Professional Documents
Culture Documents
ante la luz El primer problema que se plantea trente a la aparición de una revista - y más si élla tiene
pretensiones • es el problema del nombre. Después de mucho viajar entre palabras, entre las palabras y su
sombra, entre las letras y su espejo de vida hacia los hombres, nos hemos acercado definitivamente a CUENCO,
como para ofrecer en recipiente de barro o de madera, que nos laza a la tierra y sus raíces, el bastimento que a manera de ala o de ventana vaya
abriendo su voz para llenar el viento en sus cuatro estaciones.
Y con el problema ya planteado, el más importante: orientación, contenido, sustancia de la revista. Y todo ello ya con el nombre
viene aclarado.
Cuenco, elemental barro cocido, concavidad segádale a la tierra para llegar al hombre atado a su sustento. Primaria tierra alimenta! que
en sueño va redimiendo su maternal, su caminera dulzura de cada día.
Cuenco, molienda final de la madera, con presencia todavía de pájaros y voz dormida del viento en la ausencia del ramaje. Y en todo, la
presencia horizontal del río caminado - azul • entre estrellas y dolidos lapacheríos de nostalgia marinera.
Lento paraje quemante bajo el único sol; sombra de naranjales;viento norte interminable; alio tiempo de sufrir en dura madera de quebra
cho; hondo, fluyente de antigua música y perdido, el rio; verde yerbal acechando herido en su sombra; estrella y jazminero haciéndole a la noche su
aroma de silencio, y en este corazón, el corazón del hombre, con su profunda guitarrería al viento; con firme oscura sangre ardiendo entre las armas
y la tierra; con sudorbrillándole en el pecho como una triste amanecida, y para la muerte, siempre un color final en el pañuelo.
Cuenco, molde mediterráneo y propio y paraguayo en que vaciemos el brebaje y el rezumo de nuestra ^ ^ - iF\WY\
mano ynuestro sueño, nuestro andar y nuestra voz, en la estatura raigal de una presencia americana, universal í l l l r V u l l l U b
por nuestra.
*
T r a é is
C ^ vC--- w K í eAciÁVi^ V*
'(t
. v’ i » n v u D I R E C T O R E S
W v\ J
V .
r<uaí
. . . . — }
* L orr-—o *
IC B IS BAREIRO SAGUIER - JIL 10 CESAR TROCHE
K t)
C r1*<
\ Y ~ /* año 1 asunción, diciembre de 1955.
Ai
dad, esnectante (en Ghandi,por ejemplo) pue
de ser la mejor revolución, la más liijiénica
El mundo jira por su órbita, y su Mi querido Viriato: por segunda ™ envío Mj* y convincente.
jirar adelanta en lo único en que puede nota al Paraguay; hoy o Vd. Va bu Bohrino le J. R. J.
explicará todo lo ocurrido.
adelantar, en sucesión ideal. Lo demás es Creí que podría ir al Paraguay, pero como ve. Nota: F.l presentí mensaje a la juventud paraguaya fné
sólo dar vueltas, una jimnasia benéfica. ha nido imponible estn vez. enviado por el autor a su gran amigo Viriato
Yo. querido amigo, lo he recordado aiempre y Díaz, Pérez en el año 1947. Nunca se lo pudo
la razón
«i no le he escrito, ha «ido porque en esto* año» publicar debido a que el portador del mismo
reciente*, lu vida ha sido muy complicada para jnrná» lo hizo llegar n deatino. Posteriormente, y
mí, y poca* vece» he conseguido esos momentos cu conocimiento de esto, Juan Ramón, por inter
que exije la carta gustosa. medio de Hérib Campo» Cervera, lo envió por se
Le nhraza Cv-n renovada am istad. gunda vez, con la nota cuyo facsímil publicamos.
JUAN RAMON
Pero cada vuelta añade fuerza ideal B- A. Oct 1948.
con el añadido de fuerza física.
Hoy, de las llam ad as
que tener en cuenta que
póm ez sanjurjo y
•clases* en nuestro inundo, ___
muchas veces las revolucio
la más importante, todos lo jT ; -
ven si quieren, es el pueblo. nes h u m an as individuales el p re m io m enorca
El pueblo preterido durante vienen sin que uno quiera,
por un fenómeno eléctrico distinción a un escritor paraguayo
tantos siglos por otras dos
«clases* aisladas: la llamada de nuestra economía. “ La Comisión lectora del premio Menorca**
aristocracia y la llamada bur No hay que o lv id a r de novela, presidida por don Francisco Sintes y
nunca el precepto del Inca, Obrador c integrada por don Melchor Fernández.
guesía, que con estos nom Almagro, don Eduardo Carranza, don Dionisio
el buen americano: «Si le
bres o con otros, han exis Riedruejo, don Gonzalo Torrente Ballester, don
tido siempre en todos los vantas el puño, es que se te Hipólito Escolar Sobrino y don José Luis Casti
países. lia acabado la razón*. Y el llo Puche, secretario de dicha Comisión, ha lle
hombre se diferencia de lo gado a los siguientes acuerdos:
El político puede im- Primero. Aceptar como novelas optantes ni
pulsar un poquillo la evolu jeológico con el hombre o premio “Menorca”, de novela, las de los diez
ción o la revolución de su sin el hombre, en la razón. autores siguiente», que a continuación se citan por
Estamos entrando, hace orden alfabético;
país y aún de otros países, Alemán Sainz, Francisco ("La» arenas so
pero ellas se hacen solas. La medio siglo, con dinamismo plada» por el viento”); Ballestero», Mercedes
masa humana obra como la urjente, en una nueva época, (La cometa y el eco”); Gutiérrez, Fernando (“ Un
hombre solo"); Laferet, Carmen (“ La mujer
terrestre, con equivalentes todos lo e sta m o s v ien d o nueva”); Pacheco, Mariano V. (“ Un alma en la
movimientos, unas v e c e s también. No se tra ta de provincia"); Perdomo Azopardo, Pedro (“Todo el
bronco sabor de ¡la existencia"); Posada Cacho,
evolucionarías y otras (el te ideas sino de realidades. José (“La película"); Romero, Emilio (“ La paz
rremoto, el asesinato, el rayo, etc.) revo empieza nunca”); Rubio, Luis (“ Yo pregunto"), y
heroica
Salvador, Tomás (“ Diálogos en la oaenridad" .
lucionarios. Segundo Destacar las calidades literarias de
Yo creo que la juventud hispanoame la obra de Jo sé María Gómez. Sanjurjo, escritor
ricana, como la de todo el mundo de boy paraguayo titulada “ El español del almacén",
y sin quererlo o queriéndolo, está en ese lamentando que no haya podido ser incluida en
las obras seleccionada» porque sn escasa exten
movimiento Revolucionario con probabilida sión la mantiene fuera de las condiciones exigi
des constantes de revolucionario? Lo im Cada día vamos más de prisa adonde sea. das en Is convocatoria
portante es tener conciencia de él y ayu La época nueva se fragua siembre en fue Estas diez obras clasificadas serán sometida»
darse con él para ayudarlo al fin a él, gos superpuestos, con heroísmos superpues a la lectura y examen deljnrado permanente de los
tos. El hombre, el joven sobre todo, pue Premios “Menorca":
evolutivamente siempre que sea posible.
En caso de extrema angustia, revoluciona de ayudarla un poco con la razón heroica. (Del Diario “A R R IBA ", de Madrid. 21-VI-55.)
riamente. ¿Qué remedio queda? Pero hay Y la razóu heroica firme, libre en su uni
pag. asunción, diciembre de 1955. cuenco
“ r
¿y
\Y e egia sus labores iniciales, el tales que, en su ascenso y años libres dedicados al
profeta «le la voluntad, declinación, dan
behopenhauer, opositor
vida intercambio c o m e r c ia l,
y muerte a las civilizacio conduce a los BUDDEN
del racionalismo en el nes, provocan esta lucha BKOKS a las más abas
siglo X I X . Alucinantes ineluctable, y crean asimis esferas de la notoriedad
a Cayetano ojeda, arrebatos habíau de mar mo el dilema de defender y la consideración ciuda
car su alma el influjo de y amparar la cultura hu danas. Burgueses ricos,
caído cuando menos debía Nietzschc, crítico tle la mana contra el asalto de cumplen el ciclo evoluti
cultura burguesa en su in las fuerzas puramente vi vo y, luego de llegar al
tento por destruir los valo tales, esencialmente des cénit, pinta el novelista
res cristianos. Grande fué tructoras, a fin de no dejar la lenta decadencia y, la
el influjo de Wagner, mú sin vida o en la decadencia dispersión del vigoroso
BIVIO SOMERO sico excelso y cantor de un definitiva al espíritu crea impulso vital familiar, que
misticismo telúrico, en dor y a las obras tic este parece extinguirse. Tilo
Como caos Irñadoreft que »c pasan hachando
la corteza tenaz, y de pronto jadeando
que los dioses tlel antiguo misino espíritu. Lu liber mas Mann describe con
*c llenan de Midor, paganismo germánico lu tad de la vida, tanto in maestría psicológica y pe
marchó este hermano nuestro, viandante y trajinero, cían por encima «le los terior como exterior, fué netración sociológica el
llevando «obre el hombro eu agobiante madero, ideales tle la santidad otro tema de su puro t— grupo familiar, en
t— —.......... — que t—
trémulo de estupor. cristiana. Empero, el ardor pensamiento que le olor- los valores puramente es-
Marchó hoNtn detenerse. constructivo tamo como gará, sin duda, la peren- pirituales y a r t í s t i c o s
Su carne estaba herida el ágil y claro andar de n¡dad aleccionante en el triunfan sobre el practi-
por el Manco diamante
«le un cuchillo, alevoso en el acecho,
su pensamiento, la fres inundo del espíritu. cismo desaprensivo y el
y «1 abrírsele el pedio pudo verse cura tle su espíritu juve Finalizaba el siglo X IX , materialismo de la eorrien
qne siempre estuvo hecho nil y el “etilos" huniani- cuando la gloria ya ador- te biológica que habían
de sangre conmovida, tarista, le dieron las ar naba de laureles la freute aglut inado a aquellos se
do polvo trashumante.
mas para vencer tantos juvenil de Tilomas Mann. res para conquistar poder
Le importa eu su desgano vigores exultantes. Des En 1900, aproximadamen y riqueza. La obra ultra
que así, de trashumante, se le tilde? pués de la bella selección te, publica “ LOS BUD- pasa la concepción psico
El era nombra de sendero humilde, de sus novelas del ciclo DEISBROKS’* que lo ele lógica y social tle los
su mejor podre, su mayor hermano
de ttJosé y sus Hermanos", va de inmediato junto a grandes maestros ti e la
Era del pueblo amigo, eu que aletea una boli los grandes maestros frau- (j>a»B «i l.i pág. 3)
cera de au madero;
su frente cnnrbolaba hada sn altara
y el hueco «le su mano hacia su ahismo;
era una lumbre pura
de cosecha y de trigo
su desplante altanero. muestra de retratos
Tal vez el pueblo mismo!
El Centro de Estudiantes de Filosofía se honra dida. Mana El»sa Villagra Marsal en medio, por los
Hombre puro y lejano:
¡cómo amuha la vida auspiciando la muestra de retratos hechos por Olga aires, al viento de un silbo tan vital en su color
con el milngr«> «le su voz tendida Blinder de Schvartzman. Una nueva Olga frente al encendido. Rebeca Libster con el orgullo de saber
sobre el viento euccudido del verano! rostro, transparencia, el más fugaz espejo, el pai que los primeros quince años ya son toda la vida
Lefio fuerte, y fecundo, saje de fa frente tan cambiante en sus reflejos. y Graciela Mendel2on con su dulce infinita tristeza
su vida tuvo acento La aventura maestra de una Olga ante el rostro, de ser tan bella.
de tiempo verdadero. la faz, el parecido, la figura con el fondo regidor Rubén Gafeira Saguier en la perfecta dimensión
Llevó un talante bravo de maderamen cuya del alma, el alma en su permanente requerimien de su sonriente rostro, pensando, quizá, junto con
vigencia de esplendor fué a lo profundo;
lo reconoce el viento,
to, marcando en la cara su color. La vida y su Carlos Villagra Marsal en su severo hieratismo, que
lo sabe el pueblo cutero, color. Genio y figura en su marco. El ser modela la belleza del hombre no está en la cara, tal vez
la gente qne fué suya. do contra el viento, frente al tiempo, el ser de en la mano, en el pecho.
(Detente, Cayetano!
cada uno en su luz precisa. Luz y sombra del hombre en su rastra, es lo
le gritó un día lu muerte, Asi, Mercedes Chase como dueña y señora en que pretende y logra Olga Blinder de Schvartzman
y él, como un gran pájaro que vierte la presencia augusta de un destino hogareño. Mlmí al filo de un genial pincel maestro. Un pincel en
su música finul . . . le «lió la mano. D’ Asfeld con el verde esfumado de su nobleza alti tero, vario, multicolor, un pincel caminante que
Fué cántaro y guijarro de repente; va. El oscuro verde ensueño de Lilia Valdovinos. hoy encuentra en el paisaje del rostro una segura
calzó otra ve/, zapato» peregrino», Ilda Del Mónico en dos pinturas de gacela sorpren nueva senda.
y al tener por alcor todo el relente,
le dieron sepultura los caminos! JUMO CESAR TROCHE
ELVIO ROMERO
cuenco asunción, diciembre de 1955 pég. 3
u
Hérib ha muerto! listo duele, así como duele la entraña de esta asoleada acostado en la tierra. desde hoy y para siempre?
arboleda de tragedias y de sangre. Sí. Honda y viva. Terebrante realidad Desde qué primal era de flore» infinitas,
no» estará» mirando con tita ojo» de luz
consuma el epílogo de su Presencia apostólica entre quebrachos y azahares y tu pecho
enmohecidos por lágrimas vesperales. de capital altura?
Su Tránsito, iluminado por fosforescente cortejo de innumerables Ayer no más estaban moviéndose entre vértigo*
luciérnagas violáceas, nos sume en la obligada evocación. Esta fatal justicia, de lutos y vejámenes, todo el aire de Francia;
estaba to«lo lleno de ángeles transparente»,
n
criminal por el silencio que diéramos en vida, esta exhumación T que todos todo lleno de Pablo» lurhadorr».
hacemos cuando el viaje es ya definí- ^ Kstubu allí el de Hspaiio, vestido de rodo,
tivo, cuando lloramos nuestra absur muchos de nosotros ya lian tomado ron »u pólvora amarga, ron «u* limone» verdes;
da y cruel indiferencia para los que el acuerdo de fundar aquí el nuevo con sus rostros dividido»
saben luchar en vida de carne y sacri solar de vivir y morir. Yo, con una y sus metales hondamente tundido» en la arcilla.
ficios, de torturas y de llagas, esta nota h ija argentina y otra en camino,
gris en el paisaje de su calma, también considero. . . "
la tiene Hérib. Su genio y su Vivencia, Y siempre el desterrado
o Estaba uilí el «le América, nuestro Pablo mis alto,
todo crucificado de mineral y Chile;
y estabas tó. Paul Kluard.
el hombre total, fraileé» del universo,
no podrían excluirse de esta nágina. habla . . . “Todo aquello (el Paraguay)
m
el mi* Pablo de todo*.
Y hablabas y cada tino de m i » pequeños pájaro»,
Así García Lorca, así Antonio Alacha es puro recuerdo, sufrimiento, nos cruzaba el horizonte y encendía una estrella
do, ilustran hoy las páginas de todas talgia atroz y sin remedio. Para mí
b
y la noche del hombre ae arrodillaba y moría,
las gacetas que ayer no más, silencia lo es, lo viene siendo desde hace frente al fuego magnético de tu luz boreal.
ban sus voces de milicianos, sus gritos, veinte años basta boy: durante todo
el tiempo en que normalmente se II
sus lamentos, sus torturas. . .
Es mucho lo que se lia es construye un Destino, se descubre bstabun floreciendo los naranjo» de España,
crito ya sobre Hérib Campos Cervera. a sí mismo un ser y levanta sobre
Pero pocas veces liemos vislo expre- »u a f " " !a a l Su 'la forma de vida,
sada su profunda e intima humanidad. Nosotros somos la generación perd,-
- -r • nos dijo:
- da que lia deludo comenzar «le nuevo
r flores de antigua sangre;
y «ó, ile»de la dulce medida de tu pecho,
te arrancaste uu «luro fusil de miliciano;
un fusil infinito de bala» infinita»,
e
Kecordamos cuando que inalahii a la muerte.
“Tengo una gran alegría su vida, media docena de veces . . . Y otro día, cuando lo» verde» prados
al constatar que tu camino se proyec Y ahora ja estamos cansados. Ya no granaban en furiosa» cosecha» de ensangreiado* cércale»;
ruando el gas y las bonilla» y el humo y el uranio
ta directo y definitivo hacia lo que queremos otra cosa que sentarnos a quemuban todo el pólen y la» hojas y el tallo
nosotros no podemos evitar: el arte. hacer, bien o mal, la caligrafía ma- de la «lefinitiva madera de lo» hijo» de Dio»,
Y más me alegra al verte dueño «le lograda de nuestro mensaje, para no tó, Paul Kluard,
un “oficio’' «jue sin millar el alma, te per morirnos tl«*l todo. Pobre voz y po con tu mirada-Kluard v con tu voz •Eluard,
mitirá el rescate «le tu tiempo para bre palabra la nuestra. De eso y «le
librarte de ser el galeote de las letras. muchas cosas parecidas liemos con-
Tu profesión te dará de comer y al versado con J u a n R a m ó n , con
par que eso: el rimiísimo material hu Alberti, con otros ser«*s tan «le.-terra-
s te asomaste al estrago.
Y cuntido lo» ángeles de la venganza
te pidieron tu cuota;
cuando te reclamaron los ojo» y las frentes
y la* gargantas muda»,
o
y la* pobre» garras ralciundn».
mano que el dolor coloca sobre la «los como nosotros. Y liemos siempre y la» ametralladora» y los grito*
«ame de los hijos de Dios y tu vo llegad»» al acuerdo de «pie la mayor
b
•le los ajusticiado* por tu mano,
cación hará el resto. Sé «pie con noso <'<diardía contemporánea, es ésa de tó señalaste *•! muro: mil muro»:
tros no caerá en el polvo la bandera, arrojar a los hijos naturales de una to«los lo» muros de Parí» y de Francia
y del mundo.
la gran bandera; ya hemos conseguido tierra hacia la niebla y la tierra pe Y allí estaba tu firma: ese dfa te llamabas:
que a fuerza de siglos, una vocación sada de otras patrias." * Eluard-la liberté».
Pero no creamos «pie p«»r
r
entrañable se vuelva una obligación
de la voz, de la mano o de la sangre, el dramatismo de este párrafo Hérib III
en nuestros herederos. Lo sientes tú es un hombre acabado: nos dice poco Ayer, una criatura, hija clara del alba,
igual que yo?”. antes de su desaparición: “ lie aquí un te buscaba, Paul Eluard:
Ésta cita que transcribimos corto balance: desde Octubre (1952) es
nos muestra la faceta última e íntima cribí “Juan Hachero'’ una obra dramática
del poeta—que roba a la gacela la sobre problemas nuestros; cuatro poe
gracia de su salto y su esbeltez selváti mas largos sobre temas del Paraguay,
e te buscaba, para baldarte de amor.
Era un dfa de flor perenne, de perfume# ciegos,
en que nodie debería morir.
Te golpeaba la puerta, «acudiendo los arcos de tu jardinería;
probaba con ingenua* ganzúa* tu» firmes cerraduras
ca y ascentral—y que cuando habla de otro más en recuerdo al poeta Paul y escudriñaba ias rendijas de tus paredes,
buscándote, pregutando por tí.
Dios, se expresa con altura y dimen Eluard,«pie me fue muy querido y una Alguien le balda pagado
sión, hasta con la unción de un místico serie de ensayos sobre temas diversos.
de nuestro tiempo y de siempre. Desde hace unos días, he comenzado
Era humilde |>or antonoma a trabajar con disciplina y método
sia. Nos dijo una vez: “ Todo lo malo sobre el libro «pie me han encargado
e una pequeña e»«iuela con un men»aje tnyo.
escrito con minúsculas azule» y con pulso de fiebre:
«#i busca» al Amor, busca» a Paul Eluard........
IV
del hombre, todo lo que le llegue a desde México sobre “llisloriii lie las Ideas
ocurrir, tendrá como base la soberbia: en ti Paraguay” que solamente abarcará
uno «le los pecados sin remisión en la los últimos 50 años de este siglo. Con
motivo del Centenario «le Martí pro
1 Recuerdo, hace uno» años, cuando desde mi patria,
mi Paraguay de «ueñe». nzúcar y agonía,
veíamos volverse tinieblas la m añ an a...
teología de todas las religiones.. Recuerdo cunudo el aire oreaba la sangre
También nos decía como ex duje una nota que estimé interesante red en desparramada sobre la tierra ardida,
presión de confianza final en el deve en el momento. Más tarde publi«pié“El de Orndour y de Lidicc . .
nir «le los graves acontecimientos de la muro de la F e” un cuento «|ue no Recuerdo lo que estaba» haciendo,
vida: “Será lo <|ue Dios quiera.” es cuento. Preparo “El Santo de la porque cuando llevábamos la cabeza a la almohada,
llegaban a nosotros lo» confundidos eco»
Este desconocido rincón de Guitarra; leyenda de Agustín Barrios" de los crepitaciones de leño» y esqueletos
su Fe, explica entonces, la símbolo- y planeo un ciclo de novelas que estol laudo entre el fuego...
gía extraordinaria de “Ceniza Redi cerrará su ar«'o de parábola con “ La Pero en la uoche ciega,
mida” . Valga esta aclaración para el Ciudad Prohibida”, que será la histo ulguiea que no dormía levantaba su lámpara,
y la luz cariñosa del aceite prohibido,
andamiaje de su definitiva ubicación, ria de estos últimos añ o s.. ." alumbraba la» palabras inmensas:
en la línea del Hombre, «me teje su . . . Y en esta circunstancia «Alton», enfauts de la Patrie.
poéiiea, en el común hilado de nues de febril dcdmación literaria, nos lo I© jour de gloire c*t o r rtv é -...
tros sentimientos y creaciones. arrebata la muerte. Este Hombre in Ene pastor nocturno de la libertad,
ero la dignidad del hombre y se thiinahn:
iNos dice del Destierro “Los tegral, «pie maneja las voces de una Paul Eluard.
que llevaron libros inéditos, guarda poesía talismánica, muere crucificado
dos entre días de esperanzas, los po por la extraña desventura «pie arrecia En Rueños Aire» n 3 de Febrero de 1933 Hérib Campo* Cervera
william faulkner
Cuando se mira la perspectiva de la geografía espiritual del movimiento literario de los
Estados l nidos de las últimas cuatro décadas se destacan en primer plano con rasgos muy acusados,
dos tendencias fuertemente contrapuestas que dirimen supremacía en el campo de la novela:
a) La Novela de ambiente vernáculo que se asienta sobre tradiciones del folklore nativo, tendencia
que fue calificada de provintialismn por sus oponentes de la otra vereda y;
h) La tendencia que buscó su material y sus normas estéticas en los valores universales de la literatura.
No ignoro que hubieron otras formas de antagonismo; otros moldes específicos de crista
lización para la materia elaborada por la fantasía creadora. Pero como “mi lema'' es un hombre y
una obra exclusivamente próxima a nuestros días, sólo me atendré a “la circunstancia" que afecta
más visiblemente a tal hombre v a tal obra. Los más visibles pontífices de esta concepción no
vtlística son: T. S. Elioi \ Ezra Pound.
Tal es el telón de fondo sobre el que se proyecta la creación de los nuevos. Pasan varias
décadas, que aportan tada una de ellas su experiencia y su mensaje. La de 1918-29 trajo su fórmula
de: T na nueva forma de vida, en medio de una nueva libertad”. Era la de los hombres que si bien
sobrevivieron físicamente a la \ guerra mundial, llevaban a cuestas sus numerosas muertes. Para ellos no había nada sagrado: todo
estaba destruido, desintegrado puesto a la deriva, en medio de un mundo sin sentido, cuyo inexorable final estaba a la vista. Los
líderes de la novelística de la
década son: John Dos Passos, densamente impregnado de En 1930 escribe: “El Zum uno y otro, pero el segundo
Senil Fiizgerald, Erncst He- terribles tensiones y de con bido y la Feria1* que comenzó de los cuales, le sirve para
mingwav y James Farrel. flictos «pie no podían resol a llamar la atención de la crí trazar el ambiente donde se
‘‘ ...S in duda alguna, Hemin verse mas que cu medio de tica y publica el texto corregi sugiere, ha de desenvolverse
gway y los novelistas de .>11 la violencia v del odio. do de “Santuario”, que brusca la vida del protagonista del
escuela, son maestros en el ofi Nació W. F. en la aldea de mente lo coloca en primer pla primer relato, ya hacia el fin
cio. Escriben brillantemente y Mississipi, en 189 . cu el seno no- al menos en orden a éxito de la obra.
saben captar con lúcida visión, de una familia que había dado económico del libro.— El cine La primera impresión de
la riqueza inagotable de la vi gobernadores y hombres de se apoderó de esta obra, (pie lectura de este libro conduce
da nnrtcaiVcJr-aBI i\VM cVinS estado, de vida u mpestuosa y sin duda es una de las más a los lectores 110 advertidos a
reflejo incftPflhlf^rie«C tilm J original. Durante la primera flojas de Eaulkner. tal vez por imaginarse que se baila frente
po, los pci^omij&«dA wermn« guerra mundial prefirió enro el carácter violento y especta a un relato absurdo. Pero aun
gwav vivían en un AMBIEN larse dejando de lado sus cular de su argumento. Pero que no muy en la superficie,
T E ' I) K FRUSTRACION Y estudios universitarios y lo hi Eaulkner 110 podrá jamás olvi las conexiones son visibles a
DE VIOLENCIA. Parecía que zo en la Aviación Canadiense, dar que “Santuario’ le trajo poco que se examinen las co
el odio lo impulsaba a escri bajo cuyo comando se batió todo lo que externamente ne sas en profundidad. Un hom
bir mostrando un desprecio en Francia. Regresó espiritual cesita un hombre para poder bre y una mujer se encadenan
inhumano hacia los seres cuvo mente deshecho y luego de sentarse a trabajar tranquilo, con un amor exclusivo y trá
sufrimiento describía. En trabajar como carpí»(cito, de dejando hablar a su vocación gico y comienzan a huir, en
“ ADIOS A LAS ARMAS”, hay pintar paredes y techos: de intelectual, sin tener cine ago medio de una agresiva hostili
ya cierta ternura, a la vez que hacer de cartero y periodista, tar el cuerpo en tareas obscuras. dad, de todos y de todo. Lle
un retrato vivido de la angus se fue a vivir ron Lerwood Ya más desasido de urgen van su amor triste, “denso y
tia de LOS SOLDADOS QUE Anderson un tiempo. Allí es cias económicas, publica en estéril*', hacia lugares de es
PELEAN SIN SABER POR cribió su primera novela ‘Paga 1932 kLuz de Jgoslo". que registra panto. mientras se desenvuelve
QUE, y del amor frenético de soldado" en J92í>. aunque este en la misma forma terrible de la otra tragedia: la del penado
que se desarrolla en tiempos libro 110 constituyó su primera pesadilla, un obscuro drama que huye llevándose también
de guerra, bajo la amenaza experiencia literaria:- en 1924 originado en los conflictos de una mujer, sin que pueda
constante de la muerte '. bahía publicado un libro de raza que dieron su fisonomía adaotarse a esa libertad, la
“...E n casi todas las obras clima poético llamado: “11 Fauno >art¡rular a la sociología de explosión de su naturaleza. Y
de lleiiiiugwav la MUERTE de Mármol”. | as regiones del sur. a pesar de que el hombre en
ES REALM ENTE l a p r o “Paga de soldados'’, todas ía no En 1935 urgido por los re su desesperación va clamando:
t a g o n is t a P R IN C IP A L . mostró ninguna de las cualida cuerdos de su vida combatien “quiero rendirme”, sigue hu
Una muerte cruel, pero no des precisas que, con el correr te en la aviación escribe yendo, aunque no ignora que
obstante, hermosa. ... Sus per del tiempo, le darían faina de “Pylou'”, une a juicio de los se apresura hacia el precipicio,
sonajes caminan con pasos len narrador intense»; vw(leíiiiaiijfé-; g^iic%>$¿ registra algunos aspee al que se sabe predestinado”.
tos y pausados, hacia su propia nido pulso draniátieo,|«¿^)emr mos iqtftnrawe su vida, Y como un símbolo descarna
destrucción. de reflejar algunas »&lé m J k E n ^ p u b l i c a “ Absalon. do corría, según él mismo lo
De esa generación vino amargas experiencias de la vi Absalon”! extraña novela cuya expresa: “sollozando y desper
William Eaulkner, el hombre da de aviador. técnica absolutamente [original diciando su precioso aliento,
cuya obra vamos a examinar. ''Mosquitos" la obra que le si hizo época en los Estados Uni ya sin hablar, como el grito
El siguiente decenio: el de guió en 1927 intenta pintar dos. Rompiendo todos los mé de un animal moribundo 110
1030-40 se caracterizó por su con la misma técnica defor todos clásicos de respetar la se dirige a oídos humanos, si
negativa a ver exclusivamente: mante y angustiosa que sus regla de las tres unidades, Faul no más bien es una acusación
destrucción, anonndamirnln y ruinas novelas posteriores, la vida ar kner comienza su acción en de todo lo que alienta, contra
en el mundo. Los instintos de tística de los medios literarios 1909. retrocede hacia 1833 pa el sufrimiento y contra esa
salvación no permitieron la de Nueva Orleans sin exhibir ra introducir otro personaje infinita capacidad, para las
rendición del hombre ante más que un atisbo muy vago cuyo genio demoníaco se hace tonterías y los dolores, (|ue pa
una evidencia, (pie si bien es de lo (pie mostraría después. présente como herencia tempe rece su única inmortalidad .
taba certeramente caracteriza E 11 1929 publicó “Sartoris” ramental cu otro de loa acto “Los 4 personajes encade
da, no obligaba a la humanidad una novela poco lograda, (pie res del drama y finalmente, nados en una atmósfera her
a permanecer ante ella, pasiva presenta por vez primera a los se cierra el libró en 1910, sin mética, equilibran las dos tra
mente, registrándola mecánica miembros de la familia del tener para nada en cuenta a gedias. Es la misma tonalidad,
mente con el ojo impasible de mismo nombre, quieues volve ciertos personajes que estaban luego la misma substracción
la cámara. No: la fe victoriosa rán a presentarse más tarde presentes, ratos antes, en el de pintura y de gestos y mo
permitiría barrer los escom en otros episodios. Este año relato. vimientos, en lo <pie son en
bros del mundo hundido. “El de 1929 marca una fecha capi En 1939 publicó “Las Pal sí. para todo el mundo. Por
arte es lo que se encuentra tal en su vida: se casa con una meras Salvajes” que se destaca que toda esta pintura del ho
bajo las ruinas, cuando los señora del pueblecito de Oxford por su extraordinaria fuerza rror sub-huinano va directa
buscadores de futuro limpian y comienza una vida de apre dramática > a mi juicio, la me mente a las ocultas esferas
d e escombros el mundo que mios económicos tan espanto jor obra de Faulkufr. Esta nt nde ,je engendra el amor, el
se le9 entregó en herencia’*. sos que lo conducen a escribir vela, en realidad compon fribuentió. Ja desesperanza o
Tal era la nueva consigna. “Santuario’*, a trabajar como car- de dos novelas crúzadaj, Su}
No se puede, sin forzar ex lionero por 100 dólares men lectura debe hacerse en el si Finalmente, T n "l940, publi
cesivamente la realidad, pre suales y a pintar paredes. guiente orden: ca “Kl \ilIorrin" compuesta de
sentar a W. F . como un opti Como “Santuario” 110 baila Io) Todos los capítulos pares cuatro partes diferentes que
mista. Venía de un mundo editores, se dedica, de 4 a 6 y luego, todos l o s impares. forman, sin embargo, una uni
demasiado sangriento y cruel, de la madrugada, a corregirlo. Ambos relatos: “Palmeras Sal dad. Cada una de las narra
Y “no podía ver ángeles en ca Y" apenas terminado el nuevo vajes” y “El viejo”, desarro ciones se puede leer en for
da uno de los seres que en texto comienza a escribir llan paralelamente dos argu ma independiente y lo único
traban y salían de su vida. To “mientras yo agonizo", usando como mentos que en apariencias no que las ensambles es cierto
do su ambiente natal estaba mesa una carretilla inservible. tienen conexión alguna entre (Pasa a la pág. 7)
pág. 6 asunción, diciembre de 1955. cuenco
■ LAS OBRAS DE UJI.IAN DE I A H ERRERIA que ■ OLGA BLINDER DE SC.H Y A RTZ MAN,
«•«tán tlcporitiuln» en Valencia lian de «er r««catado* expuso retratos cu Galería Boheme, bajo
para un enriquecimiento extraordinario del acervo
artrítico paraguayo. Para ello el Centro de Estudian los attspieios del Cen
te* de Filosofía organizó una muestra artística inau tro de Estudiantes
gurada el 23 de agoato la que «c realizó mediante <le Filosofía. Las pa.
contribuciones de artista plástico» y poeta». Colabo
raron desinteresadamente Olga BÜnder de Schwar/.iuau, labras inaugurales -
Josefina P lí, José L. Parodi, Lili del Mónico, Aldo que en otra sección
del Pino, Joel H. F'ilárlign, Leonor Cecotto. Edith Gi reproducimos^- fue
ménez; Ruth F'isher, Carlos ( olómbiuo y M. Groto\>»- ron p ro n u n cia d a s
ky aegón au» aficiones plástica». > cutre lo» poetas ■ LAS PRIM ERAS OLIMPIADAS ARTISTICAS DEL
César Alonso de la* lleras, José L Appleyard. Corlo» PARAGUAY, feliz iniciativa de la Asociación de por Julio C. Troche.
Villagro Marsal Rnbéu Bareiro Sagú icr, Rodrigo Ex-Alumno* drl Colegio Goethe, reciben trabajo* pa El pintor bolivia
Díaz Pérez. José María Ki varóla Matto y Rubén T a ra la» competiciones en España 565- Participan en no, llen é i\oriega,
layera. la organización del eeilamen, además de !n entidad
rilada, c) Departamento «lo difusión Cultural del Mi
leyó una interésame
Como parte de la misma campaña pura la recupere- crítica. En esta mué.—
ción de las abra» citada», en el local de la Facultad nisterio de Educación, el Centro de Estudiante» de
de Filosofía y en F'lorerío Bollóme »c vende» nume l‘ ilo»ufía, la Academia Universitaria y Amigo* del tra la pintora nos da
ro» de una rifa de más de ción pieza» de cerámica Arte, lo cual da la nota de ln gran jerarquía que un ejemplo de su dominio del dibujo y
y pintura. tendrán e*Ui» coilipetieioue- »obre toda» lu* rama»
del arte. el c o lo r, sorprendiéndonos la n o tab le
Todo lo recaudado se destinará a los gasto» que
impliquen la venida de la* obra* de nuestro má» acentuación ríe ciertos rasgos que. sin
grande artista plástico. ■ EFRAIM CARDOZO Y PABLO MAX olvidar el parecido, dan al rostro una
INSFRAN lian aportado «los nuevas obras significación.
■ \V O I. F BANDl REK. pintor polaco que tiara el estudio de lu historia paraguaya. ■ PINTURA Y MUSICA BOLIVIANAS. Auaplcio**.
residiera mucho tiempo entre nosotros Editorial Ateneo de Buenos Aires publi acontecimiento ronaiimye la embajada dr arte boli
y cuyas obras se hallan en colecciones ca “ \ ísperas de la (-/uerru «leí Paraguay” viano llegada .1 mientra capital, encabezada por Wnl
invadas fueron expuestas en Florería Bó do Cerrillo v Rene [Soriega en múricsi y pintura,
f
teme. Dicha muestra retrospectiva refleja
de Carduzo y Guaran ia de México "La
Expedición Norteamericana al Paraguay"
respectivamente.
Relié Noriegn y diez y «¡etc pintores bolivianos,
el color de su permanencia cu el Para de Ynsfrán. brindaron una muestra Ue ln extraordinaria calidad
guay v e9 de suma importancia para el del arte pictórico en Bolivia. Se puede afirma» que
conocimiento total de la obra ue este E "BA JO El- ALERO ASUNCEÑO”, compilación de rato» artistas lian luilludo *u tema, reflejado rn mía
en riñe fiier/11 expresiva v de cabal drínntaticidad ile
destacado artista. enrayo» de J»»lo F'a»tor Ucuílcz, lia aparecido re
cicnteinento editado. la figura.
Fantasía Boliviana, magnifico espectáculo de músira
* JOSE I PARODI. boy en Enropa en im»ión de > lianza, moatró la riqueza \ el gran vigor del (ó¡-
eatadio. realizó una muestra de despedida, exponien ■ “LA CASA Y SU SOMBRA**, se titula Mor. I ji puesta en escena ••* de gran categoría bri
do en Galería Gran Rex piezas «acogida» d r su labor el último libro sobre tradiciones para- llante colorido, bueno- iirii-ia*. originalidad, rico vea-
•le ceramista. En la misma exposición fueron exhi tayas de Teresa Lamas Carísimo de turnio, dirección excelente, variedad en lo» minino*
bidos algunas obras de Josefina Plá.
S
odríguez Alcalá, publicado por América pero con algunos pasaje* excesivamente estilizado»,
que don lo impresión d r cierta concesión pintoresca,
Sapucav de Buenos Aires. casi turístúo.
■ EXPUSO EN UNION CLUB FRANCIS
GüK.NCO. no rr.Mn palabra para destacar ln jerar
CO TORNE GABALDA un conjunto de quía ile e«tu expresión d r alte boliviano > *u valor
■ F L GRAN PORTA CH ILENO JU LIO BARRENE
acuarelas. En la muestra del caracteriza- CIIfcA, de breve permancnciu en Asunción, lm dudo espiritual como rl v e r d a d e r o la z o cutre ambo»
do artista hispano se destacan especial do» conferencia- En el Paraninfo de la Univitráhltul pueblo*.
mente los paisajes. Nacional disertó sobre "Chile ••o Américu” y cu So-
■ ALFHED WANG e*. probablemente, el mejor violi
ciudnd España hizo lectura y comentario de »u (nut
ria. parando revista a las distinta» fura» de »u pro nista que Inisia boy ra «acudió en esta capital- Su-
ducción. CUENCO en »u próximo número publicará fuerte e* Bacli, así lo demostró umplinmonte en la
una entrevista hecha ul celebrado poeta, uȒ como PartitM. Hubiera *iilo de desear sin embargo que
tina poesía dejada por r| minino paro nuestra rovi»Ui. lograra emocionar má» ni auditorio. No basta inter
pretar exactamente una obra, e.- nerarario sentirla \
transmitir lo que *e siente Waiig lo logra en alguna*
* W ALTER HELA, profesor uruguayo de «lina» pero no en toda».
Historia del Teatro, gran valor que di
rige sus inquietudes hacia esa disciplina,
tiuien por segunda vez nos visitara, hu ORGANIZACION DE ASESORA MIENTO
«lado una conferencia en la Escuela Mu JURIDICO
nicipal de Arte Escénico, sobre "La Lec
CARLOS RAUL TROCHE
ción del Maestro” (Vida y Obra tic Jae-
gi sta v o dk g a s e i:ri
ques Copeau).
Abogado»
■ I.A ACADEMIA DF. LOS COLEGIOS NACIONALES Alberdi 108 Teléf. 4958
Iir organizado lo- Primero» Juego* Múrale- I-•
tmlinntile». El jurado integrado por Mariano Morí- 2o. P. Esc. 208/9
nigu. José Luí» • pplcsnrd y Rubén Uurctro Sagnier
lm discernido !o* premio» en el siguiente orden: Pri
mer Premio (3.<JÓ0 Giiuruníe» \ Fíor de lapacho) ESCRIBANIA PUBLICA
(Arlo» Santiago ( !ol«. albino: Segundo Premio 11.500 RICARDO RODOLFO AIGNKR
Gaaranírs y Mor de Jaxmin) Lucila Gattí; Tercer RAMON BER DEJO
Premio (500 Guaraní^ y Flor de Naranjo» Alberto
Nncnrello. 15 <lc Agosto y Estrella
william íaulkner
(Viene <te ln pág. •*») forma cultural de arte que com
el horror como una flor natu
ral". Es un horror fascinante
que va tomando cuerpo y or
ganizándose lentamente basta
obra de este escritor que aho
ra vive pacíficamente en su
pueblecito de Oxford, entrega
do a la tarea de cuidar su fa
terminar por ser un ente na milia y su fama. Esta última
episodio central que afecta a binaba la autoridad con la be tural y casi necesario, dentro
todos los relatos, aunque no se acrecienta diariamente y se
nevolencia. la responsabilidad del paisaje en «pie se mueven
en forma expresa. afirma con cada libro que pu
moral con una Jerarquía de
sus criaturas. Si se suma a es blica. Su más reciente comen
Además de los 16 tomos de valores sociales; la fe tradicional
to la sobresaliente condición tadora. faroline Gordou, dice que
novelas que publicó Faulkner <•011 la empresa personal. Consi
de su maestría técnica, se com ninguna librería conserva en
hasta 1910. tiene un tomo de deraban la perdida cultura de
prenderá «pie esa naturalidad sus estantes alguno de sus 17
cuentos de maravillosa frescu lo# Estados del Sur. como un
descarnada que señalamos, pro- títulos.
ra titulado; "‘Sotos I.V* que en cuerpo esencialmente ético de duzca los efecto» devastadores Morton Zabel indica taxati
castellano se tradujo con el su estructura. Se esforzaban por
«pie indican su paso en id áni vamente «jue la presencia de
nombre «le «Victoria*. Dos cuen revivir la vida agraria del anti
mo de sus lectores más llevo- un escritor de la talla de Faulk
tos magistrales se registran en guo sur. que para ellos repre tos.
*Victoria»; «lina rosa para frailía* sentaba la riqueza natural de la ner constituye un testimonio
y "Setiembre ardiente**, que los crí tierra, en contraposición a la Múltiples y eficaces recursos permanente de un cambio muy
ticos estiman como clásicos en riqueza artificial de la industria técnicos dan a su obra un per grande en la cultura norteame
el género tueolislico. y el monopolio del Norte. Eran fil absolutamente inconfundi ricana y “al dejar constancia
Hay ya cierto apremio de. CLASI LISTAS en mis convic ble. El "monólago interior”, que lia de este declinar, en términos
tlasiddail en torno a sn nombre, ciones sociales y morales y por hecho la gloria de James Joyce inflexibles, Willian Faulkner
^ .o s editores de la famosa Edi- tanto, alentaban el resurgimien y cuya vasta y tediosa epope escapa del confinamiento del
roral -\iking* lian lanzado un to del clasicismo en literatura" ya se regodea en las millares realismo literal y loma posición
tomo de selecciones de sus Pág. 57 Morton Dauwen Zahei. I de páginas del “Mise?" lia encon como crítico y como poeta, «le
v mejores cuentos y sus trozos Con igual consecuencia ló trado en Faulkner uno de sus la tragedia inherente a las hos
literariamente más logrados, gica que el cubismo en pintura, más afortunados explotadores. tilidades que yacen en medio
con el título de «FAIMAKH Portátil», el sub-realismo en la literatura En "Las Palmeras Salvajes** la an de toda sociedad**.
como indicando la necesidad poética y la música atonal en gustia interior de los persona Al par que un testimonio
de «pie sea un escritor cuya el inundo del sonido, la no jes es tan tensa, tan insoporta y un juicio sobre una época
obra debe ser el compañero de velística de los últimos 20 ble. que ningún lector se asom muy inestable de la sociedad,
tollos los viajeros. años lia buscado captar la bra en presencia de ciertos su técnica literaria lia recogido
Como todos los creadores imagen fragmentaria, subterrú largo» monólogos en voz alta, y ejemplificado en un máximo
demasiado geniales en el orden nea y decididamente irra c io que quiebran la garganta de los grado de pureza la grave crisis
de la originalidad. Faulkner nal del hombre y su mundo. desolados protagonistas. Y el «jue aquejó al cuerpo angélico
es difícil ile ser encasillado. No en vane» se lia vivido la virtuosismo en el ejercicio de del arte de nuestro tiempo.
«Novelista de la depresión experiencia de dos guerras, las este procedimiento se vuelve No se puede acometer tales
económica*, lo llama Cari Van mayores «pie registra la histo extraordinario en “Mientras yo ago tareas sin una gran dósis de
Doren en su importante libro: ria de la humanidad. I 11 nizo" todo él desarrollado en amor y de desmesurada ternu
La Novela Norteamericana*. claro programa de evasión torno a las confesiones en voz ra hacia la familia humana que
Cuando el crítico E. L. lle acompañado casi siempre por alta, «pie se hace a sí mismo puebla el mundo. El suyo 110
va 1 se enfrenta con él dice: otro 110 confesado pian de un idiota que conduce un ca era, sin duda, un espejo imposible
-La decadencia de una cultura destrucción lia deslizado en rro de muertos, hacia el ce paseado frente a la fiesta de los
es, sin duda, el tema que más la inédlda minina de la obra menterio. hombres. No. No podía ser im
conviene a u n artista cuyo de Faulkner. así como en la El. método catártico que el Psico- posible el espejo del hombre
cuerpo lia sido destruido en la de Kafka y en la de los más ... análisis lia p u esto de moda «jue lleva consigo un número
guerra y tuya nenie no ha encontrado originales y representativos desde los descubrimientos de tan grande de muertes. Su ex
la paz. . . . Creadores de nuestra» actuales los estratos profundos del sub periencia no buscaba llevar el
•Sin duda la obra de Faul formas de arte, el veneno confluiente por Freud y su es mediocre consuelo de las pala
kner puede rotularse como sutil de una época que se bus cuela, también le lia servido a bras melifluas a los seres que
«realista*, pero es preciso agregar ca desesperadamente y no Faulkner para dar un clima de no entendían otro lenguaje «jue
que el realismo de sus novelas siempre se encuentra. “Es largo alucinación a algunos de sus el de la pólvora, la destrucción
no se queda en la monótona el camino que conduce Tippe- relatos. y la muerte.
fotografía, sino que hay algo rarv" dice la popular canción Otra novedad que lia incor Para vencer a la muerte,
en ella*, decepción, cinismo, de los soldado» ingleses de la porado a su técnica es la de hay que enfrentarla, miniarla
que permiten señalarla como guerra pasada. Es igualmente llevar dos «» más relatos simul tiernamente a ratos, vencerla
auténticamente genial. Y si se largo el camino de la salva táneos en una misma novela. con vastos sacudimientos de
tiene en cuenta que en Faul ción para el arte y los artistas. John Dos Passos bahía ensaya las palabras rituales y finalmen
kner el cinismo está equilibra Citando la mística de los gran do el procedimiento en “Paralelo te: superarla. Porque también
do por una innegable ternura des movimientos históricos se 12 ", sin lograr el éxito fulmi la palabra es una forma terri
bacía los deshechos humanos detiene y deja dé hacer vibrar nante de W illian Faulkner. ble de misterio. uHay tiue ir
que retrata, se puede compren los estratos profundos de la En “Palmeras Salvajes", como ya basta el abismo, destle el cual
der por qué la crítica más res persona humana, afloran a la b) hemos señalado, hay dos se levanta empajiada de miste
ponsable lia sido unánime en superficie lodo un transido y destinos cruzados en torno al rio y «le desesperación. El en
atribuirle el primer lugar doliente mundo de máscara» de problema de la libertad de dos granaje de nuestro sistema lin
entre los novelistas de su ge restos descoyuntados, de formas parejas desesperadas que hu güístico es una cosa muerta,
neración y basta lo han com que el aflojamiento general de yen del infortunio, llevando si no se penetra bajo los sím
parado a menudo con Poe y las cadenas lógicas y racionales, consigo con patética seguridad, bolos que ocultan el secreto
Dostoiewsky (Reval). deja en libertad. la visión de una catástrofe fi de los conflictos y de los su
Y en un prolijo y concien El mundo de William Faul nal. frimientos, allá en su profunda
zudo estudio que a la nueva kner es estrictamente represen e inexplorada raiz”.
literatura norteamericana dedi E 11 "El Villorrio" ya son cuatro
tativo de esa situación. Torio
las novelas superpuestas. Cada Van Wyck Brook encuentra
ca el crítico Morton Dauwen lo que muestra, lleva el signo
Zahén se nos dice que: una de ella» puede interpretar- en él, como en algunos otros
«leí aplastamiento y la desola novelistas de su tiempo “una
. se como independiente y el
«FAULKNER es un escri ción. Andró Malraúx. que lia
solo vínculo que las une, es el afirmación desesperada*’ y cree
tor independiente, pero tiene presentado a Faulkner al pú
terrible destino que conduce «pie ••por la profundidad de
algunos puntos de contacto blico francés, tan cartesiana
ciegamente a cada uno de los esta «íesesperación se puede
con la ESCUELA LITERARIA mente ¡mpreparado para gozar
ángeles caídos. medir la magnitud de las es
DEL SUR que durante 20 años lo. dice que “en el universo peranzas fallidas”.
contribuyó altamente a la cul de Faulkner no hay propiamen En cuanto al uso de la unidad
do tiempo de indispensable a«'a Pero sea como fuese, testi
turo contemporánea de los Es te: hombre, sujeto, valores ni monio y espejo: agonía y eva
tados L nidos. Esta escuela sur psicología, a pesar de los mo (amiento en los cánones de la
novela clásica, Faulkner lia es sión; forma y contenido: todo
gió del esfuerzo por investigar nólogos interiores de sus pri lo que lleva su sello es ade
críticamente la vieja cultura meros libros hay, en cambio, timado p o sib le omitirla. En
“Ibsalom. Absalom" demuestra bri cuado, es jierfccto y es bello,
clásica de la Confederación; un destino tendido y único, con relación al mundo deses
su derrota frente al mercanti detrás de todos sus pobres se lian (emente «pie acontecimien
tos que comenzaron a hilarse perado y patético que rodeó
lismo del Norte y las posibili res, todos semejantes y todos
en 1909, pueden ser interferí su vida y que él reprodujo
dades de su restauración. Sus distintos, tal como la muerte con su lenguaje de símbolo
escritores, encabezados por detrás de una sala «le enfermos «los por otra secuencia de he
con profunda honradez y con
JOHN CROWE RANSON - incurables.” chos tiue comenzaron a rodar
en 18o3 y finalmente resolver intensa piedad y sufrimiento.
ALLEN TA TE Y ROBERT Otro lector crítico «le Faul
se hacia 1910, manteniéndose, Nada más podemos pedirle.
PEN WARREN, tenían moti kner asiente vivamente en la
vos esencialmente estéticos. afirmación de Malraux y en 110 abstante, la unidad del re
lato. 20 de Agosto de 1946.
Veían la tradición del Sur co cuentra que en toda la obra
mo una norma histórica, una de William FauLkuer “brota Tal es, a grandes rasgos, la H E ltlB CAMPOS CERVERA
pag. asunción, diciembre de 1955 cuenco
& ose
.!#»■ XriKJk *»T.A
José L. Parodi se ilcliuoa ya período «Icl ámbito peruano, co imitación «le forma, y la cerámi vn*. Una pieza cerámica no c*
con vocación > capacidad no co mo el nazca, evaden esc signo ca llena ciertamente esta condi solamente un pretexto ni desplie
munes para la cerámica desde su estático. No sé si »e ha internado ción en grado sumo; pero ella c» gue, jamás exhausto, del ritmo;
primera exhibición como alumno alguna vez investigar ciertos ex- al propio tiempo y en grado muy a ln conjugación, siempre abier
de la» clase» «pie auspiciados por tremo» de la historia precolom superior a otras arte.*, tiosmutn- ta n posibilidades, «le líneas y
el Caniro Paraguayo Americano bina basándose en la distribución, volúuioiio»; es también y simultá
dirigiera alguno» años quien esto «le esos ritmos dinámicos en el neamente, pretexto para revestir
escribo. Sucesivas muestras co n mapa de ln plástica americana de o la nrcilln deleznable de una
juntas perfilaron desde 1947 a la prccon«iuistu). Lu cerámica de P a dignidad superior, infundiéndole
fecha una trayectoria hecha de rodi. a la vez «|ue avanza como esa apariencia a ln que me be
responsabilidad y dedicación. una proa al encuentro de nues referido, de sustancia distinto,
tra sensibiliilad su impregnación alejada del barro por inconmen
telúrica, aspira a traducir «»1 la surable* distancia* estética». Así
tido «le esta época. urgentemente el barro mima la nndem pulida,
d i n á m i c a , p o r espirítualmentc el granito, el metal, lo obsidia
exacerbada. Si Julián de la He na. Lo» minia con recursos de
rrería. el maestro, es, desde el ri mismos extraído* condición
punto «le vista «leí estatismo y el sine quimón recurriendo única-
equilibrio, uu clásico, Parodi re enmonto ni fuego, el trnnafigiira-
sulta un barroco. No cotí el bn- dor supremo, para acrisolar su*
rro«|uismo «pie hizo el «rsplcndor má» recóndita», sorprendente*
«le ln época maya, en ln cual la nobleza»
superposición do elemento» diná
Parodi lia logrado en muchas
micos a una estructura estática
pieza» sugestivos efecto» de már I cerámico, dejan «le ser objeto*
denuncia el intento de tregua en decorativos, y son. como una es
mol, de ágata o de óuix. «le vieja
tre corrientes espirituales - y cul
plata o «Ir patinado cobre. Así la cultura cualquiera o un cuadro,
turales por tanto • «'omrastautcs.
estatuilla o el vaso n<l<|uieren ran
sino con el barroquismo integral, entes artísticos autónomos, con
go artístico inédito, y se perfilan
armonía de estructura y «lecora- »u ámbito estético propio, inde
como lo quieren la» nueva* co
tiva, «pie hizo la rítmica intensi pendiente.
rriente» re valorizado ras de este
dad «le las culturas chimó y naz arte viejo Ooiuo el mundo: com o 1.a» esculturas cerámicas de
ca. So explica aquí la observación
obras poseedora» «le una categoría Parodi poseen «sa dignidad, crean
«le .un critico argentino, “ sorpren- en torno suyo esa aura «-stética
peculiar y aparte, ol margen ya de
«le como sobe Por«>di conservar característica de ln obra de nrte
JU U A N I)K LA H ERRERIA; tas llamadas artes decorativas. La
el carácter aborigen aún en loa
cerámica, a la luz «le estos re que en sí misma halla razón y
arabescos más avanzados”. AgualuiHt* de Luis Sánchez Felipe justificación. K* un triunfo del
c ie n te » conceptos r r i t i c o s . s e
Así lleva este nrtiMu a más le emancipa «le esa condición «loco- artista laborioso y sincero, y a la
Su obra, aun corta - unos cien jana* con»ecuencios nno de lo* vez un triunfo de nuestra* arto».
rntivn. en cuanto esta es sinónimo
modelos en diez año» • refleja la múltiple» rumbos indicados por
búsqueda, ardorosa y a la vez re Julián de la Herrería en su obra:"* *ci£n de la materia bári«;a, itupo* de servidumbre o subordinación Que no lo» obtiene tan amenudo
flexiva. «le mtn expresión acendra la actualización total de la forma sicíóu de apariencia» míe- estética; una estatuilla, uu vaso como el deporte.
da meóte personal Si la raíz «le conservando no obstante la raíz •I
»u inspiración hay «pie buscarla hundida en el fecundo terreno de
en la obra «le Julián «le lo H erre lo «'»tético americano. Piezas co
ría • ¿quién habría hecho cerámi mo "Cuñá-mboi". “Ayura porá”, y ^ ///////////////////////////////M ^ ^
ca «?n el Paraguay, «le no haber “Tatatí poí". “ Ñúbil”, “Turó”,
existido tq u ív • Y si el mismo “ Yatvtá". “Tam borero", “Tesare-
Parodi-reconoce lcalmcntc lo «pie
en materia «lo orientación debo a
sus primeros guía», ello no pue-
<!«* computarse bíuo como un
mérito más ni estimar lo actual
có", “Sy". “ Yrapó”, para »ólo citar
algunas, o sus plato* “ Mboracjhú
vertiré”, “ (.'tirundú”, entre otros
son refh-jo elocuente de este
momento de su trayectoria en el
palabras casi dichas i
CUM PAÑIS
personalidad del artista, vn que cual hacen feliz confluencia los Atardeciila hoy iu¡ pupila Porque asumimos
pora definir* ésta ha debiilo libe factores estético* por él persegui de rio y resolana, los pie» y la postura
ra rse - en el más puro sentido - dos: inspiración en lo ancestral, desnuda mi presencia para nudar desde ln vida,
«lo esas primeras influencia», po definición moderna en línea y de azahares. -caballo de caminos-
ra; sin «lejar la huella, configurar masa, faz técnica propia. desnuda y eon memorias: y sencillamente
ni propio tiempo non fisonomía Que ésta sea su modalidad defi con un perfil distinto luista la vida;
independiente. Persiguió pues ln nitiva. no podemo» asegurarlo-’ hecho de pino», aii«cutes del reloj,
autenticidad del propio perfil o de lugar común es «pie en el arte de pinos y de mares: -huciéndolo-,
través de la ninrañu de las su la solución «le un problema no desde este perfil nuevo sobre un tiempo acodado i
c? sino el puente hacia proble n donde vuelvo hecho sangre ya en la muerte,
gestione» y lia conseguido inte otra vez n remontar el rio nadando de perfil
ma» nuevos; pero no cabe duda
grar rasgos inéditos en nn manejo «le «pie esta etapa, en ln cual de mi sangre, y en alborada
por lo meno» es de presumir quiero arrimar el corazón. bajo un cielo pintado
se demore el artista largo rato, •mi corazón despierto- y n destiempo.
basta apurarla en sus experien n aquellos que conmigo
cias y posibilidades, representa izaron sus palabras Porque construimos
un momento por demás intere- y sus manos. el sueño de ln <*dnd del hombre.
-ante en *n carrera, y también y encendieron sus años, paralelos; del hombre, simplemente.
iorquc •elemental, materno-
«Icntiro «le la trayectoria de lo
que ya la critica extranjera bn
Í
insta ln risa c» «le color snlobrc con rostro de ventana
!
«Jifcrcncia«Io como “escueln cc- en et te panorama de distancias y en setiembre,
ramísticn paraguuya", dándole y el sollozo se nromn con sangre a mediodía,
así p elon ería como hecho artís con luz y luz de nombre». un corazón detrás de la solapa
tico conjunto en el panorama y una desembocadura cabal
de la cerámica continental. para su llanto.
Porque en la noche omiga
Parodi, tra» manejar lo- distin y jazminero Porque . . :
tos procedimiento* cerámico*, pa* compartimos la copa. al decir estas palabras,
i
rece haber elegido básicamente la mirada, la sed •cari dichas-
el engobc. «jue fué también el o ln voz flameante yo quemo el corazón,
procedimiento decorativo de elcc- o simplemente el aire. mi corazón con »u raíz
£ ción de los arte-anos precolom o ese más simple pon del «ilencio. de tierra,
Impreca en lo* Tallrrr* Critico*
I
l»?ta do por sí n situarlos en nn ellos ha conseguido lo que for «*n «ísta hora embanderada. am igos. . .
plano d i s t i n t o de la« de sus ma el desiderátum de todo cera Madrid. 27 de agosto de 1954.
maestros, más ceñida» sí lo estático mista: nueva» apariencias y suges
RU BEN B A R E 1R 0 SAGUíER 3J
aborigen (En América, sólo el tiones de la muterin.
ámbito azteca y maya, y algún Todo orto es radicalmente tros-