au 10 novembre 2017
Parc des expositions, Paris Nord Villepinte (95)
Tous les deux ans, les salons lnterclima+ElecHB, ldéobain
et Batimat présentent les matériaux et les solutions des
bâtiments d'aujourd'hui et de demain. Dans un contexte
de marché aux perspectives favorables, mais marqué
par de profonds changements, l'édition 2017 du Mondial
du bâtiment a pour ambition d'aider les professionnels à capter la reprise en leur permettant
de décoder les nouveaux enjeux du bâtiment et de découvrir les solutions pour y répondre.
www.lemondialdubatiment.com
www.batimat.com

37 e édition des Puces du design

Du 9 au 12 novembre 2017
Paris Expo, porte de Versailles, hall 3.1, Paris (75)
Après La Grande-Motte qui a offert 4 jours de chine et de découverte
du mobilier des années 1950 à 2000 des meilleurs antiquaires de design
d'Europe, les Puces du design célèbrent - du 9 au 12 novembre 2017
à Paris Expo porte de Versailles - les 100 ans de la naissance du non
conformiste designer italien, Ettore Sottsass. Une exposition hommage
présentant une sélection de pièces à la fois historiques et emblématiques
proposées par la galerie Il Monda del Vetro et mises en scène par le
studio 5.5 qui assure la direction artistique de l'événement depuis un an.
www.pucesdudesign.com

8 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017

 PARC DES EXPOSITIONS
PARIS NORD t-­
VILLEPINTE ê:,
Tout pou r réussi r Les chantiers d u bâti ment 06-+10 NOV N

NOU� 0.VOr\�
YlotYe -b().q<Je !
� vou� ?

BA11MAT le
mondial
Merci aux professionnels
du bâtiment de Combloux IŒOBt\lN du bâtiment
(Haute Savoie) d'avoir posé
pour cette campagne. I NTERCLIMAI-ELEC
a
Organl8' par

Reed Expositions +" d'infos sur www.batimat.com

B Actual ités B rèves

Portes ouvertes au siège de Biesse Group

;�wa
Des boi s trai tés
pou r durer.
M A T I t. 1 A U , 0 1 S
LA CERTIFICATION OUI S1MPOSE

Des fiches pour

l'utilisation des
bois en extérieur
en milieu paysager
et agricole
À l ' i mage de
to ute co ncepti o n
d 'o u v r a g e e n b o i s ,
l e s i n sta l l at i o n s
d 'a m é n a g e m ents ""=-
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'°"''---- ··--
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a g ri c o l es (vi g n es,
� istM Group', o..,sirl!'Sl un,laPl!cial!Sfd ln t he !)l& � •'ld sior,ep,-oeaa,,ngR<:tor
Sn:1! 1987. lt iJnql&. "*l)fllCtlJIU a,,,d m,t'a!S milC'hmes llnd �for the flet � a nCI S!OIW O'llQe!'".Jll,I
hd!.lll')land lr,, 1:ht lurnilln, CXll'llll'\.COOn lr','.llulorooti',,,o "lduit,y

ve rg e rs . . . ) et
pays a g e rs d o ivent
res pecter l e s p r i n c i p e s n o r m atifs afi n d 'a s s u re r la
d u ra b i l ité d e l 'esse n ce d e bois c h o i s i e au re g a rd
d e s a s i t u a t i o n d 'e m p l o i d a n s l 'o u v r a g e . Po u r a i d e r
l e s p rofess i o n n e l s d u m o n d e a g ri co l e e t v i t i co l e
à fa i re c e c h o ix, l a m a rq u e d e certification CTB - B +
p u b l i e d e u x n o u ve l l es fi c h e s p rati q u es d é d i é es
aux p i q u ets, tuteu rs, pote a u x et rete n u es d e terre.
Ces n o u ve l les fiches p ratiques « Rete n u es
d e te rre » et « Piq u ets, tuteu rs, p otea ux »
et toute i nfo rmation s u r l a marque de certifi­
catio n CTB - B + sont téléchargea b l es s u r l e site
www.ct b b p l u s .fr
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d e son ca m p u s de Pes a ro (e n I ta l i e) a u x p rofes­
s i o n n e l s p o u r fa i re vivre les ava nta g e s que ses
te c h n o l o g i e s offre n t à q u i u s i n e le bois et le
p l a sti q u e . Les 1 90 000 m 2 seront à l a d i sposition
d e s c l i e nts p o u r exp é ri m e nter et o b s e rver d e
près l e s m a c h i nes, l i g nes a uto m atisées, l o g i c i e l s
évol ués e t tech n o l og i es i nte rco n n ectées. À l ' i nté­
r i e u r d u centre te ch n o l o g i q u e , i l s e r a poss i b l e
d e d é c o u v r i r S o p h i a , l a p l ate-fo r m e B i es s e, q u i
s e ra p rése ntée l o rs d ' u n s é m i n a i re p e n d a nt l e s
d e u x p re m i è res j o u r n é e s .
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Le nouveau schéma français un sch é m a nati o n a l de certification qui s'a p p l i q u e aux

de certification forestière PEFC
Chaque pays membre de PEFC dével oppe ses propres
règ l es de gestion fo resti è re, d 'accès à la certification et
de fo ncti o n n e m e nt, en conform ité avec les exi g e n ces
défi n ies pa r PEFC I nte rnatio n a l . Ces règ l es constituent
p e rs o n n es et/o u o rg a n i s m es q u i s'e n g a g e nt d a n s
P E FC, e t q u i est e n s u ite révisé to u s l e s 5 a n s d a n s u n
o bjectif d 'a m é l iorati o n conti n u e . Le n o u veau s c h é m a
d e P E F C Fra n ce est entré e n vig u e u r l e 1 e r j u i n 201 7
p o u r l a p é r i o d e 201 7-2022 .
C e n o u v e a u s c h é m a fra n ç a i s e s t l e rés u l t a t d ' u n
trava i l e ntre toutes l e s structu res aya nt u n l i e n avec
l a fo rêt et l a fi l i è re fo rêt-bois-pa p i e r e n Fra n ce, re co n ­
n a i s s a n t P E FC, e t aya nt l a vo l o nté d e pa rti c i p e r a u
d éve l o p p e m e nt d e l a certificati o n P E FC : c e u x q u i
c u ltive n t e t p ro d u i s e n t l e b o i s ; c e u x q u i tra n sfo r­
m e nt et co m m e rc i a l i s e n t l e b o i s et l e s p ro d u its à
b a s e d e b o i s ; et l e s u s a g e rs d e l a fo rêt, co m m e l es
associati o n s de protecti o n de la n atu re, de chasse u rs,
d e ra n d o n n e u rs . Ces trava u x ont d u ré p l u s d ' u n a n
p o u r a bo u t i r à u n co n s e n s u s a uto u r d ' u n e rév i s i o n e n
3 axes : rè g l es d e g esti o n fo rest i è re d u ra b l e, rè g l es
d 'accès à la certification PEFC, fo ncti o n n ement i nte rne
et g o uvern a n ce du systè m e P E FC e n Fra n c e .
C o n s u l t e r l ' i ntég ra l it é d e ces n o u ve l l e s règ l es
s u r l e site i nternet :
www. p efc-fra nce.org

10 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 201 7

 B rèves Actua I ités Il

Retrouvez une sélection d'exposants

spécialistes de l'ameublement et de la
décoration lors du Salon international
du Patrimoine culturel
Le Salon international du Patrimoine
culturel se tiendra du 2 au 5 novembre
prochain au Car rousel du Louvre avec,
notamment, la présence des établis­
sements Cornevin, spécialisés depuis
t rois générations dans l'art de la laque
et de la dorure, ainsi que de Valerie Colas
des Francs dont le t ravail innovant mais
simple dans la marqueterie de paille
permet de capter naturellement la lumière
dans ses créations autour du mouvement
et des volumes, pour donner de la person­
nalité à la paille avec des lignes épurées
(mobilier, tableaux, accessoi res, bijoux,
la paille se prête avec grâce à ces uni vers).
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en assurant également une meilleure cadence de travail.
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simplement et en clin d'œil en
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octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 1 1

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Froissartage
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cet ouvrage devenu légendaire et introuvable ? Pour répondre
à la demande de ceux qui aiment vivre dans la nature !
S'installer, dans le respect de la forêt, avec un minimum d'outils,
demande quelques techniques.
Éditeur : CN P F
Auteur : J ean-Michel Froissart
Nb de pages : 192
Prix : 20 € LE S GU IDE S OU
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TRAVAUX
Trava ux à la défonceuse
Moulures, ra in ures, feuillures
Cet ouvrage technique, écrit par deux spécialistes de la menuiserie
A LA DEfONCEUSE
et entièrement illustré de croquis en couleurs, présente les critères de
choix d'une défonceuse en fonction de l'utilisation prévue, permet de se
familiariser avec les différents types de fraises et acces soires de guidage,
envisage tous les aspects du défonçage sur table et détaille les assem­
blages et applications possibles avec cet outil.
Éditeur : La Maison Rustique
Auteurs : Albert J ackson et David Day
Nb de pages : 128
P rix : 23,50 €

Design mobilier
Méth o des créatives, rendu graphique e t con train tes techniques
Le mobilier est ici comp ris au sens large : meubles, mais aussi acces­
soires, agencements et luminaires, pour les espaces p rivés comme
publics. Un livre abondamment illustré, multipliant exemples, contre­
exemples, conseils et exercices, qui est appelé à devenir la référence
de tout futur designer mobilier.
Éditeur : Eyrolles
Auteur : Karine Mazeau
Nb de pages : 200
P rix : 27,30 €

Jean-Pl.erre c;ouss&T

Dessin tech n ique et lecture de p lan

Principes - exercices - Série Technique des dessins du bâtim e n t
UE
E n vue d e la bonne compréhension du sujet traité, la démarche p roposée DESSIN TECHN IQ
URE DE PL AN
ici au lecteur associe des exercices d'ap plication à l'exposé des p rincipes. ET LECT
Illustrés de très nombreuses figures, ces 40 exercices permettront concrè-
tement aux utilisateurs du manuel « d'app rendre en faisant ».
L'.auteur a pris pour exemple des ouvrages réels du génie civil et du ......-
t Prt�

bâtiment emp runtés à des domaines variés : gros œuvre, charpente, menui­
serie, escaliers, couverture et plans de maisons.
Éditeur : Eyrolles
Auteur : J ean- Pierre Gousset
Collection : Blanche BT P
N b de pages : 272
Prix : 28 €

Certains de ces ouvrages sont en vente sur www. kiosque2 1 . com

f 14 l'Atelier Bois n ° 205 • octobre 201 7

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U n e nouve l l e éd ition de
Froissartage - Grand jeu dans la nature

Le CN PF (Centre national de la propriété

•Nli@iAI forestière) sort une nouvelle éd i­
Le Cen tre national
de la propriété fo­ tion revue et a ugmentée de ce g ra nd
restière (CNPF) est classique de la l ittératu re pratique.
un établissemen t
public composé
Nous vous proposons un petit retou r sur
de 1 1 déléga tions M ichel Froissa rt et sur son savoi r-fa i re.
régionales - les
Cen tres régionaux P a r Cy r i l G a r n i e r

de la propriété
forestière (CRPF) - et d'un service « recherch e,
développemen t, inn o va tion » : l'Institut pour le
développemen t forestier (!OF).
Placé sous la tu telle du ministère de /'Agriculture
et de / 'A limen ta tion, ses principales missions
son t les suivan tes : orien ter la gestion des forêts
privées, conseiller et former, regrouper la pro­
priété privée . . .
L
a re p rise de c e titre p a r le C N P F, après son abandon
p a r l e s éditions C h i ro n , nous p e r m et d e re d é c o u ­
vri r a uj o u rd ' h u i u n h o m m e e t u n o uv r a g e q u i a u ro n t
é d u q u é n o m b re de perso n n es à s' i nsta l l e r en fo rêt en
l a res pecta nt et avec un m i n i m u m d 'o u t i l s . E m p re i nt
d e s o u v ra g e s et d e s g estes tra d iti o n n e l s d u m o n d e
a g ri c o l e , M i c h e l Fro i s s a rt a offe rt a u s co u t i s m e u n e
p a rt d e s e s p l u s b e l l es l ettres d e n o b l esse e n p récé­
d a nt le d é ve l o p p e m e nt d u ra b l e et l e res p e ct des
r i c h esses n at u re l l e s .

16 L'Atel ier Bois n ° 205 • octobre 201 7

 Galerie B

BIOGRAP H I E DE MIC H E L FROISSART 4 ·7 Ci) APPLICATIONS DIVERSES · LES IMMEU BLES 128
AVANT PROPOS 13 14
Tout paysan . . . (Henri Pourrat) 141
J,'Outif. . . (Henri Focil1'm) 15
e C LAYONNAGE ET VAN N E R I E ÉLÉME NTAIRE 142
0 LOUTILLAGE 16
/,a féte d u blé . . . (PHul Verlaine) 151
Hnmmage à mnn couteau. . . 29
G LES PAI LLES 152
f> ,ESSENTIEL DE L A M É THODE DU FROISSARTAGE JO
G VÉHICULES 1 57
Que dirons-nous à ces passants ? (Pierre 'fermier) 39
G) I N STRUMENTS AGRICOLES 161
0 QUFLQUFS PRINCI PES D'ÉQUILIBRE DES FORCES
ET DE MÉCANIQUE DE LA CONSTRUCTION 40 G, SPORTS ET JOU ETS 163

Ültefier de Nazareth (Charles Péguy) 47 œ PETITS OBJ E TS 166

8 ASSEMBLAGES 48 {i) SABOTS ET GALOCHES 171

Si tu n'aimes la for�t 62-63 v) BOIS COU RBÉS 1 75
0 LE BOIS SUR PIED 64

Choisir. . . 73 Conclusion 181

(:) LES MAT É R IAUX 74 CLÉ DE DÉTERMI NATION DES PRINCIPAUX FEUI LLUS 182-183

Si j'al'ais voulu, petit frère 94-95 CLÉ DE DÉTfRMI NATIDN DES PRINCIPAUX RÉSINEUX 184,18s

f) GRADATION DANS lJ,,PPRE NTISSAGE DU TRAVAIL DU 8015 96 POST·FACE 186-187

Conscience proji?sûonnelle. . . (Charles Péguy) /OS I N DEX 188·189

1
190-191
•
@ QUELQUÉS EX<MPLES DE CONSTRUCTION 106 GLOSSAI RE

No11s lavons bâtie la maison . . 127

Le livre est u n e réédition revue et a u g m e n tée qui présente de n o u ve a ux textes et les i//ustrations originales qui o n t été colorisées.

-
FROISSARTAGE U:S MAThlAUX

QUALITÉ DES BOIS À BRÛLER ' RECONNAISSANCE

Bois d'allumage : DES ARBRES FORESTIERS 3
aubépine, aulne, bouleau, lierre, résineux.
sureau. Alisier torminal

Combustion dégageant de la fumée :
les résineux dans leur ensemble
et particuliêrement épicéa, mélê2e, pin,
sapin.
Combustion vive, rapide, êclairante :
alisier, aubépine, aulne, bouleau, charme,
épicéa, érable, frêne, hêtre , lierre, mélèze,
peuplier, pin, sapin, saule.
Fruitier présent dans to ute la France. tl est c.nac­
térlsé par ses longs pédoncules, la forme de sa
feuille à lobes Inégaux de tailles décroissantes
vers le sommet des rameaux, et ses fruits {alises
orange marron). Les espèces voisines sont l'all­
sler blanc (espèce montagnarde du centre et
de l'Est de la France) avec qui il s'hybride facile­
ment, le so rbier des oiseleurs (caractérisé par ses
grappes de fruits rouges appréciés des oiseaux,

-
três utilisé en ornement), et le cormier (intéres­
Combustion donnant des braises : sant pour son bois, mals absent du quart nord­
alisier, aulne, bouleau, charme, ouest de la France).
chêne (bien sec), érable, frêne, hêtre,
n oyer. o livier, robinier faux acacia 1.All,u :f,ulh � l'all,1., . .1,41...&-0CNPf
(mais il a tendance à éclater), z. Fleurs etfeuU!e-i i lobeslnêgaull•l'attkl Ca,tanaCCltPf
saule, sycomore. 3. AlilnmaturtS ·MiChda,..1o11 0PIIOl:otlltqi,e CMf
4-Allsltrtormln•l tn ftturs -M>tlM!ltllnoltO -otl>N!Uf LNPf
5. ft1:un , CUfllt,Of Ff31,n.C..,trU>CNPJ
Combustion dangereuse
donnant des étincelles : Aulne glutineux
châtaignier (qui éclate à la combustion :
projection d'escarbitles), platane, Présent dans toute la France. Il se caractérise
certains résineux (le sapin par ses feuilles rondes �rt sombre parfois tron­
et l'épicéa notamment). quées au so mmet {échancrées) , et par ses bour­
geons et petits cônes pédonculés {c'est-à-dire
Mauvaise combustion qu'lls reposent à la base sur un petit pied ). Son
marronnier, noisetier, platane, tilleul bols présente ta caractéristique d'être rougeatre
quand Il est frais.
Brûlant bien, même mouillé :
bouleau.

À noter que pour optimiser la combustion,

quelle que soit l'essence, le bois doit être bien
sec (2 ans de séchage) .
, ee p111sr1phe 1 ét4' 1Jout, et r,e fiaure pn dln1 le texte
orl&1nil de Michf:I f1D11urt. Il n<>IK �mbblt (qwnd:1nt utile
d'1joutuœtte lnform.1tionù;m�lecadred'1ctivltél.enpleln1ir
J et �11sr1phe i ét4' 1jout4, et � fi&llft pas<bn1le texteo,1-
11n,1 de Michel Fro15wrt. 11 faalt d'ext11its du Hm de Michf:I
Hubert : IA:)s bois, mt:llh 1f'tmploi,edilion IOH:NPf d de la f/olT 1. 1ors ,ou1dt,efraldiemtnt,oupt s;+<w, w.,&n O U<l'F
jorestim{ranp,M, tome i,pl,liMntœl/M,édtlon lOf-CNPf. 2. Chlton1 mllts ,n ,utomnt ·Mlffl� -..,orn,i:
3. C6nesabribnt ln 1r1lnu · AA.,.GentlaOCNff
4. fle1.1rsmlln ln1.11 de,h11ton1 miles ,Mn111t1,1ou.. oCNPf
s. f1ullltov,l1 d'11utn1 - Mlfflllo-10CN,F
6. June, ,6n11 l11u1deduiton1fem1lle, - Mlf<'llkMou.o1ocNl'f
Bo s,

If y a a ussi tout un chap itre sur les qua lités des essences de bois, com m e n t les reco n n a ître, les cho isir et les utiliser.

octobre 201 7 • L Atelier Bois n ° 205 17

Il Galerie
L'OUTI LLAG E
L'o utillage est u n élément importa n t du froissartage. JI doit être a dapté à l 'e n viro n n e m e n t et a ux besoins spécifiques des différents tra vaux.
FllOISSAITACE
La plane {B 33) est un instrument qui se ma­
nie à deux mains. Elle a deux biseaux. C'est le
biseau le plus large qu'on aiguise sur la meule
e n l u i gardant sa forme plate. la plane n'est
pas droite, c'est sa convexité qu'll faut mettre
sur la convexité du bols à travailler ou encore
on travaille le grand biseau a u-d essous. I l ne
faut pas chercher à enlever de grands copeaux,
mais a u contraire des copeaux fins ; I l ne faut
pas donner des coups avec la plane, mals cou­
per. Quand on rencontre u n nœud, il faut le
2l
La tro usse à o u tils du fro issartage n 'a pas besoin de déborder de m u ltip les outils, m a is des plus p o lyva lents.
18 L' Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017
l'OVTIUAGf
L a hachette n'est pas un outil uniforme, il y en
a de toutes formes et de tous poids, il y en a
aussi de toutes qualités.
La hachette type scout (B 1) est une hachette
d'un poids moyen, commode â porter sur soi. Le
manche, qui nous vient d'Amérique, est très étu­
dié pour ne pas fatiguer le poignet, sa forme ta­
rabiscotée a le gros inconvénient de rendre diffi­
cile le remplacement, mals cette forme n'est pas
indispensable. Ce qui est important, c'est que
l'axe d u manche soit bien ajusté et coincê dans
le fer. Pour cela, fi est indispensable de rapporter
des coins en bois dur ou en fer. Il est rarement
gênant que ces coins dépassent le manche ; il
est souvent avantageux qu'ils ne soient pas en­
foncés complètement dès la mise en service, ils
permettront de rattraper le jeu s'il s'en produit
entre fer et bols.
Il est très i mportant aussi que la hachette ne
soit pas trop épaisse. Cette épaisseur ne se jus·
tifierait que si on affûtait en forgeant. li ne faut
pas que le métal soit trop sec, sans quoi il s'ef.
frite facilement : il est avantageux dans les bois
qu'il puisse s'attaquer à la lime fine, car on n'a
pas toujours une meule à sa disposition, tandis
qu'on peut emporter un tiers-point {lime d'affû·
tage).
Suivant les travaux que l'on a à faire, on choisira
le poids de sa hache. Ce poids est généralement
frappê dans le fer, une hachette de 800 grammes
est encore très maniable pour un adulte. Si l'on a
des grosses pièces, mieux vaut un kHo.
17
l'OllTIUAGE
_ ...
grignoter par le côté et non pas essayer de le
prendre en plein. I l faut aussi prendre le bois
dans le sens du fll, ce sens cha nse aux envi­
rons immédiats de chaque nœud. On travail·
lera donc ces points-lâ tantôt en poussant
l'outil, tantôt en le tirant.
Si un point est particuliêrement résistant.on tra­
vaille avec un bord de la plane en Immobilisant
l'une des poignées et en se servant de toute la C.IUAU D l C.15'.W CU,IAU
longueur de la plane comme levier. � C U\.,T l l,t . O • D l /11.\lll f CliN�Ollr;:t
'l
 Galerie Il

QUELQUES DCEMPI.ES DE CONSTRUCTION

1-------------1-.•·-------------
•
QU E LQU E S EXEMPLES
DE CON STRUCTION no
L::a:=���!:�i!� :a��i�r:�� à �:r�:i: ;�f���
e u

tins, à d'autres trop compl!qués ; nous laissons à

chacun le soin de choisir ou plus exactement de
se faire une ldée, après quoi il y mettra du sien.
Pour d'aucuns, ce sera le besoin qui les orientera,
pour d'autres, la matière dont lis disposent. ou
l'outillage.

Les hommes de la terre y trouveront de petits

moyens d'utiliser leur temps libre. Je sais des
garçons qui seront heureux de se faire un coin
bien â eux. et d'autres qui ne seront pas peu fiers
de faire un cadeau sorti de leurs mains.

Aux uns et aux autres, je demande de réfléchir

avant de modifier ce que J'avais fait autrement.
Il y a souvent une raison, il faut la peser avant
de s'en affranchir pour lui trouver une compen­
sation.

Procédé pour bâtir un fauteuil carré

en bois vert (J 1)

,• Choisir quatre pieds de diamètre 50 à 60 mm.

Longueur des deux pieds de devant : 0,60 m.
Longueur des deux pieds de derrière : 0,90 m.

2° Percer ces pieds de trous parallèles entre eux

(longueur à partir d u sol), pieds de devant.
0,13 m, 0,27 m, 0,40 m ; pieds de derrière,
0,13 m. 0,2.7 m, 0,40 m, 0,57 m. Le haut des
pieds devant se terminer en tenon rond de
s centlmètres.

3• Tous les bâtons suivants seront arrondis aux

deux bouts à la grosseur des trous : 2 bâtons
de chaises longueur 0,60 m à 0,70 m, dia­
mètre 20 à 30 mm ; 1 bâton support de siège,

,0 7

Le livre offre tout un ensemble de réalisations qui vont des objets les plus petits et usuels /un coquetier) aux constructions les plus grandes (un observatoire).

Cette réédition permettra aux lecteurs de décou­

vrir une version enrichie de quelques textes inédits
issus du tome 2 du Fro issa rtage original, ainsi que
les illustrations de l' époque qui ont été colori­
sées par Emmanuel Beaudesson, qui est aussi le
dessinateur de la nouvelle couverture.
Ainsi, le livre présente un ensemble de techniques
(méthode du froissartage, principes d'équilibre des
forces et mécanique de la construction, assemblages),
mais aussi la possibilité d'apprendre à reconnaître les
différentes essences de bois sur pied de nos régions
et, pour finir, un ensemble de réalisations qui vont
de l' établi Froissart aux petits objets en passant par
des constructions (observatoire, portiques, cabanes,
huttes et chalets .. .) et tant d'autres choses. •

Éditeur : CNPF
Auteur : Jean-Michel Froissart
Nb de pages : 1 92
Prix : 20 €
En vente sur www. kiosque2 1 . com

octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 1 9

Il Tour de main

Six conse i ls p o u r
u n e bon n e ch a r p ente
Nous sommes nombreux à nous aventu rer
dans la construction de cha rpentes pou r de petits
projets q u i dema ndent moi ns de savoi r-fa i re.
Il y a toutefois q uelq ues règ les à su ivre
pou r réussir votre projet.

Par Cyril G arnier

V oici quelques précieux conseils

que nous avons pu glaner çà
et là auprès de professionnels qui
rem arquent presque toujours les
mêmes erreurs.
Ce n'est pas forcém ent vrai face
aux sollicitations météorologiques
actuelles (tempêtes. . . ). Il est préfé­
rable de choisir des assemblages
modernes à plaques.

S Ancrage bois/béton
En plus d'une bonne qualité
de vis, assurez-vous de prendre
des goujons qui soient suffisa m ­
ment longs, du bon dia m ètre et
en quantité suffisante pour assurer
un a ncra ge résistant. Le goujon

1 Centrer
Qu'il s'agisse de vis, de boulons
ou de clous, il est préférable de les
centrer au maximum sur les éléments
à fixer. Plus vous vous éloignez,
moins la résistance à l'arrachement
est bonne.
3 Plan
M ê m e si votre proj et n'est
pas destiné à votre h a bit a tion
principa le, il est préféra ble de
passer par un plan que vous ferez
v i ser par q uelq u'un de com pé ­
tent. Suivez votre plan penda nt
le montage, car il arrive vite q ue
l'on oublie une pièce ou deux de
charpente.
4 H u midité
Com me pour les bardages, il
faut éviter que le bois de charpente
doit correspondre aussi au type
de support, il existe des goujons
spécifiques pour les bétons dégra­
dés ou fissurés. Si vous décidez de
noyer votre bois directement dans
le béton, entourez-le d'un feutre
pour le protéger de l'humidité et
de l'acidité du béton.
6 Entretien
Vérifiez votre charpente dès
que vous rem arquez des signes
de modification (affaissement de
toiture, dépl a ce m ent de tuiles
ou défor m ations diverses ). Il se
peut q ue des cha m pignons se
développent ou que des insectes

2 Tradition ou modernité
Il peut être tentant de se dire
que les assemblages traditionnels
- de type tenon et mortaise ou à
paume droite ou encore à queue­
d'aronde - sont plus résista nts.
reste en contact per m a nent avec
l'eau (sauf le bois de catégorie 5,
qui est assez rare et cher ) et q u'il
puisse sécher. Vous utiliserez des
salages en béton ou des platines
d'ancrage pour isoler ou surélever
vos élé ments de charpente.
xylophages s'installent en dépit
de traitements préventifs. Faites
le test de l'a iguille. Si celle- ci
s'enfonce sans effort, c'est qu'il y
a un problè me. Il existe aujourd'hui
de nombreux produits de reprise
des bois abîmés. •

20 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017

 L'ATELIER
B BOIS
Technique et passion

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l..l(X/ L'Atd<e� �ois
2, vi.e .A.\.\ Rcl.Je
"X"OOl PARIS

PAR COU RRI E R

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L'Atelier Bois : 1 5 , 6 1 , 85, 1 04, 1 1 4, 1 1 9 ;
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Il Technique � � � Confi rmé
l a p e rs p ective iso m étri q u e
Vo ici l a troisième
et dern i ère pa rtie de
notre série d'a rticles
su r l e d ess i n tech n i q u e.
Cette fo i s-ci, nous atta­
q uons le p roj et sous
un a n g l e d iffé re nt afi n
de vérifier q u e l a m ise
en vo l u me co rrespond
a ux attentes.
22 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 201 7
Dessi n e n 3 D
ous avo n s pu vo i r da n s l es
N numéros 199 et 201 les bases
du dess i n techn i que ainsi que le
dessi n et l a mise en e n cre d'un
plan en 2 0 pour un meuble hi -fi.
Nous al lons ici nous attaquer à la
version en 30 de ce même plan,
toujours en uti l isant les techn iques
de dess i n tradition nel les.
Commençons par répondre à une
simple question : a-t-on vraiment
besoi n d'un plan en 30 ? S i l 'on
s'en tient à un aspect purement
prat i que du poi n t de vue de la
construction, l a réponse est non,
car, e n tant que me n u i s i ers ou
ébé n istes, nous avons l 'habitude
de trava i l l er l a représe n tat i o n
Par Anthony Bai ley
mentale d'un plan en 2 0. Toute­
fois, dès que l 'on s'adresse à une
personne extérieure au monde du
travai l du bois ou au projet - que
ce soi t l a fam i l l e, l es amis, des
cl ients -, i l y a toujours un moment
comp l i qué pour qu' i ls réussissent
à se représenter la forme fi nale du
projet. C'est l à qu'un plan en 3 0
est uti le (et p l us encore dans l e
cas d'un éc laté techn i que, nd/r).
Avant l 'avènement de l ' i nforma­
tique person nel le, cette technique
de dessi n était aussi con nue sous
le nom de « perspective isomé­
tri que » ou « projection ortho­
gonale ». La première est l a plus
uti l isée dans le monde du meuble
 Technique Il
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et de l 'a rch itectu re d ' i ntérieu r, car d o n n é q u e l es d i m e n s i o n s s o n t fa i re l e s t r a c é s . Les p l a n c h e s à

les a n g l es à 60 ° et à 30 ° offre nt u n
re n d u assez n at u re l b i e n q u e s a n s
effet d e d éfo r m a t i o n , ta n d i s q u e
l a p roj e ct i o n o rt h o g o n a l e, a v e c
son axe à 45 °, co rres pond p l u s aux
attentes et a u x bes o i n s d u monde
de l ' i n gén ierie, mais offre u n re n d u
ri d i c u l e d a n s les a utres situati o n s .
déj à prése ntées s u r l e p l a n en 2D,
il n'est pas beso i n de les re mettre,
ou très p e u , s u r l a p e rs p e ctive
isométri q u e si les deux plans sont
côte à côte . J 'a i choisi de fa i re les
deux plans à l a même éch e l l e, soit
1 /1 0, en u t i l i s a n t u n p o rte m i n e
avec d e s p o i ntes a u p l o m b H B
d e 0, 35 m m .
d e ss i n o n t s o uvent, e n co m p l é ­
ment de l a rè g l e verti ca l e e t de l a
co u l issa nte h o rizonta l e , u n e tête
m o b i l e é q u i p ée d ' u n té q u i s ' i ns­
ta l l e s u r cette dernière. La tête est
dest i n é e à ce g e n re d e dess i n e n
p roj e cti o n e t e s t g é n é r a l e m e n t
é q u i pée d ' u n e b utée d e rég l a g e
q u i s e b l o q u e a uto m ati q u e m e nt

1 1 1 e s t b i e n p r a t i q u e d 'a vo i r
fa it l e s p l a n s e n 2 D ava nt, c a r
vo us n 'avez p l u s q u ' à e n re p o rter
2 Vo u s a u r e z b e s o i n d ' u n
e n s e m b l e d ' é q u e r re s d e
à 30 ° , 45 ° et 60 ° .

l e s d i m e n s i o n s pour co m m e n c e r
votre no uveau dessi n . Nous avo ns
d o n c re p r i s l e d e ss i n d e l 'a rt i c l e
p ré c é d e n t à p a rt i r d u q u e l n o u s
a l l o n s trava i l l e r m a i nte n a nt. Éta nt
b o n n e q u a l ité - p a s l a p e i n e
n o n p l u s d e p re n d re l e fi n d u
fi n - avec d e s b o rd s a nt i b av u res.
Les é q u e rres d ev ro n t co m p o rter
d e s a n g l e s à 3 0 ° et à 60 ° p o u r
3 Pe nsez à l a i s s e r s u ffi s a m m e nt
d 'e s p a ce a u to u r d e votre
d e s s i n , c a r u n e v u e e n p roj e c ­
t i o n p re n d t o uj o u rs b e a u co u p
p l u s d e p l a ce q u ' u n p l a n e n 2 D
et q u e c e à q u o i l 'o n s'atte n d .

octobre 201 7 • L' Atelier Bois n ° 205 23

B Technique � � � Confi rmé
Les angles d e vue sont généra­
lement réglés à 30 , il faut donc
°
commencer par créer votre point
de départ à partir du croisement
de d eux lignes . Commencez de
préférence avec les angles d es
l ignes de tracé i nférieures de la
par t i e avant. La l i gne verticale
est recoupée par les deux autres
lignes en angle, ce qui forme le
premier coi n de votre objet. Ce
sera la colonne vertébrale d u
reste d e votre dess i n.
4 Tracez ensuite le contour de la
forme générale de votre projet,
il est toujours possible d'apporter
des mod ifi cat i ons faci lement s' il
y a quelques erreurs qu i traînent.
Vous devez maintenant reporter
les d i mensi ons de la face avant
et du côté du dessin en 2 D que
nous av i ons fa i t la fo i s précé­
dente. Tracez ensu ite les lignes
verti cales à partir de ces poi nts
de repère. Mai ntenant, reportez
les d i mensi ons verticales sur les
24 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 201 7
lignes que vous venez de tracer.
Tracez de nouvelles lignes à 30
°
pour relier le haut de vos tracés
et former ainsi le contour général.
5 1 1 faut mai ntenant tracer le
léger surplomb d u plateau
supé r i eur. Cela veut d i re que
la structure d u meuble est plus
courte et qu' i l faut tracer d es
repères en rentrant d e 20 mm
vers l' i ntér i eur du d ess i n et,
pour chaque ligne à 30 , tracer
°
une l i gne ver t i cale, qui sera la
ligne de contour de l'ossature du
meuble. Il faut ensu ite gommer
les anciennes l i gnes ver t i cales
d u contour général . Vous ferez
de même avec les d eux l i gnes
i nfér i eures qu i d o i vent rentrer
d an s le d ess i n - ce sont les
deux lignes qu i sont au- dessus -
d e 20 m m auss i avant d ' être
effacées . La l i gne ver t i cale d u
coi n avant ne change pas, car
c'est le poi nt central de notre
poi nt de vue.
6 Vous p o u v e z m a i n t e n a n t
tracer l e s l i gnes ver t i cales
qui marquent l'épai sseur d es
panneaux de la carcasse des bords
extérieurs du meuble, ainsi que
les d eux cloisons de séparati on
des tiroirs.
Re m a rq u e : Pour les m es ures,
les d i m e ns i ons s ont rep ortées
sur les lignes à 30 , peu imp 0rte
°
ce lles que vous choisissez. Tracez
votre point de repère, com m e ici
à 20 mm et, à partir de ce point,
tracez votre ligne verticale.
7 Vous devriez maintenant avoir la
forme principale de la carcasse
ainsi que la plinthe sur laquelle
reposent les panneaux de sépara­
tion des tiroirs. Toutes les lignes
superflues sont effacées à l'aide
d'une gomme non abrasive spécia­
lement conçue pour les travaux de
dessin techni que ainsi que d'un
écran de protection de façon à ne
pas effacer d'autres lignes conti ­
guës mais utiles.

8 Les tiroirs et les compartiments
à disques doivent maintenant
être intégrés au dessin. Comme
précédemment, les dimensions
peuvent être reprises du plan en
2D et transférées sur la perspective
isométrique. L'.avantage de travail ler
avec des portemines, c'est qu'il est
possible d'effacer toutes les erreurs
avant de passer à l 'encrage.
9 À noter : La rangée supérieure
de tiroirs, qui font exactement
les mêmes dimensions que ceux du
dessous, donne l 'impression d'avoir
une hauteur réduite par rapport aux
autres, mais c'est à cause de l'aplomb
du plateau supérieur qui en cache
une partie. Il vaut mieux faire les
reports des mesures à partir du
bas du dessin vers le haut, car il est
bien plus délicat de dessiner avec
précision les positions des lignes en
partant du haut.
10
1 faut ensuite déterminer
la1 position des boutons de
poignée des tiroirs à l 'aide de
diagonales tracées entre les coins
de chaque façade de tiroir. L'.unité de
l 'alignement vertical est offerte par le
trait vertical qui relie les boutons de
poignée entre eux. Étant donné que
nous sommes dans une perspective
isométrique, les boutons de poignée,
qui sont normalement ronds, doivent
être représentés sous une forme
ovale. H eureusement, il existe un
grand nombre de gabarits à tracer
de toutes les dimensions dans le
commerce - sur la photo, on peut
voir le gabarit à tracer des e l lipses à
côté du gabarit à tracer les cercles
qui a été utilisé pour le plan en 2D.
11 Les règles coulissantes de la
table à dessin sont utilisées
pour positionner correctement les
gabarits à tracer et les maintenir en
place selon un angle à 30 . Tous les
°
boutons de poignée sont dessinés
en même temps. U ne fois que vous
avez fait tout cela, votre dessin est
terminé à l 'exception de l 'encrage
Technique lit
qui sera fait avec un stylo technique
à mine de 0, 35 mm, comme ceux
présentés dans le premier article
de la série. U ne fois que l 'encre est
sèche, toutes les lignes de repère
peuvent être nettoyées avec l a
gomme. Il ne vous reste plus qu' à
passer à l 'intitulé du dessin. •
o' O B S E RVATI O N
EXERCICE
Une fois que vous aurez fini de
lire cet article, nous vous propo­
sons de jeter un œil à la double
page qui suit et d'observer les
dessins d'un projet de meubles
de cuisine. Ces dessins ont été
faits selon la règle de l'art et per­
mettent de bien comprendre les
principes constructifs et les as­
semblages utilisés pour le projet.
À vous d'exercer votre regardpour
comprendre les transformations
opérées entre les plans en 20
et les perspectives isométriques.
octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 25
B Technique � � � Confi rmé

26 L' Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017

 Technique Il

octobre 201 7 • L'Atelier Bois n ° 205 27

li Banc d'essai Triton

Sci e sa ute u se p e n d u l a i re
Trito n 7 50 W
U ne class i q u e ma is efficace
sci e sa ute use de type pen d u l a i re L a scie pendulaire de 750 W que nous propose la
marque Triton est d'une conception tout à fait dans
la ligne des autres machines produites par cette marque.
de moye n n e p u i ssa nce po u r tous Peu d'innovations majeures sur ce modèle, si ce n'est
trava ux cou ra nts de bricolage, l'original et très pratique système de changement de lame

agencements et men u iserie. automatique sans outils. La machine a belle allure avec
son carter de plastique jaune, sa couverture de poignée
en matière antidérapante noire et sa semelle en alumi­
Texte et photos : Charles J ulien nium . La construction est robuste et inspire confiance.

28 L' Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017

 Banc d'essa i B

Toutes les machines de cette m a rque dernièrement testées sont livrées

avec un sac de ra ngement/transport, c'est une excellente in itiative.

La larg e semelle en a l u m in ium, équip é e d 'un patin de g lissement en m a tériau

composite, assure u n e parfa ite stabilité à la machine en situation de travail.

La forme de cette scie pendula ire est classique. La ten u e est très
b o n n e si l 'on a des m a ins larges, mais fra nchement plus difficile
si e lles sont petites.

Le bloc-mote u r peut indiffére m m e n t être incliné à gauche o u à droite

p o u r perm ettre des coupes a n g u la ires. Le fa brica n t a prévu une indexation
a utomatiq u e à 0 °/15 °/30 ° et 45 °.

Le revêtement a n tidérapant est effica ce et assure une ten u e sans

g lissement intempestif de la m a i n . Po u r la m is e e n m a rche, u n b o u to n
pousso ir, pas très com m o de d 'a ccès et re lativement délicat de
m a n ip u lation, est situé s u r le côté de la machine.

M ise en route
Comme souvent avec les machines simples comme
les scies pendulaires, la mise en service est d'une
déconcertante facilité ; i l suffit de brancher la prise de
courant après avoir monté la lame en faisant pivoter
le capot pour ouvrir le mandr in de fixation, et il ne
vous reste plus qu' à appuyer sur le bouton de mise
en marche - de type pivotant - situé sur le côté de
la machine . . . c'est tout !
U n e large semelle permet u n e stabilité optimale sans g ê n e r la vis ion du tra it
de coupe.

octobre 201 7 • L' Atelier Bois n ° 205 29

 B Banc d'essai Triton

1
11
1,

La qua lité de coupe est excellente, m ê m e sur du bois relative m e n t

épais (24 m m), avec u n bon n ivea u de p e rp e n dicularité, m ê m e e n
JI fa u t dire que Je ma intien et le g u idage de la la m e sont assurés par
situation de chanto u rn e m ent.
u n galet de b o n n e conception p lacé à l 'a rrière.

La con ception de la semelle est parfaitem e n t rigide et p e rmet un

basculement et u n blocage du bloc-mote u r souplement à gauche ou
à droite avec une g ra n de fiabilité. Le blocage défin itif e n p osition est
assuré par u n levier situé sous la machine.
Quatre p ositions du mode pendulaire p e rm ettent un réglage efficace
du m o u ve m e n t oscillatoire et u n e coupe rig o u reusement a daptée à la
natu re du tra vail. Petit rappel : le rég lage du m o uvement p e n d u laire
ne doit ja m a is se fa ire lorsque la machine est en m a rche, il est impéra­
tif d 'a rrêter le m ote u r pour passer d 'u n e position à l 'a u tre.

U n e b u s e de co l l ecte d e s d é c h ets s i t u é e à l 'a r r i è re

d e l a m a c h i n e p e r m et d ' i n s t a l l e r u n systè m e d e
ra cco rd e m e n t d 'a s p i rat i o n . J e n e vo i s p a s l ' u t i l ité
d ' u n te l systè m e s u r cette m a c h i n e, m a i s le fa b r i ­
c a n t s a t i s fa i t a i n s i a u x o b l i g a t i o n s l é g a l e s .

F o n ct i o n n e m e n t
S e l o n l a n a t u re d e s t r a v a u x à r é a l i s e r, et a p rè s
avo i r b i e n e n te n d u m o nté l e type d e l a m e c o r res­
p o n da nt, o n c h o i s i ra u n e des trois vitesses
d 'o s c i l l a t i o n d e l a l a m e s e l o n q u e l 'o n a u r a à
exé c u t e r u n e co u p e ra p i d e recti l i g n e ( p o s i t i o n 1 ),
u n c h a n to u r n e m e n t à l a rg e rayo n d e c o u r b u re
( p o s i t i o n 2) o u u n c h a n to u r n e m e n t à rayo n s e rré
( p o s i t i o n 3 ) . Po u r un t r a v a i l effi c a ce et en t o u t e
s é c u r i t é , o n reste ra v i g i l a n t à t o uj o u rs a p p l i q u e r
Une éto n n a n te qua lité de co upe combinée chantournée/bia is e . . .
effica cité . . . rapidité . . . qua lité . . . bravo Triton !

30 L'Atel ier Bois n ° 205 • octobre 201 7

 Banc d'essai B

Une buse de bra n c h e m e n t d'un système de captation des déch ets est obliga­
toire. Je n e suis pas conva i n cu par l 'utilité n i par / 'efficacité d'un tel système
sur u n e scie p e n du la ire, ma is, p u is q u e c'est la loi, Triton l 'a fa it.
En reva nche, la vitesse de l 'o u til p e u t être m odifiée en cours d 'utilisa ­
tion, moteur en m a rch e ; il suffit p o u r ce fa ire de tourner la m o lette de
variation de vitesse située à l 'a rrière de l 'appareil.

Pour changer la lame, il s uffit de reto u rn e r la machine semelle en

h a u t, de fa ire p ivoter le disp ositif de b locage de lame e n tira n t sur
le c a p o t de protection, de remplacer la lame et de laisser revenir le
disp ositif de dégagement de la m e dans sa p osition initiale.

une forte press ion sur la seme l l e de la mach i ne

pour é v i ter sa remontée i ntempest i ve et poten­
t i e l l ement dangereuse, surtout s i vous trava i l l ez
avec une l ame de débit à forte denture . En situa­
t i on de trava i l , j 'a i trouvé la mach i ne agréab l e à
ut i l i ser, ma l gré une poi gnée de mai nt i en un peu
trop grosse pour l es pet i tes mai ns. Le n i veau de
v i brat i on est tout à fa i t acceptab le, de même que
le n i veau sonore. Du côté de la qua l ité de coupe,
r i en à d i re . . . Oue ce so i t en coupe rect i l i gne ou
en chantournement , avec un rayon serré ou un
rayon l arge, le trava i l est i mpeccab l e, la l ame
est par f a i tement m a i ntenue et n e « chasse »
pas . . . à cond i t i on b i en s û r qu'e l l e so i t par fa i te ­
ment aff û tée e t qu'e l l e corresponde a u trava i l
à effectuer.
Pour b ra n ch e r la buse, il suffit de p o usser jusqu ' à l 'en clench ement des ergots
de blocage.

octobre 2017 • L' Atelier Bois n ° 205 3 1

 Il Banc d'essai Triton

1' N ot r e a v i s
L a scie sauteuse pendulaire T riton 750 W est une
machine très compacte de classique conception,
mais de bonne fabrication . J 'ai beaucoup apprécié
le système automatique de changement de lame.
Rapide et pratique, c'est une inté ressante innova­
tion. Puissance et précision sont au rendez-vous ...
que demande r de plus ? Triton nous p ropose un
p roduit qui dev rait donne r satisfaction à un large
public d'amateu rs comme de p rofessionnels pour
des travaux d'appoint. •

Ci•Hir4••
Ava n t de rem ettre en m a rche la machine, vérifiez la b o n n e ten u e de la
Site internet : www. tritontools. com
lame et sa b o n n e insertion dans le galet de g u idage.

F I C H E TECH N I Q U E

Sm P E N D U LA I R E TJ S00 1

Tension 220-240 V / 50 Hz
Puissance 750 W
Vitesse à vide 800-2 900 tr/min
Longueur de course 260 mm
Fixation de la lame Emmanchement à baïonnette
Lames fournies • Une lame pour bois : pour chantournements dans tous types
de bois composés ou naturels.
• Une lame pour bois : pour coupes rectilignes rapides
dans le bois massif, le plastique ou les composites.
• Une lame pour métal : coupe de métaux ferreux et non ferreux.
Mouvement pendulaire Oui, à 3 positions :
• pour coupe rectiligne rapide
• pour coupe normale a vec larges rayons de chantournement
• pour coupe lente et chan tournement à rayon serré
Semelle orientable Oui (0 °/7 5 °/30 °/45 ° à gauche et à droite)
Profondeur maximale de coupe • Dans le bois : 7 7 0 mm
• Dans l'aluminium : 25 mm
• Dans l'acier : 7 0 mm
Dimension (L x I x H) 340 x 85 x 2 7 5 mm
Poids 3, 5 kg
Pression acoustique 83, 9 dB(A)
Puissance acoustique 94, 9 dB(A)
Incertitude k 3 dB
Vibration pondérée • Coupe dans le bois : 9, 037 mls2
• Coupe dans la tôle ou l'acier : 9, 7 4 m/s2
Incertitude 7, 05 mls2
L'intensité sonore pouvant dépasser 85 dB(A), il est indispensable de porter des protections auditives.

32 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 201 7

 cah ier I d ées
spécial
Défonceuse

Ce mois-ci, place à la détente avec des projets TEC H N IQUE

ludiques, mais pas aussi simples qu'il y paraît. . .
Si le jeu de soli t aire a été placé dans la catégorie Application p. 34
" ini t ié », il n'en reste pas moins que ce projet Technique d'assemblage :
demande beaucoup de soin et de précision pour être
les rainures
parfaitement réussi, même si les exigences
techniques ne sont pas très élevées. I l en va de
même pour le casier à bouteilles qui tolérera toute­ RÉALISATION
fois plus de souplesse dans l a précision du montage,
quitte à en renforcer le côté vieilli et retapé. Réalisation • • Ini t ié . p. 4 1
Un plateau de jeu de soli t aire
Bonne lecture !
La rédaction
Réalisation • • Ini t ié . p . 46
redactiqn@lids.fr Un casier à bouteilles
TECH N IQU E
··················································································································································································
Technique d'assemblage :
les rainures
S i vo u s avez b e s o i n
d ' u n m oye n effi c a ce
L es rainures peuvent être uti­
lisées aussi bien pour des
assemblages de cadre que de
et fi a b l e p o u r fi xe r caisson à panneaux. Cet assem­
blage basique est composé d'une
l es é l é m e nts d ' u n rainure sur un des éléments dans
ca i s s o n o u d ' u n laquelle un autre élément est
inséré. Cela permet de bloquer
ca d re e n s e m b l e, vo u s
les éléments dans un sens, tan ­
avez to u t i n té rêt à dis qu'une rainure arrêtée per­
j ete r u n œ i l s u r l es met de bloquer les éléments
dans un sens de plus et qu'un
a s s e m b l a g es usinage à queue-d'aronde per­
' .
a ra i n u re . met d'empêcher les arrachements
de l'assemblage. Une des pre­
mières vertus d'un assemblage
est sa résistan ce ainsi que sa
capacité à positionner les élé­
ments avec une grande précision.
Généralement, les éléments se
Par Anthony Bailey retrouvent avec le fil de leur bois
34 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017
--
qui court dans le même sens de
telle façon que les mouvements
du bois restent équivalents pour
les diverses pièces. Si un élément
est assemblé à rainure avec des
fils de bois en opposition, il fau­
dra alors que celui-ci soit monté
à sec pour permettre au bois
de glisser lors des mouvements
dimensionnels. Dernière mise en
garde, l'assemblage de planches
larges à rainure dépend vérita­
blement de la réelle planéité de
vos éléments - car si le moindre
tuilage survient, l'assemblage ne
pourra pas se faire correctement.
Avec la version à rainure à queue­
d'aronde, cela vous empê chera
même d'assembler les éléments,
même si vos coupes de test vous
laissent penser le contraire.

Il
TYPES D'ASSEM B LAG E
Rainure débouchante (a)
C'est la forme l a plus simple de l 'as­
sem blage à rai n u re. Il s'agit d'une
rai n u re q u i fait la même largeur que
l ' épaisseur de l a pièce à insérer de
façon à ass u re r une bonne ten u e à
l 'ensemble. En fonction de l 'usage
qui en sera fait, il peut être judicieux
de mettre de la co lle ainsi qu'une
vis ou une pointe posée en biais ou
par l 'a rrière de façon à e m pêcher
le montage de se défa i re. Quand
1,
cet assemblage est uti l isé com m e
u n élément d'un caisson e t que les
coins sont bloqués d'une façon ou
d'une a utre, i l n'y a pas besoin d 'uti­
l iser plus que de la colle pour sécu ri­
ser le montage. Il est aussi possible
de les fai re en laissant u n peu d 'es­
pace de façon à pouvoir démonter
les éléments faci lement si besoin,
comme pour des étagères.
Rainure arrêtée (b)
C'est une version plus d iscrète q u e
la rai n u re débouchante classique.
Il
l!I
Ce l a p e r m et d e fa i re u n assem­
blage q u i n'est pas visible depuis la
face avant du montage - cela res­
semble à un assemblage parfa it en
bois de bout. C'est typiquement le
genre d 'assemblage q u i est util isé
pour les bibl iothèques et les a utres
projets de ce genre. En reva nche, i l
n'est p a s possible d 'ajuster la posi­
tion des étagères après l ' i nsta llation
et el les ne peuvent pas être reti rées
après assemblage.
Rainure en biseau (c)
Cette variante utilise une demi-queue
d'aronde sur un des côtés pour amé­
l iorer la résistance à l 'a rrachement
de l'assemblage. I l est possible de la
fai re en version arrêtée. I l est préfé­
ra ble de réserver cette va ria nte aux
rainures les plus larges de façon à ce
que la fraise n'usine qu'un seu l côté
de la ra i n u re sans toucher l 'autre.
Rainure à queue-d'aronde (d)
Cette version reçoit donc un usinage
à queue-d'a ronde sur les côtés de
la ra i n u re. Il est fréquent de la trou-
App l i cation
Technique d'assemblage : les rainures
a
ver sur les assemblages d'éléments
p l u s fi n s p u i s q u e la fra ise va usi­
ner les deux côtés de la rai n u re en
même tem ps. Cet assemblage est
plus résistant que cel u i à biseau . I l
est aussi possible d e réa l iser cette
rai n u re en version arrêtée, ce qui est
esthétiquement préférable.
Rainure de limon d'escalier (e)
Un escalier est composé de trois élé­
ments majeurs en dehors des bal us­
trades et autres rambardes. Et, parmi
eux, il y a le limon, la partie latéra le
plane qui permet d e ten i r toutes
les pièces des marches et contre­
marches de l 'esca lier et des ca les
(horizonta les ou verticales) q u i vont
avec. Ces ca les pren nent place dans
des rai n u res en biseau sur le limon.
La forme d u biseau est primordiale,
car les ca les une fois m ises en place
doivent em pêcher les marches et
les contremarches de bouger et de
craquer quand on monte l 'esca l ier.
Ce l a d e m a n d e u n certa i n ta l e nt
pou r concevoir et réa l iser u n esca­
lier convenablement.
octobre 201 7 • L'Atelier Bois n ° 205 35
TECHN IQUE
RAIN U R E D É B O U C H A N T E
- TECH N IQ U E M A N U ELLE
U ne rainure faite manuel lement sera
toujours une rainure classique sans
queue-d'aronde, qu'il vaut mieux
réserver à un usinage à la machine.
1 Tracez les repères sJ e la rainure
sur votre planche. Etant donné
qu'il est rare qu'il n'y ait qu'un seul
montant, vous aurez tout intérêt
à positionner les deux planches
côte à côte et à tracer les repères
en une fois. Hachurer la position
de la rainure permet de faciliter le
repérage de la zone à enlever, sur­
tout s'il y a beaucoup de rainures
rapprochées.
2 Vous débiterez votre rainure
débouchante de préférence
36 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 201 7
avec une scie à dos de façon à ce
que les bords soient coupés avec
précision. B loquez votre planche
pour qu'e l l e ne puisse pas bou­
ger et commencez à couper en
présentant votre scie légèrement
inclinée sur le bord le plus éloigné
de vous jusqu' à ce que les dents
de la scie commencent à mordre
suffisamment dans le bois. Sciez
jusqu' à mi-parcours en conservant
un angle léger, et en faisant atten­
tion à ne pas a l l er plus bas que la
ligne de repère de profondeur de
coupe de la rainure.
3 Maintenant, passez au sciage de
la partie arrière en présentant la
scie inclinée vers le haut cette fois.
Dans les deux cas, gardez votre
scie bien droite et sciez juste sur
le bord de votre ligne de repère
de coupe. Continuez jusqu' à ce
que les deux lignes de coupe se
rejoignent. N 'hésitez pas à utiliser
votre pouce comme rail de guidage
pour la lame de la scie - cela aide
vraiment beaucoup - jusqu' à avoir
réuni les deux lignes de coupe, puis
mettez votre scie bien à l'horizon­
tale pour finir votre coupe.
4 U n ciseau long - ou un ébauchoir
coudé - dont les bords viennent
juste d'être affûtés sera utilisé pour
nettoyer la rainure. I l faut que la lar­
geur du ciseau corresponde le plus
possible à la largeur de la rainure.
U ne fois que vous arrivez au bord
opposé de la rainure, retirez le ciseau
et attaquez par l'autre côté pour
éviter les arrachements en sortie
de coupe. Finissez par dresser les
bords de la rainure jusqu' à votre
 App l i cation
Technique d'assemblage : les rainures

trait de repère en faisant attention

à la finition générale de vos coupes.

5 1 1 peut être plus facile de nettoyer

le fond de la rainure en utilisant
une guimbarde, qui n'est autre que
l'ancêtre de la défonceuse. Cet outil
est parfaitement adapté à ce genre
de travaux, car la lame va couper
dans le bois progressivement, au
fur et à mesure des passes. Il est
possible de trouver des modèles
de guimbarde en vente dans les
brocantes et sur internet.
C e t ancê tre de l a
d é fo n c e u s e a é t é
p e n d a n t t r è s l ong­
temps u t i l i s é p o u r
fa i r e l e s r a i nu r e s .
Il y eut d'abord les ver­
sion s tout en bois et
que l'on appelait aussi
à l'époque « dent de
belle-mère », « dent de
vieille », « oisil lon »
ou encore « pied de

6 En partant du principe que la

rainure cgrrespond à l' épais­
diable » en raison du simple fer qui dépassait de la semelle ou
de la forme de celui - c i . Les versions avec semelle en fonte ou
seur de la planche qui y est montée,
en métal apparu rent plu s ta rd, elles sont un peu plus sophis­
l'assemblage doit se faire en coulis­
tiquées puisqu 'elles ont des poignées latérales, utili sent des
sant, même s'il est bien serré, sinon
lames interchangeables et ont généralement un système de
il est aussi possible de frapper les
réglage de profondeur plus fin .
éléments en position .

octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 3 7

TECHN IQUE
R A I N U R E A R R ÊTÉE
- TECH N I Q U E M AN U ELLE
7 B i e n q u e ce l a n é c e s s i t e u n
p e u d e t a l e n t , u n e r a i n u re
n o n d é b o u c h a n t e n 'e s t p a s s i
c o m p l i q u é e à fa i re . I l fa u t d éj à
co m m e n ce r p a r creuser u n e m o r­
t a i s e p e u p rofo n d e, m a i s s u ffi ­
s a m m e nt l o n g u e p o u r permettre
à la s c i e à d o s de fa i re l e s a l l e rs ­
reto u rs d e s a co u rs e d e co u p e .
8 Vo u s p o u vez m a i nte n a nt pas­
ser à l ' ét a p e du s c i a g e des
côtés co m m e vu p récé d e m m e nt,
m a i s en co m m e n ç a n t l a c o u p e
u n i q u e m e n t p a r l 'a r r i è re d e l a
p l a n c h e . L a p a rt i e a v a n t d e l a
s c i e p e u t a l o rs ve n i r s e p l a c e r
d a n s l a m o rt a i s e à c h a q u e ava n ­
c é e d e co u p e . C'est u n p e u p l u s
l o n g à ré a l i s e r q u ' u n e r a i n u re
d é b o u c h a nte, c a r i l fa u t fa i re l a
m o rtaise et cette d e r n i è re d éter­
m i n e l a l o n g u e u r d e co u rs e d e
l a l a m e d e s c i e e t d o n c l 'effi c a ­
cité d e s a co u pe . I l n e vo u s reste
p l u s q u ' à n ettoye r et à d re s s e r
l a r a i n u re co m m e i n d i q u é a u x
éta p e s 4 e t 5 .
38 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 201 7
USI N AG E M ÉCA N IQU E
Une des techniques envisageables
est l 'utilisation d'une scie coulissante
à cou pe d'onglet dont la butée de
p rofo n d e u r d e coupe est rég lée
de façon à ce que la lame plonge à
la profondeur vou lue dans le bois.
Bien sûr, cela n'est valable que pour
les rainures débouchantes et il faut
savoir que la qualité de finition de la
coupe n'est généralement pas excep­
tionnelle et que la profondeur de la
rain ure risque de ne pas être égale
tout du long de la rainure. Les scies
radiales montées sur bras peuvent
être équipées de disques à rainu­
rer avec une cape de protection. La
coupe peut être ajustée en fonction
des besoins. Ce n'est cependant pas
une machine très utilisée en France.
De toute façon, je trouve qu'aucune de
ces machines ne donne de résultats
suffisamment précis ou satisfaisants.
Rainurage à la défonceuse
U n e défonceuse permet d 'obtenir
des coupes vraiment précises, qu'il
s'agisse de rainures débouchantes,
à queue-d'a ronde, ou arrêtées. Bien
s û r, une défonceuse fait bien plus
que des rainures, à la différence de la
guimbarde. En revanche, avec le bon
guide, la bonne bague de copiage
et la bonne fraise, les rainures obte­
nues sont parfaites.
1 Tout commence par le contrôle de
la machine, et le mei lleur moyen
d 'y a rriver pour fa i re des rai n u res,
c'est encore de fai re un gabarit en
« T » avec une bague de copiage. Le
gabarit est équipé d'une rainure cen­
trale et d'une cale qui sert de guide
para l lèle en étant placée contre le
côté de la pièce à usiner. À moins que
vous n'usiniez de très petites pièces,
vous aurez besoin d'une défonceuse
de bonne puissance avec des fraises
assez larges. La dimension standard
d e l a b a g u e d e cop i a g e p o u r ce
genre d'exercice est de 30 mm, ce
qui détermine aussi la largeur de la
ra i n u re d u gaba rit. La ra i n u re doit
être impeccable de bout en bout. Il
est donc préférable d'utiliser une scie
stationnaire pour obtenir la précision
souhaitée. N 'oubl iez pas d 'ajouter
votre cale à la perpendicu l a i re q u i
servira de guide para l lèle.
2 Voici une sélection de fraises uti­
lisables pour faire les rainures. De
gauche à droite, vous trouvez u n e
 Appl ication
Technique d'assemblage : les rainures

fraise droite du même diamètre que

cel u i d u haut de la fraise à queue­
d'a ronde - ce qui permet de net­
toyer la base de la rainure à queue­
d'aronde et de faciliter le passage de
la fraise - et enfin une fraise à rainurer
large qui permet de fai re les rainures
débouchantes.

3 U ne rai n u re débouchante peut

être u s i n é e très ra p i d e m e nt à
l 'aide du gabarit et d'une bague de
copiage. li faut juste bloquer ferme­
ment le gabarit contre la pièce à usi­
ner avant de commencer.
J

4 Les rai n u res à queue-d'a ronde

doivent être précédées d'un tra­
vai l de nettoyage à la fraise droite
de façon à retirer suffisamment de
matière pour que la fraise à queue­
d'a ronde ne soit pas trop sollicitée
lors du creusage. Si vous avez besoin
d 'u n e ra i n u re à q u e u e- d 'a ro n d e
a rrêtée, d éte r m i n ez l 'e n d ro i t o ù

i
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octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 39

TECH N IQ U E
··················································································································································································
vous sou haitez arrêter votre rainure
et fixez une cale sur l e gabarit pour
bloquer l a semelle de la défonceuse
en conséquence.
5 1 1 n'est vraiment pas judicieux d'uti­
l iser une fraise à queue-d'a ronde
pour usiner l a rai n u re en une seu l e
fois. Tout ce q u e vous risquez d'obte­
n i r, c'est u n e fra ise q u i va s'user plus
rapidement, q u i va brûler le bois et
q u i risq ue même de l i bérer la fra ise
de la bague de serrage à cause de la
pression exercée par les copeaux et
la poussière au n iveau de la tête de
l a fraise. Une fois l'usinage fait, net­
toyez les bord u res de votre coupe
à l 'aide de papier abrasif en suivant
l e fi l d u bois.
6 La queue-d'aronde de l'autre par­
tie de l'assemblage est quant à
elle faite avec la défonceuse montée
sous table si les éléments à usiner
ne sont pas trop longs. Étant donné
40 l' Atelier Bois n ° 205 • octobre 201 7
q u ' i l n'y a pas beaucoup de matière dage carrée ou le système de gui­
à retirer, vous pouvez passer directe­ dage à coupe d 'onglet de l a table.
ment la fra ise à queue-d'a ronde sur Le rai l de guidage peut être l égère­
l es éléments. U n rai l de g u idage et ment reculé de façon à augmenter
une bague de réduction de l u mière l a qua ntité de matière retirée.
seront les bienvenus pour vous aider
pour l 'usinage en assurant un bon 9 1 1 faut ensuite arrondir les extrémités
m a i ntien des éléments. pour qu'el les correspondent à la
forme arrondie de l a rainure arrêtée.
7 Commencez parfaire des coupes
test, c a r i l est ess e n ti e l q u e
Util isez un ciseau bien affûté pou r le
fai re le plus proprement possible.
l 'assemblage soit pa rfait. Les pre­
mières passes doivent être très légères
et fa ites de chaque côté. Vérifiez l e
1O Avec un peu de chance, l 'as­
semblage se fera correcte­
montage de votre queue-d'a ronde m e nt. I l vous fa u d ra peut-être u n
dans l a rai n u re jusqu'à obte n i r un m a i l l et pour pousser les éléments
assemblage solide et serré comme en place.
i l faut. Util isez u n e ca l e ma rtyre en
g u ise de poussoi r pour éviter les
éclats de bois en sortie de coupe.
11 Les extrémités des � lanch �s � lus
longues peuvent etre us1nees
8 La fo rme d e q u e u e-d'aro n d e
en bloquant la planche verticalement
et en uti l isant un tasseau large ou u n
p o u r l a rai n u re a rrêtée a u bout gabarit d'usi nage en « L » p o u r faire
de l'étagère peut être faite en pous­ reposer la semelle de la défonceuse
sa nt l 'élément avec une ca l e de gui- équipée de son g uide para l lèle. •
I n itié
Plateau de jeu de solitaire
Un plateau de jeu de solitaire
L e j e u d u s o l i t a i re � o rte b ( e n
_
s o n n o m p u i s q u e c est u n J e u
q u i se j o u e seul e t q u i demande
d e fi n i r l a p a rt i e avec u n e s e u l e
b i l l e p o u r êt re g a g n é . Po u r c e l a ,
o n co m m e n ce p a r reti re r l a b i l l e
d u c e n t re e t l e s b i l l e s s u i v a ntes
s o n t d é p l a cé e s , h o r i z o n t a l e ­
m e nt o u v e r t i c a l e m e n t , e n s a u ­
t a n t p a r- d e s s u s u n e a u tre ve rs
un e s p a ce l i b re et en ret i ra n t l a
b i l l e q u i a été s a u t é e . C'est u n
j e u q u i d e m a n d e b e a u co u p d e
s t r a té g i e o u a l o rs é n o r m é m e nt
d e c h a n ce . . .
Réa l i ser u n p l atea u d e j e u d e s o l i ­
ta i re n 'est p a s u n e m i n ce a ffa i re
RÉALISATION
n o n p l u s . Le p l u s d é l i cat éta nt d e
ré u s s i r à créer e t u s i n e r des creux
rég u l i è re m e n t e s p a cé s p o u r l e s
Le j e u d u s o l i ta i re fa i t
p a rt i e d e ces g ra n d s
b i l l e s . Vo u s p o u vez t ro u v e r d e s c l a s s i q u e s q u i reste nt
s e t s d e b i l l e s d a n s l e c o m m e rce
(m a g a s i n s de j o u et s et de j e u x
i n d é m od a b l es, peu
e t s u r i nt e r n et). S i l a p l u p a rt d e s i m p o rte l e s é p o q u e s ,
p l ate a u x q u e l 'o n voit d ' h a b i t u d e
et att i re n t a u s s i b i e n
s o n t ro n d s , j e vo u l a i s e n fa i re u n
d e fo r m e octo g o n a l e, j u ste m e n t l e s p et i t s q u e l e s
p o u r c h a n g e r u n p e u . Et, p o u r g ra n d s .
q u e l 'a s p e c t v i s u e l s o i t e n co re
p l u s i n té re s s a nt, j 'a i e u e n v i e d e
m é l a n g e r des essen ces d e bois
d e c o u l e u rs d i ffé re ntes, e n co l ­
l a n t l e s d i ffé re n t s m o rc e a u x e n
bois de bout. P a r Ant h o n y B a i l ey
octobre 201 7 • L'Atelier Bois n ° 205 4 1
RÉALISATION
1 La première étape consiste à
raboter vos morceaux de bois et
à en dresser les bords. Ici, j'ai utilisé
deux morceaux de frêne (Faxinus
excelsior) et un morceau de noyer
(Juglans regia) que j'ai collés entre
eux en m'aidant de mes butées
d'établi pour les bloquer ferme­
ment. J 'ai d'ailleurs eu recours à
deux larges planches de résineux
bien dressées qui permettent de
bloquer complètement et en toute
sécurité les éléments contre les
butées et qui peuvent aussi servir
de cales d'espacement au besoin.
2 J 'ai d'abord pensé à utiliser ma
défonceuse montée sous table
pour usiner les renfoncements à l'aide
d'une fraise à gorge de 16 mm. En
revanche, en procédant de la sorte,
42 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017
je n'aurais pas été capable de voir
précisément les opérations et il
aurait donc été très difficile de pla­
cer précisément la fraise aux bons
emplacements. Un peu de bon sens
ne faisant jamais de mal, j'ai finale­
ment décidé de créer un gabarit en
usinage sur table en perçant des
trous espacés dans une planche de
contreplaqué de bouleau de 6 mm
pour accueillir une bague de copiage
de 20 mm de diamètre. Les centres
des trous sont espacés de 25 mm et
le gabarit comporte trois rangées
de sept trous chacune.
3 U ne mèche à f a ç o nner de
type Forstner de 200 mm per­
met de produire un travail adapté
à la bague de copiage utilisée pour
le projet. J 'ai monté une nouvelle
••oo
table d'usinage avec des serre-joints
sur ma perceuse à colonne et, par­
dessus, j'ai ajouté une planche mar­
tyre en contreplaqué de bouleau.
J 'ai trouvé qu'il était vraiment très
facile d'aligner la pointe de cen­
trage de la mèche Forstner sur les
croix des repères tracés et d'usiner
des trous correctement espacés.
4 Le nouveau gabarit est mainte­
nant prêt à être utilisé une fois
qu'il a été nettoyé des quelques
éclats de bois dus à l'usinage. J e
me suis demandé s'il fallait que
je me serve d'un guide parallèle,
mais, étant donné que j'utilise des
chutes de bois inégales, ça n'était
de toute façon pas possible. En fait,
à ce moment-là des opérations, je
me suis rendu compte que le pro-

jet allait être moins compliqué que
ce que j'avais imaginé dans un pre­
mier temps.
S J 'ai ensuite déterminé mon
point central de travail - c'est­
à -di re l'endroit du panneau o ù
i l y a suffisamment d e matière
autour après avoir coupé les coins.
Ensuite, il suffit de tracer à la perpen­
diculaire des bords droits pour trou­
ver le centre sur la partie en noyer.
Ce sera le repère pour la mise en
place du gabarit.
6 Des pointes à placage sont plan­
tées dans les coins de façon à
maintenir le gabarit en position.
Étant donné que les coins allaient
être découpés, les trous laissés par
les pointes n'étaient pas un pro-
/
/
blème. Le gabarit est centré à l'œil
par rapport à la rangée centrale.
7 Installez la bague de copiage
de 20 mm et la fraise à gorge
de 16 mm sur la défonceuse, posi­
tionnez-la dans un des trous à l'arrêt
et plongez la fraise de façon à ce
qu'elle touche le panneau à usiner.
La profondeur est alors réglée sur
5 mm. Bien sûr, il faut expérimenter
un peu puisque les trous doivent
être juste assez profonds pour rete­
nir les billes. U ne fois la bonne pro­
fondeur trouvé�, les réglages de la
défonceuse sont bloqués. Chacun
des trous du plateau est ensuite
usiné en repositionnant la défon­
ceuse dans chaque trou du gaba­
rit. Ce dernier est ensuite enlevé
et repositionné à 90 en utilisant
°
I n itié
Plateau de jeu de solitaire
la deuxième ligne de repère qui
a été tracée. Le gabarit est à nou­
veau bloqué à l'aide de pointes
et les trous restants peuvent alors
être usinés. Les neuf trous au centre
du plateau n'ont pas besoin d'être
usinés puisqu' ils ont déj à été faits.
8 Les trous sont tous usinés, mais
la finition n'est pas parfaite, sur­
tout au centre. J 'ai donc utilisé un
embout de ponçage arrondi monté
sur une perceuse pour nettoyer cor­
rectement l'ensemble.
9 Les coins peuvent maintenant
être découpés à 45 � J 'ai préféré
°
rallonger ces bords, car cela offre
un aspect visuel plus agréable à
l'ensemble si les coins sont pré­
cisément sur les jonctions avec le
octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 43
RÉALISATION
noyer. Cela ne gêne en rien par
rapport aux trous ou à la rainure
circulaire du plateau.
1O U n e foi s q ue l a m i se e n
forme est terminée, il faut
passer à l'usinage de la rainure
c i rcula i re. Pour cela, j 'a i tracé
deux lignes sur le rail de guidage
de la table de défonceuse de façon
à ce qu'elles correspondent aux
bords du d iamètre de la fraise à
gorge qui est maintenant montée
avec la défonceuse sous table. Il
suffit ensuite d 'aligner le coi n de
chaque angle sur la ligne exté­
rieure de la fraise et de démarrer
la coupe en déposant le plateau.
U ne fois que l'autre coin a atteint
l'autre ligne de repère, il suffit de
relever le plateau.
44 L' Atel ier Bois n ° 205 • octobre 201 7
11 Les d ifférentes rainures se
sont rejointes très naturel­
lement à ma plus grande surprise
et, surtout, pour mon plus grand
soulagement.
12 J 'a i cho i s i d e lai sser les
bordures du plateau bien
droites, à l'exception d 'un petit
chanfrein sur les arêtes de la partie
supérieure. J 'aurais pu utiliser une
fraise à chanfreiner équipée d 'un
roulement de gui d age, mais j 'ai
préféré faire le chanfrein à l'aide
d 'un pet it rabot de fin i t i on, car
l'opération était rapide et facile à
faire. Seule chose à garder à l'es­
prit pour travailler sans problème,
il faut travailler dans le sens du fil
du bois et pas contre le grain pour
éviter tout risque d 'arrachement.
••oo
13 Et mai ntenant, c'est parti
pour un ponçage d e f i n i ­
t i on. Les tranches d u plateau
sont travai llées au rabot . Les
rai nures auront d éj à été pon­
cées avec la perceuse et l 'em­
bout arron d i d e ponçage .
14 M a : i n i t i on d e pré d i ­
l ec t i o n p o u r c e g e n r e
d e travaux est u n e hu i le - c i re,
q ue j 'appl i q ue cop i eusement
et d ont j 'essu i e les excé d ents
avec d u p a p i e r ess u i e -tout
avant d e la i sser sécher. Pour
ceux q u i v ou d r a i en t a j outer
une pet i te touche d e f i n i t i on
supplément a i re, vous pouvez
coller d es pat i ns ou du feutre
sous le plateau. E t comme on
d i t : « À vous de j ouer ! » •
 I n itié
Plateau de jeu de solitaire

0 00 73

0 00
0 0
228
000
000 02280 0 0 82

000 0000
-25 0 00
00 73

1 18
----����22a����--

octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 45

RÉALISATION ••oo

Un casier à bouteilles
La b i è re a o p é ré ces Par Anthony Bailey

d e r n i è res a n n ées u n
vé rita b l e reto u r e n g râ ce et
i l est a uj o u rd ' h u i poss i b l e d e
d é g u ste r l es p rod u ct i o n s d e
n o m b re u x petits b rasse u rs
i n d é p e n d a nts . . .
M a is ava nt d e b o i re,
i l fa ut d éj à tra n s p o rte r l es
boute i l l es et l es e ntreposer !
e projet est né de mon envie
C de recycler des c h utes que
je ne savais pas trop comment
valoriser ; certains morceaux
avaient d es rainures d 'assem ­
blage usinées sur leurs tranc hes
et les lames n' étaient pas suf­
fisamment larges pour pouvoir
être recoupées et franc h ement
utilisa bles. Après une période
d ' h ésitation, et sur tout après
avoir lu un article sur les nou-
veaux brasseurs, j 'ai finalement
eu l' idée d'utiliser ces planc hes
pour faire un casier à bouteilles
e mpila ble et de faire de ces
défauts des effets est h étiques.
R
« L'abus d'alcool est dange­
reux pour la santé, consom­
mez avec modération. »

46 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017


1 Les l a m es de rési n e u x sont
a s s e m b l é e s avec d e l a co l l e
p a r l ots d e d e u x, trois o u q u atre,
de fa ç o n à c o r re s p o n d re a u x
d i mensions d e s é l é m e nts. Pas
d e p ro b l è m e m aj e u r i c i , c a r
s e u l e l a d i m e n s i o n fi n a l e e s t à
p re n d re e n c o m pte .
2 U n e fo i s q u e to u s l e s é l é ­
m e n t s o n t été m i s à l a l o n ­
g u e u r e n fo n ct i o n d u p l a n , l e s
p a n n e a u x s o n t re p ri s m a n u e l l e ­
m e n t a u rabot de fi n it i o n j u s q u ' à
ce q u ' i l s s o i e nt b i e n p l a n s et
d ' é q u e r re . Vé r i f i e z v o t r e t r a ­
v a i l à l 'a i d e d ' u n e é q u e r re d e
p ré c i s i o n .
3 Vo us ferez attention l o rs d e l a
m ise en p l a ce de votre p rojet si
vo us s o u h a itez suivre vos p ro p res
plans ou adapter les di mensions en
fonction de vos ch utes. La d iversité
de ta i l les et de formes des bou­
te i l les est à p re n d re e n co nsidé­
ration p o u r éta b l i r les d i m e n s i o n s
d e s sépa rateu rs e t l a h a uteu r fi n a l e
de votre projet.
4 Cette d iversité dans l a forme et
les dimensions des bouteil les m'a
poussé à fa i re u n tracé d ' é ba u c h e
- u n ga barit e n q u e l q u e sorte - à
éch e l l e n o rm a l e p o u r vé rifier q u e
cela correspondait b i e n à ma sélec­
tion. U n e des idées de départ éta it
I n itié
Un casier à bouteilles
de pouvo i r e m p i l e r deux casiers
l ' u n s u r l 'a utre - m a i s pas p l us, p a r
m es u re d e p récaution - e n uti l i ­
sant les formes cou rbes d e s côtés.
5 Une fois satisfait de mon ébauche,
je n'ai plus eu qu'à la transformer
en gabarit d'usinage. Cela implique
d e déco u pe r l es fo rmes co u rbes
sans toutefois abîmer les angles des
bords exté r i e u rs . Les bords exté­
rieurs et la poignée, notamment, ont
été fi n e m ent m i s à la fo rme fi n a l e
à l 'a i d e d ' u n e râ pe à d e ntu re fi n e
p o u r s u p p r i m e r l e g ra s j u s q u ' à l a
l i g n e d u tracé, m ê m e s i u n e l i m e
à b o i s p l us g rossière a u ra i t a u ss i
pa rfa ite m e nt fa it l 'affa i re.
octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 47
RÉALISATION
··················································································································································································
6 Les deux côtés du casier ont
ensuite été tracés à l'aide du
ga b arit. Ce n'est pas la peine
d'être trop précis sur le centrage
de votre gabarit, il faut q ue le
casier ait tout de même un peu
l'air d'avoir été fait main . L'ef­
fet visuel ainsi obtenu est plus
agréable pour ce genre d'objet.
7 Les côtés du casier doivent
être identiq ues, il est donc
préférable de débiter légèrement
en retrait de la ligne du tracé à
la scie à ruban de façon à pou­
voir usiner directement la passe
de finition.
48 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 201 7
•10
_ -.............
,'.!.; �;�'""""' "'-� . '>: ,..
.,
8 1 1 en va de même pour les poi­
gnées. Simplement, vous utili­
serez une scie sauteuse à la place
de la scie à ruban après avoir percé
un trou d'amorce de coupe. Le gras
que vous aurez laissé sera nettoyé
avec la défonceuse.
9 Le gabarit est bloq ué avec
des pointes à tour de rôle sur
les côtés du casier et une fraise
droite équipée d'un roulement de
guidage est utilisée pour nettoyer
tous les bords autour du gabarit de
façon à obtenir une belle finition
des arêtes. U ne bonne aspiration
est essentielle pour cette étape.
••oo
, �
•
.. "'
Attention, la perspective sur la
photo donne l'impression que mes
doigts sont extrêmement près de
la fraise, mais je vous assure que
ce n'est pas le cas et que j'ai tra­
vaillé en toute sécurité.
1O Le contour de la poignée est
usiné à l'aide d'une fraise à
quart-de-rond pour un plus grand
confort de préhension. Il faut que
le diamètre de la fraise soit suffi­
samment petit pour que, une fois
la première face usinée, l'usinage
de la seconde face ne vienne pas
mordre sur le centre de la tranche
de la poignée.

11 Le quart-de-rond n'a pas à être
parfaitement centré, au-delà du
confort, le côté un peu rudimentaire
fait aussi partie du design du pro­
jet, en tout cas tel que je le voulais.
12
Passons aux séparateurs des
bouteilles. Ceux-ci ont été soi­
gneusement préparés et les tracés
ont été faits à l'aide d'une équerre
de précision avant d'être sciés à la
main pour faire un système d'as­
semblage à mi-bois. Étant donné
la finesse des planches utilisées
pour faire les séparateurs, il peut
être utile de les caler contre un
large tasseau de façon à prévenir
tout risque de casse ou de rupture
à cause de la scie.
13
Une fois que toutes les coupes
sont terminées, l'ensemble
peut être monté à blanc pour vérifi­
cation. Si certains assemblages sont
trop justes, il suffit de les reprendre
en douceur à la scie à ruban, cela
permet d'agrandir les entailles pro­
gressivement.
14
Les d_eux fac:s,du casier :ont
ensuite reperees en meme
temps côte à côte pour le tracé des
rainures qui accueilleront les sépa­
rateurs. Le panneau de séparation
I n itié
Un casier à bouteilles
•
faisait 12 mm d'épaisseur et la fraise
avait un diamètre de 12,7 mm. Tou­
tefois, une vérification avec un pied
à coulisse à lecture digitale m'a
permis de constater que toutes les
fraises de 12,7 mm n'ont pas exac­
tement le même diamètre. J 'ai fini
par choisir celle qui avait le diamètre
le plus proche de l'épaisseur des
séparateurs.
1S
J 'ai utili_sé u� gabarit à rai­
nurer fait maison - que nous
vous avons déjà présenté dans un
précédent numéro, me semble-t-il,
d'ailleurs. Il était destiné à être uti­
lisé avec une bague de copiage de
octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 49
RÉALISATION ••oo

..

20 mm, mais rien n e vous empêche

de fai re un gabarit pour une bague
p l us petite tant que la fra ise peut
passer sans problème a u travers.
16 Les s é p a rate u rs des b o u ­
tei 1 1 e s o n t u n e s u rl o n ­
g u e u r d 'e n v i ro n 7 m m à c h a q u e
extré m i t é . J 'a i d o n c u t i l i s é u n e
m è c h e d e p e rç a g e d e 7, 5 m m
p o u r rég l e r p récisément l a butée
de p rofo n d e u r de p l o n g é e d e
m a d éfo n c e u s e - u n e a s t u c e
t o uj o u rs a u s s i p ra t i q u e .
17 Les d e u x fa ces d u c a s i e r
o n t été e m p i l é es d e fa çon
à ce q u e le g a b a r i t d ' u s i n a g e
re p o s e b i e n à p l at et q u e l a
c a l e d e b u tée s o i t corre cte m e nt
i n sta l l é e . Le g a b a r i t est e n s u ite
b l o q u é à l 'a i d e de s e r re -j o i n t s
et l e s r a i n u re s s o n t u s i n é e s e n
d e u x p a s s e s p o u r obte n i r l a p ro­
fo n d e u r s o u h a i t é e .
18 Les côtés du casier reçoivent
d e s r a i n u re s n o n d é b o u ­
c h a ntes. On uti l ise le m ê m e
g a b a rit, m a i s o n trace u n re p è re
q u i s e rt d e b u t é e d e l o n g u e u r.
C e l a d e m a n d e t o u tefo i s d ' être
p ré c i s et s o i g n e u x .
19 D e r n i è re s v é r i f i c a t i o n s .
E s t- c e q u e t o u t r e n t r e
p a rfa i te m e nt ? H e u re u s e m e n t
pour moi, oui.
2O Av a n t d e p a s s e r a u co l ­
l a g e , j 'a i d 'a b o rd v é r i f i é
q u e l e s c ô t é s d u c a s i e r éta i e n t
c o r re cte m e nt p o s i ti o n n é s p o u r

50 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017


q u e l 'e m p i l e m e n t s e fa s s e co r­
recte m e nt avec u n a utre c a s i e r.
21
Les sépa rate u rs sont p o n ­
cés s u r l a tra n c h e s u p é ­
r i e u re avant d ' être m o ntés d a n s
l e c a s i e r.
22 Tous les éléments du casier
sont ensu ite asse m blés à
l 'a i d e d'une co l l e à bois à base de
rési n e a l i phati q u e q u i est dépo­
sée dans c h a q u e ra i n u re et s u r
ch a q u e zo n e d 'asse m b l a g e e n
bout. Les sépa rate u rs n'ont pas
besoin d' être col lés entre eux, car
i l s sont en p l us bloqués à l 'aide de
poi ntes par l 'extérieu r d u casier.
23
Ouf, tout s'assemble à mer­
vei l l e et les di mensions des
sépa rateurs conviennent pa rfa ite­
m e nt. I l n'y a p l us q u ' à passer à
l ' étape de la fi n ition. Les traverses
s u p é ri e u res du casier n'ont pas
été i nsta l l ées de façon à facil ite r
l 'a p p l i catio n d e l a fi n ition s u r les
pa rties i nte rnes.
I n itié
Un casier à bouteilles
24 Pou r commencer, j'ai vou l u
essayer u n e finition avec une
teinte sombre en gel pour donner
un air naturellement vieilli au casier. . .
Ce ne fut pas une réussite, j'ai fini par
en mettre trop et j'ai dû en essuyer
la plus grande partie pour pouvoir
faire finalement ressortir un peu le
veinage du bois.
25
Après cette tentative de fini­
tion, j 'a i vo u l u uti l i s e r u n e
peinture à l a caséine - o u peinture
au lait - pour obtenir un effet plus
octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 5 1
RÉALISATION ••oo
··················································································································································································

élimé très différent de celui de la

teinte en gel. J 'ai donc commencé
par appliquer un fond de peinture
à la caséine de couleur rouge qui a
ensuite été recouvert par une couche
de fondur. J 'ai laissé sécher, puis
j'ai ensuite appliqué deux couches
de peinture à la caséine de couleur
crème par-dessus. La peinture à la
caséine étant plutôt tendance en ce
moment, vous ne devriez pas avoir de
mal à en trouver dans le commerce.

26 U n savant mariage de papier

de ponçage à grain de 80 et
de1 20 permet de créer l'effet « élimé»,
que l'on voit fréquemment sur les
meubles façon puces ou brocantes.
C'est facile à faire et le résultat est
là . À vous d'adapter la finition et les
couleurs selon vos envies ou votre
intérieur. Effet garanti à l'heure de
la dégustation ! •

52 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 201 7

 I d ées
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D N° 6 D N° 14 D N° 22 D N ° 30
lJ)
D N° 7 D N° 15 D N ° 23 D N ° 31 Exp i re : L_L__J L_L__J
CO D N° 8 D N° 16 D N ° 24 B N ° 32 Les 3 derniers chiffres au dos : � I ------L----'----'
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Conformément à la loi « I nformatiq ue et l i be rtés » du 6 .1 .78, vous d i sposez d'un d roit d 'accès et de rectification a ux don nées perso nnel l es vous concernant.
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Formation
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P a r Cyr i l G a r n i e r
I l n'est pas touj o u rs évid ent de sa­
vo i r com ment chois i r la bon n e for­
mation pou r répo n d re à ses beso i ns.
o u s faisons su ite à l 'a rticle s u r l es formations q u i
N est paru dans l e hors-série n ° 22 s u r l a défonceuse.
Vous avez été nombreux à nous contacter pour nous
demander de vous donner plus d ' informations sur les
m ei l le u rs m oye n s p o u r choisir u n e formatio n . N o u s
avons cherché à réun i r les réponses a u x questions q u e
vous vous posez.
Un plan de réa lisation
est u n bon m oyen
de m ettre a u jour /es
tech n iques qui peuvent
nous manquer (placage,
usinages . . . ).
Déterminer précisément les besoins
Oue vous soyez grand débuta nt, amateu r ou expert,
person n e n'a les mêmes besoins que son voisin ni les
m ê m es e nvies, d 'a i l l e u rs . Pou r b i e n d éte r m i n e r vos
besoi ns, vous com m e n ce rez donc par fai re une fiche
récapitu lative de vos compétences et de tout ce que vous
avez déjà réa l isé (u n peu à la man ière d'un CV). Consei l
54 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 201 7
si la l iste est trop longue pour récapitu ler chaque projet
individuellement, faites des catégories plus généra l es
(chaises, tables, armoires, m i roirs, bols . . . ), ou ne fa ites
ressortir que les projets les plus marq u ants.
Cette fic h e de synthèse va vou s p e r m ettre d 'y voi r
p l u s clair s u r vous. Nous avons trop souvent u n e image
d i m i n uée de nos capacités réel les et le fait de rassem­
bler en u n seu l endroit tout ce qui fait notre expérience
permet souvent de réa l iser que l 'on en sait plus q u e ce
que l 'on imagine de prime a bord .
Une fois la fiche complétée, analysez ce qui vous manque
en termes de compétences, de savoi r-fa ire. Si vous n'arri­
vez pas à le déduire à partir de cette synthèse, prenez
u n projet que vous souhaiteriez fai re, mais pour lequel
vous savez que vous n'avez pas les connaissances néces­
saires. Vous pouvez partir d'un projet de réa l isation dans
u n magazine ou dans u n l ivre, ou même d'un meuble
existant, et l ister tout ce que vous ne savez pas fai re ou
ce que vous souhaiteriez améliorer dans votre tech nique.
C'est u n exercice un peu fastid ieux, mais je vous assure
que c'est très précisément ce q u i vous fera gagner d u
tem ps e t de l 'a rgent en réussissant à choisir u n stage
adapté à vos besoins parmi les cata logues très fournis
des différents formateurs, écoles, et a utres l ieux d'ensei­
g nement.
Déterminer la disponibilité
U n e fo i s q u e vo u s avez d éte rm i n é vos b e so i n s,
il faut établir votre disponibilité. Par disponibilité, j'entends
bien évidem ment le tem ps que vous avez à disposition
pour suivre une formation, mais aussi la volonté et I ' éner­
... gie que vous pourrez déployer pour mener à bien votre
engagement. C'est une chose de se ren d re pleinement
�
d ispon ible pou r 5 jours (ce qui est une d u rée fréquente
:i
CO
pour des stages d'initiation ou de perfectionnement), c'en
C
...c:
0
est u n e autre de l ' être pour quelques mois ou pl usieurs
--,
a n n ées d 'apprentissage, surtout si vous sou h aitez a u
@
fin a l sanctionner ce parcou rs p a r u n diplôme. Ne fa ites
pas l 'erre u r de penser qu'une formation en cou rs d u
soir sera p l u s faci le à su ivre (au n ivea u d e l ' étude e t d e
la concentration) qu'un stage de quelques jours. On fi nit
souvent par être rattrapé par des obl igations de la vie
quotidienne et ce sont finalement pl usieu rs séa nces q u i
peuvent passer à la trappe d u cursus, c e q u i est moins
envisageable sur une semaine.
 DOSSIER Il
Formation

_�
" ,, "j •

I\ I\ - -

. ... � .. ....

Congé ind ividuel de formation (C1f)

• f .

Compte personnel de formation (CPF)

l.0' ""'91 � • ..........,,.(ot)HI .... OOftll' ... ,,....,.. ""4 -•0.•'- llt _ po&M _ _ __
unt f .,..,,.,.._ pc,,x ... �,,.., - .,., M t-� LO' CJ Hl -1 - � · ... - ­
-,_.;.. . f� L0' ....14- .. ,_. � - 11 - - il, !-
.,.
i.. � � - - ICH) _ ., ___ ,.......,,. _ _,,.,_ ., ...,. _ A _
- - - - � ......-. l• o>f • r� lectoc...-.-t • lo. ,._ ftlol') - i...
........ .. ,...... _ ... _ _ ... _ ... o.t " � ""' ........,-,,.J..ll ....... 1$l1)
LO' Cf'f= l.. ,... ... """""',.IIClft<'ll"-t�

Le service p u blic fourn it toutes les informations sur les droits à la formation, n ' h ésitez pas à vous renseigner.

Déterminer ses ressources jusqu' à 36 mois de congés rémunérés pour suivre une
On le sait, le travail du bois est une activité qui peut vite formation pendant le temps de travail. Le CPF (Compte
se révéler onéreuse si l'on aime les belles machines et personnel de formation) permet à toute personne de
les beaux outils (manuels ou électriques). Les formations disposer de 24 heures de formation par an (cumulable sur
aussi peuvent finir par représenter un certain budget, 5 ans maximum), puis de 12 heures jusqu'à un maximum
surtout si l'on souhaite devenir polyvalent ou expert de 150 heures. Si la formation se fait hors des heures de
dans un domaine . . . Même si le bois n'est pas forcé­ travail, le salarié n'a pas besoin de l'autorisation de son
ment votre domaine professionnel, n'hésitez pas à vous employeur pour la suivre.
renseigner s�r vo9 droits à la formation par rapport à Ouoi qu'il en soit, faites déjà le tour de ces trois points
votre entreprîse: En effet, si vous justifiez de 24 mois avant de prendre contact, ou tout au moins avant de vous
d'activité (et de quelques autres critères), vous pouvez décider pour une formation précise. Cela vous aidera
accéder au financement de certaines formations. Le non seulement à y voir plus clair vous-même, mais aussi
CIF (Congé individuel de formation) est destiné aux à répondre aux questions que les responsables des
gens qui veulent évpluer professionnellement et ouvre stages ou des formations vont vous poser. •

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octobre 201 7 • L' Atelier Bois n ° 205 SS

Il Technique ��� Confi rmé

Asse m b l e r tro i s é l é m ents

à co u pes d 'o n g l et
L'auteur nous donne ici
les techniques pour faire
sans problèmes ce remar­
quable type d'assemblage
complexe, en choisissant
les bons outi ls et en suivant
quelques règles de base.
Par Charles Mak

Q
u a n d on e n t e n d m ê m e
certaines grandes figures
dire qu' il est compli q u é de
faire des assemblages de
trois éléments à coupes d 'onglet,

56 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017

 Techn ique Il
on comprend pourquoi la plupart
des ébénistes n e p e nsent pas
forcément à les intégrer dans
leurs projets. Ce qui rend cet
assemblage - pou rtant simple
en apparence - difficile à réali­
ser, c'est le très grand n \veau de
précision q u ' il f a u t à chacun e
d e s étap e s po u r la mise à la
dim e n sion d e s éléme nts, l e s
co u p e s d'onglet e t l e mortai­
sage . Et même le montage peut
être épro u vant .
L e choix des outils est u n élément
primordial p o u r r é u ssir c e t
assemblage . Certains ébénistes,
dont des chevronnés, préfèrent
utilise r u n e scie circ u laire s u r Le piète m e n t est simp le, m a is l 'effet obte n u est assez esth étique.
table avec u n chariot à coupe
d'onglet. Cela implique plusieurs
réglages et des ajustements pour
faire la coupe d'onglet double et
chaque erreµ r se, reporte sur les
autres coup·e s ·ou ajustements.
Pour le mortaisage, beaucoup se
tourn ent vers un e défonceuse et
un gabarit fait maiso n . Même si
le gabarit est très.bien fait, c'est
un procédé lent qui prend du
te mps et q u i n'est pas to ujours
ultra-précis .
Alors, y a-t-il de meilleures alter­
natives ? Déjà, commencez par N 'hésitez pas à produire plus de pièces et à Mettez vos éléments à la longueur e n vous
jeter ou repren dre celles q u i ne seraient pas a ida nt d'une cale de butée et e n la b l o q u a n t
oublier la scie sur table et préfé­ impecca b les. aussi verticalement.
rez un e scie à coupe d'onglet -
après tout, elles ont été créées
pour ça. À ce jour, je n e connais
pas de meilleur o u til qu' u n e
fraiseuse à domino pour l'usi­
nage d'assemblage à mortaise et
faux tenon . Si vous ne voulez pas
e n acheter une, empruntez-en
une si vous pouvez ou louez-la si
vous souhaitez assurer la préci­
sion de vos usinages pour vos
premiers e ssais d'asse mblage
d' éléments à coupes d'onglet.

Préparation des pièces

Le succès de cet asse mblage
m u ltip l e à coup e s d ' o n g l e t
commence ave c u n e prépara ­
tion méticuleuse des pièces de
bois qui vont être utilisée s . On
comme n c e par s'ass u r e r q u e
cha q u e élém e n t - montants
et traverses - est bie n plan et
d' équerre sur toutes ses faces.
Une fois que les pièces ont été Reprenez les traces d 'usinage à l 'a ide d 'u n ra bot réglé très finem ent.

octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 5 7

B Technique H� Confi rmé
Les éléments ont ten dance à tous s e ressem­
bler. Il faut donc tra cer des repères pour
éviter les erreurs qui manqueront invaria­
blement de survenir autrement. Ne gardez
aucune pièce avec des défauts qui pourraient
compromettre la qua lité de l 'assemblage.
Bloquez bien votre p ièce pour éviter tout décalage ou mouvement pendant la co upe.
Bascu lez la pièce vers vous de façon à ce que le biseau soit to urné vers le ciel et fa ites votre
seco n de coupe.
58 L'Atel ier Bois n ° 205 • octobre 201 7
Utilisez les signes d'établissement conven­
tionnels et tous les repères qui vous seront
utiles pour identifier correctement chaque
élément en fonction de son orientation et de
sa position par rapport aux autres pour éviter
les erreurs d 'orientation des coupes d 'onglet.
mises à la lo ngueur, les marques
de d é c o u p e s o n t r a b o t é e s
propreme n t .
Réglage de la scie
à coupe d'onglet
La première chose à faire - q ue
l'o n oublie malgré tout d e faire
la plupart du temps - est de
vérifier que votre machin e fait
des coupes d 'o n g let imp e c ­
cables . Faites auta nt d e coupes
de test et d 'aj usteme n ts q u e
n écessaire, j us q u' à c e que les
coupes d'onglet soient parfaites.
L'approximatif n'a véritableme nt
pas sa place pour c e g e n re
d'assemblage.
Tracés de préparation
Vouloir usiner les d eux premières
coupes d 'o n glet sa n s faire de
pla n est peu j udicieux et suj et à
erreur. Vous risquez gra n d eme nt
de vous retrouver à usi n er u n
mo n t a n t comme u n e traverse
et faire des coupes d'o n glet à
cha q u e extrémité, ou e n core
à couper les ma u vaises faces
de votre pièce. Pour éviter ces
erreurs de coupe, comme n cez
par tracer les sig n es d' établis­
seme n t des traverses et des
m o n t a n ts, p u i s repérez les
extrémités pour savoir où sero nt
u si n ées les coupes d'o n glet
double .
Usinage des coupes d'onglet
sur les montants
Comme n cez par placer votre
premier montant contre une cale
de blocage et coupez u n e extré­
°
mité à 45 . Tour nez ensuite votre
pièce de façon à ce que le biseau
soit tour n é vers le ciel et faites
la seco n d e découpe de faço n à
former la coupe d 'onglet double.
Répétez l'opération pour chacun
des mo ntants.
Usinage des coupes d'onglet
sur les traverses
Les traverses re ç oive n t des
coupes d ' o n g l e t double à
chaque extrémité. Comme n cez
par couper u n e première extré­
mité de la m ê m e f a ç o n q u e
précédemme n t . La découpe
 Î

Techn ique fi
de l a seconde extrémité est
toutefois p l us dé l icate, car l a
pointe de votre première coupe
d'onglet doub l e est trop fragile
et trop fine pour être placée
efficacement contre une butée
de r é g l a g e de p r o f o n d e u r
standard . J 'ai donc adapté une
idée que j 'avais déj à vue, utili­
sée par un confrère ébé niste
et professeur. l i s'agit de créer
une ca l e o b l ique qui permet
d'appuyer l a coupe d'onglet et
d'en reprendre la pointe comme
point d'appui et de référence
contre la butée de rég l age de
profondeur de coupe . U ne fois à p o u voir
que vous avez pu b l oquer votre
Bloquez votre première coupe d 'onglet en b u té e contre la cale b isea utée de façon
découper votre onglet double s u r l 'a u tre extrém ité.

pièce correctement, vous n'avez

p l us qu' à procéder comme pour
l es autres faces .

U s i n a g e d e s m o rta i s e s
N ou s a v o �·s déj à é v o q u é à
plusieurs reprises l 'utilisation
de fraiseuses à domino dans
l es pages du magazine, je ne
reviendrai donc pas s u r les
bases de son util isation . Pour
ce proj et (rai l s et traverses sont
en section de 27 mm), j 'ai uti l isé
des dominos de 4 x 20 mm en
réglant la machine pour qu'e l le
usine en situation de mor taise
standard avec un rég l age de
hauteur à 6 mm.
La dernière décision à prendre
est celle de l 'emplacement du
Collez deux chutes de coupe d 'onglet sur une planche p o u r former une cale de repérage en
forme de « V "·
tenon et donc de la mortaise.
P l us l a mortaise est située vers
l ' i n t é r i e u r de l 'a s s e m blage,
p l us celui-ci sera résistant . Les
pièces les moins épaisses, dans
ce cas - l à , nécessitent que l es
tenons soient placés au plus près
de la partie interne de l 'assem­
b l age de façon à ce qu' i l s n e
se chevauchent p a s - l a l igne
de repère de la mortaise est
établie à 2 6 mm de la pointe.
La pointe compli q ue la prise
de mesures et l e repérage des
emp l acements des mor taises
sur l es différentes pièces . U ne
cale en forme de « V » permet
de simplifier les manœuvres. U ne
fois vos repères p l acés, b l oquez
l es pièces sur votre établi et
creusez vos mortaises . Regroupez vos éléments et usinez toutes les mortaises.

octobre 201 7 • L' Atelier Bois n ° 205 59

Il Technique �H Confi rmé

Rou vrez votre assem blage e t g lissez progressive m e n t l e montant e n place.

Ra botez délicate m e n t les s u r fa ces

a ve c u n fer fraîch e m e n t aiguisé.

Assemblage
S i vous commencez par usiner les
coupes d'onglet double - comme
nous avons procédé ici-, la fraiseuse
à domino taillera des mortaises
perpendiculaires à l'onglet. Les
trois éléments sont alors assemblés
en même temps.
Une autre technique consiste à tailler
les mortaises en premier, puis à usiner
les coupes d'onglet. Avec cette
seconde technique, les mortaises
sont parallèles aux tasseaux. Cela
veut dire que vous pouvez commen­
Il vous faudra recouper vos dominos à la bonne dimension si vous utilisez la technique d'usinage des cer par assembler deux éléments
coupes d'onglet sur les mortaises. Au c_entre, la mortaise est usinée avant l'onglet. L'assemblage est plus
ensemble, puis finir avec le troisième,
ce qui rend le processus d'assem­
facile, mais il faut recouper les tenons. A droite, l'onglet est usiné avant la mortaise, il n'y a pas besoin de
recouper le domino. En revanche, l'assemblage des trois éléments en même temps est moins aisé.

blage moins ardu.

Une fois que vous avez vérifié votre
assemblage avec un montage à
blanc, vous pouvez passer au collage
final. Une fois que la colle est sèche,
vous pouvez reprendre délicatement
les zones de jonction de l'assem­
blage au rabot en effectuant des
passes très légères.
J 'espère que les techniques présen­
tées dans cet article vous permet­
tront de réaliser des assemblages à
trois éléments à coupes d'onglet sans
trop de difficulté et vous éviteront la
frustration, comme cela m'est arrivé,
de vous retrouver avec une table
qui devient de plus en plus petite
à cause des erreurs successives et
des rectifications nécessaires. •
Des serre-joints à came avec patins en liège s o n t les bienvenus p o u r b l o q u e r ce g e n re
d 'assem blage a ve c des é l é m e n ts délicats.

60 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017


Les p ri n ci p es d e base
d e l a sci e à ch a nto u rn e r
I l f a u t c o m m e n c e r p a r d i re
q u e l a s c i e à c h a n to u r n e r e s t
p ro b a b l e m e n t l ' u n d e s o u t i l s
é l ectri q u es l e s m o i n s d a n g e ­
re u x d a n s u n ate l i e r, m a i s a u s s i
l ' u n d e s p l u s p rati q u e s p o u r l e
c h a n to u r n a g e, l a m a rq u ete r i e et
l e s i n c r u stati o n s . Le c h o i x d ' u n e
s c i e à c h a n to u r n e r e s t q u e l q u e
c h o s e d e t r è s p e rs o n n e l , m a i s
n o u s p o u v o n s vo u s d o n n e r d e s
co n s e i l s et vo u s a i d e r à vo u s
poser l es bon nes q u esti o n s ava nt
q u e vo u s ne p a s s i ez à l 'a cte.
Quelle somme d 'a rg e nt s u i s-je
prêt à mettre d a ns m o n achat ?
D e fa ço n g é n é r a l e , i l va u t
to uj o u rs m i e u x a c h ete r a u p l u s
h a u t d e vos p o s s i b i l ité s . To u t e ­
fo i s , l e m a rc h é d e l 'o cc a s i o n ,
n ot a m m e n t s u r i n t e r n et, p e u t
s'avé re r i ntéressant s i l 'o n y passe
u n peu de te m ps .
menta ux de l a sci e à
cha ntou rner, l e tout su ivi
d ' u n projet.
Quel l e sera m a fréquence d 'uti­
l isation ?
S i vo u s d evez n e vo u s e n s e rvi r
q u 'occas i o n n e l l e m e nt, o u s i vo u s
déma rrez dans le chanto u rnage et
que vous ne savez pas encore si cela
va vra i ment vous p l a i re, vo us fe riez
m ieux d ' i nvestir d a n s u n m o d è l e
d 'e ntrée d e g a m m e . En reva n che,
si le cha ntou rnage est une passion
- com m e po u r n o u s -, a l o rs vo u s
avez i ntérêt à acheter t: me m a c h i n e
h a ut d e g a m me.
Pour quel type de chantournage ?
Si vous prévoyez de fa ire beaucoup
d e m otifs com p l exes, vou s a u rez
certa i n e m e nt besoi n d e fa i re des
trous d 'amorce et donc de reposi­
tionner votre lame très souvent. Un
système d 'attache rapide de la lame
sera donc plus que reco m m a ndé.
Vo u s p réfé re rez a ussi une scie à
chantourner q u i accepte les la mes
� Débutant Technique Il
Pa r Fred et J u l i e Byrne
Nous vous avons
présenté p l usieurs
projets de chan­
tou rnage ces der­
n iers mois et, su ite a ux
nombreuses dema ndes,
nous avons décidé de
reven i r s u r l es fonda­
l isses pour la fixation, et non pas à
fixation à ergots, étant donné que les
ergots ne passeront pas dans les trous
d'amorce des travaux les plus fi ns . . .
Le choix d u système d e cou pe
a n g u l a i re est-il important ?
S u r l a p l u part des scies à chanto u r­
ner, les ta bles bascu lent à d roite et
à gauche, ce q u i est très pratiq u e,
mais pas toujours parfait, car i l arrive
pa rfois q u e l 'on ait à trava i l l e r avec
un a n g l e tel lement prononcé q u ' i l
est d iffici l e d e g a rder l a l a m e s u r
l a l i g n e d e déco u pe. I l p e u t a i nsi
être préférable de choisir une scie à
chantourner avec une tête inclinable.
Et ce l u i de l a vitesse ?
La vitesse d e cou p e est a u ss i u n
facteu r importa nt ; elle est mesurée
en nombre de cou rses par minute.
Généralement, les scies à chantour­
ner ont deux vitesses de coupe, mais
octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 61
B Technique �H Débutant

La scie à chantourner Excalibur a été complètement

redessinée. La plus grosse m odification est celle du
système de changement d 'angle de coupe, puisque ce
n 'est plus la table qui bascule à droite ou à gauche, mais
la tête et le col de cygne qui se mettent à l 'angle voulu.
L'avantage avec ce système, c'est que vous travaillez
toujours à plat, ce qui est beaucoup plus simple pour Un variate u r de vitesse s 'a vère très utile p o u r la découpe du p lastique ou du m étal (en tre 400
contrôler la pièce de travail et voir ce. que l 'on fait. et 1 400 courses par m i n u te), ainsi q u 'u n e ta ble p ivota nte pour les coupes d 'onglet ou biaises.

les modèles équipés de variateurs

offrent une plus grande souplesse LES ACCESSOI R E S À NE PAS O M ETIRE
d'utilisation en fonction de l'épaisseur
ou de la dureté des bois et aussi pour
les matériaux comme le plastique
ou le métal.

Quelles épaisseu rs de bois vais-je

travailler principal ement à la scie
à chantourner ?
Si vous travaillez des bois plutôt fins,
vous aurez besoin d'une plaque
lumière avec l'ouverture la plus
réduite possible afin de supporter
impeccablement votre pièce de
bois et d'empêcher les chutes les
plus fines de se glisser par l'ouver­
ture. À l'opposé, si vous découpez
de grosses épaisseurs de bois - le
maximum se situe approximative­
ment à 50 mm -, vous chercherez • Lampes et loupes
avant tout à vérifier que la puissance Elles permetten t d'a voir une meilleure vision des motifs et faciliten t le
du modèle est suffisante. repérage des tracés.

Et quel les sont les dimensions de • Aspiration

mes projets ? Elle est hautemen t recommandée pour éliminer les sciures des coupes
Avec cette question, nous abordons
et éviter les problèmes de san té qui y son t liés, comme tout le monde
l'importance des dimensions du col
le sait maintenant.
de cygne, c'est-à-dire la distance qu'il
y a entre la base du bras et la lame,
et qui peut atteindre jusqu' à 760 mm • Pédalier
de profondeur. Si vous travaillez sur Une commande au pied offre l'a vantage de libérer les deux mains et
des dimensions de projets plutôt permet ainsi de déplacer fa cilemen t votre pièce de tra vail ou d'arrêter le
standard, une longueur entre 400 et moteur plus rapidement lorsque la lame se brise.
460 mm est amplement suffisante.

62 L' Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017


Une plaque lum ière rédu ite est essentielle
pour les travaux sur bois fins et petites pièces.
La p rofondeur u tile de coupe est déter­
minée au n iveau du col de cygn e, elle se
mesure en tre la lame et la base du bras.
B I E N C H OIS.I R LES LAM ES
Le choix d'une l a me, a uj o u rd ' h u i ,
ne se l i m ite p l u s à savo i r si l 'on veut
des fixations l isses 0 u à e rgots. Les
g a m mes sont deve n u es te l l e m e nt
variées q u e l 'o n n e sait p l us fo rcé­
ment p a r où com m e n ce r.
Les fa brica nts de scies à cha nto u r­
ner offrent généralement u n échan­
ti l l o n d e l a m es pou r l e bois et l e
m éta l avec l e u r m a ch i n e, ce q u i
est pa rfa it p o u r s e fa i re l a m a i n ,
su rtout pou r l e rég l a g e d e ten s i o n
de lame en fonction d e s épaisseurs
de l a mes. S i vo us mettez tro p d e
te n s i o n s u r u n e l a m e fi n e , c'est­
à - d i re n ° 2 o u 3, e l l e va se b riser
ava nt m ê m e de mettre l a m a ch i n e
en ro ute, t a n d i s q u e s i vo u s n'en
m ettez pas a s s ez s u r u n e l a m e
l a rge, co m m e des n ° 5 o u 7, vous
aurez une lame qui ondulera et vous
n 'a rrive rez pas à s u iv re correcte­
m e nt votre tracé de co u pe.
Ou a n d nous avo n s com m e n cé à
trava i l l e r avec des scies à cha nto u r­
n e r é l ectriq u es, nous cass i o n s n os
l a mes très fréq u e m m e nt, a u poi nt
de p re s q u e n o u s d é co u ra g e r à
uti l iser nos machi nes. Nous deman­
dâ mes a l ors à un représentant de l a
m a rq u e H e g n e r l o rs d ' u n sa l o n d u
bois q u e l les l a mes i l n o u s reco m ­
m a n d a it, éta nt d o n n é q u e n o u s
cassions les n ôtres . Cette req u ête
fut a ccu e i l l ie avec u n s o u r i re, car i l
ve n a it d e teste r réce m m e nt d e s
l a mes d e précision O i s o n à dentu re
i nve rsée et, m ê m e e n fo rça nt, i l
n 'ava it pas réussi à les casser. Pas
la p e i n e d e vo u s d i re q u e n o u s
n o u s s o m m e s j et é s d e s s u s e t
q u 'e l l es sont deve n u es n o s l a mes
de référence pour l a pl upart de nos
p roj ets . E n reva n che, n o u s n o u s
s o m m es ren d u com pte q u ' i l fa l l ait
varier nos g a m mes d e l a mes po u r
trava i l l e r d iffé re ntes esse n ces d e
bois o u des motifs plus complexes.
N u m é rotat i o n d e s l a m e s
et n o m b re d e d e n t s
P l u s l e n u m é ro e s t b a s , p l u s l a
l a m e est fi ne, e t p l u s l e TPI (Teeth
Pe r I n c h , ou De nts par pou ce) est
é l evé, p l u s la co u p e est d é l i c ate,
et l e rayo n d e b ra q u a g e d e s
c o u r b e s e s t ré d u it . · À l ' i n v e r s e ,
p l u s l e n u m é ro e s t é l ev é et l e
n o m b re d e d e n t s , b a s , p l u s l a
l a m e e s t é p a i s s e , a u g m e nt a n t
l ' épa isse u r du trait d e cou p e
et l e rayo n d e b ra q u a g e d e s
courbes.
L e s d iffé r e n t s t y p e s d e l a m e s
• La m es à d e nt u re S k i p
Ces l a m es ont des d e nts assez
e s p a cé e s q u i fa c i l i t e n t I ' éj e c -
Technique B
t i o n d e l a s c i u re, ce q u i p e r m et
d ' év i t e r l a s u rc h a u ffe d e l a l a m e
e t ré d u i t l e s r i s q u e s d e b r û l u re
s u r l e bois. Ce sont des l a m es
à a v a n ce r a p i d e et à b o n é t a t
d e s u rfa c e .
• La m es à d e nt u re i nve rsée
Ces l a mes re çoivent u n e dentu re
i nve r s é e s u r l a p a rt i e b a s s e d e
l a l a m e, c e q u i p e r m et d e p réve ­
n i r l ' é c l a te m e n t d u b o i s s u r l a
s o u s -f a c e p e n d a n t l a c o u p e .
Ce l a ré d u it d 'a u t a n t l e p o n ç a g e
d e fi n i t i o n , c'est t o uj o u rs b o n à
p re n d re .
• La m es à d e nt u re co u ro n n e
I l s'a g it d ' u n d e s i g n assez u n i q u e
q u i u s i n e en co u pe m o nt a nte
e t d e s ce n d a nte, p e r m et t a n t
a i n s i d e r é d u i re l a v i t e s s e d e
s c i a g e e t d 'o f fr i r u n m e i l l e u r
c o n t rô l e e t u n e p l u s g r a n d e
fi nesse d e co u p e. C'est u n e l a m e
é co n o m i q u e q u i p e u t e n p l u s
ê t re reto u r n é e p o u r offr i r u n e
s e co n d e v i e à l a l a m e .
• La m es à d e ntu re d o u b l e
I l s'a g it d ' u n e l a m e q u i com p o rte
des su ites de deux dents ra p p ro­
chées et d ' u n e s p a ce p l u s g ra n d
p o u r l ' év a c u a t i o n d e s s c i u res et
le refro i d i s s e m e n t de la l a m e .
octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 63
Il Technique H� Débuta nt
U n système d 'attache rapide est très pratiq u e
pour tout ce q u i est d é c o u p e de motifs complexes
et a utres dentelles de bois.
Les systèmes de fixation des lames varient b e a u coup
d 'u n e machine à l 'a u tre, choisissez bien le vôtre
au risque de p e rdre b e a u co u p de temps.
• Lames à d e nture spi ra lée
La lame reçoit une de n ture en
hélice q ui permet de couper le
b ois dan s toutes les direction s
san s avoir b esoin d e tour n er la
pièce de bois, ce qui peut s'avé­
rer très pratique pour les grands
proj ets. L' état de surface étant
assez brut au niveau de la coupe
en sous-face, il faut prévoir un bon
ponçage pour la finition.
Le choix des lames est quelque
chose de très perso n n el. Plus
vous aurez l'occasion de travailler
des projets avec des lames diffé­
rentes, plus vous serez à même
de juger de vos affinités de lames
en fonction des matériaux. N ous
vous don nons ici quelques recom­
mandatio n s, mais le choix fi n al
vous appartient, bien sûr ! Ne vous
découragez pas, même si vous
vous trompez à plusieurs reprises,
il faut un grand nombre d'expéri­
mentations pour bien ressentir et
comprendre toutes les différences
d'utilisation des lames.
64 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017
L'ajuste m e n t de la tension de lame
Tension de lame
Vérifiez que votre table est e n
position horizontale, puis, à l'aide
de la clé fournie par le fabricant,
bloquez votre lame à chacune de
ses extrémités dans les porte-lames
en faisant bien attention à ce que
les dents soient tournées vers le
bas et que le système de tension
soit complètement relâché. Montez
votre lame sur la scie à chantourner
le plus soigneusement possible.
Prenez une équerre de précision
et vérifiez que votre lame est bien
perpendiculaire à la table, vous
pouvez maintenant mettre votre
lame en tension.
Poussez la lame légèreme n t de
chaque côté avec vos doigts, vous
ne devez pas avoir un mouvement
de plus d'un ou deux millimètres. À
priori, il vaut mieux plus de tension
que pas assez ; si vous insistez trop
avec une lame pas assez tendue, il y
a plus de chances que celle-ci casse
et que votre coupe soit irrégulière
avec des biais et que vous ayez du
mal à suivre votre tracé de découpe.
est u n e étape clé pour obtenir un bon rés u ltat de coupe.
Cela est encore plus important pour
les projets d'incrustation ou d'intar­
sia puisque les chants des pièces
doivent être parfaitement perpen ­
diculaires pour que les assemblages
puissent se faire correctement.
Prenez une petite chute de bois de
19 mm et faites une coupe d'environ
2 mm, arrêtez votre coupe, ressortez
votre morceau de bois de la lame et
venez placer votre fente de coupe
sur l'arrière de la lame sans le relever
de la table. Si la lame rentre facile­
ment dans la rainure, alors vous êtes
bien à la perpendiculaire, sinon vous
n'avez plus qu' à reprendre toute
l'étape de réglage de l'équerrage
de la lame, ou à ajuster le bascule­
ment de la table, jusqu' à obtenir le
parfait alignement.
Utilisation de la scie à chantourner
La meilleure façon d'apprendre,
c'est encore de s'entraîner. Dessinez
des lignes droites et des courbes
sinueuses sur des chutes de bois
et entraînez-vous à suivre le plus
précisément possible ces tracés.

Le mieux est encore de travailler
en tenant votre morceau de bois à
deux mains - une de chaque côté
de la lame - afin d'avoir un meilleur
contrôle de l'ensemble, vous
gagnerez en confiance progres­
sivement.
S i vous déviez de votre ligne de
coupe, revenez doucement sur vos
pas, sans à-coup ; une fois la feuille
de motif retirée, il ne devrait y avoir
que vous pour savoir ce qui s'est
passé.
Commencez de préférence avec
une vitesse moyenne, ou p lus
rap ide p our les morceaux de
bois épais et plus lente pour les
morceaux très fins. Votre vitesse
d'avance du bois est aussi essen­
tielle - ne forcez jamais votre bois
sur la lame, cela crée une usure
prématurée de la lame et peut finir
par la casser. Avancez votre bois de
façon continue avec une pression
douce mais ferme et laissez la scie
faire le travail pour vous.
Scies à
cha ntou rner
Pégas ®
Disponible
en trois modèles :
SCP1 6CE (406 m m),
SCP21 CE (535 mm)
et SCP30CE (762 mm).
Scies Miniatures Sàrl • CH-1337 Vallorbe • pegas@scies.ch
Technique Il
Utilisation des motifs
La méthode la p lus sim ple est
de faire une photocopie de votre
motif et de la coller sur votre
morceau de bo i s, à l'a ide d'une
colle en s pray ou d'un bâtonnet
de colle. G ardez touj ours l'or i g i ­
nal a u cas où vous aur i ez besoin
de fai re d'autres copies.
U ne autre tec h nique consiste
à transférer le motif à l'aide
d'une feu i lle de pap ier carbone
Prenez u n e équerre de p récision pour vérifier q u e
votre lame est bien c a l é e à 90 °.
en re p or tant le motif sur une
feu i lle de papier calque, puis de
la placer sur le bois. Cela peut
offrir un avantage certain si le
gra i n du bo i s est un élément
important de votre projet. U ne
fois que vous êtes sat i sfa it de la
position de votre motif, gli ssez
votre feu i lle de p a pier carbone
en dessous, bloquez le tout avec
du ruban de masquage et repas­
sez par-dessus à l'aide d'un stylo
ou d'un crayon. •
Effectuez un second test de vérification
de la perpen dicu larité avec une ch ute de bois.
S · à ru ba n
à cha ntou rner
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Modèle 1 4", S R P1 4CE.
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nos rubans à chantourner,
maintenant livrables auprès de vos
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octobre 201 7 • L' Atelier Bois n ° 205 65
Il Chantournage

M ATÉ R I E L R E Q U I S

• une photo ou une image

• une imprimante
• le modèle : calques et
feuilles carbone ou copies
imprimées
• une scie à chantourner
a vec des lames n ° 3 et 5
• une ponceuse à disque ou
lapidaire
• une ponceuse à cylindre
(optionnelle)
• une perceuse à colonne et
un embout de perçage de
1 mm
• les essences de bois de votre
choix
• du con treplaqué de frêne
en 4 mm
• du con treplaqué en 1 2 mm
pour le support
• un crayon, une règle
et une équerre
• du ruban de masquage
• du papier de ponçage
à grain 1 80-220
• une cale de ponçage
• la finition de votre choix
• de la colle
• un système de fixation
murale

st- i l possibl e de transformer

E une photo de vacances en une
« œuvre d 'art» en bois que tout
un chacun serait fier d'accrocher
à un mur ? Vous pensez que ça
demande trop de travai l ou que
c'est trop diffici l e ? En réa l ité,
Réa l isation d'un paysage c 'est bien p l us faci l e qu 'on ne
le pense .
Commencez d é j à par choisir
cha ntou rné à pa rti r d'u ne photo une photo, puis agrandissez- l a
a u format A 4 et, à l 'aide d 'une
feuil le de papier cal que de même
1 pa rtie re
dimension, commencez à tracer
l es contours de ce que vous
Voici u n projet e n deux parties q u i va vous permettre souhaitez voir sur le proj et fina l .
I l faut simp l ifier au maximum l es
de transformer u ne photo en pan neau chantou rné. é l éments - oub l iez l e contour
de chaque branche ou feui l l e et
Par Fred et J ulie Byrne ne tracez que l es troncs et l es

66 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 201 7


Com m e n cez p a r sélectio n n e r la p h oto ou l ' image q u e vous s o u h a itez
transformer en un tableau a rtistique.
contours de la cime des arbres
d'un seul trait, sauf si c'est un
très grand arbre.
Il en v a de m ê m e p o u r les
bâtiments . . . N 'ajoutez que les
détails que vous j ugez indis­
pensables et qui sont faciles à
usiner - les personnages et les
animaux ont plus intérêt à être
représentés par des silhouettes.
Enfin, c'est à vous de décider de
la quantité de détails nécessaire
pour équilibrer votre sujet .
Une fois satisfait de vos contours,
v o u s s o uhait e r e z p e u t- ê tr e
agrandir votre image .
Si vous n'avez pas de photoco­
pieur prenant en charge cette
fonctionnalité, il existe toute ­
fois des logiciels disponibles
Ne tra cez q u e les conto u rs des éléments prin cipaux de l ' image - moins il y e n
a u ra, m i e ux c e sera.
gratuitement sur internet qui
permettent de faire ce genre
d'opération , de mê me que les
logiciels de certaines impri­
mantes. N 'hésitez pas à prendre
contact avec la rédaction si vous
ne trouvez pas votre bonheur par
vous-même.
Vous pouvez a u choix faire
plusieurs photocopies de votre
modèle que vous placerez sur
votre sélection d'essences de
bois, ou bien dessiner votre
modèle au dos de votre feuille
de papier carbone et le recopier
sur chacun de vos morceaux de
bois. À vous de voir la technique
que vous préférez .
Et sinon, vous pouvez touj ours
reprendre notre modèle . . .
Chantournage B
Mise en place
1
Commencez par choisir votre
photo, ou utilisez le modèle
présent dans les pages qui suivent.
Si vous décidez de faire votre propre
modèle de travail, n'oubliez pas de
l'agrandir à l'aide de votre impri­
mante ou de votre copieur.
2 Placez une feuille de papier
calque par-dessus votre image
de référence, bloquez le tout avec
du ruban adhésif et commencez à
tracer les formes principales. Simpli­
fiez tout ce qui est végétation (arbres
et arbustes) en utilisant les zones
sombres et plus claires en repère.
N'ajoutez que ce que vous souhaitez
voir sur votre projet final et n'oubliez
pas que moins il y en a, mieux c'est.
octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 67
Il Chantournage
Utilisez u n e fe uille de papier carbone p o u r recop ier
votre tracé sur une fe uille de papier blanc.
Agran dissez le tracé en fo n ction de fa dim ension
finale que vous souhaitez p o u r votre p rojet.
3 U n e fo is satisfa it de l 'ensemble
de votre d e s s i n , re p o rtez- l e
s u r u n e fe u i l l e d e p a p i e r b l a n c
à l 'a i d e d ' u n e fe u i l l e d e p a p i e r
carbone.
4 Vo us a u rez certa i n e m e nt envie
d 'a g r a n d i r v o t re i m a g e e t ,
co m m e n o u s l 'avo ns déjà dit j u ste
ava nt, i l exi ste p l u s i e u rs fa ç o n s
d 'a r rive r à v o s fi n s . Vo u s p o u vez
a i n s i assez fa c i l e m e nt t r a n sfo r­
m e r v o t r e m o d è l e A4 d a n s l a
d i m e n s i o n q u e vo u s s o u h a i ­
t e z e t l ' i m p r i m e r s u r p l u s i e u rs
fe u i l l e s . L e m o d è l e p ré s e n t é
i c i a été a g ra n d i s u r u n l o g i c i e l
i nfo r m at i q u e et a été p a s s é e n
520 x 3 0 0 m m .
68 L' Atelier Bois n ° 205 • octobre 201 7
Fred et Ju lie préfèrent tra vailler à pa rtir d'une seule fe u ille. Pensez à repasser /es quatre pages
en une seule.
Le tableau est fa it à pa rtir de morceaux de
tulipier en 6 et 1 0 mm.
5 U n e fo is l e s fe u i l l es réa s s e m ­
b l ées, l e m o d è l e e s t tra n sfé ré
s u r u n e fe u i l l e de p a p i e r carbone.
Cela reste vra iment notre méthode
p réfé rée - s i vo u s o ptez p o u r l a
version imprimée, fa ites des copies
s u p p l é m e nt a i re s , v o u s p o u r rez
a i ns i les co l l e r sur vos m o rcea u x
d e b o i s , ça m a rche a u ssi très b i e n
co m m e ç a .
6 N o u s avo n s c h o i s i d 'u t i l i s e r
p r i n c i p a l e m e nt d e s esse n ces
d e b o i s e n 1 0 m m d ' é p a i s se u r,
a i nsi q u ' u n petit peu de tu l i pier en
6 m m . Cette esse nce de bois offre
de g r a n des variations de co u l e u rs
s u r u n e m ê m e p i èce, q u i vont des
verts c l a i rs et fo n cé s j u s q u 'a u x
Reportez l 'ensemble des tracés sur le bois,
en fa isant attention au sens du fil du bois.
d iffé rentes te i ntes de m a rro n . I l
n 'est pas trop co m p l i q u é d e s'e n
p rocu re r e n Fra n ce.
] Tra n sfé rez votre modèle sur l e
b o i s , a l i g n ez votre d e s s i n e n
fo nction d u fi l d u b o i s . N 'o u b l iez
p a s de n u m é rote r et de b i e n
re p é re r l e s e m p l a ce m e nt s d e s
é l éments, ce la sera bien p l u s fa ci le
a u moment de passer a u montage
fi n a l d e l 'e n se m b l e des p i èces .
8 Fa ites b i e n atte ntion a u x diffé­
ren ces de co u l e u rs et de tei ntes
des pièces de bois - n o u s avo n s
uti l is é l es p a rties l es p l u s c l a i res
p o u r l es troncs des arbres et ce l l es
p l u s fon cées p o u r l es cimes.

Choisissez les teintes de vos bois avec le plus grand soin de façon à obtenir le meilleur effet visuel.
Le chemin était trop g ra n d p o u r être fait à pa rtir d 'u n seul m o rcea u de bois, il a donc fallu
trouver un second morcea u q u i se fo n de le plus possible avec le premier.
9 1 1 s e p e u t q u e c e r t ai n e s
p o r t i o n s d e v o t re i m a g e
soient t rop la rges pou r teni r sur
un seul et même mo rceau de
bois, comme ici avec le t racé
d e la route su r not re dessin .
N ous avons donc d û utilise r
d e u x m o rceaux d e b o i s d u
même stoc k - s i vous êtes u n jou r
conf ronté a u p roblè m e, essayez
de fai re en sorte que le raccord
ne soit pas t rop visible.
10 Avant de passer à la coupe,
vé rifiez que vot re bois est
bien plat, car il est f réquent que
les panneaux de bois les plus
fins puissent tuile r ou ondule r.
Si cela vous a r rive, n'oubliez pas
qu'il est plus facile de rat t r a ­
p e r l e s pièces si v o u s avez l a
possibilité de l e s détaille r e n
mo rceaux plus petits et d e les
rep rend re individuellement au
lapidai re.
Découpe des é l é ments
11 À l'aide d'une é q ue r re
de p récision, vé rifiez tout
d'abord que vot re la m e est bien
pe rpendiculaire à la table de
la scie, de façon à assu re r une
p récision de coupe parfaite.
C o m m e n c ez p a r le b a s e t
d é c o u p e z c ha q ue piè c e e n
n'oubliant pas d e les numé ro­
te r en sous-face par rappo rt au
dessin et de les assemble r à
Chantournage B
Chaque morceau peut être apla n i
a u lapida ire si besoin.
Commencez à découper vos éléments une
fois que vous êtes sûr que votre lame est
bien perpen dicula ire à la ta ble.
Aidez-vo us d 'u n e règle dro ite pour vérifier
que les bords extérieurs restent bien droits.
l'aide de m orceaux de ruban de
m asquage. Continuez ainsi, en
découpant chacune des pièces
et en vé rifiant qu'elles s'ajustent
bien les unes par rappo rt aux
aut res.
12 S i j a mais vous avez t rop
dévié de vot re t racé,
p renez u n m o rceau d e bois de
la m ê m e épaisseu r en re m place­
ment et placez-le sous les pièces
déj à découpées, puis alignez
l'ensem ble des élé ments correc­
te m ent et t racez vos repè res de
coupe. N ' hésitez pas à utilise r
une règle d roite pou r vé rifie r
que les bo rds exté rieu rs restent
bien d roits .
octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 69
Il Chantournage
L a issez u n e légère s u rcote e n découpant
s u r l 'extérieur de la lig n e de coupe de la
bordure extérie u re . .
. . . p u is contin u ez de découper les diffé­
rentes p ièces e n n 'o u b liant pas de vérifier
q u 'e lles s 'assemblent to u tes correcte m ent.
U n e fois q u e vous a vez déco upé les petits
éléments à insérer, posez-les sur le p a n n e a u
q u i l e s e n ca dre et vérifiez la correspondance
e ntre la pièce et le tracé . .
13 0u a n d vo u s décou pez u n e
p i è c e à l 'a i d e d ' u n e rè g l e
d ro ite, l a issez u n e p etite m a rg e
e n d é co u p a nt j uste à l 'exté r i e u r
d e votre re p è re d e c o u pe, ce l a
p e r m et d e fa i re l es aj uste m e nts
u lté r i e u rs p l u s fa c i l e m e nt.
14 C o n t i n u ez de d é co u p e r
l es p i è c e s e n v é r i fi a n t l a
q u a l ité d e l 'a s se m b l a g e a u fu r et
à m e s u re .
1 5 -1 6 La m e i l l e u re fa ço n
d e p l a ce r u n
m o rc e a u d e b o i s p l u s s o m b re
d a n s u n e p a rt i e p l u s c l a i re e s t
d e co m m e n ce r p a r d é co u p e r l e
70 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 201 7
. . . et corrigez le tracé si besoin a va n t de passer à la déco upe .
... Les p ièces a insi découpées s 'ajustent
impeccablement. .
. . . et p e u vent être m a in te n u es e n tre elles
à l 'aide de ruban de masquage.
m o rceau de bois s o m b re, p u i s de
le p o s iti o n n e r p a r- d es s u s votre
correctement et aj ustez les tracés ici
aussi ava nt de passer à la décou pe.
morceau de bois plus c l a i r. Vé rifiez
les positions des tra its de cou pe et
mod ifiez- l es a u beso i n , et d é co u ­
2O Vé r i f i e z l e s a l i g n e m e n t s
et l e s a s s e m b l a g e s a u s s i
p e z votre m o rcea u d e b o i s s e l o n s o uve nt q u e poss i b l e . . .
l e s n o uvea u x re p è res .
1 7-1 se
i ?esoin, mettez les
� l e m e nts e n p l a ce
2 1 -2 2
c h a q u e p i èce.
. . . ava nt de passer
à la d é co u p e d e
•
et uti l isez d u r u b a n d e m a s q u a g e
pou r g a rd e r l e to ut e n p l a ce.
19 Vérifiez vos repères de cou pe
p o u r l 'a r b re à l 'a rr i è re - p l a n
Vous retrouverez la seconde partie
de ce projet d'intarsia dans le
e n p l a ça n t l e m o rce a u d e b o i s prochain numéro de L'Atelier
derrière les troncs des deux a rb res Bois.
d e d eva nt, p u i s a l ig n ez vos pièces
 Chantournage Il

. . . p u is vérifiez les lignes de découpe

des différentes pièces de contour.

. . . en prenant bien soin de vérifier le

montage à chaque étape. Retro u vez la fin de
ce proj et dans le prochain n u m éro de votre
_
magazi ne.

octobre 201 7 • L'Atelier Bois n ° 205 71

Il Design et inspiration

B uffets ch a u ds
et buffets fro i d s
Avec d es co u rbes n at u re l l es,
g é o m ét r i q u es o u rec h e rc h ées,
et des é l é m e nts n oyés d a ns l a
m a sse o u m i s e n va l e u r, l e b u ffet
m o d e r n e se l a i sse conj u g u e r
à to utes l es sa u ces .

D C o n s o l e « Cla ire », Ess e n ti a l H o m e, ch ro m e et é r a b l e

moucheté, dimensions (L, h, p ) : 1 6 0 x 89 x 40 cm, prix : 12 930 € -
www.essentialhome.eu - © Essential Home Il Buffet « Huang », Brabbu
Design Forces, placage en ronce de n oyer, pa lissandre, dimensions
(L, h, p) : 220 x 87 x 5 cm, prix : 16 650 € - brabbu.com - © Brabbu
Design Forces D Buffet « Tyrone », Oficina lnglesa, finition merisier,
chêne, acajou ou peinture, prix : 6 370 € - www.oficinainglesa.com -
© Oficina lnglesa El B u ffet « Dia m o n d Emerald », B o ca do Loba,
a cajo u, b ro nze, la q u e, fe u i l l e d 'a rg e n t et vernis, dim e n s i o n s
(L, h , p) : 180 x 8 3 x 60 cm, prix : 2 1 120 € - www.bocadolobo.com -
© Boca do Labo D Buffet « Monocle », Essential Home, cuivre, nickel,
chêne et noyer, dimensions (L, h, p) : 162 x 80 x 50, 8 cm, prix : 9 770 € -
www.essentialhome.eu - © Essential Home

72 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017

Design et i nspiration SI

octobre 2017 • L' Atelier Bois n ° 205 73

Il Réalisation �H Confi rmé
d a n s u n écri n d 'é ra b l e
L'a uteu r nous p résente
ici l es é l é m e nts c l és
de so n proj et de f i n
d'études, q u i fut a ussi
l e p re m i e r buffet
q u ' i l réa l isa .
Par Chris Wiseman
74 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017
U n buffet e n ch ê n e
1 1 y a encore q ue l q ues mois, je
travail lais le bois en tant qu'ama­
teur, comme la plupart d'entre vous,
j'imagine, et puis j'ai démarré une
formation p our devenir artisan
ébéniste. J 'ai donc suivi une forma­
tion pour découvrir les différentes
techniques de travai l du bois
au travers de projets de p l us en
plus complexes jusqu' à arriver au
moment où il nous est demandé de
créer notre propre pièce de mobilier.
J 'ai alors décidé de mettre en route
un projet de buffet, en y intégrant
tout ce q ue j'avais appris. Ce projet
de « buffet en chêne dans un écrin»
est une production secondaire que
j'ai récemment terminée et dont je
suis assez content du résu ltat. Ce
que je retiens de tout cela, c'est que,
avant, j'aurais regardé ce meuble
avec de l'admiration et une certaine
curiosité, mais surtout avec une
idée assez mince de la patience,
du soin et de la compréhension
des matériaux et des essences de
bois q u'il faut pour arriver à créer
un tel ensemble. Aujourd'hui, non
seulement je mesure les efforts et
le temps q ue cela demande, mais,
en pl us, je savoure le sentiment de
maîtrise et de réussite qu'il faut pour
faire un travail artisanal de cette
q ualité.
M ême si e l l e est basée sur une
construction traditionne l l e de
cadres à panneau, cette réal isa­
tion est surtout caractérisée par
les formes courbes des côtés et les
poignées intégrées des tiroirs et
des portes. Cet article permet de
comprendre comment, avec l'aide
de mon tuteur, j'ai choisi de procé­
der pour ces éléments.
 Réal isation li
U n e h i st o i re d e c o u r b e s
U n e des p re m i è res d ifficu ltés d e
ce projet a été de savoir comment
p rod u i re l es côtés i ncu rvés pou r
q u ' i l s soient vrai ment des parties
intég rantes du meuble. Ces parties
ne pouvaient absolu ment pas être
sujettes aux mouvements du bois
puisqu'elles doivent encadrer impec­
cablement le corps du buffet. Nous
avons donc envisagé deux possibi­
lités : soit un placage sur une struc­
ture laminée, soit un placage sur une
forme pleine. J 'ai finalement décidé
de retenir la première solution après
avoir pesé le pour et le contre de la
réal isation d'une structu re en une Chaque morcea u de MDF est usiné à la même dimension à la to upie.
seu le pièce. Si j'avais été confronté
à une production en série, j 'aurais
envisagé de créer un moule et de
contrecol ler des feuil les de contre­
plaqué pour créer la cou rbe. Cet
arc aurait ensu ite été monté contre
u n p a n n e a � d e c o n t re p l a q u é
d roit e n l aissant u n vide entre l es
deux panneaux. Un des avantages
majeurs de cette technique est de
créer un élément plus léger avec un
temps de réalisatiorl plus court, mais
seulement une fo is que la fo rme est
créée, cela ne m'a donc pas semblé
pertinent ici, pour un seul exemplaire,
étant donné le temps de fabrication
du moule.
La solution retenue a été de créer un
noyau solide composé de plusieurs
bandes d e M D F mises e n forme
selon la cou rbe souhaitée, qui sont Les décalages et les dispa rités sont corrigés à l 'a ide d 'u n racloir a u format carte. Pe nsez bien à p o rter
votre masque de protection con tre les poussières.
col lées ensemble, puis recouvertes
p a r d u p l acage. B i e n q u e cette
opération soit plus lourde que celle
de l'autre sol ution, elle permet de
créer une pièce solide qui ne sera
pas sou mise aux mouvements d u
bois. J'ai choisi d'uti liser une résine
époxy pour l 'enco l lage, car j 'avais
peur que des col l es plus classiques
comme des colles blanches ajoutent
trop d'humidité et engendrent ainsi
des risq ues de va riations d i m e n ­
sionnelles.
Le placage des deux côtés ainsi que
de l'ensemble du meuble a été fait en
atelier et calibré à 2 mm à partir du
même stock. Cela permet de garder
une unité visuel l e et structurelle d u
grain, ce qui devient beaucoup plus
compliqué dès que l'on doit util iser Vue déta illée - les montants sont assemblés par lamelles a u p a n n e a u de contrepla qué reco uvert
d ifférentes feu i l les p roven a nt d e de feu illes de placage.

octobre 2017 • L'Atelier Bois n ° 205 75

Il Réalisation �H Confi rm é

Les traverses supérieures sont fixées à q u e u e s - d 'aronde et sécu risées avec des dominos p o u r
e m p ê c h e r tout mou vement. Déta il de la fin ition h u ilée.

différents arbres. Étant donné que
l'intérieur des panneaux se trouve
en contact avec un tiroir, un placage
épais permet d'assurer la prise
d'appui des cadres et de supporter
l'usure d'utilisation des tiroirs, ce qui
aurait été beaucoup plus compli­
qué avec un placage traditionnel
en 0,6 mm. Sur la partie extérieure,
cela permet de reprendre les écarts
potentiels lors du raccord avec le
plateau. Concernant l'installation
du placage sur les faces externes,
j'ai utilisé un rabot de paume très
finement réglé de façon à retirer
des copeaux très légers selon un
angle lui aussi très léger pour que le
panneau rentre naturellement dans
la rainure. Il y a une bonne raison à
cela : quand le panneau est pressé,
cela comprime la ligne de raccord,
ce qui la rend presque invisible. En
revanche, ce n'est pas une opération
qu'aux tiroirs à l'aide de dominos.
J e trouve q ue les dominos sont
plus résistants q ue des lamelles
dans ce genre de situation, ce qui
est essentiel ici. Les trois traverses
supérieures sont assemblées à
queues-d'aronde avec les différents
montants. Malheureusement, cela
n'est plus visible une fois que le
plateau est mis en place. C'est aussi
pour cette raison que je voulais utili­
ser du contreplaqué, car il offre une
bonne résistance structurelle pour
faire des assemblages à queues­
d'aronde. Si l'ensemble des côtés
avait été fait avec du M D F, la struc­
ture en fibres du M D F n'aurait pas
été assez résistante pour faire ces
assem blages. Le plateau supérieur
APPR E N D R E D E SES E R R E U RS
du buffet utilise un noyau de contre­
plaqué et des feuilles de placage
pour les mêmes raisons que celles
des côtés, c'est-à-dire qu'il ne faut
aucun mouvement structurel.
l'.ensemble est ensuite vissé par
en dessous au niveau des traverses
supérieures, seules les extrémités
reçoivent un assemblage renforcé
avec des dominos (c'est un outil que
je trouve très pratique ! ). Surtout
qu'il n'y a pas de retours de plateau
ou de rainures dans lesquels il serait
possible de cacher les éventuels
mouvements du bois. Il fallait donc
que le tout soit bien ancré et bien
serré. Sachant aussi que des vis
n'auraient pas été adaptées à ces
contraintes.

très simple avec des essences de

Ceux d'en tre vous qui ont les yeux les plus a ffûtés se seront probable­

bois clair comme l'érable sycomore

ment demandé en regardan t les photos pourquoi je n 'ai pas simple­

(Acer pseudoplatanus). Toutefois, il

ment fait l'ensemble MDF - con treplaqué et feuilles de placage - en un

est primordial de ne pas raboter avec

seul morceau que j'aurais ensuite assemblé à un cadre plutôt que de me

un angle trop prononcé. La ligne

de raccord pourra vous apparaître
propre au premier a bord, mais,
lorsque vous allez commencer à
poncer, la ligne de colle va apparaître
de plus en plus large.
U ne fois que les côtés sont terminés,
ils sont assemblés avec le cadre
et les panneaux de la base ainsi
lancer dans une suite d'opérations complexes. Eh bien, vous a vez rai­
son, je me suis tout simplement rajouté beaucoup de tra vail en mettant
des rainures ici et là. Je voulais que ce projet soit aussi bien que possible
et j'ai con tinué de jouer a vec certaines idées et certaines formes, même
après a voir finalisé la version sur papier. J 'ai donc fini par modifier une
pièce essen tielle, alors même que j 'étais en train de la faire. C'est une
erreur de débutant, certes ! Mais qui pourrait me dire qu 'il n 'en fait
jamais, et puis ça fait partie du processus d'appren tissage, non ? !

76 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 2017

 Réal isation B
Poignées intégrées
C'est une caractéristique du projet
que j'aime beaucoup ; cela permet
d ' i ntégrer h ar m o n i e u s e m e nt l a
poignée a u reste du meuble. J 'aime
aussi l'aspect élégant qui s'en dégage
ainsi que le petit moment de curiosité
que cela éveille quand on découvre
le meuble la première fois. Ici aussi,
j'ai mis tout ce que j'avais appris sur
les essences de bois et les techniques
de travail. C'est une chose de faire
des croquis de ce que l'on voudrait,
mais, une fois que vous comprenez
les processus mis en œuvre pour
arriver à u n résu ltat, cela ouvre un Usinez progressivement à la défonceuse la pa rtie avant en laissant du gras s u r 5 m m
avant votre lig n e d e repère.
nouveau champ de vision de ce qui
est faisable ou complètement irréa­
liste. Aussi, quand j'en suis arrivé à
dessiner la partie avant du buffet, j'ai
passé beaucoup de temps à imaginer
ce que ça allait donner et com ment
ça pouvait coexister.
Le plus délic�t poür moi, c'était de
savoir comment' le bois a l lait réagir
en enlevant a utant de matière, mais
sur u n seu l côté de la pièce du tiroir.
Nous avons décidé qu'il serait plus
sûr de mettre le placage et de creuser
la matière une fois que le tiroir aurait
été fait et assemblé, ce q u i - je suis
sûr que vous l 'imaginez bien - est
nerveusement parla nt assez rude
étant donné le temps et les efforts
déjà enclenchés à ce stade d e l a
réalisation. Toutefois, c'est utile pour
deux choses.
D'abord, ça permet d ' i ntégrer d e
façon p l u s fl u i d e l a courbe d e l a
poignée entre l e tiroir e t la porte Le gabarit p e rmet d 'usiner la forme fin a le. Une s e m e lle complé m e n ta ire est fixée sur la base
puisqu'elle sera tracée à postériori de la défonceuse p o u r offrir une m e illeure stabilité.
et d o n c d 'a l i g n er p l u s faci l e m e nt
le fil du bois du placage en érable.
Deuxièmement, la structure du tiroir
permet de rigidifier l 'ensemble et
d'empêcher la façade de se tordre ou,
au moins, d'empêcher grandement
qu'elle ne bouge pendant l'usinage.
L'ense m b l e des o p érati o n s s'est
fi n a lement révél é moins effraya nt
et bien plus satisfaisant que ce que
j'avais envisagé. Même l'usinage de
l'intérieur de la courbe à la ·défon­
ceuse s'est déroulé sans tension, bien
que je ne puisse en dire a utant pour
la partie du ponçage, surtout avec
des doigts un peu gros. Com m e
toujours pour un travail à l a défon­
ceuse, la clé est de ne pas chercher Utilisez le bon roulement de g u idage p o u r su ivre le gabarit correctement.

octobre 201 7 • L' Atelier Bois n ° 205 77

lt Réalisation �H Confi rmé
Une planche m a rtyre est ajo u té e e n sortie de coupe
con tre la pièce pour éviter les a rra ch e m e n ts du bois.
Compte ten u des dimensions, il fa u t utiliser ici des queues-d'a ro n de assez trapues.
à enlever trop d e matière en une
fois. U n usinage à la défonceuse en
trois passes s'est avéré tout à fait
satisfaisant ici. La première passe
permet de dégrossir la pièce de bois ;
la d euxième d e mettre en forme
la courbe à l'aide du gabarit et de
la fraise équipée du roulem ent de
guidage ; et enfin, la troisième, de finir
le tout en basculant légèrement la
machine pour faire un léger chanfrein.
L'étape du p o n çage se révèle assez p é n ib le,
mais le résu ltat en va ut largement la cha n delle.
Cela permet d 'obtenir une finition
propre sans arrachements de matière
et, surtout, sans traces de brûlure.
Deux passes auraient probablement
été suffisantes, mais la fraise que j 'ai
utilisée avait connu des jours meilleurs
et il a donc fallu compenser.
La poignée part du haut du coin
d u tiroir et redescend jusqu'au coin
inférieur du buffet. Cette partie
sur la traverse basse est purement
esthétique et ne sert qu'à terminer la
courbe, mais elle s'avère très pratique
quand il s'agit de soulever le meuble.
La partie qui court le long de la porte
demande à ce que les tenons soient
correctement placés en amont de
façon à ce qu'ils n'apparaissent pas
pendant l'usinage. Les portes sont
Détail de la poignée a u n iveau du ra ccord
de la traverse inférieure.
78 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 201 7
faites avec des cadres en chêne et
des panneaux en contreplaqué qui
affleurent sur la face avant et qui sont
insérés dans des rainures. Ici encore, à
cause du placage, les portes doivent
être très stables. Elles ont été fixées
à l'aide d e solides charnières en
laiton et les portes sont maintenues
fermées à l'aide de puissants aimants.
Cerise sur le gâteau ! Lorsque j 'ai
fermé la porte pour la première fois
après avoir installé les aimants, je
me suis aperçu qu e l'écartement
entre les portes et le cadre -suffisam­
ment fin - agissait comme un coussin
d 'air par dépression et empêchait
les portes de claquer. Les aimants
attirent finalement les portes pour
les fermer. Vous avez presque une
fermeture automatique avec amorti
en bonus.
ESSENCES DE B O I S UTILISÉES
• Érable sycomore
(Acer pseudoplatan us)
• Chêne (Q u ercus ro b ur)
• Con treplaqué
• MDF
 Réalisation B

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Vue de coupe de fa ce Vue de coupe de côté

Plateau avec noyau en contreplaqué

et recouvert de feuilles de placage,
assemblé à fausse languette dans
un cadre en bois massif.

Ca dre en bois massif assemblé à

coupe d 'onglet.

Traverses trip les ass e m b lées à

q u e u e s - d 'aronde s u r les p a n n eaux
en con trep la q u é des m ontants et
vissées s u r la sous-face du plate a u .
.
�pa n n e a u i n terne en contrep 1 a q u e,
assemblé p a r dom inos aux ca dres
en bois massif latéra ux et a rrière.

Noya u en MDF assemblé p a r

dominos a u plateau supérie u r.

Fe uilles de placage.

Ca dres des tiroirs centraux assem­

blés à biscu its sur les ca dres vertica ux,
sauf p o u r le ca dre supérie u r q u i est m o nté
p a r dominos a ux extrém ités sur les montants,
et le ca dre du bas q u i est m onté à la m e lles ux
côtés (détail non représe nté).
:_/
Tra verse infé rieure m ise en forme et
assemblée p a r dominos a ux extrém ités
des côtés et par langu ette de contre ­
plaqué au ca dre inférie u r.

octobre 201 7 • L'Atel ier Bois n ° 205 79

Il Réalisation �H Confirmé
Les ca dres à p a n n e a u des tiroirs u n e fo is montés.
·L
Dessin e r les plans d u b u ffet a permis à Ch ris
de développer ses idées a u - delà de la forme p u re.
Ce projet de b u ffet da ns u n écrin a fait sortir son
a u te u r de sa zon e de confort.
80 L'Atelier Bois n ° 205 • octobre 201 7
Déta il des tiroirs de la pa rtie cen tra le du b u ffet.
Conclusion
Ce proj et m'a poussé à devoir
pe n ser les choses en amont et à
trouver des solutio ns, ce qui est
un élément clé quand on fait des
meubles. Parmi les problèmes
re n c o n trés, les prin cipaux o n t
été pour moi d'essayer d'a n ti­
ciper les mouveme n ts dime n ­
sio n n els des bois utilisés, de
savoir comme nt les travailler et
comme nt réussir à obte n ir des
pièces à la fois esthétiqueme nt
plaisantes et fonction n elles. Pour
être h o n n ête, pour certai n es
pièces j 'ai passé plus de temps
à les pe n ser et à les co n cevoir
qu' à les réaliser. Mais c'est u n e
étape importa nte pour qui veut
obten ir le meilleur de son proj et.
J 'ai voulu sortir de ma zo n e de
con fort et aller aussi loin que
possible et, en tout cas, bie n
plus loin que ce que j e pe n sais
faisable ava n t d'e n trepre n dre
cette formatio n .
Trouver le buffet e t l'écrin
Mon brief de départ était de
créer un meuble qui utilise des
tiroirs à système piston ainsi que
des portes à poign ées dissimu­
lées. Cela m'a do n c con duit à
la productio n de ce buffet. J 'ai
voulu imagin er quelque chose
d' éléga n t , de simple avec des
lignes douces, mais qui interpelle
toutefois le spectateur. L' idée du
système de poignées n oyées
dans la forme m'est apparue très
naturellement, avec d'autant plus
d'e n train pour ce proj et que j e
n'avais j amais fait ç a auparava nt.
U n e fois que j 'eus comme n cé à
dessi n er mo n proj et, le buffet
évolua de lui-même j usqu' à ce
que je trouve l' évide nce avec
la forme d'u n tro n c et que j e
fi n alise l e dessi n e n c e sens.
D'u n e certai n e faço n , j e trouve
que cela ressemble à des portes
de saloo n qui s'ouvriraie n t sur
u n écrin de n ature. J e vous
avoue que ce n ' était pas mo n
i n te n tio n in itiale, mais il arrive
qu'e n dessinant on fin isse par se
re n dre compte que l' in spiration
était prése nte depuis le début
du proj et et n 'atte n dait que de
•
pouvoir s'exprimer.
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