10/11/2018 Acordes sustitutos: sustituyendo un acorde por otro — Clases de guitarra online

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ACORDES SUSTITUTOS:
SUSTITUYENDO UN
ACORDE POR OTRO
21 DE OCTUBRE DE 2016

¿Cómo funciona un acorde

sustituto?

Como su nombre indica, un acorde sustituto es un

acorde que sustituye a otro con el que comparte
una o varias notas y/o cumple la misma función.
Por esas notas comunes la mayor parte de ellos
son sus acordes relativos o acordes que tienen
las extensiones y tensiones del acorde original.

Por ejemplo, un BbMaj7 es un acorde sustituto de

Jorge
C7 porque tiene una nota en común con él, como
puedes comprobar a continuación.
Hola, soy Jorge. ¿En qué te puedo ayudar?

C7 = C E G Bb
Escribe tu mensaje...
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BbMaj7 = Bb D F A

Si te fijas detalladamente las notas del acorde de

BbMaj7 forman parte de las extensiones de un
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BbMaj7 forman parte de las extensiones de un
acorde de C13 = C E G Bb D F A

Sustituciones para un acorde

de séptima de dominante

El acorde de séptima de dominante es el que se

forma en el quinto grado de la Tonalidad Mayor. Por
contener dos intervalos disonantes (una quinta
disminuida entre la tercera y la séptima, y una
séptima menor entre la fundamental y la séptima)
es un acorde muy especial, con una función de
tensión que necesita resolver en la tónica.

Como ya te he comentado en otras ocasiones, la

sustitución de acordes es un pilar básico para tocar
jazz y el acorde de séptima de dominante es uno
de los que más sustituciones admite.

A continuación te muestro todas las posibilidades

de sustitución de un acorde de séptima de
dominante.

1. Extensiones, tensiones e inversiones del

acorde. Ejemplo: un C7 puede sustituirse por
un C9, C(b9), etc.
2. Cualquier tipo de acorde menor situado una
quinta justa por encima. Ejemplo: un C7
puede sustituirse por un Gm7, Gm9, etc.
3. Un acorde semidisminuido (m7b5) situado
una tercera mayor por encima de la
fundamental. Ejemplo: un C7 puede
sustituirse por un Em7b5 (que en realidad
sería un C9 sin fundamental).
4. Cualquier tipo de acorde mayor situado un
tono por debajo de la tónica. Ejemplo: Un C7

puedes sustituirlo por un BbMaj7.

5 Un acorde mayor situado un tono por
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5. Un acorde mayor situado un tono por
encima de la tónica. Ejemplo: Un C7 puedes
sustituirlo por un D.
6. Cualquier tipo de acorde situado una quinta
disminuida por encima de la tónica. Ejemplo:
Un C7 puede sustituirse por un GbMaj7, Gb9,
etc.
7. Un acorde menor con séptima mayor menor
séptima o menor sexta situado medio tono
por encima de la nota fundamental. Ejemplo:
un C7 puede sustituirse por un Dbm7, Dbm6,
etc.
8. Cualquier acorde de séptima de dominante
cuya fundamental está en el acorde
disminuido que surge de la fundamental del
acorde original. Ejemplo: un C7 puede
sustituirse por un Eb7, Gb7-A7.
9. Un acorde mayor séptima alterado un tono
por debajo de la fundamental y todos los
acordes mayores séptima (alterados) cuyas
fundamentales se encuentren en el acorde
de séptima disminuida comenzando un tono
por debajo de la fundamental del acorde
original. Ejemplo: un C7 puede sustituirse por
un BbMaj7b5, DbMaj7b5, EMaj7b5 y
GMaj7b5.
10. Un acorde menor séptima alterado situado
una quinta justa por encima de la
fundamental y cualquier acorde de séptima
menor alterado cuya fundamental se
encuentre en el acorde disminuido
comenzando en la fundamental del acorde
original. Ejemplo: un C7 puede sustituirse por
un Gm7, Bbm6, Dbm6, Em7b5.

11. Acordes de séptima de dominante alterados

cada 2 trastes por encima y por debajo de la
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cada 2 trastes por encima y por debajo de la
fundamental, cada 3 trastes por encima y
por debajo de la fundamental y cada 4
trastes encima y debajo de la fundamental.

SUSTITUCIONES PARA acordes

mayores

1. Añadiendo extensiones, tensiones y

cualquier inversión del acorde.
2. Cualquier tipo de acorde menor situado una
tercera mayor por encima de la fundamental.
Ejemplo: Puedes sustituir un CMaj9 por un
Em7.
3. Cualquier tipo de acorde menor situado una
tercera menor por debajo de la fundamental.
Ejemplo: Puedes sustituir un CMaj9 por un
Am7.
4. Cualquier tipo de acorde una quinta
disminuida por encima de la fundamental,
especialmente si el acorde original resuelve
una cuarta justa arriba. Ejemplo: Puedes
sustituir un CMaj9 por un GbMaj7, Gb7,
Gbm7....
5. Un acorde de séptima de dominante,
normalmente alterado.

SUSTITUCIONES PARA
ACORDES menores

1. Extensiones, tensiones e inversiones del

acorde.
2. Cualquier tipo de acorde mayor situado una
tercera menor por encima de la

fundamental. Ejemplo: Puedes sustituir un

Cm7 por un EbMaj7
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Cm7 por un EbMaj7.
3. Cualquier tipo de acorde mayor situado una
tercera mayor por debajo de la
fundamental. Ejemplo: Puedes sustituir un
Cm7 por un AbMaj7.
4. Cualquier tipo de acorde de séptima de
dominante situado una cuarta justa por
encima de la fundamental. Ejemplo: Puedes
sustituir un Cm7 por un F11.
5. Cualquier tipo de acorde de séptima de
dominante construido sobre la misma
fundamental del acorde original. Este tipo de
sustitución es habitual cuando el acorde
menor resuelve una cuarta justa arriba.
6. Cualquier tipo de acorde situado una quinta
disminuida por encima de la
fundamental. Ejemplo: Puedes sustituir un
Cm7 por un GbMaj7.
7. Cualquier tipo de acorde de séptima menor
cuya fundamental se encuentre en el acorde
de séptima disminuida construido sobre la
fundamental del acorde original. Ejemplo:
Puedes sustituir un Cm7 por un Ebm7, Gbm7
y Am7.

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COMENTARIOS (2)
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Ezequiel 2 years ago · 1 Me gusta

Hola buenas

" "
https://www.clasesguitarraonline.com/armonia-para-guitarra/2016/10/20/acordes-jazz-acordes-sustitutos 6/8
10/11/2018 Acordes sustitutos: sustituyendo un acorde por otro — Clases de guitarra online
En "sustituciones para acordes mayores", cuando dices:
"1. Añadiendo extensiones, tensiones y cualquier inversión del acorde."
¿No entraría en la categorización de extensión un acorde la séptima de
dominante de este? Tengo la duda de si es así o si es por que según la
norma las mayores tiene que ser un acorde de séptima mayor en su
extensión salvo el V grado.

Jorge Fernández 2 years ago · 1 Me gusta

Hola Ezequiel,

Me acaba de llegar tu comentario al email, perdón por la tardanza.

En efecto, si al hablar de acordes mayores hacemos referencia a

la triada mayor, podemos incluir como bien dices el acorde de
séptima de dominante como extensión del mismo.

En cualquier caso, lo importante más que la categorización es la

propia práctica y el contexto armónico del acorde en cuestión.

Muchas gracias por tu comentario.

Un saludo,

Jorge

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