Diether de la Motte ARMONIA ... IDEA BOOKS, S.A. ROSELLON, 186, 1°, 4* ~ 08008 — BARCELONA, “Tel. 934 583 002 - Pax 934 541 895 bhurp://eww iceabooks.es{INDICE Presentacion .. ene name ERLE 7 Notas y aclaraciones a la traduccién de algunos términos ale- manes .. nena dR i i Prélogo Lasso-Palestrina-Lechner-Cavalieri (1600) Bach-Hiindel-Vivaldi-Telemann (1700-1750) CCanespondencia de quinta en modo mayor El acorde de sexta El acorde cuarta y sext Disonancias caracteristica Notas extrafias a la armonia El modo menor .... La trade aumentada, el acorde de sexta napolitana El retardo de novena y el acorde de séptima disminuida .. Acordes relatives ... Relativos en mayor Relativos en menor Progresiones de quinta descendente en mayor y ‘menor; el acorde de séptima ....-- ‘Agnpliacién del espacio cadencial .... y (D) en modo menor .. El acorde de séptima disminvida como. dominante inter- media Conversién en menor del modo mayor .... Haydn Moras Beethoven (1770-1810) Blige ‘estructural de la cadencia La modulacion Modulaciones al segundo tema .. La modulacién en el desarrollo ‘Acordes alterados ..... La armonfa en las introducciones lentas ‘Schubert-Beethoven (1800-1828) .. Correspondencia de tercera .. Correspondencia de sensibles ‘Transformacién cromatica del acorde nota a nota daeeeccscececseesenees XXI sonore 150 ISS 155 165 166Deter de a ete Los manuales de costumbre nos dicen que, debido a la ausencia de la sensible en et «modo menor natural», se aumentaba crométicamente €l séptimo grado «de la escala menor original», para que contuviese una D como «estructura originariamente extrafia» (Manual de Louis-Thui- Ile), Esos tratados consideran andloga la disminucién cromética del sex- to grado en el modo mayor, con lo que la subdominante adquirria una tercera menor con una energia descendente més fuerte que la de la sen- sible (en Do mayor: La bemol ~+ Sol). La concepcién «de lo facil a lo Uificil» de los libros de texto induce a incurrir en tesis semejantes. Y lo correcto es precisamente lo contrario: la sensible es més antigua que los modos mayor y menor, es mas una «comadrona» que un afadido ‘en el modo menor. Asi, los acordes de Ia subdominante menor en modo ‘mayor, no constituyen en la época de Bach el enriquecimiento de algo més sobrio, sino el aprovechamiento de una plenitud arménica que ya existia, como nos demuestra este ejemplo de Hassler, de 1601: a0T Ejercicio: T |", Isé p’? I T T (0) 5 8 [Dts T T1a®D,1T, DS IT Tlot bg IT; s99 126 0 Armonia HAYDN-MOZART-BEETHOVEN (1770-1810) i 17-4757) y de su hijo ipicos ejemplos de Johann Stamitz (17K . ae ere ab 11) eos ustran daramente el canbio de estilo que tuvo lugar hacia 1750 Johann Stamitz, Sinfonia en Sol mayor 242 Allegro oO, Stamit Sinfonia en La mayor Karl Stamitz, Cuarteto con orquesta en Do mayor @ Poce presto. Sk ce ‘ Ls de ta composicién a custo voces. eed la voz en forma de terceras, flota por 1. Llega a su fin fa cul melodia, acompaitada por la segund wees DT