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Man:fred F. Bukofzer 23
ineap., de imitor Jo, 'entimiento' '"l"'"do; por la letra, " propia do afi.
clonado,_ r,, teórico, ronaoenti,ta, no perdieron ni un "gundo pora '"
batir"'" teoría. La razón por la cual lo, dofen..or" de ]a, "'"'la' antigua
La m
""" ., h époa> b=ca<
... t ~ Tarob.len
. .l-:tía que había int<:nt_adoB«lln1di
úsica» y Perl
.,_"__ a=
s~stenÍan
. .""'. a la p=ona que habla
que el músico
' Galile1 Yh ar brotar los afectos. En rea-
y nueva no pu(li.;,on llegar a un acuerdo ni 'upieron ontend,,,, "'ulta m medio del candml. radar el modo de acer tiliz.ados del . habla na-
por der e o d 1 acentos es d
evidente. Cuando d rompo,;tor barroco hablaba de afecto,, " rdoria-a lo. d bía de apren . fundió en un to o _os . 1 elementos dispares e
s~ Pa:;!¡']lis~~ ciei~
alorto' "'"'=ado, y violento,, oon,idorado, 'inrorrooro, por d mó,ico re. lliJ.d, el recitayvo ú,]ca. Esta rendencta a umrtoo:, la .,imi]adón mutua
naOenti"'· Dosiquiera
"ta forma, la di,mi6n rompleta " d"arrollaba a &tinto, f!!
tural y, los ;ú:Ca, halla cual la arquitectura barro-
arquiter~a ~rprendentb e~b,urdo.
niveles que ni se tocaban. 1 poesla y a 1 pintura, as ac . plos
l-Linvendón .de]l<dtativo tuvo q~'-Y'I igtJm"!Dome ron _ot,.,¡,;.,!<J de la
proporcwn~sitores
y O:uehl,imo' y
clír~s~ta ~a
imirar. a Jo, ora-
~a·mil,¡c,¡
de la ópera, oon la cual la Came,.ta intentó dar nueva vida a la antigua ca nos renacentistas ley extramuslcal, la del
·tr-¡gea¡;¡ grioiá. Dado que un-intu;¡;¡:;n;o POi antig;;;¡··mo¡;;,pu],i;, Para los comp . , n hablada depen a e t do en vez de una can-
ila ó!'iiá)> qU, la rovitalizaci6n do lo, rlá,ico, " ron,idera roraeterf,¡iea 'i,
~n
dor.,, ya que la 'i:'citativo era un di"""o :,ti ua "ruda, '7 op":
fu,
roesfe~tos
«tipiea dd renadmionto», lo, hi'toriadoro, do goneracione, pa,.d., han babk para ello' 1 portavoz autonzado 1de •a '"' Soppltmenll
,.~r fl~te~d:menta!
· roruidorado a la ópera romo d último florodmiento do la mú,iea ronaeen. ción hablada. Zar lo, fusión de la música y a contenidos en la
ti,ta_ Si 'iguié"mo, la lógiea do "t' argumento engaño,o, habrfa que ad. ola pr;ci,.me¡te am;.,,itor debía a entre d mé<;>do
~~tia P~""
~:r deb~a~ s~
mitir que la ópera 'urgió romo mfnimo do, o tr" generacion., «don,.,iado ""tema que C en destacar }• dífer'li'" d hecho de que la y.
convertcr~•.
tardo», Para formar parto dd panorama ronaeenti,ta. !U ,ido "'" naci- letra, audnque del músico. Poma dedre d:e imitación que no
miento oon,idorado «tardio» de la ópera, d quO ha dadO lugar a la d"a!oi- del ota or y ron di,tinto' roo os orador " e
Í
~a
tunada toorfa que afirma que la mú,ica va a la zaga do ]a, do¡nó, arre,. -1a mú'iea rontaban 1 mú,iro que emula" a b r que Ma"ilio Frcmo,
Sin embargo, "" inclinad6n por la mú,iea antigua griega no " eararie' hi
éonfundidos, y que e Resulta sorprendente ed sa . eta renacentista en
rístiea oxdu,iva dd ronadmiento. En lo, tratado, medieval.,, abundan trión o payaso. . · ' el punto e Vls b al mús1co
un s Zarlino resUllllo d 1 poeta toma an
dt., prolongad., y Htoral., do autor" antiguo, que do manera reHgio,. mucho antes que al afirmó que el ora or. y e 1 ctitud barroca.
decd~ re~a~l~enacentista
P"Potúan Jo,· rdato' 'obre lo, poder., mógico, do la mú,ica griega; do de "'' """' en la_ cuexactamente lo rontrano de. a ·:Uro y del primer ha-
igual forma, aparooon en innumorabl., libro, barrara, 'obre mú,iea. El ot\. por modelo, es la música propios dell Vt:Ía en la
tu,i.,mo por la mú,;ea antigua " una indiración tan in,ufidonto por ;¡ 1'" •.
rr~c?, e~~~ea~~:~~nte ~d~pendien~, a~~eoh~~~~o~éneo,
Lo' roneepto' " contraponen. E t a '"' propi., leya;.
mi''"' de una aetitud renaeenti,,, romo lo " d de"o do ropr.,ont¡r !"' en subordinf::Jidad
ofocto' en mú,ica. So pueden ob"rvar '"" idea, en la mú,ica medieval, Par
muslca un . b oco la muslca era u di usical de una m . ,
renaeont],ra y barroea; '6lo lo, divo""' inétodo, do pla,mar]., no, dan.. - a el artista arr fu . 'n era ser el me o m ti' o de confuswn
la clave del carácter específico- de cada período individual. , .ca nclo d b ser mo v .
conrep~o'. harr'ho~a~aleza,
la letra y cuya uru . día a la música. No e : omo renacentistas se
p~~
En realidad, la .ópera ron,tituyo uno do lo' oj""'p!o, má, notabk, de .dramitica que tÍa':' tanto lo' y d 9ue lo'
dora~, Qog~rad'!'._q,_~g_~or~ibe- d a¡,~~=''"d" "A/~t~'k,
la plaimaeión de!OiatOrto' oxtrémo, en mó,iea, y romo tal debe ron,;. _nosotros e q_ teoría: el arte 11nlta a de vista éon cltas to-
.una do ]a, innovadon" mo, __
~": Plató~ ~¡ d
··· fundaran la refo12aran La imitación de la
mo, que en e;·i<'riidriiiehto-¡e repr.,entaron tragedia, griog., tradudda,, defen,ores e -idéntico' de ":ramPolln d"de donde ::J
on la, que la mú,iea, do manera raraetOrf,iea, " vio '"tringida a 'u u,o
en roro, polifóniro,. En ninguna do "t" repre,onracion" " ron,;doró la
mad" de Pd"lí., letra'», con,tituro 'o o
«naturaleza
lanzaron
se puso en am ~s perllo . ía constituye la
be , dos Esto confrrma qudif~ e
1 método mediante .d_ eu
erencia. entre el renaClDllento
idea, inroneebiblo en la époea, de poner mú,ira a toda la tragedia, o de Practica a teor '
rodtarla apoyada en la mú,ica. La Cam,ata ju,tificó la introdurción del y e]fbarroco.
recitativo continuoba,...do" eo la teoría de que la mú,iea debfa imitar d
dl,¡,;,-¡ode un orador y. su manora de haCer Vibí-ar !"' "ntjrri¡_¡¡;_t_o,_c:<¡<J
en .que 1~,·'autores barrocos
..PúblicO-:-AonquéCGali!ei dé,iiihdó eThiiiiiiOdeJM.,Qrñedei, primer original - . de. 1a Camerata al contrapu nto en especial los
eJ~I?P
Lo, violento' ataqu" lo del modo rimeros
di mW.ici! griega conocida entone.,, la naturaleza de "'ta mú,ira antigul ,d._:ei Galilei constituyen otro al período renacentlsta.b Ldosl p tim'ulo
era un hbro 'Ollado para la Came'«ta, ya que 'u notadón no podia ,.,¡
de,dfrada. En la invención dd recitativo, la quimera de la mú,;ca antigua
_, ' bl su opos1c1on
d~ r{!cJt~I:Y".9S, ~
iii¡entaron "" eecr .
.
Galilei J>e<r, y Cace~ . . d prue a e es
-"' ·. Caecini nos
Wlo 'irvi6 como
de repr.,entar ratalizador;
'Cntimient"' el impúJ,o Primario 'utgi6 dd ¿.,,o barroéo
violo_nto,. ~-"·",.....
éompositores
·-~- 'bieron en su creacwn, ;- . d;l músico aflcwnado Bhardib.re apren_ dió
, 1 lado de este om ' 1 -