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0. PREFACIO 23
0.1 Resumen 25
0.2 Abstract 31
0.3 Motivación 37
0.4 Estructura 41
1. INTRODUCCIÓN A LA INCERTIDUMBRE 45
1.1 Indeterminación e Incertidumbre 49
1.2 El Principio de Incertidumbre 57
1.3 El Mapa de la Indeterminación 63
2. ARQUITECTURA E INCERTIDUMBRE 85
2.1 Arquitectura e Impermanencia 89
2.2 La Indeterminación en Arquitectura 109
2.3 La Incertidumbre Calculada y la Incertidumbre Productiva 123
6. CONCLUSIONES 371
6.1 Hacia una Incertidumbre Productiva 373
6.2 Towards a Productive Uncertainty 385
7. BIBLIOGRAFÍA 393
ÍNDICE DESGLOSADO
ESTRATEGIAS DE INCERTIDUMBRE:
Sistemas, Máquinas Interactivas y Autoorganización
ÍNDICE GENERAL 7
ÍNDICE DESGLOSADO 11
NOTACIONES Y DIAGRAMAS 17
0. PREFACIO 23
0.1 Resumen 25
0.2 Abstract 31
0.3 Motivación 37
0.4 Estructura 41
1. INTRODUCCIÓN A LA INCERTIDUMBRE 45
1.1 Indeterminación e Incertidumbre 49
1.2 El Principio de Incertidumbre 57
1.3 El Mapa de la Indeterminación 63
2. ARQUITECTURA E INCERTIDUMBRE 85
2.1 Arquitectura e Impermanencia 89
2.2 La Indeterminación en Arquitectura 109
2.3 La Incertidumbre Calculada y la Incertidumbre Productiva 123
6. CONCLUSIONES 371
6.1 Hacia una Incertidumbre Productiva 373
6.2 Towards a Productive Uncertainty 385
7. BIBLIOGRAFÍA 393
NOTACIONES Y
DIAGRAMAS
GENEALOGÍA DE LA INDETERMINACIÓN
TEXTOS Y PROYECTOS
PREFACIO
0.1 Resumen
0.2 Abstract
0.3 Motivación
0.4 Estructura
Resumen
0.1 RESUMEN
Incertidumbre
1.f. Falta de certidumbre
Indeterminación
1.f. Falta de determinación de algo, o de resolución en
alguien.0
that you know to be false; yet, despite this extensive knowledge 3. KNIGHT, F.H. Risk, Uncertainty,
that you have, there remain many things whose truth or falsity and Profit. Boston, MA: Hart,
Schaffner & Marx; Houghton Mifflin
is not known to you. We say that you are uncertain about them.
Company. University of Boston
You are uncertain, to varying degrees, about everything in the Press. 1921.
Este y otros elementos conforman una rama de la física que 10. LINDLEY, David. Uncertainty.
Einstein, Heisenberg, Bohr, and the
sin duda abre las puertas a un mundo muy distinto del que Struggle for the Soul of Science.
tenemos en nuestra conciencia y en la vida diaria. Todos esos 2008.
12. HAYLES, N. Katherine. Chance Figura 2. DUCHAMP, Marcel. Rotative Demi-Sphére, 1925.
Operations: Cagean Paradox and
Contemporary Science. John Cage:
Composed in America. Eds. Marjorie
El op art desarrolla la creación de efectos artificiales a través
Perloff and Charles Junkerman. de formas geométricas, disonancia de colores y elementos
Chicago and London: The University cinéticos, todos explotando hasta el extremo los límites de
of Chicago Press, 1994, p. 226-241.
24. CAGE, John. Silence. En sus textos, John Cage destaca la importancia del ruido en la
Middletown-Connecticut, Wesleyan partitura musical a través del proceso de invención parasitario
university Press, 1967.
Figura 13. CAGE, John. Notación Gráfica. Concert for Piano and Orchestra,
1957-58.
21. FOWLER, Michael. Architecture Figura 14. BUSSOTTI, Sylvano. Graphic notation. 1969.
as Frozen Music. 2009.
Figura 15. CAGE, John. Fontana Mix, Aria for any voice, 1958.
Figura 17. FOWLER, Michael. Typical variation III array with the addition of
center-points to the juxtaposed circles. Reading John´s Cage Variation III as
a proccess for generating proto-architectural Form. 2009.
“The 1963 work Variations III by John Cage ask the interpreter(s)
to count overlapping circles in the reconfigurable score and
then create corresponding actions that represent the number
of observed intersections. Using NURBS modelling and the
software Rhinoceros3D, this apparent freedom of interpretation
is pushed to its limits through the generation of architectonic
forms through lofting algorithms.”26
“Ya no somos los hombres de las catedrales, los palacios, de 9. BOCCIONI, Umberto. Estética y
Arte Futuristas. Ed. El acantilado.
las salas de asambleas; sino de las estaciones de ferrocarril,
Barcelona 2004.
Figura 25. SANT´ELLIA, Antonio. Nuova Cittá. Proyecto para un metro. 1914
Figura 25. PRICE, Cedric. Inter-Action Center. Vista aérea. Kentish Town.
Londres, 1973.
Figura 28. SMITHSONS, Alison & Peter. Robin Hood Gardens, London 1964.
Figura 30. STARRET & VAN VLECK. Downtown Athletic Club. New York,
1931.
Figura 33. Group 6. Allison and Peter Smithson, Nigel Henderson, Eduardo
Paolozzi. This Is Tomorrow. Whitechapel Art Gallery, 1956
Figura 34. Group 12. Lawrence Alloway, Geoffrey Holroyd and Toni Del
5. MASSEY, Anne The Independent Renzio. Instalación. This Is Tomorrow, Whitechapel Art Gallery, London, 9
Group: Modernism and Mass August to 9 September, 1956.
Culture, 1945-59, Manchester
University Press, Manchester, 1995.
Figura 35. Parallel of Life and Art. Exhibition. Institute of Contemporary Arts.
1952.
Figura 36. HAMILTON, Richard. Instalación para Growth and Form, 1951.
Figura 29. Group 3. James Hull, Leslie Thornton, J.D.H. Catleugh. This Is
Tomorrow. Whitechapel Art Gallery, 1956.
Figura 41. Instalacion Man, Machine and Motion, Hatton Gallery, 1955.
Figura 42. Hamilton, Richard. Man, Machine and Motion de1955 reproducida
en el MOMA en 2012.
Figura 48. SAM. The Senster. La primera escultura robótica controlada por
ordenador. 1970.
Figura 49. BURTON, Decimus and Richard Partner. Palm House. Kew
Gardens. Construido en 1849.
Figura 50. PAXTON, J. Crystal Palace como Sistema Social. Dibujo a lápiz
para la Expo. Hyde Park. 1851.
Evidentemente, no existía una Teoría sobre sistemas 20. PASK, G. My predictions for
arquitectónicos, existían textos que trataban facetas aisladas 1984. en Prospect, the Schweppes
Book of the New Generation,
de los sistemas edificatorios. Muchos de estos textos se
Hutchinson, Londres, 1962.
Figura 54. PAXTON, J. The Crystal Palace. Exhibition Hall. Dibujo a lápiz.
1851.
Las funciones están al servicio de la sociedad, por tanto, 21. PASK, G. The Architectural
un edificio no puede verse de forma aislada, interactúa relevance of cybernetics.
permanentemente con sus habitantes, sirviéndolos por un Architectural Design, 6. Vol.7 1969
p.494p
lado y, por otro, controlando su comportamiento. Dicho de otro
modo, las estructuras cobran sentido como partes de sistemas 22. Ibid. p.495.
Figura 57. PAXTON, J. The Crystal Palace. Planta. Proyecto para la Expo.
1851.
La vida de este nuevo Homo Ludens iba a ser tan creativa que
el concepto de arte como actividad distintiva expresado por
William Morris iba a quedar obsoleto.
“Every element would be left undetermined, mobile and flexible.”39 39. NIEUWENHUYS, Constant.
New Babylon: An Urbanism of the
future. Architectural design, no. 34
June 1964 p.46.
Figura 72. PRICE, Cedric. Pencil Drawing. Fotomontaje. Fun palace exterior.
1963.
Además de coincidencias como superestructuras sobre la que cuelgan
elementos móviles, es curioso observar la presencia de helicópteros sobre
el dibujo del Fun Palace en en la esquina superior izquierda, y su presencia
en la maqueta del sector Sur de New Babylon.
Figura 75. DEBORD, Guy. Guía psicogeográfica de París. The Naked City.
1957
Figura 80. WEBB, Mike. Sin Centre. Maqueta de madera, metal y plexiglás.
1959.
“Like New Babylon, the drawings and the models of the Sin
Palace suggest a building in a constant process of construction
Figura 81. WEBB, Mike. Sin Centre. Maqueta inicial de trabajo en cartón.
1959.
Figura 82. KOOLHAAS, Rem. Biblioteca de Seattle. Maqueta inicial de 51. COOK, Peter. Entrevista con
trabajo en cartón y plástico. 2004. Fernando Jerez. Junio 2011.
Figura 86. WEBB, Mike. Sin Centre. Maqueta inicial de trabajo en cartón y
plexiglás. 1961.
Figura 87. WEBB, Mike. Sin Centre. Plano de situación. Collage sobre
papel. 1962.
Figura 89. WEBB, Mike. Sin Centre. Planta general como composite a la
izquierda. A la derecha planta superior en la que se observan las tuberías
del aire acondicionado y la circulación peatonal, parte por escaleras
mecánicas y parte por ascensores. 1961.
Figura 90. WEBB, Mike. Sin Centre. Despiede de rampas para la maqueta.
Dibujo a tinta sobre papel. 1962.
Figura 91. WEBB, Mike. Sin Centre. Perspectiva seccionada con rampas
amarillas y azules. Dibujo a tinta sobre papel. 1969.
Figura 92. WEBB, Mike. Sin Centre. Malla envolvente. Dibujo a tinta sobre
papel. 1969.
Figura 94. WEBB, Mike. Sin Centre. Planta. Dibujo a tinta sobre papel. 1969.
expresión formal. Ambos proyectos compartían su organización 58. COOK, Peter. Entrevista con
programática, dando mucha importancia a las circulaciones Fernando Jerez. Junio 2011
Gordon Pask
El Input Científico
Figura 103. PRICE, Cedric. Perspectivas y alzados para el Pilot Project del
Fun Palace en Candem Town. 1963.
Figura 104. PRICE, Cedric. Perspectivas exterior a lápiz para el Pilot Project
del Fun Palace en Candem Town. 1963.
Figura 105. PRICE, Cedric. Esquemas de montaje para el Pilot Project del
Fun Palace en Candem Town. 1963.
Figura 108. The Tortoises. Instalación de Grey Walter en el ala este del South
Kensignton Science Museum construida para albergar la Exposición de
Ciencia en el Festival of Britain, South Bank, London. 1951.
“Una arquitectura virtual como el Fun Palace, no tenía un 77. BEER, Stafford What is
programa singular, pero podía ser reprogramado para cybernetics?, Kybernetes, Vol. 31
Iss: 2, 2002. p. 209 - 219.
desarrollar una gama infinita de funciones. Al proponer
metodologías para desarrollar sistemas indeterminados 78. WIENER, Norbert. Cybernetics:
que evolucionaran en el tiempo. La Cibernética y la Teoría or the Control and Communication
in the Animal and the Machine. New
de Juegos establecieron la base para las tecnologías de York. Wiley, 1948. p.70.
computación tanto como para la Arquitectura Virtual.” 79
79. MATHEWS, Stanley. From Agit-
Prop to Free Space: The Architecture
Gordon Pask señala que la cibernética tiene una considerable of Cedric Price. Ed. Black Dog
capacidad para realizar predicciones, por ejemplo, el desarrollo Publishing. London. 2007. p. 74.
Figura 103. PRICE, Cedric. Fun palace Pilot. Perspective of north-east área
of Pilot Project for the Fun Palace in Candem Town. 1961. Dibujo del Fun
Palace. Antes de la incorporación de Gordon Pask.
Figura 104. PRICE, Cedric. Plan of Structural system of Fun Palace. 1964.
Después de la incorporación de Gordon Pask.
La idea de que el Fun Palace era esencialmente, una 84. MATHEWS, Stanley. From Agit-
infraestructura efímera, multiprogramada a modeo de Prop to Free Space: The Architecture
of Cedric Price. Ed. Black Dog
hardware, con un software re-programable mediante Publishing. London. 2007. p. 114.
Figura 119. PRICE, Cedric. Fotograma de actividades del Fun Palace. 1965.
.
Figura 120. PRICE, Cedric. Imagen desde un Helicóptero del Fun Palace.
Con el panel de Control en primer plano. 1965.
Cedric Price
El Input Académico
Figura 121. Reyner Banham (izquierda) visita el HFG Ulm, con Tomás
Maldonado , 13/03/1959.
Para entender el objeto de este proyecto de 1964, hay 8. HERREROS, Juan. Cedric Price.
Cuarenta años de heterodoxia
que sumergirse en la historia familiar de Cedric Price. El propositiva. Ciclo Arquitecturas
tatarabuelo de Price, de nombre Enioch Word abrió, junto a silenciosas#5. Ed. COAM. 2001.
Figura 128. PRICE, Cedric. Boceto del Transfer Area desde arriba. Pitts Hill
Transfer Area. Potteries Thinkbelt. 1965 .
Figura 129. PRICE, Cedric. Madeley Transfer Area. Potteries Thinkbelt. 1965.
Figura 131. PRICE, Cedric. Área de Intercambio Pitts Hill. Detalle. Potteries
Thinkbelt. 1965.
Figura 138. PRICE, Cedric. Chart of life span and use cycle, Potteries
Thinkbelt. 1966.
Figura 141. PRICE, Cedric. Autobús equipado con toda clase de juegos
educativos de rutas. ATOM project. Rice University. Houston. USA 1967.
EED- Estación de Estudios a Domicilio- o soporte individual de 19. PRICE, Cedric. ATOM. Action
and Inaction. Cedric Price, The
educación a distancia con módulos intercambiables. Square Book. Ed. Wiley Academy.
Great Britain. 2003.
En 1966 Cedric Price, después de enviarle el proyecto a 20. MATHEWS, Stanley. From Agit-
amigos y colegas como Reyner Banham, Alvin Boyarsky, Prop to Free Space: The Architecture
of Cedric Price. Ed. Black Dog
Buckminster Fuller, Frank Newby o Nicholas Pevsner, presenta Publishing. London. 2007. p. 43.
públicamente Potteries Thinkbelt en el número 36 de Octubre
21. MATHEWS, Stanley. From Agit-
de la revista Architectural Design.22
Prop to Free Space: The Architecture
of Cedric Price. Ed. Black Dog
Probablemente por la influencia de Reyner Banham, New Publishing. London. 2007. p. 197.
Society también publica el proyecto en Junio de ese año en la 22. PRICE, Cedric. Ptb:Life
revista, aunque los dibujos están simplificados respecto a los Conditioning. Architectural Design.
de Architectural Design, seguramente debido al tipo de lector, N. 36. October 1966. p. 483-484,
que era más genérico y no necesariamente arquitecto.23 23. PRICE, Cedric. Potteries
ThinkBelt. New Society. 1966, p.14.
24.WALTER, Perry. The open Esta comparación que podemos establecer en el siglo XXI,
University: History and Evaluation no era tan evidente en 1966, el año que se lanzaron los
of a Dynamic Innovation in Higher
Education, San Francisco: Jossey- dos proyectos. El gérmen de flexibilidad programática, la
bass Publishers. 1977. p. 6. arquitecturalización de la cibernética o la obsesión con la
Figura 150. PRICE, Cedric. Chart of life span and use cycle. Potteries
Thinkbelt, 1966.
“The discussion of program that came later was base don the
fact that the programatic elements given to the architect can
always be reorganized and recombined so as to establish new
links, new and unforeseen connections to cultural use, social
relations, and so on.” 31
Architectural Design e invita al propio Lefebvre a impartir una 35. LEFEBVRE, Henri. El Derecho
conferencia en la Architectural Association de Londres y en el a la Ciudad. Ed. Península. Madrid,
1976.
Institute of Contemporary Arts.
36. TSCHUMI Bernard / WALKER,
Tschummi sería coeditor con Martin Pawley de un número Enrique. Tschumi on Architecture:
Conversations with Enrique Walker.
especial de AD (Architectural Design) titulado The Beaux Arts New York: Monacelli Press, 2006
since 1968 dedicado a la escindida Unité Pedagogique Num.6 p.15.
39. TSCHUMI Bernard / WALKER, Figura 166. Diagrams of Pangeans. Florencia. S.XVI. / Oskar Schlemmer.
Enrique. Tschumi on Architecture: Gesture Dance Diagram, 1926.
Conversations with Enrique Walker.
New York: Monacelli Press, 2006
p.16. Después de su experiencia del 68 parisino, y ya como profesor
Figura 167. Alexander Klein. Boceto para Frictionless Living, 1928 / Diagram
of Football tactical moves.
Bernard Tschumi
El Input Cinematográfico
Notación
1.m. Acción y efecto de notar.
2.f. Escritura musical
3.m. Sistema de signos convencionales que se adopta para
expresar conceptos matemáticos, físicos, químicos…
Real Academia Española
Figura 171. WIENE, Robert. Oswald. The Cabinet of Doctor Caligari. 1919 /
TSCHUMI, Bernard. Fragmento. Manhattan Transcripts. The Tower. Lamina
1. 1981
Este grupo de artistas ejercerá gran influencia en las dos obras 56. BARBA, Juan José. Tesis
Doctoral. Arquitectura desde la Otra
gráficas que trataremos a continuación, The Screenplays y
orilla. Invenciones. ETSAM 2004.
The Manhattan Transcripts. p.245.
Iwan Baan
El Legado del Fun Palace:
La Crisis del Modelo Beauborg
It was not an accident that at the same time Leon Krier, Dalibor
Vesely, Daniel Libeskind, Rem Koolhaas, Zaha Hadid, Colin
Fournier an I, all more or less in our twenties, arrived from other
countries and eventually found ourselves teaching at the AA in
London.” 1
Figura 188. BO BARDI, Lina. SESC Pompeia. Circulación de aire entre los
edificios. Instalaciones de colores. Sao Paulo. 1982.
Figura 191. BO BARDI, Lina. SESC Pompeia. Usuarios. Sao Paulo, 1980.
Figura 192. LACATON & VASSAL. Vista de espacio programable/como aula. 10. LACATON & VASSAL, Obra
Escuela de Arquitectura de Nantes. 2009. reciente. 2G: International
Architecture Review Series. N 21
Ed. Gustavo Gili. 2012.
Figura 194. LACATON & VASSAL. Espacio Extra. Maison Latapie in Floriac.
2009
Figura 195. LACATON & VASSAL. Estado original. Palais de Tokio. 2012.
Figura 196. LACATON & VASSAL. Estado en uso. Palais de Tokio. 2012.
Figura 198. Harland and Wolf. Astilleros durante la construcción del Titanic.
Belfast. 1910.
Figura 207. Maqueta original del Centro Financiero Cofinanzas, 1992. Torre
David, 2011.
Figura 213. Programa textil. Torre David. Informal Vertical Communities. Lars
Müller Publishers, 2012.
26. La autoorganización es un
proceso en el que alguna forma
global de orden o coordinación
surge de las interacciones locales
entre los componentes de un
sistema inicialmente desordenado.
Este proceso es espontáneo: no
está dirigido ni controlado por
ningún agente o subsistema dentro
o fuera del sistema; La organización
resultante está completamente
descentralizada o distribuída
sobre todos los componentes del
sistema; esta organización resulta
típicamente muy robusta, capaz de
sobrevivir y auto-reparar daños o
perturbaciones sustanciales.
1. Sociedad líquida
La metáfora de la sociedad del siglo XXI es lo líquido. Ya
vimos en Bauman, como el siglo XX, con la aceleración de
acontecimientos, la obsolescencia programada y la disolución
de las estructuras e instituciones precedentes generó una
sociedad líquida. El presente es cambiante y el futuro, incierto.
2.Incertidumbre
El Principio de incertidumbre, e incluso la mecánica cuántica,
nos enseñó a aprender a trabajar con nubes de probabilidad.
Price entendió la Incertidumbre como saludable, aquella que
se sumerge en un Deleite en lo Desconocido -Delight in the
Unknown- en relación al proyecto y desarrollo de un edificio
eventual.
3. Indeterminación
Si etimológicamente la palabra Indeterminación está
relacionada con aquello que no tiene los límites acotados,
definidos, especificados, en John Cage hemos visto como ese
cuestionamiento se producía en el proceso de composición,
en la relación emisor-receptor, con el objetivo de multiplicar
las posibles interpretaciones. La indeterminación era en
este caso, deliberadamente propuesta por el autor, con la
intención de dejar un espacio que el receptor puede llenar.
De su posicionamiento, recogemos un impulso liberador, de
rotura de vínculos, de encuentro de multiplicidades. De Kiesler
aprendimos un juego sin certezas, pero con intuiciones,
buscando generar un espacio en permanente cambio,
adaptable, indeterminado. Friedman y Constant buscaban la
indeterminación mediante estructuras móviles y flexibles, que
permitieran a los usuarios libertad para cambiar su entorno,
a través de sistemas constructivos modulares de elementos
intercambiables en una red extensiva de infraestructuras.
5. Diagrama
Si Gordon Pask inculca en Cedric Price un grafismo sistémático,
origen del diagrama, Bernard Tschumi utiliza el diagrama como
herramienta, para representar condiciones entre espacio y
tiempo en los Manhattan Transcripts, mediante estructuras
trípticas que relacionan Evento-Espacio–Movimiento con
Fotograma-Mapa-Diagrama, algo que deriva del Diagrama
de correspondencia audiovisual de Sergei Eisenstein para
Alexander Nevsky.
7. Evento
Es un acontecimiento, la parte activa del programa. Para
Tschumi, los eventos existen con independencia de todo lo
demás, sólo a veces son la consecuencia del contexto. Los
eventos tienen su propia lógica, su propio impulso. Aunque
forman parte del programa, los eventos son a menudo
impredecibles para el arquitecto.
8. Detournemet
El Detournement planetado por Guy Debord como alternativa
a la Sociedad del Espectáculo nos remite al juego de
dexcontextualización planteado por Duchamp en el ready-
made o incluso al extrañamiento semántico de los formalistas
rusos. Tschumi practica un juego similar con ejercicios de
dexcontextualización, en sus Ads for Architecture o los
Manhattan Transcripts.
9. Programa
A través de Gordon Pask, Cedric Price incorporará protocolos
de diseño que le permitirán entender el programa -no como
1. INTRODUCCIÓN A LA INCERTIDUMBRE
1. Entrevistas
2. Publicaciones vinculadas