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Antecedente histórico
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timbales de las fanfarrias francesas tuvo no poca influencia
en la victoria de Austerlitz.
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festivo a su música, siendo el primer compositor en indicar
un cambio de afinación en la misma pieza (sólo dos veces y
accidentalmente). Igualmente requirió tres timbales para su
música acuática.
Haydn después de dejar la corte de los Esterhazy escribió
muy a menudo para timbal, tocando con el mismo ritmo
que la melodía o bien con un ritmo propio acompañando a
esta, siendo habitualmente en los tonos pedales y ritmos
frescos y rápidos, utilizando exclusivamente diferencias de
cuartas y quintas.
Mozart aunque en dos de sus divertimentos usó 4
timbales, y quizás por la falta física de instrumental no
volvió a utilizarlos nunca, escribiendo sólo para un par de
ellos. La característica principal que aporta Mozart al timbal
es el uso, ya normal, del roll y los ataques fortepiano que
hasta entonces no se habían escrito. Aunque su uso habitual
era rítmico y grandioso él requirió del timbalero partes de
sonido blando y amplio, comenzando así el uso de la
baqueta embozada.
Beethoven fue el primer compositor en usar el
extensivamente el redoble y en colocar en uno de los
timbales la tercera de la armonía. En la sexta y séptima
sinfonía afinó los timbales en LA y en FA, utilizando el tercer
timbal para RE, con lo cual consigue el acorde completo que
acompañará a la orquesta. Usa unísonos y en la novena
sinfonía tiene el descaro de afinar el par de timbales en
octava (con el tiempo se ha considerado una de las mejores
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escrituras de timbales de la historia y un avance inusual
para la época).
Aunque ya con Beethoven el timbalero de clase debería
de ser un gran músico fue con Berlioz (el gran innovador del
uso del timbal) cuando se desarrolló casi por completo el
uso del redoble, de los cuatro timbales de los juegos
doblados de timbales, desarrollos rítmicos, armónicos, e
incluso desarrollo solista del timbal. Se renueva todo el uso
de las baquetas apareciendo de todo tipo, de madera, de
fieltro, de caña, de lana, y los timbaleros experimentaban
con cualquier tipo de material que sacara del timbal un
sonido o un ataque distinto al conocido.
Debido a estos avances compositores como Wagner,
Tchaikovski, Bartok, Mahler, ya se plantean usar los
timbales de pedales, como por ejemplo en Día de Verano en
la Montaña de Indi, donde se especifican timbales
cromáticos, pero sin duda fue Tcherepnin en su sonatina
para timbal y piano el primero que comprendió el
verdadero potencial del timbal moderno.
Bartok con un glissando en su concierto para orquesta
percusión y celesta.
Stravinsky con su solo en la consagración de la primavera
y un sin fin de compositores que ya especificaron timbal
cromático, entendieron que este instrumento sería el
habitual en las orquestas sinfónicas modernas.
Actualmente además de ser un instrumento usado en las
orquestas, el timbal se ha convertido en un instrumento
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solista que requiere un cuidado técnico muy específico,
debido a esto las obras que compositores modernos han
propuesto al timbal requieren del interprete una capacidad
física, coreográfica y musical muy separada de las
cualidades que debe tener un timbalero de orquesta.
Ataques de todo tipo, baquetas de todo tipo, y todo tipo de
ritmos son los que se usan hoy en día en el timbal para las
obras sin acompañamiento (8 piezas para timbal de Carter),
con lo cual la evolución del timbal, aunque no sabemos su
futuro, sí que ha alcanzado las más altas cotas del
virtuosismo.
Tipos de timbales
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II. Tipo trinquete
Las varillas conectan cada llave a un pedal bajo la caldera
que a su vez está conectado a un trinquete, un sistema de
gancho manejado por el pie mantiene el pedal en la
posición deseada.
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V. Tipo estribo
Todas las llaves están conectadas a varillas conectadas a
su vez a una palanca con un estribo final, la tensión del
parche sobre la palanca es equilibrada con un muelle el
movimiento de la palanca efectúa la afinación.
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VII. Tipo frotamiento agarrado
Todas las llaves están conectadas por varillas a una
palanca debajo de la caldera, cuando la palanca es
presionada, hacia abajo o arriba con el movimiento del pie
se produce el cambio de afinación.
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Sus rangos son
El timbal en México
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Conclusiones
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Bibliografía
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