JavierMaderuelo

El espacioraptado
y Escultura
entreArquitectura
Interfcrencias

I t t t i l t t ; , ,t' t l e 5 i r r t t 'r 1 t[ '''1 ,1 111,!1

f 1

Bibliotcca
Mondadori
[ndice

Agradecirrrierrtos
l3

[)rôlogo:E ralrtodel espaciocorro desbordarrrierrto

de los lirrites l5

lntlocjucciôrr
2|

l: t'OIll"lA,I'UNCIONALIDADY AN f [\OPOMO[\F|SMO

| . | [| flrrdel colaboracionismo25
| 2 La for-rrade la arqLritectura corrroescultura3 0
errtendida
l.-l la furrciônen la escultura entendidacorno arquitectura3 6
1.4 t)el arrtroponrorflsrrro
a la geometria42

ll: MF-IAI"IORIOSlSDE LA ESCULTURA

').1
[-ag,r'an
escala47
7.7 l-acualidadde presencia54
2.1 ta 1-lérclicla
del centro 58
7.4 Auserrcia clela escultura67
en el espaci<-r

lll:OBJtIOS t-St'IClllCOS

del pedestal
J. I Ausencia y retoricade los materiales75
 3.2 Cajas82 8.2 Ocuparel espacio208
3.3 Evidencia de lastres dimerrsiones
del cubo 8.3 Espacio e ilusiôn216
3.4 La filtr-aciôn
neoclâsica 93
8.4 El rrruseo 22 1
conronrorrunlento

lV: ARQUIIECIURA Y MINIMALISMO

lX: Al{ I lt lClOSAN i ti LA I ALACIA DE LA NAI UMLEZA
4.1 Una relaciôn
diffcil100
4.2 De 13nmâquina 9.1 Eljardinconroescultura232
de habitar,al .objeto arquitectôrrico,
r 05
4.3 Caminosparalelos| | | 9.7 . [-ollies,239
4.4 Rascacielos
122 r ! J "Arctr u'1" 748

V: MONUMENTOS X: I-r I 05 Y MEI AtOttAS DF ARQUII ECI URA

5.1 Situaciôn
del monumentotrasla modernidad129 10.I lrnâgenesde arquitectura: torres y laberintos
cabai)as,
5.2 Recuperaciôndel monumentof 38 10.2 Lugares parala rnerrtoria:ruinasy utopias270
5.J Ocasode la conmemoraciôrr| 47 cle
l0.l l'1etâfot.as arquitectura 275
ienciasperceptivas:la escalade la rlraclueta285
10.4 [:x1rer
VI: LUGARESPARA UN .ARTE PÛBLICO.

Xl: CONSl ItUll\ LA DECOI'ISIRUCCIÔN

6.1 La ciudadcomo marcodel n3ns pûblico' 155
6.2 nAr'tepûblico' como superaciôn
del nronurnento| 63
de arquitectura293
Escaparates
| | . I famaôo natut'al:
6.3 La cualidad
del lugar l7l
| 1.2 Construir 297
| 1.3 Arrluitecturaoblicua305
Vll: .EARI HWORKS" | 1.4 [ragrrrentosde proyectosdemolidos3l I

7.I Espacios excitados| 79

7.2 Lo sublirne184 afia 32 |
Bibliogr
7.3 La escala del territorio:elarte de lo invisiblc192
7.4 I ral:a1arla tierra | 99 333
cJellustraciorres
[rrdice

IndiceOnornâstico337
Vlll:INS|ALACIONES

B.| .Projectart, 203

Introducciôn

C aci adi a corr mâs insist encia, nos venir r os enf r ent andocon escult u-
r as que ti errenun acusadocar âct erar quit ect ônico.Escult ur asque sim u-
lan edificios,que usan una geonretrfapropia de la arquitectura,que, err
vez de rrroclelar-se o cincelarse,se construyen,y lo hacen con materiales
netarrente arqurtectônicoscomo ladrillos,perfiles de acero, lrormigôn
arrnarJo,Esculturas clue desbordan su escala para ocupar volûmenes
cornl > arabl es a l os de los edif iciosy aûn m ayor es, que per r r it en el
accesoa su i rrteri or par- a cobijar seen ellasy, desde dent r o, asom ar se
al exteri or-;que se ext ienden por el t er r it or io desar r ollândosea escala
que, rJef ir r it ivam en[ usur
ur barri sti c,a, e, pan el espacio a la ar quit ect ur a.
La escultura actual estâ "raptando" parcelas del "espacio" fisico y
conceptualde l a ar quit ect ur aal pr et ender ext ender sus lf m it essobr e
âreas tradicionalmerrtereservadasa la prâcticaarquitectônica,mientras
que l a arqui tectur a,inconscr ent em ent e, ha ido abandonandosus int er e-
ses en el rnundo cle las BellasAr1es, aunque la arquitectura tarnbién se
l ra benefl ci acJode est asupuest aint r usiônde la escult ur aen su "espacio",
r eacciorrancJo con propuestasarquitect6nicasmâs desprejuiciadasdesde
el punto de vi stad iscipr lir r yarf or r nal.
E l obl eti vo de est e libr o es analizarel r ico caudalde "int er f er encias"
que se l rarrprocl ucidoent r e ar quit ect ur ay escult ur adesde cont ienzos
de la cJécadade los airos sesenta,con el fin de conocer y establecerlos
r)uevosl i rrri tesde ar nbasdr scil; linas, sur gidost r as est a int er esant econ-
frontacrôn.S e pt e t ende evidenciarque exist e un "espacio"com ûn a
anrbasentretej i do r Je t al r naner a que, en algunoscasos,r esult a dif icil
deserrtrai rar, rl rri enlr a apor t ado la cualidadqué se cor r part e.
La arcl ui tectLr a , en lasdos ûlt ir nasdécadas,par ece haber cont r aido
2l
 unafiebrede formalismoy figuraciôn que le acercaa crertos[)resupues- lo clue nos interesano es lracer un inventario de esculturascon forrlas
tos plarrteados por las artes plâsticas y, muy particularrnente, Jror la o el enrerrtostornados del r eper t or io de la const r ucciônde edif icios,o
escultura. Se intuyeen estegestoun rerrovadoirrter'és por situara la cJearcl Lrtertur as cl uepr et enden par ecer escult ur as, sino descubr - iraque-
arquitecturaen el marco de las BellasArtes que ha corrducidoal llas afinidades(lue no sorr evidentes err la sirnple comparaciôn cje las
redescubrimiento comûnde ambasdisciplinas y ha generaclo urraserie for.rnasexternas,es d ecir ',nuest r o int er 'éses r ast r ear las int encionesy
de ricasrelaciones e irrteresesentrearquilectura y escultura. Jrrocecl i rni errtos cl ueconducer ra la conver genciade ar nbasar t es.
Parlimosdel presupuesto de que desdelraceurrosveirrticirrco airos P ' eterderros deslindarlas nuevas f r ont er as ent r e a'quit ect ur a y
se vienedetectandoun agotamiento de lasdoctrinasarcluitectônicas ciel escul turasr-rr gi dascor no consecuenciade la apr opiaciôn,por par t e de
MovimientoModerno y, cada vez con mâs frecuerrr,ia, se aprecian l a escul tura,del espa cioir r t er ior ',la geonr et r r a,la escala,los nr at er ialese
nuevasactuaciones y manifestaciones que escaparr, por diversas vias,a i ncl usol as técrri casy los pr ocedinr ient osde la arquit ect ur ay, por ot r o
su ortodoxia,intentandorevitalizar cidl'tosaspectosrelaciorrados con el l ado,estudi ar-cônrol a ar quit ect ur aha asir niladoalgunasde est asnuevas
lenguaje arquitect6nico. JrroP uestasespacrales, gest adasen el seno de la escult ur a,que han
Pal-alelarnente la escultura, dornridaerrel atrtrotrornorfisrno desde condi ci orradofor rnal y concept ualnr ent algunos e plant ear nient os y cr ea-
losgloriosos tremposde la Greciaantigua, ha ido despertarrclo, durarrtc crotros arqurtectôrri cct s.
este siglo,del letargohastaconvertirse,en estosûltirnosafros,tras el se trata de establecerlo que la ar cluit ect ur ay la escur t ur acje est os
agotamientodel liderazgode la pinturay de la literaturaerr nranosde arrosti enerren corl ru n,per o t ar r r biénse t r . at ade aver iguarc1uées lo
otrastécnicas de narraciônvisual, en la rnâsactrvay revolucionar ra de cl ue,en sus eci ui vocassir r ilit Lr des, las dr st inguey lr ace que cada una de
lasartes. el l assi garrranterri err cJo un car - âct erpr opio.
Pensarnos que partedel éxitoque la escultura estâterriencloerrlos E l arrâl i si s,tanto err laseser r cias conr part idascor r r ode lasdif er encias
ûltimosanoslo cotrsigue al utilizaralgunas de lasfurrciorres,significacro di sci l rl i rtar
es,pr eterrdellegaral cor r ocinr ient o de los nuevos lir r r it esenr re
nes, imâgenes,métodos y rnaterialesutilizadoshabrtualrnente por la anrD asartes en un nro|nent o ef t que sus evolucionesparece pr ecipit ar - -
arquitectura. Por otro lado,la arquitectura, paraconseguirrevitalizar su las haciaciertos purrtos cle convergencia.
disciplinaridad y su lenguaje, estâsiguierrdo corrrnayoro rlrer)oratenciôn Lasvarrguar di ascl e la ar . quit ect ur y- ade la escur t ur
a cJisf r ut an,
a veces,
algunosde los pasosque la esculturaestâdando,siendoeventualnrente de una sensi bi l i dad y d e ur r nr isnr oespaciocor nûn, inclusosi sus t ér - r ni-
cômplicede buenaparte de susactuaciones. rros de referenci adrf ier en ir r evit ablem ent e. Las coincicjencias no son
Lasobrasque se sitûanen los lirnitesson ûtileserr ctrantoque nos casual es, l os l recl rosclue aqui se expor ) enpr et enden der nost r ar lo
desvelan la naturaleza carrrbiantedel arte.La oreterrsiôrr de este libro
es recorrereseespaciocorrtaminado entre arqr.ritecturay escultura, esa
tierrade nadieerrtrelasdos fronterasque es constanterrrerrte transgre-
didapor ambasdisciplinas, en unosmovirnientos de atracciôn y repul,
siôrrde losque arrrbas salenbetreflciadas correl irrtercarnbiode técrricas
y experiencias.
Pero, corno advierteBernard Ischurni,no se delre calificarde
"arquiteclônicas" a estasesculturas que superficialrnente toman presta-
do un vocabulario de hastiales y escaleras ya que seria tan infantilcorno
llamar"pinturas" a lastrbiasacuarelas de arquitector. Por el contrarro,

' Cfr. Tschunri,Bcrnard .Architecturearrdlinlts 1,, Artforutt,l'JuevaYork, [)i

ciembre 1980,p. 36.
22 23
l. Itonna,funcionalidad
y antropomorfismo

L rnarcoternporalque henrosfijadoparainiciareste libro

corrrrenza en los anossesenta, momentoen el que enrpie-
zarra srrceclerurracorrtirruadaseriede interferencias entre
la arcluitecturay la escultura que cubrenr'âpidamente un
abanicoextensode posibilidades, pero, como es de supo-
rrer,estaactividadde interacciôn,aunquecobra sûbitarnen-
te urr irresDeradodesarrollo,tieneunostfrnidosanteceden-
tes que no es conveniente dejarde ladoaunquesobre ellosl)asarerr)os
sornerarllente ert lasprôxinraspâginas.
Dos factoresharrido conduciendoa la esculturay a la arquitectura
actuala una relaciônfornral mâs estrecha.Una buena parte de la
esculturade estesigloes no-figurativa y por ello ha tenido que enfren-
tarsenrâsdirectamente que en el pasadocon la implantaciôn de formas
abstractas en el espacio,lo que ha interferidocon uno de los intereses
de la arquitectura.
tradrcrorrales Los arguitectospor su parte,graciasa
los nuevosnratet'iales, como hormigôn,acero, vidrio y plâstico,han
podido liberarsede los pesadosmuros de cargay controlarel espacio
de rnarreraarrâloga
tr icJirnensional a como lo hacenlos escultores.

l.l El fin de! colaboracionisnro

Desdelosorlgerres de arrrbas
disciplirras,
arquitectura y escultura
lran
conrpartrclorr) n)rsnrocan)[)ode trabajodrficilde deslindar.
Lascanâti-
desdel Erecteion,cor)su hieratisrno,carecende sentidodespojadas de
que desernpenan
la funciônr esisterrte como columnas.
25
 En los pôrticosgôticoslasesculturas estabanadaptadas a la ar<1ui- lasdos cosasjunlas.Es extranoo'. Efectivamente, es extrairoeste ab-
tectura.Un mismoalientoformal,un mismoestilo,era comûna ambas surdornaridajeque se ha establecido en la modernidadentre arquitec-
obras que se complementaban en la misiônmonumentalque debian tura y escultura,[orzandoun encuentroantinatural que no beneficiaa
cumplircomo conjunto.La uniônfuncionalhaciaque estasobrasadqui- ningunade lasdos artes.
rieranun efectoespacial dorninante. Muchasde estasesculturas pierden Con todo son rnuchoslosarquitectosque reclamanel concursode
esa fuerzaal ser arrancadas de su primitivoenrplazamietrto para ser muralisLasy escultores en la realizaciôn
de susobras.En la mayoriade
situadasen los museos,lo que demuestrahastaqué punto la obra los casosesta parlicrpaciôn es decepcionante ya que en ella el artista
escultôrica estabapensaday realizadaen funciôndel todo ambiental plâsticosôlopuedeintervenirponiendola guindaen la tartaconstructiva
urbanoo del lugarespeclfico al que da sentidoy del que toma a su vez en el lugarrrrdicadopor los arquitectos,sin la posibilidad
de alteraren
su propiaesencia. La historiade la arquitectura se encuentraunidaa las lo mâs rrrinirnoel programa,la ubicacrôn, el volumeno los materiales
posibilidades técnicasde la escultura,a.sucapacidad de conferircarâcter del entorno que van a rodear a su obra. Artistascomo Picasso, Jean
al espacio. Arp,JoanMirô,DavidSmith,MarcChagall, entreotros,hansufridolos
La ida de unahermandadentre lasartesviene.tal vez,de la antrgua efectosde estetipo de "colaboraciôn".
Grecia,donde lasnueveMusasprotectorasde lasartes,que habitaban Algunoselemplossonpatéticosporquemanifiestan la impotenciade
en el Parnaso, erantodashijasde la mismamadre:Mnemosyne. Duran- la esculturafrenteal eclificioy por su evidenteinadecuaciôn al medio,a
te toda la historia,estaideaes negaday, alavez, defendidacon ardor pesarde la irrdudable caJracidad artisticade los "colaboradores", como
por diferentesartistasy teôricos,desdeLeonardoda Vinci,quienpre- sucedecon la Sy/vette, de Piccaso, colocadaanteel accesode la Univer-
tende la unidadde lasartesfrentea los oficios,pasandopor los artisLas sidadPlazade Nueva York, edificioconstruidopor leoh Ming Pei. El
românticosquienesanhelaban la ideade un arte total,expresadoen el conjuntode la Universidad estâcompuestode tres inmensosrascacielos
conceptode "gesanrtkunstwerk", hastallegara lasvanguardias lristôricas, de lrorrnrgônarrnado.Susfachadasfornranuna cuadricularegularde
con suscontarninaciones interdisciplinares. verrtanas que se extiendehastatreintay cincoplantas.Ante la entrada
Sin embargo,el deseo que animô a Walter Gropius,durante los del edrficiose situô un gigarrtesco dibujo de Picasso,de un busto
afiosque dirigiôla Bauhaus, a concebirunanuevaestructuraarlisticarlue esquemâtico, cluelrasidoanrpliadode escalapor el escultorCarl Nesiar
incluyeraarquitectura,esculturay pinturaen una unidad,ha sido tan hastaalcanzarlos diez nretrosy rnedio de altura.Esta"escultura"es,
sistemâticamente burladoque es sorprendenteque todavlaalguierrse cuandomenos,innecesaria en el lugary totalmenteajena,con su ges-
molesteen intentarempresasde este tipo. Por el contrario, desdelos tualrdady figuraciôn, a la retôricadel edificio,a su escalay a la escalay
airostreinta surgenpropuestasde "colaboraciôn" entre arquitectosy el entornr-rdel espacioen que se srtua.Sinembargo,leolr Ming Peiestâ
pintoreso escultoresen las que cada uno cumplecon una parte del rnuyorgullc;so de lraberconseguido que Picasso "colaborara"con é1,al
trabajode maneraindependiente. En la mente de todos estânestas dar su autorizaciôndesdeVallaur is para gue se construyerauna escul-
patéticas colaboraciomes en lasque cadacreadorpretendesalvar,con tura de més de diez nretrosde un modelo suyo.Estaexperienciade
buenavoluntad,su parte en una obra conjuntaen la clue las ideasy supuesta"colaboraciôn" la ha repetido Pei en tres ocasionesmâs,con
plantearnientos suelenser divergentes e irrecorrciliables. el inevitableFlenryMoore,en Columbus,Indiana, en la NationalGallery
El arqurtectoCharlesGwathrneyconrenta:.el motivo por el clue de Washirrgton y errel Ayuntarniento de la ciudadde Dallas.
los escultores colocanuna obra delantede un edificioes r>aradar rnâs Nadie cuestionaaquiel valor arquitectônico y urbanlsticode estos
relievea éste.En realidadlo hacenpor eso.Y por eso el clienteconrpra edificiosni, por supuesto,el talentoartlsticode Picasso, Henry Moore
arte. La arquitecturano es lo que deberiaser, por lo que el arte la o cualquierotr o escultor,ni tarnpocoel valorintrfnseco de lasesculturas
vuelvemâsaceptable( ) No creo que el Picasso del l-lancockBuilding
de Chicagotenganadague ver corrningunacolaboraciôn. Entiendoque ' Citadoerr DIAMON5IEIN, Barbarelee:
Diôlogoconlo orquitecturo
U5A,Barce-
una personaconstruyôel edificioy otra comprô el objeto.Y alliestân lorra.Gustavo{iili, 1982,p, 55.

26 27
 mencionadas; lo lamentablees el forzado encuentroal que se ven nes.sin e.nbargo,se apreciaque algoestâcambiandopositivamente
sometidas por unainadecuaciôn de conceptosambostiprosde arquitec- en
los ûltimoslustros.Hastahacepoco tiempo,rosartistascondescendfan
tura y esculturaque denotala ausencia de un "estilocornûrr",producto a trabajarcon los arquitectosporque el mundo de la construcci6n
de unaintencionalidad compartida, similara la que produjola conjunciôn controlala posibilidad de encargosa gran escala,con buenadifusiôny
de ambasdisciplinas duranteel Gôtico. beneficioseconônricos, mientrasque los arquitectostrabajancon los
El arquitecloJamesWines opina: .Por algunarazôn --quizâ una artistasporque son conscientesde. la ausenciade creatividady cJe
nostalgiade la integraciônclâsicade las arles-, artistasy arquitectos referenciasculturalesde que adoleceer paisajeurbano. pero estas
insistenen intentarencontrarvlasde colaboraciôn, ntanerasde aunar colaboraciones sor nrâstoleradasque entusiâstamente compartidas, y,
sus talentosen el dominio pûblico.Tan pocas veces ha producido errcualquiercaso,son irrvariablemente incôrnodasa. De la desconfianza
resultadosimportantesestafusiôndurantelos ûltimosveinteairos,eue nrutuasurge un corrflictode intereses entreartesplâsticas y arquitectura
la ûnicaexpficaciôn lôgicaparaque secontinûecon esteesfuerzoes que que ha plarreado negativanrente sobre la prâcticade ambasactividades,
nadieconocela diferenciaentre éxito y fracason2.
alejandoa la arcluitectura del murrdo de ra especulaciôn artlsticae
La relaciônde colaboraciônentre arquitectosy escultoresen los irrhibiendoa lasartes plâsticas de tratar probrenras de carâcterprâctico
aôossetentaestabatotalmentedeteriorada, como ha quedaclodernos- o funcional.
trado, entre otrassituaciones, en una seriede entrevistas realizadas
en se plarrteaun doble movirniento,por un lado de especificiclacJ, en
l9B0 por BarbareleeDiamonstein a un grL,pode conocidosarquitectos el que cada una de las artes se encierraen sus propios limites,des-
americanosa quienespreguntaexpresamenteinteresândose por su terrarrdoloseler'entosque le sonajenos,y, por otro lado,de disoluciôn
relaciônde trabalocon escultores y otros adistasen el ârnbitourbano. de los gérrerosartisticos, que se ha consumadoen estosûltimosahos,
En estasentrevistas el arquitectoRobert A.M. Sterncorrtestacorr des- conroconsecuerrcia de lasirrterferencias entre todaslasartes,procluci_
precio: nEn mi opiniôn esta generaciônde arlistasno cornprenclela
<laspor el e.trecruzarnierrto y desb<,rrdanriento que lasneovarrguarclias
escalapûblicade los ediflcios: se limitana coger pequeÉasrrracluet.rs y han realizadoal desarrollar'los l)rogrdnrasclelasvanguarcjias hiitOricas.
a ampliarlas,,y a1re1amâs adelante:nSihacesun edificiogue parece
Ambasposturashan evidenciado este sordo enfrentamiento y la posi-
unacajagigantesca, necesitasponer algoen el ângulo,para modificarde bilidadde dar un pasodecisivoparasu superaci6n, desterrândose, cada
algunamanerasu escalar.lLa arrogancia y suficiencia con que muchos dia corrmâsdecisiôn,el conceptode colaboraciôn y la dependencia de
arquitectosque necesitan "poneralgo"delantede un edillcio,se dirigen
unasartescon respectode otras;mientras,floreclanlascontamirraoo-
a "encargar" ese"algo"a un escultor,impiderealmenteesacolaboracrôn
nes y lasinterferencias entre lasades que pretendensuperarfascate-
que enriquecerla el espaciopûblico. goriaspreestablecidas, en un intentode abrir nuevoscaucescreativos,
Esta enrarecidasituaciôn,en la que arquitecturay esculturano
Da la irnpresiônde que la pinturaha ido agotando,en su frenética
logranentenderse,ha conducidoa una desconfianza comûn, y es el experinrentaciôn de los ûltirnoslustros,susposibilidades de ilusionismo,
motivode que muchosarlistas, pintoresy escultores, pretendansuperar de iconicidady hastael recurso a la palabrausurpadaa la poesfa,
la colaboraci6ncon arquitect<x,urbanistas o edilesy se echenmaterial- nrientrasqtre la esculturatoma el relevo, por primera vez rjesde la
mentea la callecon suspropuestas y sustrabajos.Parececorro si existiera épocaclâsicaUno de losgolpesmaestrosque raesculturaha cladopara
un profundoresentirniento entre arlisLas
y arcluitectos,como srla descon- cobrarel 1>rotagorrisrrro de que gozaalrora,lra si<Jo utilizarlastareasy
fianzamutuaencubrierauna faltade respetopor lasrespectivas profesio- rnétodosde la arcluitectura.
Afgu^osescultor es,a pr incipiosde los airossesenta, se encuentran
' WINES,Janres: De-Ârchitecture,
Nueva York, Rizzolilrrternatrorral
Publicatrons. frenteal siguie.teclilerna:o siguerrl,s cJesignios de la pinturarepresen-
1987,p 62, tando"paisajes", o tienerrcluere[erirse"escurt6r'icamerrte" a los domi-
r Citado en
[)iamonstein.Barbarelee:Dkilogocon lo orqyitecturo
U5Â,Op. rrt.,
pp.2lS-7 t6. o
Cfr. WfNES,Jarnes:
De Arcltitedure,
Op cit.,p.63
28
29
niosdel espaciohastaahorareservados a la arquitectura
y al urbanismo. qurtectura,cuandonecesitanros diferenciarsusesencias y susnaturale-
Surgenasidos grandes vias:La de los que se apropian del paisajenatural zas para averiguarhastaqué punto una obra puede ser considerada
medianteuna labor escultôricacapazde transforrnarloen "lugar de escultôricao arquitectônica, nos encontramoscon que a la funcionali-
arte",y la de losque se afananen transformaren esculturas ideasafines dad,como valor,se la consideraasociada con raarquitectura, mientras
al proyectourbanistico y en el tratamientodel "âmbito"s. que la cualidadformal se iderrtifica con la plasticidad de la escultura,
Parala arquitecturael dilemaes otr o, la interrogar)te que le surge La precrsiôrrenunciadapor el Movimiento Moderno de que la
es: iQué puede ella hacer para salir airosa de esta parasitosisde la forma,en arquitectura, debe seguira la funciôn,ha condicionacjo a la
esculturay defendersusrasgosmâsauténticos? formadurantealgunoslustros,pero losarquitectosmâsinteresantes cjel
MovimientoModerno,tras la segundaGuerra Mundial,se fueronapar-
tandopaulatinamente del EstiloInternacional para ir dotandoa su obra
a.2 l-a forma de la arquitectula entendida como escultura de un fuertecarâcterformalsinnecesidad de renunciara una funciona-
lidadque,cadadia mâs,se ha ido confiandono a raforma arquitectônica
La actualdiscusiôn sobre el peso que tienecadatérnrinodel brno- gue la deberiaprovocar,sinoa lastécnicasingenieriles. l-a recuperaciôn
mio forma-funciôn en la arquitecturapone de nraniflesto la irlporlancia de la cualidadfornralpor los arquitectos"brutalistas", durarrtelos arlos
que ha ido adquiriendocada uno de estos térrninos y st, carâctet- cincuenta, acercaa su arquitectura al calificativo
de escult6rica.
especffico. Mientrasque el EstiloInternacional recurre a ra construcciôncon
La palabrafunciôn,que algunospretendencorno traducciôndel acero / a las estructurasadinteladasodogonalesde hormrgôn,Le
términovitruviano"utilitas", es nuevaen el lenguajearcluitectônico y su Corbusierse fue aparta.do paulatinamente de los presupuestos mâs
significadoes débil etr el contexto de la teoria de la arquitectura. La rigidarrrente utilizarrdoel "béton brut" conro lo que es,
ftrrrciorralistas,
primeravez que aparecela palabrafunciônunidaa la arquitecturaes corno un fluido pastosoque se adaptaa un rnolde y torna de él su
en el libro Forn ortd tuncLion, publicadoen lB5l por el arquitecto forma, de la rnisrramaneraque lo haceel bronce en la funcjiciônde
americanoHoratio Greenough6. Como senalaArthur Drexler,la pala- esculturas. Esprecisarrente Le Corbusierquienva a abrir una puena a
bra "funcional",en un principio,
no significaba nada en especialpero forrnasnuevaserrla arquitectura que,por su plasticidad, van a recuperar
duranteeste siglose fue imponiendopara convencerde que la arqui- el "carâcterescultôrico"perdido para la arquitecturaen el purrsmo
tecturautilitariaera eficientey barata.Hoy dia el término"funcional" no funcionalista. Diversosaspectosformalesde edificioscomo la unite
tiene nada aue hacer en un discursoserio sobre la naturalezade la d'lrctbitotion
(1946-1952)de Marsella,la casaJoout(1954-1956)de
arquitectura,ni como alabanzani como reprocheT,mientrasque la Neuilly,pero sobre todo el Povillon P/rrlrps
( 1957-1958) creraExposiciôn
forma ha permanecidosiempreunidaa la naturaleza de la arquitectura Urriversalde Bruselas y la capillade Nôtre-Dome-du-Hout(r950-1954)
desdesusprimerasmanifestaciones. La forma ha estadotan indisoluble- en Ronchamp,son los pasosmâs claroshaciala recuperaciônde una
mente ligadaal hecho arquitectônicoque, hastala "Querelle",en el forma que por su contundencia, plasticidad y textura,va a conferrrun
sigloXVll,se hablaconsiderado que el lenguale formalde la arquitectura nuevocarâcterescultôricoa la arquitecturasin necesidad de recurrrra
clâsicaera la propianaturaleza de la arquitectura. lasfiguraciones de loshistoricismosgue carganlosedificiosde cariâticfes,
Ahora, cuandopretendemosmezclare "interferir"esculturay ar- pinâculos o acrôteras.
Enla caJrilla<lel{clrrclrarrrlr.
lasPare<fes ctrrvas que se unencomo en
la proa de un ba.co,la blancato.re y el techo,una lâminasuspenclida,
s Cf.. MARll.l-MtDINA,
José:.llacia una nuevadefiniciôn de escullura',Ntefocto libresde problernasde estructuray estabilidad.
[)arecer) Estostres
n."2, Modrid,Verono| 9BB.P.9.
6 Cfr. SCHAEI-ERH.: fhe Rootsof ModernDesrgn, Londres,19i0, p. l6l.
elemerrtos soncorrcebidos exclusivamente con la misiônde producirun
7 Cf.. DREXLER,Arthur: Tronsformociones en lo ArquitecturoModerno,Barcelona, irnpactofornral y exp'esivo. Las ventanasno siguenrringûnorden
Gusta voGili, l9 8l, pp 4 5 funcionalista, su misiônes la de producir fuel1escontrastesde luces,
3G 3l
 coloresy sombras. Estoes posiblegracias a laspropiedades del lrormi-
qrJees utrlizacJo colno irnagende los auditorios del Club de Trobojodores
gôn armado que es manejadocon un sentidode la plasticiclad y las
err Moscir, proyectados en 1927 por Konstantin Melnikov,
</ellr.,srrkov,
proporcionespropiosde un escultor.
cLryoslrotentesvolûrnenesen fornra de prisrnatrapezoidal---{omo una
El redescubrimiento del hormigôncomo materialcapazde unagran
cufra-- vuel ansobre l a calle.El r ecur so de la "cuÉar usa"f ue ut ilizadoy
plasticidadescultôricapor su ductilidadformal, conseguidaal poder
gropularrzado en los anos cirrcuerrtapor arquitectos como Marcel
adaptarse a cualquiermolde,vaciandode él lasformasmâscapriclrosas,
Llreuer,Kerrzo l-angey Lyorrslsrael,.entreotros.
y la posibilidadde crear grandesmasaspesadasy soliclas, frente a la
E stosel ernerrtosque "sobr esalen"del edif lciocr eando siluet asque
aparentefragilidad de lasestructuras de acero,tr.anspar entesy livianas,
de ur r idadf or m al, ayu<jana la disper siônde la
corrtradi cenel Jrri rrci pio
asfcomo la posibilidad de dotar a sussuperficies de diversas texturas y r ninar rlos cor r cept osde ot der r de la disciplir r a
forrrraarcl ui tectôrri ca
medianteprocedimientos tan escultôricos como golpearsu super-frcie
darrdo paso a la posibilidadde pensar en at quit ect ur as
arqui tectôrri ca,
con cinceles, bujardasy martillos, hastaconseguiracabadospropiosde
aleatorias en las <1uealgunos elemetrtos puedan cantbiar de posiciôn,
la estatuariaen piedra,corrtjucen a un nuevopredorniniocle los carac-
siguierrdola idea de las entoncesnacierrtesesculturascinéticasde Nico-
teres formalistas a finalesde los aôoscincuenta.
l as S cl rôffer.
Antesde la Segunda GuerraMurrdial, la arcluitectura del Movinrierr-
r r la ar quit ect ur a'delos pr inr er os
errl re fo r r r r ay f ur r ciôrer
La rel aci ci rr
to Moderno se preocupabade los efectosplanosdel volurneny de la
afros sesenla cobr.a un irtesperado giro segûn se van afianzando las
transparencia. La actividadde Le Corbusieren losairoscincuerrta nrarcô
l rosturasneoex[)resi o nist as, y algunosedif lciospar odian las f unciones
el caminohaciaunanuevapreocupaciôn por la masay por losacabados
lrara las que se constr uyeron tomando el aspecto de éstas, como
deliberadamente "duros"y "brutales". Surgeasiun estiloarquitectônico
"brutalismo" sucedecon la ierrnitrctlAéreo de Iwo en Nueva York, de Eero Saartnen,
denominado que rnantieneel nivelde abstraccrôn no refe-
c1r:earlopta la for tna de un pâ1aro dispuesto a volar; o el Girrrnosio
rencialde la arquitecturadel MovimierrtoModerno liberando,sin ern-
bargo,la forma en impresionantes volûmenesrrracizos
N crci orro/ ;;ara l os JuegosO lir npicos de lokio, de Kenzo I ange que,
con preterrsiones
conro una caracolavista desde el aire, reproduce el movimiento de un
monumentalistas. De alguna manera, mâs o menos consciente,
larrzadorcle martillo. Otros edificios,como la Ôpe,o de Sydney,de Jorn
el "brutalismo"pretenderecuperarunade lasvfasclela rnodernidad, el
"expresionismo", Utzorr, situado en el extremo de un cabo de la bahia, representa un
que el MovimientoModernohabialogradoahogaren
conjunto de velas lrenchidaspor el aire, como las de los barcos que
la inrparableascensiônde sus postuladosde sencillezy pureza. El
"brutalismo", acuden al irrrnediatofondeadero.
siguiendola vfa expresionista, pretencleproyectaren los
Sr-rrgeasi un tipo de arquitectura cuyas sugerenciasfigurativasla
edificiosun contenidoenrocional independiente de los hechosobjetivos
errlazancon la tradicional representaciônde la escultura por un lado,
de la estructuray de la funciôn.La voluntadexpresiva,en la que ra
rnientrasque, por otro, provoca las mismasasociacionescon un reper-
funciônquedarelegadaa un segundoplano,es la que confierecarâcter
torio forrnal abstracto que le ernparentan con algunas esculturas de
escultôrico a esteestiloarquitectônico.
Naurn Gabo, Antoine Pevsner o KerrnethMartin.
Paraconseguirla expresividad se haceusode materiales y acabados
La lirrea curva rlo circulat, desterrada desde la implarrtaciôndel
toscos,de grandesescalas y conrposiciones inquietantes, cuyo resultado
neoclasicisrno del lerrguayear quitectônicoconro conformadora de espa-
se traduceen conjuntosagresivos de masay peso,produciendoefectos
cios,va a r eal)arecer tarnbién a finalesde los airos cincuentaal desarro-
plâsticos de violentasso,rrbras autoarrojadas al utilizarpesadas escarer as llarse las técnrcascle construcciôn de sr:perficiesregladas.Psicolôgica-
que sobresalen ostensiblernente haciael exterior,estructuras rnnecesa-
nrente, las curvas se asociana valores câlidos y su sinuosicladsensual
riamenteengordadasen su volumenque exageranla su1;uesta terrsiôrr puede llegar a sugeretrcias de carâcter explicitamente sexual, corno
que soportan,o cuerpos volados en ménsulaque se acercana la
sucecJeerr ediflcioscorrro la casaWoning von llumbe,ek(1967- 1970),en
sensaciôn de peligrosovuelco.Uno de los recursosforrnalesque carac-
de fl erraatlJr aem :o en el I ujiPovt lion( 1970) de la f - er iade
[3uggerrl rout,
terizaa la arquitectura "brutalista"
es la denominada "cuirarusa",térrnirro
Osaka.cJeY r:takaMurat a.
32
33
 Parte de la arquitecturade curvasde los prirner.osairossesenta errergia y en el que la red eléctrica funcionacomo Un ststetnanelvloso
debe muchoa la esculturade JeanArp, conro er rec-rtro cle Dùsseldor (l rre [)ro[)orcrona tuz, calor y hum edad a convenienciaEl aspect o bio-
f "biologia",lo consigue
(1960-1969), de BernhardM. Pfay,o inclusoa rasesculturas de r-lenr-y lôgic<tclue esta "casa"a<Jopta,para expresar su
Moore, como el caso de la tgtesiode srtnto Mttrfctcle Re<JDeer eir Freder rck K i esl ererr l a conlor nr aciôn de una ser ie de espaciosalveo-
Alberta,Canadâ,del arguitectoDouglasJ. cardinal que, aunquecreu- l ares corrsecuti voscu ya r elaciôn con cualquier im agen de lo que es
dora estilisticamente
de Nôtre-Done-duJioutcjeLe cor busier,no [)ue, una constr.uccrorr arqr r it ect ônica,por pr inr it iva que est a sea, es nula.
de evitarser asociadacon la imagencje algunacle rasfigurasyacerrtes Tras var ios afros cje gestacrôn,la coso lnterminoble acabô Por cons-
de Henry Moore. tr-ui rsecor-nornaquetapar a la exposiciôn "Envir onm ent al Sculpt ur en,
Losimitadores de Le Corbusieren Ronchar.p convierterra nrucnos cel ebracj aen 1964 en el M oM A de Nueva Yor k. El hecho de que su
edificiosen tortuosasformasexpresivas. otro cle los casosevi<Jentes < Jestrrro fi rral fuera el conver t ir se en la pieza de ur r a exposiciôn de
de mimetismoes la /g/esio, del cornelo de Varencierrnes (1966) cje escul tura cl i ce nrucho sobr e el car âct er plâst ico de est e t ipo de
ClaudeGuislainy PierreSzekely. a.
arcl uttectur
Muchosde estosediflcios de paredeso cubiertas si.uosasl)roce- P or su P arte, el a r quit ect o f r ar r césDar r ielG r at aloup com enzô en
la
dentesde superficies regladas,es <Jecir,cje rineasrectasclue en una 195/ a preocLl [)ars epor r eunt r en una unica obr a la escult ur a y
hipotéticatrayectoriageneransuperficies a de ntanera inseparable,
arqurtectr-rr basândose en la organizaciôn espa-
curvas,confor-nrarr unaslâmi,
nasondulantesgeométr-icamerrte impecables qtre suelenestarreforza- cial cJevolLlrnertes lrabitablessegÛnun programa "natural".Las construc-
"Arquitectula-escultura"
dasen sr-ttersuracon acabados de texturalisa.surgen asfunacoleccrôn ciopes de Gtatalclttl),clue él rrtistrlclcalificade
que
de cascarones cupularescomo los construidospor ['élixCandela,srrva en el prefacio cJeurrarnonograflasobre su obra8,tienen un aspecto
como ejemplo el restauranteLosM<:nonrioles oscila entt e cuevas y animales agazapados, y parecen, tanto en su
en Xochirrrilco, Méjico
(1958);queatraerânla atenciônsobrelascûpulas irrterior como en su exterior, mâs esculturas de dragones orientales o
clearquitectos estilis-
ticamentetan disparescomo PhilipJohnson,en ra Roo/iess estônraposcle leviatarresque edificiosde viviendas Fig l
clrurchde
New Armony, Indiana( 1960);Eero saarinen,en la North c|rrstron
churchde Columbus,Indiana(l,964),o FrederickKiesler,en elSlrrineof
the Bookdel lsraelMuseumde Jerusalén (1985).
Pero otrasfamiliasde curyasmâs "irracionares",asociacJas
a texturas
rugosaso fibrosas,conseguidas proyectandoel hormigôn,err vez cje
vertiéndoloen encofrados, van a dar origena otro tipo c1earquitectura
que pretenderecuperarla vertienteorganicista de la mocjernicja<Jex-
tremandosuspostuladoshastala literaridad de construirecjificioseue
parecencrustâceosy que tienen mâs aparienciade esculturaque de
edificio.
surge,a principiosde los aôossesenta, la ideade que la tecnologia
deberfaconseguirque los ediflciosrespondiera.a nuestroscuerpos
como la ropa, protegiéndolos como si fuesenvalvas.parliencjocJeesta
ideael arquitectoaustrfaco, discipulocJeAdolf Loos,[.recjerick Kiesler.
cuyaobra gira en torno al tema del "espaciocontinuo",creô la deno-
minadacoso lnternilnoble, especiede seno nutriente,câlicloy continuo
gue arropa los cuerposde sushabitantes. Una especiede ser vivo, en 8 GMf AI-OUlr, Danrel: Pour une nouvelleorchitecture.Frpoce,Ien4)s, Volurnes,
vez de una mâquinapara habitar,cuyasarlerias trarrsrniten Brbfiothèc1ue
Paris-Lausana,
Dynontique, des Arts, l986'
agua y
34 35
 1.3 La funciôn de ra escurtura entendida como arquitectura
como vigas,arcadas, capiteles y columnas. Paraél estosobjetosdeblan
ser vistosconropartede un coniuntomayor,en el que todaslaspiezas
Al contrariode lo que sucedeen ra arquitectur a, crorrcre
todo rrr por ello, Brancusiconvirtiôsu estudioen un
fuer.anrnterdeperrdierrtes,
movimientocorno el "brutalisrno", exten<Jicjopor to<Joslos paises, par esculturas, que ha sido conservadodespuésde su
arnbiente a sus
adoptala decisiônde dotar de un fuerte carâcterformala los volurne_ se puede visitaren el Museo Nacionalde
rnuerte y que actualnrente
nesde la arquitectura acercândola al carâcterescultôr ico,en la escultur.a Arte Mocjernc-l de l'atis. [Je este arnbientede esculturacreado en el
son escasos los arlistasque intentandotar cje carâcterfurrciorral a su estudioal "arnbietrte escultôrico" de 1Îrgu-Jiu no hayrnâsque un Paso.
obra en el periodoque cliscurreentre los afroscincuentay seser)ta. al norte
La Errlirgu-Jiu,pueblo rurrano situado a unos 220 kilÔmetros
conquista de la funciorralidad por partede la escurtura, y por-lo tarrt<; 938 "atnbiente
escult6-
de Bucar est,Corrstantirr Brancusi realizôen | un
su "interferencia" en el campode la arquitectura, no se realizarâ abier_ ativo a la
r ico" bajo el pretexto de erigir urr rnortumerttocotrtnenlot
tamentehastael comienzode los aÉôssetenta.
resistencia local clue luchô frente a los alemanesdurante la Primera
La funciônen la esculturaèe entiende,lrastae.torrces,corno rrra
Guerr a Murrdial.
mera represerrtaciôrr. Estasirnpleadjudicaciôn de I;apeles,realizarla .r El "anrbrerrte escultôrrco" de Btaltcusiestâ cornpuestopor tres
mediadosdel sigfoxvilr,tras la censuraa rasarralogias superficialeslrecha obrasrrrayoresy ottas rnâspequeirasorganizadas a lo largode urr eje
por Gotthold E. Lessing, la drferenciaautomâticamente <Jera arqurtec- este,oeste de urr kilôrrretro de lorrgitud.El recorridocontietrza en tttr
tura que preterrdeotras "funciones", descjela propiamentereprese.ta_ parque ptiblicosituado
tiva,lo que la permrterrantenerun punto en corrûn con ra escurtura,
a lo largodel rio Jiucon
hastael cobijodel hombre y de susindustrias.
la Mesrrde/Silerrcio, una
La arquitecturase JraconsoricJa<Jo cJurante estesigrocor.o un arte losa de piedra circular
emrnenternente funcional, errel sentidonrâsutilitario cieltérnrino,rrasta de algotrrâsde dos tne-
el extremo de que la funcionaricJad rra pesa<Jo tanto que, en r'uclros tros de diârnetroy se-
casos,se han olvidadolasdernâscaracteristicas, y muy particularrnerrte terrtay nuevecerttlrne-
que la arquitecturaes considerada una de lasBellasArtes. tros de altura,rodeada
La funcionalidad de la arquitectura es,sinembargo,codiciada por ra por doce taburetes,
esculturaque ha pretendido,en diversosrnome'tos de este
sigro, tambiérrde piedra,so-
usufructuarsu parcria utilitaria.Ef intento cJefuncionalizaciôn
de la bre los que se puede
escultura tienesu or igenen el corrstructivismo ruso,cuancJo losartistas, sentarse.Desclear;ui,
en los prime'os afios veinte,pretendiendorea|zar un ,'arte para
el un caminobordeadode
pueblo",dejaronde lado el carâcterestrictamenterepresentativo
en asientoscuadradosy
que la burguesta habiaconfinadoa la esculturapara convertirlaen un
bancos,tambiéndiseita-
instrunrento ûtil.surgende estasnecesidades el disei-ro
clequioscoscJe dospor Brarrcusi, llevaa
prensa,torres para oradoresy otras piezasde rnobiliarro
urbano oe fa Puertode/Beso.fig. 2
carâcterutilitario,realizadospor escultores. En estasobras lo ,,funcro_ Estapuerta, cletlrârtrrol
nal",como valor caracteristico de la clasetrabaja<Jora, acJquiere catego- travertirrolocal,es utra
ria estéticaen el campode la escultura.
elaboraciôrr errclavear-
Uno de los pioneros de ra escurturautiritaria,fuera <Jerâr.bito
quitectôrrica cle urrode
revolucionario, ha sido Corrstarrtin Brancusi, quiencreô rrruclras oDras los ternas escultôr rcos
basadas en formasfuncionales. En er estuciiode [Jrancusi se conserva. nlâs per sistetrtesde
algulrasde estasesculturas cuyo motivo es purarnerrtearquitecto^rcb.
Brarrcusi.I otrra la fot -
36
 ma de un arco triunfal
ciona|obe|iscoy|aColtltrv.ruTrojono,de|aquesUfrisoespira|eSmotivo
de mâsde cincometros ir,:
{,.1.1;-,*
i i cleconrparaclôn con el mocjularritmo de elementosque hacenelevar
de altura por seisme- sinFin'
I .4 f
icl la vislahastael infinitoen la Coluntrro
tros y medio de ancho, l:"i
por los elementosarquitectônicos y Por
"
l-apreclilecciôrr <jeBrancusi
cadacolumnaestâdivi- obras en un orden arquitectÔnlco
dida verticalmentepor .,rnu"rii,.los tetnasde suspritneras
farrtâstrco no es casual, como tarnpocolo es el hechode que estaobra
una hendiduray cerca de un monurnentoexten-
<JeIîrgu-Jiu rJesbor clelos limitestradicionales
del extremo superior,a urbana'conto
modo de capiteles, dienclose'porel territorio hastaalcanzaruna dimensiôn
tie- se confrgUre
tJeurrkilôrnetro,rri que estentonunrerrto
lo es la cjistarrcia
ne unasimâgerres circu- "coluÛrrras", "ptlertas", "rnesas'y "asierrtns" de marCadocarâcter
con
laresque son la repre- utilitarios'en vez de erigir
lr l r , urban,r,algurros de ellosprerneclitarJanlente
sentaciônabstractade i que |.epresentatl |asgestasde |a
estatuas ttlâso î.rlel)oSa,.,t,o1,o,.''.i,ficas
los ojos unidos de los t'
resisterlcla.
amantes, de su escultu fr;.'ii real paravisitarestemontJlnentoen Tîrp'u-
llr ' r A lresarclela clrfictrlta<J
ra E/Beso,cuyaprirlera , rutas
I ,r ' lru, por erlcotrtrarse erl un lugaraparladode las tradicionales
version se remorrta a
artistrcasytulist|cas,surnfluetlciasobre|osescu|toresde|osÛ|timos
| 908e. y puecleser consideradocomo el purrto
veinteairoslra srclo<Jecisiva,
De la PuerLodel de la esculturaen el terteno de la
.t" paticJacle las interferencias
Besoparle unacalleque y la obra de Brancusiqueda
<Jelperrsarrtietrto
orqrit".tur.. La irrfluerrcia
cruza toda la pequefra cje testirnoniosescritos,corrto los
corrfirrnada[)or urla buerracarrticla<J
ciudadde Tîrgu-Jiuha- lsarnuNoguclri'
<Jef\iclrardSerra y Carl Andrero'y en la obra de
cia la esbella Colurnno de raza y sensibilidad
F'or su Jrarte, el escultorrlorteatnericano'
sin Fin,[ig. 3 obra que etr el estutliode
iaporresa, lsa,r,tlNoguclri,tlue trabaiô.con)oasisterrte
alcanzalos veintinueve 'U,0,',uri, del interésde éstepor la escultura alqultcc-
cleiôtestrrrrorrio
metros de altura,cons- por prinrera vez a Brancusi en urla
tôrrica.lsar','uNcrguchiconociô
truidaen aceroinoxida- york, en 1926,y corrtinuôvisitândole periôdrca-
exposiciôrr en Nuéua
ble con elementosmo- ha escritosobre
rnentelrastaque muriô en 1957' lsamuNoguchi
dularesensadadosso- don para la arclui[ectura
Brancusi: oQué penaque el que tieneel mayor
bre un posteinternode
nohayapo<Jido.tellerrnâsposibi|idadesquee|be||omonurnentoCon-
acero.Estemonumento r'
n,"-àrriiuo de Runlanianr
es consideradohabi-
larrloRranct|s|(()lnoNop'uclrihansidop|enarnenteconscielrtesde
tualmente conro una de la arquitectura
estâunidaa la activiciad
que la tr acliriônciela escultura
sintesisentre el tradi- por
pasattcJo Miguel Angel y el Barroco Espor
iesclela antrgua Grecia,
-T (l9lB)
"frgyecto arquilectônico de Brancu^si"
e RosalindKraussha R,.l'n,.lSerra5a rolfesarlo:.El
documentadoextensamenteel pasode estaobra, <Jesde una paratrtl' SERII'A' llichard: rlnterviews'' l9B0' p 46'
tenlaurraitrrpcrttattciafutr<tarttetrtal
escuhuraque representaa dos amantesbesândose(1908) hastacorrvertirse cn un Madrid'
tttorjettxt' Cerrtro de Arte [{einaSofla'
Crta<Jo err ÂÂ.W.: Urr siglo tJeesr'-rlt''o
'orden" arquitectônico
(1913) y como es aplicadoen la Puerrcrc/clBeso(l9JB), err sobre |a obra de
cje lrcetlciatrrra
KMUSS, Rosalind:.Echelle/monurnentalité. |988, p. |88. l,or ,, p,.1". CarIAn<jrelea|izôsu tesis
Modernisnre/posmodernisrrre. La rtrsede
[Jrarrcusi, de l"leyer!llrapiro
balt>!a rlirecciôrr
Brancusi', en AA.W.: Qu'est-ceque lo sculpture nto<JerneZ,
Parls, Centre Gecrrges
Pompidou,1986,prr.246.751. 'I N O G U C I | | , | s a r r n r :"N o g r l cl ti o ttBttl n ctl si ',C r o ftIl o r i zo n sn .'3 6 ,p '2 9p'79'
.C i ta d o p o r
BIAI\D5LEY,folrtr:f:rrrlhworl'-s it'xJ lx.|yaxl'Î'lueva York' AbbevrllePtess' l9B4'
38 39
 estarazônpor la que Brancusi esculpecolurnnas y puertas,y por lo clue Moore,en sus"colabotaciones" con arquitectos, se lirnitalrabitualmente
lsamuNoguclrise lra dedica<Jo ar disehoy rearizaciô.de prlazas, patros a hacer rrrr rrrodelo;rara fundir err bronce, sirrque el rnisrnotenga
y jardinessuperalrdoel mero carâcterde <iecor-aciôn
o,inar'ental<Je particrrlar relacirirrcorrla geografia, el lugar,la geornetria del enclaveo
dichoslugaresal ocuparseer propio escurtorcJeprobrernas
r eracionacjos el destirro<Jeéste,nrierrtras que lsarrru Noguchipretendeesencializar el
con la distribuciôn,cornposiciôn urbana,recorricjospeatorrares, equrpa- lugary con[erirle rrrrcarâcterdeterminadoestudiandosusparticularida-
mlentos'jardineriay otros temashastaentoncesinherertes
a ra pr-ofe- des fisicas, clirrâticas y enrotivas paradarleuna respuesta sensible,
si6nde los arquitectosEn todos estostrabajosse r.econoce
un [)ro[)o- Estostratrajos, realizados casien solitario por lsarnu Noguchiduran-
srto escultôr-iconrâsamplio que la simprerearizaciôrr y corocacrôn rJe te dos cJécadas, han ido consoliclando la costurnbrede requerir una
estatuas, conrpartiendocon ra arquitectur.a ra pretensi,rrcre ser una cierta utildady furrcionalidad a la escultura, lo que ha ayudadoa dar
expresiônde la relaciôndel hor.nbrecon su entorno.
sentidoa la configuraciôn de r ecintosde carâcter pûblico.En esta
lsamuNoguchiconrenzômuy pronto,en l9ll, ha crear
. l)royecros irrcipierrtetradiciônde la creaciôn de un arte ûtily funcional vana surgir
de obras arrrbientales, urr mocjerocje ese aâo,proyMo,,roirt, es "espaciodirrârnicas"
err los anosseserrta lasplrirneras torres del escultclr
montairade juegosconcebidaco'no un pa.q,e y u. 'na
terr errocrer e'co. belgaNicolasSclrôffererrlascluelosaspectos"constructivos", el tarnano,
El nrismoairo ltroyectô el Morutrnent to tlre ptotigh,Lrlaen.Jnnepirarrri los rrrateriales y la prropiaitrtetrciôrrdel artista,lasettr;;alentan cott la
de de tierra de una miilade rado,cfiseiracJa par-aser situacja en argrrir NicolasSclrôfferha llegadoa proponer una interyenciôrr
arclr-rrtecttrra.
lugarde lasGreat Plains. Los radosi.crinados rjebianser sernbracJos cor.r escultôr icaerrespaciourbarroal irnaginar unaciudadcibernética contro-
trigo y la pirâmidecoronadacon un e.ornre aracrocJe
acero iroxidabre. ladadesdeurracJesrtstorresl2.
En 1950se le designôpara construircJospue.tes en pretendeconse-
ra ciuc,ac, cje De la rnisrna nrarrera que la arquitectura brutalista
Hiroshima, que se rearizaron e. r952 como partecJerarecorrstruccrcirr guir la plasticida<J <lela escultr-laelr los anos cincuenta, algunosesculto-
de fa ciudaddevastacJa, Entre | 956 y 1958rearizôer jar<lincJerecJifrcio les ernJ;iezarr a nrirar cr:nerrvidiala presetrcia fisicaque algunos edificios
de la urrescoen [)aris,diseiradopor MarcelBreuer.Estejardin
tierre<Jos de estosairoscobrarrerrel paisajeurbanoy, conro sucedecon Mathias
paftes:una terrazasuperiorde piedracon asientos
cuacJr-acJos y cantos Goeritz,lrretenderrrealizarurraobra escultôrica que seauna parâlrasis
talladosy una zor)anrâs con terraplenescon plantas,estanques
,baja y de la arcluitectura, irrritandosu apariencia externaa travésde la nrlmesis
zonasque arternanrajardinerfa de hierbacon suJrer.ficies pavimentacJas. de los volûrnenes prisrnâticos de la arquitectura y del empleode mate-
Entre l96l y 1964,disenô,entreotros,erjardirr crercrrase Manrrar- rialesde construcciôn corno el hormigôn armado. El elernplo mâs
tan Bankde Nuevayork, errer que ci.cuerrta piedrasreurridas "arqurtectôlricas"
e. cirrco drfurrtJrrJode estegérrer o de esrulturas sorrlasernble-
grupos desiguales estânsituacjas asimétricanrelrre sobre una base rje rrrâticas y <Jesfunciorralizadas Torresde lo CiudodSoté/ite( 1957-l95B),
gravillarastrillada.
Esteespacio,siguiendolastracjiciones cleljarciin;apo- cirrcopiezasde horrnigôn,realizadas para una plazadiseiradapor los
nés de Roanji,en Kyoto, no incluyeningunaplanta
a exiepciôn clel arquitectosMario Paniy Luis Barragân,en la ciudadde Méjico,que,
musgoque crecearrededorde rabasede rasrocas.El
escurtoiconstru_ conroautérrticas torr es,son prerrroniciôn de la nuevamonurnentalidad
ye asfun espaciopara la meditaciônen el que rasse.ciilas
pierJras sorr escultôr'ica.
emblemasde la naturareza situacJoserrer centro <Jera inrrôsPita ciirda<J. l'oclala lristoriaclela escultura a parlir de los primerosairossesenta
Desdeentorrcesha cJiseira<Jo y construicJo varias<Jocer,o, .J" pn,- va a desarrollarse bajola obsesiôn de conseguir dotar a la escultura de
ques,plazasy patiospara ros edifrciosmâs significativos
<Jeerrl)r.esas, algurrafurrciôrrutilitaria, lo que generaun discursoque tiene muchos
como lBM,o prestigiosas universidacJes,coft)ola cJeyale. puntos err corrrûrrcon la arcluitectura, es decir, reflexionessobre la
La actividadescultôrica en "espacios pûbricos"cle Noguctries sôro relaciônerrtre la funciôny la creaciônfornral.Asf,j6venesescultores
comparable,en cuantoa cantidad,con ra presenciacJe nYo creo que la integraciôn
escurturas err corrrollrorrrasSclrùttecorrfiesan: de la
jardinesy plazasde llenry Moore,erescurtor
de modae. aqueilosanos.
Sinembargo,la diferencia<ieactitucJ entre anrboses nranifiesta, llenry ') SCIlÔl f El\, Nicolâs:Lo VitloCyber
rÉtlque,Parfs,Denoë|,1972.
40
4l
 funciônes hoy u.a tareague no debe subestirrarse,
cle .ingûrrrrro<Jo,
en lo que atairea los artistasnll, tr ozo rJelrierr o per sigueun gesto,juntos fornran una imagen naturalista
y antroJrornti rfi can' n. Cc- r nest a af ir m aciôr tDonald Judd no pr et ende
atacar a un escul tot'det er nr ir r ado,ni descalillcarsLl escult ur a;lo que
1.4 Del antropomorfismo a la geometrla real rrrerrteJrreterrcl ee s at acar la posibilidadde signif icadodel ar t e,
errtendrerrdoque, en escultura,el significadoes acaparado por la figura
A principiosdel presentesiglola pinturay la arquitectura lrurrranay esta aparece encubierla hasta en las obras mâs pretendida-
cjierorrurr
un grro radicala susdisciplinas.La pinturadescubriôun espaciorepre- nrerrteabstractas, corro es el caso del gest ualism ode M ar k di Suver o'
sentativono euclidiano a travésdel cubismoy, casisimultânearnente, Srn ernbargo, para la rrtente del hombre, la figura visualmentemâs
la
posibilidadde no tener que represenlarra realiclacj, ploterrtees la clue le repr esetrtay sus mecanismospsicolÔglcosle con-
ernanacJa cJelos
prirreros experimentosde la pinturaa[-:stracta. por su parle la arqur- ducerra la paranoia de recotrstruir la figura humana en cualquier rasgo
tecturalogr'ôzafarsede los historicismos alegandola necesitjacj suscel.rtible de ser descorrrpuestoen trazos caPacesde sugerir, aunque
lrunsta
de despojarsede la ornanrentaciôn. La escurturasirrerrrbargosiguiô una cabeza y ut las ext r enr idades.Par a conseguir
sea rrri rri rrrarrretrte,
ancladaal arrtropornorfismo que desclela antigùedad ciesbarrcareste nrodelo es necesario deshacersede toda representa-
ca,acteilizaba sr.r
mundo formal. ciôrr, negar la caJracidadde ilusiorrisrnode las ar tes plâsticas.Jackson
Pinturay arquitectura conquistaron rarnocJernicjarj P ol l ock;rareci ahaber logr ado en sus cuadt 'osun espaciono ilusor io,no
a tr avéscJeestos
recursos,mientrasque la esculturapareciaincapaz<ie afrorrtaruna r eferencial,una pitrtura tlue carecia de eje paradigrrrâtico,que sÔlo se
rupturaradicalcon su pasado,persistiendo pocliar efet it a si ntisttta.La pirrturacle Pollock y la de [Jartlett Newnran
en la representaciôn, mâso
menosestilizada, de la figurahumana. van a ser algunasde las refet ettciasde las clue van a partir los escultores
El rechazodel arrtropomorflsmo en la escultura.o se generalizô nri ni rnal i stas.
hastafinalesde losaôoscincuenta, cuandoargunos l ' ero l a escul tLrra t r o se podia volver a quedar ah[ , en una sim ple
escultores que lrabian
seguidolos pasosde la pinturaabstracta, trasposi ci ôrr al espaciode t r es dir ner r siones de est os acont ecit nier r t os
comenzarona buscarmodelos
alejadosde la imagendelcuerpo humano.sustituirrafigurahumanapor que se exti errderrpnr la superf icie plana de la pint ur a, los escult or es
otras figuras,como se habiaintentadocon er recursoa la pinturaen la necesitabanrnoclelostr idimerrsionales que, al negar la figuraciÔn,fueran
pnmera mitadde siglo,se empiezaa entendererrtrelos escultores netarnente abstractos,que per tenecieran a un segundo grado de abs-
cJel
"minirnalad" como un error, a pesardercrecienteinterés tracciôrr, que hubieratr roto toda referencia a la realidad fisica, que
que clespier-
tan en los ahossesentalasobrasde Davidsrnith,Arrtlrorrycaro o Mark fueran nrodelos de carâcter rrraterrâticosirt ningunat eferenciaa rringÛn
di suvero,que, aunqueno son a't'opomôr ficas,se e.cue.trar)hgaoas trpo de acotrteci nri et r tvit o al. I st os r nodelos ya lr abiansido ut ilizados,
a ciertostiposde pinturagestuaf, por fo que no ternrrrra'deresolver 1> or otra parte, etr tier t r lr uspr elér it os por la ar quit ect ur a,conr o lo
el problema de la independencia de la escurtura.DorrarcJ r.econoceliorrald Judcl,quierr,en sus textcrsct iticos,rrtenciottacon cierta
pror
JucJ<J,
ejenrplo, en un articulopublicado en 1965fue extrernacjarrente rnsistenciaa los arcluitectosvrsiorrar ios del sigloxvttt. Sin enrbargo, el
critico
con la obra de Mark di suvero,al recriminarleque su esculturarepro- rrivelde abstracciônque r equieren los minin.ralistas pr etende evitar toda
duce los gestosde la obra pictôrrcade FranzKlirre:nDi Suveroutiliza r efererrci a,i ncl ui rl al a d e la ar quit ect ur a.
lasvigascomo si fueranbrochazos,irnitancjo el rnovirnierrto,
conro lrrzo Las figuras geornétricas, cuartto rrrâs simples son, corresporrderr
Kline.El rnaterialnuncatienesu propio movimiento.Urravrgaflecta;urr rnejor al or derr rdeal de las ideas de carâcter nraternâtico.Su propia
rratural eza i rrtrrateri al, su posibilidadde ser per r sadassin t ener que
T grr urscllEL , asignarles rrirrgûrrnraterial ni ningurraescaladeternritrada-un çutls 95
M ar t in:. G r ant je y peqr r eir o.
J hom a ss c l r i i l t ee n c o r r v e r s a c i ô r r
con Marlin llentscltel',err AA.W.: Rrnntbl<ler. lhornosSclrrilte, M.r<Jrrcl, l.,lrrrrsterro de
Culttrra, l9B/ , p. | | . '' ; l . l t; t l , [ ) o n a l r i :. S p e cr fi cs
Otr j e cts',Âr ts Ye o r b o onk."8 , 1 9 6 5 .p .7 9 . R e p r cr <Ju -
c r d oe r rf r a r r c éest r A . A . V V.:Qr ,e stce q tr el o sctr l l r tu r eOp ... . ci t.,p . 1 8 6 .
42
43
 un conjUntode aristasvirtuales- consiguen que nuestrocerebrono les tracta,blarrca y omtripresente, no es ajenaa lasideasque losarquitectos
asigneningunafunciônrepresentativa o, nrejor dicrro,resasig.era furr- r evoluciorrarios de La llustraciônpretendieronencerraren lasfigurasde
ciôn de representarprecisamente ese mundo r-naternâtico i.,,r.,ate'at, fa esferay el cubo.Pero,tal vez no hay que ir tan lelospara encontrar
ese orde. superiora ra materia.por estarazônprop'rcio'an
satisfac- antecederrtes, ya que hayunaclarainfluencia en el empleodel tetraedro
toriamenteestasnecesidades de arejarse<Jefinitivarrente der a.tro[)o- por parte del arquitectoBuckminster Fuller,padre de lascûpulasgeo-
morfismoy de la ilusiô.,de servirpara ra rearizacicirr de una escr-rrtur a clésicas, (lrle en los ariossesentaejerciôuna influenciareal sobre los
desfigadadel anticuaclo conceptocjerarte corno rrrirnesis, crereue ra artistas vanguar
rle dra.La figura,hoy injustamente olvidada,de Fullerfue,
arquitecturamodernacon su renguaje artificiar,
y raJrintur
a rnocJer na,err sin cluda,decisivacorno apoyo teôrico a estasformalizaciones que
menor rnedida,habfanya conseguido separarse. corrjugaban la claridadgeorrétricacon los conceptosde bajaenergfay
Una de las caracleristicas mâs evi<ierrtes del "^rirrirrrarart,,es su bajaernotividadpretendidospor los minirrralistas.
deterrninantecarâctergeornétricpo er uso cle ro que
ros propios [-a otra influenciase debiô, sin duda alguna,al interésque Torry
minimalistashandadoen ilairrar"geornetria prinraria", er rec,rso Snrithnrostrô por las esttuctut'ascristalinas, en las que geonretrfay
a geometrfas qrreparte. de rasfigurasmâserernentares, "rio "r,
y rn./ cor). e- ecorror rriaenergética seconjugan. Lsteinterés fue compartidopor otros
tarnentecjelcuadrado, ya clueotro tipo de figuras,tarnbién erernentares, rlirrinralistas y exJrlicitarnenteaceptadopor Robert Snritlrsorr.
como las pertenecientesa la familiade la circunferencia -__circulo, La pirârnide y los planosinclinados, en general, sontanrbiénutiliza-
cilindro,esfe'a-, no so. habitualrnente utilizacJas
en slrsobras. dos profusarnentepror los escultoresminimalistas. Pero la geometrla
J odoslosartistasnrirrirnalistas
sehanpron'nciadocorrr'âs o rre^os minimalista rro se reduceûnicamente a la utilizaciônde figurasunitarias.
extensiônal respecto.DonardJudd,en febrero de r965,
cjecrarô: nsu- Donde nrâs evidentese hace la geometrlaes en las estructurasde
pongo que una de las razonesde clue mi obra sea
geornétr.rca es el repeticiôn:los cânones,las progresiones y los sistemasmodulares.Sin
deseoque tengo de que resultesinrple,sercilla;po, ài,a prarte,
busco enrbargo,la pretensiônno es crearsimplenrente unaobra "geotnétrica"
tarnbiénresulta<los rro naturaristicos,
no-irrragi.ativosy ,o exlrresio.is_
15. sinoconseguir que estasobtas,al estarconfornradas con unageometr'[a
tas"
excesivarrrelrte sirrrple,fuetarr,desdeel punto de vistaformal,entendi-
Estospresupuestos de senciilezse encuentralrunic,osa toc,auna dasinnretjiatarnente. Paraesto returren a lasteorlasde la buerrafortna
seriede valoresrelacionados con ra nociônde orden, por u. racro,y errunciadas por los psicôlogos de la "gestalt".
con la voluntadde que ra obra rro caigaen ra represerrtaciôrr
de argo La figuracûbicarroes erttendida como un enteabstracto,como algo
que no es.suzrGablikresumeasfel arcance de estaentronizaciôn de que se piensa,sino que tiene una materialidad y [JnaPresencia que es
la figurac[rbica:nLosnri'inraristas introdr4er-on er cubo episterrrorôgrco; explotada sabiamente. Sol LeWitt escribe en l97B: nMis conceptos e
se ergulaco^ro u. co.npromisode cla'idad,rigor co.ceptual,
riteraricjacj ideasestânrelacionados con elementosespecificos como lfneas, cuadra-
y sinrplicidad.Que'fan desviarer arle haciaun curso arter.ativocje dos o cubos.Si quiero expresaruna idea relacionadacon un cubo,
metodologias mâs precisas, rnensurabres y sisternâticas.
conjLrgarrrJo ef prienso cluela expresiônôptimadel cubo es el cubo en sf,no la palabra
cubo al inflrrito,transrnitie'onuna inrpresiôncJeequiribrio
i", r".,o y clue define.Si quisieratrabajarcon la palabra"belleza",encontrarfa
lo
produjeron una simetrfaplâsticaque nunca se
cJesvfa de su proplo que no existecorno otrjetoespecifico, mientrasque el cubo es realnlT.
camporigidanrente trarnadon16. Elcubo r eal,el oLrjetocûbico,en su economfaformalse nos impone
La encar.aciô.de estosidearesen ra figrrracûbica,perfecta,
abs- cornouna r eclucciôrr cfeluniverso.El carâcterreduccionista de fa escuf-
__'- tura nrirrirnalista es, sirretrrbargo,contestadopor Donald Judcl,quien
'' Citado por f UCl IMAN, Phyllis:.Reflexionessotrre niegarlrresrrotrra lo seao Jrretetrcla ser'lo.
Mirrirnal
Art,, errMi.ir,rtl
Art Madrid,fundaciônJuarrMarch, l98 l, s o. La erc-rnornia rle la fortnay la dirnensiôrr, inusualJ'rasta
errtoncesen
'6 G^Bt lK. suzi:.Minrrrrarrsrrro,,
en siaNGOS. Nikos: corrcept<tsde ott. ,looer-
no, Madrid,AliarrzaEdrtorial,1986,o.2O). r7 | UCI lt-lAN, t'lrylhs:
.[{ellexrorres
sobre I'linirnalArt', Qp. 6;1.,t.n
44 15
 figurastarrsinrples,provocalos efectoscJe"preserrcia" y de "evidencia",
en los que la obra se irnponeal espectaclor cJetal nra^er.ar1r-re
le obliga
a plantearse los términosde su relaciônperceptiva. Estasfo,'r'ass,,,,,
ples, irreferenciales,con grandescJir.ensiones, Pr-re<Je.1;roclucirtrrra
sensaciôn monurnentalsi la miradadel espectaclor no pue<Je envorver.
el objeto,pero este resultapequefroe insigrrificarte si se abarcacorrr-
pletamente,de tal forma que el cuerpo clel espectacJor y la obra se
encuentranestrecframente ligadosentre s[.
La dimensiônde estosobjetosminimaristas sLrpera,errrruchosc;rsos de la escultura
ll, Mctamorfosis
la estaturade un hombre puestoen pie, con ro que ro son abarcables
totalmentecon la vista,pero pueden ilegara ser de tal tar'ano rlue
invadanel espacioque se les destinaen u^a exposiciôn, conro sucediô
con obras como la gran rhe X, Fig.5 de Rorard BracJen, cuya artura
superalos seismetros y medio.sin embargoen el nrinirrralisr.o, Unaescultura ser,"es"un edificio
mlaprodria
corrro
en Ia ColumnoSinf in, Fig.3 cje Brarrcusi, el corrceptocle cJirnensiôrr
MiquelNavarro
escapaa lo mensurable, ya
que elcarâcterrepetitivoy
modularde lasestructuras Tr.asnrr:chossiglosde dôcilservidumbrepareceque ahorala escul-
que atraviesan, tura se quierecompararcon la arquitectura. No pretendecompetir ni
en muchos
casos, el esDaciocomo sul)erar a la arquitectura, ni, al menos en un principio,ocuPar sus
surgiendode una de las sirnplernente
cjorninios: pretendecompararse,es decir,situarseen un
paredespara desaparecer plano de igualdadcon la arquitectura.EstapreterrsiÔn, no enunciada
en la contraria,o atrave- expresamentepor ningûnescultor,se ha ido formandoal comprobar
sandode sueloa techo.su- corlo en estosûltinrosveilrticinco a6osloSescultoreshan conseguido
gierenque lo que se perci- dominarcadavez mayoresescalas, han pretendidoconseguirpara sus
esculturaslascuali<Jadesde "presencia" y estructurapropiasde la arqui-
be es sôlo el fragmentode
una piezamayor que con- el dorrtiniodel espaciocomo abs-
tecturay, por ûltirnolrarrirrterrtatjo
tinûaa travésde laspare- tracciôny cortrolugar.
des o del teclro.

2. I La grarr escala

La pretensiônrJet ecuperar,a padir de los Ûltirnosanossesenta, el

carâcter por
nrorttttnerttal parte de cierlas corrientes ha
escultÔt'icas,
traicloconro consecuetrcia la posibilidadde interrtarsuPerarla cualidad
obletual<Jela escultur separaci6n
a y la <Jefinitiva de éstadel mundo cle
la ltintura. LstanuevasituaciÔn suponela creaciÔnde un nuevo marco
estéticoerr el cluela escultt|l'ava a tener que competir con la pintttra,
con arla quitectura y cotr lasnuevas artestecnolôgicas.
46 47
 Tres son los puntbs clavesque hace. posibleesta ra F,virlenternente,el arte de este tipo marcauna ruptura radicalcon
'rrr:taciôn:
apariciôny el uso de un extensoreperlorio <Jenuevosmateriales, la yrau- laspreocrrpacorres escultôricas del pasado,retornatrdola icleadel "ob-
latinatendenciaa encargarobra pûblicaque rerluiere grarrcles tarrafros jeto encontrado"dadaistay adicionarrdo la nociÔnde desenfocarla
y la dificil,pero definitiva,
aceptaciôn por partede la criticay <Jelpûbhccr rnentedel especta<Jor , grr
edicada por el JohnCage:concen-
corrrpositor
de las obras escultôricas abstractas,particularr'ente cJelas de qrarr inexpre-
trando el esfuerzoen r ealizaruna esculturadeliberadamente
escala.
sivacluer erluiera cle otr os valores, por elemplo,el gran tamano,que
Aunquela moderni<Jad habfaroto con el tabû cJela .obleza cJelos
corrtrarrestenla ausencia de expresi6na que ha conducidoel reduc-
materiales empleadospara realizaresculturas, al irrtrocjucir
el hierro.la cronrSlTro.
hojalata, el plexiglâsy otros materialescuyasuperficie queclaocultabajo
capasde pirrtrrra, aslcomo "ol-rjetos Pero la esculturade granescalasurgetambiéncomo unanecesidad
encorrtracjos", y técrricasabsoluta-
de carâcterurbano,ya que el progresivoempobrecimiento visualde los
mente novedosas, como la soldac{ura, el roblorradoo el encolado:lo
cierlo es que hastalosafiossbsenta no se da er pasoque permite utilizar ambientesurbanosmodernosy la pérdidade carâcterde los nuevos
materialesindustriales con técnicasde construcciônc;ueperrnitirânla edificiosirrstitucionalesconducea los gobiernosde algunospafses,muy
realizaciôn de obras cuyasescala,mucho mayor que la habitual,estâ particularrnenteal de los EstadosUnidosy al de la RepÛblica Federal
condicionada, en gran medida,por los tanranosdel rnaterialy 1,ror. cJeAlernania,a pronrover la exigenciade que en las construcciones
sùs
procedinrientos de elaboraciôn. oficialesse ctestirreurr peclueitotanto por ciento del presupuestoa la
Desde finalesde los airosseserrta asistir'osa rrnaproliferaciônde realizaciôrrcle obrastJearte cuyo obieto es enrbellecero dignificarlas
formas escultôricas que concedenun lugar privilegiacJo a las forr.as corrstrucciotres oficialesde nuevaplarrta. El absurdoplanteamiento de
monumerrtales. Las técnicasde fabricaciônirrdustrial corrtribuyerona l)orle en evidettciael escasocrédito que ante la opirriôn
la rrrecJirla
crear obras de grarr tanraôo,rapacesde rivalizarvisualnrer)te ---e pûblicatierretrlos constructotes,arquitectoso irtgenielos, quierrespare-
inclusofisicamente--con la arquitectura, a titulocreexperiencia espacral ce que no son capaces de dotar a susobras del carâcterde digrridad y
autônonral. bellezaclue irtttinsecanrente deberfantener' Estas nredidas, por otra
Pero aunquelastécnicasde fabricaciônindustrral contribuyerona parte,vuelvena colocara lasartesplâsticas en una incômodasituaciÔn
posibilitarel que los escultores trabajaserren obrascjegranescala, esto de clependencia con respectoa estasconstrucciones pÛblicas, de la que
no hubierasidoposiblesi no se hubieraoperadoun cambiocjementa- pareciaque ya se lrabianlibrado.
lidad en la concepciônde lo que hastaentoncesse conociapor "es- Son escasas lasobr-asescult6ricas de carâctermonumentalerigidas
cultura". posterioresa la SegundaGuerra Mundial
en los airosinrnediatamente
Tony smith ha explicadocornounade susescurturas se originôpor
. que logratrtener utracalrdadestéticay una coherenciacon el entorno.
la conjunciôrr accidentalde tres cajasde "Alka-seltzer", mient"ras qu" Pero estasmedidasde carâctereconômicovan a posibilitar, al menos,
otra, titufadaCojo Negro,fue sugeridapor una ca,iapar.afichasque el no sôlo recuperenel hâbitode trabajarcon grandes
que los escultores
artistavio una nocheen el escritoriode un arnigo.La forma se tornô inabarcables
escalas,sirroque laslleguena desbordarhastadimensiones
unaobsesiônpara éf, de maneraque telefone6a la marlanasiguientea necesario recordar que, como seôala Benja-
siquiera para la nrirada.Es
su amigoy le pidi6 las dimensiones. Murtiplicôestasclimensiones por .la de vanguardia fue, en su mayor
min Buclrlolr, esculturamoderna
cinco,hizour.rcroquisy lo nrandôconstruira unaempresade Newark2. por su pÛbli-
parle, cornpletarlente violentamente
igrrorada, contestada
co inicialy reclrazacJa por suscompracJores habitualesn3. Si no, no se
I Cft. ROSE'
Barbara:.La escultura
nortearnericana: entenderâla agrrensiôn y desconfianza del ciudadano rnedio ante los
Del nrirrirnalrsrno
al lancJ
art,,
en AA.W.: Lo Fsculturo.Barcelorra.
Skira,1984,o. 252.
2 cf.. sMtrll,
Tony: Two Exrribirions
of scurl>tue,f rarford Corrn., Wadswortrr l'1,D.,:.Construire(l'histoirerJe)la sculpturemodernel',
' zuC*ffOl'1, Berrjarnin
Alheneurn,1966.s p Op. cit.,p. 254.
qrrclo sr,ulplrtre...,
en AA.W.: Qrr'est-ce
48 49
nuevosplarrteanrientos
de la esculturade granescalacluese sitûaerrel - l- ony
de l os rrronrrnrento s, ar ln( lueesle sea el ejer nplo nr âs socor r ido.
dominio pûblico,
S rrri tl rdi ;o (1rc n() l r izo st r ct r bo Die ( 1962) t ig. 4, que nr ide un nr et r o
van a tener que competirirrevitablernente,
Estasesculturas aun sirr
ocl rerrtay tres cerrtir r et r osde lado. r lâs gr ar r depor que no quer la clue
parecerse,con la arquitectura,al comprendervolûrnenesy ocul)ar
espacios hastaentoncesreservadosa esl.a,utilizandosusmismosnrate-
surgi eseJror.errci rrrdel a eslr ect aclorcor no si f uer a un nr onur nent o,ni
rrrasperlur:rro[]ot (lue n() (luerfa rltle el espectador.lo vier-acon)o un
rialesy procedimientos
de construcciôn.
obj eto' 1.
de grantamafrono se reduce,sinerrrbargo,
La escultura al gérrero
Lfecti varrrerrte, I ony Sr r r it lrcJeseabalr acer una escult ur acon una
escalarrrayor rlue la cle los objetos, sr.r[)er ar esa escalaintima del obleto
rl ue corrvi ertea l a escult ur aen Lr r apieza t r anspor t ablecJeor nar nent o
J)ara uso pri vacJo. P ero t ar r r pocodeseabaut ilizaruna escalar nonur nen-
tal. al rrrerroserr esta obra, que. ttsurparrcloel tamano cle las obras
arcl ui tectoni cas, r esu lt ase"ar r r er r azador a" [ ) ar ael espect ador .
Iorry S rrri tl rno e s ûr licar r r entter no de los pr ir ner os escult or esque
uti l i zasi sterrr;i ti car r r entlaep. r anesr ala,sir r oque t am bién es Lr node los
pri rrrerosen ton)ar cr - lr r sciet r cia del et 'r or qr Je su[ ) or ] ela cr eaciôn de
escul turascuyo destinoes la cor r t enr placiôn pr ivada.En cor r t ra de la idea
de A ntl rorryC aro, par a quier rel espacior nâs idôr r eo par a su escult ur a
es el j arcl i rro el reci n t o pr ivado, lor r y Sr nit lrt r abajabasienr pr epensan-
do err clue su obr a escultôrica per-terreceal carnpo del ar te Jrublico.
Corrro senalaRolrert GolcJwater:nt-aescala.la toscosidad,la caren-
ci a de detal l esfonnar l lr art e del deseo de Sr r r it hde evit ar la "int ir r r idad
y sensual i dad" de l a escult ur aant er ior y cr ear , er r su lugar ,un conoci-
rni errtode urxr rrri sr noexist ier r doer r el r nisr r r oespacioclue la obr a ( . . . )
E l obl eto err si no se lr a vuelt o m enos inr por t ant e,se ha vuelt o m enos
" auto-i rnportante" ns.
La obra cl e Tony Sr r r it lrest â r elacionadacon las exper ienciasdel
reducci orri srrro de l a pir r t ura de Ad Reinlr ar d,per o t anr biénm uy pr ôxi-
,lc
,i i :'i ma a l a arqui tecturapor el r egist r o sobr e el que juega,en el que las
ilir: "gestalt"de perceprciônde la exper ienciapictôrica son transporladas a
;ta'
volûrnenesmorroliticosa escalalrurrrana,desposeidosde toda especie
de descri pci ôno rep r eser r t aciôr 16.
E l pel i gro de urr a conf r ont aciôr rcor t la ar quit ect ur aes ir r t uido por
Tony S rrrrtl r, (l ue cor) ocel) ( r f ect an) er r t elas cJif er er r cias
exist er r t esent r e
--o
Cf, lll'fAI(l), Ir-rcyR.: .Escalation rn Washington', en Ll['PARD,Lucytl.:
C l w ryi ryFss,rpi rrfut (tit i( ist tl.i.lr evaYor k.E. P.Dut lon,'|971,p. ) 44.
' GOt.DW^lFI(,llolrert:WrcrtisModernSculpture?, New York,Thel'luseurn of
Moderrr  rt, 1969. p. l 0/ .
" Cfr.ROWEL[, l'largit:.Catalogue", errAA.VV.:Qu'esf .ceqrrelds(ull){u/e...,
Op.
crt,n.l 20
50
5l
ambasdisciplinas, ya que,antesde ser escultor,habiatrabajadoerr el arqtritecturaos. La comparaciôn, sin embargo,es inevrtable, La idea
estudio de Frank Lloyd Wright, con quien estuvo dos airos corno rranteni<Ja por l-ippard,en este mismo ensayopublicadoen enero de
encargado parapasara establecerse
de su tallerde delineaciôn, desprués l96U?,de rlue nirrgrrna escultura es tan grandecorno para poder ser
como arquitectofibre,entre 1940y | 960.EdwardI ucie-Srrrith senala conr[)aracla con un ecJificio, a no ser que fuera este nruy pequeiro,es
refiriéndose a su actividadcomo arquitecto:nAbarrdorrô estaprofesiôn irrvalidadaerrlos inrrrecJiatosairossiguientes en obrascomo la Botcolurn
porque sentlacluelasconstrucciones eran muy inestables y rnuyvulne- (1975-77)lig,.40,rJeClaesOldenburg,que mide treintay cuatrome-
rablesa fasalteraciones que podriandestruirla irrtenciôndel oeador., tros y nrerjiode altura, aJ;roximacfamente la dinrensiônde un edificio
Y aôadea continuaciôn: nMuclrade la obra de Srrrithl)arecereflejarsu
<Jecliezlrlantas;Ilrc l-ighu-ring f iel<l(1974-77)fig.49, de Walter De
experiencia de la arquitectura.oT Maria,rlrre ocL,paun espacioplarrode una rnillade largo por un
Tony Smitlrno deseaba, sinembargo,repetirsu ex;>eriencia arqui- kilôrrretr
o de ancho,en Quemado,Nuevo Méjico,o Surrounded /slc-rrrds
tectônicaen la escultura, aunque,como es lôgico,su conocirnierrto de (1980Bl), de Christo,en la que se empleôuna superficie de tela de
los mecanismos del proyecto,del canrbiode escalas y de los aspectos cluinientos ochentamil metroscuadradosrodeando,con unasplatafor-
constructivos, al igualque les sucedea otros escultorescorruna sôlida rnas flolarrtesde setentay cinco rnetros de ancho,orrce islasde la
formaciônarquitectônica, corno Sol LeWitt, Christo o Alice Aycock, BiscayneLlaycje l'lianri.Utra buetracantidadde obras de "Larrdart"
imprimirânen su obra un cierto carâctergeornétricoque perrrriteeste utilizaescalastan gigarrtescas que desbordarrlos presupuestos métricos
tipo de asociaciones. rnarrejados lrabitualnrerrte etr arquitectura.
Srnithtrabajabacon sôlidasfigurasgeométricasy con materiales Algtrrrasde estasobras,como Rtrrrrring Fence(1972-76)Fig.5l, de
industriales.La utifizaciônde formasmodulares,a menudo rnonrJrren- Christo, corrsisterrte en una especiede valla,formada por dos mil
tales,su calidad"gestâltica" y su interésen una estructuraabstracta, cirrcuenta de tejido cle nylon blancode cinco nretrosy medio
Jrarreles
dotana su obra de eseaspectoarquitect6nico que reflejasusor igerres. de alttrrapor veintitrés nretros y nrediode anchura,que se extendla
En 196| , un graveaccidente automovillsticohizoque la actividadde por los condadosde Sonomay Marin,en el nor-tede California,atra-
Tony Smithdecayerasensiblemente, y a estehechopuedeatribuirseel vesandocarreterasy cruzandopastoshastasunrergirse en el Pacfflco,
que, desdeentonces,se hayadedicadoa la elaboraciônde rnacluetas
teniaurralorrgrtud total de algornâsde treintay nuevekilônretros.Este
escultôricas destinadas a ser construidas a gran escala.Situaciôn, por tipo de obrasno sôlosupera lasdirrrensiones de la arquitecturasinoque
otro lado, muy prôxima al tipo de creaci6narquitectônica, dorrdese establecela prosibilidad de cotrrpar.aciorrescon las del urbanismoe
trabajasobre el proyectoa una escalamucho mâs reducidaque la de irrclusocorrlasde la geografia,no sôlo por susextrenradas dimensiones
la construcciôn real.
y su gigantesca escala,sôlo utilizadahastaentoncespor los ingenieros
A pesar de que losescultoresde losafiossesenta decididosa utilizar que cor)struyen carreteras o lirreas de ferrocarril,sino por el propio
grandestamaiiosson conscientes de lasdiferenciasentre arquitectura y serrtidode divisiôny acotariôrrdel espacioque la obra tierre,seccionan-
escultura,rehûsanel enfrentamiento con la arquitectura, como seÉala do corrla vallarealun Jlarrle corrrltrJos, como si fuer-ala trrrtralla
china.
Lucy R. Lippard:"Los conceptosde escalasubyacerttes en las fotmas ['ero no solarrretrte la escala y lasdinrensiorres
se establecen estas
lror
planasde Bladerr,en las estructurasinrmaginables <JeSrnith,en las inevitables La morfologfade muchasde estasobras,el
conrJraraciorres.
concepciones de Morris y en lasunidadesrepeticlas de Judd,son nrrry volurrrerrrlrreerrrierrarr, los propioslrrocedirnientos cotrstructivos,la
distintosy a menudoopuestosunosa otros.Sinembargoa todos estos clenrater.iales
sirrrrlitucJ y hastael carâcterfurrciorralde algunas esculturas,
hombresse les ha molestadoa menudocon el heclrode que su obra, plarrtearrla eviclencia de clue la esculturaha dado un salto cualitativo
como otrasesculturas grandeso primarias,hansidocorrparadascorrla
i f t t 't 'n n t ) , L r r c yR .:.Esca l a ti oirrrrWa sl r i n g to r rOp
', . cr t.,p .2 4 5 .
7 LUCTE-St'ttIl'1, Edward:Movinrientosen
el orte des<Je
1945,Buerros
Âires,Ernecé e .Esralatronin Waslrirrgtorr'fue ori8inahnerrte publicadoen Art lrrternational,
l9 /9. o .)19 .
E drto res,
V o l .X l l , r r . "l . e r rE n e r od e 1 9 6 8 .
s2 53
 haciael donriniocle un espaciohastaerrtoncessôlo r.rtilizaclo Jroseedoras tle r-rnabuenacualicJad "gestâltica",
algo muy estudiadoy
lror la
arqurtectura. hastaerrtorrces
rrtilizarlcl [)or los arcluitectosmodernos.
Ll "ek'rto <le1rreserrcia y evidencia" se originaal compararla clinren-
siôrr de la obra con la del propio cuelpo del espectador,en una
7.2 La cualidad de presencia exJ>er ienciaerr la clueobjcto y cuerpo quedanestrechamente ligados.
Urr obleto se presentacornograndesi la rniradarro lo puedeenvolver,
A finalesde los arloscincuentaTony Srnithse irrteresôpor la y se apreciacornopequeno,si se abarCa completamentelz.
esculturabasadaen fornrasmodulareselementales. Perrsaba oue las Elespacioentre sujetoy objetocomparadosestâtrnplicado en dicha
formastetraédricas y octoédricasle perrnitianobterrerurraestrrrrularrte cornparacii>rr, requirierrclo cada tipo de objeto, por el volunrenque
variedadde estructuras con (rnuchamâsflexibilidad y continuidad visual oclrl)a,urracantrdad de espaciodeterrninado a su alrededorpar-apoder
que las disposiciones ejercerla contemplaciôn-comparaciôn adecuadar I.
rectangul4res,i. Estasposibilidades le alejaron
ncadavez nrâsde lasconsideraciones en torno a la funciôny la estruc- Efternade la "presencia" ciela obra y de sucontundencia estructural
-T
tura y le llevarona especular sobrela formapuran'o.Estasestructuras y formal hace rlue las esculturas de ony Smith y de RonaldBladen
no rectangulares, sin errrbargono provienendel nrundode la arquitec- gocencle una autosuficiencia que se hacenrâsevidentesi, como en ef
tura, sino que sor) torrradasde la cristalografia, cienciaen la qrre la casode llre X (196/)lig.5 de l}laden,haya su alrededorotrasobras
geometriaes su basefundarnental. que puederrser cofnparadascorr ella.En la exposiciôndel Corcoran,
Perotantosi la preocupaciôn por la forma;rrovierre del interésde dondese exl)rJSo por J:rirrrera vez l/re X, a pesarde que los fondosde
Smithpor la arquitecturacorno por la cristalografia, lo <1uesi es cierto la instituciôrr,
forrnadospor cuadrosy pequenas esculturas, se eucon-
es que en todasestasobras,conceptualrnerrte Drevias al "nrirrirnal
art" trabanen lasalaslaterales clelrrruseo, lasdos obrascle lorry Smitlry
propiamente dicho,hayur)apreocupaciôn de carâcterestructural acerr- fl.orrald teniarrtal "presencia"
lJlaclerr c;ue1>areclan ser los ûnicosobjetos
tuadacon el reducciorrismo de la fornray con la auserrcia de elernerrtos en el espacioeclipsarrclo a lasdernâsobrasexpuestasla.
ornamentales. La pr esencrafisicade la obra haceevidentesu estructura Estaobra de []laden,con forrna de urragran X, de rnâsde seis
de tal nrarreraque ésta,en ntucltoscasos,atraela aterrciôrr del espec- rnetrosy nrediode altt.rra, no es un aspaperfectaya que estâformada
tador con exclusividad sobre otros valoresconsiderados nrâsescultôri- por cuatrolineasdragonales que convergen en el centroy no por dos
cos,como la texturao la complejidadforrral. que se cr (,zan:de nraneraque la parle superiorse desvlarespectoa la
l-a ampliaciôncle la escala,hastasuperarla del cuerpo humano,va inferior: lasdos V que forrnanla X se solapanen un rectângulocentral
a dotar a la obra de Tony Srnrthde una calrnada"presencia". Esta de rnodo (lue el ârrgttlosuperiores ligeramentenrâs abierlo que el
palabra, "presencia", es una de lasfavoritas de Snritltparadescribrr su irrferior.Es sirnétricasôlo si se descomponeverticalmente, pero no sl
obra escultôricarr. La cualidad cfep'esencia constituye u^a de lascarac.- se descorn[)one llorizofrtalrnente. Estasutildefornraciôncorrespondea
terlsticasciue definen la obra de smith y cle los escurto.es dictadosde carâctergestâltico y su furrciônes similara la de lasdefor-
'nejor practicarlas
minimalistas. Esta preserrciaes conseguidapor rrrecliode urra escala maciones en lasesculturas que van a ser destinadas como
adecuada, capazde producirunasensaciôrr rnonunrental y despersona- acréteras, en l;rsqtre se rrecesitarr corrtrarrestarel fenômeno del acor-
liza<Ja,pero tarrrbiéna travésde fa utilizacicirr de fornrasgeorrrétricas tanrierrto;rroclucido por'laJrerspectiva, pero,elr estecaso,la deforrna-

fo Citado por NÂ51l,

StevenA.: .T611ySrnitfi",err AAVV.: l11 srylole est.riltrn<t '? C -fr.t1^l t(-l {^N f-l z.S i r rrorr: l )e/ûteobj c ,tLtol ol ûte(l el c onc epto, i orrej 6n< l e
ntoderno,Op. cit.,p. 195. A r r l c r zÂ
, k a l , 1 9 8 6 .J r l 0 J .
" Cf.. BtNEDIKI, t, lic hael;"Sc r r lpt ur eas Âr c lr ilec t u r e :N c w y o r k L e t t e r 'r c f r . l '1 ( ; t u l l s .R o l r r - r t.N o l e s o r r sctr l Jr tu r ee',n BATIC OC K, Gr e g o r y( Ect.) :
1966-67,.en BÂ|TCOCK, Gregory([cl):Mirrrrrrol Art.A Oiti<ol hillwtoly,New york, M h n r r nrt nl f: . ., ( ) p . r i t . , p . 2 l l .
E.P.Drrtton.1968.p 89. 'n c f r . L l l 't '^ t l l ) , L u c yl l "Escalatiorr rn Washirrgton", Op. cit , pp.249-)5O.

54 55
ciônva a realizarseen sentidocontrario,es decir,que abrierrdonrâsel por l{obertMorris en 1965,escultura que pertenecea la colecciôn del
ângulosuperiorde la X la escultura;;roduceen el es1>ectador, cluese arrltritecto ['lrilipr formada por
Jolrrrson, tres grandes eles blancasde
encuentrasituadoa niveldel suelosobreel que se apoyala ot-rr a, ra corrtraclralraclo cJebr.azos iguales, de dos rnetroscuarerrta centirnetros
sensaciôn de parecer una esculturarnuclronrâs grande. clr: largo cada brazo,con una secciôn<le sesentapor sesentacen-
Estaobra,corrsu abrurnadora alturay su forzada1-lreserrcia,
Jrro<Ju- tirrretr
os.
ce una enorme serrsaciôn de peso,de piezaestabley rrraciza, a [)esar' [-astr es piezasrlue for.rnanla obra,ffsicamente independierrtes,son
del carâcternetarnentebidimensional que tieneunafiguraque se pue<Je idérrtic.rsy se colocanerr dtfererrtes posicionescon respectoal suelo.
asimilara una letraa la que se le ha dado urratercer.a drrnensiôn de Urra de las eles se colocade pie, con un brazo erguido;la segunrja
grosorconstantetransformândola en un volumen. apoyacJa sobre uno de sus lados,tocando los dos brazosdel suelo;
A pesar del carâcter plano de sus caras frontalesy el grosor rrrerrtrasque la tercera se apoya,conto una uve inverlida,sobre el
constantede las later.ales,Ilrc X fue intuitivamente asociacja corr la borde de susdos extremos.Estacolocaciôn de laselesalteravisualmen-
arquitectura,precisamente por su caracteristica de gran presencia clue te <ie lornra ciiferentecada una de las piezas,haciendoparecer mâs
la asimilaba
a unaespeciede castilloinexpugrrable. l_ucyLippard advierte grriesoel brazo de la L mâs bajo en la primeraunidad,pareciendolos
con respectoa estacaracterfstica:rNo hay que dar denrasiada irll_ror- dos brazosidénticoserr la segurrda o apreciârrdose que est;ininclinados
tanciaa sustenuesconexionescon la arquitectura, o con la Jrartedel los lados de la tercera. No se trata de averiguarcuan claramente
conceptoarquitectônico gue ataireal cobijoy a la barrera.Es,corno las "entender"que lastres elesson idénticasen cuantoa estruc-
Jroclerros
pirâmides...',
aunquereconoce:nDesdeel lateralsurgearnenazadora- tLrra y dirrrerrsiones, ya que nuestrapercepciônse niegaa reconocerlas
mente,susparedesnegrasinclinadas no puedenser escaladas ni puecle corrroidénticas. En este sentido,BarbaraRoseindica:.La exploraciôn
entrarsepor ellas:excluyentanto cornoel planofrontalacoge.[)or eso de lasposibilidades de perrnutaciôn de unaforma ûnica,en "L",pennite
su tanraôoestâen proporciôno desproporciôncorrel espectadoren a Morrisdernostrar que lasforrnasrnâsrudirnentarias exigenser recon,
dos aspectos:Siguesiendo un ott;eto, pero un objeto giganleclue sideradasy resituadas en la Drâcticaor6.
sobrepasamuchosde los convencionales corrtextosescultôricosor5. [-a"preserrcia" de estastres enormespiezasfisicamente idénticas,al
Obras corro la gran lhe X no pretendenser otra cosa que la pura sobrepasar- la dirnensiôn del cuerpohumano,planteanun con[lictoentre
presenciade si mismas.En esta intenciôndebemosde situaruna obra conocrnriento y experiencia. El conocimientoque tenemosde la exacta
que hacede su mlnimaforma y su mâximapresencia toda su existencia, igualdadentre las piezasy la experienciaperceptivaque niegaeste
Me refieroa [/ntrt/ed(Treselementosen forrnade ele) frg 6, reafizada
conocimiento.Si estastres piezastuvieran la escalade los objetos

f\
r.-= dornésticos clueJ;odenros marrtenerentre nuestrasmanos,conocirnien-
to y experierrciano hubieranentradoen conflicto,pues lastres prezas
hubieransido reconocidas corno iguales.

tr% )W, l)araRosalirrd KraussnSu"igualdad" pertenecesôloa unaestructura

ideal-urr ser irrtertor'(lue rro podernosver-. Su diferenciapertenece
a srr exterior--[rastatal purrtoque salerra la superficie <ielmundo
grLrblico de rrueslraex;terierrcia -. Esta"diferencia" es su significado
ïrm_ escultôr ico; y este sigrrificado depenclede las conexiorrescle estas
\E- forrnascon el espaciode la experienciaolT.

'" l l ()S t,. R ar trara:.l a es c trl ttrrarrortearneri c ana...n, Op. c i t., rr. Z6l .
-Frt',1, l/
K l l U S S . fl os al i rx l E .: I' os s ogesnt Morl ern S c dptrne,C arrrbri c l ge,Mas s ac hus etts ,
p.zs,, i l rn [ 1rl I'ress. l 99l . p ){ ,/.
56
5f
 a, nuestraatenciôrrse "centra" en un objeto que estâ fuera de
la esctlltr.rr
2.3 l-^ pérdida del centro
rrosotros.nri entrasqLJeer r la ar quit ect ur anuest r aat enciônse "descer r -
rtttevo.Iocl os l os tra" l raci ael espaci oclue nos r odea, lr aciael espacioque la ar quit ect ur a
La c ualidadde p re s e n c i an o e s u n d e s c u b ri rni etrto
a rti s t asla han pr e te n d i d o s i e rrtp re ,i n te n ta n d o cortsegui tcl ue stt obta genera y or ci ena.E rrl a cor r t enr placiôn
del espacioar quit ect ôniconoso-
logre ser centro de atenciôn de sus espectadores.['etc.resla cttalidacJ n<r tros sorros el cerrtro n r ier r t r asque en la cont em placiônde ur r aest at ua
se consigue ûnicamente proporcionando a la obra una escala urta y el rerrtro es l a est;rl ua.
"g es t alt "adec uada so; tro d e l o s re c u rs o sq u e se uti l i zarrJraraacentttar l Jrro < Jel os probl er nasr r r âsr r r t er esar r t es por la escult ur a
abor cJados
l a pr es enc iade un a o b ra c o n s i s tee r.rd o ta r a l a e scul ttrratJe ttrrc,atâctcr err estos rrl ti rrrosvei nt icincoair <- rha s sido el de consegt r irper der su
, u n p o te n te c e n tro q u e , c o rn o utt i rrr;trt,
ce n t r aliz ador de sea capaz tl e carâcterci e cerrtral i c lad y of r ecer est a posibilidadhast aer r t or r cesplat r r -
atraer las miradas del espectacJor. fl ordert concérrtt ic<-rcJe los eletnert- ( (
r U nr( ) l e l a arr; ur t ect Ur
ri l ()r)r( a.
d e e l e s ,,e l u s c f d e s i tn e tri as,sotr al grtrtos cl e l os
to s, la c or r f luer r c i a [ | Jrrobl errra, no es t an nuevo, sus ant ecedent esse
si n er t r bar E] o,
re s or t es em plead o stra d i c i o n a l n re ttte e n e l a rte. La esc.rl ao l a si rngrl i ci errcuerrtr an en la obr a y en el J>etrsanriento de escultoresconro Auguste
d a d f or m al c obr arru n i n u s i l a rl oi n te ré s a h o ra p orcl ue el at te actualha l l odi rr y C onstarrti rr Ll r ar r cusi,
<luienesr eubicar . onel punt o cle or igen del
re aliz adoun lar go c a n ri n op a ra d e s e rrb a ra z ast e , conro en el Mani eri s- si grri fi cado cl el crrerpo conr o un act o de descent r alizaciôn que ir r cluiala
mo, de estos recursos de carâcter clasicrsta. atenci ri rr< l eles1-racier o r el cluese sit ûael cuerpo. La escult ur aact ualha
Cuando s e c on te n rp l au rrae s ta tu aa n tto p o n r ôr fi cal a escul turaatrae corrtrnuacleste o Jl roye ct ode descer r t r alizaciôr a rt r avés r le un vocabu,
hacia si toclaslas nriradas.Ella es el centro de las rrriraclasporclue tiene l ari o [orrrralr adrcal rrr er r abstt e ract c- r 18.
u n e je que r es ult ae v i d e n tey q u e p s i c o l ô g i c a n renteej erce cotno certtro.
La escul turanroder r r a lr a segt . r idola iner cia or igir r ar iade t ocla la
Las obras arcluitectônicassr.telenterrer tambiérr utro o varios ejes
l ri stclira de l ,rescul tura, ( lue se basaen la ir nport ar r cia<jelespacioir r t erior
sobre los que se or-ganizael edificio.Los eles de sirnetria en las fachaclas
de l as forrnas.[)ara l losalir r clKr auss nLa ir npor t anciasir lr Lr ôlica de un
e j e r c ens obre nue s trav i s tae s te p o d e r d e a tra er rnagnéti catrrertte rtues
es;raci oi rrteri or' cerrt
, r al,<jel qt r e se der iva la ener gia de la r nat er ia
tra mirada, pero en una obra arquitect6nica,por srl volrttnetry por su
vi vi errte,a Jrartrr cl el qu e se desarr olla su or ganizaciôn,com o lr acenlos
escala, que desborda el campo de la mirada, dificilrnente podetrtos
arrilkrsconcérrtricos clue arrualnrerrtese construyerrhacia afuera desde
abarcarla integramente con la vista aunque ésta la dir ijarnosa los ejes
el cor azôrr de los tr orrcos de los âr.boles,ha jugado un papel crucial en
de simetria o de construcciôn de la obra, aûn en el caso de aleiarnos
l a esc,l l turamoderna,'e. Est o se ha debido a que m uchasde las escul-
suficientementehasta reducir con la distarrciala obra arquitect<inica a la
turas abstractasde l a r r r oder r r idad,al pr escindir de la f igur aciôn,lr an
aparienciade urr insignificanteobjeto. En estos casoslrodernos aL',atcar
la forma exter ior del edificio, pero la obra arquitectôrricanos exrge, terridclque basar su catâct(,.rexpr esivo en la evidenciade los rnateriales
para su compr ensiôn,otro tipo de percepciôn difererrteya (lue no nos corr los que estabarrr ealizadasy err la explotaciôn de sus cualidadesmâs
podernos confornrar con la contetrrplaciônde su corrtor.rro.El edrflcro especi {i cas, corrrol a cor t r paut l. r t J,
la t ext ur a o la dur eza.Est est r r r bolism o
es penetrable,y por nruy bien compuesta que esté su far-hada,ésta no de l a rrrateri arepreser r t ada1. >orla cor npr acidad de su nucleo cer r t r al
es otra cosa eue un elenrento, mâs o rnenos biditnerrsional,de un paf ece cltre sôlo fue tirtridanrentecontestado en la rr-roder nidad por
conjunto mâs complejo, cuya importancia se basa err el desarrollo r-lnosl)ocos escultores, corno Alberto Sârrchez,Flerrry Moore o Naurn
espacialque consiga:por lo tanto, para su conocirnierrto,deberernos Gabo, tlurenesgrerforaron el cerrtro de sus esculturaspr.ovocancJo en él
e n tr ar dent r o del e d i fi c i oy re c o rre rl o . el vacio fisico.l a n)ay()r expresiôrrde la vaciedades llevadaa cabo ;ror
P or lo gener a l ,l a p e rc e p c i ô nq u e te n e m o s de una estatuaantropo- Jorge Otei za, a fi nal escle los anos cincr r ent acon sus dos ser ies de
m6r{lca tradicional,en la que nuestra vista envuelve a la obra con la
mi rada en c or t os d e s p l a z a mi e n to sa s u a l re d edor, no l a podetnos ' i cr,. rtri rl
, p.7/9.
rc l brd.t) 25.1
co n s eguirc on la arq r.ri te c tu ra D.e a l g u rran ra n e rapodenroscl eci r.cl ue,
en
58 59
esculturastituladasDesocupociôn de lo esferoy coio vrtcio,ambasde-
sarrolladas en 1958.
Sinembargoestevaclocentralno exclulaal centro,sinoque por el
contrarioevidenciabaque ese punto vaclo de materiaera el punto
principalde la esculturadel cualmanabala energiade esamateriaque,
en las esculturasabstractas, se querfa evidenciar.En algurrasde las
esculturasfrgurativas la condiciônsimbôlicade fuente energéticaque
tiene el vacfocentrales nrâsevidenteaÛn,recuérderrse, por eiemplo,
lasmaternidades de Henry Moore, en lasque un lrueco representa al
vientrede la madre.
El contorno de todasestas.escultt-tras modernas,tarrtode lasabs-
tractascomo de las figurativas, es tan claro y precisoque, aunquesu
centro esté perforado y la visiÔndel espectadoratraviesela rnateriali-
dad cje la escultura,los elementosausentesson ntecânicamente recla-
madospor los presentesen el cerebrodel espectador, eiercicioal que de su rnaterial, cuarrdoestânconstruidas con lâminasde plâsticotrans-
la pintura cubistahabia ya acostumbrado al pÛblico. parente,o cuandocarecende algunode suslados.Las lâmparasfluo-
Enla arquitectura nrodernatambiénse planteael interrtode romJ>er rescentes de Dan FlavinFig.7 se sitûanen losmuros-en la periferia-
con la centralidad y la axtalidadque aparecenunidosa toda la arquitec- de la salaque lascontieneiluminandoel vacfode estasalaen la que los
tura histôricaanterior,recuérdesela plantadel ediflciode la Bauhaus etr espectador es ocupanel cerrtro.La idea de situaral espectadoren el
Dessau,de Walter Groprus,que romPe con todaslastrpologfas de los centroy que la obra se desarrollea su alrededorno es originalde estos
manuales de arquitectura, Pero,al igualque en la escultura, los contor- escultoressirrortue vienedel mundo del teatro,asuntoen el que nos
nos de estasarquitecturas son tan gestâlticos que el problema de la detendremosnrâsadelarrte, pero gue, en cualquiercaso,surgecon tal
ausenciadel centro no tiene Unagran irnportanciaante la compacta fuerzaen el minimalismoque se le puede considerarcomo un tema
composiciônrelacional del conjunto. propio.
El concepto neonietzscheano de la pérdidadel centro,y su conse- Pero la ausencia del centro no se agotacon la evidenciade que a
cuentenegaciônde la unidad,es desarrollado por el "rnininral art".Urro una obra escultôrica le faltamateriaen el punto en el qué geonrétrica-
de losstntomas mâsclarosy manifiestos deldesviacionismo del"minimal mente,corrrespectoa suscontornos,se encuentrael centrogeométri-
art" con respecto a los presupuestos de la escultura moderna se en- co, o con el heclro de que la obra se desarrollaen la periferiadel
cuentra precisamenteen el desaflo que los minirnalistas realizan al espectadorenvolviéndole, sinoque se encuentraimpltcitoen lascarac-
plantearel problemade la descentralizaciÔn de la escultura. La idea de pr
teristicasdel opro contorno,en los lfmitesrealesde muchasobras
"necesidad interior"presenteelr toda la esculturaanteriory rnuy parli- nrinimalistasen lasque el carâcterrepetitivoy modularde su estructura
cularmenteen la que expresalascualidades materialesde la obra, es pernritedistintas disposiciones de ellas,segûnel lugarde exposiciôn,
con
negada por los mirrimalistas, quienes descargan cleimpcrrtancia al irrle- lo que el corrtorno, y por lo tanto su centro,no quedafijadohastaque
rior de lasformas y, se separan de la tradiciôn del rnonolrto. la obra se instalaerrun lugardeterminado,lo que suponeque,tanto en
Los escultores minimalistas, tanto por los rnateriales elegidoscorrto su génesisde creaciôrrconro en la construcciôn de suselementos,no
por la manerade utilizar los,nieganla interioridadcJela fot rlraescultôr ica estâ presente la ideadel centro.
y repudianel interior como fuente de sus significados. Las cajasde ObrascornoUrrtitled ( 1965)Fig.B, de DonaldJudd,a pesarde su
DonaldJudd Fig.l6 se presentan expresando insultante[tente su vacie- perfectasimetria,escapana la deterrninaciôn de su centro,son obras
dad,ensehândorros su desocupado irrterior a través de la transpar errcia sirrcerrtro,porque ordenar elenrentosidénticossin terminaciônlôgica
60 6t
 ni lirnitessuponerlesafiarla idea de urr cerrtroo foco haciael que se
or ientenlasforrrras.
La superaciôndel centrose consigue, plenae indiscutiblemente,en
aquellas obraserrlasque la auserrciade lirrrites
concretos,reforzadapor
urraausencia de corrtorno (Jeter
rninado,se combinacon la qran escala.

;;':'Iq F''T'r-,'q-Àl-'4

,rr.'.{,t
r).iTJi

,,) t

l ' . ' " i .j l -' t

l c ; ;r ..1 " ! ,r i

| . ' r '.r 5 !r ir l

i I ,t ' I
'
I ,l

i'i fif
, .i,.;,i r;1,ii r . l::'

ffi
| ,i . : , . . r , ! , t _! (,ti .

l'1 ' - . : i r r " . l ! , , ,,r

l-l r,; r.1,'1r.';

s.:' . \';fi.'rt

!'1 , ,'::',:;rrl 1'tr:

r
iii#
;' I ,'I ';:ii:'i r;r

; r! . . , ' l r p t J i i r ; l i r

itivtQpyfuTt
b;iacjri,*ht

ffi
63

ffi
 Estosucedeen muchasobrasde "landar1",corno en DoubleNegotrve,
de MichaelFleizerFig.9, escultura"earthwork" realizada
en 1969,en el
t0
desierl.ode Molnve en Nevada,EstadosUnidos.La obra consisteen
dos impresionantes desmontesde unos cuarentay cinco metros cJe
profundidadpor quincede alturay por nuevede anchura,realizados
en la parte altade ambascornisasde un profundodesfiladero.
Lasobrasque adquierenestostamanos,que superanampliamente
la envergaduradel cuerpo humano,requierende una corrtenrplaciôn
desdeel interiorde la propiaobra, reclarnanla experimerrtaciônde su
espaciomâsque su visualizaciôrrcomo objeto,cosaque al fin y al cabo
nO S O n . 1
.
EnDoub/eNegotiveloshuecosprismâticos practicados en lasladeras
se encuentranenfrentados con precisiôny separar.los por el desfiladero tadosen los dos extremosde un largopasilloque los distancia despro-
a una distanciade unos cuatrocientosmetros. Estosdos desmolrtes porcionadarrrente. La sirnilitudconceptualde estaCoso I0 con Doub/e
marcanuna lirrealidadvirtualen su enfrentamiento y tienenun centro, Negotivees obvia,aunqrreen ella el espectadorpueda situarsefisica-
geométricoque podemoscalcularcon precisiônsobre un plarro.Este rnerrteerrel cerrtro geornétricoentre losdos gruposconstruidos, sobre
centro se encuentrasituadoen la cuencadel desfiladero, en el punto el pasillo,elerrrentolirrealclueune y separ-a a la vez los dos nûcleos.
equidistanteentre las dos laderasverticales, a la alturade la meseta. Desdeestepasilloal arrelibreel espectadorpodriacontemplarcon igual
Estepunto central,suspendido en el vaclo,no lo podernosocupar distanciaarnbaspartes del ecJificio, pero como ]rernosconrentadoante-
con nuestrocuerpo,por lo tarrtono podemosexperirnentarla obra riorrrrerrte,
urraobra arquitectôrrica sôlose puedeapreciaren su tota-
desde su centro, corrternplando a un lado y otro los desmorrtesque lidaddesdeel irrterior, y desdeél lo que se percibees que el sentido
forman la obra. Sôlo podemos situarnosdentro de uno de ellos,es de estasepar.aciôrr provocala ubicaciôn excéntricadel espectaclor al no
decir,excéntricamente a la obra, en un extremo,y mirar haciael otro, podersesituardentro del edificiomâsque en uno de los dos extremos.
que nos devuelvela irnagendel lugarque ocupamos. El fenômenode la corrternplaciôn a travésdel espejoque se daba err
DoubleNegotivedeclarala excentricidad de la posiciônque ocupa- Dou\e Negcrtive se r epite aqui.
mos respectoa nuestroscentrosfisicosy psicolôgicos, ya que tenemos En algunosproyectosde esta época se presentanotros tipos de
que mirar al otro lado del barrancopara ver, como a travésde un excentricidades y de arquitecturas carentesde centro,como en el caso
espejo,el espacioque ocupamos.La extensiôndel propio barranco de la Resldentcio
y F-sturlro
Gwotltmey,de CharlesGwathmeyque consiste
tiene que incorporarseal recinto formado por la obra. Por eso, la en un conjuntode tres edificaciorres desparramadas sobre una fincade
imagende Heizerdescribela intervenciôn del mundo externoen el ser rnedialrectâreade superficie, corno si hubierancaido de un cubilete
internodel cuerpo,estableciéndose alliy formandosusrnotivaciones y duranteun juegode daclos.Corno losversosen el poemade Mallarrné
sussignificados20. surgenaqui las corrstr de "Un coup de dés". l_ntrelos tres
ucc,it-rnes
La idea de excentricidades también una de las constantesmâs no hay nirrgurra
ecJrficios relaciônde disposiciôrr,de carâcternrétrico o
de la arquitecturade estosaôos.La encontramosya en
caracterlsticas georlétrico,nirrgurra reticulani nirrgunamedic'la
los relaciona. La disper-
algunosproyectostempranosdel arquitectoformalistaJohn l-le1duk, siônes la nornra.Ningrrnade lastres edificaciones tiene el carâclercle
como en la Cosol0 Fig.10,de | 966. En esteproyectose lrarrdiseôado centr.o,
ni existeurrcentrodesdeel que puedanser relacionadas lastr es
unaseriede receptâculos dividrdosen dos gruposque se sitûanerrfren- construcciorres.
La caracteristica rrrâsinteresante de rnuchosde estosproyectos
20 cfr. lbid.,p. 2Bo.
arquitectônicos y tarrrbiérr
de rnuchasesculturas que sufrensirrtomas de
64 65
 excentricidad, estribaen que la distorsiôndel centrono es productode
un agenteexterno a la obra que altere el resultadopara darle trn
"toque" de movinriento,sino que se opera desde derrtro,desde la
propiaestructuradel proyectoo de la obra. Lasformasnrismasse ver)
infiltradaspor la caracterlstica geonretriaasimétrica y distorsionada.
Sonya muclroslos proyectosy construcciones arquitectônicas rea-
lizadosdesdelos aôossesenta, en los que la ideade excentricidad es er
nrotivo generadorde la obra arquitectônica. Enumerar'los aqui serla
tedioso,pero sI se podria llamarla atenciônsobre uno de los ûltimos
proyectosde Peter Eisenman, poro lo Uriversidocl
el Biocerrtro de Frrtnk-
furt, de l98/, conjunto de çdificiqsque albergarân los laboratorios de
biologiaavanzada.
En esteproyectose da la circunstancia, que no la casualidad,cieque
el arquitectoha colaborado,en un planode total igualdad, segûncon-
fesiônpropia,con el escultorMichaelHeizer,realizandoun conjunto
donde se mezclanun ediflciode Eisenmancon urr "eadhwork" de
Heizer.
El motivo ligurativoelegidopor Eisenman paraconfigurarla estruc- nrientrasr;rte la luz môvrl haciaque todo el paisaieparecieraestar
tura del ediflcioes la moléculade la proteinaADN, que es el ternacorr se propagaba
Urr terretrrotolaterrte
terrrblarrclo. por todo el derredor.
el que se trabajarâen estoslaboratorios. Dichaelecciôn,que pone erl De estees1>acio de "SpiralJetty".
r1-regirabasurgiÔla posrbilidad Nrngu-
evidencialo arbitrariode la relaciônentre forma y furrciôn, tampocoes na iclea,ningûncorrcepto,tling[rnsisterna'ningunaestructura,ninguna
casual, ya que el ADN es una complejamoléculasincentro constituida abstracciônpocJianser coherentesen la realidadde esta evidencia
por cadenasde âtomos gue se disponensegûnuna doble espiraly, ferrornenolôgrca,2l .
como sabemos,la espirales uno de los recursosparala gerreraci6n de
figurassin centro.
Otra escultura"earthwork" padicularmenteinteresantepor sus 2.4 Lo teatral o la ausencia en el espacio de la escultura
problemasde centralidad es SpnolJetty,
de RobertSmithson, construida
en 1970 en el Great Salt Lake,en Utah. La obra es una especiede La grarrllre X de flonaldl}la<Jerr,cuandofue atravesada en el atrio
camino,construidoal ir depositandorocasbasâlticas y âridos,que gira del Corcoran para su exhibiciôn,se considerô como una obra "ambien-
en espiralmâsde quinientosmetros sobre lasaguassalinas del lagode tal".flealmerrterro lo e1a.lrero una
estal;lecfa relaciÔn tan interesante
RozellePoint Fig. | .
I Como en Double Negr.rtive, Jettyestâpensada
51>trol con el esPacro dado1;orla atquttectura que,aurrque
del edrficio la obra
para entrar en ella,para recorrer los arcosde la espiral,que se estre- no habiasrdo realizadaexpresamentepara ese lugar,los criticosy el
chan hacia su centro, al que se puede llegarandando sin nirrguna pûblicose fijarorren lascuriosasrelaciorres que la esculturaestablecfa
dificultad.RosalindKrausscornentasobre ella: nLa experienciade la con Urresltacio sustancialrnerrtealterado por la incursiônde esta gran
obra es como si estuviéramos continuamente descentrados dentro de estructura que lo dividiay porria de manifiesto unas dimensionesy
la granextensiôndel lagoy el crelo.El propio Smithson, al escribirsobre cualidades espaciales no
del atrio atrtes evidenciadas.
su primer contactocon el lugarde su obra, evoca la ver-tigrnosa res-
puestade percibirse él mismocomo des-centrado: nCuandomirabael ) , l b i r , . ,p . 2 B l . t a c i t a d e Sr r r i tl r soco n o p u b l i ca d o
e u n n r a r r u scr i to
n r r e sp o r r d a
sitro,éste reverberabaen los horizontessugirierrdo un ciclôninnrôvil, titulado"lpu al lettyr.
66 67
 Desdefinalesde losafrossesenta sevienerrpranteanclo exposiciones entoncestrabajabanal norte de la Bay Area de California.En
donde lasobrasno pretendenatraerla atencionclelespectacJor sobre 1959-1960,WalterDe Mariaque,como Mark Di Suvero,se graduôen
su fisicidad,
sinoque,carentesde centro,pretendenestablecerrelacio-
de Berkeley,dirige el programade "Music-Theater-E-
la urriversidad
nescon el espacioen el que se encuentraninstaladas. La propiaapabu- vents"de la Ëscuela de BellasArles de California, donde Robert Morris
llantepresenciade algunasde estasobras,como Ilre X, evidencran el realizaba susestudios2l.
espaciode la salague no ocupan,manifiestan la "ausencia" cje su ex- La deudade la esculturadel "nrinirnal alt" con el teatro no ha sido
terior.
suficierrtemente estudiada, pero existen indiciosmâs que sobrados
Una crlticade MichaelBenediktsobre una exposiciôndonrie se
exhibianobrasde DonaldJuddy Robert Morris en raGaleriaDwan oe para asegurarque urro de los grandessaltosque la esculturade la
Nueva York, al principiode esta tencJencia, ;,rosrrrodernidadha dado en el dorniniode un espacioque antesle era
puede <Jaruna icjeaciel
interésdesperladopor estasobr€s:nLa (escultura) ajerro,ha sido graciasal apoyo de experiencias de carâcterescé-
de Morris era un
bloqueblancode l2 piesde'anchoque atrafala ate.ciôncJeunar'ranera nico.
especialhacialos lirnitesde la galerta,especialrnente a lasparedes,con Conocida,aunquetal vez no coJrla profundidacideseada,es la
lasque teniaun estrechoparecido.Aunquegrisâceas, la filacjeseiscaras irrfluencia de los dramaturgosJeanJacquesLevel o Peter Brook en
de hierro galvanizado, cuyaalturallegabaa la cintura,tambiénparecian rnovinrierrtos conro el "pop ar1",a travésde ese género nuevo en los
esculpirel espaciode fuera,llevandoel interésmâs al espacioque las airossesenta que es el "happening" y que tan importanteha sido para
rodeaba que al suyo propio. En ambos casosuno sentiacomo si escultores corno ClaesOldenburg.
estuvrerapaseandoen el interior de un aspectoirnportantecle la I estirrronrosdorrdese relacionala esculturade este perfodo,acle-
obrao22. nrâsde corr la arouitectura.correl teatro.se encuerttranelt casitodas
La ideade significarel espaciovacioaparecetambié. por p.mera lasrnonografias sobre esculturaamericana.
vez en el poema de stéphaneMallarméL)n coultde c/és.El propio Aunque pueda parecerque no existeuna relaci6nentre el teatro
Mallarméconcediôuna irnportancia extremaa rosespaciosen blanco, -"lrappening"- y la arquitectura, y susrespectivas influenciassobre la
los silencios,de este poema que no son menosdificilesde comooner escultura, esto no es asf.No vamosa pretenderestablecerla aqu[,pues
que losversos.La mûsica,pocosafrosantesque la escultura, ha tomacJo serfatema,tal vez,paraotro libro,pero si estâperfectamente estudiada
esta idea de valorarel vacio,el silencio,a travéscje lo construicjo. El la relaciônentre los "happenings", las "instalaciones"y "environments",
"silencio"se vuelvesignificativo en la obra musicarde Johncage, cJela de los que nos ocuparemosmâsadelante.En cualquiercaso,merecela
mismamaneraque,en lasinstalaciones, ,,no
el espacio ocuparJo,'por la penarecordarque el teatro de estaépoca,y sobre todo lascorrientes
esculturacobratantasignificaciôn como el espacioocupaclo, convirtién- mâs vanguardistas, destierranel texto teatral -y sus implicacrones
dose asi todo el espacioen escultura.La importanciacjelcompositor literarias- y sustituyerr la acciôndramâticapor la acciônsin mâs califi-
John Cage en el desarrollode la escultura,no es casual,ya cluea su cativosque se soportay desarrollaen un espacio,en el espacioescéni-
alrededorse van a unir pirrtores,escultores, coreôgrafosy arqt_ritectos co. Corrientescorno la danza-teatroy el "happening" van a hacer un
de la costaoesteanrericana. A principiosde los anossesenta para escultoresy arqui-
Jolrncage uso del espaciolrastaentoncesittsospeclrado
influyôcon su estéticaentre Zen y dadaistasobre un grul)o<lejrverres tectos.
artistasque se encorrtraronalrededorde la califorrriasclroolof l:irre
Otr o qrinero escultôr sutgrdoirrditectatnentecornoconsecuencra
ic<-r
Arls. La mûsicapunzantey rnonôtonade La Monte yourrg,el teatro <Je "lrapperrirrg", l;t es la "perforntartce".
danza de Anrr l lalprin, muy emparentadocon el psicocJrama,
del cqrreparliri1'a de acciotr, Para
y ros nruclrosautores,las "perfor tnarrcesson cotrsideradas obras netamente
"happenings", ejercieronunaauténtica fascinaciônsobre los1;intor es crue escultôricas ctr el tietrrlloy en el espacio.
tlesarroll,rrlaç Aunclueamlros
22 BENEDTK'l,
M ic hael:. Sc ulpt t - r ras
e Ar c hit ec t ur e,,O p . c i t . ,o . / 4 l ' C f r . l l o S t ', R a r l r a r a.l: ,a e scu l tu r n Op . ci t.,p .2 5 1
a o r l e a r r r e ti ca r r a ..',
68 69
 géneroshan corrtribuidodecisivamente a la conc;uista del es;taciopor
no varnosa hacerrnayorrnerrciônaqui de ellos
parte de la escr-rltura,
por separarse rnuytangencialrnente de lasrelaciones cluepretendemos
establecer,pero si vamos a ç:rofundizarun poco rnâs sobre cierta
relaciônentreel teatroy la escultura, que tienencornonexosde urriôn
el espacioy el cuerpo lrunrano.
Como hernoscornentado,la esculturaha estacjoatadadesde sus
origenesa la representaciôn del cuerpohurnano.Aunrluelosescultores
actualespretendenindependizar su obra del arrtropomorfisrno, lo cier-
to es que para la escultura,igualque para la arquitectura,el cuerpo
humanosiguesiendola inevitablerr'eferencia, [-a analogiacon el cuer-
po humanosin embargosuperala simplecom[)araciOircJeescalas, el
escultorreta a esecuerpocargandoa la esculturade diversossignifrca-
dos o dotândolade caracteristicas hurnanas no relacionacias necesar ia-
mente corr el antroponrorfisnro.Asi, las diversasactrtudesdel cuerJro
humanose ven reflejaclas err lasesculturasde carâcternrâsabstracto y
pretendidamerrte rnenosrepresentativos. Por esto, la esculturatiene
algode teatraly, por esto tarnbién,el teatroy la escultura seerrcuentran
nruy prôximosen el arte de los ûltirnosairos.
Estees el casorje urraobra de RobertMorrisdel airo 196| trtulada
ColwttnFig.| 2 gue, a pesarde su titulo arquitectônico, tierresu or igen
en una representaciôn teatral.La obra consisteen dos colurnnaspris-
mâticasde idénticasdimensiones, dos metros y cuarentacentlmetros
de largocon una secciôncuadradade sesentacentimetrosde lado,que
se sitûanen diferentesposiciones: una turnbaday otra de pie. Ambas
"colunrnas" no son otra cosaque la inturciônde cuerJroshurnarros de
losque el escultorno pretenderepresentarmâsque susposiciones, uno t2
yacentey el otro erguido,estableciendo una relaciônentre ellos,corno
si se lrubieracongelaclo un diâlogoentre ambaspiezas.Que estarela- y de una alteraciôn internamente generada de esta secuencialidadn2a.
ciôn no es meramelrteespacialnos lo confirmaJerenryGilberl-tlolf La icJeacje crear esculturas que al carecer de centro permitan
cuandoasegura: nTorJala recienteobra de Morris centrala aterrciônerr rodear al esDectador,es decir, situarle a éste como centro de la obra,
la ideade unaactuaci6nindividual, de una figuramoviéndosealredecJor estâ relacrorraclo con algunasexperiettciasanteriores desarrolladasen el
del espacio.De esta manera,Morris, corno es habitual,hace dificil rnuncJodel teatro. En tocla la tradiciÔn occidental se ha impuesto,
"escena a Ia
decidirsi su obra ocupael espaciode la escultura, el del teatro o el de cJurantesiglos, lo que conocemos con el nombre de
italiarra",es decir, ese tipo de espectâculoen el que tocjos los esPecta-
la danza.Estaes unaconfusiônimoortante.Enel fondo es necesario ver
la obra de Morris como escultura,porque sôlo cuandopensanrosen cjoresrrriranhaciaun trtisrnopunto, el escenario,que Se encuerrtraluera
ellacomo tal empiezaa tener sentidosu en'rpleode la ternporalidad",
y mâs adelanteconfirma:"La obra de Morris es teatralpero r\o es i of Extraustir'lrr',
Cftnf nf ROttE, lererny:.RotrcrtMorris:llre Cornplicatiorr
teatro;el teatro dependemâscornpletamente del desarrollosecuencial, A tl fotunt,N tteva Y or k, S eJ rti errrlerr l 9/4, pp.44 y 45
7l
70
 de la sala,sobre el que se centra la visiôn siguiendouna forzacla
experirnentarrdola obra, pertnaneciendo dentro de ella, en lugar de
perspectiva que haceinequlvocoel lugarhaciael que dirigirla atenciôn.
moviérrdosea su alrededor. El espaciopropio de cada uno se identifica
Contraestaprâcticaheredadadel antiguoteatrogriego,en el que toclos
conrlrletamentecon el espaciode la escultura.Es un espaciollenado con
losejesdel semiclrculo convergenen la escena, se revelôel dramaturgo afect adoy alt er ado por ellaso2s.
pal abrasgrabacl as,
Antonin Artaud en los afios treinta ideando espectâculos para ser
desarrollados en la periferiadel salôn,rodeandoa losespectadores, c1r:e
pasarfan asfa ocuparel centro de la escenaen vez de contemplarésta
desdefuera.
No es casualque Robert Morris o Carl Andre esténrozandocorr
su obra escultôrica el mundo del teatro. El interéspor lo teatraly lo
escultôrico consiguesu punto âlgidgen unaobra de Morris,presentada
en el aôo 1974,tituladaVoicb.La pretensiônde estaobra es alterarel
espacioarquitectônicode la galerlade arte o el museo donde se
expone,y paraello no sôlo utilizael volumenespacial, ocupandola sala
con elementossôlidos,sino que dota a estosvolûmenesde voz. Si en
la obra Coluntnsse pretendela identificaciôn de columnasprismâticas
sin otra referenciaal cuerpo humanoque su proporciônalargada,el
dotar ahora a estos inedes y geométricosprismasde voz significa
dotarlesinequlvocamente de un carâcterantropomôr{ico simbôlico,
como el que tienenlascolumnasen los ôrdenesarquitectônicos.
La alteraciôn del espacioarquitectônico de la galerfaen que presen-
lô Voicese consiguiôal reemplazaro modilrcarel espacioa travésdel
sonidode cuatrograndesaltavoces, situadosde tal maneraque clescri-
ben un recintoromboidaloblicuodentro del espaciorectangular de la
galerfa,al situarcada altavozen el centro de cadauna de suscuatro
paredes.Dentro de este rombo, los espectadores puedensentarseen
unosprismasde cuatrotamairosdi[erentesdel misrnocolor blarrcocon
que estânacabadas lascolurnnas-altavoces.
La esculturano son los altavoces,rri los prismasque ejercen<Je
asientos, ni losaltavoces y losasientos juntos.La escultura es el conlunto
del espaciode la galeriacon altavocesy asientosr-nâsla narrativa
dramâticaque, durante las tres horasy media que dura cada sesiôn,
inundanel espacioffsico.
JeremyGilbert-Rolfe explica:nExperimentar "Voice"es explorarla
esculturaa través de la elaboraciônde lo temporal al precio de la
reducciônde lo aternporala su mlnimo comûn denorninador, al nivel
en el que la esculturase declaraa si misrnaautônomahastael punto cle
convertirseen un espacioinstitucional que reernplazaa su contexto
arquitectônico (...)"Voice"es una esculturaen la que la aucjiencia estâ 2 5 t b i d . ,p . 4 6 .
72 73
lll, Cbletosespecfficos

l a geornetri ay el or r Jenqr t e car act er izana lasobr as m inim alist as se

nrateri al i zarr en unos so por les m uy concr et osque cobr an ur r apr esencia
fisicacontr.rnclerrte y especifica.Estasobras se reconocen por la utiliza-
ori rr de ufr ref)ertorro f or nr al de acusadocar âct er geom ét r ico, y un
reper-tori onrateri all i g ado a los pr ocesos indust r ialescon los que se
el aborarr estas obr as. Su r calr zar - iônes r r r et ôdicay r acional, y con
f r er uerrria su ejecur-ir-rrr rrraterial esl;i ronfiada a la ir-rdustr
ia o aprovt-.cha
" rrt1nl 1l 5r' trrrj rrl ratl os", le la t nt snr al.
Fstos " obj etos" geor r r ét r icos,t r idir nensionales y sir nples,son cons-
tr LricJos conro urrida<les rnocJulares gue se presentangeneralrnerrteagru-
pa<Jas en cada ol-lra segûndiferentes configuraciones,J)ero que, (on su
r edurrdarrcra, concretan unas fornras "especificas"clue Donald Judd ha
derrorninadocon el térrnino "o[-rletosespecilicos".

3.1 A usenci a del pe dest al y r et 6r ica de los m at er iales

lr'rer fr: la crr ullrr ;r , I rc sr' 1rrocfulioetr la nroclerrrirlacf

U <Jr:r conrenzô
a finalesdel sigloxlx, con el <Jesvarrecinrtertto <Je la lôgica del rnonunrerr
tr> ,cayerrrl ol a r:srtrl l trr aer r lo <; t r eRosalinrKr J aussha calif icacJo cor r r oir r
rrepati
" corrcJi cr< i rr va. rr r r aes1>ecie de f alt a r le sit io o car encia r Je lr ogar ,
una 1;érdr< l at.rsol
a ut r
a le lugar ". [ - st a es una sit uacion nueva Jr ar ala

' (,fr . l l A ItC ,l l ^f I f l Z. S i rrrorr:f )c l or te ol 4ei l ntl.., Op. c i t.. p. 102.

) K l i ^t ,1i 5, l l os,rl rrrl :
" l a c ç c rrl l rra nn .l c anrl > o ex 1> arrrJ rrl ,r,.
err Ios l er , I l al . l o
l rtsrrxyl crrurl 'rl []arrr'l
, otra,V ..an tl > s ,l 9B \, p (r4.

75
 esculturamodernaque, no teniendoque conmemorarargoconcreto
en un lugardeterminado,es realizadasin tener en cuentaun asenta_
mientoespecifico, pudiendoser instalada en cualquiersitioy convirtién-
dose asfen un arte nômada.La esculturapasaa ser u. arte srnraices
y'por lo tanto,sinnecesidad de pedestal. ComentaRosalincj Kraussque
.A travésde su fechitizaciônde la base,raescultura se rJirigehaciaabajo
para absorberel pedestalen sf misma(...)Er arte <JeBiancusi
es u.
ejemploextraordinariodel modo cômo estosucede.Enunaobra como
"Elgallo",la basese convierteen el generador
morfolôgicoclela parte
figurativa
del objeto;en las"cariâtides"y ra"Columnasinnn"la escuttura
es todo base'1.La integraciôn indiferenciada cle basey esculturaes un
signoindicadorde estaausenciade hbgar.En la mayo'iacje los casos
estasesculturas gue no hansidoconcebidas paraser ubicadas en ningûn
asentamiento predeterminadocarecenpor completode peclestal. Mu-
chasde ellassonexhibidassobreplintosque pretenden,elevândolas
del
suelo,indicarque lo que estâcolocadoencimaes una "obra de arte",
y A finalesde los afros cincuentaCarl Andre se encuentramuy
requerir a su alrededorde un espaciosagracro que er espectadorno
debe transgredir,de la misma maneraque er actor se corocaen
el
proscenioy las candilejas seôalanuna frontera entre espectadores y Brancusi. Sin enrbargo,pronto comprendiôque la mejor manerade
actores.
La cualidadde objeto que tienenlasesculturas del "minimalart',es
reforzadapor el hechode que en sfmismasno contienenrapeana,pero
tampoco éstaes tomada prestadaen el ocasionalplinto de ia galeria
cle
arte o el museodonde se exhiban,sinoque susautoresrequierenque
seansimplemente depositadas sobreer suelo,rompiendo rub"rr".r,
saltandodel escenarioal patio de butacas,donde se hallan "ri
los objetos
de uso comûn.
Enotros casos,como sucedecon la obra de UrrichRûckriemFig.
36,
toda la esculturaes un ûnico e inmensopedestalque se enfatiza
a sf
mismd.
El tema del pedestaly de ra reraci6nde raescurtura con er sueroes
tan obsesivoen los escultoresde esta época,minimarrstas o no, que
RobertMorris,que,como otros muchosartistasde sugeneraciôn,
habta
estudiadoHistoriadel Arte con Meyer schapiro,,""uii.ôuna tesis
<Je
licenciaturaque versd sobre er paperdesempeiradopor ra base
en ra
esculturade Brancusi.
sin embargoel escultorque extremamâsesteproblemaen su obra
-Tlua.,
p.os.
t6
es Carl Andre. El razonatniento de Andre, segûnel cual una obra de
arte nuncase rnonta de forma duradera,sino de manerafortuita y
aleatoria,en su especlficainstalaciôn,constituyede hechoel enunciado
de una nuevaprenrisa,tan radicalcomo la necesidad de que el espec-
tador necesitehacer el esfuerzode levantaro ba;ar la mirada en
direcciôna una escultura, y no se ilmitea mirar indiferentemente hacia
adelante.Si la pared es el espaciosobre el que se muestrala pintura
;por qué mirar a la esculturaen la mismaposiciôn? ipor qué elevarla
esculturasobre un pedestalpara que el espectadorsigamirando al
frente?BarryLe Va o el propio CarlAndre reclamanel planodel suelo
como lugar sobre el que extender sus esculturasy obliganal pûbli-
co, cornoNapoleônen su mausoleo, a bajarla cervizpara contemplar-
las.En l'967 llu ry Le Va esparciôaleatoriamerrte por el suelode una
galertafragmentos de fleltro y bolas de acero de rodamientos configu-
"escultura
randouna instalaciôn que denominô distributiva".
interesadoen krs formatosverticafes de la pinturade FrankStellay el
problema de la ausenciade soporte en la esculturade Constantin
acabarcon el problemadel pedestalque afianzala verticalidadde la
obra era renurrciara que la obra escultôricasiguierasiendoun elemento
erecto sobre el suelo intentandoconseryaruna buena cualidadde
presencia.El problemano era fâcilde resolver,pero de forma casi
casualCarlAndre encontrôel canrinode la soluci6n.Duranteel verano
de 1964Andre experimentôunaespeciede revelaci6nmientrasiba en
canoapor un lago en New Hampslrire.Haclatiempo que querfauna
rupturacon la verticalidad en su obra,y en ese momento se le ocurri6
que suobra deberfasertan lisacomo la superficie del agua.El problema,
tal y como lo planteôCarl Andre consistfa en realizaruna obra sobre
ef sueloque fuerael equivalente de la ColumnoSinFinFig.3 de Brancu-
sia.La nraneramâs fâcilde conseguirlo era colocarla columnadirecta-
mentetumbadaen el suelo,como un fustecafdo.Es aslcomo surgen,
entre | 966 y 1967,unaseriede obt'asformadaspor una filade ladrillos
refractarioso de hormigôn,como lever(Llanura)Fig.57, que forma urra
hileraen el sueloque obligaa los espectadores a mirar haciaabajopara
no troDezarcon ella.Sobre estasobras Carl Andre ha cotnentado:
o Cf,..BOURDoN, David: Corl Arxhe Jçt) l p tu r e
1 9 5 9 - 1 9 7 7N, u e va Yo r k, J. R i e t-
man,l9/8, p.26.
7l
 (Hasta un determinadomomento yo hactacortes
en lascosas.Luego siguier-rdolas instrucciones de distribuciôny contorno fijadaspor el
me di cuentade que lo que estabacortandoera el corte. En lugarcle
arlista,pero la obra desaparece cuandoestasbaldosasson recogidasy
hacer cortes en el material,ahora uso el materialcomo corte en el
apiladaspara su almacenamiento. Eventualmente el artistapuede dar
espacioos. Estafraseevidencia la voluntadde que estetipo de obrasno
irrstrucciones para ott.asdisposiciones, como sucediô en 1970 en la
se reduzcaa la materiaencerradaen la simplehilerade lacJrillos colo- exposiciôrr de su obra realizada en el SolomonR. Guggenheim Museum
cadaen el suelo,sinoque abarquetodo el suelo,cluela obra seatoclo
de NuevaYork, dondese exhibierontreintay seis "llanuras" unidaspara
el espaciode la habrtaciônen el que rahirerade lacjrrllos
ha si<Joinstalacja.
fornrarunaeventual nueva obra titulada 37 Pieces of Work que combi-
que la escultura, como la arquitectura, seacapazrje corrstr uir un corre
que dividael espacioy obligueal espectadora rodearla. naba 1.296placasindividuales y seismetalesdiferentes, segÛnun orden
Sinembargo,extenderla coluntnosrnFincjeBrarrcusi por lossuelos, nratenrâticodeterrninadocorrespondientea posibfescombinaciones
aunqueéstapudierallegara lener una dimerrsiô.tan largacorn() aritnrétrcas, segûnel tamafiode la urridadmodular.
l)^ra
ser denominadacon propiedad"sinfin",no resolvladel torjo el proble- Sobre este tipo de obras que consiguen,en su inmaterialidad,
ma intuidopor Carl Andre. La espejeantesuperficiedel ragole lrabia establecer nuevasrelaciones con el espacioque ocupany les circunda,
sugeridoque (su obra deberiaser tan lisacomo la superfrcie clelagua, AchilleBorritoOlrvaha sefralado: nEstamateriase disponecomo unidad
y las hilerasde ladrillosegulanirguiéndose, aunqriemuy brevernente, cJemedicladel espacioocupado,que es consideradocomo extensiôn
sobre el suelo;para conseguir estedeseo,en 1967instalôla r;rrrrrera bidimerrsional. El espacroocupadopor la esculturaes a su vez espacio
de una serie de obras que forman dameros con chaJrasmetâricas corrcreto y nredida de ese espacio'6.La doble cualidadde ocupar el
colocadascomo losasde pavimento.Estaesculturaestabaconstruirja espacioy de medirlo a la vez va ha ser un tema muy recurlentede
con placascuadradas cortadasde unagruesaplancharje acerocluehabia algunosartistasdedicadosa las "instalaciones" y al "arle conceptual",
compradoen una chatarreria. Estaspiezashabiansiclocolocadas cfirec- como sucedecon la obra del Mel Bochner.
tamentesobre el suelode la galertade arte,como si éstehubiesesicl' y tarnbién
Uno de losrasgosque mâsva a caracterizar a la escultura'
reenlosado.
la
a arquitectura, a partir de los aôos sesenta, es el empleo deliberado
En lassiguientesobrasde estetipo, titulacJasgenéricanre r,.eLlonrtrct, Esteilterés por
de nuevosmateriales iarnâsutilizados con anterioridad.
alternarâ,formandodameros,piezascuadracJas rje rJiversosrnaterrales ciertosmateriales va a distinguirfisicanrente la obra de los nrinimalistas
metâlicos-aluminio, magnesio,acero-, de menor grosor que esta
de la de los escultores de otras tendencias. El "minimalart" se interesô
primera obra de 1967,pero con suficienterigidezy pi"to cofno para
por lascualidades especificas -intrfnsecasy ffsicas- de los materiales,
ser indeformables e indesplazables por la acciônde laspisacJas cje los por su capacidad de respuesta a la ley de la gravedad,por su resistencia
espectadores.
a la presiôny por su carâcter biodegradable. Esteinterésno se refiere
A pesar de su infima altura,materialmenteimperceptitrle, pues al forrnalismosinoa la materialidad mâsconcretaT'
apenasllegana tener un centfmetrode grosor,estasobras tienerruna
clara presenciafisicaen su anchuraespacial,urra cualidaclfisicacasr Los escultoresdel "minimal art" han despreciadolos materiales
geogrâfica, que se ve reforzadaal emplearAn<Jrela palabra"llanura"err tradicionalmente asociados al talladoy modeladode la escultura, como
lugarde "plano",en muchosde sustitulos.Laspiezasclueformanestas el mârrnol,la piedray el bronce,y han desarrolladosu trabajoa partir
"llanuras" son baldosas cortadasindustrialmente de materialesrelacionados con la industriay los procedimientosde la
en tallercorrinrpecable
precisiônde unostreintapor treintacentimetros, que no se encuentran construcciôn de ediflcios.Una de lasopinionesmâs extendidases que
unidasentre s[. La obra se extienrjesobre er suerocuan<Jo parle del carâcterarcluitectônico que tienenlasesculturas del "minimal
se exlribe
6 BOl.ll f O OtlVA. Âclrille: EurolrelÂrrrerico
tfie Differenl Âvont-6crrdes,14ilân,
s citado por BoUtlDoN,
David:.The Razedsitesof CarlÂnrlre.A sculptorlard
D e c o p r e s s ,1 9 / 6 , p . / ) .
fow by the Brancusi Nueva york, ()ctu[rre r966.o. r5.
Syndronre',Artforunr, 7 Cf.. ROSE,Earbara:.La esculturatrorteatneticana Op. crt.'p.268.
',
78 t9
 art" procede de la utilizaciônde este tipo de materialesy <Jelos
llamala atenciônen estaposturade aleiarsedel materialno es el que
procedimientos constructivos empleados. "otros" ejecutenla obra, sino el que ésta obra esté ejecutadapor
En los primerosarios,cuandolos escultoresdel "minimalart" eran "obreros"y "técnicos" de la industria: cerrajeros,carpinteros, electricis-
muy jôvenesy no disponian de dineropararealizarmuchasde lasobras que trabajan en la construcciôn de edificios. Parece
tas, instala<Jores,
que deseaban, tuvierorrque recurrira estosmateriales cJeconstrucciôrr es requirieranese estatus del arquitecto quien,
corro si los escultor
por motivosde carâctereconômico.Pero después,cuandopudieron que son
clesdela rnesade su despacho,da ôrdenesa diversosoficios
realizarlasesculturastal y como lasdeseaban, siguieronernpleandolos ejecutanla obra mientrasél piensaen la dispo-
los que rnateriahnerrte
materialesde construcciônde los edificiospero con acabadosr.uy debencolocar.
sici<jncjecadauno de loselementosque los instaladores
sofisticados,
Todosellosse decidieronpor emplearmaterialesindustria- con estos nratet iales, y los procedinrierrtos cons-
La frialdadobtenida
les,como el hierro galvanizado, el acero laminadoen frfo, los tubos las esculturas conferlan a lasmistnas
tructivoscotr los gue se fabricaban
fluorescentes,los ladrillosrefractarios,los cubosde goma-espuma, las una distanciacon I especto a sus autores muy sinlilar a la que se
lâminasde cobre y la pirrturaindustrial,que fueron utiliza<Jos de la establece entre el arquitectoy su obra.
maneramâsneutralposible,sinalterarsu identidadespecificas. del "minimalart" se desen-
Estono quieredecir que los escultores
Todos los escultoresminimalistas hacensuyala frasede Dan Flavin procesos, por el contrario se
tiendande la construcciônni de sus
.Resultapara mi fundamentalno ensuciarme lasmanos(...)Reivindico y, por supuestoen su impecable
apreciaen srJsescritos,declaraciones
el Arte como Pensamiento'e. La capaciclad conceptuar rJertrabalode preocupaciôn por la construcciôn y por los aca-
obra, una extrernada
estosescultores requierede todo su tiempo,por lo que releganel acto nruestra esta frase de Robert Morris: nConseguir
bacJos. Bastecomo
ffsicode construirsus obras a obreros especializados cJUeconocen es construir de la forma mâs sencilla,
una forma cûbicao rectangular,
rigurosamente su trabajoy que han sicJoadiestrados para realizarloerr pero es tarnbiénconstruirbien"rr.
n'râsrazonable,
lasmejorescondiciones. Estaidea,gue parael pûblicoen generalpuecJe art",con el "arte povera"a la
Lasconientesposterioresal "mirrimal
resultarescandalosa, es,sinembargo,unaprâctrcahabitualen el nruncJo de objetosen serie,el cultivode
cabeza,harrabandorudola utilizaci6rr
de la esculturaactual.El mismo Dan Flavin,proclarnaba en 1966:nya "gestalt",
y harrderivado hacia otro tipo de nraterialidad con conno-
la
no es necesarioque aprendâis a castigarla rocacon martillosy cinceles, "povera", al negarsea crear un arte de consumo, ha
tacionescriticas.El
ni a destrozarplanchas de metalcon sopleteso sumergirer contracha- desdeel punto de vista flsico,y
utilizadomaterialessucios,reJrtlgnantes
pado en pintura;resumiendotodo aquelloque constituia"el oficio"cie ha sido de manerairÔnica,lo
cuandose han servidode la tecrrologia
la esculturacontemporânea. (...)Ahora sé que puedo repetir sin que negativa que expresansusmateria-
que confirma,sin duda,estacritica
resulteinadecuadocualquierparte de mi sistema(...) al carecer de
lesr2.Si bien estos nuevosmaterialespobres parecenalejarsede la
sentido histôrico.Mi propôsito no encierrasignificado argunoen el y a los problemasformales
retôricadel nraterialunidoa la construcciÔn
sentidode desarrolloestilistico o estructural;tan s6lo algunoscambios tambiénes cierto que la lecciôn del minimalismo en este
y perceptivos,
en el énfasisdivisorio,modificables y afiadiblessin variaciônintrirrse- paso dado por los
senticJono ha cafdo en saco roto, El escandaloso
carlo . de materiales
escultores del "nrinimalar1",con respectoa la utilizaci6n
Flavinutilizalos tubos fluorescentes
existentesen el mercacjopor para la cr.eaciôn de esculturas, vuelvea ser retomado
de copstrucciôrr
su neutralidady disponibilidad, encargandoa técnicoselectricistas
llevena cabo lo que es propiamenteel trabajode instalaciôn.
que
Lo que
I en los ûltinrosaiios oclrentapor las generaciones
jôvenes.AlgLrnos arlistas,como Per Kirkeby, Thomas
de escultoresmâs
Schùtteo Wolf-
gangLuy, estânconstruyendo con ellos su obra, demostrando que la
I Cfr. GABLIK.
Suzi:.Minimalisrno,,en STANGOS, l.likos:Conce,)tos de ofte
moderno,
Op. cit.,p. 203. I t C i t a <J op o r l l U l C l , l 'e r n a n d o :.Etr to r n o a l M i n i m a l i sr n o re, n AAW:Ar te
e^Citadopor TUCHMAN,
Phyllis:.Reflexionessobre MinirnalArt,, ep. crt.,s.p...
Minirnol.colecciônPonzo,Madrid,Ministeriode Cultura.c.A. ReinaSofla,p. 17.
'o Cttadoen lbid.,s.o. .La esculturanorleanrericana...', Op. ch.' p.268.
'2 Cf.. ROSE,Barbara:
80 8l
apropiaciônque el "minimalart" ha hechode ellosno fue nrâsque un
tfmido aunquefructiferopaso.El aspectodesprejuiciado
sido utilizadoslos materialesde construcciôn
con que han
por parte de la escultuta
ha abierto una nuevavla a la arquitecturadeconstructivista que, con
(-=
'\{:.;Ë94:trT.î--- I;.$æ mMI IEEI @_q

FrankGehry a la cabeza,no ha tenido empachoen emplear,arttela

mirada atônita de los arquitectosformalistas, bastidoresde rnadera
vista,chapasonduladaspintadascon coloresvivos y saturados,telas
metâlicas y panelesde aglomeradode madera,en la corrfrguraciôn de ,ffi'ffiffiffiffi
tç'
H'ffirffilwMHH
fachadas, evidenciando otra vida de
distinta estosnraterialesque g,ene-
ralmentepermanecenocultoso son relegados a los lugaresrnâsrecÔn-
ditos de la edificaciôn

3.2 Cajas

El trabajosolitariode JorgeOteizaque culminaen los airos l95B y ruM uil

f 959 con sus seriesde esculturastituladasCoiosVoclos,permaneciô
totalmentedesconocidofuera del âmbito personaldel artistay fue
injustamente valoradoen su momento,situaciônque condui<-r a Oteiza
sryffiwMEll
HI
tu
a la inactividadcomo escultor.Sinembargoestavfade trabayocomenzô
a ser desarrollada,
en los EstadosUnidos
con independencia
pocos
de los experimentosde Oteiza,
aôosdespués.
Desdeque en l962f ony Smithpresentôsu "cajanegra"Die Fig.4,
son muchoslos artistasque se han preocupadopor la construcciôn
cajas,elementosgeométricosen los que se planteancon particular
de
Effi'ffiMMW ll

claridadlos problemasde volumen,color, relaciônde proporciones,

percepciôn,fenômenosôpticos,orden geométricoy materialidacJ. En
algunoscasos,como en los cubostotalmentecerradosde I ony Srnith, El tenrade lascajases tanobsesivoen el "nrrnimalart" que algunos
el volumenapareceimperretrable. Enotros,como en algunas esculturas criticosconsiderarr que obras absolutamente planas,como Zinc-l-eod
de DonaldJuddo de Sol LeWitt, los artistasdescubrenalgunas de sus Plrtn(1969) Fig 14 de Carl Andre, consisteen una reducciônclel
carasy, desdeciertasposiciones, se haceaccesible a la vistasu espacio problemade la caja a cJosdimensiones, como si la caja se hubiera
interior.Elr otros, el cubo es una sirnpleinsinuaciôn de susaristaso se aplastadocontra el suelo hastano tener rrâs que el espesor,mâs o
convierteen un enrejado que divide regularmente el espacioirtterior, menos variable,de una sulrerficie,de un pavimento,estableciéndose
evidenciandosu volumen,como sucedecon esculturas como Open unainterpretaciôn errtrevolurrren y superficie-volumenll.
sulrerficie
ModulorCube( 1966)I'ig.I 3, de Sol LeWitt. La ca;a,el volunrenprisrnâtico,se corrvierteen el paradigmadel
El adistacalifornianoLarry Bell,Por su parte, lra construidocaias "mininral al restringirsu obra,entre
art",y l)onaldJudrJerrsu 1-lrofeta,
con materiales transparentes que hanofrecidola posrbilidad de contern-
plar todassuscaras a la vez, y poder ver en ellasreflejado el entorno ' r cf.. P LE Y r.i trl
Il arr. el rrr:l (, et:nefr]tv o < l e l o pi rl rro, [J arc ek tna,Gus tav o Gi h,
de lo que cadauna de lascarastieneerrfrente. 19/8,p 19l

82 83
 sintiôatraidopor la cualidadno artfstica que posefantodos estosmate-
riales,por su agresividad y especificidad,ya que pretendlarecalcarel
carâcterfisicode la obra de arte,
Entre | 967 y | 963, sus obras,consideradas ya esculturas,estân
estructuradas todavfa como los cuadros de Kenneth Noland. Estas
primerasesculturas carecende soporle y adoptanla forma de cajas,
algunas de metaly otraspintadas con pigmentosindustriales. Estasobras
tridimensronales son de una simplicidad tan radicalque DonaldJuddha
sido llamado"el estructuralista extremo"rs.
De estamaneracomienzaa crear una extensacolecciônde obras
escultôricas sin peanacompuestaspor seriesde cajasprismâticasy
cubospuestosen el sueloo fijosen los muros,que siguenuna estricta
progresiôngeométricay son fabricadosindustrialmente con materiales
que evidenciansu innobleprocedenciaindustrial.Pretendfa"ser fiel a
los materiales" hastala literalidad,profundamente convencidode que la
l4 identidaddel objeto de arte podia ser elaboradapara que coincidiera
con suselernentosconstituyentesl6.
La pared,sobrela que se cuelganloscuadros,le atraepor igualque
el suelo.Desde 1964comienzaa crear unostipos de obras tridimen-
1965y 1975,a la construcciôn de distintasseriesde "cajas"en lasque siorralesque se cuelganen la pared,pero que tienenuna particularidad
se materializasu pensamientoartfstico. muy concreta:la contingencia de su multiplicaci6n. En 1964 crea una
DonaldJudd,a finalesde losafroscincuenta, iniciasu carreraartfstica pieza,hoy destruida,que titulôProgresiôn, estaobra consistfa en un tubo
como pintor; muchas de susobras de este perfodo son construcciones de secciôncuadradade aluminio al que se encontrabancosidosvarios
de maderacontrachapada y metalcubiertasde pintura.Juddencuentra fragmentosde tubo de igual secciôn,cuyos tamafios y separaciones
desdeel principioque la bidimensionalidad de la pinturaes demasiado segufan una mismaprogresiôngeométrica.Estapiezale servirfaa Do-
limitada,y comienzaa construirobrasen lasque la terceradirnerrsiôn nald Judd conro nrodelo para construiruna serie de obras que, en
tiene una importanciaestructural, Con estasobras DonaldJuddcobra distintostamairos,materialesy colores,irâ produciendohasta bien
conciencia de que.Tres dimensiones son espaciorealo.Al hacerclue entradoslos ariossetentaFig.15.
su obra ocuparatres dimensiones, pretendiaDonaldJudd resolverel Sobre estasobras comentaStevenA. Nash: .Las cajasmetâlicas,
problemade liberarsede la cargailusionista que tenlael arte pictôrico con un precisoacabado,tienenla austerarectilineidad y lassuperficies
del que provenfa,puesopinaba que el espacioreal era rnâspoderoso tecnolôgicas que acabarlan siendouna de lascaracterfsticas de Judd.La
y especfficoque el espaciorepresentadola. Una de lasrazonesque dio progresiôngeornétricade elementosbasadaen un câlculodel incre-
Judd para preferir realizar
obras en tres dimensiones fue la posibilidad mentodel espacioentre rnasas decrecientes le llev6a preocuparsepor
de usar toda clasede materialesy coloresy, en especial,los nuevos las secuencias maternâticas. En la proyecciônvolumétricade la pared
productosdisponiblesa parlir de la tecnologla,corno el plexiglâs, el hay una exploraciônmâs planificada de la suspensiôn y del desplaza-
aceroinoxidable, la formica,el aluminioy el hierro galvanizado.Judd se mientogeornétricodel espacio.l-acombinaci6n de coloresy de super-

-x
f s Cfr. W^LKER,.lohn A.: El orte despuésrJetPop,Barcelona,Labor, 1975,p
çç. GABLIK, Suzi: .Minirnalisrno',en STANGOS, Nikos: conceptosde orte 10.
moderno,Op. cit., p.206. r6 cfr. lt-ri<J.,
p. lo.

84 85
 lados de las cajas,con lo que evidenciala vaciedadde su interior.
Enestaseriede obrasde DonaldJuddse ponende manifiesto todas
susestrategias muy
conrpositivas, especialmente su fôrmula "una cosa
tras otra". La soluciôncompositivade Donald Judd fue volver a las
formasvolumétricas simples,unitarias, que resultanabsolutamente evi-
t5 ,: ' '
dentesdisponiéndolas no relacionalmente, siguiendoprogresiones ma-
ternâticaso alineadas "unatras otra" de maneratan neutral,autônoma
y rnonôtonacomo contarls.Desposeldas de toda significaciôn
extravi-
ficiesrevelauna sensualidadcontenida.otra caracteristicade la obra de sual,literariao simbôlica,de todo elementoefectivo,aslcomo de toda
r7.
Judd' capacidad anecdôtica, lascajasde DonaldJuddfuerzanal espectadora
En 1966,despuésde la primerarexposiciôn de cajasmetâlicas en la tomar conciencia de la obra en el espacioque elladefine.La repeticiôn,
galeriaLeo Castellide Nueva'York,DonaldJu.Jdestablcciô la estructura la adiciôno la yuxtaposiciôn de un elementoneutro y riguroso,realiza-
de la que seriasuobra mâsconocida,a la que denominôcon el ambiguo do industrialmente, concentrantoda la intensidad del gestocreadoren
nombre de Untitled,con el fin de eliminar,desde el propio titulo, la distribuciônelemental, que es la finalidadmismade la obra.
cualquierreferencia,siguiendosu conocidamâxima"nadade ilusiorres, Estasobrascolgadas de la pared,como los cuadros,se encuentran
nadade alusiones". ya realmentealejadasde la pinturala cual,a pesarde su voluntadno
Estaobra,de la que el autorha comercializado un grannûmerode referencial,no logra evitarconteneruna ciertadosisde ilusionismo, y
ejemplaresligeramentedistintos,estâformadapor una "pila"de cajas, se encuentrantarrrbiéntotalmentelejosde la esculturatradicional, que
cuyo nûmero oscilaentre seisy diez,que se colocanurrasobre otra, no consigue terrninarde deshacerse de lasreferenciasantropomôrficas.
como forrnandouna columna,colgadas de la parecly seJ>aradas entre Son,tal vez,estascualidades negativas, que producenel alejamiento de
sl una distanciadeterminadaFig.B. Lascajasse disponende tal forrla la pinturay de la escultura,detectadas en la obra de Judd,y en general
que el intervaloentre dos elementosdebe ser iguala la alturade un en la de todos los mirrimalistas, las que inducena crear una relaciôn
elementoy las cajasse van colocandouna sobre otra lrastallegaral entre estosobjetosespeclficos y la arquitectura.
techo de la salaen la que se instalan.Urrtitledpuede,por tanto, ser La obra de DonaldJuddes una presenciafisicague se inscribeen
considerada como un segmentosacadode un continuo.l-o arbitrario el espacioreal, constituidapor "objetos especlficos" que huyen de
de la longitudde este segmentoquedaconfirmadoen lasirrstrucciones cualquierr e[ererrciaanecdôticaque puedadesvirtuarsu especificidad.
que DonaldJuddproporcionaal personalque instalasu obra, en ellas Lascajasde DonaldJudd,como las del resto de los minimalistas, son
indicaclaranrente que el nûmero de cajascolgadas variarâpara aclap- elegidas por su carâcterinexpresivo, carâcterque ha sido evidenciado
tarsea lasdiferentesalturasde techo de cadasalaen la cue se instale por MarcelinPleynet:nlacajano expresanadamâsque el hechode ser
la obra. caja,de ser "objetivamente" una caja( .) O bien "la caja",el volumen,
Los materialescon los que han sido construidoslos distintosejern- el objeto serâcargadocon una expresividad "distinta",habrâde mani-
plaresde estasseries,aun perteneciendo al repertorioincJustrial
irrdica- festarunarealidadque superasu reaildadde objeto(especiede surrea-
do, son muy di[erentes:acerolaminado,hierro galvanizarlo, alumrnroo lismoabstracto). O bierrpor el contrariola caja,el volumen,el objeto
cobre.Algunosde estosmaterialesson recubiertoscon capas<lepin- se hallarâtarrto como sea posibleexenta de cualquierexpresividad
tura esmaltada o de laca,aplicadaa pistola;en otras obrasha utilizado (tantode volurnenconro de ob;eto)nle.
tambiénel plexiglâstranslûcidocomo materialrlue corrfornraalgunos

r/ NASI l, stevenA '8 Cf.. C^RLSOI.J,Prurderrce: .DorraldJudd'sequivocalObjects', Ar(in Anrcrrco,

()p
"Ca tâ lo 8 o ' , e n AÂ.VV.: Un sigl o<l e esrrl turtt rrml ertn. N u e v aY o r k , E n e r o 1 9 8 4 ,p . | 1 4 .
cit.,p. l6 l.
't PLEYNET,Marcelirr: Op. cit.,p. 192.
Lo erseiiottzo...,
86 87
 defendidopor Judden suspropiasdeclaraciones.
es el literalista, Mate- idea rnatenratrca,urr cueipo geométrico, una de las formas mâs cerra-
rializadoen la estructurareal de lascajasde Judd,este nivel proyecta das, urr arcl Lreti podel espacio car t esianoy del r nundo m at er ial,y un
un mundo fenomenolôgico y ffsicoclaro,elementalmente estructur ado. signo de la actual funciôn de habitar22.
Elsegundonivelesconceptual, ya que lasformasde Juddtambién tienen [:n alpur)ar.ielas escultr.rras rJe Sol LeWitt, como las pertenecientes
su origenen un espacioidealplatônicode pura geometriay de orclen al gr ulrt-rSeri<ill'rojecl lip,. 17,corrstruidasdesde 1966, parece pretender
matemâtico.La obra de Donald Judd es simultâneamente literal agotar Jror corrrJrletola 1;r'op,resiôn que va de la forrna abrerta a la
-real- y, tanto en su percepciôncomo en su concepciôn, conceptual. cerrada La oLrra,de l a clue LeWit t ha r ealizado dist int asver sior t es,
Cuandonos enfrentamosa un objeto artlsticocon tan poca atrac- consiste en una serie de rnôdulos cûbicos, innraculadamenteblancos,
ciôn visualcomo un cubo de acero.nuestrointerésestéticotiende a que se col ocan si gui errdof ôr t nulasde dist r ibucr ônr nat enr ât ica,sobr e
internasa lasexternas;por ejemplo,a la relaciôn
virar de lasrelaciones urrabaçeJ;larra cuadriculada e isôtrolraque puede interpreLarsecorno una
entre nuestro concepto ideal y rnentalde "cubo" y la forma y la r errriniscencia del esDacic.r pictôrico bidirnerrsiorral.
iluminaciôn constantemente alteradasdel cubo,tnientraslo conternDla-
mos y nos movernosa su alrededor2l.
La dualidadde nivelesde percepciôn,uno real y otro conceptual,
en este tipo de obras,es mucho mâs evidentey prenreditadoen las
esculturales de SolLeWitt,artistapuenteentreel "rninimalart" y el "arte
conceptual".

3.3 Evidencia de las tres dimensiones del cubo

Durantela segundamitadde losaôossesentaSolLeWitt estudialas

posibilidades de marripulaciônde diferenteselementos,nruy sirnples,
como son la linea recta, el cuadradoy el cubo, trabajandocon un
t/
repertoriode recursosestructurales particularmentereducidoy esque-
mâtico:una retlculamarcadamente geométricay una serie de cubos es una estructur.a
SertolProject de una lôgicasimpley evidente.Sin
utilizadoscon carâctermodularque se presentanen dos versiorres, o de su itnponentepresencia,descubreal
ernbargo,la conterlrprlaciorr
bien formadospor sus aristaso bien por suscaras.Estevocabulario espectadorefectosperspectivos insospechados gue no se puedensu-
bâsico,sin embargo,le ofrece mûltiplesposibilidades de cornl-rinaciôn poner sôlo con el estudiode los dibujosdel proyectoo conociendola
con lasque consigueuna complejidadde resultados asombrosa. obra ûnicanrerrtea travésde fotografias o de la ntaqueta.Estosefectos
Gran parte de las obras de Sol LeWitt de esta época estu<Jian se acentûancon los que Jrroducen lassombrasautoarrojadas y proyec-
algunas relaciones
particulares entre cubosmodularesy cuadricula bidi- tarlassobre los mutos circundalttes, clueconviertena éstaestructura,
mensional,segûnprogresionesmatemâticas que corrforrrrandiversos rJescleel purrto de vista perceptivo,en una obra extremadanrente
efectosvisualesy fisicos que exploran el cotrtrasteerrtre el or.cJerr corrrl>leja.
conceptualy el desordenvisual. cotno esla,Sol LeWitt no estâirrteresado
[:rrobrasJrerrrrutatotias
El cubo,segundogradode abstracciôn del objeto "caia",va a ser el erragotartoclaslasgrosibrli<Jadr-'s
clela cotnbirratoria.Al cotrtrario,él sôlo
elementomodularsobreel eue SolLeWitt va a trabaiar.[:l cubo es una
))
C fr. l 'l ttS of.l , l ean ['ra rrr.o;,;l tt ?s ti l t-.]ti l (ty el obj eto, B arc el ona,P rorn< .l c i orres
y
2l Cfr. WALKER, del ['op, Op. cit., p. 26
JolrnA.: El r.rrte</espués ['ubl i caci orresU rri versrtari as, l 9B B , p. 40.
90 9l
 DonaldJudd,en su afânde conseguirla inexpresividad, huye tanr-
bién del gesto del artistay de dejar cualquierrasgode autorlaen su
obra al conformarlacon piezasimpecablemente construidas en talleres
por obreros muy especializados, cuyafabricaciôn requier-ede compli-
cadossistemas de anclajey empernadoque estântan prirnorosacomo
anônimamente realizadas.
El carâcterobjetivo,casineutro, de la obra de Judd,al igualque
algunas de lasmâs representativas del "minimalart", vienedado por la
voluntadde no otorgar a los objetos"construidos" otra iderrtidadque
la de sus propios componentesconstitutivosque son el material,la
forma,el color y el volumen,paraas{-alejarlos de experiencias externas
o de informaciones connotativas a otro aspectoque no sea
o apelativas,
el de su propiaespecificidad y su propia presencia. La obra empiezay
terminaen sf misma,y remite s6lo a s[ misma,de forma casitautolôgi-
ca2o.De esta manera,en la obra de Judd,la palabraespecificidad se
puedetraducirtambiéncomo antimimetisnro.
Otro problemainteresante que planteanlascajasde DonaldJudd t6
es el de su presencia ftsicay sus posibilidades perceptivas.El orden
tautolôgicoy el ernpleode una imperfectible simetrfa,presenteentre la
izquierday la derechade cadaunade laspiezasy entretodo el conjunto tamaironraterialesy procedirnientos todasse encuentran
col.rstructivo,
de ellas,haceque estos"objetosespecfficos", funcionencorno un imân alitreadasy separadas a la mismadistancia unade otras,todastienenuna
parala vistaque busca,siguiendo una intuici6n,el secretoocultode este cara abierla que se olrece al espectador;esta cara revela que dentro
orden poderoso. La simetrfadificilmentees perfecta en la obra de Judd, hay una,dos o tres costillas, segûnla seriea la que pertenezcala obra
como sucedeen el casode lasobras de la serie Progresiôn Fig.| 5, en las en cuestiôn,cuyosbordes exteriores se encuentransituadosindefecti-
que por la izquierdaavanzauna progresiônde fragmentosde tubo blementeen la mismaposici6n,pero la costilla, en el interiorde la caja,
cuadrado,mientrasque por la derechaavanzauna progresiônidéntica puedeadoptardiversasposiciones segûnângulosdeterminados. El ta-
de espaciossin tubo. Sin embargo,ambasprogresiones, aun siendo mano de lascajasy su disposiciôn impidenque podamoscontemplarlas
métricamente nc partendel mismotérminoinicial,
idénticas, con lo que todasa la vez, de un solo golpede vista,por lo que debemosrealizar
el espacioocupadopor el tubo cuadradode aluminioes mayor que el un recorridolongitudrnalmente a la disposiciôn de la obra. Percibrmos
que quedasin tubo. Sinembargo,aunquelasdos progresiones fueran errtonces,de fornrasecuerrcial, la diferenciaque trastornala simetrladel
idénticasy partierandel mismo término de la progresiôrr,la obra corrtorno y disposiciôrr cJelascajas.
seguirlasiendoimperfectamente simétrica,inclusovisualrnente mâs im- Sinenrbargo,tanto si la obra es perfectamentesimétricacomo si
perfecta,porgue el cerebro no valoraperceptiblernente igualun espa- ûnicarnerrte lo aparerrta,la sirnetrfacarecede toda sigrrificaci6n y no
cio huecoque uno lleno. pretendenirrgûrr efecto de tranrparrtojo, conro podrla deducirsede la
En obrasgue se apoyansobre el suelo,como lascajasrJemadera arrteriordescriJrciôrr.El proproautorpretendeque su obra se contem-
contrachapada, UnLitledFig.16,todaslascajasson idénticas errcuantoa ple râpidamerrte, ya que,dadala ar.rsencia de alusiones,de maticesy de
arrécdotas, la eviderrcra y
de su estructura materialidad es irrmediata.Sin
20cfr. CLOT,Manel'.Propuestasespecfficas',
Cyon n3 9, Maclrid,Abril l9BB, ernlrargo,lray dos nivelesde percepciôn,dos nrodos oJtuestospero
p .1 4 . perfectarnente engranados, en lasobrasde DonaldJudd.El prinrernivel
88 89
 estâinteresadoen plantearel "sistema", en presentarun fragnrentode estructurade SolLeWitt resultaser inquietante, la relaciônque estable-
éste,lo suficientemente extensocomo para que el espectadorpueda ce la obra con el espacioen el que se instalaes sorprendente.La obra,
captar la ley de ordenaciôny completarpor sf solo la totalidaddel liviana,formadapor cubos virluales,fisicay perceptivamente vacfos,
orden,imaginando los elementosque faltan.Admite la aleatoriedad en corrstruidos con varillasde secciôncuadradaque permitenel pasode la
el seno de un sistemarigurosocon la seguridad<Jeque el orden rro vistaa su través,ocupa de repente todo el espacio,irnponiéndose al
puedeser turbado. espectador,quien se ve obfigadoa deambulara su alrededoren el
Eldrsponerde unafiguracon unapotente"gestalt", como es el cubo pasilloque restaentre la estructuray la pared de la salaen la que estâ
-recuérdese que es precisamente un cubo de Necker la figuraelegida instalada.Jean-François Pirsoncomentaasfestaexperienciade la con-
por Kurt Koffkaparaexplicarlascualidades de una"gestalt"2r, le permite templaciônde una obra de Sol LeWitt: nPor su sistemade fabricaciôn
a Sol LeWitt recurrir a la facultadde la memoria del espectadoren y por su dinrensiôrr, el cubo actûacomo un espejo.No se sitûaen el
obras como IncompleteOpen Cubes,de 1974, serie de la que ha centro de un espacioo de una nriradasino que devieneuno de los
realizadocientoveintidôscubosdiferentesa los que les faltanalguna(s) elerrrerrtosde la relaciôrrestablecida etrtre el otrjeto,el espacioy el
arista(s),pero en los que, como en el experimentode Kurt Koffka,la espectador.Remiteal espectadora sf mismo,es decir,a su desplaza-
mentepuedereconstruirla ausencia completandouna inragenidealque nriento en el espacioengendradopor é1.Ësta experienciaftsicade
ordenael incompletoobjeto real. desplazarniento ante el objeto sobre el que resbalala mirada,no es
La repeticiônsistenrâtica de un mismovolurnen-un cubo- pre- solarnerrteuna experienciade espacio,sino que se conviertetambién
sentadosolo o en serie,posado en el suelo,con sus lados vaclos, en ur)aexperielrciade tiernpoo2s. Se estableceuna relaciônhipnôtica
demuestraque el interésde la obra resideno en un objetocorrsiderado la
con obra que ae
atr al espectador', quien materialnrente danzaalre-
aisladamente, sinoen el procesode transfornraciôn de la forma y en las dedor de la escultur.anrirarrdoa loslugaresrnâsinsospechados, mientras
combinaciones que puedenresultar. interrtacaptarcuâles el potente misterioque le obligaa moverseen
La luchaentre el orden idealque se plasmaen ese (proceso de torno suyo en una especiede danzaritual.Esaquf cuandoSol LeWitt
transformaciônde la forrnaoalejadadel "objeto",y la propiaforma fisica, se acercaa la realizaciôn de la "obra de arte total".
con su potente"gestalt", reforzadapor lasdimensiones del "objeto"y la
ClaireStoullingtarnbiéncree que la obra no estâ completahasta
nociônde escalaque de ellase deriva,hacenque estasobras cobren que se realizanestosrecorridosalrededorde ella,cuandoexplicaque
una increiblepresenciaen la que, no ya la obra sino todo el espacio
para 5ol LeWitt la nociônde volumenes "espaciointerior que evolu-
interiory exterior a ella,cobra una parlicularimpoflancia.
ciona y se rnorJifica err funciôndel desplazamiento del observador,
A padir de estasestructurasformadaspor cuboscuya presencia
espacioexterior que se despliega alrededorde la obra en funciôndel
fisicase reduce a sus aristas,LeWitt se apropia del espacioen su
recorrido del observadorde la piezar)6.
integridadpara intentarrealizarde nuevo el quiméricoproyectode la
"obra de arte total".
.Los blancosesqueletos estructurales
son los objetosmenossecre-
tos, su interiory su exterior quedanabiertosa los ojos,pero el ojo no 3.4 La filtraci6n neoclâslca
sabecomo aprehendertoda éstarevelaciôny retrocederâpidarnerrte
a su punto de vista individualo2a. La experierrciaperceJrtiva de urra
Gran parle de la pr esenciaffsicaque estasobras tienen no se debe
solarnerrtea su buena "gestalt"y a la escalaque utilizan,que sin ser
Trorrrn, Kurt:.Algunos
problemas
rlelapercepciôrr
espacial',
enKoLER,
W.,
KOFIK , K. y SANDER,F.:Psrcologio
de lo fornn, BuenosÂires,['aidt5s,
l9l]. rs PIRSON, Op. cit.,p.40.
Jearr[rarrçois:
Lo estructuro...,
2{ LIPPARD,LucyR.: .5ol LeWitt:Norr-visualStructures',Arlforurn,
l.JuevaYork, 7' STOULI-INC;,Claire,err AA.W.: Lo Collection,Parfs,Centre GeorgesFornpr-
Abril 1967,pp.4)-46,y en L|I'PARD,Lucy:Clrtrnging
. Op cit.,p. | 64. dou. l9B/,p.36/.
92 93
gitantescasobrepasaen muchoscasosla estaturadel hombre,sino al tivo acercamiento a inflexionesornamentales, constituyôuna posiciôn
color y a la textura que poseen. tanto estéticacomo politica.Desde el punto de vista de Whiggish
Estasobras,generalmenteconstruidasen aluminioo en rnadera, Palladianis,el arlistatieneque trabajarparasostenery verificarel poder
estânacabadas en lacablanca,lo que confierea estasestructurasuna socialde la nueva claseque gobierna.Para esta clase el principio
singularpresenciaque ha motivadoque los crlticosDonaldB. Kuspidy fundamental en politicay en arte era "libertadbajo un orden"(...)En el
JosephMasheckdiscutieran en sendosarliculos,a mediadosde los airos sigloXvlllla palabra"orden"era casisuficiente paraprovocarexcitaciôn
setenta,sobre una posibleinfluencia del Neoclasicisrnoen la obra de erôtica,?8. Masl-reck relacionalos conceptosde orden,sublimidad, blan-
Sol LeWitt. curay neo paladianismo paraconcretarla filiaciônestiltstica de la escul-
Kuspidcomparalasdesnudasestructuras de LeWitt con los desnu- turade SolLeWitt.
dos académicos mientrasque Masheckrefuerzala idea
de la estatuaria, Pero hay mâs.en estemismoarticuloestablece otra relaciôncuan-
de que una influencianeoclâsica ef sostenidaal asegurarque el color do comenta:nEnun grabadode una Bibliailustradapor JohanAugust
blancode lasobrasde LeWitt,que estâpintadoindustrialmente evitan- Corvinus(1683-1738) vemos un cubo abierto representado de una
do las inflexiones, apuntaestilisticamenteal Neoclasicisnro,y corn[)ara rnaneraque recuerdaa DonaldJudd.Estegrabadoalemânno es un
la predilecciôn de LeWrtt por el blancoinmaculado con la predilecciôn cliagrarrasirrola pinturade un cubo objetivizado,visto en un marco
por
de JohannJoachirnWinckelrnann los acadénricos vaciadosen yeso arquitectônico no del todo converrcional, con un paisajelevantinode-
de lasobrasclâsicas. Argumentatarnbiéngue, al igualque los vaciados trâs. llustra el pasaje del Génesis (Xvlll.6) que dice: "Y Abraham se
en innraculadoyeso blanco parecenrnâsgrandesque sus or iginales apresurôen la tiendade Sarahy dryo:Preparatres medidasde flna
oscurecidos por el tiempo,lasobrasde LeWitt al ser imJ;ecablemente lrarina,amâsalay haz pasteles". De este modo, el grabadorepresenta
blancas,cobrantambiénmayor presenciade la real2/. cuales el volurnende "tres medidas",cuântaharinamolida es. Agudi-
Tal vez sea por esta razôn que la irnpecablepresenciade las zarrdoel énfasisbiblicode volumenmediblepuro el artistaincluyeuna
estructuras de Sol LeWitt pareceimponerseal espacioy al espectador nuevamedidade longitud---el ùnicoelementoesquenrâtico del dibu-
causandoel regocijoque Winckelmannsentiaante los académrcos jo- sobreirnl)resa en el cubo. Por supuestose puede preguntarpor
vaciadosde desnudos qué debernosconstruirtal comparaciôn. La respuesta es,precisamente,
Pero es que, ademâs,esta presenciaque sobrepasael rnétrico porque talesyuxtaposiciones sôlo tienensentidosi revelanpositivao
contornofisicode la obra extendiéndose a todo el espacio,tiene otra negativarlrente la presenciade rasgosestilisticos,err estecasouna sirni-
connotaci6nneoclâsica en su identidadcon la categoriade lo subfime. litud estilisticaentre el Minimalismo y la pinturaNeoclâsica de un cubo
Estasobras,con su tamairodominadory con la idea de ser sôlo una irricialrnerrte
conceJrtualn2t. La figuracûbica,tan ilgadaa todos los clasi-
referencia,un fragmento,de un orden total, capaz de extenderse cisnros,es, pues,situadaa<1ui por JosephMasheckcorno elementode
indefinidamente a travésde nuestropensamiento, nos rernitea la idea uniôrrno sôlo de dos épocasmuy diferentes,sino de dos manerasde
de lo sublime. entenderel arte conro son la arquitecturaneoclâsica, con todos sus
Estosdatosle sirvena JosephMasheckpara establecer una alambi- sistemas de valoresancladosen la tradiciôngrecorromana,y la utopta
cadarelaciônentre la obra de LeWitt y la arquitectllraque se aparta de un arte que pretenderenunciara cualquiertradiciôn,y a cualquier
de lasobviasrelaciones que habitualmerrte
se establecerr:.La prirnera referencia, paraconseguirel tercer grado de la abstracciôn, para llegar
fasedel Neoclasicismo en Europafue el recuerdoPaladiarro inglésen a la pura ontologia.
arquitecturay las afles relacionadas con ella ( ) Lu preferenciadel La idea,sin embarp,o, no es nueva,cuandoLe Corbusierpretende
Neo-Paladianismo por lasformasgeométricas elementales y su r educ- unaarquitectura autônomay deciderenurrciar a la tradiciôrr, "La
arraliza

27 MASHICK, .Kuspit'sLeWitt:Hashe got Style?'Ârt in Ârnerico, 18lbid, p. lo8

Joseph: Nueva
2elbid, p. toB
York,Nov-Dic.1976,pp.l0/- l0B.
94 95
leçon de Rome"3o,descubriendoque el repertorio retôrico de las
figurassimples,de los volûmenesplatônicosque va a utilizaren su
arquitecturanueva,ya se encontrabanen los monurnentosde la Roma
clâsica.
No es casualtampoco que cuandoLe Corbusierutilizael ângulo
recto -que no es otra cosa que un cubo irrcompletoclue nuestra
puede completar*- y generaformas cûbicaso
mente, idealizândolo,
prismâticas,estasformas son inmaculadarnente blancas,cobrandoasi
en su pegueôo tarnano,utra
algunasde susobras,como la VilloScsvoye,
presenciaperceptivamayor que la de su volumenreal.

t9

W Esaqui,tal vez,donde podernosencontrarel punto de uniônentre

el repertorio fornralde la obra de Sol LeWitt y de los artistasdel
"rninirrralart" con la o[-rrade los arquitectosformalistasde los airos
setenta,cuyoorigelrse errcuerrtra elt aquellaarquitecturade Le Corbu-
sierde los ariosveinte.
Aceptandoque ambasrrrpturascon la tradiciôn,la de Le Corbusier
y la de SolLeWitt,hanterriciourrafiltraciônde neoclasicismo, no parere
casualque obras corno la /-lousel/, que f)eter Eisenrnan disefraraen
f 969,terrgaurrdesarrollo proyectualt ig. I B tan sinrilaral Sencr/
ProjectI
tig. l9 de Sol LeWitt, rri que la casade Eisenman, una vez construida,
adopteuna a[)arienciay una preserrcia que inevitablemente recuerdaa
lasescultrrras de Sol LeWitt.
Peter[-iserrrnanparallegara la fornralizaciôn de estacasarealizaurra
serie de "diagranras analiticos"c;ue,al igualque los de Sol LeWitt,
ndescr ibenel desan'ollode unaseriede propuestas formalesabstractas
cornoDosible condiciôrr
de unaestructura subyacentenll.

\,SE,U"ÂN, Peter: "Ar<lurtectura de Carlôn: Casall,, en ÂA.W.: Iive Arclri-

rc LE COnBUS|IR:.La leconde Rorrre',Lf-\trrt Nouve(.ru,
I'aris,l9)l ( 'ù , l ') /5 , o , ) 5 .
t e c t s I, l a r c c l o t r aG, r r s t a v o
96 97
 El ardid de recurrir a la imagenminirnalista ha tenido un inusitado
éxito en la arquitecturade los aôossetenta.El uso sistemâtico que los
arquitectosformalistas tardomodernoshacende loscoloresblanco,gris
y plataen susfachadas, reforzadopor el carâctermarcadamente geo-
métrico de sus composiciones, tiene la pretensiôn de dotar a estos
en losque la forma arquitectônica
edificios, se reducea prismas,de urra
acusadapresencia.
La arquitecturade RichardMeier y CharlesGwathmeyse caracte-
riza por este purismode volûmenesinmaculadanrente blancos,nrien-
trasque la reducciônde la fachadaa un solo materialmetâlicogrisclaro lV. Arquitectura
y Minimalismo
o plateado,que produce la rqismasensaciôn de purezay luminosidad
interior que el blanco,caracterizala obra de FumihikoMaki y Arata
lsozaki.La obra de todos estosarquitectosse encuentrarnuy prôxima
a la iconografiaminimalistade Sol LeWitt y parlicipade un cierto
carâcterneoclâsico. Lasdos inrâgenes arquitectônicasaparentementemâs claraspara
Sirvacomo botôn de muestraelMuseumfûr Kunstlnndwerk(l,979) y esculturaen el "minimalart" son
ilustrarla relaciôrrentre arquitectura
de RichardMeier,inmaculado edificiode un blancocegador,que com- los edrficios de los "FiveArchitects"y los rascacielos
forrnalistas prismâ-
parte el solarcon un pequeôoedificioexistentedel sigloXvlll,la Villa ticostardornodernos.En rnuchoscasosla similitudparecetan obviaque
Metzler,de influencia vagamentepaladiana. Meier,bajo el pretexto de son prâcticarrrente nuloslos estudioscrlticosen los que se establecen
realizaruna abstracciôn geométricade esta villa,estableceuna tranta conrl)araciorres forrnales,dândosepor sentadala relaciôn.Pero,si bien
cuadrangular tridimensionalque regulalos volûmenesexteriot'es,la es cierto rlue hay urraafinidadformal errtreediflciosy esculturas que
composiciônde lasventanasy la formaciônde una seriede estructuras sobreJ:asa la rrera anécdota,no es menoscierto que existeun en[ren-
adinteladas y pérgolascuyo conjuntorecuerdainevitablernente la sen- tarnientoradicalde ideologiase interesesentre los arquitectosque
saciônde encontrarseante una esculturade Sol LeWitt habitable.El gerencianlos despachos donde se producenestosedificiosy los escul-
museo,sinembargo,contieneen el interiorunaseriede complejosgiros toresque teorizansobreel contenido"conceptual" de su obra.
en pasillosy rampas,con un ângulode 3,5",que contradicenla serena
improntaminimalista que ofrecela imagenexterior del edificio.El afân
larnbrénes cierto,y este es tal vez el punto mâs importante,que
manieristapor conrplicarel espacioque se denota en la arquitectura
Iray urra sirrtorria,
nrâs que interferencia,entre las sensibilidades
de
actual,invalidala posibilidad a ningunaobra arquitectônica
de calificar de
arcluitectos y escultores, que lraceque precipitenen el trabajode
estrictamente minimalista.
arnbosuna serie<jeconfiguraciones formalesque respondena proble-
rnasplanteados simultâneanrente, aunquecadauno deba dar respuesta
cotrct'eta
en su respectiva disciplirra.

[-sesta"sensibilidad
cornûn"la que haceque PhilipJohnson,uno de
los constr.trctores
de estos rascacielos, sea a la vez coleccionista
de
algunas de lasobrasmâs minimalistas y significativas
de Robert Morris,
o que 5ol LeWitt hayadedicadoalgunosde susescritosa reflexionar
sobre la Jrresencia "ziggurats"
de los rascacielos de Nueva York.
98 99
4.1 Una relaci6n diffcil errcuentran ordenadosregularmente en el "minimalart" recuerdan,tal
vez por eso, la imagende la arquitecturamoderna enunciadaen los
Aunqueel "minimalart" es deudorde lasûltimasescaramuzas de la textospuristasde [-eCorbusiery quejamâs,exceptuandolaVilloSovoye
pintura de los airos inmediatamente precedentes,pretende rornper y algr,rrras
obrasde Adolf Loos o Miesvan der Rohe,se han llegadoa
definitivamente con elladesbordandosusplanteamientos mâsradicales, Estaes unade lasrazonespor lasque el rminimalartDpuede
corrstruir.
para lo cualnecesitaecharmano de procedimientos, técnicasy mate- ser consideradocomo el ûltimo intento de realizarla utopta de la
rialesque escapena los recursospictôricos.De aqut que se puedan
nrodernidad. Sirrenrbargo,cornotal utopta,divergeradicalmente de las
encontrarmuchasconcomitancias entre el "minimalart" y la arquitec- que se encuentranancladas
realizacionesarquitectônicas a una realidad
tura, como son: determinadostipos de uso del espacio,geornetria
fisicay econômica.
tridirnensional,materialesindustriales, ausenciade color pictôrico,
procedimientosconstructivos, A pesardel extremadocuidadoque DonaldJuddha tenido,com-
atenciônal entorno y al medio anr-
biente, partidocon losdemâsartistasminimalistas, paraque susobrascarezcan
Sinembargo,parececornosi existierauna radicaldivergencia de alusiones,la imagende la arquitecturaaparece,como un fantasma,
entre
la arquitecturay la esculturague se generanen el periodo nrininralista, tras cualquierade estosvolûmenesprismâticos. Dore Ashton,al igual
en lo relativoal pensamiento, procedinrientos y resultadosy, a la vez, que otros muchoscrfticos,lo sefralaabiertamente:nEl artistavisual,
ambasparecenatraersecon fuerzacuandose tratade efectuarcompa- ernpeiiadoen lruir de lasafraganzas del sistema,tiende cadavez mâs
racionesde carâcterformale inclusoestilistico. La paradojaes realmen- lraciauna visiôn arquitectônica. Toda la trayectoriadel movimiento
te compleja,ya que no dependesolamentede corlparaciones errtredos llarnadornirrinralista
al>untaba, en escultura,haciaese finrl.
disciplinasautônomas, toda vez que en la gestaciôn y err la producciôn Efectivarrrerrte,
durarrtelos ûltirnosairos cincuenta.un reducido
de la arquitecturainfluyenfactoresextra-arquitectônicos que condicio- grupode arquitectosirrgleses corrstr
uyeronalgunosedificiospûblicosen
nan decisivamente susresultadosdesdecarnposcomo la ecorronria, la estrlo"brutalista"que provocarorrla atenciôninternacionalpor sus
sociologia o el poder politico. volûrrrenesnracizos y duros,que dotanal conjuntoarquitectônico de un
Por una parte hay que seialarque muchosde los procedirnierrtos carâcternronurnerrtal asociadoa las formasde la esculturaabstracta.
utilizadospor los artistasdel "minimalart" habiarrsido puestosen con susviolerrtasprominencias y sombrasautoarrojadas, que producen
prâcticaantes,mâs o menosconscientemente, por la arquitecturadel efectosde un cierto dramatismoestâtico,Lasversionesnorteamerica-
MovimientoModerno,sinembargo,distintas desviaciones de los presu- nasdel brutalisrno son relativamente mâscalmadas y tienenla suavidad
puestospuristasinicialesde la modernidad,y sobre todo el empleo impersonal de la esculturadel "minimalart" o de las"formasprimarias",
masivo,abusivoe indiscrinrinado de estosprocedinrientos, han condu- a lasr;ue recuerdany a lasque puedenhaber influido2.Sin embargo,
cido,en el terrenoarquitectônico, al fracasoy posteriordesprestigio de estairrfluencia,
Jrosibley aceprtada, no es suflcientepara estableceruna
los "modosmodernos". relaciôncausalentre la esculturarnirrimalista y un estiloarquitectônico
La arquitectura,
antesque lasotrasartes,pretendiôeliminarde sus corrcreto,y nruy particularmente con el "brutalismo"cuya voluntad
obrastoda referencia, tras una largahistoriaen la que el sistenra de los "expresiva"es rnanifiesta y choca frontalmentecon los presupuestos
ôrdenes,tenfaun carâctermarcadamente significante,
en la que los edifi- del "rrrirrirnal
arrti-alusivos art". Un edificioque podrfamosponer como
ciosadoptabanunafornra,unacomposiciôny unosmater.iales deterrrri- ejerrrplode la posibleirrfluencia de la arquitecturabrutalistasobre el
nadossegûnsu destino.Desdelos orfgenesdel MovimientoMocJer no
la arquitecturapretendeconverlirseen un ar1eno referencial-nada
de ilusiones,nadade alusioneç-, en este serrtidopuede considerarse ' ASI llON, [)ore: "l'lorrunrentos para ningûnlugaro para cualquierlugar', en
BAI ICOCK, Gregory(tcl.)y otros:Lo ideocornoorte.I)ocumentos sobreotle cotrcep-
precursorade lasideasdel minimalismo.
tuol B.rrcelotra.GtrstavoGili, 1976,p. lB.
Los volûmeneslimpios,geométricos,blancoso neutros que se r Cfr. t)llËXtER,Artlrur':ftonsfotnnciones en...,Op. cit.,p. ll.
100 t0t
 T W?i' r

20

7l
"minimalart" es el EversonMuserrrn (l9e- l968) Fig.20, ccrrsrruicjo en
syracuse, NuevaYork, por leoh l'ling pei,en el clueunosimlrr-esiorrarr, l fouston(l'976),forrnar.lopor dos prisrnascristalinosde color negro
tes y voluminososprismaslisosy ciegosse encuelrtran suspen<Jidos err situadostarr prôxinrosque sus aristas,casitangentes,delirnitanuna
el aire como grandesménsulas.5u carâcterprismâtico,simétrico y perfectar endijaverticalpor la rlue penetrala luz,provocandosobre las
limpio, parece haber sido concebi..lo como una esculturamininralista superficiesacristaladas diversoE efectosôpticossinrilares a los que pro-
por el arquitectoque, sinduda,a pretendidodotar a un ecJificio, corno ducenlasesculturas de Larry Bell,Ambos edificiosparecenpertenecer
un museode arle,de la apariencia for.rnal de unagranescultura, aunque al repertorio de figurasgeotltétricas sencillasque caracteriza a[ "minimal
su cualidadde rnasaamenazadora soble la cabezade losvisitantes 3;[", sirrenrbargose tr-atade utu "sirnplicidadcomplicada" y rebuscada,
estâ
muy lejanade la cualidadde presenciaque l-ony srrritrrexigiaa sus de utt "rrraxirrralisrrrc.r"
forrrul,opuesto al rrrininralismo.
medidosvolûmenesprismâticos. Sorr rruchos los crfticosque se fian de las apariencias, que se
La influenciaformal de fa esculturaminimafsobr.ela areuitectura conformarrcorrla sirnplerelaciôrr de parecidoque se puede establecer
tard<.rmoderna puederastrearse en infirridad cleedificios.
otro ejempro entre la escr-rltur
a y la arquitecturade los aôossesenta,asfsucedecon
puedeser elMuseolkedode Arterlelsrgroxx (r97s) Fig.2|,cjeuukiclri JolrnA. Walker,quiensenalaque "en apariencia", los objetosdel "nrini-
lnoue, constituidopor un ûrricop'isrna rectangular, casicubico,qtre rrralart" recuer<Jan rnuchoal moblajemodular,a los apartanrentos
emergedel suelocomo un objeto sir.r escala, er)cuyascarasse acJvier te caserosy a lasforrrrasausteras de la arquitectura "funciorral"i.
Por su
una trama cuadrangular sinrilara la utilizadapor Sol LeWitt. parte, l)hyllisI uclrrnan,paraclescribirfascaracter isticas
de lasesculturas
varios rascacielosde PhilipJohnson, rearizadosen colaboraciôn co. de la prirneraépoca,pone corno ejernplola esculturade
rninirrralistas
Burgeedurantelos ahos setenta,pretenclenla con<Jiciôn cje irrrnensas CarlArrrlretitulacla Crrb,obra constituida por una pila prisrnâticade
esculturas pseudominimalistas, asisuce<je con el certtro/D.5.cle plrrr-
neapolis (1973)que es urr rnonolitogigante; o correl petvorrl,krce de ' Cfr. WÂI,KLR.JolrrrÂ.: il arte dcslruésdel pop, Op. cit , p. 34.
102 103
traviesasde madera,de la que destacasu (carâcterarquitectÔnrco, posiblemerrte un punto de contactocon el empleo del tetraedro por
formadopor môdulosidénticosy materiales industrialesoa. partedel arrlrritecto
Buckminster Fuller:el complejounitario,compues-
La idea de que el "minimal art" tiene un "carâctet-
arquitectÔnico" to de octaedrosy tetraedros,es descomponible en tetraedros,que de
mâso menosunidoo confundidocon el carâcter mcldular-geométrico, esterrrocloson el rnirrinrosistenraenergéticodirnensional y la configu-
con el empleo de ciertosmaterialesy con la construcciôn "industrial", raciôrrnrirrirna
de vectores. El desarrollo de lasestructurasgeodésicas:
entendiendopor industriallo opuestoa "materiales y nrétodosartisti- esfera,tetraecJro,octoedro,icosaedro, permitfala proyecciôndinâmica
cos",se remontaa los primerosmomentosdel "minimalart". en una serie de coberturas de todos los tipos segûnun "criterio de
Surgenaqui dos ideas que se cruzan:la de una esculturacorr ecorrornicidad"n".La irrfluencia
de Bucknrinster Fulleres posiblemente
"carâcterarquitectônico" y por otro ladola de unaarquitectura, defirrida mâs profundade lo que intuimosen una comparaciônde formas,sus
por algunosautorescon el califlcativo de "tardomoderna", que contiene relaciorrescon la vanguardiaartisticaamericanade los aôos sesenta,
unasorprendentesimilitudformal con ëstaescultura.Sino fueraporque estântodaviapor estudiaren profundidad,mientrasque la popularidad
la esculturaminimalista surgede un desbordamiento de determinados que alcanzôsu cûpulageodésica de la Exposiciôn Universalha empafia-
presupuestos de la pintura,podrfamoscreer,si nos fiamos sôlo de las do el conocinrierrtode otros de sustrabaiosmenosllamativos.
apariencias,que ha sido el purismoarquitectônico quienha provocado
una tendenciaescultôricadenominada"minimalart". No ha sido asi,
pero tampoco seriacierto suponerque nada han tenido que ver la 4.2 De la de habitaro
"mâquina
arquitecturay los arquttectosen esteproceso. 3l *obieto arquitectônico"
Es muy sintomâticala relaciônque algunosde estos escultores
tuvieroncon la arquitectura y losarquitectos.Son,en estesentido,poco En el carnltode la arquitecturaparecegenerarseun procesoque
conocidosalgunosdatosde carâcterbiogrâficoque ltueclanser revela- culnrina,caside golpe,en la esculturaminimalista, en la que corrfluyen,
dores, como el hecho,ya cornentado,de que Tony Srnithtrabajase encarnadas en las forrras prisnrâticaspuras,una serie de cualidades
durantetoda su vidacomo arquitecto.O qrle,tambiéncJurante un largo corno son el antiilusionisrno,la contundentepresenciaffsica,la doble
pertodo de tiempo,Sot LeWitt trabajôcorno dibujantede estructur as lecturaliteralistay conceptualy, sobre todo, el objetualismo.l-odas
tridimensionalesen el estudiode leoh MingPei5,un arquitectoque tiene estascualidades lransidopretendidas por la arquitecturanrodernay, de
obrasque formalmentese encuentranmuy prôximasa ciertasconfigu- algunamanera,conseguidas, aunque en un perfodo de tiempo tan
racionesdel "minimalart". dilatado que su consecuciônha pasado desapercibidacomo aconte-
La arquitectura de Miesvander Roheen los EstadosUnidos,y rnuy cirniento.
especialmente el edificio Seogrom,han sido modelo cornûrrpat'alos Nos varnosa irrteresar ahorasôlopor lacondiciônde objeto en que
arquitectosmodernosy para los escultores minintalistas.El purismode la arquitecturalra caido,situaciônno tan evidenciadacomo en la escul-
lasfigurasprismâticas, la transparencia de sustersassuperficies, el "con- tura, que prenreditadanrerrte ha requeridoeste statuscon el "minimal
torno duro" de sus siluetas, su impresionante presenciaen un paisale art".
urbanosobreel que destacacomo un objeto inconfurrdible, son algunas El primer pasogue se da en el MovinrientoModernoparaconvertir
que
de lascaracterfsticas se encuentran tarnbién claramerrte presentes a lasobrasde arquitectura en objetos,lo planteaclaramenteLe Corbu-
en la esculturadel "minimal art". sier cuandoen 192J,en su conocidolibro Versune Architecture pide
que una casaseaconsiderada "unamâquinade habitar"T. La propuesta
Otra relaciônentre el "mrniamlar1"y la arquitecturaes detectada
tempranamenie por 5imônMarchân, quiencomenta:nEl"mitrirnal" tiene de Le Corbusiertiene errs[ rnisrnat<;doslos ingredientes para llevara

Truct-tvAN, 6 MARCIf^N f lZ,

.Reflexiones
Phyllis: sobreMirrir'al
Art', op. cit.,s.p. Sirnôn:Del orte objetuol...,
Op. cit.,pp. l0o- l0 | .
7 LE COnBUSIER:l/<rcrrruno ArqLritectur4
5 Cfr. LIpPARD,Lucy R.: .Sol LeWitt: Non-viçualStructures',Op. cit., p. 160. BuenosAires, Poseidôn, 1965, p.73

t04 t0s
 la arquitecturaa una pc:iciôn objetualista,para convertir a los eclificios tectoya rrocorrstrtrye en el espacio, sinrplemente dibujaplanosen dos
en objetos. dirnensiones. Elproyecto,casrûnicotrabajoque desarrolla el arquitecto
La indus t r i aq u e re c l a m aL e C o r b u s i e r en sus texl os < l e esta él roca en la actuali<iarJ,
se escin(leerr<Josherramientas distintas, con diferente
es la industriaoue estâ senrbrando de obietos tnecârricoslas casas,esas carârler y corrterriclo,que resultan a vecesirreconciliables: el modelode
m is m asc as asq [J e ,e n c o n s e c t;e n c i ac ,i e b e ns er tarnbi érrobj etos rl rayores re1>resentaclo
drstribrrci(rrr, por las plantasen las que los arquitectos
que contengany den sentido a los objetos perlrtefros repitenlosesclrrerrras converrcionales correspondientes a tiposestanda-
Los olr jet o s s e p u e d e n a g rt,p a r s e g u n seri es y farni l i as,corno l tatt r rz;doç,y el rrro<lelo<Jeirnagen en el que se acomodanloshuecosque
es t udiadoJ ea n B a u d ri l l a rdy J u a n -Ed u a rd oC i rl ot, errtte ott,tçn. tl <Jeberr aparecer- en los alzadossiguiendo patronespreelaborados de
" 1,,
m ent o que v a trap e rmi ti r d i s ti n g u i rl a sd i s ti ntasfl l i aci cl rres cl e farrri l i ar
i rl ;rtl faclraclas.
ent r e las obr a s d e a rq u i te c tu ra e s u n a herranri enta surgrda tras l a [stos nrodelos,en sr.rr epertoriode versiones, repetidosinvariable-
revoluciôn industrialque va a cobrar su pleno desarrollo a rneclia<Jos rnente hastala saciedadJror todo el universo,consiguenun grado de
del pr es enles i p ,l oc,o n e l Es ti l oIn te rn a c i o n alme , refi ero al " model o" . A l abstraccrônfor.nral en el clueefectivarnerrteno luy ni ilusionesni alusiones.
igualque el es c u l to rm i tri n ra l i s ta p re te n d e n o tl ej ar l rttel l a< i esus rranos Los rrrodelos, al ser ;ratrorresestarrdarizaclosen la pro<Jucciôrr de
en la es c ult urao b j e to y re c h a z ae l c o n ta c to Jretsonalcorr el rrrateri al ,el edificios,alrorranal arrluitecto unagrancanticlad de tiernpo.El tiempo
r e l Es ti l o l n te rn a c i o rral
ar quit ec t o s eg L ri d o d rechazael contacto cerr l a es r eclanradoabiertanrentepor algunosartistasactualesen una conti-
t opogr af iadel te rre n o o c o rr e l e n to rn o d e l a ci utl a< J, rerl tazat--ltne< l i cr rrrraciônde aquellafarnosaclisputaentre los artistasrenacentistas y los
y aplic alinr pia n re n tes u s re [)e rto ri o sd e m o c Jel osecJi fi catori os.[:l atrotrr gr.enriosartesarrales, frentea los que pretendlan dernostrarel carâcter
m alo del ar t is tae s l l e v a < l oe, n e l c a s o d e l a arrl r-ri tectura, a l a di sohrcrôn intelectual y no nranualde su trabajo.El artistaactualnecesitatiempo
de la figura del arquitecto creador en rnanos cJelas rrecesiclacles cle la para l)ensarStrtrabajo,al no ensuciarse lasmanoscon la realizaciôn
inclustriaclue construye estos objetos arquitectônicos. clel"obletoartistico",
rrraterial consiste en pensarla obra,en preversu
e n l re o b l e to e s c u l tô ri coy otrl el o arrl tri tectci ni co
La c ont r ad i c c i ô rr es resultado.Estoes llevadohastael extrernode desmaterializar la obra
patente. Mientras que las esculturas de Donald Juclcl preterrclerr el de ar-tey redrrcirlaa la sirnpleideadel artista.
" es pac ior eal t ri d i m e n s i o n a l "e, l e s p a c i oc o n el que oJreratratrrtttal trretrte Errel casode la prâcticaarquitectônica, el empleo de tipologiasha
el arquitecto actual es biclinrensional. La aplicaciôndc nrorJelosper rnite dado la vueltaal procedimiento,de tal forma que la tiç;ologia, en vez
hacer abstracciôndel espacioreal, indepentJizarla arquitecturadel lugar de liberar el tiempo que requeririael arqurtectopara pensaren las
y diseiiar el "objeto-mâquina de habitar", segun las Jrrioridatlesfuncio relaciones que la obra arquitectônica establececon los usuarios, con el
nalesque el edificio deba cunrplrr,adaptândoseaclenrâsa lascontirrgen- entorno,o con ellarnisma:lo oue le ha conducidoes a la inhibiciôndel
cias de las industriasque fabrican los elementos y piezascon las (lue se pensarnierrto estracial.
construyen los edificiospertenecientesal modelo elegido, es cJecir,a la En los EstadosUnicJos,donde la prâcticade la arquitecturase
familiade obletos elegiclos. encuerrtraorganizadaen grandesernpresasque asocian,en algunos
Corno tales objetos inclustriales,los edifrcios se pueclen r epetir casos,a rnâs de cien arrluitectos,se pueden permitir, a la hora de
idénticos o con sutilesdiferencias,lo mismo qtre las series de caiasde disefrarlosedificiossingulares, superarestosesquemas de proyectaciôn
Donald Judd. y liberara algurros de los arquitectosde las manualidades del dibujo y
Los modelos permiterr reducir el es;lacio sobre el clue trabaja el del câlculo,paratJedicar- su tiernpoy su esfuerzoa pensaren términos
arquitecto a las qlos dimensionesplanasdel papel, 1-lorlo tanlo el arrlui- espaciales y romf)er la inerciadel trabajo basadosobre tipologiasy
modelos.
t B^Ut,ltttLtARt), rlo los olletos,f'1ôjico,
SigloVerrrlirrnrr,1969;y
leoh Ming Pei confiesa;oNo, ya no dibuio mucho.( ) De vez en
fearr:Fl sislorrrrr
ClRf,OT,JuanEduarrJo:[ | rnurrdo [Jarrelorra,ÂrrtlrroJros,
rlelol4eto o hn delsurrerrlisrrto, cuandohago algûndiagrama.Pero en realidad,si no eres capazde
t9 86 dibuyarmerrtalmente, no puedesabordarestosproblemas.Son dema-
10 6 t07
 siadocomplejos. Tienesque capacitar tu mentede rnodo de poder ver lugarnrr,;rerocorrrJrrobanros cômo el carâcterotrjetualno dependede
(...)Necesitas
el espacio. verlo.Sôlotienesque probarel espaciomâs la complejidad ni de la escala, ni se puedeocultaro disrmular el carâcter
conrplejocon olros medios,y esos medios no son clibujosne. En el objetualde una edificaciôn complicandosu implantaciôn en el medio.
mismolibro en que se recogenestasdeclaraciones, CésarPellirecono- Los rascacielos mâs granclesde Nueva York o de Chicago,con sus
ce gue los consabidos dibujosen los que habitrralrlente trabajael cornplicados prograrnas,stt inmensotamairoy suscomplejasrelaciones
arquitectono reproducenlascualidades importarrtes de un edificioro. rurbanas,no logranevitatestecarâcterde cajas,de objetosque hansido
Como contrapartida,esta arquitecturaperrsada, "dibujarJarrrerrtal- carnt;iarlosde escalay colocadosen la ciudad.La aparienciade caia
mente",enlazatangencialmente con los nrétorJos de creacirincle los cerrada,la textura de strspatatnentos,alejadade la de los antiguos
escultores minimalistas y, curiosamente, resultaal finalser rnâsobje- ediflcioscfepiedrao de hdrillo,y los nrateriales espejeantes de suscaras
tual, en su diferenciacon los objetos en serie de la arqrritectur a corrtribuyentanrbiéna reconocerloscomo objetosque, en cualquier
convencional. momerrto,puedenser torradosen su rnanopor un KingKonggigante
'
que estuvieraen su orden de escala.
Partede la pérdidadel interéspor el espacioen la prâcticaar.qur-
Es este carâctet obietualel que consigueque estos rascacielos
tectôrricaactualestâligadaa esteterriblepr.oblerrra, que no es otr.acosa
prisrnâticosy lirnpiosse asocienintuitivamente a losobjetosminimalistas,
que la consecuencia de unas relaciones laboraleserrtreel arqrritecto y
a la esctrltura. ClrarlesGwathrneyirrdica:nLos edificiosque estamos
la sociedad,por una parte,y por otra, de unos plarrtearnientos de
hacierrdo sorrobjetospor s[ mismosy tienenmuchas,muchisimas impli-
carâctereconômicoque han conducidoal arquitectoa abarrdorrar su y todo lo que identificariamos
caciones acercade la forrna y la escultura
condiciônde "artistahumanista" paraconvertirseen "técnico" del aloja- o definiriarnos como artenl2.
miento.Toda vez que el objetivode este libro se centraerr el campo La arquitectur a se objetualizatanrbiérren un extraôo intentopor
de la arquitectura,entendicladentro del sisternade las artes.no nos irnitarfornralmente a la escultura.En algttnos âmbitosde la arquitectr-rra,
seguiremos ocupandode estosproblenrasni de la construcciôn rrrasiva una repulsa por las tipologias y los modelos conducea una serie de
de alojamierrtos, y pasaremosa analizaralgrrnos"edificiossingulares", excesosen los aspectos forrnales. En muchos casosesosexcesosfor-
alejadosde los estândares tipolôgicos, en los que los arquitectoshan nrales,provenientesdel expresionismo, son inconscientes;en otros,
tenido ocasiônde "oensar"en términosestéticos. estânDretendidamente buscados, como sucedecon la Greenwich Pool
Abandonarel trabajocon los repertoriosde modelosno resr.relve House(1973-1974)de Robert A. M. Stern,de la que su autor dice,
el problemade la creatividad ni es patentede corsode ningunacualidad contestando a la preguntade BarbareleeDiamonsteinde si pretendi6
estética.Los "ediflciossingulares", precisamentepor su singularidad, hacer "arquitectura como escultura": nSf.Algo muy escultÔrico.También
tienen también una acusadatendenciaa presentarsemarcadamente en estecasofue el propietarioquiendijo: "quieroalgo absolutamente
objetualizados. fantâstico;quiero una escultura".Me pidieron que hiciesealgo muy
Uno de los arquitectosformalistas americanosque mâs habilidad escult6riconrr. Sinembargo,la casa,que es formalmentemuy preten-
tienen para generar edificiossingulares, CharlesGwathmey confiesa: ciosa,no consigue la aparierrciade escultura porqueno contieneninguna
.En el pasadoestâbamosmuy interesadosen la arquitecturacomo de lascualidades escult6ricas, ni antiguas ni actuales.
objeto.Estoseexpresabamâsclaray precisamente cuandoel J>r ograma Ulr edificioqr,res[ se ha cotrvertidoen una escultura, en un mortu-
era mâs pequeiro( ,.) Y" he sentido una especiede necesidadde mento netamerrte escultôrico, es la casa de Beniamin Franklin en Fila-
delfla.En 1976,Rober-t Venturi y Derrise Scott Brown rehicieron el
retornaral objeto,mientrls simultâneamente lo volvfacomplejocorno

e Citado en DIÂMONSTEIN, Bar --'

barelee:Ditilogoconlo orqritecturoU5Â,Op.cit., ci,o,Jo en lbicl. p. 46
p. 1 40 . Citado en lbicJ.p. 5(r.
''
'o Cf.. lt,id, p . 174 'r C i l a d oe n l b i d . .o . l 9 8 .
t08 t09
 Fronklincor,rrt,palio en el que se encontraba origirralnrerrtela casa de El efecto<leeste fantasrna inmateriales muy similaral producido
Benjamin [:ranklin, entonces ya desaparecida,aunque se conocia s' por los cubosde Sol LeWrtt.El perfilcuadradoque recorre la srlueta,
emplazamientoexacto, su forrna y su volurrren.Existfarr,efectivanrente, evidenciala forma prisnrâticade los dos edificios,eludiendocualquier
los cimientos originalesde la antigua casa y algunos restos <Jerrrrrros, detalle Al no ser rnuy grandes las siluetasse mantienenéstasen un
ademâs de una anrpliadocumentaciôn grâficaque perr'itia J;orJerrea- tamafrotocJavia clentrodel rango de los objetos;las chimeneas, que
por otr os prismas,recuerdanlas esculturas
al)ârecensirrrbolizacJas de
liz ar una r ec o n s tru c c i ô np, e ro , e n v e z d e hacer una banal rei ntertrreta
par"edde Sol LeWitt, y el publico,un poco atônito ante este inusual
c i6n his t or ici s ta
d e l e d i fi c i o v, e n tu ri y S c o tt B row rr Jrrefi ri eronrr)arrtener
(mont,rnentoconnremorativon, paseaalrededorde lasdos piezasrea-
los restos arriueolôgicosque quedaban,construyerrcloa
J>ar1irr-leeilos lizandodanzasde obseryaciôn similares a lasque se producenfi-entea
un m us eo s u b te rrâ n e o ,y re p l i c a rl a p r e s e rrci ade l a casar eal i zandoun
lasesculturascleSolLeWitt.Escultura, objetoy arquitecturase conjugan
objet o en el m â s p u ro " e s ti l o "m i n i n l a l i s t aFi g.D , con perfi l esde acero
aquirealrrenteen unasolaobra.

4.3 Caminos paralelos

a- I
\-
Losescultor es del "rninirrral
art" han preferidoel trabajoconceptual
al trabajonranual.
y la reflexiôrrirrtelectual Convencidos de gue la teoria,
su teoria, no la podiandejar en manosde los crfticos,por muy bien
intencionados clueestosfueran,DonaldJudd,RobertMorris,SolLeWitt
o RobertSnrithson, artistasdotadosde una sôlidaformaciôrren historia
y teoria del arte y tarnbiénerr filosofia,han reflexionadoy publicado
una buenacanticlad de escritoscon ideasnovedosassobre el esDacio,
la escala,la cornposici6n, la percepciôn,que han dotado a la escultura
: r. de un campointelectual tan rico como inexistentehastaentonces,que
ha conducidoa la esculturaa la consideraciôn de arte pionero. Ast,
articulosde Dorrafd judd, corrro"SpecificObjets'; de Robert Morris,
como rNotes on Sculptursn,publicadosen la revistaArtforum entre
1966y 1969:los textos"concegrtuales" de Sol LeWitt; o el tomo de los
II
Writingsde RobertSmithsorr, editado por su viudaNancyFlolt,donde
se recogenlos mâs de cirrcuenta articulosque publicôrs,conforman
partedel corpus teôrico sobre arte y estéticamâs interesantey cohe-
de secciôncuadradaque reconstruyenla siluetade los dos e<Jifioos de rentede la segundanritadde estesiglo,y suponenuno de los esfuerzos
que constabala antiguacasade Franklin, y los pintarorr de color blarrr,o, mâsgrandesparaseguirnratrtetriendo a lasattes dentro del mundo del
objetualizando asi estassiluetas.
De este rnodo se conservôla historia conocil-ntento.
sinningûnartificio.La casade lranklinsiguiôocupandoel rugaren forma
de memoria fantasmal, se creô un parque educativoy la citrrJa<J cre
'5 IUDD, [)onald:.SpecificObjets",Op. cit.;MORRIS,Robert:.Notes on Sctrlp-
Filadelfia
ganôuno de susmayoresentretenimientos urbanosra. lure'.Artfontrn,NuevaYork, lebrero 1966,Octubre 1966,Verano 1967y Abril 1969;
Nueva York,
SMITHSON,Robert:l-IOLT, Nancy(Ed.):lhe Writinç of RobertSnritlrson,
f{ W|NE5 , New York UniversityPress,l919.
J am esDe
: Ar r hit er t ur e,
O p. c it . pp. 1 3 4 1 3 6 .
il0 ill
 Por er cortra'io ra arquitect,ra
ha ido cayencroerr ra autocorrl)ra_
cenciadel ernpirismoy olvidanrJo re.rlidadcon la rlue toJratnoses que no existen textos sobre urra
toda la.ca,gatl,,r.ru,,lrti.terirrca
conceptuar que hastafinarescrersigropasacro y strpuesta"arqrritectr:ra minimal", aunquesf es ciertoque en el ârnbito
oii"ntarrr-) i" irotriu.on_
ducidoa ser c'nsicleradala pti.";;;;ire expositivo la
de obra de variosarquitectos la palabra"minimal" aparece
tor,aslasartes.No es esteel
lugarpara arralizar
lasc.rusas con cJernasiacla grtofusiôrr.
Asi,DaviclMorton en 1980,publicôun artl-
a" ,"^ ,rir,
norar
sue,mie^rras
querosarrisras
# I[.'ïiJ,'tï.i,I' culoLrajo el litulo.Japarrese l'linirlalisrnolB,
errel que da a errtencler
que
Malevicho Kree,hastarosminirnaristas, ?:ll i]ïï existeunaesctrela o tendetrcia clearquitectura en Japônque se puecle
hanrrrtentacroreivirrr-Jicar
rasarles
plâsticas
conro "cienciacrerpensari"nro", corrroperteneciente a la èstéticadel "minirnalart". Posterior-
ter'a ya a"i",.,,rir"'por I eo- encasillar
,iJ[:.?i;ff';î,'luo indica
queelû'icotrabaio
manuardet rnerrte,una ecJitorial francesaha puestoen el mercadoun libro titulado
pi.rores
t^ t:jtt:cJo por Dan Flavin ,, [.nr", "n,, TrtdrtoAndo;Minirrrrllisrrreleen el que se pretendepresentara TacJao
ersucrArse,", ,r,..,,,1]?t^",',: ",,
situacion
<Jel
artistacorrroirrte- Arrdo corlro un ar rninirnalista.
cluitecto Por ûltimo.KojiTaki matizaesta
lec.tual,
raarquirecll:.i,i,.:i5i:îrla /v.rdo.
vetasu;ruestarrretrte clelacJaoAndo en el lrbro Io<Jrto
nrinirrralista
sigro,
rosoos'0,,
icàs Ir,,
rospub
ricacr.ilTï"ïi:.:i:i:i: i;i-,"î],ï Edificios,
/rroyectos y escritos, etr el que subrayael carâc1et'de"caja
teÔricocohe.ente' aurque no se pueder)acercar
gue es urr tratadode arquitectura, ni rejana'entea ro rectangular" carerrtede clecoraciôrr de su CosoSurnisyoshi, auncluead-
son vers ,rre Arcrrtu.crure, cJeLe vierteque nMenudeancluienes otorgana AncJoel calificativo de "rnini-
corbusier, y contlsrexrty ond contr'oJir,ou ,n Arcrtitectrre,
Venturi,cott todaslasducJas c,e malista",pero esto es sôlo parciallrrente cierlo,pues junto a la sinrplici-
y rupro.;r"r gue esteûltimo ^orrer.t
los historiadores sienrbra ertre cladcJeformasencontramos a vecessignosde exageraciôn. La etiqueta
y teôricos.r-avorrrntaJ-cJe
establecer
de la arguitectura,c,etectar,a una nueva teoria de "nrininralista"
hace referencia sobre todo a lo limitado de su vocabu-
en Ardo Àossi,l,a evir,enciarro
imposibilidad c,e forn'urarsiquieraesta ûrtirna ra actual es decir, a la sorprendenteescasezde variedad
lario arqr,ritect<.rnico,
pluriformede unasrenc,errcias utopfa ante ra rearrdac, formalde elenrentoscorpr.rr eos y al exiguonûrnerode rnateriales que
urqrite.roÀicas gue preten<Jen
normas en beneficiode una burrarras errrplea:lrormigôn visto,hierro,lâminas de vidrio y pavés. Estos mate-
anhera<Jacreatividad.Los anticiposoe
teorfasparciares,como ra"teoria<-rer rialescorrforrnarrlineasrectasy planoslcûandoexistenlineascurvasrro
proyecto".oras,,teoriastipolôgicas,,,
nuncalograroncuajarcorno tares, sonorgânicas, songeonrétricas,salidas del cornpâs.Lasformasde Arrdo
pe.o'hau ido cresverarrdo ra ,,miseria no lracerr nrenciôndrrectade trinp-ûtr estrlolristôriconlo.
fl:-,,Hiîn:T:;,1î.11''"e'nÀùono"i''ignoJ" 'J"t'irirJacJ
v Cuandoloscriticosy publicistas de la arquitectura utilizanel tét mino
El lenônrenode ra ausencia, no ya de tratar,os,sinoc,eurra "nrininralisrno"se refierena utl ûtricoaspectodel "nrininral art", a stt
dera criticade arquitecturaya verria-
nr i,oo'.nrrizado y,r"ur,,.iu,ro reduccionismo forlnalo a su aspectclde "geometriade reglay conrpâs".
VaferianoBozaren una porencia po,'
que rearizôen tgBTerrrrjat,rid, Y es en el carnpo del fornralisrnoreduccionista, a falta de otro
la AsociaciônEspaôola je Criticos'J" a.te
nli",, campoteôrico,en el ûnicoen el que podenros hablar de coincidencias
suponerque existeuna,arqurtectura entre ciertasobrasde arquitecturay la esculturadel "minimal ar1".Por
_,-j]j-ltléramos
ramos comenzarpor,encontrar minirna1,,
cJebe_
"arquitectura er corpus teôricoque raavalecorrrot.rl y la esculturade formasgeométricas
lo denrâsla arquitectura primarias
minimal, los escrrtosdorrdes
y limpiascon contornosduros,han seguidocaminosparalelossin en-
v susconrra
cJicc
ionesv cor'J>a
rarroscon.:.Ë HrJi:::: i"ïii:::i contrarse.

TrtonroN, David:.lapaneseMirrirrraliçrn',
Progressive
Âtchiterture,
Mayo I980.
Âldo: Poto ttrtoor(lritectuto rle
ren<Jenckt,Gustavo
Grli, [J11çs;e11. re AA.W.: lo<ktoArxJo:
o:t;r^"ssl' Mrwrrtlivno,['arfs,ElectaMoniteur,1982.
17 20 TAKI, Koji: .iMinimalisrno
-a Véase:BOZAL. Valeriano:.Crltica o monotonalidadl La metodolog{ade Tadao Ando:
de arte y arquilectura,,en
orquitecturode hoy, .,a<rrta,Asociaci.. AÂ.VV.: lo proye.los,
Arrâlisisdel contextor en FI\AMPTON, Kenneth(Ed.):Iodoo An<lo.Edificios,
rrp.noù,leL.rtico, de Arte,
r98/. GustavoGili, 1985,p. lB.
n2 escritos,Barcelorra,
I t3
 forzada,como
Par-eceinnrediatorelacionarlos prisrnâticos rascacieloscle l.Jueva Lrr otros casosustasirniliturjes intencionadamente
de "minimal del Museode lo
York o Chicagocon lasprismâticas esculturas art".A;raren- suceclecorr el drbujoesquemâticode Arata lsozaki
tementepertenecen,cadaurroen su escala, al mismo reperlorioobje- lra rePre-
rJeGrrrvtt,sIig 25, err el que premeditadarnente
ltre,[ec(ttto
tual, parecen compartir la misma "especificidad".
Algurrasescullrrras
minimalistasparecenser maquetas de obrasarquitectônicas, asislrcede
co la obra Sitrtitulo( I-reselementosen forma de ele) Fig.6 de Robert
Morriscon respectoalRobertR.Mclv1oth SolorIelescolrel'ig.23,cieKitt
'f YFrll-
il i'.r
' ',)
I

sentaclola clesconrposiciônen cubos clel edificio'apropiândosede la

este
imagen<Jelas estructurascÛbicasde Sol LeWitt; en
cjifuncJida
volÛmenes del museo son repre-
lasarisias<Jelos esquemâticos
cJibujo,
lasbarras de secciôn cuadracjautilizadaspor 5ol LeWitt
sentadas como
en susesculturas. Estanlismaimagenofr;ecenalgunosdibuiosde,Tadao
zl Koshino
Ando, como la "Axonometria conceptual"de la Residencio
Peak, diseiiadopor Myron Goldsmith para la empresa Skidrnore, de|
no sÔ|outi|iza|;rtnistnaconfiguraciôrr cubo subdividi-
Fig,76,donc|e
Owings& Merril,y por el contrario,lasmaquetasrealizadas
paradecidir
el disefrofinal,tal y como fueron presentadas,
puedenpasarpor ser
una seriede esculturas minimalistas
Fig.24.
74

76

il4 I t5
 ha realiza<io,como su White Pirontid
do y el nrismotipo de expresiôrrgrâficade Sol LeWitt, sirroque esle rJivetsaspirârniclesqrre LeWttt
de la planta de
en MÙnster'Y mâs aûn entre el dibuio
esquemaes calificadopor el arquitectode "conceptual", tal y corlro Fig.?-8,corrstt.uida
LeWitt calificaa su arte.
Pero estasforzadassimilitudes. colocadascomo tranrDasante los
ojos de los lectoresdistrafdosde revistas,son tal vez las relaciones
rnenoginteresantes que podemosencontrarentre fa arquitecturay la
esculturade este perfodo.Muchosde los rascacielos y eclificios
que se
adaptana la geometrfa primariay a las mallasoftogonalesson conse-
cuenciadirectade la presencia y la influenciade Miesvan der Roheen
la escenaarquitectônica americana,mâsque del interésde los arquitec-
tos por la esculturaminimalista.y por las nuevasrelacionesque ésta
establececon el espacio,la geometriay la escala.Por otra par1e,la
ar;arenteeconomfaformalde muchosde estosedificiossinornatoviene
condicionada por los rigurososestudioseconômicos o por condicionan-
tes de carâcterestructural,como expone Myron Goldsmithmuy clara-
mente en su libro Buildingsond Conceptszt.
En este contexto llamala atenciônel oculto hilo entre la obra del
arquitectoeclécticoleoh Ming Pei y lasesculturas de Sol LeWitt.Aun-
que seriatambiénfâcilestablecer semejanzas formalesentre la pirâmide
del nuevo accesoal Museodel Louvre tig.27, de leoh Ming Pei,y las

27

2' GOLDSMIII'I, Myron: Buildinçond Concepæ,

Nueva York, RizzoliInternational,
t 987
il7
t!6
 l0

la pirârnide de un solartrapezoidal en
del LouvreFig.79y algunos de los wollDrrswi,gs tig.30 rle Waslritrgtorr,ecJiflcioqrre surge rJela rJivisirin
LeWitt.La relaciônque pLredeestablecerse isôsceles'surgidos de una trama
entre la arqurtecturacjeurro <Jostr iârrgtrlos'lllro rectârrgttloy otro
y la obra escultôricadel otro se encuentraen una especiecje umbral LeWitt' pero' en este caso' la
regular en planta, similar o'lns i"'i"s cJe
poético que ambos han traspasadoy que sôlo se puede clefinirre- ronrboidal en vez cJecuadrada'
trama se ot lglna a partir rJe tlna figura
curriendoal conceptode empatia,o de sensibilidad comûn. DesgraciarJatnente no sc)rrrnttchaslasobras de leoh Ming Pei donde
realiza,ya qlte
Tanto Peicomo LeWitt esténinteresados en unaconceptuarizaciôn esta coirrciclerrcra ernltâticacorr la <rtrta de Sol LeWitt se
del espaciotridimensional, de los Ûltimos airos en su
del cualla obra construidaes un ejemploque al ser utto de los arclttitectosnrâs srncréticos
materializala idea.La obra de ambos se impone ar pûbricocon una y eclecticismos'
obra aparecen todo tipo cle itrfluencias
presenciaindescifrabley, por supuesto,mucl.ros edificiosde pei mantie- I ocio es posible en esta feria cle los estilos que es la posmoderni-
nen, dentro de su complejidadfuncional,una aparienciavorunrétrica cJad.toc| as| astenr jenciaspueclenser im it adas, descont ext ua|r zadasy
primaria,tersa,sin color pictôricoque la aureolende ese carismaoe nA senrejanzade otros campos cultu-
.f rop'r,lru Koii I aki sef'alaq're:
un solo estilo' no es posible
clasicismoque tienen las esculturasde LeWitt. Esto se aDreciaen rales,en la arcluitecturano Jrttecjeimperar
ar-
edificios
como el Eversorr Muser.rrrr
[ig 20 o la NrrrrorrrrrGolrcry
of Ârt de aislar ntngurroqtle, a<Jenrâs, sea rePîesentativo del conjunto' Cada
il8 il9
 '1I,r :'
quitectose relâriora c()r'rsrJé;-rocaa travéscle la actiturj,lr" r eal de
urrn'.'".i;fiJi N O < 1t ri ero rl eri r <or r eslo ( ltt e n( ) hayalr abidouna inf luencia
li;l'l:,,1,11
lll,'l:":lr:l
:1:,,:"':1i.":
:l','.î rarrrrrrila
l"oso,rrn ,r.'r
n,on,e"";Jlj; a rl r-l" rrri trit t t nl
l a esrrrl l rrr
que eviclent er nent e
r t l" çot r te la ar c; t r it ect t lr a,
llill !rrl rrll{rll r - r r r r , l. r , r ' 1r il. , r r r r . l , r ' r l, r l, v lr t , r r : r r , , r r i r r r r , , r r r , , l , , 1 , t r l u o # - f i , , i T i
l r,t l rrl rtrl ,, ',l rrl 'lr.l rr.trl r. rl r l rr' l rr tl c ri t rl te trtt ex i c i e tttra "nti ni rrral
un collage
de obrassirrrrexoarpu.on?'.
Iarvezpor.eso,,,r, fl l a
poo"ri!#;sii a t r r ir t ir nalist a.
e" , ni rrrra t eor ia r le l, r arr lt t it ect ur
hrchi tectur
;ïiliï,'ï:îï:;fî:îil::il:';,:ï:::""';ïffi{;'d
îî:l[î.:;ift y nll- , yespecialr nentpar
P aral a arrl rri l ectr r r a, e a la ar quit ect ur ar adi-
'lXâii't cal,algtrtrospostr-rlarlos forrrralestJel 'jtnininral art"' como el uso exclusrvo
de georrretria 1rrirÎar ia, la elatroraciôrl indtlstrial esmeracla,los contornos
durosy l assrrperfi cies t er sas,el ( onsegt r irir r r âgenes sim plesde apr ect a-
conse-
ci ôn i nrnet| atl , etc sot r r elalivat r let r t feâcilesde asum t r Por ser
cuerrciay culrnirracicirr cle l;t rrtopia de la nlodernidad' y era lÔgicoque
del "nr i-
estaspoterrtesy atra ct ivasf ( ) tnr asgeonr ét r icasy const r uct ivas
ni malart" terrrri rrar ar quit ect os,com o asi ha sicJo
an l) or lr - t t t ata. algt t r r os
con un grtrlro cle los iap,-.'r'r:ses, <JcsdeArata lsozakihastaIadao Ando'
que conl ue;)rt-i rl q/[ ) er r p11ç-gr i1t ar c1r lit ect urranodet t la con el conoct -
miento cJeles1;acic-r del "latarrrr" y de la rnainpara "shoir",perlerrecrentes
a S UC U l tr,r|rrri
a l enar ia y r lUe lot r r r alr r let r tSe e er lcuent r at rt at l pt Ô xt t nO S
a l aSsobri as <Orrrpo siriot t est ect ar r gt r lar es clel r nininr aliSnr o.

Otr o Jrosi bl el rr nr t ocr r L( ) r lr uret l t t te r ier t a at cluit ect ut ay la escul-

art" es t t r r aat lit uclsit r r ilarf r ent e a los nuevos m at et t a-
tura del " trti tri trtal
lesde carâcter irr<Justr ial.Si la escultura ha logracloromPer sus lazoscot]
estos ma-
ll el antropornorfisrnograciasa la utilizaciÔndespreiuiciadade
tallar o
teriales,que no se refieren a las antrguasprâcticasde esculpir,
parecido, aunque se denota en
mocJelar, a la arquitectrrrale sucedealgo
Mônchengladbach, que es un autérrtico"obleto especirico" la necesi-
rrrinirnarista, ella mâs cautela.Como cotttettta César Pelli,hablando sobre
mientrasque la totaridadcjerecjifrcio,
con su compfejicrad forma y su base teôrtca a
furrciorrar
y sus dacJcJeque la at rluitecttlra actual aclapte su
mûltiplese incontenidas refererciasy rnetâforas que son
-ura tor.r.ecorrrouna los nuevos trratetiales corl que se constrttye actualmente'
geoda,etc.- le sitûandentro cJeun eclecticismo ha adquiri-
frivolo. radicalrnentec|fer-entesa los tradicionales,nLa arquitectura
Por eso,la ideacJeque existeu.a arqurrectura piedra durante
rrerarrrerrte
rnirrrnra- do forma y base teÔrrca mediante la construcciôn en
listase desvanece err cuarrtose proluncliza de la
un poco en rasinquietucJes unos cinco rnrl afios. I oclas las teot las estéticas tradiciorrales
teôricasque preocupana rosa'quitectosque halrituarrne.te piedr a' Hoy' a m enos que
so' carifi- arqui tectttrase bas ar rer r la const r ucciôn en
cadosde "mirrirrralistas".
Escierto que.trasestascarificaciores, papel dom inar r t ecJe la
rrayarguna nuestrasoci erJacf str f r at r r rt t ast or no violent o,el
causaque ha inducidoa forrnurar las,pero esacausasueleser u^a sirrrpre de la cons-
coincidencia construcci<inen Jrieclralra qLredadoatrâs. (...) La apariciÔn
formalmuy bierraprovechacla por algunosarquitectosque la base teôrica de las resolu-
trucciôn err pieclra rrroclifir-ô radicalrnerrte
fa han sabidoexpfotarconro ura seriede recursos en
vrsLrares. cionesfor rnalesen arcltritectrlr a. Y la <lesapariciôn de la construcciôn
una teorla
22 TAKI, piecJranos obilgaa moclificarla base cle ntlestro desarrollo de
Koli:.iMirrirnalisrrro
o rnonotonalirja<J1...,,
Op, crt.,p. lB. Aut r se t r at a de ut la cir cur r st ar r m
ciauy nueva.
i ormal de l a arrl tri t ect t r r a.
12 0
t2l
 Pero tenenlosque aJ>rencJe'a
tratar nuesrros'rateriares
y srJscra, rr< l n de l os servir ios er r punt os est r at égicos,por lo r lue se solicit an
n2l.
liclacles
forrnasrrrrrysi rnples( 1r e apr oveclr enal r r r âxin. r la o capacidaddel solar ,
El p'oblerrra,sirrcJucra argurra, rra sicJosirnirarerr er carrrJro cre ra
esctlftura'l'ocfala teoria escttllôrica ha estadoerr {rrrrcrrirr
gerreralrnenteun r ectârrgtrlode la orclenarJareticulaurbana de la ciudad
cJelrraterral arrreti r ana.
con el qi,e se ha rearizacJo y ratrtirizacirin
tje otrosrrraterrales, cr.rrr'tras l a l al -l or'< l el ar qr r it eclor llr e r liser lar ascacielosse concent r a en la
posibilidades y otros nrorjoscreconstrlrr-ciôn, rro srirorrararrrrrracrosu farhatJa,err la prielclueenvuelveal edificioy en el carâcter arquitectônico
teoriay suslrâbitossinoque rrapuestoerr perigro
ra;rr-o1rra
cJefirrrci(rrr esti l i strc< ,r- rl tre ést e cJebet er r er .La t r am a de pilar esque sust ent ael
de escultLrra.la arqrritecrtrra.si. enrr;argo, frirteacorrestelrrrtrrerrra y o ene su l i r nit eer r esa r r r isr r rfaar ha<la,
e< Ji fi ri ti por lo que el ext er ior est â
stgueutllizarldola piedra conro chapacJo, errcubr ierrrJolrs atrté'ticos rorrck-i onadopor el r it r r r oeslr ur - t r r r al ya la vez, er r t iet r cJen
los pr im er os
rnaterialesstrsrerrtarrtes,ilegarrclo a forrar con eila gror.r,orrrlrreto ,rr arcl tri tecl os(l ue ( onst r uyer r edif iciosen alt t t r a,debe de ser su expr e-
rascacielos de esirtrctur
a de acero,c<rnrosucedeerrer errrfici'A I -f
& srôrr.fl rpre el l rrobler r r aa r esolver sea dar car âct er ur bar r o a est os
de f'hilipJofrnson,(rue[)ara cofrrrorrarrtie'eerr
;rrarrtabajaurrtrerrre.<r<; rr)rnensosccl rrtenedor es, colno lr a seiialadoAnt ôn Capit el, no es un
arco.,eler.errtoarrlrrrtectô'ico cuyo objeto es aLrrrrurr rrueco.esrar.
;rr obl enra escas( ) ya
, ( lt , e se t r at a de convet t ir el edr f icio en una
gandoel esfuerzoe11 variaspiedras, que sôrotiere serrtido corrstrrctrvcr i rnagerrtrrbana,y asi, er r ar t lr t r t ect ur a,siendo su t anr ait o ur t a especial
en estructuras clepiedrao de rarfrrilo, pero'o errlasrreacero.I,arece rl rfi cul tada vence r '/ 't .
cor'o si la arquitect,rar)o se terminaracrerjeciciir
a cfarer salro<rr;era l :stos pri rrrer osdr sef r ar Jclr es se et r cuent r ancon el pr oblem a de la
esculturalra dado erreste senlicro, retjefi.ierrrjosrrsrirrrites. arrserrcicl a e trpologf asver t r calesvâlidaspar a cer . r arecJr f icios cuyo volu-
rnen y al turason e xt r enr aclar r r entgt e andes,y buscanese m odelo en los
4.4 Rascacielos Jralaciosrenacerrtislas(lue eran edrficrosqr.re,en su época, habian r e-
suel to con bri l l arr t ezel pr obler r r ade conjugarla pr esenciade un gr an
vohrrlen ur lrarro en la escala tle la cir-rcJad. l)e esta manera surgen
A finalesdel pasadosigrose comerrzôa corrstruir
. ur).uevo trlrocre edi fi ci oscorrro el G r r noily lig J2, cot r st r uidoen Chicagoen lB99 por
edificio,el rascacielos, q,e va a ser la creacrô. nrâs gerrurrra
.e la A dl er y S ul l i varr, (lue es ur r ir r r r r et r s<)pt isr nat ect angularconr pact o,una
nroderrridad por carecerde prececrentes, ro que uo a prautea,lo,.,".e- gran " caj a" errvrr elt aer r paJr elr et r acet r t t stcor a ) ar cos de nr edio pur r t o,
sidadde irrverrtar nrlevos'ecursos fornrares ca[)acescje caracterrzarre. coltrmrrasdôr icasen la plarrtabaja,ojos de buey y una gran cornisa.Pero
Ël edificioen artr.aes posibregracias a raprocrtrccicirr
irrrJustriarizacra valnos a rlejar de lado el estilo clecorativode su fachada para fijarnos
de perfileslarri.arloscje ace'o cjrrepernriterr
cofr 11r.ylroca secci.rr ûnicarrrerrte en su [)resetrciafisica.Se trata de urr paralepipedo perfecto
resistirgrandescargasy crearenorres vanos
cor)Lrrrnurrrerorrrirrrrrro que ti erreLr)asl )ropor ciones qr r e le convier t en en una caja pr ism ât ica
de apoyosclispuestos en tramasregurares. con estatécnica corstructiva con una poterrte "gestalt",ningunade sus tres aristastiene iguallongitud
y el apoyode la electricidacr<1tre
permiteros<Jesprazar.ierrtos vertrcares pero tarnpoco rringunasupera en exceso a las otras. Sin duda alguna,la
en ascensores, ra irunrinaciôn
artificiar,
ra comr,r'icaciôn telefirrrica
y fa forma del solar lra condicionadodos de estas dimensiones,por lo que
ventilaciôn mecânicade rosrocares, una grancantidacr cJeprobrerrras cJe es la altura la que va a ofrecer la cualidadde buena proporciôn y por
carâcterarquitectônicovan quer.lanclo reclucicJos, problemas ende la escaladel ecjiflcio.
técnicos'Al ser er destino<Jeestosedificiosra -"ro,
ubicaciôn de oficinasque Este edificio no seria corrsideradohoy un rascacielos,ya que sus
necesitanun niverde iruminaciôn fijo resuertopor ra erectr.icicrad,y u' trece plarrtasson en la actualicladhabitualeshasta en ediflciosmedianos
rnlnrmode corrpartirrrerrtaciôrr,perrritenraprantaribrey raconcerrtra_
de al oj arni ento,p er o est e t r ûr r r er ode 1; lar r t as - poco m âs de cuar et r t a
-
" ,r l)lAMoNSlElr'1. Barb.rtcree:
Dkirogocort kr orrytilecttno,SA, op. cit.,
-
3n ,r, ( A t' ll tl - Anl, ir rn(
: . lr r r ago
y l. lar r lr alt El
arrrascr
. ciekr
cors nopr oLr ler de
na
DD l7 0-l/l.
fr)rrrra", Ltî!rz. n.^4 /. l -l arl ri < J I, etrt c r o | 9tl B , p I tl
122
t23
 rrretrosde altura- es la clavede la inmeiorablepresenciadel edificio.
Desrjecualcluierputrtode la callese podiadistinguirde un solo vistazo
corno una figurapura y cornpleta,e incluso,frente a é1,desdela acera
de enfrente,podiaser corrternplado sirrforzarexcesivamente la cabeza,
por lo que su presenciase irnponesin la cualidadamenazadoraque
mayoreso de igualtatnairosituadosen callesmâs
tierrenotros e<Jrficios
angostas.
D
a Los mocjernosrascacielos han desbordadosu escala'su extremada
contorno de un golpe de vista,ya que

E I altura irnpide comprender su

r'r1'
a
hastadesdeel punto mâs aleiado de la callees imposibleencontrarun
lugar desde el que reconocersu silueta,la vista tiene que efectuar

k
't

l"i l recorridosparapoderloabarcar.Al igualque la esculturauntitled(Tres

, I
elementosett fornra de ele) ( 1965) tig. 6 de Robert Morris, estos
. 1, )
I
I
w'
Lt I
entre la experienciay el conocl-
Ft' .
I
It I :.
I
ecJificios
rrrierrto,
planteatrurracontraclicciôn
ya que conocernosla fornra de su volumeny sUsiluetaenten-
I t
I
<JicJaa través<lefotografias
negaclo en la
aéreasu otros medios,y esteconocimierrto
experierrciade conterrrplar el edificiodesde su base,
&
a es
I
I i ltosiciôrr tros
etr la que los cotrtor supet'iotes se difuminanpor efectode
la forzadaperspecttva.
Estostremendosedificios, inaLrarcables parala vistaestâtica, necesl-
tan tener una imagerrconcleta que los-deflna.En muchoscasos,esa
r' . .t

'( .1 como es el casode Manhattan'de elementos

imagense clesprende,
t'rlI
extracompositivos, como son las ordenanzas de construcciôndlctadas
,.';ttt
entre l9l6 y 1.963que, en su interpretaciôn para mayor aprovecha-
t{ttl El propÔ-
I trl mientocJelvofumen,dieronorigenal rascacielos escalonado'
lrr sitoorigirral <Je los retranqueos en lasplantas superiores era permitir el
pasode la luz solara lascalles y la lrbre circulaciôn del aire. En | 916
i
àl
esto era factrble,pero cor) el tttcretrtettto de la alturala regulaciÔn se
i
aa
volviôobsoleta.El resultadode la aplicaciÔn de estasordenanzas es url
ûnicogrupode edificioscon forma de "ziggurat" que da a la zonacentro
E cje Manhattarr un aspectodifererrciado del resto de la ciudad.Prectsa-
M@ :
'F
mente estaextrafraconfiguraciÔn escalonada que surgecomo un pro-
blema lurrciorral-especulativo y no corno un problema formal, va a
llanrarla atetrciôrrdel escultotSolLeWitt,quienlraescrito:"Los ediflcios
ziggurattienettasJ-recto pesaclo, estable,irrerle,y terrestre.No haynada
J1 graciosoo ligeroerr elloscorno lo hay err los rascacielos tipo blanco.
llay tanrbiérruna lôgicaen los retranqueos que se hacen cada vez rrtâs
^e pequeiros, que Jrermitenur)ageornetriacornpleja. Al tener qLieaconlo-
rJarsea estaregulaciôn bastarrte rigida,el esteticismo quedadescartacJo,
125
 pero la reglame^taciôn era ro s,ficienternente flexir,recorrr. [)ara[)er_ rascaci el os (l ue, en zor ) ascot no M anlr at t an,se concent r anen un âr ea
mitir ttnagranori5,irralicJaclcJecJiseiroo2s.
taDâncfoseurrosa otros.
l-a sur;>rresra
irrfrrre'ciade ra esculturamininralista en g.arrparte cie El irrterôs por consegr-rir una siluetaneta y definida de su volumen
la arclrritectrrrade rascacieros, quecfaen este escritocre sor LeWitt cot-rr a senti<locuancJoestos edificios son contemplados a tal distancra
tle 1966'un ta.lo contracJicrra, ya que en éf LeWitt cresvefa er orrge. clrre Jtierden, a la vista de cluierr los Jrercibe, su tamairo real y se
arqurtect'.ico cie algurras de rasconfigr.rracro.es geonretrrcascie srs <orrvierterr err piezas objetualiza<Jas de un conjunto, el total cle los
esculturas y su irrterisJtor los rascaciefos,que 6a estudiacjo r ascacrel os
c()rcrerzrJ < l eMarr lr at t ail cluese siluet eansobr e el hor izont e.El af ânpor
darnente.f'ara Lewrtt ros"ziggr,rrat" haygue corrtemprar su recorroci rrri ent er o r la "sky- lir r e"de la ciudad, aut ér r t icoescapar at e
rosdesrlecorla
distancia -<Jos o [res marrzanas-de rnoc,oque puecra de l os rascaci el os neoyor kinos,hace t or nar a los ar quit ect osc<- r nscier i-
perc'rirsesu
diseiromacizo,o mejor cjesrjeros pisosmâs ci a de l a arbi trari edad de la f or r na,r ndeper r dizada ya de un f uncionalis-
ahos de otros erJificios,
asegurarrdo (rLlees,entorces,cuandoresurtan rrro técrrico (lrle se resuelve a otros niveles de decrsiôn,de tal forma
esJ,reciarrnente ir'presro,
narrtes2". Esras observaciones sobre racontempraciôn (lue, corlro senalaArrtôn Capitel, los rascacielosde Nueva York pueden
rrerosrascacreros
se vana reflejaren er particurar tipo cJepercepciôrr clefinir.su volunrerrcornpletarnerrtelibre err el sentido de disponer de
estética que re(I,,e
ren susesculturas. rnfinitasposibrlicla<les lor rnalesy cle no precisar nrâs que de muy escasa
La esculturaqueda car,rtiva<Ja rel aci ri rrcon l a estr uct ur ar esist er r t eT/La . posibilidadque el m ur o cor -
en los afrosseserrta por ra'forrrra
arquitectônica cle los rascacieros ti rra ofrece cl e rl rre la f aclr acJa no t enga por qué depender del r it m o
surgidostras ra seguncja Guerra rJur-
dial'gue,curiosanrente, no sonrosmejor construi<Jos estructural r-leleclrficioy, por lo tanto, de adoptar las fachadascualcluier
ni rosque ostentan
las nrejorescualicJacJes disJrosiciôn, color o textr-rr a, conduce al disefio cie rascacielosque os-
arquitectônicas. Estasgeometriasprisrnâtrcas,
escalonadas o en forrnac1ebroquepuro, prevrar.entecJesprovistas terrtarrl a forrrra c le f igur asgeor nét r icaspur as que se pier den en el
c'_. irrfirrito,alcanzandoasi la corrdiciôrrde objetos sublimes,consideraciôn
funciôny de ilusiôn,pasanar renguaje formarde ra escurtura, que ras ésla clue relaciorraestos prisrnâticoseclificioscon la geometria subilme
depuray lascolmade contenicjoestético,para
vorvera ser reutirizadas tJel" rrri rrrrrral
arl " . l o s I t r isr r r as,
acr r st alados que, com o espejos,se m im e-
por la arquitecturaen ra nuevageneraciôn
de rascacieros qrJesurgea lizarr con el cielo, se r,onectan con las "esculturas invisibles"de gran
partir de los arrossesenta,cuando se
conjugara errrninaciô^ cre la escala y con los cubos de l-arry Bell, corrsiguiendojuegos lunrinosos
ordenanzade rimiracrôn rje arturay retranqueocJerasplartassuperior.es
sobre el horizonte propios cle los efectosconseguidospor JamesTurrell
en N,eva York, con ra decidicjautirizaciôn
de nuevosmateriaresde en sus obras escu lt ôr 'icas anr lr ient ales.
construcciôn, y se producefa crisiscJellenguajeartluitectôrrico.
Al ser entendidoel rascacrck;s corno un ptoblenra de plâstrcaurbana,
El problernaarquitectônico cJerosnuevosrascacieros se recjuce,err corr [trrrci ctrrrs rol rr eser r f at i', 2;<olrr s, r ar rest os edif lciosun car âct er escul-
gran medida,a su "presencia" en er tejicrourbano y esta
1-rresencia es tôrico superior al lrabitualen otros trposde arquitectura,que, en algunos
conseguidaa través de dos elementos:la
siluetay la textura de la casos,se ve reforzado con un feliz recurrsoque acerca aun mâs este
fachada.
tipo de eclificiosa la serrsitrilidadde la escultura del "nrinirnal art",
La siluetade rosrascacieros c,erosLrrtimos airosse hacei'rJrerr_e;r este recur.soes l a r epet iciôr rDesde . clue M ies van der Rolr e clispusier a
tibledesdela calre:su desmesuracja arturahaceinvrsibre err dos torres rgualessus al) ar t ar r r er r t os de Chicago,har r sur giclour r a
su cororracrôrr
para el paseatlte'efectoque se acentûa ser.i ecl e rascar,i elosque, conlo el I t ode Wor ld Cenr cr de M ir r or u
con la extrernac,a <Jensir,ad de
Y arnasakr,acetrtuat rsu r ot r . r r r clicJad f olr nal en la ir nager ri<Jént icaque
2e LfWlIT,
Sol:.Ziggrrrats,,
ÂrtsMogozine,New york, Novir_-rn[rrs dota al rascaci el o scle est a ûlt ir naépoca de una im por t ar r ciavisualr nâs
. l9(,(>:reco.
gicloen AÂVV: sorrewitt, Trrcr/v5p1,,r,
Ârr, N.eva york, -ilre r-luseurn
oi Mnrr"r,r
of
Modern Ar1.l9/8, p. | /2.
2^ cfr.lbirl . ,
p. ll3.
" C f r . C ^ t 'l T E L ,An tô n : .( - h i c.r g oy M a r r l r a tta n ...',
Op . ci t.,p .2 l
126
127
 volu'taria y clefirridaclue la cle acluéllosconstrt-ri<Jos en los arroscirrr-rren-
t a, c uy a s i l u e tas e d e fi n i ac a l c u l a n d oretranqrreosen unas norrl rasrnu-
nic ipales .

V. Monumentos

"La escr r llr r res

a aquellocor rlo que lr opiezas
cuandoretrocedesparanrirarun cuadr<_r'

BarnettNewman

La cualidadrle J>r'eserrcia
c;uepaulatinarnenterecobra la esculturade
los airos sesentaclesborclael contenedor del museo o la galerfade arte
para invadir-el espacio pûblico. No se trata tan sôlo de conquistar los
grandes tanrairos, sino de recuperar el lugar, de apoderarse de la
capacidadde significaciônque la escultura puede conferir al espacio
pûblico,

5.1. S i tuaci ôn del r nonur nellt o t r as la m oder nidad

El monunrento, escultôrico o arquitect6nico,con su carga conme-

nrorativa, srlfge er) la cirrdaclconro rJna imposiciôn del poder. Es el
poder, tarrto si se trala de un gran seôor florentino o de un estado
totalitario, qurerr necesrtacJerrr<tçtrar con rnonumentos connremorati-
vos, slrs srr;ruestasvictorias politicas,rnilitareso culturales,para que sus
sûbditosno lasolviden,o para que la historia,a través del arte, no olvide
la ligura y el nornbre de quierr ejerciô el poder.
Con la evoluciôn de los nredios de cJorninaciôn, el carâcter propa-
gandisticode los conjuntos monumentalesse va debilitando y el monu-
mento pierde el sentido del emplazarniento,de tal manera que cual-
t2 8
,29
 clurcr c ! . - : ' I r J e t c [ ) t c 5er ) la a ( J n J ) ( 'r 's ( ) n a l cI ) u e ( J ( '\ ( 'r ( ( ) l ( ) ( ; r r 1 , rl r r
c Ual(l r lr f ' I o r t r t porl; r r t e no c s c o n s e g u r e l r r r r '1 o rc r n p l , r z i r r r r c r r t o
[)a ra t a ! : ' . : , y c J ar5el) lr ( lo al l1r ; t 1 r ,S t t t 6 c l l t e <l r ç <l 1 r l r r r 'l ; t r r ''t . s c t r
t;tr icin c.. i- ) nJ J e( ' s lé s r t ( , ; r ( lac n c l e s p a c i o ; r u l r l r r<r
t l) ..- ' ' o r - s lr r lr < rc lc es t a ev ( ) l r J ( r ( i n ,e l r n ( ) r r r r r r r c r r t or r ) r r r r r r - r r r O
ratrvo [ i : ' c ( io s u s r p' r r r [ r c ac lo
J r o l i l r r o y r e l r g r ( ) s ( )c u a r r r l o c l p o r i c r
carn bt a c : ' - os lr a( r a el c a[ ) r t al,ent e n r i s â r r ( i n r r r t <.srr,r I ( ) s t r o n r I r 1 'u r a ,
q(le ya - . . . e5r t ; r ( ( ) r ) s lnJ [ ' m onU | n ( 'r ] l o s ( o n r n ( 'r ) r ( ) r a t r v ( ) s
J ) ( ) r( l u {'
ca rec ( ) : . , - rc s enlar r O n f r f r lr at r v , t , s l ) o r n r ) n L t r r r crrl o 'r c q l ) ( '(L r l arl v r . , , ,
co nto c I elos . ( lue s n un[ ) on( - r ] t a n t o a l o s c r r t r l a r l . t r r r tcsr r t 'l ( a r n [ ) ( )
r<leo lôgl: ' o al [ ) r ( ) { ) r ( .()- : , pac r ( )( l e l â c r u <l a c J
l)es: . ' c : . r ir ' l s r Sl( )XI X s c ; ll) f c ( r a ( , n p , r a c i t r a<J
l c s v a r r crrr r r r r - n l o( l c
la lo;'rr
a :- , r r r r r nr et r lo { ) r r r anlc t o <J o e l l t c r i o d o t t r o r J c r r r o ,r l l s r i c l o s
cc)tnrcr).-., s r plo lr ; , , 1at - l , r f r anz r r r t r e n t oc J e l" p o [ ) a r 1 " , r 'l r r r r - r r r r r r r r r 'n l r i
ha s r d o: ,' . , lr ( . , t frl ( ' nlc n( ' t a( J o. I s t o s c l r a d e l r r r l <>f u n r J ; t r r r c n l . r l n r t n l ( '
a < J o sf;'-' . J r f c cr r r lt ' s [ ) or ( ) ( ( ) n( a t e n a c i o s . L l J t r r r r r c o
r r . , , r r r l r r .cr n l r : ; r
il
lJ [)t ( ) l' : : t, ,, , ,,,,,,,,.,.,
(Jerna . ( , , . : .crtr< lc r J c ( ( i\ s ( ' tv r ( r ( ) se t t a r a s t i c l l ) t J tr <. r r)r (, l ( i rJ r{.
l ( I ( - rrrr (r r
y cor) s lr . . -. v ur ' I t ' 11: l1 1r l{ ) slr , r r r a l a [ ) u ) l t l â c l u c r l u r . r r r l e l . r r n o r J t 'r r l
,.()l rn)(' l r,t.sc ( ( ) nvr er t ener r cr r acJr os
pict ôr 'icoslt or cI r : ct r tr jc, lr nlr co
clacJc o: . : : - i r y ) ; t \ ( ) r( \ q c / r l( ) < ,r J c c r J ee l [ ] ; t rr o c o | ; t e s , t l l r r r ; r r l r : s l r 1 ', t i : r I r o l l t t r i o y t j r - ' l a C Or n l tr ) stC i ô p [) l a n J
cla cje , t ec l( , ra c u ' . ( ) l) or le h t s l l j l 1 , - . t - , " n l r : l r a t r r l u ; r l l ) f c t e f r ( l ( ' ') r r {'n r l ) , tr .r I_ rcl , Jr r r n cr l ta lp f o tl l e n l  d e e ste ca r n l tr <rl .r r r 1 ,r o<cl n l a
( f i 'i
C()rl)[) at - ' ' jtl
1r , t rr . r r lr ' l, i, ! ; r lr . ri. t s < . r rl e y r l e l a s e r l l r , ( . r (r ( ) n ( 's( ( ) r ) l . l " '| " , , l r ' l ,r r r s( a l ;r ( l e l .r s p i e za s [- l ta n r a r l o cJe l a s e sctr l tr i l ;r .,\( . vc
prn tur a : , , . ' llo . ' r ' llr ' 1' , 1, t r ( J ( ' nt rrfc ù r c J r : t a l r n a n u r A ( ( ) n l o s t r : r n a s , l ', ''. , i l r t r , l r r ) ( 'l ) l trr l r sttttttttt<l ol ,o s e scu l to r e s r e cj r r ce r t e l vr ) l ttr r r cn l r sr ro ci c
' lS, ( O r lr l) ( ) ! r ( r ( ) r r y [ Or r n . l t O C l r : l a r , , , l r , t ( ( ) l {,1[r n r l r ' 1 to <i t.rcxl tr l tr rl a e n l a s n a ctC r ) t( ,S
Proced, ^- : l l r r r l t l r a . ( l t ] r 't o t t t : r 'l 5 ,a l r li ,r ..r i c a r tc y
!.r rrvc r
.-: ; - - r i, ' , . t lr , lr ' r f , r ( ônt ( ) ,l l l 1 . ; 1 1 l i 1 i l r r t r r r r '1 . 1 r , 1 , ,r1'l, 1r 'n l t ( . t r r r ) '1 , i , , l '. r , l l r , l ( .r ' ;r l r r '. r l r e r r tr ..,p a r tr r l r l .tr e s ( l l Je , h a sta cn l o r r r ci . o sl l tta n
de qt.re . ; ' ls ( jc loç , r ,r ' i ; r rr l , r. t rl r r S ( l ( ( r n l l ) r a r y r Ol cct r o r r a r -St_ r l op tn tu l a
lr r r nt r lt ales r n r r <t v a c J o r e sc J c l a o s r u l t r t r , r t . r r l a
ffio de t r r c : - J r l 5ld( ) [ ut r < J ar r r enl alr r r e t l t e [ ) r r l t O r e s . [ 'r ( a s ', t - rJ. 6 ; t r r M r r <t . | . l l r . r r n [r r ( .rt j c fo r r r r a to a l e tctô r Jcci si va m e n te a l
l yi n c,r <l <l e l cl s
llc-nry 1". e. M ax f - r r r s , f ean Ar p , U n r b e r t o L l o c c r <. r r r jre, a r r l ) u , r r , r 'r l r n r ( 'n l ( ) s I o s r '..,:r r l l o r e sr r Xr cl e r n o s,a l a b a n d o n a r l a
Jr r .i ttr ca r l e l a
lr uff et , ( r r ', r ( r ( , r r t J C Ol ) r,l s vo h r r r r r l ( ) ",r 5 ,r ( ) n ) [) r ( .,r o rtr ] a l tr n j l i r a r r r t.r r l e u r r ,r l r a r ,l t-
( , , r \ ( l r r r '.
E s te -' ' . : ' . r s r n( )1rar r s for nr < t las e s c u l t u r a s e n u r ) a e s [ ) r 'c r c ( ] c c ( J . 1 . l r r t s l {'r r Orr r r t'n tc, l r a r e su l ta r Jo n tu y d r fi cr l r e ( L Jl ) ( ,r ;i l
dr os e n r: ! l c 1 '1 '; 1 1 1 1 J6 ,
: . Sr r - v a( ( ) nr ( ) e, er nplo l a e s c r r l t t , r 'a( l e U n ) [ - ) c r l o [ ] o r . r r o r r r [r r o l r l c'r r r ar - s a j e n o a l a cs( u l tr - r r a .Se tr ,r ta r j t, l t r r r r cn l a -
De<rtr rr ' ' r t [ \ r ' t , lil . t r | [ : ' , lt r t c r o( l 9 l 7 ) t r p J ] . ( l o t r , l n r 'l l c t r r i r '< i " 'r ' 'i i , r ' l ( ) r n ;i l Or r J,t a r cl u r l r :(l u r a y e l u r b a n r sm o ci e l l .l <,r ,,r r r r r C n llr'1 ) rl
ur-rbot;. i . - .,t' , ( l lr ( ' ,lr ( l( ( ii,1,ll l U ;tl t.',t( J O ,.ttr l ;t{r t ( ( '. :r ',,j r l ,r i ( r l ,l l I I 'r ' (
nrente Jtr'-- r ) . a. , i ( or r r r ) el lr at an r e n t o c t r l t l a n o s e s c n t c t i l l ( . n t c I l r r , ' '1 . r r , . r j . l .tctr l rcs ( ( ) n t( ) so n e l cj csa r r o l l o cJe [tr r L trIr i n r sr r r O r - n e l
c r jt ) r sta\,. , _ : r r ano, r onr o los c t r ar l r o s d c e s a t c r r c J e n r a , n ( ) 5 r r [ ) c ra l o s r l L r r 'r 'l ! r r ( 'l o r',i ca l r fr ca cl Oe n "zo n a s so b r e l a s q u e se sr l r r a n
l r l o r l r r cs
' at r . ( ) s ( ) lr < t c lem pr lo n o s l o o f r e c e l a . , c r , c <l e M t l c , r c s r '. r , r l , ) . r J 1 ' 1 ,1 1 1 1 1 'J1 1 l a1 ,1
a lç,
l o l r cr ci a <l t: l a r - n ( - ]n za ^ accr r l r J,t y, ( o t]t( )
s es c n tat:'
( ( t ' t 't I t l t r r r , t . ( l ( ' l ;t r ,r l l c fr tr n r a r l a p 6 r fa cl ta d a S
( r 9 r 4ri : - ' e Alc x anr jr - r Ar r hr pen k o , c s [ ) e c r c r j t 'l , r l t l l r (()r) rr);tr(a). l a r - r ,p tr n r r a.t
a l r r r e a r J;t.,.
sot)re la_(: . i ent c t i- t ' t t r ir v r : rs os l) l a n o s r r r g l ; i 1 1 1 1 ;{(. ,'r n t t '. r , 't t r l r r . r , l r ( l l l l l ( '( l i tr a r 'sl r l i sl r r a ,( o n l a r r n p l i r n ta cr r tn <l c
J t r <u r v . t s , r tr r r ttr tr Jr .l r t
'. l r r , ) t t '. '( l t ; , , r r \ tr r i ( r 'r ,r n Ir ,tç.r ( l r te n l a e str u cl tJr a cl e l tr l .r r t_ .sycl r n l cl <,s,to r l o
es t aso b r a , ' ldr r r or r Alr r r , lr t e( ( ) ns r ( l e r a c J a se s c r r l t U tâ 5 , f r o r s 1 1q '1 , 1 1 i 6 '1 1 1 p
t3 0 t3l
c llo co rrrl rrl <at rrn ad e s J rc rs o n a l i z aci ôrr rl t:l espacrottttr;tto tl c l al trro< Jtr 1 r / , r r J , tp o r l 'r tn l r r ,, l l L r l l r tr r r :n cl M tr sc'O <l c Ar tr ' [- 1 o r l t'r r r o r tr : N r r e va
c lt r e to c l o s l o s l ra rr i o s p e r i fé rrc o s cl e nrrevclasr-ntanti ettl ottctt(]ttI;t Y r . r kr , l ; t r c ( ( ) r ) 5 l r ttrr tr 'r ntl c l ;t r n ,tr l r r cl a cl cl M o r r r r r l i ( ,r ) l o( l kt l l l l r tcr r n l <r o

r r r is rn aa [)a n c n c ra a rro rJ rrra e i mp e rs()nalen cl tal tl tttet< rtrcj .tcl < l r:'nrtttrt]o.
l r r r t l r l t ' l ; r t lr n . r l u r '( 's, tr r r l tr <l ;r .t.l n r r >r r tr r r tr :r r t<) r r r ;i s <;r r r sn r ,r tr r or i e l a
n r o t l t 't r r r c l , tr lI ,l ( { ) tr l ( 'r t) [) trl tr i tt tJr -( 'çl ,l p ) ;l ( 1 1 ( 'l l l 1 sr r y'rr1r 'rl ;r
[ ' -l e s J ra c rop r' rtrl i c o(]u e Se n c r a l a arqui tectttt.atrtoci crrr;1, [)c)t stl 1 t6 .- r Ir r l r r l a r l
()1
r i l r r ', t l r , ', t r r ',,rr r l l L r r ,tr l l r tl ,l r r a s r kt t.tr .i tl t't r r r o r r u n tr ,r r l .tl l ) 1 1 1 ( 'r ,r
r r lper S o n ;rl rc l a drrrt , Sô l o rtO r e q tti ere < JC tcttl
tttOrttttl os ' .i trn r l ttr' l rl s
r ', . rL r l l t t t , tl r rtl r l tr ,l . l r /r ',f111( A,ta r vl tr u r ) o n ( r r tc,r l ttl l ttr1 r ,,,/.s I r r . ]'l , r r l ;t,r
r ec lt a z a t.a a rq tr;l e c l u ram o < l e rn a,en un a[ârrrl al cntert< JrrJo < l t' 1;rcs
c indir c l e l o o rn a rrrr:n tahl ,a l rn rp i a cJo susf.rcl racJas y sttses[)a(r()s ptttrl r< o' ;
< let oc J ore s to c l e c s c u l tu ra p l a
, re te n di cncl oser [)ropra atcl tl rtcr
ttl ra pot
s i s ol a e l n ro n rl n re n to U . n o ri e l o s ei em;rl osmâ5 cl arosl r) encottl tattros
ec han c l ou n v rs ta z oa l l rl a n c /d e B r asi l i a,err el cl tl e encorrl raterl ros(l tJe
la c iu d a c l i e n c l a fo r.rn ae s q tre mâ trca de avi Ôn,rttontl mettl ocl uesttnbcr
liz a e l p ro g r-e s o e , n c l q u e e l [' a l aci o P resrcl errr i al ocuJtael l ttgar < 1tte
c or r e s J ro n rl ea l a l ré l i c e
[ :| n ro rrrrrc rrl o l trrIrl i c oe s rrn o cJel os si grrosrtl eol oJl i carrrctrl rrr,i
c s
alat r a < l o .rrl a s c n rrr' rtrra < J el a c rL rrJacl Ios. ntotrrtrl r--ntos a l i tl eresJ-r< tl tl rcrrs
y nr il i l ,rr(i (\ rrÎr(l r, r rr l rro rrw rt.n tcsJrl ;tz;ts ctt l ,t r.rttti ,trj r" ,,' .otr < 1t
" ri i tro' ,
or c J cn 1 rr1 rr;rrr;rl i ' s i rrtl ro l o sc j e autori < Jad' S rrr erttLrar[](), tl r] rrtl (tv()
nr onu rr)(' r1 t() rj c r' ' ,l a S(;l r;l (l e ri s ttras.cr tl ' t< i ol l tcl ra. (atl sari aas< tntbr ct y
tJ r.I(),rc ()rr)c n tJ rrorr
s er . ial a c J ra rr,r s râsJ()cosos. [)c l rer,l ro,l os nrotttttttett
t os y e s c trl tu ra s(J r[,r;rro srrn , J rl a rrtarl cl err s este srgl octt arqtrel l os 1rai " t' "
c t ly o s rs l c rrtac J ev ;tl o t(' s rrrs tl tu c torralse es srgtreexl rl bretttl r) cn l .r < l l l c.
no ha r) p o rJ rc l o5 1 ' r rn i s c l e s g ra cracl os, cabal gandoentre l o (:1rrroy kr
abs t r a c ton o c l c i a n< i es e r rn e rte st nazacotesde nraterrarn;i str:,i l tl ecl Lre
.r r ,' " l i i ,r
v ene r' a ttl e .
r l r l v t l r l r l ( 's c l ) ( ) ( Jr ,tl r a cr r t sU b r t- y Ir a ;a r ( ( ) r ) u n sr .'q tcr r ],rl r r tJr a r i l r r r ) l StJ
C o n ro s c n a l ,rIl a l Io s te r: " H o y di ;r l a rdeac1esi gni fi cadopt' rl rl i cot-s
. l q r t r t l , t ( t ort ( i r 'l ,t tr tttr tr ta <j e <i r scr - ttso sl cvo l r j ( r ( ) n a r r ( ) s ( 'r ) u r r ;r ,/u l i a l
pr ob l e rn â ti c al,a p ' o s i b rl rc l addc u n a i rnagencol ecti va,i r-rsegrrra. I sta cr rsrs
I r a rr a r j c l . l tr r o .,.n r o n ta ci a so b r e r r tc<j a s cl r - o r u p a r i c t;r r r r l r r csr r r r i r l .tr e s,
del do rn i n i o p u l -l l i c os e re fl e 1 ae n to das parl es,l a escr.rl tura pûtrl i carro es
r r r r i r r , re l 1 1l r1 o p ;tr tr r l r a n e cg çAr o ( l ( i ( . tJt'l tcr ;r r '"r 1 r 'r v.r 1 1 r 1 ,11 .,.ç1 1 i
nrâs qur. un r:1cr-rrplo, r:rr<JortcJe las c.rpciones dcscle ltte;tttrtrrtv '1 r '
[)arecen , r |
t t ; t , t | 1 ir l r r, l / r r ('l r tI' i t( 'l l t- 1 l .
lar ne n ta trl e(s )tl .r' 7 c !(e [)c ro r)e s.]esta regl a l a r,l rta ri t' C l aes C )kJrrn
l . I t t 'r 't r t,l i ,i ,{ r i ( '( l ( 'Ittr :tt( ) i l ttttt' - c!,r l tr t'C .1 tr l , r r ,( r i ) ( .r ,l t t'! r .1 ,;1 1 1 ,'
t r r r r g .l a 1 J pl l ,.l rrrrl -(r' rri ty . y o (reo. l a.Je (hri sl o' / i' l I r' I
: i !'l'
L l ,rt' : (i l i J ,' t,l rtrtp ' t,o so { t e c { -' tl n l rr;r,' trcl ctr,l rkr ci t' ccJi rl ()' .{ l r,l , r{ t (t (' i
i ( 'r r r ,l r - i r '.( ,rl l L J t , i rn l { l , l { t ()l )(()l l (' \ l . l t r. ' (| l l )f I l ! r(t f rl ()r, . (l l , r,
opera c l o e s a (r:,rs rJ r' lrj ttrrri n rop L i bl rcoy (.orrr()ttrtcttt.ttsal rr< Jttr:l l .r l . i t r ', r . , O | , i rl r ' ,t', ( ,1 ) ( r ( ) n csl - r a sl ,ia l tr tr ;t l ) r e \r r r ) 1 ( l ( j ,Il .r ( - ) r l r ( ,sr r r ,t1 ,tl 1 ,r l
C) ldc n b r,rrg c no 1 9 6 8 ,e n l a exposi ci ôn.l l te Macl rtttc" ()rga
r-c, rn l (-' n rl )l , I o , , 1 t 'r. l r , t n ,.r jt, r l ,r r r r cn t,.tl tl c's. l r a st;t cl r ,;<trt'r r r o r j r ' r 1 L r c l ,r ct,, u l i l r .t
t n ( r ') u r r r r 'r , 1 ;tll r ,t r '..1 ,tr j ct;t[) ( Jf]l ( )r l e p e r ( 1 .1 ( U r ;t.'o r r r j ,- sr .r
' ( - f' [) ll llllilJf Vl( . l.Jln r .l' le a r w l rrl r'. rrr tl rr' R c.-rlV Jrrrl ti ", f kr:/r 4rt n I ]'1 I ti .'',i ,'.!, , , ; i 1 1 ) t ' r! t i ); ] t p 1 ; . t 1 1 . . J ), r. . i . r(, t ra ' \ l ), ), 1 t t l ; l t i t r/ -r)l f ' 1 )1 . r' .
l l r l i n , l' ' layo l9 ll /. p ' 1 4
'.r ,r / t.tl , rt , l l i l t j , \ , J l i , )f r{ . t , l (\ ( , . . r, 1 ), r
) t( l!lttl lla l "Sr u llr lr r r c .r fle r ll,e l al l ,. cn A A V V (orrnr.(l roi l s [)r'nn.,vl varrra, " , , , 1 1 1 ; 1 1 r1 ' 1 1 f r. 1l t , l ri , 1
{l L, i .,;r ,' I i ,, r , , . rrrl l I r ( l rt rs l O rl i l (' a U (' . î r, rt ), | ' rr' r1 , 1 1 1 1 j r1
,ilt,t 1 1 V r, . '
l r r s t r t (lÎeo f ( - o n lcn ,[r o r .r r y Ar t. 1 9 8 3 . p l'1

t3 2 t3l
 ir ù
- . / r t..,rn .^ r!{i c
el nr onu rn c n l ()y s u c a râ c te re n rb l e m âtrco,y l a rcsl ruestanrr-srrr a< l ;rcJe
la es c r r l to ran o r te a me rrc a n aMa y a L i n al recl ueri rni entodel gotrrcrrro rl c
s u pais p a ra re a | z a r u n m o n u m e n to , en toda rc11l a,
a l os c.ai cJos
guer r a d e Vi e tn a m .
l5
El VietnomVeteronsMernorol I'rg.35, construido en Waslrrngtor),en
1982, p o d ri a s e r u tr c J e n )p l oc J ec o r no entencl erhoy urr nrorrurncnto
que, sin renunciara su funoôn connrenrorativade c.rrâcterrracional,rrcl
c aiga en l a o s l e n ta c i ô ne mb l e rn â ti cani en l a presenci aarrogante.Ë /
Vietnom VeteronsMernoririlno se eleva sobre el suelo, no Dreten<leel
carâcter monumental alzando un apabullantevolumen, por eso su ole
no es v e rl i c a l ,s i n o h o ri z o n ta l ,c o n v e rti do en una l i nea que di scurr e a
r as del su e l o .
H n ro n rrn rc rttoe n .,i l o c o n s trl r;ycndos paredes P crl ccl arrrr' nl e
verlrcales,qrre se arliculan formando una V muy abierta con un ân5'ulo
int er ior d e l l 2 g ra d o s . Es ta sp a re des de grani to negro pul i do estân
hundida se n l a ti e rra ,fo rm a n d o u n a e s peci ede muro de contencrônque
salvaun lip,erodesrrivelartrficialen una suave pendiente de lrrerbaentre
los " Con s ti trrti o nGa rc i e n s " e , l " M a l l " ,y otros nronumentosronmerl ro-
ratrvos de carâcler nacronal.Se relacronacon su lLrqarcle [Jnanl;r)er.a
m uy s u ti l : l a s d o s p a re d e s fo rn ra rr l i neasque enfi l arrdrrcctamenteal
13 4
" W asl ri rrgtonM onr r m er r t "en ( Jnaclr ecciôn,y al "Lr ncolnM em or ial",en
la otr a. [-staslincasson tanlo virrculossinrbôlicoscomo visuales l)an al
crr l a
de pr ssls6aaer
nronurrtetttoel ser r t r clo al lugary of r ecen r r r r acont r nuidad
cotrl evl rr.rlcon los anlerior es r nclnr r r nent os.
l l cl enrr-- nt odr ar lât ico. qr r e r nevr t abler nentdebe
e t er r er ',ya q( Je
estos monurnent osr le car âct erpat nôt ico r equier en una exalt aciônde
l ;r tmoti vi d.rd nr r r or ul, est â ser vr clocon el color negr o clel gr anit o,
rrl rl rzarJoen l asl; iJrl,
r rr '.cle cenr ent eno,y que conlr ast acon el r nnr act r lado
lrlancode los cjern.i';monumentos triunfalesubicarjosen los "Constrtu-
ti orr Garderrs".Solr r e est e m ur o de lam ent acr ones de gr anr lo f r epr o y
pul i cl o,con (l na inr l>ecable let r a de est r lor om ano, se han gr abado,por
or(len cronolôgrco,los nornbres cle los 57.000 soldadostle los l-starlos
U nrri osq(re mr r r icr onen la guer r a del Viet r r am .
E l carâctc r espacialde t an sencillom onum ent o y su sor prendent e
el emento ri rarr r ât ic.lo o convier lenen apabullant e.Per o sôlo se t r at a de
rj ;i ,r( ..(t' 1tr-tren
ln l, t t ct r iLr l ; r l ck: la. onst t t t cO ( >nr lC r r r c- , r r r r r r ) ( 'nt ( ) s
f , c11cr
[]enj arri rr[ ] uchloh plant ea asi t ie cr udar nent e la silr r aciclract r ual:
.(--on l a pérrl rdacle las f uncionesr e[ ) r eser r t at r vas y r nor r ur r r t . r r t ; r lcsy
con l a < l esap ar r cr <ir der los encar gps ha sido puest o en cuest iôn
tarrrtrrén el cstat uscat ep, ôr ico y ont olôgicode la escult ur a:iA r lrr r i ot r o
ob;eto tri di rrrensional o a qué const r ucciônen el espacr ose po<lr ia ah<>r 'a
aLC rcA rl a cscult ur a,y a qué com par - aciôndeber ia alr or a opr r r r er se?
1[)oclriaacercarse a la arquitectura.y deberia rechazar el nrotri|arro
conro l a peste ?2Deber iaim r t ar pr occsosnat ur ales,alelâr r dose <lelpr o-
ducto i ndustrr al? iPodr ia ellaconjur ar t r anquilam ent eel esplr it u cle vielos
ri tual es,rJebi éndoseabst enerde ser vir al t eat r o?Al par ecer . la hist or ia
de la esculturamoclerna es paralelaa la historia de superar todas estas
fronteras,3. Y ef ect ivar nent e,est e I br o pr et ende exponer cônr o la
escultura ha logrado srlperar esta situaciôny no sôlo se fra acercado a
l a ar< l urtecttrr sino
a, que est â usur par t dosu lugar ,per o no por eso deja
ri ( rrrv' arllrr r espacr odel r r r o[ ; r lr rar
arr r br étcl r . r ,dr ' l, rl) r ] t [ r a
o,de la incjr - r st
y, l ror c1uérro , del t eat r o.
La nueva esculturade monur-nentosdebe de ser conscienlede que
si qui ere recu l) er arsu âr ea de t r abalo per dido en el sigloxlx y conse-
frJrrg11e{ecto socr alar r nonioso,no debe abandonarni el concept o, nr
' tl l JC I l LC l l 1, E c nl arnrrrI l .D : .D re k orrs truk tron (der Ges c l rrc l rl e< l c r !> k ul ptur)".
er, Â Â V V i l ,.ri l 1turP rol ok ten Mùns ter l 9B l , C ol onra. D u Mont. l 9B /, ç > .3)9
135
h lor nr a ,n r c l l trp ;rrc i r:l ,ro l ,r.rt Ia fo rn ra y r' l Iug,rr<l c l ; r o l , r , r s e I r o t J rr , l r
r ( ' c l, l) ( ' r a.r [)(]r()f ro l l () r(.(ti l )c r.rrtrrt ron< r.ptrr( l c l l ) ( ) l tU tr ) ( 't1l ( ) ( l Lr ( '
l) ar c ( ( : c J errrrlf rv t:;t rrrrl v c ' r:,rl rl c rn c nper
t c rl rrl o?
lJrta r jr ' l; t s r r lt ' , - t .r,n, t s < jc lr ; r t r r jaslr a s r r l o r r r t c r r l a r r . l t t r l t r ; r r 1 '1 . , i '1 1 l 1 r l <r
.r la p ,tl,r I r .rr r ] r ( ) r ) r / nr ( ' n1( )v, ilc r ar r J e c o n t c r r r r l ( ) l ) ( 'y ( ) r, r t r v o a l t c r n r r rr o .
cr)(()nlr;l r l( ' t t r r c v < ) sr < , lr t lc nu- l< t sln e: , 1 r :5 <'r r l r c l o (, l ; r c s ( ) l <l c r r l r r r rl l l r , r
rlarJo rrrt p; r r o c k : r r s r v o, r l c lev ar . t la c . r l e 1 1 O r 'ir.lrc r r r o r r r r t r r r t n t ol t r r r . r s c
tnt.iPq l,tl' 5lr ; t r r ; t lt ' sr.. . r r t ' r r t ( - -{ 5lr : r r r P{ : r r t a r r r - rya r l r 1 t r 1 1 r 1Jal ,r 1l r l r r ; t ,( ( ) r r }( ) <, ( ) r )
l;t co nri<ia o c l s ex o, r t ' alr z and< >c on er l l o sb t r r l c s r ; . t sJ r a r o r l r a sr i e l c o r r . , r r
rrtisttrolrr J t er t r r ) lr ; 111;
r r,' l, r r r r , r nf io es l r c j r , 'a
t l c c l c s , r r r a l r z , t ( r ( ) tri)r , 'le r 1 >a r o I
IJ

p (rbli<.o, J r < r r la r r ut . c ' l f r u[ ) ( ) ilr r x us l l e v ô t r : o n l e c t r n r c n t o s c J i s o c 't <t . , ,

:
i
ntirrin ros y lr r r v ar lc : ls ; rl; r c alle par a opor ) e r s e a l a i r r t e n c r o n a l r r J a <l rcleolcl 1l
prca rir, l. t r r ,r ,j. r r l' ' 1 , , , , r r , , ) ( ., . . , < , ( ' nl.flr r c r o t r t J c 'r i q i v o sc r r h l r r r s r q r r c , r rl .l rc
CSTOS n UC\ / ( ) ! . ( ( ) n( ( ' [ ) t ( ) .(,ll lr - l) ( ] r r t r r lir ' â rlra r e r t r 1 t " r a r r <l r r<l r :l , t f r a r r c S r . t l , r
y <lr'l cr1r , r ,r rr pt t l r lr t( ) { r , r ; l l; t r : c c tt lt t t r - a

tr{'llt, (lttl( t t ) r r ' , 11r . ,r, i|.

a llJc rc((ilr ( l, iir . . ll
Ir)l l )O(,,1 ', ll( ,
, 1 r ( , 1' 1' ' r c r lC ( ' r t , t l t t l , t s t - s 1 r '1 . 1r 't
, ,r l t t t 't 1 t ; l I 't , l t r i l t r ; t
' ' ' ; 1r t 111r ; ' 11l1t
r lts- 'l 1 t ; r l t '1 l i l i r 6 ! , r t . .r t l 'r , t '. t r t . i . , v r 'l r r
, ,r ' l.1r

(.sl)c(1i(l ( ) 1. l, ( ' r ( r ( , r i' r ' r \ , ' , lr r er , s r r s < ) t t l a p t e s ( 'r ) ( r at r t r ; t r r l c ; t <l e r r r o t r rr

) ' r , l( ( ' n t . r rolt r a I i r r r t , 5 r l r c rG r r t r r r l( , r 's l r r t i l r , r t[ , | 1 t .
rrrCrtl.tlr r J . t r ll( , r 1)'rilr
rr)Slala (iar lt r l, t r t t t r l; , r r r lr ' l' lt r lt er . I a a t r s e t t C t a( l ( . 't {] t r r . l , y ; l ( l t t c s ( ) 1
l)l rStIta sl t r ; i5 o t r t ( ' r ) Ô ' l{ ' ( ) r ) r elt lc os 5tt \ [ ) o S t [ ) l c s; ) l t , s t o l t ( 'S(. O r ) v t e tl c a
e sta s e sc ull( ir ; ! s ( ' t t r r r ' , 1 ( a' . [ ) r : ' ( ! or lc I r t r l t t : , t , r l ( " . i a ( i t r . . ç 1 , 1 1l't r r t , r , 'r . r r r
,.'.., 1r1111
6r' , r . , , , , 1 | . , . , , ' r ' l , , , iao So S t e n e t , c J r l r r y c r r c l <l S ae Si Ctr;tlclrrrr:r
Poslbrh dÀ ( l t lc ( ot t r r r ' . ' r r r ( r r
il( r r ) ll ( lUe no s e a l a 1 >r r l 'r a r ) r a t e l r a l l ( l a ( t( l ( 'l ; l

[)red r.a.
A pe s , t r r ' 1, la
' r t r t r l, / ; r ( r r ) n r le la gr a n e s c a l a y r l c l e <J r , r r r oJ >u l r l r r r r>r r r
l) ( ) r i) ; t tt e < J elos es c u l t o r e s . <J er e c t . r P e r a tc l r o n t e p l r t
ha y trn a v < , r lr t nt at l.
cJc rtton [ily t ( - r ) 1, .l') ] , t ' . I ' r t ' t "c a[ ) r Cc t , tt , n a c t c t t a v r . , l t t n l ; t r il ) ( ) t p a t t ( '( i i ,
i l {'tJn O. ;r 1' r c' ,r ' ,1'

ha ccrlo I r v r "r t ) 1, ] (. , , r , , , ) , i( 1r , i: , r ( , r an l) a r a f r . t 5 c , t r ; t l {t - 'b r : r t l 'l L t s r l ( r J i I r ( l ( )

(,rc1: nNo lr . t 7 t t , r , - l,tr r , r ' l r r r un( i( ) ( llJ e s r . a t a r r r r r v r s r t t l ec ( ) n r c ) u r 1 n ) o n u -
rne r)to). I s lt ' c s t , l t . is , r r ic : r t lr r as c or ] lO K i / o r t r c l r o L r û t . r r t t <l o<J
, r -Wa
- l t t 'r
De Ma ,ra, ( lr r ( . €s r t ' , 1111r r ' 1116, r r r v is r [ t l e , ; 'r <t r( -l r Jr icâsse l r a y a c o r r v e r t r r l t >

" (f' lir lill .r , .,... ll( ili' r s ( l ,.,l l 1,,, .o1!.r !r l r .r l l i r r r t: l ) t,r ,r ,r r r ,tl
"\,( ;,r j,r
f{t.l a rS :.a r,tr . r l ; 1r .r ..,, , . !,,.1 1,,, :.;,.1.- L11 ( .':. tr l . l t _r ,) ,'

" ( 1 1 | r 41,Pii!\.tt ' ' r ,r ;, , fir ,,tr i...l,r lr .

".
( ) 9 r ,t 1t ,tfi

t3 6
en el monumento mâs visitado de la ciudad de Kassel.La obra estâ
Sin ernbargo, los olrjetos de la vida cotirJiana, segûnreconoce él mismo,
formada por Lrnavarillamelâlicade un kilômetro de longitud que se ha
sorr fisrcay constructivanrentedrficilesde ampliar. Él pierlsaen la serrsa-
enterrado verticalnrente en el suelo, en la lrlaza que se encuentra
ri rj rrrl rropro,Ircir âr ry dr lr r r ja<r qnt os<lebor et os r le dr f er ent espcr spec-
situada frente al rn(JseoFredericianode la crudad de Kassel.Lo ûrrrccr
l i vas,si rvréndosede la t écnica. del"collage",y r ealizar naqt r et asy m ocle-
que el visitantepuede ver cuando llegaal lugar donde se encuentra la
los err cJifererrtes tarrrairos,materialesy colores, con el firr cle controlar
obra es la rnarca nretâlicaque queda del extrerno superior de la varrlla,
el resr-rltado final
que as om a ,c o mo u n a m o n e d a , e mb u ti da en una l osa de hormi g< rrra
[:l nrecarrisnrorrenlal pctr medro del cLraluno cle cstos ot;jetos
ras del suelo.
pLreriellegar .-rser L,n monunrento no es nrngûn enrgrna,se trata de
l ra
E s , t a l v e z , e s te s e n ti d o d e .o c u l ta ci 6ndel monurnento l o c1r-re
asoci aci ones i nc onscier r les cluecobr an r ealidad,una especier le par anor a
c onduc id o a a l g u n o sa rti s ta s ,c o mo M ichaell l ei zcr, R oberl S rni l l rsorr, propio
cl al i ni anaU Claes O ldenbur g no ha t enido r epar o en dar a
Walter De Maria, Roberl Morris o Christo, por nombrar sôlo a los rnâs
conocer toclos los pasosque realizahastaconfigurar uno dc sus rronu-
espectaculares,ha realizar sus megalÔmanasconstruccionesen ltrgares
rnentos: "fli;o el objeto que de algûn nrodo es apropiado a la forma,
reconditos <jonde contadisimaspersonas pueden ser testigos de su
l as condrci one sy las asociacionesdel em plazanr r ent o.[ - l g, igant esco
m onum en ta l i d a d C . o mo s e ô a l aD o re A shton: oS ussuenos son l i teral
perrto caherrtetic'neur r af or m a par ecidaa los bar cosql , c pasansubier r -
r nent e nr r)n u n re rrta l easttn, q u el a d e fi n ici < i nde rnonumento tencl r;iqrre rror r 'l llr r r l. , r r r rl; r t ; r lr l; ri lr . 1'l; 1plçlr.;,lol, r e nl lower I l. , l
' 1. r, l r,tl ;rrrrlP
ser revrsacJa <rrartri<.1 estos ar'trst.rs lrayarrllevacloa cabo sus tt aba1t.rs,'
evoca l a f< trrrrad c la r slacle l''lar r lr at t an. [ : n el cr s<tde leclcly [ ] ear er a
rnrJrorl arrlrrrr e <t llet o <on ojos l"'lr r ar r r lo haciael par ( l( , ( t t. lr : sclcel st r r .
:,el trer< l oh vrtl , rcn t Jr ) ,,1r ) r r , l'. . . ) r 1'r v, t r i, rr - r rr ne<lr rrtle la
ct 'r r lc't r t cr r t enle
5. 2. Recu p e ra c i ô n d e l m o n u m e n to
r otrfl r-sttr)tt l a
< Je <, r r r clar l"l] .
OkJr:nbLrrg n os habla en est a f r as'ede ola lor m a, las conr lr r r or r es y
E l pr in re r a rl i s ta q tre s e p l a n te a c o n constanci al a recuJteraci ôny
l asasocraci orredsel ent plazam ient o, la . f or nr a del enr plazar r r icnlo es un
renovaciôn de los nronumentos para la esculturaes Claes Oldenbur g.
J;robl enraobses ivoen el t abler o de los ar quit ect osper o, aun( lr r eO l-
Desde 1r965,y partiendo del repertorio de objetos del "pop art", qtre
denburg l a col o ca en pr ir ner lugar , el éxr t o de los m onunr ent os que
manejaba en sus oblas de pequeÉo formato, intenta dar el salto del
hastaahora ha erigido se debe mâs al exhaustivoestudio que el arlsta
objet o c o ti d ra n oa l mo n u me n to " c o l o s a l "É . l mi smo l o expl i caasi :oD es-
suel ereal i zarde lascondiciones,y a su dest r ezapar a est ablecerlasr nâs
pués de un aôo viajando por Europa y los Estados Unidos, lejos de
rngeniosas asociacionesentre lo representado y la representactôn.
Nueva York. me instalé en un nuevo estudio en East l4th Street. El "condiciones"
Las que Oldenburg estudia, como veremos en el
nuevo estudio era enorme, y esta escalacombinadacon mis colecciones
ejerrrploque vamos a corlrentar rnâs detalladamente,cJrstarr mucho de
de los viajesme irrc-linô a la representaciôndel paisaje.No p>oclia ajust;rr
ser l as " corrcJr cr or rdc es lur r cr onalr dad" clue est udr ar ia un ar cluit ect o.
esto a lo que habia estado haciendo hasta entonces, hasta que se nre
Ol cJenl rrrrp. l onra cor r or r nr ient ode una ciudar jpaseanc. lo por ella.acor n-
ocurriô la rc1eade colocar nris objetos favoritos en un paisaje-una
pai racl opor gen t es del lugar clue le puedan hablar de los par ajes y
combinaciônde lasescalasde la vida y del paisaje.Creando la atmôsfera
acontecimientosque van surgiendodurante el paseo.Lee los periôclicos
adecuaday por medio de la perspectiva,hice que estos objetos pare-
y las revistaslocales,filândoseparticularmenteen la disposiciôncle su
c ier an " c o l o s a l e s " o 7 .
tipografia,en la composiciôn de sus pâginas,en el tipo de obletos que
La op e ra c i ô n q u e C l a e s Ol d e n b u rg real i zaes el cambi o de escal a.
se anunci any en el gr af isr r ocon que se r epr esent anO bser va la r om ida,
el enrentoal que da m uclt air npor lanciay que es uno de los objet os r nâs
6 A5llTOl.l. f)ore; .Monumentosparâ ningtinlugar...'.Op. cit.,p. lB. repetidos en su obra, y pr()cura conrprender-el entorno a través de las
t OLDt'uBUtt(,. Claesy CARROLL. Paul:Prqrosols(or Monunrcnlsom1Buikfurys
-^-
196569, Chicago.Big Table,1969,p I L
" l brd.p 15
13 8 t 19
S ens a (| e n c fi s s rc ,aqsu e l e p ro d u c e l a crudaden 5L,aU C ]t' l )(), (()n)o s()rr: nes a l as casasde Sul|vaner r r uinas.Casi olvido que "m onur nent o",t al
por
f r io, lu rn i rro s rd a chJu, m e d a d , e tc . [, a ci trdades entencl r< Ja Ol cl en- y corno yo lo enr pleo,es ûnicam er r t eun t ér m ino par a sup. er tla r escala,
burg c o m o u n a 1 tâ g rnrJ P l oyectar nrr)ntrttrcttto' csr l ),tra () que riso irônicarnerrte.
a cu n p e r i ô cJrco.
él c om o c o m p o n e r u n a n u n c i oe n esa pâgrna Mr Chicago no trata de la gente, del pasado o <iel presente, o de
[ : n n ra rz o < l e 1 9 7 5 ,d re z a ô o s d espués< -l eqrre crn[)(,.zi l sc a [)crtsar obj etos. l rat a, com o r ni olr r a, cle las condiciones.La genle juega un
y a pro y e c l a r rl to n u rn e n to s ,p u d o converl i r sus f;rntasi as crt real rci ,l ti papel en l a ol>r aen ct r ant çf abr r cant es de condicionesa lasque r espon-
c uand o l e e n c a rg a ro ne l d i s e ô o y construcci ÔnrJe un ontott(trtrertto" c1erni organisrno,las regrstray las archiva. Mi obra trata cle Chicago
P ar as e r rn s ta l a d o J U n toa L l nr)rrc v oe di fi ci ocl e ofl crrr;ts l a S ei i trri rl atl
J> ;tra corno r)aturaleza,conro fuerzas, pero éstas incluyen (de una manera
S oc ia q l u e s e e s ta b ac o n s tru y e n d oen l a zona de rascaci el os < l cC l ri rago reahsta)todas las fuerzas,tanto las lrumanascomo las no hurnanas,las
fl resultaclode este encarflo fue la constrtrcciônde la Bctco/rrrrtI rg 40 ani madasco m o las inanim adas, lasvisiblescom o las r nvr sr bles, las im agi-
E l c o n tra to ,e n tre o tra s p n rti c u l ari dades cJecar.i ctertéctrrctty er< r nariasconro las palpables,en un rnornento cjado. Los "nronunrerrtos",
nôm ico , p re c i s a b aq tre e l rn o n u rn entodeberi a l enet ttrt car;i rl er vcrl r como l os dibujos, son el ar chivo condensado de las condr cior r es. oe
c al.la p ri rn e ral )re o (r,[)a c i ô nd e O l d cnburg [ue encorrtrar(rrrl er)ra.l rrc [:ste esc r it o es par t ict r lar nr ent eint er esant ey esclar ecedor par a
t uv iera re l a c i ô nc o n c l e rn p l a z a m i ento. C hi cagono era rl na ri rracrtr< JarJ entencl erel ser r t idoque el nuevo m onum ent o t r ene par a Claes O lden-
des c o n o c i c Jpaa ra é 1 ,y a q u e v rv i ôa l l ide ni rro,cuancl ostrJracl rr- ftte c< ' rrrsrrl por e xt ensiir n,par a los ar list asdel "pop ar t '', per o t am t r r énpar a
l trrr' g' y,
ra
de S u e r e n l a c i u d a d .F )o ro tra p ar te, él ya habi a real i zaci oantettor- comprender l. r im agende la ciudadque los ar list aso ar quit ect os"pop"
,.,, rrl {. .. ,i,l ,l' 1.,,' /\. .r ltte
ttr r .illlq. 1t,r t,'J r ) r r r r .r , i " I l ,l , " ',1 '
t r l ,, slr fi'/ 1. 'r jr ' l, , , t r r lir ; r r iônde
rnrl ;l rrr,tnfre nlr - ; r l r t t t t Ar r r . , lot r rr r - ocr Ét ico
Llr r c a l lrr nor n),rsy l rcer r cr as.
c lse rro ta sh a b i ai do recreatrci <tttra'
[ . n s rtsc rr.rc J c trro > ;t' tre< j cri rtrLrl t.rs LJrrade las ideas r l, is hennosases pr et ender r lue el r nor r ur lent o
y c s r rrl rrsq rj e re (o g e n e s ta srrn .i p ' enes
vi vi cl < Jes< l t' lttt{,}ttrr;t
as ,r l l r-trro' , sea al11otnâs que {ura rrlrAt'ctrrlr: un crucJaclano o dt: lrrr grrrllo <1eellos:
s elec cro n a c Jaol g ,u n o fra
s g rn e n to sd e uno de estos ctra(J(trrtos cJettot,ts, "il otrJeto colosal inlr or jucr clo
en la cr udad es la c. r ur lacJo, la icJr : de
a clue
es c r itoe rttre l 9 (rB y l 9 (r9 , a n tc s d e serl e errcargaclel o trtr,trttttrrenr(), en cl rn< )trrrrr r ent o
cJebe ser la quint âesencia cJe la r r r r r Ja<J
<or r ce'nt r . acla
er r
los r lt r e s u a u t()r n o s o fre c e s rt p a rticul arvi srônpertr' pti va< Jel a crtrdacl ri l . [' rcterrde,l) ues,est ableceruna uniôn dr aléct r ca ent re r r r ont r r ler r t oy
E s t asn o ta s ,p o r o tra p a rte , s o n d e ci si vaspara entcrr(j erel [)l arrteanrren crrrdacl .
to rie este monrrrnento: Varias veces lrace referencia al cementerro dorrdc se cr.rctrerrtrarr
bayola for rna elementos vedicales que recuerdan, por su posicrôn erguida, a los
" El obleto colosalirrtroducidoen la ciudacies la crucjacJ,
de un o b j e to a p ro p i a d o . edificios de la ciudad. Cada tumba es un monunrento, de la misma
[ - s ta m o se r] u n l u g a r,a b s o rb i e n dosus concl i ci ortes
buenaso rrtal as maner-aque cada edificioqLJese eleva sobre el suelo es lrn monumento.
y , ant e so d e s p rré ss, u rg eu n a i ma g ende l os al rededoresque l a resrrrne, E sta i dea fue desar r olladaen un "collage"r ealizado en l968 t ig. 37
c or no e l c e n re n te ro r (...). corno prol )u est a[ ) ar aun r ascacielos et r la Avenida M iclr r gande la ciudad
A q u i , c l a rte a u té n ti c oe s l a a rq ui tectura,o cual qui ercosa cl ue esté rJeChicago.Se trata de un ejemplo de lo que OlcJenburgentiende por
r ealnr e n ted e p i e , fo rrn a n d o u n a verti cal con l a nragni fi cal rorrzonl al " obj eto col o sal"int r ocJr r cido en la ciudadcom o "ar clr ivoconcjensadode
Cualq u i e rc h i n re n e ac, r-ra l q u i eârrb o l, cual qurerobl cto, (cual cl urer
l rrci r.rrr l ascorrdi ci o nes>. Er rest e "( ollage",O lder - r bur g
cr e( 'tur r a\ t Lr r encr aper s-
t e) . Me g u s ta nto d a s l a s v e rl i c a l e svi si bl es,como un rnrnertsocerrl en- pectiva con dos rascacielosy una escultura extraicla del Graceland
t er t o. Cernentery de Chicagodescontextualizada. En el "collage''aparecen los
[-a rnonurnentalidacJ es realrnente una profusrôn en Chicago, o
podr ia s e rl o . Ex i s tee l e s p a c i op a ra el l o; l a hi stori apuede çrrocr,trar l os e C'tado OLI)El.JBt-jRG,
en Claes.VAN BRUGGIN, C onç tn v 1t l ( 1 l S . R rrr' l yI I
t em as--rl ri v i s rô nd e " mo n u me n to s"se vuel ve aqui corrvencron.rl -' . 5e (loes Ol<lenhrg:I.orge-Scole Prolects.| 9// - 1980,Nueva Y or k , [i rz z ol r Internatronal
nre ve vaganrlopor el Gr aceland Cenrentery o hacrendoJ.reregrrnacrcr [ 'u b [ c a t r o n s1,9 8 0 ,p . B.

t4 0 t4t
c onoc l( lo se d rIrc roP s l o y l n yy l l rtn c o c ky l a csrul tura rl r:lrrronrrrrrcrrltlor' l os l rrrJral ,rnl edsc lr or r r lr er os:"I as colur nnascl; t sr cas est ânasocr a( ias en
Lor ac io1 a fs ,q u e e s l â< J c c J i c aac l ap ri n rer col onrza(l ()r cJt:l a rrrrci ,rrJ
Ist,rs ttrt rnC tttc rott Clr r taS, r )Cor . r SUsJlr et er r sr ot t esar qt lr t ect r ) nicaS de Ur r
I t es es lr u rtu ra s r1 , L .re srrnrl aun(l l Je[).]rt(' n('('( n
ar, pcri o< l oarrl error I. le heclr our r dibr r jocJeunascolr , r r nnas colosalesseg. r in
[)o s e e nu n a s rh re tarnuy
a c lr s t r r rl aess c a l a sé, l to c a sy c o n te n i d o s ,rnarcA nun.r rerJrrncl ancr.r Ior rrr.rl l os l res Ôrcj err es pr cgos par a col( ) car - las en el lake M iclr r ganr - ielC'r ant
en la s ecu e n c i ap e rs p e c ti v ad e l a c a l l e ,p ero tarnbi ri rrti encrrl a raparrrl .rrl I' ;rrk. y rrnos e st r r Jr osc( ) r n[ ) ar anclo los capilelesde las colunr r r ascor r
s ignif ic a trvdae c rrl a z a re n tre e l l a sl a h rstorr.-r rl e C Irr<ago l rrri ranl cs.A l Ocst c <lr 'llt r parlr ay una m o<Jest a vor sr ôn<le un f ar o, en
[ - r res te " c o l l a g e "e. n e l c l u eu n a p e querl aescrrl tr-rra rol rra h l ,rl l ;rrl t' cl e' rtrerrro rl c l, r r nr sr <irSalvat
r r onI illlr llr ouse,r lr r c t clor r r . r [ 'r 'l ( , n. 1
r as c a i
r c l o s , versron [)ol ) y conlcr nlr ot; t nea nr ; is I r r en r r <lir r l. t la f or nt a cJelas
t un s e e n c tJ e n tra ta mb i é n l a recl anracrôn I)()r [)arl e tJcl,rrl r,,l .r
(ol untnA sci t-' Nor t lr west er nSt at r or r(.lI t e sor rr yr a( t zAs y ir r avcs.M e gr r st a
de la ulr lrz a c i c )n p o r' l o s e s c u l to re sd e u na t-scal asrnrrl ara l a rl tre ul rl rz;rrr
n ro
esl .rrr,' l ;rcrrj<nl ellt t p; l1
los ar ourte c l o s . '
]B
I a cohrrnnaes una
Cuan c i oe rr 1 9 7 5l e e n c a rg a nr-e a l i zar Lrnaprarlesc(i l trl raLrrIran,r.rl rrc
c.,tr a qtte car act e
ucttrt
s er â la B < ttro h trrt.C l a e s Ol c J e n b u rgti e ne sus r(Jcassobre l o (l rc cs rJn
r r,za.en str re<lur r r r i; r ncr a
m onr J r r re n l o cl a r.a n re trte a s e n ta d a sE. l p robl enra,en ese rnorncrrl o,r on
s r s t e e11 c n c o n l r' ,tr U n rorr otras estruct r r r as, el
otrjr:to aproJrr.rclopara hrgar,tantO en ser ) ll( lo
(()l tl ('l )t.r , .,,r ,,1, .ll)
{orrnl l (.)nr() ( r r llr t r al
",
t ét r c a < le l a <rrrrl a d U n I a rcJr-.a a<c' pl aclapor el
" l )o[)art' scgtrnla <. ualla
oblet o q rre rl i : a l g u n
nr oc lo s e r c l ;rc .ro nceo n rr' l ;rrrri rrentrc f clrr na 7
ef lrr S 'r, ry ( l y a r ( )n s rul C- corrterrrci oes conven
c iÔ n no s c (l e x c e s rv a ' cronall ternrrl el r aspasar
r:stosrotttent<lr >s cLt lt t i
m er r t e c o n rp l e l a
ral cs a ol ras fo r r nas,a
Com r e n z a p o r i n -
ol ros otrl etos,1 1t r e, r le-
lr - r r t ; r r a v rtrrr,ri .i l q u e
[rrcJanrente ester eolr l) a
elementos dr: Chicago
dos en iconos cie la vida
t ienen la c o n c j rc i ô nd e
coti cJrana, pudi er an ex-
monumentalrclady elige
presar'l as " condr cr ones"
Corno mocJclo. et-r una
del hrg,ar.
c iudad do n d e " l a m o -
nur nc nt a l r< J ;rd e s re a ,-
I lt r
l Jn cl ar< te;er r r Jr lo
m ent e [ J n a [)ro fe -q i ô n r,
Y, l rc,rcl enr<errcor
-rs r lt at et r
l os drl ru;osci e r olur r r t t as
lasc olum n a srrc o c l â s rc a s
rnvertrdas donde el ca
de la es la c i o nrJ e fe rro -
prtel se ha co nver t r do
c ar r il c le N o rl w e s te rn ,
en l rrdrante.[.n uno cle
des at and o i n rn e d i a ta -
sti s l )rnrreros r loclelos
m ent e un a s e rre c j e re -
lac r ones e n tre c l i a s y ;> ataestc rnOn ( Jilr ent o,
ot r os ele rn e n to sd e c a -
p 12.
"' C -rl ari oen l l ri c J .,
r âc t er ur l ra n o , (o m o
t42 t43
 [ ' r ephr yco l u rrt, (1 9 6 9 ) t' i g .3 8 ,c a d a u na crc rascuatro r;.c,rs
ser;rr.r,rro C uarrci oel bate de ber sbolse afr anzôcor no t em a, Cor ner r zoa pensar
c le los pu n to s c a ' d i n a l e s .L a s i g u i e n tei cJeafue,ra e.orfl ).
c(r(r,rA en l a técni r_aP ara r ea[ zar la escult ur a:oYo no t enia ni icJeade r t . r ân
c lav ac lae n e l s u e l o , p a ra ro q u e re a ri zô urr cl rtrul oy el ct lt t t or no,por sr - r Pt lest1lo<lr
o ia
Ll nr n)a(i u(,r,1 f,rancJe cl ebi aser el bat e. Si se r ecJt r cia
A unqr e r J e s c a rtôl a c u c h a rac o mo te rna, el perfi l cl er' ma.g. I ur al lugar ,per o alli r ne di ct lcnt a
ver rrcar, ser nrâs al to porque pesar iaI nct r os.
v is t o de fre n te , re c u e rd a ra s i ru e tad e un bate cj e rnmaterial, casi invisible
béi srror,r1,,r:fue.l cle clLreun Contorno puro podria ser dt:rnasiado
objeto finalrlerrteutrlizadoen el proyecto clefinitivo.
U na grua cl trel rabi aallim e sugir iÔel t ér m ino m edio de una const r ucciôn
No lr a yrl u e e x tra n a rs ep o r e r re p e rl or ro .re ol rj etos
cl re ()rrl c.[rrrrp l i nealrn;i scJcnsa, qu e pr eser var iala f or r na ext er ior del bat e, un ef ect o
n. r anc jaer s (J sd i s e n o sd e mo n rme n to s. É r nri srnoco^[r.sa. de las t or r es
arrr,,l r,
" r.,rrr A nr i m ent e vinier ot rlas inr â5, , enes
< i e reri , cel osi a a Lr la.
o.j
es t uc liar rterl e a rq u i te c tu rae n y 3 re , m e < ri l oque ra crasr:< re,r1cl .s r1r. lJrricJos cJc'la Prinrer a C,tlerra Mundial y
<Jr:los acorazaclosde F-staclos
y o es c og i ae ra l o rn â s c e rc a n o a u n s i nrl rorocJenuest' o rle Coney lsland.
ti errrpo A r.s la torre cic-Paraclrr.rteJurnp, cn el parqtrede alracciones
ar quit ec l 0 s l e s re s u l ta d i fi c i l c j i s e n a rm onLl mentosacrtral rnerrl r-,
o.(,;r, La grua rlle sugiriôtambrénla escalarJelbate y deterrninéque clebiallegar
por que n o e n c u e n tra n s i m b o l o s a p ro pi acl os E l antrgtro
si rrrtrol ocJel lrastarrn c-rertopunto cjel ec|ficio,fijac1oclespuésert ttrtos l0O pies,ll
hér oe ha c l e s a p a re c i c l o ,rr. U n b a te rj e béi sbol no sol o es u1 si rl l 1rl o l -a estrttcturaqu e al
r le nues t r o tre rn p os i n o q u e n o s h a b l ade l os héroc,scJerrrreçtrct
trcrnp< .r final acloptô la BoLco-
qt r e delc ' i ta ns e m a n a l n re n tea l p û b l rc ocon sus parl rdos
rerr;.srrrl rri rs ftrrrrn csl â rel aci or r acJa
lrot l r , l c v l sr n 1 1
c< ttrt:l ( (ttc; t ll( )
l arnt-l tcrr
Pero tar.brén ot'as imâgenespretencrer verse reflelacjas
err r;rlrrrr y 1' ropttlra rasr.a ct elos
colu,rrt (rre no pertenecen a ras"condiciones"cJerrrrgar,
srrr. ar lra1i;r;e I l rtnc< ' tck Ol cl enbur g
< . ult ur al
pe rs o rradl e l a rl i s ta .o rd e n b u rg qui ere hacer una
P eqrreùarere acl qui rrô una setre de
r enc ia,r on l a fo rma c l e l a B rrtc o /u fr,a u n par de l os
escas' s' r()r.rn(,r.l tarj etaspostal esdo r r t Je
t<rs rnodernos de gran escala que se lograron realnrerrtc
er r5,rr,,
i.r se hallabarrlos eclificros
( olut r r ut y, Irn , d e C o n s ta n ti rr
B ra n c usiFi g.3, cuyo pcrfi l , estrcl to y nrâs srgni fi catrvos de
alargadoconro la Botcolum,estâ formado por figurasarjiama.tacras,
e. C hi cag,o, recortô de
las que olderrburg pretende establecer una sutil relaciôn .,<Jra
corr el el l as l os ecl i fi ci osm âs
mond" (diamante),nombre que recibe en Estados
Unidos er campo cre esbel tos, i nvi rti ô las
béisbol.El otro es la escurtura
de Naum Gabo Freiprostilltgs,t ivsz;, i mâgencs para qu e la
que se encuentrasrtuada delantede losgrandesalmacenes Brlcnkorfen perspectivale ofreciera
Rotterdam,obra ligadaa ra vanguardia constructivista
rusa.[_staescrrl una si l ueta si mi l ar a la
turahabiasidoconocidapor ordenburgduranteunavisitaa
Rotteroar. de un bate de béisbol Y
a finalesde los anos sesenta.En un principiohabiaconsrc,eracJo
clue se decidiô por el asPec-
dichaescLlltura era "bastantehorribre".pero pensô,sin embar.go. (rrre to estructural del edrfi-
podriatener aspectospositivosy presentarciertasposibirrciaciesii.
t_f".- ci o H oncock Fi g. 39.
tivamente, a pesarde su primitivorechazohaciaestaobra <JeN;rrrrr
E steedi fi croestâ a r r t os-
Gabo, la soltrciônconstructivaque aclopta râ para ra Botcokrrnestâ trado por ctnco Inm en-
relacionada con la estructurade estaescultura.
sas X (equi s) que cr u
l9
zan su fachaday l e dan
" O l D [ NBl.JP.G, Cla e s y CARROL L , p a t.rl froposol
: s for Mortrrr-:rûs . OJr ç11.
p25 rr Crtacloen OLDENUUIIG.Claesy VAN BIiUGGEN,Coosle:Cbes Oklenburg'
:.
'' Cfr.B U( Hl O l l. Beny am r nll. D..:Cons t r u r r e ( l 'l r r s ( e r r s c J, .eO) n
<t l . , p ) / j [ o r g 2 - S c o l ,eO p c r t . ,P. 1 4
14 4 145
t jn c ar âc te rd e rmp re s ro n a n tep o te n c ra Isas " e(l (,rs'que
, sc (' r)(L]er)l ran [' or ul ti rrtolt clcJenr os er r rclnt rar ot r a cr la cJecar ; ict er ar<lr r ilect ônr co
en la nr errted e to d o s l o s c i u d a d a n o sd e C hi rago,a[)rrecer) ar rrostrarr<
jo
cn l a 1]rrtcoft lr nn. Ar t nclr r ela escult ur a r t r a a est at . f or r r t ar Japor un
la estructura de la Botco/rntn Fig.40.
cnrej a< l oronrb oidal'. r r nagencle lasgr ûas,de la t or r e de par acaidist as,
rJel erJi fi ci oIk:ncock' O kier r t r urg cJecdr ( ique f r r er a r ecor r ida por
vei trti ruatrobar r - asver licales,exact an) ent eel r r ûr r r er ode est r iasque
l rene rJr)acohrrnnaclâsr ca. Est ees, al f inal,el ûr . r r co elenr enlof isico, ; unt o
(()n cl toro cl e la [ >as; <1r r , rreealr r r enltr cJenlif lca a la olr r a escuh<ir ica
con
cl l errgual earrl u r t ert r ir r ror r - lt :r t na "colt r r r r na"
clasra.
r

5.3 Ocaso de la conm em or aci6n

A rtrtcl rtel a Bot co/ r r r r rcJc O lclent - r urlr

r r C'- laes g a siclom uy bier r acep-
tarl a1> orl cl sci u cJaclar rclc os Clr cago, . lt r ese l) an icler r t if l<ado con algunos
rl e l os si gni fi radosqt r e el ar t ist a lr a lt r elenclir Joenr cr r ar en [ r r r af or r na
tan si mprl e,esto nc) sr r cer iclr . r lr r lr r , r lr r r er La
r t r :nr
. anr f iest a
f alt a de ex; >e-
rr('t)(r;l <Jr'l t'S C .,rU l l t)r{ " ,(,t r,,l r{ i l ()l rr ,t,. ( j r ,tr ,r l ,tt ,' t(,nutrt< .' trl ,l l
l r,l ,t
l rcnc su [)al al elr sn) to. r r l, t r ct r cct r cr .rlJc los cr t r r i, r r l, r r rpar
os a ar , elr lar las.
E sta fal ta de coslr r r r br e se uf r e al r ecelo de lcls cr t r cJacJanos hacr a la
cxpol i ;rci ôrrde la inr . - r gen de h cr uda( lclr r esu[ rcr r sr st enr ât r canr entae,
travésde l asva llasde pLr t r [ ciclad y de los eler r r ent osr Jeost ent aciônque
l l s ernpresasco r nocr alesy la clasepolit icat 1es1>lr egan [ ) or las ciucJades.
H rnonumento, conro sirrrLrolo conrnenroralivo,l'rarntrerto en ma-
r)oscle la publicrdadurbar)a,del carlel y del reclarno lurnrnosode neôn.
l a pol émi ca pa labr a "r nonum ent o" ha siclo slr st t t ur dapor un t r po de
actuaciônurbana denomrnado "arte pûblico". Ëste nuevo tipo de arte
recoge y aglutinaen él experienciasdiversasrecogidasdel monumento
cJel"land ar t ", de la ar quit ect ur a,del ur ba-
" pop" , de l as " i n st alacior r cs",
nisnro y de otros tipos de fenôrnerrosde cat'âctersociolôgico,parlici-
pati vo,escéni co,et c.
['oco a poco se han ido realizarrdoen todo el nrundo escr:lturase
" i nstal aci ones" que ocr lpan el espacr our bano
de gr an<iesdir ner t siones
er r las que ha sido sust it uidoel car âct er
terrrporalo def init ivanr er r t e,
embl ernâti codel m onLr nr ent opor ot r o m âs par t r cipat r voy ludr co,de
rnaneraque el espect adorpueda dear nbulary obser var el cont r ast e
entre el i nteri o r y el exler ior de las pr ezas.Est asot r r as sof r , por r egla
getreral ,espec if icasJr ar ael hr gat en qLr e lr an sr cloer r giclas, y algr r r r as
procl ucerrun co nt r ast evr olent ocon el m edr o ext enor , lo qr r e sLlpone,
146
t47
 a v ec es ,r , n a s e n e d e e n fre n ta mi e n to sentre el arti sta,l asarrrori rj atl < rs
v
los c iudad a n o sc L ry ore s .l ta d o n o h a s i <Josi ernpresal rsfactorro. crcirrcJela escrrltrrrarl.rstr.art;r <arenle cle srgrlfic;rdosfiguratrvos-- cie
"arte pribhco', snro (lLiecot'rfirrnaque los escrrltoresestân recuperando
Merece la y>enarecordar. por ro raboriosas,f'uctiferas y escrarect:-
cl domrrrro<Jela escalafi)or)ur-nental y del esp;rciopûblrco perdidos a
doras que fueron, las negociaciones<Jesarroilacias por Chrrsto e. rc)s
c ar nposm rn i c i p a l ,y u ri d i c oy me d i o a m b i entar, finalesdel sip-loxlx Fsta ;rseveraciônse puede hacer rJespuéscJehaber
para ra i rrstaraci ôrr rJc srrs
obras Surrorrnded comprobacl ocôrno, en la convocalor iar ealizadaen l9B7 por el Lan-
lslondsy RuningFence.Estasnegociacrones han ptrr:sto
de manifiestode qué forma los poderes ejercidos por clistrntos clesrnuseurnde l'ltrnstcr a sesentaescultores,Dara instalarotras tantas
esta
mentos cJecarâcter particulary pûblico, local y nacional,por lo obr as en la ciudad, sr--presentaron mâs de medra docena de obras,
S,erreral entre ellas I rwk, l. (ortrod Sclrlrlr-rn Reconrlrosec/ de RichardSerra,clor.rde
alenos al canrpo del arte y de la estética,con<Jrcionan ra e1ec,,iiôncie
el espacio, la escala, los n'rateriales y la inragen estaban totalmente
obras en el espacio pûblrco. Las actuacioneseconônricas,lr.gales
y y l o s cr r t cla<lanos, a pesar r le la m asr va invasiôn de su
s oc r alesde s a rro l l a d a e cJorni nados,
s n e s to s p ro c e s o sse encuentrantotal rl ente do.
c um ent ad a se n d i v e rs a sp u b l i c a c i o n e s la. pequeiraciucJad, al)oyaror)la tnuestra cle trtrerrgrado.
C on respect oa la acept acr ôrde r la olr r a r nst alada en Par ls,t r t ulada
No tan conocidasson las desagraclables situacionesen rrrre se lra (.ktrctC kno ti g.4 l, Yve- Al, t r n[ ] ois lr a esct r lo n"Cl. t r aClar a" de Rr char d
visto envuelto el escultor Richard serra con argunasde sus obras
rre
"arte pûb|co", realizadasexpresamente
para rugares<JeterrninacJos L-lrr
par de es c u l tu ra ss u y a s i n s ta l a d a se n entornos tan cl i ferentes(orno
Nr r ev aY or.[-. R o c l rrrm,e n l a Al e m a ri a lccJer.ar. ci rl rl ,r< i cs..r,r,, 1t1r,,,,,,
v ec inos es l d n a c o s tu m b ra d o sa v e r tra nsfornrarsesu e.torro rrrtra.cr
c on c ier t a ra p i d e z , h a n s i d o re c i b i c l a scon i rrusi tadahostrl rcJari pLrtrrrca
La es c u h rrrai n s ta l a d ae n Bo c h u m ,re a ri zada en acero cor-térr, trtrrrrcl a
Termiruil(1976-|.977), que fue presentadaen ra Documenta
cie Kasser.
lr a s ido " gr a ffi ta d ac" o n fra s e se n l a sq u e se hace al usi ôna su
cl esJrre< ro
La obra cuyo titulo es rilted Arc, situada en ra Forey sqrare
cJe
Manhattan,atrajo comentarios vituperantespor parte de los que
traba
jaban en los alrededores,y los comentarios fueron respondicJos
con ra
misma ferocidad por el artista.otra esculturadel mismo tipo reahzaoa
para Saint Louis, Missouri, también despertô controversias,
pero to
dilatado del periodo de gestaciônpermitiô a ros ciudadanos
exDresar
sus objecionesy aceptar al final lo que parecia inevitablers.
No ha sido asi, aforlunadamente, en paris y Mùster, cJoncJe
la
deslumbrantecalidadde las obras de Richardserra no sôlo ha dernos-
trado un deslizamientoen la opiniôn pûblica con respecto a ra
acepta-
Serra pillô aJrarenterrentea tocJoel mundo por sorPresa,inclttsoa su
real i zador.A unque el ent usiasm opopular no sust it uyaa la evaluaciÔ n
crfti ca,no puedo delar de lr acer lr incapiéer r la r nesper adar ecepciÔ n
'o GOIJI EN. Ellen R.: Christo:Wropped, Wollg Wop, New york. llarry N
Abrams,Inc.,l9lB; SPIES, Werner: Christo.f/re Rr-,nnlng fence.Grenoble,Musée(,re entusiastade esta obra. Esta câlicjaacogida equivale a una hazaôa,
noble, l97B;5PlE5,Werner,yVOLZ,Wolfgang:Christo.surrotntdedlslonrk, especral mente teniencloen cuent asu cont ext oor 6.
Rarcelona
lun<lacrôn CajaclePensiones, 1986.
's cfr' BEAUMoNT. Mary Rose:.The Resirent subject:InternalronarConterrrp<r
rary Scu lptu r e,Ar
, r & Des ign, '" Û Ol S , Y ve Âl arrr .l he Mc teorrte rn tl re (:arden", A rt n A nterro, N uev a Y ork
Vol.l, n. " I l/ 12,Lon d r e s 1 9 8 7 o
. .23.
V erano 1984, p l 0B
t48
149
 cle su
qt r e el la<lo<ler echoy el izclt t t er <1o
" rnâsrJepri sa"qtle la olr a, <1c.
H. is l c rrta p a re c e l a re c rrp e ra c i onJ.rorJ> arl eri e l or;tr< l rrrl r:cl osy rnlsrno paso'n Esto se debe a la
urtranrstasde las nrediclasy <le la escalahtrrnanasen el cspaoo pr'rlrliro, c(lerpo no se esl;lr-lmovicrr<lo al
y c le los tn e c a n i s n ro sp a ra c o n fi g ri rarésl e c()n rrn rrri rrrrtr< ) ctcr cl rstorstot.rq\Jepr oot , cee|1>er {r I cleanr bassul>er f icr esquevacanr biando
car;i producrendoIig,eras asirnetriasque
|enlamentesegur]Searlc]aetltre e||as.
c s t ét ic o de escala'
provocan la sénsacr(rn cJec'arrrbio1>aulatino
t n l 9 B J , e l C e n tro G e o rg e s P o rnpi cJorr deci rcriurrr exJro:,rtrôr' r y recogrda' la sensacrÔn
I n la escultura(le M(]nster, mâs pequeôa
r elr os [ ) e c ti v aa l a o b ra c l e R i c h a rdS e rra en l as Gal eri asC onl crnl tori sin em bar go. sur . Eeuna sor Pr esa
neas .l' ar a e s tc a c o n te c i mi e n tol o s c o mi sari osde l a exposrr' rorr vrsrtalrl o tl ene esa pot encla, Jler o
crxùrfa- <1uecn vez de abr ir se'sc cler r an'
t on a S c rt.al a rn s l a l a c i ô nd e u n a o b ra exl tresanrerrtcdrsci r.rcjJr;rr;r perccP ttvaal cat nir r arcnt t e l; t svalva: '
;r el
pr p' ; r r r le s ceos p a c roc l e l a p l a z a B e a u bourg qrJCda â((r' !() al (-errl ro. acotancl orrnpequer iocsllacioir r t er ior : alpenelr ar ent r eellas'laspisa-
quedar camtrfladasen el fragor
l( r 11 1 ;t,1 tJ,rs,inrpercelltiblesarrtcscle errttat' 1.ror
Se rra s u e l e d i s e rl a ry re a l i zarsus escul l rrrastenrc' rrclrrrrry o extr aôa I'everberatiÔnque asciende
callclero,se nacenevl(lentes'-tr una
c lr ( uc nla e l l trg a rd o n d c v a n ;rs e r u tricacJas l l nrrsnroct,rnfrt-s,r .f l l rrgar (lllrrlerrea
cJcs<Je el suelo conrrl el llumo en urra
en c ac la( -a s oe s d e te rrn tn a n tel,a n to s r se tr,rl .rcj e trn arrrtrrcrrlrrrtr.rrro, c
l oda| aobracieser r ascbasaene|lr echocjer esa|t ar |acua|idad
r J nl) ; lr s a l eu,n e s p a o o i n te ri o r o c u a l qLl i erol ro srtroa(ota(Jo' r' In esl e inest ableequr lr br t o'
rj e peso que tienen los m at er ialesa t r avés de su
r as o el l trg a re ra p a rti c u l a rm e n tee x traôo y ri l fi crl yl , qrrc cl rrrrnerrso
A trncl ueot)| -a5Cor noC|ot oC|or osor r ir r cr eib|em ent eesbe|t aS, |oqueles
e: , pac r o< J e lR e a u tro u rge s u n a e s p e ci e cJe agrrj cro ctra< l rari p.Lrl < .rr
1ue
r es ult as e r u n a e s p e c i ed e l ri b ri d o e n tre estaci (i rrde trr.n y cst;trrrl trt- < Jaunai tnprest onar r t eser lsaclÔ ncJeI r viancJar j. eI pesodeest aslâm r nas
rl e t t cspnsr - l ec ( 6r r "içJer - at lle
(i n aaoro. ci r-m as t le r t lalr o r r - t lf it r r olt . r 1lo
z oo. r les < J ceu y o tro rrl e l o s v rs i l a n l e c(ontr.nr{ rl .rn.' ,' r r,j ,rr' ,l r, ,' , 1,,r
cle gt ar r t ar naf r or t ecest t an( le una
( lr' i c [' ot esta razÔnr r ( l( lr âscje s( lsclllr as
\ ( ) n; r s s e a rre rn o l i n a rre rrtre l a s atracci onesc.rl l cl er;srqrrcse < l e
s ar r ollanl tc rrn a n e n te me n tea l l i . so| craespcci a |qt r eaf iar lceeI st r eloCt lar lc|oloslécnicosde|Centque ro
<Jeckrrcrckrrri. se clesc.rtbrrrl
[ ] ar a e s l e l u g a r, R i c h a rd S e rra re a l i zô una grancl rrtsa Georges ironrpicloucalcularorrel Pcs<t plaza
escrrl l urafor - ya que esla rr.rmetrça
p"à.," ser instaladaen el J-llatolleaubourS'
nt a< J apo r d o s g ru e s a sl â mi n a sd e a c e ro con fornra cl e arr oç i cl cnl rcos no podr ia
"o
es e^ rearrcJael , Cent r o, y su est r r r ( t ur a
cJt ecr r o, Jersàt ar '',<lèr
que s e c o l o c a ns i m é tn c a rn e n tep a ra formar sobre el pl ano < l r.lsrrcl orrrr;r dr ar r ot lcl llt r Lr hcc'l'
e uello at t at lr doal t r a; ir l
agttartl alsetl r ejar r tesf
; ' rar t X ( e tl u rs )b i c ô n c a v a .F s ta s l â n ri nas,geométncarrrentel ral -l l arrtJ< -r, de pr opr ; r oones {ist cas
5e busco ent ot t cet olr o et lr plazat t t iet r t o
correspronclen a dos seccionesde un innrensocono; uno rrrclrrraclo hacra permiso para ser rnstaladaen el
sinrilaresa las del platÔ Y se solicitô
el exterior de su propia curwa,el otro haciael interior. escultura
La i<Jeapareciautra loct'tta:colocar una
I a obra titulada Clara-Cloropretendia dranratizarel espacio,rrticu- lar<jincle las fullerias en la entrada de
en acero oxttiado
lando su vaciedad.El espectador que se fuera acercando al platô Beau abstracta,de una geometria dificil'
ra ciudacJ, rtrgar cargado de significa-
uno cJeros santuarioshistôricosde
bourg, no veria la escultura hasta casi acercarsea la barandrlla Desde
dospor| asnrâsent r air ab|espâginasde|ahist or iadesdeelsig|oXv|l'; El
alli tendria una vistade conjrrntodesde arriba, es decir, perobiria la obra los impresionistaslLa escultura
|-rgar donde se encuerrtran alojotlos
corro dos grandesarcos que forman una especierJe eqtris La rrrfornra- del Tr it r nf o- Concor de'Lot 'vr e'una
oàupari a el c ent r o <Jele1e Ar co
c iôn v is r ra lre c o g i d a d e e s ta a p re h e nsi ôni ntel ectual srn , erl bargo, se
espectecl econcepciôt r ut t lanasag'r adaq\ iealt iculaf 'ar is'ur banist t ca'
v er ia c on tra c l i c h ap o r l a e x p e ri e n c i aa l descen< 1er al pati o cl e acccs,ty
( anr r nart .rrl re l o s d o s a rc o s . r< ,ty sent ir ner il't lr t r e- t r t e
l rrsl Ôr
de est aobr a en las'Tuller ias:
Y ve-A l ainBoisopr r r asobr c la ut r r caciôn
Al rr andando hacia con s[l nuevo empla-
" C l a ra -C l a r at y al i rse i ntroducren< Jo en el
o"Clara-Clar." ,',o ,àlo estâ en per{ecta arnronfa
es t r ec ha rn i e n to fo rm a d o p o r l o s d o s arcos,el espectadorten< Jrâcons una de[ ca<JezanLlevaen la obr a
zami ento,si n o que lo t r ansf or m acon
tantefnente la extraia impresiôn de que una pared se estâ rnovrencJo

.-..'- ii Cr. BOl5,Yve-Âlarn RosalincJ

y KMrLlSS 5crro'PariçCcntreGeorges
Rirhord
" C r la tJo p o r SClll lr n r a ; .Der S t.rl rl arbei ter", r{ <l rn K ti rrsrrrroçozrrr,
P onrP rdou,|983.
n ' 1 0 . I l . r r r tr r ;r g o .t) ctr r b r^eGliECK,
l9 B7 . p 7 4 . l'l
t5 0
rle Scr r , t . t J r r v c r r l. t r lt . r o lt c t t nenale I l ', t t t s , ( l , t r , r ( l , t t , i r " , r 'l q r r t t t t l t

Sesto ( ( ) r t ér r lo r lt lc . l[ ) âf t ' ( c et l r : l s r p l l ; x x s t , l r t c l , t l I r l . r l r r r r r r l , t l . t l r '

la <1 trcI e Lor t r t . r s r c t t et r ia t r r ala olr t t r r o r r '"
l:ç t a "l\ r t a lr r r r r r f al".( or lt o s c s , l t ) c . c s l , i l l t 't r ; rr l . r " . l t ; t t r l r t t l , t t r t t . t r l r r . '
vtsrrale s ,J t r or luc r < losJ - r r t rlc t s r es ot t c s ( l t J ( 'c r c t l l 1 'r 'r [,Jt t,,r;l
"pcrlrv;r
co l) cl f ir r c lc r r c J es < ulr r ier r c lo,par r l a t i n a r r r r : r r t cl.o '- s c r t t 'l o s r 1 r t 'r 'l r '1 r '
o ctrl(;t t ' r r ç t t ax r alr dù( |.I a es c t r llur a ( J e S e t t â t r - r l , t t t r , t r ] r ] r " 'l ) , t ( t r r t i c r r r
|()(,()c 1111. v1r r ier ' t asI x ) s t r i ra s r J t 'l r l , t ', r l ', t t t o r l r 'l >. v l ] 1(.) l ) r l ( " '1 , r ',
1rr<l.t x r r r r c t , < ...--..-.!'

a i;in;ttr , t lr v ay ; r l r lir t ' r ax < : r r g; is nr r c r t r l c[ l , r r t o , o l ) ( ) r c '. ( ) , Y v l A 'l , r r t r l ] , , i ' ---h

..iir 4.1
l,t rfr'lrl r t , ll r on l, r ç r r 1' r r r - r t lo{ lr , t l; t lr r , t s" l , t , 't , t r ', 1 , '7 , 1r l ' ( 1 . 1 1 .(1 l , ' t ,
"
ctr;lrltt , t l c nr lt lal, t r lr r ot r t oes lâc r l( it lc ltl ( l t , t f r o t r l , t l , f , t t r l t 't t t t 't t l r ' ( {) r l
la lrralr r J , r t !lglot r , r rl lc l I J ar r oc r >( ll, c lo ( J i r l a a r r l c r ( / r ( ) l ) r, t r i t '! " 'r t , r l r , t l , r , t
rrrtcn l; r < loc lr r r r r r r , ir I. n el ( ef r t io t lc t t t r c o r l J r l t '1 o r l , - r 'i l ) , r ( r o : t r " u l l l , t
, i. r l. r c l< l e a <1 ,r,l,c r r r r '" , , t i(. ] \ t ( ' ( ( ) r r l r , r ', 1 , t r r 1y .
rrrcn lc I r ar r t t ( o ( t ' liPt r r , r - rax
c v O < alr t r lar t or lel [ ] a r t r l r o
altr<t1r r , t t r < J r trsiel "( l.lr,t ( l,lit l ) r ) i r . 'l . r r 'l t t '
.- .L'
t
' '.
',
(lt.' (
':l
I
"
1 lf i ir ,rli':,c
plr r < lorl trt-l J v c r l tta l tl e l o l l e l rs rorl e l ,t 1rl .t.' .trl t' l .r t rrrrrl t tl ' l ).)r(' /{ .r l :[. i i E
s . t ll. t r ()r))()l ,l .t;' r1 1<;ti e trtttrtn tp â s ." C l ,tr,r t l ,tr,t ,t{' rrr),1rl l r('l ' t ,t ' r,tl rrl .tr' [tr nE
t J r ' lll, tr()((). a rs l rL r(tttt;t .tt,l o l rta n ac ()rIr.)e' ., t" ,;t111< \ l () ()rl '
l l t't xrl rl < ' ((\r EnnE
mi! rI1
rcJæq4
' r' : " ! ' , ' I
s t - 1. , r rc rtrtr r-' l l';t
l cr J (J tJ r s u ) v { ' rs e a tra p a < J P .' t'
' .l L rr' '':

X r r r t s l t-r(rJ a l ro ;ti ro r< l e s Pu é s ,R rcl rarci

S r:rravttel vc;tcrtfrcr)l ,l rst' ..l l tor.l
( ons ( re n te { n c n l e . (o n r' l 1r,ri r<ti>t
rl n e s l )â [rol tattr-' ,co1-rrcc.l ,tl rl t' rrrJo,
ac ( es o<l C lp r:q rre rro ()stcnl rof). c()r]' ' lIIr(Jr) l )()r
p a l a c i ou rb a n o d c " [.I tl cJr
J olr anC o rrra d S c l rl a u rr. c l mâ s rn rp o rtantear(l url ect()l rarroto ri c W t:st
f alr a la fa rl ra d al re n e c u rv a d a l i g e ra mentel raci aa(Jentr()1o(l al .l t^tr r< rri
c ent ra l , tJ e n ro d o q (te l a p e rs Pe cti vac.errada de trn [)atro tr t.1rt1,1l ;1,'
pr o( l( ,c e l a rl L rs rô<nl e u rr fre n te d e pal al o crrtr al as (tttva< j .tsl l rrl r,trcj
o a ri v a l i d a dcrrtre srrsrJos vrl vas rl c arcro;, l a
S er r a l ra c s t.r[)l e c rd rrn
c ur v at(f;r ri c l a fa c l ra c j a .
5e rra rc l )rl c (,' s tâc t.,rv a trJ ra
c o l ocan(Jocj os al ascrl rrcav.rs r1(',t< r' rcl
en ar - rg rrl rrt(' (tc ) c o n h f.rc h a d a .L a esrrrl l l i ra esl at.)t P crIe<l arrrr]r' l r'
p ci rr l a e rrtra rJ a
enr lr a r-c a (J y e l l a ml snraL-r)n)arcat)a,;r i )r,vcz, l .rsl crrrrr,i s
(l c i ]rl c y artl rrrtcrl rrr
c ur was< l c c l e l r;i sr.l ec l l a Ira rrn ra ro el er-nP l () ;t.

'- []( ) l( r . \' r l Alar r r .llr r ' l' 1r :lr ,' or r le r r r t]tc ( r .tr tl en, ( ty r rrl . yr lll)
r" ll,' ,j.1 ll/ ll' l

t5 2
 separa(jospor doscientosairos,en cl que se ha realizacJoun autenlrco
m alr im o rri o /1 .
La e s c u l tu ra e , n u n p ri n c i p i o ,p ro vocô qrej as en el peri ôcl i col oral
No protestaban ya los vecinos del carâcter abstr.actode la .trra, nr de
la ocupaciôndel patio del palacio,ni der retôrico cliâlogoqr.rela escurtrrr a
nranteniacon la fachada.se quejabandel material que (a pesar cle tocJa
s u c leg a n c i ae n l a fo rm a , ta mb i é n i r racj i auna amenazai rrrpone.te,)2.
Por eso, los artistasno s6lo mantienenun diâlogo a través cJelasfor rrras,
srno también en el marco de la historia de sus respec.lrvaséJrocas, paraun (arte pÛblico,
Vl. Lugares
exJrresândosecon sus respqx-tivos materiales.
Exposicionesantolôgicas,ferias como la Documenta cle Kassel,el
enc uen tro d e e s c u l to re sd e Mu n s te r o cl el r_Jel l .rrnburpo
Jeni sch-[)ark
propician, en estos ûltimos airos, la apariciôn de un buen rrrlrnero cJe
obr as < J e" a r1 ep û b l i c o " ,a l g u n a sd e e ll ascon gran aceptaci onrrrrcl acj arra, I as coleccionr:sde ot>rasrJe arte lran srdo lrectraSpor particulares
qrJe[)ern'ritena los artistasocupar el espaciourbano con clrgrrclacj rqrreretrniantesoros para sll cJisfrute1;rrvarJo. t.-aapariciônde los mUseos
y, en
algt lno sc a s o s ,c o n m e d i o s e c o n ô mi cos,l o qrre rerl rrrrrra a fi nal esdel sigloXvlll no hace r lâs ( l( , t e T) cr nr t t r elr a( . cso r lo ot r as
qn un;ri rL,rl l r
lac r or r d ee x p e ri e n c i ap ro p i a y a l e n a . [)erS(]nasa l;rCctrrletrrplac,rrjn <lecst;tsccllct<tonesqrJeSrgucntnantenietr-
La mayoria de estasesculturascomo clcro Cror. o rr,'k, ck: Rr.harcJ < l o, en l as par eclesdel m useo, ur r cier t o ar r e pr ivado. En cl dom inio
Serra, permanecen instaladastres rnescs; otras ottras c<;rno las cle pûbl i co.cn l a calley en la plaza,sÔ lose han localizadolos m onum ent os
Chr rsto,çroco mâs de una semana.Una vez concruidoel cvcrrto conmemorativos.Con la disoluciÔnrle la lôgicadel monurlento y con
Para el
q,e han sido creadas,se desmantelan,con lo que las olrras rro csl;in el pr-ogresivocJeteriorodel ambicnte urtrano, el espacio pÛblic-ose ha
c v J lr r c rl ;rs ;rs rrfri r-e ld e s g a s tec J c le n vc.;c.crrrri ento torn.rtl rtrrrlro,,lt r lo.l- 1Lr <lr oS s . lCr ) t itlr, ; t t tJr rct t 't r t Jr r lt ;
ar t r sl, r .r., r r[ , , . ; t t r ( . ,s(
vrstr;rl1rro(l rrrrtJr.r
Irer
el lr as t i o c o ti d i a n o , q u e d a n d o s u i magen s6l o en rruesl ra nrenr()rra, crear rJnarl e d e car âct et '; r t r blir oale; ar jocielvr ciadocir ct r ilo<onler cial
relorzada por las fotografiasy los textos cJelos libros y catalogos.[:s en cle las galeriasde arte y <le sU entrotltzacrÔnert los rnttseos,rntentando
la cornplacenciade la memoria donde se convierten en nro.urnentos accecJcrcon su obr a al dom r nio pÛbhco:la calle, los par qt r es y los
del arte contemporâneo. jardines. Otros, al aleiarse de la galeria de arte' han buscado en la
El pûblico disfruta de la contemplaciônde ra obra como se cjisfruta solecjadde los alejacJos paralesdesérlicosel lug;rren el que localizarsus
del ûltinro disco, cuando el drsco empieza a cansar es sustituicjopor rronumentos, pero ambos [an necesitado|gar la obra dialécticamente
otro. El procedimiento comercial de la "obsolescenciaplarrificarJa", al sitio, comprometcrla con el errtorno del que toman la motivaciôn
clel
que hacian uso los artistasdel "pop art", estâ siendo aplicacloal arte y al que pretenden transformar y enrlquecer'
pûblico". El resultado parece satisfactorioaunque el esfuerzo creativo
de los arlistas es excesivo para que se voratiriceconro los Do frrrnes.
6. I La ciudad como marco del "arte ptlblico"

l-r.rs la SegundaGuerra Mundral,los promotores de los grancles

rascacielosy clemâs edificios que producen un fuerle impacto en la
7-]an BEAL.,MONT, ciudacl,en un gesto que f)arecepretcnder l)tlrgarstlsculpasante la agre-
Mary Rose:.lhe ResilentSut.r1ecr...,,
op. crr, gr 74 slJponenpor su desor br t a<Ja
?2 cfr. wlNTER. si ôn que muchasde est ascr t nst r ucciot 'r es
Gundolf:.ortsbestrnrmung:Richar<Jserras"l rurrk ar-rr
F,rtrrrros
tenlrofrn Mynster,,en Âr\.W.: Skulpturpro1ecte..., escal a,han pre t enclidocr ear ',dent r o de la par celade asent am ient odel
Op. cit.,pp 386 396
t54 t55
ec lif ic i oe, n s u s u e l o p ri v a d o ,a l g u n apl azao patro;tl rrcrl o;rl l rul1111 11,rl rre y lcngualesr <leolÔ glcos cle la vida ço1iqJ13n1"'. I st a
l as retrreserrt aciones
repulsa del ststetna
han t r e c e s i ta c ldoe c o ra r c o mo s i fu e r a el ri ncôn cJr:un.,al ontrl o tl c r.st,' rr. concienctaci(incJe carâcter politico acrecentô la
algLlnosartrstasa
S ur g, e na s i u n b u e n n rl rn e ro d e e n c arg,os a escrrl torcr, y rrrtrrrl r' ,l .ll );l
s ra comerclal clel arte a través de las galeriasy condulo a
que r e a l i c e no b ra s , m â s o m e n o s nronunrer\t(l l es, < l r:sti rrrci as a cstos i ntentartomar la calley oct llr ar lacon sus obr as'
es lt ac i o ss u p tte s ta n re n te " p ti b l i c o s, c1i e,err r r-;rl r< JacJ, r (' r)
' .(' r' r)(rr(' r)lar) la lrrls-
[:l at>anclonorJe la galeriacle arte tralo conro colrsecuenfia
el ir r t e rro rc j c fi rrc a sp a rl i c u l a re sy , por l o l anto. l o rl rte l r,ryerr r:l l oses surge asi'por eiernplo' la "store" de
queda <Jcottos rnoclos<je<JrfrrsiÔn,
ir npt t e s toJ l o r l a p ro p i e d a d c o n ro u n " regal oa l ; r rtrtl ,tri " "tiencia"err el solto neoyorkino en la clue el artista
claes olcJerrburg,urra
I n l a sd o s û l ti n ra sd é c a c l a a s ro u i tectosy escrrl tor c., rcrj cscrrtrrcn (,rsl "rlraclré"con {orrna cle prencJasde vesttr y
vendia esculttrrastlc P1pq1
a la v e z e l s c n ti d o d e l a c i u d a d .L a ci rrdacJ r)() es ya sôl o trrranr:i rl rrrrta prorltrctos reales que se
cie cornicJa,inritarrclo,exagcra(larnente'los
s ol) r e h q u e h a y o tra s " mâ q u i n a sc i e l rabi tar" ,n() es urr nr.' (arrrçnro <lc
vcrrdi anen l as t ienclasr ie sus alr er lecJor es
r nt er r e l a c i ô nd e fu n c i o n e su rô a n a sa l que se l e va srrsl rl ttyctrtl una
o prr--za localizactones,menos
otros sintomas <Jela neresidad <le ntlevas
v r e, aP o r o tra rru e v ao a l q u e s e c a m bi adescl eurr " Jrhrtotrotnr;tttvo' el
se apr ecian en la invasiÔ ndel
c or t t en i d od e s u s fu n c i o n e s .El re d escubri rnrenl cl < Jel a ci rr< i acJ
rorrsr..te corrvenctona les, Par a la obr . a cJear t e'
espacioteatral con los
"lrapperrirrg"y las "per ftrrrttan(es" I a fasctnacton
en s ab e r q u e , a d e m â sy fu n d a me n tal mente, cs el rn.trco< l c l as
l a ci u< Jacl
reside no sÔloen que
ins t r lu c i o n e so c i a l e sp o r l o q u e e n el l a se da urracorr[ronl .arr<corr ' rrr l a por los esPaciosalternativosy no convencionales
estos al teranla est r uct ur ar nst it ucional daclasino que, com o t oda des-
s oc r ecJ a dl a, h i s to ri a y l a rd e o l o g i a.U rra pl aza, rrrr rrrorruntenl oy rrn poét ico sllr r ealist aque
, r'[rir. 1g' n<tr'.l rrr' 1?(l 'r',",,1,' onen en accr <int t n Jlr r r r cipio
c..rntcxtual i z aciÔl)n,
l' , llr lr r < r 5 ( ) r \ n ( r .tilft e l vo r ltttyl rl ]r/l '
t t ct r lcs surgr dasdel "po1>
es rntcnci onat jant er r tevicJcr
e c't r
r cr aclo las t ot
la c r ud a c ls, rn ota m b i é n l o s s i g n o sd e l a ri l eol ogi a< l onrrn.rrrtt' car11,rtl < i eos
corrrrolac-rones y valores. art" .
Pero no se trala <JeStlsttttrrr' 11111 llsrrrJa<learle dcnominada "galerfa"
Ca c j av e z s o n m â s l o s a rti s ta sy l os ar< l trrl r-rl (t'rl,u(' trrl { ' nl .rr)
l t;l l ;l r
El objetivo
a la c iu d a d c o m o u n a e s tru c tu rac o drfi cad.r, cl (,c J)rochrrr..arornoda y por otra en la que se conrerciacon prendas de confec'ciÔn
at com et clo del ar t e <1t r e
r t t t t ct el vuelve a ést e
r e{ le1 as rg rri fi c a d <s;s o c ra l e se l ri s té ri cos [:stos sorr l o.' ,rrl r' .t,rs(l u(' l )rc no es ti rtt< at lt er ll(<Jet
l
t . r r lLr S( ; t r lJlC5habit t r alCS
t c t r t lc n (l t.l es u o b r a tc n g a c o l )to n l arco el r:s1;.rtr(r,l t)r' (r,r ,, l rutri rttrtJr' cl rtrsta.l -' l uclr osdc esl( ) ! r 1t ( r r r t ( )l)1,O, r dL) , . lr r ( j( r l
corrsestjlr atraer al ptitllico
la c r uc J a d l ,r gal erra o cl
y n o e l n râ s re s tri rrg rd oy parl i cul .tr< l elrnr,' ,{)(), para localtzary enconltùr el arte l)reterlderr
jar dir rp ri v a c l o ,y re c l a ma n[)a ra s u o bra l a categori ,r< l e ;rrte pri trl rro"
" .]rl e[)or< Jtver sasI az( ) llesc|ecar . ict er socr alycu|t ur a|noaccedealos
M uc lt o s d e e s to s a rti s ta s e , n l o s a i to s sesenta,desrtrl rrrt--rorr tanrtri énsu lugares irrstitucionalrz,rrlos y se rJrstancta cada vez rnâS pchgrosamerlte
caJracicJad ideolôgrcay polftrcacomo creadores y terrrJrer on a clerrrbar del ci rcul ode|asgent esque. , cof llpr ellden''e|ar t econt em por âneo. De
o t ies p l a z a rl a h i s tc ri ad e l a rte i n s tituci onalexrstente,pr o< l ucrendosrs- aqui sU rge| apr et er lsr Ô r lclea|gunosalt |st aspor , . Sacar . 'eI ar t ea|aca||e.
t enr as d e s i g n o sma rg i n a l e se i n s c ri bi éndol osen l os esJrarros putrl rcos. E l pi ntor f r ancésDar r ie|Eur en. cjesdelasegul] dam it addelos
signo personal'consistente
Ne n a D i m i tri j e v i cs e n a l a n : D u ra n te l os sesenta,trrrocJt-. l os sfntorrras sesenta,empezô a inscribirpor todo ['aris su
que colocabaen
de c lu e e l a rl e s e e s ta b a p o l i ti z a ndofue su i rrvasron< Jcl os esl )acros
' T a n to en unas f,'a,ijasver ticalesde color sobre forrcloblanco'
a n a rq u i s ta si n d i v i dual escorno [' rc:ro Manzor]r.(()nl o y tarlbrén. en cualquier
pûblico s . espacioscledicaclosal arle como las galerias'
q
ar t r : - t a s rre p e rte n e c i a na l o s m o v rrni entosnco cj .rcJarstas Il uxrrsy l ' op- las t apr asdc las calles'las acer as'las
l ugar pÛ bl i coajer r oal ar - t ecor no
A r t , m a n te rri .-rn l a p o s tu ra é ti c ad e l a svangrrardras l rstcj rrcastJc c< tn-,rrl c- pa.aausde autobÛs,etc. Estos
"nlurales" de papel encolado' visualmente
rar el arle como una transgresiôndialéctica de la rcJeologia( ) I os mLl yautorref er er lcia|cs, er ancom oext r ar lasbander asagr t ] esasf r an; as
c onf lr c to sp o l i trc o sl a te n te sd u ra n te l o s seser-rta, quc cul rrrnarorrerr el 68, "graffrtr"politrcos,InesPeradamenteurra maôa-
qlje aparecian,cofi.tolos
or igina ro nu n a p e n e ra c i ô nd e a rl i s t asque se c()nrprofl rctrcror\en rrra que servian como llamada
na por las callescle Paris,'senalesanônimas
c r ilr c aa l s rs l e ry ra a rti s trc od e s d e d c ntro. [)ara el l os l a cri l rcaconcel rl rral
a la r n s l i trrc i ô a n rti s ti c afu e e l p u n l o de par-trclpara
a l a.rrrl erverrrron cn , C )P c rt ' pp 45 46
t)tMl l R l lE V l C -, N err;r .Meanw l rl e. ' ,
t5ô t57
 de al e n c rri r a l p û b l rc o y c o ry r()p u rrr> c1ert:fcr.rrrri
[)ara c,rrf;rrrzar Ias forrna Gorcl on l"lalt a Clark 1>r elcr r ciia . inquescilof uer a sinr bô-
at r o|r r at
r elac ro n e se rrtre e l i n te n o r y e l e xtcrror.rl r:t es1.r;rcro ;trl rsl rro,r,vrrJrtn l rr;rrrrerrl e, l os lir r r r les t 'nlt c l<,pÛblr
r r oy l<lpr r vacJo.
c t and ota r.l rré nl a s fro n re ra se n tre el ârrrl rrt.< Jel o rv;rrJ.y kr rl rl r< < r
Jrr Pr C orno cor r lr ; t lr ostuir r t I esla( ( ) t r (r enclAor in de conqt t r slact elespar r o
A l f' tl rl o sa rl l s ta i tl
, o s e c o n fo rn r artrl nrcarncnl (' ( ()l t rnst,rl .tr st,rr.rl t,s
ri l os a r t i. , l; r s( luc se r let Jr catar la r or r slr t t cciÔ n
pr' rl ,l l rro, de "ear t hwor ks"
oblc lo s e n e l rn a rro rj e l a c ru d a c ll;os rrui s< tsa< l os, l rao,r;,rr
l rrcl r:n< l c,rr btrsran l ;r rrat ur r lczait npolut ; t y sn r ( 'lr r an a lt ar ajesale; acl<ls cle los
c on la J rro p i ac i u d a ti ,l ta c ,e d r e l a o u cj a<ol cJestrscl crnr:ntossri rrratcrr.rl
nûrl ectsrl c po blacior r <ion<Je r r o t iene ser r t ido la clisct r er
siôn r t r e Jt t 'r blico
< 1et r a tra l o c, o m o s u c e < Jceo rrGo rc j on Mal l a.c,l ark. rl rrerrrrrrl r,z,rtra r .,nrrr y pri vacl o.5o nar t r st ; t rt 'r lt t t ls; t t los<le la cr t r <l; r <1, exlt t llsat losclr : lesllacr o
r nat e rra le s c u l l ô rrc oe d i l l c i o s ,re c u pera.< 1< ) l ;r t,.scrrl rrrr;r,rrr,.rr
l )ara cl porqr le t . n l, t <t r r r J, r rsct i ia t t r r l>r >Sr lrt rltlr' r carcslaS it t nt en5as
aut er t l t(' s e rrtrd o d e l a p a l a b ra e sc,l prr, ya (l L,(' srr;rrtr: r,rrsrsrr;r l tul rl i c< .r,
t-rr C Onstruccro nes clar lr cl I <lt . sor I r r lacJol) lc( r ( )t lt r t :l, t cSpecUlacr ôn a llr lest cl
l' r or ar -l ayr a s e rra r e c l i fi c i o a
s b a n d o n adosrj crrtro < l e l ,r crrrl a< J,r.r l .rrrrl . al suel o Lttl rano
c on un A s re rrap a re d e s ,te c l ro s lfa c ha< Jas, vi gasy pLl rrtal cs. J> cr. < i t,1arr< rrr S i rrembar go, l; t cçt r r lt ora y t or or ) fr ; lf a St r zar r r rIelarr . r sclue lr abf a
s ic r np re l a e s tru c l u rao ri g i n a le n u n precari o crr;url rl rri[:rpi o 4 ] [)e.sta cornerrzac1roealt zt nr loot r ras r Jecart <ir ry r - r 'r sl,ser ll r r ejant es a est ruct t l-
ras arqui tect ônicas, lr izo un it r ler llo PO r of r ( - '( et el ar t e de los "ear lh-
w Orks"a l Oscir - r da<ianos de la m r : t r ô1t r . tct lrlat r <lrcr
, t r r sr guiôCor r st r t t iren
,
r-Ëi.r l ()' /6, vn " eart lr wor k" r lr t r :pct r nar r ccr rar i r esr llleal p( r lllicoclur ar t t er nâs
!f,.

rYï:,.*
tl'r
tiiril Ï,,:i;ii rl ,. rl o., rncse ( r 'nlr i. r . l B r le r r r ; t v, rv r 'l lr llc it t lr o, lc ese nt i. , m olr lo
f-a<1t.tr;ttrtt,l ,r(i ,i rr' ' r,' \ ttl )()ttt' \(".rl tj (' ri ",i i ,rl 11.r7l ' atl .C rty , l tl rrl c l
al ri O l l rrcl ç<t ren
r . c'l lt r 16 M , r r r lr allr rclc'l'Jr r r t 'v.Yort k. en t r n t er r eno cle
rJna5cr,rretr la lr cr l, it r '; t s t le st t pcrf r t r r '. lot t r r , t r lr lllr r t illellAs y c. t t r t os
rorJadc>attast s t . t t loslr ot el t t r t . l't , t ( 'r ) l( ) r l( r 's
t 'l ', r - >lareslat ) avat , io al
I
l raber C 1r-reCl;1r t d<l l, ttçSolr r , r st lt '<lr . '; r t r ot t lrt lc: Ur t llr Clyeclode
t edificacrrirr.
; t r it lr , ', t t J;

E ste " ea1 1[ r wor

k" lr ar r slt lar r t ar a] ola cr t r r lattler r iaqt le conr llet t t <cln
los rascacielosy con la actrvicladdel ba;o Manhattan.[.a arlista se explica
ol'lt t t r r St <lres
S obre S U Spr et er ) Sr ( ) ncs: t lr acel'( lue la ger r t e Se Slelr t a
todavi a cone ct adacon la t ier r ao. lnt enlar . hacerest o en el cor azôn de
la ciudad constrttlyer.ealrnentetlrl desafio
S obre es t a obr a lr a escr it olleyden ller r er a: . Q uizâ el m âs not able
efecto de "Locus l.Jp Onc" es qtre canrbranuestra percepciôn de la
ci udad.E l l -a r t hwor k consigt r eqt r e se pr er t lael dom r nio de M anhat t an
sotl re nosotr os, per o no nos descor r eclat ant o com o par a cent r ar nos
en [Jn mtrndo cylcr icr r ( ) "l o, t r s l. lp ( - ) r r o"<Jr '. lar r cia, desor ient . ry
ri tuahzanrl est r aspcr r elt CiO r r es <Jer r r odclqt , e venr O SM anhat lancor no
otro E arthw or k,lc>que en alg( t rsent r ido esnl
er r la cr t r clarcor
l rrterver r ir par a cl ar t e el es[ ) aclopÛt llr coson
J. ) ( lL, lst ar
consi gnassrrr gid; ren s los ar r ossesent aqt ) c est âr ralr or a em llc- 'z; lndo a

2 tttp.ttl ttn , l l ;y dc n  rl rrt A tt.nrK < t.N ttev a Y otk , S ep-Oc t

"( rl y t;rtl rw ork ".
1976, p 100

t59
 transforrnar nrestras concienciasy nuesr'os enlof r)os ur t)aros,
â ra vez artistas(lue ntjncafurtrianpensacloen lrrr lttttrltcooudadano. Urra alrena-
que r e p l a n te a n d oe l c o n c e l )toc J ea rte urbano ciôrr cle rnâscle cien aiios no ltocJiaborrarse de un plttmazo,'r.
[ - o q re c o m e n z ô s i e n d o u n a a cti tucianl rcorrf.rrri sra< reroç [:l prrnci palpr obler na des<Jeel Jr ur r t ode vr st aar list icoes st t l) er af
arl rsl .rs esta alrerr,rcrôrr y corrseg,urr q(Je los arlrstassean caPacesde articular
que r e c l a r' a rr e l " e s p a c i op û b l i c o " es raJri cl ar' r..reca.al i za< l o
l rrr r:l resJrLresl realnr
as ent er t rbar r as,es cJecrqt r JeseancaPacesde ger r r : r art t n
pr>dc'rinstitucionalglle, con la mala concrenciaclt:lclrrelra
a[;arrcLrnaclo " arte pLi trl i co"y , por ot r o lado, ( onsogur rr ; ue los cit r dadanosse acos-
una m rs ro ni n s ti tu c i o n a a l , rb i tra e n di sti ntospai sesrnezrl Lrrnas rrrecl i cJas turnbrer.ra convivtr con el arle acttral,q(,e tlrla obra de arle actual no
c je c ar â c te re c o n ô mi c op a ra p a l i a rl a ausenci a< J<rrrorrtrrrerros
l ( ()rrenr-
con t in lt lat r llovcllar r leqr t e ha at er r izadocast t alt ner r tet
se i cl errl rfi que el
J>orâneos['or ejemplo, err Alernanialecierarse rjec.ret<)r;rreurr cl.s
Por urra1;l aza. Ll fi n <Jcbcser ciue a lr ; t vés clt 'esaobr a el
1>ÛLlhc; r , ct t . r <laclar r cr
c r er r t od e l p re s u p u e s toto ta l d e l o s ecj i fi ci os < Jcbi acl cstrp.yse
Jrti trl i cos al cl art e . r r t t r al
puecl al l ep,ara cor r r pr . er t r ler
et r ( ar fl o rj e o b ra s d e a rl e l l g a c l a sa su constrrrcci ôn:cn l os
l :sl acl os C on esl os pr opôsr lossur geer r l') / / cn la pequer lacr udacJ alem at r a
Ur r ido s h a y n o rm a s s i mi l a re sa, rn q u e di fererrtese^ racracaso,
rorr cl cJe Munster l a t dea <lr . ur r encr t er t t r '<t r le esct t lt or esact t r alest r t ulado
( J ' O po r c -i e n tod e ta s a ,q u e a fe c ta na verntrûrr
estarl r-r.,y a rl rccrrrrcve " sktrl pturA Lrslellung",
c r uc jad e ismp o rta n te s .F ra n c i a H
r >r gant zado lt or el West f ahschesLar r desm useur n
, o l a ncJa
y E sP anararrt> re.h.rn te.i cJ. o
frrr K trnstund Kult urlgeschr cht e, con Kaspar Kônig,ct >r no asesor ' Est a
t ic r en n o rm a s e n v i g o r d e e s te ti p o . si n ernbargc>esr' , s rnonrnre.ros
exJl osrcrônterm r natia r nst alant Jopr ovr sr ot 'r alm et r t e t na seleccr ônde
s ur gic l o sc l e u n i n e x p re s i v o d e c re to rj el rr.o yrc-rr crerrtocarecen cJe
[ rt r r r ir l nv d e c o n l c n rrl o - cscult or esam et icat r osy ct lro[ ) c( ) sent r e los que se encont r a-
ol rr.a'rJe
l t,rn ( ,rrl l \t rri rt'. J o., 1' 1;l ' 1 , ,,' L i .,rrJ I I1' . 1 i ,tr.1' (' .i ,i r:,l rtl tt,. i )trt r,ri tj
[ . mtrc h o sc a s o se l p ro p ro a rq urtectoreari zara < rcc.r;rcrô. Ser t a, enlr e olr os t r r r J( lr os.
y l l ,rchar<l Una obr a c1ecacJaesct t llor
l .rre- Jrrcl cl
nr e. t c o b re n s e c o n tra ta a a rl i s ta sl ocal escl e segtr.cl afrl a fr-rei rrstal aclena el <<; t r t ext ot t r t r at t o<le est a; leqt r elnaciudad que con-
Lrr ar.t;os
c as ose l re s u l ta d oe s u n a l u v i ô nd e rn ural esy escul tur.as.rr< l rrr.Ii prq3çr]c,.- serva,IeC onst r Uiclo t r as la Sclr r n( l, t( ) r J( . r r al''1t r nclr t, ,t n
l, caScoI r r St Ô t . r co
t e " r no d e rn a s "a, n ô n i ma sy rn e d i o c res,que ado' .ar l as zoras peatona- muy l)ermos().
les , las p l a z a sy l a s e n tra d a sc re ro s edi fi ci ospLi bhc< >por r r.nst erpar lia cle la evr cjencia
s r.cra Iurryra. [.a propuest ar le las ar r t or r <lar 1es-M r Jr
Una pr â c trc as i m i l a r e n A rn é ri c a c rio naci mi entoal rer.rrrrrr." D r de que el morrur ner r t oen la act ualr t laci r o st r ve y cle que la escult ur a
ya r
.P " o
"Plop sculpture",refiriéndosea
obras de arte aleatoria y ar bitr-ariar.en_ t e per clidosu car âct erconr nem or at ivo.Sr nenr bar go,el
< Jefi ni ti vamenha
te situacJas en la propiedad pûblicar. arte, y l a escu lt ur aen lr ar t r ct r lart.t cnc. s[ l dt r da alguna,un sr l. ioen la
Estaopiniôn es compartida por casitodos ros critrcoscrearle lo
ciucJady este sitio <1r:ttcor,u1>ar
y Por
el pûb|rc oe n g e n e ra l ,Ge o rg J a p p ee scri be:nA rqui tect< ts,nex;;er:tos En una segurrdae<lirrÔn,t.hezancrs<lespués,pat'trciparorrsesenta
y
camarillaslocalescausaronen las ciudadesun recarganriento escultOresOue nraterralrnentcttlutrtjalorrel casco trrstÔr'ico cie l"1unster,
de luentes
con ranas y encendidosmosaicosrepresentando grullas constituyendo un rotundo éxrto ya q(le se demostrÔ qtle una buena
parte de lasobras presentadaslop.ratrarrestableceruna relactônespacral
A mitad de los anos sesenta ras ciudades empezaro. a
curclarsu y formal di al ogant econ el ent or no ut bat r oelegr doy, por ot r a par t e, los
imagen cultural y los clientespûbricoscomenzaron a contratar-
con rnâs vecrnosaceptar on,gener alm enler Jet lt r engr - acloy hast acon sat isf acciÔ n,
frecuenciaa artistasrenombrados.
el resul tado.
Empezô entonces el enfrentamiento tan desintenciorracjo
conro P ero del " p r oyect o" cJeM ur r st erse puede sacar ot r a er per iencr a
frontal entre un pûblico que nunca habia visto arte rno<Jer y
no unos rnuy ûtrl err l a g est iôr r<lel"art e pr ubhco'que, al m enos en la cr ud. r dde
"dccor a
P l unster,l ra acabadocor r la lt olt t r r l t le cncat gosde escult ur as

r Cf. t)lMlTRlJEVIC. 4
Nena: .Meanwhile...,,Op. cit., p 48 ,.1o ptop...srpnrfrra JA ppt, Georg S k ul l rtrrrP roy :k tett
Mrtns tc r 1987, [l undoongGurrl e.s .c ., l ' l rns l er
lileralnrente
desplomarse
pesadamente. 1987. s.p

t60 t6t
 tivas",que ha inundado de horrores brenintencrorr;rclcls tarrl.rscrrrrlacje..,, autobusfotografiasr r'l,rcrorracJas con algunasunto relatrvoa la posgrrerra
opt an d o p o r u n a rte l n te rn a c i o n alcj e caIcj acJ, ya (l uc a11,111,n, cj e l as al emana,cl e la cluc r : r 'ant eslr goslas g>er sonas m ayor es y que r esult aba
obr as e x p u e s l a sh a n p o d rd o s e r a l f rnalacl cl urrrrj as por l a rnrrnrcrl r;rl r< l ;rri , alenaa los ;ôvenes
de t al s u e rte q u e l a e x p o s i c i ô n q , u e dtrr(; crr:rrrJi as,l ra servrrJo.()r.()rl n l as fotogr af ia, ;elcpr <Jas f uer or r r r r r agenr :(slue, en los dias de la
" t es t "y l a c o n ' rp rah a
s i c J oc o n tra s ta darnecj ra.terl ^a exl )crrc.(ra real rl e rr la ol; r 'a, a[ ) ar c( r er or ]en t odos los cJiar iosdel m Lt noo,
rnst,rl aci i -lcJe
la obra en el contexto urbano.
sobre el l ui ci ocï e un r Jeslacaclo cr r m r nalde guer r a nazi.De est a m aner a
E l rc to p a ra l o s a rl i s ta sy l o s o rg a ni zacJores estatrac. averi prrarhasra l a ottra preter r cle f r r r r cicr n; r r
r or l<t r cf lcct or de la r oncienciaciudacJana y
qué pu n to l a e s c u l tu rac o n te mp o râneaprecJeser
P e.sa< l ay r e;rl i za< l a tanrbi énc()mo LJnelenr enlour bar r out r l y f uncr onal.
par a u n l u g a re s p e c i fi c og u e , i n e v i t abl emente, estarâcarparl ode si gni fi D esde el punlo cle vr st aest ét icoy est ilist icor et or na el lenguajedel
c ados h i s l ô ri c o sy s o c i a l e sc, i n te rfe ri cl o por usos y costrrrrtrres.l l asta C onstrrtctrv r sm roLlso r er or cJandoque, en su p( _'r ioclo r evolucionar io,
qué pu n to l a s o b ra s d e a rl e a c tu a lespr-reden' esporrrl er a esre rel o. o los arlstas de la lJnirln Sovretrcadrseôabanlos rtruroscos y otras piezas
st por el contrario su autonomia las invalrda un t(J[,ar(]ri)no
[)ara ocr.rJ)ar cl elecl urpamient o ur t r ano,Jr ar aenf r ent ar loal lenguajede la pubf icidad,
y arrnonioso en un "espaciopûblico" confor rracJo practi cacl opo r kr s ar lr st as"pubhcos"de los paisescapr t alist as.
G e o rg J a p p e .e n l a i ' tro d u c c i ô n ar catârogrcrera r:x1;.si ci ôrr " sktrrp- H artnon ioso r esr r lt ; r t Jo r le l. r exposr cr ôncle M r t nsler ,r JoncJe cor r -
t ur [ ) r o ;e c l eM ù n s te r"c o me n ta :n Escul tores cl e trtrl o el rrrurul ct
[_rusc;rbarr frorrtarorrpacif icanr r - 'r rsr t cr ot r r a ar t ist asJt er t er r ecr cnt es a dr ver sast en-
li, r r , t rre ' rarJ ca l ;rrq c a u t)An rl .a rl r ,,,' , ,,,t. ,fr,,,1l c,,.1,1;
l l ol tl l ri .i r r I cl csc leel f or t t t , t lt it t t ofr t r to al 'r lr : r on, , t r uct r vr snrro"
rl etrci ;ts aclical,
pasan-
nr t r yr l rv e rs as, rn tra ri i o n a r s u o b ra a ul ônorrr.t
rl o l ror el " pc- r 1r
ar t ' y cl . r r t t ' t lt - '"sr r r r ul. r cr os", y sobr e t odo, la r r r asr v. r
I a n tte v ai d e a b â s i c ae s n o c o l o carl a otrra rn< Jrvr< larrtri ual n(> rnarrrcn respuesl a< i e los ar t r slasa r : st allar nar lar nslr t ucr ct r rcler al, nuest r aque los
1e er r rr. l u g a r, s i n o fo rmu l a rl a te n i enrj o t:. (rrc.l ;r un l rrp,ar antettotes fttrot et t evolt t tr ( ) r ) ;rlr( ) scs1,rrnr r r los. lrlr l( e o veint e af ios an
P rr-se
lec c io n a c J o5 n.
tes se lran apagackr
[ , ] r e s rl ta c J o .c n ,n a b u e n n rrnrero rl e r as< > s, ha srci , r.;i r, < 1Lre Urro de los casosnr;isJtararlo;ir:os y que rrrt'lor rlrrslrane5taaconro
s at is f a c to rroU n a d e l a se s c u l tu ra smâs l l arnatrvas y conrent;rrl as l ra srcl l rl aci Ôn" rrrstrt t t r r O r r ;lO oI r ecC [ ) , r r I Cl l) , r t r r . r (r l(
, , Cen [ t r - evesaùos lr a
r l"
la ins ta l a d ap o r e l l o v e n a me ri c a n oD enni s A < i arnsen ra l )omP ratz pasadode l a o f er r sr va <, alle1er a del art isla r nvadr endola callea inst it ucr o
cj e
M ùns t e r,fre n te a l Ia n d e s mu s e u m La . obra co.srstee. una mar(](,esrra nal i zarsu prot est a t r ar r sf or r nadaen un sof ist icadopr oduct o de alt a
de par a d ad e a u to b û s ,c o n to d o s s u scondi cronantes funci onal es perfec decoraciôn al scrvicro clel estado francés al realzar una controverlida
t ar nen te re s u e l to s ,i n c l u i d o su n b a nco para sent;rse a esl l erar y intervenciônen Le l'alaisfloval de Paris.
r,nas
am plas l u n a sd e e x h i b i c i ô np u b l i c i ta ri aE r empl azamre.tocl e esta
oura
era partrcularmentedelicado ya que la DonrJrlatzes el arrtrguo.trcleo
del claustro de Mùnster y es costumbre preguntar al obrsJrolo que hay 6.2 .A rte publico" cor no super aciôn del m onum ent o
que l'racery lo gue se debe evitar en esa plaza
S r t u l r e n e s l ac u i c l a d ap l a z au n a marquesul ,tp;r,t eçpr' f.Jrnl aul ol rrrs
l a conquist a<ielasgr ancJcs escalas, del espacioat r ier lo y el car âct er
no er a e . s r e l p ro b l e rn a ,a p e s a r c j e su acerttra< l oaspr_.cto
cor)strr' ,ctr- arnbrerrtal escr - r lt ror
de rr r uclr ost r alr ; r 1os i os r or r t r aslafuer - t er nent econ la
v is t ay e l p o c o a c o m o d a ti c i om a te ri almetâl i coco^ el que estâ
corrstrur- postura que r nant r enenot r os escult or esque r ealr zanobr as par a ser
da' pero s l l o e ra e l c o n te n i d os e m â nti coque pocl ri ai l evarer
exf)osrtor ubi cacl asal arr e libre, per o que no desean( lue se inst alenen el espacio
pubhc i ta ri og u e , e n a te n c i ô na l o b i s p o, cj ebi aevrtararusrones
. cvcre.- pûb| rco,proc ur anclo nr ant ener lasen el est at us elit r st adel gr an ar t e,
les Den n i sA d a m s p e n s ôq u e s ô l o g e nte mrry o muy rnav' r rti ri za
l ovcn como es l a po st ura expr esar nent edeclar ac1a de Ant lr ony Car o, qur en
el aulob ù s e n l a c ru d a d .D e a q u i ra i cj eade exporrer e. ra jar dir r espr ivados cle
D aracracre deseaque su obr a se cont er npler : n los cJelr cados
col ecci oni sta[s) ar t r ct Jlar cs
o de r ever er r cr acJas ir r st r t ucr ones
y m useos.
5 l I r r d .,
s.p W rl hamR ubrnlust r f r ca asi sr rpost ur a:. t l r nedr oext er ior al que cor r es-
t62 t63
 ponde n re i o r e l " e s p a c i otra n c l u i l oy cerr.rcl rt"qtre ofrece l asconcl i crones
cl e" arte publr co"y olr a qLr eno lo es, solt r e t odo si la que no Podem os
ôpt r nra sp a r.aC a ro , e s e l j a rd i n p ri v ado. D e ahi el Jrreterrdcral tar(,rrse
caIfi r-arrl e " pûblica"se cnct , enlr aal ar r e I t >r e.
c lc lo q u e é l c o n s i d e rac o n ro o tro " pehgro" < l el arre l i trre. a sal rc' r,ta
P arecequ e el pr ir r r er r equr silonecesarr o, aunque no suf icient e,es
r m pr e c i s i ô nd e l e s p a c i op û b l i c o L a obra de C aro r)o es rnor)L,rnr:nl al ,
qrj e se encu ent r e en cl dom inio put r lico,qt r e cualqr - r ier per sona sin
y no s e d i ri p .e a l a c o l e c ti v i d a d conto una escuttura ntorrurrrt:rrtal .
" T oda s n ri s c s c u l tu ra s(p o r g ra n c l e sque sean)son no pt)bl rca:," ni np-ri reqtri
n r cat t r é,Pt t . da at ceder a ella,ar lr r quela f inca
silo,er r t r at l, o
afi r.nra
en l a cl ue se lr alleinst alacla la obr a sea de t r t ular idadpr ivada,com o es
él " 6.
Un a < J i s c u s i ôqnu e s e i rri c rôe n l os arl os setcnl a se nranl rcnearl rr el caso de ci e r lasplazas,Pat r oso iar cJr r lcs.
et r t t e e l " a rl e p û b l i c o " y e l " p rrv a do" ,y tarnt> i énuna [)rep(l nta(()r) La otrra cle "ar t c pt r blr r o",ar ler r r . is. det r e conf t lr ir al cot t t cxt o t lr r
nr t ilt r p l e sc o n te s ta c i o n e s2:l -l i ' a rte pûbhco" rer,l urerc< .l el l grl rras(< trrr' l r- t ét r c( )sc)
esl ct
si grri fi < .a< ( (
, Lr , ll, ) n1unr ( alr vo
y f t r r r rt onal.[ - st ascar act cr ist r cas
c r ones;ra rl i c u l a re q s u e n o ti e n e e l pri vado? <Ji{icilrrrcrrte pu<'dcrr ser ap[c;tdas ;r atltrt:llas otrras coloc,rcJas at brtt,lt ra-
E n l 9 /7 D o n a l c iJ u d d ,d e s d e s r r formal rsnroi rl tr,l nsrferrlafrrnr;rl
e ra: mente, l ror l a r azc, t t. lt Jesc( t ,er t los lugar espubhcos
" Las c a l e g ,o ri a s
d e p û b l i c o y p ri v acl o no srprrrfi can rrarl ;rpara rrri . l a A l gLrnoses(ult or cs, cor no Sr alrAr m alanr ,que se conslder a a si
c ali< la dc i e u n a o b ra n o p u e c l c ra nrbrarseJ> or l as corrrj rÇ rones "ar 1e
< j e srr rrri srnortn ger t t t ino"ar t ist ade los cspacr ospÛbllcos",cr een que el
ex pos i ri ô n o p o r e l n û rn e ro < l eg e r rl nrl rrel ,t voan/. pLrbl i ro"rl etr e esl; r r m oliva<lclPO I r lr r a ar t ilt r cl que pr et encla m enos
[ ) e ro l o q t,e s r e s c i e rl o e s rj rreri l stl r' rrr.rl 1,1qi 115
rJCl o,,;tl or s(' l (.nl ;l ilt r r t r , lr it '( l( , ( t t t t ; tobr a que se dr r r la. rl. ls
(1(,,1run,t rrtr r , rlr lt 'r , t lt t r <'t rrlc
s elr ag r:s l rrJ o l a rd e a ,c a rl .rv e z rrrâ ssi t| da,rl e1lar crrr:r
unar)(,(' var;tl r-1.9r i a, lr alr t t t t lt t t ttsle la gt 'r r lt 'cr r st , s r esl) UeSt as a loS esp, r cioS
nC LC S I(l a(les
la de " a rte p û b l i c o " ; d e re c o n o c e r un tr[)() < .s1> eci (rro rl e arl r: rrryo os
publ rc
c lc s lirroc s e l c o n ,u n to d e c i u c 1 a d a nos fto cs;tecral rstas cn ârl c rorrt(' rn
Ll 1> ropr oSr , r lrAr r n, r lar rL'r r rt lr r ; l<jr sct lst citptr'r blr cacon el ar clt r r lect o
J r or . ir r c o y c u y a u b rc a c i ô ne s e l e sl )aco .rl trcrto [!,l a ntrr.va
Jrût,rl rcct
C ésar [' el l i , tnar r lcr t icla el 72 t Je nr ; lr l( ) r Jc- l9B6 en el San Fr ar r cisco
c at ego ri an o e s u n e s ti l o y s e d e sarrol l arrrcl eJtcrr< l rentcrnerrl ri e el as
Mrrsetrrrr of Mct <ler t Ar
r t , er Jt lr <ot : l . t l<ar r r oy ( ( ) nt enldOt lt 'l lt 't t t t t t t ( r
f( ) rr nJç .rl e l o s ma te ri a l e sy c l e l a se scal ,rs
" ar1e D ul rl i co":o. . . la r r t et a t ; ; isr cadcl ar lc publr co es desr r r it if icarel
La n o c rô nd e " a rte p û b h c o "n o e s nuevâ,JanresW rrrcssrtt.rlsrror rgcn
concepto de <- r eat ividad. Nueslr a r r r lenciÔ es n la de volver a ser cr t t da-
en el arrtiguo Egipto, en un extenso ensayo doncle cJesar r olla este
danos.N o est ar r r os ir r t cr esados et r el r t r t t o qt r e se l- r acr eado en t or no
c onc e p to re d e fi n i é n d o l oa l o l a rg od e l a hi stona8f n este ensayorncl uye
ntuchas rnâs fttrmas re las tratadas en este capitLlloq(le van cjesde el a l os arti stasy por los at . lr slasI o r iue nos im poda es la nr isiÔ n,el
P art er t c i rry l ;r Io n ta n a d e l re v i h asta l os ol ri etos rrranu[acturacj cts . r las acclonesconcr et as.en
progr(' l rnay la obr a t nr sr I lA.[ 'ot t t t t : t Jt t<Je
< Je
consumo y los "graffiti"cailejercr; cot t cr et as,el ; r r 1ept r t r h<, cl adguir idOUn cier t o r : ar âct er .
si l ttacr< ;nes lr a
I n l e o r[a , l a h i s to ri a ,e v o i L ,c rô r\ y 1;i antcarnrerrto cl cl " artr_-;rt' rbl rco" U rra de l as cr eenct as( unclar r r cr r t ; t l{tclue s cor r r pat lit r t oseS que el ar t e
s on c l .rro s , p e ro l a re a l i d a d d e rrr ucstra que consegrJl r(ategof rzar pûblico es no'molrumcrrtal.[-s balo cot'rlttr.r y cercano a la gente. Es una
ac lual m e n te u n c re rto trp o d e a rte como " publ rco' es asrJntocon- anomal i aen UnadCr nO Cr acrcelel'lr a ar Con onum ent os.Una der noCr a-
m
{lictivo. cta real rro cJebe[ ) r O cUr at 'lr et ( ) Cs yil ( ] Ue exlge que cada ciudadano
Lo q u e s e tra ta e s d e a v e n g u a rque drfererrcl ahry entrc urraobra participe completamente en la vida cotidiana y que contribuya al bien
pûblico.( ) t-" que nosotros estanrosIntentando hacer aquf en arqur-
tectura y en arte prrbhco(rleladrnelurblar por el arte pÛblico)es d;rrle
rJnC ol rtextoy una r der r t idadar ner r canos. l'or eso est am os ir r t ent ando
" tll.Jllll.l, (-oro.lrlrevaYork. Tlre flrserrrnof l''lorJcrrr
Wrlharn:Arilltony Arl. l9/'t
p Bl susti turrl a m et af isicapor la ar r t r opc) logia, la f ilosof iapor la poesia:y
7 lvoal pr O blenr aConr un
C,1;rioen ÂÂ.VV..Skvlprurorntellrnçs e.. Mrrrrster,1977. s p pre6onrzant Ola S ur t r d. r ddel acer Cilr r lr er ltColect
o
B WINLS.
De-Ârrlriterrure,
f.rnres: Op. crt. err l upar cl el accr car lr cnt o r r r dt vr dt r por
al que sent lm os que la ldea de
t6 4 r 65
 i rrrl i v rrl tra l i rleasrlIra rtr;rray r.l ut' l .rtrl rr,]rl t. , r,l .i l r,rr,1r
rorrt' ,- l ,r rrrcl rrrto l rpnrt;rc ( lr i( . n( ) s; r lr i, r<1r r ccr a nlacst r o, <lr sculr er r cio la', cosas ( lue el
l c tl g icas t' n c i a p
l a ra r< l r-rrl rl rcar
y re:,ol vcr.l tt,,l rrol rl r.rr;1.;1y11[rl rro..,' ' )r ili; rr ( ) n ( ) lr ( ) s ( luc
c()rJrlctt l) ( x os qt Jer r o s; lt ) i; l) erat r alt r r r r nosnr t '.
A p a rtrr rl e c s l o s [)r' e s u prl estos l );]to(t' ,1rrt' l ,rrol ,tl ;r,r,rrrri rrcrrl rg Is Jr r r : r r c, r nr ( . nl(est] ; rf r aseso[ ) r e la r nslr t ucicin de la enseôanza, a la
C S ((J l l o rc iS/ a l (l \J tte c l ()s s i l tu erl e sr-r P ol ,rl rl r'1t;rr;r, r.l l o,,rrnl ro.,< l t.l rerr (l rl e (Je( ir côlor r r sKalr npr ar tJt ar lede st t vicJa. la qr r e t r r ct t aa Ar r r ajanra
s t,[)c ra r,a c j e rrri sc j c l a rd e a " ntC rrrrrrrrcrrl .rl K rl le,r"
..rr-]rc.,l )ccl rvrts tr,rl r,r tcn(l r url I r or r r cn, r jc.ar r l qur t ct lo ( ot ] st t t iycndot lr t aes( u( 'labajo t r n âr lnl.
J()sl,a 5c a te g o ri a sd i s o J tl i rra reclse" arrl rrrtt.r l r rr,r" y " c' srrrl trrr.r" 1r,rr;r ;rrl ogt i l ca r ; ir lc'r1r r oI Lr r e r ( o cle est e lr 1; ocle ( onst r ( Jc. iones
r r lar r r er [r )t oét
t;rt.ttn a n u e v a (l l re , e n l a v i :' iorrrJc 5r,rl rA rrrr,r1.rrrr. .,r' ;rtor,rl rza< l or,r rJt' l rj c S rahAt t t r ; t ; r r r renir
, 'e l, r ',r 1t . r lr e ay lar t lir r esr 1e lect r .a, r r t cnr plelcs <lr :
l ra l ta l o < J ea rn b o sy (o n s l rtg yael tl al t,r1o< l r,l" ,rrtr.,l ,t Irrl l rl rro" l rrJS i ca,a t t l; t so . , r t t t lilct1; t t t lr t t cs [ ) ara t l] elen( las,con) Plet ast , tir t t et t ct ôt r
S ra hA rrn a ;a rrt,a l )e s a r < l cl nresr,rrrr:,nro rl < ' .,rr.,pl l ,rl rr(r.J,n() c' s un rl c rrrra r t e n( ) ilt ( ) nUnt cnl; 11, <l) aJo,( oût Lt r ty celcalr ( )a li Pcnt eDclt , e
a rtl s ta s o l l ta n ()e l t e s to s l l l a rttearnrcnl (rs, 6rl rrj rrg, Lt e vil(
- c, ll ) r t "'t t ; lr r o t on el car âr , t ets( ) . ial,ct l c', t ( 'L, t io r 'l t ot t r r
J()v(' n{ ' r' ., .,rul l or(' i (,ur()l
. )(' ()s
c c ttrto l l to n ra s Sc l rrrttcy a n tcn(;l r()sr orrrrr | )r' rrrrr,. ci rnrcnlo dt ' kr " l( '>. 1( )ys los t lr t clc l- our sl. Kalr n.
t r - r ; os
A rl ,rrrr,,t' .,l ,rrrl ,rrrr
l > ré l re rrrp e rra (J oesr) e ' T l p re s a sJr;rr t.t rtl ,rs [..st asot r r , r sr ] r : Ar r r , r l, u] pl; r t nlearunA r scr ia cJut Ja ise t r dt a cJeescul'
tLrrasl Isla: -lr . r lr r t , ir r ( ) r ']( ( )'sn [ ) ucrt as,vcnlar t asy t c; a<Jo, cn l, ls( lt t c ur x)
U rt e j e rrrJ tl lota rtu rrl a rrrrcnt(-' rtr(cr(' 5,1r)l (, ' ,rrl r,l rutrl rto" l o crr<orr
rJr'
tr,rrrro se rr I/re I.o rrrs puc(Jc c olr r jar scy \ enl, lr sr ',f uncr or r ales y l) oét icas,ison ar ( lult ect ur a?
Kr.rl rn [< :c t rrrel ?rrol r.r .rr,,trrrrrIrt' rr | 9l J2en I rl ,r< l r,l [a,
p o r 5 i a [r A rm a l a n r. l -a rn s l rl ucrti n5,rrrrrrr'll r r.,lrr' r  r t f" 1t' rrr9r A rnr;rl a r rno r r , c pl, r r r lr '.c, 1 ; t ( ) spr r oL'let nas. par a él r r o hay dr st incir irrt r i
r,rl .cJr:
l i rni tcçe nt re cc, ullr ( r r ; t .<Jr . , t : ir lx) o, esia y ar cluit cciur a, s( J r nlr - - r . r ciôn
se
I rl a c i c l fi a(]u c ii a l ro n r;rr l a rrrcrrror r.t rl r' l .rr(l ,rl (,(l () I orrrl|, ],i .rl rrr, r;rrr. .r " l 'r '
(,r.1l./r,,'
r ,,1, t e t t t t J c tr l ,t r Jcfi r tr r, t''r tr l '- 'tr tt r tl c l ) tl o vo . r r l r l cl r e n cl ,r "'t' "r i fr r "r r '
h a b i ae s l rrtl i a c laorl e (.l t e s An rsl rl u(11.1r 1rr rl rrr' 1,,' r,r.
L r t ,1 irr ,,t'r r 'l r "l ,.r tr ( ,1 ) u l ) l r ( tr . "l .Jtt l r ;r y r r to cl cl <>5 ( t5 l ) ccta l ( ts[) a tù
(il) l( ' ( l{ , lr L;l i.r dr ( ll.,ll( ' ( [ttr .1 y 111{l ) l ,,i t i r r ,,,:r ,,1 r r l r t,t 1r ;r U t,t tl r ,I ttttti
i r ,r
t l a r l r t c n l <l .,r .l l r ,r rt( ],.l ) t'l ) l r (o ,. U r r r t.r r r r t'r r l et:s cJe r r sr v.tl A cva l u a ( t( ) r ) ( l ( '
K alt r r . r c s pondlô a c s t a s t , ller c n ( r ; r r ( , . l l r / , r r ( l r r r r r r , r r r l . r<l r . l <. r l r r r. r r o r . r r ( . r
r r n J s r t t r ;trr ( ) r )l ) ,1 ,r l i r ) ,r( ,l r r ,r r ".l r t'tr ,tlttt r tn ( l sl ) ,1r(( ) ti a tkl y cr t t) tt tl r ( ) r r t( 'r r t( )
A t lt llllO lt t int et ) t o C( ) nn) onl( ) talt v ( ) r f <'l . r l r 1 'rj r , i ( l ( , l , t r {l ( l l l {'( l ( )
t j ; r r i o . l 'or [.r r r to r r r .r( ", l o ,r rl r \l r ( ( ) l 1 r<1 ttr(' ':i ta cn l ) r tr tl cr çtl a r r ostr r o l a <tl l ra
I lr e Lor r r s Kr llr n Lec lr - r r ell o o r r r ( . s u r , r f l , r l {, r , 1 | , }r . t c >. [ ) ( ) n ( 'r u n ; r
r y r r r -l.r ; t y <1 r u :tr ',tl t,',tt ( Jr .,]r t,( tttl o ( tr tr !;l t.çl tttl ;l r tr ',tttl r l l ,t Stl L r .r C r Ôr tn "
selc c c ir jn c ar t lbidnt e < le c ir lr r r ; o s<J r 'l , t r , t l r r , . ( r ( ] | | 1 '. , 1 r ,r1or . , r . r I r n l r r , 1 r ' ,,,r l r -r l t' i 'r ,tl
rr' r \r \,ltt,l..ll,, ', r , L,r r ,. |,... ( i( j r t ,r , 'fu tt( l ( ) tt,l
.,. ,r ,r , / \ l r . r l , u ) r .r Io r r r t f..r l r r r .;r r r tl cr r r t) '.( ) l ) ( ) r r e r ( ) tr a o [) t a q r r ( ]
l; t < l tret.,n a sfi l a s< J eIra n c o srJragrtrr;rlçi cs]l (,rr(l ,,rrrr,rpârt-< 1. cl r' ;,rrr< l ;r
o l r r c n ; r r t r ve l p o p r r l ,tr.( 1 t,.'( - '\,tr cp l a tJ,r ytr sa tl a l to r l o <ve cr r t( ) s,n r cte l tt'r r r
rn a y o r p a rtc d e l e s p a (r.)r' e c ta np,t r(rrr(J(' so(ul r;111,,
l l ar cl r.l ;r l r.rl ,rl .rr i t l , r l r l ( 'n l ( ' tj r ' l ,r I i tt.- .'( ) ,l l r ,r tr rIt r 1 i 'l 'l r - l c N tte v.r Or l c;r n s, cl r se r r .r d ap o r
L n e s ta o b ra c J t-A rrl a l a n r . como cn ()l r.l !.(,1rr,r,,,.rryas,
l .rsp,rl .rIrr
,rs ( t l , t t ( l t , l t( t(l tl ( ,l r ,r rl r"' l l r tt ,'
( 't
I te r te r r ttn a in r l) ( ) r l;1 n r n f' ,6 çfr 1 111-'1.1,r1'r ,r rrr l;t lrrtcsra cti r.l l r r t:stc t,r ..o l l r i ,r ,, i t," r ( '( u r so l i j e i a r co n o l ttg r ,t tl e l 'Jto p a r t"
lc ' rrp rra c;co ti d ra rro(o , n ro s u (e rJer()r) cl r(i rrrnr,rri t' ..rr Ir;ri sn,rl .rl l,e l l eva [ r a s a <l o se r ] e l { ( ) n v( 'n ( n ) r ( 'r ) l ( ) r l e l a a r tr fi cr a l r cl a cJ
cJe l o s r ,ô d i g r ,o lsr n g rr r <
a i n c l L rifra
r s e sc o mo r]ra te ri ade l srrsc.,rrrl l rr;r. ,rl r1' rr,rl
< 1Lrc l os prntores t r c o s , l <ts <j r ':.p o (
r 1 r <;rr r r .,tr ,l tl r a n r l ,) to !' r l e e sca l a , c'l r r .:1 1 o cl e oe tr l a s
",
c L i b i s taisn c l u i a np a l .tb ra se n s u s crrarl<r .rs r r n , t g c n csJr o p tr l r sl ,t., r 'ttttttt'r i t,tl .t',.l a te cl tttttl a tttr a e r ttte l l l r a i ,e l r y ( ( ) ttt( l
[-rre s ta o b ra l ra y c l o sfra s e sescnt.rs(l (r('rr' , rrrr(.nl ,t fi gLrr;rrl c l .orri s r r r <J ol ,l r .vr r l ,r l o r i o r 'l l o ,t r r n Itr n to r l tte r ( ) za ( ( ) n l a vtr l p .arrd a cl ,Ir a <,eq r r e
K a l rtl ,u n o s v e rs o s c J e lp o e ta W al t W l rrl rrr.rrr,)1,rl ,t.l r's()t)t
., c r' l :.rrt:kr, l , r f r r e r r (c.,y ( 'tl g ( 'r r ( 'r ,r l tr r kr r 'l to ttl u tr to cl e l a 1 - l l .l za!l o ( - e e r tl r r '( 'l
p e rte tl e c i c n te s .l s t,l rttro l /o J o sr/c/trerl .rrt. 1()-(l )rrn)er()sJri rrafos
yrJrrr)(J{. v e c r n <. la r o .r l l l yo r r ta r r .- tr n e r r tecl e o r r g e n sr cr l i a r to ,d e tr n a g r a n a ce l l ta -
d e l l i b ro d e n o ta s d e L o rri s l .Kahn qtrc. r.hrl .r< l o..ol rrel os puP rl res< l e c r o n . [ : s to sr r ct'r l c se p ,t]n L l r a r l e s Je r r (ks p o r cl u e e l co r r te r r td o !,o ( ti l l
le c tu ra ,re z a : o L a e s c L re l a e mpezô cofr rl n l rorrrl rr
c tral o rrn;rr[> ol ,urr ( s ( J tg e c o n l ( ) r i l r a Pr r sr l r r l tr l l r rtlo l O tJcsl r u r i s( l e u fr a cl cta l l a d a e xPl o r ,l ( r ( r r 'l

e ( ,,,1', ,\,r 't,t.,t.t

Cr t.r cJo por Al' 1f1AN lcan Lh r s l ol l r c l t1,r l r ,.1 f 1111.1l 1r l l r[].r
. r r .l " ( r l , rrJ rr c rr l l ' rr1 . , 1 '
S rlc|1k Muser ;nr Ar r r çtcr r Jar r r , s lr " ( r l , t t l , > g ro r l A l ' l ' l . (' r' r' r1 ' t , i 1 l t 1 ' 1 1 1I rt
r t l r' L t r' ()J r t rt sp

t66 167
 vest r r Jos
rri i i c.r-., c( ) nr ( )Jr : st r s, Joséy M ar f a r ecor r en el lLr garr ep. alar xlo la
y
conri cJa <Jicr cr r r lo ; t alalr r asacJecuaclas a la ocasiôr r .[ ) or est a r azôn
necesrtâbarnos(Jn;l g,r.anfuerrte. Nos 1>r.eguntamos qué forrna porJia
tener l a fuent e., Cual es la f or nt a nr âs it alianaque se nos ocur r iô? lt alr a
propi anrer r t eclr r lr al) ocler n<>s lr acerlt ajar el Po, el Ar no y el Tiber .( . )
S i crl i ateni a ( lt r e sn r 'l cent ro de t o<iaslascosas- - [ ) or ejer r r plour r podio
para hal rl ar y la get nt cpot lir ser r lar seen Cer daôa par a oir hablar a
l os si ci l i anos. . n' ' I slc act o f ol<lôr icor equer ia,sin dr r da,de un decor aclo
cargacl oror r t or Jal; i leat r llr d; r <l<1t r e r r r rr nm r gr anleit alianoanor a.
La cel ebr ar r cin<Jeesle act o lcat r al <JeSan José es solo la dr sculpa
pâra real tzaresc cnt or r r o ur bano aleladodel lenguajegr ancjilocuent e
ql re i mpor r e la r et r jr r caclel poder a sus r nonl, m ent os;por el cont r ar r o,
esta pl aza cafccL'dc csa cor r not acr ônpor ser un r cgalo que la color r r a
rtal i anal racea la c iLr daddc Nueva O r leâns.
H rnon r r r r er r t o,la f uent e,con la r e1>r esent aciôn del m apa de lt alia,
srl s col urnnas,ar ( ( ) s y er r t ; r l; lar ner r t os, r esponcJea ést a int enciôr ry la
ccrrnrl rrrr l.<lr r r i r r 'l. rlu r r . r lr r t . r r <lo sc er r cuenlr ar e1>r t _- ser r t acla en c'll; ra
pcs.l t (l c I , r sr r r lcr rrrr r r r , r r l, lr t , , ilr \ llr( . 5r ( r) (t '5a kr s lcr r gu. r ycs clasr t r _rt t,c l, r
arqui tecl rra, r <lc r lr r t kr s r , r 1; r t elr f: rsr r r ( r or r an cor no f ur - nt es,cle k- r :lu. , , t et s
de l a c u l l u ra l o c a l ,y p ro p o rc ro n aa l as fornrasretorrcastrna crcrj rl rrl i cl ad constr ttr< Jos cn , l( cr o r t r r >xr <l, r I r lc,
r lr 'l cscancJaloso color anar ar r jadoclt r e
que c l e o tra fo rma n o te n d ri a . Y es rrna rel ri rrca que l k:p.aa rrruchos preterrcl eev( ) c; r cl r olor lor , r lr Jt -la pat r r ale; anay de los t ubos de r r r : t _r n
gus l c rçr u l fu ra l e s "l ). rl r.rel a srl ttanr : n l; t t i1) ora ; r clu; r l
I s l a fu e rrl CC su rl o c l t:l o s e rtr Jn(]' .r,r,.(,,r r r l r,,.,1rrr.
r,r' rr(,rrrn)cnr() I I l rl ,rt r lr : . lt r lr t 'ttrjr
lo't ", lt ' 'r t , , ', , , , , , i, , t '': , : , tc, r bC,r r t aScJesr r t r t r f r c, t clr r r
c on s e rv au n a b u e n a c a rg a d e c o ntenr< JO r(()nogrâl l co rcrl rrt' rrrl aP or l a que l os r)r nL. ns( )oblet s os pr '( ) [ ) r , est os pct r ClaesO ldenbur g,y es el m as
c olo n rai ta l i a n ad e N u e v a o rl e â n s que rJeseabaterrer un l ugar " r cpre- consegurclo anr br ent e "[ 'op" cie la ar qur t ect Lt r am a er icana,por est o ha
s en ta ti v o "e n l a c i u d a d ,q u e p u di era cornl )crrrcon ra rrl acerj e Ir;rnre, sobrel l cvadocon er r t er ezalos at ar lucsar r at em ât icos de los cr it icosr r r âs
que tre n e u n ra q u i ti c omo n u me nl o cl e l tranade A rco. o corr l a frl azacj e nponstas,n r r r - 'r r lr as clue ot r os, r nâs condescendient es, seôalanst l capa-
E s p a n aq, u e e s tâ fo rra d a d e .rz ul eJos y l rene urra{ rrentecrl l a crdad cJe s r gr r r f i<ar r on,
cor r r o f 'aul Coldber ger que ha dicho que es la
La fuente de la Piozzod'lrolrttse planteô corno u. es[)(]cro"conr.e- pl aza pûbhca r nas sr gnr f r cat r va que cualquier ciudad am er icana haya
m ora trv o "q u e d e b i a i n s ti g a re l s e nti nrrerrto cJe" l o i l ahano"<, j e l a rni sma cri gi do err nr uclr osat r os'n
m an e ra q u e u n m o n u m e n to fu n erai l o rrsl rpael scrrtrrrrrcnto ci cl cl ol or y
la afl i c c i ô np, e ro s i n c a e r e n p a trioti srnos.
Ln l 9l 0 sc f r r r r doel grLr Jr or Je r r r veslr gacr c-
SlrTE,
n con el 1- lr opôsr t o
El p ro p i o c h a rl e s Mo o re e xpl i ca:.ta rc,earonsrsl i aen tracer urra de exJrl orarr lr ievoscar nr nos[ ) ala cof r sep. urun r nivel nr âsalt o r Jecor r r t r
gran fuente que sirviesecomo altar el clia <Jesan
José.santo patrorro ni cacr< iyn de cont er r iclopsicologr ( oen los edr f icios,en los int er ior esy
de l a c o m u n i d a d i ta l i a n ad e N u eva orreâns. suel e ponerse conri cj a en l os estracios ( r ear un f onclode docum ent aciônr nt ernacior r al
Dut r lr cos,
sobre los altares,comrda que a medro clia se regalaa los
1rolrres. [_.rnos

't l l l ^ l '1 ON 5 l Il N . I],r r l r a r r .l ccl ) r r i l r 1 '6r r tn l n 6 r 7 1 1 1 i g ç<tu o OIr (rl

t/5rÂ.
'r lENCKS,Charles:
Fl lenprnye
de lo rtrrl|rtortutt)ltosnlo(lonr(r. (rUstavo
[]arrclorra, pp 95.96
Grh.l9t ) 0.p l4( ,
'4 ( , f r lb r d. p 9 /
r68 t69
 ( ( ) n c l l r a trl l o c l c a rtrs l a sy a ' (l rl r l (' l(().; i l rl (.f(' sA rl .)cr,rr r' .,l osl (' rr;l s
y
dar lo a c ()r)o c e ra tra v c :srJ r:PL rl t l rcarrcl nes (,racl rrrl nrcntest, fLtc retr
r r r c nd ()a s u a l re (J e d o L r l ne (l rJ r[)e c o n aal );r(rrJarl para rJrst,rr.rr y ronstrurr
o| lr as l r e tl l e r l ô n 1 ,1
1 ç.
[ .a J rrrn re rar> trrac l e a r.teJ ru trl rrol .r rcal rz< ir:rr , r' )/ /.1)i ]rau. (c' rrtr< r
c om e rc ta le rl I l a rrtc l e nC, o rrrre c trcut, (l uc es l rropre< i .r< rl r:l
l col er(r()nrstA
< J eart e y e rn p re s a rroD a v rd [J e rrrurrrtl .l r.r' nl ro (()nrcrtr,rlrrrr:rrt;rr-orr
ur r ap a rc a n ri e n l op rô x i rn o a l a c a l l epr rrrrrJral ckr l a rrrrcJ,rrl l rl Tl tcni ;rcl tre
des ar ro l l a ru rrai d e a c l ti ea n u n c ra rala errl racl arl cl ap,rrr,rrrrrcrrly.)l 1er.a,
al t r t is m oti e m p o , ttn a i rn a p e nfâ c rld e recorcl .rr I a s< -,l Lrr rri rrfue t,' rrtgr r ar,
bajo u n a c a p a d e a s fa l to ,v e rp l e a u torrrri vrl cs (l r,c sc .rrr ontratrarresta-
c t ona d o se n s e rrd a sp l a z a sq, u e (J â n(j oen str l up;rrnctr()s rnorrti cul os con
s r lt r eta rJ e a u to mô v i l e s .[/Gh o[tttrl s t " .rr15' l rrl srrr\(.f un.trrl _rraestrr(l arncrr
t e ar q u rl e c tô n tc a e s ta b l e c i ôa 1 5 ,r_ r rros
rl e l os prn( rl )r()\(l ue (i r acl cri zal on
c J es p u é sl o s e d i fi c i o sy l o s e s J ra c r os publ rros (()rl srrrrrrro5,,.,n, el g,rtrpo
S l lt . L a rn o ti v a c i ô nb â s rc al ra s l o s cocl rcserrl crrarl rx cr a cl corrverrcr,
nr ir : r l l O< l e q tl e IO Sfa C l O re S fi s rc O V
s | S rro11t1,11 ()5 r,:r.r,,,t(,( cfr rrn l trf,A r
((,l l (l l i ()(l( ttil,llll- /l r /,( U' ( r ilr ( ( tr ( / ! ( r ( \,ti i r r ,r . .r ,,r j r r l r Lr l ,r r r tt 1.1
;tt ele rt s r or r < J e5l I F es r lt r e [ J n< ]v ez r r '; r l r z ; r t i ot , l x '. t l ', t t l r r \ , I o l r ) r r . t l \ l n " " 1 l r l , l r w ; 1 yt 3( ,"
p r r 'l r o ,t 1 'l l l r l r r r ','l ;r rtc ;r Û b l r c,ocr a Jto sr l r l cctt n tl cstt.t
clern en t o deber ia v r - r lv er r < olor . r r s ( , ( . n r r r \ r r r , n n r r , , ( , o r r r c l ) {x , }. , l \ n ) ( l ll e r - l .'.,,r f.rl r r tr ,}r 1 ,) tr r r 'ttly( ' i t [) csa l d e l ;ts r tr tttttn r - 't;tl - l l esu
q
i , , 1 1 11'1
; 1i 1 1 1
qr r ec l a rrl e s p ro v rs tod e s e n l rc i o p l r ra s P o r l ) r L 'se r v;l l o . ,tl l r r r ,tl r z,r rl ,r L xp o l a o b r a st: d cr r tttl r i r L sl a
I n | 9 8 6 , e l g ru p o S l I [: r e a l rz o ol r A ol rr,r tk. ,rrl t, l ) ( , 1 ) l r ( ( ) q r l c r r xr s r J,r r l ) ,r ( .( l r J( ' u r \a [) e ts[) e ( l r va Pe sr n r r star r - sl tcr t<>a l
<J r . r r r o l r r r r l r ro
1' r ,rrn, tl , rO rrrt,l -.i l ,.tl r' ,:' i i ... .,1,, A t,t rt , , . , , r, 1 rr- n . t i rrrl n r ' , , r. j rl 1.111il
I a obra s u rg i Ôc o mo tl n e n c a rp op a ra l a l -rposrrrorr[' ]rrrrrJral rl r. V arrrqtr- [' sto l rtretl c sr g- nr f r r ar <1uclor l. r " l; t : r r r lr :pt t ct acr one"act ualesdel ar le
v er . E sl ae x p o s i c i ô ne s ta ttad e d rc a d aa l os l cnras ri e l r;rnsnorl (, y (ornr,_ putrl rco,a excep( r r ir r Jc l; r r r <lt r r lcct t - lreslân a, per dr dassr neslt er anza,o
r r lc ac t ô n y, l a m i s rô n c j e l a o b ra era l a cJe oc.rr rrrr.rrrrl rrcrrtr. rl rrc Irrl :nr1ur.al grr r r as zor r asr r nl er plor aclasde la ar qur t ect ur apuecler rsust r -
c elebra ral a (e c n o l o g i ac l e l l ra n s p o r .l eerr N r> rl e A rrrri rrra rl escl c 19,10. Irrrr l a l r,rrtrcr ônsr '1>, r r , r lr '.( (1, ) nr nt Jcvosy nr âs f ér t r les r esult at josr l: '.
La o b ra . trtu l a d al l p l w o y Bô l q 45, r.rrsrr,rr,r(' r) ,r(l aut.Jrr:,ta R r' i l e' xrorrrt d es eslr :lr p. lr 'lr , r l'r , r llr
r r : v; t cJo ya anos anlesa 5l1E a plant ear
onc J t r l a ddae c u a tro c a rrrl e sc o n s tru rcj en a acer()y l rornrrl .orrqr1eerner_ urrosl ral r,tl rr sp11 11r r r 1r r ,1'r r 'lln{lr , l) ( ( ) r ) lugat innovact ot t nsySlt Â( 'r 'Cn( r as
gia c le l y l l e g a trah a s ta e l p a b cl l ri rrrt.,rrl r;l rj
r r. r,r r> l rosr< ron.l a rj r' tl rl t' r('rtcs
t ar l( 'r . r r r , \ ' ( . <. [,)r(r , r lr r r ct r tde
e la escult ula con l. t ar qt r r -
' ra r
s t lJ t er frc re d e e s ta a rl e rra e s ta l tac t;brel tacon l ocJo rrpo < l r.rrrr.tl ros rl e l e( l (Jt à.
t r ans p o rte a c tu a l p o r l re rrA , m a r y arre, çrtrr,rrl rr:. tl r. r;rl for rna (l L,e
S r r r t t ll a b anrttOV e t-Se e n l a rn rSrn ac J rrecC rôrr.l ctrl < tsl rrrrl .trl ()s < Jclrrrrsrrro
c olor g rrs ,rd é n trc oa l rJ e ll ro n ' rtrp o rt r l el P ;r,,,rnrcrrl(i(rrrsrrl rr,rfr< re orrcJu_ 6.3 La cualidad del lugar
lada pe rrr.rrl i a l a g e n te g t,e tra n s rt;rl tasotrrt r,l l ,rol r..r,rvarsecj escJe
dr s t r t r taasl tu ra sy c o n te mp l a re l p a noranraa cJrsl rrrl or rrrvel (:s. al nrrsrno { )esrl e l 9 6B algLr nos, r lr st , r sr t r lcresados en desar r ollarobr . t s cJe
t r er npo q u e l a so n d u l a c ro rrcsse ' v i a n ,Ira1oei l as.rre pr ort,c<ror corrtral ;r gr.rrrcl es(Jrr r ensr ones
aI r ; r n<jon; tel n âr nt t r lo inhôspit o cle l; r <. r t t r lacl
y
llt r v r a.
jamc s W rn e s . rJ n o rJ c l o s n rrr,,r rl rrr_,s cl e 5l l t, i ,,t,(, (.s1,rrcfl r.xrorr
170 l7l
 t J t lSC aPl fl ,l a e n fI S(.,S rT l ()r)rtn r(.r rtcl
l U s,| ,rr(,sI (.(()t](l ttO:; r.l t,l ;rrr,ttr;ral r.za
|( t ( lla z a n d ol o c a l i z a rs u 5o l )ra s m()nrJf p ; r r t r r r l c 'l , t r r l t';t r i r ' 'sr l r r t'. l a r t p t ci xttn a a l Jr e n sa r n r e n l cta r r l r ,tr l ctto tttr - o .
l t(,r.tl al e: r,rrcl tr.i rrl ortrIrarr<<l l trrt, "S,tt:'y
al c o n fi g u ra rs ec o m o n u d o c J e tnteresessocral csy cr< trrci rrrrr()s ! r r r r l l r s o r r c l . r l r o r,r u n ;t r l r a l r :ctr <-(a( )l n sr Jco n tr a r r o e l "tr o sr l r o 'l '.
nl ,y " f . . l r r r r s r l'e s r. r r '( 1 ,'1 ;r rer l tr r r o ;r l o tr o co n r o e sl ) e l o s ( l r Jc ce r ) l r a r ) l .l
pot en te s ,rn tp i d el a rrn p l a n l a c i ô rr e n él tl c ol rras < Jr,, arl e varr,ttrar< trstas
a t r - n r r r i n c 'r r l o r 1 'tc r r 'Ii r .;;r r r r t.i s q r te e n l o <1 u r :e l l <tsn r i sn r o s so n .
M rrc l ra d s e e s ta so b ra s ,d e rro n ri narJa-, < l e" l .r^rl;rrt" o tarrbrérr,' earrl r
H " S r t c " r '., r 'l l r tr .r ( ( ) n o cl o so tr r e cl q u e R o l r e r t Sr r r r tl r so r rsr .
wor k s" , c o m ;l a ' .tc nc o n e l rn o n u merrtour l r.rrrol .rpar.ti rrrl rr ri J;r<rJeJ c.,rar
enc la v a c l aesn ti n l u g a rc j e te rmrn a cj o, r J c l r e r r r '1 r ; t r.rl r ;r l >.t1 ,trr,r ) r cr ) tr ';tscl tr t- c,'l"N <tr r sr te "cs l a "o l r r a " cxl .r tr c- sl ;t
< Jrfr:r' r:ncr;i n<;rsi Jose
< l e l a es(rr1(1;r
" t r ansp o rta b l e " , 1 . r rl a 1 '. r l c 'r i ar,l r r r ' ,.u ,'l t'r r i tr çr sti rcn ;l r L ( ) n cs to n fo r n ta s r tr a r ca r Ja tn e n l r :
e s d e c rr, c j e a c l u e l rasotrras rqtrepuecl c. ser col oc.arJl s
r r tr l tr r tr r a l ,<1 u <rco tttr e r r e r r r n u e stta ! tJtt ttt.t
en t r J a l q u i e rl u g a r, o a l n rr-' r' rocs. rrr,i scJr-rrrr l rrgar,sr. cl rrr: 5 'r . o r r r c t r r c l s,<l r '{,r l 'r r r ,i q r tr r
srrran "l j r l e ' a <o tn p a tr a cl o s <o r r i n r ;i g e r tcs f( ) l o l t â l r .a 5
allc r a rtt)n .y a (l (,r-n o h l n s i d o p r.rrçarl Jc t r t r r . t l e s c r . l r ai r i o ., r 'n ( 'l
nr ro.tl r/,rrJ;rs crr o l ).1;t rJr)si l tcr " f .l o n .,r l r '!
1ryr,46 lo., l r ( 'n ( 'r ) l a r l ;r r r cJ.r <J r l e l o s si r n b o l o s e n l o s cl tr e l r >:'
c onc re to . En e s te s e n ti rj o ,u n a tru cna
l );1r.,(Jo l as otrras < l e " l arr<arl i .'
nrvcl <'5 vtstt,tl t' 5 v v t' r l r,l
t r ene^ u n a v rn c u l a c i ô an ra y o r c o n cl ..r.r rrr) cr) que se S rtrr,rrr
< 1trel a dt'l <Jt"(ttr s , ) (",1' )n
l cs I t r-l l iafi
m ay o ri a d e l o s rn o n u me n to su rb a rrosrrrorl .rrros l a obra cl e,,l ancl .,." ...4t
r-
art" (octt cl ttra<l c l t l )(,r () tr() | r lr -
s e qu e d a e n e l s i tro rJ o n d e s c l ra pcrteneci endo c)esoc
| r' 11ç1arJo. fr;nci Jos
rt r,,
entoncesa él
l rt l a 11tler i; rr jr ', t ' lc.
La v i n c u l a c r< ianl p a i s a l ee s l a cara< teri sl rca
obr as d e " l a rrcal rt" , y a q u e e s l i n l rp;rr1;rr
nrÀ : pro[rrncl ;rcl e l as
r ru cnrl )tazar.nrenlyot< tr.n.rn
el " N rtl S rl r-
; r l " S i l r '" v
"
f r o. , I ( 'r r r r lc' l
H
r-D-F
La,

P ra t'r [) ;ilJa ,l1r cl1 rr '

.*D{ ll
' ri l .-t
Car, t c tc i l s tl ((t5 (' \l )(' (rl rr.ts < J c U i l e lr)()l
tl ()rr\r(()[),i l tj (rrl ar.fr]< tS OrrOttl ctt_l s { l ' t l rrl l (r
[f
rl t: se l ran (l > | t ,l t, J ' , r ,t t
dis c r e l o sc o rl c e l l i tl o sp a t.a(,n a e s tr'!r,,r(rt,rr,l r,,l .l rJ,r.
srno cl cnrerrl osrorrr
l(),. l r,)
pr om e ti c l o se rn tc g ra c l o sc o n s u s r /r\[){ ,(1r,,,1., r,r.rl (rrf r()s,( r ct< Jct:,
trl t.l l prel l (, ' .tl l r
1t;rr.r l es, gc:rreralntr' trl t' pt.
pr ov ee r u n a e x p € l -te n c ra û n rc ad e u r r l rrp,l rr r.rn< rcto.
cl t as, l l otl t'rt)( )< \' (' r (' l
E n e s l a l ru rd a rj e l a o l tra c j e ;rrl t, ,rl r.rrrJr1l .l l crrl orrro rl r, l ;r '' y | ('( ( ")( r( (' l c ' l
t lalt t ta l c z a ,,tl ;' ttr
,t (rrl rL U Stc rn tr_ t, A cli rt I,r;r,,1(_ \..rtrv.l "
l )rC ten(Jctl r(,((). | (' ;l l ri ,ttl o
rJesrnc>ttl c
noc er U n aa c trtu cdj c l a rtrs tad e l " l a nd .rtt ,)r))ctrcanr)errtre r< trrr.rrrl r_
el pa I a I e( cl U tlt l r r" tl r,t l r'
c is m o d e l " c o w -b o y " y l a p re p o te n cra< i erl r.rrrtrrr: < l .rrrrrr,r< Jorrr,.
[ . csr,r r ralcs.pr:r{r no pt.r<lt t.t
enc r uc l a d as e p tre d e ns i tu a rl a sd u b rtal rv.rs r orrl r;rcl r(crones cl e ur) ;u l rsl a
c om o I l o b e rt S n rrth s o nl,a s r.o tu n d as,l frr nr()s vct l r ) t '>.lt . t r , 1o.
rr.rrr()r)(.'(_,rrgrrl
! as crcpl ()s
con lor lr r . l ( 'l
(l (l CC Sl < l < 1r r c'
de t one l a rl a sd e trc ra p o r Mrc h a e r erzer o r,r
1> resu' cru. ci orrrrrar
de " N onsrte"
el r ay o q u e , tra s Be rrl a m rnF ra n k | n ,t renc W al l er [)e Mari a
[:r'r es1;1< , rr[l t.t5
Ro b e rl s rrrrth s o nc o n re rrz ô e n . rprearrcicr o v.cat,urari o rrrnt> ro ti el S rrrrtl rsonfuc nr , r : ' r r lt l
n- r inima l i s m ofo: rma s g e o mé trrc a s
J ter[c,11,1... rrl rl t,l osfahrrc;cj osrncj us,
cl l Jc ()tr()f, ar 1r "las t l( ,
lr t alm e n te ,a s f)e c l oc J eo b l e ti v rc l a cl y a1.,;rrrr.rrr ra cl e racron,tl rrj acl ,
rrero " ear1hw orks ". po, r lu( ' no cst a[ ) asr r r r Jt lem entint e er esadoen cl t et t ct r r . t
eS t r r c t a n rC rrte h a b l .i n d on o e ra g p a rl rsl ;r1)rr)1l t;ttrsl A .
()
corno otr nr dt ( 'r r . r r
l . st t r llor
r ( o. sr r o qLr e ést e er a el m edio sobr e el clue
La a p o rta c rô nd e f].o b e rtS rn rl l rsor.r, al ,rtr;rrrcJonar. l a rcj eacl e un;rrre
ob; et ua l ,fu e fi j a rs ee rr e l v a l o r d e l l ugar.cJc-l " srtrr" ,en l a capa.< Jacl expf' esar'sL lr r l( 'r . ) : ,l) ( ) r cst aI r lccerr r t levosconcept osde espacr o.
rl e A rnpl r;rn<1o '<r; r "Sr t r :[ 'Jor r sr t e",
l, r r lr . r lr lr o clt t csr la
Sr lr t hsonconst cJet
s ugefen c rac l u erre n e n(re r1 0 se m p l a zanrrcnt()s (oncretos rl el est;ar.roA

' " B OI' JIlO ( ) l lV^ . Âr lr r llr , Iu r o yr r :/Ânj (,n(t]. ()p rrt, p 't A;,,,'tr r rl r' , t 1 , , )r, l i l i rl i , T. l rc rrrr)q l , l l c rt n rt t c t l r, rp ra r> rrp rrra l < l c S t rrrt l t s c l l r ! , rl ro =
2.i ''Sr l r " .
r r tt s r tr ( ) = [ . . 1 , , r1 ' rt ' '
172
t73
 es c u l t(/ratra ta b a c l e l e s J ra c i oe, n t().(es tarrr[rrcrr vertr:rl cro sr le r esr r I r r >s r nr Jt r st r r ales.
ci erreri atrar.rr < r. srr [ : st af ascinaciôrler at r aiay le r epclia
olr tre s l o ,e s d e c i r c l e l " n o e s p a c i o" Ll
. " rro esJ> acro" a l a vcz. In su Post r r r l conr o ar lisla no lam ent abalos cJcst r . ozos
rl c l l otrerl srrrrrrrsorr ocasr o
est;i formado [)or toclos aclreilos rugares(rLre naci osJror los dcser . lr osr ndust r iales
se reprren rie frr-rrra ni apoyaba las r eivinclicact oncs qe
anâ l o g ap o r to d a s p a rte s d e r rn unci o,cl treconsl rruyen' r) rnr-' ntal r<J; r cJ
ecologist a l: n est e pur r t o er a r lâs ur r f or m alislalan dr slan-
si enrl rr. P re-
s en te " n i n g Û ns i ti o " y q L J e ,e n extensi c' r.,snri trrson craci ocl elrr r r r r r <io, f asrr r r a<Jo r lr r r car lenleyr or el aspect oy la escalade los
,,u,,rr,"n, ( orïro:
gale ri a sd c a rte , m u s e o s ,a u to p i sl as,mrrtrcentros, vertrci osrj e cJeseclr os y de la poluciôn.su pr opuest a f ue act uar sobr e
gasorrner-as, rustarrra.-
t es d e c o m i d a râ p i d a , c i n e m a tô grafostB , er] estasl rerrcJas
Lrnapal abra,l orJa cons_ lr r oclr r c'<las al t er r it or r o por la indust r ializacr ôr y -la
r espe
t r ucc rô nh u ma n ac a re .te c rei c J e nti cracj pr< > Jrra
q,e no grrarrrereracrri nrj e crrl aci rj n esqur lnr a<ior a.
dependenciacon el lugar geo51râfico e. er clrrese asrerrra[:sta ncgaciôn [' or est ar az<lnSr r r r ônM ar clr âropr r naque n. . .el "lanclar t " no ha sr <Jo
de l a c u a l i c j a d e e s p a c i oa j a q ,e s()mel .' srnrthson un rnovrn) r ent o"r r il r t o", ya que en vez de nr anif est arla vr olacr c_r
a estasconsrruccro r r la
cle
nes rrn p l i c au n a c ri ti c a .i rd rre c ta a l a arrl urtectU ra natrrral ezacn sr r( ( ) r ) lext osoo; r lcor nr >algovr nct r lado
cJesJrerso' a[zaoa y a r lnasconcJiciones
tediosa'y guarda una cie'ta relacrôrr,rlo Inef)cro.a<ra 596r' rl es, er onr ir r r r r . r s. lr ; rI r r r scar lor efugr oen paisa; esklanos, r JesJr r . ovr s,
1r'r ros esru<rros.s
del a rte , c o n l a p o s tu ra d e re c rra zo tos ci e hgazr >t r tclr 3s r cclasl- a lgr r r Jer r crse a [ a esf or z; r r [ t pr . is l) or 1r ] ( _r
Jr.r Jl artecJeargLl rros arqri tectos a
la un i /o rmi d a dc o n s tru c ti v ar,tm p lr,n,ro1 q(re l ra rl cvorrl l ç aP roxrrna ciôn vist r ala la r ealicladnalur alque por su t r ansf or m aciôn, 20.
el M6vi rrrrerr.
t o M o d e rn o c o n fa c o n s trrrc c rô.< reesl < > "ses[)a(ros l-n urro cje sus nris conocrrloscscritos Robert snritlrson cornenta:
rrrr[)ortantes,, rl re
s on l o s m l J s e o s .p ,tç o l ttrc r,rsrrrr . r rrrrr' rrrr()s( rros, prr rrrJoçn rnl rrrc^ n[' or el l l ais hay r . uclr aszonasr Je m r nas,cant er asen dest r so,y lagosy
r r r de fe c trb l e me n p teo r tt> tJ .ts l ,rsI f ,r)r()r
r(,i rJr.r11.Jf
r(t() 1,,' l"t ,t , . t r lr , . ( lr : , r . 6|l, lr ) n t v ir t r Ca p, r r a f a t r lilizar , ôr tf l1 t ales
El espacioque para Roberrsrrrrlrrson
tie.o ra crraricJaci
crc'rgares Irrgar cs < Jcvasla<Jos seri; r r ecr r - lar la t r err a y el aguaer r t er r r r r r r oscJr'car lh
rrl r tnl qr r p f innn r ;tr t.lot \, ( 1,, t.,, t,.r r ..
i,tt, tj t,\...\., ( - r .,- r ^.r - r J ,tl ,l
[) r r l .r ,r l art" l l nrron t enr r - r r le. r r r ar r cloest uveen llolanda, t r abajéen r lna cant er a
l-lobbs:nsmithsones er gran recJescrbrrrjor rJero grrrrtoresco: (lt.,t' 5(
Iruscô U L'r l l Cll(l ri . rl ), (l \ ri : ! , )j r , (r\ . \ , 1 r. t i , t 1 , L t d t _ i , t J c i ' () t l r. ' . , . , , , ! l ; rrl a [.OS
métodosparaentenderlaszonasincJustr iaresrJcv;rst;rrfas lrolarrdeses
y consirlerarras -',oneslrecralr.enlecorrscientesdel paisajefisrco Debe esta-
en términosestéticos, y encontrôu^ co.ce1;roerrro prrtoresco(rue bl ecersetrr r ar Jr akr clr ca
ent r e el . r ecir lalecle la t ier r a y el enr l_r leo
se cJelas
ocupa principalmente del c.rmbioy qrre as,me una cjistancra nri nas Ll ar t r sla y el r r r ir r cr or leben t om ar conscier r cia
estétrca cJesi m isr nos
entre el espectadory el paisaje. corno agent esnat ur ales.Lst o es ext ensiblea t odo t r po de nr inasy dc
Mientras losSitesy roseartfrworks se ocr,[)ar]
<rerrs'rrrtoresco, erlfrrios. Cuan<lo el nrnero o el constructor pierden de vista lo que
s(.rs
Nonsitestratanprinciparrnente cJemanifestarer signrficaclo est.rrrl raue ndo r : n ar as clt : l, r , r [ r st r . a<croônde la t ecnologia,no pr Je( len
a través<Je
ideascomûnmenteasociadas con los materrales er.rrpleaclosnre. enfrentarsea la rrecesrdacJ f,l rnundo necesitacarbôn y autopistas,per o
Lo que RobertSmithsonentiencle por pintorescono tienenaciaque no necesrtarnoslos rcsultadoscje la explotaciôn minera. La economia,
ver con las imâgenesde los cuadrosrje Claude cuando se abstrae del rnundo, es ciega respecto al proceso natural. El
Lorrain o con la
lardineria inglesadel sigloxv*, su rdeaderprntoresqursmo arte puecl econver t nseen un r ecur so,que sir va de m ediador ent r e el
encierrauna
especie de afânregenerador derterritorioque tieneargrnospurtosen ecologrstay el rrrclustr ral. [,a ecologia y la industria no son caminos oe
comûncon lasincipientes icleasecologistas cleaqu,ellos drrecci ôrrunr ca.r nâs br r - - ndeber ian ser cam inosque se cr uzan. El ar t e
anos.
En los muchosviajesque sr'ithson rea,zo por ros pucci eayud ar a [ ) r oveer la necesit ar Ja
Estac.rosUnrdos cjialéct ica
ent r e ellos, ) 1.
quedô fascinado con la contempracrôn cie ros<Jesolacrores E stasi d eas expr esadasen 197| han em pezado ha ser t enidas en
parsajesar.-
ficialesgue se procJucen en la explotaciônde nrnasy canteras, y en los

'o MAflcl lÂN [t,2. srr.ôrr. cn AÂ W : Drcciortoro <ler orle nto<Jerno,Varerrcra,

' 8 Cf.. tlOBRS. Ro b e r l .Sm r llr s.r r .st_i nres.l va.l ef)ral ecl rcs,.cn l IOB R S , fernan<fo forr es , l 9/9. p )99
I),ol rfl y
o l r o s : Ro b e r lSr n it/r so n - Sa il1 ttuhr he a, ca ,Nu e v a york.
C orrrel l LJrrrversrlfress.
y '' 5Ml Tl ls ON . R ol ;erl . "U rrl rtl c d. l 9/1", en H OLT. N anc y ([d
l 9B l , p 25. ) Ihe W rtngs of
' e HOBBS. Ro b e r l yo tr o s. Ro b e r r 5 r nrt/rson. Op. crt, p l 4 R obert S rrrrl hs orr,
Op C rt, p /70
n4 t75
c uor t lil l) ( ) r l( ) s ur blnr ' , t is y lr lr r r r l O s r c n r l o n ) ( ( ) r l ) ( ) r a r l ; r s; t l a k 'g r : ; l , rrro n
rlt r c r ellt r la los us os r J c ' l s r r r - . l o l : r r r r r r l r q r , r c r ( <l c ! o , y ; r l t c s ; r r r l c s r r jt- !'
: t -: -

^É:
l'. i_1 1
"- r. -r
r ef c t r nr t s t a,< J et ' r ot anr r r r a r c J c at J e l a r l r : c ( ) m ( ) a l f l o s o ( r a l r l r c n l e
tr as f or - r r - lo
^--,
tr lr lr lar r o ( 1ue v , t lr a t ener ( t na t r r a n r r . l r c r c t r . , r r ) r r , r r l l t r e a c . r r 'r r r , r r 1 i . . 1 r r , t "t iI'
cle los anos s c lc nt t y c lc lr c . : nla
l ) e es t a nr Aner ' ; t lr llr r le O [ ] , o t r c rt S r r r r t l r i o r r l r r . r n r J o v , l v r s r ( J n( '( 'l
In or ' r ur nc nlo, ; t r t r r r r c r r t an< lo <l r r r : l o c " r ', r r l l r r v r t r k s " l t o r J i ; r r r : , e r " r r e t l r O . .
D ; lr a r - c ( r , l) c r J r I a t r c r r a er ) [ c ll) r l ( ) s l r l i r l r r o ', ( ( ) n c s l ; l i r l r - a e s o r l r r r 'r , t
n ut r lc r os as c or r t J lar r iasr r r r r c r ai J . c s J ) c (r ( r l r J ) ( 'n t cl 'a s r J o e x . l r l o t a rr o n e s , r l
a ir e liI r r r ' , has la c lr r c f ir ulnr ent c ( ( ) r ] s r f lrrr o r c i l r l ; l r r r n I 1 1 ] 1 qie oIrr ;rs.\lrrrrll

J at t y( 19l0) f - r g I l, y pos f un) ; r r o n l e A r r t t r r l l t t I l t t r n l t ( 1 9 / 3 ) .

O lr a f ac et a a t c ner en c u( ,n t ; l c n ( 's l , r s c r b r; r . ; t J t : " l a n <J ; r r t " .c l u c l i t . ,
l'elac r on, r( on la r ( lea c le r lon( r r r r e n l ( ) . e 5 . , u c a r , i c l c r n r e g ; l ( r 1 p 3 1 1 111- , , , a . t
do et r ut t A r nler J r r r . t ac ic ir tn) t ) y l ) ; ) r l r t L r l ; r rc J e I a l r r s l o r r a l e l a r r a , e r ) l ( ) s
n t onut nc t t t os r r r epr lilr c - < ' rep,
s , r [ )r(( ) ! c ) f ) r c r o l o r n t ; r r r r t s . I s t o s n r c ) n u n ) ( 'r ]
r . f 'r ; l f r t 'r 'r t ( 'r ; t l t r t c t t t ( .u r l ) a n ( ) s r - n l ; l a n l r {r rt r '
to s , et t t r t t c f r t ( ' t t lc r t t C; t Lt lt lr os
('r,; ,. i L !r.ii1;r(ilt()lt1l,ll

Ittc j o s l o s r:s trtri ro s o(lsr.rosc l r.l rrr,rrrp;t< l o< l r' l" l anrJart" (c)l tl (r(j .,n
en s ttb r,ty ;trl a a tra rrri rttrl ttt' s()l )r('(' .,1()c ,r l r.,l asl rarrel errrtl o al purr().,
c J c l o s [)a rs a l (]s c J e c ;rrâ r tt-r rn al ' rr() (l rrc l r.rn sr< Joofr ecrrJ.:sl )ot l ()s
h o tr-rtrredse c l tra sc u l l trra s .o nrc;l rrl rrrl ol a . çrrçr' l rvrrrr< l ,rcj es. cs o
corno
c a s o (l C l ttl (O rr)e l :ù l i lort c J e!1r1rrl l rr' r' rl ,'I sl ;t rtr[]tretrcta (l tl C (i a( or)frr
n ra (l a e n a r.ti c rrl o s c ()rn operrl l - l | r< arktpor l i .r,trerll ' ' l orrrscn l 9l 5,cl orrdc
es ta b l e c eu n p a ra n i l ô n e n tre los c(r.(os l raza< l ospor l os rnqJi os err el
de s i e fl o p e rL l a n orl e N a z c a y l .r arl rtuclti l rrcr t;rs< tl rra.,r,i eM.rry Mrss,
C h ri s B u rd e rr,l J ru c eN a trrn a ny A hce A ycock, crrtre otros)/.
C u a n d o e l e s c u l to rM rc h a ell l erzer-< Jrce nl ' l e grrstahgarmeal pasa.
do n , e s e p a s a c l ,:e s rl a ra rn e nte.rrrl rreol i rgrco. S rr l )adre, un corrorrtl cr
arqueÔlogo,le rntrodL4omuy pr on(() (.'nr.l nlrndo de los rnonurrrcntos
pre h i s tô rrc o s .p a rl i c rrl a rrn e n tee n l os rJel a A nrér' i caJrre,col onrbi rra. U na
de s u s o t.rra strl trh c l aD rs l r/o c er/ [kl tl ocatl Mrrss (1969) t' rg 47 es una
alusiôn al traslado cje los grandes rrronohlo,., rqr,rr: fornrail el Coloso cle
M e n rrro n t:n e l v a l l e c i e l o s R eyes. t:rr Lgrprto C ttr4i l ex One/(tty
( l' 9 7 ) - | 9 7 3 ) e l p r-i n rr:rod r.'trrrgrrrpo cl c c' l ernentosescul l ôri cospl arrea-
do s p o r | \e rz e r p a ra u n l i rg a r corrcr(' t(),l rcne referencrastarrl o rJe
C h rc l re nl tz a ,e rr c l Y u r;rtâ rr.c orrro rJe l ,rsnra< ta[> as egi pcras. Frente a l a

-)'
, , , l' ' 1( ) lt f llSI ir r lr r rt "Ât r gr r c <l
w r r l rI À t l for tnn, l rj ucva Y ork, ()ctul rr e
1 9/ ' : .p ) 6

476
 tremerda masa que forrna cor'1ilex onelcity, Heizer excavi> ra zona
creando una enorme depresiôn alrededor de la cual se cjebensitLrarlos
otros elementosque completan la obra. comptex onelcrty iba a ser uno
de los lados de un cuadrado que formaria un recinto cerrarjo como el
que hay frente a la Pirâmidede la Luna en 'l'eotrhuacân,en Mé;ico;o en
las grandes plazasen Monte Alban, en el estado mejicano de Oaxaca;
o e n T i k a l ,e n G u a te ma l a .
lanto 51rirol Jetty y AmorilloRrrrnl;de Robert Smithson,como (_orrr-
ple xo n e o D o u b l eN e g c ti v ed e MrchaelIl ei zer, asl como otras rnurl ras nEar-tl-rworks>
de l a s g ra n d e so b ra s mo p u me ntal esdel " l and art" , se encuerrtranen
lugaresinaccesibles al aficionado.En otr os casos,romo suceoe con ros
trabalos de Chrrsto, ademâs, su instalaciônes efimera y las obras se
<lesrnontanuna vez acabado su tiempo cle exposiciôn.
[:l carâcter social,de "arte pûblrco",rlue pretenden 4lgunascle eslas flrerrtrasrltre los arquitectoshan desbordado la escalade los ob;e'
obras, parece entrar en contra<jrccrôrr con los recônclitosparajcsrJonde tos rl trr:l rabr t t r ; r lt t r entpreoyer , laner t una im par ablecar r er a por cor r s-
s on rn s l a l a d a s tr c a râ c te rm o n u rnenl al carece
, de espectadoresreal es trui r rasracicloscacjavez m âs alt os, los escult or eshan dacJoun salt o.
I l t rto n u rn c tttos e .c o n v rc rl ea s rc n ul ra((-)r)r]ret]rota(r(trr
cj e si rttrsrrro.
r,,rr (rt..r(' n t' l v, r rir '. , r 11>asar csr , t l, t( l( t la ( t ', c( t llt Jtnr
r lc la r ninr lsct r la ; t o( lctr r , t
un e l o g i o d e l a rte p o r e l a rte . (l ri e sc srt t lasot r t e el ; let Jest ala r ealizarobr as que alt er ar lel pat sale,
abar<arrriola cscaladel ler r r t orio y com pr om et iéndosecon el unt or t r o
natur.al l ur st aJr ret et r clersUm . t nr lt UlaCr ôn. Tr abaiarcon Ur rr lat er r alcor no
el parsa;esr,[)oncla recuperaciôny puesta al dia para el arle ar-tual<ie
c;rtcqori a. .r or r r <'r lo. pr nlor escoo lo m ar avr lloso.
lo sr t t r lir ne,

7. I E spacios excit ados

[:l pensamrerrtocartesianoha inducido a crear en nuestra mente un

concepto r Je espacioisôt r opo cubier t o por la cuadr iculaideal. Por lo
general.para el arquitecto sitr-rado sobre el tablero este espacio puede
tener. aclenr.is.urta condiciôn métrica y una direcciôn de orientaciôn,y
si cl rnotivo parlicularde su trabajo se encuentra ubicado dentro de r-rn
entorrro lristôrico o caracteristico,el concepto de espaciose velarâ con
connotacronescJecarâCterestilistico.Se convertirâ en un espacroestili-
zado Algunos artistasplâsticosque han logrado suPerar la trarna car-
tesi anay el concept ode espacioeuclidianoest ânm ir ando el espaciocon
otros ojos. Intentancargar el espaciocon otros contenldos de carâcter
mâs si mbôlicoo er not ivo que el de "est ilo",descubr iendoen él pliegues
que trastorr)anla visiôn convencionalque la cultura cientifistanos ofrece
del mi snr o.
t7 8 t79
 !l r

ill
rli

ili
itl
:ll
,itl

tli
iil Vlll. Instalaciones
ili
!tt
,;ll
A 4%r<o W?raoo
'it l J4vtxk ,*t+ftpvE1o
;li lh ru atn/,1>L 1 Lafunciôn
de laescuhura
en apoderarse
consiste
y ocuparel espacio.
rli , "
iti CarlAndre
jti
En este capitulovamosa tratar de variasintervenciones sobre el
espacioque,aunquepuedanparecerdesconectadas entre si,tienenun
hilo conductorcomûn.El "projectart" nos llevarâde la ideay planea-
mientodel espaciohastala "instalaciôn" concretade elementosen él;
instalacionescuyamisiônes alterarel espacioontolôgicamente y trans-
formarloen su conteni<Jo perceptual,
destacando particularidadesinsos-
pechadas de é1.
Enestecontextode la recreaciônde espacios situaremos el museo,
como uno de los espaciosmâs ricosque la arquitecturaestâsabiendo
crear,un espaciodonde su mediday su tiempo se curvany se trans-
mutan.El museoaparececomo soporte,como lienzo,sobre el que el
artista"instala" y como propia y auténtica"instalaciôn"
su obra plâstica,
arquitectônica:como corrtinentey como contenidode una mismaidea
que es vista desde dos disciplinasdiferentesque pretendendialogar
sobreel espacioen un mismolugarfisicoque se configuraentre ambas.

8. I ..Proiect art>

La primitivareivindicaciôn por Dan FlavinnResulta

expresada para
mi fundamentalno ensuciarmelas manos.Reivindicoel Arte como
203
 Pensamienton' era unaideaque estabaen ramentecietoc,osros
artrstas una obra teatrallo es, aunqueno lleguea representarse. La falta<Je
a finalesde los aôos:esenta.Estardeafire inmediatamente
comparlida unanimidad proviene,tal vez,del distintocarâcterque muchosde estos
no sôlopor losartistasder"minimarart" sinopor
toda raneovanguardia, prcyectostienenno sôloen cuantoal gradode concreciôny realizaciôn,
desdelos arlistasdel "landaft" que, dado er vorumen
oe ele.rcionoe sinoen cuantoal grado de realidado utopiaque puedanencerrar,
obra que debe ser rearizado, requierende grandesmâquinas y de ra En algunoscasos,el proyectono es la obra de ar-teen si rnrsnro,
colaboracion de muchaspersonaspara tevar a cabo ra obra,
hastaros pero el compracloradquierela posrbrlidad de corrstrurresa obra y
aftistasconceptuares, quienes,desmateriarizacJaraobrade arte,convier-
ten a éstaen proposiciones atrrbuirsu creaciônal atrtordel proyecto.En otros casos,el proyecto
de carâcterverbar.Como consecuencra de exige la participaciôn del artistaen la construcciônfisicade la obra,
este abandonoder trabajodirectocon la materia
surgeun nuevotipo eligiendoel lugarexactode su ubicacion, drrigiendolasoperaciones de
de arte que, de maneraun tanto equivoca,
se ha dacJoen denomrnar construccrôn c-,,las nrenosde las veces,ejecutandor:l rnrsnroestas
"prolectart" (arte de proyecto).
Estearte comenzôsiendouna mocja- operaciones.
lidaddel "arte conceptuaf'aunque,en un sentrcro
mâs amprio,puede El artistaque realiza"proyectos de instalaciones"no sôlorei,,,indrca
aplicarsea otras rnodaridades, corno er "rarrdart" o a rasobras que
pretendentransformarer medio ambiente, su trabajo como rJn trabalo rntelectual, stno que ïrace que este se
corno er "environmental aproximehastaiderrtificarse en susprocesosy resulta<Jos, al trabalo
ar1"?.El término"projectart" no hacerefererrcra
a rringûnesriro,ni es tradicional del arquitecto que redacta y comercializa unas tnstruccrones
ningunacategoriadentro dera,-e conternporâneo.
Estecarificatrvo,
que paraconstruirurraobra seilunufrascondtciones esJrecrficadas
sobre el
se puede aplicara obras de carâctermuy
diferente,lo ûnico que papel,reservândose el derechode replanteary dirrgrrlasoperacrones
pretendees presentary regitimarcomo obra
ciearte rosdocumentos, de construccrôn.
escrrtos'bocetos,fotografiasy hastamuestras
de materiarescJeras Coleccionrstas de arle, apasionados por poseery atesorarobras,
propuestas de obrashechaspor rosartistas. En una parabra, el reivindi_ como GiuseppePanza,confresanhaber comprado,y no por poco
car el trabajoartisticocomo trabajointerectuar. que
Lo se pretendecon dinero, proyectosa Robert lrwin, JamesTurrell, Maria Nordman y
estaactitudes que ertrabajoderaftista,seacuar
seaéstey'seencuent.e Douglas Wheeler,desde19734. Asi,en la Colecciôn Panza, instaladaen
en ef estadoen que se encuentre,seareconocido
como obra de arte. Varese(ltalia),se realizaronen ese mismo ano tres instalaciones de
Carl Andre ha enunciado',Arte es lo que hacen
los a.tistrs:,r,
y lb que Robertlrwin expresamente pioyectadas parael lugarque lasalbergaria,
hacenalgunosartistasde los primerosafros
setentano son cuaclrosni y 3trasseisde JamesTurrell,y hastados aôosdespuésno se comenzô
esculturas, sinoproyectosde obras.
a rnstalarla obra de MariaNordman;mientrasque lasobrasde DoLrglas
Los artistasambientares,ante ra imposibiridad de rearizartodassus Wheeler,quinceanosdespués, aûnno hansidomaterializadas.
obrasffsicamente, desdeprincipiosde los anossetentavienen
rearizan- Con respectoa la particrpaciôn de losarlistasen la ejecuciôn de este
do proyectosde instalaci6n que,bien especificamente para un espacio tipo de obrasproyectadas, el propio Panzanosaclara:oTodaslasobras
concretoy preciso,o biende forma generarpara
argûnespaciointerror. de Wheeler pueden ser efectuadaspor otros porque no guardan
o exterior que reûna argunas cuaridades particurares, se muestranen relaciônespecificacon ningûncontexto. Si hay el espaciosuflciente
exposiciones y sonobjeto de compraventa, como si se tratasede obras
acabadas puedenser realizacias en cualqurerlugar.En el casode los trabajosde
y rearizadasUn punto en er que no hay
unanimidades si el lrwin es distintopofque estânen relaciôncon el entornou5.
proyecto,en si mismo,es unaobra de arle
compreta, como er texto de El trabajodel artistaque se dedicaal "prolectart" es muy sinrilaral
trabajoque realizael arqurtecto. Ambos redactan,desdela distancia del
' Citadopor TUCIJMAN, phylls:.Rellexiones
sobre MinimalArt,, Op.ch., s.p.
estudio,lascondiciones flsicasy materialesque debe reunir el espacio
2
cfr' MARCHÂN rtz' simôn en nn w., oo.to norio
der orte morlerno,
op. crt.,
p .44 0.
r Citado Tnn.uv Port.oop.ct.,pp.48-49.
. colecciô^
por JAppË,Georg: Skulptu
r projekte...,
Op. cit., s.o. 5 t b i d,.o , 4 9 .
204
205
 que pretendentransformar.El espaciono es manipuladomâs que parala construcciôn de lassombrrllas, su localizaciÔnexactay su insta-
desdela convenciônidealde los documentos,planose instrucciones, laciôn.Como en cualquierproyectode arquitectura, apareceuna ex-
que se redactan.Se trata,por lo tanto,de un trabajoen tiempo y en tensa 'memoria con las condicioneslegales,estructurales, elecciÔnde
espaciodiferido,ausentede realdadhastael momentode su ocasional materiales, trpos de construcciôn, plazosde ejecuciÔn, presupuestos,
construcciôn. Ei saltoque el arlistaplâsticoha dado en estesentidoes etc. El proyecto contiene, ademâs, fotografias de los emplazamtentos,
inmenso.Lasdecisiones sobreescalas, tarnanos, materialeso texturaste dibujosde carâctergeneraly dibuiosde taller de delneaciônque
sitûanen un planonuevoque convierlena la obra en un proyectode conformanlos planosde construcciÔn, planostopogrâficos e ilustracio-
altoriesgomaterial. Tantoel arquitecto como el compositorde mûsica nescje<-arâcter técnico,como son los detallesconstr-uctivos
se ven en estasituaciôn, pero ambasprofesionestienenuna tradicrôn Los proyectosde Clrristosuelentener dos partes,unaconsttturda
de uso de convenciones entre los distintosprofesionales que materiari- por todos estoscJocumentos, y otra que es la que se exhibe en las
zanlasobras,de tal maneraque el riesgoquedaminimizado. Estefactor galer[as y museoscomo "obra de arte".como "projectart",formadapor
puedeser el motivo de qUe muchosde estosproyectos,en particular "collages", realizadospor el propio Christo, en los que Intervlenen
los pedenecientes al arte conceptual, se quedenen merasproposicio- fotografias, dibulos,planostopogrâficos, palabrasescritasy hastamues-
neslrngùisticas. trasde los materiales que se emplearân en la construcciÔn' formando
Un artistaque ha hecho de los proyectosun auténticoarte es con todos estoselementos una lâmina que Se plantea con el sentrdo
Christo.Suscostosisimas "instalaciones",con presupuestos de varios compositivocJeun ctradroy que los propros galerrstas enmarcan con
millonesde dôlares,son financiadas en una gran parte,con la ventade cristalparasu postetior venta.
estosproyectos.Lo que empezaronsiendobocetosy notasparaexpli- ''schlosssolrtucie",exposiciÔn reahzada en stuttgart,en | 9BB,err la
car en que consistian lasinstalaciones artistasde once paisesProPontendo "instalactorres"
que,desdeprincipros de los anos que han particrpaclo
sesenta, pretendiarealizarse hanido depurandohastaconseguir un alto para una realrzaciôn hipoteticaen el palacioSolitudede Ludwrgsburg,
grado de formalizaciôn que hace perfectamentereconociblescomo cercade Stuttgart,clernuestta que los artistasplâsticos, como los arqui-
suyoseste tipo de obras proyectuales.Tlte Umbrellos,Jointprolectfor tectos,estândispuestos a reivindicarsu capacidadParagenerari<.leas
Joponond Uso,que comenzôa ser desarrollado en l9B5 y cuyo finalde por encimade las posibilidadps de realizaci6n, superandola ola de
construcciôn se prevé paramediadosde octubrede 1990,consisteen pragmatismo que invadelasaccionessociales estaépoca,es decir,
en
la instalaciônde dos seriesde grandessombrillas que Christopretende qr" t" mantienela esperanza de la utopia'Slnembargo,como aprecra
situar,unaa lo largode un recorridode veinticinco kilômetros,arnorte GlorraPicazo,el conceptualismo ha conducidoal "proiectart" a unavia
de la ciudad de Los Angeles,en EstadosUnidos, y la otra en un de <jesprestigio dadasu escasa cualidad objetualy, como tal,su dudoso
recorrido de dieciochokilômetroscerca de Hiatachi,al norte de la valor de cambio en el mercadodel 3dg; cAquellostrabajosde una
ciudadde Tokio, en Japôn6. rigidezconceptualextrema,en que el proyectofotocopiadoo la foto-
El objeto de este proyecto, por una pafte, es convencer a las càpia-documento eran implantadas como obrasde arte definrtivas' han
autoridades y a losmediosde comunicaciôn del interésde su realizaciôn deiadode interesar,dado que se puede conçtatar dta a dia el deseo de
y, en algunos casos, como en el de RunnlngFence Fig.5l,y sobretodo considerarel obieto artistico como taln7.El objeto artistico de estos
en Surrounded isl'onds,convencertambiénen el juzgadode que ciertas proyectoses lo que se conoce,en el campode la criticade arte,como
precisionesde carâctertécnico y legal han sido tenidasen cuenta, el nombre de "instalaciôn".
adquiriendoasiel proyectoel carâcterde documentoprobatorio.por
otra parte el objeto del proyectoes facilitarlos datosde tipo técnico

' Cfr. CHRISTO y YANAGI, Masahiko:Chrsto: Tl'teUmbrettos(oint projectfot , nCrcO, Gloria: .Las actitudesse conviertenen fornras', en AA.W.: Actitudes
Joponond USA),Londres,AnnelyJudaFrneArt, l9BB. Diez proyectos
de.lôvenescreodores,Madrid,Minrsterrode cultura, 1986,p. ll.

206 207
 8.2 Ocupar el espacio
consiste en un recintode seismetrosde anchopor tres nretrosde alto
La obra de arte denominada"instaraciôn", y por poco mâsde tres de profundidad, en el que el artistaha colocado
por ro generarrequiere
de un "proyectode instaraciôn". En este se.trc,o,er ar-tede ras,,instara- unosvolûmenesforradoscon diferentesmateriales plâsticosque repre-
ciones"y el "project ar1" tienen una sentanuna camacon almohadas, dos mesitasde nochecon lâmparas,
rerac.iô.de deperx.i"n.in.ry
estrecha.En gran medida muchasde las una cômoda con un espejo circrrlary trn sofâ sobre el qrre se l-ra
piezasd" ,,p.o1".to_., ,on
bocetose instrucciones pararealrzar,,inslalaciones,,. clepositado un abrrgode seôoray un granbolso;todo el conjuntoestâ
SegûnConcha.ferez:(una ,,instalaciôn,, decoradocon rnoquetaen el sueloy una alfombracircular,paredes
es un.robra unicaque se
generaa partir de un conceptoy/o enteladas y dospersianas quesrrgieren la existencia de posiblesventanas
cie una narrativavisuarcreadapor
el artistaen un espacioconcreto. tras ellas.El arlistaha recreadoaqui,exagerando formas,coloresy
En ér se estabreceuna rnteraccron
completaentre ros erementosintrocJucidos
y er espacioconsiderado materiales, el esrereotipode un dormitoriocon la exaltaciôn qrrc el
como obra totalos. .: "popad" hacede lo cotidiano.
La "instaraciôn",
como tantosotros fenômenosder
arte contempo- PuntualizaEdwardLucie-Smith: ohayunarelaciônentre"happening"
râneo'no tieneun tinicoorigen.su procer,encra
en drstintosmomentosdel desarrorio
ratenemosql'e rastrear pop y aquella lrarledel pop que se denomina"environmental", ambien-
cleraescurtura y clepende también no es un precedente
tal.( ) El arte anrbrental del "happerrrng", lasdos
de muy diversosintereses.Er antecedente
"environmental" mâs inmedrato es er arte formasse desarrollaron codo con codo'ro.Efectivamente, uno de tos
que se desarrolladentr.ocle la
estéticoa"l ;fop u.t, origenesde las "instalaciones" se sitûajunto al del "happening", qtre
BarbaraRosecomenta. sobreestosorigenes:oflobert Morris,
Andre y Dan Flavinno tardan.enha."r Carl requieretambrénde unainvasiôn del espacioparasu desarrollo.
rryn la ideade dividiret"rpu.io El "happening" escora,en un cierto momento,hacraactitudesmâs
de la galeriao der museo,utirizândoro
como si fueseer âmbito c,e un formalistas que eludenla participaciôn del pûblico.De estamanerase
lienzo,para rearizaraili er equivarente
abstractode ros ,,environmen*
pop" de ClaesOldenburg,e. originanlas "performances", actuacionesmâs cerradas,que son un
Esprecisamente géneromuy ligadoa las"instalaciones", de hecho,algunosartistaseJecu-
er escurtor"pop".craesordenburg
er primero que tan "performances" consistentes en el acto de realizarla "instalaciôn"
de
realizauna obra netamente"ambientar"
cuandopresentô,en I g63, en
una galeriade Nueva york, raobra Bedroom su obra, una especiede ritual donde los objetos que se instalanvan
Ensemb/e t rig. lr. iu ou.u
!:
ocupandoel espacioy cargândose, duranteel acto,de contenido.Estas
"performances", siguenla tradiciônde algunos"happenings" en los que
el producto finaldel acto eflmeroy perecederodel "happening" es la
obra materialque se puedeexponer.
La desmaterializaciônde la obra de arte que se ha venidooperando
desdela apariciôndel "arte conceptual" tambiénha ayudadoa confor-
mar el artede las "instalaciones",introduciendo la ideadel "arteeflmero"
desarrollada, entre otros, por los creadoresdel "arte povera".Estos
arlistaspretendenuna obra sin forma determinada, en la que dan mâs
valor a la propuestaque al carâcterobjetual,materialy formal de la
obra.BarryLe Va, desde| 967, realizaun tipo de obra que él denomina
esculturas "distributivas"
consistentes en la ocupaciôndel espaciode la
8
Concha:
JEREZ, rnQuotidionitis
Memorio,Madrid-Kasser,
Ed.derautor,rgB7,p. 5 lo LUCIE-SMITH,Edward:E.lorte hov.Del Expresionis
' ROSE,
Brrbara:
.La escultura
norteamericana.-",,ô0. mo Abstroclool nuevoReolis
crt.,p. 261.
208 mo, Madrid,Câtedra,1983,p 196.

209
 galeriade arte con materialesdesechables e inconexosespar-cidos dt: N uev a Yor k, en 1964, M or r is im pr esionôa la crf t ica por sus volû-
aleatoriamente por el suelo Estasobrasconstatansu carâcterefimero menesinertes,neutros y grises,que brrndanuna concienciaexacerbada
oponiéndose a la nociônde permanencia que habitualmente se ha del espa cio f isico r eal y del espacio m odr f icado,desplazadopor ' la
venidoasociando con la escultura. agresi vi d adpasr vade las f or m as t r oceadas.Est aobr a cJeM or r r s est aba
La descentralizaciôn de la obra escultôrica,con su efectoasociado plano suspendr docJelt echo a la
conrpue st a[ ) or ur ] pr sr na r ect anp, r . r lar
de desbordamiento del contorno,va ha ser el pasornâsdecisivopara al turade los ojos, r - r nlar go pnsm a de secciôr cuadr t acJaext endiciosobr e
que la escultura "rapte"el espacioque se encuentra a su alrededory lo el suel o,u n pr isr nacr r aclr angulal acodado ent r e dos par edes per per r dr '
incorporea la propiaobra.Lasobrasque carecende centro,por estar cul ares,un plano t r ianilularque cubr ia un r r ncôny una ele cuyos br azos
formadaspor variaspiezas,como la obra cle Robert Morris, Untttled se apoycr banur r o er ) el suelo y ot r o en la par ed. Est asf or m as Pueder r
(Tres elementosen forma de ele) ( 1965)trig6, que estâ constrtuida exponer seen cr r alqur er espaLr oint enor , per o son algo r nâsque obyet os
por tres prezas gigantes,establecen una relaciôncon el espaciocircun- del " mi nim al ar t " l) ar - acolocar en ur la habit aciôn.Cor r c. ept ual y {isica'
dante que completaaelapropraobra, de tal forma que las piezasque mertte,depenr len <je la ar qt r ilect ur a. Com o sr nr plesf or nr as r ect r lit r eas
materialmente forman la escultura, por ellasmismas,es decir,sin "ins- replicanlas forrnas arquitectônicas,su disposicrônestâ en paralelo con
talar" en un espacioque reûna cierlascondiciones, no constituyenla los planos horizontal, y vertical que conforman suelo, paredes y techo.
obra. Y aûn mâs imporlante, apoyândoseo colgando en la habitaciôn,consi-
A partir del "minimalart", que aprovechael carâctermocJular de guenhacerde la arqur-
distintaspieTasparaconformarcon ellasunaûnicaobra,varra aparecer tecturaun soporte actr- 1
infinidadde esculturas formadaspor fragmentos mâso menoscol-reren- vo en lugarde utr con-
tes entre si,que van a invadirmaterialmente el sueloy el espaciode las tenedorpasivo.De esta
galer[as.Algunasobras de Robert Morris son paradigmâticas en este manerase produce el
sentido.Con la obra sin titulo Fig 55, presentadaen la Green Gallery paso de la estructura
"minimal",que divideo
pol,arizael espacio,a la
escultura "ambiental"in-
iÈi
tegradacon el espacio
ifiii
}ir'ri: que transforma,crean-
ttiiii: do un nuevo espacio
activopara el especta-
dor,
La obra Lever
Fig.56de Carl Andre,
formadapor unasimple
filade ladrillosrefracta-
rios colocadossobre el
suelo,puede entender-
se, mâs que ninguna
otra escultura del "minr-
maf art", como precur-
soradel cambiode sen-
2 ,0 2tl
sibilidadque se produjoal pasarde los obletoso estructurasque se
de recepciorres
de una superficre
de mil doscrentoscuarentametros
colocanen el espacioa lasesculturas
que definenel lugar.
cuadrados.
La importanciade Leverresideen que fue gestadapara responder
a unasituacién determinada.CuandoCarl Andre fue invitadoa partici- Sin embargo,no es necesariorecurrir a toneladasde tierra para
par en la exposiciônPrimarystructuresque realizôel realizar"instalaciones".
Otros artistas"instalan"
elementosde carâcter
JewishMuseum
de NuevaYork en 1966,se propusocrearuna oDraparaun espacio virtual,como el casode ltrederickL. Sandback, cluedelimitaespacros
especificoen vez de exponeralgunade lasobrasclueya habiarealizado concretosde la galeriade arte con lineasdibuladasen el sueloy la pared
con anterioridad.con estadecisiôncJerespondera una situaciônpar- y con cintaselâsticas
o cuerdasclueextiendeentre dos parecles, deli-
ticular,Carl Andre dio un saltopasandodel interéspor er obletoal mitandoasivolûmenes que son ausencias de elementostangibles. Sol
interéspor el modo en que el objeto estâsituadoe inleracciona LeWrtt,por su parte,durantemuchosaôosse ha dedicaclo a reaIzar
su "walldrawings"'/,
entorno. dibulosde reticulas y lineasdispuestas corrcarâcter
geométricoque invadenpor completo las paredesde las salasde
Los espectadoreiquese situaranen dos salascontiguasa la que
exposiciones y que,unavez acabada la exhibrciôn,
son eliminadas vol-
ocupabala obra podiantener distintas vistasde ella.Desdeuna salalos viéndosea repintarnuevamentelassalas.
espectadores verlanun segmentode la obra en alzado,extendiéndose
horizontalmente. Desdeel segundoaccesose encontrarian con la oora Dentrode estacorrienteque se apropiadel espaciovirtualmente,
de frente,viéndolaen una perspectiva que va disminuyendo es decir,sin irrumpir en él con elementosque constituyanfronteras
BarbaraRose ha sefralado:.El suelo,el techo, las paredes,las que lo dividano impidansu acceso,se encuentrala obra de Dan
flsicas,
esquinas,etc.tambiénse estudiandesdela perspectiva Flavin.
de su interacciôn
con la obra de arte, que ya no es necesariamente un objeto,sinoque La palabra"installatron"
empezôa ser utilizada por Dan Flavinpara
qurzâspuedeconstituirtambiénun entorno.El espaciopuededrvidirse designarsusobrasde carâcterluminoso,en lasque la comparlimenta-
o llenarse,hastallegara vedarpor completoel accesoa rosespectado- ci6nde espacios determinados estâpresente.El mismo Flavinconfiesa:
resa la exposiciônde la galertade arte o del museo,' En | 977 walter nYo sabiaque el propio espaciode una habitaciônpuedeser dividido
'.
De Mariarealizôen una galerfade Nuevayork una instaraci6n titulada y usadocolocandoefectosde verdaderaluz (luz eléctrica)en uniones
rhe New York Eorth Roonr.La obra consistlaen una acumuraciônde en la comoosiciôn
cruciales del cuarlor'r.En lasobrasde Dan Flavinel
tierra que se habfadepositadosobre el suelode la galeriade arte,con materialno es sôlola luzsinoel espacioque la luz ilumina,que lo es en
un volumende cientosesentay nuevemetros cûbicos,que cubrialos tanto que la luz lo hacevisible,y tambiénel espacioqr-redistorsionala
trescientostreintay cuatrometros cuadradosde suerocon una altura luz con sus colores,convirliéndoloen un lugar nuevo cargadode
de cincuenta y tres centimetrossobreel nivelde suero,Estosdatos,asi cualidadescromâticas.
como el pesode la masade tierra:99792 kgs.,eran proporcionaclos a El mecanismopor el cualel espaciose transformaes muy sencillo.
los estupefactos visitantes
que contemplaban estaimpresionante plata- En el fondo sôlo se trata de elegirun elementoindustrial,la lâmpara
forma de tierra perfectamente alisadadesdeer pasiiloque da accesoa e "instalarla"
fluorescente, de forma no habitual.
la salade exposiciones, donde se habia instaladouna runa de unos
Partede la sorpresaque producenlaslâmparasfluorescentes
que
sesentacentfmetrosde alto para contener las tierras a la alturadel
umbralde accesoparaque no se desbordaransobre el pasillo.
Antes,en 1970,Christohabia"instalado" su WroppedF/oor.La obra r2 Véase:LIPPARD,Lucy R.: .Ttre Structtrres, the Structurcsand the Walldra
consistfaen cubrir con una inmensalonael sueloy tribunade un salôn wings,the Structures and the Walldrawings and the Books', en AA.VV.:5olLeWitt,the
Muser,rnr of Modernort, Op. cit.,p. 23-30.
rr FLAVIN, Dan: ."...1nDaylightor Cool White". An Autobiografrcal Sketch',
" ROSE,Barbara:.La escultura
norleamericana...,,
Op, cil.,o.273
A r t f o r u mN, u e vaYo r k, D i cr e r n b r e1 9 6 5 .p p . 2 l - 2 4 .
2t2
2r3
î:'C,"'J; Flavininstalaen lassalasde exposicionesse debe a la disposiciônde las el anterior,y por ûltimouna unidadformadapor tres tubosjuntosen
lâmparas. Lasprimeraslâmparasde Flavinestabancolocadasverlical- el otro extremo.
.."ii;t
li menteen la pared,de maneraque recordabanla disposiciôn de las El hecho de qtre una lâmparasea instaladaverticalmenteen un
S-it:J, pinturasde BarnettNewman.Pero pronto se dio cuentade que el
rili':itl
rincôno en el centro de una pared,sobre el sueloo se sitÛeacodada
hechode irradiarluz produciael efectode romper y polarizarel espacio entre dos paredessorleandoel ânguloque forman, denota que la
en el que se instalaban,y desdeentoncesha moduladoesosespacios arquitectura no ha ensayadosuficientemente lasposibilidades de la ilumi-
situandolasradiantesbarrasde color en lasdisposiciones relativasmâs naciônartificial,o que, tal vez, no le interesenya los problemasde
adecuadas, o construyendo, como DonaldJudd,estructuras cuyotama- carâcterambiental, restringiéndose a una seriede usosestandarizados
'c'1
T; iro dependedel lLlgarconcretoen el que se instalan. por las tipologtas de ilunrinaciôn ofrecicjas por lasrnclustrias del rarno.
.,1
La atractivapresenciade estasottrasradicaen la simpliciclad y el La sorpresay la identificaciôn de estasdisposiciones de lâmparas con
r.t
cuidadoestudiode lasproporciones y de la cscala.
Laslâmparas fluo- unaobrade arle estribaen que laslâmparas nuncahabiansrdoutrliza<Jas
rescentessituadaserfuidassobre la pared,con una altura,en muchos y
asfpor losarquitectos constructores, y por lo tanto no hayposibrlrdad
casos,superioro igualal tamanode un hombre puestoen pie,plantean de confundrrestaslâmparascon las que sirven habitualmentepara
la comparaciôncon el espectador.Una de las mâs sencillas obrasde en el que se exhibencomo obra de arte.Si tcrletlos
iluminar el espacio
Dan Flavin,Ihe NomrnolThree(to WilliomOckhom)(t963-64) Fig.57, que lasdisposiciones adoptadaspor Flavinno son complica-
en cuenta
das,sinoque mâsbiensonde unaextremadasencillez, podemospensar
que el uso que los arquitectoshacende sus recursosmateriales,al
menosde laslâmparasfluorescentes, es mâsbrentorPe y convenclonal.
El interéspor la luz como elementoconformadordel espaciose ha
extendido,como hemosvistoanteriormente, a lasobrasde "landart",
q.

tlr. muy particularmente en el âmbitode los artistascalifornianos, que han

l)
,;l demostradotener una parlicularsensibilidad para tratar con este ele-
! :al,' mento.De entre ellos.larnei Turrell,Robertlrwin y LarryBelllransido
3r'.r
..' ilQ los mâs conocidos.Larry Bell tra realizado"installations, frâgiles,corr
ile;l grandescubosde vidrio trarrsparente, que captan la mirada del espec-
4i.{
tador y que reflejansu imagendeformada;mientrasque Robert lrwin,
en 197| , ha realizadouna"instalaciôn", sintitulo,que consisteen generar
una luz difusaque crea una atmÔsferade revelaciônmisteriosaen el
:tr1.1 recintode la exposiciôna basede situarlos focosde luz tras un telÔn
difusoreue atraviesa la salaoblicuamente.
{ i:,
l ali Estemismointeréspor la luz es detectadoen la obra arquitectÔnrca
57 construida en Californiapor CésarPelli.SuediflcioPociltcDesignCenter,
inmensocontenedorde vidrio azul oscuro'tiene mucho que ver, en
contienela disposiciônmâs primariaque se puede realizarcon seis cuantoa suscualidades perceptivas y su ilusiôndel espacioreflejado,con
tubos fluorescentescolocadosen posiciônvertical.Los tubos estân loscubosde vidrio de LarryBell.De lascualidades ambientales de este
montadossobre la pared siguiendouna secuenciasimple:en un extre- edificiodice César Pellr: oEs reflector. Es trâgily no permanente; las
mo se hallaun tubo solo;luego,un espaciode pared,luegoun par de cualidades de fragilidade impermanencia son evidentes en la cualidad
tubosjuntos,y despuésde un espaciode pared de iguallongrtudque del vidriopropiamente dicho.( ..)El Paciflc DesignCenteres azulvrvo,
214 2t5
en su relaciôncon los objetosrealesque conformanel conjunto"am- indicando el uso y lascondrciones de lavado,mesapara extenderla
biental":unasilla,unamesacon un tapetey unasimpleventanaque,por ropa,paquetes de jabôn,etc'n,
si sola,divideel espacioen dos zonas,la interior,en la que se encuentra El trabalocle CuillaunreBr1l,muy prôximo al del decoradorcle
la figura,y la exterior,donde se sitûanlos espectadores en una actitud teatro o al corrstructorde platôspara cine y televisiôn,consigueurr
gradode credrbilrdad que la arquitecturaactualno llegaa cor.rtener.
Los
casi de cotilleo.Con estos simplesobjetos de carâctercotidianoy
elementosde tramoyade estasinstalaciones parecenmâs sôlrdosy
dornésticoGeorgesSegalconsigueno sôlo crear un "ambiente", intimo
tienenun grado de presenciamayor que los muros de la arquitectura
y personal,sinodividirel espaciopor medio de un elementoarquitec-
real.
tônrco,la ventanay categorizarlo al distinguirqué parle del espacioes Otro de los artrstasquc trabalael espacioilusronista es el suizcr
la parle de dentro y, por deducciôn,cuâles la de fuera Stephan Huber,quienpresentôen la exposicrôn oMunchen Aktuell,,en
Losespacios de la cgrriente"environmental",muchomâsligados 1983,unaobra con el irônicotitulolch LrebeDich[ig.59,en la que se
al
ilusionismopictôrrco,netamentedescriptivos en muchoscasos,no dejan
de recordar,en su realismo,los intentosrealizados por la arquitectura
desdeel Renacimiento paracontrolarel espacioilusionista.
Recordemos
sôlo dos ejemplos:el trampantojode la iglesiade SanSâtiro,en Milân,
de Bramante, y la galerladel PalazzoSpada,de francescoBorrominr,en
Roma.

De un marcadocarâcterhiperrealista,
hastallegara la anulaciônde
las sugerencias en el espectador,son las "instalaciones" del artista
neorrealistaGuillaumeBrjlquien,desdeprincipros de los aôosochenta,
vienereconstruyendo ambientescon extremadapulcritudy verismo,de
tal manera que, al situarseel espectadordentro de uno de estos
recintos,puedesugestionarsecreyendoque se encuentrarealmenteen
el lugarque se pretenderepresentar,

Enunasaladel MuseoProvincial de HasseltinstalôGuillaumeBijl,en

1983,su obra /nstol/otionTurnsoolen la que se recreacon elementos 59
reales,adquiridosen los comerciosdel ramo, un gimnasiocon sus
espalderas, canastade baloncesto, paralelas,plinto,aparatosgimnâsti- un dobleespacioriesarrolladoen un volumende cuatropor
representa
cos,bancosy esterillas.En l9B4 convirtiôla GaleriaV.M.H.Kde Gante drezy por sietemetros.Utilizandola fôrmulade la "inversiôn",
consigue
en un casinode juego,su lnstollotionCosino,que no sôlo disponiade con un nûmero minimo de elementosun "ambiente"sobrecogedoral
mesas,sillas,objetosde decoraciôny hastatiestosrealescon palmeras, situarun silloncitoclavadoen una pared forradade parquet,mientras
sinoque lasparedeshabtansidoempapeladas y un rigurosocontrolde que sobreel suelo,que representaun techocon una moldurade colgar
la luz recreabanel ambienteprecisoparahacerperfectamente verosimil lâmparas, se sitûaun sillônde oflcina.
esta"ambientaciôn". Tan verosimilcomo lo era su lnstolloLion
Wosch-5o-
lon,donde se reproduciaun establecimiento de autoservicio de lavan- l6 VéaseAA.VV.: Unousgewogen rn Kôln,Colonra,Wre
FrereAusstel/ungsmocher
derfacon unadocenade lavadoras de alquiler,cartelescon instrucciones nand.| 986.

2 t8 719
 pero haciael ocaso,con la caidadei sol, se vuelve rojo llameante, serconsiderada como el origendel arle de las"instalactones", srendo
Puedesver cômo el ediflciovariadel azulal rojo y al negroDr4. éstassu "equivalente
abstracto".
Decirsôloestoserfaocultarque existeunacorrientelrgurativa, que
Junto a la palabra"instalaciôn", utrlizadafundamentalmente para
superael âmbitodel "pop art",que se ha dedrcadoa las"rnstalaciones",
designara este tipo de obras que transformanun espacio"interior"
previamentedado por la arquitectrrra, surgeel calificativo"situacional" recreanoo un espacro llenode "ilusiones" y de "alusiones"'
que se emplea,en menor medida,parareferirsea instalaciones realiza- Dentrodel "pop ar-t",tal vez el artistaque mejorha sabrdocargar
dasen el esplcioexterror. al espaciode emotividadseaGeorgeSegal,un escultorque representâ
RichardSerra,que quedô profundamenteinrpresionadopor su visionesfugaces<Jela vida cotidiana.En susobras mantienela escala
encuentrodirectocon la obra de MichaelHeizerDoubleNegotlveFig.9 humanay el sentimientoy la intensidadpersonales.Para José Lurs
y por la experiencia de ayudara RobertSmithsonen Spiro//etty Fig.I I, Barrio-Garay oVisitaruna exposiciônde lasobrasde GeorgeSegales
en losdos aôossiguient6realizôdos obrasconcebidas paraexteriores, experimentarimpresiones rndelebles. Uno se hallacon hombresy
Shtft( 1970-1977) y PuliaerPrece: 5repped (197l),que pueden
Elevcstton mujeresde yeso y ta-
considerarse como las primerasesculturasespecflicamente "situacio- manonatural, rodeados
nales". de objetos, muebles y
Shiftestâformadapor seislargosmurosde cementode'pocaaltura, espaciosarquitectônr-
construidosen gruposde tres, que se atravesaronen un valle poco cosactualesrls.
profundoentre dos colinas. El emplazamiento de cadaelementoestaba Estasimpresiones
determinadoDor el contornodel terreno.La obra resultante establece indelebles,increible-
unasecciôntransversal del valle,de unosquinientos metrosde longitud. mente intimas, que
El paisaiedeterminôla configuraciôn de la esculturay al caminarjunto arrancande los espa-
a la obra el espectador/participante adquiereuna consctencia de la cios de George Segal,
topografiaque,sin la implantaciôn de la obra,no seriaposibleapreciar. estân presentesdesde
La obra se refiereal terreno mâsque a sl misma,a diferenciade otras su primera "escultura
obras,como Doub/eNegotive,que, a pesarde su especificidad, podta ambiental"Mon Sttting
haberserealizadoen cualquiera de lasnumerosasmesetasposibles. El ot o TobleFig.58 reali-
total vfnculoffsicode Shiftal terreno la diferenciatambiénde Spiro//etty, zada en | 96 | , En ella
que, por su alusiôna los aspectoshrstôricos, ecol6gicosy espirituales, sôlohayuna especrede
del Great Salt Lake,es, ante todo, una figurageométricaabstracta toscomaniquirealizado
impuestaal lugar, conescayola sobreven-
das que, a pesar de la
irrealidaddel material
con el que estâ corrs-
8.3 Espacio e llusiôn truido, de la blancura
de éstey de su tosque-
Hemosindicadoque Bedroom Ensemble/de ClaesOldenburg,obra dad srn detalles,cobra
una inusrtada intimidad 5B
en la que se recreaun ambiente"pop" marcadamentefigurativo,podia

t En,r"uista rs BARtllO-GARAY, dc amor

Inrâgenes
de GeorgeSegall:
en DIAMONSTEIN,Barbarelee:Diélogoconlo orquitecturo
U5A,Op JoséLuis:'La escultura
cit., p. 174.
p y n r u e r t e n6, o y o n". p .3 7 0

2t6 217
 La "instalaci6n"
ha cobradotal importanciaen los ûltirnosarlosque o elementosde mobi|ario urbano que son cotidianamente
utilizados
hoy se concibecomo un género independiente <Jelos estrlosy de las por el pûblico.
modas.se pintancuadros,se esculpenescultrrras y se realizan"instara-
ciones".Los cuadros,las escultrtras y las "instalaciones"son géneros
situados en un mismonivel. 8.4 El museo como monumento artfstico
Asi,el género"instalaciôn" es utilrzadocon toda propiedadpor el
escultor"deconstructivista"SiahArmajanien muchasde susobr-as, por En 1976el escultordedicado a la creaciôn de "instalaciones",
Patrick
ejemploen Offce for Four,construidaen l98 | , en cl ]-lr-rdson l]iver lreland,publicôun articuloen la revrstaArlforum que firmô utilizando
Museumde Yonkers,NuevaYork. Estaobra es una "instalaciôn-cons- su verdaderononrbre, BrranO'Doherty,en el que denunciaba que el
trucciôn"de marcadocarâcterambier-rtal, arrnquesu estilono es neta- museoy la galeriade arte ya no son espacios neutros,sinoque se han
mente realista.SiahA?majanino pretenclela ilusiônde la rearidad, convertidoen un marco fisicoy socro-cultural que ejerce una accrôn
solamentees una alusiônconstruidacc.rrr tatrlasde rrraderaprntada.En sobre la percepcicinde la obra de arte y que puede modificarsu
Offrcefor Four se recreaun espaciode trabajo formado por cuatro signifrcado,sin descartarque el propio espaciodel rnuseose vea tarn-
despachos, cadauno contieneun pupitre,un bancoy bombillasdesnu- biénalteradopor la presencia de la obra expuestaen é1r8.
dasde 40 watios.Frentea losdespachos El museosurgiôcomo instituciôn con la llustraciôn,
en la segurrda
se hallanlargasmesasy bancos,
mitaddel sigloxvttt,cargadode un carâcterde monumentocivil,con la
unaparedcon percherosy encimade ellaun texto, unazonainaccesible
misiônde difundirpûblicamente la cultura.En la actualidad,hay nume-
rodeadade una vallabajay pantallas con tulipasde cristal.Los corores
rosossignosclue muestranque el museo ha acabadocon su funcion
con que estâambientadoel recintoson el marrôn,el gris y el verde,
histôricay que hoy este templo del "recreo grato y provechoso",ha
recreandoel coloridode losespacios de trabalode los anostreinta,Los
disminuido su poder criticoy muy dificilmente cumplesu funciônsocial
despachos son cuadrados, de dos metrosdiez centimetrosde lado,de
de mostrarel arte vivo.ParaNena Dimitriievicel actualinterésdesme-
modo que puedenser ocupadospor seiso sietepersonas. Realmente, suradopor construirnuevosmuseosde arte modernoen Europay en
durantela exposiciônen el HudsonRiver Museumestabanocuoadas
EstadosUnidos no es mâs que un sintomade la crrsisque sufre el
por un escribiente y una costurera. museo.Segûnella,estoes unaparadojasôlo aparentemente, ya que en
construir un espaciode trabajo asociadoa la suaveeficienciadel un examena fondo,estasatracciones paraturistasque dejansu dinero
desarrollomoderno,con técnicasde carpinteriatoscas,resurta,cuanto soncualquiercosamenosel winckelmanniano templo del artele.
menos,desorientadoren una épocaen que las oficinasestândotadas Dos tendenciasfundamentales se aDrecianen la fundaciônde los
de la mâsaltay sofisticada tecnologia.Kim Levinha seôarado sobreesta nuevosmuseos.La primerasurgede la ideade la democratizaciôn del
obra: .Todas lasclavesverbalesseôalanun arte racional,ûtir mientras arte,que convierteel museoen un "locuscircenses", como sucedecon
que la propia obra emite ejemplosde desarliculaciôn, incomodidad, el Centro GeorgesPompidoude Parfs,cuya pretensiônes atraer al
irracionalidad'r7.sin embargo,toda la obra de siahArmajani,tanto si pûblicode una forma tan masivacomo los estadiosdeportivos:la otra,
es de carâcterambientalcomo estrictamente constructivo,pretendeun aparececon la ideade que el propio museodebe de ser una obra de
sentidode utilidad.Susespacios, como sucedeen estaoficinaescuemâ- arte dignade admiraciônen si misma,por lo que debe produor ante
tica,son perfectamente ûtilesparadesarrollarlasfunciones que aparen- el visitanteun efectoexterior de obra ûnicae incomoarable con otros
tan;asi,ha construidodiversasbibliotecas donde la qenteacudea leer edificiospûblicos.La consecuciôn de esta particularidad que le hace

'7 citado por KÂRDoN, Janety L|NKEtl,K.rte:sioh Arnnjoni:f\rrcJpes /llouses/

communolspoces/ Dictionoryfor Buitding. philadelphiaInstituteof contempo- 't C f .. O'D OI- l Etl ïY. l l r r a n n l r r sr clth
e e Wh i l e C u b e ". Âr tfo r u n rN
, r r r :vaYo r k
Filadelfia,
Abril 1976,Da 76-J4
rary Art, Universityof Pennsylvania.
1985.p. 41.
'n C f r. e n D IM ITR |l EVIC N,e n a ..M ca n w h i l ei,n th e R e a lWo r l d o , Op . cr t.,P.4 4
220 221
incomparable, en algunoscasos,se consiguea expensasde que el objetoestético;la funciôn,en simbolode uso;el edrficio, en escenografia
espaciode exposiciônen el interiorno seaadecuadoo suficiente, como de su oropiaconstrucciôn21.
sucedecon el Guggengeirn Mtiseunrcle Nueva York, la Nolrorro/golerie A pesarde que se detectaen los nuevosmuseosun cierto intento
de Berlin,o la Stcitsgo/ene
de Stuttgar
t La opiniôrrde Nena Dimitrrjevic, de respetopor el entornoen el que se sitûan, el museoactualsurgeen
compartidapor otros criticosde arte,sobreesosûltimosmuseosesque latramade la ciudadcorro un hrto,como el ùltrmomonumentooue se
nLa mayoriade estosedificiosson sôlo monumentosautoindulgentes permiteproyectarla arquitectura.El museo se constituyeen conme-
que los arquitectosse erigena sf mismosy donde el ar'tese reducea moraciônde si mrsmoen un momentoen que los edificiosque en otro
decoraciônde la arouitecturao?o. tiempotenfanla firnciônde monumentourbano,como es el casode los
Losartistas, por sL!parte,deseanqtreel ntuseoseacorno el lienzo
ediflciosreligiosos, [)asana urr segundoplano,al ser las nlrevAsiglesias
constrUccrones rlocJestas.
de un cuadroneutroe isôtrclpo, sobreel cluernstalarsu obra,cornoel
tl desprestigiarlo nrorrurrrento cor)nremoratrvo qrle re(orcJa[;,r
una
pintor instalaen el lied2oblancoy planoloscol<-rr-es,
pero en los nuevos gestaparticular es sustituido por el nruseoque es convertidoerrel hito
museoslos arquitectos han abandonado la neutralidad
que se supone que conmemoray narra a la vez la gestade la cultura,el arte o la
requierenlas obras que se deben exlrrbir,para desarrollarespacios inteligencia de un periodo determinado,del que custodiasus mâs
fuertementemarcadospor el carâcterde la propra arquitectura. El preciados ejemplos.Pero la burladel monumentoconmemoratrvo que
arquitectoadquiereasiel rangode "artrstainstalador" de su propiaobra artistasdel "pop ar1"como ClaesOldenburghan realizado,conducea
y conviedeal museo en una "autoinstalacrôn". El mriseopuede ser que algunosde los arqrritectos que proyectany construyenlos nuevos
considerado el âmbitoen el que el arquitectodesarrolla su parlicular museosno terrninende tomarseen serio esta funciônafiadidade la
conceDtode "instalaciôn". monumentalidad, y jueguensocarronamente a realizarparocliaso pas-
Mrentrasque muchosartistasy criticosde arte opinanque el museo tiches,como sucedeen la ampliaciôndel AllenMemorictlort Museunr
y la galeriade arte son hoy lugaresobsoletos,incapaces (1973-1977), delOberlinCollege, en Ohio,que hanconstruido Verrturr
de contenery
y Rauch.
dar sentidoa lasobrasde arte surgidas tras la experienciadel "happe-
En el AllenMemoriolorl Museumjuegancon la ambivalerrcia de la
ning",los arquitectosencuentranen la figura del museo la tabla de
convencionalidad del lenguaiearquitectônico,parafraseando, en claves
salvaciônpara poder seguirhaciendouna arquitectura"artfstica" y de-
de "pop aft", elemerrtos del arrtiguoediflcioque arrplian,errlo que tran
mostrarque la arquitecturapuedeaûn expresarcontenidosartisticos,
dadoen denominar"decoratedshed"que consisteen infundirel carâc-
en un estado poco contaminadopor requerimientosfuncionales, y
ter de la dimensiônsimbôlicay culturaldel museo a una nave banal
seguirexperimentando con el mundode lasformas.Estose debe a que,
cualquiera a travésde los elementosde decoraci6n,de tal forma que
a pesarde los inmensoscondicionantes de carâctertécnicoque requie- esamisma"navedecorada"con rasgosmuselsticos se conviertaen un
ren losmuseosactuales, la liberladde acciônque se ofreceal arquitecto museo,pero adornadacon otros elementosde decoraciônpodria
a la hora de proyectarun museo es particularmente grande,y los tenerotro significado y otra utilidad.En esteedificioVenturiha preten-
presupuestos paraestos"monumentosde la cultura"no sontan escasos dido yuxtaponeral estilo clasicista la banalidadcontemporâneaque
como los que se destinana otras obras oficiales,dado el carâcter caracteriza a Oberlin,unaciudadtipicadel MedioOeste.
carismâtico que debentener como representantes de la sociedadque La imagendel museo como una obra de arte, reforzadapor el
los construye,y de la malaconciencia de los politicos
frenteal tema del carâcterobjetualque este tipo de arquitecturatiene, le permite al
abandonornstitucional de la cultura.De esta manera,como seôala escultorClaesOldenburgimaginarque un objeto artisticopuede ser
Antonio FernândezAlba, el obieto técnico se ha transformadoen
-'?tf.
FERN^NDEZALtlA, Antonio,.El museocatacumba',El pr:isÂrresn."J6,
2 0 lb id ., p
Madricj,29 Octutrre l9BB,p 2.
772 223
 convertidoen un museo, en un edificioarquitectônico. Cuando se En este proyecto, Claes Oldenburg no hace mâs que relomar la
pensô en la ampliaciôndel A//cnMernoriolort Museun,esta debia idea de Venturi de yuxtaposiciondel algo banal, corno es un enclrrrfe,
realizarsesobre un terreno en el que se encontrabaya ubicadala al anti guoedr f iciocJeest r lopseuc1or r enacent ist yaa exr st ent e.
escultura
de ClaesOldenburg'[hre,e-woy Plug,inmensoenchuferealiza- tl ar r t r gt r or nonum ent o connr er nor at r vose r ecolr ocr apor la gran
do en acero cortén y bronce.Oldenburg,sirviéndose
de su capacidad plasticidadde que solia hacer gala con profusa intervenciôn cie for mas
paratransformarlascosas,elaborôun proyecto paraleloal de Venturi escultôricas.l1oy, cuando el museo pretende recobrar su furrciônmo-
y Rauchen el que su escultura,
ampliadade tamafroy multiplicada,
se numental,muchoç de estos edrficiosprocuran esa plasticiclad escultôrica,
convertiaen museo,mientrasque el museoproyectadopor Venturiy no es, pu es, ext r r r r o r lue los m r er nbr osdel r ecJucidog, r upode ar r lur -
Rauch,en tamanode maqueta, pasaria
a ser unaescultur
a I rg 60 tectos que const r t r ye los act ualesm useos, at landoner rla cor r t enr da
a sobri edad cJe las com posiciot r esclâsicasy ; r r et enclanconsellur rt-t nas
cual i dad es de f or r r r aque se apr oxinr ena lasf or nr asescult ôr r cas act uales
I
abandon andolas "naves" y eludiendola apanenciade cajasher r lr ét r cas
/ ..
i"r i que ti en en algunosm useos nr ocler nospar acligr n; it icos, com o la Net r e
'.9
r .. ' t, Notrono/golerle ( 1965-| 968) de Mies van der Rolre, en []er.lin,o el Yole
. ,-t.'
;',ii
\*f'f-":
l^ .+ '
C cnterfor Br it r sh Ar t s ( 1969 l9/ 2) , de LoLr isL Kalr n,en New llaven, que
conducen a fa critica nraliciosay fâcrlque hace Charles Jencksal denun-
'l i :i
ciar que las calasvaciasse convntreron en el signo de los rnuseos de
I
N orteamér icahacia l97Y
Un ejemplo del intento de conseguiruna nueva plasticrdadescultô-
rica en la arquitecturade los museosnos la ofrece el Cctl(ornoAerospoce
Museum ( 1982- 1984) [ ig 6l de l] r ank G ehr y, inst alac1o en el ant iguo

' ,'li
..'i,
60 r:fti
+:;$

EscribeOldenburg:nUn enchufees tan arquitectônico ya desdeun

principioque transformarloen edificioes fâcil.Laspartesfuncionales del
enchufese convierlenigualmente en partesfuncionales del edilrcio(las
tomasse conviertenen ventanas, laspuntasen cajasde escalera, etc.),
Los objetos y los edificiosde estilo moderno son fâcilmenteinter-
cambiables"22.

22 Mencionadopor VAN BRUGGEN,

Coosie: .Sorne observationson Olden-
burg'sAlternativeproposalfor an additionto the Allen MemorralArt Museum', en
CloesOldenburg:l-orge-Scole...
Op. cit., p. 42. Posteriormenteha sido publicado en
espanolen CELANï, Germano y otros: A Bottle of Notes ond SonteVoyoges,lvam
Valencia,1989,pp. l2 | - l2l.
Centrelulio Gonzâlez, )r cfr de lo orquileclurolnsmoderno,Op crt, p lB.
,ENCKS,Charles:El lenguate
224 725
 (t
)
::! i
,;"
,. Arsenalde la ciudadde Los Angelesal que habtaque aôadir,en una
,li
IJ estrechay reducidafincalateralal antiguoedificio,una nuevaconstruc-
ciôn que tenfaque ser muy representativa del contenidodel museo.
Partiendode una plantarectangularregularreclamaFrank Gehry la
atenciônde los visitantescon una siluetaformada por picos,planos
incLnados y elementosque sobresalende la fachada,entre los que
destacauna esferaplateada,un aviônsimulandoel vuelo y un inquie-
tante muro poligonalirregularen voladizoinclinado, que desplomasus
carasde la fachadaprincipalcon un movimientomuy similaral de
algunas de Edr,nrdoChillida.
esculturas
Elpropio FrankGehry habla,refiriéndose a estemuseo,en un texto
explicativo,de "volûmenes y del "carâcterescultôrico
escultôricos" tanto
en el interior como en el exterior" hasta llegar a confesar: .Manejé,
desde luego formas escultôricas diferentes,colocadasuna al lado de
otra,potenciândose entresfsinentraren colisiôn, mâsbienestablecien-
do una relaci6nreclproca(...)A mi entenderlas formasno impactan,
s6lo se tocan:disfrutomirandocômo lo haceno24, lo que demuestra
que no sôlooper6 en el proyectode estemuseocomo un escultorque
"coloca"formasvolumétricas, sinoque nos hablade unapercepciôn, de
una contemplaciôndel edificiocomo si fuera un obyetoescultônco.
Gehnyha tratado la composiciônde este museocomo si fuera una
escultura, como algoque se modela,que se ensambla, pero sin rmitar
a ningunaescultura, sin pretendermimetizarse con ningûnestiloescul-
tôricodefinido,aunquealgunos elementosse encuentrena caballoentre
la idea "Pop"de fa "fachadaanuncio"representada por el aviôn F-104,
que queda suspendidoen el centro de la fachada,y la abstracciôn
deconstructivista representada por unasescaleras de incendiosituadas
en perspectivaforzada.Estaausenciade estilo determinadocontrasta
con la preocupaciônpor conseguirun cierto mimetismocon algunas
corrientesartfsticasque se percibenen otros museos,como en el
Stddtlsches MuseumAdteiberg de Mônchengladbach de HansHollein,en
el que, a pesardel eclecticismo formal del que hacegala,se apreciala
huelladel "minimalart" tanto en su distribuciônen plantacomo en
algunoselementosconcretos,asl el prisma con gran ventanade la
cafeteriaFig.3 | que sobresalepor encimadel jardin,o en la propia
organizaciônde las salas.El carâcter singufary escultôricode cada
2a En AA.W.: Lo Arquitecturo
de Fronk6ehry GustavoGili, Barcelona| 988,
pp. 1 6 0 -1 6 1 .
226
volumendel conjuntoes puestode manifiestopor la diseminaciôn cle
susformasautônomas2s.
Otra.formaarquitectônica que detectala influencia del "minimalart"
es la pirâmidede accesoal GrondLouvreFig.77de leoh Ming Pei,que
inevitablemente recucrd?,por su forrna,transparencia y eleganciaclâ-
la
sica, escultura de SolLeWitt,reafirnrando sucarâcterde obra de arte.
de inmensaesculturay de monumentosimbôlicode la "grandeur"del
primer museo francés,efecto conseguidocon la ayuda de la escala
arquitectônica y la precisiôntecnolôgica de la corriente"hightech" de
la ûltimaarquitectura.
Pero no es necesarioque el museo representela "grandeur"de
ninguna gestaajenaa la propiaarquitectura o a la funciônexhtbicronista
del museo ya que éste tiene capacidad, como obra de arte, para
representarse a sI mismo y a la arquitectura. Estosucedecon la auto-
complaciente NeueStcitsgolerie(1977-l9B2)de Stuttgart,de JanresStir-
lingy MichaelWilford, donde el edificio,destinadoa albergarservicios
y nuevassalasde la antiguaStdtsgo/erie (1837) se convierteen una
"lecciônde anatomia"de la historiade la arquitectura al resumir,en una
mezclatipo "collage", lo abstractoy lo representativo de la arquitectura
uniendodetallesde estilosdiferentes: De Stû|,Constructivrsmo y Movi-
mientoModerno--consideradosabstractos- con componentesfigu-
rativos,informalesy popularesde la tradiciônhistôrica,en los que se
yuxtaponenalerosde apariencia egipciacon ventanasneorromânicas,
todo elloarlrculado en unaplantaneoclâsica inspiradaen la trpologiadel
AltesMuseum de Schinkel,sin que falte un guino a la ruina como
contrastea su soflsticada tecnologiaFig.62. Los elementosde consumo
visual,losestereotipos icônicos,sonen estemuseotan necesarros como
lossoportesque asumenla estabilidad del edificio,convirtiendotodo el
"monumento",por la via afirmativa, en una especiede simulacrode sl
mismo que parecepretendernegarsecomo tal y convertirseen una
mera escenografia.
Enel polo opuesto,es decir,apostandopor un estrloperfectamente
definido,sobrroy contenido,tenemosel DeuLsches ArchitekLurmuseum
(1979-l9B4)de Frankfurt,diseôadopor MathiasUngers.La rmagendel
cubo minimalista de Sol LeWitt es en este museototalmenteevidente
2s Cfr. en MONTANER,
JosepMaria,y OLIVEMS, fordi: los nruseosde lo ûltnno
GustavoGili,Barcelona1986,p. 9l.
generociôn,
277
(,)

cuadricula espacialde pilares de secciôn cuadrada inmaculadarnente

! blancos que modula todo el edificio por dentro hasta conclutr. en la
ûltima planta,configurandoun elemento absolutarnenter-epresentatrvo
ttr
ttt
Ëb
pi iT
[r
,a{

de la arquitectur-a,como es la inragende la "casa"que corona emble-

; Ë mâticamenteel recorrido ascensionalde los visrtantesFrg.65. La faltade
funcionalidadde esta "casa",que es un telado dentro de un tejado, la
il ffi ffi Hgmf t

ffi
convierle en un monurnento con carâcter escultônco, en una alegoria
W]Ë
cas iinm at er r alde la ar quit ect ur a.La "casa- cabar ia
pr im it iva"cot lr o em -

ffi
Krt'
Eh}.'.t
w1-c-

|'
.'
t
bl e m a ha sido oblet o de una especr alat encionpor 'par t e de l. r escult ur a
actual.
Est e m useo, en el que se exhr be la ar qur t ect ur a, r r o pr et et r de ser,
desde su exterior un reclamo "Pop", como el CohforrvoÂeroslrr;cc
Museumde f:rank Gehry, cuya fachadaes url anunoo, nr necesrtahacer
ostentaciôn en ella de elementos de los distintos repertorios de la
6l arquitectura:por el contrario, el envoltorio del museo es un hor-nroso
edif iciode pr incipioscle siglo,de est iloneoclâsico, qr r e es ut r lr zadocom o
(lesdel.tt:str.uctura
Fig.63 en toclossuselementos, del edrficroal rnobr- un cof r e en el que se guar da el "m onum ent o", la "pequcna c. t sa"a la
lrarrodel salonde actos,pasandopor. l,r carpinteriade las ventanasy que se llegatras ascender hasta el ûltimo piso, en una especiede ritual
vitrinasIig.64 Para consegurrloMathrasUngers ha p,arlidode una de iniciaciôn.
228 229