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 0 Jogo NaRRaLivo de Fan-casia ffiodeRna

Changeling: o SonhaRTm cRiado poR CDaRk ReineHagen, Sam Chupp e

lan Lemke, com a colapoRac;ao de Joshua ~abRiel llmbRook
Segunda edic;ao de lan Lemke
 da edic;:ao 0Rigina1 da edic;:ao BRasileiRa
Conceppo e projeto originais: Mark Rein• Hagen, Sam Chupp e Ian Copyright<O White Wolf, Inc.
Lemke, com a colabora~ao de Joshua Gabriel Ti.mbrook. Titulo original: Changeling: The Dreaming
Projeto e desenvolvimento da segunda edi~ao: Ian Lemke.
Coordena~ao editorial: Devir Livraria
Escrito por: Brian Campbell, Jackie Cassada, Richard Dansky, C_hris
Howard, Steve Kenson, Ian Lemke, Angel Leigh McCoy, Deena Tradu~o: Rodrigo Pontoglio
McKinney, Neil Mick, Wayne Peacock, Nicky Rea e Michael Revisao t~cnica: Solon Macedonia Soares
Rollins. Revisao da tradu~ao e prepara~ao: Maria do Carmo Zanini
Contribui¢es adicionais: Phil Brucato, Richard Dansky, Rob Hatch
e Ethan Skemp. Editora~o eletronica: Tino Chagas e Gastao Esteves
Prepara~ao: Cynthia Summers Revisao das Provas: Douglas Quinta Reis
Revisao de provas: Ken Cliffe, Donna Hardy, Jennifer Hartshorn,
Laura Norton, Allison Sturms e Fred Yelk.
Direpo de arte: Aileen E. Miles.
Arte: Andre\v Bates, Tony Diterlizzi, John Dollar, Jason Felix, DEVWW7300
Richard Kane Ferguson, David Fooden, Michael Gaydos, ISBN: 85-7532-144-7
Rebecca Guay, Anthony Hightower, Jeff Holt, Mark Jackson, Impresso: 00/2005
BFian LeBlanc, Stefani McClure, Heather J. McKinney, Rick Todos os direitos reservados e protegidos
O'Brien, Shea Anton Pensa, Paul Phillips, Steve Prescott, Adam
Rex, Drew Tucker e Valerie Valusek. Dados lntemacionais de Cataloga¥ao na Publica?o (CIP)
Projeto da capa: Aileen E. Miles e Joshua Gabriel Timbrook. (C1llnara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
Composi~ao e diagramayao: Aileen E. Miles.
Changeling,: 0 Sonhar I Criado por Mark Rein• Hagen ... [er al.] ;
Jogadores da fase de testes: Charles J. Rodgers, Jean L. Rodgers, [Tradutor Rodrigo Pontoglio]. -- Sao Paulo: Devir, 2005
Mark K. Rodgers, Erin Rodgers, David P. Spencer, Christopher
A. Smith, Boddy Sinders, J. D. Hubble (Indiana); Wayne
Outros autores: San Chupp, Ian Lemke, Josuha Gabriel
Peacock, Deena McKinney, Thomas Deitz, Gilbert Head, Brian Timbrook
Finneyan, Catherine Little, Forrest B. Marchinton, Catherine varios Ilustradores
Hackett (Athens); Jackie Cassada, Carla Hollar, Heather K.
T1tulo Original: Changeling: The Dreaming Second Edition.
Williams, Nicky Rea, Tadd McDevitt, Andie McDevitt, Beth
1. Jogos de Aventuras 2. Jogos de Fantasia I. Rein•Hagen,
Bostie (Asheville); Neil Mick, Arv.ryn Moore, Jamar Andrews, MArk. II. Chupp, Sam. III. Lemke, Ian. IV. Tiinbrook, Joshua
Benjamin F. Stanton (Sao Francisco); Angel Leigh McCoy, Gabriel.
Gilbert Isla, Joseph W. Johns III, Marshalf S. Bash, Kenneth
Aunchman, Karin Arnst (Blacksburg); Stephan Herman, Ian 05-0372 CDD-793-93
Gurudata, Tracey Ellison, Kateri Belanger, Rene Van Den
Bosch, Anthony Green, Alan J. Pursell, John F. Zmrotchek e
ind.ice para cat~ogo sistematico:
muitos outros que ajudaram a tomar este jogo poss1vel.
l. Jogos de Aventuras: Recreayao 793.93
• Dedicado a Jim Henson, cuja inspira~ao continua a nos 2. Jogos de Fantasia : Recrea~ao 793.93
devolver a infancia, e a Neil Gaiman, que rasga o veu para nos
3. "Roleplaying Games" : Recrea<rao 793.93
mostrar sonhos ocultos.
Eu tambem gostaria de agradecer a todos na White Wolf que
apoiaram este projeto ea todos os outros que contribuiram para fazer pela Lei 9610 de 19/02/1998.
,
deste livro uma realidade. E proibida a reprodu~ao total ou parcial, por quaisquer
meios existentes ou que venham a ser criados no futuro
sem autoriza~ao previa, por escrito, da editora.
ll>P:J.\Nf~mSJl'l. © 1998 White Wolf Publishing, Inc. Todos os direitos
.,., ·. :ig &i\
3001
reservados. Fica expressamente proibida a reprodw;:ao sem
.~ . si~. J a pennissao por escrito da editora, exceto para fins de T odos os direitos desta edi~ao reservados a
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' " ' s11111 "'" resenh a, ou as pan
l ilhas de personagem em branco, que
podem ser reproduzidas apenas para uso pessoal. White
Wolf, Vampire the Masquerade, Vampire the Dark Ages, Mage the
Ascension e W arid of Darkness sao marcas registradas da White Wolf
Publishing, lnc. Todos os direitos reservados. Werewolf the Apocalypse,
Wraith the Oblivion, Changeling the Dreaming, Werewolf the Wild West
sao marcas registradas da White Wolf Publishing, Inc. Todos os direitos
01i1· DEVIR LIVRARIA

reservados. Os direitos sobre todos os personagens, nomes, lugares e o texto BRASlL PORTU ~AL
desta obra pertencem a White Wolf Publishing, Inc. Rua Teodureto Souto, 624 Polo Industrial Brejos de
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nentes. Sao Paulo - SP Olhos de Agua
Este livro recorre ao sobrenatural como fonte d~ inspira<rao para Fone: (11) 3347-5700 2950-554 - Palmela
cenarios, personagens e temas. T ados os elementos misticos e sobrenaturais Fax: (11) 3347 -5708 Fane: 212-139-440
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B Changeling: 0 SonhaR
 SumaRio
Um PRefacio Banal 2
lnrRoduc;ao
PR61ogo: 0 Jovem CavaleiRo 10
LivRo Um: lnfanre 281
Cap1rulo Um: 0 Sonha& 30
Cap1rulo Dois: Um mundo de Sonhos 50
Cap1rulo TRes: Os Ktrhain 84
LivRo Dois: Cscouvado 112
Cap1rulo QuarRo: CRiac;ao de PeRsonagens 114
Cap1rulo Cinco: ARreg e Alc;adas 170
Cap1rulo Seis: RegRas 190
LivRo TRes: Re4ingao 200
Cap1r ulo Sere: Sisremas de CJlamouR 202
Cap1rulo Oiro: Sisremas DRamar icos 228
Cap1rulo Nove: NaRRaciva 258
A.pen dice 274
Ficha de PeRsonagem 290
SumdRio 1
 Cuidado! A lgumas fadas morrerao se voce ler isto em
voz alta. Explicar racionalmente uma criatura do Sonhar
nao e muito diferente de desacredita-la. No entanto, como
estamos tratando de seres fantasticos que brotaram da
imaginac,:ao de outros povos, a explicac;ao se faz necessaria.
Verter para o portugues todo um vocabulario rela-
cionado a cultura feerica e uma verdadeira demanda. N a
maioria dos casos, nao existem tradu<;6es consagradas nem
equivalen tes folcl6ricos aceitaveis em lingua portuguesa.
Um redcap nao e exatamente um "barrete vermelho", e
muito menos o "bicho-papao". As solu<;6es possfveis seriam
cunhar neologismos ou manter os termos e as express6es
no idioma original. A primeira saida sacrificaria as referen-
cias culturais, e o sabor ex6tico das lendas britanicas se
perderia na traduc;ao. A segunda sacrificaria um pouco a
compreensao.
A edis;ao brasileira de Changeling: o Sonhar optou por
preservar a atmosfera lendaria e aliviar o problema da
compreensibilidade com notas explicativas. No entanto,
por se tratar de um inanual de RPG - algo que nenhum
Narrador ou .jogador le linearmente - , as notas teriam de
2 C hangeling : 0 SonhaR
ser inseridas e re-inseridas aprimeira aparis;ao do termo em
cada capftulo. Para evitar essa polui<;ao "notaria" , decidi-
n1os concentrar as explicac,:6es mais necessarias neste pre-
facio nada glamoroso.
Comecemos pelo pr6prio titulo. 0 changeling das
lendas era uma crian<;a feia ou de mau genio que teria sido
supostamente trocada ao nascer. 0 bebe inortal era levado
para a terra das fadas e um substitute feerico ficava em se u
lugar. A formac;ao da palavra ja indica essa ideia de troca
- change + -ling, ou "crianc;a trocada". Os autores de
Changeling: o Sonhar vao alem e associam os changelings
a nos;ao de mudanc;a e inconstancia que, em ingles, tam-
bem se traduz por change (confira a pag. 52).
/
E grande a tentas;ao de traduzir Seelie e Unseelie
respectivamente por "Visivel" e "Invis1vel", mas inumeras
fontes atribuem outros significados a essa~ palavras. A
Seelie Court seria a "Corte Abenc;oada" e, por con-
/
s~guinte, terfamos a "Corte Impia" como contraparte. De
qualquer maneira, esta edi<;ao optou por apresentar as duas
grandes divisoes das fadas como "Corte Seelie,, e "Corte
Unseelie".
 As ra~as de changeling sao chamadas kith e os mor tais
aparentados as fadas sao tratados por kin. A expressao kith
and kin significa algo como "amigos e parentes" e, portan-
o. a traduc;ao dos dois termos isolados nao seria muito
.:c mplicada. A questao e q ue OS protagonistas de
2h.angeling: o Sonhar se referem a si mesmos como kitbain
:: a seus parentes co mo kinain. Por uma questao de coeren -
c~a. se traduzfssemos kith por "amigos", ou "turma",
::criamos de cunhar um.termo extremamente artificial para
:a-er referencia a especie dos cbangelings, algo con10 "tut:.. ·
"T'ain" (aaargh!) . Portanto, kith e kin foram mantidos no
dioma original para que kithai11 e ki.nain fizessem algum
~ntido. 0 mesmo. princfpio vale para dauntain, palavra
c.mhada pelos autores a partir de daunt, que significa inti-
midar ou amedrontar, e o sufixo -ain.
E, por falar nas rac;as feericas, vertemos para o por-
~gues apenas satyr (satiro) e eshu (exu), por motivos
~b\ios. Entre OS demais kith, OS unicos qu~ talvez precisem
de uma breve explica~ao sao os 11ockers e os redcaps. Os
nockers, o u knockers, eram duendes ou anoes que con-
da_i.am os mineradores ate os veios por meio de pancadas
na rocha ("knock", em ingles, significa pancada ou batida).
'=m Changeling, a explicac;.ao para o nome do kith e um
pouco diferente, mas tambem esta relacionada ao habito
::!e bater nas coisas (pag. 92). 0 redcap, que provem do fol-
clore escoces, era urn espirito n1aligno que assurnia a forma
de um velho de unhas compridas e barrete manchado de
sangue, daf o nome.
Com rarfssimas excec;6es, mantivemos os nomes
pr6prios no idioma original, mesmo quando eram absoluta-
mente traduzfve is, como no caso de Surefoot ou
Starguided. Cabe aqui uma menc;ao especial as localidades
apontadas no ma pa de Concordia. As ·grandes cidades
norte-americanas foram renomeadas a moda das fadas. Os
autores associaram Caer, que e um elemento de com-
posis;ao comumente encontrado na toponfmia galesa, a
uma palavra que caracteriza um.aspecto geografico ou cul-
tural da regiao. Seria injusto e pouco elegante transformar
Caer Redwood, por exemplo, em "Sequoiapolis" ou coisa
p1or.
Po r ultimo, e costume grafar as palavras de origem
estrangeira em italico, mas optamos por nao empregar esse
recurso com os termos pr6prios do cenario de Changeling.
Tantas palavras foram mantidas em sua forma otiginal que,
se utilizassemos o italico para diferencia-las, certas paginas
teriam uma aparencia inclinada demais.
Esperamos que voces desfrutem Changeling: o Sonhar
tanto quanto n 6s adoramos publica-lo. A todos voces, uma
boa leitura e um jogo ainda melhor!
OJif. DEVIR LIVRARIA

Uma Noca SobRe a PRonuncia

Reprodurir ou aproximar a pronuncia de palavras de origem estrangeira usando apenas o alfabeto em por-
rugues nao e uma tarefa facil, mas n6s tentamos. N o "Capitulo Tres: Os Kithain", voces encontrarao entre
colchetes a pronuncia aproximada dos names dos kith ocidentais. Apresentamos aqui as convens;oes utilizadas:
• Na medida do possivel, os sons foram reproduzidos com o alfabeto comum.
• As sflabas em caixa alta representam as "tonicas", por assim dizer.
• Os acentos s6 indicam se o som das vogais e fechado ou aberto.
• 0 s(mbolo [ H' ] foi empregado para indicar o som do "R caipira", como este e pronunciado na palavra "porta",
principalmen~e no interior do estado de Sao Paulo.
I

Um PRefcici o Banal 3
 Dubio e tais sonhos sonhando que os ninguem sonhou iguais.
- Edgar Allan Poe, 0 corvo*
Os port6es para os Reinos das Fadas estao cerrados. A
humanidade trocou a magia por um novo sonho: o sonho de
um mundo esteril e banal, sem misterios nem milagres. Um
mundo no qual todas as perguntas ja foram respondidas e
todos os enigmas do u11iverso, desvendados. No entanto, ein
busca dessa Utopia, muitos homens perderam um pouco de si
mesmos. Eles esqueceram como sonhar. ..
Quando OS ultimos trods para Arcadia se fecharam e OS
port6es foram cerrados, restaram deste lado alguns membros
do Belo Povo, que continuaram a conviver com a
humanidade. Essas fadas abandonadas foram fors:adas a ado-
tar um novo estilo de vida para ·sobreviver ao poder absoluto
da descren~a coletiva da humanidade em tudo que fosse ip.agi-
co: elas mesmas se tomaram mortais e abrigaram suas frageis
almas de fada na came humana. E essas fadas ainda sonham
com o dia em que a humanidade uma vez mais retornara ao
misticismo. Nos .seculos que se seguiram a Fragmentas:ao, as
fadas estimularam em segredo os sonhos dos mortais, tentan-
do retornar aos dias serenos em que eram bem-vindas e podi-
am andar livremente entre os seres humanos.
Changeling e um jogo narrativo sobre o Sonhar. Trata da
inocencia perdida, do ceticismo da idade adulta, da recupera-
s;ao do faz-de-conta e dos frutos da imaginas;ao. Neste livro
voce encontrara um mundo invisivel de fantasia que coexis-
te com nossa realidade: um lugar de alegrias, misterios e enor-
mes per1gos.
Changeling: 0 SonnaR
· Ao jogar Changeling, voce entendera que os cantos de
fadas nao sao apenas coisa de crians;a (nao que tenham sido
algum dia) e que nem sempre tern finais felizes. Voce desco-
brira o que significa ser exilado de sua terra natal e persegui-
do devido a sua verdadeira natureza, o que ·e ser incapaz de
expressar a beleza que brota de sua alma. Voce sabera o que
e se sentir s6 em meio a multidao, estar ciente do poder dos
sonhos e ser ~apaz de explorar o poder da magia. E voce
entendera como e estar indefeso nos bras:os do Destina. e ser
incapaz de impedir que o peso esmagador da Banalidade
roube de sua mem6ria tudo o que voce descobriu.
Entre no reino do Sonhar: um lugar de prodigios inimagi-
naveis e terror impossfvel.
SobRe esre LivRo
Changeling e um jogo de faz-de-conta. Mas nao e um
"jogo" no sentido normal da palavra; Changeling tem mais a
ver cqm contar hist6rias do que com veneer. Se voce nunca
participou de um jogo narrativo antes, pode ser que fique um
pouco cortfuso com a ideia basica desses jogos. No entanto,
uma vez que tenha compreendido os conceitos fundamen-
tais, voce descobrira que os jogos narrativos nao sao tao
estranhos assim.
Voce e seus amigos vao contar hist6rias alegres e maravi-
lhosas, cantos sobre o amor e o romance, a tragedia e o peri-
go, o mal a espreita e o triunfo her6ico. E no amago dessas
hist6rias encontram-se as fadas perdidas.
*N. do E.: Tradw;i'io de Fernando Pessoa.
 Essas hist6rias vao prender sua imagina9ao muito mais
rapidamente que qualquer pe9a ou filme. A lem disso, elas
apresen tarao um tom mais sombrio em rela9ao aos cantos de
fadas dos quais voce provavelmente se lembra (embora esses
tambem tivessem la suas passagens tenebrosas). E isso porque
voce sera um personagem da hist6r!a, nao um mero especta-
dor. Voce vai cria-la de improvise e o resultado final sera
sempre incerto.
0 que voce tern a fazer agora e ler este livro, um pouqui-
nho de cada vez, e aproveita-lo. Voce nao prec;.isa ~studa-lo
como um manual nem devora-lo como se fosse uma revista.
De uma folheada. Depois, quando ja estiver jogando, voce
podera consulta-lo e procurar o que precisa. Voce nao eobri-
gado a memorizar nada: basta ter uma ideia do que o persona-
gem e capaz de fazer e entender o mundo no qual ele vivera
suas aventuras. Nao deixe que n ada neste livro desestimule a
diversao: contar hist6rias e, acima de t udo, entretenimento.
Os Changelings
Voce leva uma vida dupla, alternando-se entre a realida-
de e a fantasia. Apanhado no meio do caminho entre o sonho
e a vigilia, voce nao e nem totalmente fada nem totalmente
mortal, mas e oprimido pelas preocupa96es de ambos.
Encontrar urn meio-termo entre o mundo absurdo e insano
das fadas e o embotado e banal mundo da humanidade e
essencial para se manter fntegro.
Mas essa sfntese nao e nada faciL Os assuntos mortais pare-
cem efemeros e triviais quando voce se ve cercado pela eterna
rnagnificencia da Corte Seelie. Quando voce usa roupas feitas
do mais puro luar e bebe vinho destilado a partir da nevoa das
montanhas, como voltar ao poliester e ao refrigerante?
Que pena ... Voce nao tern escolha. Apesar de sua ineta-
de feerica ser eterna e imutavel, seu corpo e sua mente mor-
c:ais envelhecem e perdem a flexibilidade com o passar do
tempo. Mais cedo ou mais tarde, quase todos os changelings
sucumbem a uma ou outra condi9ao, ambas igualmente ter-
rfveis: a Banalidade, a perda da magia feerica; ou o Desvario,
a perda da razao mortal. ; morreu!"; "Nao, nao morri!" - e para dar a hist6ria uma sen-
Mas esse destine sera mesmo inevitavel? E possivel con-
servar o deslumbramento infantile, ao mesmo tempo, lutar
contra a fria Banalidade que tenta entorpecer sua mente e
; e as fraquezas dos personagens.
:-oubar seu passado? E possfvel seguir as correntes do Sonhar
:em ser tragado pelo turbilhao do Desvario?
Voce esta sozinho no mundo material. Nenhum mortal
jamais entendera a profundidade de sua aliena9ao, estranhe-
:a e singularidade. Embora voce possa tentar comunicar sua
condi9ao por meio da arte (e muitos tentaram e falharam),
somente aqueles com sangue de fada perceberao entenderao
1
e aprec1arao o que voce e.
• - I'\/
Um exilad~ entre exilados. Perdido entre os perdidos. Um
estranho em toda e qualquer multidao.
Sauda96es, amigo viajante. Seja bem-vindo ao Sonhar.
NaRRaciva
Tempos atras, antes dos filmes, da televisao, do radio e
dos livros, n6s contavamos hist6rias uns aos outros: hist6rias
sobre a ca9ada, lendas sobre os deuses e os grandes her6is,
epicos e contos trovadorescos sobre monstros vorazes.
Contavamos essas histqrias em voz alta, con10 parte de uma
tradi9ao oral, uma t-radi9ao que pratican1ente perdemos.
Hoje, nao contamos mais hist6rias: n6s as ouvimos.
Queremos ser apanhados e carregados para mundos ja pron-
tos. Nos nos tornamos escravos da televisao e do videocasse-
te, deixamos uma oligarquia de criadores de mitos mandar
em nossas imagina96es.
Mas nao precisa ser desse jeito. A narrativa pode ser
;
devolvida a nossa cultura. E disso essencialmente que
Changeling se trata: nao de hist6rias contadas a n6s, e sim de
,.
hist6rias que contamos a outras pessoas. Por meio do jog.o e ·
da arte da narra9ao interativa, criamos novas hist6rias e rei-
vindicamos como nossos os antigos mitos e as velhas lendas.
Contar hist6rias nos permite entender a n6s mesmos, pois
nos proporcion a um meio de explicar nossos triunfos e nossas
derrotas. Ao examinarmos nossa cultura, nossa familia e n6s
mesmos em novos contextos, compreenderemos coisas que
nunca haviamos percebido antes. Contar hist6rias e diverti-
do justamente por ser um ato tao revelador, e e estirnulante
por ser tao verdadeiro. Nao ea toa que somos fascinados por
hist6rias; quanto a isso nao ha a menor d(1vida.
lnreRpRerac;ao
Changeling e um jogo narrativo, mas tambem e um RPG
(role-playing game, ou jogo de interpretas:ao). 0 jogador de
Changeling n ao s6 conta hist6rias co1no tambem atua ao
,,
assumir o papel de um dos personagens principais. E muito
parecido com o teatro, s6 que voce inventa as falas.
Para entender a interpreta<;ao, voce s6 precisa lembrar
sua infancia e aquelas tardes maravilhosas passadas a brincar
de policia-e-ladrao ou casinha. Voce estava representando,
estava envolvido num tipo de encena~ao espon tanea e natu-
ral que ocupava completamente sua imagina9ao. Esse brincar
de interpretar ajudou voce a entender a vida e o que signifi-
cava ser adulto. Foi uma parte essencial de sua infancia, mas
voce nao precisa parar de fazer isso s6 porque cresceu.
Em Changeling, ao contrario do faz-de-conta, ha algumas
regras para ajudar voce a interpretar. Elas sao usadas princi-
palmente para evitar discuss6es - "Bangue ! Bangue ! Voce
sa9ao mais intensa de realismo. As regras dirigem e guiam o
progresso da hist6ria, alem de ajudar a definir as capacidades
;
E possfvel jogar Changeling com praticamente qualquer
numero de participantes, mas os RPGs costumam funcionar
melhor com seis jogadores ou menos. 0 rnisterio e a atmosfe-
ra saem perdendo quando os jogadores disputam sua atens:ao.
As regras essenciais de Changeling sao descritas no
Cap{tulo Seis.
0 NaRRadoR
Changeling e estruturado de maneira um tanto quanto
diferente dos jogos que voce provavelmente conhece. Em pri-
meiro lugar, nao existe tabuleiro. Em segundo lugar, um dos
participantes precisa ·assumir o papel de N arrador, a pessoa
que cria e conduz as hist6rias.
Ser o Narrador e meio como ser o Banco no Banco
Imobiliario™, mas traz mais responsabilidades e recon:ipensas
do que o simples controle de uma pilha de dinheiro· de men-
tira. 0 Narrador descreve o que acontece aos personagens
lnz:Rqduc;a.o

em fun<;ao das palavras e a<;6es dos jogadores. Ele decide se
os personagens tern sucesso ou falham, se sofrem ou prospe-
ram, vivem ou n;iorrem. A narra<;ao e uma tarefa muito exi-
gente, mas igualmente recompensadora, pois o N arrador e
um criador de lendas.
A principal obriga<;ao de um Narrador e garantir a diver-
sao dos outros participantes. Para isso, e preciso contar uma
boa hist6ria. Entretanto, ao contrario dos narradores tradi-
cionais, o N arrador nao conta a hist6ria simplesmente: ele
cria o arcabou<;o de u1na hist6ria e depois deixa os jogadores
completarem-no ao assu1nirem os papeis dos personagens
. . .
pr1nc1pa1s.
No caso de Changeling, contar hist6rias consiste de um
equillbrio meticuloso entre narra<;ao e arbitrio, hist6ria e jogo.
' mos como
As vezes, o Narrador precisa apresentar o cenario ou descre-
ver o que esta acontecendo, mas, na maior parte do tempo,
cabe a ele decidir como o ambiente responde aos personagens.
Ele tern de ser o tnais realista, i.Inparcial e criativo possivel.
Con10 Narrador, cabe a voce interpretar e fazer valer as
regras, mas voce tan1bem e um artista e precisa se esfor<;ar
para contrabalan<;ar esses dois papeis. Este livro foi escrito
para ajudar voce a fazer exatamente isso. Ele nao facilitara a
fun<;ao do Narrador, pois tal coisa nunca sera facil, mas fan:i
de voce um Narrador melhor.
0 papel do N arrador e explicado melhor no Capitulo
Nove.
JogadoRes
A maioria dos jogadores de Changeling nao sera compos-
ta de N arradores. Essa maioria assumira os papeis dos perso-
nagens principais da hist6ria. Ser um jogador nao exige tanta
responsabilidade quanto ser um Narrador, mas requer o
inesmo tanto de esfor<;o e concentra<;ao.
Como jogador numa cronica de Changeling, voce assume
o papel de um changeling, uma criatura feerica inventada e
interpretada por VOCe 110 decorrer de uma OU variaS hist6rias.
A vida de seu personagem esta em suas maos, pois e voce quen1
decide o que o personagem diz e faz. Cabe a voce decidir quais
riscos aceitar ou recusar. Tudo o que voce disser e fizer ao
interpretar seu personagem tera algum efeito sobre o mundo.
Voce tambem precisa serum ator. Voce fala por seu per-
sonagem e representa tudo o que desejar que ele fa<;a ou diga.
0 que voce disser, seu personagem dira, a menos que voce
esteja especificamente fazendo uma pergunta ao Narrador ou
entao descrevendo suas a<;6es.
Como jogador, voce tentara fazer coisas que permita1n a
seu personagem ter exito e, portanto, "veneer o jogo". Esse
elemento estrategico do jogo e esse11cial, pois geralmente e
isso o que gera a emo<;ao de um mo1nento dramatico.
Muitas vezes, ap6s descrever as a<;6es que "voce" quer
que seu personagem realize, voce tera de lan<;ar alguns dados
para verificar se seu personageni e capaz de executar com
exito o que voce ilustrou com palavras. As Caracteristicas de
seu personagem - numeros que quantificam os pontos fortes
e fracos do mesmo - ditam com que eficacia ele e capaz de
fazer certas coisas. As ac;oes sao os elementos fundamentais
de Changeling, pois sao com essas a<;6es que os personagens
muda1n o mundo e afeta1n o curso da hist6ria.
Os personagens sao as pe<;as-chave de uma hist6ria, pois
alteram e conduzem o enredo. Sero personagens, nao ha
Changeling: 0 SonhaR
-
hist6ria. Sao os personagens, e nao as decis6es do Narrador,
que1n dirige e promove o desenvolvi1nento do enredo.
Ate ce rto ponto, todo jogador e um Narrador assistente.
Os jogado res devem se sentir a vontade para acrescentar
ideias e elementos a hist6ria, apesar de o Narrador ter o
direito de aceita-los ou rejeita-los como bem entender. No
final, u1na boa hist6ria e o objetivo mais in1portante. Os
jogadores e os Narradores trabalham juntos para dar vida a
uma hist6ria.
PeRsonagens
Muitos elementos diferentes - tantos que seria impossi'.-
vel separa-los ou identifica-los - comp6e1n o que concebe-
,. "eu". Na verdade, nao sabemos quern ou o que
somos. E dessa diversidade essencial do eu que se origina
nosso desejo e nossa capacidade de fingir ser outra pessoa.
Os personagens sao as versoes literarias de pessoas reais:
nao sao de verdade, mas apreende1n, de fato, alguns aspectos
da realidade. Seus personagens s6 estarao completos quando
voce entrar no mundo da hist6ria. Eles s6 serao reais tendo
voce co1no forc;a motriz - a alma, por assi1n dizer. Trate seus
personagens como individuos unicos, como obras de arte ou
como frageis expressoes de sua sensibilidade poetica. Voce
precisa
,.
valorizar os personagens que cria.
E facil criar personagens de Changeling. Leva-se inenos
de meia hora para escolher todas as Caracteristicas que des-
crevem um personagem. T ransformar essa colec;ao de nume-
ros num personagem vivo exigira n1uito mais tempo e esfor<;o.
Voce precisara procurar bem la no fundo de si mesmo a
materia-prima necessaria para produzir un1 personagem com-
pleto. Foi facil montar o monstro de Frankenstein com as
partes dos cadaveres disponiveis; dificil foi insuflar-lhe vida.
A cria~ao de personagens e discutida mais detalhadamen-
te no Capitulo Quatro.
Vence·doRes e PeRdedoRes
Nao ha "vencedores" em Changeling, .pois o objetivo nao
e"'derrotar os outros Joga
. dores. para c llegar a " veneer" , os
jogadores precisam cooperar uns com os outros. Por este ser
un1 jogo narrativo, nao ha como uma pessoa reclamar a
vit6ria. Alem do mais, o mundo de Changeling esta repleto
de perigos: quimeras monstruosas, dautain m1placaveis, a
incessante il1trusao da Banalidade e as n1aqumac;6es da Corte
Unseelie. Os jogadores nao podem se dar ao luxo de co1npe-
tir com os colegas, pois isso tern como consequencia a morte
dos personagens... E a unica medida de sucesso em
Changeling e a sobrevivencia.
Se, entretanto, o personagem tiver alguma motiva~ao
irresistfvel (como a necessidade de vingan<;a), cumprir essa
meta tamben1 se transformara numa medida de sucesso. As
hist6rias e as cronicas geralmente terminam beneficiando OU
prejudicando os personagens. Se os jogadores conseguirem
tirar vantagem da hist6ria em prol de seus personagens, eles
terao "vencido," ao menos momentaneamente. Quando um
grupo de changelings encontra um meio de resgatar um com-
panheiro capturado por um dauntain, pode-se considerar que
esses changelings obtiveram uma vit6ria temporaria.
Entretanto, se o dauntain tiver amigos poderosos no submun-
do, atacar esse individuo pode se transformar num risco a
longo prazo. Uma "vit6ria" nessas circunstancias pode se tor-..
nar pior que a derrota.
Para alcanc;ar a vit6ria, mesmo que parcial, os persona-
gens gerahnente precisam se tornar amigos ou, no mfnimo,
to1nar conta uns dos outros e de1nonstrar um pouco de con-
fian<;a mutua. 0 Mundo das Trevas e Ulll lugar perigoso e OS
aliados de confianc;a sao essenciais. Um grupo dividido nao
sobrevivera muito ten1po.
Acess6Rios de Jogo
Changeling foi desenvolvido para ser jogado ao redor de
uma mesa. Apesar de o jogo nao exigir um tabuleiro, alguns
acess6rios precisam de uma mesa. Dados, lapis e fotoc6pias
da ficha do personage1n sao) OS unicos itens necessarios. Os
dados tern dez faces e voce__Jaode adquiri-1.os em qualquer loja
especializada. Pode ser que o N arrador tan1bem precise de
papel (para esboc;ar o cenario, o que facilita a descric;ao) e
alguns outros acess6rios para mostrar aos jogadores o que os
personagens estao vendo (fotografias, f6sforos, cachec6is:
qualquer coisa que torne a experiencia n1ais vfvida).
Como UsaR esre LivRO
As informac;6es de Changeling fora1n divididas e1n tres
livros para facilitar a consulta:
• Livro Um: Infante: Estes tres capftulos tratam do cena-
rio e trazem muitas informac6es
, sobre a hist6ria, a sociedade
, OurRos LivRos de RefeRencia paRa
e a cosmologia dos changelings. As regras do jogo propria-
mente ·d itas podem ser encontradas mais adiante, mas ler
esses capftulos vai fazer voce entender do que se trata
Changeling. 0 Capftulo Um: 0 Sonhar examina os rei11os do
Sonhar, bem co1no as criaturas quimericas com as quais os
changelin.gs costumam interagir. 0 Capitulo Dois: ·um
Mundo de Sonhos traz a hist6ria completa das fad.as, alem de
examinar em profundidade a sociedade 9os changelings. 0
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Capitulo Tres: Os Kithain detalha as diversas rac;as das fadas,
assim co1no as casas nobres dos sidhe.
• Livro Dois: Estouvado: Estes tres capftulos contem as
principais regras de Changeling. 0 Capftulo Quatro: Cria~ao
de Personagens contem toda a informa<;.ao de que voce vai
precisar para criar um personagem. 0 Capitulo Cinco: Artes
e Afs:adas explica OS poderes magicos das fadas, conhecidos
como Artes e Al<;.adas. 0 Capftulo Seis: Regras cornpreende
os princfpios fundamentais do jogo e con.verte ideias e situa-
s:oes em testes com os dados.
• Livro Tres: Rezingao: Os ultimos capftulos conte1n 1nais
alguns sistemas e dicas para ajudar o Narrador a acrescentar
detalhes . e particularidades ao jogo de Changeling. 0
Capitulo Sete: Sistemas de Glamour traz todas as regras per-
tinentes a Inagia dos changelings. 0 Capitulo Oito: Sistemas
Dramaticos esboc;a varias maneiras diferentes de resolver
conflitos durante o jogo, alem de demonstrar como as
Caracterfsticas de um personagem aumentam ou diminuem
no decorrer de uma cronica. 0 Capftulo Nove: Narrativa ten1
a inten<;.ao de servir de introduc;ao a narrac;.ao e dar tanto aos
Narradores novos quanto aos experientes algumas ideias para
cronicas e conselhos sobre como manter as coisas em an~da-
1nento. 0 Apendice fornece uma serie de possfveis inimigos e
outros personagens com os quais os changelings podem inte-
ragir, incluindo mortais) feras quimericas, aparic;oes, van1pi-
ros, magos e lobisomens.
Changeling
Os livros a seguir proporcion~n1 inun1eras possibilidades
alen1 das regras basicas e sao recomendados aos jogadores
serios de Changeling.
Nobles: The Shining Host tras;a um panorama detalhado
da nobreza feerica, C!-lem de apresentar u1na outra casa nobre
e Artes novas .
ln~Roduc;ao
 :-ne Shadow Court e um livro de valor inestimavel para
... -a..7adores que desejam uma forte presenc;a Unseelie na
r.:75nica. 0 livro nao s6 traz informac;6es completas sobre a
Co:::e Unseelie como tambem sobre suas tres casas e Artes
The Immortal Eyes Trilogy (The Toybox, Shadows on the
'U"2! e Court of All Kings) e uma serie de cenarios e aventuras
...e se espelha nos romances de mesmo i1ome. Cada um <lesses
:us traz um cenario cornpleto para Changeling, bem como
m•1i-aventuras que pode1n ser inseridas em qualquer cronica.
illeams and Nightmares apresenta uma visao aprofunda-
dz sobre os reinos do Sonhar.
(31ossciR1 o
~.\s fadas apresentam um dialeto distinto que recorre ao
·ocabulario de varios idiomas diferentes e confere novas
!lilances de significado as palavras dos mortais. Muitas vezes,
e possivel identificar a idade ou a condic;ao social de um
changeling simplesmente prestando-se atenc;ao ao jargao
usado por ele.
l inguagem Coloquial
Veremos a seguir os termos mais comuns empregados
pelos changelings.
Al~das: O s cinco aspectos do mundo com os quais os chan-
gelings tern afinid ade.
Aprofundamento: 0 uso demorado e perscrutador da Arte
do Vaticmio. Tambem chamado de Taghairm.
Arcadia: A terra das fadas; a patria de todas as fadas no
Sonhar.
Artes: Os metodos empregados para dar forma ao Glamour.
/
Aspecto Mortal: A aparencia mortal de um changeling. E
assim que os mortais veem um changeling.
Banalidade: A descrenc;a dos mortais que afeta os change-
lings e seu Gla1nour.
Brumas, as: A cortina metafisica formada pela descrenc;a da
humanidade. As Bru1nas sao responsaveis: 1) pela ten-
dencia dos mortais de esquecer os efeitos do Glamour e a
presenc;a dos changelings ap6s um breve perfodo de
tempo; 2) pela tendencia dos changelings contaminados
pela Banalidade de esquecer suas vidas como fadas.
Campeao: Um guerreiro escolhido por alguem de posic;ao
mais elevada para lutar em seu lugar. 0 campeao sempre
usa o sfmbolo de seu patrono e o guardara consigo se.ven-
cer o duelo.
Changeling: Uma fada que assumiu a forma mortal para
sobreviver na Terra.
Clamor Publico: 1) A con vocac;ao de uma cac;ada a um cri-
minoso. 2) A convocac;ao de todos os changelings para
virem defender uma propriedade livre.
Consigna~ao: "O Registro", ou a nomeac;ao; ritual realizado
para determinar o kith, o Nome Verdadeiro e o devido
lugar de um changeling no Sonhar.
Criados: Quaisquer servos de um suserano.
Dauntain: Cac;adores de fadas, profundamente deformados
pela Banalidade.
Desvario: Uma especie de loucura que acomete os change-
lings que se afastam demais do mundo mortal.
Changeling: 0 SonhaR
Encantar: Dar ao mortal o poder de enxergar o reino das
fadas.
Era das Le~das: A epoca em que a magia estava a solta no
mundo.
Estouvado: Um changeling adolescente, geralmente entre os
treze e os 25 anos.· Conhecidos por seus empreendimen-
tos tempestuosos e pela impaciencia, os estouvados sao os
ch angelings mais comuns.
Fada: Uma criatura nativa do Sonhar (apesar de nem sempre
se tratar de um habitante efe tivo desse rein o) .
Fior: Uma disputa cuja finalidade e determinar a qual das
partes cabe a razao.
Fragmenta\:ao, a: 0 momen to em que os ultimos sidhe parti-
ram e os ultimos trods para Arcadia se fech aram.
Gallain: 1) "Os Forasteiros", aqueles que talvez sejam
kithain, apesar de suas origens, costumes e metodos magi-
cos serem incompreendidos. 2) Qualquer criatura ines-
crutavel do Sonhar.
Glamour: A forc;a viva do Sonhar; a magia dos changelings.
Infante: Uma crianc;a que desenvolveu plenamente sua natu-
reza de changeling. Esta fase dura ate o changeling se tor-
nar um estouvado, por volta dos treze anos de idade. O s
infantes sao conhecidos por sua inocencia e afinidade
com o Glamour e sao protegidos por outros changelings.
Kin: Os paren tes humanos de ·um changeling que nao pos-
suem sangue de fada.
Kinain: Os paren tes humanos de um changeling que possuem
sangue de fada e geralmente apresen tam "dons" magicos
e estranhos por causa disso.
Kith: T odos os changelings de uma especie ou ra<_;:a. 0 kith
determina a natureza da aparencia feerica e da alma de
um changeling.
Kithain: Ecomo os changelings se referem a si pr6prios.
Longo lnvemo, o: A profetica erradicac;ao de todo o
Glamour.
Lumeeira: A fogueira que serve como o foco de Glamour de
uma propriedade livre.
Mix6rdia: Uma fami'.lia ou turma de plebeus.
Nobre: Qualquer changeling com um titulo de nobreza.
Embora os nobres tradicion almente sejam sidhe, os ple-
beus ultimamente come<_;:aram a ser agraciados com posi-
<_;:6es nobres. ·
Nostalgia: Tambem chamada "as Saudades", a Nostalgia ea
absoluta ansia por Arcadia que dotnin a OS rezing6es a
medida que a Ban alidade os invade.
Novato: Um changeling recem-desperto de qualquer idade.
Outono: A idade con temporanea.
Penhor: 0 vmculo mistico criado por um juramento.
Peta: 0 prec;o que o Glamour cobra por seu poder.
Plebeu/Plebeia: Qualquer changeling de um kith que nao seja
sidhe.
Propriedade Livre: Um lugar cheio de Glamour. lmportantes
para todos OS changelings, as propriedades livres sao a
prova de Ban alidade ... durante algum tempo.
Quimera: Um pedac;o de sonho transformado ·em realidade;
invisfvel aos mortais, as quimeras fazem parte do mundo
encantado. As quimeras podem ser objetos ou entidades.
Redevances: As maiores leis das fadas.
Reinos Onfricos: As terras que abrangem Arcadia e os outros
reinos do Sonhar.
Ressurgimento, o: 0 momento da volta dos sidhe em 1969.
Rezingao: Um changeling de idade avan<_;:ada, em geral com
n1ais de 25 anos. Pouquissimos changelings chegam a essa
idade, pois a maioria sucumbe a Banalidade muito antes
ciisso.
Semblante Feerico: A aparencia feerica de um cha11geling
que s6 o'utros changelings ou ·seres encantados conse-
guem enxergar.
Separa~ao, a: 0 momento em que a humanidade come<_;:ou a
se afastar dos pr6prios sonhos; a Idade do Ferro.
Sonhar, o: 0 conjunto dos sonhos da humanidade. Os chan-
gelings costumam percorrer esses reinos tanto em busca
de aventuras quanto da materia-prima onirica que pode
ser usada para criar quimeras.
Sonhar Distante, o: S6 e possfvel chegar ao Sonhar Distante
pelo Sonhar Pr6ximo. Existem muitos Reinos Onfricos
nesta regiao.
Sonhar Profundo, o: Os mais distantes rinc6es do Sonhar,
entre os quais se encontram os mais poderosos Reinos
Oni'.ricos, como Arcadia, por exemplo.
Sorihar Pr6xiplo, o: 0 reino do Sonhar de mais facil acesso a
partir·da T erra, geralmente por meio de um tro'd.
Suserano: 0 soberano a quern alguem deve lealdade, seja este
barao, conde, duque ou rei.
Tara-Nar: 0 imponente castelo e a propriedade livre do
Grande Rei David. Sob o mesmo se encontra a Fonte do
Fogo, de onde provem todas as lumeeiras.
Trods: Portais magicos, estradas feericas; .alguns deles unem
propriedades livres, outros levam ao pr6prio Sonhar.
Truque: Um feiti<;o criado com Glamour usando-se uma
combina<_;:ao de Artes e Al~adas.
T uatha De Danaan: Os inisteriosos progenitores das fadas.
Vassalo: 0 servo jurado de um suserano.
Velino: Couro quimerico especialmente preservado sobre o
qual escrevem os escribas entre os changelings.
TeRrnos VulgaRes
Estas sao as palavras empregadas com mais freqilencia
pelos plebeus e agora tambem pelos estouvados exilados
(mesmo aqueles pertencentes as casas nobres). Elas tendem a
ser um tanto quanto grosseiras e rudes, alem de ostentar um
certo desprezo pela tradis;ao e pela hierarquia. Muitos destes
termos sao bem antigos, outros sao relativamente recentes,
mas todos estao em voga entre os estouvados da nobreza.
Durante o Interregno, muitos plebeus formaram trupes cir-
censes ou juntaram-se a elas a fim de escapar da entorpecen-
te Banalidade da sociedade mortal, e muitos termos vulgares
se originam dessa cultura.
Agourar: Diz-se quando o uso de Vaticmio preve mas novas.
Bagres: Pessoas normais; "cabe<_;:a-de-bagre" e outro epiteto
popular.
Cafofo: Uma propriedade livre plebeia, normalmente contro-
lada por uma mix6rdia.
Detonar: Estragar tudo para valer, gerar o caos e a desorga-
nizas;ao. "Voce realmente detonou com tudo dessa vez!"
Gaga: Outro termo para rezingao.
Fadinhas: Fadas egocfentticas cujo (1nico prop6sito e brincar.
Geralmente empregado para fazer referencia aos infantes,
o termo eofensivo se usado para descrever qualquer outro
changeling.
Janota: Apelido de um sidhe ou qualquer nobre egocentrico.
Jimpar: Criar um sfmbolo ou amuleto feerico.
\>olttao·. C\J"\l'aid~, m~dt0~0 au. {i;:ac.a. ·
Republica: Uma propriedade livre particularmente hospi-
taleira.
Tungar: Enganar alguem ou roubar algo.
/
Vilao: Um vassalo. E ofensivo se usado para descrever um
nob re.
JaRgao ARcaico
Estes sao os termos empregados pela nobreza (principal-
mente os sidhe) e pelos rezing6es mais sofisticados. Estas
palavras raramente sao usadas pelos exilados mais jovens,
tnas ainda constituem o vernaculo elegante entre os mats
velhos.
Anciano: Termo respeitoso para rezingao.
'
Burgues: Um mortal. As vezes usado para se referir a plebeus.
Clarinada: Uma convoca<;ao a guerra, feita por um nobre a
seus vassalos.
Conselho Privado: 0 conselho interno de um suserano e seus
vassalos mais importantes.
Crepusco: 0 perfodo ao fim de ·qualquer festival feerico,
quando as atividades come_s:am a esmorecer, mas a noite
ainda nao esta terminada. E costume dizer que se trata de
um momento particularmente mistico, quando os perspi-
cazes podem descobrir muitos segredos.
Crisalida: 0 alvorecer da conscie11cia feerica, o grande des-
pertar da natureza changeling de alguem.
Dful: 0 Fado, o destino e o carma de alguem.
Draocht: Truques e outros tipos de magia dos changelings.
Driabhar: Um tesouro, geralmente de grande poder.
A
Emulo: Um rival de valor, alguem que supostamente merece
respeito e uma contenda prolongada.
/
Enaltecimento: A aclamac;.ao gloriosa da corte. E comum a
concessao de algum tipo de simbolo.
Fuidir: Os vassalos a quern um nobre deve fide lidade.
Fychell: 1) Um jogo semelhante ao xadrez, jogado por nobres.
2) Uma dan~a estilizada popular entre os rezing6es da
nobreza.
Motejo: Um proverbio, um ditado ou uma maxi1na.
Ninhada: Um grupo de changelings unidos por penhor.
Noos: Um n6 magico especial que funciona como um tipo de
protec;.ao.
Novel: Um changeling infante ou uma fada muito jovem.
Rameira: Uma fada promiscua.
Retroverter: Reverter a aparencia mortal.
Sonoite, a: 1) A parte mais escura da noite. 2) A Noite do
Solsticio de Inverno.
Grande dame: Uma sidhe poderosa. 0 termo geralmente
empregado em referencia a uma rainha.
Reune: Uma reuniao de nobres, geralmente uma negocia<;ao
secreta.
Voile: Roupas, trajes e/ou j6ias quimericas.
l nrRodu<;:ao 9
 \

Era uma vez, numa terra nao muito magica chamada Suburbia,
um garotinho perfeitamente comum de nome Justin. Justin vivia com
o poi e a segunda esposa deste numa casa terrea, com guami~oes
de alumfnio branco1 gramado, tres sicomoros e uma entrada para
carros que o poi de Justin costumava retocar a coda dois anos. 0
quarto de Justin ficava rios fundos e tinha duos janelas; ele decora- ·
.. va as par-edes com ilustra~oes de dinossauros. Amadrasta de Justin
nao gostava muito dos figuras e dizia que as paredes do quarto
deveriam ser inteiramente branca~ mas o poi deixaya Justin ficar
com os dinossauros. Era melhor assim, dizia o poi,
do que tentar manter as paredes broncos e entao
chegar do trabalho um dia desses e descobrir ~
desenhados a giz. Pelo menos era o que Justin alegava que os dese-
nhos eram. Para falar a verdade, pareciam mais rabiscos vermelhos
e verdes, ou talvez macarrao supercolorido, mas, para Justin, eram
dragoes. E os dragoes, assim como a beleza e a mdgia, estao nos
olhos de q1Jem ve.
.A mae de Justin havia morrido quando ele.era bem peque,no. 0
poi, g:ue se chamava Jake, voltara a se casar lo:go depois, quando o
filhorera s6 um pouquinho maior e, pqriant07 :Justin maJ· se le:nibrava
doimoe, A madrasta, Leah, parecia; noo gostar multo deie e, QS.
t ve13es, Justin a ouvia discutir com 6,pai". ll'·tessas noi- ·1
tes, Justin fechava a porta dQ quarto, cobria ~·
\} a cabe~a com um travesselro, fingi·a nao t

que Justin cobriu-as com drogoes e cava!eiros ouvir e desejdva estar em algum ovtn:> lugar.
l
.'
.I De vez em quando, ele desejava
estar no terra dos dragoes dese-
nhados, mas, no maior parte dos
vezes, ele so queria estar em
qualquer outro lugar.
 •
--~a um outro garotinho no quarteiroo de Justin, e seu nome
_: :;evin. Devin e Justin eram muito amigos, o que einteressan-
JO;s eJes eram compJetamente diferentes em varias coisas.
__ ~. era alto e desajeitado, tinha cabelo~ louros e olhos azuis,
.: ~umto Devin era baixinho e agH, de pele morena e cabeJos pre-
t!lS. Justin e Devin faziam tudo juntos: apostavam corridas com
_ !.IS a:icidos e Ton.kas, cavavam buracos no quintal, e.xploravam
_ ~~erios do Esquina, criavam ,
ilustracoes e assistiam a dese-
- -os a:nimados. Tudo, enfim. As vezes, Justin tinha a sensacoo de
-:. :...e a madrasta noo apreciava essa amizade com Devin, mas ele
-:c se importava.
?or isso, foi com Devin que eJe conversou quando comecou a
_: coisas: asas de borboleta e rostos curiosos espiando de dentro
::o.s 6.rvores. Devin disse a Justin que tambem ele via essas coisas
: Nlvio algum tempo. Depois disso, sempre que viam uma apa-
:Co magjca, eles sorriam e a mostravam um ao outro. Era mais
r: segredo para dividirem.
- '.Vias - disse Devin - , voce noo pode contar isso a seus pois,
_.e:10o alguma coisa ruim vai acontecer.
- 0 que eJes fariam? - perguntou Justin.
- Sei 16 - disse Devin - , mas sei que noo seria nada born.
I ele foi para casa meneando a cabeca, pois ja sabia que
.sin noo conseguiria guardar segredo.
,
E daro que Justin esqueceu o aviso de Devin e contou ao poi
que tinha visto. No mesmo instante, Justin percebeu haver come-
: o um e.rro. Mais tarde, naquela noite, ele ouviu o pai conversan-
: v com leah. Bes usaram palavras que ele noo conhecia, como
·eropia" e "intemato". Ele reparou que leah as citou varias vezes.
>lo dia seguinte, o poi disse a Justin que ele iria para uma
&ola nova, Jonge de casa. Justin perguntou se Devin iria com eJe,
::;)(]$ 0 poi respondeu que noo.

- Issa aventura es6 para voce - ele disse.

I, assim, Justin foi para a escola Jonge de casa. No entanto, as
s6es de coisas estranha~ e magicas ... elas noo desapareceram.
:.e via mais e mais delas a coda dia. Be devaneava por um
"."10mento e, de repente, sua professora ficava azul, tinha quase
·:es metros de altura e... chifres! Ou entoo, tarde do noite, depois
:eapagarem todas as Juzes e de b mandarem dormir, Justin ouvia
JS estranhas vozes dos Monstros Debai:xo da Coma que conversa-
am em segredo. .
Mas Justin havia aprendido a licoo. Desso vez, ele noo contou
a ninguem.
Intoo, um dia, no playground, Justin viu algo maravilhoso e
·errfvel. Inquanto brincava com as outras criancas, eJe ouviu pas-
sos imaginarios tao retumbantes quanto o trovao. Por fim, noo era
::nois poss)vel ignora-los. EJe olhou para cima e viu todos os seus
sonhos e pesadelos reolizados: um dragao! Era verde e dourado,
e. onde a Juz do sol cintilava em suas escamas, o brilho era tao
':"ltenso que chegava a ferir os olhos. 0 pescoco era fino e compri-
cio; as garras, enormes e afiadas; e o rugido, forte o suficiente para
fazer chover.
 Justin penso se
,. . 0 unico 0 ver o_dragoo, ffi'QS
. Y: sua professora tambem o viu. A ~
~ Sra. l_gmbard correu ate onde estava o . _
dra.goo, e ~mst1:ci :viu que o professora vestlo
Q~a·dura e. fin1'q ;nos moos uma espada ·imensa .e tcto
brHh~nt€ que che~ovara. l~mpejOL. N~iih~ma das outras er' an ~ .. .. . .. .. ~h
~as v1u, ma~ Just1n ossJstn:i ao c;:ombot entre a Sr<:i. lom:Oard (qve gSf-0va oz.Y'L ~la Oi Just1n JO esperava por Y·
jss~e ~iaga:.o. Golpes e contragolpes, ~iados. desaJidJb.i;~ii.tt sig6o, Justin assisth,1 a t~. ...!
. ._.

A Sra. Lombard venceu a batalha e ~dj:.t~o~~rou-se para fugir. ~angrando

devi.do a vari9s cortes, e1e·~1..0i-tou pouco antes de depapli:&eF;
e pronunciou duos palavras. "Eu vollarel', ele
disse, e em seguida sumiu no miffiara que
ficava logo depois do distante c:ampo de
. futebel. A Sea. Lombard embainhou a espa·-
. do. e voltou para junto de seus alunos. Ela
, pareceu tiaslante surpresa quando Justin foi ate
eJo e disse: <
- Eu noo sabia que os ?it:<fgoes..t~lav.a

• . '
 Mais tarde, naquela noite, enquanto todos os outros dor-
miam, Justjn estava sentado na cama. Ele sabia que era
importante ficar acordado, assim colI'o Devin soubera, tanto
tempo atras, que seria tolice nao guardar segredo. Em silen-
cio, ele se vestju e esperou a porta se abrir.
Ele s6 teve de esperar alguns minutos. A Sra. Lombard,
bela e impassfvel em sua armadura, veio busca-lo. Ela noo
chegou a se surpreender ao ver que Justin a esperava, e ele,
por sua vez, noo estava surpreso ao ver que sua pr6pria pele
tinha a car do ceu.
- Venha comigo - ela disse, e ele foi.
La fora, no corredor, estavam esperando outras duos
pessoas, trajadas como a Sra. Lombard e com a mesma
aparencia, envergando armaduras, sisudas. Elas se posicio-
naram a frente e atras de Justin e recusaram-se a pronun-
ciar uma palavra sequer. Entretanto, de alguma maneira, ele
sabia que o homem que marchava a sua frente era o Sr.
Simms, o zelador, e que a mulher atras de si era a Sra.
loveless, a professora de ginastica dos meninas. E, muito
embora ninguem dissesse uma palavra nem ao menos dedi-
casse a ele um olhar benevolo, Justin sentia uma alegria
secreta a se agitar nos tres que formavam sua escolta.
Eles o levaram para fora do predio, noite adentro, e
vaga-lumes surgiram do nada para iluminar o caminho. Bes
atravessaram o patio, o campo de futebol e os titubeantes .
talos de milho. Por fim, eles chegaram a um lugar que Justin
nunca tinha vista antes, onde o riso e a musica anunciaram
sua chegada.
Na orla do bosque estava a coisa mais maravilhosa e ter-
rfvel que Justin poderia imaginar. Sentado num trono de vidro,
que cintilava coma se contjvesse milhares de estrelas, estava
o homem mais belo que Justjn ja tinha visto. Os cabelos do
homem eram negros e finos, e sua face era esguia e palida.
Sua armadura era negra e dourada, e uma espada desem-
bainhada, delgada coma um murmurio, repousava em seu
rega~o. Na fronte, ele trazia um delicado diadema de ouro,
com uma unica gema verde incrustada.

..
 ,

. ~ . . r .
.

Ao red or do tr on~ saltitavam danca.dnos, mulhe:res e hotnens- graciosos co.mo o ~ ·~ja ema. N~~
piavom outros ,donc,apnos, mos Ju~ti-n ntmca vira nocta 1gua a e1es. Honiens com twe o mois :ttmplo, r. ao-
de anUPdJSd>aU(t\lam~ elegontes
mv.theres ,de pe-ie morena, e,,Jli.usicos teericos p oduziam son~capa~s dt1a~ei: ~.rQii · . · e d~~r. rionca~ ai.anpoft s,
magras, tristonhas e usando: aderecos esfarropados v<Jisavcfm enquanto o "Vinho ~r~ :Se i o -e e_p~ , ~ ·anc.P, lo';o; (J ·
brilhante~ }l'endiam de todos os ramos dos 6rvores,. e da pr6pria relva pareeja bro · WJJW e.n:s...apwt8
Os dancq0nos cte1am possogem a JusUn e sua e-$olta, sem que ~musicQ;~equ a ~1';"'.·"',~,,.v
do trono, e o homem neie sentodo os saudot.1,. ·
- Rons oibos os vejorn - , disse ele -, e sejam bem-vindAS voce e. seu pu~1o~ ne~..,..,e~_
- Rezo para que eie sempre aqui encontre acolbida, D:oqlde 1-lam:ish,, poi~~ eio .s~r e-1°.... •T

.zo - re~pond-e.u a guerreira.

- Ve\emos o q_ue :o futurti tem re~rvado,..poro ele, Annele ..- disse o duqv.e. ...- Mef5 ha
- Qual seJ9, Aiteza? 'J .
- Soube de fonte Umpo - disse o dvqve, indicondo com.a cabe~H1 dt),a~senon~qs;pqli a~~u~ us:avam . . esvoa~outes
e valsavam a alguns metios dali - que voce, sozinha, enfren"tou e derrotou UJfi podefoso di goo quJ.merH!~ · . /. ~ ~ e vgce o
fez sem o au.xJlio de truques nem encontamentos, somente com a foi~a do espadq e do b.t:9f-o.1sso~ djss~l~, levanta ~~
se - e Vm fetto nobre;! Paro honrar voce e se\J feitot. ~neke, declarQ esta noite l.JIDQ noite ge fes a, Qu totfo.§ O(\ID cuffi'u'
!em voce de louvores e presentes, pojs voce os merece. E, como acima de nUm noo tld cj1sAninguem, con~o-llie 01pri-
meiro presente desta noite. Pajens! .
De tras do trono sqfram dois Jove~, esbeltos e imperiosos com'o seu me§:fre. lfr~-a ll\po qras;.BJ vm.gio:nd~ e~~do
que bri!havo Jeno prata e ostentavo- OS formos de inumeros onimois. Os pajens 1e.vcu:am 0 escvd -ate Anne}<~, qt.le 0
recebeu. Eles se curvaram e voltaram a desa:parecer nos soml:iras. ·
-Este escudo foi tOmodo de um cQD'lpeoo troll dtirante <> ruror da Gue.go do Hgrmonia, ~eke" %sol5re e:le foralt
lanca.dos encontos e feUicos. Voce fez jus a devo1uccie do escudo a suq gente e ao~nhecimeflt<rdos podereiAue ele
encerta. Dentre todos (JS imoge-ns de feras qve dancom em sev es~ude, ~ c~ pod · scolljer u~a ~st9il\oit~, ont Q_
qual, doravon'te, estor6 protegjdo. Dou-ihe pennissoo para escoJher qualquer Pm&: sotvo o dragpat pois oce ja
mostrou que noo preciso de magja pOia derro1ar essa raca - proclamov o duque,
- Obrigado:, meu ·duque - djsse a muJhe.r que Justin ovtrora conhecero f tlmo StQ. ·1omlt<1te·
Ba entoo se ajoelhou e prestou bomenagem ao homem sobre o trono reiu.zente, depois se ievanto e afosto"tl-
v

se. Os-outros a ocomponharam e, de repente, erom apenos Justin e o bomeIIJ que ~iavo .0~9oro~. 'l- •

- Evoce, meu jovem guerreiro - disse o homem, com delicadeza -, ja sal>e se,.u nome? S'tio mmto b0m
se soubesse. · ~ · ~
E, repent~nom~nte, Justin soube... Sovbe que nos~era com outro n°:.me vc;t,c:jas ~ezes, em ~- ~uilo .
corpos e mu1tos v1das. Os pormenores eram um borrao de sangue e ceu azul, . ·~
de aco tiiintante e vjdro a se espotifar, mas, de algum modo, ele sabia I:!
~<>:•
qve eram reais.
Aiem disso, ele sovbe que, nessas vidas passados, chamavam-
no ''Ulf", qve significQ "o lobo" em muitas terras e iinguos. e que
outrora fora um nome temido.
- Eu sei meu nome, Alteza - disse Justin. - Ede born grado ser-
viria ao senhort se me aceitasse,
- Polovros corajosas, rapaz. Diga-me seu nome e pensOiei a
respeito.
- Ulf, Vossa Altez'a. . · ". ~--~~ · .
0 homem no trono ficou em silencio durante um mjnuto. ;i • ;:::t........ -....
, ~m
~

- Uif - disse ele, baixinho.. - Bem, Ult, se quiser me seqir, re.pjta estos P.Olq~qs~~
Juro-vos fidelidade, Duque Hamish Starguided. Vosso ordern e minna··vo:atooe,' e Josso ~~y
pedido e meu desejo. Que meus setvicos sempre vos satisfac,am, e que minha visoo. se
y

obscure.ca em caso contr6rio. Como as mares. obedecem a lvo, .que minha Y9l!ta®- sig9 ~
a vosso, meu·suserano. . .. - r ~ ..
4
E:~ ossjm, Ult p~esfou o Juramento ~e Fidelidode e f(}mou-se p~te ~a .co~~~~o J?uqyl:_ J

Hamish. Em segu.ida, o Duque Hamish aceitou Ulf como VQssalO" ·ao ·ptestor o --.r;"',
Juramento dos Redevonces,· e ossim teve infcio a verdad~ira jomado ae Justin . )~
pe.tas terras das fadas. · ·
~~e

•
 f

• ()
 Foi naquele mesmo ano que Justin come~ou a ter problemas. Ele passava os dias no escola, aprendendo o que a Sra.
=ilia.rd lhe ensinava sobre leitura, escnta e aritmetica. Ele passava as noites aprendendo o que Anneke era capaz de
a..-..sinar, e isso (ao menos na opiniao dele) era muito mais interessante.
Ela o instruiu no uso do espada e do escudo ate a pericia do rapaz ser enaltecida por ninguem menos que o pr6-
:ro Duque Hamish. Ela lhe ensinou as regras do corte e os costumes dos fadas, e ele tambem aprendeu bastante
r.:om o que ela deixava de dizer. Ele aprendeu as pequenas magicas chamadas truques e empregou-as para trans- .~
=...:::;:nor a escola tao, mas tao enfadonha num lugar muito mais interessante e magico. E ele aprendeu sobre a I
.- nra e o que isso poderia lhe custar.
Justin - ou Uli - era um pupilo muHo perspicaz e nunca precisou repetir uma ti~ao,.
J e vez em quando, Justin passava os feriados em casa, mas, coda vez mais, ele achava que a escola
e:a seu lar e que a casa em que outrora vivera era simplesmente o lugar onde seu poi morava. A escola
c:-.dova muito mais magica, e Justin preferia imensamente que seu poi viesse visita-lo. Amadrasta, natu-
':3lente, nunca o visitava.

Na primeira vez que foi para casa, Justin procurou Devin, mas
agora estranhos moravam na antiga casa da familia do amigo. Justin
perguntou ao pai o que tinha acontecido, e este disse que eles haviam
se mudado. Justin perguntou se haviam deixado um endere~o para
que ele pudesse escrever para Devin, mas o pai disse que noo. E,
assim, Justin se convenceu de que havia perdido seu melhor amigo.
Quando voltou para a escola, ele contou o ocorrido aos kithain que
conhecia na corte - Melinda, a sluagh; o alegre Desmond, o satiro; e
Sir Reginald, o cavaleiro pooka, que tinha as feicoes de um esquilo.
Todos disseram que isso parecia ser o inicio de uma
demanda e tinham certeza de que nao demoraria
muito para Ult encontrar um motivo para procurar o
amigo. O Duque Hamish, por outro lado, alegou
que grandes magias estavam em acao e noo deu
a Ulf permissao para partir em busca do
amigo de inf6ncia.
Ulf tentou ate mesmo
pedir a ajuda de Anneke,
mas ela o rejeitou.
- Voce fez um jura-
mento - ela o lembrou,
e ele baixou os olhos,
. ·.
envergonhado. - Serio uma desonra a toda a nossa gente se voce
renunciasse a seu juramento para procurar seu amigo. Alem do mais,
0 mundo e grande; voce ainda e pequeno. Ainda nao esta pronto para
os perigos que ele encerra.
- Mas voce poderia vir comigo - disse Ult tristemente.
- Eo que - replicou Anneke, franzindo o cenho - diria seu pai?
E, com essa reprimenda a soar em seus ouvidos, Ult viu-se aban-
donado pela magia, que escorreu pelo choo em filetes de Glamour
feerico. Naquela noite, ele foi para a coma novamente como o peque-
no e tristonho Justin.
No entanto, nao foi muito depois disso que Justin ouviu alguem
bate-bate-batendo na janela certa noite. Todos os outros garotos esta-
vam dormindo, e Justin noo ousou acender a luz para ver quern batia.
Ele se virou e, na Janela, havia uma criatura encantada: uma quime-
ra como Anneke havia !he ensinado. Ela tinha olhos redondos e enor-
'
mes como os de um tarsio, dedos largos e achatados, com ventosas
nas pontas, que !he permitiarn grudar-se ao vidro da Janela de
Justin. Seu corpo era pequeno, cinzento e recoberto de pelos rnacios.
Na cintura, a criatura trazia urn cinto, e no
cinto havia uma bolsa cujo volume auspi-
cioso sem duvida escondia algum tesouro.
 - Eu os aceito, Cricrilo, mas receio noo ter nada para lhe oferecer
em troca.
- Nern mesmo uma castanha? - e os olhos da quimera ficaram
aindo moiores. - Ah, bem, foi s6 uma esperanco momentanea. 0 pri-
meiro presenfe que frago e o da profecia. Devin deseja que soiba que
voces voltaroo a se encontrar, e que voce nao se preocupe com
nenhuma notfcia a respeito dele nos dias que viroo. Ele vaticinou o
futuro e sabe que essas coisas sao verdadejras. Todavio, o segundo
presente que tenho para voce e algo mais palpavel.
Ecom isso, a quimera enfiou o moo dentro do bolsa e tirou de la
um anel de prata. 0 aro era liso e havia uma ametista assentada num
engasfe em forma de garras de dragao.
- Devin disse que tolvez voce venho a precisor disto - disse
Cricrilo num tom mais s6brio.
Em silencio, Ulf pegou o anel e o colocou no dedo. Apedra come-
cou a brilhar suovemente; o brilho era mais intenso quando Ulf apon-
tava a mao no direcoo do nascente.
- Obrigado, Cricrilo. Se voce vir o Devin antes de mim, diga a ele
que tenho saudade.
- Oh, certamente verei, certamente direi - disse a quimera, e em
seguida, com dois saltos e um grande fadalhar de fol.has, a criatura
sumiu.
Justin fechou a janela e foi dormir. Ao acordar pela manha, viu
que tinha no dedo um anel feito de arame e vidro. Sabiamente, ele
decidiu noo remove-lo. A Sra. Lombard olhou estranhamente para o
anel durante a aula, mas nao disse nada. Ela era um troll, afinal, e
conhecia o valor do silencio.
Mai? tarde, naquele mesmo dia, Justin recebeu um tele-
fonema urgente de seu poi. EJe esfava muito tronstornodo e
nao queria olarmar Justin, mas precisava dor-
1.he notfcias muito ruins: os pois de Devin
haviam telefonodo, pois o fil.ho havia
fugido. Eles esperavam que Devin tal-
vez. voltasse para o ontigo bairro e,
se algo assim aconfecesse, queriam
que o poi de Justin acolhesse o
menino ate que eles pudessem vir pega-lo. 0 poi disse a Justin para
ele noose preocupar e que tudo acabaria bem.
- Nao estou preocupado - disse Justin, e desligou.
ee~
0 desaparecimento de Devin foi o assunto da carte durante dias.
Jsidore vVebbery, o outro sluagh que aparecia de vez em quando,
achava bem provavel que Devin tambem fosse um changeling, talvez
um exu contador de hist6rias. Outros encheram os ouvidos de Ult com
condolencias e palavras reconfortanfes. 0 Duque Hamish, natural-
mente, limitou-se a dar sugestoes de como Ulf poderia cumprir
melhor seus deveres.
Mas as especulacoes sabre Devin se extinguirom na quarto noite,
quando chegaram notfcias de que um dragao quimerico estav.a nova-
mente asolta na regioo. Os boatos se espalharam rapidamente: a fera
queria vinganca por alguma desfeita imaginaria; a criatura nascera
dos sonhos do Duque Hornish; era o temfvel monstro que destrufro
Caer Dhomnail e todos os que la viviam!
Mas o Duque Hamish nao dava atencao a rumores, ou talvez ele
soubesse precisamente a quais deveria dar ouvido. Ele convocou um
de seus cavaleiros, uma guerreira que ja havia derrotado um dragoo
desse tipo, e lancou sabre ela o geas de matar o monstro, para que
este nao mais afligisse as fadas. Anneke, quando soube de seu geas,
simplesmente fez umo reverencia com a cobe-
ca e retirou-se para sua morada a fim de
afiar sua espado quimerica. Ela tinha certe-
za de que o dragao
o encontraria
muito em
breve.
l
!
--
 Efoi exatamente o que aconteceu. No dia seguinte, ap6s o termi-
no do aula, Justin ouviu o rugido familiar nos campos e viu a impo-
nente cabe~a do dragao romper as ondas do milharal coma a proa de
uma antiga embarca~ao viquingue. A fera bramiu um desafio, coma
um trovao que despenca dos ceus, e esperou uma resposta.
Noa demorou muito e Anneke veio responder, com a espada
numa das moos e, na outra, o escudo-presente. Ela avan~ou ate
onde estava o dragoo e ordenou-lhe que se retirasse para um lugar
onde nunca mais viesse a afligir nem fadas nem mortais. No entan-
to, o dragao simplesmente riu e a golpeou com as garras crueis.
Anneke se abaixou, esquivando-se com facilidade do golpe, e provo-
cou o monstro.
, fessora: o metal dilacerado, o som nftido de ossos que se partiam.
- Eo melhor que pode fazer, verme? - ela bradou. - Tenho um
aluno de apenas sete veroes que teria se esquivado desse golpe!
Em seguida, ela ergueu sua es}>ada e atingiu o ventre do dragao.
Foi s6 par ter recuado coma uma serpente diante do fogo que a fera
evitou a morte certa.
Foi entao a batalha come~ou de verdade, e Ult assistiu a tudo com
os olhos arregalados de terror e fascina~ao. Ele queria descer ate o
campo e ajudar Anneke, proporcionar-lhe um aliado ou, pelo menos,
uma distra~ao que !he permitisse desferir um golpe fatal. Mas ele
sabia que suas habilidades ainda nao estavam a altura de tamanho
desafio. Alem disso, era o geas de Anneke lutar com aquela fera, nao
o dele. Se ele interferisse, ela nao iria gostar.
Entre explosoes de chamas e o brilho do prata, a batalha grassou
durante uma hara inteira. As chamas e as garras do dragao nao atin-
giam o alvo e, mesmo assim, a serpente se mantinha sempre longe
do alcance do espada ruti.lante do mulher-troll. De um lado a outro
do campo de futebol e do milharal, o conflito continuou ate que o pior
aconteceu. Retirando-se para um pequeno trecho de terra onde antes
retalhara o dragao com poderosos golpes, a mulher-troll escorregou.
Antes que ela ficasse de pe, o dragao ergueu uma das patas e baixou-
a sobre a mulher com todo o seu terrivel peso.
- Eagora, pequena valqufria - ronronou o dragao - , e o fim.
Com isso, ele baixou a cabe~a e prendeu Anneke entre suas terri-
veis mandfbulas. 0 escudo-presente, encantado contra outras feras,
foi amassado como se fosse latao, e a armadura do guerreira tam-
bem vergou. U1f noo conseguiria assistir aquilo e, par isso, virou-se.
Mas nao havia como deixar de ouvir a destrui~oo de sua pro-
Ela gritou ainda uma vez, antes do fim, e depois o dragao a devol-
veu ao choo e afastou-se, assobiando uma can~ao que s6 os dra-
goes conheciam.
Antes mesmo de a fera ter dei:xado o campo, Ult desceu correndo
a colina para se colocar ao lado de sua professora. Esbaforido e apa-
vorado, ele a alcan~ou antes mesmo que os coiegas percebessem que
ele havia sumido.
A Sra. Lombard estava deitada em meio aos talcs de milho
destrufdos. 0 vestido se achava enlameado e um de seus confortaveis
sapatos havia Jhe safdo do pe, o que dei.xa.ra seus dedos enfiados na
terra. Ela parecia confusa em vez de ferida, e noo havia sinal de san-
gue nem da annadura em lugar algum.
- Ora, Justin - ela disse assim que o viu -, o que e que estamos
fazendo aqui fora? Eu devo fer cafdo. Venha - e ela se levantou,
batendo uma das moos nos joelhos para limpar a terra. - Vamos vol-
tar pa.ca o playground. Noo e born ficar aqui, longe de todos.
 ,,.
-

,
 - Posso, entao, fazer-lhe uma pergunta, meu duque, antes de
voltar a minhas obrigacoes?
0 duque fez um gesto magnonimo com uma dos moos.
- Concedo-lhe essa dadiva. Pergunte.
- Por que Vossa Alteza proibiu Anneke de escolher a protecao
contra os dragoes?
0 silencio abateu-se sabre a carte. 0 sorriso do Duque Hamish
despencou como a ultimo folha de uma arvore no outono.
- Ela derrotou o dragao uma vez. Nao me pareceu que ela preci-
sasse desse tipo de protecao. Eassim que as coisas sao entre nos,
infante! Voce noo tern o direito de me fazer tal pergunta!
Mas Ult simplesmente meneou a cabeca.
- Acho que nos dois sabemos a verdadeira resposta a essa per-
gunta, Altcza. Um juramento se desfez esta noite. Foi um prazer servi-
lo. Acho que nao nos encontraremos de novo.
E, diante da multidoo espantada, Ulf dei:xou aquele lugar com
passadas Jargas e os olhos brilhantes de lagrimas, pois sabia que seu
mestre havia trafdo sua professora e que ele deveria seguir o cami-
nho da vinganca e da tristeza.
Depois de deixar a corte, Ulf voltou ao local em que
Anneke perecera. la, no choo, ainda cintiiavam debil-
mente alguns pedacos do escudo quebrado. Guiado ape-
nas pela luz dos estrelas, Ulf vasculhou os escombros ate
encontrar o que desejava: o fragmento do escudo que
ostentava a imagem de um dragao rampante. Be enfiou o
pedaco de metal em seu talabarte e depois ergueu a
moo que trazia o anel de Devin. Foi lentamente
girando sobre os calcanhares, e o brilho da ·
pedra do one! era mais intenso quando Ulf se
voltava para o leste. E assim, com o coracao
pesado e pouqufssimos suprimentos, Ult
caminhou decidido para o oriente. Sabendo ~Z · partir. e ninguem teve coragem de
que esse dia chegaria, ele havia prepara- ·
do um pouco de comida e agua para a
viagem, mas ele tambem sabia que
suas provisoes nao durariam muito. Se
nao obtivesse logo o sucesso, ele teria
de enfrentar ameacas muito piores que
um dragao.
Mas foi um dragao o que Ulf
enfrentou. A tres dias de caminhada
da carte do duque, Ulf viu-se cara a
cara com o dragao. Foi numa avenida,
e muitos transeuntes gritavam ao
ver aquele garotinho que dan-
cava entre os carros esta-
cionados, esquivando-
se e dando cambalho-
tas como um acrobata ou um louco. Naturalmente, eles nao en:xerga-
vam o dragao nem a verdadeira aparencia de Ult. Tudo o que viam ·
eram um garotinho envolvido numa brincadeira perigosa.
Mas Ulf via o dragao, e este via Ult. Pior ainda, de alguma
maneira o monstro reconheceu o jovem guerreiro.
- Voce tern o mesmo fedor daquela mulher-troll que eu matei,
pirralho! - rugiu 0 dragao. - Daqui a pouco OS herdeiros dela voo
mandar bebes ainda nos cueiros atras de mim.
E com isso, ele cuspiu fogo e engolfou Ulf completamente. Aquila
ardia como o sol, e como pimento numa ferida aberta; era diferente
de tudo o que Ulf ja havia sentido. Ardia e ardia, e esse ardor o con-
sumiu. Quando Ulf tombou, envolto em chamas, o dragao gargalhou
e deu-lhe as costas.
Um transeunte viu o estranho garotinho gritar e cair, estapeando-
se como se estivesse em grande agonia. Extremamente preocupado, o
homem ergueu Justin do asfalto e o levou para dentro de
uma loja ali perto. Eie vasculhou os boisos do
menino e encontrou uma carteira de crian~a,
e dentro da carteira havia o endereco e o
telefone do poi de Justin. Ainda mais preo-
cupado (pois o endereco encontrado ficava
em outro estado), o homem telefonou para o
pai de Justin.
Foi a madrasta quern atendeu ao telefone, mas foi o
poi quern correu para o !ado do fHho tao logo p6de.
Ile aninhou Justin em seus bracos,
agradeceu profusamente ao homem
que havia cuidado de seu filho e
levou o menino para sua antiga
casa.
Mas ninguem viu o dragao
tirar o anel de arame e vidro do
dedo de Justin.
©©e
Varios dias depois, Justin esta-
va na coma, acordado, ouvindo o
poi discutir com a madrasta. Leah
queria manda-lo de volta a esco-
la imediatamente, mas o poi que-
ria Justin em casa. Obviamente,
ele disse, a escola nao era capaz
de cuidar do menino. Dessa vez,
eles tiveram sorte e Justin nao
havia se machucado muito.
Mas e se houvesse uma pr6xi-
ma vez?
 '
\ \

- Bem - disse Leah - , tolvez aDvessemo:s proeurq1 um tipo De repewe, ~ q a ~~e -~~ v , a bruxvl ari
diferente de escola. - purpura. Era a pedta o a:qel qve se agita~O'i cow um bJi
E com isso, a casa ficoV"em silencio.
Justin franziu o cenho. Ele sa.bia que nao podedo voltor as
terras do Duque Hamish; esse caminho agora estava fechado. ~
·
"
_ ele unca vi g, ohtes! A luz
do onel Huminou o
quarto como se fosse
rt
f'
V,#

Mos tompouco querio ficor oli, pois, opesoI de QDlor o poi, a ~- ~ dia,. e Justin fito\I a
simpl~~ presence do madrost~ c?nsumia-lhe a identida- f i r .. · ~ ped~o, mar~ilhodo. Ele
de on1nca. Era corno se a propna voz dela foss_e o frio ~ -~ segu1ra o- bnlho do anel
vento de outono que prenuncjavq a cbegada do invemo em ....._,..
i.::::,;.. poia- encontror Devin, o
,.,.,,

suo alma. Ult parecia muit-o pequeno e distan-
te sempre que Leah folova. ...~""
Mas essa terceira opcao, esse nov-o ~ "
tipo de escolo que a ma:drosta tinho men-''
cionodo ossim de possagem,. isso tarnbem
pa,recia per!·goso..Acossodo. de todQS os ~
lodos., Jushn fechou os olhos e tenfou - k. ~
donnir., -~
que sigruf1cava que, se agoro o !uz do pedro era tao forte,
Devin deveria estor.~.
Ouviu-se-uma batida seca na janelo, Justin livrou-se dos
1enc6is e correu 01),0-.10. Encontrou Devin ogochado sobre- Q
peitorH, vesti:ndQ colete e co!cos de tempos rernotos. Seus
olllos pareciom mais sa~bios que nunca, mas ele sorriu de pvro
contentamento ao rever o amigo.

\
 - Entre, entre! - e Justin o pu:xou para dentro. - Conte-me tudo!
Efoi o que Devin fez. Sentado de pernas cruzadas sabre a coma, ele contou a Justin que a famflia delc havia se mudado e as estranhas
visoes continuaram. Entao, uma noite, um tio seu, um homem que nem ele nem seus pois viam havia anos, reapareceu a sua porta. Os pois
de Devin, naturalmente, ficaram impressionados com o retomo desse parente pr6digo, mas Devin ficou ainda mais impressionado.
Acontece que esse tio era um e:xu, um tipo de fada errante que gosta de contar hist6rias. Usando de magia ou encantamento, ele percebeu
que o sobrinho, o ja esquecido Devin, tambem abrigava a alma de um e:xu e, por isso, enfrentou com bravura Jongas estradas para encontra-
lo. E, assim, esse tio, cujo name Devin nunca revelou, visitou-o muitas vezes nos meses que se seguiram e ensinou-llie (a Devin, ou Ismail,
como este era conhecido entre as fadas) os costumes dos e:xus.
Foi quando esse misterioso tio levou Jsmail para sua Consignacao - sua iniciacoo formal nos costumes do mundo dos changeUngs - que
os pois de Devin pensaram que ele havia fugido. Ele voltou, mas, de alguma maneira, seus pois adivinharam que o tio era a raiz do "proble-
ma" e baniram o homem da casa.
E, assim, Devin fez a unica coisa 16gica: ele fugiu de verdade.
- Mas - disse ele, ao terminar sua hist6ria - ha outras coisas a fazer. Uma traicoo a ser vingada. Um dragao a matar. Honra a se recu-
perar. Ouvi hist6rias sabre tudo isso, Uli. A repercussao de seu caso e maior do que imagine. Eentao, que estrada voce vai seguir?
Justin fitou o amigo com ollios tristonhos. ,
- Eu noo sei. Anneke se foi, eu nao sirvo mais ao duque nem sou forte o bastante para
enfrentar o dragao.
- Nooe forte o bastante para enfrenta-lo sozinho - corrigiu o amigo.
Aesperanca renasceu nos olhos de Justin.
- Quer dizer que voce vem comigo?
- Evoce tinha alguma duvida?
Justin riu de pura alegria.
- Era minha esperanca, mas ... Ah, isso e incrfvel!
Eas dais changelings dram too alto que as caibros do casa do poi
de Justin chegaram a estremecer.
- Da para fazer menos barulho, Justin? Algumas pessoas
precisam dormir! - soou a voz retumbante de Leah.
E, assim, com um e:xagero de cuidado e corte-
sia, as dais meninos safram pela janela, desce-
ram pela callia, atravessaram o quintal e perde-
ram-se neste vasto mundo em busca do dragao.
Na manho seguinte, quando acordaram e
descobriram que o menino desaparecera e que a
janela estava aberta, Leah e o poi de Justin discutiram
novamente. Mas isso nao faz parte de nossa hist6ria.
e~

Nos dias que se seguiram, Jsmail contou a Uli tudo o que aprendera
com o tio sabre a arte de motor dragoes quimericos. Muitas dessas feras
faziam parte das cronicas feericas, e a. maioria foi morta da maneira tra-
. dicional: lancando-se dezenas de cavaleiros aparelhados contra o mons-
tro. Os matadores solitaries de dragoes eram mais raros, mas havia alguns.
Esses guerreiros geralmente tinham espadas, escudos, elmos e outros equipa-
mentos magicos, mas Uli e Ismail nao possufam nada disso. Alem do mais, a
mencao de escudos magicos, Uli gritou furiosamente com o amigo e, portanto,
JsmaiJ mudou de assunto. 0 e:xu se lembrava de uma ou duos hist6rias sobre her6is l'
que haviam derrotado dragoes em tomeios de adivinhas, mas, como o jovem troll
nunca conseguira entender muito bem por que a galinha atravessou a rua, ambos
concordaram que essa nao era uma opcoo.
- Mas par que voce noo troca adivinhas com o dragao? - perguntava Ulf em
seus mementos mais melanc6licos. - Voce eborn nisso.
- Sou, mas esta esua demanda, Ulf - respondia lsmail pela centesi-
ma vez. - Eu ja cumpri a minha, encontrei minha pr6pria magia, mereci
meu pr6prio name. Agoro e sua vez de fazer o mesmo. Sim, eu posso
ajuda-lo, mas a moo que matara o dragao tern de ser a sua.
Ecom isso, Uli afundava-se num silencio tacitumo.
- Noa ejusto - ele costumava dizer, e Jsmail simplesmente
concordava.
Foi s6 depois de sete dias de viagem, evitando policiais amisto-
sos e quimeras nem tao amigaveis assim, conhecendo fadas au
sonhadores ocasionais, banqueteando-se de barras de chocolate rou- -~
badas e dos cativantes fantasias dos mortais, que os dois fugitives encon-
traram o rastro do dragao. Uma enorme marca chamuscada no centro de um parque assi-
nalava o ponto em que o dragao havia passado a noite. Ulf quis dar coca ao monstro
imediatamente, mas Jsmail tinha outras ideias.
 - Estou aqui com voce. O espfrito de Anneke esta com voce. Este feito cabe a voce, e voce ha de realiza-lo com tamanha gl6ria que, juro,
as cancoes que eu compuser sobre esta noite serao repetidas durante uma centena de anos. Va!
E, com o encorajamento do amigo a soar em seus ouvidos, Ulf sacou a espada quimerica que carregara consigo durante todas as suas jor-
nadas e picou o dragao bem no focinho. Uma unica gota de sangue negro irrompeu do corte, o dragao ergueu a cabeca e soltou um rugido ter-
rfvel.
- QUEM OUSA? - gritou o monstro aos ceus, depois olhou para bai:xo e viu Ulf. - Entoo voce retornou, crianca-troll, retomou para provar
a morte! Bern, serei misericordioso esta noite: seu fim nao sera tao doloroso quanto o de sua professora!
Em seguida, como uma serpente a dar o bote, a grande cabeca escamosa lancou-se de presas a mostra sobre Ulf.
Mas Ulf havia se preparado para essa batalha a sua pr6pria maneira: ele tinha visto os sonhos do dragao, testemunhado suas batalhas
e, portanto, esta\la pronto. Quando a imensa bocarra baixou, Ulf rolou para a direita e ficou de pe. Sua espada atingiu a face do dragao quan-
do a cabeca da fera passou por ele. 0 dragao rugiu outra vez, e foi entao que a batalha comecou de verdade.
Ah, que embate foi aquele! Malgrado o born senso, malgrado a razoo, malgrado ate mesmo a magia, Ulf conseguiu aparar todos os gol-
pes da serpente e responder ainda melhor. Nao demorou muito para Ulf perceber que outros assistiam abatalha: Isidore, Mejjnda, Desmond,
Sir Reginald e todos os demais membros da corte do Duque Hamish. 0 pr6prio duque foi o ultimo a aparecer e ficou ajj, de pe, sozinho, com a
delgada espada desembainhada brilhando a luz do fogo dragontino. Mas noo havia nem sinal de Ismail.
Foi entao que chegou o momenta que o dragoo estava esperando. Ulf insistira estupidamente num ataque ate se posidonar no exato local
em que Anneke havia cafdo e, como ela, ele tambem escorregou. A multidoo prendeu a respiracoo, horrorizada. 0 dragao soltou um brado
de triunfo e preparou-se para bai:xar a pata mortffera.
E, nesse exato momenta, lsmail sacou do bolso um comprido alfinete de aco que ele guardava para essas ocasioes e o cravou na cauda
do dragao.
0 grito que se seguiu teria derrubado casas, se houvesse alguma por perto. Ulf, esquecido durante um segundo etemo, aproveitou a
oportunidade para ficar de pe. Contudo, enquanto estivera deitado na terra fatfdica, Ult sentira algo afiado contra suas costas: os restos do
escudo de Anneke. Foi entoo, e somente entao, que ele se lembrou do que
carregava consigo e, largando a espada, sacou o fragmento do escudo
de seu talabarte. Quando o dragao recuperou a razao e inclinou-se
novamente para devorar o pequeno troll, Ulf lancou uma maldicao
sobre todos os dragoes e seus criadores e jogou o fragmento metajjco
dentro da boca do fera.
 . Os resultados foram tanto imediotos quonto profundos. Com um guincho iguol o milhores de unhas raspando milhares de quadros-negros,
o dragao desabou pesadamente no chao. Ele sucumbiu aos estertores da morte enquanto Ulf e lsmail corriam para um local seguro.
Mas o mais interessante, pelo menos na opinioo de Jsmail, foi o fato de que, assim que Ulf enunciou a maldicao, o duque fincou sua espa-
da no solo e partiu, e nunca mais foi vista nem pelas fadas nem pelos mortais. E, na celebracao que se seguiu ao triunfo de Ulf e Jsmail, nenhu-
ma fada sentiu falto do duque nem houve qualquer comentario.

E, se prestar atencoo ahist6ria

que Jsmail comp6s naquela noite, cantada
pelos e:xus e sussurrada pelos sluagh repetidas
vezes ao longo dos anos, voce ouvira outras coisas: que
Jsidore Webbery contou a Ulf que o escudo fatfdico havia lhe
pertencido numa outra vida e fora tornado no campo de batalha pela
traicao de Hamish; que a espada do duque, agora enegrecida pelo fogo
do dragao, ainda jaz na colina onde Hamish a cravou e ninguem foi capaz
de arranca-la; que Ulf fez para si uma armadura de escamas de dragoo que
nenhuma chama ou espada e capaz de atravessar; e muitas outras coisas.
Mas a porte do hist6rio que lsmoil nao canto a ninguem e que, morto o dra-
gao e banido o traidor, Ulf virou-se para o amigo e, ainda com a voz fina do
pequeno Justin, disse:
- Devin, vamos para
casa.
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~\4b.S' 1~t..,..,.~; E"S' E" f.,.\4,\4~: ... ,.,

.. •
•
 Efes esperavan1 ver a encosta cinzenta e coberta de
urzes da chameca subir e subir ate se unir ao nublado ceu
de outon o. Mas, nao, foran1 recebidos par um fulgor de luz
solar que entrava aos borbot6es como a luz de um dia de
junho a invadir a garage1n quan do voce abre a porta. A luz
fazia as gotas de orvalho sobre a relva cintilarem como
con tas e destaca va a sujeira n o rosto manchado de lagri-
mas de Jill. E a luz do sol vinha do q ue certa1nente parecia
ser um m un do diferen te, pelo que eles conseguiam vislum-
brar. Eles viram um gramado acetinado, tao acetinado e
brilhante com a ]ill jamais dnha vista, e um ceu azul, e,
voando para la e para ca, coisas tao brilhantes que pode-
riam ser j6ias ou en ormes borboletas.
- C. S. Lewis, A cadeira de pra ta

Cap1c-ulo Um: 0 S onhaR 31

 0 OJundo
das TRevas
Restos dos fast foods e jomais sao
arrastados rua afora, impulsionados pelo
vento frio de um dia cinzento.
V endedores e secretarias, liberados de
seus cubiculos em horas tardias, tomam
as ruas com passos apressados, envolto..
em casacos cinzentos e azuis-marinhos.
a caminho de seus "apertamentos" nas
alturas. 0 transito para a cada semaforo
ea fuma~a dos escapamentos meio que
oculta os diligentes pedestres. Um vaga-
bundo se esconde perto de uma lixeira,
com o cabelo ralo emplastrado de neve
imunda. Enquanto isso, muito acima da
cidade, seguros em suas fortalezas de
.• vidro e metal, os capitaes da industria
contam suas moedas e seus olhos ganan-
ciosos brilham nas estereis salas de dire-
toria. Os fabricantes de armas riem con-
sigo mesmos e abanam-se com ma~os de
notas, indiferentes as carnificinas provo-
cadas por seu lucro. V estidas de negro,
crian~as g6ticas, cujas faces lividas pro-
curam algo no que acreditar, dans:am
desesperadamente ao som da musica
para afastar a inanidade. Movendo-se
furtivamente nas sombras dissimulado-
ras, vampiros sorriem sardonicamente
ao verem passar essas pretensas almas
melanc6licas e aguardam o banquete
que esta por vir. Uma crian~a abatida e
abandonada geme em seus pesadelos,
aconchega-se ainda mais em sua caixa
de papelao e chora. A metr6pole no ini-
cio do inverno, o Mundo das Trevas.
Como nosso mundo comum, s6 que um
pouco mais tenebroso, um pouco mais
aterrador.
o~~~~~8~
\

0 OJundo
encanrado
Embalagens e bal6es de cores vivas
dan\:am ao vento, rolam pela rua.
Bonecas palidas e morenas marcham no
compasso de uma musica inaudivel e
entram em suas casas de inumeras
janelas. Vibrantes besouros de metal
manobram em elaborados rituais e exa-
lam alegres baforadas. Um velho satiro
perscruta a esquina e ri dos cintilantes
flocos de neve que caem mansamente a
sua volta. Os sonhos ganham forma, nas-
cidos de esperan\:aS e temores. Drag6es
de olhos avidos pairam nos ares, na vigo-
rosa brisa invernal, atentos as moedas
brilhantes que as pessoas deixam cair na
escuridao la embaixo. Um artista, inspi-
rado pela neve fresca, p6e-se a pintar
uma cena de antigas torres coroadas de
neve em meio a uma terra de fantastica
beleza. Acuada contra a parede pelo
medo, uma crian\:a inventa um predador
imaginario que espreita e assusta, sempre
•
na iminencia de atacar. As crian\:as dan-
\:am alegremente na neve, compartilham
seus tren6s, deslizam velozmente por
colinas ingremes, e seus gritos de alegria
~·
..
ecoam parque afora. A metr6pole dos
change lings no invemo. Semelhante ao
•
resto do Mundo das Trevas, porem dife-
•
rente, e um pouco mais brilhante, um
pouco mais colorida, mas, as vezes, nao
menos assustadora.
' -· '.

Cap1t:ulo Um: 0 SonhaR 33

 Tocar o Sonhar e ter acesso ao manancial de criatividade do qual bro-
Gial tcxlas as hist6rias, os sonhos, as artes e os offcios. Os changelings fazem
_ rre dessas hist6rias: apesar de seus corpos serem feitos de carne mortal,
suas almas sao formadas de sonhos. Cada changeling que passa pela Crisalida
o:a: uma pequena parte do Sonhar de volta ao mundo. Como a borboleta
e emerge do casulo, a descoberta de sua natureza changeling faz sua alma
~ \'Qo. '
Essa transforma<_rao permite ao changeling enxergar alem da aparencia
-errena e vislumbrar as infinitas fronteiras do Sonhar. Dorado da capacida-
de de ver tanto o que e quanto o que poderia ser, o changeling vive num ,, <
mundo de possibilidades sempre em expansao, limitado somente por sua pr6-
pria imagina<_rao e criatividade. Essa diferenc;a de percepc;ao nao e um sim-
ples revestimento, como uma mancha de 6leo iridescente numa po<_ra d'agua.
"Cm outro mundo efervescente de maget feerica, existe ao lado e no interior
do mundo dos mortais, e uma parte dele. E nessa realidade quimerica que
'-:vem os changelings.

A Realidade QuimeRica
... uma vez tendo provado dos labios da excelencia, entregado-se a
.sua perfeifiiO, coma siio lugubres, incoznodas e anomicas as boras des-
pertas restantes, aprisionadas no passo travado e agrilboado do mera-
mente ordinario, do apenas aceitavel, do simplesmente razoavel e nada
mais. Infelizznente, e nesse padrao que a maioria das pessoas vive suas
iridas. Conformando-se com o possfvel, resignando-se com o clicbe, pois
o sonho altaneiro esta e1n falta ...
- Harlan Ellison, "lntrodu<_rao", Sandman: Estar;ao das brumas
Antes de suas Crisalidas, os changelings pairam numa semi-
realidade, veem o mundo assim como as outras pessoas, mas sao
tocados por lampejos de alteridade. Eles tern visoes momenta-
neas da realidade quimerica sem entender o que veem, ou
ouvem sons estra nhamente chamativos sem reconhecer suas
'
origens. As vezes, e uma fragrancia, um sabor ou ate
mesmo uma diferenc;a tatil incongruente com a
experiencia de ou tras pessoas. As crianc;as, novas
demais para saber que essas alterac;6es nao sao
ocorrencias nonnais, simplesmente as aceitam. Os
jovens e os adultos, mais arraigados no mundo
"real", costuman1 rejeitar essas experiencias por
considerarem-nas alucinac;oes e geralmente
negam as ocorrencias para n ao sere1n rotulados
de "esquisitos". Alguns respondem aos esti-
mulos "inexistentes" e acabam entregues
a terapia OU aos hospitais psiquiatilCOS.
Mas o que eles experimentam e
real. .. Para os changelings.
Esse mundo ilus6rio de fanta-
sia e chamado de quimerico, pois
os mortais desencantados nor-
malmente sao incapazes de perce-
be-lo. Apesar de ocuparem a
carne 111ortal para evita r a
Banalidade, as verdadeiras identida-
des dos changelings se encontram em
suas frageis almas repletas de
Glamour. Como changelings,
eles veem o mundo a seu
redor de dentro de uma con-
cha. 0 inundo inteiro tern uma
realidade quimerica para as fadas.
Nao se trata de uma oscilac;ao entre .'
'

Changeling - 0 SonhaR
diferentes pontos de vista, do banal para o quimerico, como ver
primeiro uma rua com a cals;ada quebrada e lojas decadentes e,
em seguida, com um piscar de olhos, vislumbrar uma avenida dou-
rada delineada por palacios. Nao, eles enxergam normaln1ente a
~.-erdadeira ahna magi.ca. que existe em cada objeto, pessoa ou
:ugar. Eles percebe1n a natureza inerente de pessoas, lugares e coi-
sas, e combinam essas perceps;6es num todo maior.
Portanto, eles nao veem o ve lho liyro de contos de fada, todo
esfarrapado e com a capa rasgada, mas sim a emos;ao e o prazer
que incontaveis crians;as extrafram dessa leitura. Cada crian<;a
d.eixou alguma marca no livro, uma diminuta centelha de imagi-
na<;ao ou inspira<;ao evocada pela obra. Os changelings deleitam-
-e com esses resfduos visfveis, o q ue pode fazer o livro parecer
n.ovo em folha e avivar suas cores. Da mesma maneira, eles sen-
tem o cheiro de morangos suculentos num prato "vazio", ou o
peso do veludo no que parece serum uniforme escolar, e dan<;am
ao som de uma sinfonia executada em patinhas de grilos.
0 Ponro de Visra dos
Changelings
Nada alen1 de recibos e lixo baldado; sujos
e velhos registros de onte1n e depois;
Mas, bem la no fundo de u1n bau maltratado, u1n
raro cora<;:ao de papel feito em dais.
- Ru th Comfort Mitchell, "The Vinegar Man"
Quando impregnados de Glamour, os changelings percebem o
mundo como um lugar magico e mfstico, cheio de coisas incrfveis
e excitantes. Eles enxergan1 as coisas do ponto de vista das fadas,
:;ma visao de mundo que da cor a tudo que os cerca. As a rvores
deixam de ser simples coles:oes de madeira e folhas, transforman-
do-se em pilares brilhantes, coroados de verde e salpicados de
~iva dourada e vivificante. Alem disso, se um changeling usar sua
~isao de fada para examinar em profundidade a essencia da arvo-
re, em busca de sua natureza feerica, pode ser que ele descubra
;:iue a arvore e uma criatura onfrica adormecida, com os bras:os
erguidos e1n dire<;ao ao ceu e OS pes plantados na terra Calida.
Facas de manteiga podem ser punl1ais de prata, um velho bicho de
pelucia pode ser um fogoso corcel fee rico, e uma velha capa de
chuva pode se transformar numa armadura ornamentada. Por nao
ser capaz de perceber essas coisas, a n1aioria das pessoas conside-
-;a as rea<;6es dos changelings ao ambiente quimerico como ence-
:ia<;ao, mfmica ou simplesmente loucura.
Ha aqueles que afirmam que a realidade quimerica e na ver-
dade u1na realidade maior e mais abrangente. Nern compartimen-
~ado, nem fon;ado a se encaixar num consenso de "realidade",
es.5e estado alterado de sensibilidade acolhe com prazer hist6rias,
contos maravilhosos, lendas, mitos, brincadeiras infantis, amigos
imagin arios, esperans:as e sonhos. Tambem incorpora medos, hor-
;ores monstruosos e os mais ten ebrosos produtos da imagina<;ao
humana. T udo isso existe na realidade quimerica e e tao real
quanto qualquer objeto encontrado dentro das fronteiras do
mundo material. Essa "realidade" e tudo o que resta da idade das
:endas: um fragmento de Arcadia que persiste na Terra. Como um
rei feerico disse certa vez, "tudo e possivel no Sonhar".
?\. lnreRa<;ao com o ffiL1ndo Real
Os changelings podem viver num mundo quimerico pr6prio,
mas isso nao significa que eles nao percebam que tambem existem
numa realidade mais contida. Se assim fosse, eles sequer seriam
capazes de dirigir un1 carro sem sair da estrada. Os kithain respon-
dem a estimulos que as pessoas mais normais nao conseguem
enxergar, mas isso nao significa que eles ignoram os objetos, as
pessoas ou os perigos do mundo rea l. Os changelings nao caval -
ga1n seus corceis feericos pelas pistas dos aeroportos, alheios aos
avi6es que decolam e pousam a seu redor, nem ignoram um assal-
tante armado.
Isso nao quer dizer que eles tern um tipo de visao dupla que
lhes permite enxergar o mundo comum e o rnagico ao mesmo
tempo. Nao, o aspecto magico torna-se supremo, substituindo a
realidade material das pessoas e dos objetos com os quais os chan-,
gelings interagem, mas sem erradicar a presens:a dos mesmos. E
quase como se os corpos dos changelings se lembrassem dos deta-
lhes terrenos enquanto suas mentes enxergam a essencia interior
que jaz alem do cornum. Um carro ainda e um veiculo a ser diri-
gido nas ruas, mesmo que, para os changelings, o autom6vel pare-
s:a emitir urn brilho alaranjado e tenha grandes galhadas instala-
das no capo.
Os objetos s6lidos existem no mundo material e devem ser
levados en1 conta. Isso geralmente causa problemas para os chan-
gelings cujos corpos feericos apresentam mais inassa que suas
identidades humanas, principalmente os trolls, cujos corpos qui-
mericos podem ocupar muito mais espa<;o que seus inv6lucros
mortais. Nesses casos, um changeling impregnado de Glamour
sempre se submetera a seu semblante fee rico e fara todos os esfor-
s:os para compensar a massa maior. Nao fazer essa concessao seria
um ato equivalente a nao acreditar na existencia das quin1eras.
Portanto, um troll com mais de dois metros de altura e capaz de
entrar num Fusca, mas isso constitui u1na nega<;ao de sua existen-
cia feerica, e ele, desse inodo, estara cedendo a realidade material.
Esses atos podem ser perigosos para qualquer changeling, pois
recorrer ao mundo comum traz consigo a Banalidade inerente a
um ato como esse.
QuirneRas
Sonhos nao passa1n de interludios da imagina<;:ao;
Quando esse infniico desperta, adormece a Razao;
Comp6e um pout-pourri de coisas discrepantes,
Chus1nas de plebeus; coortes de reis imperantes:
Os vapores alegres, a fu1nai;a entristecida;
A1nbos sao a alma racional ensandecida:
E, no sono, monstros ha'lfemos de ver,
Que nem foram, nem sao, nem jamais hao de ser.
- Dryden, "The Cock and the Fox"
'
As vezes, as ideias criativas e os sonhos assumem uma forma
s6lida ou sao deliberadamente transformados e1n objetos, lugares
ou criaturas. 0 irreal realizado, essas cria<;6es fantasiosas sao deno-
minadas quimeras. Criadas .,por changelings ou por outros seres
tocados pelo Sonhar durante mo1nentos particularmente intensos,
as quimeras podem ser canto animadas quanto inanimadas.
Algumas sao formadas deliberadamente, mas outras vem a luz
coin um simples pensamento. Outras ainda parece1n surgir quase
que contra a vontade dos sonhadores. As quimeras raramente sao
o que seus criadores esperam; algumas podem ser belas e amiga-
veis, enquanto outras sao perversas, deformadas e hostis. As qui-
meras podem ate mesmo ser perigosas para os changelings, princi-
palmente aquelas que ganham forma a partir de medos nao-
resolvidos ou pesadelos vividos.
Cap1z:ulo Um: 0 SonhaR 35
, •
{
Nao importam suas origens, as quimeras criadas nos li1ni-
tes da realidade precisam estar relacionadas de ·algum
modo a esse mundo. As quimeras inanimadas pouco
podem opinar no que se refere a essa interas:ao.
-- - ...., Os sonhos manifestos geralmente passam a ter
vidas pr6prias. Em raras ocasioes, eles poden1
ate mesmo se tornar reais para os se res
humanos.

QuimeRas lnanimadas
Melhores que a estrela que na agua brilha,
Melhores que as vozes dos ventos alados,
Mell1ores que a n1ais bela de todas as filhas
Sao as contas verdes do teu anel prateado.
- Harold Monro, "Overheard on a
Saltmarsh"
Apesar de poucas quiineras sere1n racio-
n ais, as quimeras inan.imadas tern ainda
menos chance de desenvolver inteligencia
do que as animadas. As quimeras inanima-
das costumam ser obje tos usados pelos
changelings. Podem ser armas ou armaduras,
roupas ou j6ias, m6veis finos, talheres de ouro e
ate mesmo jogos e brinquedos.
Algumas delas tambem apresentam uma realidade
material, con10 quando um changeling cria uma reluzente
espada quimerica a partir de uma velha bengala ou de uma
espaqa de madeira: Tambem e poss{vel criar um vestido qui-
n1erico para um baile a fantasia usando-se saia e blusa como
base para a sobreposis:ao da roupa onfrica. Certos changelings
sao especialistas na criac;ao de objetos quimericos e empregam
suas habilidades para fotjar espadas quimericas ou criar arma-
duras fantasiosas.

AdoRnos Pessoais
As vestes quimericas sao provavelmente o tipo mais
comum de quimera inanimada. Ao passar pela Crisalida e des-
cobrir seu semblante feerico, o changeling geralmente se ve
usando um traje quimerico apropriado a sua nova identidade.
/

E como se parte da recordac;ao de seu verdadeiro eu se tornas-

se mais real com o novo figurino. Ele recorda e recria o traje
com o qual sua identidade feerica se sente mais a vontade.
Essa vestimenta e conhecida come voile.
Em genil, as j6ias sao inclufdas no traje quimerico como
parte cfos acess6rios, principalmente se fore1n usadas como
colares, cintos ou adomos para os cabelos. Alguns voiles fais-
cam com centenas de pedras ou perolas quimericas entreteci-
das. No entanto, e mais comum as j6ias serem adicionadas
posteriormente, quando o changeling precisa de "um algo
mais" para real<_;ar seus atavios. Aqueles que nao tern acesso a
tesouros ainda pode1n se enfeitar com quimeras inanimadas
em forma de j6ias, coroas, tiaras, insignias e afins. Um pouco
de sonho, um pouco de arte e pronto: nasce u1na nova
qu1mera.
Alguns changelings veem-se emergir em suas identidades
feericas trajados nao com roupas finas, e sim com armaduras
quimericas. Apesar de incomum, isso geralmente indica um
changeling cujas habilidades marciais (e a necessidade de
emprega-las) sao extraordinarias. As armaduras e as armas

36 Changeling: 0 SonhaR
 ARmas e Dano QuimeRicos
As armas quimericas, como as espadas e as achas-de-armas, entre outras, constituem uma categoria a parte. Sao reais
apenas para os changelings e mortais encantados. Nao podem ser vistas nem sentidas pelos mortais. A lgumas armas qui-
mericas sao produzidas entrela9ando-se G lamour na co1nposis;ao de artigos do mundo real, de maneira bastante seme-
lhante a crias;ao de roupas quimericas. Esses objetos podem ser vistos pelos mortais, que talvez se perguntem por que
alguem brandiria uma bengala de madeira sobre a cabes;a "fingindo" esgrimir. Os dois tipos de arma infligem dano qui-
merico (ou "irreal") . Apesar de parecer bastante real para o changeling atingido por uma dessas arn1as e ate chegar a
convence-lo de que teve um bras;o ou uma perna decepada, a espinha partida ea cabe9a esmagada, o dano nao e real
como o dano letal causado por armas do mundo comum.
Em vez de machucar, cortar ou penetrar, as armas quimericas removem partes do Glamour do changeling, despeda-
s:am se u semblante feerico e o deixam inconsciente devido ao trauma. A dor e simplesmente tao devastadora quanto a
de qualquer outra arma terrena, mas o que o changeling sente e, na verdade, o assassfnio temporario do espirito feerico
que habita seu corpo mortal. Muitos descrevem a sensa9ao como um embotamento dos sentidos, uma dor lancinante e
um entorpecin1ento gelido que penetra os pr6prios ossos: tudo provocado pela invasao da Banalidade.
Ao acordar, os changelings "1nortos" com armas quimericas len1bram somente suas vidas mortais. Nao tern qualquer
recorda9ao de suas vidas como kithain ou da existencia de coisas como os changelings. Despojados de seu Glamour, eles
foram fors;ados a reentrar no mundo material. Nao conseguirao ver as quimeras nem interagir com elas - nem mesmo
com as pr6prias roupas e armas quimericas - ate que tenham sido novamente impregnados com Glamour e recordem
sua heran<;a feerica. 0 changeling que tenha sido despojado de seu Glamour tao repentinamente pode acordar e se per-
guntar por que esta deitado sobre um gramado numa area desconhecida da cidade e com uma faca de manteiga na mao.
Quando um objeto do inundo real serve como base para a construs:ao de uma arma quimerica, normalmente nao se
trata de algo perigoso por si s6. Portanto, vareta, barbante e penas poderiam ser quin1ericamente transformados e111 arco
e flechas, ou un1 lapis sem ponta poderia ser recriado como uma cimitarra. Da mesma maneira, o martelo de um carpin-
teiro, poderia ser um martelo de guerra em seu aspecto quimerico e um canivete poderia ser uma. adaga de fio mortlfero.
E raro, mas nao impossfvel, os changelings aplicarem um aspecto quimerico a uma arma de verdade. Entretanto, o
dano quimerico e a norma entre os kithain. Aqueles que matam outros changelings adquirem Banalidade ao faze-lo, pois
despojaram o mundo e o Sonhar de um de seus sonhos. Uma espada de verdade pode matar um changeling com a mesma
facilidade com que mataria um ser humano. Um aspecto quimerico anexado a uma espada real simplesmente inflige d.ano
quilnerico alem do dano real e potencialmente letal (isto e, o dano quimerico priva a fada de sua identidade enquanto
o dano fisico da espada fere-lhe o corpo) . Como, de qualquer maneira, os changelings podem fazer valer sua vontade
para causar dano real com as quimeras, dificilmente vale a pena acrescentar um aspecto quimerico a uma arma comun1,
a menos que o dito aspecto tenha algum efeito adicional. A ndar por af carregando espadas de dois metros que todo o
mundo pode ver gerahuente atrai a atens:ao indesejada das autoridades.

estao em segundo lugar n a lista de artigos quin1ericos mais
comuns e quase sempre precisam ser manufaturadas em vez de
simplesmente aparecerem como parte da roupagem de u1n
~thain. As armaduras podem ser usadas por cima das simples ves-
tes terrenas ou aparecer associadas aos trajes quimericos. Como
no caso das roupas quilnericas, os trajes combinados as ann aduras
geralmente sao sobrepostos as vestes reais. Alguns changelings
preferem roupas contemporaneas, e certos voiles sao extrema-
mente modernos e ate mesmo futuristas.
Os mortais nao enxergam o voile nem as armaduras quimeri-
cas. Pessoas nuas a caminho de um baile criam alvoro90; pessoas
nuas pulando por af, brandindo espadas imaginarias e proferindo
Eritos de guerra transtornam as pessoas comuns, o que geralmen-
:e acaba com os changelings trancafiados n o hospital psiquiatrico
mais pr6ximo. Para evitar esse tipo de coisa, basta vestir roupas
::iormais alem do voile.
i\Rrigos, O bjeros e LugaRes
Os artigos domesticos, como almofadas e cortinas luxuosas,
:.itensilios e toalhas de inesa elegantes, tapetes com desenhos
!Iltrincados e cadeiras confortaveis podem ser criados quimerica-
:.nente. Essas coisas pod.em receber um aspecto quimerico coin a
intens:ao de ocultar os objetos terrenos subjacentes, mas muitos
nao passam de essencia onfrica materializada. Conquanto os
changelings sejam os unicos a utiliza-los, faz pouca diferens;a se
esses artigos sao ou nao "reais" no sentido humano. Se consegui-
rem ver e sentir esses objetos, os changelings pode rao se sentar ou
deitar sobre os mesmos, enrolar-se neles e comer com eles:
Do mesmo modo, ediffcios inteiros poden1 ser embelezados
pelo Glamour das fad.as, revestindo-se com os acess6rios das resi-
dencias quimericas, dos ,ref(Lgios acolhedores e dos pontos de
encontro amistosos. Lugares mais fantasiosos, como um castelo
submerso, pod.em ser feitos inteiramente de Glamour, criados a
partir de sonhos e esculpiaos pelos mestres entre os artesaos e
arquitetos feericos. Essas moradias nao pod.em ser vistas nem sen-
tidas por aqueles que nao foram encantados. Nao costumam ser
erigidas em locais onde o transito de pessoas co1nuns e frequente,
pois, caso um mortal carregado de Banalidade passe por ali, a
estrutura pode desmoronar.
A maioria das estruturas quimericas e sobreposta as constru-
96es ja existentes, muitas das quais sao propriedades velhas e aban-
donadas que chamam pouca atens;ao. 0 que parece ser uma livra-
ria em rufnas co111 uma placa onde sempre se le "Fechado" poderia
ser um aconchegante pub feerico ou a casa de uma fada nobre.

CapiLulo Um: 0 Sonl'}aR 37

 Acess6Rios QuimeRicos
Ao criar ou redespertar uma propriedade livre, o changeling precisa investir Glan1our pern1anente (veja a se~ao
"Propriedades Livres", pag. 43) . Ele podera, em seguida, n1odelar a propriedade ate certo ponto e altera-la para que esta se
adapte a suas necessidades e a seus desejos. Portanto, un1a duquesa poderia criar u1n viveiro cheio de passaros quimericos;
o duque que a sucedesse talvez decidissc que o espac;o poderia ser 1:nais bem aproveitado co1no um eanil. Um tercetro chan-
geling poderia utilizar o espac;o para criar u1n jarclin1 ornamental. Tudo depende da disposic;ao de anirno e das preferencias
do proprietario. Alguns deles nunca 1nodificam as coisas, pois acham que aquilo que era born para os soberanos de seiscen-
tos anos atras e born tamben1 para os dias de hoje. Contudo, 1nesmo esses tradicionalistas deixam alguma marca de suas
personalidades na propriedade. Embora possam dei.xar as coisas exatamente como as encontraram, os atuais moradores da
propriedade livre acabarao descobrindo que os contornos e as cores dos obje tos quimericos costumam mudar ligeiramente
de modo a se mostraren1 tanto mais agradaveis quanto o possfvel. Entre esses efeitos temos coisas como: alterac;6es nos
desenhos da louc;a, as rosas do jardim que ganham tons mais claros, ou uma cadeira desconfortavel que "adquire" uma
almofada melhor.
Quando varios changelings se juntam n1as nao conseguem encontrar uma propriedade livre para o grupo, eles ainda
pode1n usar seu Glamour para enfeitar coin acess6rios quimericos un1 local comum, seja uma casa, uma sala, u1na clareira
na floresta ou um playground. lsso lhes proporciona um lugar pr6prio no qual podem se sentir a vontade. Como cada chan-
geling contribui com uma pequena quantidade de Glamour ten1porario, o encantamento sera inais forte e resistente ao can-
celamento pelos mortais banais que andam por perto. Os changelings nao conseguirao extrair Glamour do lugar, uma vez
que nao se trata de uma propriedade livre nem de uma clareira de verdade. Entretanto, o local propiciara aqueles que o
visitam um lar, um local de trabalho ou uma area de lazer onde eles poderao relaxar e ser eles mesmos, longe dos olhares
curiosos dos n1ortais.

Para os changelings, o lugar parece ter sido pintado ha pouco, com

janelas brilhantes e recem-lavadas. Segundo o mesmo prirlcipio, os
changelings as vezes formam vilas ou cidades inteiras, embora isso
tenha se tornado extremamente incomum na era moderna.
Mesmo assim, o que para os mortais parece ser un1a cidade-fantas-
n1a poderia constituir uma pr6spera comunidade de kithain.
Velhas ruinas podem ganhar vida nova quando reconstruidas
com a essencia do Sonhar; os cfrculos de cogumelos podem se
transformar em aneis das fadas. Esses lugares podem preservar a
sensac;ao de sobrenaturalidade muito depois da partida dos chan-
gelings, ou entao seus aspectos quimericos podem ser anulados
pela descren~a de um (1nico cetico.
Por terem uso geralmente limitado, os meios de transporte
quimericos constituem algumas das mais raras quimeras inani-
madas. Con10 no caso de outros objetos, os changelings podem
conferir aspectos quimericos a seus skates, carros e motocicletas,
modificando-lhes a aparencia para irnpression ar, assustar ou
divertir outros changelings. Esses usos sao bem mais comuns que
a irnpregnac;ao de um vefculo com poderes do Sonhar, como a
capacidade de voar ou subir por paredes fngremes. Os engarrafa-
mentos sao acontecimentos muito banais, o que significa que os
aspectos quimericos dos meios de transporte podem desaparecer
num piscar de olhos, e e precise superar a descrenc;a dos mortais
ou inundar a area adjacente com Glamour para que um kithain
possa voar num tapete magico.
Se, por acaso, a descrenc;a dos mortais sobrepujar o Glamour
de um changeling enquanto este estiver voando num tapete magi-
co, ele sera imediatamente removido do mundo real (como se a
Banalidade estivesse se protegendo dessa invasao) e depositado
em algum lugar do Sonhar. Como, para todos os efeitos, o chan-
geling estara perdido - durante horas, dias ou ate mesmo anos
- , tentando descobrir em que ponto exata1nente se encontra na
vastidao do Sonhar, sao poucos e rares os que se arriscam a come-
ter uma tolice tao flagrante. Apesar disso, existem carruagens
encantadas de sobra, criadas para transportar os kithain nobres a
corte rio estilo coin o qual estao acostumados.
38 C hangeling : 0 SonhaR
~~~~S~ob~R~e~-r~u~-n~e~i~s,~B~o~R~L~a~s~e~~~~
· .
ffiasmoRRas QuirneRicas
Embota seja possfvel construir tuneis, portas e
ate mesmo castelos quimericos a partir do nada, e
precise haver espac;o vago para tanto. A realidade
solida deve ser sempre levada em considera<;.ao no
,
reino dos mc0rtais. E ilnpossfvel inserir ou atravessar
portas guimericas em paredes reais, inas pode-se
criar a · ilusao de un1a porta. A parede continuara
s6lida apesar do acrescimo de uma "decora<;.ao"
quimerica. Do mesmo modo, os tuneis ou as mas-
n1orras quimericas nao· existem na terra s6lida. U1na
propriedade livre subterranea somente e possfvel se
estiver localizada num espa<;o vazio ja existente,
como uma caverna ou mina, ou entao se a entrada
da propriedade Levar ·ao Sonhar Pr6ximo. No
Sonhar, quase tudo e possivel. Masmorras quiineri-
cas na terra s6lida, escadarias de luar que sobe1u em
espiral ate as nuvens e casas voadoras feitas de ben-
galinhas ac;ucaradas estao entre as estruturas menos
fantasticas la encontradas.
A CRi ac;ao de OL1i m eRas
Os nockers sao os artesaos supremes quando se trata da
manufatura de objetos e artigos quimericos, mas a perfcia dos bog-
gans tambem e famosa. O s dois kith se deleitain bastante com a
cria~ao de objetos quimericos, apesar de nao serem os (1nicos
changelings capaies de fazer tal coisa. Qualquer changeling habi-
lidoso consegue criar quiineras a partir das materias-primas do
Sonhar. No entanto, criar exata1nente o que se tern en1 mente e,
as vezes, mais dificil do que parece, e muitas quimeras disformes
ou parcialmente formadas surgem dessas sessoes de treinamento.
 Muitas qu1meras inanimadas ten1 vidas extrema-
• •
mente breves ou s6 sao convocadas quando
necessarias. As e xce~oes sao as construs:oes quimericas
ou os artigos de uso freqliente, con10 as roupas. Essas
quimeras servern ao prop6sito para o qual foram criadas •

e nunca escapam ao controle de seus mestres

changelings. O utras ganham consciencia e fogen1 para
o Sonhar.

QuimeRas A.nimadas
Desde que o 1nundo era jovem,
Danfa111 qua] fitas flan1ejantes \
E canta1n sua canfao ha seculos sem 0111issao,
lguais, mas jamais sernelhantes.,_
- Rose Fyleman, "The Faeries Have Never a
Penny to Spend"
Do outro lado da moeda estao as quimeras ani-
madas. Desde os amigos imaginarios e colegas invisf-
·:eis aos ursinhos de pelucia falantes, os infantes gos-
tam principalrnente das quimeras animadas que eles
consideram seguras e controlaveis. Naturaln1ente ,
eles tambem temem os 1nonstros quimericos, que
de£nitiva1nente nao sao reconfortantes nem an1iga-
'·eis (exceto nas rnais raras circunstancias) . As qui-
meras nao assu1nem a forma humana, apesar de as
formas human6ides - como as pessoinhas com asas
diafanas - serem bastante co111uns, principalmente
entre os infantes que, desse modo, "ganham" innaos
ou irmas dispostos a brincar coin eles.

Amigos e AjL1danres
As quirneras animadas quase nunca sao criadas
deliberadamcnte . N ao, elas brotam da mente
mconsciente de un1 changeling. Muitos change-
lings criarn conselheiros para si, conversa111
com criaturas de aparencia humana, semelhan-
[eS a animais ou de formas fantasticas, segre- ..
dam-lhes seus problemas e suas aspiras:oes. Algumas ,
dessas quimeras tern o <lorn da fala, o qual podem usar .
simplesmente para t ranquilizar ou, no caso de quirne-
ras racionais, dar bons conselhos. Esses companhei-
ros quimericos podem seguir aqueles que os cria-
ram a partir dos sonhos ou atuar como servos,
artistas, guardas ou h abirantes 1neramente
decorativos na casa de un1 changeling.
Uma forma muito co111u1n de compa- ·
nheiro (principalmente entre os sidhe) € Q
corcel fe erico. Esses animais costu111am ser
retratados como belos cavalos de crinas e
caudas graciosas. Adornados com a ta-
\rios quimericos, como redeas e selas
ajaezadas, cobertos com telizes de
veludo bordado, os animais q uimeri-
cos proporcionam montarias sober-
bas para os nobres quando estes
partem para as cas;adas ou as jus-
tas. Alguns podem ser ate unic6r-
nios, grifos ou outras criaturas
fantasticas em vez de cavalos, mas
••
Cap1rulo Um: 0 SonhaR 39
 • ?F r ' rs 12 222 1 JR
sao muito mais incomuns e geralmente nao
duram muito, pois a Banalidade corr6i
suas delicadas naturezas
feericas. Alguns <lesses ani-
rnais quimericos ganham
consciencia e podem
assumir os papeis de
conselheiros ou permi-
tir que seu's criadores
viajem para o Sonhar.

AdveRSd.Rios e
lnimigos
Algumas quimeras anima-
das tomam-se inimigas ou adversa-
rias dos personagens que lhes deram
origem. Quer tenham forma humana,
kithain, animal ou fantastica, elas servem
basicamente como bucha de canhao para as fadas
que deseja1n praticar suas habilidades de esgrima, justa
ou cac;a. Perseguir uma quimera "selvage1n e perigosa" pela
I floreSta e Uffi dOS paSSatempOS prediletOS de algUfiS nobres.

CDonscRos QuimeRicos
Apesar de os mortais zombarem dos filmes de monstros
japoneses, das hist6rias sobre feras cheias de presas e garras ou
do bicho-papao, os changelings nao poderh se dar a esse luxo.
Os mcmstros quimericos nao s6 existem como tambem podem
ferir gravemente os kithain. As qui1neras pode1n interagir
com o mundo real, abriJ portas e usar objetos do ambiente
terreno conquanto nao haja mortais por perto. Isso signifi-
ca que os changelings nao podem escapar das quimeras
hostis simplesmente esgueirando-se pela porta mais
pr6xima e fechando-a logo em seguida, a menos
que entrem numa sala cheia de seres humanos
mortais. Naturalmente, fugir para uma sala
repleta de seres humanos extremamente
criativos (como os que poderiam ser
encontrados n um estt'.idio de efeitos
especiais ou numa colonia de artistas)
pode nao ser tao eficaz. As q uimeras
vicejam com o Glamour tanto quan-
to os changelings e, as vezes, proje-
tam-se no mundo material na pre-
senc;a de mortais criativos.
Como as armas quimericas, as
' garras e os dentes de um monstro
quimerico podem despojar um
changeling da lembranc;a de
sua verdadeira identidade ao
despedac;ar seu semblante
feer ico. Apesar de parecer
uma penalidade pequena se
comparada a "morte" de un1
her6i nas garras de um dragao,
o changeling ainda sente a
dor como se esta fosse real e
perde sua identidade de fada.

1+0 Changeling 0 SonhaR

Talvez ele a recupere com o tempo e com uma infusao
de Glamour, inas tambem e possfve l que ele jamais se
lembre de quern realmente e. Os 1nonstros Si QP ( 6 ....., · ri

podem ser criaturas de fantasia, mas

.
~

constituem sen as amea<;as aos

changelings.
T alvez os mais incontrolaveis e perigosos
inimigos sejam os monstros quimericos
conhecidos como nervosae. Nascidas da
loucura, essas criaturas assustadoras
podem parecer seres humanos ou
animais norn1ais, ou entao estra-
nhas criaturas alienfgenas, ou
ainda podem nen1 mesmo pos-
-uir um corpo. Pela natureza de sua ,
pr6pria cria<;ao, essas quimeras sao
insanas. Suas a<;6es nao fazem sen-
tido, seus poderes as vezes sao inescruta-
-:e1s, e as regras que governam
-uas existencias geralmente
!Iludam de uma hora para outra.
Assim como a loucura que as
criou, as nervosae raramente se encaixam
em qualquer padrao ou fonna reconheciveis.
E impossivel classifica-las de acordo com o
tipo de loucura que as formou ou em fun<;ao de
-uas provaveis rea<;6es a diferentes estfmulos. Sabe-
<>e que algumas delas desenvolveram inteligencia acima
daquela conferida pela louc ura. Essas criaturas raras
;odem se tornar ainda mais perigosas ou diffceis de exter-
minar. Muitas desaparecem no Sonhar logo ap6s ganha-
'A •
~em consc1enc1a.

Entre as quimeras mais temiveis estao as noccnitsa, que se

"°ormam a partir dos pesadelos dos changelings. Elas costumam
.:?SSumir forn1as que imita1n direta ou simbolicamente o maior
t: mais debilitante temor de um changeling (como se transfor-

mar numa gigantesca aranha venenosa diante daqueles com

aracnofobia) . Dotadas de malfcia obsessiva, as noctnitsa sao em
grande parte irracionais e dadas a atormentar seus criadores. H a
-iuern acredite que as noctnitsa sao uma forma de nervosa, ape-
;;ar de tanto os saos quanto os loucos serem capazes de gera-las.
Muitos monstros assumem a forma de criaturas misticas ou
:endarias, como drag6es ou grifos. Outras formas possfveis sao:
.:iuendes, animais ferozes ou coisas que nunca existiram alem dos
domfnios da imagina<;ao humana. Quer tenham sido criados
iJOr changelings ou pelo inconsciente coletivo da humanida-
Je, geralmente nao estao sob o controle de
.:tinguem. Muitos sao verdadeiramente medonhos,
gigantescos e terrivelmente antigos. Algumas
;:iuimeras afirmam ser os remanescentes das
criaturas fantasticas que existiam antes
.:ia Fragrnenta<;ao. Outras afirmam ter
~ido criadas pelos sidhe para testar os
caYaleiros ~ manter os campo-
:ieses em seu devido lugar e a in1plorar
prote~ao.

Vislveis e lnvisivets
0 que e pior: o monstro que voce pode ver ou
aquele que voce nao enxerga? Alguns changelings
temem as nervosae que apresentam corpos fisicos,
pois el~s pode1n causar ferimentos letais. Muitos
changelings, entretanto, acreditan1 que as nervosae
que nao tern corpos ffsicos sao as mais perigosas e
talvez as majs amed,rontadoxas. Imagine que uma
criatura que voce sabe ser insana esta seguindo em
sua cola. Voce ouve-1he os passes, sente-lhe a respi-
rac;ao na nuca, o 1nau cheiro e as intenc;oes inahgnas,
, e destruir boa parte do Glamour que as suste ntava, a descrenc;a
mas voce nao consegue ve-la nen1 toca-la. E claro
que ela tampouco conseguira tocar voce, a menos
que as regras que governam seu con1portamento
mudem abruptamente e ela decida arrancar sua
cabe~ quando voce nao estiver olhando.
A Banalidade e as Coisas do SonhaR
A fill1a do vizinho no chapeu tem festao;
o vestido vespertino chama a atenfao,
Enfeitado e fino;
Ela nao acredita e1n fadas
(Disse-n1e por sabre a barda):
Tamanho desatino.
- Rose Fyleman, "The Child Next Door''
A Banalidade e a descrenc;a, pura e simplesmente: e nao crer
naquilo que as pessoas nao enxergam, nem ouvem, e nao crer na
magia, nos rnonstros e nas fadas. E nao acreditar no extra-
ordinario. Ela dcliberadamente extirpa
,
da mente tudo o que possa
desafiar as no<;oes preconcebidas. E a aniquila<;ao da individuali-
dade e das extravagancias infantis que mata a criatividade e nega
a existencia de tudo o que n ao seja visfvel e explicavel. Criada
para proteger os 1nortais dos terrores do Mundo das Trevas, a
Banalidade apaga a beleza ea alegria, alem de atenuar os medos.
Assim como as crenc;as e os sonhos da humanidade criaram o
Sonhar, sua descren<;a fragmentou a n1agia e separou o Sonhar do
mundo material. Essa mesma forr;a entorpecente continua a afli-
gir os changelings. Pode fazer um changeling esquecer que t~m
uma alma feerica e prejudicar os objetos e as criaturas feitas de
Glamour, chegando as vezes a destruf-los por complete. As qui-
meras inanimadas possufdas por u1n changeling (como roupas ou
· armas) podern resistir um pouco mais. Entretanto, aquelas que
nao fazem parte do equipamento de um changeling podem se
desintegrar quando expostas a Banalidade excessiva.
Como muitas pessoas carregam consigo as sementes da
Banalidacle, as quimeras animadas evitam os seres humanos sem-
pre que possivel. A n1aioria, com o intuito de se preservar, desapa-
rece de vista sempre que ha seres humanos por perto. Essas quirne-
ras tamben1 podem se desfazer quando tocadas pela Banalidade,
que as n1achuca e priva do Glamour do qual sao feitas.
Alguns 1nortais nao tern criatividade alguma. De fato, essas
criaturas desfavorecidas, conhecidas co1no Pessoas Outonais,
sugarn o Glamour daquilo que tocam, deixando cinzas e
Banalidade em seu rastro. Os changelings (e as quimeras inteli-
gentes) tern muito medo do Povo Outonal, pois este representa a
42 C hangeling 0 SonhaR
antftese de tudo o que os kithain mais preza1n. As pessoas com
Banalidade muito elevada, como as Pessoas Outonais ou os daun-
tain (change lings que rejeitararn suas naturezas feericas), as vezes
destroem as quimeras pelo simples fato de se encontrarem nas
redondezas. As quimeras sao frageis e eferneras em face da
Banalidade, pois sao sustentadas por u1na n1inuscula quantidade
de Glamour. Essa e outra razao pela qual as quimeras racionais
n1uitas vezes trocam o mundo material pelo Sonhar.
As BRumas e 0 encanrarnenro
A Banalidade tambem tern outros efeitos, e um deles e conhe-
cido como as Brumas. Ao banir a maioria <las fadas deste mundo
tambem erigiu urna "cortina" entre os mundos magico e material.
Esse escudo nebuloso e invisfve l in1pede os changelings de recor-
dar Arcadia, apagando da inem6ria suas vidas anteriores como
fadas de verdade. As Brumas tambem encobre1n o uso de
Glamour e eliminam das mentes dos mortais as lembranr;as de
quaisquer ocorrencias sobrenaturais que porventura tenham
testemunhado.
LugaRes ~lamoRosos
E havia jardins, com suas correntes serpentinas,
Onde floriam 1nuitas arvores de incenso;
E havia florestas com a idade das colinas,
Rodeando manchas fulgidas de verde intenso.
Mas 011! a romantica ravina que descia
Sob u1n 1nanto de cedro o morro verdejante!
Um selvagem lugar! Com toda a aura ea magia
De enno onde, aluz de lua n1inguante, rondaria
Mulher gemendo pelo seu den1611io-amante!
(.. .) Aos olhos dos que houvessem me escutado
(.. .) E todos gritariam: Ai! Cuidado!
- Samuel Taylor Coleridge, "Kubla Khan, ou uma visao em
sonho"*
Apesar de pertencerem ao Sonhar, os changelings foram bani-
dos de sua terra natal. Arcadia encontra-se alen1 de seu alcance,
devido tanto ao fechamento de todos os portais e caminhos que
levavam a esse reino (pelo menos aqueles do lado da Terra) quan-
to a Banalidade que os changelings assu1nem ao utilizar corpos
mortais para proteger sua essencia de fada das frias ondas da
descrenr;a. Con10 a Banalidade representa uma an1e a~a constante
a sua essencia fisica, os changelings
, tern grande necessidade de
lugares nos quais se refugiar. Eles tambem precisam de um descan-
so mental em relac;ao aos rigores do mundo material que a1nea~am
destruir suas personalidades. Eles precisam de um lugar ligado ao
Sonhar, um local que lhes permita ser o que realmente sao sem a
necessidade de se esconder atras das inascaras hun1anas que eles
usam em p(1blico. Os changelings que nao tern um ref(1gio pr6prio
muitas vezes encontra1n ao menos u1n abrigo temporario e u1n
pouco de companhia em varios santuarios.
Existem muitos desses lugares (apesar de seu nun1ero ter se
reduzido depois da Fragmentac;ao) e todos encerran1 algum
Glamour. En1 rela~ao ao resto do mundo material, seus vfnculos
com o Sonhar sao mais fortes, e eles conservam n1uito mais aspec-
tos quimericos que outras paragens nao tao "magicas".
* N. do E. : Tradw;iio de Paulo Vizioli.

PRopRiedades LivRes
Vago por verdes colinas e vales oniricos
Encontro a paz que outras terras desconhece1n
Oufo a n1elodia das aves, digna dos anjos
E observo os rios que rie1n enquanto correm.
- Richard Farrelly, "Isle of Innisfree"
Com o passar dos seculos, a Banalidade corroeu os lugares
~rurais de poder feerico que outrora proliferavam no mundo.
?nram-se as florestas encantadas, os bosqu es sagrados, as clareiras
~retas e os aneis das fadas. Desapareceram os grandes castelos
eericos e as fortalezas dos trolls. As, ilhas magicas sumiram em
meio as Brumas, invis(veis ate 1nes1no para OS changelings devido
' nuvens do esquecimento. Muitas estradas feericas, ou trods,
Je outrora conectavam esses locais a Arcadia agora se encon-
uam fechadas pelo peso da descren~a humana.
Apesar de sua raridade , alguns poucos lugares do mundo ainda
~nservam o Glamour original, bem como suas conexoes corn o
'-OMar (veja a se\:ao "Trods", pag. 45). N esses lugares, os change-
~~gs podem encontrar refugio contra o ataque incessante da nega-
;ao e da racionalidade. A Banalidade tern pouca influencia nesses
:x:ais. Por estaren1 livres da contamina<;ao da descren<;a, essas
....reas cheias de Glamour sao charnadas de propriedades livres.
Tocadas pelo Glamour, as propriedades livres existem no
mundo real. Elas tern uma identidade terrena assim como os
changelings, aparecem no reino dos mortais como casas, lojas ou
e~ralagens normais. Muitas sao protegidas por defesas de magia
feerica que as toman1 inconspicuas aos olhos dos desencantados.
Os seres humanos podem passar rotineiramente por uma taverna
de fadas e ver apenas um predio abandonado, empoeirado e pre-
cisando de reparos, completamente indigno de sua aten~ao ou de
seu interesse. Da mesma maneira, o palacio quimerico de un1
duque pode ter a "aparencia mortal" de uma velha e mal-assom-
brada casa vitoriana que provoca inquieta~ao e1n todos os seres
humanos que se aproximam demais.
As propriedades livres forma1n os alicerces da sociedade dos
kithain e a base da estrutura feudal na qual vivem os changelings
modernos. 0 Glamour de uma propriedade livre confere poder e
influencia aos nobres ou plebeus que reivindicam dominio sobre a
'
mesma. As vezes, as propriedades livres cruzarn as fronteiras entre
os rnundos e passarn a existir quimericamente no pr6prio Sonhar.
Muitas vezes, essas propriedades servem de passagem para o
Sonhar Pr6ximo.
As propriedades livres tambem sao o cerne da existencia fee-
rica dos changelings. Apesar de muitos changelings continuarem
a viver no mundo n1aterial, eles geralmente considera1n uma
determinada propriedade seu verdadeiro lar, o lugar em que se
sentem mais a vontade e onde podem ser eles mes1nos sen1 temer
o escarnio ou a rejei~ao dos mortais descrentes. Alguns change-
lings, particularmente os nobres, vivem o tempo todo nos limites
de uma propriedade livre, apesar de essa exposi~ao constante ao
Sonhar trazer consigo o risco da incapacidade de lidar com o
inundo "real".
Ja que as propriedades livres tern tan1anho valor, os change-
lings sao profundamente fieis a elas. Para muitos, a propriedade
Cap1culo Un1: 0 SonhaR 1+3
torna-se uma obsessao; eles se preocupam com cada detalhe e as
vezes transformam disputas triviais sobre a mobflia em confrontos
significativos. Arneac;ar a propriedade livre de un1 changeling
equivale a urn desafio pessoal. Defender uma propriedade livre e
o clever n1ais sagrado de urn changeling.
A maior concentra<;ao de Glamour dentro de uma proprieda-
de livre e a lu1neeita, OU lgnis Vesta. Considerada 0 coras:ao da
propriedade, essa chama quirnerica e o foco da ma·gia dentro da
estrutura. Enquanto a lumeeira arder, a propriedade livre conti-
nuara a existir . Se a lumeeira vier a se apagar, pode ser que a pro-
priedade seja desintegrada pela Banalidade. Quando os sidhe par-
tira1u durante a Fragrnentas:ao, muitos fecharam suas proprieda-
des livres, mas deixaram as lun1eeiras acesas . As brasas foram
quein1ando, esperando a volta deles. Durante o Ressurgimento,
muitas dessas propriedades voltaram a despertar e deran1 as boas-
vindas aos antigos rnoradores sidhe que agora retornavam . A
fonte de todas as lumeeiras da America do Norte e a Grande
Lumeeira que arde no po<;o sagrado sob Tara-Nar, a fortaleza do
Grande Rei David. A Irlanda alega que sua Grande Lumeeira e o
coras:ao eternamente em chamas de Emain Macha, a propriedade
livre do Rei Finn de U lster.
Para criar uma propriedade livre, e preciso um esforc;o ina-
creditavel. Depois de escolher cuidadosarnente o local (uma tare-
fa que pode levar anos ou decadas), o criador tera de trazer o fogo
da lumeeira de uma outra propriedade livre e combina-lo com um
sacriffcio permanente de seu pr6prio Glamour. 0 mais co1num
hoje em dia e simplesmente redespertar as propriedades livres.
Essas "propriedades adormecidas" estao desocupadas, foram aban-
~II/Ji
44 Changeling : 0 SonhaR
donadas na epoca da Fragmentac;ao, e suas lumeeiras reduziram-
se a meras brasas, a espera do toque de um changeling para reavi-
var suas chamas.
Muitos changelings encontram ou ganham propriedades livres
(seja como recompensa por seus servi<;os ou por serem vassalos de
um suserano, ou ainda co1no heran<;a). Ao descobrir ou ganhar
uma propriedade livre, o changeling precisa jurar proteger o lugar
e investir Glamour na estrutura. Depois de reivindicada a proprie-
dade, ninguem mais podera reclama-la ate a morte do proprieta-
rio, a menos que este decida se desfazer dela. 0 dono pode extrair
Glamour da propriedade ou conceder esse privilegio a alguem de
sua escolha. A lguns changelings roubam o Glamour de uma pro-
priedade livre por meio de um processo denominado
Despojamento, mas essa conduta prejudica o local e pode ate
rnesmo destruf- lo.
0 aspecto quimerico de uma propriedade livre pode ter pouco
a ver com sua aparencia terrena. 0 castelo de um duque poderia
ser uma rnansao arruinada em meio a arvores apodrecidas, e uma
duquesa poderia criar seu palacio a partir de u1n armazem desocu-
pado ou de uma igreja abandonada. Ate certo ponto, o gosto do
changeling de posic;.ao mais elevada, que se presun1e ser o proprie-
tario, determina a aparencia qui1nerica da propriedade. 0 Sonhar
reconhece o direito do changeling de tomar essa decisao e o reite-
ra coin o Glamour.
Um aspecto interessante das propriedades livres que quase
sempre surpreende as fadas jovens e a questao do "espa<;o interior
em relas:ao ao espa<;o exterior". Mesmo que uma propriedade livre
tenha o aspecto terreno de um "apartamento-con1posic;.ao" (assim
 -hamado porque cada comodo da para outro logo em frente, como
_.s vag6es de um trem), com c6modos de tres metros de largura
;lUID predio enfiado entre dois outros edif1cios, ela nao precisa ser
::ao apertada por dentro. De faro, ao passar pela porta, o change-
..:::ig pode se ver num amplo vestl'.bulo com uma intern1inavel esca-
~ em espiral e um salao de baile num dos cantos. Eclaro que, ate
:....~o ponto, 0 ta1nanho da propriedade livre e determinado por
scu grau de poder. Uma propriedade pequena e de pouco Glamour
-:;n.ca sera tao grande quanto outra de poder lendario. A multipli-
.::a¢o do espas:o s6 sera possfvel se a entrada da propriedade for,
=a. verdade, um portal para o Sonhar Pr6xiino, caso no qual prati-
::amente qualquer coisa sera possfvel nos limites da propriedade.
_-.s propriedades livres que existem inteiramente no inundo real
~ limitadas en1 tamanho pelo espas;o reahnente existente.
Estranham.e nte, os changelings que possuem propriedades
..:-'"Les tern um efeito semelhante sobre e Sonhar Pr6ximo que pro-
- _rciona um pano de fundo imediato para suas estruturas.
~.:;.tanto, um motivo em branco e dourado usado para decorar
cna propriedade livre no mundo real poderia se continuar no
~:;nhar Pr6ximo, onde nao somente o aspecto quimerico da pro-
:;:iedade seria branco e dourado, como tambem as arvores, a
-=~·:a, os passaros e os animais que vivessem nas redondezas.
As propriedades livres sao vitais para OS changelings nao s6
::i:Y- proporcionarem refugio e Glamour. A maioria dos change-
.....,gs tern corno seu lar uma determinada propriedade livre.
-.pesar de nem se1npre viverem de fato dentro da estrutura, eles a
-~:ivindicam como um lugar que podem visitar em tempos de
.o.ecessidade, onde os outros changelings tomarao conta deles e os
;-:oregerao. As propriedades sao estruturas nas quais os change-
ogs podem se encontrar, seja formal ou infonnahnente. Algumas
::el.as servem de corte aos nobres e, por extensao, funcionam
_:mo sede de governo para OS changelings da area. Por ultimo, as
f70priedades livres sao reposit6rios de sabedoria e tesouros. Sem
::::::na propriedade livre, a con1unidade changeling poderia definhar
c.os poucos como plantas sem agua.
ClaReiRas
As propriedades livres sao construidas, mas as clareiras sao
: :ires de Glamour de ocorrencia natural. A lgumas propriedades
_~-:es sao criadas em clareiras, mas nem todas as clareiras sao pro-
;:iedades livres. Esses lugares selvaticos sao usados principal-
wente para um periodo de recolhhnento, contemplas;ao silencio-
<.a e reabastecimento de Glamour. Encontradas somente nas
-egioes mais obscuras do rnundo, as clareiras existem porque
:~m sonhadas. Esses diminutos bolsoes paradisiacos foram ane-
.atlos por quase toda a hu1nanidade, descritos tanto por escrito-
-l!S sensacionalistas quanta por romancistas serios, e, ocasional-
.:::iente, "descobertos" por seitas religiosas. Quando encontrados",
sao tratados com extremo carinho e suas fronteiras, ferozmente
= :otegidas.
As clareiras nao precisa1n ser pequenas nem sao sempre
-=icontradas em regi6es florestais. Podem ser outeiros cobertos de
-~iYa, .descampados, pequenos pomares, prados montanhosos e
.::.::e mesmo praias juncadas de seixos as margens de riachos cele-
:es ou lagos ocultos. Nao importa sua forma, todas possuem uma
:::oisa em comum: a pedra sagrada da qual extraem sua magia.
Semelhante a uma lumeeira, a pedra sagrada e o corac;ao da cla-
.:eira e seu reposit6rio de Gla1nour. Menos sujeitas a reivindica-
~o por um unico indivfduo, as clareiras conferen1 seu Glamour
aquele que pela prirneira vez sonhar em seu interior (ao menos
:iaquela noire) .
0 ~
A Oissirnula.c;:ao do. PecfRa. Sa.gRada. ~
Muitas pedras sagradas encontram-s.e totalmente
ocultas ou pelo menos foram dissin1uladas com o
intuito de preservar as clareiras. Uma lenda da
Cornualha narra a busca de Merlim por uma grande
pedra que seria usada como o centro de poder de
Stonehenge. Enquanto viajava pelas Uhas Britanicas
a procura dessa pedra, Merlim descobriu que a chave
de um local sagrado nem sempre era o elen1ento n1ais
aparente. A lenda diz que os sacerdotes de uni cfrcu-
lo de pedras na lrlanda observavam corn jocosidade
Merlim estudar o grande altar de pedra que constitufa
o centro do santuario. 0 divertimento dos sacerdotes
se transformou em pesat quando 0 grande magico
ignorou a pedra do altar e escolheu uma pedra menor
e secundaria que se encontrava na periferia do cfrcu-
lo sagrado. Dizem que as outras pedras chorara1n
antes de se transformar em p6 quando a pedra sagra-
da foi retirada e enviada para aletn-mar.
A pedra sagrada nem sempre e a caracteristica mais chamati-
va de uma clareira. De fato, apesar de algun1as clareiras ostenta-
re1n cfrculos de menires (1najestosas pedras verticais ou n1esas e
al tares de pedra), esses megalitos nao sao as verdadeiras pedras
sagradas. Essas pedras sao in1pressionantes e chan1am bastante
atenc;ao, mas isso nao quer dizer que os megalitos nunca sejam as
pedras sagradas de tuna clareira. As Lia Fail da Irlanda sao urn
exemplo, mas e improvavel que pedras con10 essas sejan1 a verda-
deira fonte de poder justan1ente por chamarem tanta aten~ao. Sao
6bvias demais e, por isso, podem ser roubadas muito facilmente,
privando as clareiras de seu poder. Os candidatos mais provaveis
podem ser encont rados apoiados nas arvores ou aninhados entre
raizes, a acumular limo.
TRods
A estrada seguia tao vazia
P'ra alem de algum outro lugar.
/
Arvore eu vi a olhar p'ra miin,
Mas se111 rosto a me apresentar.
- Elizabeth Madox Roberts, "Strange Tr~e"
Como uma rede de estradas, os trods outrora conectava1n as
propriedades livres e serviam de elo de liga~ao com Arcadia e
outros pontos do Sonhar. Esses ca1ninhos magicos, apesar de bas-
tante reduzidos em numero hoje em dia, ainda proporcionam aos
kithain uma maneira de viajar de um lugar a outro. Durante seis-
centos anos ap6s a Fragmentas;ao, poucos trods funcionaram.
Quando a Banalidade cerrou os portais para Arcadia, a maioria dos
caminhos para o Sonhar foi selada com eles. Aqueles que continua-
ram abertos muitas vezes eran1 diffceis de encontrar, pratica1nente
impossiveis de abrir sem os rituais apropriados e a sincronia corre-
ta, alem de seu uso ser excessivamente perigoso. E nenhun1 deles
levava a Arcadia. Aqueles que procuravarn essa terra rnagnffica
muitas vezes viram-se presos em algurn lugar do Sonhar Profundo.
Por serem as estradas do Sonhar, os trods (ao 1nenos os do
Sonhar Pr6ximo) permitem que os changelings viajem de urn
lugar a outro e que usen1 suas Artes livremente sem precisar ten1er
Capfrulo Um: 0 SonhaR 11-5
a Banalidade. Mesn10 ao viajar de uma propriedade livre a outra,
os changelings deixam o mundo real assim que pisa1n num trod.
0 caminho atravessa o Sonhar Pr6ximo e volta a emergir no
mundo real numa outra propriedade livre. Alguns trods terminam
de repente em detern1inados locais do Sonhar. Esses locais podem
encerrar serios perigos para os changelings nao acostumados a via-
jar pelo Sonhar depois de um isolamento de seiscentos anos.
,
E raro um trod ir diretamente de um lugar a outro, e os via-
jantes nao aparecem instantanean1ente no destino pretendido.
Nao, aqueles que usam os trods precisam empreender tuna verda-
deira jornada, o que geralmente envolve algum tipo de aventura.
0 Sonh ar e fe ito de hist6rias, afinal de contas.
A jornada pode ser rapida e facil - e o changeling chegara a
Seu destine quase imediatamente - OU longa, ardua e desafiado-
ra. A maioria das viagens via trod parece levar o mesmo tempo
que qualquer viagem para o n1es1no destino no mundo real, mas,
no Sonhar, e possivel empregar truques e outros ineios inagicos
com muito mais facilidade para acelerar a viagem. Alem disso, os
changelings particularmente corajosos (ou desesperados) podem
v1a1ar pelo Sonhar Profundo a procura de atalh os.
Ocasionalmente, os kithain descobrem que aquilo que parecia
uma jornada de varios dias ou semanas levou somente alguns
segundos no mundo real. Essa ea natureza do tempo no Sonhar.
A lguns trods nem se1npre sao acessiveis. Muitos se abrem
somente ap6s a enuncias;ao de uma frase mistica; outros s6 permi-
tem a entrada durante certas estas;6es ou horas do dia. Outros
ainda exige1n algum tipo de sacrificio ou que uma adivinha seja
respondida antes de se deixar usar. Sejan1 quais forem as condi-
~oes que precisa1n ser satisfeitas antes que se possa percorrer o
trod, gcralmente havera mais adivinhas, enigmas ou distrac;oes ao
longo do pr6prio can1inho.
Ao retornarem durante o Ressurgimento, os sidhe se apressa-
ram e1n assumir o comando dos trods que se abriram estrondosa-
mente en1 resposta ao inesn10 influxo de Gla1nour que pennitira a
essas fadas deixar Arcadia. Con10 rapidan1ente percebessen1 o
potencial dessas estradas, os sidhe se apoderaram dos trods que
levavam a suas recem-reabertas e recuperadas propriedades livres,
garantindo para si mesmos can1inhos secretos pelos quais pode-
riam mover tropas, enviar n1ensagens confidenciais, fazer comer-
cio e explorar o Sonhar.
Alguns soberanos sidhe encorajaram certos s(1ditos a estabele-
cer do1nicllio nos pontos do Sonhar onde terminan1 os trods. Esses
pontos servcn1 de lar, oficinas (pois ha grande disponibilidade de
Glamour e este pode ser mais facilmente manipulado), feiras de
tnercadorias feericas, pontos de encontro secretos e parques que
un1 changeling oprin1ido pela Banalidade pode visitar para reabas-
tecer se u Gla1nour. Tan1be1n surgiram outras residencias, povoa-
das pclos changelings que nao tern vfnculos de nenhum tipo coin
os nobres. Muitos <lesses plebeus passaram a residir no Sonhar en1
resposta ao retorno dos sidhe . Outros changelings sempre estive-
ram no Sonhar, e muitos deles se ressenten1 da invasao dessa nova
onda de kithain.
Existe1n trods en1 todos os formatos e tan1anhos. Poden1 cor-
responder a estradas do mundo real ou simplesmente nao fazer
caso do terreno, vagueando pelos mares ou pelo ceu. Alguns deles
serpcnteiam por cavernas nas montanhas ou levan1 ao fundo de
lagos caln1os e cristalinos . Quando estao num trod, os changelings
ficam invisfveis ao mundo real e nao interagem com o mesmo.
Elcs entraram no reino do Sonhar e agora estao suj eitos a suas
pecu liaridades.
1+6 C hangeling : 0 SonhaR
Cada trod produz uma impressao dife rente que pode ser tao
palpavel quanto uma sensac;ao de grande frialdade e um aspecto
invernal, ou tao nebuloso quanto u1na melodia quase inaudlvel
q ue paira no ar. O s trods muitas vezes (mas nem sempre) refletem
facetas das coisas ou pessoas que podem ser encontradas ao longo
de sua extensao ou em seu final. Portanto, um trod que leva a uma
mix6rdia de pooka pode ter aspectos que le mbram piadas e traves-
suras espantosas, con10 tortas quimericas atiradas na cara daque-
le que nao consegue resolver uma adivinha ou o acesso pennitido
somente aqueles que n1entiren1 ao responder uma pergunta . .
0 Caminho de PRara
0 (1niCO aspecto de todos OS trods que pern1anece Constante e
o Ca1ninho de Prata. Como urn cabo guia que se estende por todo
o trod, essa senda prateada aparece assim qu e os viajantes pisam
pela primeira vez na estrada feerica. 0 Caminho de Prata conduz
o changeling a seu destine e propicia um pouco de prote~ao con-
tra os perigos do Sonhar. Conquanto o viajante pern1ane~a no
caminho, os monstros quilnericos acharao muito inais dificil
ataca-lo. Os n1onstros mais inteligentes sabem disso, e muitos
desenvolvem chamarizes e truques para enganar os changelings
iinprudentes e leva-los a deixar o caminho ou a acreditar que ja se
perderam. Nao bastasse isso, existen1 muitos lugares en1 que o
caminho aparentemente desaparece ou fica extremamente dificil
de se seguir. Os viajantes muitas vezes veem-se obrigados a resol-
ver adivinhas, solucionar enign1as ou derrotar guardioes se quise-
rem permanecer no Caminho de Prata.
Aqueles que desanin1am ou acreditam poder encontrar ata-
lhos atraves do Sonhar estao quase certa1nente condenados. ·
Reinos pesadelares e criaturas horripilantes se esconde1n no
Sonhar, ansiosos por provar da carne das fadas. Terriveis an11adi-
lhas e destines horrendos aguarda1n o changeling que se desvia do
Caminho de Prata. Ele pode se perder e1n algum lugar do ou tro
mundo, enlouquecer e se transforn1ar em inais um habitante do
Sonhar. Pior ainda, ele pode ser encontrado (quern sabe quanta
te1npo depois)' todo encolhido de panico, a e ntrada do trod, des-
provido temporariamente (ou permanentemente) de sua natureza
feerica.
PoRcais Selvagens
Descobertos (ou redescobertos) apenas recentemente, os por-
tais selvagens abrem-se para veredas que, num primeiro momen-
to, parecem ser trods completos, com Caminho de Prata e tudo o
mais. Na realidade, eles s6 levam as partes mais selvagens do
Sonhar Distante ou Profundo. Esses portais revelam sua verdadei-
ra natureza de varias maneiras. Podem parecer particularmente
tortuosos ou mal construidos,,cobrir-se de folhas de cor diferente
de tudo o que ha nas redondezas ou ter um odor estranho. 0
changeling descuidado que atravessar um portal selvagen1 (acre-
ditando tratar-se da entrada de u1n verdadeiro trod) logo se vera
perdido no outro n1undo. Aprisionado, sem a menor ideia de
como chegar a un1 trod de verdade nem de como voltar para casa,
ele pode se preparar para dias (ou anos) de aventuras absurdas
enquanto tenta abrir can1il1ho pelos reinos ca6ticos que consti-
tuem a regiao n1enos con1preens1vel do Sonh ar.
Ninguem sabe ao certo como surgiram os portais selvagens.
Os Seelie afirmam que eles sao obra dos Unseelie e estes, por sua
vez, culpam os Seelie. Esses relatos alegam que fadas poderosas
criaram deliberadan1ente os portais selvagens para atrair seus ini-
n1igos, esperando prende-los no Sonhar em locais particularmen-
:e perigosos. Outros afirmam que os portais selvagens siio uma
cria<;:iio do pr6prio Sonhar, um mecanismo de defesa acionado na
epoca da Fragmentac;ao. Os portais selvagens foram o ultimo sus-
;::-uo da magia, que tentava manter contato com o mundo comum
~om a criac;ao de novas entradas para o Sonhar quando as antigas
.,e enfraqueceram e fecharam.
OSonhaR
Uma flor desabrochou, deste mundo o imo,
Petalas e folhas de lunar e branca chama.
Colhida a flor, o saber insfpido
A abundante medida de fado e fama.
- W. B. Yeats, "A Flower Has Blossomed"
0 rei.no do Sonhar esta ao mesn:w tempo separado do mundo
:::i.aterial e ligado a ele. Gerado pelos sonhos, a criatividade, os
:;iedos e as esperanc;as dos mortais, ele excedeu suas dimens6es
tlginais e tornou-se um reino de possibilidade infinita. Q ualquer
~oisa imaginavel pode ser encontrada no Sonhar; dificil e saber
::ide procurar. 0 Sonhar existe !ado a lado com o reino dos mor-
...!S, entrelac;a-se com ele, penetra-o em alguns lugares e reflete
~ercos aspectos de seu vizinho nao tao magico.
O utrora o lar das fadas, o Sonhar tornou-se um lugar estranho
--ara a maioria dos plebeus nos ultimos seculos. Isolados da maior
--ane do reino desde a Fragmentac;ao, muitos s6 o estao redesco-
-:mdo agora. O utros, que tinham acesso aos poucos trods que
~::>ntinuaram abertos, estao agora explorando mais plenamente o
3.:mhar. A maioria nunca vai alem do Sonhar Pr6ximo, que guar-
.:.a alguma semelhanc;a com o vizinho reino dos mortais. Quase
<los os changelin gs entram no Sonhar por meio de um trod .
~ms se deliciam com a redescobena de suas terras natais;
uaos estao comec;ando a entender que elas apresentam tantos
:erigos quanta o mundo real.
0 Sonhar e o piano dos mortais ja foram a mesma coisa. A
3eparac;iio afastou os dois, criando uma patria distinta para as
..das. A Separac;iio isolou Arcadia e boa parte do Sonhar do
=undo material. As fadas verdadeiras, as majestosas fadas de an ti-
;:miente, de poderes lendarios e corpos feitos da pr6pria essencia
...o Sonhar, fu giram do reino dos mortais. Ficaram aquelas que nao
= eguiram (ou nao qu iseram) escapar, mas fora m forc;adas a se
.ilimeter ao Expedien te dos Changelings para sobreviver.
-.prisionar suas almas de fada num revestimento mortal era a
..Pica maneira de sobreviver a investida da Banalidade .
Enquanto o maior perigo para os ch angelings no mundo mor-
:.aJ. e a Banalidade , o Sonhar os exp6e a novas ameac;as que, iro-
:.icamente, siio geradas pela fa/ta de Banalidade. As quimeras
~onstruosas, capazes de sobreviver n o ambiente rico em
: iamour do Sonhar, ameac;am os changelings que se desviam de
:aminhos preestabelecidos. A realidade mutavel, q ue s6 e possi-
d porque nao ha Banalidade para a controlar, confunde e deso-
1enra muitos viajantes nas T erras O niricas. Enquanto, no
::iundo mortal, os changelings enfrentam a corrosao de suas iden-
::::dades feericas pela Banalidade, a fa lta de Banalidade na maior
'"'a.rte do Sonhar pode leva-los ao Desvario devido a uma sobre-
:arga de Glamour. Suas almas de fada precisam lutar para sobre-
-iver no mundo material, mas suas essencias mortais sofrem
.:iuando estao no Sonhar.
Aqueles que estudam esse reino magico ainda nem comec;a-
= a descobrir os inumeros e diversos lugares a serem encontra-
ios por la. A natureza do Sonhar, com seu terreno mutavel, clima
ca6tico e fe nomenos inexplicaveis, torna essa categorizac;ao uma
tarefa impossfvel de q ualquer maneira. "Possibilidade ilimitada"
muitas vezes e s6 outra expressao para "irremediavelmente confu-
so". Apesar da dificuldade de determinar onde exatamente uma
parte do Sonhar- acaba e outra comec;a, os eruditos entre as fadas
geralmente concordam com uma divisiio tripartida do reino: o
Sonhar Pr6ximo, o Sonhar Distante e o Sonhar Profundo.
0 SonhaR PR6;:imo
0 Sonhar Pr6ximo ea regiao dos reinos vizinhos mais prcSxi-
ma ao mundo dos mortais. Ele se sobrep6e a algumas porc;oes da
realidade ,e, em certos lugares, chega a imitar determinados aspec-
tos do reino terreno. Portanto, entrar no Sonhar Pr6xirno por um
trod nas montanhas pode muito bem colocar o changeling num
ambiente onfrico similar aquele que acabou de deixar. Picos pon-
tiagudos e despenhadeiros formam o terreno das redondezas, e o
pr6prio trod se adapta as curvas de uma estrada ou de um riacho
que corta as montanhas no !ado mortal da cortina.
As partes do Sonhar Pr6ximo que nao lembram os reinos mor-
tais vizinhos as vezes siio modelados por seus governantes. Assim
como a personalidade e o bem-estar do governante afetam sua
terra no mundo dos mortais, os dois elementos tambem afetam .a
parte do Sonhar q ue esta em contato com sua propriedade livre
ou sen reino. Muitas propriedades livres existem quimericamente
no Sonhar Pr6ximo, o que permite aos kithain entrar numa pro-
priedade pelo !ado mortal, atravessa-la e. sair da residencia direta-
mente no Sonhar. Devido a essa existencia dupla, a propriedade
livre responde as emo-;:6es ea saude do governante em seus aspec-
tos tanto terrenos quanta magicos .
O utras areas do Sonhar Pr6xirno podem Ser modeladas por
varias forc;as. Algumas respondem a artefatos criados pelos seres
humanos, assumem formas semelhantes a ediffcios, parques e ate
bairros singulares. Em geral, para que isso acontec;a, a constru-;:ao
em questao deve ser o resultado de uma grande quantidade de
imagina-;:ao e emoc;iio. Uma pequen a clmica financiada com o
dinheiro recolhido pelas fa mflias de pacientes em condic;oes crfti-
cas poderia fazer surgir uma construc;iio quimerica no Sonhar
Pr6ximo, principalmente se a cllnica se tornar rea lidade depois de
anos de economia e sonhos por parte daqueles que a fund aram.
Eles nao s6 a tornaram realidade no inundo real como tarnbem
criaram uma imagem onfrica da clfnica no outro mund~.
Pode-se entrar no Sonhar Pr6ximo por meio dos trods, que
geralmente vao de uma propriedade livre a outra. Como existem
muitas propriedades livres no Sonhar Pr6ximo, ate mesmo os ple-
beus se acostumaram a usar essas vias de entrada e saida do
mundo real desde que os sidhe os tornaram acessiveis.
Apesar de o tempo de viagem continuar aproximadamente o
mesmo, seja usando um trod ou meios rnais comuns no mundo
teal, muitos changelings descobriram que h a outros modos de se
viajar no Sonhar. A falta de Banalidade fac ilita bastante o uso de
certas Artes, como Andanc;as, permitindo viagens rapidas de um
lugar a outro do Sonhar. E ai.nda existem os animais magicos -
algu ns dos quais tem as pr6prias Anes ou entao possuem asas - ,
que tambem podem acelerar a jornada de um changeling.
Entretanto, 0 mais importante e que OS Caminhos de Prata dos
trods do Sonhar Pr6ximo sao quase sempre mais seguros, mais lar-
gos, mais face is de se avistar e seguir e mais bem conservados do
que em qualquer outro lugar das Terras Oniricas. Somente nas
orlas mais distantes do Sonhar Pr6ximo e que o Caminho de Prata
come-;:a a desaparecer.
 Muitas areas do Sonhar Pr6ximo abrigam propriedades livres
ou residencias. A presem;:a de changelings que zelam por essas
areas tende a rorna-las mais estaveis e resistentes a alguns dos
efeitos mais estranhos que assolam os rinc6es longinquos do reino.
Entretanto, apesar desse aspecto estarico, e impassive! confundir
o Sonhar Pr6ximo com a realidade terrena. As cores sao mais vfvi-
das; as fragrancias, mais nitidas; os sabores, mais pungentes e oar,
mais puro. Uma tempestade de verao no reino dos mortais nao se
compara aos raios coruscantes, as trovoadas retumbantes, as tor-
rentes de cbuva e aos ventos fortes que constituem a pr6pria
essencia de uma tempestade nas T erras Onfricas. As coisas qui-
mericas ficam mais nitidas, enquanto os objetos banais tornam-se
nebulosos ou desaparecem completamente.
As emo~6es tambem sao rnuito mais puras. A raiva torna-se
urna brilhante chama ardente, quase personificada, e a alegria se
manifesta como uma sensa~ao palpavel que passa de uma pessoa
a outra. 0 romance brota dos gestos mais insignificantes, e as pai-
x6es sao intensas; do mesmo modo, o prazer e muito mais sedutor
no Sonhar. Infelizmente, a redproca tambem e verdadeira. 0
medo corta como uma faca em brasa, e o 6dio deixa um travo de
cinzas amargas·na garganta. A dor tambem e acentuada no reino
dos Sonhos, e o dano infligido aos kithain, seja por meio de Artes,
ferns ou objetos quimericos, torna-se real assim que ele retorna ao
mundo material.
Perigoso, ainda que instigante e aprazivel, o Sonhar Pr6ximo
e suas estranbezas sao de mais facil reconhecimento e assimila~ao
pelos changelings do que as outras partes das T erras Oniricas. Isso
porque ha uma certa infiltra~ao da Banalidade do reino vizinho, o
que ajuda a organizar o caos em padr6es. A Banalidade geralmen-
te perde seu poder antes de chegar a afetar os rinc6es mais dis-
tames. Portanto, o Sonhar se torna mais estranho e faz menos
sentido quanto mais os kithain se aprofundam nele. Poucos arris-
cam a longa viagem para alern do Sonhar Pr6ximo. Aqueles que o
fazem costumam ser tachados de loucos. Aqueles que retornam
fazem jus ao r6tu lo.
0 SonhaR D1srance
0 Sonhar Disranre come<;a onde o Sonhar Pr6ximo termi.na,
apesar de as vezes ser dificil delimitar as fronte iras entre os dois.
Essa parte das T erras Onfricas s6 pode ser alcan~ada por meio de
um trod, mas ate isso pode ser pcrigoso e atordoante. Emais difi-
cil seguir o Caminho de Prata, que as vezcs parece desaparecer por
complete ou falhar em certos pontos. Ate mesmo viajar pelos
trods no Sonhar Distance e perigoso devido a natureza ca6tica e
imprevisivel do reino. Somente ;s trods poderosos chegam tao
longe no Sonhar.
Entre os muitos perigos desse reino estao as criaturas pesade-
lares que espreiram nos esconderijos do Sonhar Distante. Coisas
estranhas, provenientes de Arcadia, tambern podem ser encorftra-
das nesse lugar, libertas pelo enfraquecimento dos port6es do
reino desde seu fechamento ha seiscentos anos. Equase impossi-
vel predizer suas naturezas, seus processos mentais ou suas reas;6es
aos changelings que venham a interagir com elas. Apesar de algu-
mas ate oferecerem conselhos ou asilo, outras poderiam desejar
escravos changelings ou considerar os visitantes como presas para
suas pr6prias versoes de ca~adas esportivas.
Se a experiencia no Sonhar Pr6ximo e a de viver uma hist6-
ria, viajar pelo Sonhar Distance e como cair dentro de um mito ou
de uma lenda. Alguns changelings vem para o Sonhar Distame
corn a intens;ao de escapar a soberania da nobreza, mas essa estra-
tegia pode sair pela culatra, pois sao os sidhe que afirmam conhe-
cer melhor esse reino. A lem do rnais, aqueles que fica m muito
tempo no Sonhar acabam sucumbindo ao Desvario. Pouquissimas
criaturas, como as mais poderosas fadas e quimeras, conseguem
sobreviver a esse reino misterioso o suficiente para estabelecer
residencia por la. Aqueles que realmente moram no Sonhar
Distante deixam sua marca no territ6rio adjacente. Quimeras
racionais perambulam por muitas regi6es do reino. As vezes e difi-
cil saber se a terra responde as necessidades dos animais quimeri-
cos ou se estes sao atrafdos para ambientes mais agradaveis. Nada
e certo no Sonhar Distance, exceto que a incerteza e o alicerce de
toda a regiao.
Contudo, as Artes parecem ser mais eficazes no Sonhar
Distante, e os truques classicos exibem efeitos especiais rararnen-
te vistas no reino material. Os truques das A.ndans:as podem ser
acompanhados por nuvens de fuma~a, uma trovoada ou o som
sibilance do ar em movimento; os efeitos da Soberania podem
incluir um repentino halo de luz ou o toque distinto de um clarim
quando empregados. Resta determinar se isso se deve a presens;a
de tao pouca Banalidade, a uma propriedade do Sonhar Distante
OU a imagina~aO hiperativa dos changelings.
Esse reino ca6tico pode ser usado para viajar pelo mundo
muito mais rapidamente do que seria possivel de outra maneira.
Naturalmente, perder-se tarnbem e uma possibilidade indubitavel.
Os changelings que ja percorreram o Sonhar Distante relatam que
enfrentaram o que !hes pareceu ser anos de arduas jornadas, mas,
ao retornar ao Sonhar Pr6ximo e em seguida ao reino dos morrais,
descobriram que s6 alguns instantes haviam se passado.
0 Sonhar Distance tambem e o ponto de partida de anrigos
portais para o Sonhar Profu ndo, mas essas entradas sao quase
sempre guardadas por ferns ou armadilhas magicas e testes deixa-
dos pelos sidhe para protegerem seus reinos. Epassive! encontrar
uma esfinge cujos enigmas encerram a chave para a abertura de
um portal ou para a morte do changeling. Contudo. as adivinhas
nao precisam fazer sentido. A 16gica se rompe a essa distancia do
mundo material, e dois mais dois nem sempre sao quatro. Talvez
as armadilhas s6 sejam disparadas por aqueles que procuram ati-
vamente por elas, os testes podem ter mais aver com evocar uma
certa rea<;ao do que com fazer a coisa certa. Mas fazer a coisa erra-
da pode levar a uma catastrofe. Criaturas como drag6es e unic6r-
nios sao abundantes neste reino, e varias delas tern poderes jamais
concebidos, a nao ser nos mais amigos conros de onde elas safram.
0 SonhaR PRofundo
Os reinos do Sonhar Profimdo sao os menos estruturados.
Somente alguns trods chegam a atingir o Sonhar Profundo, sendo
que esses raros carninhos s6 podem ser utilizados por aqueles que
sabem como abri-los. lsolados da Banalidade, os reinos do Sonhar
Profundo estao em constante agita~ao e respondem as necessida-
des do momenta. Essas necessidades raramente levam cm consi-
dera<;fo os visitantes. Pelo contrario, elas servem para proteger da
invasao os lugares secretos do Sonhar Profundo, escondem as
rotas que levam ate eles com ilus6es ou alteram a realidade para
confundir aqueles que nao sao deste mundo. Alguns habitantes
tambem podem ser surpreendidos por esses campos ca6ticos.
Acredita-se que Arcadia fique no centro deste reino, mas isso
pode muito bem ser outra ilusao. Ninguem foi capaz de chegar tao
longe; quer dizer, ninguem que tenha come<;ado sua jornada no
~ino terreno jamals retornou para contar a hist6ria. Arcadia pode
are nao ser a terra natal das fad as, e sim uma ilusao coletiva con-
1urada pelas Brumas. Ha muitos parafsos no Sonhar Profundo e
rambem in(tmeros reinos inspirados em pesadelos, domfnios de
crueldade infe rnal e repugnante feiura.
Qualquer coisa pode acontecer neste reino, literalmente.
Q uanto mais il6gicas as coisas, maior a probabilidade de que ve-
nham a ocorrer. A l6gica dos sonhos (se e que existe algo assim)
prevalece no Sonhar Profundo porque este reino e a manifestac;:ao
fisica e espiritual do poc;:o mais profundo do inconsciente criativo.
Os sonhos intensos e conflitantes dos mortais encontram uma
forma de expressao neste lugar, as vezes no mesmo espac;:o. Como
a paisagem visitada nos sonhos, lugares aparentemente nao rela-
cionados se sobrepoem sem que haja qualquer motivo para essa
justaposic;:ao. As coisas que acontecem nao teriam a menor liga-
i;:ao umas com as outras no mundo dos despertos. Praticamente
inexistem relac;:Oes de causa e efeito. Algumas ai;:oes nao tern con-
seqi.iencias nem reac;:6es relacionadas, outras surgem em resposta
a conseqliencias do que ainda nao aconteceu. As pessoas se fun-
dem em represencac;:oes simb6licas e assumem inter-relac;:oes que,
na verdade, nao existem.
De uma maneira bizarra, o Sonhar Profundo e mantido por
conexoes "c6smicas", e seus padroes essenciais ganham sentido s6
quando pr6ximos uns dos outros. Algumas criaturas e certos obje-
tos existem nesre reino independentemente das fadas. Eles fazem
parte da regiao e nao podem ser exclufdos simplesmente porque
os changelings nao desejam confronta-los. Por ourro lado, a reali-
dade, afinal de contas, e um tanto quanto subjetiva. Os change-
lings costumam encontrar neste reino aquilo q ue esperam (ou
temem) encontrar. Ainda se debate se essas coisas existiam ou
nao antes de o changeling entrar na area. Se alguem e capaz de
imaginar uma coisa, esta pode ser encontrada no Sonhar
Profu ndo, quase como se passasse a existir em resposta aos pensa-
mentos do criador. A parte assustadora e que essa ressurgencia de
Glamour criativo nem sempre corresponde as expectativas e aos
desejos conscientes de seu criador. Pelo contrario, a coisa ganha
vida pr6pria, em resposta aos desejos ocultos e temores reprimidos
do changeling, alem de ser tao il6gica quanto esses caprichos. Se
o Sonhar Pr6ximo e uma: hist6ria e o Sonhar Distante, um mito,
0 Sonhar Profu ndo e a personificai;:ao dos pr6prios sonhos, e OS
sonhos raramente podem ser controlados ou dirigidos:
func;:ao da Banalidade.
 Quern sair§ com Fergus, doravante,
Para alem das sombras da floresta,
E, ao nfvel da s praias, dan~ar:i.?
Rapaz, as celhas wivas levante,
E erga, donzela, a aprazivel testa,
E acredite, e mio mais temera.
- William Butler Yeats, "Who Goes W ith Fergus?"

~ascidos da imaginac;:ao e nutridos pelas chamas da criativida-
.-e os changelings sao criaturas feitas de entusiasmo e paixao, mas
;.mbem de profunda tristeza e de uma saudade inexprim(vel.
- .dos esses aspectos das criaturas que sao os descendentes con-
.:mporaneos das antigas rac;:as do reino das fadas sao revelados
" paginas que se seguem. Neste capftulo, voce descobrir::'i a ori-
- m dos changelings, sua complexa hist6ria e sua sociedade atual.
'mtido aqui esta um submundo ficcional feito de sonhos, vis6es,
:'Oes e esperanc;:a.
ao outro, mas, ocasionalmente, eles colidem. k fronteiras mudam
de lugar e elementos magicos abrem caminho para o consciente
dos mortais, ou entao os habitantes do mundo "real" se veem
repentinamente cercados por estranhas e enigmaticas vis6es.
As fadas tentam constantemente trazer de volta as ·Terras
Estivais, o sereno pafs que um dia personificou a uniao perfeita
entre os sonhos e a realidade: . a realizac;:ao dos sonhos. A lguns
acreditam que, desse modo, o reino feerico de Arcadia mais uma
vez se unira ao mundo dos horn.ens e promovera um renascirnen-
to de possibilidades magicas que salvara 0 reino terreno do pr6prio

0 OJundo OJoRral e o mergulho vertiginoso na estagnac;:ao e na decadencia.

OJundo OJagico
Esta ea verdadeira beleza: a que te prova
Ser divina e vinda de gem1e ccleste:
Obtida do Espirito feerico de onde
Veio a beleza exata e pura que te veste.
- Edmund Spenser, "Amoretti"
Os mundos mortal e magico existem !ado a lado numa renue
..,,-.aposic;:ao. Na maior parte do tempo, os dois reinos ignoram um
Apesar de os seres humanos negarem a existencia das fadas,
relegando-as a esfera das lendas e dos comos, o faro de essas his-
t6rias persistirem revela um desejo desesperado de acreditar no
inacreditavel. Muitos seres humanos querem acreditar na existen-
cia de criaturas maravilhosas como as fadas, mas falta-lhes a capa-
cidade de manter a fe naquilo que eles nao conseguem perceber
nem aceitar diretamente por meio da razao. De fa to, a maioria dos
mortais dificilmente recorda o que e isso que !he faz tanta falta,
tamanha e a opressao de um mundo banal que afmna ser uma
perda de tempo e energia procurar uma satisfac;:ao espiritual ou
intangivel.

C ap\Lulo Dois: Um OJundo de Sonhos

0 Papel dos Changelings
0 Mundo das Trevas reserva pouco espa<;:o para os sonhos. Os
seres humanos vivem numa realidade que eles conseguem expli-
car racionahnente mas ainda sao incapazes de entender. T odas as
"grandes" institui<;:6es conspiram para !hes dizer que os bons mor-
rem cedo, os bravos sao os que voltam para casa em caix6es e s6
os financeiramente fortes sobrevivem. Os sonhos, tal como sao,
aparecem em pacotes esterilizados e pre-programados: o sonho de
subir na carreira, o sonho de ser rico e famoso, o sonho de se apo-
semar e o sonho virtual.
Para a maior pane das pessoas, os sonhos sao um luxo. Os
jovens nao tern nada a esperar do futuro , a nao ser o desemprego
ou, se tiverem sotte, trabalhos inexpressivos e salarios minimos.
Quando a carreira militar come<;:a a parecer atraeme e porque as
coisas estao realmente mon6tonas. Os velhos tern pela frente a
decep<;:ao e uma sociedade que !hes da as costas. Mesmo aqueles
que se deram bem - execurivos, astros do rock, chefes do trafi-
co, politicos - veem-se cercados de mau gosto e mundanidade.
As grandes aspira<;:oes que outrora motivaram a conquista e a
criatividade humanas se degeneraram nas mais baixas expectati-
vas comuns.
Uma Luz na escuRidao
Os changelings irradiam esperan<;:a num mundo imerso em
monotonia. Personifica<;:6es da criatividade e do poder de sonhar,
essas fadas remanescentes proregem e alimentam os fragme ntos
efemeros de deslumbramento e imagina<;:ao que ainda restam.
Sem eles, a realidade cederia ao peso da pr6pria Banalidade e
duvidariamos de tudo o que nao pudessemos ver, tocar ou experi-
mentar por meio dos sentidos ffsicos. Antigamente, as fadas eram
as musas da humanidade, inspiravam artistas e musicos, artifices e
fil6sofos, profetas e lideres a expandirem as fronteiras de suas
mentes e seus cora<;:6es para englobar novos pensamentos e obras
de beleza. Agora, os changelings cumprem um prop6sito ainda
mais imporrante. Numa era em que a ciencia amea<;:a a magia,
reduzindo-a a uma serie de rea<;:6es ffsico-quimicas ou a uma pro-
gressao mecanica de causas e efeitos, os changelings prodamam a
realidade do inexplic:ivel. Eles desequilibram os sentidos, abalam
a mente e desafiam as "leis naturais" que conden am as criaturas
do mundo a uma forma fixa.
Os changelings anunciam ao Mundo das Trevas a existencia
dos sonhos. Como o pr6prio nome sugere, eles representam a
essencia da inconstancia. A realidade nao precisa se estagnar nem
se adaptar as regras. Os filhos do Sonhar, por sua pr6pria existen-
cia, infringem as regras e despedapm as convern;:oes da vida
cotidiana. Suas vidas sao prova de que o que e nao precisa ser.
No universo punk-g6tico, os changelings precisam tomar cui-
dado, pois o perigo os assalta de todos os !ados. Existem for<;:as
poderosas que se op6em a qualquer mudan<;:a no status quo. Os
sonhos sao subversivos, pois contradizem o mundo como n6s o
conhecemos. Os changelings, 1Tiesmo os mais tradicionais, atuam
como revolucionarios e rebeldes, minam o rigido determinismo da
vida moderna. Eles permitem que os seres humanos se entreguem
aos momentos raros em que parece possfvel curar os males do
mundo - salvar as florestas tropicais, alimentar os famintos,
encontrar moradia para todos - e levam a luz da imagina<;:ao aos
cantos sombrios do reino terreno.
Os ~uaRdi Oes do Sonho
Se os changelings nao existissem, o mundo sucumbiria lenta e
inexoravelmente a descrenc;:a desenfreada e viveria de uma dieta
pobre baseada em fatos e observa<;:iies demonstraveis. Os seres
humanos continuariarn a procriar e a se acotovelar em busca de
espa<;:o vital, travando guerras para determinar quern fica corn os
despojos da terra e das riquezas, mas a esperan<;:a de que algo mais
pudesse existir estaria fora do alcance de suas irnaginac;:oes.
(
Como exilados de urn rnundo no qual nao rnais podem entrar,
os changelings sempre anseiarn por aquilo que esra alern de se u
alcance. Sao criaturas de uma tristeza tao profunda quamo sua
beleza, e nern todos os sonhos personificados por eles sao alegres.
Contudo, e essa saudade que os leva a procurar o inacessivel: reu-
nir Arc::'idia e o reino dos mortais, criando, assim, uma realidade
nova (ou recriando a antiga) na qual o sonho e a materia sao uma
coisa s6. Ea esse objetivo que os chan gelings dedicarn suas exis-
rencias, mesmo que consciememente nao se apercebarn disso.
Eles sao os guardi5es <las lernbranc;:as de um tempo em que qual-
quer coisa poderia acontecer se alguem a sonhasse.
A. Hisr6Ria das Fadas
Eu sempre acho que, se p udesse, deixaria de acreditar na
magia, pois passei a enxergar ou a imaginar, nos homens e nas
mu/heres, nas casas, nas artes, em pradcamence tudo que se ve e
ouve, um certo ma[, uma certa feirira, que advem, atra 1•es dos
seculos, da lenta deteriorai;ao de uma qualidade de espfrito que
cem tornado comuns, mundo afora, essa cren<;a e suas evidencias.
- W illiam Butler Yeats, "Magia"
A ldade ffitcica
Na era mais antiga, a Era das Lendas, o mundo dos sonhos
existia Lado a !ado corn o reino dos mortais. Nenhuma barreira
separava as duas realidades, e a energia magica corria livremente
pelas terras dos mortais. Sempre q ue essa energia tocava uma
rocha, uma arvore ou um animal, surgiam criaturas estranhas e
fabu losas. As fadas - os filhos do Sonhar - atravessavam sem
problemas as fromeiras dos dais reinos, misturavam-se as tribos
humanas que percorriarn a terra e ensinavarn a essas dinarnicas
criaturas de vida breve a arte de sonhar. Essa capacidade de dar
forma a coisas novas a partir das espcranc;:as e vis6es fragmentarias
criadas durante o sono profundo ajudou a preservar a for<;:a dos
elos entre Arcadia, o reino dos sonhos, e o mundo dos mortais. Ao
conceder o segredo de sua fon;:a vital - os sonhos - a h umani-
dade, as fadas tentavam garantir sua sobrevivencia e proliferac;:ao.
~ascidas dos sonhos, elas extraiam sua existencia ininterrupta do
poder da imagina<;:ao para cria-los.
De tempos em tempos, os filhos do Sonhar se apresentavam aos
mon ais em varios aspectos, pois as formas das fadas eram tao
inconstantes quanto os sonhos das quais elas brotavam. Em algu-
mas regi6es, as fadas se tornararn divindades para os Filhos de Adao
e as Filhas de Eva. Seu poder de iludir e encantar fazia com que fos-
sem amadas e temidas por todos aqueles que as encontravam. Na
Irlanda, as fac;:anhas das antigas fadas, que se denominavam Tuatha
De Danaan, inspiravam temor e admiras:ao nos corac;:iies dos mor-
tais, o que levou a crias:ao de lendas que persistiram ate muito
depois de esses seres terem abandonado o reino fisico.
Muitas fadas viam os seres humanos coma meros brinquedos,
simples canais para os sonhos (ou os pesadelos). As mentes
impressionaveis dos mortais nao rinham defesas contra a paixao e
a ira inconsrames dessas criaturas quase divinas. Assim coma
aprenderam a sonhar, os seres humanos tambem aprenderam a
tcrner seus sonhos. Esse mesmo medo viria a se tornar a ruina das
fadas, pois, a medida que a Idade de Ouro das Lendas dava lugar
as Idades de Prata, Bronze e Ferro que se seguiram, os seres huma-
nos foram aprendendo a se proteger de seus temores. 0 ato de
autopreservac;:ao, apesar de compreensive l, deu inicio a lenta
segrcgac;:ao do Sonhar em relac;:ao ao reino dos mortais e produziu
o fenomeno conhecido como a Separac;:ao.
A SepaRac;ao
Alguns dizem que a Scparai;ao comec;:ou com a Idade do
Ferro, quando os seres humanos aprenderam a arte da manufatu-
ra de armas duraveis capazes de inlligir fe rimentos atrozes aos ini-
migos, tanto os mortals quanto os imortais. Outros afirmam que,
tao logo aprenderam a sonhar, os seres humanos tambem apren-
deram a duvidar de seus sonhos e a negar durante o dia os fantas-
mas que assombravam suas noites. A medida que as tribos foram
se transformando em comunidades sedentarias, as cidades passa-
ram a ancorar os seres humanos a um s6 lugar, cercando-os com
casas de madeira ou pedra. A pr6pria realidade passou a se aco-
modar a uma L'mica forma imutavel. Os sonhos - e os
Verdadeiros Sonhadores ...:_ tornaram-se a excec;:ao, e nao a regra.
Aas poucos, o reino dos mortais e o Sonhar comec;:aram a se dis-
tanciar conforrne os seres humanos erigiam barreiras de descren-
<;:a e muralhas de explicac;:oes entre eles mesmos e as criaturas pro-
duzidas par suas imaginac;:6es. No entanto, o mal ja estava feito.
Uma vez concedido aos seres humanos, o poder de sonhar nao
poderia ser tornado tao facilrnente. Outrora, as fadas controlavam
as visoes dos homens e das rnulheres, mas agora se viam ligadas
inextricavelmente aos sonhos dos mortais. Suas vidas passaram a
imitar a sociedade a sua volta e logo comec;:aram a espelhar os so-
nhos da humanidade em desenvolvimento. Os chefes tribais das
fadas se transformaram em reis, os guerreiros feericos assumiram o
aspecto de cavaleiros, e as terras das fadas passaram a ser feudos e
estados. Do mesmo modo, as guerras e os conflitos entre as tribos
human.as - agora nac;:oes emergenres - lans:aram seus reflexes
sombr~os no mundo do Sonhar.
Como resultado, as fadas comec;:aram a erigir defesas para se
protegerem das visoes indesejaveis da sociedade mortal. As
Brurnas vieram anuviar as mentes dos seres humanos para que
seus sonhos nao conseguissem se infiltrar em Arcadia. Issa s6 fez
separar ainda mais os dais reinos.
0 estabelecimemo da lnquisic;:ao, em 1233, levou a Separac;:ao
a seu apogeu, pois os puristas doutrinarios da lgreja tentaram eli-
minar da face do mundo todos os elementos sobrenatu rais indese-
javeis, o que inclufa as fadas. Como intuito de se proteger da forca
e da fogueira, as fadas se retiraram para as profundezas do Sonhar
e, em alguns casos, chegaram a se isolar completamente do
mundo dos mortais ou a limitar o transito entre as fronteiras dos
dois reinos a certas epocas do ano, como, pa r exemplo, durance o
Samhain (Vespera do Dia de Todos os Santos), o Beltane e a
Vespera do Solsticio de Ve rao. Outras fadas tentaram a sorte nos
trods, abandonaram seus !ares na Europa em busca de novas ter-
ras ainda intocadas pela Banalidade.
Cap1wlo Oois: Um OJundo de Sonhos
 llR-na-N'og
A Separac;:ao surgiu prlineiro nas antigas terras da Europa e do Orience Pr6ximo, onde os imperios da
Mesopotamia, do Egito, da Grecia e de Roma plantaram as semen tes que resulrariam no feudalismo e na onda de "pro-
gresso" conhecida coma a Civilizac;:ao Ocidemal. Ourras partes do mundo, parricularmente os continentes da
America do Norte e do Sul, s6 passaram por esse distanciamemo do Sonhar muito depois.
Nessas terras afastadas dos gelidos dedos da Banalidade, as fadas e os seres humanos ainda conviviam em estreira
harmonia. Um respeitava a sociedade do outro e ambos interagiam pacificamente (na maior parte dos casos). As fadas
da America do Norte - chamadas nunnehi - ajudavam os seres humanos C'om seu Glamour em tempos de neces-
sidade. Em troca, as tribos humanas reverenciavam o "povo invis(vel" com seus sonhos e rituais. Algumas das fadas
dessas terras realizavam rituais especiais para presentear os seres humanos particularmeote merecedores com crianc;:as
nascidas do Sonhar, crianc;:as que cresciam para se rornar grandes lfderes e embaixadores entre os dais mundos.
As lendas sabre essas terras ocidentais chegaram as fadas sitiadas da Europa e das regioes mediterraneas. 0 cha-
mado de Tir-na-N'og, as Terras Estivais, levou alguns refugiados da Separac;:ao a viajar via trod para essas terras lumi-
nosas e pacificas, ainda intocadas pela descrenc;:a e pelo ferro frio. Os imigrantes que tinham intenc;:oes padficas eram
acolhidos pelas fadas nativas, que assinavam tratados de amizade, dividiam suas terras com os estranhos kithain e ensi-
navam-lhes a colher o Glamour da nova terra. Logo surgiram fortalezas f'eericas nos topos das montanhas escarpadas
e nas entranhas das florestas virgens que rivalizavam com os grandes palacios das fadas que ficaram na Europa e na
Asia, lutando para sobreviver num mundo que se tornava cada vez mais hostil e cheio de Banalidade. Esse primeiro
exodo lanc;:ou as bases para a erapa seguinte da extinc;:ao da magia feerica: a Fragmentac;:ao.
A FRagmenrac;:ao
Por filu, os filamentos que conectavam o Sonhar ao mundo
Jos mortais se afilaram tanto que comec;:aram a se romper, um a
urn. 0 derradeiro rompimento dos lac;:os entre os dois reinos pas-
;ou a ser conhecido pelas fadas como a Fragmentafi'i.o, pois nao s6
.::iuebrou os tenues elos entre Arcadia e o reino humano como
tambem despeclac;:ou o sonho de um dia reverter a Separac;:ao.
0 termo "Fragmentac;:ao" evoca a ideia de um aconteciluento
repentino e cataclismico - como um terremoto ou o larn;amen-
w de uma bomba nuclear - , mas, na verdade, a Fragmemac;:ao
Jescrevc um processo de pequenas catastrofes a medida que, um
a um, os portais que ligavam Arcadia ao mundo dos mortais foram
se frag ilizando e desmoronando, vedando o acesso ao Sonhar nos
roucos pontos de contato que restavam.
A maioria dos estudiosos aponta a eclosao da Peste Negra, em
1347, como o catalisador da Fragmentac;:ao. Entre 1347 e 1351, 75
milh6es de pessoas em toda a Europa - incluindo um ters:o da
populac;:ao da Inglaterra - foram vitimados por essa doenc;:a viru-
lenta. A onda de medo e desespero que varreu o mundo nesse
perfodo ecoou do outro lado das Brumas e reverberou nos reinos
teericos.
No seculo XN , o mundo humane foi acometido pelas dares
do parto de uma nova era. Os profetas da razao, cujos esforc;:os
resultariam na Renascens:a e na genese da teoria cientffica moder-
na, tentaram racionalizar os acontecimentos misteriosos e incon-
aolaveis, como as pandemias. 0 populacho se refugiou na reli-
giao, ren egando suas velhas crens:as no sobrenatural em troca do
consolo da Igreja, uma insriruic;:ao que nao
nenhuma outra magia, a nao se r a sua pr6pria.
A medida que um portal ap6s outro ia se desintegrando ou
fragmentava-se em milhares de pedac;:os q ue desapareciam ao pri-
meiro contato com a mortalidade em estado bruto, os filhos do
Sonhar perceberam que a inac;:ao s6 faria clestruf-los. Nos anos
abarcados pela Fragmentac;:ao, as fadas tomaram uma dentre tres
decis6es que para sempre determinariam seus desrinos.
Algumas recuaram para seus locais de poder, suas proprieda-
des livres ou clareiras, e ali reali zaram grandes rituais de magia
feerica para se isolarem do mun.do dos mortais. Os seres encanta-
dos conhecidos como os Perdidos ainda vivem nesses lugares,
esquecidos em sua pr6pria realidade imutavel.
A maior parte dos sidhe, com pouquissimas excec;:6es, fugiu
para Arcadia pelos portais restantes. Em alguns casos, baralhas
violentas forarn travadas nos limiares dos portais em ruinas, pois
os sidhe freneticos lutavam pelo direito de entrar no Sonhar antes
que as passagens se fechassem para sempre. As lendas das fadas
contam que o Portal de Prata - e a propriedade livre a ele asso-
ciada, a Corte de Todos os Reis - foi o ultimo a ruir, e que seu
fechamento assinalou o dobre fUnebre da Idade das Fadas.
Muitos kith plebeus - como os exus, os trolls, os boggans e
os pooka - viram-se aprisionados no mundo dos mortais, aban-
donados por uma nobreza em panico que se importava mais com
a pr6pria sobrevivencia do que com o bem-estar de se us suditos
feericos. Essas fadas abandonadas tentaram se adaptar ao mundo
enregelante da realidade cruel. Quando a Banalidade comec;:ou a
varrer o mundo, nao mais impedida pelos antigos elos com o
Sonhar, as fadas que nao puderam OU nao quiseram fugir para
Arcadia se submeteram a uma transforrnac,:ao desesperada e cobri-
ram suas verdadeiras naturezas com uma camada de Banalidade,
o que !hes permitiu sobreviver num mundo que nao acreditava
mais nelas. Tornaram-se changelings e, nos seis seculos que se
seguiram, lutaram para manter vivos os fragmentos do Sonhar.
0 lnreRRegno
Depois da Fragmentac,:ao, o periodo conhecido como o
Interregno foi testemunha de grandes mudanc,:as na realidade
tanto humana quanto feerica . A humanidade redescobriu a anti-
ga sabedoria dos pensadores gregos e romanos e foi aos poucos
dando as costas as superstic,:oes religiosas e voltando-se para a
experimentac,:ao cientifica e o racionalismo. A Idade das
Explorac,:oes e sua companheira, a Idade das Invenc,:oes, nutriram-
se reciprocamente: novas mundos foram descobertos, novas ideias
levaram a realizac,:oes seminais que tornaram a vida mais facil,
transformaram camponeses em trabalhadores e monarcas em
baroes da industria. A humanidade enrrou numa era de progresso
rapido e de convulsao social.
Os changelings, agora encerrados na came mortal e s6 superfi-
cialmente conectados a suas identidades feericas, passaram por
mudanc,:as ainda mais devastadoras, mas nao menos desafiadoras. A
partida dos sidhe privou os plebeus das estruturas sociais das quais
eles dependiam. Foram-se as casas nobres, os lordes e as ladies, os
cavaleiros feericos e o sistema fe udal que unia a sociedade das fadas.
'\
pr6pria sorte, os changelings se juntaram em
pequenos grupos para protec,:ao mUtlla OU tentaram Se misturar as
comunidades humanas, escondendo da humanidade - e as vezes
dos pr6prios semelhanres - suas verdadeiras naturezas.
Com o surgimento <las cidades, que vieram substituir as for-
talezas feudais, mu itos desses changelings cafram na estrada.
Incapazes de se adaptar a crescente urbanizac,:ao da vida humana,
eles iam de vila em vila, juntavam-se a circos n6mades, saltim-
bancos e grupos de menestreis. Na companhia <lesses elementos
marginais da sociedade humana, mu itos dos quais eram aberra-
c,:oes da natureza ou desajustados sociais, os plebeus encontraram
refUgio, bem como meios de vazao para seus impulsos criativos.
No subm undo dos artistas, os changelings tambem descobriram
uma fon te constante de Glamo ur, suficie nte para preservar suas
frageis conexoes com os pedac,:os do Sonhar que ainda restavam,
apesar da determinac,:ao do mundo em extingui-los. Muitas das
tradic,:oes que hoje caracterizam a vida dos changelings datam
dessa epoca de andanc,:as e redefinic,:ao, e os names de inumeras
Artes e varios costumes tomaram emprestados te rmos originarios
do circo e do teatro.
Entretanto, os velhos costumes nao se extinguem tao facil-
mente, e muitos changelings ainda sentiam n ecessidade de uma
classe nobre para ditar as normas e proporcionar uma certa noi;:ao
de estrutura em suas vidas fragmentadas. Ascendendo <la classe
plebeia, alguns kithain assumiram os antigos titulos de nobreza e
reivindicaram os feudos abandonados, criando uma subcultura
que tomou o lugar antes ocupado pelos sidhe desaparecidos.

0 e;:pedi em:e dos Changelings •
Para o meu canto fiz manta
Bordflda com fantasias
De antigas micologias
- \Villiam Butler Yeats, "Uma man ta"*
Para sobreviverem num mun.do saturado de
Banalid~de e separado do Sonhar, as fadas aprisiona<;las
no reino dos mortais pela Fragmenrac;:ao arranjaram um
meio de proteger seus espfritos frageis. Esse processo,
conhecido como o Expediente dos Cbangeli1Jgs, consis-
tia em criar uma con.cha mortal que abrigasse o espfrito
fee rico. Da mesma maneira que os seres humanos usa-
vam roupas para se protegerem dos elementos, os chan-
gelings se vestiam com a pele dos mortais para diminuir
o impacto da Banalidade.
A primeira gerac;:ao de fadas terrestres simplesmente
assumiu um disfarce humano, cobrindo suas naturezas
feericas e puras com camadas de Glamour e pequenas
doses de Banalidade. Desse modo, elas podiam se passar
por seres humanos, ainda que fossem exemplos excentri-
cos da especie. Esse metodo funcionou !?em enquanto as
fadas camufladas limitaram seu contato com os mortais,
minimizando, assim, sua exposic;:ao a descrenr;:a human.a.
Para se adaptarem completamente ao novo ambiente seria
necessario encontrar uma soluc;:ao mais permanente e
du ravel.
Por tentativa e erro, as fadas aprisionadas descobri-
ram como implantar seus espfritos nos corpos de crian-
c;:as pequenas OU bebes, misturando-se a ffiOrtaJidade dos
hospedeiros sem desalojar as almas dos mesmos. Ao ini-
ciar suas vidas como seres humanos, os changelings evi-
tavam a destruic;:ao imposta pela Banalidade. Todavia,
para conseguir isso, os kithain tiveram de abrir mao de
conhecer de imediato suas verdadeiras naturezas, obriga·-
das a permanecer dormentes ate que pudessem emergir
em seguranc;:a durante. a C risalida.
0 AcoRdo
Antes da Fragmentac;:ao, as fadas Seelie e Unseelie viviam em
constante rivalidade. Apesar dos acordos entre as duas cortes que
dividiam o ano em duas partes, sen.do que os Seelie e os Unseelie
dominavam respecrivamente as metades .do verao e do inverno, os
conflitos eram freqi.ientes. A Fragmentac;:ao tambem mudou esse
aspecco da vida dos changelings. Para sobreviverem, as fadas
Seelie e Unseelie tiveram de deixar de Lado suas antipatias. N uma
conciliac;:ao sem precedentes, conhecida como o Acorda, as cor-
ces declararam uma tregua e concordaram em cessar todas as hos-
tilidades "por ora". Os territ6rios governados pelos Seelie permi-
tiam que os changelings Unseelie andassem livremente denrro de
suas fronteiras, e as propriedades livres dos Unseelie abriam-se
para os visirantes Seelie.
A medida que as duas cortes foram se misrurando, uma pas-
sou a adotar alguns costumes da outra, e a sociedade dos change-
lings logo se tornou uma mescla de conceiros e comporramentos
Seelie e Unseelie. A lei, a formalid.ade e a hon.ra aprenderam a
coexistir com a desordem, o caos e a impulsividade: uma combi-
nac;:ao dinamica de opostos que persiste ate o presente.
0 RessuRgimenro
Os scculos insensiveis foram passando lentamente. Para a
humanidade, a ciencia e a razao prepararam o caminho para a
ldade da T ecnologia. Um a um, os misterios do universe foram
sucumbindo a investida do microsc6pio e do telesc6pio, que reve-
laram o microcosmo da teoria ar6mica e o macrocosmo de uma
galaxia em expansao. Os principais caminhos para o maravilha-
mento fora m se fechando, explicados por uma descoberta ap6s
outra, e os changelings se amontoavam nos pequenos bolsoes de
Glamou r remanescentes e comenravam aos sussurros a chegada do
fnverno Perpetuo, a epoca do derradeiro triunfo da Banalidade.
Foi entao que o milagrc aconteceu. Em 21 de julho de 1969,
milhoes de pessoas em todo o mundo olhavam, fascinados, para
seus aparelhos de TV, enquanto os asrronautas pousavam na lua.
0 Glamour abalou o mundo, liberto, -depois de seculos de confi-
namento, pelo redespertar simulcaneo da sensac;:ao de maravilha-
memo de toda a humanidade. Do utero de ferro da ciencia renas-
ceu a magia, pelo menos por um instance.
Um instante foi o suficien te. A irruµs:ao de Glamour descer-
rou os portais para A_rcadia e reabriu os nods que estavam dor-
rnentes desde a Fragmentas;ao. As propriedades livres pcrdidas
reapareceram, com sua gl6ria restaurada pelo poder dos son.hos da
humanidade que se imaginava caminhando sobre a lua.
Do ourro Lado do Sonhar, o renascimento do Glamour no
mundo repercutiu pelos antigos reinos feericos, de Arcadia. As
hostes resplendentes dos sidhe retornaram ao mun.do, passando
pelos portais recem-abertos para confrontar uma realidade bem
diferente daquela que qaviam abandonado seculos atras. A maio-
ria desses novos imigrantes era composta de exilados, o resultado
de uma turnultuada sublevas;ao em Arcadia que provocou o bani-
mento de d nco das treze casas q tie originariamente deixarmn o
mun.do dos mortais. As. Brumas obscureceram f!S lembranc;:as dos
q ue retornaram, deixando somente a recordac;:ao de que eles
foram expulsos de Arcadia como punic;:ao por terem participado
de um grande tumulto na terra natal das fadas.
Infelizme nte, o vagalhao de Glamour provocado pela chegada
a Lua nao conseguiria veneer OS seculos de descrenc;:a acumulada
que impregnava o mundo. As porras para Arcadia se fecharam
mais uma vez. Os sidhe foram obrigados a agir rapid;imente para
evitar que a Banalidade os destruisse por complero. Eles recorre-
ram ao metodo testado e aprovado de trocar corpos coin mortais
e fizeram um ban.do de seres humanos desavisados passar pelos
portais que haviam reaberto momentaneamente. Desde o
Ressurgimento, muiros sidhe que entraram no mu ndo como pros-
critos e exilados ainda utilizam esse antigo metodo de protec;:ao
contra a Banalidade, apoderando-se de corpos mortais convenien-
ces para hospedarem seus delicados espfritos. Apesar de o verda-
deiro destino das almas humanas desalojadas ser incerto, a maior
parte dos sidhe acredita q ue esses mortais desfrutam de um des-
pertar no Sonhar. Em outros casos, os sidhe reccm-chegados se
aproveitam da presenc;:a de crianc;:as muito novas, ou mesmo fetos,
e introduzem suas essencias nas psiques desses seres impressiona-
veis, on.de passam a coexistir em simbiose, em vei de tomar posse
total de almas mortais.
Apesar de o Ressurgimento, como ficou conhecido o retorno
dos sidhe, ter ocorrido em todos os lugares, a maioria da nobreza
Caplrnlo Dais: Um OJundo de Sonhos
feerica voltou ao mundo nos locais em que a influencia do
Glamour era mais forte. A Irlanda, as Ilhas Britanicas e outros
lugares da Europa ainda irradiavam magia feerica suficiente para
atrair boa parte dos sidhe, mas a vasta maioria dos nobres emer-
giu nos Estados Unidos da America. Em 1969, a Costa Oeste pas-
sava por uma revoluc;:ao da consciencia. Em Sao Francisco, o
Verao do Amor estava no auge, o que fez dessa cidade um faro l de
Glamour para os sidhe que retornavam.
A partir de seus pontos de entrada, os sidhe se espalharam
rapidamente por um mundo mortal revitalizado. Um toque de d a-
rim soou, convocando os kithain plebeus a deixarem seus escon-
derijos para voltarem a servir aos nobres. Reivindicando suas anti-
gas propriedades livres, os sidhe Ressurgentes agiam com a con-
tiarn;:a de seu senso inato de autoridade. Apesar de o mundo ter
passado por seiscentos anos de mudanc;:as, os sidhe esperavam res-
tabelecer os antigos reinos feericos, tao precipitadamente abando-
nados durance a Fragmentac;:ao. Eles foram recebidos com a ines-
perada oposic;:ao da sociedade dos kithain.
Durante seculos, os plebeus haviam sobrevivido sem a lide-
ranc;:a dos sidhe. Novos lfderes vieram preencher o vazio deixado
pela nobreza, e muitas fadas plebeias aprenderam a viver sem
qualquer tipo de lideranc;:a. 0 sistema feudal, tao earn aos sidhe
Ressurgentes, havia se tornado obsoleto. As novas formas de
governo da humanidade, baseadas na pluralidade, na democracia,
no socialismo e em outros sistemas populistas minaram a rfgida
hierarquia de nobres e plebeus.
Apesar de alguns plebeus apoiarem a nobreza, outros se rebe-
laram. Seguiu-se um perfodo inquieto de manobras politicas que
culminou num acontecimento que para sempre mancharia a repu-
tac;:ao da nobreza. Nos Estados Unidos, os lideres plebeus, convo-
cados a uma reuniao durante o Beltane sob o pretexto de estabe-
lecer um acordo com os-sidhe, encontraram a morte, massacrados
pelo fe rro frio numa carniftcina que ficou conhecida como a Noite
dos Punhais de Ferro. Toda e qualquer esperanc;:a de um acordo
que resolvesse a contenda entre nobres e plebeus desapareceu
naquela noire.
A. CJueRRa da HaRmonia
0 poder de sonhar e reger
De livrar o planeta dos colas.
Va mos decretar o governo do povo...
- Patti Smith, "People Have the Power"
Os plebeus responderam ao massacre com a insurre1c;:ao
conhecida como a Guerra da Harmonia. Em todo opals, as inten-
sas batalhas entre nobres e plebeus resultaram na destruic;:ao de
muitos kithain e ameac;:aram arruinar a estrutura da sociedade dos
changelings. Durante tres anos, a guerra civil grassou pela paisa-
gem quimerica e transbordou para o mundo dos mortais, mani-
festando-se nas revoltas e na violencia das gangues. Embora os
plebeus lutassem desesperadamente e tivessem energia e espfrito
ein abundancia, os cavaleiros sidhe tinham a experiencia militar e
eram superiores nas taticas organizadas.
 Os sidhe eram comandados po~ um duque de guerra: Lorde
Dafyll, da Casa Gwydion. Estrategista brilhante e guerreiro feroz,
que inspirava a devo<;ao ardente de seus exercitos e o 6dio furio-
so de seus inimigos, Dafyll conduziu metodicamente a hoste res-
plendente de vit6ria em vit6ria, da costa do Pacifico, pelo interior
do continente e em direi;:ao ao leste. Por fun, Lorde Dafyll chegou
a Nova York, onde as forc;as plebeias confrontaram seus exerciros
com os batalhoes mais impetuosos.
N uma batalha-climax na Ilha de Manhattan, as fon;as de
Dafyll bateram-se com o Exercito Troll do Leste e a Quarta
lnfantaria Plebeia de Trolls. A Batalha de Greenwich comei;:ou nos
Strawberry Fields do Central Park, mas alastrou-se rapidamente
em direi;:ao ao centro de Manhattan e finalmente deteriorou-se em
epis6dios dispersos de brigas de rua. Os trolls urbanos acossaram as
cropas de Lorde Dayll ate que estas fora m forc;adas a bater em reti-
rada para se reagruparem, recuando para a esta<;ao de metro de
Times Square. No caos que se seguiu, Lorde Dafyll pereceu, ferido
mortalmente por uma arma de ferro. Sua espada encantada,
Calibum, desapareceu em algum lugar dos t(meis escuros sob a
cidade. Os soldados plebeus procuraram em vao pela arma, espe-
rando usa-la para estimular as pr6prias fori;:as. Ha quern diga que
Dafyll encantou a espada com a intenc;ao de esconde-la de olhos
indignos ate o aparecimento de seu leg(timo sucessor.
A. morte de Lorde Dafyll encorajou os plebeus rebeldes, ~
mix6rdias de redcaps e nockers safram as ruas avidas pelo sangue
de qualquer nobre que viessem a encontrar. Em meio a todo esse
furor, surgiu um novo lfder dos sidhe . Sua chegada e a maneira
como ele apareceu proporcionaram um meio de acabar com a
Guerra da Harmonia.
A. A.scensdo do
(JRande Rei David
0 hospedeiro mortal de David A rdry nasceu no infcio dos
anos 1960, no interior do estado de Nova York. 0 infante David
e sua irma Morwen passaram seu perfodo de tutela na companhia
de outros infantes nobres, protegidos da pior parte da Guerra da
Harmonia por Thomas, o Leal, bardo-mor das fadas. Ap6s a
morte de Lorde Dafyll, chegou aos ouvidos de Thomas que seus
protegidos corriam perigo devido a um bando de pleb~us avidos
pelo sangue da nobreza. Fugindo <lesses assassinos, Thomas e seus
pupilos se dirigiram para o corayao do campo inimigo, com a
inteni;:ao de se esconderem bem a vista de todos, onde sua presen -
<;a talvez passasse despercebida.
A fuga OS levou a Times Square na vespera do Ano Novo,
onde uma patrulha de redcaps avistou Thomas em meio a mul-
tidao q ue lotava a prai;:a. Em meio aos festejos de fim de ano, o
valoroso bardo usou de todos os se us poderes para defender seus
jovens pupilos de um inimigo mais bem equipado. Durante a
batalha desigual, David Ardry sentiu o- chamado de uma fonte
tao forte de Glamour que 1'tao resistiu a tentayao de encontra-la.
0 jovem sidhe retornou ao calor da batalha empunhando uma
espada cintilante - a desaparecida Caliburn - e lutou ao lado
de Thomas para rechai;:ar os agressores. Amedrontados com a
apariyao da arma lendaria, que agora emitia uma intensa luz
dourada, os redcaps bateram desordenadamente em retirada.
"Contemplai!", bradou Thomas a amigos e in i111igos.
agora vosso rei!"
 Depois desse encontr6 com o destino, Thomas, o Leal, levou
David, Morwen e seus outros protegidos para a segurans;a da corte
da Rainha Mab, no Reino <las Mas:as. Notfcias ja haviam chegado
de que Calibum fora encontrada e que seu portador viria a ser o
predestinado Grande Rei das fadas. A prindpio, a Rainha Mab
duvidou dessas hist6rias e zombou do jovem sidhe quando
Thomas o apresentou na sala do trono. Quando ela ordenou que
o infante fosse removido de sua presenya, um esplendido grifo cin-
zento - o sfmbolo da Casa Gwydion - materializou-se ao redor
de David, abrigando-o sob suas asas gigantescas. "Voce vai negar
agora o cumprimento da profecia?" As palavras de Thomas, o
Leal, ressoaram com a fors:a de seu geas de dizer sempre a verdade.
"O filho do Grifo e a espada perdida serao reunidos no retiro das
mas:as." Diante dessa prova irrefutavel, a Rainha Mab reconheceu
David Ardry ap Gwydion como o leg1timo Grande Rei das fadas.
Durante os rres anos que se seguiram, David e Morwen vive-
ram com a Rainha Mab em seu palacio de Caer Loon, no Reino
das Mas:as. Durante esse periodo, o jovem aspirante a rei se esfor-
i;.ou para escabelecer seu direito de governar tanto plebeus quan-
ta nobres. Num primeiro momenta, ele enfrentou a oposis:ao de
ambos. A Guerra da H armonia ainda grassava, muito embora os
pressagios que cercavam o fato de David ter encontrado Calibum
tivessem arrasado a causa dos plebeus. Apesar da pouca idade,
David exibia uma perspickia politica inata e uma profunda sim-
patia por todas as fadas, fossem os plebeus, residentes de longa
data, ou os recem-chegados sidhe. Ele respondeu diversas vezes
aos desafios de raciodriio e combate dos nobres que insistiam em
testar sua aptidao para govemar. Enviou repetidamente emissa-
ries aos llderes plebeus, pedindo-lhes que congregassem fors:as em
pro! da sobrevivencia e da prosperidade de todas as fadas. Os pon-
tos de vista igualitarios de David e seu respeito pelas realizas:oes
dos plebeus que lutaram para preservar o Sonhar durante o
Interregno acabaram por conquistar o apoio de seus inimigos mais
fervorosos.
Enfim, depois de tres duros anos de lutas no campo de bata-
lha e de negociai;.oes nas cortes e nas propriedades livres das
mix6rdias, a Guerra da Harmonia chegou ao fim. A verdadeira
"harmonia" entre nobres e plebeus levou a elaboras;ao do Tratado
de Conc6rdia. Os termos do acordo reafirmaram o direito de
govemar dos sidhe, mas reconheceram os direitos dos plebeus a
um grau nunca visto antes. Os monarcas dos reinos fefaicos con-
cordaram em designar plebeus para seus conselhos privados e
aceitar as deliberas:oes de grupos de fadas plebeias. 0 T ratado de
Conc6rdia cambem exigiu que os nobres apontassem representan-
tes dos kith plebeus para ocuparem posis:oes em suas cortes.
Alguns dizem que a paz forjada com tanto cuidado e tamanha
perspicacia representava o sonho do Grande Rei David. Sem
duvida, o jovem rei foi o principal arquiteto do Tratado de
Conc6rdia. Unindo os sete reinos da Amfaica do Norte sob seu
dominio, David chamou seu grande reino de Conc6rdia, em
honra ao tratado e ao espfrito de unidade que este representava.

0 PResence
Hoje, o Grande Rei David governa Conc6rdia desde sua for-
taleza de Tara-Nar, um esplendido palacio quimerico construfdo
a partir de seus sonhos repletos de Glamour. Chamado de "o Leao
de Tara", "o Rei dos Plebeus" e "o Filho do Grifo", David Ardry
ap Gwydion personifica os prindpios da fe rocidade na baralha, da
liberdade de pensamento e da guardiania de todas as fadas. Sua
honra e sua sabedoria lendarias angariaram-lhe a afeii;.ao dos sudi-
tos e transformaram em aliados alguns de seus mais obstinados
inimigos. Ele tern sempre Calibum a seu lado, o sll:nbolo de sua
autoridade e a prova de seu destine.
Assistido por sua irma, Morwen, que govema em sua ausencia,
o Grande Rei David luta para ser o monarca benevolo e padfico
das fadas de Concordia. Em suas terras, os frageis filamentos do
Sonhar sao mais fortes. Embora algumas vozes discordem de sua
politica, considerando-o demasiadamente conciliador para com os
plebeus ou muito parcial com a nobreza, a maioria das fadas em
suas terras goza da liberdade de se dedicar aos pr6prios sonhos.
A NaruRe4a das Fadas
Eu 1180 vejo as fada s,
Eu sonho elas.
Nenhuma Eada consegue se esconder de mi1n;
Eu continua sonhando ate achar:
Al esta voce, Primula! ]a vi voce, Asa Negral
- Hilda Conkling (seis anos), "Fairies"
Parte materia, parte sonho, a aparencia dos changelings refle-
te suanatureza dual. Os changelings veem uns aos outros em suas
formas verdadeiras, como personificac;:6es do Sonhar materializa-
das pelo Glamour da magia feerica. Sao seus semblantes feericos.
Todav.ia, a Banalidade encobre essa forma, qcultando-a do mundo
sob uma apare ncia quase humana, chamada de aspecco mortal.
Os changelings nao se altemam entre as duas formas como os
metamorfos. A aparencia de um changeling depende de quern o
observa e de sua proximidade em relac;:ao ao Sonhar.
A CRisalida
Ah, como e que vi1n parar aqui e continuei a flutuar,
Sem nunca chegar ao fundo e s6 cair,
Sossegado e atento?
Todas as minhas fronteiras bidimensionais se foram,
E foi com alegria que perdi
E vi o mundo desmoronar e pensei estar m orto,
Mas cfescobri que meus sentidos ainda funcionavam ...
- The Byrds, "SD (Fifth Dimension)"
Os changelings tanto nascem quanto sao feitos. Muitos nas-
cem nos corpos de bebes humanos e passam as primeiras etapas de
suas v!das como crianc;:as normais, as vezes chegando a adolescen-
cia ou ate a idade adulta antes de se manifestar essa parte de si
mesmos pertencente ao Sonhar. Nao importa quando ·_ nem
como - o espirito changeling emerge, essa transformac;:ao come-
~ com um despertar inte m o explosivo e muitas vezes traumatico
oonhecido como a Crisalida.
S inais do SonhaR
· A. Crisalida, ou o momento da metamorfose, rompe a concha
de Banalidade que esconde do mundo dos mortais a verdadeira
identidade do changeling. Como o Big Bang que criou o universe,
esse acontecimento· impele o changeling recem-desperto rumo a
seu primeiro contato real com o Sonhar. A tacado de todos os
lados por uma barragem de visoes, sons, odores, sabores e expe-
riencias tateis que contradizem a realidade fria e cruel de sua vida
ate esse ponto, o novo changeling pode acreditar estar enlouque-
cendo. De certo modo, talvez, ele esteja mesmo, de acordo com as
definic;:6es de sanidade do mundo. Mas, por outro lado, em a!gum
lugar das profundezas de sua psique, ele percebe que finalmente
esta em casa.
Muitos c hangelings crescem como desajustados em suas
sociedades. Mesmo quando crians;as, uma certa essencia indefini-
vel os envolve, fazendo com que aqueles que os conhecem aca-
bem por rotula-!os de "incomuns", "dotados" ou, muito apropria-
damente, "fadados". Quando crians;as, e provavel que tenham
amigos imaginaries (que podem nao ser tao imaginarios assim, afi-
nal de comas) ou insistam em acreditar em mundos magicos
cheios de drag6es e super-her6is muito depois de seus colegas ja
terem comes;ado a se interessar por esportes coletivos e namoros.
A medida que crescem, esses futuros changelings continuam a
estarrecer as familias, os amigos e os colegas por serem excentri-
cos e conservarem uma singu!aridade que os impede de se adap-
tar completamente ao mundo modemo. Essa sensac;:ao de desloca-
mento brota da alma nascente do kithain, ainda adormecida, mas
ja comes;ando a se agitar no interior da came mortal, esperando o
memento e as circunstancias propicias para se fazer conhecer.
Assim como o vulcao adormecido da sinais de uma erupc;:ao
iminente, a C risalida anuncia "sua c hegada ao produzir alte rac;:oes
sutis (ou as vezes nao tao sutis) na realidade do changeling.
Podem ser vislumbres repentinos - para os olhos mortals - de
paisagens impossiveis, alucinac;:6es com criaturas mitol6gicas nos
lugares mais improvaveis (um unic6mio n a sala do chefe). perio- ·
dos de dissocias;ao da personalidade ou a sensac;:ao de que uma
outra pessoa se apossou de sua mente. Na ocasiao, poucos chan-
gelings se dao coma do que esta acontecendo; alguns,.de fato,
procuram ajuda medica OU psiquiatrica.
A Dan<;:a On1Rica
Quando chega o momento, geralmente na hora mais inopor-
tuna da vida do changeling, os avisos cessam e a Danr;:a Onfrica
comes;a. E o ponto alto da C risalida, quando o mundo de um
novo changeling da uma guinada violenta. 0 vulcao emra em
erupc;:ao, a terra estremece e se abre sob seus pes, o tsunami atin-
ge a praia e fogos de artificio c6smicos anunciam a libertas;ao do
changeling da tirania da forma e da razao. 0 Glamour envolve o
changeling que desperta, engolfan do-o na materia-prima do
Sonhar, de modo que nada do que ele ve, sente, ouve, cheira o u
saboreia tern qualque r semelhanc;:a com osfrris6rios sen tidos que
outrora ligavam o mundo exterior a seu corpo. De fato, durance
a Dans;a Onfrica, o changeling novato tern serias dificuldades
para distinguir onde exatamente seu corpo fisico termina e o
mundo da experiencia comec;:a.
0 changeling mergulha no confronto direto com o Sonhar
pela primeira vez. Cercado de Glamour, ele ve sua verdadeira
identidade feerica resplandecer ~ luz da realidade quimerica.
Desfazem-se as Brumas que ate entao haviam anuviado sua
mente, revelando o mundo como os changelings o veem: um
mundo feito de Glamour e impregnado de magia feerica. Visoes
de Ar'cadia, vinhetas de manifestas;oes anteriores de sua identi-
dade feer ica imortal e, as vezes, vislumbres indistintos de seu
futuro desfilam rapidamente por sua mente, velozes demais para
que sejam todos absorvidos ou compreendidos. Mais tarde, talvez
ele recorde apenas alguns fr agmentos dessas reveliJ.c;:6es.
Seus pensamentos e os sonhos (ou pesadelos) mais profundos
se aglutinam, saidos do !ago revolto de Glamour que tern o chan-
geling como centro; tornam-se os parceiros quimericos da Danc;:a
Onirica e chamam a atenc;:ao de todos os changelings das
Cap!rn lo Dois: Um OJundo de Sonhos
 Muitas vezes, essas criac,:6es quimencas
realidade circundante, superam a Banalidade local e fazem surgir
rumores sobre drag6es avistados no centro de Manhattan ou
monstros marinhos na Bafa de Sao Francisco.
Nern todos os changelings conseguem suportar a intensidade
da Danc,:a Onfrica. Alguns deles sucumbem a loucura quando as
muralhas de suas fachadas humanas comec,:am a desmoronar a seu
redor. Outros se refugiam na Banalidade, negam veementemente
a realidade dessa experiencia e recu~am-se a aceitar que nao sao
"normais". Alguns se voltam contra o Sonhar e tudo o mais liga-
do a esse reino, alistando-se nas fileiras dos dauntain, os destn1i-
dores do Sonhar.
0 changeling se encontra no auge de sua vulnerabilidade
durante a Danc,:a Onirica. Incapaz de impor sentido a artilharia de
transformac,:6es sensuais e perceptivas que explodem a seu redor e
dentro dele, o changeling emite Glamour coma se fosse um faro!,
o que permite a todas as criaturas Despertas localiza-lo com pre-
cisao. Isso faz dele uma presa facil para alguns dos mais nocivos
habitantes sobrenaturais do Mundo das Trevas, bem corno para
aquele$ que cac,:am os changelings.
Os-changelings que se encontramna mesma area que o indi-
vfduo submetido aos estertores da Danc,:a O nirica tern o clever de
localizar e proteger seu novo primo, e e isso mesmo o que a maio-
ria faz - nem que seja s6 para se aproveitar da superabundancia
de Glamour. Essa e geralmente a primeira apresentac,:ao de um
novaro a grande comunidade changeling e a outros kithain.

A. Tucela
Depois de passar pela Danc,:a Onfrica e saber que e uma fada
exilada, o changeling ter:'i. agora de encontrar um lugar entre seus
semelhantes. Em geral, outros kithain - aqueles que ficaram
sabendo da existencia do novo changeling devido a reveladora
onda de Glamour proveniente da Crisalida - levam o novato
para a propriedade livre mais pr6xima. La, ele comec,:ara sua edu-
cac,:ao como filho do Sonhar. Ele conhecera a razao por tras da
experiencia opressiva pela qual acabou de passar e descobrira sua
verdadeira natureza, bem como seu kirh feerico (sua rac,:a) .
Ao mesmo tempo, o novo changeling geralmente adquire um
mentor, alguem que o "adotara" e sera seu guardiao e tutor duran-
te cerca de um ano ap6s a Crisalida. Esse periodo de tutela vem
do costume dos nobres medievais de trocar seus filhos para forj ar
· alianc,:as entre as novas gerac,:6es. Como a famflia mortal do novo
· changeling (se ele ainda tiver uma) nao consegue em ender as pro-
fundas revelac,:6es provocadas pela Crisalida, o mentor e seus
companheiros rornam-se uma segunda fa mflia para o novato. Para
preservar os lac,:os entre guardiao e protegido, ambas as panes
prestam um Juramento de Guarda. Essa geralmente e a primeira
experiencia de um changeling com o poder do penhor.
Geralmente, o mentor e um kithain mais velho e experiente,
muitas vezes um rezingao, mas as vezes um esrouvado. A escolha do
indivfduo que servira de tutor cabe ao soberano da propriedade
livre que primeiro abrigou o changeling. Seo novato for membro da
nobreza, o senhor local escolhera um mentor. Embora essa relac,:ao
exista para beneficiar o protegido e facilitar sua introduc,:ao na
sociedade dos kithain, a polftica local muitas vezes determina quern
recebera ;i "honra" de ~omar o n,ovo changeling sob suas asas .
. .Quando uma mix6rdia - um grupo de kithain plebe us -
descobre um changt;ling novo, e raro entregarem o premio aos
nobres, preferindo educ:i-lo eles mesmos. Nesses casos, o mentor
e o memb~o mais influente da mix6rdia ou aquele que for mais
conveniente para o protegido. A tutela entre os plebeus nao tern
a rui.tureza hierarquica da · tutela nobre, e o guardiao do novo
kirhain geralmente age mais como irmao mais velho do que como
pai adotivo.
Apesar de o guardiao ser a (mica grande influencia de um novo
changeling e geralmente impor ao protegido seus pontos de vista,
5U3S interpretac;:oes da sociedade dos kithain e seus contatos, isso
aao siinifica que o protegido va se transformar numa c6pia fie! d.e
sru mentor. De fato, acontece freqiientemente o contrario: a rebe-
- natural da juventude se faz valer e o novo changeling segue o
aE:mplo oposto de seu mentor. Portanto, um guardiao Seelie pode
rrr um protegido Unseelie, ou um nobre tradicionalista pode ser o
bltOr de um changeling com fortes tendencias anarquistas. No
entanto, apesar dessas diferenc;:as, a nao ser que o mentor abuse do
vfnculo entre guardiao e protegido, o changeling geralmente sente
respeito e afeic;:ao pelo primeiro protetor de sua vida.
Como as Brumas impedem que os parentes morrais do chan-
geling conhec;:am o Sonhar e a sociedade dos kithain, o guardiao
geralmente faz do protegido o herdeiro de suas propriedades e
titulos (se tiver algum). Esse costume assegura a continuidade de
ama gerac;:ao para outra.
A. Consignac;:ao
0 perfodo durante o qua! os novos kithain se adaptam a seus
papeis na sociedade dos changelings geralmente dura um ano e
um dia, dividido em duas partes distintas: o perfodo de cust6dia e
o periodo de observac;:ao.
Durante o pedodo de cust6dia, os guardioes ou rnentores
'igiam de perto os infantes ou os estouvados novatos e assumem
a responsatilidade por quaisquer transgressoes dos costumes ou
das rradic;:oes cometidas por seus protegidos. Aos poucos, as restri-
~ aos novatos vao sendo relaxadas, e eles comec;:am a interagir
mais diretamente com o novo ambiente e com os outros
changelings. Esse relaxamento da supervisao marca o infcio do
periodo de observac;:ao. Agora o novato aprendera com a dura
c;:xperiencia, cometera os pr6prios erros e agiientara as conseqi.ien-
cias de suas ac;:oes.
Os changelings que passam pela Crisalida tardiamente -
.iepois de terem chegad~ a idade adulta na forma humana -
0
recebem um tratamento ligeiramente diferente. Em vez de passa-
rem por um perlodo de adoc;:ao, esses novos "rezingoes" (como os
changelings mais velhos sao chamados) sao h6spedes de uma pro-
priedade livre ou de uma mix6rdia que por eles se responsabiliza.
Bes ainda sao instruidos sobre sua heranc;:a feerica e seu lugar na
5Dciedade dos kichain, mas seus anfitrioes fazem concessoes em
func;:5.o da sabedoria e da experien cia adquirldas .em suas vidas·
humanas. Para muitos novos rezingoes, a transic;:ao entre suas
'rid.as antigas e suas novas existencias e um allvio, uma explicac;:ao
para todos os sentimentos importunos de desconforto e desloca-
mento que eles experimentaram na sociedade humana. Para
oumis, o desmoronamento de tudo o que conheciam antes os
deixa num estad9 de espfrito precario, e somente o tratamento
mais judicioso pode aj uda-los a se aclimatar.
Depois de sobreviver tahto a cust6dia quanto a observac;:ao, o
oovo changeling passa por um ritual chamado a "Consigna~ao"
·registro" ou "nomeac;:ao") que o inicia como membro pleno da
sociedade dos kithain. Durante ~ssa cerimonia, videntes versados
em Artes especiais conseguem romper as Brumas e descobrir o
• "ome Verdadeiro do novo kithain. Esse nome secreto define a
relac;ao de cada changeling com o Sonhar e personifica sua essen-
cia. T odos os changelings que passaram pela Consignac;:ao sabem
que seu Nome Verdadeiro deve ser guardado,com muito cuidado
e jamais revelado a alguem que n ao pertenc;:a afamflia OU a mi.x6r-
dia. Conhecer o Nome Verdadeiro de outro ser confere poder.es
sobre essa criatura e, portanto, alguns cha~gelings se r~cusam a
dizer seus Nomes Verdadeiros a outras pessoas. ·
0 changeling sidhe passa por uma variac;:ao do ritual de
Consignac;:ao, uma cerimonia secreta a qua! comparecem somen-
te os membros da casa nobre que se responsabilizou pelo novato.
Alem da cerimonia de nomeac;:ao, o sidhe recem-desperto passa
pelo Fior-Righ, uma provac;:ao que testa sua·s capacidades fisicas,
mentais e sociais. 0 resultado do Fior-Righ determina a postc;:ao
social do novato e a qua! casa nobre ele pertence.
De vez em quando, as casas nobres introduzem deliberada-
mente um dos seus numa famllia humana e aguardam ate o hos-
pedeiro mortal passar pela Crisalida. Nessas circunstancias, a casa
ja tern boa parte <las informac;:oes normalmente reveladas pela
Consignac;:ao, como a casa, o carater e os pontos fortes e fracos do
changeling.
Ap6s a Consignac;:ao, o changeling presta um Juramento de
Fidelidade ao senhor da propriedade livre OU a mix6rdia que 0
adotou. Dependendo de suas habilidades e boa vonrade, ele pode
servir a famflia de seu novo senhor. A Conslgnac;:ao marca o fim
da Crisalida para o changeling e o infcio de sua vida como habi-
tante do mundo dos mortais e tambem de sua verdadeira realida-
de, o Sonhar.
0 PodeR do Tempo
"Voce tem o mesmo que todos os ourros: uma vi~a, nem mais,
nem menos."
- Neil Gaiman, Sandman: Vidas breves
Antes da Fragmentac;:ao, as fadas que moravam na T erra e em
Arcadia eram imortais, e suas naturezas faziam parte ·de um
mundo de eterna primavera e magia. Os sonhos da humanidade
criavam e sustentavam todos os kithain, tornando-os tao imunes
a passagem do tempo quantO qualquer pensamentO OU sonho.
Com o advento da Fragmenrac;:ao que separou o Sonhar do
mundo humano, os changelings plebeus foram forc;:ados a proc1.,1-
rar em aspectos mortais abrigo contra as frias garras da
Banalidade. A nobreza <las fadas ~e retirou para Arcadia e selou os
portais ao passar, mas a maioria dos kithain remanescente's sobre-
.viveu no interior de conchas mortais, apesar de suas lembranc;:as
do reino das fadas terem sido obscurecidas pela Banalidade e boa
parte do conhecimento sopre Arcadia e o Sonhar ter se perdido.
Os plebeus viram suas naturezas i~ortais atadas as vidas de
seus substitutos mortais. Quando suas identidades mortais enve-
lheciam e morriam, os espiritos feericos eram passados a outros
mortais num ciclo de tenascimento que continua ate OS dias de
hoje. Suas vidas mortals eram transit6rias, mas suas naturezas fee-
ricas sobreviviam, aguardando e esperando um sinal, uma oportu-
nidade de restabelecer contato com A rcadia e com o Sonhar.
Com o Ressurgimento, um veranico se insinuou no outono
dos plebeus. Uma mare de Glamour restaurou a antiga gl6ria de
boa parte dos velhos trods e <las esquecidas propriedades livres,
alem de despertar as verdadeiras naturezas de. muitas fadas
adormecidas. 0 Ressurgimento tambem trouxe de :volta a Terra
muitos nobres sidhe exilados e concedeu-lhes, como parte de sua
punic;:ao, aspectos mortals semelhantes aqueles dos plebeus. A
maioria dos plebeus ja aceitou sua sina de fadas irnortais aprisio-
nadas no cido da vida mortal, mas os sidhe ainda se apegam ao
sonho da imortalidade e da recuperar;:ao de Arcadia.
0 envelhec1menro dos
Change11ngs
0 aspecto com o qua! o changeling comer;:a corresponde a
idade do hospedeiro mortal ao passar pela Crisalida e desperrar
sua natureza feerica. Portanto, um infante geralmente tem doze
anos ou menos, um estouvado tem entre treze e vinte e pm1cos
anos, e um rezingao e mais velho que isso. Entre os changelings,
existem algumas excer;:oes a essas faixas etarias, mas muitos
kithain tem aspectos que correspondem quase exatamente a suas
idades como mortais.
0 changeling passa de um aspecto a outro conforme vai
ficando mais velho: de infante a estouvado e a rezingao. Os rezin-
g6es acabam sucumbindo a debilidade da velhice e morrendo,
mas im'.1meros changelings sao Arruinados pela Banalidade muito
antes de seus aspectos mortais morrerem de causas naturais.
Pouqufssimos changelings chegam em paz as Terras Estivais da
velhice. Nos dias de hoje, e muito mais comum eles serem
Arruinados pela crescente Banalidade que tende a acompanhar o
envelhecimento, ou entao morrerem de maneira violenta, lutan-
do contra seus inimigos.
A maioria dos changelings teme muito mais o Esquecim:ento
ou a Rufna do que a morte humana, pois sabem que, ao morrer,
eles seguirao em frente, rumo as T erras Estivais, e voltarao a vida.
Suas naturezas feericas s6 podem ser destrufdas pela Banalidade
em estado bruto, como o ferro frio. 0 que um changeling mais
teme e ter sua natureza feerica e imortal destrufda e apartada do
mundo permanentemente, o que lhe negaria ate mesmo a chance
de um dia encontrar o caminho de volta para Arcadia. A perda
permanente de qualquer changeling e uma tragedia para todos OS
kithain e um sinal de que a Banalidade esta aumentando sua
influencia sobre o mundo agora que o inverno se aproxima.
Os sidhe temem o frio toque da morte mais que qualquer
outro changeling, pois seu destino nao e tao certo quanto o de
outros kithain. Os· ultimos a adotar a vida mortal, os sidhe tern
aspectos mortais assim como os outros changelings. Entretanto,
quando morrem os sidhe, nao ha qualquer sinal de seu renasci-
mento no mundo dos mortais, como e o caso de outros kithain.
T alvez os sidhe tenham cumprido sua penitencia e retornado a
Arcadia para desfrutar da primavera pelo resto da eternidade. Mas
tambem e possfvel que a morte seja a punir;:ao final dos sidhe exi-
lados e que suas naturezas feericas sejam destruidas quando da
morte de seus hospedeiros, lanr;:adas ao Oblivio para nunca mais
serem vistas. A mera possibilidade de uma sina como essa ja basta
para enregelar a alma de qualquer change.ling. 0 que acontece aos
espfritos feericos dos nobres ao morrerem e um completo misterio,
e esse enigma sombrio assusta todos os sidhe outrora imortais ate
a alma.
Alguns estudiosos sugeriram a· escandalosa teoria de que os
sidhe renascem como plebeus para aprender um pouco de humil-
dade e simpatia pelos kithain que foram abandonados e tiveram
d~ enfrentar os longos anos do Interregno. Os sidhe nao acredi-
tam muito nessa ideia, proveniente, como e, dos estudiosos e
arquivistas da desonrada Casa Liam.
Person1:1gens lendarios ~smo entre os kithain, os
Sfochain .sao fadas que chegaram a um equilibr,io
ehtre a Banaliclade e o GlamoUJ.', entre suas naturezas
mortal e feerka. Eles aceitaram ambas em sua pleni-
tude e, como resultado, recuperaram a imortalidade.
Alguns changelings acreditam que os Siochain' ·
sao prova de que um dos prop6sitos do exflio na
Terra e ensinar as fadas a viverem nos dois mundos
e a integrarem suas naturezas feerica e mortal. Eles
dizem que o medo da nobreza em relar;:ao a morte e
sua reje19io do lado mortal da vida sao a razao pela
qua! os sidhe perdera.r:n a imortalidade; a pr6pria
arrogancia da nobreza nao permitira que esses chan-
gelihgs abracem o lado mortal que pode vir a ser a
chave para a vida eterna.
Seja qual for o caso, os etemos Siochain nunca
se pronunciaram a respeito.
Como ev1raR 0
envelhecimenro
Muitos changelings procuraram maneiras de impedir que·a ine·
vitavel marcha do tempo afetasse seus aspectos mortais e tentaram
recuperar um vislumbre da .imortalidade de que outr'ira desfruta-
vam, mas esses esforr;:os sempre fracassaram, as vezes tragicarrien-
te, como no caso de Lhandren, o lendario Lorde da Infamia.
0 unico meio de um changeling evitar 0 envelhecimento e
passar algum tempo numa propriedade livre. Natur:;i.lmente, pas-
sar tempo demais numa propriedade livre pode levar o changeling
ao Desvario e, por isso, a maioria dos kithain compensa o tempo
passado numa propriedade com o tempo passado no mundo exte-
rior. Em geral, os changelings que tern acesso regular a uma pro-
priedade livre vivem mais que os mortais, e os changelings muito
.velhos jogam uma complexa partida de mata-mata, que eles per-
derao cedo ou tarde, com o Desvario, a Banalidade e o rel6gio -
uma das raz6es pelas quais. todos os changelings muito velhos
parecem um pouco malucos. .
Emais comum encontrar nobres que tenham prolongado suas
vidas passando algum tempo em propriedades livres do que ple-
beus. Os nobres temem os efeitos da morte e do envelhecimento
mais que os plebeus, pois estes ultimos sabem que, cedo ou tarde,
estarao de volta.
Existem lendas sobre tesouros capazes de retardar ou evitar o
envelhecimento dos changelings, como a mistica Fonte da ·
Juventude, mas, ate onde se sabe, nenhum desses artigos jamais·
foi visto fora de Arcadia e talvez nem mesmo existam na Terra.
Qualquer um <lesses tesouros seria objeto de uma grande dernan-
da por parte do changeling que descobrisse sua existencia.
Os efejros do enve.1hec1men~o
A medida que o tempo avanr;:a, os changelings sofrem os mes-
mos efeitos da idade que os mortais..Eles tambem experimentam
algun.s efeitos espedficos associados a suas naturezas feericas. Esta
ser;:ao detalha essas mudanr;:as.
 A maioria dos changelings vive num mundo de materia, inte-
rage diariamente com a sociedade humana e sua descrern;:a ine-
rente na realidade magica. Para sobreviver num mundo que se
recusa a acreditar na existencia de trolls, boggans, redcaps e noc-
k:ers, os changelings assumem a aparencia de seres humanos~ado­
Clm aspectos mortais que ocultam seus semblantes feericos dos
sentidos terrenos. No· ·entanto, um certo indicio da verdadeira
identidade do changeling sempre permeia essa mascara mortal.
Um troll talvez tenha a aparencia de um ser humano extraordina-
riamente alto ou musculoso, enquanto um pooka-cervo teria
olhos grandes e membros extremamente longilineos. Os change-
lings sempre percebem o semblante feerico de outros kithain, mas
a maioria dos seres humanos ve somente a forma exterior, sem
jamais perceber que o musico de cabelos desgrenhados e sobran-
celhas felpudas que eles tanto admiram e, na realidade, um satiro
atja alma de fada entretem as multid6es ha centenas de anos.
A medida que o tempo passa, o aspecto mortal de um chan-
geling muda da mesma maneira que o corpo de qualquer mortal.
As crians;as crescem e tomam-se adolescentes, .depois adultos e,
por full, envelhecem e deixam este mundo. A estada prolongada
numa propriedade livre interrompe tanto o envelhecimento mor-
tal de um changeling quanto seu envelhecimento feerico, de
modo que infantes e estouvados costumam ter problemas na
sociedade mortal, ja que os anos parecem passar para todos, exce-
ro para eles, que nunca crescem (ou o fazem a metade da veloci-
dade de seus amigos e colegas). Isso geralmente leva os infantes e
estouvados a abandonar suas familias mortais e a se tornar
'Garotos Perdidos" que fogem da sociedade dos mortais e passam
rodo o seu tempo em ~ropriedades livres, o que acaba provocan-
do o Desvario, a menos que sejam recolhidos ou alguem !hes pro-
porcione algum tipo de abrigo no mundo exterior.
Para evitar ~sse destino, utiliza-se a tutela para dar a esses
jovens um lar com changelings ou kinain solidarios que entendam
suas naturezas feericas, embora isso possa, as vezes, ocasionar pro-
hlemas com as autoridades humanas. Poucas coisas assustam
ranto um infante quanto a visita a seu tutor de um representante
cheio de- Banalidade do Servi<;:o de Assistencia a Infancia com a
intem;:ao de descobrir por que ele estaria envolvido em atividades
~estranhas" longe de seus pais biol6gicos.
Os estouvados adultos e os rezing6es costumam ter problemas
semelhantes quando os colegas de trabalho, os amigos e os vizi-
nhos percebem que ha algo "estranho" com os changelings, prin-
cipalmente se eles retardarem o envelhecimento em propriedades
livres. Durante algum tempo, a ausencia de mudan<;:a e impercep-
dvel, mas, quando se passam anos e os changelings parecem enve-
lli.ecer muito pouco, pode ser necessario lidar com perguntas ou
com a curiosidade dos desocupados.
Quanto mais_tempo o changeling passar numa propriedade
o
livre para.evitar envelhecimento, ·mais provavel sera que alguem
na sociedade mortal perceba algo fora do comum. Isso pode
excluir o changeling de sua vida mortal, for<;:a-lo a passar mais
tempo nas propriedades livres e arriscar-se ainda mais a sofrer o
Desvario.

0 semblante feerico de um changeling e sua verdadeira iden-
tidade, a alma de fada oculta por uma veste de pele humana.
Diferente da palida mortalha de pele que forma o disfarce mortal
de um changeling, o semblante feerico tern um que de imortal.
Para aqueles capazes de enxergar o Sonhar, a forma verdadeira de
um changeling resplandece atraves do falso verniz da mortalidade.
Os changelings sempre reconhecem um ao outro como habitantes
do Sonhar.
Nos Limites de uma propriedade livre, num trod feerico ou em
qualquer lugar enriquecido pelo Glamour, o semblante feerico de
um changeling sobrepuja por completo sua aparencia mortal, mas,
mesmo fora <lesses ambientes protegidos, a alma de fada insiste em
anunciar sua presen<;:a a ourros changelings, que nao tern a menor
dificuldade para distingui-la da roupagem mortal. A menos que o
changeling seja dominado pela Banalidade ou tenha deliberada- ·
mente rejeitado essa parte de seu ser, outros kirhain sempre reco-
nhecerao sua verdadeira identidade: um pooka vulpino ou um
poderoso guerreiro troll.
0 semblante feerico de um changeling muda quando sua
idade ffsica (e nao sua idade cronol6gica) alcan<;:a o ponto certo
de sua vida. Portanto, um infante se torna estouvado ao chegar a
idade flsica de treze anos, !l}esmo que.ja tenha vivido como infan-
te durance vinte anos cronol6gicos ou mais devido ~o tempo pas-
sado em propriedades. Livres. Ele se submete a um rito de passagem
apropriado ao novo estagio da vida no q~al esta embarcando, e
seu novo aspecto e reconhecido pelo resto da sociedade feerica.
Esse processo representa um ganho em sabedoria e experiencia
para o changeling, mas tambem um Lento e inevitavel giro da roda
da fortuna rumo ao inverno ea jornada para as Terras Estivais.
Para os kithain, o envelhecimento e mais que um processo de
crescimento e decadencia: e o acumulo de sabedoria, experiencia
e Banalidade que geralmente acompanha a perda da inocencia
dos infantes. Eparte do processo de se tornar um anciao na socie-
dade feerica e, por fun, passar sua sabedoria e experiencia adian-
te, atraves do Sonhar e para sua pr6xima vida mortal.
Perdi minha paixao: por que deveria preserva-la
Se tudo o que se guarda acaba adulterado?
Perdi visao, olfato, gosto, tato e audifao:
Como agora utiliza-Ios para me aproximar de ti!
- T. S. Eliot, "Gerontion"*
A descren<;:a amear;:a a pr6pria existencia dos changelings. A
cortina de duvida e racionalidade que os seres humanos ergueram
seculos atras para explicar seus med9s nao apenas separa o mundo
dos mortais do Sonhar como tambem destr6i a centelha de criati-
vidade que origina a esperan<;:a e a imagina<;:ao. Os changelings
chall!am essa negar;:ao universal do espfrito criativo de
Banalidade, pois ela tenta reduzir o maravilhoso ao terreno, o
rlliracui~so ao comu"m e o lnexplicavel ao imposslvel. Muitos
kithain mais velhos se referem a essa for<;:a destrutiva de descren-
<;:a e ceticismo com~ a Nolte Perpetua.ou o Longo lnverno, pois se
trata do epitome das trevas, da monotonia e da frialdade
implacavel. Ea morte do espfrito.
A Banalidade obscurece as mentes dos mortals, impede-cs de
enxergar as maravilhas do mundo que os cerca e as possibilidades
de melhorar suas vidas melanc6licas. A Banalidade defende que
as coisas sao como sao devido a um longo e tedioso processo de
causa e efeito. Os processos evoliitivos e a deteriorac;:li.o entr6plca
avan<;:am somente numa direr;:ao, e todas as coisas acabarao che-
gando a um fun excruciante com a morte do sol. A Banalidade e
o desmancha-prazeres do cosmo. Em termos tnais praticos, a
Banalidade incita um pai desiludido a destruir a cren<;:a de seu
filho no Papai Noel e no Coelhinho da Pascoa. Ela for<;:a um estu-
dante talentoso a abandonar seu sonho de se tornar um grande
escritor ou musico para se juntar a for<;:a de trabalho porque os
conselheiros vocacionais o instrufram a tomar decisoes "realistas"
sabre o futuro.
A Banalidade rege o Mundo das Trevas, larn;:a suas sombras
enregelantes sobre a paisagem urbana e as regi6es campestres
arruinadas. 0 contato com essa for<;:a malevola amea<;:a extinguir
a chama da magia feerica. Aprisionado em suas garras de ferro
frio, o Sonhar enfraquece, e o esplendor quimerico se reduz a fia-
pos vistosos de bobagens e devaneios ociosos. Os kithain temem a
Banalidade acima de tudo, ate mesmo da morte, pois, no dia em
que 0 ultimo fragmento de Glamour for vitimado por essa racio-
nalidade insensata, o Sonhar desaparecera para sempre.
~lamouR
Em forte contraste com a Banalidade, o Glamour energiza' o
mundo a .sua volta, banha em luz tudo o que toca, transfo~a o
objeto mais comum numa coisa de beleza inimaginavel ou terror
indescritivel. Se a materia (ou o que quer que atualmen& passe por
materia) forma os blocos constituintes do mundo mortal, entao o
Glamour e a essencia da realidade quimerica. 0 Glamour sustenta
o Sonhar, da vida as criar;:oes quimericas e investe a substancia fisi-
ca de energia magica. Tambem conhecido como "magia feerica", o
Glamour concede aos changelings a capacidade de criar castelos a
partir de corti~os, urdir grandiosas ilus6es, que sao "reais" para
aqueles que tocam o Sonhar, e encantar mortais para que cum-
pram ordens ou vejam o mundo como os changelings o veem.
Os changelings dependem do Glamour para manter seu sem-
blance feerico e realizar seus truques (ou feiti<;:os). Sem um supri-
memo regular desse elemento precioso, os changelings logo
esqueceriam sua ligar;:ao com o Sonhar e se internariam em seus
aspectos mortais e em suas vidas terrenas.
No Mundo das Trevas, o Glamour e um artigo raro. A
Banalidade diminuiu enormemente o suprimento de Glamour, e
os changelings passam boa parte de seu tempo a procurar novas
fontes ea preservar as que ja existem. Muitos changelings acredi-
tam que, se ,conseguirem aumentar a quantidade de Glamour no .
mundo, eles serao capazes ae reduzir OS efeitos da Banalidade e
um dia devolver o mundo a seu estado original e magico.
Como a maior parte das fontes de energia ou poder, o Glamour
e imperceptive[ para os sentidos normais. A falta de fe dos· mortais
os impede de enxergar o Glamour ou qualquer coisa -criada com
ele. Contudo, ele e tao real quanta OS atomos, 0 ar OU 0 pensa-
mento. Os changelings, por saberem que o Glamour existe, conse-
guero sentir sua presenr;:a. Todos os kithain tern, em algum grau, a
visao feerica,.-ou tino, o que os capacita a perceber as corren~es de
magia feerica, mas aqueles que possuem o Talento Tino (consulte
a pag. 140) sao mais habilidosos que os demais. 0 tino permite aos
changelings enxergar alem dos aspectos mortais uns dos outros e
reconhecer seus semblantes feericos, bem como"localizar proprie-
dades livres e detectar criaturas e objetos quimericos.
A. Banalidade pod~ optimir um changeling je tal maneira a
ponto de aparta-lo completamente de sua natureza feerica e apa-
gar toda e qualquer recorda~o de sua verdadeira identidade e de
sua ligas;:ao com o Sonhar. Q uando isso acontece, o changeling
't-ai lentamente esquecendo que foi um dia algo diferente de um
ser humano normal. Seu semblance feerico fica tao apagado que
outros changelings tern dificuldade para percebe-lo como um dos
lrithain. Essa catastrofe e denominada a Ruma, pois desfaz a
essencia do Sonhar que envolve o changeling ate restar apenas a
came mortal e uma alma oca.
0 aspecto mortal de um changeling e sua melhor protes:ao
contra os perigos <la Ruina. Ao incorporar uma pequena pors:ao
de Banalidade a sua essencia, o changeling e capaz de desenvol-
ver uma certa tolerancia a pequenas quantidades de Banalidade.
Desse modo, ele consegue preservar sua verdadeira natureza e, ao
mesmo tempo, levar adiante sua existencia terrena, sabendo, bem
la no fundo de sua mente, que e um dos kithain, mesmo se rvind~
mesas ou .estudando para conseguir seu diploma de medicina.
Esconder-se atras de um aspecto mortal tambem oculta o change-
ling dos agentes da Banalidade, que procuram pessoas como ele
com a intens:ao de destrul-las ou separa-las do Sonhar. 0 contato
prolongado com a Banalidade mexe com a psique do changeling,
oao importa a protes:ao limitada proporcionada por seu aspecto
mortal, de modo que a maioria dos kithain procura toda e qual-
quer oportunidade de escapar das fronteitas da realidade terrena.
Com o'CnganaR a Banalidade
Esconder-se bem a vista dos mortals e um antigo costume <las
iadas, mesmo antes de algo assim se tomar necessario. Para se
.:hvertirem, as fadas ocasionalmente trocavam de lugar com os
mortais e assumiam a aparencia de bebes ou criarn;:as humanas
ttansportando para A rcadia os indivfduos substituidos) a fim de
experimentarem a vida da came. Essas crian~as, porem, eram
diferentes <las crians:as normals, e alguns seres humanos muito
astutamente as reconheeiam como "changelings".
Mais tarde, quando a Fragmenta~o ameas:ou a continuidade
da existencia dos plebeus que fica ram no mundo ap6s a partida
dos sidhe, essas fadas engenhosas perceberam que sua melhor
chance de sobrevivencia estava numa varias:ao da antiga tradis:ao
.:le se "trocar" com os seres humanos. Ao entrar nos corpos de
crian~as ainda nao nascidas, os plebeus eram capazes de comes:ar
suas vidas como bebes humanos e habituar-se aos estragos da
Banalidade ate que suas identidades feericas fossem fortes o sufi-
dente para induzir a Crisalida. E foi assim que nasceu o
Expediente dos Changelings. A maioria dos plebeus e uns poucos
sidhe (principalmente os da Casa Scarhach} reencarnam em
sucessivas geras:oes de famflias humanas, geralmente aquelas com
sangue feerico. ·
A desvantagem de colocar um espirito de fada num casulo de
came esta no esquecimento que acoropanha o processo. Todos os
changelings perdem a lembrarn;:a de suas verdadeiras identidades
quando assumem aspectos mortais. Ate passar pela C risalida, o
changeling agira inteiramente como um ser humano e acreditara
nao ser nada alem disso. Ocasionalmente, os mortais que hospe-
dam espiritos feericos se acham tao envolvidos pela Banalidade
que nunca descobrem suas verdadeiras naturezas. Suas hist6rias
jamais contadas permanecem para sempre encobertas pelas
Brumas entre os dois mundos.
A.s BRumas
Um homem em sua jornada entre um lugar e outro faz uma
parada num terceira Lugar, ·sem name, carater, papulai;ao ou
impartancia; ele ve um unic6rnia cruzar seu caminha e sumir.
Issa, par si s6, e espantoso, mas ha precedences para encontros
mfsticas de diferentes especies ou, para ser menos extrema, uma
variedade de argumen tos para atribuir a fen6meno a fantasia; ate
que, "Meu Deus", diz um segunda hamem, "devo estar sonhan do,
pensei ter visto um unic6rnio".
- Tom Stoppard, Rosencrantz e Guildenstern estaa martos
Nascidas de uma mescla de Banalidade e antigas protes:oes
erigidas pelas fadas para se ocultarem dos olhos e <las mentes
dos mortais, as Brumas sao a maior barreira (perdendo somente
para a pr6pria Banalidade) entre os kithain e o Sonhar. Por
terem se tornado parte do mundo dos mortais, todos os change-
lings sao afligidos pelo esquecimento provocado pelas Brumas.
Essas n uvens de desencantamento e vertigem privam a maioria
dos changelings de suas lembram;:as de Arcadia e de suas vidas
passadas e chegam mesmo a evitar que eles se lembrem de suas
verdadeiras identidades.
A menos que se esforcem para conservar Glamour suficien-
te e evitar os efeitos das Brumas, os changelings rapidamente se
degeneram em suas formas mortais, perdendo nao s6 a prova f(si-
ca de suas naturezas feericas como tambem as lembranc;:as de
que foram um dia algo alem de meros seres humanos. Esse esta-
do de amnesia parcial "deixa um vazio nas mentes dos change-
lings afligidos, um nada que anseia por ser preenchido, o que
leva muitos deles a procurar desesperadamente ·e ssa coisa que
!hes falta. Para eles, a jomada de autoconhecimento do her6i se
repete varias vezes, quase como um sonho recorrente ou, em
alguns casos, um pesadelo.
As vezes, as Brumas se desfaze m e revelam vislumbres do pas-
sado de um changeling. Isso geralmente ocorre em sonhos, pois os
sonhos das fadas sao, de fato, raros momentos de contato com o
. Sonhar. Muito de vez em quando, um changeling lembra algo de
sua vida em Arcadia ou uma pequena informas:ao sobre uma de
suas reencamas:0es. No entanto, muitas vezes a cortina se fecha,
e a mem6ria onirica se dissipa sob o olhar cruel da Banalidade.
As Brumas sempre ocultam dos olhos dos mortais o Sonhar ou
qualquer coisa a ele relacionada. A Banalidade inerente a muitos
seres humanos os impede de enxergar qualquer coisa que exista
fo~a dos parametros norrnais de sua visao de mundo. Eles nao acre-
ditam naquilo que nao veem, ou entiio encontram alguma explica-
s:ao racional para o fenomeno, como uma alucinas:ao momentanea
ou uma "ilusao de 6ptica". A menos que tenham sido deliberada-
mente encantados, os mortais permanecem envoltos em suas
reconfortantes camadas de realidade, l6gica e ceticismo.
Caplrnlo Dais: Um OJundo de Sonhos
 Ao emergir da Crisalida para tomar seu lugar na soc1.edade do
Sonhar, o changeling entra num mundo novo com .uma nova
identidade e o conhecimento de que ele pertence a uma das varias
rac;:as das fadas. A rac;:a feerica de um changeling e denominada
kith. Havia centenas de kith feericos antes da Fragmentac;:~o. mas
nem todos permaneceram no mundo. Entre aqueles que nao fugi-
ram para Arcadia, somente alguns sobreviveram.
Os changelings se referem a si mesmos individualmente e em
grupo como kithain, ou "os kithain", uma palavra derivada de
"kith" - como na expressao inglesa kith and kin, que significa
amigos e parentes - e que denota um membro de uma rac;:a feeri-
ca. Mesmo antes da Crisalida, os aspectos mort ais dos changelings
adormecidos muitas vezes refletem seus kith , o que possibilita aos
kithain atinar com a presenc;:a de provaveis changelings apesar da
camada de Banalidade que oculta sua identidade feerica. Todavia,
esse nem sempre e o caso. As vezes, o kith de um changeling nao
se torna aparente ate seu corpo mortal ser exposto a infusao de
Glamour que anuncia o infcio da Crisalida.
A medida que o changeling envelhece e sua Banalidade
aumenta (como inevitavelmente ocorre), seu semblante feerico e
seu aspecto mortal passam a ficar cada vez mais parecidos. Por '
fim, ele sucumbe ao destino de todos os changelings: sua identi-
dade feerica se funde com a forma mortal, e seu kith desaparece,
tragado pelo mundo da Banalidade, ate a morre humana provocar
a reencarnac;:ao do espfrito feerico e o sonho recomec;:ar.
Os nove kith que compreendem a maioria das rac;:as ocidenc
tais de changelings sao: ~

• Boggans: Famosos por seu pragmatismo e por serem os aju-

dantes caseiros daqueles que se encontram em necessidade, os
boggans tambem sao inveterados intrometidos e se inetem nos
assuntos daqueles a quern ajudam. Pacatos e trabalhadores,
sua especialidade e realizar tarefas domesticas ou cotidianas a
uma velocidade espantosa.
• Ex.us: Originarios da Africa, os exus hoje existem em todas as
. partes do mundo. Estes eternos andarilhos vivem em func;:ao
das hist6rias que recolhem. e recontam. 0 raciodnio rapido e
a sagacidade inata fazem deles negociadores argutos, e seu
talento para estar exatamente onde precisam estar, e no
momento certo, as vezes leva seus companheiros a trilhar
caminhos inesperados.
• Nockers: A aparencia bizarra e a rabugice destes changelings
trabalhadores disfarc;:am um desejo avassalador de consertar e
construir coisas. Artesaos e ferreiros habilidosos, os nockers
procuram a perfei<,:ao que jamais conseguirao atingir e geral-
mente preferem a companhia de suas criac;:oes a interac;:ao
social.
• Pooka: Os traquinas da comunidade changeling, todos os
pooka tern uma certa afinidade com os animais e um g;rande
amor por trapac;:as e pec;:as. Espertos e ardilosos no falar, estes
changelings marotos nunca dizem toda a verdade.
• Redcaps: Criafuras de aparencia e maneiras hediondas; os
redcaps nao s6 manch am a reputac;:ao dos changelings como
tam~m se vangloriam de acresceotar a calt'.inia ao insulto.
Seu comportamento sanguinario, associado a sua fantastica
 capacidade de ingerir praticamente qualqver coisa que caiba
em suas bocas enormes, angaria-lhes poucos amigos fora de
seu pr6prio kith.
• Satiros: Os satiros personificam a essencia da sensualidade.
Hedonistas desavergonhados, eles vivem em func;ao dos pra-
zeres carnais e da gratificac;ao fisica. Todavia,. seus sabios con-
.selhos e talento musical sao muito apreciacfos.
• Sidhe:. 0 epitome da beleza e da grac;a das fadas "classicas",
es~es chang".lings aristocraticos exsudam uma aura de autori-
dade e nobreza, nao importa sua verdadeira posic;ao na socie-
dade dos changelings. Os sidhe raramente questionam seu
direito de govemar.
• Sluagh: Reservados e matreiros, estes changelings singulares
preferem as trevas e os locais secretos. Capazes apenas de
murmurar, os sluagh recolhem informac;oes apaixonadamente
e cobram caro para dissernina-las.
• Trolls: Estes gigantes entre as fadas possuem forc;a e determi-
nac;ao incriveis. Uma vez empenhada sua lealdade, nada e
capaz de afasta-los daqueles a quern juraram proteger. A
honra segue em seus passos.

As Casas
Os sidhe que despertam suas identidades feericas nao s6 des-
cobrem seus kith coma tambem ficam sabendo a qua! casa nobre .
eles pertencem. Quando os trods se abriram, em 1969, permitin-
do que muitos sidhe voltassem ao mundo dos mortais, cinco casas
nobres vieram de Arcadia. Muitas delas ainda tern a vaga sensa-
~o de que seu retorno foi forc;ado: um exflio do Sonhar, como
punic;ao por feitos que elas nao conseguem lembrar.
Ao contririo dos kith plebeus, foi s6 ap6s o Ressurgimento
que os s?dhe apareceram em numeros substanciais ria Terra.
Apesar disso, as cinco casas nobres rapidamente reafirmaram sua
presenc;a na sociedad,e dos kithain, reestruturando-a para que esta
;e ajustasse a suas lembranc;as dos dias antigos, anteriores a sua
partida prematura. Hoje, depois da Guerra da Harmonia e do
Tratado de Concordia, essas casas mantem o monop6lio da estru-
, rura de poder dos kithain.
Desde o Ressurgimento, indivfduos das oito casas remanes-
centes de Arcadia chegaram a T erra, banidos do Sonhar como
renegados e proscritos ou enviados ao reino terreno para cumprir
objetivos espedficos. Devido a ac;ao das Brumas, esses sidhe soli-
clrios raramente se lembram das raz6es por tras de suas aparic;oes
no mundo dos mortais. Apesar de geralmente encontrarem asilo
sob a egide de uma das casas nobres ja estabelecidas, esses misan-
aopos raramente galgam posic;oes elevadas nas casas por eles ado-
mdas, pois seus anfitri6es nunca sabem ao certo se estao abrigan-
do criminosos de Arcadia ou her6is em demanda na Terra.
As casas nobres tern seus names derivados dos fundadores
lendarios que impregnaram suas estirpes com certos aspectos das
{:'f6prias personalidades. Portanto, os membros de uma casa com-
partilham algumas caracteristicas, mas a variac;ao individual em
rdac;ao ao estere6tipo pode ser enorme.
0 Capftulo T res: Os Kithain fornece uma descri~ao mais
detalhada das c41co casas nobres que englobam a maior parte dos
sidhe.
 i\s "Ounas" Casas
Alem das cinco Casas Seelie predominantes que
entraram no mundo dos mortais durante o
Ressurgimento, pelo menos quatro outras casas mar-
cam preseni;:a na Terra. Alguns membros.das Casas
Unseelie de Ailil, Balor e Leanhaun tambem deixa-
ram Ard.dia, apesar de nao chamarem tanta aten-
i;:ao quanto suas contrapartes Seelie. Uma 14a casa,
a Casa Scathach, nunca deixou a T erra, pois perma-
neceu aqui para compartilhar do destino de seus pri-
mos plebeus, adotando o Expediente dos
C hangelings para assegurar sua sobrevivencia e mis-
turar livremente o sangue de seus membros com o da
humanidade.
 Em Conc6rdia, em particular, e no mundo das fadas, em geral,
os kithain Seelie e Unseelie tiveram de deixar de !ado sua eterna
rivalidade para garantir a sobrevivencia do Sonhar. Isso levou a
algumas estranhas sobreposis;oes na sociedade dos changelings.
As vezes, o senhor de uma propriedade livre pertence a uma Corte
diferente daquela da maioria de seus membros, e uma conjuras;ao
pode comer membros tanto Seelie quanto Unseelie, fodos com-
prometidos por juramentos que transcendem seus pontos de vista
discordances.
Apesar de ser quase impossivel classificar com precisao as <life-
. rens;as encre as Cortes Seelie e Unseelie, existem algumas distin-
. s;oes gerais que diferenciam uma da outra. Os Seelie estao associa-
dos a luz, ao verao e ao dia; os Unseelie pertencem a escuridao, ao
inverno e a noite. A Corte Seelie representa as tradis;oes organi-
zadas e o comportamento ordeiro; a Corte Unseelie e famosa por
romper com as antigas tradis;oes, inventar novas e, em geral, inci-
tar a uma constante mudans;a. Esses nem sempre sao os descrito-
res rfgidos que deterrninam a Corte · de um changeling.
Ocasionalrnente, urn changeling Seelie adota ideias radicais,
enquanto um veterano cavaleiro Unseelie pode ter atitudes extre-
mamente conservadoras. Certo e que as duas Cortes existem e
estao presas nurn ciclo infinito de rivalidade. Juntas, elas personi-
ficam tudo o que e borne mau, claro e escuro, estatico e din§mi-
co na $OCiedade dos changelings.
Em raras ocasi6es, um changeling muda de urna Corte para
ou.tra, geralrnente como resultado de uma grande transformas;ao
pessoal em sua vida1 Mudar de Corte nao e uma decisao leviana,
pois, para canto, o changeling tern de renegar sua antiga natureza
e entregar-se aoutra metade de sua personalidade, assumindo seu
aspecto Seelie, se ele antes era Unseelie, ou vice-versa. Essa esco-
Iha altera seu lugar na sociedade dos kithain e transforma a
maneira corno ele ve a si mesmo. Portanto, a mudans;a de Corte
costuma ocorrer somente em certas epocas simb6lic;i.s do ano,
como durante os festivais do Samhain ou do Beltane.
A. CoKce Seelie
A reputas;ao dos Seelie e a de guardiaes das ttadis;oes das
fadas. Eles se veem como mantenedores da paz, defensores do
amor cortes, protetores dos fracos e personificas;oes dos ideais da
cavalaria. Suas opinioes tend.em a ser tradicionais e, muitas
vezes, conservadoras, pois eles preferem o testado e aprovado ao
arriscado e inovador.
A maioria dos Seelie almeja a uniao do mundo dos mortais
corn o Sonhar e nao ha nada de que gostariarn rnais do que um
retorno a epoca anterior a separas;ao dos dois reinos. Para esse
fun, muitos membros da Corte Seelie consideram o acumulo e a
preservas;ao do Glamour seu clever sagrado, um processo de
redespertar nos mortais a capacidade de sonhar. Apesar de con-
siderarem a Corte Unseelie seu maior rival, a Banalidade e seu
maior inirnigo.
Os changelings Seelie colocam a honra acima da maioria cl.
outras virtudes. Para eles, os conceitos de perjurio, traic;:ao;·covar-
dia e outros comportamentos ign6beis compoem a litania dos cri-
mes mais atrozes imaginaveis. Alem da honra, eles valorizam a
coragem, a verd;i<fe, a beleza, a justic;:a e outi"os atributos do c6di-
go da cavalaria.
De muitas maneiras, os kithain Seelie se preocupam com o
passado. Os bardos e os guardioes do saber tradicional ocupam
lugares de honra nas familias Seelie. Esses guardioes <las lendas e

0 C6digo Seelie
• -A morce antes da desonra
A cavalaria ainda vive. A honra e a virtude rnais
importante,
.. a fonte de. toda a gl6ria.
...
tern de ser sempre impedvel. As vezes, a rnorte e o
...
A honra pessoal
unico caminho capaz de apagar os vestigios da des-
onra. ..
• 0 amor a tudo conquista
0 arnor e o amago do Sonhar. 0 amor verdadei-
ro transcende tudo e resume o que signifi.ca ser
Seelie. 0 amor cortes e o que melhor expressa o
amor em sua forma mais sublime, apesar de o amor
familial e o amor dos amigos tambem servirem como
personifi.ca<;oes puras dessa augusta virtude. T udo e
permitido em nome do amor verdadeiro.
• Beleza e vida
A beleza e uma qualidade atemporal e objetiva
que, apesar de indefinivel, sempre e possivel recon-
hecer. A beleza e a musa da cria<;ao, a florada defini-
tiva do Sonhar. Uma vez encontrada, ela precisa ser
protegida, pois e tanto eterna quanto fragil. Morrer a
servic;:o da beleza e uma honra e um privilegio.
• Nunca esquefa uma dfvida
Um presente merece outro. Aquele que o rece-
beu e obrigado a devolver o favor. Do mesmo rnodo,
uma maldi<;ao deve ser paga em especie. Um jura-
inento de amizade deve ser respondido com um voto
correspondente. Nunca negue ajuda a alguem a
quern voce deve um favor. Jamais esquec;:a uma gen-
tileza ... Oit uma crueldade.
do conhecimento aconselham os suseranos Seelie com base em
profusas' informa<;Qes sobre como as coisas costumavam ser e
quanto ao comportamento apropriado em qualquer circunstancia.
Muitos Seelie, principalroent'e -Os sidhe n0bres, dedicam-se tanto
a recria<;ao do passado que chegam a simular o modo de vestir e
as maneiras '(fa Idade Media, o ultimo p©lliodo de, sua temporada
pre-Fragg:leu.ta<;ao n~Iierra do. qual seJe:m.bram.
s Seej; se dedicam.a presewar as ttadic;:6es das fadas, Illas os
eelie se intitulam os debochadores dessas uadi<;6es. Eles
r esent . OS princfpios da roudan<;a cOnst-a.nte e da ac;:ao im.pul-
. ua eputac;:ao e a de fomentar a guerra e a loucura, Cle;des-
ar os :mais fracos e valorizar a liberdade e a impetuosi~ade
a de ualquer c6digd cavaJlieiresco. Os Dnseelie se'J~eem
co · iona.rlos radicais que promovem mudanc;as e trans!l'lrma-
c;:oes ·rais pot quaisq~r mei@s necessaries, incluindo a vi8Iencia.
A aioria dos membws da Corte l:J'~ie 2crecjt a que o
Sonhar ndonmr~ portanto, ~eles nao devem nenhuma
lealdade eSP!lcial a esse r€iit8 o a 'Sua p~qja perdid~. Arcadia. As
fadas Unseelie us~·Glamouqpara seus U~~s fins, ~~ra obter
forc;:a e . poder pessoa:l'l · ~ua~"b1<;oes pohucas. Os
Unseelie acham que deveriam ser os mestres do Sonhar, e nao
seus servos. Aleni disso, a maioria dos Unseelie tern a conviq:ao
de que as fadas deveriam govemar a humanidade, ja que essa rac;:a
fraca de mortais de vida breve existe somente para fomecer o
Glamour necessario para a existencia das fadas. Portanto, muitos
changelings Unseelie agem como senhores absolutos dos mortais
com os quais entram em contato e costumam se cercar de bandos
de seres humanos encantados ou escravizados com a intenc;:ao de
se alimentarem desavergonhadamente de seus sonhos.
Alguns Unseelie, como seus primes $~elie, desejam voltar ao
Sonhar, mas somente para aumentarem o pr6prio poder e domi-
nar o reino dos sonhos. Os changelings Unseelie consideram a
Banalidade um oponente poderoso, mas nao a temem como os
Seelie. Nao, eles gosmriam de conquistar e empregar a
Banalidade; obriga-la, como tambem o Sonhar, a servir a seus
prop6sitos. Os changelings Unseelie mais radicats acreditam que
a Banalidade representa a ouda do futuro, a verdadeira sfntese da
realidade, ao contrario da ilus6ria inconsistencia do Sonhar. Esses
ultta-radicais acham que sacr capazes de dominar a Banalidade
com sua forc;:a de vontade e emprega-la como uma arma poderosa
contra seus rivais Seelie.
Os Unseelie renegam o passado e voltam-se para o futuro
incerto. Eles consideram a estagnac;ao, as velhas tradfc;oes, a
repressao, a censura e a limita<;ao verdadeiros crimes contra a
livre expressao do pensamento. Eles assumem o papel de paladi-
nos da linerdade, arautos da mudanc;:a, advogados.do livre pensar
e transgressores das regras. Muitos demonstram Visive! desprezo
pelos costumes da corte e nao mederp. esfurc;:os para zombar do
comportamento cavaffieiresco dos Seelie. Outros membros da
Corte Unseelie seguem boa parte dos costumes tradicionais, mas
nao porque as tradi<;Qes ditem seu comportamento, e sim porque
sao livres para fazer essa escolha.
0 C6digo Unseelie
• Mudace bom
Nao existe seguranc;:a. A circunstancia mais
insignificante pode transformar um rei em cam-
pones. Nada e certo num mundo em que a mudan-
c;:a e a unica Constante. Abrace a mudanc;:a OU
sucumba a sua investida. 0 caos e a disc6rdia regem
o universe. Adapte-se ou morra.
• 0 Glamour e gratuito .
0 Glamour nao tern valor se n ao for usado.
Acumular Glamour nao faz sentido, pois trata-se de
um recurso etemamente renovavel. Enquanto exis-
tirem OS seres humanos, sempre havera sonhadores:
logo, sempre havera mais Glamour. Adquira-o, nao
importa como, e voce nunca deixara de tet um
suprimento constante.
• A honra e uma mentira
Nao ha lugar para a honra no mundo modemo.
Nao passa de um conto de fadas criado para encobrir
o vazio essencial por tras da maioria <las tradic;:oes.
Somente o egoismo esclarecido pode nos levar aver-
dade.
•' A paixao antes do dever
A paixao e o estado mais verdadeiro do espirito
feerico. Siga seus instintos e impulses. Viva a vida ao
maxirno, sem se importar com as conseqilencias: elas
virao, nao importa o que voce fac;:a. A juventude
passa rapidamente, entao divirta-se enquanto puder.
A morte pode chegar a qualquer momento e, por
isso, viva sem remorsos.
Caplwlo Oois: Um ffiundo de Sonhos

Durante o Interregno, surgiu uma tradic;:ao conhecida como a
Corte Sombria. Estabelecida pelos Unseelie como arremedo do
costume perdido da alternancia de governos, a Corte Sombria
rornou-se a principal maneira de os changelings Unseelie preser-
varem algum vestigio da posic;:ao que perderam como co-gover-
nantes das fadas.
Convocada durance os rites noturnos da celebrac;:ao do
Samhain, a Corte Sombria rege a comunidade changeling por
apenas uma noite. Durante esse breve reinado, ela concede ~itu­
los honoraries que persistem na metade Unseelie do ano. Ela tam-
bem zomba ostensivamente das tradic;:6es Seelie e as vezes manda
lembretes humilhantes ou dolorosos a seus rivais para que estes
nao esquec;:am que existe um caminho alternative para as fadas.
. listas. Desde o Ressurgimento, esses soberanos das fadas estrutu-
Muitas fadas Seelie detestam ser alvo de chacota, mas toleram a
Corte Sombria, ainda que de ma von tade, como um extravasa-
mento inofe nsivo das propens6es Unseelie.
A Corte Sombria tern hoje o status de uma celebrac;:ao seme-
lhante ao Carnaval, uma festa que perrnite a changelings de
ambas as Cortes ignorar suas inibic;:6es durante uma (mica noice e
entregarem-se a suas paix6es mais ii1tensas e a seus sonhos mais
perversos sem temer a censura ou o castigo. Os changelings Seelie
homenageiam suas naturezas Unseelie nessa noice e assumem seus
!ados mais acrozes durance as festividades. As fadas falecidas tam-
bem sao reve r~ nciadas durante esse perfodo, pois a Corte Sombria
tern uma afinidade especial com os espiritos dos mortos, que sao
fundamentais nos rites do Samhain.
0 que a maioria dos changelings nao sabe e que a Corte
Sombria tambem se encontra em outros mementos do ano e que
tern os pr6prios objetivos secretes, conhecidos somente por seus
membros. Os titulos honorarios concedidos no Samhain deixam
6bvio para todos os changelings quern sao os lideres atuais da falsa
corte, mas, como essas posic;:6es sao apenas norninais, poucos
kithain as levam a serio. As reuni6es clandestinas - e mesmo
sombrias - da carte ocorrem sob condic;:oes de absolute segredo,
e somente os membws mais confiaveis comparecem.
Apesar de a maioria dos soberanos Unseelie ter relac;:6es arni-
gaveis com a Corte Sombria e talvez ate desconfiar que se trata de
uma entidade independente e distinta de sua personificac;:ao anual
no Samhain, os lideres da Corte Sombria nao se consideram obri-
gados a notificar os "aliados" sobre codas as suas ac;:6es. Na verda-
de, ocultar ace mesmo dos soberanos Unseelie as operac;:6es <la
Corte Sombria garante a discric;:ao de seus membros, que gostam
das coisas assim.
A maioria dos kithain desconhece o verdadeiro prop6sito da
Corte Sombria. Seus pianos sinistros para o futuro continuam a se
desdobrar, com muita propriedade, nas sombras da sociedade dos
change lings.
0 PaRadigma ffiedieval
A sociedade feerica se baseia bastante nos costumes e nas tra-
dic,:6es do feudalismo do seculo XIV. Apesar de fazerem pane do
m undo moderno e levarem suas vidas cercados pelos frutos de
seiscentos anos de "progresso" tecnol6gico e politico, os change-
lings, ao interagirem com o Sonhar, retornam a um mundo traves-
tido de passado distance. Essa persistencia do aspecto medieval
entre as fadas ocorre por diversas raz6es.
Apesar do fato de os plebeus terem aparentemente se adapta-
do aos novos tempos,. suas almas continuam sintonizadas a era
anterior a Fragmentac;:ao. Por causa disso, a maioria dos change-
lings vive num etemo circuito temporal. Enquanto sua came mor-
tal passa por um constance ciclo de envelhecimento, ~orte e
renascimento, seus espiritos amigos se consolam com a familiari-
dade do medievalismo.
A lem disso, o mundo dos mortais continua a exercer seu pr6-
prio poder sobre os v,escfgios do Sonhar. A maioria dos contos de
fada tern lugar num cenario medieval, e os seres humanos que
ainda acreditam em fadas costumam imagina-las "num mundo
cheio de castelos e criaturas micol6gicas. Porcanto, as formas tipi-
cas da Idade Media proporcionam o caminho mais facil para os
changelings.
Por ultimo, os nobres sidhe que controlam a sociedade feerica
perderam a ascensao do governo democratico, e muitas tenden-
cias polfticas modernas nao fazem sentido para esses tradiciona-
raram suas bases de poder de acordo com a norma feudal, retro-
cedendo a.organizac;:ao q ue exisda na epoca da Fragmentac;:ao. 0
sistema feudal, por se basear na protec,:ao da terra, apresenta um
modelo ideal para uma sociedade centrada na preservac;:ao de pro-
priedades livres e ouaos lugares sagrados para o Sonhar.
0 feudalismo surgiu entre os seres humanos durante a Idade
Media como o apice da lenta transformac;:ao de um estilo de vida
cac;:ador-coletor e nomade num modelo agrario e sedentario.
Apesar de culturas mais antigas ja valorizarem a fertilidade da
terra, o surgimento das cidades e o crescimento da popula!;aO
fizeram <la produc;:ao de alimentos a maior preocupac;:ao da maio-
ria das pessoas. A sociedade fe udal surgiu em func;:ao <la necessi-
dade de garantir a seguranc;:a da terra para as pessoas que lavra-
vam o solo. Em troca dessa protec;:ao, a populac;:ao comum jurava
fidelidade aos senhores e cavaleiros, que s6 faziam (e prepa~ar
para cumprir seu <lever de guardioes <la terra. Desenvolveu-se
uma hierarquia na qual os nobres e os guerreiros regiam a classe
camponesa. Apesar dessa rfgida estrutura de classes, o sistema de
vassalagem criava fortes lac;:os de lealdade entre gqvem an tes e
governados. Os cavaleiros tinham a obrigac;:ao solene de proteger
aqueles q ue crabalhavam para colocar comida em suas mesas,
enquanto os camponeses tinham o clever de alimentar aqueles
que se arriscavam para garantir a paz dos que lavravam o solo.
Embora seis seculos de mudanc;:as e invenc;:6es tenham torna-
do o sistema feudal obsolete no mundo dos mortais, o feudalismo
e a vassalagem ainda tern func;:ao na sociedade das fadas. A rari-
dade das propriedades livres e dos lugares onde o Glamour ainda
se concentra coma esses locais vulneraveis a usurpadores ganan-
ciosos e a portadores involuntarios da Banalidade. Com um siste-
ma de reis e nobres, cavaleiros e camponeses, as fadas da Terra sao
capazes de impor uma superestrutura estavel a sua sociedade, uma
sociedade em que as propriedades livres gozam <la protec;:ao
daqueles suficientemente fo rces para defender seus preciosos esto-
q ues de Glamour e magia quimerica. Alem disso, o esplendor e a
pompa dos tempos medievais e um forte apelo a inclinac;:ao natu-
ral dos changelings para cerimonias e rituais elaborados.
A Guerra da Harmonia teve como resultado a ascensao de
uma versao modificada do feudalismo como o sistema de gover-
no dominance das fadas. Nao tao dgido quant6 os sistemas feu-
dais da Terra, o feudalismo feerico ai.nda proporciona uma estru-
tura consistence na q ual os changelings podem se relacionar uns
com os outros e "§entir-se seguros quanto a quem silo e ao lugar
que ocupam em sua sociedade. A hostilidade constance do
mundo material fomentou uma grande necessidade de estabihda-
de nos changelings, e o sistema fe udal propicia aos kithain a
ancora necessaria.
 Uma complexa rede de fidelidades e juramemos une os pata-
mares da piramide hierarquica da sociedade feudal dos
change lings. A oficializar;:ao de um juramento e o valor da palavra
de um changeling sao lac;:os sagrados e levados muito a serio.
Quebrar um juramento constiti.ti um dos crimes mais graves entre
os kithain, sejam Seelie ou Unseelie. Todos os changelings da
sociedade rem certas obrigar;:oes e responsabilidac;Les delineadas
pelos juramentos que prestaram. Os nobres e os cavaleiros juram
proteger os que se encontram abaixo deles. Os plebeus juram obe-
decer aqueles que estao acima. Os transgressores sao punidos ime-
diatamente, nao s6 pelas cortes de justic;:a como tambem pelo
ostracismo social e a rejeic;:ao de seus semelhantes.
A te mesmo os senhores Unseelie exigem a lealdade de seus
suditos. .Apesar de proclamarem a liberdade e a indisciplina, mui-
tos <lesses kithain insistem tanto na obediencia de seus seguidores
quanto suas contrapartes Seelie.

NobRes e Plebeus
Os plebeus vivem na Terra desde a origem <las fadas.
Aprisionados aqui ap6s a Fragrnentac;:ao, eles sobreviveram intro-
duzindo suas almas em formas mortais e passando por uma etema
reencarnac;:ao. Nascendo e renascendo em famflias humanas, eles
se protegeram dos piores efeitos da Banalidade e tambem desen-
volveram fo rtes vfnculos com a humanidade. Os nobres, pelo con-
uario, geralmente sao sidhe transportados de Arcadia durante o
Ressurgimento, fadas que estao aqui para viver uma Unica encar-
nai;:ao, determinadas a aproveitar ao ·maximo sua temporada no
mundo material. Apesar de alguns sidhe terem entrado no mundo
ao assumir os corpos de fetos humanos, todos eles sabem que tern
apenas uma vida a ser vivida antes de seus espiritos seguirem para
um destine incerto. Essa distinr;:ao faz da aquisii;:ao e da manuten-
i;:ao _do poder a obsessao de muitos nobres e os diferencia dos ple-
beus, que sa~em que, se nao tiverem exito desta vez, sempre pode-
rao tentar de novo.
Os nobres consideram os plebeus inferiores e conta~inados
pelos adornos da mortalidade. Os plebeus acham os nobres arro-
gantes e insensiveis, preocupados somente com o poder e o status.
Apesar de alguns plebeus e nobres respeitarem e demonstrarem
afeic;:ao uns aos outros como individuos, as duas classes de kithain
geralmente exibem desconfianc;:a e antipatia mutuas. 0 T ratado
de Conc6rdia impos o sistema feudal aos plebeus, mas a maioria
deles ainda nao aderiu completamente a todas as restric;:oes do
mesmo, rebelando-se em segredo contra os deveres mais onerosos
relegados a eles come kithain "inferiores". A maioria dos plebeus
demonstra devoc;:ao ao senhor local da boca para fora, mas reser-
va-se o direito as pr6prias opini6es, considerando-se absolutamen-
te a altura da nobreza.

SuseRanos e Vassalos
A sociedade nobre depende de uma hierarquia na qual o posto
e o titulo determinam a posis;ao de alguem na grande comu-
nidade. 0 respeito e algo que se deve aqueles de posto mais ele-
vado e uma coisa que se espera daqueles de posic;:ao inferior.
Numa estrutm'a feudal, quase todos os nobres devem fidelida-
de a um nobre mais importante. Mesmo os reis e as rainhas de
Conc6rdia sac vassalos do Grande Rei David, a autoridade supre-
ma da sociedade feerica nos Estados Unidos. De maneira similar,
todo nobre e suserano de alguem. S6 os escudeiros, que ocupam o
patamar mais baixo da hierarquia nobre, nao tern vassalos, embo-
ra possam exercer um certo dominio sobre os pajens.
 Os .plebeus estao fora da r(gida hierarquia da sociedade nobre.
Os tradicionalistas julgam-nos pouco melhores que os campone-
ses e, portanto, consideram todos os plebeus como seus suditos.
Em alguns casos, como conseqiiencia da Guerra da Harmonia,
alguns pl~beus adquiriram t(tulos de nobreza e integraram-se a
hierarquia nobre. Apesar disso, os nobres consideram arrivistas
esses plebeus "com titulo" e raramente os levam a·serio.
Apesar de muitos nobres verem a aquisi¥ao de poder como seu
objetivo principal, outros tern como sagrados os la¥oS entre suse-
rano e vassalo e veem nesses juramentos s1mbolos de continuida-
de e estabilidade que promovem uma atmosfera na qual o
Glamour pode ser colhido e protegido e na qua! as fadas podem
sobreviver. Comudo, nem mesmo ess!::s nobres estao isentos de
intrigas e artimanhas politicas, pois as sociedades feudais encora-
jam essas manobras secretas para a obten¥ao de posis:oes melho-
res e de mais status.
Aqueles que se encontram no ropo da hierarquia vao ate as.
ultimas conseqiiencias para permanecerem la e fazem de tudo
(com exces:ao. do roubo descarado) para aumentar suas posses e
expandir suas bases de poder. As alian¥as entre os nobres mudam
conforme as circunstancias, tendo somente as leis das Redevances
para controla-las. Aqueles que se encontram na base da piramide
social tentam melhorar e obter uma posi¥aOmais elevada ganhan-
do reconhecimento e respeito.
Os direito3 e os privilegios tern um papel irnportante no rela-
cionamento entre senhores e vassalos. Os senhores exercem cer-
tos poderes sobre seus comandados, mas-, em troca, tern obriga-
¥6es para com seus vassalos, como protes:ao e refligio contra
amea¥as externas. Do mesmo modo, os vassalos devem lealdade e
servi¥OS a seus senhores. Se um senhor abusar dos direitos de seus
vassalos, estes, por sua vez, tern o direito de se insurgir contra o
senhor e destrona-lo, ou entao apelar ao suserano de seu senhor
para que este corrija a situa¥ao. Esse sistema interligado de direi-
tos e deveres mantem unida a sociedade nobre.
A.s ObRigac;Oes dos NobRes
Os nobres changelings tern algumas obrigas:oes para com seus
vassalos. Os nobres nao podem abusar de seus vassalos nem trata-
los como empregados, escravos ou mesmo servos. Os nobres sao
obrigados a proteger aqueles que se encontram abaixo deles de
amea¥as extemas, sejam estas as casas rivais ou os agentes da Ba-
nalidade. 0 senhor deve a seus vassalos o direito de asilo em tem-
pos de necessidade. Ele tern de resolver com justi¥a todas as dis-
putas dentro de seus dominios e nao pode decretar puni¥6es sem
motivos para tanto. 0 nobre e 0 administrador das propriedades
dos plebeus que vivem em seu feudo; sua justi¥a e suprema, e
nenhum forasteiro tern o direito de tomar por ele suas decisoes.
Os nobres tambem tern o clever de providenciar o que for neces-
sario para a comemora¥ao dos feriados e das festas que celebram
o Glamour e o fortalecimento dos la¥os com o Sonhar.
Epossivel apelar a um senhor mais importante se uma decisao
for considerada injusta. A viola¥aO dos direitos de um nobre lhe
da o direito de se voltar .contra o suserano, que perdera sua honra
ao quebrar os votos de lealdade para com o nobre ofendido.
Apesar de a sociedade nobre nao perdoar o abuso dos vassalos,
surgem alguns despotas ocasion\ lmente e, a nao ser que sofram
forte oposi¥ao, eles geralmem e continuam a tiranizar todos os
infelizes que !hes devem fidelidade.
Os Plebeus ea Jusric,:a dos NobRes
Como muitos plebeus nao se sub1J1etem ao sis-
tema feudal, os conflitos que surgem entre os
nobres e os kithain comuns representam situa¥6es
problematicas que s6 sao resolvidas com muito
taro. Os plebeus que vivem no doroinio de um
.s enhor e se recusam a reconhecet a autoridade do
mesmo provocam uma contenda intema que preci-
sa ser resolvida. As vezes, as diferen¥as entre os
senhores e os plebeus podem ser resolvidas com a
medias:ao de um individuo respeitado pelos dois
lados. 0 pr6prio Grande Rei David ja teve de nego-
ciar pessoaimente acordos entre plebeus insatisfei-
tos e nobres descontentes. Essa boa vontade contri-
buiu para aumentar sua popularidade entre todos
os kithain.
A. HieRaRquia e os PRivilegios
A concessao de tftulos e a aquisis:ao· de posis:oes sociais cons-
tituem o amago da sociedade feudal das fadas. Do rei ao escudei-
ro, cada posto tern os pr6prios direitos, responsabilidades e tesou'-
ros que sirnbolizam seu poder.
• Reis ou Rainhas: Entre as fadas, a ressonancia do Sonhar cria
uma rela¥ao intima entre o monarca e a terra. De varias
maneiras, o rei ea terra. As as:oes tomadas pelo monarca, por
mais inconseqi.ientes que possam parecer, afetam seu dominio.
Geralmente, o reino reflete a personalidade de seu soberario.
Se o rei se toma meditabundo ou e acometido pelJ desespeto,
a escuridao e a frialdade tornam-se manifestas:oes ffsicas em
seu reino. Se a rainha est:i muito deprimida por causa de um
amor nao correspondido, seu pais pode ter chuvas constan:tes
e enchentes. A indiferens:a de um velho rei traz ·uma friagem
enregelante para seu reino, enquanto a paixao indomavel de
uma jovem rainha leva o caos _e a violencia a todo o seu
dom(nio. Em tempos de guerra, o rei ou a rainha passa a ser o
comandante supremo de todos os exercitos do reino.
A forma de tratamento para reis e rainhas e "Vossa
Maj estade" ou, ocasionalmente, "Vossa Alteza Real" (este e mais
cornum ao se dirigir a um principe ou a uma princesa).
Os Tesouros Reais: O s reis e as rainhas possuem coroas que
!hes permitem saber a localiza<;ao de todos os pendoes do reino (os
indicadores de seu territ6rio); cetros que !hes permitem extrair
Glamour de qualquer lumeeira do reino; selos capazes de revogar
ordens com o sinete de qualquer duque e uma arma que e consi-
derada a extensao da vontade real.
• Duques ou Duquesas: Sao os nobres de posis:ao mais elevada
depois do rei ou da rainha. Eles tern o direito de posse sobre .
um grande numero de propriedades livres (govemadas ein seu ·
nome por senhores menores). Seus dominios geralmente
abrangem cidades inteiras ou grandes areas rurais. Eles podem
ter ate cinco condes e baroes como vassalos ..Alguns s~rvem a
seu rei ou a sua rainha como diplomatas e percorrem a socie-
dade dos kithain em missoes importantes e delicadas. Em tem-
pos de guerra, os duques e as duquesas sao os generais e mare-
chais das fors:as do monarca e os comandantes-em-chefe de
exercitos espedficos.
A forma de tratamento para duques e duquesas e "Vossa
Alteza".
 Os Tesouros Ducais: Os duques e as duquesas possuem sine-
res que lhes pennitem assinar tratados, lotear terras, fazer procla-
mas:oes e emitir mandados. Esses contratos s6 tern validade legal
dentro dos feudos ducais. Alem disso, os duques e as duquesas
possuem pendoes que lhes permitem instituir propriedades livres
como seus feudos pessoais, suplantando a reivindica<;:ao de qual-
quer co.nde. Eles tambem possuem pedras de lareirt que !hes per-
mitem extrair Glamour de qualquer lumeeira em seu feudo. Por
Ultimo, eles portam armas que sirnbolizam seu direito de coman-
dar os exercitos reais.
I' • •
• Condes ou Condessas: Estes nobres se encontram logo abai-
xo dos duques e <las duquesas, mas sao considerados podero-
sos senhores mesmo assirn. Suas terras sao conhecidas como
condados e ocupam por<;:6es significativas de uma cidade ou
areas rurais menores. Os condes e as condessas tern a fidelida-
de de um ou dois bar6es e alguns cavaleiros poderosos. Por
ocuparem uma posis:ao intennediaria na nobreza, sua reputa-
s:ao costuma ser a de maquinadores e conspiradores, sempre
invejosos daqueles que estao acirna e prontos para manipular
aqueles que estao abaixo. Os reis e as rainhas geralmente
vigiam de perto seus condes e condessas. Em tempos de guer-
ra, esses nobres sao subcomandantes, organizadores dos regi-
mentos e coordenadores das atividades de retaguarda e apoio.
Eles nao costumam ir ao campo de batalha, a nao ser que
sejam guerreiros renomados.
A forma de tratamento para condes e condessas e "Vossa
Excelencia".
Os Tesouros Condais: Os condes e as condessas possuem pen-
d6es usados pa~a identificar seus condados. Seu domfnio e suplan-
rado apenas por duques e reis. Os condes tambem possuem larei-
ras poderosas e tern o direito de exigir dizimos em lia de seus vas-
salos para aj udar a alimentar essas lumeeiras. Cada conde ou con-
dessa·porta u~a arrna usada a servis:o de seus superiores.
• Bar6es e Baronesas: Os bar6es e as baronesas geralmente tern
o direito de posse de uma (mica propriedade livre. Muitos
bar6es se ressentem de seus senhores, consideram gananciosos
o~ condes irnediatamente acirna deles e cobis:am o poder e as
terras de seus suseranos. Os bar6es e as baronesas se apegam
obstinadamente ao poder. Por se acharem mais pr6xirnos de
seus seguidores que a maioria dos outros nobres de posis:ao
mais elevada, eles geralmente des&utam do apoio de seus vas-
salos. Os baronatos costumam abranger tres ou quatro cava-
leiros que devem lealdade diretamente a seu senhor. Alguns
bar6es tambem abrigam varios cavaleiros andantes que nao
devem lealdade a ninguem.
As formas de tratamento para os bar6es e as baronesas.sao res-
pectivamente "milorde" e "milady".'
Os Tesouros Baroniais: Os bar6es e as baronesas tern somen-
te as pr6prias lareiras e annas cavalheirescas. Eles tern o direito de
collier Glamour em seus feudos, podendo exigir pequenos dfzimos
em lia de seus cavaleiros.
• Cavaleiros: "Cavaleiro" e canto um tftulo quanto uma condi-
<;:ao honrada. Os cavaleiros sao a espinha dorsal da sociedade
feudal e servem a seus senhores como guerreiros e men-
sageiros. As vezes, OS cavaleiros tambem recebem um peque-
no feudo diretamente das maos de seu barao. Os nobres geral-
mente recebern o titulo de cavaleiros ao serem proclamados
membros da nobreza. Os cavaleiros sem posses constituem a
classe mais baixa da nobreza.
A forma de tratamento para OS cavalei.ros e "Sir" OU "milady"
(apesar de algumas mulheres da classe preferirem o titulo
"Dama").
Os Tesouros Cavalheirescos: A anna de um cavaleiro eo sfm-
bolo de sua honra, uma extensao de sua vontade e sua protes:ao.
Diz a lenda que a espada de um\ cavaleiro jamais se quebrara
enquanto ele for fiel a seu senhor.
• EScudeiros: Os escudeiros nao pertencem exatamente a
nobreza, mas servem pessoalmente aos nobres (geralmente
aos cavaleiros). A maioria esta em treinamento para se tomar
cavaleiro e, desse modo, entrar para a nobreza. Apesar de
alguns escudei.ros ganharem fama lutando ao lado de seus
mestres, eles geralmente nao entram em combate e s6 dao
apoio a seus cavaleiros, recuperando ou substituindo armas
perdidas e recolhendo·quimeras desobedientes. Os escudei.ros
nao tern tesouros propriamente d itos, mas recebem um peque-
no auxilio em lia de seus mestres.
Os escudeiros nao tern nenhuma forma de tratamento especial.
CRiados
Os nobres tern muitos subordinados, chamados criados, q ue
cuidam de suas necessidades e prestam servis:os importances. Os
criados sao semelhantes aos vassalos, mas nao fazem parte da hie-
rarquia dos nobres. Muitos, de fato, sao plebeus que dedicam sua
lealdade e seus servis:os a um senhor em troca de uma posis:ao
confortavel na carte. Os criados geralmente recebem algum tipo
de pagamento, seja na forma de pequenos tesouros ou promessas
e favores. Alguns plebeus fazem todo o possivel para obter posi-
<;:oes como criados a fim de colher os beneficios da associac;:ao com
a nobreza. Muitas mix6rdias menosprezam esses "vendidos", pois
acham que eles sacrificaram sua liberdade pessoal em troca de
ganhos duvidosos.
• Arautos: Os arautos servem de mensageiros, diplomatas e
estafetas para seus senhores. Issa lhes confere um certo grau
de imunidade diplornatica ao interagirem com as cortes de
outros nobres, conquanto demonstrem o devido respeito a
seus superiores. Os arautos costumam servir de espi6es, ja que
seus deveres lhes permitem transitar livrernente em varios cir-
culos sem levantar muitas suspeitas. Os arautos costumam
possuir tesouros presenteados por seus senhores que lhes per-
mitem viajar rapidamente de um lugar a outro. Eles sao res-
ponsaveis por recrutar os soldados plebeus quando os fe udos
sao ameas:ados.
• Videntes: Estes habeis feiticeiros sao os conselheiros de seus
· senhores. Entre suas responsabilidades estao: preocupar-se
com possiveis ataques magicos a seus senhores e feudos, presi-
dir os rituais (como a cerimonia da Consignac;:ao) e aconselhar
seus senhores quanto ao uso do saber tradicional e das
quirneras. 0 dornfnio dos videntes sobre a magia as vezes
angaria-lhes a desconfians;a dos demais, apesar de a maioria
de!es proceder com uma honestidade escrupulosa.
• Chanceleres: Os chanceleres sao os bra<;:os direitos de seus
senhores, governam as terras de seus suseranos na ausencia
destes e ajudam a proteger os feudos de ataques. Seu profun-
do conhecirnento do fun cionamento <las propriedades livres e
das terras de seus mestres geralmente angaria-lhes a confian-
s:a e o respeito de seus senhores. Poucos chanceleres abusam
dessa confiani;a; em troca, muitos sao tao reverenciados quan-
to seus mestres.
C apirnlo Dois: Um COundo de Sonhos
 Bardos: Os bardos sao os contadores de hist6rias e os guar-
dioes do saber tradicional na corte. Essas pessoas sao conside-
radas sagradas, e a ma sorte perseguira aqueles que agredirem
deliberadamente um bardo ou travarem batalha com ele con-
tra a vontade do mesmo. Acredita-se que as palavras dos bar-
dos sejam profeticas. A maioria deles evita falar - a nao ser
quando estao se apresentando ou alguem !hes pes:a especifica-
mente uma opiniao - para nao proferir inadvertidamente
algo que (pelo fato de ter saido da boca de um bardo) renha a
fon;:a de uma profecia. Eles esrao entre os criados mais
respeitados.
Buf6es: Os bufoes divertem a nobreza e prenunciam o
Glamour em cerras ocasioes festivas. Eles tambem sao respon-
saveis por vigiar a Banalidade. Os bufoes costumam indicar as
fraquezas e os defeitos dos nobres de maneira a divertir sem
humilhar e, desse modo, proporcionar um meio para que o
nobre genioso corrija seu cornportamento. E obrigas;ao dos
bufoes identificar as coisas banais e destrui-las antes que se
transforrnem numa seria ameas;a a um feudo. Eles empregam
truques e tesouros para cumprir esse importante clever.
Trovadores: Os trovadores sao os musicos e os artistas da
cone de um nobre. Eles tambem conduzem a corte na pratica
do amor cortes, atuando como cronistas e intermediarios. E
comum os pr6prios trovadores se envolverem nas tramas amo-
·rosas dos nobres. Eles executam as pr6prias obras, as baladas
do passado e as cans;6es encomendadas especialmente para
homenagear seus patronos ou o ser amado.
Escribas: Os escribas nao s6 tern a funs;ao importantissima de
transcrever os procedimentos da cone como tarnbem a de
registrar as lembrans;as que os cortesaos porventura tenham
de A rcadia ou de suas vidas passadas. Isso se da do jeito anti-
go, escrevendo-se sobre pergaminho e velino com pena e
tinta, formando tomos quimericos encadernados corn pele de
grifo ou javali. Muitos escribas tambem iluminam seus textos
para criar obras de beleza e reposit6rios de Glamour.
Administradores: Os administradores sao responsaveis pelos
recursos do feudo e por organizar e gerir os bens de seu
senhor. Eles controlam as finans:as domesticas, distribuem
armas quimericas e "reais", alem de guardar os tesouros da
con e. Os administradores tambern treinam e comandarn os
servos da farnilia.
• Bailios: Os bailios atuam corno os contatos oficiais entre urn
nobre e os plebeus que vivern em seu feudo. Eles tambern
preenchern as posis;6es de advogados dos plebeus e rnuitas
vezes aparecern na con e para defender a causa de um plebeu
ou dar voz a uma reclamas;ao. Os bailios tomam conta <las pro-
priedades livres de um nobre; as cortes geralmente tern no
minima tantos bailios quantas forem as propriedades livres do
nobre. Apesar de nao passarem .de zeladores, muitos bailios
acabarn considerando suas propriedades livres um bem pessoal.
Thanes: Os thanes sao guerreiros plebeus que jurararn lealda-
de a seus senhores. Eles sao encarregados de procurar
Glamour para seus mestres. Alguns senhores acham vantajo-
so colocar bandos de thanes no carnpo de batalha, pois esses
guerreiros geralmente sao rnais eficazes que os cavaleiros da
nobreza. Muitos dos thanes que organizaram a resistencia
durante a Guerra da Harmonia hoje servem aos senhores que
um dia combateram. A aceitas;ao <lesses rebeldes por pane da
nobreza ajudou a amenizar as relas:oes com os plebeus. E
comum o nobre s6 conseguir o apoio dos plebeus de seu reino
se tratar seus thanes com honra e respeito.

As tradis;oes que constituem as Redevances formam as leis
fundamentais da sociedade dos kithain. Acredita-se que elas sur-
giram entre as sabias fadas que viviam mais perto do Sonhar, mas
s6 foram registradas ap6s a Separas:ao como um meio de assegurar
a sobrevivencia das fadas em face a inexoravel mudaI;ts;a. Passados
adiante e impingidos pela nobreza, os preceitos <las Redevances
sao respeitados tanto pelos nobres Seelie quanto pelos Unseelie
(apesar de cada Corte interpretar os__prindpios a seu modo). Os
nobres Seelie e seus suditos geralmente seguem a lei ao pe da
letra, enquanto a tendencia dos nobres Unseelie e de seus asseclas
e encontrar os furos e se aproveitar deles.
Diferente dos juramentos (a seguir), a autoridade para impor
as Redevances nao tern fundamento no Glamour. Nao, elas carre-
gam a fors:a da lei, <la tradis:ao e do costume. Ocasionalmente, o
Sonhar tece as pr6prias sutilezas ao redor das Redevances, garan-
rindo que as regras sejam observadas ou fors;ando aqueles que as
infringem a agiientar as conseqiiencias.
· Os seis direiros basicos das Redevances sao detalhados a
seguir.
• 0 Direito ao Domfuio: 0 senhor e o rei de seu dominio. Ele
e juiz e j(1ri de tod·os OS crimes, OS grandes e OS pequenos. Sua
palavra e lei. Um nobre espera obediencia de seus vassalos e
respeito de todos os demais. Em troca, o nobre respeita os
senhores superiores a ele.
A Realidade: A nobreza foi obrigada a fazer concess6es em
fuce ~s ideias modernas de democracia e governo popular. A
maioria dos nobres governa por meio de fors:a, asrucia, magnetis-
mo pessoal ou tradis:ao.
• 0 Direito de Sonhar: Os mortais tem o direito de sonhar sem
que sejam atrapalhados por nossas necessidades. 0 Sonhar
morrera Sf!'roubarmos direto da fonte. N i.nguem tern permis-
sao para usar o Glamour com a intens;ao de manipular o pro-
cesso criativo. Voce pode inspirar a criatividade na mente de
um mortal, mas esta proibido de instruf-lo diretamente ou de
irnpregnar um ser humano com Glamour em estado bruto.
A Realidade: A maioria dos changelings interpreta isso como
uma proibis;ao ao Exterminio - o ato de arrancar violentamente
a Glamour de uma criatura. Muitos kithain - particularmente os
1..nseelie - ignoram esta interdis:ao, a procura de um "jeitinho"
rapido ou de um caminho fiicil para o poder instantaneo. Como
essa forma de aquisis;ao de Glamour costuma exa urir a vitima per-
manentemente, os Exterminadores condenados sao submetidos a
fUI1.is:oes duras para inibir a repetis;ao do crime. Dizem alguns
hoatos perturbadores que certos changelings impregnam mortais
rom Glamour, sobrecarregam suas almas com criatividade e ali-
:nentam-se de seus sonhos magnfficos. Essa pratica, se realrnente
existir, tambem viola esta parte das Redevances . .
• 0 Direito a lgnorancia: Nao entregue o Sonhar a Banalidade.
Nunca se revele a humanidade. A especie humana nao ape-
nas nos cas;ara em busca de nossa sabedoria e de nosso poder
como tambem nos oprirnira com a Banalidade e destruira nos-
sos redutos de poder. Quanto mais a humanidade souber, mais
ardentemente ela nos procurara e acabara exaurindo o
Glamour do m.undo e petrificando nossa essencia com seu
olhar de basilisco.
A Realidade: A maioria dos changelings, tanto os Seelie
quanto os Unseelie, respeita esta regra, pois ela representa a pro-
:e<;:iio contra ,as fors:as da Banalidade. Jae bastante dificil encon-
nar Glamour; gasta-lo com os mortais, para que estes testemu-
nhem o Sonhar por si mesmos, e um desperdkio. Alguns change-
lings encantam determinados seres humanos com a intens;ao de
leva-los a suas propriedades livres como amantes ou criados, mas
eles tomam o cuidado de remover da menre <lesses mortais toda
e qualquer prova de sua existencia quando os devolvem ao
mundo material.
• 0 Direito ao Resgate: T odo kithain tem o direito de esperar
ser resgatado das garras imundas da Banalidade. T odos corre-
mos perigo e precisamos lurar para sobreviver. N unca deixe
ninguem para tras. Espera-se que os kithain resgatem outras
fadas ou quaisquer criaturas do Sonhar aprisionadas por aque-
les que servem a Banalidade.
A Realidade: A maioria dos changelings adere a esse prind-
pio. Afinal, talvez eles precisem ser resgatados um dia. Seelie e
Unseelie esquecerao suas diferens:as e virao ao auxflio um do
outro quando um deles for vitimado pelos dauntain ou por algum
outro agente da Banalidade. Muitos changelings tentariam resga-
tar criaturas quimericas como unic6mios ou grifos, mas poucos se
arriscariam por quimeras inferiores.
• 0 Direito ao Santuano: Todos os lugares do Sonhar sao
sagrados. Os kithain nao podem permitir que as localidades
feericas sejam ameas:adas. Todos aqueles q ue ~uscam refugio
nesses lugares devem ser acolhidos. As propriedades livres
precisam ser preservadas da Banalidade e da violencia mun-
dana.
A Realidade: A competi<;:ao pelas poucas propriedades livres
que sobreviveram a Fragmemas:ao dificulta a imposis;ao deste
prindpio. As reivindica<;:Oes rivais pelo mesmo pedas:o de solo
impregnado de sonhos geralmente leva a guerras que invadem
suas fronteiras, apesar de, na maioria dos casos, o combate dentro
do territ6rio de uma propriedade se restringir a batalhas quimeri-
cas. Alguns senhores irnpedem a entrada de changelings estra-
nhos em suas propriedades por temerem que visitantes indeseja-
dos possam desperdis;ar o Glamour inerente a suas posses. Apesar
da tradic;:ao de hospitalidade e cortesia nos dominios da nobreza,
as propriedades livres plebeias costumam admitir changelings em
busca de refiigio com mais freqliencia que suas contrapari:es
nobres.
• 0 Direito a Vida: Nenhum kithain jamais deve derramar o
sangue de outro kithain. Que nenhum kithain seja a ca C1sa do
derramamento de lagrimas salgadas sobre a terra. Que
nenhum kithain remova do Sonhar um dos seus. A morte e
um anatema.
A Realidade: Este prindpio e quase universalmente defendi-
do, principalmente porque o pr6prio Sonhar parece impo-lo ao
infligir a Banalidade ao changeling que tira a vida de outro.
Qtiando dois kithain entram em combate, eles geralmente empu-
nham armas quirnericas, mas ha exces;oes (como os duelos nao
. lerais ate a prirneira gota de sangue). Nenhum dano "real" e cau-
sado por uma batalha quirnerica. 0 perdedor, se "morto", s6 mor-
rera temporariamente do ponto de vista do Sonhar e retornara a
seu aspecto mortal ate ser despertado novamente por uma infusao
de GI.amour.
Cosrumes e TRadic;oes
No decorrer dos seculos, a sociedade dos kithain desenvolveu
varies costumes, alguns emprestados <las culturas humanas e
outros exclusivos <las fadas. Essas tradis:oes definem as vidas dos
changelings e fa zem-nas parecer verossimeis.
JuRamenros
Os juramentos sao votos sagrados que compror:petem os
kithain uns com os outros em certas relai;:oes especificas, ou entao
obrigam aquele que presta o juramento a empreender. demandas
ou jornadas, desempenhar certos papeis, honrar direitos especifi-
cos ou abster-se de tomar certas atitudes. Alguns juramentos
comprometem dois kithain um com o outro por toda a eternida-
de; outtos apresentam uma durac,:ao menor. Muitos juramentos,
particularmente aqueles prestados durante o Beltane e o
Samhain , tern a d urai;:ao de "um ano e um dia". Toda a sociedade
dos kithain ajuda a fazer cumprir os juramentos, mas, o mais
importante e que o peso do Sonhar confere autoridade a esses
v:oros solenes.
0 fraseado dos juramentos e muito importante porque e isso
que urde o Glamour no compromisso que se forma com a enunci-
ai;:ao. Q uebiar um juramento nao e uma atitude leviana, pois as
conseqi.iencias (geralmente especificadas no momento em que o
juramento e prestado) se fazem valer tao logo se da o perjurio.
Alem das penalidades inerentes, os perjuros tambem passam a ser
evitados tan.to pelos Seelie quanto pelos Unseelie.
A palavra de um changeling e sua maior dadiva, e os afor-
tunados que recebem uma promessa de lealdade ou amor refor-
c,:ada por um juramento se consideram abens:oados pelo Sonhar.
O s juramentos definem a honra pessoal e o respeito de um
changeling. A palavra empenhada constitui a fundai;:ao da
sociedade nobre, e aqueles q ue quebram um juramento desa-
fiam os valores de sua sociedade e renunciam ao direito de fazer
parte dela.

A.moR CoRces
Os riruais do amor cortes ocupam uma boa parte da aceni;:ao
dos nobres e as vezes esta envolvido na maioria das ·relai;:oes do
pac,:o. A pompa e a arte do galanteio ricualizado se adaptam muito
bem ao senso de inttiga das fadas e a seu gosto pelo romance. Seja
como participantes ou espectadores, a maioria dos cortesaos adora
tomar parte nas su tilezas do am.or cortes.
0 romance entre os kithain personifica uma refinada e ele-
gante danc,:a de habilidade e seduc,:ao, apreciada tanto em forma
quanto em conteudo. Homens e mulheres reconhecem a utilida-
de do amor na manipulai;:ao das pessoas e se aproveitam de toda
e qualquer oportunidade para demonstrar sua perfcia nos assuntos
do corac,:ao.
0 arnor cortes se expressa como um elaborado dueto entre o
"pretendente apaixonado" e o "amado timido" .. No passado,
quando os mortais praticavam essa expressao formal do desejo, o
pretendente era geralmente um homem, e o amado, uma mulher.
Os kithain, bem mais liberais, nao fazem essas exigencias quanto
ao genero dos participantes. Um protocolo extremamente rigido
supervisiona todas as etapas do amor cortes, desde a declarac,:ao de
incenc,:oes do pretendente a corte-ao ser amado, passando pela
rejeii;:ao geralmente educada, mas firme, ate o periodo de intensa
lamentai;:ao pelo amor perdido - uma etapa que pressagia o rei-
nicio do ciclo. A'tada estagio do processo, os trovadores circulam
pe los bastidores (quando nao no centto do palco), promos para
fazer uma serenata particular para o a.mado ou proclamar o meri-
to do pretendente perante a corte reunida.
 0 processo de galanteio consiste de um namoro estilizado. E
costume o amado alternadamente aceitar e recusar os favores do
pretendenre, refinando a arte da provocas;ao e do encorajamento.
0 pretendente nao tem quaisquer direitos, exceto aqueles conce-
didos pelo amado, e espera-se que ele prove seu ardor a todo o
momenta. Poemas e cans;oes de amor, feitos her6icos e paciencia
interminavel a espera de urn sorriso OU de uma pa[avra dace sao
todos passos necessaries na jom ada do amante. 0 amor que se
vende ,barato ou se anunc~ desajeitado e insosso nao vale a pena.
0 galanteio geralrnente ocorre em segredo, mas, as vezes,
toma-se um drama em miniatura encenado diante de todos.
lnicialmente, o amado deve rejeitar o pretendente, citando como
desculpa diferenc;:as pessoais ou policicas. Em seguida, cabe ao pre-
tendenre adular, convencer, cortejar ou conseguir reverter a deci-
sao do arnado.
Se o processo conseguir evocar toda a paixao do romance
(embora nao necessariamente o ato sexual) enrre o pretendente e
o amado, os dois fazem juras de amor. Ate que esse las;o seja rom-
pido, amante e amado permanecem inextricavelmenre unidos em
espirito. Somente a Banalidade e capaz de separa-los. Os amantes
sempre correm ao auxilio um do outro, nao importam os riscos
pessoais, as diferens;as de Corte ou as fidelidades conflitantes. Em
alguns casos, um dos enamorados se sacrifica pelo outro. · changelings e mortais podem imeragir sem medo de atrair
Pac-Ronagem
Os changelings costurnam concentrar a coleta de Glamour
nas artes que os empolgam. A arte escolhida por um changeling
com esse prop6sito e conhecida como sua patronagem. Apesar
de infantes e estouvados as vezes mudarem suas patronagens de
uma arte para outra, os rezing6es geralmente escolhem uma
(mica artie e ficam com ela. Os estouvados tendem a escolher
artes experimentais para patrocinar; os infantes preferem as mais
simples e diretas; OS rezing6eS optam por artes maiS SOfisticadas
ou tradicionais.
A maior parte dos kithain se dedica a sua patronagem sempre
que passive!, visita lugares importantes para sua arte (ou artes) e
reline pessoas que praticam suas patronagens. A aquisis;ao de arti-
gos e pessoas e uma fonte de rivalidade entre os changelings, o
que permite a patronos da mesma arte se regalarem com compe-
tis;oes amigaveis para o beneficio (em geral) da arte escolhida.
Roda s
Os kithain costumam formar grupos conhecidos como rodas
para compartilhar sua patronagem com outros de mesrna inclina-
"30 e aumentar seu prazer. Por meio da patronagern, os kithain
inspiram os mortais a sonhar e, desse modo, aumemam o supri-
mento de Glamour do rnundo. Portanto, a patronagem nao s6
proporciona um passatempo agradavel coma tambem se torna
uma contribuis;ao vital para o Sonhar. A rnaioria das rodas de
changelings sabe disso, apesar de nao deixar a importancia de sua
rarefa atrapalhar a diversao. · importante de uma propriedade livre, pois afasta o vento frio
As rodas associadas a artes tradicionais ou medievais se deno-
minam patronagens nobres, enquanto aquelas dedicadas as artes
modernas ou experimentais sao chamadas patronagens vulgares.
Tanto as rodas nobres quanta as vulgares costumam ter nomes
formais o'u extravagantes, dependendo da natu reza das artes por
elas pattocinadas. Entre as rodas nobres temos os Galatos, que
patrocinarn as artes visuais da pintura e da escultura, os
Caliopianos, que reverenciam a palavra escrita e falada; os
T erpsic6ricos, que preferern a dans;a as o utras artes; e os
O lirnpicos, que admiram atletas e fisiculturistas. Entre as rodas
vulgares temos as Groupies, que patrocinam o rock- 'n '-roll; os
Anacronistas, q ue preferem os amigos oficios plebeus; a
Sociedade Zootr6pica, que consiste de cinefilos; os C hapeleiros
Loucos, que encon tram inspiras;ao entre os insanos; os
Devaneadores (uma roda de infantes) que encorajarn o Glamour
natural das crians;as humanas; e os Hackers, que promovem o
Glamour nas infovias.
A lmpoRcancia dos FeRiados
O s feriados e festivais ocupam uma parte importante da vida
dos changelings. Esses·periodos de celebras;ao nao s6 sao mornen-
tos em que os mortais se aproximam do Sonhar como tambem
proporcionam aos kithain a oportunidade de lembrar as tradis;oes
que esses feriados homenageiam e, desse modo, entrar em conta-
to com seu passado perdido.
Os kithain usam os fe riados como desculpas para despender
Glamour e devolve-lo a urn mundo que teve sua energia revitali-
zante exaurida. A lern disso, geralmente sao ocasioes nas quais
Banalidade demais. Durante os fe riados, a Banalidade ea descren-
s;a minguam, pois a maioria das celebras;oes tern um aspecto
sobrenatural inerente que desafia a razao. As crians;as que acredi-
tam no Papai Noel e no Coelhinho da Pascoa muitas vezes sao
acompanhadas pelos adultos que, no Natal e na Pascoa, agem
como se tambern eles acreditassem nesses simbolos de doas;ao e
renovas;ao. Os seres humanos, durante esses breves per(odos de
folia e celebras;ao, permitern-se experimentar o ardor de suas
imaginas;oes. Alguns changelings acreditam que, se todo dia fosse
feriado, os mortais descartariam suas preocupas;oes e racionaliza-
c;:oes e voltariarn a sonhar livremente.
0 calendario changeling tern muitos festivais que geralmente
sao usados, corno na epoca medieval, para acornpanhar a passa-
gem do ano. Antes da Fragmentas;ao, o calendario marcava o
ciclo de reinado dos Seelie e Unseelie. Desde o Ress.urgimento,
muitas das antigas tradis;oes foram abandonadas, mas os padroes
perrnanecem constantes, pois a danc;:a dos dias continua seu
majestoso progresso pelas estas;oes. Novos fe riados surgiram para
tornar o lugar dos ancigos, mas o desfile de festividades prossegue.
As Fesras dos C hangelings
Durante certas epocas do ano, quando se comemoram as fes-
tas rnais importantes, todos os kithain se re(mem para celebrar o
Sonhar. As festas a seguir sao cornemoradas tanto pelos change-
lings Seelie q uanto pelos Unseelie e constituem os feriados mais
importantes da vida dos kithain.
~ lmbolc, 2 de fevereiro: A lumeeira e a caracterlstica mais
da Banalidade e conserva o Glamour que mantem a estrutu-
ra. 0 lmbolc e o festival que celebra a lumeeira e sua renova-
s;ao depois do longo e tenebroso inverno. Tambem conhecido
como o Dia dos Bardos, o lmbolc assinala grandes compeci-
s;oes entre bardos e outros artistas. Originariamente consagra-
do a deusa celta Brigida, protetora do fogo, da rnetalurgia e da
poesia, o Imbolc homenageia o espfrito criacivo.
Caplrnlo Dois: Um OJundo de Sonhos
 0 processo de galanteio consiste de um namoro estilizado. E
costume o amado alternadamente aceitar e recusar os favores do
pretendenre, refinando a arte da provocas;ao e do encorajamento.
0 pretendente nao tem quaisquer direitos, exceto aqueles conce-
didos pelo amado, e espera-se que ele prove seu ardor a todo o
momenta. Poemas e cans;oes de amor, feitos her6icos e paciencia
interminavel a espera de urn sorriso OU de uma pa[avra dace sao
todos passos necessaries na jom ada do amante. 0 amor que se
vende ,barato ou se anunc~ desajeitado e insosso nao vale a pena.
0 galanteio geralrnente ocorre em segredo, mas, as vezes,
toma-se um drama em miniatura encenado diante de todos.
lnicialmente, o amado deve rejeitar o pretendente, citando como
desculpa diferenc;:as pessoais ou policicas. Em seguida, cabe ao pre-
tendenre adular, convencer, cortejar ou conseguir reverter a deci-
sao do arnado.
Se o processo conseguir evocar toda a paixao do romance
(embora nao necessariamente o ato sexual) enrre o pretendente e
o amado, os dois fazem juras de amor. Ate que esse las;o seja rom-
pido, amante e amado permanecem inextricavelmenre unidos em
espirito. Somente a Banalidade e capaz de separa-los. Os amantes
sempre correm ao auxilio um do outro, nao importam os riscos
pessoais, as diferens;as de Corte ou as fidelidades conflitantes. Em
alguns casos, um dos enamorados se sacrifica pelo outro. · changelings e mortais podem imeragir sem medo de atrair
Pac-Ronagem
Os changelings costurnam concentrar a coleta de Glamour
nas artes que os empolgam. A arte escolhida por um changeling
com esse prop6sito e conhecida como sua patronagem. Apesar
de infantes e estouvados as vezes mudarem suas patronagens de
uma arte para outra, os rezing6es geralmente escolhem uma
(mica artie e ficam com ela. Os estouvados tendem a escolher
artes experimentais para patrocinar; os infantes preferem as mais
simples e diretas; OS rezing6eS optam por artes maiS SOfisticadas
ou tradicionais.
A maior parte dos kithain se dedica a sua patronagem sempre
que passive!, visita lugares importantes para sua arte (ou artes) e
reline pessoas que praticam suas patronagens. A aquisis;ao de arti-
gos e pessoas e uma fonte de rivalidade entre os changelings, o
que permite a patronos da mesma arte se regalarem com compe-
tis;oes amigaveis para o beneficio (em geral) da arte escolhida.
Roda s
Os kithain costumam formar grupos conhecidos como rodas
para compartilhar sua patronagem com outros de mesrna inclina-
"30 e aumentar seu prazer. Por meio da patronagern, os kithain
inspiram os mortais a sonhar e, desse modo, aumemam o supri-
mento de Glamour do rnundo. Portanto, a patronagem nao s6
proporciona um passatempo agradavel coma tambem se torna
uma contribuis;ao vital para o Sonhar. A rnaioria das rodas de
changelings sabe disso, apesar de nao deixar a importancia de sua
rarefa atrapalhar a diversao. · importante de uma propriedade livre, pois afasta o vento frio
As rodas associadas a artes tradicionais ou medievais se deno-
minam patronagens nobres, enquanto aquelas dedicadas as artes
modernas ou experimentais sao chamadas patronagens vulgares.
Tanto as rodas nobres quanta as vulgares costumam ter nomes
formais o'u extravagantes, dependendo da natu reza das artes por
elas pattocinadas. Entre as rodas nobres temos os Galatos, que
patrocinarn as artes visuais da pintura e da escultura, os
Caliopianos, que reverenciam a palavra escrita e falada; os
T erpsic6ricos, que preferern a dans;a as o utras artes; e os
O lirnpicos, que admiram atletas e fisiculturistas. Entre as rodas
vulgares temos as Groupies, que patrocinam o rock- 'n '-roll; os
Anacronistas, q ue preferem os amigos oficios plebeus; a
Sociedade Zootr6pica, que consiste de cinefilos; os C hapeleiros
Loucos, que encon tram inspiras;ao entre os insanos; os
Devaneadores (uma roda de infantes) que encorajarn o Glamour
natural das crians;as humanas; e os Hackers, que promovem o
Glamour nas infovias.
A lmpoRcancia dos FeRiados
O s feriados e festivais ocupam uma parte importante da vida
dos changelings. Esses·periodos de celebras;ao nao s6 sao mornen-
tos em que os mortais se aproximam do Sonhar como tambem
proporcionam aos kithain a oportunidade de lembrar as tradis;oes
que esses feriados homenageiam e, desse modo, entrar em conta-
to com seu passado perdido.
Os kithain usam os fe riados como desculpas para despender
Glamour e devolve-lo a urn mundo que teve sua energia revitali-
zante exaurida. A lern disso, geralmente sao ocasioes nas quais
Banalidade demais. Durante os fe riados, a Banalidade ea descren-
s;a minguam, pois a maioria das celebras;oes tern um aspecto
sobrenatural inerente que desafia a razao. As crians;as que acredi-
tam no Papai Noel e no Coelhinho da Pascoa muitas vezes sao
acompanhadas pelos adultos que, no Natal e na Pascoa, agem
como se tambern eles acreditassem nesses simbolos de doas;ao e
renovas;ao. Os seres humanos, durante esses breves per(odos de
folia e celebras;ao, permitern-se experimentar o ardor de suas
imaginas;oes. Alguns changelings acreditam que, se todo dia fosse
feriado, os mortais descartariam suas preocupas;oes e racionaliza-
c;:oes e voltariarn a sonhar livremente.
0 calendario changeling tern muitos festivais que geralmente
sao usados, corno na epoca medieval, para acornpanhar a passa-
gem do ano. Antes da Fragmentas;ao, o calendario marcava o
ciclo de reinado dos Seelie e Unseelie. Desde o Ress.urgimento,
muitas das antigas tradis;oes foram abandonadas, mas os padroes
perrnanecem constantes, pois a danc;:a dos dias continua seu
majestoso progresso pelas estas;oes. Novos fe riados surgiram para
tornar o lugar dos ancigos, mas o desfile de festividades prossegue.
As Fesras dos C hangelings
Durante certas epocas do ano, quando se comemoram as fes-
tas rnais importantes, todos os kithain se re(mem para celebrar o
Sonhar. As festas a seguir sao cornemoradas tanto pelos change-
lings Seelie q uanto pelos Unseelie e constituem os feriados mais
importantes da vida dos kithain.
• lmbolc, 2 de fevereiro: A lumeeira e a caracterlstica mais
da Banalidade e conserva o Glamour que mantem a estrutu-
ra. 0 lmbolc e o festival que celebra a lumeeira e sua renova-
s;ao depois do longo e tenebroso inverno. Tambem conhecido
como o Dia dos Bardos, o lmbolc assinala grandes compeci-
s;oes entre bardos e outros artistas. Originariamente consagra-
do a deusa celta Brigida, protetora do fogo, da rnetalurgia e da
poesia, o Imbolc homenageia o espfrito criacivo.
Caplrnlo Dois: Um OJundo de Sonhos
 Na Noite do Solsticio de Invem o, viajantes especiais, chama-
dos fachos, partem de Tara-Nar carregando lanternas que con-
tem as chamas da Fonte do Fogo, a lumeeira subterranea do pala-
cio do Grande Rei David. As lanternas sao usadas para reabaste-
cer as lumeeiras de todas as propriedades livres durante a cerimo-
nia do Imbolc. Econsiderado mau agouro quando os fachos nao
aparecem numa propriedade antes de 2 de fevereiro.
Camaval, 28 de fevereiro: Outrora a vigilia por uma era
morta e a festa de aniversario de um novo tempo, o Carnaval
ganhou importancia desde que o Grande Rei David a~sumiu
o t rono. Hoje, ele celebra a nova uniao de nobres e plebeus.
Euma noite em que reis e rainhas encantam cidades inteiras
e permitem a colheita indiscriminada de Glamour.
Disfan;:adas pela folia do Mardi Gras humano, as celebrac;6es.
do Carnaval marcam uma das festas mais extravagantes dos
kithain.
Inspirado em diversas fontes, como o Boxing Day ingles* e o
antigo festival de Lughnasa, o principal ritual do Carnaval envol-
ve a ascensao de um mortal da cidade, embriagado pelo alcool ou
atordoado por uma overdose de Glamour, a posic;ao de Rei ou
Rainha do Carnaval, enquanto o monarca local assume o papel
de bufao. A palavra do novo "monarca" e considerada lei, mas,
na maioria dos casos, o mortal_escolhido esta aturdido demais
com os efeitos das substancias que ingeriu para emitir uma ordem
com repercuss6es duradouras. 0 "bufao", por outro !ado, fica vul-
neravel a todo tipo de insulto. Algun~ reis e certas rainhas temem
a chegada do Carnaval, mas toleram o costume como parte de
suas obrigac;6es de soberanos.
Ha apenas tres leis d urance o Carnaval:
Nao havera punic;ao para qualquer palavra proferida ou ato
realizado. 0 monarca nao podera se vingar dos ofensores.
0 Carnaval e sacrossanto. Todos os convivas sao bem-vin-
dos e estarao em seguranc;a. Quern violar esse prindpio sera
sumariamente submetido ao castigo decrerado pelo Rei ou a
Rainha do Carnaval.
• Q ue reine a folia!
0 Carnaval termina com a aurora do dia seguinte. Na maio-
ria dos casos, o Rei ou a Rainha do Carnaval e dispensado(a) e
mandado(a) para casa, sem maiores danos. Dizem que, em certos
dominios dos Unseelie, o mortal e sacrificado num ritual.
• 0 Reverdecirnento, 4 de abril: Geralmente celebrado no sul
de Conc6rdia, o Reverdecimento e uma festa informal que
comemora o ink io da primavera. Etambem conhecido como
o Festival dos Ac;aflores, pois os celebrantes entrelac;am essas
primeiras flares da primavera nos cabelos e nas roupas. T odos
os infan tes recebem uma coroa f~ita de relva, e os estouvados
participam de danc;as mouriscas. Nao e born sinal para o ano
vindouro quando nao se encontra relva para a confecc;ao das
coroas.
• Beltane, 2 de maio: Um dos dois maiores festivais do calen-
dario changeling, o Beltane e a fes ta noturna da fertilidade da
primavera que celebra a vida e o amor. Antigamente, as fadas
safam para os campos e alinhavam animals quimericos
domesticados entre fogueiras acesas pela lumeeira da proprie-
dade livre mais pr6xima.
0 Beltane costumava marcar o inicio formal da metade
Seelie do ano e o momenta em que os Unseelie entregavam o
poder a Corte oponente. Como tal, o Beltane tradicionalmente
representa uma epoca de paz e cordialidade. A famigerada Noite
dos Punhais de Ferro e um exemplo notavel de violac;ao grossei-
ra da paz do Beltane.
0 Beltane tambern e palco do desabrochar de novos roman-
ces, principalmente entre nobres e plebeus. As fogueiras rnarcam
OS locais das festividades e as paix6es sao desenfreadas. Muitos
infantes sao concebidos durante as celebras:oes do Beltane. A
concepc;ao no Beltane e considerada particularmente favoravel,
pois a festa hornenageia a fertilidad e e.a renovar;:ao da vida.
• A Noite do Alto Verao, 17 de julho: Planejada para coinci-
dir com a parte mais quente da estac;ao, a Noire do Alto
Verao e o epitome da alegria e da liberdade. Tambem propi-
cia uma desculpa para coletar o Glamour dos "sonhos febris"
dos mortais. Durante essas celebrai;:6es, os changelings rem
liberdade para brincar com todos os mortais que encon-
trar·em.
Os pooka consideram esta festa seu feriado especial e refe-
rem-se a ela como o "Dia de Ac;oes Engrac;adas". Eles competern
entre si para ver quern consegue pregar a pec;a mais ultrajante
nurn ser humano. 0 vencedor ganha um prest1gio espantoso. As
brincadeiras do Alto Verao as vezes se tornam um tanto quanto
malvadas, muito embora os chistes que tern como resultado a
perda de vidas ou ferimentos graves sejam considerados inartlsti-
cos e de mau gosto. Romances complicados, identidades troca-
das, transformac;oes e fu rtos de propori;:6es her6icas sao os gran-
des atrativos para os pooka. '
Muitos casamentos entre os kithain ocorrem na Noite do
Alto Verao, mas nao tantos quantos no Be ltane. ~
• Pend5es, 4 de outubro: Os Pendoes celebram a pericia ·mar-
cial dos kithain. As festividades envolvem justas, combates
simulados, exibic;6es dos arsenais e o abate de feras quimeri-
cas. 0 nome do festival se deve ao costume de conceder os
pend6es do rei - bandeiras rnarcadas com o timbre real -
aos campe6es do festival, que ganham o direito de hastea-los
durante um ano.
Artistas, artes1l.os e musicos tambem se re(mem durance os
Pendoes, muitos a procura da patronagem dos senhores, que_
estao mais inclinados a se mostrarem generosos nessa ocasiao fes-
tiva. Os musicos consideram os Pendoes particularmente com-
pensadores. Os trovadores compoem canc;oes de improviso para
celebrar os her6is dos diversos eventos e participam das pr6prias
competic;6es, ao !ado de contadores de hisc6rias, usando palavras
e musica como armas.
• Samhain, 31 de outubro: A contraparte do Beltane, o
Samhain e 0 Segundo dos dois maiores festivais dos kithain.
Na vespera do Samhain, a muralha entre os mundos
enfraquece. E um momento solene para todos os kithain. E
uma noire para lutar contra as Brumas, rompe~!as e lembrar
os companheiros mortos.'E uma noire para homenagear os
ancestrais perdidos e os companheiros mortais que contribui-
ram com Glamour por meio de S\:las criac;oes e realizai;:6es.
0 Samhain tambem e o momento propicio para a adivi-
nhac;ao. Em algumas cortes, o~ vates· auguram para descobrir o
destino de amigos perdidos e profe tizar mensagens para o ano
vindouro.
*N. do T.: O·primeiro dia depois do Natal, quando se discribuem presences as
pessoas que prestam servi~os publicos, como carteiros lixeiros etc.
 • ••
..
•
•• ..
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~~ .l\c>C~~- ~';iC) cgA~E'-~ ~i;.. ·

~---~~~\4eb.Y' A ~Af~.,.~3rt~A ~C)~
~~c>~, tc>rce-1\~c>-A e- · re-tc>-r:ce-1\~c>-A
1ll (><Y'A crlAY' ,\4t~e-Y'A~ ..tl\·b.,\t~"\~A~
.~r ~, .. co"'o ~,.JM, tA't"'4~'1AYl4
~"-_,Mll\A~ e-fc.
 0 que determina quern somos? Apesar de tentarmos contro-
lar nossas identidades, inumeros fatores influenciam aquilo que
nos tornaremos. Nossa idade, nossa educas;iio, nosso padrao de
vida: to.d~s esses fatores afetam quern n6s somos. Isso e duplamen-
te verdadeiro para os changelings. A idade traz consigo certas
expectativas. 0 hist6rico de um changeling como mortal afeta a
_ mascara que ele apresenta ao mundo. A herans;a de seu kith
influencia sua identidade feerica. A identidade nao e tao simples
quanto parece; ela e constru!da aos poucos, com o passar do
tempo, camada por camada.
Este capitulo moscra varios aspectos da identidade dos perso-
nagens de Changeling. Os kithain podem ser definidos de varias
maneiras: aspecto, kith, idade e casa sao somente alguns dos fa to-
res mais importantes em suas vidas. Estas descri<;;oes nao passam
de diretrizes, a estrutura sobre a qua! voce criara o papel que
desempenhara no jogo. Nao leve nada ao pe da letra nem consi-
dere o conteudo deste livro algo categ6rico. Sinta-se a vontade
para romper com qualquer estere6tipo que encontrar. Afinal,
voce estara criando uma pessoa guiada pelo caos e pela imagina-
<;;ao em estado bruto. Por que deixar algo tao banal quanto u~
livro de regras limitar voce? · 0 mundo e seu playground. Eles adoram o espetaculo e a pompa
0 Aspecco Q)oRral
Aprisionados na Terra e banidos de Arcadia, os changelings
se adaptaram ao mundo dos mortais. Equilibrar a vida mortal e a
existencia como kithain afeta profundamente a personalidade de
um changeling; mas outros fatores tambem colaboram. A manei-
ra como uma fada e vista por seus semelhantes e muito influencia-
da por sua idade.
Parte do prei;:o de viver neste mundo e que os changelings
envelhecem a mesma velocidade que os mortais. Existem lendas
sobre fadas que viveram seculos, mas o mundo desencoraja esse
tipo de exibis;ao flagrante de poder magico. A juventude e muito
valorizada na sociedade dos kithain. Com a juventude, vem a ino-
cencia, a confians;a e a fe na magia.
Os kithain tern expectativas hem n!tidas quanto ao modo
como a idade afeta a identidade. A idade na qua! alguem passa
pela Crisalida influenc;:ia bastante a maneira como o changeling
sera visto. Considera-se que todos os kithain pertencem a uma
dentre tres categorias, conhecidas coletivamente como aspectos.
lnfarn:es
Os infantes, os mais jovens dos kithain, nem sempre sao tao
inocentes e ingenuos quanto parecem. Apesar de fisicamente esta-
rem entre os tres e os treze anos, muitos sao bastante maduros para
a idade. Alguns deles ja viveram inumeras vidas; eles simplesmen-
te nao se aperceberam disso em seu estado atual. Como sao excluf-
dos de boa parte da vida adulta, eles geralmente veem coisas na
sociedade adulta que passam despercebidas aos mais velhos.
De muitas maneiras, os infantes sao iguais as crianc;as mortais.
da vida feerica. Os mais velhos podem erroneamente considera-
los passivos e padficos, mas, com tanto Glamour e energia a cor-
rer nos infantes, eles podem ser extraordinarios agentes do caos.
Os piores dentre eles sao malvados e brutais; os melhores podem
ser surpreendentemente imaginativos.
0 deslumbramento e a inocencia da infancia aproximam os
infantes do Sonhar. Dentre todos os changelings, sao os menos
afetados pela Banalidade: eles vivem um conto de fadas sem fim.
Alguns talvez vivam um conto ligeiramente sombrio ou tragico,
mas mesmo os mais sinistros estao repletos de magia.
Infelizmente, isso tambem signifi.ca que os infantes dificilmente
sao levados a serio pelos changeling mais velhos, principalmente
por aqueles que se preocupam em demasia com o enfadonho jogo
da vida. Os infanres nobres encontram essa dificuldade na mesma
medida que os plebeus.
Confrontados com mortais que insistem saber o que e melhor
para eles - como professores e pais - , os infances sao obrigados a
ocultar suas identidades feericas. Se as press6es do mundo material
se tomarem excessivas, eles nao terao outra escolha a nao ser fugir
de casa e procurar uma propriedade livre que possa cuidar deles.
Os infances gozam de um certo grau de privilegio na socieda-
de dos kithain. Eles sao sustenrados, educados e estimulados. Por
serem aprendizes, e costume perdoar seus erros. Contudo, a inex-
periencia os exclui de muitas atividades adultas. A solus;ao e viver
num son.ho todo pr6prio. Em sua realidade particular, e sempre
hora do recreio. ·

Q ualquer um entre os treze e os 25 anos de idade e conside-

rado um estouvado. Em geral, eles sao rebeldes, divergentes e
hedonistas. Sao de longe os kithain mais numerosos. Por causa
disso, eles costumam competir pela liderans;a das Cortes Seelie e
Unseelie. Afinal, os infantes sao jovens demais; os rezingoes
obviamente nao tern a energia necessaria. Que outra escolha ha?
Esses kithain jovens e desregrados ja perderam a ingenuidade
dos infantes, mas ainda nao sucumbiram ao cinismo dos rezing6es.
Entreranro, eles tendem a ser arrogances e presuns;osos.
Conhecidos por seus modos atrevidos e ousados, os estouvados
adoram ser jovens. Sao fascinados pela cultura dos mortais e prin-
cipalmente pelos aspectos criativos desta. Eles refinam suas opi-
ni6es sobre a criatividade e sao atraidos, como mariposas por uma
chama quimerica, pelo Glamour da musica, do cinema e de tudo
o que for inovador. Q uando as chamas da criatividade os conso-
mem, eles se dao conca do que e estar vivo.
Essa chama as vezes pode ser um pouco atraente demais. 0
esgotamento e o maior medo dos estouvados. Eles nao querem
perder um momenta sequer de suas existencias encantadas.
Annal, o envelhecimento traz a Banalidade e, por fim, a Rufna.
Os estouvados mais radicais prefeririam morrer a esquecer o que
e ser jovem e feerico.
Vivendo no limite, os estouvados tern ambis;oes que os colo-
cam em posis;6es de responsabilidade, mas nao de autoridade. A
resposta natural e a rebeldia por puro desespero. Aqueles que
ainda se apegam a uma segunda vida mortal tambem sentem uma
avassaladora necessidade de se libertar. Aqueles que nao o fazem
sao consumiaos pela paixao. Seja como for, os estouvados tern
vidas repletas de energia e movimento constantes. 0 caos e a
aventura alimentam sua essencia.

Os rezing6es sao os "adultos" da sociedade dos changelings.

T endo perdido a inocencia dos primeiros anos, muitos se cornam
irascfveis e amargos. Eles sentem falta dos prazeres e do Glamour
da juvenrude. Como os kithain sao muito sensiveis a Banalidade,
a idade vai destruindo seu idealismo. Os rezingoes tipicos ainda
sao menos banais que o mortal mediano, mas, pelos padr6es dos
kithain, sao considerados teimosos e sossegados... E eles reagem
de acordo.
 Um a cada vinte changelings e um rezingao. Eles preferem ser
chamados ancianos, mas, entre os infantes e estoavados, o nome
"rezingao" pegou. Ao fim da casa dos vinte, a maioria dos ancia-
nos sucumbe a investida da Banalidade e perde sua essencia de
changeling. Os mais desventurados sao Arruinados: eles perdem
todas as lembran~as de suas vidas como changelings. Se foram
capazes de adiar esse destino durante tanto tempo e porque sem
duvida adquiriram um certo grau de sabedoria. bs changelings
mais fortes descobrem maneiras de postergar essa sonolencia,
muito erpbora "possarn achar dif(cil abandonar suas vidas monais.
Os ancianos se veem como os kithain mais confiaveis e
responsaveis. Eles costumam aceitar a obriga~ao de cuidar dos
infantes, pois os estouvados acharn ter coisas mais importantes a
fazer. Eles rambem sao os guardioes da tradic;ao e do saber, alem
de se mostrarem mais do que dispostos a transmitir esse conheci-
mento aos jovens. Ah, se os jovens lhe dessem um pouco mais de
atenc;ao ...
Quando o fardo do mundo material se torna grande demais, a
escapat6ria mais facil para o tedio e a intriga da corte. Essas fadas
se veem como os figuroes dos mais altos escaloes da corte, mesmo
que os estouvados - ou seus soberanos - pensem de outro
modo. Apesar de saberem que boa parte da sociedade dos kithain
e irremediavelmente antiquada, eles aprenderam a aprecia-la. A
sabedoria que se esconde nos rituals dos kithain e muito valoriza-
da pelos ancianos.
Kirh
Dizem as lendas que as fadas nasceram de sonhos antigos. As
fantasias deram forma as naturezas dos kith que conhecemos hoje.
Embora a verdade tenha se perdido com o passar dos anos, ainda
podemos ver os resultados. 0 kith de um changeling reflete seu
parentesco e conhecimento, alem de exercer uma profunda
intluencia-seibre sua idenridade.
CaRacreR1sricas
A idade de um changeling tambem
determina o Glamour, a Forc;a de Vontade
e a Banalidade iniciais.
Infante
Qlamour Inicial: 5
Forc;a de Vonrade lnicial: l
Banalidade lnicial: 1
Estouvado
Glani.our lnkial: 4
Forc;a de Vontade Inicial: 2
Banalidade lnicial: 3
Rezingao
Glamour Inicial: 3
For~a de V 0ntade Jnicial: 5
Banalidade Inicial: 5
Cada kith tern certas habilidades, afinidades e fraquezas ine-
rentes que fazem parte de sua heranc;a feerica. A Corte do chan-
geling tambem tern la seus efeitos sobre essas caracteri'.sticas.
Afinal, cada kith aprendeu a se adaptar a sua identidade (ou a
explora-la) da melhor maneira possivel.
Os nove kith a seguir representam as ra~as de changeling do
mundo ocidental. Nao sao, de modo algum, os (micos no mundo,
ja que cada facc;ao da humanidade tern a pr6pria imagem do
Sonhar. Como seria de esperar, cada kith tambem tern sua cultu-
ra, sua hist6ria e seu orgulho emico. 0 que veremos a seguir ape-
nas comec;a a descrever suas identidades.
A descric;ao de cada kith se divide em v:hias partes. Veremos
a seguir um breve resumo do q ue voce pode esperar enconrrar em
cada descric;ao.
Nome e Pron6ncia: 0 nome do kith e sua pronuncia correta.
T odavia, nao considere a pronuncia um dogma, pois ela tende
a variar de reino para reino.
Descri~ao Geral: Uma breve hist6ria do kith, por onde seus
membros andaram e o que_fazem atualmente. Tambem inclui
algumas informac;6es sobre seu modo de ver a vida.
Aparencia: A descric;ao mais comum do kith. Sem duvida,
existem muitas varia~oes, mas esta sec;ao .traz informac;oes
sobre o que e mais provavel encontrar por a(. A descric;iio cor-
responde ao semblante fee rico do kith, e nao a seu aspecto
mortal. Apesar de o aspecto mortal as vezes ser bem diferen-
te, existem certas sirnilaridades enrre o semblante e o aspecto.
Estilo de Vida: Como o kith normalmente vive e como seus
membros provavelmente sao quando infanres, estouvados e
rezingoes. Lembre-se de que estamos falando de generaliza-
c;oes e de que sempre existem variac;oes num povo conhecido
por adotar a inconstancia dos son.hos.
Afinidade: A afmidade do kith com uma determinada
Al~ada. Sempre que o membro do kith realizar um truque que
envolva a dita Alc;ada, a dificuldade sera reduzida em um
ponto.
Direitos lnatos e Fraquezas: Os pontos fortes e fracos ineren-
tes ao kith. Os Direitos Inatos que tern efeitos fisicos aparen-
tes (como a imensa forc;a dos trolls, a beleza surpreendente
dos sidhe ou os trac;os animalescos dos pooka) n~o funcionam
em meio aos mortais, enquanto os Direitos lnatos corri efeitos
"nao aparenres" (como os sentidos aguc;ados dos sluagh ou o
radar social dos boggans) funcionam. No que se refere a estas
descric;oes, presume-se que os mortais sao sempre desencanta-
dos. Os mortais encantados sao iguais aos kithain no que se
refere ao funcionamento dos Direitos Inatos em sua presenc;a.
Os Direitos Inatos que permitem a um kith nun.ca sofrer fa-
lhas criticas em determinados testes sempre funcionam nor-
malmente.
Mote: Urna frase que qualquer rnernbro do kith poderia dizer.
Pontos de Vista: Uma vista de olhos nas opinioes do kith
sobre as outras fadas.
 [BO-gas]
0 maior prazer dos boggans e o trabalho. Um emprego honesto, boa companhia e uma roti-
na regular sao tudo de que a maioria dos boggans precisa. Eles sao conhecidos na sociedade
dos kichain por trabalhar duro e serem integros. Costuma-se dizer que um boggan e cao
honesto quanto a sujeira de suas maos.
~sa honescidade inclui uma necessidade de ajudar os ourros. Os caseiros bog-
gans sao conhecidos por sua hospicalidade , sendo que poucos conseguem recusar
ajuda a um viajante necessitado. Os esrouvados costumam pegar a estrada para pro-
curar aqueles que precisam de ajuda, mesmo quando isso os faz parecer intrometi- _
dos e inoportunos. Os boggans Seelie sao altrufstas, movidos pela compaixao e pela
bondade de seus corac;:6es; os Unseelie se veem atraidos pelos necessitados
por puro oportunismo. Nao importa a Corte, a filosofia da nobreza do tra-
balho adocada pelo kith glorifica o auxilio a ourras pessoas. 0 status entre
essa genre e medido pelo numero de pessoas que eles "ajudaram". N.o
entanto, os beneficiarios que se tornam complacences sao rapidamen-
te exclufdos.
Os boggans que preferem ficar em casa apreciam ,p conforto e
a seguranc;:a. Pouca diferenc;:a faz se a casa pertence a eles -~u a
outra pessoa. Os tipos mais tranqliilos se acomodam a vidas
apraziveis em posic;:oes de curadoria: carpinteiros, jardineiros,
cozinheiros e botequineiros sac todos famosos entre eles.
Enquanto for estirnado pelas pessoas a quern ajuda, o povo
simples fara o melhor que puder.
Ha uma outra razao para os boggans se integrarem humil-
demente as familias: eles sao not6rios bisbilhoteiros. Os segre-
dos que eles simplesmente "ouvem por acaso" sao considerados
justa recompensa por seu trabalho arduo. Os boggans Seelie insistem
que eles recolhem essas informac;:6es por simples curiosidade. Os
Unseelie guardam essas informac;:oes para utiliza-las em "ocasi6es espe-
ciais". Quer sejam motivados pelo altrufsmo ou pela ganancia, os boggans
conseguiram transfo rmar um mau habito n uma forma de arte.
Apesar dessa fraqueza, os boggans sentem um orgulho merecido por sua
reputac;:ao de trabalhadores diligences. Sabe-se que alguns chegam a traba-
lhar ate a morte para fazer um servic;:o corretamente. Questionar a qualida-
de do trabalho de um boggan e uma boa maneira de enfurece-lo.
Ninguem jamais viu um boggan espernear ace morrer, mas alguns estou-
vados ja tentaram. 0 boggan que nao tenha se esforc;:ado ao maximo
considera-se em grande debito com aqueles a quern tencou servir.
Eimportance lembrar o conceito de divida quando se Iida com bog-
gans. Apesar de considerarem o servic;:o voluntario a maior das honra-
rias, muitos boggans prefeririam morrer a clever" alguma coisa a 'alguem.
Os See Ue muitas vezes recusam qualquer pagamento por seus servi-
c;:os e podem chegar a se ofender com ofertas desse tipo. Para os
Unseelie, forc;:ar outras pessoas a contrair uma dfvida e um verdadeiro
sinal de poder. T odavia, e perigoso fazer pianos para obter riquezas.
Os boggans Unseelie mais avarentos sao chamados boggarts e tratados
com desdem pelos outros kithain. 0 medo de contrair dfvidas geralmen-
te impede os boggans de criar lac;:os. Apesar de cooperarem alegremente
com outros colegas, os boggans raramente se comprometem por
meio de juramentos.
Q uern pensa que um boggan sera sempre subserviente e um
tolo. Apesar de se dedicar a servir outras pessoas, o boggan sem-
pre conhece o pr6prio valor: Mesmo quando e empregado de
alguem, o inabalavel representante deste kith se ve como o mes-
tre da situac;:ao. Prestan~o servic;:os aos necessitad2 s, os boggans
sao recompensados com uma sensac;:ao de nobreza que nenhum
titulo OU posicy:io e capaz de igualar.
Apar;encia: Os boggarts rem baixa estatura, cabeleira basta e
felpuda, alem de uma certa tendencia a obesidade. Eles costu-
mam ter olhos pequenos e brilhantes, o que acentua seus gran-
des narizes. As maos sao razoavelmente grandes e calosas, com
dedos ageis e nos proeminentes. Os boggans geralmente tern
sobrancelhas excepcionalmente grossas, que emolduram seus
olhos e crescem incontrolavelmente. A pele morena escurece e
enruga com a idade. Seus trajes sao geralmente simples para os
padroes dos kithain.
Estilo de Vida: Uma lareira quentinha, uma cozinha bem
suprida, uma cama confortavel: isso e essencial na casa de um
boggan. Apesar de alguns boggans serem famosos cozinheiros e
anfitri6es, muitos encontram trabalho na construc;:ao civil e nos
servic;:os de emergencia. Onde quer que haja trabalho honesto a
fazer, os boggans se sentem em casa.
Os infantes sao travessos, um verdadeiro estorvo. Eles ten-
dem a se juntar onde quer que haja pessoas trabalhando. Eles
nem sempre prestam atenc;:ao ao que estao fazendo, mas cos-
tumam aprender seus offcios muito cedo. Terminada a tarefa,
eles estarao promos para novas travessuras.
Os estouvados nao conseguem evitar sair em busca de aven-
turas. Por que se esconder sob as saias da mamae quando ha
um mundo inteiro a se ver la fora? Apesar dessa vontade de
·viajar, poucas coisas conseguirao fa ze-los partir depois de
t~~em en~ontrado uma mix6rdia de kithain aventureiros e se
apegado ao grupo. Eles ser:io os membros do grupo que muito
provavelmente se preocuparao com a qualidade da co:.m ~ id;;.;a.,__ _.::::
' que compram e do tabaco que fumam em seus cachin.'fp€iS.
Os rezing6es costumam se estabelecer em re~as perma-
nentes e arranjar algo para fazer. Em geral, trata-se g(l.tes
capazes de atender ao maior m'.imero po'-f~~e fa p,,,.~-----r.w.;e
priedade livre mais pr6xima. 0 grau -s.e confolf:-e O:esses luga-
res e uma das principais preocupac;:-·.· dos re · gfe
Afinidade: Ator.
Aten.re as palavras de William Surefoot
en.quanta ele prepara 0 jantar para voce.
Sohre os Exus: Observe atentamente esses via-
jantes. Eles chegam querendo trocar suas hist6rias
por uma lareira acesa e uma barriga cheia, mas as
vezes vao embora com os bolsos cheios tambem.
Sabre os Nockers: Aclmiro-lhes a diligencia, mas
eles se deixam arrebatar pelo trabalho. Eles deviam
aprender a apreciar mais a vida.
Sohre os Pooka: lrresponsaveis e tolos. Eles farao
de tudo para animar voce, mas raramente estao por
perto quando ha trabalho de verdade a fazer.
Sohre os Redcaps: Os redcaps tern modos repug-
nantes a mesa e atitudes ainda mais repugnantes.
Fico feliz por nao ter de limpar a sujeira deles.
Sohre os Siitiros: Bern, eles sem duvida buscam
sua... ahn... sabedoria com bastante entusiasmo. Se
nao quiser problemas, nao encha seus capos de
vinho com muita freqi.iencia. Pode escrever o que
digo.
Sabre os Sidhe: Os sidhe sao uns incompreendi-
dos. Acho admiravel eles preservarem os ideais de
um outro mundo. Euma pena que este mundo aqui
seja tao duro com eles.
Sohre os Sluagh: Eles sempre sabem mais do q ue
falam. Preste muita atenc;:ao. Mestre um pouco de
generosidade e taJvez eles retribuam com algumas
informac;:oes seletas.
Sohre os Trolls: Eles valorizam a honra e o
clever. Na minha opiniao, isso os tom a mais nobres
que os sidhe.
 X\IS
[e-XUS]
Os exus personificam o espirito da aventura. Descendentes,
originariamente, dos sonhos das antigas tribos da Africa, da India
e de sua terra natal na Caldeia, os exus hoje podem ser encontra-
dos em qualquer pane do mundo. Quando deixaram sua terra
natal, os exus partiram numa jornada pelo mundo e viaj~ram para
onde seus sonhos os levaram. Consumidos pela sede de viajar, eles
valorizam as caracterfsticas que garantem a sobrevivencia na
estrada, como o charme, o raciod nio rapido e a engenhosidade.
Depois de milenios viajando, eles aprenderam a se adaptar as cul-
turas qµe enconcram e a adota-las. Por isso, se u talento para a
composio;:ao de cam;:oes e a narrai;:ao e realmente incrivel.
A reputar,:ao dos exus os precede. Depois de aprender a viver
da esperceza, o viajante experience sempre procura boas oportu-
nidades. Se isso significa aplicar um belo golpe, que seja. PaIB o
exus, e uma via de mao dupla. Se alguem consegue..~JiGar um
golpe num exu e porque certamente merece resl}ei o. Es trapa-
ceiros sao relutantemente recompensados pq /s'uas far,:anl:i ;,.afi
nal, de que outro modo os exus aprenderia n1:Jtqs.. ~lpes?
r\
A curiosidade e a vaidade de um exu Cl.em ri'l'ere-Io em to jq 1
tipo de encrenca. Por essa razao, os exu demo r a Tul'l. ar e~
outras pessoas e tendem a guardar as P, 6pdas pini6es. 's)~~fi:~ ! ?
monias sagradas sao realizadas lon~e dos outros htha~ ~,
alguns amigos viajantes sao convidatlos a participar. 0 COUYl!.~...· ~-
para um festa dos exus e uma honrari · ~ de:i -Tei. Q
Contadores de hist6rias, bardos, egocia res e saltim anc.9
consumados, esse povo inquieto usa sabed rj.a acufuulaa~~
milhares de v.iagens para orie~tar suas rte: f\ arte da >'7~~fi-\
tai;:ao lhes ca1 mmto bem, pms os exus cons1der~m qu~tpU:ito
·d o momento e tudo. Aquele que prop tionar a um exu uma
nova hist6ria, uma boa cano;:ao ou dani;:a, um relac~~nto fel'.z
ou uma bebida forte sera tratado como um co~anhei~b quen-
do ... ate o espU:ito do momento passar. Inspirado~~sa alegria,
eles seguem em frente a procura de aventuras aimla ia~ Sendas Espirituais: Os exus tern uma incrivel nor,:ao de dire-
O utros kithain podem considera-los voluveis, mas quern se 1mper-'"----s:ao e um refinado senso de oportunidade: eles sempre pare-
ta? Emelhor deixar para eras aqueles qu'e nao conseguem seguir a
cem chegar a seus destinos nos momentos mais oportunos. 0
mesma crilha.
caminho seguido por um exu e sempre a rota mais interessan-
Os exus seguem essa trilha com orgulho e, para eles, impres- te possivel, cheia de perigos e desafios. Os Seelie vencem os
sionar os outros e muito importante. A mera sobrevivencia nao infort unios honradamente; os Unseelie deixam 0 rancor e a
basra: o exu precisa ter classe. A dignidade e tudo, mesmo quan- desventura em seu rastro. Seja como for, as hist6rias sempre
do isso envolve uma estranha definir,:ao de "auto-suficiencia". 0 valem a penal Nao importa 0 que encontre no caminho, 0 exu
exu prefere ficar sem comida e abrigo a abrir mao de seu orgulho sempre chegara a seu destino ... um dia.
para aceita-los. Historiagi:p:l.: Toda vez que encontrar uma aventura de ver-
Sempre que possfvel, esses kithain usam trajes e j6ias esplendi- dade, 0 exu ganhara sabedoria e aumentara seu repert6rio de
dos que os demais consideram ex6ticos ou espalhafatosos. Para se hist6 rias. Os personagens exus ganharao um ponco de expe-
misturarem, eles experimentam as artes e os costumes locais e rapi- riencia a mais em codas as sess6es de jogo nas quais aprende-
damente aprendem a imita-los. Quando acharri que aprenderam o rem uma nova hist6ria fantastica ou realizarem uma fa~anha
suficiente, eles partem e levam o conhecimento consigo. Seja rico
 incrfvel (enganar um dragao quimerico ou passar a pema num
nobre arrogante Sao dois bons exemplos).
Os exus nunca sofrem fa lhas crfticas nos testes de
Performance e Empatia.

f Raque:zas
Imprudencia: A confianc;a e a curiosidadc sao caracteristicas
inatas. O s exus nao conseguem resistir a desafios, apostas ou
demandas se houver uma maneira de sair com vida da emprei-
tada. Ell:s nao suo est(ipidos - nao aceitam miss6es suicidas
- , mas acreditam piamente que sua sorte pode faze-los ven-
eer qualquer dificuldade.
Mote: Parece tcr sido uma aven tura e tan to, mas te11ho wna
hist6ria melhor! Passe-m e um pouco daquele vinho aromatizado e
eu vou Il1e co11tar...

• Ou,, o• con"" de H.,im l\>;h•d, """"do.

Reino das Mar;:as.
Sohre os Boggans: Nu nca entendi os plebeus q ue
se contentam em viver num s6 lugar e servir a uma
unica propriedade livre. Sua hospiralidade, contudo,
e maravilhosa.
Sohre OS Nockers: Artesaos d.nicos que nao tem
outro remedio a nao ser se deixar envolver pelo
mundo de suas criar;:6es. Euma pena. 0 mundo real
e muito mais fascin.ante.
Sohre os Pooka: Os pooka ge ralmente dao exce-
lentes companheiros de viagem, mesmo que tenham
uma maneira bem esquisita de mosn-ar respeito.
·:. Sohfle os Redcaps: Horriveis, impetuosos e
perigosos. Nao se meta com eles e tome cuidado com
o mau humor dessas criaturas.
Sohre os Satires: Estao sempre prontos para uma
hist6ria de amor picante ou uma festa desregrada.
Mas cuidado com o que eles carregam naqueles
odres.
Sohre os Sidhe: Seus sonhos sao feitos de vidro.
Se estudassem este mundo um pouco mais a fundo,
talvez nao vivessem com tanta dor.
Sohre os Sluagh: Segredos murmurados dao
fabulas interessantes, e os sluagh. dao boas plateias.
Vale a pena persuadi-los a contar uma ou duas
hist6rias.
Sohre os Trolls: Depois de ganhar o respeito de
um troll, voce pode confiar sua v ida a ele. ·
 [N6-kers]
Os nockers sao mestres artesaos. Sua perkia e inven-
tividade sao lendarias, assim como seu cinismo e rancor.
Eles costumam criticar seus soberanos e tratar com sarcasmo
as pessoas a seu redor. A maior parte dos nockers nao
gosta de lidar com coisas imperfeitas, o que
inclui as pessoas. Muitos preferem se cercar
fie tesouros mecanicos prodigiosos e enge-
nhosos. As coisas sao muito mais confiaveis
que as pessoas e muito mais faceis de con-
sertar. Os nockers tambem sao conhecidos
por seu grande calento na manufatura de
quimeras.
Os padr6es de perfeis:ao dos nockeis
sao excremamente elevados. 0 nome do
kith vem do habito dos nockers de bater
nas coisas para inspecionar sua qualidade.
Infelizmente, eles cratam as outras pessoas
da mesma maneira. Eles sempre "malham"
os outros, insultando-os, testando suas rea-
s:oes e tentando descobrir seus defeicos.
Apesar de ser uma 6tima maneira de testar
as maquinas, esse metodo nao funciona tao
bem com as pessoas. Na opiniao dos pr6-
prios nockers, eles elevaram o escamio a
uma forma de arce. Isso dificilmente
melhora sua popularidade.
Os nockers tambem sao encamio;:a-
damente individualistas. Depois de
estabelecidos seus gostos anisticos e
profissionais, eles passarao a condenar os dos ourros. No
trabalho, eles desenvolvem um estilo artesanal que
identifica suas obras. As crias;oes alheias nunca che-
garao aos pes das suas. Por outro lado, a§ obras de
um nocker sao uma expressao de sua identidade: se
seu trabalho nao presta, entao ele nao presta.
1
Os nockers tern outras fraquezas, mas nunca
de suas vidas imperfeitas: sao atraidos pela musi-
ca, pelos tesouros ou ate pelo amor cortes. As
ambis:6es concestadas agitam as paix6es que eles
enterram sob seu trabalho. Os romanticos tern
I
admitirao ta! coisa. Eles geralmente anseiam escapar
pena dos nockers. 0 aparente cinismo, dizem os
romanticos, oculta o fato de que esses kithain nunca
conseguem alcans:a1 o que realmente desejam. De
faro, se realizassem seus desejos, estes deixariam de
ser tao atraentes. Em qualquer tentativa de
romance, o nocker insistir:i nos problemas mais
insignificances do relacionamento ate . a magia se
perder. 0 trabalho e 0 (mico alivio para uma vida
aprisionada num mundo tao imperfeito. 0 sonho e
tudo; a realidade e uma decepo;:ao.
No encals;o de suas naturezas obsessivas e pas-
sionais, os nockers se perdem no ato de criar. Suas
maiores crias;oes estao no mundo quimerico. Nao e
nenhuma surpresa que eles se superem na crias;ao de
coisas impossiveis. Suas vidas terrenas talvez nunca
venham a espelhar o sonho de sua arte, mas nao e por
falta de tentativas. Seja qua! for a arte de sua escolha:
eles se esfors:am para realizar seus sonhos.
Aparencia: Apesar do grande contpste C~!ll o
estere6tipo deformado da [enda, OS nockers nao
deixam de ser grotescos a sua maneira.
Costumam ter a pele grossa e avermelhada,
orelhas pontudas e dedos nodosos. Seus ros-
tos parecem mascaras criadas pela maquila-
gem exagerada do teatro: a tez palida con-
trasta com o nariz e as bochechas verme-
lhas. Os translucidos cabelos brancos
emolduram as sobrancelhas proeminentes,
que coroam os olhos redondos como os de
um rato. 0 raro sorriso de um nocker revela filei-
ras de dentes afiados. Os trajes que usam na carte
geralmente sao impecaveis e elegantes, perdendo
somente para os dos sidhe em feitio e complexidade.
Carac6is e espirais sao os padroes predileros dos
nockers.
Estilo de Vida: Os nockers lidam melhor com
maquinas do que com pessoas e estao sempre ~ pro-
cura de mais trabalho. A programas;ao, a engenharia
e a mecanica sao todas ocupas:oes ideais.
Os infantes tern algo de perversos. Eles costu-
mam escarafunchar as maquinas ate destrui-las. A
maioria prefere desmontar as coisas em vez de con- ......
serta-las. De que outro jeito voce vai descobrir como
algo realmente funciona?
,. Os estouvados se divertem com o
 P"e=.
mentos". Os Unseelie resolvem o problema com mais tecnolo-
gia; os Seelie reduzem os aparelhos modem~s a seus compo-
nentes classicos. Nao importa a Corte, os estouvados sempre Tonha P"jfoci' com Drngo MoHonry.
criticam os projetos de outras pessoas. que ele anda tendo alguns problemas com o Chevy
Os rezing6es vao perdendo a eficiencia aos poucos e descar- 1957 do duque.
regam em quern estiver por perto. Eles se acomodam em posi- Sobre os Boggans: Hahl Eles se acharri tao hons
<;:6es de autoridade e utilizam-nas para J;nlouquecer os no que fazem. Gente mais desleixada e rustica. Se
kithain mais jovens com criticas constantes e sua incessante quiser algo bem feito, fa<;:a voce mesmo.
interferencia. Sohre os Exus: S6 lengalenga. Eles vao te encher
Afinidade: Acess6rio. o saco falando de lugares que 'ce nunca vai ver.
Malandros #@&*#s!
DiReiLos lnaros Sohre os Pooka: Frivolos! Perdem temp0 com
Forjar Quimeras: Os nockers sao capazes de criar quimeras travessuras e bobagens. Aonde isso vai levar?
simples e inanimadas. Se conhecer o funcionamento basico de
Sohre os Redcaps: Acho que consigo me enten-
um aparelho, o artesao conseguira conceher uma versao aper-
der com eles... ate eles se encherem.
fei<;:oada. Em geral, essas cria<;:oes nao podem envolver eletrici-
dade, magnetismo e rea<;:6es qufmicas, mas os Narradores tern Sohre os Satiros: Eles parecem achar que levar
liherdade para permitir que os personagens nockers infrinjam Oma vida glambrosa e dormir com todo o mundo e
essa regra no caso de aparelhos extremamente criativos. se embebedar. Eles merecem o que tern: problemas!
Para criar quimeras, o nocker precisa de materia-prirna quime- Sobre os Sidhe: Eles sempre me pareceram um
rica e de uma forja OU oficina rnecanica. 0 proceSSO criativO e pouco distantes, mas eu e que n:'io vou recusar suas
representado por testes prolongados de Inteligencia + Ofkios. A encomendas lucrativas!
dificuldade e o numero de sucessos dependem do tamanho e da Sohre os Sluagh: Bando de aberra<;:6es. Eles pre-
complexidade do projeto. Com cinco sucessos a uma dificuldade cisavam era pegar um!l cor. Na verdade, eles preci-
igual a 5, o nocker consegue criar ohjetos simples (portas, tacos de savam era arranjar o que fazer. E da para confiar
beisebol); dez ou mais sucessos a uma dificuldade igual a 9 podern neles?
produzir objetos grandes ou extremamente complexos (maquinas
Sobre OS Trolls: Eles nao sao tao hrilhantes
de guerra, arremessadores semi-automaticos de facas etc.).
quanto pensam ser. Se voce vai se misturar com os
Os nockers precisam de um pouco de privacidade para criar trolls, certifique-se de cair nas gra~as deles.
quirneras. O utros kithain podern estar presentes, mas os nockers
riao conseguem trahalh ar com materiais quirnericos na presen<;:a
de n1ortais.
Esse Direito Inato funciona nonnalmente na presen<;:a de
Conserta-te: Que os nockers sao os mestres das maquinas,
mortais.
todo mundo sabe. Bastam algumas palavras duras ou ·amea~as
op"''""" porn intimid" uma m•quin• M eiwo" '!."~ Raq<iezas
a funcionar direito. 0 nocker sera capaz de con~efE'al; gualquer ~. -
1nw,ene1,coes: O k - , . - £
,~ s noc ers sao cm1cos por serem tao per ec-
dispositivo mec:'inico se passar num teste ,a~ ntelig~Kia + .J . " .
. .d _ A d·r.· Id d 'L';I_ ~ #' . d ( c10t istas. Eles q_empre enxergam uma mane1ra de melhorar o
Ofic10s ou Inttm1 a<;:ao. 1ncu a e p6'm vanar "' para "' l . r ' .
. L_ mQc1~amem:o Clas co1sas, mas nunca conseguem alcan<;:ar
problemas simples e familiares) a 10 ( ma m ~~11azco'nij)lexa 'd . A l d' d ld ' - d
, ) I' . " . s.eus l e s. gm:u 1zem que se trata e uma ma 1<;:ao o
que anda pintando o sete). E algo q11e ex1g temgo e mµL(~ n . . - " fi d d d
hosrilidade, mas os nockers geralm.e~ t~,!}i\;,amh/s de solDr; I , ~kewo D tecais ao; ~~os a nnamdser o carma o akze u~e os.
I . I~ :-. , ~ ..,, noG ers. e q que1 mane1ra, tu o o que um noc 'er cna tern
Nao foram poucos os motores teimosos c0ag1dos a'J'f elonar "' .£ • _ . . 'f' ( . " l) E' f
. · · I d d ~ k ·
d ire1to com o s1mp es rosna o e t~m noc er. ,,. ~ uma_imp;eue~§'!IO 1
ms1gnJ tcante mas irreparave . uma rus-
i, \ _ ,
, . .- . l . . f ; \ tra<;:ao comsta te para o artesao responsavel. Mesmo que o
A_ler:r1 d2sso, .os artesaos Seehe _ klnsee~e P?4[m esco~erd nocker obtenha GIDCO j>UCessos ou mais no teste de cria<;:ao
especiahza~oes d1ferentes durante o (i!rp cesso de c);~-a~o.~e pe{L ..I (mergem tQtll.l de suces~o) , sempre haver§. um defeito indefi-

r~lld
.
~
1
n~gens. Os Seehe podem ~scolher um ~pare115a an~ronlw~(r~cfas
nas
a ,,e~
anhar ~ .
nfvel e iFl'rnaYite.
d. agua, motores. .a vapor,
· s1stemas de -::\., Pb. OQ U S
I'!':- A. M
ote: $ e1,~·~
tt a 2e, ia.
Yoce, acJ ,,, voce, nao _ sa be @#oL&*m .1
igual a - 1 na d1ficuldade de qualquer tes e para c0uset tar, mam- 1 ~h y N- · . lh d , d 'd
. .. \. . w
pular ou controlar esse d1spos1t1vo. 0 § Nnseehe tern o>;mesmo ·
°':<., • \-flen uma~ 8 ace1to z onse OS e gente ie l a que nem voce.
. ,
·1

, . d lh d ~ . -,..., l"' . Ageiiavmnmc~ara (./ empestar o lugar ou toma um banho na

honus com um t1po e apare o mo erno . 1ta ·re p.,o ogia. ~ ,_.r.. "' . '~- · . _
rrmuia ,rnaquma e Ll'X IVIafaO./
 Os pooka estao entre os kithain mais encantadores e simpaticos. No entanto, eles tambem sao uns
malandros, salafrarios e imprestaveis, conhecidos por sua insinceridade, desonestidade, excentricidade e
traquinagem. Se os exus sao imprudentes, os pooka sao loucos. Suas vidas sao uma saraivada i;:onstante de
travessuras, mentiras e proezas fantasticas. Eles adoram brincar e odeiam trabalhar. Na cultura feerica, os
pooka descendem dos sonhos inocentes de um passado remoto, quando os mortais observavam as brinca-
deiras dos animais e desejavam a mesma liberdade.
T udo e impressionante para OS pooka. Eles acham dificil le var a vida comuin a serio e farao qualquer
coisa para desencorajar a tristeza que a acompanha. Se eles trazem uma parte dessa tristeza bem la no
fundq de seus cora<;:6es, voce jamais sabera. As vidas dos pooka sao um borrao de caos e felicidade. Eles
afugentam a depressao com um afa quase desesperado. Para arrancar uma risada ao publico, nenhu-
ma piada e grosseira.
A verdade e um anatema para um pooka. T udo o que ele diz e temperado com .mentiras
para tornar as coisas mais interessaptes. Depois de espalhar asneiras e informa<;:6es falsas, ele
vai procurar um ponto de observa<;:ao seguro para ver o circo pegar fogo. Se o alvo de suas travessu-
ras se enfurecer, o pooka ficara confuso. Talvez o foco de sua aten<;:ao precise de uma pe~uena ajuda
com seu senso de humor. Talvez seja necessario um pouco mais de esfor<;:o para "anima-lo". Ou tal-
vez ele tenha sido amaldi<;:oado: e um mediocre. A mediocridade e perturbadora para os pooka,
que morrem de medo de se tornarem banais. A excentricidade e a escapat6ria ma~s f:icil.
0 mundo dos mortais e um misterio para eles. Sao criaturas ex6ticas que compartilham
uma afinidade primitiva com os animais que imitam. Sao excelentes metamorfos, e ate seus
aspectos mortais portam algum sinal de seu alter ego bestial. De fato, os pooka sao capazes de
assumir as formas dos animais de sua escolha. Isso multiplica suas oportunidades para fazer
travessuras.
A afinidade do changeling com um animal geralmente depende do ambiente. Os pooka
que vivem na cidade costumam assumir as formas de caes, gatos e ate mesmo ratos, enquanto
os pooka do campo podem imitar cavalos, !obos ou lebres silvestres. Sao mamfferos, em sua
maioria, mas existem alguns pooka passeriformes e reptilianos. Os exus fa lam em seus cantos ·
de pooka leoes, cangurus e ornitorrincos, mas poucos acreditam nessas coisas. Contudo, mui-
tos acreditam que as hist6rias de animais trapaceiros do mundo todo foram, sem duvida, ins-
piradas nessas fadas.
Apesar das traquinagens, os pooka tern um forte senso de nobreza. Os p0oka Seelie sao
amigos leais e corajosos na batalha. Se uma de suas travessuras causar sofrimento real, eles
sentirao pesar genufno. Os pooka Unseelie podem ser perversos e brutais, mas a maioria faz
o passive! para se entrosar com seus irmaos Seelie. De fato, sua veia travessa faz com que eles
finjam ser Seelie de vez em quando! Bandos, hordas e comitivas de pooka viajam de um lugar
a outro, encenando pe<;:as e espetaculos circenses para fadas e mortais. Por onde pass~m, eles -...
levam consigo o riso, a fraude ea confusao. Bem-vindo ao maior espetaculo da Terra.
Aparencia: Nao importam as formas que escolham, os pooka geralmente sao graciosos. Apesar
da aparencia diversificada (que depende da na.t1freza de suas afinidades coin os animais), eles cos-
tumam ser peludos e apresentar fei<;:6es alongadas e animalescas, quando nao orelhas de animais
propriamente ditos.
Estilo de Vida: Quer sejam atores, palha<;:os, prestidigitadores, bufoes ou comediantes, os
pooka arranjam um jeito de ganhar a vida fazendo o que gostam. Talvez essa seja a maior de todas
as travessuras. Os Seelie sao atra1dos por mort~is promissores que
precisam de um pouco de alegria; os Unseelie bancam os confi-
dences daqueles capazes de garantir sua sobrevivencia. Na cidade,
pode-se esperar encontra~ los nas universidades, nos parques
municipais ou talvei no bairro boemio. No campo, e melhor ser
gentil com os animais que voce encontrar.
Os infantes sao verdadeiros anjinhos, princlpalmente quando
acham que vao ser pegos. Os infantes Seelie sao como filhotes
b{incalhoes, sempre a causar problemas e esfon;:ando-se ao
maximo para evitar o castigo. Os infantes Unseelie sao mons-
trinhos destrutivos, mas logo aprendem a bela arte de fazer os
Seelie levarem a culpa.
Os estouvados tern um senso de humor sabidamente gros-
seiro. Imagine o palhas;o da classe que seduz a cara-metade de
seu melhor amigo e, ao mesmo tempo, esconde uma bomba de
fedor no sistema de ventila<;ao da escola. Quando as travessu-
ras vao indo bem, seus olhos chegam a brilhar. Tome cuidado
quando um pooka estouvado comes;a a afiar as garras.
Os rezing6es envelhecem graciosamente. Muitos acabam em
empregos nos quais os bufoes podem ganhar a vida com faci-
lidade. Apesar de nunca desaparecer, seu senso de humor se
toma mais sutil. Os pooka ancianos tendem a preferir traves-
suras elaboradas que podem exigir semanas de planejamento.
Afinidade: Natureza.
DiReiros lnaros
Esse Direito Inato sempre funciona normalmente, mesmo
com os mortais.
Os JX?Oka nunca sofrem falhas criticas nos testes de Empatia
ou Labia.
Contemple a perspicacia e a sabedoria d e .
Runcible Shaw, Cronista de Acontecimentos
Peculiares.
Sohre os Boggans: Nunca estao por perto quan-
do se precisa deles e, quando estao, sao tao misera-
veis! 0 ultimo que encontrei s6 me deixou repetir a
sobremesa tres vezes.
Sohre os Exus: Fique por perto desses caras e
voce vai ter uma vicla razoavelmente calma. Nao
consigo imaginar um jeito mais seguro de viajar
pelos campos. · ·
Sohre os Nockers: Os nockers tern uma assom-
brosa Joie de vivre. Ouvi-los a nos regalar com seus
louvores e um prazer. Conte-nos mais uma vez o que
eles disseram sobre os artesaos boggans!
Sohre OS Redcaps: H mm... Venha ca. Acencla 0
pavio e entregue isto para aquele redcap ali. Ele vai
ser eternamente grato. Eu vou esperar aqui arras
deste troll.
Sohre os Satiros: Suas festas definitivamente
precisam de uns pooka por perto para animar um
pouco mais as coisas. Es6 "batizar" o ponche para a
diversao come<;ar!
Sohre OS Sidhe: Tao regios. Tao elegantes. Deve
ser maravill'loso estar no centro de tanta intriga e
politicagem.
Sohre os Sluagh: Sinceros e alegres.
Sohre os T rolls: Se voce se meter em mais pro-
blemas do que pode dar conta, fique atras de um
deles.
 [ l{ RED-keps]
Os redcaps sao a essencia dos pesadelos. Esses kithain monstruosos sao temidos por
seus modos vulgares e repugnantes e deleitam-se com o terror dos outros. Dizem que
eles foram formados a partir dos pesadelos, e muitos kithain acreditam nisso. As·
hordas de redcaps adoram provocar, insultar e simplesrnente rnaltratar tanto os
mortais quanto as fadas.-
0 norne se deve aos barretes de la rnanchados de sangue. Os redcaps
sempre foram servos dedicados da Corte Unseelie. Atualrnente, os
barretes de la sao considerados ex6ticos: ha coisa melhor a se
fazer com o sangue. Nos tempos modernos, eles aproveitam
toda e qualquer oportunidade para pintar a cidade de ver-
melho... com . uma substancia ou outra. A visao de uma
mecha de cabelo vermelho berrante ou de uma camisa
manchada de sangue sob a jaqueta de col!ro ja basta para per-
turbar a mais corajosa das fadas.
Nao importam suas outras afiliar,:6es, os redcaps geralmente
se associam a gangues de mortais dominadas por sua especie. Os
mortais podem conhecer a gangue por outro nome, mas, entre
os changelings, o bando e conhecido como vultur. Ao cair da
noire, o vultur de redcaps assola o campo. 0 vultur e um
espetaculo itinerante de aberrar,:6es a perturbar e ame-
drontar os mortais s6brios e sossegados que encontra.
Disseminar a desordem e a destruir,:lio e seu ideal mais _,,; _/
elevado. /'
Ao contrario dos trolls, os redcaps nao intimi-
dam as pessoas com forr,:a bruta. Eles s6 precisam
de pose. A ma atitude e a essencia de um redcap,
e a aparencia brutal de seu semblance feerico
reflete isso. Os temperamentos violentos e os
modos detestaveis mostram o que eles tern de
pior, mas poucos redcaps conseguem sustentar a pose
corn inteligencia. Os redcaps se rebelam contra qualquer figura de autori-
dade que nao consiga agrada-los ou esmagar suas caber,:as. Eles sempre se
consideram os oprimidos, o que justifica grosseiramente o fato
de brigarem sujo, de irem a forra contra o mundo dos mortais e
de levarern vidas violentas como capangas e assassinos. Se ha urna
qualidade redentora nos corar,:oes perversos desses canalhas, poucas
fadas Seelie a perceberam. 0 que e uma pena para OS Seelie.
Os Unseelie convictos admiram a determinar,:ao dos redcaps. As baladas
e canr,:aes tradicionais falam de her6is redcaps que mataram dragoes e outras feras
que amear,:avam as fadas. Nao e de surpreender que os trovadores redcaps tenham ver-
s6es mais apaixonadas desses cantos. Os aterradores guarda-costas redcaps sao valorizados
pelos kithain capazes de lhes conquistar o respeito, mas aconselha-se a esses senhores ter um
ou dois curandeiros a mao. /1

0 apetite dos redcaps rivaliza com sua ferocidade. Famosos por sua capacidade de
ingestao, os redcaps costumam se deliciar com torneios de empanturramento que dei-
xariam um tubarao enjoado. As vezes, eles ate envolvem comida na dispura. Alguns
kithain se referem aos redcaps como "buldogues" ou "pit bulls" e atestam que a von-
96 C hangeling: 0 SonhaR
tade de um deles e tao forte quanto sua mordida. Aqueles que
foram de fato mordidos por um redcap estremecem s6 dB lembrar.
Antigamente, essas fadas arrancavam pedac;os de suas vitirnas para
servir de trofeus e usavam ossos humanos como testemunho de sua
ferocidade. As vitimas desses ataques raramente sobreviviam.
Os redcaps Seelie sao raros, mas existem. Estao ameai;:ados de
extinc;ao, em grande parte porque os redcaps Unseelie os despre-
zam e lhes dao cac;a. Os cansativos discursos idealistas des.u m red-
cap Seelie sobre o cavalheirismo costuma enfurece-los. Her6icos
e inflexiveis, os redcaps Seelie vivem pela emoc;ao da batalha
e
cavalheiresca para lutar contra dificuldades imposs(veis. Essa e
a principal razao pela qua! muitos deles sao mortos por bandos
errantes de Unseelie. Os que tern sorte sao apenas aleijados e se
entregam a um Legado Unseelie de amargor e furia.
Cada vultur de redcaps tern o pr6prio idioma e, no mundo dos
mortais, cada gangue tern um nome diferente. Alguns preferem o
anacronismo e vivem como bandoleiros nas estradas e nos cami-
nhos pouco freqlientados. A maioria prefere uma vida mais
moderna e vaga pelas mas em bandos. Nao importam suas prefe-
rencias, os redcaps se certificam de que todos saibam o quanto
eles podem ser violentos.
Aparencia: Os redcaps costumam apresentar uma compleic,:ao
robµs ta, pele acinzentada e mosqueada, pernas grossas e
arqueadas. Mesmo os redcaps Seelie tern olhos horrendos e inje-
rados, narizes esqueleticos e faces enrugadas e coriaceas. 0 pior
sao as bocas demoniacas, cheias de dentes tortes, amarelados e
rombudos, que eles utilizam para rasgar e triturar.
Estilo de Vida: Quanto mais violenta a vizinhani;:a, mais a
vontade o vultur de redcaps se sentira. A possibilidade de viver
fora da cidade pode ser deprimente para alguns deles. Comandar
uma gangue e um trabalho respeitavel; juntar-se a uma gangue as
vezes e uma questao de sobrevivencia. Aqueles que conseguem
passar algum tempo longe de seus vultures podem ser boxeadores,
assaltantes ·6u mal:m.dros.
Os infantes sao brigoes, e a tirania do playground e sua lei.
Seus passatempos sao mais sadicos que mortlferos. A do~
0 redcap e capaz de comer qualquer coisa que consiga abo-
amhar. E possivel inastigar aos poucos os objetos grandes. A
digestao de coisas particularmente abjetas ou resistentes (como
Nao se mexa. Danny Sandbags, um dos escu-
deiros de Sir Du Bois, vai dar sua opiniao.
Sobre os Boggans: Se precisar lavar a roupa, pro-
cure um deles. E uma pena eles ficarem tao choca-
dos com manchas de sangue.
Sobre OS focus: v oce e um idiota se apostar com
um exu. Mas eles tern 6tirnas hist6rias dos campos
de batalha.
Sohre os Nockers: Que porre sao esses caras!
Chatos, chatos, chatos. You dar algo pra eles terem
do que reclamar !
Sohre os Pooka: Hmmm. .. Ah, desculpe. Eu
'tava pensando naquelas ~rmadilhas que preparei.
Sohre OS Satiros: Se voce 'ta procurando uma
bebida forte ou uma gatinha, fale com esses caras
que eles te arranjam um programa.
Sohre os Sidhe: Fique longe dos sidhe. Eles
podem parecer fracas, mas vao te fatiar a espadadas.
E se eles atic;arem a propriedade livre pra cima de
voce ... Eu nao queria estar na tua pele.
Sohre os Sluagh: E ainda dizem que eu sou doen-
te? Voce ja viu onde os sluagh vivem?
Sohre os Trolls: Sao duroes numa luta. Burros,
mas duroes. A tua melhor chance e tentar superar
eles em numero.
madeira, ac;o, romances ac;ucarados ou lixo t6xico) exige o inves-
timento de um ponto de Glamour. Mantenha sempre as maos e os
brac;os longe dos redcaps.
 [SA-ti.-ros]
Indomitos e passionais, os satiros satisfazem sua lasdvia e seus
desejos com espontaneidade. Essas fadas insistem que a sabedoria
se encontra na paixao. Se for verdade, entao os satiros sao, de ·
longe, os mais sabios dos. kithain. Apesar de as vezes censurarem
sua mundanidade, os demais aparecerao cedo ou tarde em busca
de conselhos, ajuda ou diversao s6rdida.
Os satiros sao bem conhecidos por sua falta de comedirnento.
Uma cabra dira de muito born grado a um redcap onde ele pode
enfiar o machado, depois partira a galope e as gargalhadas. Seu
vigor tambem .e lendario. Seja em festas, bebedeiras ou batalhas,
os satiros levam uma clara vantagem fisica sobre as outras fadas.
Apesar de nao serem tao belos quanto os sidhe, nunca !hes faltam
amantes. Eles atribuem o fato a suas mentes aberta~tudes
arrojadas, mas muitos changelings acham que ess~s :mo esta
mais relacionado a Dadiva de Pa.
Contudo, a
lias extensas. Amigos e amantes, companheiro ~m~gos vem e
vao, mas os tragoi persistem. Se um satiro morrer"o~mbir a
Banalidade, seu tragos celebrara uma vigflia epica, com caFLc;:6es
interminaveis e danc;:as freneticas. Separat uma cabra de seu tra-
gos e quase impossfvel. Somente OS crimes mais abominaveis
levam ao exflio.
De nada vale a verdade sem a beleza, e eles tern uma certa fra-
queza por coisas preciosas. Entretanto, nao sao materialistas; e
muito mais facil eles colecionarem pessoas com as quais podem
brincar ate satisfazerem sua necessidade de diversao. As coisas
podem ficar bem dificeis se o companheiro se apaixonar. Sao
muito bons com ideias, mas os sentimentos ainda sao um misterio
para OS satiros.
As paix6es dos satiros muitas vezes escapam ao controle por-
que eles nao sabem como refrea-las. 0 satiro Seelie pode tentar
entender a namorada rechac;:ada, mas nunca compreendera a
razao de sua dor. 0 satiro Unseelie tern pena da amante, mas
depois a Extermina, sem o menor embarac;:o, em nome de sua
paixao. Seja como for, isso pode ser perigoso. Quando a Canc;:ao
de Pa e tocada, o caos corre solto e as conseqiiencias podem ser
fatais. Ao atender ao chamado da paixao, os satiros estao por sua
conta e risco.
Aparencia: Os satiros sao magros e peludos; ambos os sexos
usam os cabelos compridos e raramente se barbeiam ou depilam.
Os rezing6es procuram na sabedoria uma fuga para a tristeza
da juventude perdida. Apesar de apreciarem uma boa bebida
e um debate anirnado, eles sabem que seus melhores anqs fic;a-
ram para tras. Quando a melancolia de um anciano chega, ao
extremo, seu tragos o leva para uma ultirna fo lia homerica. 0
rezingao morrera ao nascer do dia seguinte. Os chifres de um
satiro anciano sao impressionantes e geralmente se curvam
para tras, por sobre a cabec;:a, com.o os de um carneiro.
Afinidade: Fada.
 Dadiva de Pli: A celebrai;:ao dionisfaca e um ritual importance para os sariros. 0 canto, a musica e a danc;:a podem ser empregados
para excitar fadas e mortais e leva-los ao auge da paixao carnal. T odos os que falharem num teste de Forc;:a de Yontade (dificulda-
de 7) serao arrebatados por desejos secretos e pelas atividades da noite.
Depois de uma 6u duas horas, a Banalidade daqueles que se encontrarem na area comei;:ara a diminuir lentamente. Todos os envol-
vidos, sejam ou nao mortais, terao sua Banalidade permanente reduzida em um ponto enquanto os satiros continuarem a se apresen-
tar. Os tragoi podem juntar forc;:as para aba~r ainda mais a Banalidade. A cada sariro que contribuir para alimentar a chama, a
Banalidade temporaria dos convivas sera reduzida em mais um nfvel, ate o minima de dois pontos. Esses efeitos s6 vao persistir enquan-
to os,satiros continuarem a se apresentar. A Banalidade perdida voltara a taxa de um ponto por hara.
Robustez: Todos os satiros acrescentam um ponto a seu Vigor, mesmo que isso eleve a pontuac;:ao acima de 5. Esse bonus funcio-
na o tempo todo. Q uando eles apelam ao Fado e assumem sua forma feerica, ou quando nao estao n a presenc;:a de mortais e desen-
cantados, suas pem as de cabra podem faze-los se mover a ve locidades incriveis. A cada tumo, eles conseguem se deslocar 25 metros
+ tres vezes sua Destreza.
Nao importa sua forma, os satiros nunca sofrem falhas criticas nos testes de
Esportes.

fRaque~as
A Maldic;:ao da Paixao: A paixao tambem tern seus momentos desagradaveis.
Os satiros sao propensos a grandes variac;:6es de humor, principalmente quan-
do estao bebados. A menor provocai;:ao, eles podem explodir numa torrente
de fllria ou n um acesso de choro. Alem disso, nas raras ocasioes em que eles
se esforc;:am para resistir a tentai;:ao, as dificuldades de todos os testes de
Forc;:a de Vontade sao aumentadas em dois pontos.
Mote: Ah, sim, toda a sabedoria se encontra na paixao. A prop6sito, seus olhos
Beam lindos aluz do fogo ...

Beba mais um drinque enquanto Gregorius

G:f!.li fala dos kithain.
Sobre os Boggans: Eles rrabalham duro, mas o
conforto e seu maior objetivo. Imagino que seja essa
a vida que desejam. N ao acho grande coisa...
Sohre os farus: E, sao 6timos contadores de his-
t6rias, mas interlocutores ainda melhores. Converse
com um deles sobre suas viagens e voce vai aprender
um bocado.
Sobre OS NO:Ckers: Seu cinismo nao dura para
sempre e, se forem incumbidos de fazer alguma
coisa, vao trabalhar ate morrer.
Sobre os Pooka: A nao ser pelas brincadeiras irri-
tantes, eles podem ser \iteis se voce souber lidar com
eles.
Sobre os Redcaps: Que pena. Eles acham que
conhecem a paixao, mas s6 conhece~ a anarquia.
Sohre os Sidhe: Jamais vou entende-los. Ora sao
frageis e delicados, ora sao os maiores her6is da
Hist6ria. Q ue esrranho.
Sohre OS Sluagh: Sua sabedoria e soturna e
dolorosa. E uma pena que estejam tao arraigados a
pr6pria tristeza para enxergar as verdades da vida.
Sohre os Trolls: Q uer saber o que e a nobreza ?
Veja a devoc;:ao e a honra de um troll.
 [CHI]
Por serem a nobreza exilada, os sidhe se lembram de um tempo
em que eles regiam com orgulho um sonho vivo. Conhecidos e
Iii
.~ temidos coma o Born Povo, seus caprichos encantaram e ater-
rorizaram os mortais durante milenios. Agora esse conto acabou.
Cerraram-se os portais para Arcadia, a carn;:ao chegou ao fim e seu -
novo reino se arrefece. Para os sidhe, a idade das maravilhas morreu, e
eles lamentam seu fenecimento.
Mas o luto nao deu fim a suas vidas. Apesar de temerem a morte
mais que qualquer outra fada, eles estao enfrentando seu destino
com um esroicismo regio. Os demais consideram-
nos frios e arrogantes, mas os sidhe se recusam a
esperar a morte. Para eles, o sonh\) ainda··esta
vivo, e eles lutam para despertar o mundo de seu
sono. A mera presenc;a de um sidhe inspira uma
admirac;ao sobrenatural. A visao de um sidhe

l em sua forma verdadeira conquista os corac;6es

dos mortais e apreende a essencia do Sonhar.
As paixoes das fadas sao intensas: nem o
amor nem a vinganc;a sao esquecidos. Os ideais
dos sidhe sao ainda mais ardentes e custam-lhes
J caro. T odavia, essa paixao tern seu prec;o. Ate
/ mesmo os her6is Seelie prefeririam morrer gloriosa-
mente a desaparecer. Os mais inativos perdem a
esperanc;a e se acomodam, deixando suas proprieda--
/
des livres sucumbirem ao desespero com a mesma faci-
lidade com que eles caem na melancolia. Outros se tor-
nam tiranos Unseelie e passam a governar por meio da
crueldade e da intriga. Apesar da beleza ex6tica e dos
ideais obsessivos, alguns deles andam com os plebeus.
Nao importa qual caminho escolham, os sidhe estao
longe de serem humanos e sempre se sobressaem entre
aqueles com quern se associam.
A benc;ao e a maldic;ao dos sidhe e viver nas
profundezas do Sonhar mais que qualqu~r outra -
fada. Esse estado de devaneio confere a maior
parte dos sidhe um olhar vidrado e um ar distraido.
As canc;oes dos bardos dizem que os sidhe mais
velhos vivem simultaneamente no passado, no pre-
sente e no future. Os sidhe tambem sao famosos

I
por trocar de Corte sem aviso previo. Levando-se
em conta esses caprichos, nao e de estranhar que poucos change-
lings confiem neles.
A Banalidade e uma maldis:ao fatal que afeta muito mai$ os
sidhe que qualquer outro k~thain. A morte e um medo ainda
maior, pois nao se acredita que os sidhe renass:am como os outros
changelings. Nestes tempos sombrios, muitos nunca retomam da
morte e especula-se que os poucos que o fazem reencamam como
plebeus: para eles, um destino pior que a morte. Diante dessa sina
terrfvel, eles se ressentem dos sidhe arcades que os baniram do
paraiso. Os sidhe terrestres mais desanimados buscam em vao por
Arcidia ou se larn;:am em orgias de Glamour para se sustentarem.
A mera ideia de desaparecer ja e demais, e eles farao qualquer
coisa para continuarem vivos. Atormentados por seus sonhos, os
belos sidhe sao estranhos no mundo dos seres humanos.
Aparencia: Os sidhe lembram seres humanos de beleza celes-
tial; seus corpos sao perfeitos, as fe is:oes sao atraentes e os cabe-
los, intensamente coloridos. Sao etereos e apresentam um que de
uisteza mesmo quando sorriem. Altos e magros, eles sao impetuo-
sos e regios, com orelhas afiladas e pontudas, tras:os angulares e
um olhar imperioso. Seus olhos silo de cores estranhas, ainda que
admiraveis, como o violeta e o prateado. Eles raramente vestem
outra coisa que nao as roupas mais finas.
Estilo de Vida: Da mesma maneira que assumem posis:6es de
respeito nas cortes dos kithain, os sidhe tendem a ocupar posis;oes
de valor tambem no mundo mortal. Ecomum terem dinheiro e
privilegios e espera-se que levem vidas opulentas. Aqueles que
nao as conseguem costumam se ressentir do fato e sucumbem a
um estado de espfrito bastante Unseelie.
Os infantes conhecem os privilegios de sua herans;a desde
uma tenra idade. Os melhores dentre eles agem como perfei-
Voce pode se sentar durante a audiencia com
Erioch Evenstar.
Sohre os Boggans: Emuito D.til ter plebeus gen-
tis e honestos. Mas tome cuidado com o·que diz na
frente deles.
Sohre os E:irus: Eles podem ser imodestos e gabo-
las, mas nunca se recuse a ouvir as hist6rias que eles
trazem de terras distantes.
Sohre OS Nockers: Suas habilidades sao uteis,
apesar da atitude irritante.
Sohre os Pooka: Que os Fados me livrem! Por
que eles se esfors:am tanto para ridicularizar as mais
nohres das fadas?
Sohre os Redcaps: Desagradaveis, indignos de
confianr;:a e bfutos. Nao passam de bandidos
co muns.
Sohre os Satiros: Sao bons para um breve namo-
rico, mas, fora isso, nao sao tao profundos quanto
aparentam ser.
Sohre OS Sluagh: Sem duvida e melhor ser 0 des-
tinatario de suas informar;:oes do que o alvo de sua
curiosidade.
Sohre os Trolls: Honestos, impetuosos e dedica-
dos: essas sao as qualidades de um homem de armas
lea!.
frente um sidhe enfurecido precisara passar num teste de Fors:a de
Vontade; a dificuldade varia de 6 (para o sidhe tfpico) a 8 ou 9
(para um nobre de posir;:ao elevada) .
Essas habilidades afetam somente outros kithain e os encanta-
dos, a nao ser que o sidhe apele ao Facio.
Mote: Quern sou eu? Sou o olho da tempestade, o mestre da
espada. Saque sua arma, patife, ou morra af mesmo onde esta.
 C hamados por muitos de subpovo, os sluagh geralmente sao os segredos de seu kith acima de tudo, pois cultivam sua imagem.
parias mesmo en tre as outras fadas. Apesar dos rumores persisten- Nas trevas eles prosperam.
tes sobre catacumbas subrerraneas e covis labirinticos, a maioria Apatencia: Os sluagh sao palidos e grotescos, apesar de estra-
dos sluagh prefere mans6es vitorianas arruinadas aos umidos sis- nhamente fascinantes. Uma certa deformidade inescrutavel pare-
temas de esgoto. Eles se deixam atrair por lugares escuros e esque- ce aderir a eles como a lepra. Eles nao tern dentes e seus olhos sao
cidos. Aqueles que invadem seus aposentos secretos coscumam pequenos, cansados e misteriosos. Eles apresentam um vago odor
ser acometidos por pesadelos. Assirn como dao valor a segredos e de decadencia, um cheiro que se toma mais pungente com a
misterios, os sluagh apreciam a privacidade e se empenham em idade. O s sluagh preferem roupas arcaicas, geralmente pretas e
criar repu ta~oes que desencorajam os visitantes.
Os folcloristas dizem que esses kithain foram outrora fadas
russas que viviam sob as montanhas ou as lareiras dos mortais.
Hoje, eles vivem longe dos olhos e se escondem nos valhacoutos
do mundo ate decidirem se aventurar la fora, as vezes no .fsi~Q~~;'.'.-;:...:li._,__,,
vezes nas cercanias dos mortais. Quer vivam nos ""'''"'"'..._ ·
poroes, os sluagh sao inquietantemente educa
malidade. Isso amedronta ainda mais os o
falam de rituais secrecos, sacrificios e ma
vidos pelos sluagh nos subterraneos. 0
que causa nas pessoas e se diverte co
Ate mesmo os redcaps temem seu t
Apesar de preferirem o sossego, o
as cortes da superficie, cultivam amiz~a1~~~
res com estranhos. Eles farao de tud
estranho que lhes tenha demonstra
boas a~oes costumam ser mal interpr
confiados e, portanto, esses relaciorr
breves. Mesmo assim, ate os sluagh que e
ezing5es nvelhecem a uma velocidade alarmante. A
.s ossos como se fosse grande demais para eles, os
go ganham escandalosas mechas grisalhas e seus
m~!fl:k:Z~ orpos se deformam e arqueiam. Estranhamente, eles parecem
gostar disso. Os sluagh apreciam varias formas de decadencia
e essa e s6 mais uma delas.
A.6nidade: Acess6rio.

DiRei'cos lnar os
Contor~o: Deslocar partes do corpo e uma diversao popular
entre essas criaturas dessecadas. Prende-las e quase impos-
sivel. Apesar de nii.o ser capaz de mudar de forma nem massa,
o subpovo consegue se contorcer e assumir forrnas perturba-
doras com uma facilidade anonnal. Isso exige alguns minutos
Eles tem grande respeito uns pelos outros e unem-se contra estra- e um teste de Destreza + Esportes; a dificuldade varia de 6
nhos quando necessario. Envoltos em misterio, os sluagh guardam (livrar-se de cordas) a 10 (passar por entre as barras de uma
 cela trancada). Naturalmente, a unica substancia capaz de
aprisiona-los e 0 ferro frio.
Os sluagh nao podem usar esse Direito Inato na presen9a de
mortais ou desencantados.
Sentidos Agu93dos: A cria<;ao incomum dessas fadas agu9a
seus sentidos. Subtraia dois pontos da difi.culdade de qualquer
teste de Percep<;ao realizado por um sluagh (ate o minimo de
3). Eles podem detectar ilus6es magicas passando num teste
de. Percep9ao + Prontidao (dificuldade 7).
Esse Direito Inato sempre funciona normalmente.
Eimposs(vel um sluagh sofrer falhas criticas nos testes de
Furtividade e Prontidao.

FRaqueAas
A Maldi~lio do Silencio: Os sluagh s6 conseguem sussur-
rar, nao irnporta o quanto se esforcern para serern ouvi-
dos. Como eles nao gostam de situa<y6es sociais e seguem
regras de etiqueta rnuito estranhas, acrescente dois pon-
tos as difi.culdades de todos OS testes Sociais.
Apesar de, aos ouvidos dos mortais, o sluagh nao pare-
cer rnurmurar, o individuo em questiio geralrnente fala
bern de rnansinho.
Mote: Por que veio a meu s6tao perturbar meu des-
canso? Voce esta aqui para encontrar coisas do passado?
Cuidado para nao abrir algo que nao conseguir:i fechar ...

Ou9a atentarnente e talvez voce aprenda urna

ou duas coisas corn Elspeth Danvers,
Colecionadora de Anriguidades.
Sobre os Boggans: Que ambiciosos! Escondern-
se pelos cantos, ouvem e bisbilhotam!
Sobre os focus: Suas hist6rias sao seus segredos,
coisas calidas e vivas, nao 0 conhecimento gelido
que retiramos das sepulturas. O us:a com aten9ao
quando eles falarem.
Sobre 6s Nockers: Extraordinariamente insegu-
ros, eternarnente em busca de louver. 0 melhor que
se pode esperar e aprender uma nova blasfemia.
Sobre os Pooka: Eles sabem fazer rir, mesmo
vivendo num mundo de mentiras.
Sobre os Redcaps: Estes pit bulls s6 conhecem a
loucura, e nao o medo. Sei de coisas que os fariam
estremecer.
Sobre os Satiros: Eles acreditam que o conheci-
mento s6 se esconde na alegria e na luxuria.
Desconhecern a sabedoria do silencio e da tristeza.
Sobre os Sidhe: Nao estao imunes a vergonha, os
poderosos. Se voce soubesse o que sei sobre eles ...
Sobre. ~s Trolls: Tao est6icos e valences ... 0 que
se oculta em seu cora9ao? Qua! e sua dor?
 [TR6US]
Dever, forc;:a e honra sao as marcas registradas dos trolls.
Guerreiros sem igual, eles se apegam a velha tradic;:ao da sinceri-
dade no falar e das verdades simples. Para eles, a honra e um meio
de vida e, depois de prometerem apoiar alguem, eles se dedicarao
de corpo e alma. Muitos trolls esperam a mesma honestidade de
todas as fadas e muitas vezes acabam se decepcionando. De fato,
inumeras fadas consideram os trolls ingenuos exatamente por
causa disso, principalmente quando se trata de confianc;:a.
Contudo, a devo<;ao de um troll nao se extingue tao facilmente;
eles tambem sao vistos como pacientes, confiaveis e cava-
lheirescos.
um estoicismo her6ico: uma vez iniciado o declfnio, os outros nao
confiarao tanto nele. Se ele confessar uma traic;:ao ou rejeitar suas
crenc;:as, seu semblante feerico mudara e sua face se cobrira de
pelos e assumini feic;:6es grosseiras. A essa altura, ele sera reconhe-
cido como um troll Unseelie. 0 piores trolls Unseelie sao denomi-
nados "ogros". Uma vez Unseelie, o troll comec;:ara a se associar
com fadas de ma reputac;:ao, e o triunfo dos vil6es malignos sobre
os her6is famosos elevara sua auto-estima.
c;:am para superar a si mesmos.
Os rezing6es sao mais lentos que seus irmaos mais jovens, mas
possuem forc;:a sobre-humana. Ap6s uma carreira de servic;:os
prestados, eles escolhem uma pessoa ou um lugar para protege-
rem ate a morte. Nenhuma forc;:a na T erra e capaz de demover
um troll anciano que tenha se decidido a fazer alguma coisa.
Afinidade: Fada.
DiReir os lnaros
For~ de Tita: Os estouvados ga,nham um Nivel de Vitalidade
Escoriado a mais e um ponto adicional de Forc;:a duran te a
criac;:ao do person agem, m esmo que isso eleve essa
Caracteristica acima de 5: Os rezin goes ganham dois pontos
 D<ponh• '"" """"' oui;a Eric Grimmwn,.
guarda da Propriedade Livre do Sol Poente.
Sohre os Boggans: Os plebeus cuidam das tare-
fas essenciais de urna propriedade livre. Sem eles,
onde estarfamos n6s?
Sohre os faros: Talvez sejam um pouco desones-
tos, mas eles sempre encontram aventura. Como
invejo isso!
Sohre os Nockers: Espertos e engenhosos, vou
admitir, mas e melhor ignorar suas reclamas;6es.
Sohre os Pooka: Ladroes. Mentirosos. T olos.
Nunca deiJce um deles ficar atras de voce.
Sohre ·os Redcaps: T anto alarde, tanta furia!
Basta um golpe consistente e eles vao para o chao
sangrando.
Sohre OS Satires: Eles fingem ser sabios para jus-
tificar uma vida de devassidao.
Sohre os Sidhe: Podem ser
imponentes, mas defendem o cav-
alhei.rismo. Se um sidhe e forte,
voce precisa apoia-lo. Se ele
cair, entao voce tera de substi-
tuf-lo.
Sohre os Sluagh: Se suas
informas:oes sao tao confia-
veis, por que todos eles preci-
sam cochichar e se esconder?

adicionais de Fors:a e dois Nfveis Escoriados {num total de nove

Nfveis de Vitalidade). Enrretanro, os ancianos tambem adicio-
nam + 1 a dificuldade dos testes baseados em Destreza.
Essa fors:a adicional nao funciona na presens:a de mortais
nem de desencantados, a nao ser que o troll apele ao fado.
O bstina¢o: Nada interfere com a devos:ao ao clever de
um troll. Quando a servis;o de uma causa, os trolls recebem
dois dados adicionais em q ualquer teste de Fors:a de Vontade
para resi~ti.r a tentas;ao OU a distras;ao.
Esse Direito lnato funciona o tempo todo.
Nenhum troll sofre falhas crfticas nos testes de Esportes
ou Prontidao.

FRaque:za s
Compromisso do Dever: 0 troll que renegar um contrato
ou um juramento ficara doente e perdera sua Fors:a de Tita. Ele
s6 recuperara sua Fors:a de Tita quando expiar pelo lapso de con-
fians;a. Geralmente, isso envolve o cumprimento de um novo
juramento. Os trolls Seelie nunca mentem para as fadas sob sua
protes;ao; os Unseelie mantem seu compromisso, mas geralmente
preferem apoiar fadas de reputas;ao mais duvidosa. Essa confian-
s:a pode ser uma via de mao dupla; se·a confians:a de um troll for
trafda, ele sera tornado pela furia e precisara passar num teste de
Fors:a de Vontade (dificuldade 8) para nao se tornar violento. 0
estoicismo do kith disfars:a uma c6lera imensa, talvez uma raiva
que os acompanha desde que a Terra era jovem...
Mote: Enquanto meu senhor precisar dos servi-
~os de minha espada, eu fi.carei a seu !ado.
 A politica e a intriga sao tudo para os sidhe. Separar um fidal-
go de sua afilias:ao polftica e praticamen te imposs(vel. Quando
uma casa padece, todos os sidhe que pertencem a ela tambem
padecem. De fato, a maioria dos sidhe do mundo de hoje foi bani-
da de Arcadia por causa de suas afilias;oes.
Essa afilias;ao pode definir a personalidade de um sidhe, suas
opinioes politicas e sua maneira de encarar a liderans;a. Apesar de
os plebeus podere m jurar lealdade a uma casa ou ate mesmo rece-
ber tftulos como membros de uma delas, seus las;os mmca serao
tao fortes quanto os dos sidhe. A fidelidade a uma casa e uma
medida de honra e orgulho. A te mesmo as circunstancias n as
quais um sidhe Seelie se torna Unseelie podem ser influenciadas
por essa alians;a. Durante a crias:ao dos personagens, os plebeus s6
podem se filiar a uma casa com a permissao do Narrador.
Cada casa con cede um certo beneficio {denominado
Obsequio) aos kichain que a ap6iam. Encrecanco, a cada Obs~quio
concedido corresponde um Defeito, uma desvantagem que os
membros da casa sao obrigados a suportar. Muitas casas imp5em
condis;oes a seus membros; cumpri-las e algo automatico para os
fidalgos.
Tambem ha incontaveis hist6rias que explicam por que as
casas retomaram a Terra durante o Ressurgimento. Os Unsee lie
acredicam que os sidhe fugiram de Arcadia porque o reino estava
morrendo. Os extremistas chegam a acreditar que, ao empreender
demandas no mundo dos mortais,' os changelings podem encon-
trar uma maneira de restaurar o equilibrio entre os dois mundos e
reabrir os portais de Arcadia. Seelie e Unseelie debatem como
esse equilibrio deve ser restaurado.
A lguns sidhe se lembram de ter sido condenados ao extlio,
A. Casa Dougal
mas sempre tern lembrans;as distorcidas quanto a quern ou o que Os membros da Casa Dougal sao perfeccionistas conhecidos
os exilou. T alvez cenham sido os Graos-lordes de Arcadia ou o por sua perspicacia tecnica. Lorde Dougal, o fundador da casa, foi
Grande Rei ... ou talvez ten ha sido por alguma outra razao. As res- um grande ferreiro feerico que inventou uma maneira de urdir o
postas se escondem nos sonhos, mas o soberano de cada casa acre- Glamour no interior do as:o, tom ando-o seguro para as fadas.
dita piamente numa determinada explicas:ao. Se essas explicas;5es Alguns dizem que o pr6prio Lorde Dougal ficou na Terra durance
sao OU nao verdadeiras e algo extremamente discutfveL Os funda- o Interregno devido a sua fascin as:ao pela metalurgia e pelas
mentos l6gicos para o exflio das casas sao detalhados a seguir. maquinas.
·Os membros desta casa sao muito precisos, tanco nas palavras ·
quanto nas as;oes. Quando um piano e tras;ado, eles insistem que
este seja executado ao pe da letra. A eficiencia e considerada a
maior das virtudes. Pouquissimos deles chegam a governar, pois
Os Nove (JRaos- loRdes preferem se certificar de que tudo funcione como um rel6gio.
Nove lordes zelam pelas casas terrestres dos Devido a sua disposis;ao ordeira, eles geralmente trabalham como
sidhe. Cinco sao da Corte Seelie, tres da Corte escriturarios e advogados, apesar de realizarem suas tarefas com
Unseelie e o ultimo e um louco que afirma falar pela elegancia intelectuaL 0 raro soberano pertencence a Casa Dougal
Corte Sombria. Apesar de todos cis nove se reunirem geralmente governa seu feudo de uma maneira muito pragmatica
muito raramente, juncos eles falam em nome de suas
e funcional, mas tende a lidar com os problemas melhor na teoria
respectivas familias. Cada um deles exerce grande
do que na pratica.
influencia no Parlamento dos Sonhos, o augusto
corpo legislative da sociedade dos kithain. Cada um Esse ideal de perfeis;ao os coloca em desacordo com muitas
deles promoveu a crias;ao de uma comitiva para per- outras fadas. Poucos conseguem corresponder a suas expectativas,
correr a esfera terresrre e recolher informas;oes sobre o que tende a tornar estes sidhe ainda mais elitistas. Eles levam
a politica das casas. Como provocas:ao aos sidhe seus passatempos muitfssimo a serio. A matematica avans;ada, a
arcades que os exilaram, eles se referem a si pr6prios mecanica, a arquitetura e a metalurgia sao vocas;oes comuns entre
como os Graos-lordes do Mundo Arruina<l.6. eles. Nao temem o trabalho arduo e acreditam piamente que "se
voce quiser algo hem feito, pec;.a ~ Casa Dougal que o fas:a."

106 Changeling: 0 SonhaR

 Q uando a realidade nao corresponde as expectativas de seus misteriosos para acumular conhecimento m:igico. Apesar de mui-
ideais, os sidhe da Casa Dougal tendem a exibir duas possiveis tos de seus membros hoje serem os conselheiros e consultores da
solw;:oes. Sua prim eira reac;:ao e arregac;:ar as mangas e redobrar os Corte Seelie, ha quern diga que Eiluned acabar:i se transforman-
esforc;:os. De fa to, eles podem demonstrar uma obstinac;:ao incrfvel do numa casa Unseelie . De qualquer maneira, os sidhe desta casa
quando estao desesperados para con cretizar um ideal. Se isso fa- parecem aproveitar o que ha de melhor nas duas Cortes.
lhar, eles sucumbirao a seus Legados Unseelie ate encontrarem Os Eiluneds sao respeitados por seu vasto conhecimento do
algo que volte a estimular seu idealismo. ocultismo, sua extraordinaria habilidade de reunir segredos e seu
Sua propensao a precisao rambem apresenra uma fraqueza talento sobrenatural para a intriga. Os feudos governados pela
curiosa. Quando veem uma maquina bem cuidada ou uma obra- Casa Eiluned sao cheios de misterios. Ha quern acuse a Casa
prima da engenharia, eles podem ficar extasiados. Alguns deles Eiluned deter voluntariamente se exilado na T erra como punic;:ao
chegam a um estado de devaneio e podem contemplar essas coi- por um crime horrfve l e esquecido. Os membros da casa se defen-
sas duran te horas. Com trabalho arduo, ralvez seja possivel con- dem alegando que sua filiac;:ao a Corte Seelie e prova de sua
sertar a realidade e faze-la imitar o ideal. inocencia. No en tanto, isso nao impede os Eiluneds de sucumbir
0 brasao da Casa Dougal e de ouro, com brac;:al dobrado a sus- a seus Legados Unseelie.
ter martelo de sable, em chefe goles tres rodas dentadas de ouro Os Eiluneds conhecem as trevas tao bem quanto a luz.
(tres engrenagens douradas sobre campo vermelho acima de bra- Q uando um Eiluned e obrigado a cooperar com personagens trai-
c;:al e martelo negros sobre campo dourado) . c;:oeiros ou inescrupulosos para recolher segredos, ele e capaz de
Obsequio: Os membros da Casa Dougal sao obstinados e deliberadamente se tornar Unseehe ate conseguir o que deseja
conhecidos por sua capacidade de investir Glamour em tudo o (consulte a pag. 108) . Essa condic;:ao tern de persistir de um nas-
que fazem. Uma vez por hist6 ria, o membro dessa casa e capaz cer da lu a a outro ou de um por do sol a outro (isro e, pe lo menos
de co1wer te r parte de seus pontos temporarios de Glamour em um dia inceiro). Se nao obtiver o segredo que cobic;:a, o changeling
pontos temporarios de Forc;:a de Von tade (ate o nfvel de s.ua nao podera voltar a ser Seelie, nao ate descobrir a verdade.
Forc;:a de Vontade permanen te). Isso tern de ser feito durance 0 brasao da Casa Eiluned e em asna, de sable e prata, dois
algum tipo de esforc;:o fisico: trabalho, exercicio ou participac;:ao crescentes e um pent:iculo entrecambados (duas luas crescentes
em combate. prateadas sobre preto acima de um pentagrama preto sobrc prata.)
Defeito: A realidade fisica parece imperfeita a estas fadas, Obsequio: T odos os membros des ta casa tern um impressio-
assim como elas mesmas sao imperfe itas. Somente com o trabalho nan te talento para a magia. Todos os truques realizados pelos
arduo e qu.e elas conseguirao superar essas imperfe ic;:oes. Os sidhe
desta casa sempre tern uma desvantagem fisica a ser compensada,
geralmente algo que pode ser corrigido com o emprego inteligen-
te de artefatos: uma perna mecanica para substituir um pe defor-
mado, uma intrincada len te corretora para compensar uma visao
fraca, e assim por diante. Essas desvantagens estao presentes, ape-
sar de nem sempre visiveis, em seus aspecros mortais.
Ex1'.lio: Durante o Ressurgimen to, os sidhe da Casa Dougal
fo ram exilados TI.a T erra por causa de sua fascinac;:ao pela tecnolo-
gia. 0 arual soberano da casa coma a hist6ria da construc;:ao de
uma gigantesca m aquina de guerra, pouco antes do ressurgimento,
com a intern;:ao de defender os portais de Arcadia contra os inva-
sores mortais. A ameac;:a foi exagerada, e a devastac;:ao produzida
pelo mecanismo diab6lico causou a desgrac;:a dos Dougals. Os tro-
vadores sidhe contam e recontam as lendas do monstro mecanico
criado pelo Grao-lorde Donovan. Cada com a termina de maneira
diferente, pois ninguem consegue lembrar todos os detalhes.
0 Grao-lorde Donovan atualmente reside numa propriedade
livre construida perto de uma fabrica nas terras ocidentais do
Reino das Mac;:as. Embora a fabrica em si seja uma casca vazia no
mundo dos mortais, no Sonhar ela e uma fortaleza de inven c;:oes
quimericas. Cerca de dez nockers sao empregados como aprendi-
zes na Propriedade Livre da Forja todos os anos.

A Casa eiluned
Esta casa foi sempre maculada pelos esdindalos de sua fu nda-
dora, Lady Eiluned. Como a criadora da assim chamada "Casa dos
Segredos'\ ela conspirou com muitos seres e poderes soturnos e
kithain da Casa Eiluned ganham automaticamente um sucesso
adicional.
Defeito: Os membros desta casa tern uma curiosidade avassa-
ladora e sao atraidos por misterios e conspira~oes. Um Eiluned e
obrigado a usar um ponto de For~a de Vontade para nao se intro-
meter num misterio qualquer nem se envolver numa trama.
Alguns deles chegam a ter uma veia trai~oeira, tornando-se
Unseelie por um breve perfodo a fim de formar uma alian~a nefan-
da e entao _voltando a ser Seelie para provar sua inocencia. O s
kithain desconfiam de muitos deles; as dificuldades de todos os
seus testes Sociais sao aumentadas em um ponto.
Exflio: Ha tres hist6rias a respeito das razoes para o exilio da
Casa Eiluned n a Terra. A primeira esta relacionada a mald i~ao de
um antigo artefato recuperado das forjas de almas de Arcadia
Ocidental. A segunda diz respeito a um pacto com uma antiga
ordem de feiticeiros. A terceira alega que a soberana da casa fez
uma promessa a um pretendente, um suposto Grande Rei
Unseelie exilado.
Dizem que a Ora-lady Ariadne sonha numa carruagem que s6
existe no Sonhar. Ha rumores de que ela s6 aparece quando a lua
esta cheia. A substancia fisica desse veiculo muda todo mes, e
contam-se hist6rias sobre as horrendas bestas de carga que a
puxam. Todo mes, ela se retira durante uma semana inteira para
um lugar secreto, onde reline o conhecimento recolhido por sua
comitiva.

Os sidhe sao criaturas de extremos, e os nobres da Casa Fiona

nao sao exce ~ao. Lady Fiona e os sidhe de sua casa ficaram na
Terra durance o Interregno para que pudessem continuar a explo-
rar os prazeres do mundo material. Alguns dizem ate que a funda-
dora da casa rejeitou o chamado de Arcadia devido ao amor de
um homem mortal, o que nao seria nenhuma surpresa, pois os
Fionas se entregam completamente aos prazeres terrenos.
Os Fionas adoram a comida, a bebida, as drogas e o sexo, e
costumam se desviar de atividades mais sublimes para atender a
necessidades mais basicas. Serve qualquer coisa que proporcione
uma sensa~o estirnulante. Q uando surge a oportunidade de se
entregar a esses prazeres, eles sucumbem a seus Legados Unseelie
ate saciarem sua luxuria.
Estes nobres imprudentes flertam constantemente com a des-
gra~a. Eles adoram escamecer do status quo e chegam ate a aju-
dar os pr6prios inimigos para gerar um pouco de disc6rdia. Mesmo
assim, q uando convocados a lutar, essa paixao ganha um foco
diferente: os Fionas sao guerreiros ferozes que vivem pela fU.ria da
batalha. Muitos sao viciados no tumulto do campo de batalha. A
ideia de morrer em combate - e desafiar o destino lutando irres-
ponsavelmente - alimenta ainda mais essa paixao.
A Casa Fiona afirma ter centenas de tradi~oes e costumes,
todos obedecidos com rigor, muito embora nao existam dois mem-
bros da casa que pare~am concordar com quais seriam eles.
Portanto, cada membro vive de acordo com as pr6prias regras e o
plebeus, e OS feudos governados pela Casa Fiona sao felizes, ape-
sar de um pouco desregrados.
0 brasao da Casa Fiona e de goles, com um leao andante res-
guardante de prata (um leao prateado a caminhar sobre campo
vermelho ea olhar por cima do ombro).
Obsequio: Rebeldes ate o ultimo deles, os Fionas sao reno-
mados por sua grande coragem. Apesar de compreenderetn o .
medo, este nao os controla, nem mesmo diante da morte.
Qualquer tentativa, natural ou magica, de provocar o medo
num deles falhara automaticamente. Somente as amea~as a vida
do ser amado sao capazes de amedrontar um Fiona, e elas geral-
mente sao bastante eficazes.
Defeito: Os sidhe desta casa sentem uma atra)-3.0 irresistivel
pelo perigo. Mesmo que o objeto de seu desejo seja um tanto
quanto seguro, eles conseguem encontrar uma maneira de torna-
lo perigoso. Isso vale principalmente para seus encontros roman-
ticos, que geralmente sao epicos e quase sempre tragicos. Por
serem criaturas de beleza eterea e pura, eles tendem a se apai.xo-
nar por foras-da-lei, estranhos, andarilhos, mortais e outros tipos
"inaceitaveis". Muitas vezes, esses amores se transfonnam em pai-
x5es verdadeiras, torais e irresistiveis. Alguns deles superam este
Defeito, mas s6 se passarem a odiar toda forma de romance. Os
mais atormentados desenvolvem a obsessao de evitar que isso
aconte~a a qualquer um que conhe~am.

pr6prio c6digo de honra. Sua casa tambem e a mais prestativa de Exflio: A hist6ria de amor de Lady Fiona e seu amante mortal
todas. Os Fionas raramente abusam de sua autoridade sobre os foi contada, recontada e modificada milhares de vezes. Como
kithain plebeus. Por essa razao, sens membros sao amados pelos muitos contos arcades, nao existem duas versoes iguais, pois nin-
guem consegue recordar todos os detalhes. Em todas as versoes,
Lady Fiona morre tragicarnente e as fadas de sua casa vem de
Arcadia para a vigflia. T ado ano, no mesmo dia, um trovador
sidhe fala com ela em seus.sonhos.
Uma outra lenda conta que o atual Grao-lorde da Casa Fiona
foi exilado de Arcadia por um rival invejoso. Colocando em risco
a .h onra de sua casa, ele desafiou esse rival para um duelo. Ao per-
der, ele condenou os treze membros de sua comitiva ao exilio na
Terra. Entretanto, muitos Fionas insistem que deixaram Arcadia
para demonstrar sua fidelidade a Lorde Rathsmere e se u desprezo
pelos Graos-lordes de Arcadia.
Larde Rathsmere e renomado por sua competencia como
espadachim e tern sua base de opera)'.6es na Propriedade Livre da
Espada Peregrina, no sul da Fran)'.a. Ali, ele treina uma comitiva
de elite para o que ele acredita vir a ser a batalha para retomar
Arcadia. Como parte desse treinamento, ele narra inumeros can-
tos sobre criaturas esquecidas e banidas por Arcadia durance o
Ressurgirnento. Q uando apresentado a um sidhe de habilidade
exemplar com as arrnas, ele sonha para o guerreiro uma demanda
a envolver uma dessas criaturas lendatjas.
A Casa (Jwydion
A Casa Gwydion e, talvez, a mais "nobre" de codas as casas.
Enquanto as outras casas fugiram para Arcadia tempos arras, os
Gwydions decidiram encarar de frente a Separa)'.ao. Os Gwydions
acreditam que seu lorde e fundador renasceu repetidas vezes
como um nobre sidhe. Dizem que ele ressuscitou como um pala-
dino a servi):O de Carlos Magno e como um dos generais-de-
divisao de Napoleao. Os rivais juram que ele tambem deve ter aju-
dado Maquiavel.
Os membros da Casa Gwydion sao kithain conservadores e
comprometidos com o clever que colocam o bem-estar de seus rei-
nos acirna de tudo. lnfelizmente, eles nao escondem isso de
ninguem. Seu reinado costuma ser marcado por extrema arrogan-
cia, e eles declaram categoricamente que somente os membros de
sua casa estao aptos a governar. A partir dai, cada membro da
Casa Gwydion passa a declarar que e mais apto para governar que
seus irmaos. As rixas mutuamente destrutivas resultantes s6 sao
interrompidas po~ uma coisa: uma amea)'.a vinda de fora da casa,
quando entao os membros se unem para provar a superioridade da
Casa Gwydion. Elirninada a amea)'.a, as rixas de sempre sao
retomadas.
Sua c6lera, assim como a rivalidade, e lendaria. Quando
confrontados com algo que ofenda sua honra, eles enlouquecem
de furia. Alem disso, quando uma fada da Casa Gwydion e apre-
sentada a um rival que nao consegue superar, ela se torna
Unseelie ate encontrar um meio (qualquer um, nao importa
quao vil) de triunfar. Uma vez vitoriosa, ela volta a sua tipica
arrogancia Seelie.
0 brasao da Casa Gwydion e de sinople, com um falcao sus-
tendo uma folha de carvalho de ouro (um falcao dourado, fitando
a esquerda, com uma folha dourada em seu bico, asas erguidas e
pernas abertas sabre campo verde) .
Obsequio: Com um teste bem-sucedido de Percep)'.ao + Tino,
os membros da Casa Gwydion percebem se alguem esta dizendo a
verdade; a dificuldade ea For)'.a de Vontade do alvo. Por alguma
razao (talvez devido a um pacto amigo), os membros da Casa
Eiluned sao imunes a isso.
Defeito: Apesar de serem grandes guerreiros, os sidhe desta
casa sao propensos a grandes acessos de furia. Sempre que alcan-
)'.arem o Nivel de Vitalidade Ferido Gravemente (seja devido a
dano quimerico ou fisico), ou quando sua honra for insultada, eles
precisarao fazer um teste de For):a de Vonrade (dificuldade 5) .
Aqueles que falharem serao acometidos por um acesso de furia
insana e atacarao qualquer um que estiver por perto, seja aliado
ou inirnigo. Nesse estado, eles ignoram todas as penalidades dos
Niveis de Vitalidade ate que sejam lncapacitados.
Exflio: Os kithain da Casa Gwydion insistem que voltaram
para a Terra por escolha pr6pria. Os inirnigos atestam que um
Seelie dos altos escaloes de Arcadia os condenou ao exilio na
Terra como castigo por sua arrogancia. No mundo material, eles
conclufram, os Gwydions seriam for)'.ados a viver a altura de suas
audaciosas reivindica)'.6es.
0 Grao-lorde Aldanon afirma ser descendente dos fundado-
res da terra mistica de Ardenmore, apesar das inumeras provas
apresentadas pelos folcloristas de que essa terra nunca existiu. Em
seu castelo no norte da A lemanha, ele sonha todas as noites com
uma demanda feerica em Arcadia. Duvida-se que essas hist6rias
sejam verdadeiras, apesar de ele ter cautelosamente docurp.entado
cada uma delas. Q uando o Desvario evocado por essas hist6rias
fica insuportavel, ele se move como uma for)'.a da natureza, inva-
de uma propriedade livre ao acaso a exigir hospitalidade e a ques-

tionar as decis6es polfticas mais recentes de seus vassalos. Depois,
ele retorna para a Propriedade Livre do Unico Sonho Yerdadeiro
para continuar suas hist6rias.
0 mais discreto (e, dizem alguns, o mais s:ibio) de todos os
fundadores <las casas, Lorde Liam foi condenado ao exilio na
Terra por sua eloqiiente defesa dos mortais. Seculos atras, os pri-
meiros kichain nutriam um grande desprezo pelos seres humanos.
Muitos viam a ras:a humana coino a causa da cresce nte
Banalidade, e alguns afamavam que a destrui<;:ao da especie remo-
veria do mundo essa maldi<;:ao. Durante muitos anos, Liam foi o
t'.mico a se opor aqueles que defendiam a vingans:a contra os seres
humanos. 0 ultraje foi tao grande que todos aqueles que apoia-
vam Lorde Liam foram condenados pelos Graos-lordes de
Arcadia, e seus seguidores foram exilados na Terra.
Os membros da Casa Liam nao acham os seres humanos per-
feitos, muito pelo contr:irio. Contudo, eles acreditam que a huma-
nidade tern o direito de viver em paz. Eles despreza!Jl veemente-
mente o Exterminio e a Banalidade; sua conduta padfica pode se
transformar em ira quando confrontados com essas duas coisas.
Os kichain da Casa Liam nao fazem publicidade de sua afili-
as:ao. As outras casas os insulcam, embora os Gwydions nao per-
mitam que os Liams sejam maltratados. Exilados ou nao, eles
ainda sao sidhe. Apesar do sigilo, a Casa Liam e a mais difundida
e seus membros percorrem o mundo todo. Os Liarns sao os s:ibios,
os folcloristas e os contadores de hist6rias que recordam as anti-
gas sociedades feericas.
E raro a Casa Liam poder govemar abertamente, mas eles
aceitam praticamente qualquer changeling sob sua bandeira.
Apesar disso, mesmo os plebeus jamais aceitariam um dtulo na
casa. Eles de fato reivindicam em segredo alguns territ6rios, mas
muitos sao feudos urbanos, estereis e espoliados.
0 brasao de Liam foi eliminado e difamado quando a casa foi
exilada. 0 sfmbolo foi, desde entao, apagado de todos os registros
feericos, apesar de certos Liams ainda possufrem escudos com as
armas da casa: blau, com um carvalho seco e arrancado de prata
(um carvalho prateado com os galhos nus e as raizes expostas
sobre campo azul).
Obsequio: Os Liams acham facil afetar os rnortais com
Glamour. A dificuldade para afetar qualquer mortal (seja ao rea-
lizar um truque ou lans;ar um encantamento) e sempre reduzida
em um ponto.
Defeito: Devido a sua associas:ao com os mortais, os sidhe da
Casa Liam comes:am com um ponto adicional de Banalidade per-
manente. Alem disso, esses sidhe sao conhecidos como perjuros.
Nenhum outro changeling honrara seus penhores, sua hospitali-
dade ou sua justis;a. As fadas Liam geralmente sao discriminadas.
Exilio: Nao houve necessidade de decretar o exilio da Casa
Liam. Os discretos seguidores desta casa decaida abras;aram a mis-
sao de retornar a Terra quando a oportunidade se apresentou.
Assim que os portais de Arcadia se abriram, eles fugiram para
o nde poderiam se esconder da perseguis;ao.
0 atual soberano desta casa, Grao-lorde Noman, e um men-
digo que vaga pelo mundo. Toda noite, ele sonha com algum
membro de sua casa a correr perigo e parte numa demanda secre-
ta para prestar auxilio. Dizem que ele carrega um tesouro que !he
permite exibir um rosco diferente a cada semana. Por detr:is da
mascara esta um rosto que ele s6 revela aos Nove Graos-lordes e
ao Parlamento dos Sonhos.
 Casa Fiona

Casa ~WSJdion
 Em Changeling, voce interpreta o papel de um personagem
ficcional criado por voce. Antes de comec;:ar o jogo, voce precisa
esboc;:ar seu personagem, a hist6ria, a personalidade, a aparencia,
o estilo de vida, a profissao e os objetivos dele. Quanto mais deta-
lhes voce acrescentar a seu personagem, mais divertido ser:i 'inter-
preta-lo. Esre capitulo conduz voce pelo processo de criac;:ii.o e ofe-
SobRe a CRiru;:ilo de PeRsonagens •
Os personagens sao o ponto central da hist6ria
que se desenvolvera no decorrer da cronica. A inte-
rac;:ao entre eles e o fulcro no qual os acontecimen-
ros da hist6ria se equilibram. Antes de comec;:ar a
jogar, voce precisa lidar com o aspecto mais impor-
tante do jogo: a criac;:ao de personagens. Sem os per-
sonagens, nao ha hist6ria. Esta fase lanc;:a os alicer-
ces de sua participac;:ao no jogo. Quanto mais tempo
e reflexao voce investir em seu personagem, mais
profundidade ele teri e, portanto, mais voce vai se
divertir ao interpreta-lo.
Nao se apresse. Seja criativo. Pense na maravi-
lhosa diversidade de pessoas que voce conheceu na
vida e em suas peculiaridades, aspirac;:oes e padroes
de discurso. Changeling nao e uma disputa para ver
quern e capaz de criar 0 personagem mais poderoso
no menor periodo de tempo. Trata-se de desenvol-
ver uma hist6ria de proporc;:oes fantasticas com
todas as pequenas complexidades e surpresas da vida
real. Trata-se de criar seu pr6prio mito, sua pr6pria
lenda. ~ua hist6ria comec;:a com seu personagem.
Capl-culo Quarno: CRia<;:do de PeRsonagens
rece sugestoes para voce dar vida a seu personagem e toma-lo
verossimil e completo.
Como Comec;:aR
Antes de comec;:ar a criar seu personagem, pense nos seguin-
tes detalhes:
• Seu personagem sera um changeling, uma fada que foi forc;:a-
da a assumir um corpo mortal e a lidar com a sociedade dos
mortais. A maioria dos personagens iniciantes pouco conhece
sobre a sociedade dos changelings e talvez s6 tenha passado
pela Crisalida recentemente. Antes de dar inkio a gerac;:ao dos
personagens, aconselha-se a todos os jogadores novas a leitu-
ra do Capitulo Um: 0 Sonhar, do Capitulo Dois: Um Mundo
de Sonhos e do Capitulo Tres: Os Kithain.
• Voce pode criar um personagem de qualquer idade, rac;:a, sexo
e cultura.
• Todos os personagens sao (micos. Toda regra tern excec;:oes.
Contanto que voce consiga justificar um desvio da norma no
hist6rico de seu personagem, o Narrador pode considerar a
possibilidade de permiti-lo. 0 Narrador sera seu guia durante
o processo de criac;:ao e tera a palavra final no que diz respei-
to a aprovac;:ao de todos os aspectos de seu personagem.
• Changeling eum jogo e, como tal, rem regras. Essas regras aju-
dam a padronizar a marcha dos acontecimentos no jogo e a
descrever seu personagem. Voce atribuira valores numericos a
maioria das Caracteristicas dele, as quais serao empregadas
durante o jogo para manter os sucessos e as falhas compativeis
com os pontos fortes e fracas do personagem. 0 metodo exato
e detalhado mais adiante neste capftulo.

0 Papel do NaRRadoR
Eresponsabilidade do Narrador orientar os joga-
dores durante o processo de criac;:ao de personagens
e esclarecer a natureza do Mundo das T revas e dos
changelings. Quanto mais preparados estiverem os
jogadores para comec;:arem a criar seus personagens,
mais facil sera o processo. 0 Narrador deve aprovei-
tar o momento para responder perguntas e esclare-
cer as duvidas do grupo. Sem jogadores e bons per-
sonagens, nao ha hist6ria a ser contada.
Se alguns jogadores desconhecerem Changeling,
o Mundo das Trevas ou o RPG em geral, pense na
possibilidade de aproveitar a prirneira "sessao" para
explicar urn pouco do que se trata o jogo. 0
Narrador deve descrever o mundo no qual vivem os
personagens da trupe e fom ecer alguns exemplos c;le
situac;:oes pelas quais esses personagens poderiam
passar. Quando estiverem prontos para comec;:ar a
criar os personagens, os jogadores precisarao de
c6pias das fi.chas de personagem e de hist6rico pes-
. soal. Eles devern dedicar algum tempo a analise des-
sas fichas e a elaborac;:ao de perguntas. Depois, o
Narrador pode conduzi-los pelo processo de criac;:ao,
passo a passo. Isso pode levar sessenta minutos ou
uma noite. Mas, nao irnporta quantas horas leve, e
algo que vale a atenc;:ao e o tern.po dispensados.
Assim que tiverem completado seus persona-
gens, os jogadores precis,arao de urna explicac;:ao
sobre o sistema de regras. E born usar os personagens
como exemplos e faze-los passar por varios desafios.
Uma aventura breve e simples ilustrara as regras do
jogo da mesma maneira que uma partida de "mao
aberta" aji.tda a aprender um novo jogo de cartas.
Durante essa aventura de treinamento, os jogadores
podem se acosturnar com a descric;:ao das ac;:oes de
seus personagens e com o lanc;:amento de suas
Paradas de Dados para determinar o sucesso ou o
fracasso. Apesar de as regras nao serem complicadas
nem dificeis, os jogadores vao aproveitar bastante
uma aventura-treino na qual possam realmente
colocar as regras em pratica.
Quando todos se senti~e·m a vontade com as
regras e a natureza do RPG, voce pode comec;:ar a
narrar os preludios dos personagens. Os preludios
constituem a apresentac;:ao do jogo aos participantes,
bem como a introduc;:ao de seus personagens .na
cronica. Eles sao descritos mais detalhadamente
ainda neste capitulo.
Passo Um: Conceiro do
PeRsonagem
PoR O nde Comec;:aR
Comece formulando um conceito basico para seu persona-
gem, uma ideia geral de como ele e. Nao pense nos rninimos deta-
lhes ainda (deixe isso para depois), e sim em termos mais generi-
cos, algo ao redor do qua! voce possa criar uma hist6ria.
Exemplos:
Um jover;n arruaceiro que gosta de se meter em brigas, nao
tern o menor respeito pelos mortais e usa seu Glamour para se
aproveitar deles sempre que possivel.
• Um nobre que acha que as Redevances precisam ser mantidas
a qualquer custo e aqueles que as transgridem tern de ser
punidos com toda a forc;:a da lei dos changelings.
• Um intelectual mais velho que viveu uma vida plena e esta
pronto para se dedicar a atividades academicas, mas as situa-
c;:oes continuam a expulsa-lo de sua concha e a mete-lo em
encrenca.
• Uma estudante de medicina, nada empolgada com o fato de
ser um changeling, que s6 deseja voltar a ser uma pessoa nor-
mal.
• Um estudante do ensino medio q ue nao ve a hora de crescer
e ser tratado como adulto, mas sempre parece dizer e fazer as
coisas erradas.
• Um criminoso que passou recentemente pela Crisalida e acha
que isso s6 o torna mais poderoso, alem de desobriga-lo a obe-
decer a lei.
• Uma jovem profissional que, depois de uma tragedia recente
em sua vida, comec;:a a reavaliar suas prioridades, passando a
ajudar outras pessoas e a aproveitar a vida em vez de progre-
dir na carreira ou ascender na hierarquia da Corte Seelie.
Agora voce precisa decidir que tipo de changeling voce gos-
taria que seu personagem fosse. A maioria dos jogadores escolhe-
ra um dos nove kith ocidentais. 0 kith do personagem estar~ inti-
mamente ligado a sua personalidade. Cada kith tern as pr6prias
opinioes e idiossincrasias. Estude as opc;:oes oferecidas no
Capitulo Tres e escolha aquela que voce achar mais divertido
incerpretar.
CoRee
Decida se seu personagem e Seelie ou Unseelie. Essa escolha
expressa, em termos gerais, sua visao de mundo. A Corte Seelie
nasce da essencia dos sonhos, enquanto os Unseelie sao gerados
pelas rrevas dos pesadelos. Consulte a pagina 71 para uma expli-
ca¢o mais aprofundada sobre as duas Cortes.
Leg ado
Cada changeling tern dois Legados: Seelie e Unseelie. Eles
descrevem as duas facetas fundamentais de sua personalidade.
Entretanto, somente um e dominante, enquanto o ouuo perma-
nece dormente ou logo abaixo da superficie. Isso e determinado
pela Corte de seu personagem. Por exemplo, se a Corte de seu
personagem for Seelie, entao seu Legado Seelie sera o dominante.
O utras infonnac;:Qes e os tipos de Legado podem ser enconttados
a partir da p~gina 129.
Aspecro
0 aspecto de seu personagem retlete a idade mortal do
mesmo, alem de implicar certas caracteristicas fisicas e de per-
sonalidade. Existem tres aspectos diferentes, e cada um deles
abrange uma certa faixa etaria: infa nte (do nascimento como
mortal ate aproximadamente os doze anos), estouvado (dos treze
aos 25) e rezingao (26 ou mais). Mais infonna~6es sobre os aspec-
tos podem ser enconttadas na pagina 85.
C asa
A nobreza sidhe se divide em casas ou afiliac;:0es diferentes.
Cada uma das cinco casas nobres tern filosofias distintas e confe re
uma certa reputa¢o a seus membros, quer estes a merec;:am ou nao.
Pertencer a uma casa e abrac;:ar suas crenc;:as e seus ditames. A per-
sonalidade do personagem sugerira a qual casa ele pertence e, por
sua vez, a afi.liac;:ao a essa casa conferira a ele Obsequios e Defeitos.
T radicionalmente, s6 os sidhe sao considerados a verdadeira
nobreza e, portanto, aptos a pertencer a uma das casas. No entan-
to, com o fim da Guerra da Harmonia, muitos plebeus se uniram
as casas ou foram aceitos como membros. Nem todos os sidhe
optam por se unir a uma ·casa, pois preferem permanecer "nao-
afiliados". Embora isso possa atrapalhar sua ascensao na hierar-
quia da. corte, esses sidhe geralmente ja nao se importam mais
com os atavios da politica palaciana.
Se seu personagem nao river qualquer associac;:ao com as
casas, escreva "nao-afiliado" no espac;:o apropriado da ficha de
personagem.
Voce encontrara uma lista completa das casas e explica<,:()es
sobre cada uma delas no Capftulo T res.

Passo Dais:
CaRacreRtsricas
Neste estagio do processo de criac;:ao, voce determina os
valores numericos que representam os A tributos e as
Habilidades de seu personagem. Voce recebe um nt'.r.mero especi-
fico de pontos para adquirir nfveis de eficiencia em cada um dos
diversos tipos de Caracterfstica. A maneira como voce divide
esses pontos entre as Caracteristicas decermina os pontos fortes
e fracos de seu personagem.

AcRiburos
Os Atributos de um personagem definem suas caracterfsticas
e
inatas. Sao as capacidades Fisicas, Sociais Mentais com as quais
ele nasceu. Per serem as mais fundamentais de todas as
Caracteristicas, merecem mais reflexao que as demais.

• Ffsicas: Estas Caracteristicas descrevem a forc;:a, a agilidade e

a resistencia de seu personagem. Definem os pontos fortes e
fracos do corpo; e neles que OS personagens inclinados a ac;:ao
geralmente se concentram.
• Sociais: Os Atributos Sociais do personagem mensuram sua
aparencia e habilidade de se relacionar com outras pessoas.
Sao a principal prioiidade de personagens com inclinac;:oes
polfcicas.
• Mentais: Os Atributos Mentais representam a capacidade de
raciodnio do personagem, o que inclui coisas como a mem6-
ria, a percepc;:ao, o potencial para a aprendizagem e a capaci-
dade de pensar rapido. Os personagens espertos OU intelec-
tuais se concentram nestas Caracteristicas.

Antes de comec;:ar a investir pontos nos Atributos, voce tern

de priorizar as tres categorias de Atributo: Fisicos, Sociais e
Mentais. Decida se seu personagem e talentoso na resoluc;:ao de
problemas OU se prefere deixar OS punhos falarem mais alto. Ele e
uma criatura social ou um misantropo inteligente? Ele sera born
na categoria primaria, mediano na secundaria e fraco na terciaria.
A prioridade estabelecida por voce determinar:i quantos pontos
poderao ser investidos em cada categoria.
Como lnvesriR os Ponros
Depois de priorizar as categorias de Atributo, voce estara
pronto para comec;:ar a investir os pontos. Ao faze-lo, voce vai
adquirit "circulos" nas Caracteristicas listadas em cada categoria.
Cada ponto investido vale um drculo numa Caracteristica.
Pont:os de At:Riout:o
• Categoria Primana: Voce pode distribuir sete (7) pontos
entre as Caracteristicas listadas sob o .A tributo primario
de seu personagem.
• Categoria Secundaria: Voce pode distribuir cinco (5)
pontos entre as Caracteristicas listadas· sob o Atributo
secundario de seu personagem.
• Categoria T erciaria: Voce pode distribuir tres (3) pontos
entre as Caracteristicas listadas sob o Atributo terciario
de .seu personagem.
T odos os personagens comec;:am com um circulo gratis em
cada A tributo. Divida seus pontos enire as Caracteristicas de
uma categoria de Atributo com base no conceito de seu perso-
nagem. Mais tarde, talvez voce mude de opiniao sobre esses niveis
ou tenha de modifica-los devido a outros aspectos de seu perso-
nagem. Preocupe-se com isso quando chegar o momenta: por
enquanto, concentre-se simplesmente em estabelecer os niveis do
personagem de acordo com o conceito.
As H abilidades definem o que o personagem sabe e e capaz de
fazer, e nao sua forc;:a, atratividade ou esperteza. Elas descrevem
os Talen tos, as Perfcias e os Conhecimen tos para os quais o per-
sonagem demonstra uma certa aptidao ou aqueles nos quais ele
foi treinado.
• T alentos: Estas Habilidades sao in tuitivas e inatas. A grande
maioria e impassive! praticar, estudar ou aprender com a lei-
tura de um livro, mas ha excec;:6es. Na maior parte das vezes,
os T alentos sao adquiridos com a experiencia direta.
• Perlcias: Esta· categoria inclui qualquer Habilidade que tenha
de ser aprendida com a pratica e a aplicac;:ao direta. Precisa-se
de mais pratica, tentativas e erros para se aprender mais.
• Conhecimentos: Representam as Habilidades que exigem a
aplicac;:ao rigorosa da mente. Em geral, o personagem as ·
aprendeu na escola, nos livros e com mentores. Em raras oca-
si6es, podem ser fruto do autodidatismo.
Como no caso dos Atributos, voce tern de priorizar as tres
categorias de Habilidade (Talentos, Perfcias e Conhecimentos).
Avalie em qua! tipo de habilidade seu personagem seria mais
competente (primario), em qual seria mediano (secundario) e em
qual estaria abaixo da media (terciario).
Como lnvesr iR os Ponr os
Depois de ter designado um nfvel de prioridade para cada
uma <las categorias de Habilidade, voce estara pronto para come-
c;:ar a investir os pontos. Ao faze-lo, voce vai adquifir "drculos"
nas Caracteristicas listadas em cada categoria de Habilidade.
Cada ponto investido vale um drculo numa Caracterlstica. Ao
contrario dos Atriburos, voce nao pode, por enquanto, dotar seu
personagem com mais de tres pontos em nenhuma H abilidade.
Mais tarde, voce tera a oportunidade de eleva-las, mas, em nome
do equilibrio, voce vai precisar ~e conformar com um teto de tres
pontos em cada Habilidade.
•
Pom:·o s de H aoilidade
Categoria Primana: Voce pode distribuir treze (13) pontos
entre as Caracteristicas listadas sob a categoria primaria de
Habilidade de seu personagem.
• Categoria Secundana: Voce pode distribuir nove (9) pontos
entre as Caracterfsticas listadas sob a categoria secundaria
de Habilidade de seu personagem.
• Categoria Terciaria: Voce pode distribuir cinco (5) pontos
entre as Caracterisricas listadas sob a categoria terciaria de
Habilidade de seu personagem.
Voce pode dividir os pontos entre as Habilidades de uma
mesma categoria da maneira que achar melhor, contanto voce
nao designe mais de tres pontos a cada Habilidade. Mais tarde,
talvez voce mude de opiniao sobre esses nfveis ~ medida que
comec;:ar a definir melhor suas ideias iniciais.
Passo TRes: Van-cagens
As Vantagens do personagem englobam seus Antecedentes
- os elementos do ambiente aos quais ele recorre em busca de
informac;:oes e auxflio - e suas Artes e Alp.das - os componen-
res da magia feerica. Voce nao vai priorizar as diferentes catego-
rias de Vantagens como fez com os A tribu tos e as Habilidades.
Em vez disso, voce tera um dererminado numero de pontos para
designar a cada categoria.
Ancecedences
Cada personagem tern cinco pontos para distribuir entre os
diversos Antecedences. Voce usa esses pontos para adquirir cfrcu-
los nessas Caracteristicas. Cada ponto equivale a um cfrculo.
Seus Antecedentes, como tudo o rnais, devem se adaptar ao
conceito que voce escolheu para o personagem. Eles podem ser
usados para completa-lo e devem ser explicados em detalhes no
hist6rico. Alguns Antecedentes exigirao um certo desenvolvi-
mento, como T esouros e Q uimeras Companheiras. Como se us
niveis de Antecedente podem mudar antes de voce completar o
processo de criac;:ao, nao se preocupe em defini-los detalhada-
mente por enquanto. Volte a eles mais tarde.
Talvez o Narrador queira restringir certos Antecedentes,
dependendo da nature;a da cronica. O u entao o Narrador pode
exigir que voce adquira alguns deles para que seu personagem se
encaixe na cronica. Os Antecedentes sao detalhados mais adian-
te neste capitulo.
ARces e Alc;adas
As Artes sao os segredos e os poderes especiais que permitem
aos changelings realizar truques, isto e, a magia feerica. Voce tern
cres pontos para investir nas Artes. Antes da escolha das Artes,
recomenda-se a leitura do Capitulo Cinco: Artes e Alc;:adas. As
Artes propriamente ditas sao descritas em detalhes nesse capitu-
lo, assim como as regras para a magia feerica.
As Alc;:adas descrevem OS alvos que 0 changeling e capaz de
afetar ao realizar seus truques. Voce tern cinco pontos para distri-
buir entre as Alc;:adas. Antes da escolha das Alc;:adas, recomenda-
se a leitura do Capitulo Cinco: Artes e Alc;:adas.
C a.pl"Lulo Q ua."LRO: C Ria.<;ilo de PeRsona.gens
Passo OuarRo:
TempeRamen-cos
Tres ripos de Caracterfstica constituern os T emperarnentos:
Forc;:a de Vontade, Glamour e Banalidade. Eles sao apresentados
em separado por se encaixarern no sistema de regras de uma
maneira um tanto quanto dife rente das ourras Caracterfsticas. Se
voce ainda nao o fez, anote os niveis destas Caracteristicas de
acordo com o aspecto de seu personagem. Esses valores sao esta-
ticos, na maioria das vezes, e nao ha investimento de pontos
envolvido (consulte a pagina 87 para verificar os ruveis de
Temperamento de cada aspecto) .
FoR<;:a de Voncade
A Forc;:a de Vontade avalia o grau de autocontrole e livre-
arbitrio de seu personagem. A Forc;:a de Vontade e essencial para
controlar o pr6prio genio, resistir a tentac;:ao e superar toda e
qualquer oposic;:ao. 0 nivel permanente de Forc;:a de Vontade do
personagem nao pode exceder dez pontos (veja a sec;:ao "Forc;:a de
Vontade" na pagina 150) .
(JlamouR
0 nfvel de Glamour do personagern mede a energia magica
que ele e capaz de evocar com suas Artes e Alc;:adas. Seu nfvel
permanence de Glamour jamais pode exceder dez pontos (veja a
sec;:ao "Glamour" na pagina 151) .
E>analidade
A Banalidade indica em que grau o personagem foi impregna-
do e contaminado pela reahdade e pela descrenc;:a da rac;:a
humana. Q uanto mais velho o aspecto de urn changeling, maior
o nfvel de Banalidade (veja a sec;:ao "Banalidade" na pagina 152).
Passo Cinco: DiRei-cos
lna-cos e FRaquezas
Dependendo do kith do personagem, ele tera certos Direitos
Inatos e deterrninadas Fraquezas que podem aferar os valores de
algumas Caracteristicas. Dedique algum tempo a revisao dos
Direitos Inatos e das Fraquezas de seu kith no Capitulo Tres; tal-
vez voce precise modificar os valores de algumas Caracteristicas.
Por exernplo, os satiros acrescentam mais um ponto a
Caracterfstica Vigor por serem tao fortes fisicamente, enquanto
os sidhe podern adicionar dois pontos ao nivel de Aparencia para
refletir sua beleza extraordinaria.
Passo Seis:
Pon-cos de Bonus
Agora e que a diversao comec;:a! Voce tern quinze (15) pon-
tos de bonus para elevar qualq uer Caracteristica da ficha de per-
sonagem, com excec;:ao da Banalidade. Entretanto, os pontos de
bonus nao tern o mesmo valor dos pontos que voce investiu ante-
riormente. Como fica demonstrado na tabela, algumas Carac-
teristicas agora tern urn custo maior.
 Pon-cos de Bonus
Caracteristicas Custo
Artes 5 por ponto
Atributos 5 por ponto
Glamour 3 por ponto
Alc;adas 3 por ponto
Fon;:a de Vonrade 2 por ponto
Habilidades 2 por ponto
Antecedentes l por ponto

Voce pode aumentar seus niveis de Atributo, elevar as

H abilidades acima dos tres pontos ou adquirir novas Caracte-
risticas com o investimento de pontos de bonus. No entanto,
voce nao pode elevar nenhuma Caracteristica acima dos cinco
pontos nem aumentar a Banalidade. Os outros Temperamentos
nao podem ser elevados acima dos dez pontos.

Passo Sere:
Oualldades e Defeiros
As Qualidades e os Defeitos representam aspectos da perso-
nalidade e do hist6rico de seu personagem. Sao Caracterfsticas
complementares usadas para dar sabor a seu personagem. Apesar
de opcionais e sujeitas a aprovac;ao do Narrador, elas podem
constituir uma ferramenta litil para a criac;ao de um personagem
interessante. Ao adqu irir um Defeito para seu personagem, voce
ganhara mais pontos de bonus para investir em qualquer
Caracteristica. As Qualidades, ao contrario, rem um custo em
pontos de bOnus. As Qualidades e os Defeitos s6 podem ser adi-
cionados durante a fase de investimento de pontos de bonus do
processo de criac;ao de personagens. Voce encontrara uma lista
completa de Qualidades e Defeitos a partlr da pagina 153.

Passo Oiro:
especiali;{a<;oes
Todas as Caracteristicas de seu personagem ja devem estar
definidas. Nesta fase, voce pode retroceder e examinar quaisquer
Atributos ou Habilidades nos quais tenha quatro ou mais pontos.
Se quiser, voce pode escolher especializac;oes para seu persona-
gem nessas Caracteristicas. Isso e opcional, apesar de recomenda-
do para o maior aprimoramento de seu personagem. Algumas
Habilidades - como Ciencia, Performance ou Oficios - podem
exigir que voce se especialize num certo nivel. Uma lista de pos-
siveis especializac;oes acompanha a descric;ao de cada Caracte-
ristica mais adiante neste capftulo.

Passo Nave: LimiaR de

lnspiRa<;ao/ e~reRminiO
A maioria dos changelings tern um metodo preferencial de
colher Glamour, denominado Limiar (de Extermfnio, para os
Unseelie, e de lnspira~ao, para os Seelie). Seu personagem prefe-
re procurar Glamour vendo as criarn;:as brincarem ou costuma
arranca-lo de alguem amedrontado com um filme de terror? Voce
encontrara mais informar,:Oes sobre os Limiares no Capftulo Sete:
Sistemas de Glamour.
Passo De~:
Cencelha de Vida
Dizem que o demonio se esconde nos detalhes. Sao os deta-
lhes que tomam seu personagem um individuo completo e unico.
As areas que veremos a seguir sao cruciais na determinas;ao da
pessoa que seu personagem e. Voce nao precisa necessariamente
tomar nota dessas coisas, mas e recomendavel; providenciamos
espac;:os para cada uma delas na ficha de hist6rico pessoal. Ao
menos pense a respeito, nao s6 agora como tambem no decorrer
da carreira e da vida de seu personagem.
ApaRencia
A aparencia f(sica de seu personagem apresenta as
Caracteristicas dele aos demais. T alvez voce tenha de fomecer
uma descric;:ao geral para ajudar os outros jogadores a imaginarem
a hist6ria. T ente transformar o conceito e as Caracterfsticas rele-
vantes do personagem em aspectos de sua aparencia. Sem duvi-
da, havera diferenc;:as 6bvias entre um infante e um rezingao, mas
cabe a voce descrever essas diferens:as.
Escolha as palavras com cuidado ao escrever a descric;:ao de
seu personagem. Uma Destreza elevada pode ser descrita como
um corpo esguio e agil, ou entao dedos aftlados. Emuito mais evo-
cativo dizer que "Shara se move com grac;:a felina" do que "Shara
e muito agil". Inclua referencias a roupa, a cor dos cabelos e dos
olhos, ao tamanho do corpo e a quaisquer cicatrizes ou tatuagens.
0 changeling tern tanto uma aparencia feerica quanto uma
aparencia mortal. Em muitos casos, elas serao bem diferentes, e e
importante saber como seu personagem se apresenta tanto aos
mortais quanto aos outros changelings. A aparencia de change-
ling tende a ser mais vfvida e marcante, enquanto a aparencia
mortal, em comparac;:ao, pode ser insossa e abatida.
Exemplo de aspecto mortal: Maribeth aparenta ter vinte e
poucos anos, apresenta estatura mediana e constituic;:ao franzina,
dedos afilados e ageis que seguram seu amado violino ou os livros
de poesia prediletos. Os malares altos, os olhos encovados e os
Iabios finos lhe dao uma aparencia ligeiramente mfstica que algu-
mas pessoas acham atraente. Os cabelos castanhos e lisos estao
sempre escapando <las faixas e fivelas q ue ela usa, e alguns fios
tristonhos passeiam por seu rosto. Os olhos cinzentos como
nuvens sao limpidos e pouca coisa !hes escapa. Tfmida e de fala
mansa quando ha pessoas por perto, ela se assusta com ruidos
altos e n ao gosta de ser o centro de atens:oes indevidas, preferin-
do assistir a tudo dos bastidores. Sorrisos nervosos passam rapida-
mente por sua face palida, e a maioria das pessoas acha que ela
seria muito mais bonita se sorrisse um pouco mais. As roupas
geralmente siio despretensiosas e sempre parecem um pouco
grandes demais para ela.
Exemplo de semblante feerico: Como uma estouvada sluagh,
Maribeth (tambem conhecida como Melinda) fica ainda mais
esguia e palida, quase fantasmag6rica. Os malares altos e os olhos
encovados agora lhe dao uma aparencia ligeiramente faminta. Os
olhos cinzentos ganham um brilho tenue, principalmente quando
lhe ocorre uma boa ideia. A voz suave se reduz a um sussurro que
alguns sluagh tern dificuldade para ouvir. Os cabelos castanhos
escurecem e se alongam, chegando-lhe ate a cintura; ela cos.tuma
tranc;:a-los, e os fios rebeldes parecem mais encantadores que tris-
Capkulo Qua-mo: CRia<;.ilo de PeRsonagens
tonhos. Os dedos parecem a armas:ao de um leque e passeiam
pelo violino como palidas aranhas. Os modos reservados lembram
os de uma retraida dama vitoriana, e ela costuma usar veus e ves-
tidos compridos e escuros, ao estilo Mortkia Addams.
PeculiaRidades
Ao conferir peculiaridades e idiossincrasias a seu personagem,
voce podera toma-lo mais profundo e interessante. Escreva algu-
mas frases que descrevam as singularidades e ralvez as estranhe-
zas que definem seu personagem. As peculiaridades poderiam ser
algo como um senso de humor deturpado, uma certa bondade
para com os animais ou o habito de resmungar ao responder afir-
mativamente uma pergunta. Poderiam ser cacoetes, como enrolar
constantemente uma mecha de cabelos nos dedos ou andar por af
com um cigarro apagado pendurado na boca.
COm:~i vac;:oes e Objecivos
0 que motiva seu personagem? 0 que o faz rir e chorar? 0
que o deixa furioso, nervoso ou assustado? 0 que lhe da esperan-
c;:a? No que ele acredita? Ele tern uma obsessao ou um prop6sito
maior? Escreva algumas linhas sobre os objetivos e as motivas:0es
de seu personagem. Pensar nessas coisas ajudara voce a entrar
melhor na pele dele quando comec;:ar a interpreta-lo.
ldencidade COoRcal
0 personagem changeling nasce mortal e leva uma vida mor-
tal ate o dia em que passa pela Crisalida e descobre sua natureza
feerica. Por toda a sua vida, o changeling tera de enfrentar o
mundo dos mortais e sobreviver nesse ambiente. Um aspecto
muito importance de seu personagem e a identidade dele na
sociedade normal.
Alguns changelings se isolam completamente da sociedade dos
mortais e passam a maior parte do tempo em propriedades livres, o
que e muito perigoso, pois o equilfbrio entre suas naturezas feerica
e mortal precisa ser mantido para que eles nao corram o risc9 de
serem acometidos pelo Desvario. Os changelings tern de equilibrar
cuidadosamente suas vidas comum e feerica; mesmo os sidhe siio
obrigados a passar algum tempo fora da propriedade livre.
Como e a vida mortal do personagem? Onde ele trabalha OU
estuda? Onde ele mora? Ele tern amigos ou colegas mortais? Ele
tem uma · (amilia mortal? Como foi sua infancia como mortal?
Como eram seus pais? Ele era maltratado? Ele tinha irmaos ou
irmas? Ele foi adotado ou cresceu num orfanato? Como o perso-
nagem se sente a respeito dos mortais? Ele deu as costas a familia
e aos amigos mortais ap6s a Crisalida?
ldencidade FeeRica
Boa parte da identidade feerica ja foi determinada com a esco-
lha das Caracteristicas, principalmente os Antecedences e as
Habilidades. Entretanto, ha outros aspectos da vida de changeling
que voce deve considerar. A partir do momenta em que o chan-
geling passa pela Crisalida, sua vida muda irrevogavelmente. Uma
cois~ em particular que voce precisa escolher para seu personagem
e o nome fee rico. T odos os change lings tern um Nome Verdadeiro,
ou o nome da alma, que e diferente do nome que seus pais mortais
lhe deram. Posteriormente, o changeling pode decidir usar um
apelido derivado do nome da alma, mas sao poucos os que reve-
lam seus Nomes Verdadeiros - a nao ser aos aliados de confian-
c;:a - devido ao poder que esses nomes tern sobre eles.
Um dos genitores do personagem era changeling ou kinain
{ou ambos os genitores)? Quantos anos ele tinha quando passou

pela Crisalida? Como ele reagiu a essa nova identidade feerica?
Com entusiasmo, horror ou medo? Qual e seu grau de participa-
<;ao e interesse na polftica e na carte dos changelings?" Como ele
se sente em rela<;ao as Redevances e a necessidade de observa-
las? Ele tern algum preconceito contra outros kith e, em caso afir-
mativo, por que? 0 que ele faz para fortalecer o Sonhar? Ele tern
um geas pendente de uma vida passada ou de sua temporada em
A rcadia? Do que se trata e qua! e a hist6ria por tras do voto?
Se quiser que seu personagem tenha bens materiais (como um
Walkman, um canivete, um apartamento ou um veiculo), voce
deve acertar os pormenores com o Narrador antes do jogo. Caso
contrario, voce tera de adquirir o equipamento durante o jogo.
Isso pode levar algum tempo e nao tern exito garantido.
Com a aprova<;ao do Narrador, voce pode obter praticamen-
te qualquer artigo comum que se encaixe em seu conceito, con-
tanto que seu personagem tenha pontos suficientes no Antece-
dente Recursos. Artigos quimericos e tesouros especiais s6 podem
ser obtidos com a aquisi<;iio de um Antecedente espedfico.
Tabela de CRia c,:ao de PeRsonagens
PRocesso de C Riac;:ao de PeRsonagens
• Passo Um: Conceito do Personagem
Escolha o conceito, a con e, o Legado, a casa
(se aplicavel), o aspecto e o kith.
• Passo Dois: Selecione os Atributos
Priorize as tres categorias: Fisicas, Sociais e Mentais
(7 /5/3).
Escolha as Caracterfsticas Fisicas: For<;a, Destreza e
Vigor.
Escolha as Caracterfsticas Sociais: Carisma,
Manipula<;ao e Aparencia.
Escolha as Caracterfsticas Mentais: Percep<;ao,
lnteligencia e Raciocinio.
• Passo T res: Selecione as Habilidades
Priorize as tres categorias: Talentos, Pericias e
Conhecimentos (13/9/5).
Escolha os Ta lentos, as Pericias e os Conhecimentos.
• Passo Quatro: Selecione as V antagens
Escolha os Antecedentes (5), as Artes (3) e
as A l<;adas (5).
• Passo Cinco: Toques Finais
Registre o Glamour, a For<;a de Vontade e a
Banalidade iniciais de acordo com seu aspecto.
Registre os Direitos lnatos e as Fraquezas do kith.
Gaste os pontos de bonus (15) .
Escolha as Qualidades e os Defeitos.
o,~n~R ~~\~
reRgunz:-as e esposz:-as
As perguntas a seguir devem lhe dar algo no que
pensar quando VOCe fizer OS u[tirnOS ajustes em seu
personagem. De uma boa olhada e veja se elas inspi-
ram algo que voce possa acrescentar ao hist6rico de
seu personagem para toma-lo uma persona mais
bem acabada.
• Qua! e a paixao do personagem? 0 que ele mais
gosta de fazer com seu tempo livre?
• 0 que o personagem realmente odeia? 0 que ele
nunca, jamais faria?
• Q ual foi a coisa mais vergonhosa que ele ja fez?
Do que ele se arrepende?
• Quale a maior esperan<;a dele?
• Qual e 0 maior medo dele?
• Q ual e a posi<;ao dele em rela<;ao a pr6pria
sexualidade, i\ sexualidade dos outros ea outras
quest6es sociais relativas a sexualidade?
• Como ele se sente quanto a matar pessoas? Ele ja
matou alguem? Mataria?
Legados
Veja tambem a se<;ao Legados, pags. 129-135.
Legados Seelie
Alcoviteiro: Voce s6 deseja agradar.
Andarillio: Voce perambula livre e confiante, pois o mundo
e seu playground.
Artesao: Voce cria a alegria com as pr6prias maos.
Cortesao: 0 turbilhao social e tanto um campo de batalha
quanto uma oficina.
Diindi: Voce deseja ser o centro <las aten<;6es.
Errnit1io: Recluso e desesperan<;ado, voce evita a companhia
das pessoas.
Escudeiro: Sua fun<;ao e servir.
Flor: Antes protegido do que infeliz; a pureza esta na
inocencia.
Paladino: A luta e a competi<;ao sao tudo para voce.
Regente: 0 peso da responsabilidade jaz sobre seus ombros.
Rustico: 0 born senso e a sabedoria pratica sao o maximo.
Sabio: Se conhecimento e poder, entao o conhecimento
compartilhado e melhor ainda.
Santo: Voce sente a dor do mundo e deseja cura-la.
T rovador: A vida e uma forma de arte, e o amor e sua pratica.
Legados Unseelie
Bruto: Voce exige obediencia.
Devasso: Sua cupidez nunca sera saciada.
Esfinge: Emelhor ocultar a verdade.
Fatalista: Nada e capaz de fazer voce feliz.
Fora-da-lei: Voce toma aquilo pelo que as outras pessoas
trabalham.
Grotesco: Voce adora repugnar as pessoas.
Uder: Voce e o maioral, e e melhoi' todo o mundo concor-
dar com isso.

Malandro: Voce fomenta o caos para se divertir.
Miseravel: Voce nao vale nada; nem mesmo merece o
desprezo alheio. ·
Pandora: A curiosidade sera sua ruina.
Patife: Voce gosta de levar as pessoas ao limice.
Pavao: Voce e a criatura mais maravilhosa do mundo.
Selvagem: A civiliza<;ao e as leis sao as muletas dos fracos.
Truiio: 0 ecerno clown, voce se recusa a levar as coisas a
serio.
A.specros
Veja tambem a se<;ao A specco, pags. 85-87.
• Infante: Apesar de voce nao passar de uma criarn;:a fisica e
mentalmente, ninguem pode negar que ha sabedoria em
seus olhos.
Nfveis dos Temperamentos: Glamour 5, Banalidade 1 e
Forc;:a de Vontade 1.
• Estouvado: Voce e um adolescente tanto na atitude quan-
ta na aparencia. Radical e inovador, voce corre atras de
novos sonhos.
Niveis dos Temperamentos: Glamour 4, Banalidade 3 e
Forc;:a de Vontade 2.
• Rezingao: Voce e um adulto formado, e a maioria dos
changelings acha que voce ja "passou da idade". Apesar
disso, voce e respeitado.
Niveis dos Temperamentos: Glamour 3, Banalidade 5 e
Forc;:a 9e Vontade 5.
K.ir h
Veja tambem a sec;:ao Kith, pags. 87-105.
• Boggans: Gente pacata e conservadora que gosta de se
meter na vida dos outros.
• focus: Viajantes, vagabundos e contadores de hist6rias,
eles passam boa parte do tempo na estrada a disseminar
contos de fadas.
• Nockers: Estas criaturas melanc6licas e contemplativas
sao bem conhecidas por seu talento com a meralurgia e o
artesanato.
• Pooka: Trapaceiros e malandros todos eles, estes meta-
morfos nunca deixam passar a oportunidade de pregar
uma pec;:a.
• Redcaps: Fanfarr6es valentes e brutais, famigerados pela
voracidade ... e pela natureza peculiar de sua diera.
• Satires: Apesar de motivados pelas paix6es, estes change-
lings silo sabios a sua maneira.
• Sidhe: Belos e terriveis, os sidhe formam o kith que rege
as fadas.
• Sluagh: Aqueles que murmuram nas trevas, estes change-
lings misteriosos se dedicam a descobrir segredos obscures.
• Trolls: Enormes e extremamente fortes, os trolls sao
conhecidos quase tanto por sua honra e tenacidade quan-
ta por sua forc;:a.
Casas
Veja tambem a sec;:ao Casas, pags. 106-110.
• Dougal: Pratka e franca, a Casa Dougal e famosa por sua
h abilidade com as maquinas e seu conhecimento da me-
talurgia.
C ap1culo QuacRo: C Ria<;ilo de PeRsonagens
• Eiluned: Misteriosa e sabia, a Casa Eiluned e famosa por
conhecer as estrelas e compreender o Glamour.
• Fiona: Aventureira e imprevisivel, a Casa Fiona e conheci-
da por sua paixao.
• Gwydion: Nobre e conservadora, mas dada a temperamen-
tos terriveis, a Casa Gwydion e conhecida por seus monar-
cas justos e sabios.
• Liam: Contemplativa e sinistra, a Casa Liam e conhecida
por advogar a causa da humanidade e protege-la, mas tam-
bem por seus forres ideais eticos e morais.
A.m:ecedenres
Veja tambem a sec;:ao Antecedentes, pags. 146-150.
• Contatos: Fon.tes de informa<;ao disponfveis ao perso-
nagem.
• Lembran~: Sua ligac;:ao com o Sonhar e o conhecimen-
to inconsciente das fadas.
• Mentor: Um outro changeling que aconselha e ap6ia voce.
• Posses: Propriedades livres feericas que voce declara como
suas.
• Quimeras: Objetos quimericos que voce possui OU criatu-
r-as quimericas aliadas.
• Recursos: A fortuna, os pertences e a renda mensal de sua
identidade humana.
• Seqili.to: Seres humanos e criados encantados com os
quais voce se associa.
• Sonhadores: Artistas mortais patrocinados por voce.
• Tesouros: Objetos impregnados de Glamour que voce
possui.
• T!tulo: Sua posic;:ao na hierarquia da nobreza.
ARres
Veja tambem a sec;:ao Artes, pags. 171- 188.
• Andans:as: Permite a realizac;:ao de truques que envolvem
movimento e viagens.
• Chicana: Permite a realizas;ao de truques associados a tra-
pac;:a e a confusao dos sentidos.
• Prestidigita~o: Permite a realizac;:ao de truques ·que envol-
vem travessuras e ilusoes.
• Princ(pio: Permite a realiza<;ao de truques que envolvem
cura e resistencia.
• Soberania: Permite a realizac;:ao de truques associados ao
comando e ao governo.
• Vaticfnio: Permite a realiza<;ao de truques associados a
sorte e a profecia.
A.lc;:adas
Veja tambem a se~o Alfadas, pags. 188-189.
• Acess6rio: Descreve sua afinidade com coisas feitas pelo
homem, desde colares e palitos de f6sforo ate computa-
dores.
• Ator: Descreve sua afinidade com as pessoas.
• Cena: Descreve sua afinidade com um determinado local
ou cenario.
• Fada: Descreve sua afinidade com as fadas e os
change lings.
• Natureza: Descreve sua afinidade com as coisas do mundo
natural - animals, plantas, agua, fogo, terra ear. .
• Tempo: Descreve sua afinidade com o dominio do tei:np

eJ=emplo de
CRiac;ao de PeRsonagem
Angie esta criando seu primeiro personagem de Changeling.
Ela pergunta a Ian, o Narrador, se ha algum pre-requisito para seu
personagem e descobre que a nova cronica tera como cenario o
sudeste da Virgfnia, o corai;:ao das Blue Ridge Mountains. Ian
pede a Angie um personagem que se adapte bem a um cenario
mais rural. Angie reline suas ferramentas - o livro Changeling,
folhas de papel em branco, um lapis e c6pias das fichas de perso-
nagem e de hist6rico pessoal - e inicia o trabalho.
Angie pensa primeiro num conceito geral de personagem. Ela
decide que quer urn personagem feminino, uma mulher adulta,
jovem e respons::ivel, ainda que amante da diversao, de natureza
bastante atletica e que treina equipes esportivas infantis para
ganhar a vida. Ela ve sua personagem como um desses cicerones
da vida, alguem determinado a fazer com que todos se divirtam e
a garantir que as pessoas sigam as regras do jogo para criar uma
atmosfera favoravel a diversao. Angie escolhe "Emma" como o
nome de sua personagem.
Ela decide que Emma pertence ao kith dos satiros devido a
natureza bastante f(sica do kith e tambem porque OS satiros per-
SOnificam o lado de sua personagem que ama a diversao. Em
seguida, ela examina as duas Cortese escolhe a Seelie, pois quer
que·seu satiro tenha um ponto de vista relativamente positivo e
cord a to.
Ao escolher se u Legado Seelie, Angie encontra problemas.
Ela le e rele as opi;:oes, dividida entre Santo e Sabio. Mas ela
acaba escolhendo Rustico devido a praticidade intrfnseca e ao
born senso realisca desse arquetipo. Ela acha que isso servira
bem a personagem em sua profissao mortal como treinadora e
tambem na realizai;ao de seu objetivo geral de se tornar a "anfi-
tria mais quente do pedai;:o". Ela escolhe Selvagem como seu
Legado Unseelie, pois imagina que um personagem com essa
propensao a se divertir poderia facilmente se descontrolar se
perdesse o pragmatismo.
A carreira de Emma facilita a escolha do aspecto. Angie faz
de Emma uma estouvada, uma jovem adulta que sobreviveu as
insegurani;:as e aos perigos da puberdade e dela emergiu com um
forte senso de identidade. Ela decide nao associar Emma a uma
casa nobre; Emma e uma simples plebeia e provavelmente nao
teve ainda a oportunidade de se distinguir o suficiente para per-
tencer a uma delas.
Agora Angie pode comei;:ar a investir seus pontos e a deter-
minar os Atributos de Emma. Angie quer que Emma seja, acima
de tudo, uma personagem mais fisica, atleta e treinadora. Ela defi-
ne as Caracteristicas Ffsicas como a prioridade numero um de
Emma e decide q ue as Caracterfsticas Sociais tambem sao impor-
tances, colocando-as, portanto, em segundo lugar, com as
Mentais vindo por ultimo.
Angie examina as tres Caracterfsticas Ffsicas (Fori;a, Destreza
e Vigor), tentando decidir qua! delas e a mais importante para
Emma. Ela tern sete pontos para investir e decide par tres em
Destreza e os outros quatro em Fori;a e Vigor.
. Em seguida, Angie divide cinco pontos entre as
Caracteristicas Sociais de Emma (Carisma, Manipulai;:ao e
Aparencia). Sem maiores dificuldades, ela decide que o Carisma
e, de longe, a Caracterfstica mais importante para Emma e
investe ai tres pontos. Ela divide os dois pontos restantes entre
Manipulai;:ao e Aparencia, adquirindo apenas utn circulo em
cada uma.
Examinando as Caractedsticas Mentais e os tres pontos a
investir, Angie pensa em adquirir um unico drculo em cada uma
das tres Caracterfsticas. Contudo, depois de' refletir um pouco
mais, ela muda de ideia e decide que Emma provavelmente seria
mais perceptiva que inteligente. Angie decide investir dois pon-
tos em Percepi;:ao e designa o ponto restante para Raciocfnio.
Emma pode nao ser la muito esperta (Imeligencia), mas ela per-
cebe o que esta acontecendo a seu redor (Percepi;ao) e e capaz de
reagir aos problemas com relativa rapidez (Raciocfnio) .
Habilidades
Estabelecidos os Atributos de Emma, Angie esta pronta para
priorizar as Habilidades. Ela considera as tres categorias
(Talentos, Perkias e Conhecimentos) e nao tern duvida de que os
Conhecimentos serao terciarios. Ela pensa um pouco nas outras
duas, examinando a lista de Caracterfs.ticas de cada uma delas, e
decide que faz todo o sentido Emma ter os Talentos como sua
categoria primaria de Habilidade. Emma tende a reagir instintiva-
mente as coisas, sem muita reflexao, e confia mais em suas apti-
does inatas do que em qualquer treinamento ou educai;ao. As
prioridades de Angie acabam ficando assim: Talentos, Pericias e,
por ultimo, Conhecimentos.
Angie se concentra no investimento de seus treze pontos
entre os T alentos. Ela imediatamente escolhe Esportes como o
mais importance para Emma e investe ai tres pontos, elevando-o
ao valor maximo permitido durance o processo de criai;:ao. Em
seguida, ela seleciona Prontidao e adquire dois cfrculos nesta
Caracterfstica, alegando como justificativa a experiencia de
Emma como competidora e treinadora em esportes coletivos. Pela
mesma razao, ela investe dois pontos em Esquiva. Angie tern
agora seis pontos para investir. Ela coloca dois em Empatia, ja que
Emma Iida tao intimamente com as pessoas, e outros dois em
Tino para que Emma consiga perceber as coisas e pessoas feericas
a seu redor. Q uanto aos dois ultimos pontos, ela investe um deles
em Persuasiio - para exortar as equipes treinadas por ela a ven-
eer e a se comportar - e outro em Intimidai;:ao - para quando
a Persuasao nao funcionar.
Passando as Pericias, Angie decide investir tres pontos de seu
total de nove em Etiqueta, algo que Emma evidentemente apren-
deu planejando banquetes e bailes para os amigos e atuando
como anfitria. Ela coloca dois pontos em Condu9ao para que
Emma possa dirigir o onibus da equipe e levar e trazer as criani;:as
em segurani;:a. Angie da um olhada nas Perfcias restantes e deci-
de adquirir dois pontos de Furtividade. Ela ri consigo mesma ao
imaginar Emma flagrando dois jovens esportistas fumando atras
das arquibancadas. Ela investe OS dois ultirnos pontos em
Liderani;:a, pois sabe que ser uma especie de lfder se encaixa na
personalidade de Emma.
Angie tern cinco pontos para investir nos Conhecimentos. Ela
opta por adquirir tres pontos de Enigmas; apesar de nao ser muito
esperta, Emma tern um certo jeito para inventar estrategias e
resolver palavras cruzadas. Ela coloca um ponto em Direito, dev1-
do as responsabilidades de Emma como treinadora e como mem-
bro da sociedade dos changelings. Ela·investe o ultimo ponto em
Medicina, pois sabe que, com uma equipe de criani;as indiscipli-
nadas, alguem vai acabar se machucando.
Vanragens
A ngie le c uidadosamente todos os Antecedentes dispon(veis
para determinar onde vai investir seus c inco pontos. Primeiro, ela
decide colocar um ponto em Recursos; apesar de nao ser rica,
Emma tern uma renda. Em seguida, ela exarnina T esouros e se
aventura a investir a( dois pontos ao criar uma garrafa de agua
que repara automaticarnente urn nfvel de dano sempre que um
mortal ou changeling bebe dela. Angie tambern gostaria que
Emma tivesse uma Quimera Companheira, e ea( que ela investe
os ultimos dois pontos. Ela pensa no tipo de criatura que gostaria
de ter e inventa um grande passaro colorido capaz de falar e recu-
perar bolas de golfe para Emma. Angie escreve o nome do passa-
ro - George - e algumas linhas sobre a personalidade do bicho.
Mais tarde, antes do jogo comec;:ar, ela quer escrever uma descri-
c;:ao mais aprofundada de sua quimera.
A ngie le todas as descric;:oes de Artes e Alc;:adas antes de
comei;:ar a designar pontos a essas Vantagens. Ela comec;:a com as
Anes de Emma e imediatamen te coloca dois pontos em Princfpio
devido a pratica esportiva da personagem e a relac;:ao de Prindpio
com o corpo e oucras coisas fisicas. A escolha seguinte nao e tao
facil, mas A ngie acaba decidindo dar a Emma um ponto de
A ndanc;:as, outra an e que parece estar de algum modo relaciona-
da ao movime nto fisico.
Quanta as A lc;:adas, A ngie concentra dois pontos em Ator,
fundamentada no tempo que Emma passa perto de mortais, e dois
pon tos em Nat ureza, novamente para refletir a ligac;:ao e a afini-
dade de Emma com todas as coisas fisicas e na turais. 0 (1!timo
ponto e colocado em Fada. Como ela e o auronomeado cicerone
de sua conjurac;:ao, Emma sem duvida aprendeu a influenciar um
pouco a A lc;:ada das Fadas.
TempeRamenr os
Ja que A ngie nao se lembrou de registrar seus n(veis de Forc;:a
de Vontade, Glamour e Banalidade na fich a de personagem de
Emma, ela da uma olhada rapida na sec;:ao sobre os aspecws. Ela
retira suas pontuac;:6es dos valores listados para "estouvado" e
adquire dois pontos de Forc;:a de Vontade, quatro de Glamour e
tres de Banalidade.
OiReiros lnaros e FRaqueAas
Agora, Angie volta a examinar as paginas sobre os satiros e
rele as se<;-Qes que tratam.particularmente dos Direitos Inatos e
das Fraquezas. Ela descobre que Emma recebe um ponto adicio-
nal de Vigor em virtude de seu kith. Angie tambem anota na
ficha de personagem os outros Direitos Inatos e as Fraquezas para
facilirar a consulta.
Pom::-os de 56nus
Angie toma seus quinze pontos de bonus e tenta decidir onde
as Caracrerfsticas de Emma estao deficientes. Ela usa cinco deles
para adquirir mais um ponto de Aparencia e outros cinco para
obter um ponto de l nteligencia. lsso a deixa com cinco pontos
para gastar. A ngie opta por elevar a Forc;:a de Vontade de Emma
em um ponto, ao custo de dois pontos de oonus, e o G lamour
tambem em um ponro, ao custo de tres pontos de bonus. Com
isso, todos OS pontos de oonus de Angie foram investidos.
Qualidades e Oefeir os
Um Defeiro em particular se sobressai a rnedida que Angie
passa os olhos pela Lista. Ela decide dar a Emma o Defeito Segredo
Cap1nrlo Q uarno: CRiac;:a.o de PeRsonagens
Sombrio (1 ponto). Ela tern uma ideia ao ler o trecho e determi-
na que, ao passar pela Crisalida, Emma despertou como Unseelie.
A inda um infante naquela epoca, Emma fugiu de casa para viver
na floresta, pouco diferente de um animal, arraigada a seu Legado
Selvagem. A medida que a hist6ria se desenvolve em sua menre,
Angie decide voltar atras e trocar o A ntecedente Tesouros pelo
Antecedente Mentor, deixando-o com dois pontos. Aos poucos,
ela vai criando uma hist6ria para a personagem na qua l um
Mentor Seelie - um outro satiro - encontrou Emma a beira da
morte, faminta e ma! capaz de sobreviver em seu novo ambiente.
Com muito tato e delicadeza, o mentor de Emma conseguiu
domar-lhe a natureza selvagem e converte-la a tempo a seu atual
Legado Seelie. Por isso, Angie adquire Fobia Leve (Defeiro: 1
ponto), a legando que Emma morre de medo de voltar a seu Lado
Unseelie, e Compulsao (Defeito: 1 ponto) , dizen do que Emma
agora senre um forte desejo de provar que e tao ou mais civiliza-
da que qualquer pessoa.
Com a aquisic;:ao <lesses rres Defeiros, Angie ganhou tres pon-
tos de oonus para investir em Emma. Ela decide adquirir Sentidos
Agupdos (Qualidade: 1 ponto), justificando a a udic;:ao apurada
em func;:ao do tempo q ue passou nas matas. Por fim, e la emprega
os dois (1lrimos pontos de bonus para dar a Emma um ponro n a
Pe rfcia Sobrevivencia.
especiali Aa<;:Oes
Emma tern quatro pontos tanro em Destreza quanto em
Carisma, e Ian, o Narrador, sugere q ue Angie escolha especia-
lizac;:oes. No caso de Destreza, Angie escolhe Reflexos F~linos,
pois acha que isso faz sentido em virtude da boa Percepc;:ao de
Emma e do fato de ela pertencer ao kith dos satiros. No caso de
Carisma, Angie escolhe Diplomatico, pois sabe que Emma se
esfor~a para seguir as normas sociais e faz de tudo para ninguem
se zangar com ela.
limiaR de lnspiRa<;:ao
Como Emma pertence a Corte Seelie, ela tern um Limiar de
lnspirac;:ao. Depois de analisar as opc;:oes, Angie escolhe Cultivar
a ConB.anfa, pois isso reflete a natureza acolhedora de Emma.
Cenrelha de Vida
Angie comec;:a a preencher as lacunas que restaram a respei-
to de Emma, retocando aqui e a li, aparando as arestas. Ela imagi-
na Emma e depois toma nota da aparencia da personagem tanto
em sua forma mortal quanro na de satiro:
Mortal:
Os olhos violaceos de Emma transfixam as pessoas, inseridos
num rosto cordiforme que parece mais sa udavel que bonito. Os
cachos curtos e castanhos parecem ter estado ao vento de tao
despenteados e rebeldes. Emma esta sempre empertigada, e seu
porte denota um certo ar de orgulho. Quando e/a se move, os
membros longilfneos gingam livremente com a grafa e o desem-
barafO de uma atleta. A boa saude aparece no rosado das boche-
chas e no sorriso despreocupado que se espallw par seu rosto a
intervalos regulares.
Fada:
Emma tern ma/ares altos, dignos de uma amazona, e pene-
trances olhos azuis que parecem capazes de perscrutar a noite
mais escura e enxergar com total clareza. Uma mistura de casta-
nhos, ruivos e dourados, os cachos curtos ondulam por eptre as
bases dos chifres sulcados e pontudos que brotam de sua· testa e
se dobram para tras. Emma nunca flea muico tempo parada; seus
movimencos siio controlados e propositalmente graciosos, o que
sugere uma energia conrida e presres a irromper a qualquer
momenta. Be/as e fortes, as longas pemas de satiro de Emma se
cobrem dos quadris aos cascos acaju com diminucos cachos nas
mesmas cores daqueles em sua cabefa. A risada de Emma egrave
e entusiastica, apesar de um canto quanta comedida, e parece sair
direto de seu ven tre.
Depois de registrar as descris:6es de Emma - incluindo sua
ops:ao cosrumeira de trajes e quaisquer armas ou objetos que ela
porventura carregue consigo - , Angie pode dererminar as pecu-
liaridades da personagem. Angie pensa por um momento e deci-
de que Emma tende a falar de mansinho e se mostrar reservada,
o que destoa um pouco de seu kith, mas isso parece se desenvol-
ver rapidamente como o principal conflito da vida de Emma. Sua
luta contra a selvageria que se esconde dentro dela faz com que
reprima seus instintos mais naturais de satiro e os expresse
somente quando ela tern total controle da situac;:ao e de suas
emoc;:oes. Emma vai passar por uma crise pessoal toda vez que
suas paixoes comec;:arem a se manifestar. Angie sente que isso tor-
nara Emma uma personagem imeressante de se interpretar.
Angie tambem decide que OS unicos objetivos de vida de
Emma sao fazer as pessoas fe lizes e conrrolar a fera selvagem que
faz parte de sua natureza. Suas motivac;:oes quase sempre envol-
vem a tentativa de evitar qualquer coisa que possa inflamar suas
emoc;:oes mais fo rtes e manter sob con trole suas variac;:oes de
humor, muito pr6prias dos satiros. Alem disso, seu desejo de mos-
trar a todos que ela e civilizada e refinada e a chave de sua per- .
sonalidade.
Em seguida, Angie passa algum tempo determinando como
era a vida de Emma antes de passar pela Crisalida e fugir de casa
para viver na floresta. Ela da a Emma uma irma cac;:ula e pais cari-
nhosos que ficaram inconsolaveis quando a filha mais velha desa-
pareceu. Ela tambem elabora a presente vida mortal de Emma, o
nome de sua equipe e da comunidade onde ela e treinadora.
Essa parte comec;:a a se resolver rapidamente a medida que
Angie vai descobrindo que as pec;:as estao se encail(ando. Ela ela-
bora o hist6rico da personagem como changeling e escreve uma
pequena descric;:ao do mentor de Emma e dos sentimentos dela
durante e logo ap6s a Crisalida. Ela tambem escolhe um nome
fee rico para Emma - Emhalynna - e decide que a personagem
abandonou o nome humano ao ser resgatada pelo mentor. Ela
registra "Donna Francis" como o nome humano de Emma, no
caso de algum dia precisar dele durante o jogo.
Ela faz uma lista do equipamento que Emma provavelmente
teria. Depois, ela inspira fundo e da uma olhada geral em Emma
uma ultima vez. Com um sorriso, ela submete Emma a aprovac;:ao
de Ian e se prepara para interpretar o preludio da personagem.
Nome: Emma Aspecto: Estouvado
Jogador: A ngie Legados: Rustico/Selvagem Kith: Satiro
CrC>nica: Blue Ridge Mountains Casa: Nao-afilia da Mix6rdia: Nenhuma

i?\zcwd<buzco$
flSlC OS SOClAlS CDeNTAlS
Fors;a e e e0 0 Carisma Diplomacla e e e e O Percepc;ao e e e0 0
Destreza Reflexos Felin~ e e e e 0 Manipulas;ao _ _ e e0 0 0 Inteligencia • • 0 0 0
Vigor e e e e0 Aparencia e e e0 0 Raciocfnio e e 0 0 0
H©t<bliUd~urlle$
T ALeNTos PeR1c1As C ONHe c 1m eNTOs
Prontidao eeOOO Ofkios 00000 Computador _ _ 00000
Esportes eeeOO Conduc;ao eeOOO Enigmas eeeoo
Briga 00000 Etiqueta eeeoo Gramatica Magica _ 00000
Esquiva eeOOO Armas de Fogo 00000 Investigac;ao 00000
Empatia eeOOO Liderans;a eeOOO Direito eoooo
.Intimidas:ao eoooo Armas Brancas 00000 Lingilfstic a 00000
Tino eeOOO Performance 00000 Cultura 00000
Persuasao eOOOO Segurans:a 00000 Medicina eoooo
Manha 00000 Furtividade eeOOO Polftica 00000
Labia 00000 Sobrevivencia eoooo Ciencia 00000
V©tn<e©t~Cn$
ANTcceoeNTes ARTes A LC:ADAS
Companhejro ee 0 0 0 .._.
A"""nd~a....,n,...c;;a.....s'----- - ·
0 0 0 0 ._.
A....
to...._r_ _ _ __ ee0 0 0
~M~ en~to ~r~----• e 0 0 0 ~
Pr~ io_ _ __ e e 0 0 0
fn_c"""ip- Eada e00 0 0
...,,Re....c...,rs~
u ..... os~--- • 0 0 0 0 _ ______O 0 0 0 0 Natureza e e
0 0 0
_ _ _ __ 00000 _ _ _ __ 00000 00000
_ _ _ __ 00000 _ _ _ _ _000 0 0 00000

= O u TRAS Ci\RAcTeRlSTl CAs ~ ==~~LAO)OUR=== ~== V n AU DAoe

Seg redo Sombrio (Defeito: 1 pt.) eeeeeOOOOO Real Quim~rico
Fobia Leve~ seu lado Unseelie Escoriado D D
DDDDDDDDDD
(Defeito: 1 pt.) Machucado -1 D 0
Compulsao - provar que e Ferido -1 D D
civilizada (Defeito: 1 pt.) ~FORC: A De VONTADe~ Ferido Gravemente -2 0 D
Sentidos Agugados - eeeOOOOOOO Espancado -2 D 0
audigao (Qualidade: 1 pt.) DDDDDDDDDD Aleijado -5 - D D
Incapacitado D 0
~~~ Ll CDlAR De ~~~
D1Re n os
==~ B A AU DADe ==~
ex.Tc RCD1NlO/l NSPlRAC:AO ~lNATOs/ FRAQU c.ZAS ~
Cultivar a Confianga eee OOOOOOO Dadiva de Pa (estimula palxoes ao cantar
OU fazer music.a), A Maldl9ao da Paixao

~I----~
DDDDDDD DDD (variagoes de humor; dificuldade +2 nos
e x.r e Rle ClA: testes de Forga de Vontade)

Permitido xerocopiar somente para uso pessoal

 H~~r1c6wdico do P~R$Olfl)«gcm
Nome Humano: Donna Francis
~~~~~~~~~~~~~~~~
Quimeras/Companheiros!fesouros: George, grande passaro
Nome Fe(!rico: Emhalynna (Emma) verde e vermelho, capaz de falar e recuperar bolas de golfe;
Idade Humana: 22
~~~~~~~~~~~~~~~~
sarcastico, brincalhao, adora Emma, deseja. atenc;;ao e
Profissao Humana (se for o caso): Treinadora na dorme bastante
Wilkerson Grade School

Mortal: Os olhos violaceos de Emma t ra nsfixam as pessoas,
inseridos num rosto cord1forme que parece ma1s saudavel
que bonito. Os cachos curtos e castanhos parecem ter
estado ao vento de tao despenteados e rebeldes. Emma
esta sempre empertigada, e seu porte denota um certo ar
de orgulho. Quando ela se move, os membros longilfneos
gingam livremente com a grac;;a e o desembarac;;o de uma
atleta.
Changeling: Emma tem malares altos, d ignos de uma ama-
zona, e penetrantes olhos azu1s que parecem capazes de
perscrutar a noite mais escura e enxergar com tota l clare-
za. Uma mistura de castanhos, ruivos e dourados, os cachos
curtos ondulam par entre as bases dos chifres sulcados e
pontudos que brotam de sua testa e se dobram para t ra s.
Emma nunca fica muito tempo parada; seus movimentos
sao controlados e propositadamente graciosos, o que sugere
uma energia contida e prestes a irromper a qualquer momen-
ta. Belas e fortes, as longas pernas de satiro de Emma se
cobrem dos quadris aos cascos acaju com diminutos cachos
nas mesmas cores daqueles em sua cabec;;a

1PCR$0lfl)«Hdrm.dc
Peculiaridades: lncapaz de ficar quieta durante muito tempo, fala ma nsa, reservada.

Motiva\:6es e Objetivos: Evitar situac;;oes que possam ser o estopim de emoc;;oes fortes, combater seu Legado Unseelie e
e
provar ao mundo gue ela culta e civilizada.

Mortal: Pais carinhosos, irma cac;;ula (Tara); etreinadora dos
Tigers da Wilkerson Grade School (basquete, atletismo,
futebol e futebol americano); Emma nunca voltou para casa
depois da Crisalida.
Changeling: A traumatica Crisalida de Emma lanc;;ou-a ime-
diatamente em seu Legado Unseelie (Selvagem) aos dez
anos. Emma fugiu de casa e viveu alg um tempo nu ma flores-
ta protegida. Achou d iffcil sobreviver la e guase morreu. Seu
mentor (Velderon) eum satiro rezingao, gentil, alegre e com
a cabec;;a no lugar. Ele encont rou Emma e, com o tempo,
arrancou-a de seu Legado Unseelie ea ensinou a sobreviver
no mundo dos kithai n.

Diversos equipamentos esportivos, um kit de primeiros-socorros, um velho 8nibus escolar comprado de segunda mao da
escola e pintado de roxo, um apartamento alugado

Permitido xerocopiar somente para uso pessoal

0 PReludio
0 preludio e a apresentas;ao do personagem a cronica e com-
bina um pouco de sua hist6ria pregressa, dos detalhes pessoais e
da pr6pria Crisalida. Uma sessao de jogo breve (ou pane de uma
sessao de jogo) na qual o Narrador narra s6 para um jogador, o
preludio da tanto ao jogador quanto ao personagem uma oportu-
nidade de molhar os pes antes de mergulhar no jogo.
D.urante o preludio, talvez voce queira passar por uma ou
duas cenas tipicas da vida pre-Crisalida do personagem para con-
trastar a existencia mortal com a vida pitoresca e cheia de sonhos
de um changeling. Se ja se passou algum tempo entre a Crisalida
e a epoca da C£Onica, VOCe tambem pode representar uma OU duaS
cenas breves para retratar os acontecimentos que tiveram lugar
desde entao.
Como desenvolvimento da hist6ria durante o preludio, ralvez
voce descubra que algumas de suas escolhas iniciais nao sao ade-
quadas ao person agem. Nesse caso, sinta-se a vontade para
altera-las, contanto isso nao afete a quantidade final de pontos
investidos em seu personagem. A menos que o Narrador lhe de
perrnissao, voce n ao pode empregar mais nenhum ponto de bonus
para reconfigurar seu changeling. No entanto, o Narrador pode,
a criterio dele, conceder um ou dois pontos de experiencia em
funs;ao da interpretas;ao do preludio.
A. ConjuRa<;ao
Uma v~.z terminados os preludios, todos os jogadores devem
se reunir com o Narrador para descobrir como seus personagens
se relacionam. Eles podem ser completos estranhos a prindpio, ou
talvez sejam membros da mesma conjuras:ao, mix6rdia ou famllia
ha anos. Seo Narrador quiser, a exata formas;ao do grupo e as cir-
cunstancias que a cercaram podem constituir a primeira hist6ria
do jogo. Se os personagens da trupe passaram algum tempo jun-
tos antes do ink io da cronica, entao os jogadores devem todos
concordar q uanto a natureza do grupo que gostariam de formar.
Veremos a seguir algumas perguntas referentes a conjurac;oes
pre-estabelecidas que a trupe deve considerar. Algumas respostas
serao determinadas pela cronica OU 0 Narrador pode decidir
impo-las.
Onde e a base da conjuRac;:ao?
Nern todos os grupos tern como base uma propriedade livre.
O nde seu grupo geralmente fica? Voces andam por ai de cidade
em cidade ou todos vivem a alguns quarteir6es uns dos outros? 0
cenario tera um grande efeito sobre o tom da cronica. T an to a
trupe quanto o Narrador devem considerar cuidadosamente essa
escolha.
A conjuRa<;:ilo cem uma
pRopRiedade livRe?
Uma base central que precisa de protes:ao e onde os persona-
gens podem se reagrupar geralmeme mantem a cronica em anda-
mento e oferece ops;6es de hist6ria. Existe uma propriedade livre
por perto na qual a maioria das atividades se baseia? Eles freqiien-
tam uma propriedade livre sob a protec;ao do nobre local ou tern
uma pr6pria? A propriedade livre e uma clareira na floresta, uma
mansao ou uma lanchonere perto da universidade?
Cap!t:ulo Q uat:Ro: CRia<;:O.o de PeRsonagens
Quais sa.o os objecivos da conjuRac;:ao?
Nern todos os grupos tern objetivos formais, mas um inimigo
ou problema comum pode se tomar o nucleo de uma hist6ria ou
ate mesmo de uma cronica inteira. Essa e uma das maneiras de
reunir o grupo, apesar de muitos deles se fo rmarem em funs;ao da
amizade e da experiencia compartilhada, e n ao da introdus;ao de
um inimigo comum.
Quern sao os inimigos· da con juRa<;:ao?
Quais sao as motivas;oes dos inimigos do grupo? Se eles nao
sao changelings, quais sao seus poderes? 0 grupo entrou em con-
tato com os dauntain ou os Pr6digos? A prindpio, muitos inimi-
gos da conjuras;ao provavelmente serao mantidos em segredo
pelo Narrador e s6 serii.o revelados mais tarde durante a cronica.
Esta pergunta simplesmente ajuda a determinar encontros ante-
riores com antagonistas que a conjuras;ao conhece.
Quern sao seus amigos e aliados?
Quern sao os amigos e aliados da conjurac;ao? Ha alguem que
o grupo proteja? O u alguem que proteja o grupo? Se for esse o
caso, por que?
Leg ados
Para os changelings, a vida e um ato de equilibria, seja entre
a Banalidade e o Desvario, o !ado feerico e o mortal, ou Seelie e
Unseelie. Os Legados representam tanto os aspectos mais funda-
mentais da personalidade de um changeling quanto sua duali-
dade. Todos os changelings tern tanto um Legado Seelie quanto
um Unseelie. A escolha dos Legados de seu personagem e um dos
aspectos mais importantes do processo de crias;ao. Os Legados do
personagem orientarao voce na interpretas:ao da natureza dele.
Os limites e~tre os Legados Seelie e Unseelie dos changelings
sao muito tenues. T odos eles sabem disso. Os dois !ados sao con-
siderados metades de uma mesma coisa. Outrora, as Cortes S~elie
e Unseelie agiam em h armonia. A Corte Seelie govemava meta-
de do ano, do Belrane ao Samhain, quando entao passava o trono
a Corte Unseelie na segunda metade do ano. Originariamente, o
Legado Unsee lie de um changeling nao era algo que ele odiasse
ou temesse. Era simplesmente considerado uma parte natural de
sua identidade, a parte menos comedida, mais sensual e, as vezes,
mais excitante.
Depois da Fragmentac;ao, a tensao entre as duas Cortes
aumentou bastante. Ambas tern ideias pr6prias no que se refere a
protec;ao e a preservas;ao do Sonhar ou, por fa lar nisso, ate mesmo
se o reino dos sonhos merece essa preocupac;ao. Muitos Unseelie
Exterminam o Sonhar e tomam aquilo que conseguem arrancar
dele. ]a que foram abandonados pelo Sonhar, eles nao lhe devem
lealdade alguma, e seu objetivo e provocar o Longo Inverno para
acabar com rudo assim que possfvel. Os Seelie acreditam que o
Sonhar precisa ser preservado e que salvaguarda-lo, ou ate
mesmo morrer por ele, e uma das maiores honrarias.
Naruralmente, rodo changeling e um individuo unico e tern as
pr6prias opini6es, situadas em algum lugar entre esses dois
extremos.
0 Legado primario de um changeling e aquele que coincide
com sua Corte atual, seja esta Seelie ou Unseelie. 0 outro se
tom a secundario, mas ainda afeta a personalidade do changeling
e se faz valer de tempos em tempos, principalmente durari.te situa-
s;6es tensas. Talvez voce queira levar em considerac;ao e incorpo-
rar certos aspectos do Legado secundario ao interpretar seu per-
sonagem. Entretanto, lembre-se de que o secundario nunca
suplanta o primario.
As vezes, o changeling pode mudar de uma Corte para outra
e de um Legado para outro, principalmente como resultado de
um acontecimento traumatico. A maioria dos changelings nao e
capaz de mudar conscientemente de um para outro e geralmente
prefere continuar em sua Corte atual e deixar o Legado vigente
determinar seus sentimentos sobre a questao. A mudanc,:a, quan-
do ocorre, e um acontecimento natural, as vezes gradual, outras
vezes repentino. EP.rovocado por uma mudanc,:a de identi4ade do
kithain. 0 Narrador decide se e quando seria apropriada a
mudanc,:a de Corte de um personagem, algo que deve sempre ser
acompanhado de repercussoes negativas. Essas repercussoes
poderiam ser a criac,:ao de quimeras hostis, a rejeic,:ao do persona-
gem por parte de sua mix6rdia ou a atenc,:ao indesejada de outros
changelings e antagonistas no Sonhar Pr6ximo.
Muitos changelings passam a vida inteira sem mudar de Corte.
Alguns ficam tao em cima do muro que muitas vezes e difl:cil dis-
cernir o Legado dominante. A tendencia da maioria e passar de
um extremo a outro sem que outros kithain tenham a menor
dificuldade de adivinhar de que lado eles estao no
Oemandas e lnceRdic;:oes
Listaqas sob a descric,:ao de cada
Legado estao a Demanda e a
Interdic,:ao do mesmo. A Demanda
explica o que seu personagem tern
de fazer para cumprir seu Legado
ou, em termos de jogo, recuperar
a Forc,:a de V ontade perdida. A
Interdic,:ao e uma ac,:ao espedfica
que o personagem com esse
Legado faria de tudo para evitar,
pois ela vai de encontro a seu
Legado. Sao oferecidas simples-
mente como guias de interpretac,:ao,
mas talvez se u Narrador queira
imp6-las.
0 Narrador e o juiz de todas as ques-
toes referentes a Demandas e Interdic,:6es.
Ele determina quando as ac,:oes do personagem
justificam a recompensa de um ponto de Forc,:a de
Vontade de acordo com sua Demanda. Ele tambem decide
quando a violac,:ao de uma Interdic,:ao causara problemas ao per-
sonagem. 0 personagem que viola repetidas vezes sua Interdic,:ao
pode afetar negativamente a quantidade de Forc,:a de Vontade
que ele e capaz de extrair de sua Demanda. Essa perda de Forc,:a
de Vontade e um meio de encorajar os jogadores a lembrarem e a
aplicarem suas Interdic,:oes ao interpretarem seus personagens,
mas s6 deve ser empregada nos casos mais extremos.
Os personagens que ignoram suas Demandas e Interdic,:oes
tambem podem ser afetados de outras maneiras. A sintonia dos
changelings com o Sonhar e maior do que a de outras rac,:as, e o
Sonhar enxerga a verdadeira natureza de cada um deles por tras
de qualquer mascara. Os Legados nao sao meros perfis psicol6gi-
cos, pois tambem denotam a ligac,:ao arquetfpica de um change-
ling com o Sonhar. Os kithain que rejeitam suas verdadeiras
naturezas se comportam de maneira contraria a natureza do
Sonhar, e os Reinos Onfricos podem muito bem cobrar um pre<;:o
elevado daqueles que violam a verdade fundamental da pr6pria
existencia. Essa contra-reac,:ao pode tomar a forma de interesse
indevido por parte de quimeras hostis, mudanc,:as sutis no sem-
blante feerico do changeling ou uma distorc,:ao no modo como o
changeling percebe o Sonhar.
A resposta do Sonhar a violac,:ao de uma Interdic,:ao fica a cri-
terio do Narrador. Todavia, o prec,:o deve ser consistente com o
Legado do personagem. Por exemplo, um Paladino que geralmen-
te evita conflitos e desafios pode se ver sempre confrontado com
a beligerancia: os bandidos na rua o escolhem como vitima; a
atendente do balcao fecha a cara de repente quando chega a vez
dele. 0 Regente que negligencia seus deveres e suas responsabili-
dades talvez descubra que, nao importa o que esteja vestindo,
suas roupas logo desbotam e viram andrajos. 0 Grotesco que per-
sistentemente mostra seu lado mais terno pode encontrar rosas e
margaridas crescendo em seu cabelo.
Legados Seelle
0 Legado Seelie de um changeling pende para o lado mais
claro do gradiente. Embora as fadas Seelie possam ser tao coni-
ventes e manipuladoras quanto as Unseelie, elas tendem a apre-
sentar motivac,:oes menos egofstas, alem de definitivamente ope-
rarem com a permissao da Corre Seelie e reconhe-
cerem-lhe a autoridade. Ao escolher o Legado
de seu personagem, pense num motivo para
ele se comportar dessa maneira, pois isso
ajudara a determinar como voce o
interpretara.
A.lcoviceiRo
Voce adora ver as pessoas
felizes e faz o possfvel para enco-
raja-las, seja bancan do o cupido
ou arranjando mais um drinque.
T alvez voce viva indiretamente
por meio das experiencias
alheias, ou talvez simplesmente
ache que os outros as vezes preci-
sam de um empurraozinho seu para
encontrar satisfac,:ao. Voce perde
mais tempo com isso do que se dedi-
cando aos pr6prios interesses e acha a
tarefa extremamente prazerosa. Um mani-
pulador de talento, voce faz boa parte da magi-
ca nos bastidores, com dicas ou estfmulos sutis.
Demanda: Voce vai recuperar Forc,:a de Vontade toda
vez que se tornar a causa da fe licidade ou do divertimento de
alguem sem que essa pessoa perceba sua participac,:ao nisso.
Interdi~ao: Nunca fac,:a nada que voce sabe arruinara a felici-
dade de uma pessoa.
A.ndaRilho
Sua hist6ria e a do eterno viajante, o grande explorador e
aventureiro que tern um amor em cada porto e raramente fi_ca
muito tempo num s6 lugar. Voce vive da astucia, mas sua natu-
reza agitada costuma mete-lo em situac,:oes perigosas. Reativo,
voce age primeiro e pensa depois. E. isso o que as vezes salva voce;
outras vezes, e o que the arranja problemas. Impaciente e dado a
se entediar com facilidade, voce esta sempre a procura da pr6xi-
ma aventura.
Demanda: Voce vai recuperar Forc,:a de Vontade toda vez que
usar de esperteza para sobreviver a uma cena que coloque sua
vida em risco.
Interdicao: Nunca planeje o futuro.
 0 desejo de melhorar tudo arde com toda a for<;:a em seu fnti-
mo. Voce ve todas as coisas em termos do que se pode faze r para
aperfei<;:oa-las. Nada lhe craz mais alegria do que transformar o
feio e inutil em algo belo e util. Voce tern sempre algum tipo de
projeto, seja uma pintura, uma escultura, uma organiza<;:ao ou o
treinamento ea educa~o de um indivfduo nao tao perfeito. Voce
gosta do processo, mas mal pode esperar para ver o produto ter-
rninado.
Demanda: Voce vai recuperar For<;:a de Vontade toda vez que
criar alguma coisa de valor duradouro.
lnterdi~o: N unca deixe passar a oportunidade de dar seu
toque pessoal a uma coisa e aperfei<;:oa-la de alguma maneira .

CoRc:esao
Um tanto quanto fr1volo, voce usa de espirituosidade, charme
e fierce para aliviar a melancolia. Voce vive em fun<;:ao da intera-
~o social. Voce e um estudante da etiqueta e um amante das
dan<;:as, festas e reuni0es palacianas. Seu tato e sua gra<;:a costu-
mam coloca-lo na posi<;:ao de diplomata. Como seu objetivo e a
hannonia, voce se preocupa muito com a polltica, o cerimonial,
os costumes e a preserva<;:ao da ordem. Agindo geralmente nos
bastidores, voce abranda os ressentirnentos e estimula as pessoas
a relaxar e a se divertir.
Demanda: Voce vai recuperar For~a de Vontade toda vez que
desfizer uma situa<;:ao volatil e devolver a paz e a harmonia a
reuniao.
lnterdii;a.o: N unca deixe alguem furioso ou aborrecido de
prop6sito. ·

Dan di
Um arrivista social por natureza, voce e especialista na eti-
q ueta palaciana. Seu objetivo e chegar tao alto quanto possivel.
A intriga e os boatos da corte sao seu sustento, e voce "sempre
pode ser encontrado na periferia de qualquer problema, a obser-
var e a ouvir para ver o que pode aprender e talvez usar em bene-
ficio pr6prio no futuro. Um tanto quanto esnobe, voce olha com
· desdem para os inferiores, principalmente para aqueles capazes de
comar sua posi<;:a,o. Entretanto, voce sabe muito bem que nao
deve fec har nenhuma porta. Portanto, voce tende a bancar o
diplomata. Voce faz qualq!Jer coisa para sair bem na fi ta e chega
mesmo a ajudar as pessoas e a correr riscos para tanto.
Demanda: Voce vai recuperar For<;:a de Vontade toda vezque
conseguir fortalecer sua posii;ao ou obter uma promo<;:ao.
Interd.ii;ao: Nunca deixe passar uma oportunidade de cair nas
grai;:as de um de seus superiores.

Voce e um recluso e um asceta por natureza e prefere ficar

sozinho a ter a companhia de outras pessoas. Naturalmente
introspectivo, voce ve tudo de um ponto de vista muito pessoal.
Quando esta em publico, voce tende a ficar quieto e a falar ape-
nas quando se dirigem a voce, a nao ser que sua conrribui<;:ao seja
tao relevance que voce se sinta obrigado a dizer alguma coisa. Um
dos beneficios dessa postura e que as pessoas costumam conside-
rar voce um sabio, pois, quando voce fala, suas palavras ressaltam
algum detalhe importance ate entao negligenciado. Apesar do
desejo de ficar sozin ho, voce se deixa atrair pela necessidade de
observar e aprender. Sua curiosidade q uanto a natureza das coi-
sas e a seu Lugar entre elas evita que voce se isole por completo.
 Demanda: Voce vai recuperar Forc;:a de Voncade toda vez que
enconuar a soluc;:ao para algum problema por meio da reflexao, e
nao da ac;:ao impetuosa.
Interdic;:ao: S6 fale quando a situac;:ao for terrivel e voce sen-
tir que seu ponto de vista ainda nao fo i expresso.
Em vez de procurar a notoriedade, voce prefere auxiliar e aj u-
dar aqueles que a buscam. Voce e como T onto para o Cavaleiro
Solitario, Watson para Holmes, Kato para o Besouro Verde. Voce
nao da a minima para a gl6ria nem para o reconhecimento e s6
quer a oportunidade de participar. Voce e fiel a seu her6i atual e
nenhuma tarefa parece servil demais se o pedido pane dele.
Demanda: Voce vai recuperar Forc;:a de Vontade toda vez que
desempenhar o papel de coadjuvante numa empreitada e nao
levar 0 credito.
Incerdic;:ao: Nunca contradiga nem solape seu companheiro
her6ico atual.
FloR
Are agora, voce levava uma vida mimada e protegida, fosse
em Arcadia ou nos brac;:os de sua mae. De repente, voce foi for-
c;:ado a sair da concha e a encarar a dura realidade do mundo.
Voce acha dificil confiar nos outros, mesmo desejando ardente-
mente que aparec;:a alguem para tomar coma de voce. Voce nao
sabe lidar com os perigos e as dores do mundo real. Deslumbrado
e inocente como voce e, cada novo desastre ameac;:a destruir seu
universo. Voce deixa os outros tomarem as decis6es por voce, nao
porque prefua as cosias assim, mas porque esse e o resultado da
inseguranc;:a que voce sente quando confrontado corn problemas.
Demanda: Voce vai recuperar Forc;:a de Vontade toda vez. que
escapar de uma situac;:ao ameac;:adora corn seu senso de bem-estar
e sua inocencia intaccos.
Interdic;:ao: Nunca confie em estranhos; nunca se abra com
ninguem.
Paladino
Voce e a quinressencia do competidor, e sua hist6ria e a do
atleta ou her6i corajoso e robusto. Constancemente a procura de
novos desafios a sobrepujar, novos adversarios a enfrentar e novas
causas a defender, voce vive em func;:ao da oportunidade de ma tar
o monsrro, cumprir a demanda ou veneer o jogo. Sem a emoc;:ao
do conflico com outras pessoas (ou consigo mesmo), a vida logo
se tornaria mon6tona e sem sentido.
Demanda: Voce vai recuperar Forc;:a de Vontade toda vez que
superar com exito uma situac;:ao realmente desafiadora.
Interdic;:ao: N unca recuse um desafio justo.
Regen re
A nobreza em seu sentido mais puro, voce e o soberano, o
patriarca OU a matriarca. Voce e 0 juiz e 0 legislador que discerne
o certo do errado. Mais que qualquer outra pessoa, voce sente o
pesado fardo do clever e da obrigac;:ao. Muitas vezes, voce e obri-
gado a ministrar punic;:Qes. Apesar de desprezar esse tipo de coisa,
trata-se de uma parte necessaria de suas responsabilidades, e voce
a leva a cabo com toda a sua sabedoria e imparcialidade. Voce se
conformou com o faro de que a regencia e uma missao solitaria e
muitas vezes mal compreendida, e voce nao deixa os pr6prios sen-
timentos interferirem com os encargos de sua posic;:ao.
Demanda: Voce vai recuperar Forc;:a de Vontade toda vez que
resolver uma situac;:ao com a forc;:a de sua lideranc;:a.
lnterdic;:ao: Nunca fac;:a concessoes nem negligencie seu clever
ou as leis pelas quais voce vive, sejam quais forem.
Rusrico
Se.nsaro e pratico, voce aborda qualquer problema com born
senso e pragmatismo. Voce obriga a conversa a voltar a vaca-fria
e faz as perguntas certas. Sempre preparado, voce pensa de ante-
mao nas poss(veis conseqiiencias de cada ac;:ao e toma as precau-
c;:oes necessarias. Voce adora resolver problemas, tanto os seus
quanto os de outras pessoas. Voce se frustra com aqueles q ue apa-
rentemence nao pensam de maneira tao l6gica.
Demanda: Voce vai recuperar Forc;:a de Vontade toda vez que
aplicar com exito uma soluc;:ao pracica a um dado problema.
lnterdi¢o: Nunca deixe passar a oportunidade de resolver
um problema com a aplicac;:ao pratica da l6gica e do born senso.
Sabio
Voce e o conselheiro, o instrufdo, o professor. Voce viajou
por muitos lugares e viu muitas coisas. Voce aprendeu e esta dis-
posto a comparcilhar suas ideias com outras pessoas. A busca por
conhecimento e sabedoria e soberana entre seus objecivos de
vida. Voce enxerga algo a se aprender em toda situac;:ao. Como o
velho na montanha, voce nao impoe sua sabedoria: voce a divide
de todo o corac;:ao com qualquer um que queira aprender. E
comum encontrar voce em discreta conferencia com um estouva-
do ou a contar hist6rias e casos aos infantes.
Demanda: Recupere Forc;:a de Vontade toda vez que alguem
seguir seu conselho e completar com exito uma tarefa.
lnterdii;ao: Nunca interfira no caminho escolhido por outra
pessoa, pois a senda da sabedoria e diferente para cada u~.
Sanro
Voce sente a dor das pessoas que o cercam e se esforc;:a para
aliviar-lhes o sofrimento. Voce dedica seu tempo livre, suas pos-
ses e tudo o que tem a ajudar os outros, o que geralmente coloca
voce na posic;:ao de marrir, tamanho e seu altruismo. Sua pr6pria
felicidade fica em segundo piano. Voce pode ficar tao obcecado
com sua causa a ponto de arriscar a pr6pria vida. Entretanto, voce
nunca faria nada que pudesse prejudicar outras pessoas.
Demanda: Voce vai recuperar Forc;:a de Vontade toda vez que
proteger alguem ou aliviar o sofrimento dessa pessoa.
lnterdii;ao: Nunca aflija nem prejudique uma pessoa volunta-
riamente.
Voce se cerca de uma nuvem de otimismo cor-de-rosa, vive
suas emoi;:6es mais intensamente que as outras pessoas e nao
deixa de expressa-las em nenhuma ocasiao. Voce e um idealista
que acredita na possibilidade de um mundo perfeito, um amor
perfeito e uma vida perfeita. Voce entra em cada situac;:ao com
enrusiasmo e deslumbramento, ansioso por experimentar a emo-
c;:ao do momento. Ao amar, voce ama impetuosamente. Ao cho-
rar, suas lagrimas encheriam um oceano. Q uando esta feliz, voce
faz questao que todos saibam disso. Compreensivo e carinhoso,
voce raramente e capaz de odiar alguern, pois ve todas as pessoas
como pec;:as de sua gloriosa visao de mundo.
C ap!rnl o Qual:RO: CRia<;:a o de PeRsonagens
Demanda: Recupere Forc;:a de Vontade coda vez qne comple-
tar uma tarefa em nome de um ideal maior (amor, amizade,
romance etc.).
lnterdii;ao: Nunca esconda se us sentimentos.
Legados Unseelie
0 !ado mais sinistro da natureza feerica se manifesta no
Legado Unseelie de um changeling. Ser Unseelie e muito mais
complexo que simplesmente ser mau ou vii. Os kithain Unseelie
podem ser tao nobres e honrados quanco seus irmaos Seelie. A
difereni;:a se encontra nos motivos e nos metodos.
BRuco
Voce tenta conquistar todos os oponentes e destrui-los, se
possfvel. S ua visao de mundo e definida por aqueles que se cur-
vam perante voce e aqueles que sa.o devorados por nao terem
feito a mesma coisa. Em sua opiniao, tudo existe para seu prazer
e porque voce assim permitiu. Voce lani;:a as pessoas umas contra
as outras, como se fossem pe~as de xadrez num tabuleiro, sem a
menor considerac;:ao pelas necessidades alheias, pois s6 as suas
importam. Voce toma o que quer, sem n ada pedir, e destr6i os
mais fracos por pura diversao.
Demanda: Voce vai recuperar Fori;:a de Vontade toda vez que
se livrar de uma oposii;:ao de peso a sua tentativa de cumprir os
pr6prios objetivos.
lnterdii;ao: Nunca bara em retirada; nunca exponha seu ter-
rit6rio ao perigo.
Devasso
Voce e um sensualista cupido, um sovina, um glutao, um
colecionador obsessivo e um monopolizador de experiencias.
Voce pouco se importa com as outras pessoas, a nao ser como
objetos a colecionar e usar segundo seus caprichos, coisinhas
bonitas para se ter por perto e proporcionar prazer. Voce se delei-
ta com a gratificai;:ao material e nao deixa passar a oportunidade
de exibir seu born gosto. Entretanto, voce desconhece o verbo
"compartilhar". Voce ostenta o que possui, seja a bela mulher em
seus brac;:os ou o rutilante diamante em seu dedo, mas voce jamais
cogitaria presentear algu~m ou ajudar os necessitados.
Demanda: Recupere Forc;:a de Vontade toda vez que tiver
sucesso em sua busca pelo prazer.
lnterdi~!io: N unca de nada sem esperar algo em troca ou
entao sem uma boa briga.
e sfinge
Voce ~ um enigma, o misterio que ninguem consegue
decifrar. Voce e apaixonado por segredos e nunca responde com
clareza uma pergunta. Voce obscurece tudo com duplos sentidos,
termos misteriosos e menriras descaradas. Voce se diverte con-
fundiµd o as pessoas, pois isso sarisfaz sua necessidade de se sentir
intelectualmente superior. Voce toma o cuidado especial de
envolver a pr6pria psique no mais profundo misterio, e seu maior
medo e que alguem descubra como voce e realmente.
Demanda: Voce vai recuperar Forc;:a de Vontade toda vez que
conseguir confundir ou enganar alguem.
lnterdi1rAo: Nunca permita que as pessoas descubrarn a verda-
de sobre voce e suas origens.

Como 16, o companheiro do Ursinho Pooh, voce nao tern
uma visao muito otimista do mundo. Voce espera que as coisas
deem errado e sente um prazer perverso e sotumo quando isso
ocorre. ]a que tudo esta condenado a acabar em desastre, nao ha
razao para lutar. Voce nao tem a menor esperaniya num futuro
brilhante, pois se conforma com a inevitavel escuridao. Seu pes-
simismo o consola, pois voce sabe que desse modo nunca fica ra
decepcionado. Mesmo quando as coisas acabam por ter um final
~ feliz, voce sabe que isso e s6 uma ilusao passageira e que a verda-
deira catastrofe sem duvida vira logo em seguida.
Demanda: Recupere Foriya de Vontade quando seus avisos
agourentos se confirmarem.
lnterdiiyao: Ria apenas se o riso for amargo ou sardstico.
Voce ve o mundo como um mar de automatos estupidos que
nao fazem a menor ideia do que esta acontecendo. Voce acredita
ser sua obrigas;ao se aproveitar deles. De que outra
maneira eles vao aprender? Ladrao e cafajeste,
voce torna o que quer sem hesitaiyao nem
culpa. Se suas vfrimas sao estupidas a
ponto de se deixarem vitimar, entao
nao ha por que nao usar e abusar
delas. Voce nao tern pena <las pes-
soas: elas se ajoelharam e - por
Deus - agora terao de rezar.
Demanda: Recupere Fors:a
de Vontade coda vez que come-
ter um ato completamente
egoista que venha a prejudicar
alguem.
Interdis:iio: Nunca far;:a
nada que venha a ajudar mais
do que prejudicar outras pessoas
ou que, a longo prazo, venha a
auxilia-las mais do que a voce
Voce adorn repugnar as pessoas e chega a
fazer qualquer neg6cio s6 para provoca-las. Voce
irrita a sensibilidade alheia, e sua recompensa e o rubor do
constrangimento ou um suspiro escandalizado. Quanta mais
extremada a rear;:ao, maior e sua felicidade. 0 prop6sito de sua
vida e descobrir 0 que perturba as pessoas para depois afligi-las
com isso. Um mestre dos insultos, voce bate onde d6i e dispensa
toda a propriedade e a etiqueta em favor do poder de irnpacto.
Nada - desde produzir ruidos fisiol6gicos ate insultar a mae de
alguem - e baixo demais para voce.
Demanda: Voce vai recuperar a Forr;:a de Vontade sempre
que fizer alguem vacilar ou perder a compostura.
Interdis:ao: Nunca apresente seu lado agradavel ou simpatico.
Voce tem sua gangue ea controla com punhos de ferro. Voce
se esfors:a para construir e fo rtalecer sua organizaiyao, prega a leal-
dade e a subrnissao a causa personificada por voce. Voce nao
admite que sua lei ou sua autoridade seja solapada. Apesar de
emender que 0 grupo e mais forte que 0 individuo, voce nao se
considera igual a seu bando de seguidores. Voce ea caber;:a; eles
sao os brar;:os e as pemas. Sao seus instrumentos, e voce os empre-
ga a seu bel-prazer para promover os pr6prios objetivos.
Demanda: Recupere Fors:a de Vontade toda vez que conse-
guir algo como resultado direto da devos;ao de sei.is seguidores.
Interdis:iio: Nunca permita que alguem ponha em perigo toda
a sua organizas:ao ou seus objetivos.
CDatandRo
Voce nao precisa trabalhar; ha tantos outros que podem e vao
fazer o trabalho por voce. As pessoas veem voce como uma san-
guessuga, mas enquanto estiverem lambendo as feridas e limpan-
do as botas, voce estara devorando sua pan e do bolo. No fundo,
voce prefere tomar o caminho mais facil. Sempre existira o her6i
fanatico pronto para assumir a dianteira e fazer todo o trabalho
sujo. Por que nao deixar que ele far;:a tudo? E dai se voce estiver
la com a mao estendida quando chegar a hora de colher as recom-
pensas? Voce nao pediu para aquele cara fazer nada; voce s6 nao
ofereceu ajuda.
Demanda: Voce vai recuperar Fors:a de Vontade
toda vez que conseguir alguma coisa que voce
realmente nao roerece.
Interdi~ao: Nunca trabalhe.
CDiseRavet
Voce nao tem uma auto-
imagem positiva e irnagina que
todos tambem o odeiam tanto
quan to voce mesmo. Talvez
voce seja a rejeitada que nin-
guem tira para danr;:ar ou o fra-
cassado que nunca e convidado
para as festinhas de aniversario;
nao irnporta, voce acredita ser
um paria desprezivel e odiado
por todos. As vezes, voce quer a
piedade e a ajuda das pessoas.
Outras vezes, voce quer e puni-las
por mostrarem piedade e oferecerem
ajuda, sendo especialmente duro com
qualquer um que demonstre compaixao e
afeto.
Demanda: Voce vai recuperar Fors:a de Vontade
toda vez que as pessoas chamarem voce de irnprestavel ou, deses-
peradas, desistirem de se aproxirnar de voce.
lnterdis:ao: N unca se permita o sucesso.
PandoRa
Como Pandora, voce parece incapaz de manter sua caixa
fechada. Voce abre a boca e a calamidade jorra em grandes ondas
devastadoras. Voce simplesmente nao consegue evitar. Voce
adora encrencar as pessoas revelando-lhes os segredos. Alem
disso, voce costuma se deixar dominar pela curiosidade, princi-
palmente se tiverem proibido voce de ir a algum lugar ou de fazer
alguma coisa. Quan to mais alguem insistir para que voce ·n ao fac;:a
algo, mais voce tera vontade de faze-lo.
Demanda: Voce vai recuperar Fon;:a de Vontade toda vez que
sobreviver a algo perigoso que voce foi proibido de fazer ou adver-
tido para nao fazer.
Inrerdis;ao: ]amais guarde um segredo; nunca obeder;:a a uma
ordem.
Pacife
Com um brilho no olhar, voce bajula, encoraja, tenta, enga-
na e manipula as pessoas, convencendo-as a explorar seus desejos
mais perversos. Voce e o tratante, o perversor, aquele que trans-
forma a doc;:ura em sordidez. Voce se ve como um tipo de profes-
sor: voce mosrra as pessoas que criaturas vis e brutais elas real-
mente sao. Nao ha nada que voce goste mais do que corromper
os inocentes e fazer isso com tamanha bravata que eles sequer
percebem que estao se comprometendo.
Demanda: Voce vai recuperar Forc;:a de Von tade toda vez que
uma pessoa, induzida por voce, fizer algo a que normalmente se
oporia e se divertir com isso.
lnterdic;:ao: Nunca proteja as pessoas da cruel realidade da
vida.

Pavao
Voce ea melhor pessoa do mundo, a mais atraente ea mais
esperta, e quer que todos saibam disso. Se nao for o centro das
atenc;:6es, voce nao estara feliz. Enquanto estiver recebendo elo-
gios e adulac;:oes, voce sera a pessoa mais graciosa e aparentemen-
te modesta das redondezas, mas, tao logo a atenc;:ao seja desviada
para outra coisa, voce se tom ara perverso. Voce chega a recorrer
a acessos de fllria e violencia para chamar a atenc;:ao. A inveja
escolhe seus amigos e inimigos.
Demanda: Voce vai recuperar Forc;:a de Von tade toda vezque
provar conclusivamente que e o melhor em alguma coisa.
lnterdic;:§.o: Nunca admita o fracasso ou uma falha.

Selvagem
Para voce, a unica maneira exeqi.Hvel de viver e como os ani-
mais na floresta: coma o que conseguir apanhar, acasale-se quan-
do o desejo bater e lute para estabelecer sua superioridade. Nada
mais faz sentido. A conversac;:ao civilizada, a etiqueta e a tecno-
logia sao perda de tempo. As invenc;:6es modernas s6 fazem dis-
trair voce e afasta-lo de sua verdadeira natureza, impedindo-o de
satisfazer os instintos que ardem em sua alma. Voce anseia pela
volta daqueles dias em que imperavam a lei da natureza e a satis-
fac;:ao dos desejos. Entrementes, selvagem e orgulhoso, voce vai
levando a vida como se isso ja tivesse acontecido.
Demanda: Recupere Forc;:a de Vontade toda vez que conquis-
tar inimigos "civilizados" com a pr6pria forc;:a e esperteza.
Inrerdic;:§.o: Nunca ceda ~ insensatez da civilizac;:ao.

Voce e o perfeito trapaceiro, o clown, aquele que ri por ulti-

mo e melhor. Como voce acredita que o mundo nao faz sentido e
que nao ha nenhuma razao subjacente para nada, seu maior pra-
zer e jogar areia nos pianos tao bem trac;:ados das outras pessoas.
Equase uma obrigac;:ao bancar o agente do caos, derrubar as pes-
soas de seus pedestais feitos de dogmas e forc;:a-las a engolir as pr6-
prias palavras honradas e nobres. As vezes, voce passa semanas,
meses ou ate mesmo anos formulando suas travessuras, lanc;:ando
os alicerces e preparando as armadilhas para que, quando a vfti-
ma cair, a queda seja bem grande.
Demanda:: Recupere Forc;:a de Vontade toda vez que conse-
guir abaixar a bola de alguem que voce rotulou de hip6crita.
lnterdic;:§.o: Nunca procure os "porques" por tras dos fatos da
vida; eles nao existem.

es peei al i :zac;:oes
Para cada Atributo de nfvel 4 ou superior, o jogador tern o
direito de escolher uma especializa<yao. A especializas;ao mostra
que o personagem desenvolveu uma certa competencia numa sub-
categoria espedfica de uma Caracterfstica. Em termos de regras,
isso significa que o jogador pode relans;ar os 10s obtidos nos dados
em as;6es que envolvein diretamente a especializas:ao. 0 jogador
nao s6 mantem os primeiros sucessos como agora tambem tern a
oportunidade de lans;ar mais dados. Para cada 10 obtido, ele pode-
ra relans;ar o dado e tentar conseguir mais sucessos. Essa regra s6 da robustez. Determina a resistencia fisica e mental do perso-
se aplica quando o personagem tenta realizar uma a<;:ao que envol- . nagem. Dois de seus elementos mais importantes sao a vontade
va justamente a especializas;ao, e nao apenas a Caracterfstica.
Por exemplo, um personagem com qu atro pontos de
lnteligencia e muito esperto, mas, se tiver a especializas;ao
Criadvo, entao ele tera concentrado sua inteligencia nessa area
da criatividade. Se ele estiver tentando pensar num presente cria-
tivo, o jogador podera relans;ar todos os 10s que obtiver. Se,
entretanto, ele estiver tentando resolver as palavras cruzadas,
essa regra nao se aplicara, pois o personagem nao estara tentando
realizar uma as;ao que emprega sua criatividade.
A Lista de especializas;oes que acompanha cada Caracteristica
e apenas uma sugestao. Se voce pensar em alguma coisa que se
adapte melhor a seu personagem (como Flerte, uma possfvel
especializas;ao de Carisma), va em frente (contanto seu Narrador
aprove, e claro).
A.r Ribucos F1sicos
Estas Caracterfsticas descrevem a for<;:a, a agilidade e a resis-
tencia de um personagem; elas s~o o foco principal de persona-
gens inclinados a as;ao. As Caracterfsticas Ffsicas representam OS
pontos fortes e fracos do corpo.
Esta Caracterfstica mede a fors:a bruta. Representa a capaci-
dade de seu personagem de erguer/carregar peso e provocar dano
ffsico. Uma pessoa com um nfvel elevado de Fors;a geralmente e
maior e mais corpulenta do que alguem com um nfvel ·inferior.
Nas brigas e escaramus;as, a Caracterfstica Fors;a de seu persona-
gem e acrescentada a Parada de Dados de dano.
Especia1izas;6es: Carregamento de Peso, l..evantamento de
Peso, Pegada Forte e Saito em Distiincia.
Fraco: fracote, ergue vinte e carrega dez quilos.
Medio: normal, ergue cinqiienta e carrega 25 kg.
Bom: atleta, ergue 125 e carrega cinqiienta quilos.
Excepcional: halterofilista, ergue duzentos e carre-
ga cem quilos.
Extraordinario: olfmpico, ergue 325 e carrega
150 quilos.
Esta Caracterfstica mede a competencia fisica, a velocidade, a
rapidez e a agilidade. Indica a capacidade de seu personagem de
se mover com precisao e gras;a. A Destreza abrange a coordena-
s;ao motora fina e grosseira, a velocidade de reas;ao, os reflexes e
a delicadeza.
Especializa~oes: A ndar Seguro, Flexfvel, Ligeiro, Maos
Finnes, Reflexos Felinos, Toque Delicado e Veloz.
• Fraco: desastrado, desajeitado, enrijecido ·e pro-
penso a acidentes.
•• Medio: normal, bruto, passavel e reg~lar .
••• Bom: gras;a natural, bem coordenado, flexivel e
agil.
•••• Excepcional: atletico, ginasta, treinado, jeitoso e
profissional.
••••• Extraordinario: gras;a espantosa, medalhista de
ouro e maos de cirurgiao.
VigoR
0 Vigor e uma medida geral da saude, da .tolerancia a dor e
de viver e a absoluta obstinas:ao.
Especializa~oes: A lto Llmiar de Dor, Determinado,
lncansavel, Resistente e Robusto.
• Fraco: doentio, delicado, fracote, vulneravel e
fragil.
•• Media: moderadamente saudavel, confiante e
firme.
••• Born: resistente, sao, vigoroso, robusto e inflexfvel.
•••• Excepcional: inabalavel, resoluto, lea! e determi-
nado.
••••• Extraordinario: tenaz, obstinado, implacavel e fer-
renho.
A.rniburos Sociais
As Caracterfsticas Socials descrevem a aparencia do persona-
gem, seu charme e sua familiaridade com a interas:ao pessoal. Elas
sao importantfssimas na determinas;ao da aparencia, da capacida-
de de persuasao e da adaptabilidade do personagem as situas;oes
sociais.
CaRisma
Esta Caracteristica mede o magnetismo e o charme natural do
personagem. Representa sua aptidao para seduzir, encantar e
cativar as pessoas sem muito esfors;o. 0 Carisma determina se as
pessoas gostam do personagem e se confiam nele.
Especializayoes: Confidente, Diplomatico, Divertido,
Eloquente, Fidedigno e Persuasivo.
• Fraco: rnisantropo, enfadonho, chato, sem grai;a e
mas:ante.
•• Medio: cordial, agradavel, inofensivo e toler~vel.
••• Bom: confiavel, divertido, gregario, simpatico e
afavel.
•••• Excepcional: magnetico, sedutor, persuasivo e
encantador.
••••• Extraordinario: irresistivel, imperioso, atraente e
cativante.
CDanipula<;:ao
Esta Caracteristica mede a capacidade de seu personagem de
obcer resultados quando tenta fors:ar, persuadir ou induzir outra
pessoa a fazer algo. A Manipulai;ao funciona com amigos e inimi-
gos igualmente, apesar de serum pouco mais dificil com estes ulti-
mos. Se o personagem falhar em sua tentativa de manipular
alguem, pode ser que o alvo perceba o que esta acontecendo e se
zangue. Ninguem gosta de ser manipulado.
 Especializa<yoes: A rdiloso, A stuto, Enganador, Loquaz,
Paciente, Persuasivo e Sutil.
• Fraco: reservado, inocente , taciturno e submisso.
•• Medio: blefador, sociavel, evasivo e trapaceiro.
••• Born: desonesto, melffiuo, desembara<yado, elo-
qiiente e astucioso.
•••• Excepcional: influen te, maquinador, calculista e
intriguista.
••••• ExtraordinArio: manipulador, controlador, ma-
quiavelico e conspirador.

ApaRencia
Esta Caracteristica n ao mede s6 a beleza fisica. Qualquer
trac;:o ffsico - a animac;:ao, a expressividade, a grac;:a, a vulnerabi-
lidade etc. - que os outros achem atraente poderia ser conside-
rado parte de sua Aparencia. E uma Caracteristica que pode ser
vital em algumas sit uac;:oes, pois, querendo ou nao, somos todos
influenciados pelo aspecto exterior das pessoas. A Aparencia e
empregada para determinar as primeiras impressoes.
Especializa~s: Comportamento Audaz, Estilo, Fragilidade,
Glamoroso e Sex Appeal.
• Fraco: sem grac;:a, indesejavel, feio e repulsivo .
•• Medio: comum, invisivel, inconspicuo e insipido.
••• Bom: atraente, bonito, gracioso e simpatico .
•••• Excepcional: fascinante, aprazivel, formoso e
sedutor.
••••• ExtraordinArio: imponente, encantador e deslum-
brante.

A rRiburos CD.enc-ais
Os Atributos Mentais representam as faculdades mentais de
seu personagem, o que inclui coisas como a mem6ria, a percep-
c;:ao, a l6gica e a capacidade de aprender.

PeRcep<;ao
Esta Caracteristica abrange qualquer coisa desde procurar
algo ate perceber os detalhes sutis do ambiente e associa-los intui-
tivamente para formular uma hip6tese razoavel. A Percep<yao
determina a sensibilidade de seu personagem ao mundo que o
cerca. Geralmente, inclui o emprego do discernimento para
emender aquilo que e percebido com os sentidos.
Especializa~: Audic;:ao Apurada, Detalhista, Empatico,
lntuitivo, Paran6ico e Visao Agui;ada.
• Fraco: distrafdo, insensivel e absorto.
•• Medio: desperto, curioso e alerta .
••• Born: perspicaz, cuidadoso, cauteloso, observador
e atento.
•••• Excepcional: sensivel, sagaz, perceptivo e intuitivo.
• • • • • Extraordinario: vigilante, instintivo, presciente e
clarividente.

lnceligencia
Esta Caracteristica e uma medida dos processos mentais em
estado bruto: a mem6ria, a capacidade de retenc;:ao, o discerni-
mento, o raciodnio, a compreensao e o pensamento critico.
Representa a capacidade de seu personagem de aprende.r e pensar,
alem de servir de instrumento a juizos racionais em lugar de deci-
saes apressadas. Uma lnteligencia baixa pode indicar um persona-

Capkulo Quat:Ro: C Ria<;CJ.o de PeRson agens

gem que aprende muito devagar e e incapaz de compreender ques-
t6es complicadas, enquanto um personagem com lnteligencia ele-
vada pode ser um sabio sofisticado, capaz de avaliar os diversos
nfveis de um argumento ou de um problema. 0 personagem com
lntebgen cia elevada geralmente consegue discernir a verdade da
mentira se dispor de algum tempo para pensar.
Especializas;oes: Criativo, Erud ito, L6gico, Perspicaz e
Pragmatico.
Fraco: QI 80, lento, confuso e simples.
Medio: QI 100, destituido de imaginas;ao,, estu-
dioso e pensativo.
Born: QI 120, esperto, vivo, racional e cognitivo.
Excepcional: QI 140, engenhoso, l6gico e sagaz.
Extraordirnirio: Q I 160+, genial, brilhante e .
culto.

0 Atributo Raciocfnio descreve a capacidade do personagem

de reagir rapida e corretamente a situas;oes de tensao. Indica sua
esperteza e agudeza de espfrito. 0 personagem com um nivel
baixo de Raciocinio, como o autentico "cervo ofuscado pelos
far6is do carro", pode facilmente ser surpreendido, emboscado ou
ludibriado.
Especializa<;:6es: Esperto, Insultos, Lucido, Precavido e
Sobrevivencia.
• Fraco ordinario: instintivo, espontaneo, intuitivo
e proativo.
•• Media: lento, moroso, indolente e apatico.
••• Born: flexivel, reativo, impulsivo e vivo.
•• Excepcional: astuto, direto, extemporaneo e per-
spicaz. .
••••• Extraordinano: instintivo, espontaneo, intuitivo e
proativo.

Habilidades
especiali;wc;oes
Se seu personagem tiver quatro pontos numa fiabilidade,
voce podera escolher uma especializas;ao, o que representa o fato
de seu personagem ter desenvolvido uma certa competencia
numa subcategoria dessa Habilidade (consulte a ses;ao
Atributos). Certos campos de estudo sao tao amplos que seu per-
sonagem tera de se especializar quando alcans;ar o nfvel
Especialista da Habilidade (quatro pontos). A lista de especializa-
<;:6es que acompanha cada Caracterfstica e apenas uma sugestao.
Sinta-se a vontade para inventar outras para seu personagem,
desde que seja com a aprovar;ao do N arrador.

Os Talentos sao Habilidades intuitivas raramente adquiridas

com o treinamento (apesar de h aver excer;oes, como Briga).
Sup6e-se que todo o mundo tern uma certa aptidao com cada um
deies, naO importa Se OS jogadores tenham OU nao adquirido OS
pontos necessii.rios. Portanto, se seu personagem quiser desferir
uma estocada usando um T alento que nao tern, voce podera lan-
<;:ar urna Parada de Dados igual ao numero de pontos que ele
apresentar no Atributo apropriado; como a maioria das coisas na
vida, mal nao faz tentar usar seus Talentos dessa maneira.
PRoncidao
Este Talento indica a perceptividade do personagem em rela-
c;:ao ao mundo que o cerca. Ele esta acostumado a manrer os olhos
e os ouvidos atentos, mesmo quando distraido com outras coisas.
A Prontidao e uma medida de coma o personagem assimila os
pormenores e as mudanc;:as sutis do ambiente.
• Amador: Voce presta mais atenc;:ao as mudanc;:as
do que a maioria das pessoas.
• • Experiente: Voce e cauteloso e atento.
• • • Competente: Voce e extremamente vigilante.
• • • • Especialista: Voce e realmente cuidadoso e rara-
mente abaixa a guarda.
• • • • • Mestre: Voce esta ciente de tudo o que ocorre a
seu redor.
Possuido por: Cac;:adores, Detetives, Guardas, Guerreiros,
Ladr6es e Rep6rteres.
Especializac;:6es: Emboscadas, Multid6es, Noc;:ao do Perigo,
Procurar e Ruas.
espORC::-eS
Escalar penhascos rochosos, saltar abismos ou jogar partidas
brilhanres de badminton sao todas fac;:anhas baseadas em
Esportes. Esta Habilidade descreve a competencia geral de seu
personagem em esportes tanto individuais quanta coletivos. Fica
implicita a familiaridade com as regras e a prarica do esporte em
questiio.
• Amador: Voce e o primeiro a ser escalado nas par-
tidas de futebol do bairro.
•• Experiente: Voce e titular nas equipes esportivas
da escola ou da comunidade.
• • • Competente: Voce e treinador OU um autentico
competidor.
• • • • Especialista: Voce e um treinador vigoroso, um
profissional ou alguem simplesmenre talentoso.
• • • • • Mestre: Voce e um atleta de categoria mundial ou
ollmpica.
Possuido por: Instrurores de Aer6bica, Danc;:arinos, Atletas
Amadores, Maratonistas, Muitas Crianc;:as e Fas de Esportes.
Especializac;:6es: Acrobacia, Alpinismo, Atletismo, Danc;:a,
Esportes Coletivos e Natac;:ao.
BRiga
A Briga representa a habilidade de lutar sem uma arma nas
maos e abrange manobras basicas de combate corpo-a-corpo,
como socos, chutes, engalfinhamento, arremesso de objeros, arra-
nhoes e mordidas. As vezes, a Briga pode se mostrar muito desu-
mana e intligir serios danos se empregada da maneira correta.
Para fins de representac;:iio, o personagem deve adquirir uma espe-
cializac;:ao ao alcanc;:ar o Nivel Especialista de Briga.
• Amador: Voce fez um curso basico de defesa
pessoal.
•• Experiente: Voce e capaz de machucar alguem.
••• Competente: Voce consegue derrubar rapidamen-
te uma pessoa sem provocar danos permanentes.
•••• Especialista: Voce e faixa preta OU tern licenc;:a
para matar.
••••• Mestre: Voce tern renome mundial; suas maos sao
registradas como armas letais.
Capit:ulo Ouarno: CRiac;ao de PeRsonagens
Possuido por: Artistas Marciais, Bandidos, Cavaleiros,
Espi6es, Guerreiros, Leoes-de-chacara e Policiais.
Especializac;:0es: Boxe, Briga de Rua, Luta Livre e Q ualquer
Estilo de Arte Marcial.
esquiva
Seja porque procura abrigo, se abaixa na hora do soco ou se
desvia de uma flecha, seu personagem sabe que a melhor manei-
ra de evitar um ferimento e nao ser atingido. A esquiva simples-
mente descreve a habilidade de seu personagem de sair do cami-
nho de possfveis ataques.
• Amador: Voce sabe o que fazer se alguem gritar:
"Pro chao!"
•• Experiente: Voce sabe quando ficar abaixado e
em seguranc;:a.
• •• Competente: Voce e talentoso e experiente quan-
do se trata de fintar ataques.
•••• Especialista: Emuito dificil acertar voce.
••••• Mestre: Voce consegue se desviar de balas.
Possuido por: Criminosos, Guerreiros, Leoes-de-chacara,
Lutadores de Rua e Pivetes.
Especializas:6es: Abaixar-se, Desviar, Escorregadio, Jogar-se
no Chao e Procurar Abrigo.
empac::-ia
A Empatia e a capacidade de identificar o que as pessoas
estao sentindo. Basta observar as expressoes faciais, a linguagem
corporal e o tom de voz das pessoas para q ue o personagem com-
preenda suas opinioes, motivac;:oes e estado emocional. Com
nfveis elevados nesta Caracteristica, seu personagem as vezes e
capaz de dizer se alguem esta ou nao mentindo. 0 emprego bem-
sucedido deste Talento antes de tentativas de Persuadir,
Intirnidar ou usar de Labia com essa mesma pessoa reduz em um
ponto o grau de dificuldade da segunda ac;:ao; a falha aumenta em
um ponto o grau de dificuldade.
• Amador: Voce e sens(vel e compreensivo .
•• Experiente: Voce detecta os sentirnentos que as
pessoas tentam esconder.
• •• Competente: Voce tern uma intuic;:ao impressio-
nante no que toca as motivas:oes alheias.
•••• Especialista: Voce e especialmente sens(vel a
mentiras e emos;oes sutis.
••••• Mestre: Voce le as pessoas como se fossem livros
abertos.
Possuido por: Artistas Eventuais, Atores, Mediuns, Pais,
Professores, Psic6logos e Vigaristas.
Especializas:Qes: Desejos, Emos:oes, Falsidades, Legados,
Medos, Motivas;6es e Relac;:oes Amorosas.
lnc::-imidrn;:ao
A arte da intimidac;:iio assume muitas formas, desde ameac;:as
sutis ate o dano ffsico direto. A escolha do metodo depende do
momento, do lugar e das pessoas envolvidas. Os personagens com
esre T alento sabem como arrancar dos outros o que querem e
quando o querem.
• Amador: Voce acua os fracotes.
•• Experiente: Voce nem sempre e o primeiro a des-
viar o olhar.
 Competente: Voce tern um olhar perturbador.
Especialista: Voce e um sargento instrutor acima
da media.
• • • • • Mestre: Voce inrimida os redcaps.
Possufdo por: Detetives, Guerreiros, Homens de Neg6cios,
Leoes-de-chacara, Nobres e Policiais.
Especializac;.oes: Ameac;.as Veladas, "O Olhar", Polftica,
Social e Violencia.
0 T ino e a visao feerica, a capacidade de detectar o Glamour
em qualquer forma que ele se apresente, seja uma quimera, um
changeling ou uma propriedade livre. Entre outras coisas, este
Talento permite a um changeling reconhecer outro changeling
que tenha se perdido nas Brumas ou que ainda nae tenha passa-
do pela C risalida, detectar o poder relativo de uma quimera e
localizar propriedades livres e trods.
• Amador: O Glamour provoca c6cegas e voce e
capaz de detectar quimeras poderosas.
Experiente: Voce consegue localizar propriedades
livres com facilidade.
••• Competente: Voce reconhece changelings "ador-
mecidos".
•••• Especialista: Voce e capaz de detectar ate os ves-
tfgios mais tenues de Glamour.
• • • • • Mestre: Voce e sensfvel ao Glamour mesmo a
grandes distancias.
Possuido por: Alguns Kinain, Certas Q uimeras Poderosas,
Changelings, C rianc;as Pequenas e Mediuns.
Especializac;.oes: Changelings, Encantamento, Quimeras,
Trods e Truques.
PeRsuasao
Esta Caracteristica representa a habilidade do personagem de
convencer as pessoas de que seu modo de pensar est:i correto. 0
merodo empregado pode envolver uma discreta sedw;.ao mental e
emocional ou ate mesmo rogos, st'.iplicas e bajulac;oes descaradas.
As pessoas com niveis elevados de Persuasao tendem a ser llderes
e intercessores natos.
• Amador: Voce pode ser convincente com um
pouco de esforc;.o.
• • Experiente: Voce identifica os furos nos argumen-
tos dos ourros.
• • • Competente: Um debatedor profissional, voce
est:i sempre por cima em qualquer discussao.
• • • • Especialista: Voce faz as pessoas se sentirem cul-
padas por discordarem de voce.
• • • • • Mestre: Voce manda pular, e eles perguntam de
que altura.
Possufdo por: Demagogos, Homens de Neg6cios, Oradores,
Pollticos, Protestadores e Visionaries.
Especializac;.0es: Apelo Emocional, Culpa, Engambelac;ao,
Jogo de Palavras, L6gica e Simpatia.
CDanha
As ruas podem ser uma grande fonte de informac;oes, auxtlio
e dinheiro, mas sua cultura e suas regras de conduta sao tao com-
plexas quanto as cortes nobres. 0 Talento Manha indica a instru-
c;ao do personagem na boataria local, na giria e na etiqueta das
ruas. Representa sua sensatez quando entre os elementos menos
desejaveis da sociedade e determina nao s6 com que eficiencia ele
e capaz de sobreviver como tambem prosperar e imiscuir-se no
meio dessa gente.
• Amador: Voce sabe quern vende o que, de drogas
a contrabando.
• • Experiente: Voce e aceito como membro da
gangue.
• • • Competent:e: Voce e um manda-chuva e tern
alguma influencia na politica das ruas.
• • • • Especialista: Nas ruas, voce e protegido, temido,
respeitado ou tido como confiavel.
• • • • • Mestre: Voce sabe o que aconteceu, quern fez e
onde esconderam a mercadoria.
Possufdo por: Agenciadores de Apostas, Barmen, Criminosos,
Detetives, Membros de Gangues e Sem-teto.
Especializai;:Oes: Aquisii;:ao !legal, Conhecimento dos
Arredores, Gangues, Informai;:oes e Receptai;:ao de Mercadorias.
Labia
Esta Caracterfstica deterrnina a habilidade do personagem de
ocultar seus motives e sentimentos. Alem disso, Labia permite-
lhe decifrar as motivai;:oes de outras pessoas e usar os pianos delas
contra elas mesmas. A Labia e a bela arte da mentira, da fraude e
da manipulai;:ao ardilosa. Os personagens com este Talento
sabem como recorrer a seus melhores dotes dramaticos para
influenciar a situai;:ao e livrar-se das acusai;:6es sem que os outros
percebam que estao sendo manipulados.
• Amador: Voce raramente e flagrado mentindo.
•• Experiente: Para voe~, as taticas diversivas sao
como uma segunda natureza.
••• Competente: Voce e capaz de ocultar engenhosa-
mente a verdade sem lani;:ar mao de mentiras.
• ••• Especialisra: Voce consegue elaborar tramas e
manipulai;:6es complicadas.
••••• Mestre: Voce engana as pessoas com total
impunidade.
Possufdo por: Advogados, Casanovas, Espioes, Mentirosos
Compulsives, Politicos e Vigaristas.
Especializai;:6es: Distrai;:6es, Fraudes lntrincadas, Mentirolas e
Sedui;:ao.
Outros Talentos: Boemia, Captai;:ao, Diplomacia, Estilo,
Expressao A rtfs tica, Imitar, Interrogat6rio, lnstrui;:ao, Intriga,
Intuii;:ao, Previsao do Future, Sedui;:ao e Ventriloquismo.
PeR1c1as
As Perkias sao Habilidades que seu personagem aprendeu por
meio de instrui;:ao direta e que exigem dele algum treinamento
formal. Se o personagem quiser tentar uma fai;:anha que envolve
uma Perfcia que ele nao possui, lance uma Parada de Dano igual
ao numero de pontos que o personagem tem no Atributo apro-
priado e aumente em um ponto o grau de dificuldade. A falta de
pratica ou experiencia atrapalha seu sucesso.
OFlcios
Esta Perkia confere o conhecimento das tecnicas artesanais
nas areas de marcenaria, hialurgia, lapidai;:ao de j6ias ou artesana-
to em couro. Com Offcios, seu personagem e capaz de criar obras
de arte duradouras e objetos funcionais a partir de varios materiais.
A qualidade desses produtos depende do numero de sucessos
Cap!culo Q ua<:Ro: CRiac;a.o de PeRsonagens
obtidos no teste. 0 personagem, caso ainda nao tenha escolhido
seu ramo, deve se especializar ao alcarn;:ar o Nivel Especialista.
• Amador: Voce conhece os fundamentos e e capaz
de fazer algo que funcione.
• • Experiente: Voce consegue dar um toque pessoal
a suas criai;:0es.
• • • Competente: Voce e respeitado entre outros
artesaos.
•••• Especialisra: Voce cria artigos de valor duradouro
e crescente.
• • • • • Mestre: Voce e um Michelangelo em seu ramo.
Possufda por: Artesaos, Artistas, Designers e Inventores.
Especializai;:Qes: Artesanato em Couro, Carpintaria, Costura,
Ceramica, Entalhar Madeira, Esculrura e Maquinaria.
Conduc;:ao
A Pericia Condui;:ao representa a capacidade de seu persona-
gem de operar veiculos motorizados, mas isso nao significa que ele
conhece todos os veiculos terrestres. 0 Narrador pode aumentar
ou reduzir os graus de dificuldade de acordo com a experiencia do
personagem com um determinado tipo de veiculo. lsso tambem
implica que o personagem adquiriu uma carteira de habilltai;:ao,
apesar de esse nao ser necessariamente o caso. Nos niveis mais ele-
vados, voce pode tentar despistar alguem que o esteja seguindo (se
voce souber que ha alguem la atras) e tambem algumas proezas.
• Amador: Voce consegue dirigir um autom6vel
com cambio hidramatico.
• • Experiente: Voce e capaz de operar um carro de
transmissao manual.
• • • Competente: Voce e caminhoneiro O U chafer
profissional.
• • • • Especialista: Voce e piloto de carros de corrida .
• • • • • Mestre: Voce e um piloto acrobatico profissional.
Possufda por: Caminhoneiros, C hoferes, Motoristas de
Onibus, Pollciais, T axistas e Traficantes.
Especializai;:Qes: Curvas, Freadas Repentinas, Fuga, Proezas,
Trafego e Velocidade.
eciquer a
Em situai;:6es sociais e palacianas, a Etiqueta pode ser muito
6.til para manter seu personagem nas boas grai;:as daqueles que o
cercam. Ela descreve a educa~ao do personagem e com que efi-
ciencia ele desempenha sua funi;:ao social e se mistura na corte ou
entre seus iguais. Eempregada em ai;:6es corno, por exemplo, diri-
gir-se adequadamente a um barao, abordar um redcap
insulta-lo e usar o tallier correto no jantar beneficente.
• Amador: Voce sabe quando calar a boca.
•• Experiente: Voce se entrosa rnuito hem na maio-
ria das vezes.
••• Competente: Voce raramente comete uma gafe .
•••• Especialista: As boas maneiras sao tao naturais em
voce.
••••• Mestre: Voce poderia tomar cha da tarde com o
Grande Rei David e, na noite desse mesmo dia,
pular de bar em bar com os redcaps sem perder o
rebolado.
Possufda por: Cortesaos, Diletantes, Diplomatas, Executivos,
Nobres e Ricai;:os Desocupados.
Especializa~6es: A lta Sociedade, Corte Seelie ou Unseelie,
Kith Espedfico (Exus, Sidhe etc.) e Neg6cios.

A pericia com Armas ·de Fogo significa que voce tem amplo
conhecimento dessas armas, de uma simples espingarda calibre 22
a uma submetralhadora Ingram Mac-10, mas isso nao inclui a
capacidade de operar artilharia pesada. Esta Pericia abrange a
habilidade de manter e consertar armas de fogo.
Amador: Relativamente capaz, voce ja teve algu-
mas aulas.
Experiente: Voce e um entusiasta amador Que
pratica regularmente.
Competente: Voce vence competic;6es de tiro ao
alvo.
Especialista: Voce e um profissional, impassive! e
fume.
Mestre: Voce e um atirador de elite.
Possufda por: Cac;adores, Criminosos, Detetives, Membros de
Gangues e Policiais.
Especializa!Y6es: Fuzis, Metralhadoras, Pis to las,
Recarregamento R:ipido e Saque Rapido.
lideRanc;:a
Esta Pericia representa a habilidade de seu personagem de
organizar e liderar outras pessoas. Descreve ate que ponto ele e
um lider nato, bem como sua aptidao para emitir uma certa aura
de autoridade. Expressa uma combinac;ao de habilidade natural e
dominio das qualidades geralmente atribuidas aos Hderes: con-
fiarn;:a, auto-afirmac;ao e decisao.
• Amador: Voce consegue liderar pequenos grupos.
• • Experiente: Voce e do tipo dominador e respon-
savel.
Competente: VQC~ e capaz de liderar um grupo
diversificado.
Especialista: Um lider nato, voce atrai seguidores
sem fazer esforc;o.
• • • • • Mestre: Voce e um chefe de estado com ampla
influencia.
Possufda por: Executivos, Uderes de Gangues, Nobres,
Oficiais Militares, Policiais e T reinadores.
Especializa!;6es: Amigavel, Autoridade , Ditatorial, Militar,
Nobre e Orat6ria.
A habilidade de lutar com uma arma e alga valioso no Mundo
das T revas. A proficiencia nest a Pericia permite ao personagem
empregar armas manuais. Como exemplos temos: facas, sai, cas-
setetes, tonfa e espadas. Apesar de as Armas Brancas parecerem
arcaicas na sociedade mortal devido ao predomfnio das armas de
fogo, o manejo da maior parte do armamento quimerico exige
alguma pr:itica com essas armas.
• Amador: Voce conhece os fu ndamentos, mas seu
tteinador ainda consegue derrotar voce.
• • Experiente: Voce tern o treinamento de um mili-
tar ou de um cavaleiro.
• • • Competente: v oce e capaz de esgrimir com OS
melhores.
Especialista: Voce e um oponente valoroso;
os trolls re lutam um pouco, mas ficam impres-
sion ados.
Mestre: Voce e um oponente letal; OS drag6es
vivem com medo.
Possufda por: Artistas Marciais, Bandidos, Cavaleiros,
Esgrimistas, Nobres e Policiais.
. Especializa!;6es: Armas Improvisadas (Frigideiras, Garrafas
Quebradas etc.), Cajados, Desarme, Espadas, Facas; Machados,
Porretes e Rapieiras.
PeRfoRmance
A Pericia Performance abrange uma vasta gama de expressoes
artisticas, desde a re·presentac;ao ate a narrac;ao. Sup6e-se que o
personagem tenha o conhecimento basico necessario e um certo
talento no campo de sua escolha. Alem de definir a habilidade e
o talento criativo do personagem, esta Pericia tambem represen-
ta sua capacidade de cativar a plateia e sua presern;:a de palco,
duas qualidades relativamente obscuras. Presume-Se tambem
algum conhecimento no que se refere ao !ado tecnico e a socie-
dade do ramo escolhido pelo personagem. Os personagens com
esta Pericia devem se especializar ao alcanc;arem o Nivel
Especialista.
• Amador: Um amador, voce ainda fica um pouco
nervoso sob a ribalta.
•• Experiente: Um conquistador de plateias, voce
consegue cativar a atenc;ao do publico.
••• Competente: Voce sabe tratar a plateia.
•••• Especialista: Voce e um artista de rename
mundiaL
••••• Mestre: Voce poderia ser o pr6ximo Elvis, Mozart
ou Clark Gable.
Possnida por: Atores, Comediantes, Mfmicos, Musicos,
N arradores e Vocalistas.
Especializa!Y6es: Encanrar o Publico, Evocar Emoc;oes,
Instrumento (especificar) , Interpretac;:ao, Narrac;:ao e Voz.
SeguRan<;a
Com a Perfcia Seguranc;a, seu personagem e proficiente no
uso das ferramentas e tecnicas necessarias para abrir fechaduras,
fazer ligac;ao direta, projetar e desativar alarmes e arrombar
cofres. Pode ser usada para conduzir atividades criminosas ou,
pelo contrario, evitar e investigar brechas na seguranc;a. Q uanta
mais pontos de Seguranc;a seu personagem tiver, mais sofisticados
serao os sisremas conhecidos por ele.
• Amador: Voce consegue lidat com fechaduras
simples.
•• Experiente: Voce sabe fazer ligac;ao direta .
••• Competente: Voce e capaz de projetar OU desati-
var alarmes domesticos eficientes.
•••• Especialista: Um arrombador de cofres, voce e
capaz de derrotar cameras de seguranc;a e feixes
de laser.
• • • • • Mestre: 0 Forte Knox era inexpugnavel.
Possuida por: Criminosos, Detetives, Especialistas em
Seguranc;:a, Policiais e Serralheiros.
Especializac;:oes: Arrombamento de Cofres, Eletronica,
Ferrolhos, Ligac;ao Direta e Projetos.
FuRcividade
A Furtividade e a habilidade de caminhar sorrateiramente ou
de se esconder e nao ser percebido. Certos modificadores situa-
cionais podem ser aplicados pelo Narrador, e esta Pericia geral-
mente e testada contra uma dificuldade igual ao nfvel de
Percepc;ao da pessoa que se quer evitar.
 Amador: Voce consegue se esconder no escuro.
•• Experiente: Voce consegue se esconder nas sombras .
••• Competente: Voce e capaz de caminhar num piso
acarpetado sem fazer barulho.
•••• Especialista: Voce e capaz de caminhar sobre
folhas secas sem faze r barulho.
••••• Mestre: Voce consegue se camuflar em qualqtier
lugar.
Possufda por: Assassinos, Cac;:adores, Criminosos, Espioes e
Rep6rteres.
Especializa¢es: Cidade, Esconder-se, Multidoes, Regioes
Ermas e Seguir.
SobRevivencia
Esta Perkia descreve a capacidade de seu personagem de
sobreviver em ambienres desconhecidos ou perigosos. Inerentes a
ela sao as habilidades de encon trar abrigo, procurar ou cac;:ar o ali-
mento e proteger-se de predadores e ameac;:as naturais. Tamberri.
engloba o rastreamento e a capacidade de encontrar caminhos
seguros para atravessar a area. 0 personagem deve se especializar
quando tiver quatro pontos nesta Caracteristica.
• Amador: Como born escoteiro, voce consegue
sobreviver a uma caminhada de oito quilometros.
•• Experiente: Voce e capaz de usar materiais estra-
nhos do ambiente.
••• Competente: Voce se adapta rapidamente as
redondezas.
•••• Especialista: Voce esta em casa em praticamente
todos os ambienres.
Caplz:ulo Ouaz:Ro: CRia<;:ao de PeRsonagens
Mestre: Voce nunca se mete em apuros nem passa
fome.
Possu!da J>Of: Cac;:adores, Exploradores, Guardas-florestais,
Guerreiros e Indios.
Especializa¢es: Cac;:a, Cidade, Floresta, Polar, Procurar
Alimento, Rastrear e Selva.
Outras Perfcias: Armadilhas, Arqueirismo, Arremessar, Bater
Carteiras, Cavalgar, Cervejaria, Culinaria/Panificac;:ao, Disfarce,
Eletronica, Empatia com Animais, Escalada, Escamoteac;:ao,
Escapologia, Falcoaria, Hipnotismo, Jogo, Pilotagem, Primeiros
Socorros, Psican:ilise, Reparos e T ortura.
Conhecimenros
Academicos por natureza, os Conhecimentos representam a
expertise que seu personagem adquiriu com o estudo e o treina-
mento, muitas vezes depois de anos de dedicac;:ao. Muitos sao
considerados campos profissionais e provavelmente determinarao
a vocac;:ao humana de seu changeling. Os Conhecimentos sao
Habilidades que exigem uma aplicac;:ao rigorosa da mente, e nao
do corpo. Se nao tern pontos num Conhecimento, o personagem
niio pode tentar realizar uma ac;:ao que o envolva. A unica exce-
c;:ao seria o Narrador determinar que a ac;:ao diz respeito a uma
in'formac;:ao trivial que qualquer pessoa poderia ter.
CompucadoR
Seu personagem entende a operac;:ao e talvez ate a programa-
c;:ao de um computador. Nos niveis mais elevados, tambem pode
incluir o conhecimento para projetar e construir um sistema, bem
como a ciberpirataria avanc;:ada. Q ualquer tentativa de usar um
computador exige que o personagem tenha este Conhecimento.
 Estudante: Voce sabe instalar um jogo.
Universit::irio: Voce sabe usar editores de texto e
conectar-se a Internet.
Mestre: Voce e um programador OU um designer
de software competente.
Doutor: Voce e um ciberpirata experiente que
conhece as minlicias da maioria dos sistemas.
Catedtatico: Voce provavelmente conseguiria
criar uma inteligencia artificial.
Possufdo por: Ciberpiratas, Estudantes, Funcionarios de
Escrit6rio e Programadores.
Especializas;oes: Ciberpirataria, Computac;:ao Grafica,
Programac;:ao e Recuperac;:ao de Dados.

Este Conhecimento representa um certo jeitinho para recor-

dar e reunir informac;:oes vitais a muitos tipos de resoluc;:ao de pro-
blemas. Ele ajuda seu personagem a solucionar os misterios cria-
dos pelo Narrador. Eessencial para descobrir passagens secretas,
entender o conhecimento esoterico e resolver os enigmas propos-
tos por guardioes mfsticos.
• Estudante: Voce consegue montar um quebra-
cabec;:a.
• • Universitario: Voce adivinha o final dos romances
de misterio.
••• Mestre: Voce consegue resolver o Cubo Magico
em uma hora.
Doutor: Voce descobre tres respostas corretas
para qualquer adivinha.
••••• Catedratico: Voce entende os misterios mais pro-
fundos da vida e do universo.
Possuido por: Detetives, Entusfastas do Zen, Fas de Palavras
Cruzadas, Misticos e RPGistas.
Especializas:6es: Adivinhas, Crimes Misteriosos, Criptografia,
Enigmas Verbais, Enigmas da Vida e Enigmas Visuais.

~Ramd.cica ffiagica
Este Conhecimento representa a compreensao que o persona-
gem tem da magia e da cultura das fadas. Pode ser usado para
selar juramentos, lanc;:ar encantamentos ou ate mesmo criar
novas Artes. A Gramatica Magica da ao personagem uma com-
preensao essencial quanto ao funcionamento pormenorizado de
todas as coisas relacionadas ao Sonhar.
• Estudante: Voce compreende apenas os conceitos
mais simples da magia feerica.
•• Universit::irio: Voce consegue distinguir um tru-
que do outro.
••• Mestre: Voce entende boa parte·do funcionamen-
to do Glamour.
•••• Doutor: Voce esta prestes a descobrir algumas
Artes perdidas.
••••• Catedratico: Voce conhece os segredos mais pro-
fundos do Sonhar.
Possufdo por: Eruditos, Feiticeiros e Reis/Rainhas dos
Changelings
Especializas:oes: Encantamento, Glamour, Juramentos, 0
Sonhar e Truques.
lnvesrigrn;:ao
Esteja seu personagem procurando um parente desaparecido
ou investigando a cena de um crime, este Conhecimento lhe per-
mite identificar possfveis pistas e conhecer o procedimento para a
obtern;ao de informac;:oes e registros. Proporciona a habilidade de
procurar provas, realizar analises forenses e predizer certos
padroes nos crimes.
• Estudante: Voce e um detetive amador.
• • Universitario: Voce e um oficial de policia.
• • • Mestre: Voce e um detetive particular.
• • • • Doutor: Voce deixa Mulder e Scully no chinelo.
• • • • • Catedratico: Voce impressionaria Sherlock
Holmes.
Possuido por: Agentes do Servi~o de lnteligencia, Detetives,
Investigadores de Companhias de Segura e Rep6rteres.
Especializa\:5es: Assassinos Seriais, Pericia Forense, Pesquisa
de Documentos, Psicologia Criminal e Seguir Pistas.
DiReiLo
Esta Caracteristica lida com o conhecimento dos direitos, da
jurisprudencia e do jargao legais. Um nfvel elevado de Direito nao
significa necessariamente que o personagem tern licen~a para pra-
ticar a advocacia. Muitos criminosos e leigos aprenderam alguma
cosia sobre o sistema judiciario por meio do autodidatismo ou da
experiencia pessoal.
• Estudante: Voce tern algum conhecimento pratico
ou costumava assistir a julgamentos televisionados.
•• Universirario: Voce estudou Direito ou entao fre-
qiientava os tribunais.
••• Mestre: Voce e um advogado estabelecido OU
estudou para valer.
•••• Doutor: Voce poderia ser um juiz.
• • • • • Catedratico: A pr6xima cadeira da Suprema
Corte sera sua.
Possuido por: Criminosos, Detetives, Funcionarios dos
Tribunais, Legisladores e Policiais.
Especializa~s: Contratos, Defesa, Direito Penal, Div6rcio,
Instaura~ao de Processos, Leis e Costumes dos Kithain, Litigio,
Procedimentos Policiais e T ribunais.
Ling01srica
Idiomas suplementares a lfngua mater:na do personagem
devem ser adquiridos por meio deste Conhecimento. Cada nivel
de Lingiiistica permite ao personagem falar fluentemente um
outro idioma. Tambem da ao personagem uma compreensao
geral da lingiifstica e da estrutura da lingua. Com esta Habilidade,
seu personagem pode tentar identificar sotaques ou ler labios.
• Estudante: Voce fala um idioma adicional.
•• Universitario: Voce fala dois idiomas adicionais .
••• Mestre: Voce fala tres idiomas adicionais.
•••• Doutor: Voce fala quatro idiomas adicionais.
•••• • Catedratico: Voce fala cinco idiomas adicionais.
Possuido por: Diplomatas, Eruditos, Interpretes e Viajantes.
Especializa~s: Diplomatico, Giria, Palavroes, Pronuncia
Perfeita e Termos Tecnicos.
CulcuRa
Cada g:rupo sobrenatural do Mundo das Trevas esconde seus
segredos dos demais. A Cultura proporciona a seu personagem o
CaplL"ulo Ouarno: CRiac;:ao de PeRsonagens
conhecimento de uma subcultura ou organiza~ao particularmen-
te "secreta", como os Membros, os Garou ou os Magos.
Ao adquirir Cultura para seu personagem, voce tern de men-
cionar qual subcultura este Conhecimento abrange. Voce pode
adquirir Cultura mais de uma vez desde que teriha condic;:oes para
pagar os custos. For exemplo, a Cultura dos Magos e a Cultura
dos Membros sao consideradas duas Caracteristicas distintas, e
cada Cultura e tratada como um Conhecimento diferente. Da
mesma maneira, conhecer algo sobre os magos nao necessaria-
mente habilita voce a saber sobre os vampiros; cada tipo de
Cultura precisa ser adquirido separadamente.
Listados a seguir estao alguns exemplos das variantes dentre
as quais voce pode escolher ao pormenorizar sua Caracteristica
Cultura. Nao se trata de uma lista exaustiva, e o Narrador tern a
palavra final quanta a quaisquer Culturas nao mencionadas. A
Cultura dos Changelings da a seu personagem informa~oes e
detalhes espedficos retirados da Hist6ria dos changelings. A
Cultura do Sonhar proporciona uma certa compreensao do
Sonhar, de suas propriedades e de sua paisagem. A Cultura do
Ocultismo e mais generica e se refere ao conhecimento relaciona-
do diretamente a seitas humanas, praticas religiosas e credos mis-
ticos, como o vodu, a magia negra e o misticismo.
• Estudante: Voce possui informac;:oes dubias e
incompletas.
• • Universitario: Voce confia em seus conhecimen-
tos ... talvez.
••• Mestre: Voce conhece alguns pormenores esped-
ficos .
•••• Doutor: Voce ouviu falar de algumas coisas que
eram para ninguem saber.
• • • • • Catedratico: Por ser um especialista, talvez os
individuos dessa Cultura considerem voce
risco.
Possuido por: Eruditos, Espioes, Mentores e Misticos.
Variantes: Aparic;:oes, Changelings, Dauntain, Garou, Magos,
Ocultismo, Sonhar e Vampiros.
OJedicina
A Medicina e o estudo do corpo humano e das diversas tec-
nicas usadas para curar suas doenc;:as. Este Conhecimento incor-
pora uma certa compreensao da estrutura e das fun~oes do corpo,
das aplica~oes da medicina e do diagn6stico e tratamento de
doen~as. Existem muitos metodos para o tratamento dos pacien-
tes, como a acupuntura, a aromoterapia, a homeopatia, a quiro-
pratica, o herborismo medicinal e as praticas medicas conven-
cionais. 0 personagem pode se especializar em qualquer um <les-
ses campos ou pressupor . uma compreensao global de muitos
metodos curativos. A Medicina tambem implica uma certa com-
preensao dos farmacos.
• Estudante: Voce e capaz de prestar OS primeiros
socorros e conhece tecnicas para aliviar a tensao.
•• Universitano: Voce poderia ser paramedico.
••• Mestre: Por ser um medico, voce sabe diagnosti-
car e tratar.
•••• Doutor: Voce e um especialista, tal como um
cirurgiao.
• • • • • Catedratico: Sua capacidade de curar e famosa.
Possuido por: Enfermeiras, Farmaceuticos, Gera~ao Saude,
Hipocondrfacos, Magos da Nova Era, Medicos e Param~dicos.
Especializa¥6es: Doen~as, Farmacos, Homeopatia, Jeitinho
com os Pacientes, Neurocirurgia e Pronto Atendimento.

Entender a polCtica dos kithain e essencial para qualquer
changeling envolvido nas maquinac;:oes da corte. Este
Conhe~imento representa uma certa familiaridade com a estrutu-
ra politica do momento, o que inclui saber quem esta no coman-
do e como essa pessoa chegou la. Tambem esta relacionada a
politica dos mortais e pode ser extremamente t'.itil ao se lidar com
as autoridades humanas.
Esrudante: Voce esta na periferia ou e um obser-
vador easual.
Universit:irio: Voce e um mexeriqueiro ou um
bacharel em ciencias politicas.
Mestre: Voce e um ativista OU esta ligado a pollti-
ca local.
Doutor: Voce e conselheiro do barl!.o ou tem uma
cadeira no Senado.
v
Catedratico: oce e um historiador da corte;
Maquiavel ficaria impressionado.
Possuido por: Advogados, Cortesaos, Lobistas, Nobres,
Polfticos e Protestadores.
Especializa~: Congresso, Corte Seelie, Corte Unseelie,
Heraldica, Municipal e de Bairro.
Ciencia
0 Conhecimento da Ciencia mede o quanto seu personagem
entende das ciencias fundamentais: fisica, qufmica, botanica, bio-
logia, geologia, astronomia e outras. Em particular, define a apli-
cac;:ao da ciencia para fazer coisas. Uma competencia generica em
todos os campos e possivel nos tres primeiros niveis. Quando che-
gar aos quatro pontos, seu personagem deve se especializar numa
determinada area.
Estudante: Voce sabe fazer bombas de fumac;:a
com um kit de qufmica.
• • Universit:Ario: Voce entende as principais teorias
e aplicac;:oes da ciencia.
• • • Mestre: Voce poderia ser professor de ciencias no
ensino media.
• • • • Doutor: Talvez voce ganhe o Premio Nobel um
dia desses.
• • • Catedratico: Voce esta a altura de Albert
Einstein.
Possuido por: Engenheiros, Inventores, Pesquisadores, Pilotos
e Tecnicos.
Especializa¢es: Astronomia, Biologia, Engenharia, Ffsica
Nuclear, Quimica e Relatividade.
Outros Conhecimentos: A lquimia, Arte, Astro logia,
Burocracia, Ciencia Militar, Conhecimentos de Area,
Cosmetologia, Demolic;:oes, Filosofia, Financ;:as, Genealogia,
Geografia, Hist6ria, Jomalismo, Linguagem de Sinais, Literatura,
Psicologia, Taxidermia, Teatro, Teologia e Venenos.
A.nrecedenres
Os Antecedentes descrevem as vantagens especiais que seu
personagem obtem do ambiente, o que inclui posses, contatos e
prestigio. Antes de despejar os pontos aleatoriamente em qualquer
coisa que parec;:a boa, imagine como seu personagem veio a possuir
essas coisas. Isso ajudara voce a dar vida a seu personagem e a
estabelecer um hist6rico e um contexto mais completos para ele.
Voce pode usar os Antecedentes de seu personagem para
obter informac;:oes, recursos ou favores. Alguns deles podem ser
testados em combinac;:ao com um Atributo para determinar o
sucesso de certas ac;:oes, como intimidar um outro changeling para
que ele siga suas ordens (Manipulac;:ao + Tftulo) ou obter uma
informac;:ao importante (Carisma + Contatos).
Conraros
Seu personagem conhece algumas pessoas. nos lugares certos
e pode procura-las em busca de informac;:6es e ajuda. 0
Antecedente Contatos define o grau de prestfgio e utilidade des-
sas pessoas. Os contatos importantes sao amigos com os quais o
personagem pode contar como fontes de informac;:Oes exatas em
seus campos de atuac;:ao. Ao criar seu personagem, voce deve des-
crever seus contatos da maneira mais completa possivel, o que
inclui as respectivas profissoes e areas de influencia.
Esta Caracteristica tambem proporciona a seu personagem
uma sfaie de contatos secundarios. Quando seu personagem qui-
ser se encontrar com um contato secundario, lance uma Parada
de Dados igual ao nt'.imero de pontos que voce tem em Contatos
(dificuldade 7). A cada sucesso, ele tera acesso a um de seus con-
tatos secundarios, quando entao podera tentar subomar ou
encantar o contato para que este lhe de o que ele precisa.
• Elementar: Voce tem um contato importante .
•• Secund:irio: Voce tem dois contatos importantes.
••• Util: Voce tem tres contatos importantes.
•••• Importante: Voce tem quatro contatos impor-
tantes.
• • • • • Incrlvel: Voce tern cinco contatos importantes.
Lem6Ranc;as
As Lembranc;:as definem o vfnculo do personagem com o
Sonhar e seu conhecimento inconsciente sobre as fadas. A maio-
ria dos kithain lembra muito pouco de sua identidade feerica ou
de suas vidas passadas. Aqueles com nfveis ~levados de
Lembranc;:as ainda conservam algumas mem6rias ou estao sujeitos
a visoes peri6dicas de vidas anteriores.
Toda vez que o personagem interagir com changelings ou
outras criaturas do Sonhar, lance uma Parada de Dados igual ao
n(vel dele em Lembranc;:as. 0 numero de sucessos podera ser adi-
cionado a Parada de Dados de Etiqueta do personagem quando
este interagir com a ta! pessoa ou criatura. Esse numero de suces-
sos tambem pode determinar em que grau o personagem entende
as leis tradicionais da sociedade feerica e do Sonhar. Neste ulti-
mo caso, o Narrador pode fomecer ao personagem algumas dicas
de comportamento em determinadas situac;:oes.
• Elementar: Talvez voce consiga lembrar algumas
info rmac;:oes vagas desencadeadas por um aconte-
cimento ou outro tipo de lembrete.
• • Secundario: Voce consegue reunir informa~oes
razoavelmente precisas diante de algo que desen-
cadeie as lembranc;:as.
• • • Util: Voce tern acesso a um conhecimento valio-
so; voce tern visoes do passado que trazem infor-
mac;:oes sem a necessidade de um estopim. ·
•••• Importante: Voce e capaz de recordar informa-
c;:oes extraordinarias, como lembran~as de aconte-
cimentos de suas vidas anteriores.
••••• Incrfvel: Voce tem uma quantidade espantosa de
informac;:oes a sua disposic;:ao, como grandes por-
~oes de suas vidas anteriores ou at~ vidas inteiras.
OJenroR
Os changelings tendem a cuidar i.zhs dos outros; educando e
protegendo aqueles que passaram tecerttetnertte pela Crisaiida. A
relat;:ao entre um changeling e seu tnentot cbstllma ser muito
pr6xima. 0 mentor pode ser um guia inestimave! para a
sociedade dos changelings.
Os mentores tambem podem proteger um changeling do peri-
go e informa-lo sobre oportunidades sociais. Entretanto, talvez o
mentor espere alguns favores em troca da informat;:ao ou da ajuda
que fornece. Poderia ser algo tao simples quanto limpar o solar
para ele ou tao perigoso quanto proteger uma clareira feerica con-
tra redcaps Unseelie.
• Elementar: Seu mentor sabe pouca coisa de
importancia.
•• Secundmo: Seu mentor tern algumas informat;:6es
dignas de nota para dividir com voce.
••• Util: Seu mentor tern segredos importantes para
dividir com voce.
•••• lmportante: Seu mentor tern um conhecimento
extraordinario para passar adiante.
••••• lncnvel: Se seu mentor nao sabe, provavelmente
ninguem mais sabe.
Posses
Seu personagem herdou uma propriedade livre feerica. Essas
propriedades sao muito cobit;:adas por outros kithain, e talvez
voce tenha de passar boa parte de seu tempo protegendo-a de
posseiros e outros changelings gananciosos. A maioria das pro-
priedades livres e mantida por nobres, mas algumas delas per-
tencem exclusivamente aos plebeus. Em casos raros, uma pro-
priedade livre pode ser segregada e mantida por um unico indivi-
duo, mas, se a nobreza a descobrir, e muito provavel que aparet;:a
para toma-la.
0 nivel da Caracterfstica nao somente reflete o tamanho da
propriedade livre como tambem a quantidade de Glamour que
pode ser obtida por dia.
• Elementar: Voce e responsavel por uma pro-
priedade livre insignificante que produz um ponto
de Glamour.
•• Secundario: Voce e responsavel por uma pequena
propriedade livre que produz dois pontos de
Glamour.
••• Uril: Voce e responsavel por uma propriedade
livre de porte medio que produz tres pontos de
Glamour.
•••• lmportante: Voce e responsavel por uma grande
propriedade livre que produz quatro pontos de
Glamour.
• • • • • Incnvel: Voce e responsavel por uma enorme pro-
priedade livre que produz cinco pontos de
Glamour.
Q uimeRas
Este Antecedente abrange tanto os objetos quanto os com-
panheiros quimericos que um personagem pode possuir. Ao
adquirir este Antecedente, o jogador deve determinar uma ou
ambas as opt;:oes na ficha de personagem, simplesmente escreven-
do Companheiro Quimerico ou Objeto Quimerico no espat;:o
apropriado. 05'" personagens que optarem por adquirir as duas
variantes deste Antecedence podem ter ate cinco pontos em cada
uma delas.
Objet:as QuimeRicos:
T odo changeling cria instintivamente algumas pet;:as de roupa
quimerica ao passar pela Crisalida. Qualquer outro objeto
quimerico que ele venha a possuir precisa ser adquirido com o
investimento de pontos no Antecedente Quimeras. 0 nfvel que
o personagem apresenta neste Antecedente determina os objetos
quimericos possuidos.
• Elementar: Voce possui um objeto quimerico
chamativo.
•• Secundario: Voce possui um objeto quimerico
com algumas vantagens.
••• Ori!: Voce possui um objeto quimerico util.
•••• lmportante: Voce possui um objeto quimerico
poderoso.
••••• lncnvel: Voce possui um objeto quimerico de
poder lendario.
CompanheiRos QuimeRicos:
Os companheiros sao as quimeras vivas, nascidas da flatureza
inconsciente do changeling ou criadas propositalmente com a
modelagem do Glamour. Os jogadores devem consultar o
Narrador antes de decidir que tipo de Companheiro seus perso-
nagens possuem. Os jogadores tambem devem saber que os
Companheiros de nfveis elevados tern mentes e personalidades
pr6prias, o que pode entrar em conflito com os objetivos do per-
sonagem. 0 numero de pontos que o personagem apresenta em
Companheiro Quimerico determina quantos pontos ele tera para
criar um companheiro de acordo com as regras de criat;:ao de qui-
meras do Capitulo Sete: Sistemas de Glamour.
• Elementar: Voce tern uma criatura quimerica sim-
ples como companheira (dez pontos).
Exemplos: uma pequena mancha de bolor que
borbulha obscenamente sobre seu ombro, uma
particula de luz que flutua ao redor de sua cabet;:a
ou um fantoche feito de meia que atende por Bob
e se emola todo para dormir em seu bolso.
•• Secundario: Voce tern um companheiro quimeri-
co semi-inteligente, capaz de falar e dono de uma
personalidade pr6pria {quinze pontos).
Exemplos: um dragaozinho ajaezado e tabagista,
um gigantesco urso de pelucia com sotaque paulis-
tano ou um gato falante.
••• Ori!: Voce tern um companheiro quimerico capaz
de falar e se comunicar muito bem e que pensa por
conta pr6pria, o que muitas vezes e mais um abor-
recirnento que propriamente uma ajuda {vinte
pontos).
Exemplo~: uma criatura veloz que parece um
carro esporte quimerico, uma doninha quimeri-
ca falante que coleciona objetos brilhantes ou
um pequeno alienigena verde que cheira tudo o
que ve.
•••• lmportante: Voce tern um companheiro quimeri-
co muito inteligente que pode ser de grande ajuda
(trinta pontos).
Exemplos: um grifo capaz de voar, um unic6mio
que os mortais conseguem enxergar ou uma coru-
ja que cita Shakespeare e conhece tao bem os
trods que pode ate servir de guia.
••••• Incnvel: Voce tern um companheiro quim¢rico
brilhante, sagaz e com amplas habilidades migicas
{cinqiienta pontos).
 Exemplos: um antigo genio capaz de afetar tanto
o Sonhar quanto o mundo real ou um dragao com
uma grande variedade de Designios a sua dis-
posit;ao.

RecuRsos
0 Antecedente Recursos quantifica os recursos financeiros do
personagem ou seu acesso a esses fundos. Os recursos nem sempre
sao completamente liquidos, mas seu personagem pode vende-los
para obter dinheiro. Pode-se Levar semanas e ate mesmo meses
para canto, dependendo de quanto precisa ser vendido.
Este Antecedente tambem determina a renda mensal do per-
sonagem. 0 Narrador pode pedir que voce defina a fonte da
renda de seu personagem, pois a "fonte pode secar", dependendo
das circunstancias da cronica.
• Elementar: Voce talvez tenha pequenas econo-
mias, um apartamento e uma motocicleta (ativo:
$1.000; renda: $500/mes*)
• • Secundano: Voce talvez tenha um apartamento,
ou outra propriedade, e um carro velho, mas con-
fiavel (ativo: $8.000; renda: $1.200/mes).
••• Util: Voce talvez tenha grandes economias e seja
o proprietario de uma casa e de um carro decente
(ativo: $50.000; renda: $3.000/mes).
•••• lmportante: Voce e rico e talvez tenha uma casa
grande, ou uma mansao em ruinas, e um carro
novo (ativo: $500.000; renda: $9.000/mes).
••••• lncrfvel: Voce e um milionario (ativo:
$5.000.000; renda: $30.000/mes).

Seqoiro
0 personagem tern um ou mais criados ou seres humanos
encantados sob seu dominio. Esse Seqiiito atende o personagem
e esta sob seu controle, seja mediante encantamento ou outro
metodo mais corriqueiro de dominat;ao. A tendencia e que sejarn
leais, mas alguns podem trair o mestre se forem maltratados.
Os membros do seqiiito de um changeling nao sao infalfveis.
Voce deve defini-los com clareza e designar uma fraqueza a cada
um deles. Por exemplo, um deles poderia ser muito leal, mas nao
muito habil. Outro poderia ser poderoso, mas dotado de uma
mente muito independence. Nao se deve abusar deles.
• Elementar: Seu seqiiito tem um membro.
•• Secundario: Seu seqiiito rem dois membros .
••• Util: Seu seqiiito tern quatro membros.
•••• lmportante: Seu seqiiito tern seis membros.
• • • • • Incnvel: Seu seqiiito tern dez membros .
SonhadoRes
Os changelings recolhem o Glamour de Sonhadores que eles
inspiram ou encontram pelo caminho. Este Antecedence repre-
senta o numero de Sonhadores que seu personagem conhece e
dos quais extrai Glamour. Esses Sonhadores podem ser usados
para realizar uma serie de tarefas, apesar de nao serem tao leais ou
eficientes quanto os membros de um Seqiiito (veja anteriormen-
te o Antecedence Seqi.iito).
• Elementar: Voce tira proveito de um Sonhador .
•• Secundario: Voce tira proveito de dois
Sonhadores.
••• Util: Voce tira proveito de quatro Sonhadores.

:*N. do E.: Recomenda-se que os valares sejam multiplicados por dois ou tres
para se aju.starem as condi~oes de vida no Brasil.
•••• lmportante: Voce tira proveito de.seis Sonhadores.
••••• lncnvel: Voce tira proveito de oito Sonhadores.
TesouRos
Os T esouros sao objetos materials que foram impreghados
com Glamour, o que lhes conferiu o poder de produzir efeitos
espedfkos baseados em Glamour. 0 Antecedente T esouros per-
mite ao personagem iniciar o jogo com um tesouro ja em sua
posse. Muitos tesouros de nfveis elevados sao unicos, OU seja, nao
deve haver mais do q ue um objeto desse mesmo tipo na cronica.
Talvez tenha sido o presente de um mentor, um achado de sorte
num antiquario ou uma heran~a de famflia. 0 tesouro tern uma
aparencia tanto mortal quanto feerica. Por exemplo, a Espada de
Fogo de Behn'ir aparenta ser uma espada normal para os mortais,
ao passo que os changelings a veem como uma arma flamejante.
Por serem impregnados com Glamour, os tesouros encantam os
mortais que os tocam.
0 nivel desta Caracterfstica determina o poder do tesouro.
Apesar de o tesouro geralmente s6 fazer uma determinada coisa,
os nfveis a seguir sao listados como quantidades de pontos numa
Arte para dar a voce uma ideia do tipo de coisa que um tesouro
com esse nivel e capaz de fazer. 0 tesouro produzira somente um
efeito e nao tera acesso as Artes da mesma maneira que um
changeling. Ao determinar o tesouro do personagem, escolha um
efeito de acordo com a Arte que voce designar a ele e o nivel que
voce esta disposto a adquirir. Por exemplo, a Espada de Fogo de
Behn'ir e um tesouro de quatro pontos que es tilha~a objetos s6li-
dos ao menor contato (Bordao de Azevinho). Ela nao tern todas
Caplt:ulo Quat:Ro: CRim;:ao de PeRsonagens
as vantagens da Arte: a espada ainda provoca dano normal nos
mortais e nos changelings, mas produz um efeito especlfico inspi-
rado no Bordao de Azevinho. 0 Narrador tern a palavra final na
aprova~ao de todos os tesouros e talvez queira impor limites de
tempo tanto a ativa~ao quanto a dura~ao do efeito.
• Elementar: Comum, um ponto numa Arte.
Exemplos: uma moeda da sorte (Vatidnio
Certo e Errado e o Errado e Cerro), 6culos rosados
(Chicana l /Aturdimento) ou um grande ima em
forma de ferradura (Prestidigita~ao l/Manobra) .
•• Secundano: lncomum, dois pontos numa Arte.
Exemplos: "orelhas de burro" que causam amnesia
temporaria (Chicana 2/Lapso), um termometro
que cura ao mesmo tempo em que tira a tempera-
tura do paciente (Prindpio 2/Balsamo de Estorga)
ou um cetro real que perrnite ao portador coman-
dar outras pessoas (Soberania 2/Senten~a).
• •• Util: Raro, tres pontos numa Arte.
Exemplos: um peda~o de giz que abre um portal
quando usado para se desenhar sobre uma super-
ffcie plana (Andan~as 3/P6rtico} , um punhado de
argila que assume a forma de qualquer coisa para
a q ua! o portador esteja olhando (Prestidigita~ao
3/Effgie) ou uma lanterna que, quando ligada, se
transforma num sabre de luz e amedronta os opo-
nentes (Chicana 3/Cora~ao Assombrado).·
•••• lmportante: Unico, quatro pontos numa Arte.
 Exemplos: um veu cintilance que, quando usado,
deixa o changeling invisivel (Chicana 4/0lhos
Velados), um martelo capaz de despedac;:ar qual-
quer objeto s6lido (Princfpio 4/Bordao de
Azevinho) ou uma bola de cristal que proporcio-
na vislumbres do futuro (Vaticinio 4/Augurio).
Incrfvel: Unico, cinco pontos numa Arte.
Exemplos: um isqueiro que, quando acionado,
transporta instantaneamente o portador para o
lugar no qua! ele esta pensando (Andanc;:as
5/Bruxuleio) ou um porta-retrato dourado capaz
de se adaptar a qualquer fotografia e que permite
ao portador assumir a exata aparencia daquilo que
a foto mostra (Prindpio 5/Forma do Sabugueiro).
Esta Caracter1stica denota a posic;:ao do personagem na socie-
dade dos changelings. Nern todos os kithain tern um titulo; na
verdade, poucos passarn da categoria de escudeiro, quando che-
gam a possuir um titulo. 0 Antecedente Titulo confere pouco
poder real, mas e a fonte mais importante de prestigio social. A
propriedade, a terra que e legada a um nobre, e tratada em sepa-
rado sob o Antecedente Posses, sendo bem possivel existir um
barao ou ate um duque desprovido de terras.
Em geral, somente os sidhe recebem titulos, mas e possfvel um
plebeu ganhar um tit ulo, principalrnente os de escudeiro e ca-
valeiro. Alguns plebeus possuern titulos mais elevados, a maioria
concedida em respeito ao T ratado de Conc6rdia.
Elementar: Voce e um escudeiro.
Seci,mdario: Voce e um cavaleiro ou uma dama.
Util: Voce e um barao ou uma baronesa.
• • lmportante: Voce e um conde ou urna condessa.
Incrivel: Voce e um duque OU uma duquesa.
TempeRamenros
Os Tempe ramentos (Forc;:a de Vontade, Glamour e
Banalidade) definem tres aspectos fundamentais da composic;:ao
do personagem. 0 nfvel de Forc;:a de Vontade de um personagem
determina sua obstinac;:ao. 0 nfvel de Glamour expressa a forc;:a
de seu vinculo com o Sonhar e todas as coisas feericas. Por ulti-
mo, o nivel de Banalidade representa em que grau ele foi conta-
minado pelo que ha de comum no mundo material.
0 emprego dessas Caracterfsticas e um pouco diferente. Os
Temperamentos usam um sistema duplo de pontuac;:ao, sendo que
cada um deles tern um nivel permanente e um temporario. 0
nfvel permanente de um personagem descreve seu potencial
total, enquanto o nivel temporario expressa seu estado atual.
Durante a genese do personagem, voce determina o nfvel perma-
nente do T emperamento de acordo com o aspecto e os pontos de
oonus investidos na Caracterlstica. Presume-Se entao que 0 per-
sonagem tenha um certo numero de pontos ternporarios de
Temperamento igual ao numero de pontos permanentes. No
decorrer de uma CTOnica, tanto OS n(veis permanentes quanto OS
temporarios podem oscilar.
Ocasionalmente, o Narrador pode pedir que voce fac;:a um
teste acrescentando o nfvel de um de seus T emperamentos a
Parada de Dados, mas, na maioria das vezes, voce simplesmente
usara os pontos da parada permanente ou temporaria. Uma vez
usados,_ esses pontos serao perdidos, e o personagem tera de
empregar um dos metodos descritos nas sec;0es a seguir para res-
tabelecer sua pontuac;:ao.
A. ConveRsao dos Ponros
• 0 personagem nunca pode ter um m'.imero de pontos ternpo-
rarios de Glamour ou Forc;:a de Vontade superior a seus res-
pectivos niveis permanentes. Contudo, isso nao se aplica a
Banalidade, que nao tern um teto maximo de pontos.
• Se o personagem nao river mais pontos temporarios num do:<
Temperamentos (com a excec;:ao da Banalidade) , encao voe£
podera converter um ponto permanente num numero de pon-
tos temporarios igual ao novo total permanente do person-
agem. Voce nao pode converter os pontos permanentes de
Banalidade desse modo.
• Se o personagem exceder os dez poncos temporarios de
Banalidade, esses pontos serao automaticamente removidos e
o personagem ganhara mais um ponto permanente de
Banalidade. Isso representa a gradual, porem inevitavel, deca-
dencia do changeling rumo a mundanidade.
FoR<;a de Vonrade
Os nfveis temporario e permanente de Forc;:a de Vontade do
personagem medem sua capacidade de controlar os impulsos e os
desejos que ameac;:am domina-lo. Representam sua perseveranc;:a
diante da oposic;:ao, sua capacidade de resistir a forc;:as manipula-
doras e sua determinac;:ao diante das tentac;6es. Como no caso dos
outros T emperamentos, o personagem rem tanto um nfvel tern-
porario quanto um permanence.
Ao usar um ponto de Forc;:a de Vontade, voce o retira de sua
parada temporaria, e nao da permanente. A parada permanence
serve simplesmente como um teto para o 111'.imero de pontos tem-
porarios de Fo((;.a de Vontade que seu personagem pode ter e
usar, alem de definir seu potencial maximo. Toda vez que seu per-
sonagem tiver de fazer um teste de Forc;:a de Vontade, voce deve
usar a parada permanente, a nao ser que as regras digam especifi-
camente o contrario. A Forc;:a de Vontade temporatia oscila
muito durante o jogo. Se nao tiver mais Forc;:a de Vontade, o per-
sonagem nao podera mais se empenhar tanto quanto antes. Ele
estara mentalmente exausto e nao conseguira nem se anirnar o
suficiente para se importar com o que esta acontecendo.
Niveis de For~a de Vontade
• Fraco
• • T imido
••• lncerto
•••• Hesitante
••••• Convencido
•••••• Confiante
••••••• Determinad9
•••••••• Contro lado
••••••••• Vontade de ferro
•••••••••• lnabalavel
Como CmpRegaR a FoRc;a de Vonrade
• Um ponto temporario de Forc;:a de Vontade pode adquirir um
sucesso automatico num teste. Voce s6 pode usar um ponto
por tumo, mas isso lhe garante pelo menos um sucesso.
Portanto, o personagem pode ter sucesso autornatico em
qualquer ac;:ao simples desde que exerc;:a sua vontade. 0
Narrador pode proibir esse uso da Forc;:a de Vontade em cer-
tas situac;:oes.
• Voce pode usar um ponto temporario de Forc,:a de Vontade
para que seu personagem evite uma reac,:ao instintiva ou pri-
mitiva. Inclufdos est:ao a superac,:ao de fobias, a contens;ao de
impulses produzidos por meios sobrenaturais e o controle de
emoc,:oes avassaladoras. Voce usa um ponto temporario de
Forc,:a de Vontade para que seu personagem consiga evitar a
reac,:ao indesejada e possa agir como be m entender.
Entretanto, o Narrador pode decidir que, com o tempo, o sen-
timen ro venha a retom ar e talvez seja necessario o investi-
mento de mais pontos.
• A Fori;:a de Vontade temporaria apresenta a capacidade de
conter e controlar os efeitos do Desvario. Um tipo particular
de insanidade ao qua! muitos changelings sucumbem, o
Desvario atrapalha a capacidade de pensar racionalmente e
afeta as percepc,:oes. Com o emprego de um ponco temporario
de Forc,:a de Vontade, o personagem pode recuperar algurnas
de suas faculdades mentais e suas percepc,:oes se desanuviam
durante um breve perfodo de tempo. lsso nao cura o Desvario
e s6 serve como um paliativo.
Como RecupeRaR FoRc;a de Vorn::-ade
Os poncos permanentes de Forc,:a de Vontade s6 podem ser
adquiridos com pontos de experiencia. Por outro !ado, o persona-
gem pode recuperar a Forc,:a de Vontade temporaria segundo os
diversos metodos descritos a seguir:
• No final da hist6ria (e nao da sessao de jogo), a criterio do
N arrador, todos os personagens recuperam toda a sua Fon;.a
de Vontade temporaria ate um teto igual a seu nfvel penna- .
nente. 0 Narrador talvez queira restringir essa possibilidade
se os personagens nao sairem da hist6ria com um sentimenco
de realizac,:ao e orgulho.
• Depois de uma boa noite de sono, o personagem recupera um
ponto tempor:irio de Forc,:a de Vontade. Contudo, ele precisa
sonhar e o sono tern de ser tranqiiilo e inincerrupto: 0 perso-
nagem precisa acordar descansado e revigorado. Se o sono do
personagem for inquieto ou interrompido, o Narrador tern a
opc,:ao de nao conceder o ponto temporario de Forc,:a de
Vontade.
• A criterio do Narrador, o personagem pode recuperar a Fon;:a
de Vontade temporaria com o cumprimento de um objetivo
relacionado a sua Demanda, de acordo com seu Legado
primario. 0 Narrador pode conceder de um a cinco pontos
temporarios de Fon;:a de Vontade, dependendo da grandiosi-
dade da realizac,:ao.
~lamouR
A essencia dos sonhos, a argila magica, a energia da admira-
910, a obra do deslumbramento, a brisa que remove as teias da
descrern;:a de nossos olhos: o Glamour e tudo isso e muito mais.
A capacidade de viver os sonhos e de perceber a verdadeira e
funtastica essencia do mundo reside no Glamour. T odos sao
capazes de cria-lo, ate mesmo os seres humanos normais.
T odavia, somente as fadas conseguern lhe dar forma, emprega-lo
e usar seus filhos como armas. Somente as fadas - e n enhuma
outra criatura - tern esse vfnculo com o Glamour e o domlnio
sobre ele. - perrnanente e perdido a medida que seu personagem envelhece.
0 Glamour bruto pode assumir fonna ffsica, e os changelings
oao s6 o detectam como tambem o enxergam. Ele aparece aos
changelings como cintila"6es multicoloridas e tent:iculos de ener-
gia em constante mutac,:ao. Ao contrario de uma aura, o Glamour
bruto nao e irradiado, mas antes parece se insinuar nas coisas e
nos seres, resvalando-os, jamais im6vel, em eterna evolw;:ao.
Q uando imbufdo num truque, o Glamour cintila e rremeluz em
volta do magico e do alvo. Por essa razao, e muito diffcil um chan -
geling realizar um truque sem que os outros changelings presen-
tes percebam exatamente quern o fez. 0 changeling tern de ser
extremamente discreto para esconder das outras criaturas do
Sonhar o fato de estar empregando o Glamour.
Depois de impregnado num objeto ou n uma criatura, o
Glamour fica mais rfgido, mas, apesar disso, conserva uma certa
qualidade eterea. Por exemplo, uma espada quimerica a cortar o
ar deixarii um rastro luminoso de Glamour.
Os Usos do ~lamouR
Em Changeling, o personagem usa Glamour para exercer con-
trole sobre dife rentes aspectos do Sonhar, como a formac,:ao de
quimeras e a realizac,:ao de truq~es. Para roais informa~s sobre
os usos do Glamour, consulte o Capftulo Sete: Sistemas de
Glamour.
• Voce e obrigado a usar um ponco temporario de Glamour
toda vez que seu personagem realiza um truque.
• As vezes, voce pode usar Glamour temporario para prolongar
a durac,:aa de um truque.
• Voce pode usar Glamour para criar um simbolo com a inten-
s:ao de encantar um mortal. Para tanto, o changeling investe
num objeto pequeno, como uma fita ou uma moeda, um
numero de pontos temporarios de Glamour igual ao numero
de dias que ele deseja que·o encantamento dure.
Como A.dquiRiR ylamouR
Existem varios metodos que permitem a um chan geling
recuperar o Glamour temporario. Somente nas mais raras con-
dic,:oes e que um changeling consegue recuperar o Glamour per-
manente perdido.
• Epifania: 0 changeling pode tomar o Glamour de mortais ou
de outros changelings. As epifanias sao alcans:adas por inter-
medio do Extermfnio, do Extase OU do Entressonho. Mais
detalhes no Capitulo Sete: Sisteroas de Glamour.
• Santu~rio: Dormir oito horas seguidas numa propriedade livre
da ao personagem um ponto de Glamour tempod rio. Uma
propriedade livre s6 pode abrigar um numero de changelings
igual a duas vezes o seu nfvel. A lem disso, o personagem pre-
cisa sonhar; se o sono for agitado ou perturbado, o Narrador
pode optar por nao conceder o ponto.
• Lla: A lia nao permite que voce recupere Glamour tempora-
rio nem permanen te, mas pode ser usada em lugar do
Glamour de sua parada. Consulte o Capftulo Sete para um.a
explicac,:Ao mais aprofundada sobre a lia.
Como PeRdeR ylamouR
0 Glamour temporario e perdido quando usado para produzir
os efeitos especiais desejados por seu personagem. 0 Glamour
0 infante que se toma estouvado perde um ponto permanence de
Glamour, assim como o estouvado q ue se torna um rezingao. Isso
marca a decadencia gradual do changeling rumo a mundanidade.
Banalidade
A televisao, os medicos, as filas de banco, os ca:ixas eletroni-
cos, os congestionamentos e os shopping centers: todas essas coi-
sas foram contaminadas pela Banalidade e afetam n egativamente
os changelings. Qualquer coisa que remova o encanto dos olhos de
uma criarnra, qualquer coisa que nos ensine a nao acreditar na
magia das fadas e uma fonte de Banalidade e a perdic;ao para os
changelings. 0 efeito da Banalidade sobre um personagem e medi-
do por seu nfvel temporario de Banalidade, que descreve ate que
ponto o mundo material contaminou o personagem e sua capaci-
dade de sonhar e se deslumbrar com as coisas que o cercam.

Os efeic-os da Banalidade
• Se a pontuac;ao temporaria de Banalidade do personagem vier
a exceder sua pontuac;ao permanente de Glamour, ele come-
c;ara a se perder nas Brumas, revertera a seu aspecto mortal e
esquecera que e um kithain. lsso geralmente s6 ocorre entte
hist6rias, quando o personagem nao esta evolvido com outros
change lings.
• A Banalidade paira sobre os mortais e as criaturas sobrenatu-
rais como um escudo de descrenc;a. Para usar o Glamour em
alguem ou em alguma coisa, o personagem precisa combater
a Banalidade do alvo. A maioria dos seres humanos tern
nfve is de Banalidade de sete ou mais pontos.
• Para encantar alguem, o changeling primeiro tern de superar
a Banalidade do alvo. 0 grau de dificuldade do encantamen-
to deve ser igual ou superior ao nfvel de Banalidade do alvo,
a criterio do Narrador.
• Q uando o personagem tenta afetar um alvo com um truque,
a Banalidade do alvo influenciara a chance de sucesso. 0 grau
de dificuldade dos truques deve refletir a Banalidade do alvo,
ou seja, deve ser a diflculdade normal determinada· pelo
Narrador ou o nfvel de Banalidade do alvo, o que for maior.
• Os seres com nfveis de Banalidade de oito ou mais pontos afe-
tam fis icamente os changelings. Os changelings podem ter
nauseas, <lores de cabec;a ou simplesmente ficar muito irrita-
dic;os e belicosos. Isso ocorre principalmente se o changeling
passar algum tempo na companhia de pessoas com
Banalidade elevada e vai piorando progressivamente com o
tempo. Como regra geral, os mortais normais e outros seres
com nfveis iguais ou inferiores a sete pontos nao produzem
esse efeito.

Como A.dquiRiR Banalidade

• Voce adquire um ponto temporario de Banalidade toda vez
que seu personagem usa a pr6pria Banalidade para resistir a
um truque.
• Se fracassar n a tentativa de superar a Banalidade de uma cria-
tura, o personagem vai adquirir um ponto temporario de
Banalidade.
• A destruic;ao de tesouros e algumas quimeras podem fazer seu
personagem adquirir Banalidade temporaria.
• Matar a forma quimerica de um changeling faz com que seu
personagem ganhe um ponto temporario de Banalidade; aca-
bar tambem com a ~ida mortal do changeling acrescenta m ais
um ponto de Banalidade.
• Passar algum tempo na companhia de grande Banalidade des-
gasta o person agem e confere a ele Banalidade temporaria. A
criterio do Narrador, o personagem pode adquirir Banalidade
temporaria de acordo com o nfvel de Banalidade do ser, obje-
to ou lugar perto do qua! o ch angeling se encontra. Como
diretriz geral, o personagem pode ganhar um ponto tempora-
 rio de Banalidade para cada ponro que o outro tiver acima de
sete e a cada cena que os dois permanecerem pr6ximos.
• 0 Narrador pode determinar arbitrariamente a Banalidade
temporaria do personagem se achar que ele anda se mostran-
do muito comum.
• Se sua Banalidade temporaria exceder os dez pontos, voce vai
adquirir um ponto permanente de Banalidade.
Como se livRaR da Ban alidade
• Toda vez que estiver para adquirir um ponto permanente de
Banalidade, o personagem podera oprar por adicionar um
dado de Pesadelo a sua parada de truques. Isso e descrito mais
adiante, no Capftulo Sete.
• Em vez de adquirir um ponro temporario de Glamour, voce
pode optar por remover um ponro temporario de Banalidade.
Essa pennuta s6 pode se dar no momento em que voce adqui-
re o ponto temporario de Glamour.
• Com a aprovas;ao do Narrador, o personagem pode decidir
empreender uma demanda para reduzir eferivamente sua
Banalidade permanence. Essas demandas costumam envolver
um juramento, 0 qua[ vinculara 0 changeling a tarefa e 0
punira no caso de uma conclusao infrutifera. Uma vez deter-
minada, a demanda tern de ser completada com exito para
que 0 personagem nao adquira um ponto permanente de
Banalidade em lugar de perder um. Q ualquer um dos tres
tipos de demanda servira a esse prop6sito, mas os deralhes
precisam da aprovas;ao do Narrador.
A Demanda da Fas;anha: 0 kithain rem de jurar empreender
algum tipo de missao, como a recuperas;ao de um objeto perdido
ou o resgate de alguem.
A Demanda da lnspirac;ao: Um individuo e escolhido, e o
changeling tera de passar os meses ou anos seguintes (por mais
tempo que isso !eve) tentando alc;ar essa pessoa a grandeza. 0
kithain nli.o pode interferir diretamente de modo algum; ele pode
somente inspirar.
A Demanda do Sonhar: 0 changeling pode tentar levar o
Sonhar para a vida de um mortal. Um indivfduo e escolhido,
geralmente alguem arraigado a pr6pria Banalidade. 0 kithain
precisara entao fazer o mortal voltar a conhecer a alegria, a admi-
rac;ao e o deslumbramento do rnundo a seu redor, como fe z o anjo
em A felicidade nao se compra. 0 processo poderia levar anos ou
uma unica noire, corno em Um conto de Natal, dependendo da
esperteza do changeling. Entretanto, depois de ter mudado a vida
de um mortal, o changeling se rorna responsavel pelo mesmo, e se
este algum dia vier a cair novarnente nas garras da Banalidade, o
changeling tera a obrigas;ao de refaze r o milagre.
Vir alidade
Os changelings passam suas vidas em corpos humanos nor-
mais. Isso significa que geralmente sao afetados pelo dano e pelos
tempos de recuperas;li.o da mesrna maneira que qualquer mortal.
Apesar de terem acesso a magia curativa, os changelings depen-
dem muito de seus corpos humanos como unica protes;ao.
A Caracterfstica Vitalidade e uma medida dos ferimentos do
personagem. Ha varios nfveis de ferimentos e cada um deles apli-
ca uma penalidade diferente ao personagem fe rido. A medida que
o personagem fica mais ferido, sua capacidade de agir e prejudi-
cada. Portanto, o personagem Machucado perde um dado de sua
parada; o personagem Aleijado rem cinco dados a menos para
lanc;ar. Se as penalidades de Vitalidade deixarem o personagem
sem dados, enrao ele nao conseguira realizar a ac;ao. Mais infor-
Capltulo Ouu-cRo: CRiac;a.o de PeRsonagens
mac;Oes sobre recuperac;li.o e dano podem ser encontradas no
Capitulo Oito: Sistemas Dramaticos.
Escoriado: (0) 0 personagem s6 se cncontra escoriado e nao
esta sujeito a penalidades nas ac;oes.
Machucado: (- 1) 0 personagem esta levemente machucado;
sem dificuldades de movimentac;ao.
Ferido: (-1) 0 personagem recebeu pequenos ferimen tos; ha
uma ligeira dificuldade de movimentas;ao.
Ferido Gravemente: (-2) 0 personagem foi gravemente feri-
do; ele nao consegue correr, mas ainda e capaz de caminhar.
Espancado: (-2) 0 personagem recebeu dano substancial; ele
ma! consegue mancar.
Aleijado: (-5) 0 personagem esta criticamente ferido e s6
consegue se arrastar, incapaz de ficar de pe.
lncapacitado: 0 personagem esta inconsciente ou foi ferido
com tamanha gravidade que se encontra completamente incapaz
de agir ou de se mover.
Oualidades e Defeiros
As Qualidades e os Defeitos sao novas Caracterfsticas de per-
sonagem que dao um certo sabor a sua cronica de Changeling. As
Qualidades proporcionam algumas vantagens aos personagens,
enqu anto os Defeitos sao prejudiciais. Algumas dessas
Caracteristicas terao pouco efeito no jogo alem de acrescentar um
certo estilo; outras poderiam desequilibrar a cronica ou mudar
completamente sua dires;ao. As Qualidades e os Defeitos influen-
tes moldarao o destino do personagem e de seus relacionamentos.
Ao criar um personagem de Changeling, voce recebe quinze
pontos de bonus para designar as Caracterfsticas que quiser e dar
a Seu personagem OS toques finais que 0 tomarao unico. 0 Siste-
ma opcional de Q ualidades e Defeitos desenvolve essa ideia e per-
mite que voce individualize ainda mais seu personagem.
As Q ualidades s6 podem ser adquiridas com os pontos de
bonus e apenas durante a conce~li.o do personagem. Os Defeitos
proporcionam mais pontos de bOnus para investir, mas tambem s6
durante a concepc;ao inicial. Voce pode adquirir no maxima sere
pontos em Defeitos, o que restringe os possiveis pontos de bonus
a um total de 22. Algumas Qualidades e certos Defeitos tern cus-
tos variaveis; essas Caracteristicas oferecem mais op<;:iies para a
cria<;:ao do personagem.
A intens;ao <las Qualidades e dos Defeitos e dar vida ao perso-
nagem e acrescentar novos detalhes e ganchos para hist6rias, e
nao permitir que os jogadores estrategistas transfom1em seus per-
sonagens em maquinas de guerra. Os jogadores devem se certificar
de que o Narrador permitira essas op<;:iies na cronica antes de cria-
rem seus personagens. Cada cronica e singular e unica, de modo
que nao ha como saber de anremao as restris;6es ou as alterac;6es
que o Narrador rem em mente. Nao ha um jeito certo ou errado,
e Sim metodos que funcionam bem para todos OS interessados.
Psico16gicos
Estas Qualidades e estes Defeiros lidam com a estrutura psi-
col6gica do personagem e podem descrever ideais, motivas;6es ou
patologias. Alguns Defeitos psicol6gicos podem ser temporaria-
mente ignorados com o investimento de um ponto de For<;:a de
Vontade e sao identificados como tal. Se voce possuir um Defeito
desse tipo e nao o interpretar quando o Narrador achar que voce
deveria, entao pode ser que ele diga a voce que seu personagem
usou um ponto de Fors;a de Vontade para tanto. Nao da para
ignorar os Defeitos quando isso for convenience.
Codigo de HonRa (Qualidade: I ponrn)
Voce obedece um rigoroso c6digo pessoal de etica. Voce e
capaz de resistir automaticamente a maioria <las tenta~6es que
conflit~m com seu c6digo. Ao combater qualquer tipo de persua-
sao sobrenatural que faria voce infringir seu c6digo (magika da
Mente, Domina~ao vampirica ou Chicana), voce ganhara tres
dados a mais para fins de resistencia ou entao as dificuldades do
oponente serao aumentadas em dois pontos (a escolha do
Narrador). Voce precisa criar seu pr6prio c6digo de honra com o
maior n(unero de detalhes possfvel e esbos:ar as regras gerais de
conduta as quais voce se sujeita.
PRop6siLo WaioR (Qualidade: I poncol
T odos os changelings vislumbram o caminho que devem
seguir, mas voce tern um compromisso especial com essa senda.
Voce se deixa guiar e conduzir por seu objetivo em todas as
coisas. Voce nao se importa com quest6es triviais e preocupa~oes
fortuitas, pois seu prop6sito maior e tudo. Apesar de as vezes voce
se deixar conduzir por esse prop6sito e ver-se for~ado a se com-
portar de maneira contraria as necessidades da pr6pria sobrevi-
vencia, essa meta tambem pode lhe conceder uma grande for~a
pessoal. Voce recebe dois dados a mais em qualquer teste que
tenha algo aver com esse prop6sito maior. Decida qua! e seu pro-
p6sito maior e discuta-o com o Narrador. Voce nao podera adqui-
rir esta Qualidade se river o Defeito Objetivo Condutor.
Cornpulsao (Defeit:o: 1 porn:ol
Voce tern algum tipo de compulsao psicol6gica, o que pode
lhe causar varies problemas diferentes. Sua compulsao pode ser
por limpeza, perfei~ao, contar vantagem, furtar, jogar, exagerar as
coisas ou sirnplesmente falar. A compulsao pode ser evitada tem-
porariamente ao custo de um ponto de For~a de Vontade, mas
esta sempre em a~ao.
Dificuldade ao FalaR (Defeirn: I ponrnl
Voce sofre de gagueira ou outro tipo de dist6rbio da fala que
atrapalha a comunica~ao verbal. As dificuldades de todos os tes-
tes relevances sao aumentadas em dois pontos. Nao se sinta obri-
gado a interpretar essa dificuldade o tempo todo, mas voce deve
tentar simula-la nos momentos de tensao ou ao lidar com estra-
nhos. Os sluagh nao podem adquirir este Defeito devido a
Fraqueza pr6pria do kith.
e;:cesso de Confian<;a (Defeit:o: I ponrnl
Voce tern uma opiniao exagerada e inabalavel sobre o pr6prio
valor e suas capacidades. Voce sempre confia em suas habilida-
des, mesmo em situa~6es onde exista o risco da derrota. Como
suas habilidades talvez nao bastem, esse excesso de confian~a
pode ser muito perigoso. Ao falhar, voce logo encontra alguem ou
alguma coisa para Levar a culpa. Se for bastante convincente,
voce pode contagiar as pessoas com seu excesso de confian~a.
Fobia Leve (Ocfeirn: I ponrnl
Voce tern um medo avassalador de alguma coisa. Instintiva e
ilogicamente, voce se afasta do objeto de seu temor e o evita. Os
temas mais comuns das fobias sao certos anirnais, insetos, multi-
does, espa~os abertos, espa~os fechados e lugares altos. Voce tera
de fazer um teste de For~a de Vontade toda vez que encontrar o
objeto de seu qi.edo. A dificuldade desse tesce sera determinada
pelo Narrador. Se falhar no teste, voce tera de se afastar.
lncoleRclncia (Defeirn: I ponrnl
Voce tern uma aversao irracional a uma certa coisa: um ani-
mal, uma classe de pessoas, uma cor, uma situa~ao ou qualquer
outra coisa. As dificuldades de todos os testes que envolvem o
assunto sao aumentadas em dois pontos. Observe que algumas
aversoes podem ser triviais demais para se justificarem. Por exem-
plo, a aversao a encanadores lituanos canhotos ou a len~os de
papel afetaria muito pouco uma cronica. 0 Narrador e o arbitro
final quanta ao que voce pode escolher como aversao.
Pesadelos (Defeit:o: 1 ponrn)
Voce tern pesadelos horrendos ao dormir e continua a se lem-
brar deles quando acordado. As vezes, os pesadelos sao tao ruins
que fazem voce perder um dado de todas as suas a~6es durante o
dia seguinte (a criteria do Narrador). Alguns pesadelos podem ser
tao vividos que chegam a se confundir com a realidade. 0
Narrador habilidoso sabera tirar vantagem disso.
SegRedo SornbRiO (Defeiro: 1 pom:ol
Voce tern algum tipo de segredo que, se descoberto, seria uma
grande vergonha e faria de voce um paria entre seus semelhantes.
Pode ser qualquer coisa desde ter assassinado um nobre ate per-
tencer secretamente a Corte Sombria. Mesmo pesando sobre sua
consciencia o tempo todo, esse segredo s6 aparecera em algumas
hist6rias. Caso contrario, ele come~ra a perder o impacto.
llrnide:z (Oefeirn: I ponrn)
Voe~ se sente definitivamente pouco a vontade ao lidar com
as pessoas e tenta evitar as situas;oes sociais sempre que possivel.
As dificuldades de todos os testes referentes a intera~oes sociais
sao aumentadas em um ponto; as dificuldades de todos os testes
realizados quando voce e o centro das aten~oes sao aumentadas
em dois pontos. Nao espere que seu personagem fa~.a um discur-
so em publico.
V1cio (Defeirn: 1-3 ponrnsl
Voce e viciado em alguma coisa. 0 Defeito de um ponro
representaria o vfcio moderado numa substancia de facil obten-
~ao, como a cafeina, a nicotina ou o alcool. 0 Defeito de dois
pontos seria a dependencia grave de qualquer substancia de facil
obtem;:ao ou de qualquer droga "!eve", como os analgesicos, os
sonlferos ou a maconha. 0 Vfcio de tres pontos envolve as dro-
gas pesadas ou dificeis de encontrar. A necessidade de saciar o
v(cio se faz sentir de uma a duas ou tres vezes por dia, dependen-
do da for~a da substancia e da dependencia. Se, por qualquer
razao, voce nao tiver acesso a droga, perdera um numero de dados
igual ao nivel de seu vkio (um, dqis ou tres) ate receber sua
"dose". Se for privado das drogas durance um periodo prolonga-
do, voce sera for~ado a fazer um teste de For~a de Vontade (difi-
culdade igual a 4 para o primeiro dia, + 1 para cada dia adicional).
Se falhar, voce renunciara a tudo e sair(i ~ procura da droga. Seu
fornecedor poderia facilmente controlar voce ou obriga-lo a pres-
tar certos favores, principalmente se a droga for difl:cil de obter
devido a raridade ou ao pre~o da mesma.
CuRiosidade (Oefeirn: 2 pont:osl
Voce e uma pessoa naturalmente curiosa e acha irresistivel
qualquer tipo de rnisterio. Em muitas circunstancias, sua curiosi-
dade facilmente supera o born senso. A fun de resistir a te nta~ao,
fa~a um teste de Raciodnio (dificuldade 5) para coisas simples
como: "O que sera que tem neste armario?". Eleve a dificuldade
ate os nove pontos para coisas como: "O que serao esses ruidos
estranhos que vem da propriedade livre do duque Unseelie? You
entrar de fininho para dar uma olhada... Ninguem vai saber. 0
que poderia dar errado?"

OJenre DesoRdenada (Oefeirn: 2 ponrns)

Sua mente e extremamente ca6tica e imprevis(vel. Como resul-
tado, voce tern dificuldade para se concentrar em qualquer tarefa.
Numa ayao prolongada, voce e obrigado a fazer um teste de Forya
de Vontade (dificuldade 4) para cada jogada depois da segunda.

Obsessao (Defeirn: 2 ponrns)

Voce gosta de uma coisa, voce a ama de tal maneira e se deixa
fascinar tanto por ela a ponto de muitas vezes ignorar o born
senso para atender a esse impulso. Voce reage positivamente a
qualquer coisa relacionada a sua obsessao, mesmo quando preju-
dicial. Por exemplo, se for obcecado por criaturas sobrenaturais,
voce fara de tudo para conversar e fazer amizade com vampiros,
lobisomens e outras coisas mais estranhas; nao medira esfors:os
para descobrir tudo o que puder sobre elas e ignorara todos os avi-
sos. Se sua obsessao for Elvis Presley, voce vai decorar sua casa
com telas de veludo preto e aborrecer seus amigos de tanto falar
sobre o Rei. Voce nao precisa acreditar que Elvis ainda esta vivo,
mas vai comprar qualquer jomaleco que traga um artigo sobre ele.
Ha muitas outras obsessoes, como a realeza britanica, armas, fute-
bol, RPG ... Voce sabe do que estamos falando.

Sadismo/ OJasoquismo (Defeirn: 2 pom:-os)

Voce se excita ao provocar ou sentir dor. Em muitas situa-
y6es, voce tentara ferir alguem ou ser ferido em busca de prazer.
Para o masoquista (alguem que aprecia a dor), a dificuldade do
teste de absors:ao do dano fisico e aumentada em um ponto, pois
o personagem deseja mesmo sentir dor. Para interrornper o com-
bate, 0 sadico (alguern que gosta de ferir OS outros) precisa passar
num Teste de Forya de Vontade (dificuldade 5; modificada de
acordo com o grau de envolvimento do personagem no ataque e
de sua apreciayao pelo fato de estar ferindo outra pessoa). Se fa-
lhar, ele estara tao enredado no momento que nao percebera mais
nada do que ocorre a seu redor.

Vingan<;a (Defdco: 2 pom:-os)

Voce tern contas a acertar: uma propriedade livre foi destruida,
urn amigo foi corrompido, um parente foi assassinado... Sua obses-
sao e se vingar do responsavel. A vinganya e sua prioridade em
qualquer situas:ao. A necessidade de vinganya s6 pode ser domina-
da com o 41.vestimento de pontos de Forya de Vontade e, mesmo
assim, o impulso cedera apenas temporariamente. Voce tera sua
vingarn;:a um dia desses, mas o Narrador nao vai facilitar as coisas.

Fobia ~Rave (Defeit:o: 3 pom::osl

Voce tern um medo avassalador de alguma coisa. Os objetos
de temor mais comuns sao certos animais,. insetos, multid6es,
espas:,os abertos, espas:,os fechados, lugares altos e coisas do
genero. Voce tera de passar num teste de Forya de Vontade para
nao perder o controle quando se deparar com o objeto de seu
medo. A dificuldade depende das drcunstancias. Se falhar no
teste, voce estara em panico e tera de se afastar do objeto de seu
temor. Se obtiver menos de tres sucessos, voce nao se aproxima-
ra dessa coisa. 0 Narrador tern a palavra final quanto as fobias
que serao permitidas na cremica.
Obje"Livo Condu"COR (Defeirn: 3 ponrnsJ
Voce tern um objetivo pessoal que as vezes o impele e conduz
de maneira surpreendente. 0 objetivo e sempre ilimitado em pro-
fundidade e voce nunca conseguira realmente alcan¥a-lo. Poderia
ser algo·tomo restaurar a condi¥ao de igualdade dos plebeus ou
voltar para Arcadia. Como voce e obrigado a buscar seu objetivo
no decorrer da cri'mica (embora voce possa evita-lo durante
periodos breves com o emprego de For¥a de Voncade), este mete-
ra voce em encrencas e talvez venha a comprometer outras a¥6es.
Escolha cuidadosamente seu objetivo condutor, pois ele vai dire-
cionar e focalizar tudo 6 que seu personagem fizer.
Voce sente um 6dio irracional por uma certa coisa. Esse 6dio
e absoluto e, em grande medida, incontrolavel. Talvez voce odeie
uma especie de animal, uma classe de pessoas, uma cor, uma
situa¥ao ou qualquer outra coisa, e voce esta constantemente em
busca de uma oportunidade para prejudicar ou controlar o objeto
de seu 6dio.
RerRospecros (Defeirn: 3 pom::os)
Voce e propenso a retrospectos quando se encontra em situa-
¥6es de grande tensao ou as circunstancias sao semelhantes ao
acontecimento que provocou o pr6prio retrospecto. Os retrospec-
tos podem ser causados praticamente por qualquer trauma: tortu-
ra, combate prolongado ou uso repetido de drogas. Tanto a esti-
mula¥ao positiva quanto a negativa podem levar a um epis6dio
retrospectivo. A ansiedade e a tensao emocional sao os catalisa-
dores mais comuns. Voltar a uma visao boa e feliz pode ser tao
perigoso ou diversivo quanto se ver repentinamente cercado por
alucina¥6es demonfacas. Durante o retrospecto, voce nao se da
conta do que esta realmen te acontecendo a sua volta.·A te mesmo
as pessoas que falarem com voce serao interpretadas como as pes-
soas ou os objetos da visao. Voce pode confundir homens com
mulheres, pessoas com animais e ate objetos inanimados com pes-
soas. A realidade mudou e voce se encontra l:i mais uma vez.
Salva-vidas (Defeirn: 3 ponrnsJ
Voce acredita que a vida humana e uma dadiva sagrada e se
recusa a tirar a vida de uma pessoa, a nao ser nas circunstancias
mais extremas. Voce nao pode amea¥ar deliberadamente a vida
de um inocente nem ter qualquer participa~ao na morte de
alguem. Voce nao tern nada contra matar animais (pelos motivOG
cerros) e, se necessarfo, marara criaturas malignas e inumanas
para proteger outras pessoas (mas, tome cuidado com sua defini-
~ao de "maligno" ... ). A morte sem sentido, em codas as suas for-
mas, causa-lhe repulsa, e voce acha que aqueles que cometem
assassinato devem ser punidos.
ffienrais
Estas Qualidades e estes Defeitos lidam com a mente, seus
pontos fortes e fracos e capacidades especiais. Estas Qualidades e
estes Defeitos devem ser escolhidos cuidadosamente devido ao
impacto que podem ter canto sobre o personagem quanto sobre a
hist6ria.
B orn Senso (O ualidade: I ponrn}
Voce tern uma consideravel sabedoria pratica e cotidiana.
Toda vez que estiver prestes a faze r algo contrario ao born senso,
o Narrador devera alertar voce de que sua ac;:ao pode infringir a
natureza pratica. E uma Qualidade ideal para jogadores princi-
piantes, pois o Narrador pode aconselha-los em relac;:ao ao que os
personagens conseguem OU nao fazer e (o que e ainda ma is impor-
tante) o que eles devem ou nao fazer.
ConcencRa<;:.ao (Qualidade: I pom::o}
Voce e capaz de focar sua mente e isolar quaisquer d istrac;:oes
ou aborrecirnentos muito rnais q ue uma pessoa normal. Q ualquer
penalidade irnposta a uma difi.culdade ou Parada de Dados por
uma distrac;:ao ou outra circunstancia desfavoravel fica limitada a
dois pontos/dados, mas nao h avera nenhum beneficio adicional se
a penalidade nao passar de um ponto/dado.
Talent"o CDa-cem d.cico (Qualidade: I ponrn}
Voce tern urna afinidade natural com os n(tmeros e um certo
talento para calculos mentais, o que faz de voce um sucesso ao
aabalhar com cornputadores ou apostar nos cavalos. As dificul-
dades de todos os testes relevantes sao red uzidas em dois pontos.
O utro uso poss{vel desta habilidade, presumindo-se que haja
numeros nos quais basear suas conclusoes, e a capacidade de cal-
cular a dificuldade de certas tarefas. Nas situac;:oes apropriadas,
voce pode pedir ao Narrador uma estirnativa do ruvel de dificul-
dade de uma tarefa que voce esta prestes a realizar.
CDem6Ri a e ide-cica (Qualidade: 2 ponrnsl
Voce se lembra com perfeic;:ao <las coisas que viu ou ouviu.
Obtendo pelo menos um sucesso num teste de Inteligencia +
Prontidao, voce consegue recordar qualquer visao ou som com
precisao, mesmo que tenha vislumbrado aquela ou otivido este
somente uma vez (mas a dificuldade da fac;:anha seria enorme) .
Cinco sucessos possibiliram a voce recordar perfeitamente qual-
quer acontecimento. Eo Narrador quern relata a voce exatamen-
te o que foi vista ou ouvido.
Vont"ade de FeRRO (Qualidade: 3 ponrnsl
Quando voce esta determinado e decidido, nada e capaz de
desvia-lo de seus objetivos. Voce nao pode ser Dominado; apari-
c;:oes, magos e outros changelings que porventura empreguem ata-
ques mentais contra voce terao suas dificuldades aumentadas em
+3 se voce estiver ciente dessas tentativas e resistir a elas.
Entretanto, essa defesa mental adicional custa a voce um ponto
de Forc;:a de Vontade par turno. Mesmo que voce nao perceba a
tentativa, qualquer um que tente influencia-lo por meios magicos
tera de acrescentar + 1 a dific uldade.
Au-coconfian<;:.a (Q ualidade: 5 pom:os}
Q uando voce emprega um ponto de For<;:a de Vontade para
obter um sucesso auromatico, sua autoconfia nc;:a pode lhe permi-
tir o benefkio desse investimento sem que voce realmente perca
o ponto de Forc;:a de Vontade. Ao declarar o uso de um ponto de
Forc;:a de Vontade e lanc;:ar os dados para determinar os sucessos,
voce s6 perdera o ponto de Forc;:a de Vontade se falhar no teste.
Isso tambem evita que voce sofra uma falha critica, mas somente
se voce declarar o uso da Forc;:a de Vontade antes do teste. Esta
Cap!rnlo Ouarno: CRia<;:ltO de PeRsonagens
Qualidade s6 pode ser empregada quando voce precisa confiar
nas pr6prias habilidades para ser bem-sucedido. Voce s6 pode
usa-la quando a dificuldade de seu teste for igual ou superior a 6.
Voce pode usar Forc;:a de Vontade em outros momentos; entre-
tanto, se a dificuldade for igual ou inferior a 5, a Q ualidade nao
ajudara em nada.
A mnesi a (Defeirn: 2 ponrnsl
Voce e incapaz de lembrar qualquer coisa sabre seu passado,
sobre voce mesmo ou sua farrulia. Sua vida e uma tabula rasa.
T odavia, pode ser que seu passado volte algum dia para assombra-
lo, e o Narrador nao tem a menor obrigac;:ao de ser misericordioso.
(Se desejar, voce pode adquirir ate cinco pontos em outros
Defeitos sem especifica-los. 0 Narrador pode se encarregar dos
detalhes. No decorrer da cronica, voce e seu personagem OS des-
cobrirao aos poucos.)
Confusao (Defeirn: 2 ponrnsl
Voce costuma ficar confuse, e o mundo parece serum lugar
muito distorcido e deturpado. As vezes, voce simplesmente e
incapaz de compreender as coisas. Ate certo ponto, voce precisa
interprecar este comportamento o tempo rodo, mas sua confusao
sera maior toda vez que voce for cercado por estimulos (como
quando varias pessoas diferentes falam todas ao mesmo tempo ou
quando voce entra n uma casa noturna em que o "bate-estaca"
soa muito alto) . Voce pode usar Forc;:a de Vontade para anular
temporariamente os efeitos da confusao.
D is"CRa<;:.llo (Defeirn: 3 porn::osl
Apesar de nao esquecer. coisas coma Conhecirnentos ou
Perkias, voce esquece nomes, enderec;:os e a ultima vez que se
abasteceu de Glamour. Para lembrar qualquer outra coisa alem do
pr6prio nome e da localizac;:ao de sua propriedade livre, voce pre-
cisa passar num teste de Raciocmio ou, como ultimo recurso, usar
um ponto de Forc;:a de Vontade. Este Defeito nao pode coexistir
com a Qualidade Concentrafao.
PeRcepc;:.ao
Estas Qualidades e estes Defeitos envolvem a percepc;:ao (ou
a falta dela).
Senr i dos Agu<;:.ados (Qualidade: I pom::o}
Voce tern a audic;:ao, o olfaro, a visao ou o paladar excepcio-
nalmente apurados. As dificuldades de rodos os testes que se rela-
cionam ao sentido em questao (par exemplo, Percepc;:ao +
Prontidao para ouvir um rufdo baixo, sentir o gosto do veneno na
comida ou avistar um agressor) sao reduzidas em dois pontos.
AcRoma-copsi a (Defeirn: I ponrnl
Voce s6 enxerga em preto e branco. A cor nada significa,
mesmo voce sendo sens{vel a saturac;:ao, que e percebida em
tons de cinza.
Deficiencia Audi-ci va (Oefeirn: 1 ponrnl
Sua audic;:ao e defeituosa. As dificuldades de todos OS testes
relacionados aaudic;:ao sao aumentadas em dois pontos. Voce nao
podera adquirir a Q ualidade Sentidos Agufados se tiver esre
Defeito.
Deficiencia Visual (Defeirn: 2 pom::os)
Sua visao e defeituosa. As dificuldades de todos OS testes rela-
cionados a visao sao aumentadas em dois pontos. Este Defeito
nao representa nem a miopia nem a hipermerropia: e uma forma
branda de cegueira. Esra deficiencia nao e corrigfvel.
SuRde:z (Defeit:o: l.1- ponrnsl
Voce nao ouve e falha automaticamente em quaisquer testes
que exijam a audii;:ao.
CegueiRa (Defeirn: 6 ponrnsl
Voce falha automaticamente em todos os testes que envol-
vem a visao. Voce nao enxerga: o mundo da core da luz nae exis-
te para voce.
Estas Qualidades conferem capacidades e habilidades espe-
ciais a seu personagem ou modificam os efeitos e poderes de
outras Caracteristicas.
A.mbidesrRO (Qualidade: I ponrn)
Voce tern grande destreza com a mao "errada" e consegue
emprega-la para realizar tarefas sem se sujeitar a qualquer pena-
lidade. A penalidade normal para empregar simultaneamente as
duas maos em tarefas diferentes (por exemplo, lutar com uma
arma em cada mao) e igual a dificuldade + 1, para a mao "certa",
e +3 para a outra mao.
A.pcidao PaRa a lnfoRmdrica
(Qualidade: I ponrnl
Voce tern uma afinidade natural com os computadores, de
mode que as dificuldades de todos os testes para consertar, cons-
truir ou operar essas maquinas sao reduzidas em dois pontos.
A.pridao PaRa a OJecanica
(Qualidade: I ponrnl
Voce e naturalmente versado em todos os tipos de engenhos
mecanicos (observe que esta aptidao nao se estende a engenhos
eletronicos, come os computadores). As dificu ldades de todos os
testes para entender, consertar ou operar qualquer tipo de enge-
nho mecanico sao reduzidas em dois pontos. Entretanto, esta
Q ualidade nao ajuda a pilorar qualquer tipo de ve(culo. Esta
Q ualidade afeta igualmente a habilidade do personagem com
objetos mecanicos quimericos e normais.
As do Volanre (Qualidade: I ponrn)
Voce tern um talento natural para dirigir vekulos motoriza-
dos, coma carros, caminhoes e ate tratores. As dificuldades de
todos os testes que exigem manobras de risco ou particularmente
dif(ceis sao reduzidas em dois pontos.
OJagnerismo Animal (Qualidade: I pom::ol
Voce e particularmente atraente. Voce recebe um bonus
igual a -2 na dificuldade dos testes de Sedui;:ao ou Labia.
Entretanto, isso irritara as pessoas do mesmo sexo.
Resisrencia a Venenos (Qualidade: I pom::ol
Por alguma razao, voce se tornou resistente a venenos. Talve::
voce seja naturalmente resistente ou tenha levado anos para
desenvolver uma resistencia contra todos os tipos conhecidos de
veneno. Toda vez que voce precisar faze r um teste de absori;:ao
dos efeitos de um veneno ou de uma toxina, reduza a dificuldade
em tres pontos.
Lingoisra N aro (Qualidade: 2 ponrns)
Voce tern uma queda por idiomas. Esta Qualidade nao possi-
bilita que voce aprenda mais lmguas do que o numero permitido
por sua pontuac;:ao de LingiHstica, mas voce pode acrescentar tres
dados a qualquer parada que envolva idiomas (tanto escritos
quanta falados).
A.pRendi:z Rapido (Qualidade: 3 pom:os)
Voce aprende muito rapidamente e assimila coisas novas com
mais facilidade que a maioria das pessoas. Voce ganha um ponto
de experiencia adicional ao fim de cada hist6ria (mas nao de cada
sessao de jogo) .
equihbRiO PeRfeico (Qualidade: 3 pont:os)
Seu sense de equilibria chegou a um patamar elevado devido
ao treinamento constante ou a caractedsticas inatas. E rnuiro
improvavel que voce venha a levar urn combo durante sua vida.
Voce pode ate tropei;:ar, mas sempre recuperara o equilibrio antes
de cair ou precisar se segurar.
Esta Qualidade funciona no caso de ac;:oes como andar na
corda barnba, atravessar superficies congeladas e escalar monta-
nhas. T odas as dificuldades que envolvem esses feitos sao reduzi-
das em tres pontos. Emuito difkil derrubar um personagem com
esta Q ualidade.
TemeRdRiO (Qualidade: 3 ponrns)
Seu talento e correr riscos e sobreviver a eles. T odas as difi-
culdades estarao sujeitas a uma redui;:ao de -1 toda vez que voce
tentar algo particularmente perigoso, sendo que voce ainda pode
ignorar um dos "uns" obtidos nos dados (voce pode anular um
unico "um", come se tivesse um sucesso a mais).
Fa:z- r udo (Qualidade: 5 ponrnsl
Voce tern uma grande colei;:ao de perfcias e conhecimentos
variados, obtidos em suas extensas viagens, nos empregos que ja
teve OU simplesmente porque voce e versatil. Voce tern automa-
ticamente um ponto em todas as Paradas de Dados de Perfcias e
Conhecimenros. Trata-se de um n1vel ilus6rio, usado apenas para
simular uma grande variedade de habilidades. Se treinar a Perkia
ou o Conhecimento, ou entao investir pontos de experiencia
numa dessas Caracteristicas, voce tera de pagar o custo em pon-
tos para o primeiro nivel uma "segunda vez" antes de elevar o
nivel da Perfcia ou do Conhecimento a dois pontos.
SobRenaruRais
Estas Qualidades e estes Defeitos representam diversos tipos
de vantagens e desvantagens sobrenaturais. Devido ao potencial
destas Caracteristicas, talvez o Narrador nao permita que voce
escolha uma delas e, portanto, pergunte antes de adquiri-la. Alem
disso, voce s6 deve selecionar estas Caracteristicas se elas se encai-
xarern perfeitamente no conceito do personagem e voce conseguir
explicar por que ele as possui. Em geral, nao recomendamos mais
do que uma ou duas destas vantagens e desvantagens sobrenatu-
rais; elas devem ser rigidamente controladas pelo Narrador.
A.moR VeRdadeiRO (Qualidade: I ponrnl
Voce descobriu, e talvcz tenha perdido (pelo menos tempora-
riamente) um amor verdadeiro. Enrretanto, esse amor e o q ue
aaz alegria a uma existencia arida e geralmente destitu!da dessas
emoi;:6es sublimes. Sempre que voce esta sofrendo, em perigo ou
desani:mado, a lembranc;:a de seu amor verdadeiro ja basta para
lhe dar a fon;:a necessaria para perseverar. Em termos de jogo, esse
amor permite a voce ter sucesso automatico em qualquer teste de
Fon;:a de Vontade, mas s6 quando voce esta ativamente empe-
nhado em proteger ou em se aproximar de seu amor verdadeiro.
Alem disso, o poder de seu amor pode ser forte o suficiente para
proteger voce de ourras fori;:as sobrenaturais (a criterio do
Narrador) . T odavia, seu amor verdadeiro tambem pode ser um
estorvo e pedir ajuda (ou ate socorro) de tempos em tempos.
Saiba desde ja que esta Qualidade exige muito do jogador no
decorrer da cronica.
Vidas Passadas (Qualidade: 1- 5 ponrnsl
Voce se lembra de uma ou mais de suas encarnai;:6es anteriores.
Pode ser algo tao simples quanto um constante deja-vu em lugares
que voce conheceu em suas vidas passadas, ou tao complexo como
a lembrani;:a conscien te de ter sido outra pessoa. Em rermos prati-
cos, isso significa que seu personagem (e, portanto, voce, 0 jogador)
sabe um pouco mais sobre as situai;:6es contidas nessas recordai;:6es.
Voce talvez saiba andar pelas ruas da cidade natal de sua vida ante-
rior ou quern sabe evite seu assassino sem saber por que. Trata-se
de uma boa Q ualidade para jogadores iniciantes; o Narrador pode
informa-los de que algo que estao prestes a fazer e estupido, perigo-
so, ou ambos, pois, mesmo que nao houvesse uma razao l6gica para
o personagem saber tal coisa, ele poderia ter passado por algo seme-
lhante numa de suas vidas anteriores. Entretanto, esta Qualidade
nao pode ser usada para "recordar" Habilidades.
0 Narrador pode - e provavelmen te deve - aproveitar a
oportunidade de desenvolver um ou mais dessas identidades pre-
vias com voce. A nao ser que a lembrani;:a seja muito detalhada,
e improvavel que seu personagem saiba tudo sobre o passado dele.
• Um ponto: lembrani;:as do tipo deja-vu de uma unica vida.
• Dois pontos: lembrani;:as vagas e indistintas de uma vida,
alem de deja-vu de varias vidas.
• Tres pontos: lembrani;:as vagas de varias vidas e uma ou d uas
impress6es claras de uma vida.
• Q uatro pontos: varias impress6es claras de muitas vidas.
• C inco pontos: uma sequencia clara e intermitente de lem-
brani;:as que remontam a Idade Mftica e alem...
CDedium (Qualidade: 2 pom:osl
Voce possui um talento natural para detectar e ouvir espfri-
tos, fantasmas e espectros. Apesar de nao enxe rga -los, voce sente
a preseni;:a deles e e capaz de fa lar com esses seres q uando eles
estao por perto. E ate mesmo possivel invoca-los (com rogos e
lisonjas). Os espfricos nao vao simplesmente ajudar ou aconselhar
voce de grac;:a: eles sempre vao querer algo em troca.
N 0<;:ao do PeRigo (Qualidade: 2 ponrnsl
Voce rem um sexco sen tido que o avisa sobre o perigo.
Quando voce se achar em perigo, o Narrador deve jogar em
segredo sua parada de Percepi;:ao + Prontidao; a dificuldade
dependera do distanciamento do perigo. Se o teste for bem-suce-
dido, o Narrador informara que voce tem um pressentimento
ru im. Varios sucessos podem aprimorar a sensai;:ao e indicar a
direc;:ao, a distancia ou a natureza da ameai;:a.
CompanheiRo Lobisomem / VampiRo
(Q ualidade: 3 pom::os)
Voce tern um amigo e aliado que por acaso e lobisomem ou
vampiro. Voce pode recorrer a esse ser quando necessario, mas
ele tambem tern o direito de recorrer a voce (afinal de comas,
voces sao amigos). Nern seus semelhan tes nem os dele apreciam
esse relacionamento; apesar de os changelings lidarem muitas
vezes com os Pr6digos, ha uma certa desconfiani;:a sadia de um
lado e de outro. Seu amigo nao vai se tornar uma bateria ambu-
lante de Glamour para changelings vorazes. Esses relacionamen-
tos geralmente acabam mal... 0 Narrador criara o personagem
em questao, mas nao revelara todos os seus poderes e suas poten-
cialidades.
CoRac;:ao Poer ico (Q ualidadc: 3 ponrnsl
Voce tern uma alma realmente inspirada. Voce esta destina-
do a ser um grande her6i ou artista e, portanto, o Glamour o pro-
tege da rulna da Banalidade. Em alguns momenros, pode ser q ue
voce ate mesmo consiga protelar a mare de Banalidade. Uma vez
por hist6ria, voce pode faze r um teste de Forc;:a de Vontade (difi-
culdade igual a Banalidade permanente do personagem) para evi-
tar adquirir um ponto temporario de Banalidade.
ffienrOR e sp iRi<:uaJ (Qualidade: 3 pom::os)
Voce tern um companheiro e guia espiritual. Esse espfrito e
capaz de empregar uma serie de poderes insignificantes com
algum esfori;:o (veja Assombrado, a seguir), mas, na maior parte
das vezes, os beneficios sao os conselhos que ele pode dar a voce.
Esse fantasma e o espfrito incorp6reo de algucm que ja viveu, tal-
vez ate alguem particularmente famoso OU sabio. 0 Narrador
criara o personagem fantasma, mas nao revelara a voce todos os
poderes e as potencialidades do espirito. Os mentores desse tipo
nao sao verdadeiros Mentores <las Artes, mas podem oferecer
abordagens especiais de certos aspectos da vida dos mortais que
tenham passado despercebidos o u foram esquecidos pelos chan-
gelings (voce pode obter outras ideias para esta Q ualidade em
Wraith: T he Oblivion).
SoRre (Qualidade: 3 ponrnsl
Voce nasceu com sorte: voce tern um anjo da guarda ou tal-
vez o Diabo cuide dos seus. Seja como for, voce pode repetir tres
testes fracassados e nao-magicos por hist6ria. No entanto, cada
teste pode ser repetido apenas uma vez.
lmunidade ao Lac;:o de Sangue
(Qualidade: l..j. ponrnsl
Voce e imune ao Lai;:o de Sangue. Nao importa quanto san-
gtie de vampiro venha a beber, voce nunca se submetera a um
Lai;:o com uma dessas criaturas. T rata -se de uma Q ualidade
muito rara, e os Narradores devem considera-la com todo o cui-
dado antes de permiti-la no jogo.
Resisrencia ao FeRRO (Qualidadc: l..j. ponrnsl
0 ferro frio nao tern nenh um efeito fisico sobre voce. Voce
pode ate tocar o fe rro frio, mas nao sentira nenhuma dor excru-
ciante, nem mesmo uma ardencia. Entretanto, a exposic;:ao cons-
tante ao metal ainda incorrera na aquisic;:ao de Banalidade.
Trata-se de uma faca de dois gurnes, pois talvez voce nao perce-
ba que esta sentado sobre um banco de ferro frio ou encostado a
uma .cerca feita do vii metal. Um teste bem-sucedido de
Percepc;:ao + Inteligencia (dificuldade 7) e necessario para evitar
a exposic;:ao a esse perigoso elemento quando este se achar pre-
sente n um novo local.
A Ben<;:ao do Aspecco (Qualidade: 5 poncosl
Todos os seus Direitos Inatos afetam seu aspecto mortal assim
como o semblante feerico. C hegam ate a funcionar normalmente
na presenc;:a dos mortais. Um sidhe teria seus pontos a mais de
Aparencia, um satiro ganharia seu vigor e velocidade adicionais,
os trolls teriam sua forc;:a adicional etc.
Afinidade Com Uma A.Ree
(Qualidade: 5 ponrnsl
Voce e capaz de utilizar uma das Artes com mais naturalida-
de que outros changelings. Numa encarnac;:ao anterior, voce foi
extremamente competente numa das Artes, tanto e que conse-
guiu arrastar para esta vida uma pequena parte desse conheci-
mento.
Escolha uma A rte. Ao investir pontos de experiencia para
adquirir niveis nessa Arte, voce pagan~ tres quartos do custo nor-
mal. Essa Arte tern de ser declarada durante a concepc;:ao do per-
sonagem. Naturalmente, esta Qualidade s6 pode ser adquirida
e'CeRnidade FeeRica (Qualidade: 5 pom::osl
Depois da Crisalida, voce fez aniversario uma, duas, tres,
varias vezes. Mas havia algo errado: voce nao parecia crescer nem
ficar mais velho. Voce foi tocado por um vestigio da imortalidade
que cosrumava ser o direito inato de todas as fadas. Enquanto seu
semblante feerico estiver ativo, voce envelhecera a um decimo da
taxa normal para um ser humano ou um changeling. Caso seu
semblante feerico seja destruido permanentemente ou voce se
refugie na Banalidade, voce comec;:ara a envelhecer normal-
Anjo da ~uaRda (Qualidade: 6 pom:osl
Alguem ou alguma coisa cuida de voce e o protege de todo o
mal. Voce nao faz ideia de quern ou do que se trata, mas tern
consciencia de que alguem esta tomando conta de voce. Em
mementos de grande necessidade, pode ser que voce receba uma
certa protec;:ao sobrenatural. Entretanto, nao se deve contar com
o anjo da guarda. 0 Narrador precisa decidir por que voce e vigia-
do e o que esta guardando sua pessoa (nao necessariamente um
anjo, apesar do nome).
RegeneRa<;:ao (Qualidade: 7 ponrnsl
Sua natureza feerica e muito forte e, como resultado, voce se
recupera muito mais rapidamente que outros kithain. A cada
tumo de descanso, voce recupera urn Nivel de Vitalidade perdi-
do por dano q uimerico. Os Ferimentos fisicos podem ser regene-
rados a razao de um Nivel de Vitalidade por hora. Enquanto voce
estiver numa propriedade livre, seus ferimenros cicatrizarao duas
vezes mais rapido. Os ferimentos infligidos por ferro frio nao sao
afetados por esta Q ualidade.
A Llngua do BaRdo (Oefeirn: 1 ponrnl
Voce e a extraordinaria voz da verdade. As coisas que voce
diz tendem a se concretizar. Nao se trata da facilidade de aben-
c;:oar ou amaldic;:oar nem de efeito regido pela consciencia.
Entretanto, pelo menos uma vez por hist6ria, uma verdade inc6-
moda relacionada a qualquer situac;:ao imediata aparecera em sua
mente e saira de seus labios. Para nao proferir vaticinios, voce
precisa usar um ponto de Forc;a de Vontade e perder um Nfvel de
Vitalidade devido ao esforc;:o para resistir (principalmente se voce
abrir um buraco na lingua com os dentes).
Olhos de Changeling (Oefeirn: 1 ponrd
Seus olhos sao de uma cor surpreendente , talvez verde-
esmeralda, violeta ou amarela. Esinal de que voce e um change-
ling, e aqueles q ue conhecem as antigas tradic;:oes podem reco-
nhece-lo como ta!.
lnvalide:z QuimeRica (Defeirn: 1-3 ponrnsl
Parte de seu semblante feerico foi danificado ou nao existe
mais devido a uma antiga briga. Essa invalidez e permanence.
Entre os exemplos deste Defeito terfamos: a falta de uma das
maos quimericas, 0 que impediria voce de pegar quimeras com
essa mao (dois pontos); falta um oll10 a seu semblante feerico e,
por isso, sua visao quimerica nao enxerga em perspectiva (rres
pontos); falta-Lhe uma de suas pernas quimericas, o que significa
que voce ainda consegue andar, mas e extremamente dificil
cavalgar uma criatura quimerica (um ponto).
Amaldic;:oado (Defeirn: 1- 5 ponrns)
Voce foi amaldi<;:oado por alguem ou por alguma coisa com
poderes sobrenaturais OU magicos. Essa maldic;:ao e espedfica e
minuciosa. Nao pode ser desfeita sem um esfon;:o extremo e tal-
vez contenha em si mesma algum risco de morte. Entre os exem-
plos temos:
• Se voce revelar um segredo que lhe foi confiado, sua traic;ao
o prejudicara de alguma maneira no futuro. (Um ponto)
• Voce come<;:a a gaguejar incontrolavelmente ao tentar des-
crever o que viu ou ouviu. (Dois pontos)
• Os instrumentos costumam quebrar ou apresentar defeitos
quando voce tenta utiliza-los. (Tres pontos)
• Voce esta condenado a se tornar inimigo daqueles a quern
mais ama (portanto, fac;:a o que fizer, nao se aproxi me demais
dos outros personagens!). (Quatro pontos)
• Todas as suas realizac;:oes acabarao inevitavelmente se cor-
rompendo e fracassando de alguma maneira. (Cinco pontos)
A"Cavismo (Defeirn: 1-5 pom::osl
Uma ou mais de suas vidas passadas ainda afeta voce ... nega-
tivamente. Os antigos temores voltam para assombra-lo em seus
sonhos e voce tern epis6dios retrospectives corn suas piores lem-
brans;as (como os diversos momentos de sua morte ou, pior ainda,
uma personalidade que tenta invadir a sua). No caso de pesadelos
ou retrospectos, adquira o Defeito de um ou dois pontos, depen-
dendo da gravidade da condic;:ao e do quanto ela afeta seus estu-
dos ou seu desempenho em situas;oes perigosas. No caso de um
"colega de mente", fique com ode tres pontos (quer voce esteja ou
nao ciente da presenc;:a dele). No caso do pacote complete e de
uma vida realmente miseravel, fique com o de cinco pontos, mas
pode contar que u Narrador vai aproveitar toda e qualquer opor-
tunidade para usar isso contra voce. Este Defeito pode ser "elirni-
nado" no decorrer do jogo, mas s6 com muita dificuldade.
Geas (Oefeirn: 1-5 pom:osl
Voce se encontra sob algum tipo de geas no inicio do jogo,
muito provavelmeme uma lnterdis:ao, mas talvez uma demanda
de longo prazo. Esse geas pode ser uma maldis:ao ou clever de
fam!lia que voce herdou, ou entao pode ter sido imposto por um
outro changeling com o emprego da Arte Soberania. A dificulda-
de do geas determina o nivel do Defeito. Algo insignificante,
como a Interdis:ao de ferir animais ou a exigencia de fazer doas:oes
ocasionais a caridade, valeria apenas um ponto. Os geasa mais
diffceis valem mais pontos. Um geas de cinco pontos e algo que
vai reger sua vida inteira, como a lnterdis:ao de dormir no mesmo
lugar mais de uma noire ou uma demanda que exige de voce aj u-
dar todos os necessitados que encontrar. 0 Narrador decidira o
valor exato do geas que voce escolher.

PRoibic;ao ou ObRigaroRiedade
ffiagica (Oefeirn: 1-5 ponrnsl
Ha algo que voce precisa fazer ou foi proibido de realizar,
sendo que sua vida, sua sorte, sua magia e talvez sua alma depen-
dem disso. Pode ser algo inerence a voce, um geas profetizado
pelos druidas quando de seu nascimento, um juramento ou voto
sagrado que voce prestou, ou uma promessa ou barganha feita por
voce. Alguem (com um A maiusculo) testemunhou isso e fara
voce cumprir a promessa. Se voce desobedecer, as conseqiiencias
serao terriveis, se nao letais.
Os personagens podem ter diversas proibis:oes ou obrigatorie-
dades magicas, e estas podem entrar em conflito. Na mitologia
celta, Cuchulainn tinha o geas de "nunca negar hospitalidade" e
"nunca comer came de cachorro". Certa vez, tres bruxas lhe ofe-
receram cachorro assado como jantar e Cuchulainn morreu
pouco depois. Conseqiientemente, a maioria dos changelings faz
segredo de suas proibis;oes e obrigatoriedades magicas para que
estas nao sejam usadas contra eles por seus inimigos.
Os Narradores devem examinar cada proibis;ao ou obrigato-
riedade e designar-lhes um certo valor em poncos, hem como
deterrninar o castigo do transgressor. As circunstancias faceis de
evitar, como "nunca dividir o pao com um homem ruivo", valem
um ponco, enquanto as coisas mais comuns ou diffceis, como
"deter-se para afagar todo gato que encontrar", valem dois pon-
tos; as circunstancias particularmente drasticas ou perigosas,
como "nunca fugir de uma luta", valem tres (ou mais) pontos. As
conseqiiencias tambem valem pontos. Sofrer uma falha crftica
automatica no primeiro truque importante que voce realizar em
seguida vale um ponto; ter ma sorte pelo resto da vida vale dois;
perder todos os amigos e hens materiais vale tres; morrer vale
quatro, e ser abandonado por sua alma feerica, cinco. Os perso-
nagens e o Narrador podem inventar variantes.
Tradicionalmente, pouco se pode fazer em relas:ao aos geasa,
que sao simplesmente facetas do destino de alguem, e as maldi-
s:oes sao muito diffceis de revogar (e, nesse caso, e precise pagar
o custo para se livrar do Defeito). Os personagens que transgre-
direm acidentalmente os geasa podern tentar expiar seu crime e
consertar o que quer que tenham feito de errado. A bruxa que
jurou nunca comer came vem1elha e de repente encontrou peda-
s;os de file em sua sopa poderia se redimir jejuando e fazendo doa-
s:oes a uma ONG que defende os direitos dos animais. Entretanto,
se violar um juramento voluntaria e conscientemente - e sobre-
viver -, o changeling vai se tomar perjuro, um dos epftetos mais
vis encre os changelings. Os perjuros sao marcados fisicamence. E
praticamente impossivel encontrarem um tutor ou qualquer tipo
de ajuda.
 Os personagens que desejam comec;:ar o jogo como perjuros
devem adquirir o Defeito Futuro Negro ou alguma maldh;:ao, hem
como Perjuro, com o valor de quatro pontos.
S emblance ffianifesc::-o (Oefeirn: 1-5 pom::osl
Seu semblanre fee rico transparece em seu aspecto mortal, o
que chama a atern;ao das pessoas normais que sabem o que procu-
rar. 0 Defeito de um ponto seria um !eve matiz azulado na pele
de um troll, e o de cinco pontos seria algo como um par de chi-
fres de sariro. Isso pode ser diffcil de explicar aos mortais: "Ah, o
meu amigo aqui... obviamente prendeu a cabec;:a numa colheita-
deira de arroz, mas felizme nte havia por perto um excelente cirur-
giao plastico ... " Este Defeito nao da a voce os beneffcios de certas
parres de seu semblante feerico (as patas de cabra nao permitirao
que voce corra a velocidades superiores etc.) .
Alado (Oefeirn: 2 ponrns/ Oualidade: 1l- ponrns)
Voce tern belas asas, sejam elas emplumadas como as das aves,
coriaceas como as dos morcegos ou coloridas como as das borbo-
leras. Elas sao quirnericas, mas precisam de liberdade, ou ent:ao
removerao um dado dos testes de Destreza. T alvez voce tenha de
explicar por que abriu fe ndas em todos os seus casacos. Se tiver
escolhido esta Caracteristica como um Defeito, voce nao sera
capaz de voar, mas recebera um dado adicional quando beneficia-
do pelo truq ue Mensageiro do Vento (Andanc;:as 4). Se for uma
Q ualidade, voce podera realmente voar durante breves intervalos
de tempo. Este poder funciona como qualquer outro uso de
Glamour na presenc;:a dos kithain, mas nao funcionara diante dos
CaRcireR SuRReal (Oefeirn: 2 pom::osl
Apesar de as Brumas ainda irnpedirem que voce seja detecta-
do pelos mortais, ha algo em voce que os seres hu.manos acham
fascinante. Nos mementos mais inapropriados, eles vao encarar
voce e puxar conversa para tentar conhece-lo melhor. Pior ainda,
os mortais de natureza nao tao inofensiva escolherao voce dentre
outros possfveis alvos para seus atos ilfcitos.
ecos (Defei'co: 2-5 ponrnsl
Seu vinculo com o Sonhar e mais forte do que o da maioria
dos kithain. Como resultado dessa forte ligac;:ao, voce e mais sus-
cetfvel as hist6rias da carochinha que falam das coisas q ue tradi-
cionalmente afetam as fadas. Apesar de serem adquiridos como
Defeitos, os Ecos geralmente rem alguns efeitos colaterais benefi-
ces. Os pontos recebidos com este Defeito refletem o nfvel de sua
ligac;:ao com o Sonhar e ate mesmo com Arcadia. Voce precisa da
aprovac;:ao do Narrador para adquirir este Defeito. Os efeitos
desta Caracterfstica sao cumulativos. 0 personagem com o
Defeito de cinco pontos tambem esta sujeito aos infortunios dos
Defeitos de dois a quatro pontos.
Secundario: 0 ato de jogar sal por sabre o ombro para dar
sorte protege o mortal dos poderes feericos. 0 mesmo vale para o
pao. 0 mortal que o fizer nae sera afetado por nenhum truque seu
ate o firn da cena. Voce pode ferir a pessoa fisicamente, mas os
truques simplesmente nao funcionarao, ou pior, pode ser ate que
saiam pela culatra. Alem disso, o mortal que souber o nome com-
plete de seu personagem podera exigir que ele fac;:a tres tarefas, as
quais ele tera de realizar para se livrar da influencia do mortal.
Entretanto, voce s6 precisa seguir as palavras exaras do pedido, e
nao o desejo por rras dele. (Dois pontos)
 Moderado: Voce nao pode entrar numa casa sem ser convida-
do, a nii.o ser que preste um pequeno favor aos proprietarios.
Todavia, o convite para entrar pode vir de qualquer um, nao
necessariamente do dono. Se houver ferro frio na residencia, voce
nao conseguira entrar mesmo que tenha sido convidado; os sfm-
bolos religiosos tern o mesmo efeito. Qualquer tipo de simbolo reli-
gioso vai impedir voce de afetar fisica ou magicamente um mortal.
0 repicar de sinos de igreja causam dor tanto quanto o ferro frio
(neste nfvel, trata-se somente de dor, mas, no caso do Defeito de
quatro pontos, o changeling vai adquirir um ponto de Banalidade
a cada turno que for fo rs;ado a suportar o som) . (Tres pontos)
Grave: Se um mortal possuir trevos de quatro folhas, voce
nao conseguira usar suas Artes com ele, seja para o bem ou para
0 mal. Contudo, OS trevos de quatro folhas colhidos por voce tra-
rao boa sorte com toda a certeza (voce fica imune a falhas crfti-
cas ou talvez caia temporariameme nas gras:as de um indivfduo
poderoso) enquanto as folhas permanecerem intactas. Eprecise
usar ou carregar o trevo consigo para que essa sorte perdure. 0
mortal que vestir o palet6 pelo avesso sera invisfvel a voce. Voce
nao pode atravessar agua corrente, a nao ser por meio de uma
ponte. Os sfmbolos religiosos agora repelem voce e fors:a m-no a
se afastar daqueles que os portam. Se a sombra de uma cruz tocar
sua pessoa, isso causara a perda de um Nfvel de Vitalidade por
dano quimerico a cada cumo de "comaro". Voce nao pode mais
pisar solo sagrado sem receber ferimemos quimericos (um Nfvel
de Vitalidade por tumo), mas esse dano pode ser absorvido.
(Quatro pomos)
Extrema: Onde quer que voce se demore, cogumelos tendem
a brotar e a formar um anel das fadas, mesmo sobre tapetes felpu-
dos. As Brumas nii.o mais ocultam seus poderes. Muitas pessoas se
lembrarii.o de voce se voce usar seu Glamour com elas por perto.
As criaturas quimericas tendem a se tomar mais reais para voce,
e os ataques desses seres provocam ferimentos reais e perma-
nentes. Por outro Lado, suas armas quimericas podem causar dano
a qualquer um, mesmo aos mortais. Provavelrnen te, as pessoas
seguirao voce a seu pedido, geralmente com um olhar estupefato
e uma certa propensii.o a acompanha-lo mesmo em situas:6es
perigosas. Sua dificuldade para realizar truques pode se reduzir
substancialmente (a criterio do Narrador), mas aqueles que por-
tam ferro frio ou simbolos religiosos sao imunes a quaisquer Artes
que voce venha a empregar. Voce precisa passar num teste de
For~a de Vontade (dificuldade 7) para pisar solo sagrado. Mesmo
que voce tenha exito no teste de Fors:a de Vontade, o dano fisico
real (um Nfvel de Vitalidade por turno) ocorrera toda vez que
voce pisar solo sagrado. (Cinco pontos)
A.ssombRado (Oefeirn: 3 pom:osl
Voce e assombrado por um fa ntasma que s6 voce (e um me-
dium) consegue ver e ouvir. Ele nao gosta de voce nem um pouco
e adora tornar sua vida miseravel com insultos, censuras e distra-
s:oes, principalmente quando voce precisa permanecer calmo. Ele
tambem tern varios poderes insignificantes que pode usar contra
voce (uma vez por hist6ria para cada poder): esconder objetos
pequenos; dar "calafrios" nas pessoas, o que as deixa pouco avon-
tade perto de voce; fazer seus ouvidos ou os de outras pessoas
zumbirem; mover pequenos objetos como facas ou canetas; que-
brar um artefato fragil, coma uma garrafa ou um espelho; produ-
zir rufdos sot urnos, coma o ranger de correntes, ou fa zer voce
tropec;:ar. As vezes, e possfvel expulsar o fantasma aos berros, mas
esse tipo de coisa deixara bem confusas as pessoas a seu redor. 0
Narrador provavelmence personificara o fantasma para tornar as
coisas ainda mais frustrantes (voce podera obter mais ideias para
este Defeito em Wraith: The Oblivion).
BRumas Removidas (Defeirn: 3 pom:os)
As Brumas sao o efeito da Fragmentac;:ao no mundo dos seres
humanos. Ela encobre os poderes e os encantamentos dos
kithain, oculta a presenc;:a deles em suas garras. Infelizmente para
voce, as Brumas nao ocultam sua magia nem suas habilidades. Se
um mortal testemunhar suas ac;:oes, ele nao esquecera os efeitos
de suas Artes ou de outras habilidades feericas. Como resultado,
talvez voce revele sua natureza ao mundo dos mortais, o que tra-
ria conseqiiencias terrfveis para o resto dos kithain.
A.leRg ia ao FeRRO (Oefeirn: 3-5 ponrnsl
A maior parte dos kithain, quando em contato com o ferro
frio, s6 esta sujeita a dor e a Ban alidade. Voce esta sujeito a feri-
mentos reais. 0 ferro frio reage como ac;:o superaquecido quan-
do toca sua pele. 0 mfnimo que pode acontecer e uma grave
formac;:ao de bolhas. A cada turno em contato com o ferro, voce
perde um Nivel de Vitalidade por dano quimerico. No caso do
Defe ito de quatro pontos, voce perde um Nfvel de Vitalidade
por dano real a cada tres turnos de contato com o fer ro frio. No
caso do Defeiro de cinco ponros, voce recebera esse dano se
estiver no minimo a trinta centimetros do fe rro e perdera um
Nivel de Vitalidade por dano agravado para cada turno de con-
tato com o ferro frio.
A. ffial dic;a.o dos S idhe (Defeirn: 5 pom:osl
Os sidhe vivem com medo da Banalidade devido ao fato de
que ela e capaz de criar raizes em suas almas mu ito mais facilmen-
te do que no caso de qualquer outro kith. Infelizmente, apesar de
nao ser um sidhe, voce tambem esta sujeito a essa fraqueza. Voce
recebe dois pontos de Banalidade para cada um que for conferido
pelo Narrador. Os personagens sidhe nae podem ter este Defeiro.
FucuRo NegRo (Defeirn: 5 ponrnsl
Voce esta condenado a um fim horrivel ou, pior ainda, a
sofrer uma agonia eterna. Nao importa o que fac;:a, um dia voce
desaparecera. No final, rodos os seus esforc;:os e sonhos serao
fr ustrados. Seu destino ja foi trac;:ado e nao ha nada que voce
possa fazer a respeito. 0 mais terrivel de tudo e que voce sabe
disso em parte, pois ocasionalmen te tern visoes sobre seu destino
- e elas sao muiro perturbadoras. 0 mal-estar inspirado por essas
vis6es s6 pode ser superado com o uso de Forc;:a de Vontade, mas
acaba retom ando ao fim de cada epis6dio. Em algum momento
da cronica, voce encontrara seu destino, mas quando e como fica
totalmente a cargo do Narrador. Apesar de nada poder faze r a
respeiro, voce ainda pode tentar alcanc;:ar algum objetivo antes do
fim, ou pelo menos tentar garantir que seus amigos nao sejam
igualmente destrufdos. Eum Defeito dificil de representar; apesar
de parecer que o livre-arbitrio se perde, descobrimos que, ironica-
mente, a Caracterfstica confere um certo grau de liberdade.
CDagnerismo QuimeRico (Defcirn: 5 ponrnsl
Por alguma razao, voce chama a aten~ao <las quimeras com
mais freqi.iencia do que seria normal. Em alguns casos, isso e ate um
beneficio, mas este Defeito geralmente causa problemas. As feras
quimericas enfurecidas tendem a se virar para voce antes de atacar
outras pessoas. As nervosae acham voce irresistfvel; elfos de todos
os tipos costumam rodea-lo constantemente e muitas vezes esco-
lhem voce como alvo de travessuras inofensivas, mas irritantes.
VampiRo Ps1quico (Defeirn: 5 ponrnsl
A cemelha <la vida esta morrendo dentro de voce e precisa ser
continuamente alimentada por for~as externas. Voce e um vampi-
ro psfquico. As plantas e os insetos defi.nham ou morrem em sua
p resen~a, pois voce se alirnenta da energia dessas criaturas; qual-
quer pessoa tocada por voce durante mais de uma hora perdera
um Nivel de Vitalidade por dano nao-agravado ~ medida que voce
vai lhe exaurindo a vida. Os feridos (o que inclui aqueles que tive-
ram o Nivel de Vitalidade Escoriado sugado) nao se recuperarao
com voce por perto. Voce nao precisa necessariamente ferir
alguem s6 pelo faro de estar no mesmo predio, mas dividir a cama
e impossivel, a nao ser que voce queira que a outra pessoa morra
lentamente. Se nao preencher o vazio dentto de voce pelo menos
uma vez por dia, voce come~ara a morrer. A taxa de aquisi~ao de
ferimentos segue a progressao inversa da recuperas:ao natural:
voce perde um Nivel de Vitalidade no primeiro dia, um segundo
em tres dias, um terceiro dai uma semana, um quarto ao fi.m de um
mes e, por Ultimo, recebe um ferimento a cada tres meses.
Relac;oes CnrRe os Changelings
Estas Q ualidades e estes Defeitos lidam com o lugar, a posi-
~ao e o statt1s de um personagem na sociedade dos changelings.
CDem:oR de PResr1gio (Qualidade: I pom:o)
Seu mentor tinha ou tern grande status entre os kithain, o que
confere a voce uma certa honra especial. Como resultado, muitos
tratam voce com respeito, enquanto alguns s6 sentem desprezo
por sua pessoa, pois acreditam que voce esta meramente seguin-
do nas aguas de seu mentor. Esse prestigio pode ser de grande
auxilio quando voce tiver de lidar com os dignitarios que seu
mentor conhecia. De fato, os contatos de seu mentor podem
abordar voce em algum momento e oferecer ajuda. Apesar de
voces talvez nao manterem mais contato, o simples fato de ter
estudado com esse mentor e algo que marcara voce para sempre.
D1vida (Qualidade: 1-3 ponrns)
Um nobre lhe deve um favor em funs:ao de algo que voce ou
seu mentor fez por ele. A abrangencia da divida depende do
numero de pontos investidos. Um ponto indicaria uma divida
relativameme pequena, enquanto tres pontos indicariam que o
nobre provavelmente lhe deve a vida.
Boa Repucac;:ao (Qualidade: 2 ponrnsl
Voce tern boa reputa~ao entre os changelings de sua Corte,
conquistada por merito pr6prio ou herdada de seu mentor.
Adicione tres dados a qualq uer Parada de Dados que envolva
rela~6es sociais com outros membros de sua Corte. 0 personagem
com esta Q ualidade nao pode ter o Defeito Ma Reputas;ao.
Caplrnlo Quarno: CRiac;ao de PeRsonagens
educac,:ao DeruRpada (Defeirn: I pone-al
Seu mentor era muito malevolo e ensinou-lhe tudo errado
sobre a sociedade dos kithain. Os conceitos que voce tern sobre a
politica dos changelings estao todos errados, e essa educas:ao
deturpada muito provavelmente vai meter voce numa serie de
encrencas. Com o tempo, depois de muitas li~6es arduas, voce
conseguira superar esse mau come~o (o Narrador informara
quando). Mas, ate la, voce continuara a acreditar no que primei-
ro lhe contaram, nao importa o quanto os outros tentem "con-
vencer" voce a pensar diferente.
lnimigo (Defeirn: 1-5 pom:osl
Voce tern um inimigo ou, talvez, um grupo de inimigos.
Alguem quer prejudicar voce. 0 valor do Defeito determina o
poder desses inirnigos. Os inirnigos mais poderosos {reis ou vam-
pires anci6es) seriam representados por Defeitos de cinco pontos,
enquanto alguem mais pr6ximo de seu pr6prio nivel valeria ape-
nas um ponto. Voce precisa decidir quern e seu inimigo e como
voce angariou essa inirnizade.
CDenroR lndigno (Defeirn: I ponw l
Seu mentor era, e talvez ainda seja, alvo da desconfi.an~a e <la
antipatia de muitos de seus companheiros changelings. Como
resultado, voce tambe!Il e alvo da mesma desconfi.an~a e antipa-
tia. Trata-se de um fardo pesado e nao e facil se livrar dele.
CDenroR lnsano (Defeirn: I pom:o)
Seu mentor perdeu completamente o contato com a realida-
de, sucumbiu ao Desvario ou se tornou perigosamente insane.
Qualquer erro cometido por seu mentor pode afetar sua reputa-
!Yao, e alguns dos pianos perigosos desse louco ralvez envolvam
voce de alguma maneira.
Ressenrimenro do CDenroR
(Defeirn: I pom:ol
Seu mentor nao gosta de voce e deseja-lhe o mal. A menor
oportunidade, seu mentor tentara prejudicar voce e pode ate
mesmo ataca-lo se for provocado. Os amigos de seu mentor tam-
bem estarao contra voce. Boa sorte!
CDenroR Diab6lico (Defeirn: 2 ponrnsl
Seu mentor esta envolvido em atos que poderiam causar um
grande tumulto. Pode ser que ele ande fazendo vistas grossas a
descaradas atividades Unseelie ou coisa ainda pier. Muita gente
quer o couro de seu mentor e talvez voce seja farinha do mesmo
saco.
CDa Repurac;:ao (Defeirn: 3 ponrns)
Voce tern ma reputas:ao entre seus semelhantes. T alvez voce
tenha infringido muitas vezes os protocolos ou entao pertern;:a a
u.ma propriedade livre impopular. Voce esta sujeito a uma pena-
lidade de dois dados em todos os testes que envolvem relas:oes
sociais com outros changelings. 0 personagem com este Defeito
nao pode ter a Q ualidade Boa Reputas;ao.
Sociedade dos Q)oRrais
Estas Qualidades e estes Defeitos lidam com a influencia, o
poder e a posi~ao do personagem em meio aos mortais. Alguns
correspondem a certos Antecedentes (como Conta tos e
Recursos) , enquanto outros simplesmente elaboram e ampliam
essas Caracte risticas. Os Antecedentes dao a voce mais liberdade
de c ria~ao, cnquanto as Qualidades detalham exatamente o que
vocc possui.
Cone;:oes no CDeRcado NegRo
(Qualidade: 1- 5 ponrnsl
Voce tern conexoes especiais no comercio clandestino, cone-
xoes estas que ajudam voce a adquirir equipamentos raros. Esta
Qualidade acrescentara a seu teste de Manha um dado para cada
ponto quando voce tentar, por exemplo, obter armamento no
mercado negro. As dificuldades para esses testes ficam a cargo do
Narrador (geralmente iguais ou superiores a 7). 0 custo em pon-
tos reflete quao "bem relacionado" voce pode ser. 0 Narrador
pode permitir que voce use suas liga~6es com o mercado negro
du rante o jogo para conseguir equipamento necessario ou util.
Esses contatos nao vao simplesmente entregar o que voce q uiser:
essas coisas saem carol Cabe ao Narrador determinar a quan tida-
de, a qualidade e a disponibilidade do equipamento. Ele tern toda
a libcrdade de proibir essas conex6es se porventura elas vierem a
desequilibrar o jogo.
• Um pon to: artigos pequenos - muni~ao, crachas de acesso
limitado e programas de boa qualidade.
Dois pontos: artigos comuns - rev6lveres, programas de alta
tccnologia e muni~ao especial.
• Tres pontos: artigos especiais - carros antigos, explosivos e
armas automaticas.
• Quatro pontos: artigos da pesada - armas de grosso calibre,
crachas ou c6digos de acesso de segu ran~a maxima.
• Cinco pontos: '"Ta legal, quern sabe no pr6ximo jogo" -
armas militares de alta tecnologia, explosivos poderosos eve!-
culos militares.
Casa NoruRna (Qual idadc: 2 ponrnsl
Voce possui uma casa noturna de pone medio, talvez um dos
pontos mais freqOentados da cidade. Essa casa arrecada dinheiro
suficiente para susten tar voce com um certo luxo ($1.000 por
mes '~ , mas pode aumentar) , mas o prestigio e ainda ma is impor-
tante que o dinheiro. Voce pode usar a casa como sua proprieda-
de livre (mas tera de adquirir o Antecedence para tanto) ou siin·
plesmentc passar as noites por la. 0 nome, o estilo, a decora~ao e
os fregueses regulares da casa ficam a se u criteria. Outras varia-
~6es sobre o mcsmo tema seriam: restaurantes, cinemas, clubes,
ginasios de esportes ou lojas.
Cone;:oes empResaRia is
(Oualidade: 3 ponrnsl
Voce tern contatos entre os empresarios locais e exerce algu-
ma influencia nesse meio. Voce entende a movimenta~ao do
dinheiro na cidade e tern liga~oes com os principais investidores.
Nos momentos de necessidade, voce e capaz de provocar todo e
qualquer tipo de caos financeiro, alem de conseguir levantar
quan tidades consideraveis de dinheiro (na forma de empresti·
mos) em pou_quissimo tempo.
*N. do E.: Recomenda-se que o valor seja multiplicado por dois ou tres /Jara se
aju:star d.s condi,aes de vida no Brasil.
Cone)COes na ffildia (Qualidade: 2 ponrnsl
Voce tern contatos na mfdia local e exerce alguma influencia
nesse meio. V ~ce e capaz de cortar ou criar materias jornalisticas
(mas nem sempre com cem por cento de eficiencia; os jornalistas
costumam ser indisciplinados) e tem acesso aos arquivos e as fofo-
cas das equipes dos jornais e das estac;oes de TV.
Conep5es no JudicidRio (Qualidade: 2 ponrnsl
Voce tern contatos no sistema judiciario e exerce alguma
influencia nesse meio. Voce conhece a maior parte dos jufzes e
dos procuradmes do Ministerio Publico e e capaz de afetar o
andamento de varios casos e julgamenros com pouca dificuldade.
lntervir num caso e diffcil, mas voce consegue influ enciar o rumo
dos acontecimentos. Essas conex6es tambem podem facili tar a
obtenc;ao de mandados de busca.
Cone)COes na lgReja (Qualidade: 3 ponrnsl
Voce tern contatos em algumas igrejas da cidade e exerce
uma certa infl uencia nesse meio. Voce tem os meios para organi-
zar protestos, ajudar os necessitados ou levantar fundos.
Naturalmente, quanto mais voce usar suas conex6es, maior sera
o risco de ser descoberto.
Cone)COes na Pollcia (Qualidade: 3 ponrns)
Voce tern contatos na policia local ou exerce alguma influen-
cia nesse meio. Com um simples telefonema, voce e capaz de
arranjar a emissao de um alerta geral. No entanro, quanto mais
voce usar suas conex6es no departamento de policia, mais fracas
elas se tornarao e mais atenc;ao voce atraira sobre si mesmo. Sua
influencia nao c consistente (isso s6 pode ser obtido durante o
jogo) e pode deixar voce na mao algumas vezes.
Cone)COes na Pohrica (Qualidade: 3 ponrnsl
Voce tern contatos entrc os polfticos e os burocratas da cida-
de e exerce alguma influencia nesse meio. Quando necessario,
voce e capaz de cortar 0 fornecimento de energia e agua de um
predio ou bairro, alem de recorrer a inumeros meios diferentes
para importunar seus inimigos. Quanto mais voce usar suas cone-
xoes politicas, mais fracas elas se tornarao. 0 comrole absoluto s6
pode ser alcanc;ado durante o jogo.
Cone)COes no Showbiz (Qualidade: 3 ponrnsl
Voce tern uma certa fama e exerce alguma influencia na cena
artfstica local (musica, teatro, danc;a, sociedades de anacronismo
criativo etc.) . Voce possui ou administra um ponto bem freqiien-
tado ou tern alguma notoriedade entre artistas e fas. Voce pode
e)<ercer essa influencia para obter informac;oes ou trocar favores.
Ao custo de cinco pontos, essa fama pode se tornar nacional.
Cone)COes no Suomundo
(Qualidadc: 3 pom:osl
Voce tern contatos entre os mafiosos locais e as gangues orga-
nizadas, alem de exercer alguma influencia nesse meio, o que lhe
proporciona acesso limitado a um grande numero de "soldados" e
amplas relac;6es com o submundo do crime. Quanto mais voce
usar suas conex6es na criminalidade, mais fracas elas ficarao.
Caplrulo Quaz:Ro: CRim;:ao de PeRsonagens
CDansao (Qualidade: 3 pom:os)
Voce possui uma grande mansao - uma casa com 25 como-
dos ou mais - e tambem a propriedade ao redor da mesma. Os
servic;ais, caso voce tenha algum, serao fornecidos se voce escolher
esta Qualidade, mas eles nao poderao ser usados como
Sonhadores ou membros de um Seqiiito, a nao ser que voce adqui-
ra o Antecedente apropriado. Presume-se que a mansao possua o
sistema de seguranc;a eletronico mais moderno do mercado e uma
cerca a isolar o perimerro, mas nao que ela tenha acesso a um trod
(consulte o Anrecedente Posses). Apesar do estado de conserva-
c;ao da mansao ficar a seu criterio, quanto mais habitada ela pare-
cer, mais atenc;ao chamara. Uma casa mal-assombrada nao deve
atrair auditores fiscais, mas talvez incite a curiosidade da polfcia se
bandos de garotos esquisitos viverem por la.
PResidenre de empResa
(Qualidade: 5 pom::os)
Voce exerce certa influencia sobre uma grande empresa e
suas subsidiarias, como se voce fosse o presidente. Na verdade,
talvez a companhia fosse sua antes da Crisalida e voce tenha con-
seguido manter o controle acionario. Por meio dessa corporac;ao,
voce sabe quase tudo o que aconrece no meio empresarial e tern
os recursos necessarios para travar guerras economicas. Esta
Qualidade proporciona alguns aliados infonnais e Recursos, mas
a exata abrangencia dos mesmos e determinada pelo Narrador.
PRoregido (Defeirn: 3 pom::os)
Voce se dedica a protec;ao de um mortal. Voce pode descre-
ver seu protegido, mas este sera efetivamente criado pelo
Narrador. Esse personagem pode ser um amigo ou parente do
tempo anterior a Crisalida ou simplesmente um born amigo. Os
protegidos costumam se envolver no conflito das hist6rias e geral-
mente sao alvos dos inimigos do personagern.
Cac;:ado (Defeirn: 1..J. ponrns)
Os vampiros e os lobisomens nao sao os unicos seres sobrena-
turais que de.vern temer os fanat icos cac;adores de bruxas. De
alguma maneira, voce chamou a atenc;ao de uma agenda ou indi-
vfduo mortal que agora deseja destruir voce. Esse cac;ador e irra-
cional e tem algum tipo de poder, influencia ou autoridade que
deixa voce em desvantagem. Seus amigos, parentes e colegas
tambem correm perigo. Mais cedo ou mais tarde, este Defeito
levara a um confronto. 0 desfecho nao deve ser dos mais simples.
F1sicos
Estas Qualidades e estes Defeitos lidam com a saude e a cons-
tituic;ao fisica do personagem.
Bele:za SuRReal (Qualidade: I pom::o)
Voce possui uma beleza desconhecida entre os mortais nor-
mais. As pessoas ficam estupefatas diante de sua forma perfeita.
Se voce e um sidhe, entao ta!vez o esplendor de seu semblante
feerico transpare.,.a em seu aspecto mortal. Os personagens com
esta Qualidade precisam primeiro adquirir no mfnimo cinco pon-
tos de Aparencia, apesar de suas aparencias efetivas ultrapassa-
rem ate mesmo esse nfvel.
UkRafle;cibilidade das Junras
(Qualidade: I ponrnl
Voce e extraordinariamente flexfvel. Reduza em dois pontos
a dificuldade de qualquer teste de Destreza que envolva a flexibi-
lidade do corpo. Passar por lugares apertados e um exemplo do
emprego desta Qualidade.

CoRpo ~Rande (Qualidade: 1+ pom::osl

Seu aspecto mortal e anormalmente grande e talvez tenha
mais de dois metros de altura e quase duzentos quilos. Portanto,
voce tern um Nfvel de Vicalidade adicional e e capaz de suportar
uma quantidade maior de dano antes de fica r incapacitado. Trace
isso como um Nivel de Vicalidade adicional, sem penalidades nos
testes. Os trolls podem ter esta Qualidade, pois o N!vel de
Vitalidade adicional obtido com Corpo Grande afeca somente o
aspecto mortal. Contudo, no que se refere ao dano quimerico, o
Nivel de Vicalidade adicional e somado aqueles que o troll ja pos-
sui devido a seu Direito Inato; no caso do dano real, isso s6 ocor-
re quando o troll apela ao Facio.

AleRgico (Defeirn: 1- 1+ ponrnsl

Voce e alergico a alguma substancia: p6len, pelos de animais,
alcool, chocolate etc. Com um ponto, voce desenvolvera urticaria,
espirrara ou ficara tonto quando mantiver contaro prolongado com
o alergenico; com dois pontos, a area afetada vai inchar, o que sub-
traira um dado de codas as Paradas de Dados; com tres pontos, a
reacyao chegara a incapacitar voce, reduzindo as Paradas de Dados
apropriadas em tres dados. Se a substancia for realmente comum
em sua cronica, acrescente mais um ponto a este Defeico.

Asma (Defeirn: I pom::ol

Voce tern dificuldade para realizar tarefas excenuances porque
nao consegue respirar direito. Devido a asma, seus pulm6es aspi-
ram somente uma fracyao do ar normalmence necessario. Toda vez
que fizer algum esforcyo, voce tera de passar num teste de Vigor
contra uma dific uldade igual a 6 para conseguir realizar qualquer
acyao na rodada seguinte enquanto recupera o folego.

Bai;ca esrar uRa (Defeirn: 1 ponrnl

Voce esta bem abaixo da media de altura e tern dificuldades
para se deslocar rapidamente e olhar por sobre objecos altos. Voce
esta sujeito a uma penalidade de dois dados em codos os testes de
perseguic;:ao. Alem disso, voce e o Narrador devem garantir que
sua altura seja levada em conta em codas as situacy6es. Em algu-
mas circunstancias, isto pode !he dar um bonus para se esconder.
Somente os trolls infantes podem ter este Defeito.

Oesfi guRado (Oefeirn: 2 pom:osl

Uma horrenda desfiguracyao faz de voce uma criatura feia,
chamativa e inesquedvel. Portanto, voce tern zero ponto de
Aparencia.
Os personagens sidhe nao podem ter este Defeico.

Co;co (Oefeirn: 3 ponrns)

S uas pernas foram feridas ou nao fu ncionam direito por algum
outro motivo. Voce esta sujeico a uma penalidade de dois dados
em todos os testes relacionados ao movimenco. 0 personagem
nao pode ter esce Defeito e tambem a Q ualidade Ultraflexibili-
dade das juntas.
 Os sidhe da Casa Dougal s6 poderao adquirir esta desvanta-
gem se o Defeito pr6prio da Casa for uma deficiencia diferente.
CRianc;a (Oefeirn: 3 ponrns)
Voce era uma criam;:a pequena na epoca da Crisalida.
Precoce ou nao, voce ainda e s6 um garotinho. Voce tern o
Defeito Baixa Estatura (veja anteriormente) e as outras pessoas
dificilmente levam voce a sfaio (penalidade de dois dados em
todos OS testes relevantes). Alem disso, e possfvel que voce tenha
de se submeter ao controle por parte de seus pais, aos horarios
para voltar para casa, as leis que profbem 0 trabalho infantil e as
regras escolares. Poucas casas noturnas deixarao voce entrar, pois
voce e "de men.or". Os infantes que nao tern este Defeito por
alguma razao sao mais bem aceitos pelos mais velhos.
DefoRmidade (Defeirn: 3 ponrns)
Voce tern algum tipo de deformidade - como um membro
ma! formado ou uma corcunda - que afeta suas interai;:6es com
outras pessoas e pode ser uma inconveniencia fisica. As dificulda-
des de todos os testes relacionados a aparencia fisica sao aumen-
tadas em dois pontos. Dependendo do tipo, a deformidade tam-
bem elevara em dois pontos a dificuldade de alguns testes de
Destreza.
Os personagens sidhe nao podem ter este Defeito.
Um BRac;o So (Oefeirn: 3 ponrns)
Voce s6 tern um dos brai;:os: escolha o esquerdo ou o direito,
ou entao determine aleatoriamente qua! deles durante a criai;:ao
Caplr-ulo Ouarno: CRiac,:ao de PeRsonagens
do personagem. Poderia ser um ferimento de guerra, um defeito
de nasceni;:a ou outro tipo de mutilai;:ao. Sup6e-se que voce este-
ja acostumado a usar a mao remanescente e, portanto, voce nao
estara sujeito a nenhuma penalidade ao empregar a "mao errada".
Entretanto, voce esta de fato sujeito a uma penalidade de dois
dados em qualquer ai;:ao que normalmente exigiria o uso das duas
maos. 0 personagem nao pode ter este Defeito e tambem a
Qualidade Ambidestro.
Os sidhe da Casa Dougal s6 poderao adquirir esta desvanta-
gem se o Defeito pr6prio da Casa for uma deficiencia diferente.
ffiude~ (Defeirn: 4 ponrns)
Seu aparelho fonador nao funciona e voce nao e capaz de
falar. Voce con.segue se comunicar de outras maneiras, geralmen-
te por meio da escrita ou de gestos.
Os sidhe da Casa Dougal s6 poderao adquirir esta desvanta-
gem se o Defeito pr6prio da Casa for uma deficiencia diferente.
PaRaplegia (Oefeirn: 6 pom:os)
Voce mal con.segue se mover sem o auxilio de muletas ou de
uma cadeira de rodas. Mesmo assim, a experiencia pode ser dolo-
rosa e incomoda. Voce e o Narrador devem se esfori;:ar para inter-
pretar corretamente este Defeito, nao importa o quanto as coisas
possam ficar dificeis. 0 personagem nao pode ter este Defeito e
tambem a Q ualidade Ultraflexibilidade das Juntas.
Os sidhe da Casa Dougal s6 poderii.o adquirir esta desvanta-
gem se o Defeito pr6prio da Casa for uma deficiencia diferente.

das sobre eles ("Coincidencia", ou "Deve haver uma explicac;:ao
racional"). Toda vez que um mortal for afetado por um truque
Os rruques," conhecidos simplesmente como "magia feerica",
sao os meios empregados pelos changelings para manipular o
Glamour e produzir efeitos magicos, tanto no Sonhar quanta no
mundo dos mortais. 0 changeling acende o pr6prio Glamour inte-
rior e, desse modo, cria um elo com o Sonhar, uma ligac;:ao tao
forte que !he permite extrair a materia-prima do Sonhar e modela-
la segundo se us dcsejos. De certo modo, os truques sao as mani-
festac;:oes fisicas do Glamour.
Veremos a scguir uma descric;:ao das Artes - que definem os
verdadeiros podcres e cfeitos da magia dos changelings - e das
Alc;:adas - que delineiam quem OU 0 que um changeling e capaz
de afetar com sua magia ao realizar um truque.
ARr es
As Artes sao os metodos caractensncos empregados pelos
changelings para modelar o Glamour e produzir certos efeitos.
Cada uma das Artcs se divide em cinco poderes hierarquicos de
potencia crescente. Os poderes relacionados neste capitulo sao os
mais conhecidos pelos changelings da Terra; as fadas anrigas
podem ter habilidades muito superiores ao alcance e a compreen-
sao de se us irmaos mais jovens. Logo depois da descric;:ao de cada
poder seguem os sistemas e as regras, o que inclui as aplicac;:oes e
os efeitos da repetic;:ao de um mesmo truque com um mesmo alvo.
As Artes descritas ncste capltulo representam apenas a ponta
de um iceberg de possibilidades disponlveis aos changelings; elas
sao, conrudo, as mais com umente encon tradas. Por serem criatu-
ras caprichosas e cheias de Glamour, muitos changelings descobri-
ram outras maneiras de empregar as Artes aqui descritas (geral-
mente com resultados radicais c nada convencionais). Fica a cri-
terio do Narrador decidir se um personagem sabe ou nao usar uma
Arte de maneira diferente, mas vale a pena tentar.
Geralmente , os mortais esquecem os efeitos das An es lanc;:a-
A Arte: Cada Arte e apresentada com uma des-
cric;:ao geral de sua func;:ao basica, alem de algumas
informac;:6es sobre o que seus truques sao capazes de
fazer. Esta sec;:ao as vezes tambem discute como a
Arte e usada e percebida na sociedade dos
changelings.
Atributo: Logo depois dessa descric;:ao segue o
Atributo utilizado ao se realizar um truque da dita
Arte.
Poderes: Depois da descric;:ao da Arte, temos
seus diferentes nlveis e quais truques podem ser rea-
lizados em cada um <lesses nlveis. A sec;:ao inicial
proporciona um panorama dos tipos de efeito possl-
veis com essa Arte.
Sistema: Esta sec;:ao traz as regras efetivas para a
realizac;:ao do truque, o que inclui como as Alc;:adas
interagem com ele, como o numero de sucessos obti-
dos afeta o truque e como (ou se) e possivel resistir
a ele.
Tipo: Indica se o truque e qu i.mer:ico ou fa tldico.
Os truques quimericos sao aqueles que s6 afetam
seres encantados ou tem efeitos sutis que poderiam
nao passar de coincidencias. Qualquer coisa que pro-
duza um efeito no mundo real (como o teletranspor-
te) e considerada um truque fa tfdico. Seo changeling
apelar ao Fado, todos os truques realizados pelo per-
sonagem serao automaticamente fatidicos.
-
fatidico ou testemunhar a realizayao de um deles, consulte a tabe- Se a Alyada Cena for empregada para permitir que varias pes-
la <las Brumas, pag. 208, para determinar exatamente do que ele soas pulem, os sucessos terao de ser divididos entre os alvos.
se lembra. Por exemplo, Jimble, o pooka, usa o truque da Amarelinha na
As regras fundamentais para a realizayao de truques usam cueca de um redcap desavisado (esperando dar ao dito redcap um
com mais freqilencia as A lyadas Ator e Fada. De modo geral, o belo cuecao) . Como o redcap obviamente nao quer sever suspen-
alvo de muitos truques costuma ser uma pessoa, seja um mortal, so no ar pelas pr6prias roupas de baixo, ele faz seu teste de Forya
uma criatura sobrenatural ou uma outra fada. Em muitos casos, a de Vontade. Seus quatro sucessos anulam os quatro sucessos ori-
Alyada Cena pode ser empregada em conj unto com Fada ou Ator ginais de Jimble. Parece que o pr6prio Jimble vai precisar do tru-
para afetar diversos alvos. As Alyadas Natureza, Acess6rio e que da Amarelinha dentro em pouco ...
Tempo tambem tern la seus usos. 0 numero de sucessos determina a altura ou a distancia que
Por exemplo, Jimble (uma gracinha de pooka, apesar de 0 magico e capaz de saltar.
imprudente) encra num bar e topa com o bando de redcaps Sucessos Altura Distancia
Unseelie no qua! ele pregou uma peya semanas atras. Um sucesso Dois metros Cinco metros
Percebendo que sua vida corre perigo, Jimble da o fora do bar e
Dois sucessos Um andar Dez metros
usa o truque Lapso para fazer os redcaps esquecerem que e le
T res sucessos Dois andares Vinte metros
esteve ali. Jimble precisa usar Fada 2 para afetar um dos redcaps
e depois Cena 1 para fazer todos os redcaps do recinto esquece- Q uatro sucessos Cinco andares Quarenta metros
rem que o viram. Cinco sucessos Dez andares Noventa metros
Tipo: Fatfdico .

Esta e a Arte das viagens eficientes. ........,,.......e:.e ~ougue

Desenvolvida originariamente por batedores e
mensageiros, esta Arte tambem encontrou
utilidade nos d rculos nobres como um
metodo de espionagem, pois OS poderes
dos nfveis mais elevados permitem a
alguem entrar em lugares aparente-
mente imposs(veis. Por essa razao, o
uso manifesto dos nfveis mais ele-
vados de Andanyas e restringido
por alguns nobres (e declarado ile-
gal por outros). Na extremidade
inferior do espectro, a A rte e consi-
derada mais uma fe rramenta util
que uma arma poderosa. Em geral,
os plebeus, os criados da nobreza e os
exus sao os que muito provavelmente
praticam Andanyas.
... Mais rapido que uma fenix! Este truque per-
rnite ao changeling ou a um alvo de sua esco-
lha mover-Se inacreditavelmente rapido
durante alguns instances. As outras pes-
soas veem o alvo do Azougue como
um borrao.
Sistema: A Alyada determina
o(s) alvo(s) deste truque. Cada
sucesso permite ao changeling rea-
lizar uma ayao adicional em seu
pr6ximo tumo. Se a Al~ada Cena
fo r utilizada para permitir que
varias pessoas sejam afetadas pelo
Azougue, os sucessos terao de ser
divididos entre os alvos.
Tipo: Fatfdico.

Atributo: Raciodnio.

0 P6rtico cria uma abertura acraves de qual-

Salte os trods de um pulo s6! Com este truque, o changeling
pode dar saltos (aparentemente) imposs(veis, sejam para cima ou
para baixo, ou fazer outras pessoas realizarem essas proezas. Este
truque e limitado pelo espayO disponfve[ (o magico nao consegui-
ria esmagar um inimigo contra o chao como o £aria com uma
Manobra) .
Sistema: A Alyada e determinada pelo alvo dotado da capa-
cidade de saltar. Um objeto dotado dessa capacidade pode ser
induzido a pular canto quanta qualquer outra pessoa, mas o magi-
co precisa de fato desejar que o objero faya isso. Quern estiver em
contato ffsico com o objeto pode impedi-lo com um teste resisti-
do e bem-sucedido de Forya de Vontade (dificuldade 6). Cada
sucesso nesse teste reduz os sucessos do magico em um dado. 0
fracasso no teste de Forya de Vontade geralmente significa que o
objeto em questao se livra daqueles que lhe op6em resistencia e
se lanya no ar. No caso de este truque ser empregado sabre as rou-
pas de uma pessoa, as vestes geralmente se rasgarao (a menos que
o tecido seja muito resistente). Esse teste resistido nao pode ser
usado para deter uma pessoa que tenha sido afetada pela
Amarelinha. Por ultimo, a Alyada Cena nao pode ser usada para
fazer um ediffcio saltar.
quer barreira de no maxima tres metros de espessura.
Essa passagem geralmente parece uma porta normal (2 x 0,90 m),
mas pode ser menor, dependendo do tamanho da barreira. 0 por-
tal atravessara qualquer barreira, nao importa a densidade da
mesma. A barreira pode ser definida como uma parede, uma sebe
ou uma porta fechada. Obviamente, e impossfvel atravessar uma
montanha, pois esta excede o limite de espessura, mas ja nao e o
caso de uma muralha de pedra com 2,5 metros de espessura.
Sistema: A substancia na qual o P6rtico sera criado determi-
na a Alyada. Na maioria dos casos, isso exige a Alyada Natureza,
mas os N arradores magnanimos podem permitir o uso da A lyada
Cena como substituto (se for apropriado). Seo personagem ten-
tar abrir uma passagem num carro ou barco trancado, a Alyada
Acess6rio pode ser adequada.
0 portal criado dessa maneira persiste durance um turno para
cada sucesso obtido.
Tipo: Fatfdico.
~ eee OJensageiRO do Venro
a
Este truque e capaz de conceder 0 dom do v6o um alvo. 0
alvo tern toda a liberdade de decidir para onde quer voar e duran-
te quanto tempo (sujeito as limitac;;oes do truque). Os efeitos
repetidos nao sao cumulativos e o changeling nao podera realizar
outro truque do Mensageiro do Vento enquanto estiver no ar. Se
esquecer a durac;;ao do truque enquanto estiver nas alturas, ele
tera bastante tempo para pensar em seu erro durante a queda.
Sistema: A Alc;;ada e determinada pelo alvo do truque (quase
sempre Ator ou Fada). Este truque pode fazer um objeto voar,
mas estara sujeito as limitac;;oes da Amarelinha (veja anterior-
mente). Qualquer individuo que esteja em contato com o objeto
pode tentar interromper o voo com um teste resistido e bem-suce-
dido de Forc;;a de Vontade (dificuldade 6). Esse teste resistido nao
pode ser realizado para deter uma pessoa afetada pelo Mensageiro
do Vento. Se a Alc;;ada Cena for empregada para permitir que
varies seres comecem a voar, o magico tera de dividir o total de
sucessos entre os alvos.
0 numero de tumos q ue 0 alvo e capaz de permanecer nas
alturas e igual ao de sucessos + 1 dado.
Tipo: Fatldico.

Este e o truque temido pela nobreza devido a sua capacidade

de permitir a qualquer um chegar a qualquer lugar. Com o
Bruxuleio, o changeling e capaz de desaparecer e reaparecer em
qualquer lugar. 0 magico precisa conhecer ou ver (com os pr6-
prios olhos ou por meio de cristalomancia) tanto o alvo quanta o
destino, ou entao possuir alguma coisa que pertenc;;a a um e outro.
Se essa resrric;;ao nao for satisfeita, ha uma chance de o truque dar
errado (o Narrador pode se divertir a valer inventando um lugar
realmente criativo para onde mandar o personagem!) .
Este truque nao costuma funcionar quando se tenta cruzar as
fronteiras do Sonhar. Os poucos changelings tolos o suficiente
para tentar a travessia ate Arcadia perderam-se todos.
Sistema: A natureza da pessoa ou do objeto afetado pelo tru-
que determina a Alc;;ada. Se a Alc;;ada Cena for usada para
Bruxulear varias pessoas, os· sucessos terao de ser divididos entre
os alvos.
0 numero de sucessos determina a rapidez com que o chan-
geling vai do ponto A ao ponto B. Os Narradores podem ajustar
esta tabela como acharem melhor.
Um sucesso A viagem leva uma hora (ou mais).
Dois sucessos A viagem leva cerca de cinco minutos.
Tres sucessos A viagem leva cerca de um minuto.
Quatro sucessos A viagem leva cerca de dez segundos.
Cinco sucessos ou mais A viagem e instantanea.
Tipo: Fatidico.

Chicana
A Chicana e a Arre do engodo, a favorita daqueles que utili-
zam o logro para seduzir os desavisados. Esta Arte trata de enganar
os sentidos e, nos nfveis superiores, enredar a mente. Os pratican-
tes de Chicana geralmente sao considerados suspeitos pelos nobres
e seus chanceleres, sendo vigiados de perto. A lguns nobres ganha-
ram ma reputacyao com o uso indiscrirninado desta Arte, apesar de
geralmente se considerar a Chicana uma Arte dos plebeus.
Atributo: Manipulac;;ao.

e A.-cuRdimenro
0 Aturdimento permite ao magico alterar as percepc;;oes de
um alvo. No entanto, o uso correto desta Arte pode ser dificil, ja
que ela nao e capaz de criar algo a partir do nada: e preciso haver
sempre um alicerce para a ilusao desejada. De certo modo, o
magico fica lirnitado pelas perceps;oes do alvo. Por exemplo, um
alvo cego e surdo nao pode ser induzido a ver e ouvir o oceano de
uma hora para outra , mas pode ser levado a acreditar que esta
sentindo o cheiro salgado da brisa marinha. 0 Aturdimen to
depende de fatores pre-existen tes para enganar os sentidos e n ao
e capaz de anular um sentido ou criar uma sensas;ao. Em outras
palavras, um exu tentando faze r uso de Aturdimento nao ficaria
invisivel de repente nem conseguiria faze r surgir por encanto o
som de sirenes policiais numa noite silenciosa. Se estivesse ocul-
to nas sombras, o exu poderia usar Aturdimento para passar des-
percebido por uma pessoa ou fazer com que os latidos dos caes
fossem percebidos como sirenes.
Este truq ue nao causa dano direto, mas o alvo pode infligir
dano acidental a si mesmo devido a confusao dos sentidos.
Sistema: 0 alvo do truque determina a natureza da Als;ada
necessaria para empregar esta Arte. A Als;ada Cena e exigida
para afetar diversos alvos. Por exemplo, usar Aturdimento com
um pequeno grupo de turistas mortais para faze- los crer que um
troll se transformou num lobo exige Ator 4 (turistas mortais) e
Cena 2 (para o grupo).
0 n(1mero de sucessos indica quanto tempo o alvo ficara
Atu rdido. 0 Aturd imento nao rem efeito cumularivo; se varias
vers6es do truque forem realizadas, aquela com o maior numero
de sucessos e a que produzira algum efeito.
Um sucesso Um minuto
Dois sucessos Dez minutos
T res sucessos Uma hora
Quatro sucessos Um dia
C inco sucessos Um mes
Tipo: Q uirnerico.
Como o nome implica, os O lhos Velados desnorteiam os sen-
ridos do alvo, induzindo-o a ignorar qualquer coisa que o magico
desejar. 0 truque nao torna um objeto invisivel, e sim convence
o observador de que o objeto nao merece sua atens;ao. Os Olhos
Velados nao fariam uma loja sumir de uma hora para outra, m as
convenceriam os rranseuntes de que a loja nada vende de interes-
sante, o que os levaria a ignora-la. As pessoas dissirnuladas com
O lhos Velados sao simplesmente ignoradas.
Sistema: A pessoa ou o objeto velado determina a Als;ada
necessaria. Esta Arte difere da maioria dos truques de C hicana n o
sentido que, uma vez empregada com um indivfduo ou um obje-
to , o alvo do truq ue estara velado para todos os transeuntes. A
A ls;ada Ator seria empregada para velar um mortal, e a A ls;ada
Cena seria apropriada para velar um edificio (mas Cena e Ator
poderiam ser empregadas para velar uma sala cheia de pessoas, o
que faria a sala parecer vazia para qualquer um que entrasse ou
desse uma olhada).
0 obscurecimen ro dura um turno por sucesso. 0 changeling
consegue duplicar a q uan tidade de sucessos com o investimento
de mais um ponto de Glamour. Um changeling e capaz de perce-
ber a ilusao criada por Olhos Velados com um teste Perceps;ao +
T ino (a dificuldade e igual a 4 mais o numero de sucessos obtidos
inicialmente, antes de qualquer investimento de pon tos de
Glamour). Somen te os mortais que tiveram contato com o obje-
to velado ou os que ja o conheciam de antemao tern a oportun i-
dade de resistir. Os seres sobrenaturais com sencidos de natureza
magica (Tino, Consciencia, Presciencia, A uspfcios etc.) podem
tentar desmascarar a ilusao quando a encon trarem pela primeira
vez. Este truque pode ser realizado diversas vezes para prolongar
o obscurecimento.
T ipo: Q uimerico.
e e~ Lapso
(Tam bem conhecido como '"Tava na Ponta da Lingua')
0 A turdimento permite a um changeling alterar as percep-
s;oes de uma pessoa, mas o Lapso se encontra no campo da
mem6ria. Com Lapso, o changeling pode remover ou roubar capf·
tulos inteiros da vida e <las crens;as de uma pessoa, ou entao sele-
cionar um determinado detalhe , como o momento em que a viti-
ma trombou com ele quando descia a rua. 0 Lapso nunca acres-
centa nada a mem6ria de um individuo e seus efeitos raramente
sao permanentes.
Sistema: 0 changeling s6 precisa da Als;ada do alvo para cau-
sar um Lapso.
0 numero de sucessos determina a duras;ao do esquecimento
e a quantidade de lembrans;as perdidas. 0 magico divide 0 nume-
ro de sucessos entre a perda de mem6ria e a duras;ao, de acordo
com as tabelas a seguir. 0 changeling que obtiver quatro sucessos
podera faze r o alvo esquecer seu almos;o por um minuto, a pr6pria
identidade duran te um turno ou a localizas;ao das chaves do carro
durante um dia.
Perda de Mem6ria
Um sucesso Esquecirnento de um objeto simples ou de
uma informas;ao imediata (as chaves do carro,
0 numero do telefone etc.).
Dois sucessos Perda da lembrans;a de uma cena desinteres-
sante do passado ("0 que eu comi no almo-
s;o?" ou "Qual era o nome dela?").
Tres sucessos Erradica~ao total de um acon tecimento espe-
d fico, da identidade de uma pessoa ou da pre-
sens;a de um objeto.
Q uatro sucessos Crenc;:as ou lembrans;as fortes e diretas podem
ser· esquecidas.
C inco sucessos Tabula rasa; pe rda total da mem6ria (seria
possivel fazer um vampiro esquecer sua verda-
deira natureza, mas ele ainda se veria inexpli-
cavelmente ansiando por sangue).
Dura~o
Um sucesso Um turno
Dois sucessos Um minuto
Tres sucessos Uma hora
Quatro sucessos Um dia
Cinco sucessos Uma semana
Os efeitos repetidos sao cumulativos. 0 changeling que obti·
ver dez sucessos ao provocar um Lapso tres vezes, por exemplo,
obrigara um mago a esquecer completamente sua natureza
Desperta durante uma semana (todavia, os empreendimentos
dessa especie geralmen te acabam mal e sao uma 6tima maneira
de angariar inimigos poderosos).
T ipo: Q uimerico.
·~ ~ e~ CoRac;:a.o Ass om 6Rado
Aquele que recorre ao Coras;ao Assombrado e capaz de con-
trolar e excitar as emos;oes de seu alvo. Ele consegue evocar o
sentimento q ue desejar: medo, inveja, amor, alegria, tristeza etc.
Este truque pode fazer o alvo sentir qualquer coisa que ele seja
capaz de sentir, mesmo que nunca tenha experimentado antes a
emoc,:ao desejada. 0 truque sera mais potente se a evocac,:ao emo-
cional for similar a um epis6dio do passado do alvo. Entretanto,
os sentimer\tos podem ser tirados de qualquer coisa: livros, filmes,
obse rva~ao da vida selvagem etc.
Por exemplo, ligar a lembranc,:a de um amor perdido a uma
banana poderia faze r o alvo chorar lamentavelmente ao recordar
como a ex-namorada adorava bananas. Lan~ar um sentimento de
ma vontade num bar lotado serviria de estopim para uma briga.
Seria possivel reativar lembranc,:as antigas (mesmo aquelas
esquecidas ou bloqueadas) com o uso inteligente do Corac,:ao
Assombrado. Evocar num homem aprisionado injustamente um
certo 6dio por policiais teria um efeito recorrente mesmo depois
de expirado o truque. Deixar a vftima com medo de um Iago
pode~ia faze-la recordar de repente como ela quase se afogou aos
seis anos e desenvolver uma fob ia permanente de agua (a criterio
do Narrador). 0 changeling sortudo (ou inteligente) que conse-
guir despertar um sentimento importante ligado a um incidente
do passado do alvo ganhara um sucesso gratuito ao empregar este
truque.
Sistema: A Alc,:ada necessaria para realizar este truque
e determinada pelo alvo. As Alc,:adas Ator e Fada
sao, de longe, as mais comuns.
Este truque dura um minuto por suces-
so. A dura~ao pode ser prolongada com
o uso de um ponto de Glamour para
cada minuto adicional. Os efeitos
repetidos sao cumulativos, con-
quanto o objeto e a emoc,:ao evoca-
da sejam os mesmos. As emoc,:oes
opostas lanc,:adas sobre um m esmo
alvo se anulam, nao importa quan-
tos sucessos cada uma obteve.
Uma fobia de lesmas provocada por
cinco sucessos seria neutra lizada
por um truque de amor aos moluscos
que obtivesse apenas um sucesso.
Um sucesso Provoca uma
branda.
Dois sucessos O alvo tem surtos violenros e """'lllll•llllli••-11111"~
ca6ticos de emoc,:ao intermitente.
Quando o objeto emocional nao estiver a
vista, o alvo agira normalmente.
Tres sucessos Produz-se um esrado contfnuo de paixao. 0
assunto da conversa do alvo se desvia para o
obj eto emocional; dificu ldade + 1 em todos os
testes que envolvem os A tributos Mentais.
Quatro sucessos 0 alvo esta apaixonadamente comprometido.
Ele procura (ou evita) ativamente o objeto de
sua paixao; dificuldade + 2 em todos os testes.
Cinco sucessos Obsessao total; a (mica coisa que o alvo con-
segue faze r e ocupar-se de sua paixao. Ele fica-
ra violento se for reprimido. Para resistir, e
necessario o investimento de um ponto de
Forc,:a de Voncade (e um motivo de vida ou
morte) .
Tipo: Quimerico.
e ee0 ~ C oRa<;:dO C ar i vo
0 Corac,:ao Assombrado controla as emoc,:6es, mas a magnitu-
de de Corac,:ao Cativo e bem maior. 0 alvo do Corac,:ao Cativo
fica suscetfvel as ordens do magico; sua personalidade pode ser
completamente alterada com algumas palavras.
0 emprego deste truque permite ao changeling mudar certas
facetas do comportamento de uma pessoa de maneira ampla ou
restrita. Uma pessoa poderia ser levada a acreditar que e Mick
Jagger, uma cadeira de praia ou um agente secreto do planeta z.
A vitima deste truque fara de tudo para atender aos desejos do
rnagico: pular de la para ca e cantar, saltitar e coaxar, ficar sim-
plesmente parada num canto, ou seja, qualquer coisa. Mas ha cer-
tos limites: nao se pode mandar o alvo fazer algo diretamence pre-
judicial a ele mesmo. Uma ordern como "pegue a faca e degole-
se" deixara o alvo confuso, pois seus instincos de au topreservac,:ao
vao se manifes tar. Por outro !ado, qualquer ordem que nao seja
diretamente prej udicial ("Esta ~endo aquele homem com a
coroa? Ataque-o!") sera obedecida com toda a presteza.
Sistema: A natureza do alvo do truque determina a Alc,:ada
necessaria. Somente uma pessoa pode ser afetada com o uso desta
A rte e, portanto, a Akada Cena nao pode ser empregada para
afetar varios alvos.
0 n umero de sucessos determina a durac,:ao do truque . Toda
vez q ue precisar realizar uma ac,:ao contraria a sua personali-
dade, a vitima tera direito a um teste prolongado de
resistencia (Forc,:a de Vontade, dificu ldade 8) . Se
o total de sucessos do teste de resistencia
exceder a pontuac,:ao atual de Glamour do
magico, o truque sera anulado. Como no
caso de todos os truques, os nao-morrais
podem usar Forc,:a de Vontade para
anular o truque. T odo uso de Forc,:a de
Vontade por parte deles sera conside-
rado um sucesso no teste prolongado
de resistencia.
0 magico podera usar o Corac,:ao
Cativo varias vezes e acumular os
sucessos obtidos se empregar um ponto
de Glamour para cada efeito adicional.
Se dois magicos derem ordens conflitan-
tes a um mesmo alvo, o truque com mais
sucessos determinara o resultado. 0 alvo
que primeiro receber a ordem para ser uma
arvore e, em seguida, um cachorro, obedecera ao
truque com mais sucessos e ignorara o outro.
Um sucesso 0 encantamento dura um turno.
Dois sucessos 0 encantamento dura uma cena.
T res sucessos 0 encantamento dura uma hora.
Quatro sucessos 0 encantamento dura ate a aurora ou
o crepusculo, o que vier primeiro.
Cinco sucessos 0 encantamento dura 24 horas.
Tipo: Quimerico.
A Prcstidigitac,:ao e a Arte da escamotea~ao e da ilusao.
Originariamente baseada no ilusionismo e nos "n(1meros de magi-
ca", a Prestidigitac,:ao transcende esses truques de salao e permite
ao changeling afetar a realidade fisica. Os artistas da sociedade
dos kithain (buf6es, palhac,:os, pooka etc.) geralmen te se especia-
lizam nesta A rte. Os praticantes da Prestidigitac,:ao, apesar de a
Arte tambem ser considerada plebeia, nao sao vistos com tanta
desconfianc,:a quanto OS praticantes de Chicana; entretanto, e
born ficar de olho no pooka Unseelie armado com esta Arte.
 Apesar de muitos efeitos de Prestidigitac;:ao reproduzirem os
de Chicana , o uso das duas Artes difere pelo fato de a primeira
criar uma ilusao substancial que todos os changelings e seres
encantados conseguem ver, em vez de alterar a percepc;:ao de um
unico indivfduo. H a quern diga que alguns empregos desta A rte
na verdade criam quimeras temporarias.
Atributo: Destreza.

A Manobra permite ao changeling mover objetos por meio de

telecinesia. Com este truque, ele e capaz de deslocar, torcer, arre -
messar, levantar e esmagar coisas. No entanto, os movimentos
que exigem coordenac;:ao motora fina, como datilografar ou cedar
um n(1mero de telefone, sao impossiveis. Qualquer coisa que uma
pessoa real consiga fazer com as maos tendo os dedos colados uns
aos outros e possfvel. A Manobra pode ser usada em lugares
extremamen te pequenos e manipular objetos que o changeling
normalmente nao conseguiria ver nem alcanc;:ar.
A Peta deste truque tern de incorporar um gesto manual que
imita 0 efeito da magica.
Sistema: A Alc;:ada e determinada pela coisa que o changeling
esta tentando afetar. Se ele estiver tentando levantar um pooka
pelas orelhas, a Alc;:ada Fada seria necessaria, mas erguer uma
faca exigiria a Alc;:ada Acess6rio.
0 numero de sucessos indica a forc;:a da telecinesia. No caso
de objetos arremessados, o dano possivel edeterminado pela forc;:a
do truque (por exemplo, Forc;:a = 2 causaria a perda de dois
Niveis de Vitalidade). Se o truque for utilizado varias vezes em
seguida, cada efeito sera considerado um evento distinto e nao
cumulativo. Sao necessarios cinco sucessos (dependendo do peso
do alvo) e a Alc;:ada apropriada para afetar diretamente o corpo
de um ser h umano com este truque.
Os efeitos desta Arte s6 duram um turno e, portanto, o tru-
q ue precisa ser renovado continuamente para manter no ar qua1-
quer objeto erguido por telecinesia. Como alternativa, desde que
um unico objeto seja afetado, o personagem pode usar um ponto
de Glamour para manter a Manobra em ac;:ao por mais um turno.

Um sucesso Ergue 1,5 kg Forc;:a = 0

Dois sucessos Ergue 2,5 kg Forc;:a = 1
T res sucessos Ergue 20 kg Forc;:a = 2
Q uatro sucessos Ergue 50 kg Forc;:a = 3
Cinco sucessos Ergue 100 kg Forc;:a = 4

Tipo: Fatfdico.

Este truque tern dois usos principais: o changeling pode faze r

um objeto grande se mover rapidamente ou emaranhar um opo-
nente com qualquer coisa disponivel no cenario, como raizes,
pneus velhos, fios etc.
Se o changeling ten tar aprisionar um individuo, qualquer
videira, corda ou outros objetos pequenos vao se mover repenti-
namente para fazer o alvo tropec;:ar ou prende-lo. Se nao houve r
nenhum objeto por perto, o alvo acreditara que ha, tropec;:ara nos
pr6prios pes e sera capturado por videiras ou cordas quimericas.
0 outro uso desta Arte permite ao changeling fazer um obje-
to de 150 q uilos, no maxima, girar e rodopiar a grande veloci-
dade. Esses objetos podem ser atirados em outras pessoas ou coi-
sas (e o resultado costuma ser uma carnificina).
 Sistema: 0 objeto afetado determina a natureza da Als;ada
necessaria para realizar este truque.
Se o changeling dirigir um objeto contra uma pessoa, este pro-
vocara a perda de tres Niveis de Vitalidade para cada sucesso
obtido no teste. Para atingir o alvo com o objeto, o changeling
precisara passar num tcste de Fors;a de Vontade (dificuldade 7) .
0 alvo tern direito a um teste resistido de Esquiva.
No caso de Las;o, o nlimero de sucessos determinara com que
eficacia o alvo e Las;ado.
La~
Um sucesso Faz o alvo tropes;ar; o alvo tem de passar num
teste de Destreza + Esportes (dificuldade 6)
para evitar a queda.
· Dois sucessos 0 alvo e Las;ado e precisa passar num teste de
Fors;a (dificuldade 6) para escapar.
Tres succssos 0 alvo c! Las;ado e, para escapar, tem de exce-
der em tres ou mais os sucessos obtidos com o
Las;o num teste prolongado de Fors;a (dificul-
dade 6).
Quatro sucessos Como acima, mas o alvo precisa de cinco
sucessos.
Cinco sucessos Como acima, mas sao necessarios dcz sucessos.
Os alvos Lac;:ados continuarao aprisionados ate conseguirem
se libertar. Este truquc nao rem efeito cumulativo (aplique o Lai;.o
com maior numero de sucessos quando o truque for utilizado mais
de uma vez sabre um mesmo alvo) .
Tipo: Fatidico.
Este truquc cria uma duplicata de um objeto ou de uma pes-
soa que o changeling consegue ver e tocar. A c6pia tern todas as
caractcrfsticas visuais e tateis do objeto. A Efigie de um livro e
palpavel e, se o original estava aberto quando copiado, a Efigie
estara aberta na mesma pagina e apresentara o mesmo texto.
No entanto, a c6pia e apenas superficial e, portanto, nenhu-
ma q ualidade inerente ao original e transferfvel. 0 livro-Effgie
pode estar aberto na mesma pagina que o original, mas uma pes-
soa nae conseguiria fecha-lo nem ler outros trechos. 0 magico
pode acrescenrar "efeitos especiais" a c6pia com o investimento
de um ponto de Glamour por efe ito (por exemplo, fazer o livro
abrir e fechar, presen p de texto em outras paginas etc.). Para
dotar os seres criados por Efigie com movimentos realisms e dis-
cursos coe rentes e necessario um teste de Manipulai;.ao + Labia
(dificuldade sujeita a complexidade da ai;.ae realizada).
A Effgie persistira ate ser desfeita pela Banalidade, ou cntao
ate o magico perder a concentrai;.ae ou parar de pensar na Effgie.
A Efigie pode estar fora do campo visual do magico, mas este nae
conseguira criar nenhum efeito especial nem dar movimento ou a
capacidade de folar a c6pia.
Na preseni;.a de indivfduos banais, as Efigies comei;.am a se
desfazer (qualquer changeling com uma pontuai;.ao de Banalida-
de superior ao nfvel de Glamour e considerado banal para esse
prop6sito) . A cada tumo que a Efigie passar na presens;a de uma
pessoa banal, subtrai-se um sucesso do total obtido com o truque.
Uma Efigie na preseni;.a de uma Pessoa Outonal se deteriora ao
dobro da velocidade. A Efigie vai se desmanchar por completo
-
quando a Banalidade reduzir a zero os sucessos do truque que a
criou. Uma Efigie de seis sucessos, obtidos num teste prolongado,
vai durar seis rodadas, ou talvez menos, se o m:igico parar de se
concenrrar nela (qualquer ar;:ao diferente de "concentrar-se" fi.ca-
ra sujeita a uma penalidade igual a + 1 sobre a dificuldade). Na
setima rodada, a Efigie vai se desmanchar. A medida que se des-
gasta, a c6pia vai perdendo sua "firmeza" e as imperfeir;:oes ficam
mais aparentes. Os efeitos deste truque, quando realizado mais de
uma vez sobre a mesma Efigie, sao cumulativos.
Ediffcil danificar uma Efigie. A Efigie danificada por efeitos
quimericos ou fatidicos perde um sucesso de seu total, mas nao
sofre outros efeitos adversos. A Efigie reduzida a zero sucesso
dessa maneira se desmancha por completo.
Sistema: A Alr;:ada e determinada pelo objeto OU pela pessoa
que o m:igico deseja copiar com o uso de Efigie.
0 numero de sucessos indica o grau de precisao da c6pia, bem
como a quantidade de dano que a Effgie e capaz de infligir a um
oponente.
C6pia ruim.
Diferenr;:as importantes.
Diferenr;:as insignificantes; capaz de infligir
metade do dano quimerico.
Quatro sucessos C6pia pr6xima da perfeir;:ao; capaz de infligir
dano quimerico.
Duplicata exata; capaz de infligir dano fatfdi-
co (mas s6 se o magico tiver especificado ini-
cialmente que a Effgie era fa tfdica).
Tipo: Quimedco ou fatfdico.
0 changeling consegue mover instantaneamente as coisas de
um lugar para outro. Popular entre os batedores de carteiras, a
Gatunagem e capaz de·remover um objeto da algibeira da vftirna
e coloca-lo na do pr6prio magico. 0 truque s6 funcionar:i se 9
magico enxergar o objeto ou o river visto no ultimo minuto. E
possfvel Gatunar uma moeda a olhos vistos, mas todos percebe-
riam a Gatunagem.
Sistema: Ao realizar este truque para Gatunar um objeto de
outro personagem, o changeling empregara a Alr;:ada adequada ao
atual proprietario do artefato. Por exemplo, Iain, o pooka, perce-
be que os tenis de Anya, a boggan , tern uns cadarr;:os bem legais,
e ele gostaria de pedi-los "emprestados". Para Gatunar os cadar-
r;:os, lain precisaria da Alr;:ada Fada, pois Anya e uma boggan.
Mas, se o bracelete encantador no pulso da garota mortal que tra-
balha na banca de jornais chamar sua atenr;:ao, ele precisar:i da
Alr;:ada Ator para tentar a Gatunagem com ela.
Se o objeto estiver por coma pr6pria, entao ser:i necessaria a
Alr;:ada apropriada ao objeto a ser Garunado {geralmente
Acess6rio). Portanto, sea garota mortal tirar o bracelete que Iain
tanto deseja e deposita-lo sobre uma pilha de revistas, o pooka
agora precisara de Acess6rio.
0 numero de sucessos determina a eficiencia da Gatunagem.
Para determinar se o alvo percebe o desaparecimento do objeto (a
nao ser que ele tivesse o objeto nas maos e a vista de todos, caso
no qua! a Gatunagem seria aparente), a vftima pode fazer um
teste de Percepr;:ao + Prontidao (dificuldade 4 + o numero de
sucessos obtidos com a Gatunagem).
O s personagens que possuirem a Pericia Bater Carteiras rece-
berao um sucesso automatico ao realizarem este truque.
Tipo: Quimerico ou fatfdico.
~~ e @ ~ SombRas l lus6Rias
Este truque e a verdadeira arte da criar;:ao de ilus6es. A Efigie
cria uma c6pia im6vel, mas as Sombras Ilus6rias geram ilus6es ori-
ginals e racionais. A ilusao criada pode ser de qualquer especie, a
escolha do magico, e e dif(cil diferencia-la da coisa real, a menos
que os observadores tenham algum tipo de sentido mfstico ou a
visao feerica. A Sombra Ilus6ria sabe intrinsecamente o que o
m:igico quer e realiza os desejos dele; entretanto, se o m:igico
esquecer (ou for levado a esquecer, como no caso de Lapso) a exis-
tencia da Sombra Ilus6ria, o truque essencialmente ter:i como
resultado uma quimera desgovernada e com livre-arbitrio para agir
por conta pr6pria (o m:igico adormecido nao esquece simplesmen-
te por estar dormindo; sua mente inconsciente ainda se lembra) .
A Sombra Ilus6ria tern parametros exatos com limitar;:oes sin-
gulares. Um carro Ilus6rio nao tern necessariamente gasolina, e a
Sombra Ilus6ria de um soldado talvez nao aparer;:a com uma arma
nas maos, apesar de o truque criar roupas para o soldado vestir.
Um computador criado dessa maneira possui apenas um progra-
ma operacional (nada de planilhas de c:ilculo, editores de texto
ou jogos).
As Sombras Ilus6rias nao podem ser usadas para fazer o alvo
parecer outra coisa.
Sistema: 0 objeto ou a criatura a ser criado determina a
natureza da A lr;:ada necessaria para realizar este truque. Epossf-
vel erguer construr;:oes ilus6rias (ou quimericas) com o uso da
Alr;:ada Cena.
Esre truque, na verdade, cria uma quimera male:ivel. A qui-
mera criada dessa maneira pode ser tanto animada quanto inani-
mada, a criterio do magico. 0 numero de sucessos obtidos deter-
mina o grau de verossimilhanr;:a e poder da ilusao. Como no caso
da Efigie, os efeitos sao cumulativos. Toda vez que este truque for
realizado, o m:igico tera a sua disposir;:ao cinco pontos por suces-
so obtido para a criar;:ao de quimeras. Em seguida, o magico pode-
ra construir sua quimera usando as regras para a criar;:ao de qui-
meras da p:igina 220, no caso de quimeras animadas, ou de acor-
do com a tabela que se encontra no Apl!ndice, no caso de quime-
ras inanimadas.
A quimera criada com Sombras Ilus6rias persistir:i enquanto
o magico continuar a supri-la de Glamour. 0 magico tem de ali-
mentar a Sombra com pelo menos um ponto de Glamour por dia,
caso contr:irio ela desaparecer:i. As Sombras Ilus6rias libertas tor-
nam-se quimeras verdadeiras e recorrem a quaisquer meios para
colher o pr6prio Glamour.
As Sombras Ilus6rias sao capazes de infligir dano quimerico a
qualquer um, o que inclui criaturas sobrenaturais e mortais
encantados. 0 alvo tern o direito de nao acreditar no que ve com
um teste prolongado e bem-sucedido de Percepr;:ao + T ino, difi-
culdade 7. Seo incredulo obtiver mais sucessos que o criador da
Sombra Ilus6ria, a Sombra se dissolver:i imediatamente.
A Banalidade tambem tende a desgastar a ilusao da mesma
maneira que corr6i as Efigies, mas a deterioras;ao e mais lenta; o
numero total de sucessos e reduzido a razao de um ponto por hora
de exposir;:ao {as ilusoes evidentemente "inacredit:iveis", como
um peixe sapateador, tendem a se desgastar mais rapidamente,
mas isso fica a criteria do Narrador). 0 Povo Ou tonal desmancha
as Sombras Ilus6rias duas vezes mais rapido.
Um sucesso lmagem indistinta {cinco pontos).
Dois sucessos Parece real se nao for examinada.de perto (dez
pontos).
Tres sucessos Faltam s6 os detalhes mais sutis (quinze pon-
tos).
Quatro sucesso~ Apenas ligeiras imperfeis;oes (vinte pontos).
Cinco sucessos lmagem perfeita (25 pontos).
T ipo: Q uimerico (a Sombra Ilus6ria transformada em "reali-
dade" com um apelo ao Fado precisa ser mantida com o investi-
mento de um ponto de Fors;a de Vontade por turno).
PRinc1pio
Boa parte do poder dos changelings surge da poderosa afini-
dade en tre suas almas feericas e as fo rs;as da natureza.
Antigamente, os espfritos das rochas e das arvores murmuravam
seus segredos para as fadas que viviam nas florestas e nos
bosques. A capacidade de ouvir os murmurios da floresta foi per-
dida pela maioria dos changelings durante a Fragmentas;ao e
hoje s6 e lembrada pelos Inanimae. Depois da Fragmentas;ao,
uma das primeiras coisas que os Inanimae ensinaram aos chan-
gelings fo i como voltar a murmurar.
Os Inanimae estao quase todos adormecidos agora, e ha rumo-
res de que a Arte que eles ensinavam - Principio - constitua
apenas uma fras;ao da sabedoria que os espfritos da natu- ........
reza poderiam ter concedido. Como um sinal de
gratidao a esses seres, os truques de Principio
tern os nomes dos espfritos que ajudaram as
fadas a relembrar esses vfncu los.
Os kithain costumam rotular os
changelin gs que se especializam nos
truques do Prindpio como "o sal da
terra": simples, obstinados e hon-
estos. Essa simplificas;ao exagerada
geralmente faz deles o alvo preferido
dos pooka piadistas ("Ei, troll! Ja
ouviu aquela sobre a filha do fazen-
deiro que Sussurra va para o
Salgueiro... ")
Os truques do Principia nao tern
qualquer cfeito sabre coisas feitas de ferro
puro, mas conseguem afetar certas ligas,
coma o as;o.
Atributo: Vigor. ...
lill••lll......
11111111. .
© Sussu RRO do Sal gueiRO
Este truque permite ao changeling conversar com qualquer
coisa, ate mesmo com as coisas normalmente incapazes de fala r
ou entender o discurso. 0 Sussurro do Salgueiro confere a capa-
cidade de falar com livros, m6veis, pedras, plantas, construs;oes,
alienfgenas... tudo. H a uma unica limitas;ao: todos OS pedidos
devem ser fo rmulados num sussurro. Usar o Sussurro do Salgueiro
nu.m estadio de futebol lotado e um exerdcio infrutffero.
Alem disso, os objeros irracionais possuem intelectos irra-
cionais. Pode ser muito interessante conversar com pedras e arvo-
res, mas elas processam a informas;ao de maneira diferen te. Para
um carvalho, "pouco tempo atras" pode ser vinte anos, enquanto
uma rocha poderia considerar varios milhares de anos um breve
instante. Os Narradores devem dar aos objetos inanimados perso-
nalidades apropriadas a suas naturezas.
Sistema: As Als;adas Natureza e Acess6rio sao mais comu-
mente usadas com esta Arte, pois descrevem o objeto com o qua!
o magico esta tentando se comunicar.
Os sucessos indicam quantas perguntas podem ser fo rmuladas
e a clareza da resposta do alvo. Os efeitos repetidos sobre um
mesmo alvo sao cumularivos, mas cada uma das tentativas conse-
cutivas estara sujeita a uma penalidade igual a + 1 sobre a difi-
culdade.
A Als;ada descreve o objeto com o qua! o changeling esta se
comunicando.
Um sucesso Resposras tortuosas e entre dentes; apenas
uma pergunta.
Dois sucessos Respostas vagas e obscuras; rres perguntas.
Tres sucessos Respostas claras, porem esrranhas (o objeto
pensa em seus pr6prios termos, e nao nos ter-
mos reconhedveis dos seres humanos ou <las
fadas) ; dura uma cena.
Quatro sucessos Respostas claras e diretas, mas muito enfado-
nhas; dura uma semana.
C inco sucessos Respostas perfeitamente claras, lucidas e inte-
ressantes; dura no maxima um mes.
T ipo: Quimerico.
ee PRim6Rdio SooRenacu Ral
1111•11•... 0 usuario deste truque e capaz de fazer apare-
cer qualquer um dos seguintes elementos natu-
rais: agua, terra, fogo, ar ou madeira. 0 tru-
que faz o elemento aparecer na forma
mais natural possfvel: a agua cai do ceu
em forma de chuva ou mana do solo
como uma fonte; a madeira brota do
chao ou entao um objeto "desenvol-
ve" uma casca. 0 elemento pode
surgir num cenario artificial (chuva
dentro de casa, por exemplo) , mas
nao aparecera numa forma artificial
ou industrializada. 0 changeling nao
conseguiria enjaular um oponente
dentro de uma caixa de madeira, mas
poderia fazer com que uma rede de raf-
zes crescesse ao redor do alvo e formasse
uma prisao das mais incomuns.
Sistema: No caso da simples crias;ao de
elementos naturais, emprega-se a Als;ada
Natureza. Quando se trata de afetar realmente um
indivfduo, sao necessarias N atureza e a Als;ada apropriada (seja la
o que for, dependendo do alvo).
0 n(1mero de sucessos determina a quantidade do elemento.
A cada dois sucessos obtidos (arredondados para cima), o chan-
geling e capaz de criar um efeito de um dado (como geralmente e
o caso quando se invoca o fogo e o ar) ou entao proporcionar um
Nfvel de Viralidade de prores;ao (como pode ser o caso quando se
invoca a rocha ou a madeira).
Por exemplo, o magico que obtiver tres sucessos fara aparecer
uma prisao de rafzes capaz de suportar dois niveis de dano. 0
magico que obriver um sucesso poderia invocar uma chama capaz
de infligir dano equivalente a perda de um N ivel de Yitalidade OU
fazer com que sua pele desenvolvesse uma casca de arvore prote-
tora, capaz de absorver dano equivalente a perda de um Nfvel de
Yitalidade. Os efeitos repetidos sao cumulativos.
0 changeling pode determinar onde o elemento deve apare-
cer, mas nao controlar o que o elemento fara, a menos que ele
repita o truque. Se fizer chover fogo, ele nao sera capaz de con-
trolar o progresso do incendio resultante, a nao ser que repita o
truque e obtenha, no mfnimo, um m'.imero de sucessos equivalen-
ce ao tamanho atual <las labaredas.
 A consistencia do elemento depende do magico, mas este n ao
conseguira invocar nada q ue nao seja um fe nomeno natura l.
Os efcitos deste truque duram um minuto para cada sucesso
obtido.
Tipo: Q uimerico.

~ @ ~ escudo de C aRvalho
Este truque impregna um objeto ou uma pessoa com a essen-
cia s6Lida e protetora da casca do carvalho. Os alvos do Escudo
de C arvalho conseguem rcsistir a uma espantosa quantidade de
dano quimerico.
Sistema: As Al~adas Fada e Ator sao as mais comumente
empregadas com esra Arte, mas e possfvel usar Acess6rio ou ate
Natureza em alguns aspectus para evitar que um objeto espedfi-
co seja danificado.
Cada sucesso fornece mais um Nfve l de V italidade a ser
somado aqueles ja possufdos pelo alvo. Esses Nfveis de Vitalidade
'
..

adicionais persistem ate serem danificados e destrufdos ou delibe-

radamente abandonados pelo usuario. Os efeiros repetidos mio
sao cumulativos e qualquer utiliza~ao consecutiva do Escudo de
Carvalho anulara os sucessos obtidos pelas tentativas anteriores.
T ipo: Quimerico.

@ e ~ ·~ Balsamo de escoRga (ou

BoRdao de Axevinho)
Este truque tern dois usos: pode tanto consertar o que estiver
quebrado quanta quebrar uma coisa ao desenvolver as pequenas
impe rfei~oes do objeto. 0 rnagiCO e Capaz de reparar OU quebrar
qualquer coisa, mas os Narradores podem decidir q ue certos obje-
ros ou determinadas areas exigem um investimento maior de
Glamour e/ou For~a de Vontade para serem afetados.
Sistema: Praticamente qualquer Al~ada pode ser empregada
com esra Arte. A Al~ada apropriada e determinada pela pessoa a
ser curada/ferida ou pelo objeto a ser reparado/danificadu. Se o
rnagico empregar a Al~ada Cena para espalhar o estrago por uma
area grande (ou entre varias pessoas)' 0 dano total sera distribuf-
do equitativamente.
0 Balsamo de Estorga repara um Nivel de Vitalidade por
succsso. No caso de objetos nao-vivos, o Narrador decide quan-
tos sucessos serao necessarios para consertar o alvo.
No caso do Bordao de Azevinho, o dano provoca a pcrda de
um Nivel de Viralidade para cada sucesso obtido. Quando utili-
zada com pessoas, esta Arte causa o aparecimento de lacerac;6es
estranhas e irregulares em partes aleat6rias do corpo. 0 Narrador
precisa deterrninar quantos Niveis de Vitalidade sao necessarios
para destruir os objetos danificados pelo Bordao de Azevinho.
T ipo: Quirnerico.

eeeee FoRma do SaougueiRO

Este truque permite ao magico ou a outro alvo tomar a forma
de alguma outra coisa. A nova forma possui todos os Atributos e
as desvantagens do modelo original. Transformando-se numa
arvore, o changeling pode ate ficar mais forte e rnais alto, mas
nao sera capaz de falar (a nao ser que ele use Sussurro do
Salgueiro; mas como fazer para contar a Peta agora?) . Se ele se
transformar cm pedra, hem, e melhor torcer para o lugar ser pito-
 resco, pois ele vai passar muito tempo olhando para essa paisa-
gem nos pr6ximos seculos.
O changeling pode se transformar num animal mitol6gico,
mas ele nao fora nenhum poder magico por causa disso. 0 perso-
nagem alterado pela Forma do Sabugueiro adquire apenas as
capacidades naturais da dita fonna, e nao seus poderes sobrena-
turais. Por exemplo, o changeling que assumir a aparencia de um
vampiro rera a pele palida e ralvez ate as presas, mas nao apresen- alvo, 0 Pressagio ainda e uma fe rramenta util.
tara nenhum dos poderes vampiricos especiais (como a regenera-
r;ao) nem estara sujeito as fraquezas dos vampiros (como a luz
solar). 0 mesmo vale se o changeling se transformar num dragao:
ele teria escamas e garras, mas nao seria capaz de cuspir fogo.
Sistema: Ao contrario da maioria dos truques, a Alr;ada
empregada com esta Arte e determinada pela forma que o
magico deseja assumir ou dar ao alvo. .................
0 perfodo da transformar;ao e determina-
do pelo numero de sucessos. Ha uma
pequena chance de o alvo voltar a sua
forma original toda vez que uma pessoa
desencantada se aproximar dele.
Fa<;a um teste com a Banalidade da
pessoa desencantada (dificuldade
9); se o numero de sucessos for
igual ou superior aos sucessos obti-
dos pelo magico que usou a Forma
do Sabugueiro, 0 truque sera des-
feito.
Um sucesso Um turno
Dois sucessos Uma hora
T res sucessos Um dia
Quatro sucessos Tres dias
Cinco sucessos Uma semana
Tipo: Fatidico.
Varic1nio
0 Vaticinio ea Arte da divinar;ao, da predir;ao e da interar;ao
com o Dan, a crenr;a <las fadas no destino.
0 Dan e como uma taper;aria imensa, complexa e mutavel,
complicada demais para a maioria <las pessoas compreenderem.
Todos os seres, sejam mortais,' fadas ou Pr6digos, tern as linhas de
seus destinos emaranhadas nessa taper;aria. Vermiformes e cegos,
eles escavam essas linhas ate perceberem de subito que provoca-
ram involuntariamente o final ao qual chegaram.
Ocasionalmente, as fors;as do Dan se manifestam diante de
uma pessoa. As Nornas, ou as Tres Irmas, constituem uma das
encarnar;oes mais dramaticas do destino, mas a manifestar;ao
· pode ser mais sutil. Um padre olha para baixo e ve uma moeda de
ouro. Em vez de doa-la para a igreja, ele a guarda para si. A nos
mais tarde, ele e flagrado desviando os fundos da igreja.
Esta e uma Arte para kithain fil6sofos e contemplativos. Por
causa disso, os changelings que se especializam no Vaticinio
geralmente sao os videntes e os conselheiros dos nobres. A maio-
ria dos kithain tem opinioes muito diferentes sobre as fadas ins-
trufdas na Arte do Vaticinio. Os nobres consideram-nas uteis na
intriga da corte, e os plebeus desconfiam do conhecimento que
elas possuem. Mas, em geral, sao bastante respeitadas.
Atributo: Inteligencia.
e PRessagio
Em geral, a maioria das pessoas tern uma certa dificuldade
para ver a si mesmas como parte de algo maior. Este truque pro-
porciona um vislumbre do lugar que o alvo ocupa na grande tape-
r;aria do Dan. Pistas sutis do derradeiro destino de uma pessoa,
coisa ou lugar revelam-se ao magico. Mesmo sendo o truque fraco
demais para determinar algo alem de uma alusao ao fu turo do
A infor mar;ao obtida com um Pressagio e misteriosa e profeti-
ca. Alude ao fu turo do alvo, mas cost uma ser vaga em relar;ao ao
presente. Pode ser que 0 changeling nao consiga descobrir que 0
alvo e um assassino com uma certa prediler;ao por machados, mas
talvez ele adivinhe que as intenr;oes do alvo nao sao de bom agou-
ro para alguem.
Sistema: A Alr;ada determina o tema do
Pressagio. Na maioria dos casos, trata-se da
Alr;ada Fada o u Ator Ga que a maioria dos
Pressagios se refere as pessoas), mas e pos-
slvel usar o Pressagio com um objeto e,
desse modo, descobrir um pouco sobre
o futuro do mesmo.
O s sucessos determinam as
informar;oes disponiveis sobre o
alvo. Nenhuma resposta e direta, e
o Narrador deve formula-la como
pistas visuais e simb6 licas. Por
exemplo, o magico obtem tres
sucessos ao utilizar o Pressagio com
um troll Unseelie de Legado
Selvagem. 0 Narrador pode descrever
as imagens deste modo: "Voce ve o troll
nu, vagando por uma biblioteca com uma
expressao confusa estampada no rosto. De
repente, ele agarra o livro mais pr6ximo e
comer;a a comer as paginas."
Um sucesso Uma pista dos pianos imediatos do alvo.
Do is sucessos Uma pista do Comportamento ou da disposi-
r;ao geral do alvo (no caso de um changeling,
uma pista de sua Corte).
T res sucessos Uma pista de um objetivo de longo prazo do
alvo.
Q uatro sucessos Uma pista da natureza interior (ou Legado) do
alvo.
Cinco sucessos Uma pista de um segredo muito bem guarda-
do do alvo.
Nao custa repetir que o changeling que recorre a este truque
nao recebe informar;oes diretas. Ele nao poderia realizar este tru-
que sobre o tumulo de Barba Negra e descobrir o tesouro do pira-
ta ao obter cinco sucessos, mas o truque poderia lhe dar algumas
pistas contextuais q uanto a onde procurar.
O s efeitos repetidos nao sao cumulativos. As tentativas con-
secutivas estao sujeitas a uma penalidade igual a + 1 sobre a difi-
culdade, e a info rmar;ao tende a se mostrar mais vaga a cada teste
(os Narradores devem usar toda a criatividade nas falhas crfticas
e t alvez ate fa zer os primeiros testes eles mesmos, sem revelar os
res ultados ao jogador).
A Peta usada para dar in(cio ao truque deve envolver um dos
me todos de adivinhar;ao tradicionais (taro, folhas de cha, astrolo-
gia, leitura de visceras etc.).
Tipo: Q uimerico.
ee 0 CeRCO e e RRado e
0 eRRado e CeRCO
Com este truque, 0 magico e capaz de afetar mais ativamente
o Dan do alvo. Ele pode amald i~oar o alvo com o azar ou lan~ar
um raio de boa sorte em seu caminho. Em todo caso, a mudan~a
nao costuma ser importante; a situa~ao do alvo geralmente s6
afeta os elementos que ainda nao foram decididos. Os inimigos
poderosos nao morrerao repentinamente, mas, com um pouqui-
nho de sorte, o alvo pode encontrar uma inforrna~ao capaz de
mudar a opiniao do inimigo sobre ele, ou {com um pouco de azar)
() aliado mais intimo do alvo decide de repente que este nao e
confiavel e une-se ao inimigo. Aconte~a o que acontecer, a
mud an~a costuma ser inesperada.
Sistema: A Al~ada determina o alvo do truq ue, os elementos
afetados e quaisquer outros personagens envolvidos.
Se repecido varias vezes, o truque nfo e cumulativo; multipli-
cam-se apenas os efeitos. Alem disso, codas as tentativas conse -
cutivas sobre um mesmo alvo ficam sujeitas a uma penalidade
igual a + 1 sobre a dificuldade, e o acumulo de efeitos nocivos
sobre o mesmo alvo tende a ricochetear no magico.
0 numero de sucessos decermina a quantidade de boa ou ma
sorte que recaira sobre o alvo. No caso de uma sortezinha "rapida e
rasteira", 0 magico pode e[evar OU baixar a difi.cu[dade de qualquer
teste em nao mais do que tres ou nao menos que cinco pontos.
Um sucesso Encontrar ou perder uma coisa pequena (as
chaves do carro; um velho amigo).
Encontrar ou perder uma aquisi~ao estimada
(o baralho de Rage; um amigo querido).
Encontrar ou perder algo muito querido (um
amor ardcn te; uma he ran~a consideravel) .
Encontrar ou perder um elemento importance
{um pacrono/inirnigo poderoso; uma espada
magica; o companheiro de uma vida; a fort u-
na da famllia) .
Cinco sucessos Encontrar ou perder algo crltico (a saude, mas
sem ser fatal; um irnportante tomo de magia) .
Tipo: Q uimerico.

Este truque proporciona uma maneira de usar um objeto

conhecido pelo magico como um instrumento de crisralomancia.
Com a Intromissao, o changeling consegue ver qualquer coisa que
esteja nas proximidades do objero. A irnagem aparecera numa
superficie refletora a escolha do magico. Para que este truque seja
bem-sucedido, o alvo tem de ser bem conhecido pelo change ling,
ou entao este precisa conhecer o Nome Verdadeiro do objeto ou
parte dele. Uma vez estabelecida a conexao, o magico podera
empregar qualquer Habilidade ou truque baseado em Percep~ao
por meio do objeto.
Sistema: Como no caso de todos os truques que envolvem
diversos elementos, varias Al~adas sao necessarias para combi-
nar tudo. Por exemplo, um troll quer explorar as redondezas e
espionar um bando de n unnehi q ue lhe roubou a ta~a favorita.
Ele precisaria de Fada 4, Acess6rio 2 e Cena l. Se quisesse ape-
nas observar a intera~ao enrre os nunneh i, ele s6 precisaria de
Fada 4 e Acess6rio 2. Se quisesse que outros personagens presen-
ces vissem o que ele ve, ele precisaria da A l~ada apropdada para
os personagens.
Os efeitos repetidos deste truque nao sfo cumulativos. Nao
ha limite para o alcance do magico. A lguns usuarios chegaram a
 vislumbrar o Sonhar (se o objeto est iver no Sonhar, na Umbra
etc., subtraia dois sucessos do total; presuma que o truque fa lhou
caso se o resultado fi nal for menor que um) .
Quanto n'laior o numero de sucessos obtidos, mais detalhada
e intrincada sera a informai;:ao.
Um sucesso Vislumbres tremeluzentes, sujeitos a falhas e
in terrupi;:oes se o objeto for deslocado.
Somente visual, durai;:ao de um turno.
Oois sucessos Uma imagem boa que dura aproximadamente
cinco minutos, sem som nem cor. E impossivel
escolher a perspectiva e esta nao muda a nao
ser que o objeto seja movido.
Tres sucessos A imagem e perfeitamente clara e totalmente
colorida, mas a qualidade do som e ruim (e
possfvel ouvir os sons num raio de 1,5 metro
do objeto). E possivel subir ou baixar a pers-
pectiva ou desloca- la da esquerda para a di-
reita. 0 contato dura uma cena.
Quatro sucessos Como acima, exceto que e possivel ouvir tudo
ao alcance da voz a partir do objeto. Alem
disso, o magico consegue focalizar (ou dar um
zoom em) qualquer pormenor nas proximida-
des do objeto. Com um teste bem-sucedido de
Vaticfnio + A li;:ada (a dificuldade e a
Banalidade do alvo + 4) , o magico pode usar
o Pressagio com qualquer indivfduo ou objeto
que ele consiga ver com este truque. 0 conta-
to dura ate o amanhecer ou o p0r do sol, o que
vier primeiro.
Cinco sucessos Como acima, exceto que o magico e capaz de
alterar a vontade a perspectiva. Ele pode esco-
lher um alvo e segui-lo , mesmo que este saia
do campo visual do objeto original. Com um
teste bem-sucedido de Vaticfnio + Ali;:ada (a
dificuldade e igual a Banalidade do alvo + 4),
ele pode usar no alvo os truques de Nivel Um
e Dois de Vaticfnio (o que da um novo signi-
ficado a expressao "amuleto da sorte") . 0
contato dura um dia inteiro, mas um teste de
Vigor + Meditai;:ao (dificu ldade 7) e necessa-
rio para manter o contato a cada periodo de
seis horas.
Tipo: Quimerico.
0 changeling usa o Pressagio para vislumbrar o Dan de
alguem. Com Augurio, ele e capaz de introduzir um elemento
importante na senda do destino de uma pessoa.
. 0 Augurio e como uma forma limitada da Estrela do Destino.
Depois de realizado o truque e contada a Peta {o que precisa
incluir algum metodo de adivinhai;:ao, como no caso do
Pressagio), o changeling descreve uma cena ou um acontecimen-
to que tera Lugar em algum momento no futuro. 0 acontecimen-
to poderia ocorrer a qualquer momento e o magico nao tern con-
trole sobre isso. A lem disso, o proverbio "Tome cuidado com
aquilo que voce deseja ... " e parricularmente apropriado neste
caso; o changeling descreve a cena, mas as circunstancias que
levam a mesma e a sucedem ficam a cargo do Narrador (que deve
dar um desconto aos jogadores, a menos que a cena descrita seja
uma tentativa ridicula de negociar poder) . Por exemplo, o magi-
co descreve uma cena na qua! seu pior inimigo e abatido pela trai-
i;:ao dos pr6prios guardas. Um Narrador sadico poderia criar um
enredo no qu al o magico e fori;:ado a empregar a Fonua do
Sabugueiro para assumir a aparencia exata do inimigo. Imagine s6
o q ue esse cara vai suar quando chegar perto dos guardas "leais"
disfari;:ado como seu inimigo pela Forma do Sabugueiro. Sera que
eles vao atacar agora? S6 o Narrador sabe!
Ninguem sabe se aquele que realiza este truquc de faro arran -
ja o acontecimen to futuro ou se, quando o momento futuro volta
no tempo, o pr6prio Dan do intrepido magico entra em as:ao e
planta uma semen te em seu A ugurio. E por essa razao que os
Vates tratam o Auglirio com luvas de pelica.
Sistema: O s efeitos repetidos nao sao cumu lativos; entretan-
to, a repetic;ao do truque e capaz de "unir" cenas consecutivas no
futuro. Epossivel unir tres cenas no maximo, e o Narrador pode
acrescentar tramas e elementos imprevistos encre as cenas unidas
{quanto mais voce tentar controlar o pr6prio Dan, mais ele con-
trolara voce, Edipo). As A li;:adas descrevem todos OS elementos
importantes do Augurio, entre eles o alvo. Para afetar areas gran-
des e fora da vizinhani;:a imediata do alvo, exige-sc Cena.
0 n(imero de sucessos determina a principal conseqiiencia do
acontecimemo descrito.
Um sucesso Um acontecimento insignificante, um ele-
mento cenico (!eve alterai;:ao meteorol6gica) ;
as chaves do carro sao encontradas; uma carta
inesperada que chega.
Dois sucessos Um acontecimento incomum, um elemento
cenico importante (tempestade de verao,
neve, acidente com tres carros); um velho
amigo resolve telefonar assim do nada; a
Receita Federal decide nao investigar voce.
Tres sucessos Um acontecimento significativo, condii;:Ocs
meteorol6gicas anormais (um raio atinge uma
determinada pessoa ou chovem sapos em Los
Angeles); um cao revela o assassino de seu
dono; um aliado chega no momcnto exato.
Q uatro sucessos Um acontecimen to decisivo, elementos
extensos (chuva com granizos do tamanho de
bolas de basquete durante 36 horas, ou chuva
negra durante uma semana); as milicias do
pals se rebelam; voce recebe uma gorda resti-
tuii;:ao do imposto de renda.
C inco sucessos Um acontecimento realmentc incrivel, ele-
mentos praticamente impossiveis (o presidcn-
te da republica admite ser um vampiro, uma
cidade simplesmente desaparece); as milicias
anunciam sua adesao a causa do Peru; uma
criani;:a de tres cabei;:as da uma coletiva de
imprensa.
Obs.: 0 magico obtera um sucesso gratuito (alcm dos outros
sucessos obtidos) se o acontecimento sugerido por seu Augurio for
um elemen to favoravel ao Dan do alvo. Por exemplo, se o alvo for
um aidetico a beira da morte e o magico descrever uma cena na
qua! essa pessoa morre na preseni;:a de todos os seus entes q ueri-
dos, o changeling recebera um sucesso gratuito. Se nenhum suces-
so fo r obtido nos dados, ele nao rccebera esse sucesso gratuito.
Tipo: Quimerico.
e e e ~e esc::-Rela do Desz:ino
Muitas pessoas tern pouco contato com seu Dan; e por isso
que o conceito e tao dificil de compreender. 0 dia do ajuste de
con tas geralmente demora a chegar. Aqueles que urilizam a
Estrela do Desrino sao capazes de acelerar o processo e fazer o
destino de uma pessoa se manifestar mais ccdo, para o bem ou
para o ma!, dependendo do equilibria .
0 magico nao tern o menor controlc sobre o resultado.
Naturalmente, ele pode sugerir a manifestac;:ao mais apropriada
do Dan para o Narrador. Aqueles que recorrem a Estrela do
Destino muitas vezes tem sonhos vagos e auspiciosos sobre o que
vira a acontecer.
Sistema: Como no caso da maioria dos truques de Vatidnio,
o magico precisa de todas as Alc;:adas que tomarao parte na
Estrela do Destino, incluindo a do alvo. Como este e um truque
extraordinariamenre poderoso, o Narrador deve reservar algum
tempo para pensar na manifestac;:ao do Dan do alvo (o destino
costuma ser bastante 6bvio ao se manifestar, mas este truque nao
deve desequilibrar completamen te a hist6ria .. . a nao se r que o
Narrador q ueira um enredo no qual a trama principal seja a con-
seqi.iencia da Estrela do Destino).
Os sucessos determinam o grau de Dan aplicado ao alvo.
0 alvo tern um encontro fortuito que o alerta
sobre as conseqi.lencias (ou os beneficios) de changeling de posic;:ao equivalente (todos os plebeus sao consi-
suas ac;:oes. Um soldado preocupado tern pesa- derados de posic;:ao eq uivalente), o alvo podera faze r um teste
delos com a guerra; um motoristaa_ . . . . . . . . . . .~re=s~istido de For<;a de Vontade (dificuldade 6) para resis-
irresponsavel quase e atro- 11111
pe lado.
0 alvo recebe uma
ilustrac;:ao clara de
seu Dan , que indi-
ca qua! sera sua
derradeira
recompensa na
vida. 0 solda-
do recebe
Fem§o Capelo
Gaivota pelo
correio (sem
remetente); o
motorista irres-
ponsavel vc dois
carros se estrac;:a-
lharem.
Uma reviravolta repen-
tina nos pian os do alvo
acaba atrasando ou antecipando
0 "programa". 0 soldado e submetido a
corte marcial; o motorista herda um carrao
envencnado.
0 destino entra em cena dramaticamente e
revela os fins que justificam os meios do alvo,
o que pode significar tanto uma calamidade
quanto uma prosperidade repentina. 0 pelo-
tao do soldado e dizimado (com a excec;:ao
dele), e ele se desfaz da anna para tentar sal-
var uma crianc;:a. 0 melhor amigo do motoris-
ta morre num acidente automobilistico.
Cinco sucessos Carma instantaneo. 0 destino do personagem
se manifesta imediatamente. 0 soldado rece-
be uma visita sobrenatural e descobre que seu
destino e salvar vidas, e nao combater. 0
motorista imprudente sofre um acidente , mas
pode (ou nao) sobreviver e se tornar mais
cuidadoso.
Tipo: Q uimerico.
SobeRania
Outrora, os sidhe empregavam a Soberania para impingir
regularmente as ordens da nobreza aos kith plebeus. Alguns
nobres extremamente conservadores (e impopulares) ainda ade-
rem a esse costume. A Arte da Soberania forc;:a os plebeus e os
nobres de posic;:ao equivalente ou inferior a obedecerem as ordens
do magico. Portanto, um cavaleiro nao conseguiria usar a
Soberania com um barao.
Esta Arte e responsavel pela queixa mais difundida das fadas
plebeias contra a nobreza sidhe. Por isso, os nobres inteligentes
usam esta Arte com parcimi'mia para nao correrem o risco de seus
s(1ditos se revoltarem. Tradicionalmente, esta Arte era um segre-
do muiro bem guardado pela nobreza, mas recentemente tern
aparecido entre alguns plebeus. Cerros membros da Espada de
Beltane cu lpam a Casa Fiona, mas o motivo mais provavel e o
surgimento de uma nobreza nao-sidhe.
T oda vez que estes truques forem usados para afe tar um
tir aos efeitos. Cada sucesso reduzira os sucessos
do magico em um dado. Qualquer persona-
gem pode usar um ponro de Forc;:a de
Vontade para ter o direito de faze r um
teste semelhante, mas a dificu ldade
se ra igual a 7.
Atributo: Carisma.
·~ PRoz::-ocolo
Este truque permite as nobres
conduzir neg6cios e presidir as sole-
nidades da corte sem serem perpe-
tuamente interrompidos por infan-
tes ou plebe us baru lhentos. 0
Protocolo assegura q ue todos os afeta-
dos se comportem como manda a eti-
queta da nobreza, mas e necessario um
teste para ave riguar se o(s) alvo(s) conse-
gue(m) compreender as normas do procedi-
mento (consulte o quadro lateral). Q uando este
truque e realizado, ninguem pode falar fora da vez; os
combates e os disparates repentinos estao fora de questao. Os
d uelos entre personagens de mesma posi<;ao para resolver diferen-
c;:as sao aceitaveis, mas s6 se o nobre reinante perrnitir.
Sistema: A s A lc;:adas descrevem os alvos afetados.
O bviamente, certas A lc;:adas (como Acess6rio) sao inute is no
caso de Protocolo.
0 numero de sucessos determina a dificuldade para desfazer
o truque Protocolo com um teste resistido de Forc;:a de Vontade,
como descrito anteriormente. No caso de uma falha critica nesse
teste , o alvo se humilha diante do lorde reinante com reverencias
e rapapes ate o truque expirar. Os efeitos deste truque persistirao
ate o anoitecer ou o amanhecer, ou entao ate o lorde proclamar
que "a sessao esta suspensa", o que vier primeiro.
Os efeitos repetidos nao sao cumulativos. Se dois nobres ten-
tarem realizar este truque ao mesmo tempo, isso sera considerado
um !eve desrespeito ao nobre de posic;:ao mais elevada (e, natural-
mente, o Protocolo do nobre de posic;:ao inferior falhara).
Tipo: Fatidico.
 ee Senn:nc;:a
Este truque refon;:a a autoridade e o domfnio sobre plebeus e
subalternos. 0 alvo e simplesmente incapaz de desobedecer as
ordens do magico , apesar de saber que esta sob a influencia de
uma Sentern;:a (mesmo que ele nao conhes;a as Artes).
0 alvo sob a imposis;ao de uma Sentens;a tenta cumprir as
ordens do magico em forma e conteudo, a nao ser que o pedido
venha, de alguma maneira, a coloca-lo numa situas;ao de perigo
imediato. Nao se pode instruir o alvo a atacar um lobisomem, mas
e possfvel pedir-lhe para guardar a porta contra lobisomens, ja
quc a ordem nao representa um risco imediato.
Este truque, mais que qualquer outro no rol da Soberania, e a
principal controversia entre os plebeus e os nobres. Os kith ple-
beus parccem se ofender bem menos com o usuario de
Magnificencia (veja a seguir) do que com aquele que emprega
Sentens;a. Afinal de comas, muitos kithain ja respeitam e tern
uma certa admiras;ao pela nobreza, mas eles nao gostam de se ver
fo rs;ados a fazer as vontades de todo e qualquer nobre.
Sistema: A Als;ada determina os alvos aferados pelo truque.
0 n(unero de sucessos indica a dificuldade para resistir a este
truque com um teste resistido de Fors;a de Vontade, como descri-
to anteriormente. Este truque dura exatamente uma hora. Os efei-
tos repetidos sao cumulativos (cada uma das tentativas consecuti-
vas fica sujeita a uma penalidade igual a + 1 sobre a dificuldade).
T ipo: Q uimerico ou fatidico.

@0 e W agnificencia
A Magnificencia inculca nas pessoas aquele elcmento da
majestade de Arcadia q ue cada nobre e sidhe carrega consigo.
Trata -sc daquele componcnte da atitude e do refinamento
nobres que os soberanos mortais mais tarde tentaram (mas aca-
baram nao conseguindo) recriar com sua pompa e coroas;oes
esplendidas. Aquele que olha para o usuario de Magnificencia e
tornado de admiras;ao; e incapaz de realizar qualquer as;ao (vio-
lenta ou nao) na presens;a do nobre (mesmo q ue esse nobre ata-
que o alvo). Presidir a corte e uma tarefa impossfve l para o usua-
rio de Magnificencia, pois a maior parte dos presentes nao con-
seguiria sequer falar.
Os changelings com Legados romanticos tendem a se apaixo-
nar pclos usuarios de Magnificencia; talvez por isso mesmo este
truque raramente seja utilizado em publico (apesar de o Grande
Rei David aparen temente ter um numero exorbitante de admi-
radores ...).
Sistema: A Als;ada e determinada pelo(s) alvo (s) do truque.
A Al~ada Cena pode ser acrescentada para afetar diversos alvos.
Se alguem quiser resistir, essa pessoa pode rentar um teste
resistido de Fors;a de Vontade (a dificuldade e o n(imero de suces-
. sos obtidos pelo magico). Este truque d ura uma cena. Os efeitos
repetidos sao cumulativos (cada uma das tentativas consecurivas
estara sujeita a uma penalidade igual a + 1 sobre a dificuldade) .
Tipo: Q uimerico.

0 uso deste truque evita que determinadas pessoas ou certos

objetos inanimados atravessem uma porta ou entrada. Como
alternativa, o magico pode usar Protes;ao da Urdidura para asse-
gurar que ninguem pegara nem usara um certo objeto (se o tru-
que for empregado dessa maneira, o magico tambem precisara ter
a Al<;ada que representa o objeto).
 0 changeling pode usar isto para erigfr uma blindagem seleti-
va quc permite a passagem de certas pessoas (mas e preciso
conhecer o Nome Yerdadeiro da pessoa e enuncia-lo em voz alta
quando da realizac;:ao do truque}, como uma caverna Protegida
que s6 deixa entrar os membros de uma determinada sociedade.
Ele tambem pode criar uma senha de desativac;:ao para desligar
temporariamente a Protec;:ao - "Abre-te, Sesamo!" e "Abre- te,
porta: a quem, nao importa!" sao os dois exemplos mais famosos.
A Protec;:ao da Urdidura tambem pode ser empregada como
um "fecha-truques", ou uma tranca para contra-urdiduras indese-
javeis. Se utilizada dessa maneira, a Proter;:ao da Urdidura res-
guarda OS truques para que estes nao sejam desfeitos. Nao e pos-
sfvcl contra-urdir um truque protegido sem desfazer primeiro a
Protec;:ao da Urdidura. Para tanto, o contra-urdidor precisa saber
da existencia de uma Protec;:ao da Urdidura e direcionar sua con-
tra-magica para esse alvo. Uma vez desfeita a Protec;:ao da
Urdidura, o outro feitic;:o pode ter lugar normalmente.
Sistema: A s Alc;:adas determinam quern OU 0 que nao pode
passar pela Protec;:ao da Urdidura. Quando o truque e utilizado
com um dcterminado objeto, e nao com uma passagem, e l)eces-
sario usar a Alc;:ada apropriada ao objeto. Para se Proteger de
outros truques, e preciso empregar a Magia do Glamour (o quin-
to nivel de Fada).
Mesmo um (mico sucesso com a Protec;:ao da Urdidura ja
impede o alvo do truque de entrar pela porta especificada ou de
usar o objeto desejado. As (micas manciras de contornar este tru-
quc sao lanc;:ar uma Contra-urdidura ou usar Portico, o truque de
Andanc;:as. Em rodo caso, o pre tenso violador tera de obter um
n(1mero de sucessos superior aquele obtido durante a realizac;:ao
da Protec;:ao da Urd idura. Caso contrario, somente o desgaste do
tempo (muiros anos) ou a excessiva Banalidade triunfarao sobre
este truque. Na presenc;:a de pessoas extremamente banais (aque-
las com mais Banalidade que Glamour), a Protec;:ao da Urdidura
perdera um sucesso por dia. T ao logo os succssos sejam reduzidos
a zero, a Protec;:ao sera destruida. Na presenc;:a do Povo Outonal,
essa deteriorac;:ao ocorre a razao de um sucesso por hora.
Os efeitos repetidos sao cumulativos, mas o magico s6 pode
acumular um maximo de cinco sucessos com uma determinada
Protec;:ao da Urdidura.
Obs.: Sim, e possivel usar Protec;:ao da Urdidura na boca de
alguem, mas voce precisara obter um n(1mero de sucessos (nao
cumulativos) superior a Forc;:a de Vontade do alvo (e este pode
usar Forc;:a de Vontade para superar automaticamente esse uso
irritante do truque) .
Tipo: Fatfdico.
Quando este truque e usado, o poder do Glamour e emprega-
do pa ra mandar uma pessoa realizar uma tarefa ou empreender
uma demanda. Essa demanda deve ser completada ao pe da letra,
ou entao o alvo sera vitimado por algum tipo de maldic;:ao (desig-
nada no momento em que o truque for realizado). 0 alvo nao
precisa saber o que o aguarda se ele nao conseguir completar o
Geas, mas a ansiedade pode ser pior que a punic;:ao.
0 outro uso desce truque, chamado lnterdic;:ao, profbe o alvo
de fazer alguma coisa ou de se envolver numa certa atividade. 0
uso mais comum deste truque e a Interdic;:ao do exilio, que forc;:a
o alvo a deixar uma determinada area e nunca mais voltar (ou
entao se submeter ao efeito da maldic;:ao). A lnterdic;:ao tambem
pode ser o repudio a uma certa atividade, como fumar, matar
outro changeling etc.
Certas demandas e alguns juramentos repudiados tambem sao
um tipo de Geas e nao precisam de um magico como iniciador (a
vontade e o desejo daquele que faz o juramento siio os iniciado-
res do truque). Consulte a sec;:ao "Juramentos", no Capitulo Sete,
para obter mais detalhes sobre esse ti.po de Geas. No caso de
quaisquer outros juramentos nao especificados nessa sec;:ao, supo-
nha q ue a conclusao da demanda proporciona um ponto tempo-
rario de Glamour. 0 Narrador deve determinar OS poss(veis efei-
tos nocivos do fracasso da demanda ou da quebra de um jura-
menco. 0 perju ro, no mfnimo, deve ganhar um ponto permanen-
ce de Banalidade.
0 Geas ou a Interdic;:ao impossfvel (por exemplo, um mortal
recebe ordens para nunca mais respirar) falha imediatamente. Os
Geasa ou as lnterdic;:oes que mandam o alvo se matar tambem sao
anulados, mas podem ser formulados de maneira a levarem a .
morte certa do alvo (isto e, o alvo nao poderia receber um Geas
para se apunhalar, mas poderia ser forc;:ado a empreender uma
demanda na qual ele tivesse de matar um inimigo "imatavel").
Sistema: 0 alvo determina a Alc;:ada necessaria para a realiza-
c;:ao do truq ue. A Alc;:ada Cena pode ser usada para afetar diver-
sos alvos. Ao contrario de outros truques, o changeling s6 preci-
sa da Alc;:ada que afeta o(s) alvo(s) para lanc;:ar um Ceas ou uma
Interdic;:ao. A Alc;:ada Acess6rio geralmente nao e necessaria, a
nao ser que o Narrador ache o contrario. Como de praxe, exige-
se Cena para afetar d iversos alvos.
0 o, nob'" lonm a '°'" m"llo a '""" poIB.
esta e o principal corpo deliberativo da sociedade
dos kithain. Antes de realizar o truque Protocolo, o
nobre precisa determinar que tipo de sessao estara
presidindo, bem como seu prop6sito (um tribunal,
um tratado, um simples festival, uma sessao do
Parlamento dos Sonhos etc.). As sess6es listadas a
seguir se encontram em ordem crescente de sigilo.
Ironicamente, quanta mais sigilosa a sessiio, menos
freqi.ientemente o Protocolo e usado.
Corte Publica: Aberta a quase todos. Costuma ser
convocada como uma sessao de improvise ou o desta-
que de uma festividade. 0 Protocolo as vezes e usado
quando as coisas ameac;:am escapar ao controle.
Corte Fechada: Aberta a certos plebeus a par de
informac;:oes importantes. E convocada para resolver
assuntos de estado. 0 Protocolo e empregado em
certas ocasi6es, principalmente quando plebeus sus-
peitos estiverem presentes.
Conselho Privado: Aberto ao lorde reinante e a
seus conselheiros mais chegados. 0 Protocolo rara-
mente e usado.
Reune: Encontro extremamente secreto entre
confidentes intimos ou aqueles que fecham acordos
politicos nos bastidores. 0 Protocolo nunca e utiliza-
do, pois as fadas nobres considerariam isso um insulto.
Alem disso, o formato da sessao costuma ser difi-
cil de entender por aqueles que nao estao acostuma-
dos com os procedimentos da corte. Os changelings
presentes tem de fazer um teste de Percepc;:ao +
Etiqueta (a dificuldade e o numero de sucessos va-
riam; os sidhe reduzem a dificuldade em dois pontos e
os que nao sao kithain falham automaticamente nesse
teste) para acompanhar os procedimentos (aumente
em dois pontos a dificuldade de todos os testes Sociais
e Mentais relacionados aos procedimentos.)
 ••
0 alvo e obrigado a cornpletar o Geas ou a Interdii;:ao ao pe
da letra para nao arcar com as conseqi.iencias, que sao determina-
das pelo n(1mero de sucessos. 0 alvo pode tentar (irnediatamen-
te) resistir ao truque usando um ponto permanente de Fori;:a de
Vontadc c passando num teste de Fori;:a de Vontade (dificuldade
4 + os sucessos do magico). Essa tentativa precisa se dar imedia-
tamente depois de realizado o truque. Somenre um sucesso e
necessario para resistir aos efeitos. Os Geasa e as Interdii;:oes sao
imunes as contra-urdiduras.
0 rnagico tern de dividir seus sucessos totais emre a deman-
da ea maldii;:ao (como mostrado a seguir). Ele nao pode jun taros
resultados de varias tentativas para aurnentar os efeitos, mas um
(mico personagem pode ser afetado por diversos Geasa e inume-
ras Interdii;:6es. Se usar um ponto a mais de Glamour, o magico
podera designar a rnaldii;:ao que afetara gradualmente o alvo (com
severidade crescente) durante a dernanda. Por cxernplo, o m agi-
co poderia enviar o alvo numa demanda para encontrar o verda-
deiro amor; quanto mais tempo o alvo Levar, mais uma doeni;:a
debilitante e desfiguradora devastara seu corpo.
0 Geas pode ser de longa d urai;:ao ("Combata a injustii;:a
onde quer que a encontre") ou de curra durai;:ao ("Ninguem pode
se mover ate eu terminar de cantar minha balada"). A extensao
e o poder do Geas (c da maldii;:ao) s6 sao limitados pelo numero
de sucessos obtidos quando <la realizai;:ao do truque .
Demandas ou Interdii;:Qes:
Um sucesso Oeas/Interdii;:ao simples (Leve-me ao aeropor-
to; pare de tirar meleca do nariz).
Dois sucessos Geas/Interdii;:ao moderado(a) (recupere um
artefarn conhecido e pouco vigiado; abandone
um lugar raramente visitado) .
~,
Trcs sucessos Geas/lnterdii;:ao dificil (encontre uma pessoa
desconhecida; interrompa uma atividade que
voce acha importante).
Q uatro sucessos Geas/Interdii;:ao quase imposs(vcl (encontrc
um poHtico honesto; abandone o lugar onde
voce viveu a vida toda).
C inco sucessos Geas/Interdii;:ao lendario (a) (va ate Arcadia e
traga o Assento Perigoso; nunca visite a
amada a quem voce fez o Juramento dos
Enamorados) .
Maldii;:6es:
Um sucesso Maldii;:ao branda (broroejas ou coceira).
Dois sucessos Maldii;:ao moderada (pequena indisposii;:ao
ffsica ou doeni;:a nao debilitante, como um res-
friado) .
Tres sucessos Maldii;:ao de vulto (doeni;:a debilitante).
Q uatro sucessos Maldii;:ao catastr6fica (a perda de entes que ri-
dos, de todos os bens etc.) .
C inco sucessos Maldii;:ao fatal (a morte ou algo pior).
Tipo: Quimerico.
Alc;adas
As Ali;a.das detenninam quern OU 0 que OS magicos change-
hngs sao capazes de afetar com seus truques. Tudo aquilo que
estiver abaixo do nivel que o magico possui ja esta incluso; por-
tanto, se possuir quarro nfveis de uma determinada Ali;:ada, o
changeling sera capaz de afctar qualquer coisa ate o quarto nfvel.
 0 nfvel da Als;ada usada, adicionado ao Atributo apropriado
(de acordo com a Arte empregada) , determina o n(1mero d e
dados dispon iveis ao changeling para a realizas;ao do
truque. Se varias Als;adas estiverem envolvidas na
realizas:ao de um truque, cle tera de usar aque-
la com o menor n(1mero de pontos para for-
mar a Parada de Dados. Mesmo que s6
precise de um dos niveis inferiores da
Als:ada, ele ainda podera usar seu
nivel total para realizar o truque.
Portanto, se ele river cinco nfveis de
Fada, mas estiver apenas tentando
afctar um plebcu, o changeling
ainda podera acresccntar cinco
dados a sua parada.
Por exemplo, um gigantesco
dragao terrestre investe contra um
grupo de changelings. Eriond, o exu,
pensa rapido e decide usar o truque
do Mensageiro do Vento com a inten-
<;:iio de faze-los voar para longe e escapar
do perigo. Os changelings estao acompa-
nhados de dois mortais encanrados, o que
complica ainda mais a situas:ao.
Eriond precisa usar rres Als:adas para conseguir afe-
tar a si mcsmo e a todos os seus companheiros. Ele tern Fada 4
(apesar de s6 precisar de um, pois todos os seus companheiros sao
plebeus), mas Ator 1 somente (o q ue, fe lizmente, e o bastante, ja
que os mortais encantados sao bons amigos) . Ele combina
ambas com Cena 4 (pois, no momento, eles se
encontram em campo aberto) . A Als;ada mais
baixa que ele possui e Ator e, portan to,
Eriond usara essa Als:ada ao determinar
sua Parada de Dados para a realizas:ao
do rruque. Voce encontrara todas as
infonnas;6es de que precisa sobre a
realizas:ao de truques no Capftulo
Sete.
As exce<;:oes, no que se refere
ao uso das Als:adas, sao Cena e
Tempo. Na maioria dos casos, a
Cena permite ao magico afetar
diversos alvos e o Tempo permite
que um truque seja realizado com
um certo atraso (literalmente, uma
bomba-rel6gio) . Quando empregadas
dessa maneira, ne"nhuma dessas Als:adas
e usada para definir 0 n(1mero de dados da
parada. Existem alguns casos nos q uais Cena
pode ser usada como a Als:ada principal e, portan-
to, ajudar a determinar a Parada de Dados.

A.cess6Rio
Acess6rio rege os objetos nao naturais e criados por miios humanas. Abrange objetos outrora n atu-
rais e agora transformados em alguma outra coisa (esculturas de madeira, papel mache etc.).

Nivet T1n 1lo D esrni<;:ao

• Traje Enfeitado Objetos usados n ormalmente (roupas, aneis, tatua-
gens etc. ).
•• Utensilio Artesanal Um artefato sem partes m6veis {espadas e escudos, mas
nao armas de fogo e nem mesmo um mangual).
••• Aparelho Mecanico Um artefato com partes m6veis q ue nao precisa de combustive! para funcionar (o
que inclui os computadores, que precisam de eletricidade) .
•••• Maquina Complcxa Um t'.inico artefato com componentes m6veis, as vezes eletr6n icos, mas com um
mecanismo de facil compreensao (fornos eletricos, carros e impressoras; nada de
computadores, T Vs etc.).
••••• Artefato Misterioso Qualquer objeto niio listado anteriormente que tenha componentes complexos.

A.coR
Esta Als:ada se refcre aos mortais. Q uan to mais elevada a Als:ada, menos o magico tera de conhe-
ccr a pcssoa. Esta A ls;ada inclui seres sobrenaturais como vampiros, apari<;:6es etc., mas nao outras
fad as.

Nivel T in 1lo O csCRi<,:ilo

• Amigo Verdadeiro Um confidente bem conhecido, um amigao etc.
•• Contato Pessoa! Voce teve uma longa conversa com essa pessoa e sabe o nome
de la.
••• Rosto Familiar As fe i<;:6es sao familiares, mas voce nao precisa saber o nome dessa pessoa.
•••• Completo Estranho Voce nao precisa de qu alquer informa<;:ao , mas a pessoa nao pode ser sua inimiga.
••••• lnimigo Mortal Essa pessoa tern de ser sua inimiga ou competir com voce; um companheiro jogador
entra nesta categoria.
Cena
Esta Alc;:ada determina a area de ac;:ao do truque. Permite que os changelings afetem diversos alvos
(mas eles precisam possuir tambem as Alc;:adas necessarias para afetar esses alvos; eles ni"i.o poderiam
usar somente Cena 3 para afetar um playground cheio de crianc;:as) .

N ivel Tim lo Ocs CRi<;:O.o

• Aposento max. de 2 m1
•• Cabana max. de 20 m1
••• Casa max. de 70 m1
•••• Parque max. de 200 1112
••••• Reino max. de 5.000 m'

Fada
Esta A lc;:ada rege todas as criaturas do Sonhar

Nivcl Tim lo O esCRi<;:ao

• Plebeu Genufno Changeling plebeu.
•• Nobre lmponente Qualquer changeling com tftulo.
••• Quimeras Diversas Criaturas ou objetos q uimericos.
•••• Gallain lndefinivel Empregavcl com todos os seres feericos que nao foram
classificados anteriormente: nunnehi, Inanimae ou qualquer
outra coisa inexplicavel mas relacionada ao Sonhar.
••••• Magia do Glamour Qualquer coisa composta de Glamo ur: truques, tesouros, lia etc. (Obs.: voce preci-
sa possuir este nfvel para tentar anular um truque.)

Esta Alc;:ada engloba os animais, os elementos e as criaturas nao-sobrenaturais.

Ni vcl T1wlo OesCRi<;:ao

• Material Bruto Materia organica nao-viva (corda, papel etc.) ou mate-
ria inorganica nao industrializada (pedras etc.). Se for
inorganico e industrializado (ac;:o etc.) , nao e desta
A lc;:ada.
•• Floresta Verdejante Matc~ria organica vegetal e viva (mas nao anirnais).
••• Animais Bravios Animais vivos e irracionais (os anirnais racionais sao regidos por Ator).
•••• Fenomenos Naturais Ocorrencias naturais: o tempo, as erupc;:6es vulcanicas, os terremotos etc.
••••• Elemento Fundamental Rege os clementos naturais (baseados em carbono) ou os quatro tradicionais: agua,
fogo, terra e ar.

Tempo
Esta Alc;:ada permire ao magico "atrasar" a realizac;:ao de um rruque. Ele poderia realizar o truque,
deixar a area e depois esperar o efeito acontecer sem que ele estivesse presente. 0 numero de pontos
determina a durac;:i"i.o do adiamento e o modificador de dificuldade aplicado ao truque.

N1vc1 v\rnaso
• Um tumo
•• Uma hora
••• Umdia
••• • Uma semana
••• •• Um mes
 "Regras! Quern precisa delas! Puhl Voce leva a vida segundo as regras e daf tern que
jogar segundo as regras tambern? Masque monte de rnerda de cabra! Sei, por experiencia
pr6pria, que as coisas rnais interessantes, sensuais e divertidas ficam bem longe do cami-
nho batido. Me de um ponto de partida que eu encontro minha pr6pria trilha. Nao preci-
so ser o primeiro a chegar. Nao preciso ser o melhor. Sao as coisas no meio, a direita e a
esquerda do caminho que me fazem abanar o rabo."
- Se'han MacCannae, rezingao s:itiro

As regras sao uma funi;ao importante de qualquer jogo como
Changeling. As regras sao os alicerces sobre os quais construimos
nossa casa de criatividade. Sao os ossos, os musculos, os tendoes e
o cerebro de nossos personagens. Elas resumem as limitai;oes im-
postas a nossos personagens pelo Mundo das Trevas. Tambem nos
permitem opi;oes que s6 sao possiveis no dominio do jogo. Por ul-
timo, as regras constituem um sistema imparcial comum sobre o
qua! o jogo e estruturado e por meio do qual processamos os acon-
tecimentos que tern Lugar.
Em Changeling, as regras nao sao tao importantes quanto as
hist6rias criadas pelos jogadores. 0 alicerce serve apenas para ga-
rantir que a casa ficara de pe. Ea hist6ria que pinta os beirais, ins-
tala as venezianas e decora as janelas. Entretanto, a necessidade
de regras e inquestionavel. Elas tomam o jogo possivel. Mas, se as
regras vierem a restringir sua hist6ria, sinta-se a vontade para des-
cartar algumas delas, seja temporaria ou, permanentemente , de
acordo com o tipo de casa que voce quer construir. Fai;a o que
achar melhor com seu jogo. Os unicos limites sao o tamanho de
sua criatividade e as dimens6es de seus sonhos.
As RegRas ea NaRRac;ao
Ao seu reunirem para jogar Changeling, os amigos cooperam
para criar uma hist6ria, um sonho compartilhado erigido ao redor
das vidas de seus personagens. Nao ha vencedores nem perde-
dores. 0 objetivo e combinar esfori;os para contar a h ist6ria mais
extraordinaria possivel.
A maioria dos jogadores assume os papeis de changelings,
fadas obrigadas a viver num mundo arruinado pela Banalidade e
cheio de perigos. U m dos amigos assume a respeitada posii;ao de
Narrador. 0 Narrador tern a funi;ao mais importante de qualquer
jogo narrative. Ele decalha a estrurura da hist6ria q ue sera embe-
lezada pelos jogadores e !hes servira de trilha. S6 o Narrador co-
nhece o panorama e as dimens6es da hist6ria. Sua principal res-
ponsabilidade e para com OS jogadores; 0 Narrador trabalha com
eles para garantir que todos se divirtam. Ele tern a palavra final
nas controversias sobre as regras e pode permitir ou proibir qual-
quer coisa a qualquer memento em nome do sonho.
Tempo
0 tempo e relativo, como todas as coisas. Changeling com-
preende seis unidades diferentes para descrever a passagem do
tempo. Estas diretrizes diferenciam a quantidade de tempo de jogo
que um personagem de fato Leva para fazer alguma coisa do tempo
que o jogador e o Narrador levam para represenrar a ai;ao.
Turno: Um tum o e a quantidade de tempo exigida para um
personagem realizar uma ai;ao simples - qualquer coisa que possa
ser feita em aproximadamente tres segundos. Apesar de o jogador
 e o Narrador poderem discutir a as;ao de um turno durance meia
hora, 0 tempo que passa para 0 personagem e muito menor.
Cena: A cena descreve uma serie de acontecimentos que ge-
ralmente ocorre num (mico local. A cena pode ter um n(1mero
variavel de turnos, ou entao pode durar minutos ou horas, depen-
dendo da natureza da interas;ao dos personagens. E comum a
cena Levar o nome do ambience no qual ela se passa, como "A
Cena do Bar" ou "A Cena da Propriedade Livre de Binghamton".
Capitulo: 0 capftulo e uma serie de cenas amarradas, com um
inicio, um meio e um fim coerentes, e geralmence encenada du-
rante uma sessao de jogo. Um capftulo poderia representar um dia
. nas vidas dos personagens, ou uma semana inteira dedicada a, di-
gamos, reunir informas;oes sobre um determinado vilao.
Hist6ria: Os turnos, as cenas e os capitulos se combinam para
formar hist6rias. A hist6ria e o conco vivido pelos personagens.
Esse conto tern uma introdus;ao, .um conflito, um climax e uma
conclusao. A hist6ria e o problema do mes, a aventura do
momento.
Cronica: A cr6nica descreve o panorama das vidas dos perso-
nagens. Euma serie de hist6rias ligadas pelos personagens ou pelo
cenario. 0 desenvolvimento a Longo prazo do personagem se da
no decorrer da cronica a medida que ele vai ficando mais velho e,
esperemos, mais sabio. Os personagens podem passar por muitas
mudans;as no decorrer de uma cronica, e seus objetivos e sonhos
podem mudar com a vida e a experiencia. Os personagens tam-
bem vem e vao durante a cronica; os elos essenciais sao o enredo
e o rema composros pelo Narrador.
Entreato: Nern todos os momentos das vidas dos personagens
sao interpretados. Isso seria chato. Os acontecimentos que nao se
relacionam diretamente a hist6ria que esta sendo contada ficam
a cargo dos entreatos. As coisas que acontecem nesse periodo,
como a administras;ao dos aspectos cotid ianos de um neg6cio, o
aprendizado de uma nova habilidade, o descanso ou a recupera-
s;ao, sao descritos ou resumidos de maneira simples para explicar
como se passou o entreato. 0 entreato pode durar horas, dias, se-
manas e ate meses, dependendo do intervalo de tempo entre uma
hist6ria e outra.
Como UsaR os Dados
Voce precisa de alguns dados de dez faces - OS quais voce
pode comprar em qualquer loja especializada - para jogar
Changeling. 0 numero exato de dados necessaries dependera dos
parametros que voce estabeleceu para seu personagem. Os joga-
dores geralmente precisam de menos dados que o Narrador. Os
dados costumam ser lans;ados nas seguinces circunstancias:
Ao criar seu person agem, voce divide alguns poncos encre va-
rias Caracteristicas que representam os pontos fortes e fracos
do personagem. Seu personagem tern um certo numero de
pontos em cada uma dessas Caractedsticas. Depois que o
Narrador decidir quais Caracterfsticas sao relevantes para as
as;oes de seu personagem, voce apanhara um dado para cada
ponto que river nessas Caracteristicas. 0 numero total de
dados que voce pode lans;ar, de acordo com os parametros de
seu personagem, e denominado Parada de Dados.
• Em seguida, o Narrador atribui um gra u de dificuldade ao
teste, um numero entre um e dez que representa o grau de de-
safio da as;ao do personagem. 0 Narrador tambem pode difi-
cultar ainda mais os testes reduzindo o numero de dados de
sua parada, dependendo das circunstancias das as;6es de seu
personagem (por exemplo, quando ele nao possui a
Habilidade apropriada para realizar a tarefa ou quando o am-
biente dificulta as coisas) . Essas alteras;oes sao denominadas
m odificadores.
• Depois de lans;ar sua Parada de Dados, verifique quantos su-
cessos voce obteve. Todo dado que igualar ou ultrapassar o
grau de dificuldade sera considerado um sucesso. Entretanto,
qualquer "um" obtido num dado eliminara um sucesso. Conte
quantos sucessos lhe restaram e esse numero representara a
magnitude de sua realizai;:ao ou o tamanho de seu fracasso.
Q uanto mais sucessos voce obtiver, melhor sera o desempe-
nho de seu personagem. Se voce nao obtiver sucessos, seu
personagem nao conseguira realizar o que planejou fazer e
voce tera falhado no teste. Se voce obtiver mais "uns" do que
sucessos, seu person agem tera sofrido uma falha crftica, que e
uma falha catastr6fica; o personagem nao s6 falhara em sua
tentativa como tambem algo ruim acontecera (veja a se<;:ao
"Falhas Criticas", pag. 199.) .
Lans;ar os dados e emocionante : voce nao sabe o que vai
acontecer. Mas nao se deixe levar. Os dados tern um prop6sito,
mas lans;a-los para determinar todo e qu~lquer resultado fica
tedioso. Jogue os dados somente se a interpretas;ao ou o consen-
so dos jogadores nao resolverem a questao. Changeling e um jogo
de interpretas;:io que usa dados, nao um jogo de dados no qua!
voce interpreta um papel. Use os dados para melhorar o jogo, nao
para conduzi-lo.
N1veis
0 personagem e definido por suas Caracterfsticas. As
Caracterfsticas de Changeling apresentam nfveis de um a cinco
para representar os pontos fortes e fracos de um personagem. Um
e ruim; cinco e soberbo. A varias;ao normal fica entre um e tres,
sendo dois a media humana. 0 personagem tambem podera apre-
sentar nfvel zero numa Caracterfstica se ele tiver alguma desvan-
tagem ou for particularmente ruim em alguma coisa. Use a tabe-
la a seguir como um guia ao definir seu personagem , decidir o
quanto ele e capaz e atribuir pontos as Caracterfsticas.
x Pessimo
• Fraco
•• Medio
••• Born
•••• Excepcional
••••• Extraordinario
Os dois tipos de Caracterfstica mais usados sao os Atributos e
as H abilidades. Os Atributos representam as capacidades fi:sicas,
sociais e mentais fundamentais de um personagem, como a
Destreza, o Carisma e a Inteligencia. Entre as Habilidades estao
os Talentos, as Perfcias e os Conhecimentos (como Esportes,
Condus;ao e Direito) q ue o personagem aprendeu no decorrer de
sua vida. Ao designar pontos para os Atributos do personagem,
voce determina sua fo rs;a, atratividade e esperteza. A escolha das
Habilidades do personagem define o que ele sabe, o que e capaz
de fazer e com que eficiencia ele o faz.
T oda vez que seu personagem realizar uma as;ao, o Narrador
decidira quais Caracteristicas se aplicam. Para cada ponto que ele
river nas Caracterfsticas especificadas, voce podera lans;ar um
dado. Portanto, se seu personagem fizer uma demonstras;ao de
fors;a e tiver quatro pontos de Fors;a, voce tera quatrn dados na
parada desse teste.
 Eraro lan<;ar somence os dados que se u personagem apresen-
ta num determinado Atributo (que e uma aptidao inata). Em
geral, voce acrescenta os dados de uma Habilidade relevance
(Pe ricia, Talento ou Conhecimento}. 0 Narrador escolhe um
Atributo e uma Habilidade que, na opiniao dele, se aplicam a ta-
refa que seu ·personagem pretende realizar. Essa combina<;ao de
Caracteristicas fo rma sua Pa rada de Dados. Voce nunca combina
mais de duas Caracteristicas para gerar uma Parada de Dados.
Alem disso, voce s6 usa um Atributo, ou um Atribuco mais uma
Habilidade, para criar uma parada. Voce nao pode combinar dois
Atributos nem duas Habilidades.
Q ualquer Atributo pode ser combinado com q ualquer
Habilidade, mas algumas combina<;oes sao muito mais improva-
veis que outras. Por. exemplo, nao se espera q ue voce combine
Vigor + Condu<;ao. Entretanto, se o personagem esta numa
longa viagem e corre o risco de dormir ao volante, esse teste tal-
vez seja apropriado. As dificuldades e as condi<;6es listadas nos
exemplos a seguir sao a rbitrarias, e o Narrador pode reduzi-las ou
aume nta-las de acordo com as circ unstancias da hist6ria.
Por exemplo:
Michele diz ao N arrador, Ed, que Mimi, seu personagem
pooka felino, esta tentando agarrar um peixinho dourado que
nada na fonte de um restaurante chines. Ed decide qua/ A tributo
e qua/ Habilidade se aplicam a tentativa de Mimi. Ele diz a
Michele para fazer um teste de Destreza {um Atributo) mais
Esportes {uma Habilidade). Michele adiciona o numero de pon-
tos que ela tern em Destreza (3) ao numero que rem em Esportes
(2) para gerar sua Parada de Dados {com um total de cinco
dados). Ela joga todos os cinco dados contra um grau de dificul-
dade determinado por seu Narrador {nesse caso, 6) : ela obtem l,
5, 6, 8 e 9. Agora, ela conta seus sucessos e remove um sucesso
para cada "um " obtido. 0 "um " cancela o "seis" que ela obteve e
a deixa com dois sucessos (8 e 9). 0 numero total de sucessos de-
termina com que efi.ciencia Mimi capwra o peixinho dourado.
Com dais sucessos, Mimi consegue apanhar seu pequeno aperiti-
1' 0. Agora, qua/ mo/h o combina com peixe dourado?
As palavras, a imagina<;ao e as descri<;6es constitucm o sus-
t en taculo de qualque r jogo narrat ivo. Os jogadores de
Changeling encen am os dialogos de seus personagens e descre-
vem suas a<;6es. Seu pe(Sonagem tenrara fazc r muitas coisas dife-
rentes no decurso de um jogo, desde beijar carinhosamenre a
mao da namorada ate manejar a espada com entusiasmo. Voce
descreve as a<;6es de se u personagem para o Narrador e os outros
jogadores para que eles visualizem a cena e depois descrevam as
a <;6es de se us respectivos personagens. As descri<;oes precisam
ser detalh adas. lsso ajuda os outros a imagina rem exatamente o
q ue seu personagem esta fazendo.
Muitas a<;6es ocorrem automaticame nte, seja devido a sua
simplicidade, seja porque nao ha oposi<;ao. 0 personagem que
"come vorazmente as batatas fr itas q uentes do prato diante dele"
n ao encontra problemas. O utras a<;6es sao mais dificeis, e o
Narrador pode pedir que o jogador lance sua Parada de Dados
para verificar se o personagem tern exito e, se for esse o caso, de-
terminar a dimensao de se u triunfo.
As a<;6es se dividem em varios tipos, e o jogador rem certas op-
~:Oes ao escolher suas a<;6es. Vere mos a seguir algumas explica<;6es
sobre cada tipo de a<;i'io, acompanhadas de excmplos ilustrativos.
A<;oes Simples
0 tipo fu ndame ntal de as:ao e a afiio simples. Ao realizar uma
a<;ao simples, o personagem executa um unico ato. 0 pcrsonagem
re(me sua Parada de Dados de acordo com as Caracteristicas
apropriadas, o Narrador determina o grau de dificuldade da ac;:ao
e o jogador faz o teste. 0 resultado do teste determina a margem
de sucesso do personagem.
Por exemplo:
Tranco, um nocker, juntou-se a alguns de seus companheiros
para trocarem informaf6es na propriedade livre de Binghamton,
que, n o mundo material, e uma lanchonete. Entediado, ele COfa
a cabefa ao ouvir Tomacchio, o troll, concar a hist6ria intermina-
vel de seu pr6prio hero[smo. A mente e os olhos de Tranco come-
fam a divagar. Ele percebe que um capo de leite esta oscilando
precariamente na borda de uma mesa. Alguem esbarra na mesa e
o capo cai. Ele se joga no chao, tentando salvar o copo antes que
este atinja o piso.
0 Narrador informa ao jogador que interpreta T ranco que ele
tera de fazer um teste de Destreza + Esportes contra um grau de
dificuldade igual a 6. 0 jogador soma o numero de pontos que
T ranco tern nessas Caracteristicas e forma sua Parada de Dados.
Sao sete os pontos e, portanto, ele pode lanc;:ar sete dados. Ele .
obtem 1, 1, 3, 4, 4, 6 e 8. Os '\ms" cancelam dois sucessos e, sem
sucessos restantes, o jogador que interpreta T ranco falha no teste.
0 Narrador descreve o barulho do copo que se quebra e o borri-
fo branco de leite, logo depois de T ranco, atrasado apenas um se-
gundo, agarrar o nada.

A.<;:oes Wukiplas e a
Divisao da PaRada de Dados
As vezes, as circunstancias exigem que voce tente fazer varias
coisas ao mesmo tempo, o que ocorre freqi.ientemente num jogo
cheio de aventuras como Changeling. Seu personagem pode ten-
tar realizar d uas ou mais ac;:oes simples no mesmo turno. Para
tanto, voce tern de dividir sua Parada de Dados entre as ac;:oes.
Por exemplo, se seu personagem quer arrombar um carro e, ao
mesmo tempo, ficar de olho para nao ser surpreendido pela poli-
cia, ele estara realizando uma afi:iO multipla.
Compare a Parada de Dados do personagem para o arromba-
mento {Destreza + Seguranc;:a) com a Parada de Dados para fica r
de olho na polfcia (Raciodnio + Prontidao) . Voce sera obrigado
a usar a menor das duas paradas e dividir os dados entre as ac;:oes.
Fac;:a um teste separado para cada ac;:ao. Se falhar num dos testes,
voce nao fa lhara necessariamente em todas as ac;:oes (a menos que
fa lhe em todos os testes). Voce pode ter exito num deles e falhar
ou ate sofrer uma falha crftica num outro no mesmo turno.
Por exemplo:
Maria do Contra, uma pooka -beagle de rosto tristonho, esta
sentada a uma mesa pr6xima ao copo de leite que cai. S urpresa,
ela tenta simultaneam ente sair do caminho e se atirar no chao
para apanhar o laptop de sua amiga Tehlana. 0 computador esca
ali perco, no chao, e emite um zumbido baixo.
Maria esta tentando duas ac;:oes simples no mesmo turno. 0
Narrador infor ma a jogadora de interpreta Maria que OS testes sao
Destreza + Esquiva (para evitar ser borrifada) e Destreza +
Esportes {para apanhar o computador). A jogadora que interpre-
ta Maria compara as duas Paradas de Dados e descobre que a de
Destreza + Esportes e a menor <las duas, com somente cinco
dados. Ela designa tres <lesses dados para se esquivar do Leite e
dois para salvar o laptop. 0 Narrador define um grau de dificul-
dade igual a 6 para os dois testes. A jogadora faz o teste; Maria
consegue se esquivar, mas nao salvar o laptop. 0 Narrador des-
creve o chiado umido do Leite que se espalha pelo teclado do
computador e provoca um defeito. Contudo, os sapatos de Maria
estao secos.
As ac;.oes simples e multiplas exigem somente um sucesso por
teste para que o personagem reali ze cada tarefa. Quaisquer suces-
sos alem do primeiro indicam o grau de triunfo do personagem.
Uma ai;ao pro/ongada funciona de modo diferente; mais de um
sucesso e necessario para realizar uma tarefa. A ac;.ao prolongada
exige esforc;:o continuo durante um certo periodo de tempo, como
apagar um incendio em alguns tumos, costurar um bolso furado
em minutos ou, talvez, levar horas para invadir o banco de dados
das Nac;:oes Unidas. 0 Narrador define a ac;.ao prolongada pelo
numero de sucessos que o jogador tera de acumular antes de seu
personagem completar a tarefa. Esse numero varia de tres a vinte
sucessos. Voce lanc;.a os dados varias vezes durance cumos conse-
cutivos (ou outras unidades de tempo, como minutos, dependen-
do da magnitude da tarefa), tentando acumular o n umero de su-
cessos exigido. Seu personagem cumprira a tarefa tao logo voce
acumule sucessos suficientes.
Se um dos testes da ac;.ao prolongada tiver como resultado
uma falha critica (explicada a seguir), todos os sucessos acumula-
dos ate entao serao perdidos. T odo o esforc;:o foi em vao e talvez
seja impossivel completar a tarefa; as ferramentas essenciais se
quebraram ou os individuos, assustados, se afastaram.
Tambem e possivel falhar numa ac;.ao prolongada simplesmen-
te porque o tempo acabou. Se tiver de realizar uma tarefa em cres
tumos e, para tanto, precisar de cinco sucessos (talvez uma bomba
esceja prestes a explodir), voce estara sem sorte se obtiver apenas
quatro sucessos ao final do terceiro tumo. 0 N arrador decide
quando um Ii.mice de tempo se aplica a uma ac;:ao prolongada.
Por exemplo:
Tehlana, uma ourra nocker, olha para baixo e ve seu laptop
em curto. Furiosa e surpresa, ela grita: "Quern foi o palerma que
fez isto?" Ela apanha o laptop, deixa escorrer o maxima possfvel
de Leite e enxuga o teclado. Ela enfia um disco n o leitor e corre os
dedos rapidamente pelo reclado, tentando salvar as informap5es
armazenadas na maquina.
Recuperar a informac;:ao nao e uma carefa facil, mas e s6 uma
tarefa, sendo, portanto, considerada prolongada. 0 Narrador in-
fom1a a jogadora que interpreta T ehlana de que ela precisara de
sete sucessos num teste de Raciocinio + Computador (dificulda-
de 7) e que, durance a ac;:ao; Tehlana perdera um megabyte de in-
formac;:oes armazenadas na mem6ria do computador a cada tumo
depois do primeiro. A jogadora forma sua Parada de Dados e faz
o teste. Ela obtem quatro sucessos no primeiro turno e apenas
dois no segundo. 0 computador perde um megabyte de mem6ria
no segundo tumo. A jogadora s6 precisa de mais um sucesso para
completar a tarcfa. Em seu terceiro teste, ela sofre uma falha cri-
tical 0 Narrador descreve o chi.ado esquisito do laptop ea luz bri-
lhante que cruza a tela do monitor pouco antes de esta se apagar.
Tehlana perdeu tudo e agora esta urrando de raiva. Mesmo se o
terceiro teste fosse bem-sucedido, o laptop teria perdido dois me-
gabytes de informac;:ao.
A.c;oes Resis-cidas
As vezes, outro personagem, que geralmente tenta realizar a
mesma tarefa, se opoe as ac;:oes de seu personagem. Trata-se de
uma ai;ao resistida. Os dois jogadores lanc;:am as Paradas de Dados
apropriadas contra o grau de dificuldade indicado pelo Narrador.
Os jogadores comparam o numero de sucessos obtidos e vence
aquele que conseguir mais sucessos. Cada sucesso obtido pelo
perdedor anula um dos sucessos do vencedor da mesma maneira
que os "uns". Os sucessos restantes do vencedor definem com que
eficiencia ele completou a tarefa. Edifkil realizar uma ac;:ao resis-
tida extremamente bem-sucedida.
Por exemplo:
Se'han e Lira, dais satiros da propn'edade livre de Binghamton,
erguem a cabei;a ao ouvir o capo quebrar. Lira trabalha na proprie-
dade como gari;onete e comei;a a se levantar do cola de Se'han
para limpar a baguniya. Se'han aperta um pouco mais os brai;os em
volta da cinrura dela e sorri. "Deixe um dos rapazes limpar tudo",
ele munnura com voz grave e divertida. Lira chacoalha a cabeiya.
"Sem chance, Se 'han. Sou a unica aqui, hoje." Ela se debate e se
contorce, tentando se livrar dos brai;os dele.
Nas ac;:oes resistidas, os personagens lutam diretamente um
contra o outro. 0 Narrador pede aos jogadores que interpretam
Se'han e Lira que lancem suas Paradas de Dados baseadas em
Forc;.a + Briga. 0 grau de dificuldade que ele determina para cada
um e igual a Parada de Dados total do oponente. Se'han joga seis
dados contra uma dificuldade igual a cinco, e Lira lanc;.a cinco
dados contra uma dificuldade igual a seis. Apesar da vantagem,
Se'han obtem menos sucessos que Lira, e ela consegue se livrar do
abrac;:o do satiro, deixando-o sozinho, amuado e com cara de pou-
cos amigos.
A.c;oes Resis-cida_s e PRolongada s
As ac;:oes podem ser, ao mesmo tempo, resistidas e prolon-
gadas. Os jogadores competem para ver quern acumulara primei-
ro um determinado n(1mero de sucessos no decorrer de um certo
periodo de tempo. Os sucessos obtidos em cada teste sao com-
parados. Cada sucesso acima do numero de sucessos obtidos pelo
oponente num determinado teste e acrescentado a um total de
sucessos. 0 primeiro oponente a reunir o numero de sucessos de-
signado vence a·dispuca. Pode-se levar algum tempo para acumu-
lar o numero total de sucessos necessarios.
Por exemplo:
A essa altura, todos os que se encontram na propriedade livre
fa se voltaram para assistir a comoi;ao. Johnny, um redcap de boca
suja, comefa a vaiar e a apontar Tehlana. Ela fi.ca roda vermelha
ate as pontas das orelhas. Ela cruza olhares com Johnn y e come-
i;a a encara-/o. Efes iniciam uma disputa para ver quern desvia os
olhos, mas n enhum deles esta disposto a ser o primeiro.
0 Narrador decide que se trata de uma as;ao tanto resistida
quanto prolongada. Ele informa os jogadores de que o primeiro a
acumular tres sucessos num teste de Vigor + Intimidac;:ao contra
um grau de dificuldade igual a 6 vencera o desafio. Os testes sao
realizados turno a turno. 0 jogador que interpreta Johnny obtem
quatro sucessos e a jogadora que interpreta Tehlana consegue
tres no primeiro tumo. Os sucessos de Tehlana anulam tres dos
de Johnny e, portanto, o placar e: um para Johnny, zero para
Tehlana. No segundo tumo, o jogador que interpreta Johnny
ob tern apenas tres sucessos e a que interpreta T ehlana consegue
cinco. 0 placar agora e: Johnny, um; Tehlana, dois. No tum o se-
guinte, Johnny obtem tres sucessos e Tehlan a, quatro. 0 placar
final e: Johnny, um; Tehlana, tres. Tehlana vence a di.sputa. Ela
continua a encarar Johnny ate ele desviar os olhos e desfazer seu
sorriso afecado.
TRaoalh o de equipe
Os personagens podem cooperar para realizar uma determina-
da tarefa, entre as quais as ac;:oes prolongadas. Os jogadores lan-
c;:am suas respectivas Paradas de Dados e os sucessos sao somados
 A.c;ao er;emplo OcsCRi<,:a.o
Ac;:ao simples Procura, Disparar uma arma Um teste completa a tarefa. 0 jogador lanc;:a a Parada de
Dados apropriada contra uma dificuldade determinada pelo
Narrador. 0 sucesso automatico e possfvel.
Ac;:ao multipla Esquivar-se e disparar, 0 jogador compara as duas Paradas de Dados, usa a menor e
Esquivar-se e d irigir distr ibui os dados entre as ac;:oes. Ele faz um teste para cada
ac;:ao contra um grau de dificuldade determinado pelo
Narrador. Voce pode ter sucesso numa ac;:ao e falhar na outra,
seja uma falha normal ou crftica. Os sucessos automaticos
individuais sao possfveis.
Ac;:ao prolongada Pesquisa, Seduc;:ao, Escalada A tarefa exige um certo n(1mero de sucessos para se completar.
0 esforc;:o pode abranger varios turnos, mas as vezes rambem
minutos ou horns.
Jogo, Sombra, Intimidac;:ao Dois personagens se opoem. Cada um deles faz um teste con-
tra uma dificuldade determinada pelo Narrador. 0 personagem
com mais sucessos vence, mas os sucessos do perdedor sao sub-
trafdos dos do vencedor para determinar a margem de sucesso.
Ac;:lio resistida Queda-de-brac;:o 0 vencedor e o primeiro a acumular um determinado numero
e prolongada de sucessos num certo tempo (geralmente turnos) . Os suces-
sos que excederem os do oponente num unico teste serao acu-
mulados e utilizados para alcanc;:ar os objetivos desejados antes
do outro. 0 Narrador determina as dificuldades dos testes
prolo ngados e resistidos.

(nao e possfvel usar as Caracterfsticas de personagens d iferentes
para formar uma nova Parada de Dados). 0 numero total de su-
cessos obtidos indica com que eficiencia o grupo cumpriu a tare-
fa, se e que chegou a realiza-la. Um numero maior de participan-
tes geralmente aumenta as chances de obter grande exito. 0 tra-
balho de equipe e eficaz em muitas circunstancias, como o com-
bate, a pesquisa e o conserto de maquinas. Por outro !ado, muitos
cozinheiros podem estragar a sopa. 0 Narrador decide quantos
personagens podem contribuir, se for o caso.
Por exemplo:
A bawlheira ea confusao abalam Maria do Contra, que ainda
e um infante. Ela come~a a chorar, o que soa mais como um ga-
nido, jli que ela e uma pooka-beagle. Thomas, um boggan, e
Mars'hia, um exu, correm para perto dela e, juntas, ten tam con-
solii-la.
0 Narrador decide que isso envolve um teste de Carisma +
Empatia contra um grau de dificuldade igual a 6. Os jogadores
que interpretam Thomas e Mars'hia lanc;:am suas Paradas de
Dados separadamente. 0 jogador que interpreta T homas obtem
um sucesso; o de Mars'hia, dois. Juntas, eles conseguem ttes su-
cessos, o que constirui um born exito para essa ac;:ao simples. Os
jogadores descrevem como Thomas envolve os ombros de Maria
com seus brac;:os reconfortantes enquanto Mars'hia canta baixi-
nho: "Que e isso, queridinha. Nao vale a pena chorar pelo leite
derramado." Maria e acalmada pelos gesros de seus amigos e suas
lagrimas se reduzem a soluc;:os.
Dfficuldades e Sucessos
Depois de declarada a ac;:ao do personagem e determinada a
necessidade de um teste para realizar o feito, o Narrador atribui
um grau de dificuldade a ac;:ao. 0 grau de dificuldade e 0 n ume-
ro minimo que voce precisa obter no dado para que esse dado
seja considerado urn sucesso. 0 grau de d ificuldade e sempre urn
numero entre dois e dez. Se o grau de dificuldade for igual 6 e
voce obtiver 3, 5, 6 e 9, voce tera conseguido dois sucessos (o 6
e o 9). Quan to menor o grau de dificuldade, mais facil sera cum-
prir a tarefa.
0 Narrador pode decidir atribuir um grau de dificuldade igual
a 2 ou 10 (apesar de estes nao aparecerem na lista da pag. 197).
Essas dificuldades devem ser raras. Uma dificuldade igual a 2 sig-
nifica que a ac;:ao e tao facil que chega a ser patetica. Uma dificul-
dade igual a 10 indica que a ac;:ao e praticamente imposs(vel e que
seu personagem tern tanta chance de sofrer uma falha crftica
quanto de Se r bem-sucedido. A dificuldade-padrao das ac;:oes e
igual a 6, a menos que o Narrador diga algo em contrario.
Graus de Dificuldade
3 Facil
4 Rotineiro
5 Equilibrado
6 Medio
7 Desafiador
8 Dificil
9 Extremamente Diffcil
Voce s6 precisa de um sucesso para que seu personagem con-
siga realizar uma ac;:ao. Entretanto, quanto mais sucessos voce ob-
tiver, melhor sera o desempenho de seu personagem. Um sucesso
significa que seu personagem obtem uma margem minima de su-
cesso, ao passo q ue tres deles indicam um sucesso total e cinco in-
dicam um sucesso monumental.
 Margens de Sucesso
Um sucesso Min ima
Dois sucessos Moderada
T r~s sucessos Total
Quatro sucessos Excepcional
C inco sucessos Fenomenal
Sucessos A.uromcir icos
0 Narrador pode abrir mao de fazer voce realizar um teste
para determinar o sucesso de uma a~ao se sua Parada de Dados
exceder o grau de dificuldade da a~ao. Isso e den ominado um su-
cesso automatico. Os sucessos automaticos preservam a integri-
dade da hist6ria e evitam a intromissao das regras na interpre-
ta~ao. 0 Narrador decide se deve permitir um sucesso automati-
co ou exigir um teste, n ao importa quantos dados voce tenha em
sua parada nem quao baixo seja o grau de dificuldade (as a~6es
problematicas ou imprevisfveis, como os ataques, devem sempre
ser testadas, nao importa quantos dados formam a parada) . 0 su-
cesso automatico corresponde, na melhor das hip6teses, a uma
margem minima de exito, como se somente um sucesso fosse ob-
tido nos dados. Se quiser resultados melhores, voce tera de reali-
zar um teste.
Falhas CR1ricas
A ultima coisa que o jogador deseja e sofrer uma falha crftica,
que ocorre quando ele obtem mais "uns" do que sucessos. Os
" uns" anulam os sucessos, de modo que a falha crftica indica um
"sucesso negativo" ou uma fa Ih a desastro~a.
0 Narrador decide o que acontece quanto o jogador sofre
uma falha crftica. Os resulrados sao 6bvios em muitos casos. Se
tentar subir por uma corda e obtiver uma falha cr[tica, o persona-
gem provavelmen te caira. Se ele tentar surpreender alguem e so-
frer uma falha crft ica, talvez ele esbarre num vaso. O uuas situa-
~6es podem nao ser tao claras. As fa lhas crfticas exigem um
pouco de criatividade por parte do Narrador.
Por exemplo:
Sergei, o troll, esta tentando "con vencer" uma jovem boggan
a deixa-lo em paz. 0 jogador q ue interpreta Sergei sofre uma
falha crftica n o teste de inti[nidafi'iO ea boggan interpreta mal as
palavras de Sergei. A boggan se apaixona completamente por ele
e agora o segue de um lado para outro.
Ao decidir o resultado de uma falha critica, o Narrador deve
ten tar evitar o desastre 6bvio . Em vez disso, tente encontrar uma
outra alternativa q ue possa surpreender e divertir os jogadores
com sua inventividade. Por exemplo , no caso do person agem fur-
tivo citado anteriormente, em vez de simplesmente anunciar que
0 personagem e descoberto devido ao barulho que fez, seria muito
mais interessante e divertido para o jogador se, de repente, as
luzes se apagassem e o personagem se visse no mais completo
breu, perdendo de vista a pessoa que ele queria surpreender.
Procure sempre sugerir o resultado mais incomum e interessan te
para uma falha critica.
Novas Tencarivas
Se voce nao conseguir da primeira vez, tente novamente.
Se seu person agem fa lhar numa a~ao, e sua op~ao tentar de
novo. As novas tentativas sao possfveis, dependendo das circuns-
tancias, mas o Narrador sempre pode decretar que as tentativas
adicionais sao inuteis. Para simular a crescente frus tra~ao que um
personagem sente ao tentar faze r alguma coisa e falhar repetidas
vezes, o Narrador pode acrescentar um ponto ao grau de dificul-
dade para cada tentativa subseqi.iente. Se a dificuldade original
era igual a 6, ela se ra igual a 7 na pr6xima tentativa, e a 8 na ter-
ceira. 0 personagem alca n~a seu objetivo no primeiro teste bem-
sucedido. Cada nova tentativa e uma a~ao disrinta.
Observe que as novas tentativas geralmente s6 se aplicam as
a~6es simples. As a~6es prolongadas ja permitern tentativas con-
secutivas e os testes resistidos sao superados ou nao de uma s6
vez. Entretanto, se quiser tentar uma a~ao prolongada ou resisti-
da novamente, depois de ter falhado uma vez, voce pode iniciar
uma serie inteiramente nova na qual sua dificuldade sera uni
ponto mais alta do q ue na rentativa precedente.
O bviamente, existem situa~6es nas quais os testes nao podem
ser refeitos. Se, por exemplo, o personagem nao conseguir se es-
quivar (com a Habilidade Esquiva) ou socar alguem, ele recebera
dano ou errara o alvo, o que for apropriado. A s novas ten tativas
de se esquivar ou atacar serao realizadas normalmente.
Por exemplo:
Archim, uma nock er, esta ten tando consertar um motor
(Destreza + Reparos contra um gra u de diflculdade igual a 6) . 0
jogador que a in terpreta fa /ha no primeiro teste. M as Arcllim esta
determinada a contin uar ten tando. Na ten tativa seguinte, o joga-
dor precisa fazer um teste de Destreza + Reparos, com dificulda-
de igual a 7. A cada Fracasso, A tchim fi.ca mais e mais frustrada e
nao consegue encontrar o modvo do defeito. Pode ate ser que ela
mmca consiga consertar o motor.
0 aumento da dificu ldade tambem representa a opos i~ao
cada vez maior de um oponente vivo ou racional. Um 6timo
exemplo e a tentativa da mas;a exu, Zibelina, de mentir para sua
amiga Moira, uma sluagh, sobre onde ela esteve na noite anterior
(Raciodn io + Labia) . Zibelina nao e convincente em sua primei-
ra tentativa; a jogadora fa lha no ceste. Depois d isso, a cada men-
t ira ela corre o risco de se encrencar ainda mais e deixar Moira
cada vez mais desconfiada (a dificuldade do ceste de Raciocfnio
+ Labia aumentara em um ponto toda vez que a jogadora que in -
terpreta Zibelina tentar de novo).
e~emplos de Tesres
Agora voce conhece as regras, sabe como evita-las e como
tirar proveito delas para criar os.pr6prios contos de fadas no reino
do Mundo das Trevas. 0 sistema de testes com os dados descrito
neste capitulo e realmente tudo de que voce precisa para jogar.
As regras descritas mais adiante sao esclarecimentos, op~oes, ex-
ce~6es e adendos as regras fundamentais detalhadas anterior-
mente. Este capitulo encerra toda a informa~ao de que voce pre-
cisara para em ender o resto deste livro. Se voce achar que deixou
passar alguma coisa ou nao entendeu uma regra, releia este capf-
tu lo e voce vera que tudo faz mais sentido n a segunda vez.
Veremos a seguir alguns exemplos de testes e maneiras de com-
binar os A tributos e as H abilidades para representar certas a~6es.
Se esta e sua primeira vez, talvez voce queira ate pegar alguns dados
e sua ficha de personagem para tentar alguns dos testes.
• 0 personagem esta lutando com um gigantesco escorpiao qui-
merico e tenta cortar-lhe o telso com a espada. Fa~a um ceste
de Destreza +Armas Bran cas (dificuldade 8).
• 0 personagem tenta tocar uma can~ao de ninar com sua flau-
ta. Fa~a um teste de Carisma + Performance (dific uldade 6) .
0 numero de sucessos obtidos determinara a q ualidade da
apresenta~ao.

0 personagem se ve de repente no meio de uma guerra de
gangues, com balas voando para todos os \ados. Fac;:a um teste
de Raciodnio + Esquiva (dificuldade 8) para ver se ele con-
segue encontrar um lugar onde se esconder.
Dois personagens, o seu e um nocker teimoso, discutem o
merito de construir um helic6ptero quimerico. Ambos os jo-
gadores faze m um teste de Manipulac;:ao + Persuasao (difi-
culdade 6) e aquele q ue obtiver mais sucessos vencera a
ac;:ao resistida.
Aquele redcap e tao louco quanto parece? Fac;a um teste de
Percepc;ao + Empatia (dificuldade 7) para determinar o que
seu personagem e capaz de dizer a respeito.
0 personagem precisa resolver uma adivinha para a esfinge
quimerica deitada no gramado deixa-lo entrar no predio. Fac;:a
um teste de lnteligencia + Enigmas (dificuldade 7) para ver
se ele consegue resolve-la.
• 0 personagem tenta ameac;ar um pooka e subj uga-lo. Ele le-
vanta o pooka pelo fundilho das calc;:as. Fac;a um teste de
Forc;:a + lntimidac;:ao (dificuldade 8).
• 0 personagem, um duque , tenta recuperar o controle quando
o caos eclode durante uma sessao da corte particularmente
longa. Fac;:a um teste de Vigor + Lideranc;:a (dificuldade 7)
nessa ac;:ao prolongada. Sao necessarios tres sucessos no total.
• Sera que a personagem consegue encantar o policial para que
este nao \he de a multa? Fac;:a um teste de Aparencia +
Persuasao (dificuldade 8).
• Voce desconfia que a garotinha de cabelos louro-avermelha-
dos poderia ser um changeling adormecido. Fac;:a um teste de
Percepc;:ao + Tino (dificuldade 8) para detectar o nivel de
Glamour <la menina.
TeRmos de Jogo
A lista a seguir traz as definic;:oes de alguns dos termos comu-
mente usados em Changeling. Nem todos eles farao sentido para
voce no momento, mas, a medida que continuar a ler este livro,
voce podera consulta-los para refrescar a mem6ria.
A~o: Qualquer atividade ou func;:ao desempenhada por um
personagem; e quando 0 jogador anun.cia que Seu personagem vai
fazer alguma coisa, q ue o personagem vai realizar uma ac;:ao.
Ac;:1fo Prolongada: Uma ac;:ao que exige varios sucessos, geral-
mem e acumulados depois de varios turnos, para que o persona-
gem tenha exito.
Ac;:ao Resistida: Uma ac;:ao que sofre a oposic;:ao de outro per-
sonagem. Os jogadores comparam seus sucessos e vence aquele
que obtiver o maior numero deles.
Ac;:ao Simples: Uma ac;:ao que precisa de apenas um sucesso
para ser realizada. Um numero maior de sucessos indica um nfvel
mais elevado de triunfo.
Alc;:adas: As esferas de influencia nas quais os changelings
podem usar sua magia. Elas definem as areas nas quais o persona-
gem se concentra em seu estudo da magia dos changelings.
Antecedentes: As Caracteristicas que representam aspectos
da vida de um personagem nao diretamente relacionadas a seus
A tributos o u a suas H abilidades. Como exemplos de
Antecedentes temos os objetos q ue o personagem talvez possua
(Quimeras e Tesouros) ou pessoas que o personagem porventura
conhec;:a (Contatos, Mentor e Seqiiito) .
Arte: E uma <las areas de concentrac;:ao no campo da magia
feerica. 0 personagem pode se especializar em mais de uma Arte
ou em varias. Como exemplos de Artes temos Andarn; as,
Chicana e Prestidigita~ao.
01===~•
A RegRa de OuRo
A unica regra verdadeira de Changeling e que as
regras sao suas para voce fazer com elas o que bem
entender. Elas sao oferecidas aqui como diretrizes e
um ponto de partida para o jogo, mas nao esdio gra-
vadas na rocha. Sinta-se a vontade para mudar, eli-
minar ou adicionar regras como voce achar melhor.
Changeling trata de romper os grilh6es <la Bana-
lidade que nos aprisiona a todos, que nos impede de
acreditar e de fazer de nossas vidas o tributo que elas
poderiam ser. Nao fique preso as engrenagens da
maquina nem se esquec;:a de explorar novos horizon-
tes e ampliar as fronteiras de sua imaginac;:ao. As re-
gras nao controlam voce, e voce quern as controla.
Atributos: As caracterfsticas que descrevem as aptidoes fisi-
cas, sociais e mentais inatas do personagem, como sua fo rc;:a
(For~a), esperteza (lnteligencia) ou atratividade (Aparencia).
Banalidade: Uma medida do grau em que uma pessoa, um
changeling ou um lui;ar foi afetado pela racionalidade e pela des-
crenc;:a dos mortais. E um dos T emperamentos.
Capftulo: Uma parte da hist6ria que geralmen te e encenada
numa (mica sessao de jogo, constituida de varias cenas e caracte-
rizada por ter um infcio, um meio e um fim bem definidos.
Caracteristica: Um qualificativo que descreve seu persona-
gem por meio de um certo numero de cfrculos ou pontos a ele
atribuido. Nesta categoria se encontram os A tributos, as
Habilidades e as Vantagens.
Cena: Um periodo de tempo no qua! a ac;:ao ocorre num de-
terminado local ou Iida com um assunto em particular.
Cronica: 0 objetivo geral de um jogo; uma serie de hist6rias
que revela o panorama da vida de cada personagem. Numa cro-
nica, o Narrador determina o tema e planeja o desenvolvimento
dos personagens e do mundo imaginario no q ua! eles vivem.
Entreato: Um certo pe rfodo de tempo antes, durante ou ap6s
uma hist6ria quando nada importante ocorre e interpretar os
acomecimen.tos seria muito chato. Apesar de os personagens agi-
rem durante esse periodo, os jogadores simplesmente resumem o
que seus personagens fizeram e o jogo avanc;:a para o pr6ximo
acontecimento importante.
Falha: Se nao obtiver sucessos, voce falhara no teste. 0 per-
sonagem simplesmente nao tern exito. A ac;:ao fracassada, ao con-
trario de uma falha critica, nao acarretara nada catastr6fico ao
personagem.
Falha Critica: Uma falha catastr6fica num teste com os
dados. 0 jogador sofre uma falha critica ao obter mais "uns" que
sucessos.
Forc;:a de Vontade: Um dos T emperamentos, a Forc;:a de
Vontade mede a autoconfianc;:a e o controle interno de um per-
sonagem. Diferente de outras Caracteristicas, ela geralmente e
usada em vez de testada.
Glamour: A energia magica a disposic;:ao dos changelings. E
seu sangue , a argamassa magica que os une e a materia-prima que
eles modelam e transformam em muitas coisas maravilhosas. 0
Glamour, um dos Temperamentos, geralmente e usado em vez de
testado.
 Grau de Dmculdade: Este numero e determinado pelo
Narrador e representa o nivel do desafio apresentado pela a~ao do
personagem. Voce tern de igualar ou ultrapassar esse numero ao
lan~an>eus dados. Cerros modificadores podem afetar a dificulda-
de de uma a~ao.
Habilidade: Uma Caracteristica que descreve o que o perso-
nagem aprendeu com a experiencia e o treinamento. Alguns
exemplos sao Esportes, Condufao e Lingi.ifstica.
Hist6ria: Uma serie de cenas interligadas e caracterizada por
apresentar uma introdu~ao, um conflito, um climax e uma con-
clusao.
Narrador: A pessoa que cria e conduz a hist6ria, descreve os
cenarios, decide as regras e representa os adversarios ou os ami-
gos que os personagens encontram.
Nivel de Caracterlstica: 0 nivel de Caracteristica e o valor
permanente de um dos T emperamentos.
Parada de Dados: 0 numero total de dados que voce pode
lan~ar de acordo com o numero de pontos que voce apresenta nas
Caracteristicas relevantes, com o acrescimo ou a s ubtra~ao de al-
guns modificadores.
Personagem: 0 jogador de Changeling assume um papel no
jogo e cria uma pessoa fic ticia para interpretar. Essa pessoa ficti-
cia e 0 personagem do jogador.
Peta: A a~ao que o changeling tern de tomar para realizar um
truque com sucesso.
Pontos de Experiencia: Os jogadores ganham pontos de expe-
riencia durante o jogo. Esses pontos podem ser usados para au-
mentar as diversas Caracteristicas de seus personagens. Os pon-
tos de experiencia representam o crescimento pessoal e o treina-
mento que tern lugar durante a vida e o aprendizado dos perso-
nagens.
Renova~ao: 0 ato de renovar a parada de Petas que o perso-
nagem tem a sua disposi~ao antes de realizar seus truques.
Sistema: Um conjunto especffico de regras empregado numa
cerra situa~ao durante um jogo de Changeling; as regras que aju-
dam a orientar o larn;:amento dos dados para simular a~6es
dramaticas.
Sucesso: Qualquer dado que iguale ou ultrapasse o grau de di-
ficuldade de um teste e considerado um sucesso.
Temperamentos: Uma categoria de Caracteristicas que en-
globa o Glamour, a Banalidade e a For~a de Yontade. Os
Temperamentos apresen tam um funcionamento diferente em re-
la~ao as outras Caracterfsticas e geralmente sao usados em vez de
testados.
Trupe: 0 termo empregado para definir um grupo de amigos
que se encontram regularmente para jogar Changeling. Os mem-
bros da trupe cooperam para criar uma hist6ria fantastica por
meio das a~oes de seus personagens.
Truque: Um fe iti~o lan~ado por um changeling.
Turno: Um perfodo de tempo de aproximadamente tres se-
gundos durante o qual um personagem pode realizar uma a~ao.
Vantagens: Uma categoria abrangente de Caracteristicas de
personagem, entre as quais se encontram os Antecedentes, as
Artes e as Alfadas.
 0 Glamour esta conosco desde os primciros tempos. Ea me-
lodia retumbante da cant;iio da vida. Corre coma um rio atraves
de n6s, em nossa pele, a nosso redor: e a energia viva. Como a
agua curativa da Tat;a dos Son hos, o logo intenso de Gae Baig c
o olho petreo e im6vel de Ba/or, o Glamour e a pr6pria fonte de
nosso ser. E sagrado. Beba e sonhe.
- Eilun Silver-hair

A fonte viva de toda a encrgia espiritual, o Glamour corre do
Sonhar para a Terra. Na verdade, o Glamour e o sonho concentrado
que comprecnde a magia, a vida ea beleza. Descobrir seus segredos e di-
ficil, ralvez impossivcl. Os changelings mais sabios dedicaram vidas a
estuda-lo, mas ele continua a scr um misterio.
Seja como for, o Glamour e um artigo precioso agora que o outono
chegou c o Longo lnverno se aproxima. Houve um tempo cm que o
Glamour cnchia o pr6prio ar e qualquer um podia colhe-lo. Hoje, ele
esta cada vez mais rare c a colheita e cada vez mais dificil.
Este capitulo traz todas as informas:oes de que voce precisara sobre
o Glamour para desenvolver uma boa cronica de Changeling, o que in-
clui: a realizas:ao de truques, a obtens:ao de Glamour, o encan tamento,
o Desvario, as propriedades livres, as Brumas e informas:aes sobre as qui-
meras e como cria-las.
0 Conhecimenro do
SonhaR
Ate onde se sabe, o Glamour corre do Sonhar, a patria ancestral de
todas as fadas, para a Terra. Nao se sabe exatamen te como ele chega a
Terra, mas o proccsso parece ter alguma relac;ao com a criatividade e as
facu ldadcs artfsticas da humanidade. A imaginas:ao h umana evidente-
mente tern a capacidade de abrir canais para o Sonhar c serve de sifao e
portal para o Glamour.
Mcsmo assim, nao se sabe per que isso ocorrc cm ccrras epocas e em
o utras nao. Os changelings rampouco entendem por quc o Glamour
muiras vezes e enconrrado nao somenre nas pessoas mas rambem em lu-
garcs c objetos q ue nenhum ser humane jamais tocot1 ou que foram
abandonados ha anos. Sera que os sonhos da humanidade convidam o
Glamour a sc alojar em locais, coisas e pessoas? A criarividadc dos gran-
des artisras e pensadores continua a coletar o Glamour depois de eles
mesmos terem interrompido seu grandc Sonho? Ninguem sabe dizer.
Scm duvida, o Glamour aparece em alguns lugarcs cstranhos e enrre al-
gumas pessoas inesperadas.
Apesar de o Glamour ser algo fu ndamental para a exisrencia dos
changclings, nem mesmo eles conseguem explicar o que e essa energia
porque, para eles, e diffcil scparar os sentimenros dos sentidos. Os scn-
timen tos que acompanham o Glamour sao unicos e praticamente indes-
critfveis por meio das palavras humanas. Alem disso, a Banalidade faz
muitos changelings esquecerem rapido demais as deliciosas qualidades
do Glamour. E diffcil reter a lembranc;a de um memento lindo e cheio
d e Glamour quando e preciso ir para o trabalho (ou para a escola) no dia
scguinte .

Como N aRRCTR o ylamouR
Ao contar hist6rias que envolvem o Glamour, tenha
em mente que se trata de uma fonte de energia unica: ela
tern vontade pr6pria. Todas as diretrizes detalhadas neste
cap(tu lo devem ser completamente ignoradas toda vez
que interferirem com o andamento da hist6ria. 0
Glamour deve ser sempre misterioso, imprevis(vel e
estimulanre. Se os jogadores considerarem o Glamour
como simples pontos nas fichas de seus personagens, voce
nao estara fazendo seu trabalho. 0 Glamour nao tern a
ver com pontos, e sim com a irnaginac;:ao.
Uma maneira de transmitir a noc;:ao de que o
Glamour nao se trata de uma simples regra de jogo e a
descric;:ao. Ao descrever o Glamo ur, recorra a todos os
cinCOSentidos: ele C c:J.lido, quente, frio, macio, sedosOO U
aspero. Tern cheiro de petalas de rosa, almfscar, 6 leo de
patchuli, trevo-de-cheiro ou brisa notum a. T ern sabor de
mel ou vinho. Parece um arco-fris aprisionado numa ca-
miseta psicodelica. Move-se como a agua, como o vento
morno da savana. Ea aurora boreal, o fogo -de-santelmo
ou o brilho nos olhos do ser amado.
Voce tambem pode falar do Glamour em tcrmos estri-
tamen te aleg6ricos: "Voce e tomado pela sensas:ao de se
apaixonar pela primeira vez." "Etao brilhante quanta a es-
peranc;a e tao concreto quanta o descjo." "Voce se sente
tao vic;oso quanta um devaneio e tao inocente quanta um
bocejo, mas ainda tao mundano quanta a inveja."
0 mais irnportante e que o Glamour nunca fica para-
do muito tempo. Esta sempre se revolvendo, movendo e
fluind o. E infeccioso, bravio e incognosdvel. Nunca sera
con trolado nem conrido. Na verdade, o fato de os chan-
gelings conseguirem modela-lo e uma prova de que eles
possuem esplritos de fada.
Os truques sao os metodos empregados pelos changelings para ma-
nipular o Glamour e produzir efcitos magicos, tanto no Sonhar quanta
no mundo material. 0 changeling inflama o pr6prio Glamour interior e,
desse modo, cria um elo com o Sonhar, uma ligac;ao tao forte que lhe
permite extrair a materia-prima do Sonhar e modela-la scgundo scus
dcsejos. De certo modo, os truques sao as manifestac;:6es fisicas do
Glamour, cuja fonre e 0 Sonhar.
Com um pouco de experiencia, o changeling descobrira que c capaz
de modclar o Glamour de maneira muito semelhante ao oleiro que mo-
dela a argila ou ao tecelao que urde o tecido. As tecnicas dos change-
lings para dar forma ao Glamour sao conhecidas como An es. As Artes
Sao OS poderes que 0 changeling e capaz de empregar para afetar 0
mundo a seu redor. Os poderes sao diversificados: um deles permite ao
changeling mover-se a velocidades incrlveis ou saltar muito alto; outro
pcrmite ao changeling controlar a mente de um outro ser ou ate mesmo
induzi-lo a acrcdirar que c uma outra pessoa. Cada Arte tern os pr6prios
pontos forces e fracas, bem como suas peculiaridades.
Alem disso, todo changeling tern uma certa afinidadc com determi-
nados aspcctos do mundo. Esses aspectos (em numero de seis) siio co-
nhccidos como Alc;adas. Essas Alc;:adas fo ram estudadas e defin idas
pelos folcloristas entre os kithain, mas a afinidade depende muito mais
do kith do changeling. Naturalmente, e possfvel para um changeling
moderno abrir sua mente para novas expericncias e explorar A lc;adas
difcrentes.
Combinando o uso ativo de uma Arte e a familiaridade inata com
uma Alc;:ada, o changeling ecapaz de transformar o Glamour numa evo-
cac;ao palpavel. A Arte empregada define a natureza da magia, enquan-
to a Alc;ada descreve o foco do efeito.
Mas o Glamour e vol(1vel e imprcvisivel. Elc tern suas cxigencias, e
estas precisam scr cumpridas para que o Glamour nao se dissipe. 0 exito
ou o fracasso de um truque depende do fato de o changeling conseguir
ou nae persuadir o Glamour a cumprir sua ordem ao contar uma Pera.
Apesar de definirem os poderes e os efeitos que os changelings sac real-
mente capazes de manifcstar, as Arres e as Als;adas constituem apcnas
uma pane da equac;ao. A Peta e necessaria para produzir a fagulha que
permitira ao changeling recorrer ao Sonhar. Em sua toralidade, essc
efeito e conhecido come um truque.
Os Fundamencos dos TRuques
Muitos farores influenciam a realizac;:ao de um truque. Alem de sim-
plesmente escolher uma A rte, uma Alc;ada e uma Peta, voce tern de dc-
terminar sc a Arte e fatfdica ou q uimerica c se seu personagem afetara
um alvo encantado ou normal.
J. C S CO fha a A.Ree
A primeira coisa que um changeling tem de fazer ao realizar um tru-
que e escolher uma Arte. N unca havera mais de uma Arte envolvida na
rcalizai;:ao de um truquc. 0 jogador precisa descrever o cfeito que dese-
ja produzir com a Arte. Todas as Artes sao defmidas come quimericas ou
fatfdicas. As Artes quirnericas sac aquelas que tern somente efeitos qui-
mericos, ou entao efeitos tao discretos que os seres desencantados que
porventura as presenciem nao notarao nada de extraordinario. As artes
fatldicas sao aquelas que tern um efeito fisico no mundo real e que
podem ser percebidas pelos mortais.
Por exemplo, um boggan chamado Hodge se ve cercado por um
vultur de redcaps na Vcspera do Dia de Todos os Sances. Hodge deci-
de usar a Arte das Andan~as (Amarelinha) com a inren~ao de pul.ar
para o copo de um sobrado pr6ximo. Analisando o trnquc da
Amarelinha, o jogador quc interpreta H odge n ota que sc trata de um
efeito facfdico (pois tem efeitos imediatamente visfveis no mundo real).
2. Cscolha uma (ou mais} A.lc;:ada(s}
0 jogador c o Narrador decidem agora qual A li;:ada e necessana
para realizar o truque, de acordo com o efeito descrito pelo jogador. A
Alc;ada geralmente descreve o alvo (a pessoa ou a coisa) q ue e afetado
pelo truque (mas algumas Alc;:adas nao sao compatlveis com certas
Anes) . Se voce estiver usando as regras avanc;:adas (consultc a
o~~~~
A TeRminologia do y lamouR
Als;ada: Geralmente indica o alvo de um truque.
Arte: A principal parte de um truque; a Arte define
o efeito real do truque.
Pesadelo: Um efeito colateral da contaminai;:ao de
um truque pela Banalidade. Os pesadelos geralmente
fazem os truques ter resultados estranhos e inesperados.
Peta: Um ato realizado para ativar o Glamour e pro-
duzir o truque. Costuma ser algo idiota como cantar uma
canc;:ao, recitar uma quadrinha de tras para frente ou dan-
c;:ar em circulos, mas rambem pode ser desenhar com giz
uma porta enfeitada ou abrir cartas de taro.
Truque: A combinac;ao de uma Arte, uma Alc;ada e
uma Peta para criar um feitic;o de changeling.
Truques Fatfdicos: Estes truques tern efeitos no
mundo real, como mover-se a velocidades incr(veis, voar
ou recuperar-se de dano real, sendo os resultados muitas
vezes vis(veis ou reconhedveis para os mortais.
Truques Quimt'.!ricos: Os efeitos quimericos afetam
somente criaturas quimericas, changelings e seres encan-
tados. Os truqucs que nao tern efeitos percept(veis no
mundo real sac considerados quimericos.
pag. 206). mais de uma Al).ada podera ser empregada. As Als;adas mo-
dificadoras, como Cena e Tempo, slio aplicadas nessc momenro.
Continuando o exemplo anterior, Hodge, um boggan c, portanto,
um plebeu; precisa usar o primeiro nfvel da Alpida Fada (Plebeu
Genufno) para emprcgar o truque consigo mcsmo. Felizmcntc, Hodge
possui quatro nfveis da Ai<,:ada Fada e, por isso, niio tera problemas.
3: OereRmine a PaRada de Dados
A Parada de Dados c determinada adicionando-se o Atriburo apro-
priado (lisrado abaixo da Arte em q uestao) ao nfvel da Als;ada, o quc
dara o numero total de dados que podem ser lans;ados para a execus;ao
do truquc. Sc o nivel de seu pcrsonagem na A ls;ada for ma is alto do que
o necessario para a realizas;ao do truque, voe€ ainda poclcra adicionar
todos os nfveis q uc e le possui nessa Als;ada a Parada de Dados.
Consultando a se~iio sobrc a Arte das AndanfaS, o jogador que in-
terpreta Hodge ve que o Atributo Raciocfnio e utilizado. Ele combina o
Raciocfnio 3 de Hodge com seus quatro niveis na Alfada Fada, o que
da um total de setc dados em sua parada. Observe que o jogador niio
utiliza um numero de dados igual ao nfve/ da Alfada empregada na rca-
lizafiiO do truque (um), e sim um m1rnero de dados igual ao nfvel quc
Hodge possui na dita Alfada (.~etc).
4. e scolha uma Pera
0 jogador agora tc m de declarar a Peta que o personagem contara.
Primeiro, c preciso escolhcr a natureza da Peta. 0 jogador decide exata-
mente qua! Peta seu personagem contara e o Narrador dctcrmina se esta
e ou nao apropriada ea qual nfvel pcrtcnce. 0 Narrador atribui um valor
de um a cinco a Peta, de acordo com sua complcxidade (e adequas;ao).
0 nfvcl da Peta geralmentc indica quanto te mpo o personagem levara
para complcta-la. A Pera poc:lc scr q ualquer coisa, dcsdc danc;:ar uma
dan!ra idiota ate desenhar um retrato claborado do alvo do truquc.
A Peta deve sempre se adequar a naturcza do truque. Danc;ar pode
ser apropriado no caso de um truque que fa.,:a o changeling voar, mas
desenhar um retrato seria mais adequado se o changeling tentasse usar
Vatidnio para descobrir uma informa!rliO espedfica sobrc uma pessoa.
Na maioria das vezes, contar a Peta e realizar o truquc tomam uma
unica ac;ao. Entretanto, quando o c hangeling tenta algo mais complica-
do quc uma Peta de nfvel um e deseja realizar o truque no mesmo turno,
o jogador (: obrigado a dividir sua Parada de Dados. Em alguns casos
raros, o Narrador pode permitir quc uma Peta de nfvcl clcvado e parti-
cu larmente interessante seja contada scm a divisao da Parada de Dados,
mas isso e a exces;a o, c nao a regra. Para cada nfvel acirna do primciro
de uma Peta contada no mcsmo tu rno e m quc um truque e realizado,
considcra-sc que o personagcm realiza uma a.,:ao adicional. Portanto,
contar uma Peta de n(vel dois e ao mcsmo tempo realizar um truque faz
com que a Parada de Dados seja dividida cm duas.
Para evitar a divisao da Parada de Dados, o pcrsonagem pode optar
por cspcrar o numero de turnos cxigido para contar a Peta c realizar o
truq ue ao final desse intervalo de tempo. Em geral, c isso o q ue fazem
os changelings quc tem tempo de sobra para realizar um truquc, como
no caso dos praticantes de Vatidnio, mas esse metodo e raramcntc uti-
lizado em combate.
Os truques que tern uma dificu ldade inicial igual ou inferior a 10
podem ser rcalizados sem precisar da Peta com o investimcnto de mais
um ponto de Glamo ur, alem daqueles exigidos pelo pr6prio truquc (a
seguir). Se a dificuldade inicial do truque for superior a 10, esta tera de
ser rcduzida a no mfnimo I 0.
Se a Peta for interrompida e m a lgum momenro, o truquc falhara
automaticamente e os pontos de Glamour investidos serao pcrdidos.
Como ele precisa fugir dos redcaps rapidamentc, Hodge decide que
sua Pera sera barer tres vezes o pc no chiio - e rapido. 0 Narrador de -
creta que se trata de uma Peta de nfvel um e que Hodge sera capaz de
realizar o truque sem que o jogador precise dividir sua Parada de Dados.
5. OereRmine a Oificuldade
A dificuldade-padrao para realizar um truque e a Bana lidade do
a lvo + 4 OU a Banalidade do magico + 4, Cl quc for maior. Subtraia <la
dificuldadc total o nivel <la Peta utilizada. E possfvel investir Glamour
adicional para baixat a dificu ldadc cm um nfvel para cada ponto emprc-
gado. 0 grau de dificuldade final nao 1xidc ser inferior a 4 ncm superior
a 10 (lcmbre-se, as dificuldades iniciais supcriores a 10 prccisam ser re-
duzidas a IO ou menos).
A Banalidade de H odge e igual a 5, emao a dificuldade-padriio para
realizar o truque c igual a 9. Como Hodge prerende con tar uma Pera de
nfve/ um, a dificuldade do truque c reduzida a 8. Como c/e realmenre
quer que o feiti~o funcione, o jogador que inte1preta Hodge usa um
ponto de Glamour para diminuir a dificuldade em mais um nfvel,
reduzindo-a a 7.
6. OereRmine o Cusro em CJtamouR
Varios fatores determinam o custo em Glamo ur de um truquc. As
dlre trizes a scguir devem ser emprcgadas para dete rmina r o custo final
do truque:
• T odos os truqucs fatfdicos c ustam um ponto de Glamou r.
• Os truques quimericos rcalizados com seres c ncantados o u objctos
inanimados nao rem cusro cm Glamour, mas voce ainda podc in-
vestir pontos adicionais de Glamo ur para baixar a dificuldadc
(como explicado anterio rmentc).
• Qualquer truque rcalizado com um alvo banal custa um ponto de
Glamour (que nao e somado ao custo de rcaliza~ao de um truque
fatidico). Entrc os alvos banais tcmos: os mortais, os seres sobrena-
turais desencantados e qualquer um q ue possua a Caractcrfstica
G lamour (incluindo changelings quc tcn ham suc umbido ao
Esquccimcn to) .
• Realizar um truque sem contar uma Peta exige o invcstimento de
um ponto de Gla mour.
• Epossfvel usar ate cinco ponros de Glamour parn baixar a dificul-
cladc do truq ue.
• 0 cmprcgo de uma Alc;ada modificadora custa mais um ponto de
Glamo ur (vcja a sec;ao "Als;adas Modificadoras", a scguir).
0 custo total e m Glamour para a rea li za~ao de um truquc prccisa
ser pago antes do truque tcr cfeito . Se o personagcm nao conseguir
pagar o custo total (seja com seu pr6prio Glamour ou com lia), o rrnque
falhara , mas nenhum ponto de Glamour scra perdido.
0 cusro basico do truque de Hodge e um ponro de Glamour, pois
se trata de um efeiro fatfdico. Encretanro, o jogador que interpreta
Hodge usara mais um ponro para rcduzir em um nfve/ a dificuldade, o
quc fara o cusro total chegar a dois pontos de Glamour.
7. Fw;:a o Tesre e Apliq ue o Resulrado
Neste momcnto, o jogador lans;a a Parada de Dados do pcrsonagem
para determinar se o truque tera €xito. Sc for esse o caso, os cfcitos do
truquc serao aplicados ao alvo.
0 jogador que interpreta H odge lanfa seus sete dados: ele obtem 2,
3, 3, 5, 7, 8 e 10, o que da um total de tres sucessos. Examinando a ta-
bela da Anwrelinha, clc derermina que Hodge e capaz de salrar dois 1111 -
dares para cima, o suficiente para Hodge pousar cm seguranfa no afro
do sobrado.
Os efeicos dos TRuques
Os truq ues quimericos afetam somente o scmblante feerico de um
changeling, alem de objetos c criaturas quimericas, ou sao tao discrctos
q ue os mortais nada percebcm. Os truques fatfdicos afctam tanto o
mundo real quanto o q ui.merico; portanto, o truquc do Bordao de
Azevinho afeta igualmente um policial qualquer e um dragao quimerico.
'!
RegRas Avan~adas
A lc;adas ffiodificadoRas
As Alc;:adas Cena e T empo costumam ser empregadas para modifi-
car os efeitos de um truque. A Alc;:ada Tempo pode ser usada para atra-
sar o truquc, que s6 produzira algum efeito muito depois de o change-
ling ter dcixado a area (o equivalence quimerico de uma bomba-rel6-
gio). A utilidadc dessa Al~ada pode ate nao ser eviden te, mas um
exame cuidadoso revelara que ela podc ser extraordinariamente l'.itil.
A Cena permite ao changeling afetar varias criaturas ou divcrsos
objetos numa detenninada area. 0 changeling ainda e obrigado a usar
a(s) Al~ada(s) n ecessaria(s) para afetar aqueles que se cncontram na
cena. Por cxemplo, se quiser afctar todos os mortais de uma sala, o
changeling tera de usar o nivel apropriado da Al~ada Ator e tambem a
Alc;:ada Cena.
Toda vez que um personagem empregar uma Alc;:ada modificadora,
o jogador tera de usar um ponro adicional de Glamour e a dificu ldade
do truque subira um nivel. A lem disso, se a Alc;:ada Cena for utilizada
para realizar um truque que tern um efeito fisico (nao importa se o tru-
que e quimerico ou fatidico), a dificuldadc aumenrara em um ponto
para cada alvo afetado ap6s o primciro.
Suponha que Hodge estava com dais amigos quando centava esca-
par dos redcaps. Como ele e um cara legal (e, ainda par cima, um bog-
gan), H odge cerramence 11ao dcixara seus amigos a merce dos vis red-
caps. Felizmenre, ele possui o quarto nfvel de Cena (Parque), que o
Narrador julga ser mais que suficiente para permitir que Hodge tambem
afete seus amigos com o rruque. Como Hodge vai usar wna Alfada mo-
dificadora, o jogador que o interpreta rer§ de investir um ponro adicio-
n al de Glamour (o que clevarfi o total a tres pontos) ea difiwldade do
truque subira para 9 (os sete da difiwldade-padriio, mais dais para cada
alvo afetado ap6s o primeiro). 0 jogador que interpreta Hodge prova-
velmcnte vai quercr investir m ais Glamour (se ele o river) para reduzir
ainda mais a dificuldadc.
A lc;adas SecunddRias
Epossfvel aplicar mais de uma Alc;ada a um truquc. Nessc caso, o
jogador prccisa decidir qual Al~ada e a primaria (isso geralmente flea
evidem e na natureza do truque a ser realizado). A cad a Al~ada adicio-
nal quc possa ser aplicada, a dificuldade do truque sera reduzida cm um
ponto. 0 personagem precisa apresentar o nfvel apropriado n a Al~ada
secundaria, mas o nivel total nao sera subtrafdo da dificuldadc do tru-
que; a dificuldadc sera rcduzida em apenas um ponto para cada Al~ada
adicional aplicada integra/mente.
Nasso velho amigo Hodge tenta Gawnar o punhal de um nobre
sidh c. A Alpda Fada au Ator se aplica quando a Gawnagem e empre-
gada para roubar um objero de uma pessoa (nesse caso, trata-se dose -
gundo nfvel de Fada, Nobre lmponente). Entretanro, Hodge tambem
possui a Alfada Acess6rio (para Gatunar o punhal, e/e precisara de
Utensflio Artesanal, que por acaso elc possui). Portanto, Nobre
Imponente c empregado coma a Alfada primaria, mas H odge pode usar
Utcnsflio Artesanal coma Alfada secundaria, o que reduzhfi em um
ponw (c n iio cm numero igual au nfvel total de Hodge na Alpda se-
wndaria) a dificuldade do tcste para a realizaffiO do truque.
Com o AnulaR TRuques
Os changelings podem anular truqucs de duas maneiras:
• Invocac;:ao da Banalidade
0 changeling c capaz de resistir aos efeitos de um truque ao invo-
car a pr6pria Banalidade inerente. 0 personagem ganha um pomo tem-
porario de Banalidadc ao resistir a um truque dessa mancira. 0 jogador
lan~a um n(1mero de dados igual ao nivel permanente de Banalidade do
personagem contra uma dificuldade igual ao nivel permanentc de
personagcm quc realiza o truque. Cada sucesso obtido
reduz os sucessos do m:igico em um dado. Se os sucessos do magico
forem reduzidos a zero, o alvo nao sera afetado pelo cruque. lnvocar a
Banalidade para resistir a um truque nao toma uma ac;ao.
O bserve que essc metodo de anula~ao s6 pode ser empcegado para
afetar um truque que tenha o personagem como alvo diceto. Os
Narradores tambem podem permitir que os personagens invoquem a
Banalidade para resistir aos poderes magicos de algumas quimeras. Os
moctais (e os seres sobcenaturais) desencantados nao conseguem usac
essa resistencia, mas algumas Pessoas O utonais poderosas e os dauntain,
com toda cerreza, sim.
0 personagem nao precisa estar ciente de que elc e alvo de um tru-
que para anula-lo com a Banalidadc e pode usar essa resL~tencia a qual-
quer momento.
lnfelizmente, antes de H odge conseguir usar o truque, um dos red-
caps o aprisiona com um Lafo de tres sucessos. Desespetado para esca-
par, Hodge decide tentar resistir a esse truque com a pr6pria
Banalidade. Como a Banalidade de Hodge e igual a 5, o jogador que a
interpreta rem wna parada de cinco dados para resistir aos efeitos do
rruque. 0 Narrador informa o jogador de que a dificuldade e igual 6 (o
nfvel permanence de Glamour do redcap). 0 jogador que interpreta
Hodge obtem 1, Z, Z, 4 e 6, o que nao lhe da nenlwm sucesso. Apesar
de ter falhado n o tesre, o jogador acresce11ta um ponto temporario de
Banalidade a ficha do personagem. Que azar, Hodge!
• Contra-urdidura
Os personagens que conhecem a Gramatica Magica conseguem
desfazcr um truque mesmo quando este ainda esta sendo realizado. A
contra-urdidura exigc que o jogador use um ponto de Glamour. Em se-
guida, ele podera lanc;:ar a parada de Raciocfnio + Gramatica Magica do
personagem contra uma dificuldade igual ao nfvel de Glamour do magi-
co. Para a comra-urdidura ter exito, o jogador ter:i de obter ranros su-
cessos quanta o magico ou mais; o exito parcial nao afeta o truque. O
contra-urdidor tambem precisa ter a(s) Alc;:ada(s) apropriada(s) nos nf-
veis empregados no truque original.
E poss(vel usar a contra-ui:didura com truques instantaneos. Para
tentar desfaze r um truque que esta sendo realizado, o contra-urdidoc
precisa desistir de sua pr6xima a~ao (mesmo que esta s6 viesse a acon-
tecer no turno seguinte).
Se o contra-urdidor nao conseguir identificar imediatamente as
Al~adas empregadas no truque, o jogador que o in terpreta podera fazer
um tcste de Percep~ao + Tino (dificuldadc 6) para dererminar a naru-
reza das mesmas. Para detcrminar q ual A rte e usada, a dificuldade e
igual a 8.
Felizmente, um dos amigos de Hodge e versado na Gramfitica
Magica e possui o nfvel apropriado da Alfada usada p e/o redcap para
realizar o trnque. 0 jogador que o inte1preta tem uma parada de oito
dados (a somat6ria de Raciocfnio + Gramatica Magica de seu persona-
gem). 0 Narrador informa que a difiwldade e igual a 6 (o Glamour do
redcap), e o jogador tera de obter pelo menos tres sucessos (o numero
obtido pelo redcap em seu teste). 0 jogador marca a perda de um ponto
temporario de Glamour (par ten tar a co11cra-1Irdidura) e depois obtem
nos dados 2, 4, 4, 5, 7, 7, 8 e 9: sucessos mais que suficientcs para dissi-
par o twque do Lafo.
Pesadelos
Toda vez que um personagem estiver prestes a receber um ponto (ou
mais) de Banalidade temporaria, o jogador podera optar por adquirir um
dado de Pesadelo. Os dados de Pesadelo devem ser todos da mesma cor
e facilmente distingufveis dos outros dados que o jogador usa. O nume-
ro de dados de Pesadelo que o personagem possui num determinado mo-
menta pode ser registrado na ficha de personagem onde o jogador achar
conveniente (abaixo do registro da Banalidade e um born lugar). 0 total
de dados e chamado de Parada de Pesadelo. Se o personagem um dia
acumular mais de dez dados de Pesadelo, estes serao imediatamente re-
movidos e ele ganhara um ponto permanente de Ban alidade.
Toda vez que o personagem realizar um truque, os dado-s da Parada
de Pesadelo substituirao os dados das paradas normais do jogador em
mesmo n(1mero. Esses dados nunca devem exceder a parada total,
mesmo se o personagem apresentar ma is dados de Pesadelo do que a pa-
rada do truque. Por exemplo, se o personagem tern uma parada de oito
dados para realizar um truquc e sua Parada de Pesadelo e composta de
tres dados, tres dados normais serao substitufdos por tres dados de
Pesadelo.
Toda vez quc um "um" for obtido num dado de Pesadelo, o perso-
nagem sofrera os efeitos danosos de um Pesadelo. 0 numero de dados
de Pesadelo que tern ''uns" como resultado determinara a gravidade dos
Pesadelos. Depois de lanc;:ado o dado e obtido o "um", o dado de
Pesadelo sera removido da Parada de Pesadelo do personagem. Depois
de atribuir os dados de Pcsadelo a uma parada, a (mica maneira de
remove-los e obtendo "uns" e se sujeitando aos Pesadelos.
Voce encontrara descric;:oes dos possfveis Pesadelos na tabela a
seguir.

~'~~~­
~ Posslvcis Pesadelos ~
Veremos a seguir uma lista de Pesadelos que podem
ocorrer como resultado de "uns" obridos nos Dados de
Pesadelo.
Numero de Uns Pesadelo
1 Sonhos Horrendos
Voce tera sonbos terrfveis nas pr6ximas cinco noites.
1 Vento Glacial
Aonde quer que va, vocc sera seguido por uma brisa fria
ou um vento cnregelanre durante um mes.
2 Falta de Jeito
Voce tropec;:ara o tempo todo, a menos que se concentre
nos pr6prios movimentos. Todas as dificuldades de movi-
mentac;:ao ffsica serao aumen tadas em tres pontos. lsso
aconteccra da pr6xima vez que voce estiver numa situa-
c;:ao perigosa e vai durar uma ccna.
2 Dores de Cabec;:a
Voce ser::\ afligido por terrivcis enxaquecas durante todo
0 mes seguinte.

3 Azar
Voce estara sujeito as conseqiiencias de uma falha crftica
ao obrer tanto "Is" quanto "Os" durante a pr6xima cena
da qual tomar parte.
3 Cegueira T empor:l.ria
Voce nao enxergara durante uma cena. 0 Narrador dira
quando a cena rem inicio.
3 Pesadelo Recorrente
Conte mais uma Peta. lsso vai virar um rabu que voce
tera de observar durante o mes seguinte. 0 Narrador de-
cidira a cxtensao da recorrencia.
3 Reversao
0 truque quc vocc acabou de lanc;:ar se reverte.
4 Perda de Objeto lmportante
Mesmo quc vigie constantemcnte todos os seus bens du-
rante a semana seguinte, voce perdera um deles (que po-
der::\ ser queimado, dcstruldo ou esquecido em algum
lugar) . 0 objeto costuma ser o bem mais valioso ou esti-
mado, as vezes um tesouro. Talvez seja possivel recuperar
o objcto, ou talvez cle esteja perdido para sempre.
4 Dor Devastadora
Voce e devastado por uma dor terrlvel e grita de agonia.
Toda vez que se lembrar dessa dor, voce tera de fazer um
teste de Forc;:a de Vonrade (dificuldade 7) para nao senti-
la novamen te. lsso persistira durante um mes inteiro.
5 Perda de T odo o Glamour
T odo o seu Glamour temporario desaparece de uma s6
vez.
 A. Taoela das BRumas
Voce pode consulcar a cabela a seguir toda vez q ue um changeling ou ser encantado for "morto" por dano quimerico ou sempre
que um mortal (ou ser sobrenatural) desencantado testemun har um efeit;o quimerico ou ver um<l criatura quimerica. Esta tabela tam-
bem e empregada para determinar o que acontece aos seres comuns que foram encantados e depois rerornaram ao mundo dos mortais.
Banalidade Dura~o do Coma Mem6ria
0 Um minuto Recorda!r5.o Total: Tudo e lembrado com clareza cristalina.
1 Uma hora Clareza Surpreendente: T odo o encontro e recordado como se tivesse acontecido ontem.
2 Seis horas Lembran!ra Obscura: E possivel lembrar de quase cudo, mas alguns pormenores talvez sejam
obscuros.
3 Doze horas Desorienta!rao: 0 individuo se sente ligeiramente confuso e talvez abalado, mas e capaz de
lembrar boa parte da experiencia, mesmo q ue os pormenores scjam vagos.
4 Um dia lncerteza: A pessoa rem uma vaga lembrani;:a do que ocorreu, mas e atormentada por duvi-
das quanto il. validade da experiencia.
5 T res dias Confusao: Uma recordai;:ao obscura da experiencia e ate possivel, mas o individuo duvida da
pr6pria mem6ria. Ele descarta a experiencia, considerando-a uma ilusao temporaria, a menos
q ue tenha alguma prova fisica consigo.
6 Umasemana Retrospectos: A pessoa pode ter epis6dios retrospectivos vividos e ocasionais de sua experien-
cia, mas estes parecem mais um sonho distante.
7 Duas semanas Car:lter Onfrico: 0 indivfduo s6 recorda imagens vagas e onfricas, alem de duvidar que a ex-
periencia tenha um dia ocorrido.
8 Um mes Sonlio Distante: Epreciso que algo evoque a recordai;:ao, mas, mcsmo assim, a experiencia e
lembrada como se nao passasse de um sonho desbo!:ado.
9 Quatro meses Total Nega!rao: 0 personagem tern apenas vagos fragmenros de recordai;oes onfricas e nega
completamente que a experiencia tenha ocorrido.
lO Umano Lacuna Completa: A pessoa nao se lembra de absolutamente nada no que diz respeito a sua
experiencia com as fad as.

As f>Rumas
As Brumas scparam as fadas do mundo comum e anuviam as men-
tes dos mortais para que eles nao se lembrcm de scus encontros com as
coisas feericas. Um cfeito colateral da Banalidade, as Brumas ilustram a
fo ri;:a da racionalidadc humana.
e Feicos SobRe OS OJoRcais
A maioria dos mortais (e seres sobrenaturais desencan tados) nao se
lembra bem de seus encontros com as fadas. Eprovavel que as Brumas
apaguem muitas dessas lembrani;:as ou as releguem a categoria de so-
nhos. A quantidade de Banalidade possufda por um indivfduo determi-
na exatamcnte o que ele recorda.
A insanidade e um perigo para OS kithain. Eles interagem regular-
mente com coisas que nao sao "reais", e o Glamour tern o habito de al-
terar as percepi;:oes de uma pessoa com o passar do tempo. Portanto, a
loucura e uma ameai;a a todos os changelings.
Os changelings geralmente atravessam tres "limiares" de Desvario,
apesar de ocasionalmente passarem da normalidade il. loucura completa
sem que se detenham nos limiares intermediarios.
0 Narrador tern controle total sobre o processo do Desvario. Ele
pode decidir apro fundar o estado de Desvario de um personagem quan-
do achar apropriado. Entretanto, existe uma lista de "sirlais de alerta"
(a seguir) para orientar essa decisao. Como regra geral, o personagem
que apresentar tres ou mais sinais de alerta podera sucumbir ao
Desvario.
0 Dcsvario deve ser imposto somente quando apropriado. Um
changeling enlouquecido pode arruinar toda a cr6nica se voce nao
tomar cuidado. Mas, obviamente, o Desvario deve ser uma ameai;a seria
para encorajar o equilibrio entre os mundos real e fa ntastico.
PRimei RO l im iaR
0 primeiro limiar se baseia na pcrcepi;:ao. 0 personagem comei;:a a
ter dificuldades para distinguir entre as coisas materiais e quimericas.
Ele tambem comei;:a a ver o que parecem ser coisas quimericas que nao
existem realmente. Veremos a scguir uma lista de defeitos pr6prios
deste limiar que podcm ser impostos ao personagem que tenha sucum-
bido ao primeiro nivel do Desvario.
• Mudan!r3 de Cor: T udo muda de cor, seja aleatoriamente ou se-
gundo algum padrao.
• Murmurios: 0 changeling "ouve" murmurios telepaticos ou audf-
veis que comunicam segredos ou profecias, ou simplesmcnte cos-
pem uma algaravia ininteligivel.
• Terror: Uma sensai;:ao de completo e absolu to terror envolve o
changeling; as sombras sc transformam em silhuetas monstruosas.
• Luzes: Luzes brilhantes sc acendem e apagam ao redor <las pessoas
como se fossem auras ou outro tipo de iluminai;:ao.
Obs.: Sejam quais forem, os defeitos do primeiro limiar impostos a
um changeling devem ser irritantes mas toleraveis. A derrocada do per-
sonagem rumo a loucura deve ser gradual. A loucura do primeiro limiar
e passive! de cura. Contudo, depois de atingido o primeiro limiar, o
Narrador podc optar por adicionar outros defeitos as percepi;:6es do per-
sonagem ou entao manda-lo imediatamente para o scgundo limiar.
S egun do LimiaR
0 segundo limiar do Desvario e mais grave e debilitante. Nesse
ponto, a realidade quimerica parece se tornar a rcalidade material. 0
Narrador deve chamar o jogador de !ado e explicar de quc maneira a
realidade do personagem mudou. E al que a loucura sc torna evidente
para os outros changelings, pois o Glamour do afligido e afetado. 0
changeling deixa de interagir com qualquer um q ue nao se encaixe em
sua versao da realidade.
 Neste ponto, certos tipos de terapia (veja a sec;ao "O Tratamento
do Desvario", a seguir) podem, na verdade, intensificar ainda mais o
Dcsvario do atligido. Emuito difkil discernir se um changeling esta no
primeiro ou ho segundo estagio do Desvario. De fato, o changelin g pode
recuperar a lucidez ocasionalmente; durante esses "acessos", ele parece
defmitivamente normal.
Alguns exemplos do Desvario de segundo limiar sao:
• Sfndrome de Dom Quixote: 0 personagem acredita que tudo per-
tence a um tempo antigo ou a um reino fantastico.
• Delfrios de Grandeza: 0 personagem ve a todos como subordina-
dos cuja unica furn;:ao e servi-lo. Nao importa o tamanho do absur-
do que venha a dizer, ele espera que todos louvem suas ideias e
. atendam a suas insanas visoes.
• Darwinismo Social: 0 personagem ve a todos como predadores ou
presas - e a si pr6prio como um predador de grande forc;a e habi-
lidade. T rata-se de uma forma insidiosa de loucura, pois ela pode
passar despercebida durante algum tempo. Mas nao demorara
muito para o personagem atacar ... E a morte seguira em sua esteira.
• As Paredes Tern Ouvidos: 0 personagem acredita que tudo tern
uma personalidade e esta vivo. As manifestac;oes dessa loucura va-
riam: desde o changeling que conversa em voz baixa com mouroes
de cerca aquele que pede desculpas a seres imaginarios com os quais
"tromba" na rua.
Obs.: Emuito dificil para os jogadores assistir a derrocada de seus
personagens rumo ao Desvario. Antes de passar ao terceiro limiar
(quando s6 uma cura miraculosa pode ter exito), o Narrador deve ga-
rantir que a loucura condiga com o hist6rico do personagem e, se pos-
s(vel, dar ao personagem algumas oportunidades de se recuperar.
Naturalmente, se o jogador que interpreta o personagem louco estiver
se divertindo, nao ha razao para aliviar sua transic;ao para o terceiro li-
miar: a loucura total.
TeRceiRo limiaR
0 terceiro Limiar do Desvario e o mais devastador. 0 personagem
sc transforma numa criatura incompreens(vel. Ele retem todas as carac-
teristicas dos cstagios anteriores da loucura, mas tambem sofre com va-
rios outros sintomas do limiar, como veremos a seguir:
• Ffuia: 0 personagem ataca tudo a sua volta com quaisquer armas
que estiverem a disposic;ao.
• Autismo: 0 personagem se recolhe dentro de si mesmo e nao re-
conhece o mundo exterior.
• Asrocia Animal: 0 personagem retrocede a um estado animalesco;
nao o do agressor frenetico, como no caso de Furia, mas o de um
predador astuto, incapaz de se comunicar e que s6 pensa em fugir
ou matar.
• Perversidade: 0 personagem se deixa afundar na pr6pria psique e
pratica atos inumanos e inconceb(veis ate mesmo pela mais depra-
vada das alroas.
Obs.: 0 Desvario de terceiro limiar e extremamente contagioso.
Qualquer changeling forc;ado a manter contato prolongado com um per-
sonagem no terceiro limiar do Desvario corre o risco de desenvolver o
Oesvario de primeiro limiar. Obviamente, isso fica a criterio do Narrador,
mas e definitivamentc uma ameac;a. Somente os mais corajosos (ou idio-
tas) tratam aqueles com o Desvario de terceiro limiar. Os changelings
nesse estagio muitas vezes sao destrufdos, ainda que com pesar.
Como se ja nao bastasse, aqueles com o Desvario de terceiro limiar
geram muitas nervosae (consulte a pag. 277), que possuem diversas ca-
racterfsticas comuns e protegem o louco.
Se nao for tratado, o Desvario se apossara completamente do per-
sonagem, que perdera todo o livre-arbitrio e passara ao mundo dos so-
n hos. Uma noite dessas, enquanto sonha, o changeling pode simples-
mente deixar de existir e desaparecer inteiramente da face da Terra. A
essa altura (ou talvez antes), o jogador ja nao mais controlara o perso-
nagem e tera de criar um novo se quiser continuar na cr6nica.
0 TRa-camern::u do DesvaRio
Ironicamente, a cura para o Desvario de primeiro limiar e a exposi-
c;:ao a Banalidade. 0 changeling n'o primeiro limiar do Desvario costu-
ma se isolar por conta pr6pria e buscar a "cura" na normalidade da so-
ciedade humana. Ele renuncia a sua posic;ao na corte ou deixa sua fa-
mllia, arranja um emprego no mundo dos mortais e esquece temporaria-
mente sua natureza de changeling. Ate que um dia ele estara curado,
pois negar todo o contato com a sociedade dos change lings muitas vezes
e como um banho de agua fria para a psique do changeling.
0 tratamento do Desvario de segundo limiar e um pouco dife rente.
Enecessario um delicado equilibrio de cura magica (com o uso da Arte
do Prindpio) e terapia da Banalidade para tratar a loucura. A insanida-
d e avanc;ou ate a alma feerica do changeling e tanto sua alma humana
quanto seu equivalente feerico precisam de purificac;ao.
A unica cura largamente conhecida para o Desvario de terceiro li-
miar e beber da Tao;:a dos Sonhos, um antigo e poderoso tesouro feerico
que se acredita estar perdido no Sonhar. Dizem que alguns dragoes tam-
bem sabem curar o Desvario de terceiro limiar. Nenhum tratamcnto ba-
seado em Banalidade jamais funcionou, e os psiquiatras que tratam os
changelings no terceiro estagio da loucura ficam completamen te confu-
sos com a resistencia de seus pacientes as drogas psicoativas e as tecni-
cas terapeuticas normais.
~l====tl~
~ lisra de Sinais de AleR<:a
Veremos a seguir alguns sinais de alerta, coisas que
podem indicar que o changeling esta prestes a sucumbir
ao Desvario. Apesar de nenhum desses indicadores ser
um sinal "incontestavel" da loucura iminente, quanto
mais deles o personagem exibir, mais provavel sera a che-
gada do Desvario.
• Seu Glamour esta mais alto que sua Forc;a de
Vonrade e sua Banalidade.
• Voce passa mais noires em propriedades livres do que
no mundo real (se voce passa rodo o sen tempo em
propriedades livres, o Desvario e quase uma certeza).
• Voce rem mais de um tesouro feerico.
• Voce interage regularmente com mais de tres
quimeras.
• Voce e um Exterminador inveterado.
• Voce nao tem amigos mortais.
• Voce nao tem um emprego (ou outro vfncu lo, como
a escola) no mundo dos mortais.
• Voce e quase exclusivamenre notfvago.
• Voce consome bebidas alco6licas, usa drogas ou faz
sexo em excesso.
• Voce dedica mais de meia hora de seu tempo acorda-
do a criar algum tipo de arte.
• Voce nao tern uma famflia mortal.
• Voce nao rem posses materiais.
• Voce rem um amor nao correspondido.

encanramenro
De vez cm quando, trazer mortais para seu mundo pode se mostrar
util para os changelings, seja em furn;ao de alguma necessidadc ou por
raz6es nao tao inofensivas (ou as duas coisas) . Isso se da por meio de um
processo conhccido como encantamento. Encantar um mortal, na ver-
dade, e muito mais facil do que se poded a imaginar: trata-se meramen-
te de impregnar o mortal escolhido com um pouquinho do Glamom do
pr6prio encantador.
0 changeling que deseja encantar um mortal precisa criar um pe-
qucno simbolo e impregna-lo com seu pr6prio Glamour. Esse simbolo
pode ter varias formas: um pedac;o de fita amarrada num arco, uma es-
cultura de origami ou um buque de margaridas colhidas a beira da estra-
da. Alguns kithain criam comida ou bebida e depois a imprcgnam com
Glamour. Seja qua! for a forma , o objeto ou o alimento precisa ser ofe-
recido ao mortal escolhido (que ten) de aceita-lo) e depois carregado ou
ingerido pelo alvo. A quantidade de Glamour temporario investida no
simbolo determina quantos dias o mortal continuara encantado, na pro-
porc;ao de um para um.
Por exemplo, se Higgins, um boggan, desse a uma amiga alguns bo-
linhos caseiros nos quais ele investiu tres pontos de Glamour, a amiga
seria encantada ao comer um dos bolinhos e o encantamento duraria
tres dias. Se ele optasse por dar a ela uma bijuteria fc ita de pedacinhos
de arame, penas e fita, o encantamento ocorreria tao logo a amiga acci-
tasse o presente.
0 mortal encantado e levado integralmente para o reino dos
kithain. Essc mortal cnxcrga as quimeras e pode interagir com elas,

0
CRiornRas SobRcnarnRais
Para que as criaturas sobrenaturais (vampiros, lobiso-
mens, aparic;oes e magos) possam interagir com as criatu-
ras do Sonhar (changelings e quimeras), elas precisam ser
encantadas do mesmo modo que os mortais. Algumas
criaturas sobrenaturais tern a capacidade de "encantar" a
si mesmas com os pr6prios poderes. Por uma questao de
clareza, o texto que se refere a mortais desencantados
tambem se aplica a criaturas sobren aturais.
As aparii;:6es tern de se manifestar fisicamente no
mundo dos mortais antes de serem encantadas. Os vam-
piros podem ser encantados ao beber o sangue de um
changeling, mas os changelings inteligentes nao deixam
os vampiros sugarem-nos com muita freqiiencia (algo a
ver com vic(o ... ).
alem de estar sujeito aos ferimem os provocados pelas armas quimericas.
Os mortais encantados sao feridos pelas quimeras assim como os chan-
• gelings (veja a sei;:ao "Dano Quimerico", pag. 264) .
A quantidadc de tempo que uma pcssoa encantada fica inconscien-
te ap6s deixar o Sonhar e determinada pela Tabela das Brumas (consul-
te a pag. 208). Os mortais inconscientes parecem estar em coma c gc-
ralmente recordam pouca coisa do que !hes aconteceu.
Os mortais encantados nao sao capazes de realizar truques; eles nao
tern Glamour pr6prio, pois cste !hes foi emprestado. Podem usar a pr6-
pria Banalidade para se defendercm dos truques usados contra eles,
mas, toda vez que isso acontecer, eles perderao um de seus pontos em-
prestados de Glamour. A lguns kinain (morrais com sangue de fad a) tcm
algum Glamour pr6prio, mas eles tern dificuldades para recupera-lo; a
maioria precisa quc um changeling lhes fornei;:a o Glamour. Os kinain
sao as excei;:fles a regra dos mortais cncantados c sabc-sc que alguns
deles aprenderam truques ensinados por changelings.
 Hospedar-se numa propriedade livre tern um efeito estranho sobre
os mortais encantados. 0 limite tempora l do encanta1nento sera sus-
penso enquanto eles estiverem dentro de uma propriedade livre, de
modo qt,e elcs podem pennaneccr encantados indefln idamente en-
quanto lu estivercm. Alem disso, da mcsma maneira que os cha ngelings,
eles nao e nvelhecerao enquanto estive rem dentro dos limitcs de uma
propriedade livre. Se o mortal passar apenas a lguns dias na proprieda-
de, a auscncia de mudan<;;a nao sera perceptfvcl, mas, se o mortal ali
pcrmanecer varios anos, isso ralvcz vcnha a ser muito cvidente q ua ndo
clc retomar ao mu ndo dos mortais. Quando as Brumas anuviam a
mcnte do mortal, podc p::irecer que varios anos se passaram cm apenas
um o u dois dias.
Existcm outras maneiras de levar os seres humanos normais para o
mundo encantado o u afeta-los com armas quimcricas. St'to conhecidas
como o golpc cncantado e o golpc doloroso e discutidas no Capitulo
Oito.
0 Apelo ao Fado
Em vez de lcvar as pessoas normais para o Sonha r, o changeling
pode transferir scu semblante feerico e todas as suas posses quimericas
para o mundo real ao apelar ao Fado. Essa ac,:ao permite ao changeling
manifcsta r no mundo real um pedacinho do mundo quimerico.
Quando o ch angeling apcla ao Fado e tern cxito, sua forma q uimc-
rica se coma real, assim como todos os objetos e companheiros quime-
ricos que ele porventura tenha consigo (sao considerados companheiros
quimericos aquelcs q ue estao registrados na ficha do personagem sob o
Antecedente Quimeras, c nao as quimcras com as quais o pcrsonagem
tenha fcito amizade) . Alem disso, todos os truqucs rcalizados pelo per-
sonagem sao considerados fatfdicos.
Para o personagem apelar ao Facio e obter exito, o jogador precisa
usar um ponto de For<;;a de Vontadc cum ponto de Glamour. Em segui-
da, o jogador tera de passar num teste de For<;;a de Vontade, sendo a di-
ficuldadc igual ao nfvcl pcrmanente de Glamour do changeling. Basta
um unico sucesso para se apelar ao Fado. 0 e feito dura uma cena.
Falhar no tcstc significa simplesmente que o personagcm c incapaz
de transportar sua imagem e suas posses feericas para o mundo material.
Efeitos do Fado
• Todas as armas quime ricas carregadas pelo pcrsonagem infligirao
dano real.
• Todos os truqucs que o personagem realizar serao considerados
fatfdi cos. lsso signiflca quc todos os truqucs tcrao como custo um
ponto de Glamour.
• Q uaisqucr companhciros quimericos a dq uiridos como
Antecedences scrao reais e provocarao dano real.
• 0 personagem quc tcnha apelado ao Fado reccbera dano real de
todas as armas, truqucs e criaturas quimericas.
JuRamenros
• 0 Juramento das Maos Entrelapdas
Sangue por sangue, osso por osso, vida por vida, ate que somente
n6s caminhemos sobre a terra. 1\1/inha vida est§ em tuas miios, meu san-
guc corre em tuas vcias. Se me quiseres bem, a ti emprestarei minha
fon;a; se quebrares teu voro, que ambos perei;:amos. juro amizade a ti,
um juramento de mi'ios enrrclai;:adas e cora<;:6es comparcilhados.
Este juramento n unca e prestado levianamente: cssas palavras
flcam reservadas para aqueles que sentem pot um amigo um vfnculo tao
forte q uanto o dos enamorados. Para fazer estc juramento, as maos dos
cnvolvidos se entrela<;;am cm volta de uma lamina de dois gumes en-
quanto as palavras sao enunciadas. Quando o sangue dos dois se mistu-
rar, sua amizade sera reafirmada e fortalecida. Aqueles quc prcstam este
juramento ganham um ponto de For<;;a de Vontade ao completarem-no,
mas perderao dois deles se o voto for quebrado.
• 0 Juramento de Fidelldade
juro-vos fidelidade, meu senhor/minha senhora. Vossa ordclll e mi-
nba vontade, c vosso pedido 13 meu desejo. Que me us scrvi<;os sempre iros
satisfapam, e quc lllinha visflo se obscurei;:a em caso contnfrio. Como as
mares obedecem ii lua , que min.ha vontade siga a vossa, mcu suserano.
Essc co enunciado do fo rmal Juramento de Fidelldade, comumen-
te empregado nas investiduras, na consagrac,:ao de cavaleiros c nas
Consigna<;;oes. Pa ra pronunc iar as palavras desse juramento e neccssa-
rio o investimento de um ponto de For<;;a de Vontade, scguido de uma
mesura de pelo menos quinze minuros. Uma vez prestado o juramento,
as dificu ldades de todos os testes de resistencia contra qualqucr forma
de domina<;;ao menta l serao rcduzidas em dois pontos. A quebra dcste
voto provoca a perda de tres ponros de For<;;a de Vontade. Nos casos ex-
trcmos, o transgressor pode ficar ccgo durante um ano c um dia .
• 0 Juramento das Redevances
Torno a v6s como meu vassalo. Pertenceis a minha casa tanto
quanto as pr6prias pedras. Prometo acolher- vos, guardar-vos e manter-
vos. Prometo honrar vossos servii;:os de acordo com seu merico e retri-
buir e/ll cspecie vossa lealdade. Como a lua domina o mai·, quc minha
vontade scja a vossa. Prometo, dianre de v6s, cumprir as Redevanccs.
Com essas palavrns, o soberano aceita formalmente um outro chan-
geling como vassalo. Este jmamento costuma acompanhar o Ju rnmento
de Fidelidade, mas ncm sempre. Quando as palavras sao pronunciadas,
aquclc q ue fala perde um ponto de Glamour, e uma moeda de ouro qui-
merica, gravada com seu rosto, aparece em sua mao. 0 juramento nao
sera validado ate aque le que o prcsta oferecer a moeda e o vassalo acci-
tar esse sfmbolo. A nao sujei<;;ao aos rcrmos deste juramento denota o
abandono das tradi<;;oes da verdadeira honra fcerica e, portanto, acarre-
ta a aquisi<;;il.o de um ponto de Banalidade. Quern prestar (e manter)
esre juramento, mesmo q uc tcnha apenas um vassalo, ganhara um
pon to adicional de Forya de Vontadc toda semana.
• 0 Juramento de Aceita~ao do Fardo
Dcscansa vosso Fardo quc eu o tomarei como meu. A estrada e
longa c juro que o carregarei em vosso nome ate wdas as estradas che-
garem ao fim. Que eu fa tarefa propriamcnte dita 13 en unciada aqui/, ou
enti'io que a estrada desaparei;:a sob mcus pes.
Aparentemente similar ao ge11s, este juramento e a promessa de
cumprir uma certa tarefa. A nanireza da tarefa cm si e irrelevante; po-
deria scr q ualque r coisa, desde conscguir um beijo ate arrnncar o cora-
<;;ao de um inimigo. Este juramcnto c sempre prestado a outra pessoa
com a inten<;;ao de garantir que a tarefa quc cla deseja ver cumprida scra
de faro levada a cabo. Quando essas palavras sao pronunciadas, canto
aquele que jurn quanto aquelc a quern a promessa c feita ganham um
ponto de For<;;a de Vontade. Seo juramento nao for mantido, cada um
deles perdera dois pontos de For<;;a de Vontade.
• 0 Juramento de Guarda
Assim como o sole as esrrelas guardam a Terra dia e noitc, tambem
e u servirei a ti. Esse e meu dever e mio abandonarei [objeto do juramen-
to] ate [dt1rai;:iio do juramenro/, ot1 enti'io quc as estrelas fechcm seus
olhos e adormei;:am.
T rara-se de um juramento tcmfvel, e aqueles q uc nao o cumprem
sao amaldic,:oados a nunca dormir duas noites na mesma cama are se
passar um seculo. 0 Juramento de Guarda obriga aquele quc o presta a
proteger de todo o mal um unico o bjeto, lugar ou individuo, mesmo
que, para canto, seja necessario o pr6prio sacriffcio. Prestar o Juramento
de G ua rda nao tern outros custos quc nao o esforyo para manre-lo.
• 0 Juramento dos Enamorados
Fai;:o de mim um presente para ti. Aceita-o de livrc c cspontiinea
vontadc, pois de livre e espontanea vontade ele e oferecido. Entrcgo-me
para sempre a teus cuidados, juro-te amor c dou-te minha palavra.
Aqueles que guardam o amor que guardem tambem cste voro e aqueles
que o mantem. Que nunca 1rcnhamos a decepciona-los.
0 prop6siro deste juramenro nao precisa de explica<;;ao. Epronun-
ciado em unissono pelos dois (ou mais) namorados que assim sc com-
prometem e exige um ponto de Glamour de cada um deles para criar um
passaro canoro quimerico que s6 os dois conseguem ver. No instante em
que o juramento for rompido, o passaro cessara seu canto e pousara no
ombro do perjuro, agora visive! a todos como um sinal de traic;ao. A lem
disso, tanto o traidor quanto o trafdo ganham um ponto de Banalidade
como resultado dessa acyao covarde. Por outro !ado, manter-se fie! ao ju-
ramento confere um ponto adicional de Glamour toda vez que os n a-
morados tomam parte de um Extase.
0 Juramento da Longa Estrada
Jura q ue hei de [natureza da demanda a ser empreendida] ou pe r-
derei minha honra, que hei de [na tureza da demanda} o u deporei
minha espada, que hei de [natureza da demanda] o u nao mais Sonharei.
Tenda a v6s e ao ceu par testemunhas, que assim seja.
0 Juramento da Longa Estrada e o voto mais poderoso conhecido
pelas fadas comuns. Ea aceitac;:ao voluntaria de uma demanda, e o ju-
ramento costuma ser santificado com o sangue daquele que faz o voto e
tambem o da(s) testemunha(s). Ele sempre e prestado diante de uma
ou, de preferencia, tres testemunhas. Aquele que presta o juramento re-
cebe um ponto adicional de Glamour e outro de Forc;:a de Vontade, mas
o fracasso da dcmanda tern conseqliencias terriveis. Nao completar a
demanda provoca a perda de tres pontos de Forc;:a de Vontade e tres
pontos de Glamour. Abandonar totalmente a busca despoja o perjuro
de todo o Glamour e Forc;a de Vontade temporarios, priva-o de um
ponto permanence de Forc;a de Vontade e adiciona dois poncos a sua
Banalidade.
• 0 Juramento das Espadas Cruzadas
Hoje somos dais, amanha haver§ apenas um. ]uro-te inimizade ate
o ocaso do ultimo sol. Q ue met1 corar;ao deixe de bater e q ue minha
mao perca a forr;a se um dia eu demonstrar benevolencia para con cigo.
Far;o dos ossos da terra minhas cestemunhas.
S6 os trolls e os sidhe costumam prestar este juramento; os mem-
bros dos outros kith acham contraproducente proclamar inimizade.
Mesmo assim, jurar 6dio etemo tern uma certa elegancia, e este jura-
mento representa um passo ousado na intrincada danc;a da corte. A
fada que presra este juramento troca instantaneamente um ponto de
Forc;a de Vontade por um de Glamour, e tambem tera reduzida em um
nfvel a dificuldade de qualquer teste relacionado a seu inimigo. Se,
porem, o juramento for quebrado, ocorrera a perda permanence de um
ponto de Forp de Vontade e duas cicatrizes identicas, semelliantes
aquelas que seriam deixadas pela ponta de uma rapieira, aparecerao na
face do perjuro.
QuarRo Caminhos PaRa
epifania
Os changelings precisam de Glamour para manter seu vfnculo pro -
vis6rio com o Sonhar. Sem Glamour, eles logo se perderiam nas Brumas
ou, pior ainda, seriam Arruinados e perderiam tudo o que faz deles o que
sao: fadas. Eles precisam procurar Glamour constantemente, encontrar
mortais que o possuem ou sao capazes de produzi-lo, e inspira-los,
saquea-los ou arrancar-lhes o Glamour de modo brutal e permanence.
Alguns raros kithain sao capazes ate mesrno de recorrer a suas metades
mortais para produzir Glamour eles mesmos, sem precisar rouba-lo de
outras pessoas. Os diferentes metodos de se obter o tao necessario
Glamour a partir de si mesmo ou dos mortais sao chamados epifanias.
A epifania e uma onda quase avassaladora de sensac;ao, extase e
emoc;ao que inunda o changeling quando ele se liga diretamente ao
Sonhar por um breve e fugaz memento. Uma epifania particularmente
intensa pode faze r com q ue um changeling troque de Corte ou mude de
personalidade, ao menos temporariamente.
0 Desvario e sempre um perigo para OS kithain que se tomam
muito avidos. Seo changeling obtiver Glamour demais e rapido demais,
a loucura podera se apossar dele quando sua mente fugir d a realidade
material para a realidade quimerica. E por isso que os rezing6es lem-
bram repetidamente aos infantes, e com bastantc severidade, quc eles
precisam conrrolar sua avidez por Glamour. 0 interessante e que os in-
fantes sao capazes de lidar com mais Glamour que os estouvados ou os
rezing6es, talvez porq ue a sociedade, seja a dos mortais ou a dos chan-
gelings, tenha por habito deixar as crians:as darem redeas a imaginac;:ao.
0 tipo de mortal capaz de produzir Glamour geralmente e um artis-
ta ou uma pessoa com ideias criativas e especiais. Q ualquer um conse-
gue gerar Glamour, desde um escritor, um chef de cozinha, uma atriz
ate uma criarn;:a que tern um mundo imaginario. Entretanto, nem codas
os escritores, chefes, atrizes ou crianc;as sao capazes de gera-lo. Epreci-
se um certo vinculo raro entre o mortal e seus sonhos para produzir
Glamour. A maioria das pessoas tern Banalidade demais para recorrer
ao Sonhar.
H a quatro maneiras de uso comum para se chegar a uma epifania,
mesmo que uma seja expressamcnte proibida por ambas as Cortes: o ca-
minho da inspirac;ao, ou Encressonho; o caminho da auto-inspirac;ao e
da criac;ao, ou Extase; o caminho do roubo, ou Extermfnio, que e proi-
bido pelas Redevances; e o caminho da destruic;ao, ou Enlevo.
CncRessonho
0 Entressonho e considerado o metodo mais nobre de collier
Glamour. 0 changeling passa algum tempo cultivando o Sonhador, ins-
pirando o mortal a recorrer ao Sonhar e a criar uma obra cheia de
Glamour. Os kithain veem com hons olhos o Entressonho por ser este
sustentavel e mais benefico para o mortal a longo prazo.
A Corte Seelie prefere o Entressonho ao Exterminio como meio de
alcanc;ar a epifania, pois o primeiro permite q ue os poucos e preciosos
Verdadeiros Sonhadores do mundo continuem a criar obras de arte, en-
quanto este ultimo apresenta sempre o risco de exaurir permanente-
mente a criatividade dessas pessoas. Os Unseelie tendem a considerar o
Entressonho um metodo que demanda tempo demais e oferece pouco
retomo. Alguns nobres e plebeus Unseelie usam o Entressonho ocasio-
nalmeme como seu metodo predileto para obter Glamour. Entretanto,
os artistas e a arte que eles inspiram geralmente se relacionam a mudan-
~a ou a uma forma de arte ou criac;ao mais sombria do que aquelas es-
colhidas pelos Seelie.
Os changelings que seguem o caminho do Entressonho para collier
Glamour as vezes sao considerados as musas ou os patronos dos mortais
incentivados por eles. Os kithain precisam escudar e aprender a conhe-
cer seus alvos durante um certo tempo. Essa comunhao ajuda o chan-
geling a entender o que inspira um mortal e qual e a melhor maneira de
ajuda-lo a desenvolver sua criatividade. Saber usar as palavras e os me-
todos corretos para estimular o mortal a criar prodigios ainda maiores e
a chave para uma fonte de Glamour duradoura e mutuamente benefi-
ca. Q uante mais tempo e criatividade a musa investir no Sonhador, me-
lhor sera a arte deste e mais Glamour ele produzira.
Muitas musas usam o amor como fonte de inspirac;ao, mesmo sendo
um risco para ambas as partes. 0 amor pode se transforrnar em obses-
sao; o artista pode ficar maravilhado com a musa, e nao com a arte. Por
outro lado, se o humor do kithain mudar, talvez para uma disposic;ao
raivosa ou ciumenta, um Entressonho duradouro e outrora benefico
podc se tornar um Exterminio rancoroso, ou um castigo violento por
meio do Enlevo, na pior das hip6teses.
A musa experimenta o Entressonho e adquire Glamour ao ser ex-
posta ao produto do traballio do Sonhador, seja um romance, um
poema, uma pintura, uma gravac;ao, um prato criado com perfeic;ao ou
o aplauso da plateia. As vezes, a i.nfluencia da musa e tao importance
para a obra, c esta tao poderosa, que o changeling gan hara Glamour
toda vez que a criac;ao arrebatar uma nova plateia.
A forma concreta do Entressonho - um romance, um poema, uma
pintura, uma gravac;ao - acabara se diluindo e perdendo a capacidade de
gerar mais Glamour por meio do contato reiterado com os mortais. Uma
nova canc;ao o u uma pec;a apresentada ao vivo pode liberar tuna copiosa
quantidade de Glamour, mas perdera boa parte do impacto inicial quan-
do lanc;:ada em CD ou filme. T alvez seja por isso que as obras de muitos
grandes artistas sao mantidas em segredo: depois de divulgadas em larga
escala, elas se tomam banais e nao produzem mais Glamour.
limiaRes de lnspiRa<;:ao
Assim come havia divcrsas Musas na mitologia grega e cada uma
era patronesse de uma determinada arte, cada changeling cambem pode
ter uma especialidade c emprega-la para inspirar os artistas a produzi-
rem obras incr(veis e, por conseguinte, Glamour. Essa espccialidade, de-
nominada Limiar de Inspirac;:ao, geralmente reflete os gostos do pr6prio
changeling e a maneira com? elc mesmo obtem inspirac;:ao.
Cada jogador deve escolher um Limiar de lnspirac;:ao para seu per-
sonagem durante o processo de criac;:ao. 0 changeling nae deve ter mais
de um Limiar de Inspirac;:ao. 0 personagem que comec;:ar sem um deles
podera adquirir um durance o jogo, ea especialidade de um personagem
pode mudar no decorrer da cronica.
No in(cio de uma hist6ria, cada jogador pode estabelecer uma meta
para seu Limiar de Inspirac;:ao a fun de adquirir Glamour. Poderia ser en-
slnar uma bailarina a dominar um passo diffcil, ajudar um cantor a al-
canc;:ar uma certa nota ou estimular um pinter a completar uma pec;:a ha
muito abandonada. Como altemativa, o jogador nao precisa especificar
um indivfduo a ser inspirado por seu personagem, que simplesmente
tentaria ser inspirador aonde q uer que fosse durance a hist6ria e, por
causa disso, ganharia Glamour.
Voce encontrara exemplos de come os changelings podem se cspe-
cializar na motivac;:ao do talenco artfstico na T abela de Limiares de
lnspirac;:ao.
Sistema: Para gerar Glamour, o personagem primeiro tern de saber
o que inspira seu Sonhador ou aqueles com quem ele tern contato. Fac;:a
um teste de Percepc;:ao +Tino (dificuldade 8); o numero de sucessos in-
dica quanto tempo o personagem tern de passar com o Sonhador para
emender o que o motiva a criar.
I sucesso Umano
2 sucessos Um mes
3 succssos Duas semanas
4 sucessos A lguns dias
5 sucessos Vfnculo instanti\neo
Depois que o personagem conhecer e en tender seu Sonhador, o jo-
gador podera faze r um teste para inspira-lo. 0 personagem dcve passar
algum tempo com o Sonhador, as vezes algumas horas, outras vczes al-
gumas seman as ou ate meses. Q uanto mais tempo cle se dedicar a ins-
pirar o mortal, mais marcante sera a criac;:ao.
Fac;:a um teste de Manipulac;:ao + Empatia (dificuldade 6). 0 nu-
me ro de sucessos obtidos e igual ao numero de pontos de Glamour ad-
quiridos no final. Se o personagem passar bastante tempo com o alvo e
for extraordinariamente paciente, o Narrador podera diminuir a dificul-
dade do teste de Manipulac;:ao (ou aumenta-la se o changeling apressar
o Sonhador). A quancidade de Glamour obtida tambem pode ser limi-
tad a pelo talento do Sonhador: alguns deles s6 conseguem criar obras
de arre de menor importancia. No caso de uma falha critica, o
Sonhador rejeitara a ajuda ou a ideia do ch angeling e sofren'i um blo-
queio criativo. A musa tera de estudar o mortal novarnente (isto e, co-
mec;:ar tudo de novo) ate conseguir inspirar o Sonhador a criar alguma
outra coisa capaz de gerar Glamour.
Mesmo se o personagem tiver exito e inspirar a criatividade, ralvez
se passe algum tempo ate o Sonhador ter vontade de criar novamente.
0 Narrador pode lanc;:ar a parada apropriada em nome do Sonhador,
geralmente composta de Atributo + Habilidade (dificuldade 6), e de-
terminar o periodo de tempo n ecessario para a inspirac;:ao voltar (com-
pare os sucessos obtidos com a tabela de durac;:ao explicada anterior-
mente). 0 tempo necessario para voltar a criar tambem podc ser modi-
ficado a criterio do Narrador.

Tabela de limiaRcs de lnBpiRm;iio •
• Inspirar a Criatividade: 0 personagem adora inspirar
a criatividade daqueles que o cercam, principalmen-
te daq ueles que podem vir a se tornar grandes artis-
tas. Ele geralmente se esfori;:a para inspirar um grupo
de artistas·a criar cooperativamente uma obra de a rte
coletiva. Em algumas ocasioes, a contribuii;:ao de va-
rias mentes diferentes em pro! de um {mico objetivo
pode ser uma tarefa penosa, m as o ideal do persona-
gem orienta e une os artistas.
• Gerar a Esperarn;:.a: 0 personagem e um otimista da
mais alta estirpe e tenta manter vivas as esperani;:as,
o que pode leva-lo a procurar pessoas prestes a desis-
tir diante de situai;:6es aparentemente irremediaveis.
0 changeling tenta sugerir uma outra solui;:ao para o
problema irnediato, OU entaO levantar 0 animo do
individuo.
• Gerar o Amor: 0 personagem acredita que o amor e
capaz de resolver tudo e se fortalece desempenhando
o papel de cupido ou resolvendo relacionamentos
problemaricos. Ele tern a paciencia necessaria para
ouvir os lamentos dos que tiveram os corai;:oes parti-
dos, tenta manter os casais unidos ou fazer com que
as pessoas deem mais uma oportunidade ao romance.
Enquanto o alvo continuar tentando e acreditar nos
conselhos do changeling, a inspirai;:ao tera resultado.
• Gerar a Calma: 0 personagem acredita que possuir
um espfd.to tranqi.iilo pode resolver a maioria dos
problemas e tenta rnanter as pessoas calmas para
ajuda-las a compreender a situac;:ao em que se encon-
tram.
• Cultivar a Confian<;a: 0 personagem acredita q ue o
mundo pode ser melhor com um pouco mais de con-
fia ni;:a e compreensao. Ele tenta encorajar a fe das
pessoas umas nas outras para que todas possam coo-
perar e obter o que precisam, ou as vezes para que
elas se envolvam novameme com a vida e com o
pr6ximo.
• Ajudar os Necessitados: Algumas pessoas estao per-
didas ou precisam de orientai;:ao para voltar a ficar de
pe. Entre as pessoas que necessitam da ajuda do per-
sonagem estao os fugitivos que precisam de alguem
em quern acreditar, os dependentes quimicos que
estao tentando abandonar o vkio e as criani;:as negli-
•
genciadas que precisam de auto-estima. Ajuda-las a
levantar e dar a volta por cima e 0 que faz 0 persona-
gem se sentir completo.
Fomentar os Sonhos: Esta variedade de inspirai;:ao es-
timula as pessoas a sonharem com as coisas que elas
desejam alcani;:ar. Se elas acreditarem em seus so-
nhos e se esfori;:arem para obter o que querem, seus
sonhos talvez venham a se realizar.
T odo changeling possui uma natureza tanto feerica quanto mortal.
Ao permitir que seu lado mortal se inspire - alcance o Extase - , ele
consegue entrar em contato com o Sonhar como sc elc mesmo fosse um
Sonhador humano. Trata-se de um processo muito longo e diffcil, pois
exige um bocado de auto-analise e compreensao da pr6pria natureza
feerica e mortal, mas os ganhos sao potencialmente imensos.
0 Extase permite ao changeling obtcr Glamour de sua pr6pria
imaginai;:ao. 0 momento do Extase e de um arrebatamento p uro e total,
pois o changeling se liga diretamente ao Sonhar. As duas metades de
sua natureza sao unidas por um breve e fugaz momento. Tanto os Seelie
quanta os Unseelie reconhecem ser dificil alcan c;:ar o Extase. Acredita-
se que qualquer kithain capaz de encontra-lo tenha chegado ao apogeu .
Para alcanc;:ar o Extase, o changeling precisa inovar no campo da
arte ou da criatividade, o que nao e uma tarefa das mais simples. 0
changeling cscolhe uma arte ou um meio de comunicac;:ao no qual ele
se sobressaia (apesar de nao ser uma necessidade) e sugere uma ideia
que ele tern a inteni;:ao de realizar para dar infcio ao longo processo de
procura do Extase.
0===•
y lamOUR esponcaneo
Ocasionalmente , quando uma obra de arte influe n-
ciada pelo Glamour e encenada (como uma atuai;:ao de
tirar o f(l[ego numa pei;:a, uma apresentai;:ao musical
digna de um virtuose ou a leitura comovente de um
poema), 0 Glamour e produzido espontaneamente e pode
ser absorvido por aqueles que presenciarem o feito. 0
Narrador decide quanta Glamour sera liberado e quantos
changelings presentes conseguirao absorve-lo. N enhum
teste ou sistema se faz necessario.
Algumas apresentac;:6es podem impregnar de Gla-
mour um changeling Unseelie mais do que um Seelie, ou
vice-versa. A natureza da apresentai;:ao, seja sombria eta-
cituma ou !eve e alegre, faz toda a difereni;:a. Entretamo,
todos os kithain devem se beneficiar de alguma maneira
ao presenciar um acontecimento como esse. Os persona-
gens que possufrem os Limiares apropriados a obra de arte
OU a apresentai;:ao em questao podem ganhar Glamour
adicional, a criterio do N arrador.
Sistema: Quando o Narrador decidir que o personagem ja traba-
lhou o suficiente em sua criai;:ao e que ja esta prestes a atingir o Extase,
o jogador tera de lanc;:ar a parada apropriada de Atributo + H abilidade
(a dificuldade sera igual ao Glamour do personagem menos sua
Banalidade + 6) . A dificu ldade tambem podera ser ajustada se o
Narrador achar que o pcrsonagcm ja dedico u tempo, reflexao e paixao
mais do que suficicntes a sua criac;:ao.
0 11{1mero de sucessos obtidos determina a quantidade de Glamour
que o personagem ganhara. Se o jogador obtiver cin co sucessos ou mais,
o changeling tambem ganhara um ponto de Glamour permaneme, alem
do Glamour tcmporario! Uma falha crftica indica um fracasso total e
capaz de abalar a confian i;:a do personagem, que acabara adquirindo um
ponto tempor:hio de Banalidade.
0-=o-=e=-=eA=I~
~ n-cRessonho e o )Cease
em locais especfficos
Se alguem fizer uso do Entressonho nutn lugar espe-
cffico, como no loft ou no estudio de um Sonhador, ou se
um kithain alcanc;:ar o Extase varias vezes no mesmo
local, a area fi cara impregnada de Glamour. Esse
Glamour residual pode atrair outros Sonhadores em
busca de inspirai;:ao.
Se uma determinada area se tornar um reduto de ar-
tistas, talvez os nobres Seelie (e um ou outro nobre
Unseelie) venham a declarar o Extermfnio nesses locais
um crime passfvel de punii;:ao e cheguem ate mesmo a co-
locar protei;:6es especiais nesses lugares para manter os
Sonhadores a salvo. Uma hist6ria poderia ate se basear
numa mix6rdia que protege um <lesses lugares ou ali tenta
se infiltrar.
Os locais impregnados de Glamour tendem a atrair a
ateni;:ao de todo e qualquer changeling: e impossfvel
ocultar a efusao de Glamour do T ino natural de um
kithain. Os Unseelie tendem a considerar esses locais
como alvos foce is e uma aren a para jogos como "extermi-
nar-e-correr".
e~ceRminio
Euma simples questao de arrancar, tirar a for~a ou remover violcn-
camente o C lamour de um mortal, e isso pode ser tao satisfat6rio quan-
to qualq uer epifania. Um assalto como esse contamina a epifania com a
angustia psfquica da vftima, misturando a dor ao Glamour: uma delicio-
sa refei\'.ao para muitos changclings Unseelie.
Essa forma de estupro psfquico e denominada Exterminio.
lnfelizmente, os mortais nao tem um suprimento infinito de Glamour e
precisam de algum tempo para renovar sua criatividade. Se seu
Glamour for roubado, a recupera\'.iiO levara muito mais tempo do que
seria normal.
Os See lie tendem a ver o Extermfnio coma um mal desnecessario e
desaprovam aquclcs que o praticam. Os Unsec lie consideram o
Extermfnio uma necessidade, pois este traz a mudan~a, mcsmo que por
meio do sofrimento e da destrui~ao. Os infantes geralmente nao rem a
compreensao nem a paciencia necessarias para recorrer ao Entressonho
ou ao Extase para alcan\'. ar uma cpifania. De faro, os infantes Unscelie
sen tem um prazer perverse ao Exterminar outras criarn;:as. 0 maximo
que pode acontecer c serem repreendidos. Afinal, "sao apenas crian-
~as", como dizem os mais ve lhos.
Se um determinado mortal for Exterminado diversas vezcs, sua
criatividade podcra se extinguir permanentemente. Mesmo assim, como
muitos Unseelie adoram repetir: "Sempre haven1 mais Sonhadores".
lronicamente, os changelings utilizam a pr6pria Banalidade ao
Exrerminarem e correm o risco de adquirir mais Banalidade. 0
Exterminador inunda o Sonhador com Banalidade e lireralmente expul-
sa o Glamour para fora do corpo deste para depois absorve-lo.
Ocasionalrnente, a Banalidade tambcm e absorvida, o que e uma ourra
razao para os Seelie desaprovarem o Exterminio.
Sistema: Depois de o kithain estabelecer um tipo de rela\'.ao com o
alvo (geralmente uma amizade indefinida), o jogador lan\'.ara um nume-
ro de dados igual ao nivel de Banalidade de seu personagem (dificulda-
de 6). 0 numcro de sucessos obtidos determinara o numero de ponros
de Glamour adquiridos. No caso de uma falha crftica no teste de
Extermfnio, o personagem ganhara um ponto permanente de
Banalidade, pois o Extermfnio saira pela culatra e devastara a psique do
personagem.
As vftimas do Exterminio sao incapazes de criar ou realizar qual-
quer coisa original o u inspirada durante no minimo um dia por ponto
de Glamour roubado. Geralmente, clas se tornam apaticas e se sentem
exauridas e deprimidas. 0 bloqueio arristico tambem rem efeitos imper-
ceptiveis, pois o artista pode adquirir uma pequena quantidade de
Banalidade, ou en tao se fr ustrar tan to a ponto de perder permanente-
mente seu vinculo com o Sonhar.
LimiaReS de e;:r eRminio
A maioria dos changelings que recorrem ao Extcrminio emprega
araques psiquicos simples para obte r Glamour. Enrretan to, alguns ki-
thain tern gosros ex6ticos e perversos. Os Limiares de Exterminio sao os
metodos especializados usados por alguns Unseelie para dar um toque
de angustia ao Exterminio. Eles se esfor~am um pouco alem da conta
para transformar o Extermfnio numa forma de arrc.
0 Limiar de Extermfnio do personagem geralmcnte se baseia em
seu passado e costuma ser o resultado de algum trauma emocional. 0
Limiar escolhido muitas vezes e uma maneira de se vingar do mundo.
Alguns possfveis Limiarcs sao fornecidos no quadro ao lado.
Estimulamos os jogadores e os Narradores invemivos a criarem outros.
Existem duas maneiras de incorporar os Limiares de Exterminio
numa hist6ria. 0 changeling tenta alcarn;:ar um objetivo por meio do
Limiar de sua escolha , e presume-Se que os acontccimentos apropriados
ocorram nos entreatos. Por excmplo, o changeling podcria passar algum
tempo durante a hist6ria assustando todas as criarn;as que encontrasse
para absorver o Glamour produzido pelos sonhos e pensamentos hor-
rendos das pobrezinhas. Nao ha um alvo especifico. 0 segundo uso do
o~~~
limiaReS d e C_l.'.Z:-eRm1niO
• Exaurir a Criatividade: 0 personagem adora cxplorar
as pessoas ou desprcza os talen tos daqueles que sao
mais criarivos do que elc. Ele usa as pessoas para cria-
rem por ele, mas essa arte no fim sera desvirtuada, es-
quecida ou desperdi\'.ada. 0 Sonhador se esgota e
passa a se pergu nrar por que desperdic;:ou tanro
tempo com tamanha frivolidade.
• Destruir a Esperanc;:a: 0 personagem e fatalista e
Extermina ao destruir a esperan\'.a. Poderia ser algo
como observar alguem q ue se encontra numa situa-
\'.iio desesperadora e pronto para desistir da luta. 0
predador convence o mortal a nao romar qualquer
atitude para melhorar a pr6pria vida.
• Destruir o Amor: 0 personagem nao rem mais ilu-
soes quanto ao amor e se fortalece ao cvitar que as
outras pessoas o encontrem o u confiem nesse senti-
mento. Ele costuma ter um repert6rio de tecnicas
para promover "rompimenros", como seduzir a cara-
metade de alguem, arranjar provas fotograficas de in-
fidelidade (real ou fabricada) e enviar !lores com um
Carrao dizendo: "Adeus...11 0 Extermfnio tera exito
enquanto a presa nao conseguir se apaixonar.
• Gerar a Raiva: 0 personagem se orgulha de manter a
serenidade e adora cnfurecer as outras pessoas. Ao
minar o aurocontrolc de um individuo, ele o induz a
cometer atos de violencia autodestru riva.
• Q uebrar a Confianc;:a: 0 personagem precisa quebrar
a confian\'.a entre duas pessoas. 0 personagem passou
pela mesma coisa e agora quer que os outros sofram o
q ue ele sofreu. A vftima do personagem acaba por
nao confiar em ninguem e se isola do mundo.
• Explorar a Dependencia: 0 personagem se orgulha
de sua auto-suficiencia e faz alardc disso ao obrigar
ourras pessoas a dependerem dele. As vitimas podem
ser crian~as negligenciadas, adolescentes submetidos
a uma dieta constante de videogames baratos e comi-
da ruim, ou namorados que se preocupam em satisfa-
zer as pr6prias necessidades. 0 personagem destr6i
qualquer um que venha a depender dele e se realiza
ao ve-los definhar.
• Destruir as Ilusoes: 0 personagem esta enfastiado e a
visao da inoce ncia o enoja. Este tipo de Extermfnio
cosruma ser emprcgado por infantes, conhecidos por
meter os "bons meninos" em encrencas e espalhar a
"verdade" sobre Papai Noel e o Coelhinho da Pascoa.
Limiar de Exrerminio e mais profu ndo e envolve a representa~ao de
uma cena emotiva: o jogador intcrpreta os maus-tratos que seu perso-
nagem imp6e a vitima.
Em todo caso, faz-se um teste normal de Exrerminio para determi-
nar quanto Glamour sera obtido na hist6ria, scja em sua totalidade ou
depois de algumas cenas. Entretanto, se a in terprcta~ao do Limiar de
Exterminio for muito comoven te, o Narrador podera permitir que o jo-
gador deixe de faze r os testes de Exterminio e adquira o Glamo ur auto-
maticamente.
enlevo
Este meio para a epifania dos Unseelie e estritamente proibido pelos
kithain. Um chan geling e capaz de impregnar um ser h umano com
tanto Glamour cm estado bruto a ponto de faze r o mortal queimar como
fogos de artificio: toda a sua criatividade vai para uma unica, derradei-
ra e gloriosa obra-prima. Ea ultima cria\'.ao do artista ou do Sonhador,
pois ele estara esgotado para sempre depois disso.
 Seclie ou Unscelie, todos os kithain pro!bem essa forma de epifania
porque ela arru(na toda e qualquer possibilidade de obter mais Glamour
no futuro. Tambem destr6i tao completamcnte a vida do mortal que ele
pode se tornar inconscicntementc um inimigo dos changelings, isto e,
se elc sobrevivcr. Muitos mortaL~ Enlevados sucumbem a exaustao, ao
suiddio ou a docrn;:as relacionadas ao estresse.
A obra de arte que resulta do Enlevo contem grandes q uanridades
de Glamour (considera-se o artcfato uma forma especial de lia, como
explicado a seguir). Quando a obra c destrufda, o Glamour e liberado (o
que e um insulto ainda maior ao artista: nem mesmo sua maior criac;:ao
sobrevivcra) .
Sistema: Sao investidos entrc c um cinco pontos de Glamour na vf-
tima (cada um dos membros de um grupo pode doar um pouco de
Glamour e depois partilhar o Enlevo). 0 mortal faz um teste de
Manipulac;:ao + Expressao (ou outro teste apropriado, dificuldade 7)
para criar sua obra-prima. Sera acrescentado a essa parada um numero
de dados igual ao n(uncro de pontos de Glamour investidos pelo(s)
changeling(s) .
A cada sucesso obtido na criac;:ao da obra, um changeling Seelie
ganha um ponto de Glamour, mas o changeling Unseelie ganhara dois
pontos quando o objcto for dcstrufdo. Se foi um grupo que doou
Glamour ao Enlevo, cada contribuinte vai recuperar o Glamour q ue
investiu (se houver o suficiente para todos) c os possfveis pontos. res-
tanres serao distribufdos a razao de um para um (cada ponto confcri-
do a um contribuinte Unseelie vai se transformar automaticamente
em dois).
Entretanto, para cada "um" obtido numa falha crftica durante a
criac;:ao da obra, o artista recebcra um ponto permanente de Banalidade
e ninguem ganhara Glamour algum.
As epifanias sao usadas para colher o Glamour dos mortais, mas
existem outros modes de obter o Glamour em suas inumeras formas. A
materia-prima do Sonhar as vezcs e aprisionada em fo rma fisica, geral-
mente por meios mnurais ou magicos. Esse tipo de Glamour e conheci-
do como lia: A lia nao e tao assustadora quanto a energia descontrola-
da do Sonhar. De fato, muitos kithain acreditam que a lia, por ser fr a-
gil e unica, deve ser ainda mais protegida que o pr6prio Sonhar.
A lia pode se manifestar em muitas variac;:6es naturais: cogumelos
silvestres, geodos, esporos de samambaias, seixos etc. Em geral, encon-
tra-se a lia nos pertences e nas reliquias de pessoas famosas: o diario de
John Lennon, o pince! ou a palheta de Picasso, a cartola de Abraham
Lincoln ou uma carta escrita por Lewis Carroll ou pclo Dr. Seuss.
0 Glamour advindo da lia e mais fugaz e temporario que aquele co-
letado com uma epifania. 0 poder da lia e mensurado em pontos, mas
a natureza fr agil desse Glamour exige q ue ele seja usado imediatamen-
te uma vez liberado. 0 Glamour liberado da Lia e incapaz de reabaste-
cer o pr6prio suprimento de um changeling. Os objetos geralmente con-
cern entre um e cinco pontos de Glamour, mas alguns recipientes de
qualidade superior podem conter dez pontos ou mais.
Para que o Glamour aprisionado na lia seja liberado, parte do arte-
fato tern de ser destruida (e, em muitos casos, todo ele) . 0 changeling
tem de rasgar, esmagar, queimar, devorar, romper ou, de algum outro
modo, arruinar permanenremente o artefato, do contrario s6 uma parte
do Glamour podera ser liberada e somente parte do objeto sera destrui-
da. Dcpois de liberada toda a lia do artefato, este jamais podera ser con-
sertado. Jamais.
Muitos kithain usam a Lia como moeda de troca. 0 Talento Tino
habilita um personagem a saber exatamente quanto Glamour um obje-
to concern (dificuldade 5) . Muitos Seelie e Unseelie acreditam que re-
cordac;:oes e tesouros como esses deveriam ser protegidos dos kithain ga-
nanciosos e avidos por uma soluc;:ao rapida (apesar de os Unseelie geral-
mente apresentarem uma visao muito mais liberal em relac;:ao a o que
faz de alguma coisa um tesouro).
11pos de Lia
A lia pode assumir diversas formas e se apresentar em varios tama-
n hos. Veremos a seguir alguns exemplos:
• Pedras Onfricas: As pedras onfricas sao belos objetos naturais.
Apesar de terem o nome de pedras on!ricas, muitas nao sao nem
pedras. Podem ser qualquer coisa, desde um montinho de musgo
provenience de uma fl oresta raramente visitada ate um cristal de
forma incomum. As pedras oniricas se distinguem de seus equiva-
lentes banais: o musgo pode ter uma colorac;:ao incomum ou talvez
o cristal emita uma luz quimerica. As pedras onfricas geralmente
sao encontradas ao redor de clareiras feericas e em grutas ocultas
nos ermos. As pedras onfricas geralmente contem pcquenas quan-
tidades de Glamour, de um a tres pontos.
• Recordac;:Oes: As recordaf6es sao objctos associados a uma pessoa
ou a um acontecimento de grande importiincia como fontc inspi-
radora. Um dos macac6es crivados de strass do Elvis, uma caneta
que pertenceu a H. P. Lovecraft, uma pedra trazida da Lua pelos
primeiros astronauras quc la pisaram ou ate a fantasia de abelha de
John Belushi poderiam ser recordac;:6es. As recordas;5es podem en-
cerrar grandes quantidades de Glamour e algumas chegam a comer
dez pontos. Quanto mais raro o objeto e mais importance a pessoa
ou o acontecimento a ele ligado, mais Lia ele contera.
• Tesouros: Os cesouros podem conter de um a dez pontos de
Glamour, dependendo da importancia do objeto e do impacto que
cste teve sobre a criatividade. A c6pia original de Sonlws de uma
noite de veriio, de William Shakespeare, poderia conter mais de
vinte pontos de Glamour, enquanto uma tela pintada por um grafi-
teiro novo, porem respeitado, talvez contenha apenas dois. A maio-
ria dos tesouros e guardada zelosamente pelos kithain. Alguns re-
souros sao fe itos especificamente para serem destru(dos e liberar o
Glamour neles contido. A destruis;ao de um tesouro permanence e
importante simplesmente com objetivo de colher o Glamour em seu
interior confere ao profan ador um ponto temporario de Banalidade.
• Quimeras: 0 Glamour obrido com a destruic;:ao de um animal qui-
merico pode ser usado para reabastecer a pontuac;:ao exaurida de
um changeling. Entretanto, e preciso consumir a came do animal
para desfrutar dos beneficios. A prarica frequ ente pode causar efei-
tos colaterais, como diarreias, envenenamentos e o Desvario.
Os objetos quimericos tambem podem liberar Glamour quando
destru!dos. A quantidade de Glamour obtida com o consumo de um
animal ou a destru is;ao de um objeto quimcrico geralmente e pro-
porcional ao poder da criatura ou do objeto.
• Fontes: Certos lugares secretos do mundo tern um vfnculo direto
com o Sonhar. Esses lugares, denominados Fontes, sao muito procu-
rados. Na verdade, algumas propried ade livres sao construfdas so-
bres esses lugares ou perto deles, onde o Glamour brota natural-
mente como se fosse um olho d'agua. A quantidade de Lia obtida
com a ingestao de "agua" carregada de Glamour e determinada pelo
Narrador, mas geralmente nao passa de dez pontos por gole, depois
do que a fonte precisara de algum tempo para se reabastecer antes
que possa ser utilizada mais urna vez. A agua de certas fontes pode
causar estranhos efeitos colaterais. 0 resultado pode ser qualquer
coisa: alucinac;:5es, pesadelos, epis6dios de precognic;:ao ou um aces-
so de riso, dependendo do Narrador e da localizac;:ao da fonte.
Os Usos da Lia
Toda vez que o changeling empregar a lia de alguma maneira, o jo-
gador que o interpreta tera de lanc;:ar um unico dado para ver que efeito
a natureza voluvel do Glamour contido na lia tera sobre o changeling.
Os "uns" indicam que o Glamour tern algum efeito colateral negativo
(qualquer coisa desde um lapso momentaneo nas Brumas dos arredores
ate pesadelos ea aquisis;ao de um ponto temporario de Banalidade) . Um
"dez" implica algum beneficio permanence ou de longa duras;ao (como a
aquisic;:ao de um ponto permanente de Glamour ou a perda de um ponto
permanente de Banalidade). 0 Narrador decide o que ocorre e pode ate
nao dizer ao jogador quais sao os efeitos do uso da lia ate que eles se re-
velem (nesse caso, o Narrador deve lanc;ar o dado pelo jogador).
QuimeRas
As quimeras sao criaturas e objetos feitos de pura imaginai;:ao, mas
as mentes inconscientes dos kithain e de outros seres de baixa
Banalidade conseguem transformar o Glamour em coisas muito mais
"reais" que meros sonhos. As quimeras s6 existem para os kithain e os
seres encantados. Podem ser objetos (armas ou tesouros magicos), cria-
turas (muitas vezes monstros) e lugares (castelos flutuantes ou arcadas
localizadas em florestas). As quimeras podem ser racionais ou irra-
cionais. Podem ser inanimadas e sujeitaveis a vontade de um change-
ling, ou entao "vivas" e extremamente perigosas.
Composic;ao
A composic;:ao metafisica do Sonhar, e das quimeras em particular,
e um misterio que desconcerta as fadas mais instruidas. Para aqueles ca-
pazes de percebe-las, muitas quimeras parecem tao concretas e "reais"
quanto os objetos do m undo outonal (a Terra). Os changelings detec-
tam as quimeras com todos os cinco sentidos. Por definic;:ao, as quime-
ras sao criac;:oes da energia do Glamour, manifestas pela vontade de
Sonhadores mortais e feericos. Mais densa que o simples pensamento, a
substancia quimerica interage fisicamente com aqueles que sao capazes
de percebe-la.
Mesmo as quimeras mais etereas consistem de um material mais
grosseiro que o Glamour puro. Em alguns aspectos, trata-se de uma van-
tagem, mas pode ser uma desvantagem em outros. Por serem feitas de
uma substancia mais pesada e fume que o Glamour, as quimeras conse-
guem resistir aos efeitos nocivos mais brandos da Banalidade. De fato,
sua natureza ffsica e o resultado da aplicac;:ao limitada de Banalidade ao
Sonhar. 0 Glamour verdadeiro e a antitese suprema da forma estatica.
0 Glamour toca os Sonhadores, q ue em troca criam as quimcras, mas a
Banalidade tambem influencia esses Sonhadores. Portanto, eles criam
as quimeras com base em sua perspectiva do mundo outonal, nao im-
porta o quanto sua visao possa se distorcer no Sonhar.
OuimeRas lnanimadas
As quimeras inanimadas sao os tijolos do Sonhar. Podem ser ima-
gens oniricas de tecidos, pratarias ou pedras que aparecem no Sonhar
ou no mundo material (apesar de ainda invislveis aos seres n ao-feeri-
cos). As quimeras inanimadas podem se fo rmar dos sonhos dos change-
lings ou dos sonhos individuais ou coletivos da h umanidade. Podem scr
produtos de criaturas quimericas (teias deixadas por nervosae aracnf-
deas), ou entao os changelings pod em rece-las a partir do nada com cer-
tas Artes e determinados tesouros. Os artesiios entre os kithain podem
transformar esses materiais em roupas e armas.
As quimeras inanimadas podem ser materias-primas semifonnadas
ou obras de arte totalmente acabadas. Praticamente toda obra criativa
na Terra tem sua contraparte quimerica. Contudo, somente as obras im-
bufdas de criatividade verdadeira conservam sua in tegridade no Sonhar
por um perfodo prolongado (portanto, uma catedral e muito mais "real"
como construc;:ao quimerica do que uma lanchonete O'Talley's) . As qui-
meras inanimadas com pouca integridade sucumbem rapidamente a
Banalidade, mas aquelas que brotam de fonres extremamente criativas
podem durar seculos. Os sonhos dos criadores da obra muitas vezes sao
a grande forc;:a por tras de uma quimera. Sao os sonhos daqucles que
apreciam a obra, todavia, que a mantem viva ap6s a morte dos artistas.
Portanto, mesmo um O'Tolley's quimerico poderia se reconstruir conri-
nuamente toda vez que novos fregueses entrassem por suas portas, mas
sua existencia seria sempre insignificante, na melhor <las hip6teses.
 As qu imeras inanimadas ncm sempre csrao relacionadas a a rte, mas
podcm brotar do inconsciente colctivo da humanidade. Portanto, e pos- '
sfvel cxistir metal quimcrico num "veio principal" pr6ximo a uma co-
munidadc de mincradores. A comida quim~rica pode provir dos sonhos fJ~
desespcrados de um.a crianc;:a faminta ou da colheita onfrica de um fa-
zendeiro boggan bcm-sucedido. Os changelings quc desejarcm recolhcr
a matfaia dos sonhos para a criacrao de objetos quimericos terao de
"extraf-la" do Sonhar do mesmo modo como os seres h.umanos reco-
lhem as materias-primas do mundo material.
Existem quatro tipos de quimeras inanimadas: lncidenta is,
Sonhadas, manu faturadas e forjadas.

As quimeras Incidenrais constituem a maioria <las quimeras do

mundo material. Sao sonhos extraviados que se separaram do corpo
principal do Sonhar. Elas aparecem na Terra de maneira imprevisfvel e
confusa, mas sao invisfveis as pessoas normais.
As quimeras q ue crescem no mundo real parecem ser tao "reals"
quanto as quimeras cncontradas no Sonhar. Uma arvore lncidencal
podc ser tao s6lida quanto uma arvore real para um changeling no
mundo material. Entreranto, depois de removida do lugar onde cresceu
(o local onde ela originariamente nasceu de um sonho), a quimera
Incidental sucumbe rapidamente a Banalidade e sc dissolve como algo-
dao-doce molhado. 0 changeling pode usar o galho de uma arvorc
Incidental como arma improvisada enquanto estiver numa Aoresta
Incidental, mas o galho nao sera um born cajado uma vez que o chan-
geling tenha deixado a floresta. As quimeras lncidentais costumam ser
frageis e tern pouco valor como materia-prima para objeros manufatu-
rados ou forjados. Essas q uimeras nascem na Terra hostile a Banalidade
as infccta desde a raiz. Mesmo se um changeling levasse uma quimera
Incidental para o Sonhar, cla provavelmente nao duraria muito (mas o
changeling pode nutrir uma quimera Incidental e transforma-la numa
quimera Sonhada com repetidas transfusoes de Glamour}.

As quimeras Sonhadas constituem o ripo mais comum de quimera

no Sonhar, mas sao relativamente raras no mundo material. Poucos
changelings sabem por que algumas quimeras recem-nascidas se tornam
quimeras lncidentais e outras apresentam uma existencia mais concre-
ta e intensa como quimeras Sonhadas. As vezes, a imaginac;:ao de um
Sonhador cria rafzes somentc no mundo material; ourras vezes s6 no
Sonhar. Algumas podem existir em ambos os Reinos, dois aspectos da
mesma quimera que levam vidas distintas mas misteriosamcnte rela-
cionadas. As quimeras Sonhadas rem uma existencia muito mais inde-
pendente e permanente que as quimeras lncidentais, mas ainda sao sus-
cetfveis a dissoluc;:ao pela Banalidade no mundo material.
As quimeras Sonhadas sao menos "infectadas" pela Banalid ade
que suas contrapartes Incidentais. Os changelings podem usar as qui-
meras Sonhadas como materia-prima para manufaturar ou fo rjar obje-
tos. As quimeras inanimadas Sonhadas tendem a conservar a coesao
desde q ue ninguem altere drasticamente sua forma Sonhada original.
Portanto, um changeling pode usar o galho de uma arvore Sonhada
como um cajado e pode ate arrancar alguns ramos para torna-lo mais
util. Entreranto, se o changeling tentar entalhar o galho e transforma-
lo mun cajado ornamentado, este deixara de ser o galho imaginado
pelo Sonhador e se dissolvera rapidamente se nao for manufaturado
nem fo rjado.
0 changeling que descja manufaturar ou forjar uma quimera geral-
mente obtem a materia- prima no Sonhar em vez de recorrer aos mate-
riais lncidentais <la Terra. Quanto mais raro o objeto, ma is o changeling
tera de se entranhar no Sonhar para encontra-lo. Os objetos e os mate -
riais realmente raros podem se tomar as motivac;:oes de grandes deman-
das. A abertura recente de trods para o Sonhar Pr6ximo depois do re-
tomo dos sidhe provocou um surto de construc;:oes nunca visto desde a
Separac;:ao.
QuimeRas COanufaruRadas
As quimeras manufacuradas sao aquelas que tiveram suas formas
originais alterndas pelos metodos tradicionais de manufatura. 0 chan-
geling e capaz de trabalhar o metal, o couro, a madeita e outras subs-
tiincias quimcricas mais fantasticas (escamas de dragao, prata verdadci-
ra) da mcsma maneira que os artcsaos humanos trabalham os matcdais
comuns. Para canto, o changeling primeiro precisa reunir os materiais
quimericos apropriados (quimeras Sonhadas, de preferencia) e o joga-
dor tera de investir um ponto de Glamour. Um tesre de Destreza +
Offcios (a dificu ldade e o numcro de sucessos necessarios variam) c rca-
lizado para dar a quimcrn a forma desejada.
Contudo, e diffcil trabalhar OS materiais quimericos, e pou cos chan -
geling sao capazcs de fa ze-lo. Dentre todos os kith, somente os boggans
e os n ockers tcm tamanha h abilidade. As dificuldades de todos os ou-
tros kith para a manu fatura de quimeras sao aumentadas entrc um e
quatro pontos (e ainda mais dificil trabalhar com as quimeras
lncidenrais). As quimcras manufaturadas raramentc passam de simples
aparelhos medinicos, mas ainda sao tao vulncraveis a Banalidade em
suas novas fo rmas quanto antes.
QuimeRas FoRjadas
As quimeras forjadas sao as quimeras inanimadas mais raras, pois
somente os nockcrs sao capazes de faze -las. 0 Direito lnato dos nockers
(Forjar Q uimcras) pennite-lhes transmutar as quimeras a um nfvel fun-
damental e forja-las para que assumam formas mais resistentcs de ma-
teria onfrica. As q uimeras forjada s sao resistentes as fo rc,:as da
Banalidade (as dificuldades sao reduzidas em dois pontos em todos os
testes que envolvcm a Banalidade) e nao se vinculam aos changelings
como o voile. Os nockers sao capazes de recriar como quimeras forjadas
alguns aparclhos mecanicos complexos que nem ao menos guardam
qualqucr semelhanc,:a com os materiais originais. Os projetos maiorcs
(como castelos ou navios q uimcricos) geralmente sao do tipo "linha de
monragem": os nockcrs fo rjam os materiais e outras fadas os monram
(para mais informac,:oes sabre a forjadura de quimeras, consulte a sec,:ao
sabre os nockers no Cap(tulo Tres).
0 voile, ou veste feerica, e o exemplo mais comum de
quimera Sonhada c uma parte integral do semblance fee-
rico de um changeling. 0 changeling pode criar esponta-
neamcnte varios tipos de quin1era durante a Crisalida.
Esses "artefotos" geralmcnte sao imagens onfricas distor-
cidas da vida an terior do n ovato ou dos reflexos incons-
cientes de sua natureza fcerica. A primeira atitude de um
novo changeling costuma ser a criac,:ao instintiva de tra-
jes feericos, aparcn temente a partir do nada. Essas quime-
ras sao pessoais e estao ligadas ao changeling, sendo, por-
tanto, quimeras Sonhadas, e nao lncidentais. Esse primei-
ro traje de voile geralmente indica precisamente o kith e
o semblante do changeling. Portanto, um redcap ralvez
aparec,:a vestindo roupas de couro surradas e um barrete
branco (que ficara vermelho assim que ele derramar san-
gue pela primcira vez); um sidhe pode aparecer trajado
com os atavios da cone.
0 jogador pode decidir a aparencia desse primeiro
rraje de voile, mas as roupas nao vao conferir poderes es-
peciais, a mcnos que ele adquira o Antecedente Tesauro
durante a criac,:ao do personagem. 0 voile costuma durar
enquanto scu criador o possuir. A armadura sonhada por
um troll novaro c uma parte permanenre de ;;eu conjun-
to. No entanto, se perder a armadura, o troll provavel-
mente prccisara procurar um nocker para lhe forjar um
nova traje.
0 A illanufornRa e a FoRjaduRa de •
OuimeRas Rac ionais
Diferen te de suas contrapartes nao-pcnsanres, as qui-
meras racionais sao seres obstinados que talvez nao quei-
ram mudar de forma. 0 changeling quc forjar uma espa-
da racional sem o consentimento do metal quimerico do
qua! ela e feita pode descobrir que a lamina sc enverga em
suas maos ou se despedac,:a no pior momenta possfvel. 0
voile relutan te pode se rasgar em cert()s pontos embara-
s:osos quando o arrogante duque da Casa Eiluned se apre-
sentar a rainha.
Para superar isso, o artesao precisa convencer (com
lisonjas, agrados ou ameac,:as) o material a coopcrar, ou
cntao obriga-lo a se comportar (o jogador tera de usar um
ponto adicional de Glamour e fazer um teste de Forc,:a de
Vonrade contra uma d ificuldade igual a Fors:a de
Vontade da quimera; se falhar no teste, o jogador podera
tentar novamente, mas cada tentativa adicional remove-
ra um dado da parada de Forc,:a de Vontade). Eclaro quc
o artista ainda precisara ter a Perfcia necessaria para dar
a quimera sua forma definitiva.
e feiros Farldicos das QuimeRaS
Em certas circunstancias, as quimeras podem afetar o mundo mate-
rial. Isso exigc o uso de Fon;:a de Vontade e de podcres quimericos es-
peciais denominados Dcsfgnios. Portanto, somente as quimcras racio-
nais conseguem afetar o mundo material. 0 changeling a brandir uma
espada quimerica irracional e capaz de usa-la para produzir efeitos fati-
dicos, mas tera de faze-lo da maneira usual (veja a ses:ao"O Apela ao
Fado", pag. 211). Um tapete voador quimerico podc carrcgar um chan-
geling de um lugar para outro no mundo f(sico, mas os riscos dessa em-
prcitada sao imensos e reais. Fora o perigo de ganhar Banalidadc, cxis-
tcm todos os riscos de bater em avi5es, cncontrar vampiros crrantes ou
ser confrontado pela Tecnocracia.
0 Nascimenro de Uma QuimeRa
As quimeras se originam da materia dos sonhos ainda nao forma-
dos, e seu nascimento e um aconrecimento muito especial e magico. As
quimeras podem se apegar a um changeling durante a C risMida ou a
Consigna<;ao. 0 changeling tem pouqufssimo controle sobre csse pro-
ccsso, pois as quimeras nascem de scus sonhos incomcientcs. Essas q ui-
meras podcm ser voiles inanimados ou guias quimericos que ajudarao o
changeling cm sua nova vida (se o jogador adquirir o Antecedente
Q uimera) .
As quimeras tambem passam a existir de muitas outras maneiras.
Os kithain podem criar a quimera inconscientemen te durante perfodos
tensos, criativos ou extremamente emotivos. Os changelings tambem
podem dar a luz uma quimera ao sucumbirem ao Desvario. As quime-
ras n ascidas do Desvario costumam ser imprevisfvcis c pcrigosas, e as
vezes continuam a acompanhar seu criador muito tempo depois do
Dcsvario ja ter cedido . As quimeras tambcm podem brotar das mentcs
de Sonhadorcs nao-feericos. Algumas quimeras sao rcalmenre amigas e
podem chegar a Terra vindas do longfnquo Sonhar Profundo. As qui-
meras podem ate vir de lugares de pouca Banalidade, como as proprie-
dades livres dos Perdidos (veja a seyao "Propriedades Livres", pag. 224),
ou de locais com in tensa atividade mfstica.
Os SonhadoRes e as QuimeRas
Os kithain nao sao as unicas criaturas capazes de gerar quimeras. E
muito mais provavel que isso aconte<;a com um changeling do que com
um ser humano, mas a grande maioria <las quimcras (e, na verdade, o
C ap!rnlo Sei::e:Sisz:ernas de ylamouR
pr6prio Sonhar) e a crias:ao inconsciente dos sonhos da humanidade . 0
inconsciente coletivo <la ras:a humana e dos outros habitantes do
Mundo <las Trevas produz o mundo onfrico e fantastico do qua! as fadas
extraem seu poder. Ate mesmo os seres h umanos encharcados de
Banalidade as vezes produzem quimeras insignificantes e malfo rmadas.
Apesar do invemo iminente, alguns seres ainda retem a capacidade de
sonhar. Esses "Sonhadores" sao individuos com niveis baixos de
Banalidade (4 ou menos).
Enrre os Sonhadores mortais e possfvel encontrar artistas, crians:as,
devaneadores e loucos. Algumas criaturas sobrenaturais tambem
podem dar a luz uma quimera. Como exemplos de Sonhadores sobrena-
turais de baixa Banalidade temos: os lobisomens Fianna; os vampires
dos clas Malkaviano, Ravnos e Toreador; e alguns magos como os
O radores dos Sonhos e os Desauridos. As crians:as acrescentam uma es-
tranha qualidade ao Sonhar, ao mesmo tempo reconfortante e pertur-
badora. A cultura na qua! a crians:a vive influencia bastante as quime-
ras criadas por ela. Esses seres podem surgir dos livros infantis, dos de-
senhos animados, da maneira como as crians:as entendem a MTV, dos
telejornais ou dos maus-tratos por parte dos pais.
As crians:as geralmente dao a suas qui.meras uma aparencia cati-
vance (algumas quimeras infantis siio enjoativamente fofinhas). Mas as
aparencias enganam: as crians:as tambem rem pesadelos. Aquele belo
coelhinho poderia sacar um cutelo no momento mais inoportuno.
Algumas quimeras siio superprotetoras em relas:ao a seus criadores e
defendem-nos contra os kithain predadores (outras quimeras e change-
Lings que tentam Exterminar os criadores cm busca de Glamour). Essas
quimeras tambem podcm i.nteragir com seus criadores.
OuimeRas A.nimadas
As quimeras animadas sao simplesmentc q uimeras que tern vida ou
uma aparencia da vida. Elas podcm ser racionais ou irracionais, mas as
irracionais conseguem imitar as criaturas intcligentes de maneira sur-
precndente e sofisticada. Como as q uin1eras inanimadas, as criaturas
quimericas podem ser Incidentais (e viver inteiramente no mundo ma-
terial) ou Sonhadas. Algumas quimeras ani.madas, como os golems dos
nockers, podem ate ser forjadas.
As criaturas quimericas irracionais podem parecer vivas e inteligen-
tes, mas nao passam de impulsos animados quc seguem uma serie pre-
estabclecida de as:0es. Essas criaturas podem tcr rodos os aspectos ex-
ternos da racionalidade. Podem demonstrar instintos engenhosos ao
cas:ar, usar uma espada com uma facilidade incrivel ou ate mesmo Levar
adiante uma conversa inteligente. Todavia, tudo nao passa de ilusao. A
quimera irracional simplesmentc se comporta da maneira que os
Sonhadores quc a criaram esperam que ela se comporte. Ela nao possui
pensamenro nem vontade independente, mas, em alguns casos, a q ui-
mera irracional pode ganhar consciencia com o tempo.
CRiaruRas Racionai s
Somente os kithain ou os Son hadores mortais com baixa
Banalidade (raramcnte acima de 2) dao a lu z quimeras racionais. As
quimeras inanimadas raramentc ganham consciencia simplesmente
porque o Sonhador niio espera que elas o fas:am. Os seres humanos
podem atribuir caracteristicas humanas aos animais ou a seus carros,
mas poucos cogitam a ideia de uma torradeira viva. No entanto, este
nem sempre e o caso. Alguns Sonhado rcs antropomorfizam os objetos
mais corriquciros. Uma crians:a pode sonhar que seu u rsinho de pelucia
esta vivo, e, nutrido por csses sonhos, o brinqucdo ganha vida.
Do mesmo modo, um louco pode imaginar quc sua sombra o chama
com uma voz assustadora e incorp6rea, o que acabar:i produzindo cria-
turas quimericas perturbadoras e malevolas feitas da essencia dos
pesadelos. As quimeras-sombras podem ate ganhar consciencia sufi-
ciencc para perccber que a cura para o delfrio de seu progeniror daria
fim a suas existencias. Elas podem tentar refors:ar a loucura de seu cria-
dor e atacar aqueles que tentarem cura-lo. Em casos raros, elas podem
se tornar independences do criador e ganhar mobilidade para cometer
crimes rerriveis no Sonhar.
0 changeling e capaz de determinar se uma criatura quimerica e ra-
cional ao falar com ela e passar num teste de Percers:ao + Gramatica
Magica (dificuldade variavel), ou entiio pode faze-lo visualmente com
um teste bem-sucedido de Perceps:ao + T ino (dificuldade igual ao
Glamour da quimera; sao necessarios dois sucessos). E claro que nem
todas as quimeras fa larao a lingua do changeling. 0 kithain precisaria
fa lar alemao para conversar com uma quimera alema, ou ter a Cultura
das Plantas para se comunicar com uma macieira encantada no pomar
<la rainha. As quimeras racionais podem perder a racionalidade com o
passar do tempo a medida que sao esquecidas pelos Sonhadores ou ex-
postas a Banalidade.
ConsrRuc;ao de
CRiaruRas OuimeRi cas
C aRacreR1sricas
As criaturas quimericas geradas com estas regras devem ser usadas
com o A.ntecedente Q uimeras. T odas as criaturas quimericas racionais
tern sete tipos fundamentais de Caracteristicas: Atributos Ffs icos,
Sociais e Mentais; Habilidades; Glamour; Fors:a de Vontade e N!veis de
Vitalidade. As criaturas quimericas irracionais tem Arributos F!sicos,
Glamour e Nfveis de Vitalidade. As criaturas do Sonhar tambem podem
apresentar poderes quimericos, denominados Desfgnios.
C usros dos ArRiburos
T odas as criaturas quimericas sao geradas com pontos de quimera,
os quais podem ser distribufdos praticamente de qualquer maneira entre
Os Atributos. A maioria das quimeras do Sonhar Pr6ximo tem entre oito
e 36 pon tos de quimera (veja o Antecedente Quimeras, pag. 146) .
Algumas, entreranto, sao muito mais poderosas. As quimeras podem ul-
trapassar o maximo humano de cinco ponros em qualquer Atriburo,
apesar de ser impossivel ter um Atriburo de pontuas:fio mais elevada que
o pr6prio nivel de Glamour.
Atributos Ffsicos: A maioria das quimeras tem corpos quase ffsicos
devido a sua constituis:ao de Glamour pouco refinado (as q uimeras com
o Designio Forma Onirica sao a exce~ao). As quimeras com formas ff-
sicas tem tres Atributos Fisicos: Fors:a, Destreza e Vigor. Se um agres-
sor dispersar uma quimera, mas nao desrrui-La, os Atributos da quimera
seriio recuperados a razao de um ponto por semana para cada Atributo.
Custo: Cada ponto de quimera adquire tres pontos a serem distri-
bufdos entre os Atributos Ffsicos de uma quimera. As quimeras nao co-
mes:am com um ponto gratuito em cada Atributo, como e o caso dos
personagens.
Atributos Mentais: T odas as quimeras racionais tern os tres
Atributos Mentais: Perceps:fio, Inceligencia e Raciocinio. As quimeras
irracionais nao rem Atributos Mentais, apesar de algumas parecerem
inteligen tes. Essas quimeras tem padroes de comporramento limitados e
nao conseguem adquirir mais conhecimentos nem tomar decis6es por
coma pr6pria fora de sua "programa~ao original".
Custo: Um ponto de quimera adquire aes pontos a serem distribuf-
dos entre os tres Atributos Mentais. As quimeras nao comes:am com um
ponto gratuito em cada Atributo, como c o caso dos personagens.
Atributos Sociais: As quimeras sao criaturas onfricas e, muitas
vezes, socialmente acivas. T odas as quimeras racionais tern os tres
Atributos Sociais: Carisma, Manipulas:ao e Aparencia (a Aparencia
pode ter nivel zero: monstruosamente feio). Nao se exige quc as quime-
ras irracionais tenham Atributos Sociais, mas elas podem possuf-los. A
quimera irracional pode ter uma Aparencia elevada mesmo.assim. Ela
pode ate ser carismatica ou uma oradora convincente, mesmo que nao
passe de um automato.
 Custo: Cada ponto de quimera adquire tres pontos a serem distri-
buidos entre os tres Atributos Sociais da quimera. As quimeras nao co-
mec;:am com um ponto gratuito em cada Atributo, como e o caso dos
personageas.
Habilidades
A quimera pode ter praticamente qualquer Habilidade que possa
ser apresentada por changelings ou outras criaturas do Mundo das
T revas. Se uma pessoa e capaz de sonhar com alguem fazendo alguma
coisa, entao a quimera tambem sera capaz de faze- la. Um duelista qui-
merico pode ser tao born com uma espada nas maos quanto o melhor
guerreiro changeling. Uma quimera racional pode ser um artista magni-
fico e original. As Habilidades quimericas geralmente nao excedem o
maximo humano de 5 pontos, mas as quimeras poderosas do Sonhar
podem ultrapassar a competencia dos mais talentosos seres humanos.
Custo: Um ponto de quimera adquire tres pontos de Habilidade .
CJlarnouR
Toda quimera rem um pouco de Glamour, do contrario ela deixaria
de existir. A maioria rem apenas alguns pontos, mas as criaturas lenda-
rias dos Sonhares Distante e Profundo as vezes apresentam um poder
onirico quase ilimitado. As quimeras nao conseguem recuperar Glamour
no mundo material, a nao ser que visitem uma propriedade livre, rece-
bam-no de um changeling ou tenham o Designio Roubar o Glamour. No
Sonhar, as quimeras recuperam um pomo de Glamour por hora.
Custo: Um ponto de quimera adquire um ponto de Glamour.
FoR<,:a de Voncade
A Forc;:a de Vontade se espalha pelo Glamour de uma quimera ra-
cional e lhe da um prop6sito e um norte independentes. As quimeras
racionais precisam usar Forc;:a de Vontade para empregar certos
Designios. As quimeras irracionais nao tern Forc;:a de Vomade. As qui-
meras recuperam Forc;:a de Vontade a razao de um ponto por dia.
Custo: Tres pontos de quimera adquirem um ponto de Forc;:a de
Vontade.
N1veis de Viralidade
As quimeras fisicas sao feitas de uma substancia bastante real para
aqueles que pertencem ao Sonhar ou ali se encontram. Os kithain con-
seguem destruir as quimeras por meios quimericos "fisicos". Uma espa-
de. quimerica e capaz de arrancar sangue; a chama quimerica queima
t•nto as quimeras quanto os changelings. Esse dano pode obrigar os
changelings a retornarem a seus aspectos mortais, mas destr6i as
quimeras.
As pcnalidades aplicadas devido a perda de Nfveis de Vitalidade
sao exatamente as mesmas para changelings e quimeras. Quando a qui-
mera perder mais de sere Niveis de Vitalidade, o Narrador podera deci-
dir os efeitos da perda de outros niveis.
Custo: Um ponto de quimera adquire dois Niveis de Vitalidade. 0
numero maximo de Niveis de Vitalidade e igual a cinco vezes a pontua-
c;:ao de Vigor da quimcra.
Araque
T odas as quimeras ffsicas sao capazes de infligir dano quimerico
igual a Forc;:a + 1, a menos que usem armas ou Desfgnios.
Des1gnios
Estes poderes estranhos sao aprcsentados por muitas quimeras. A
variedade desses poderes e aparentemente infinita; veremos alguns
exemplos a seguir. A quimera usa o Glamour como combustive! para a
maioria de sens Designios, mas precisa de Forc;:a de Vontade para afetar
o mundo material. Nern todas as quimeras tern Designios.
Custa em Pontes de Quimera: Este e o numero de pomos de qui-
mera que terao de ser investidos para uma quimera possuir um
Desfgnio.
Custo de Ativac;:ao: Este e o n(1mero de pontos de Glamour que
terao de ser empregados para uma quimera usar um Desfgnio.
e~emplos de Des1gnios
• Armamento: A quimera pode criar armas ffsicas (que nao sejam de
alcance) a partir de sua substancia quimerica. Podem ser espadas,
chifres ou caudas-ac;:oites. Se a quimera perder sua fo rma ffsica, a
anna desaparecera com ela, mas pode ficar para tras em alguns
casos.
Custa em Pontes de Quimera: A quimera infligira + 1 de dano a
cada dois pontos de quimera investidos.
Custo de Ativa~ao: Nenhum.
• Atravessar o Sonhar: Este Designio permite a quimera viajar ate o
mundo dos mortais a partir do Sonhar, ou entrar no Sonhar a par-
tir do mundo dos mortais. As quimeras s6 conseguem viajar por
trods ou portais pre-estabelecidos, apesar de algumas percorrerem
trods quimericos conhecidos somentc por sua especie.
Custo em Pontes de Quimera: 5.
Custo de Ativac;:§o: 1.
• Chagas: Este Desfgnio faz com que a vitima manifeste os sintomas
de uma determinada doenc;:a. 0 Narrador determina a taxa de pro-
gresso da doenc;:a, mas em geral c cxtrcmamente rapida. Uma doen-
c;:a que normalmente levaria anos para se manifestar pode faze-lo
em algumas horns. A v(tima pode se recuperar dos efeitos deste
Designio ao fazer um teste resistido de Forc;:a de Vontade e obter
mais sucessos que a quimera, mas a vitima precisa estar ciente da
presenc;:a da quimera para poder resistir. 0 truque de Principia
• • • • (Balsamo de Estorga) pode reparar o dano infligido por este
Designio, mas nao curar a doenc;:a .
Custo em Pontos de Quimera: 5.
Custo de Ativac;:ao: 1 por Nivel de Vitalidade perdido devido ao
dano infligido pela doenc;:a.
• Correr: As quimeras com este Des(gnio podem se mover a veloci-
dades incriveis.
Custo em Pontos de Quimera: 3.
Custo de Ativac;:§o: A quimera pode realizar uma ac;:ao adicional por
ponto de Glamour investido.
• Coura~a: A quimera pode desenvolver uma courac;:a para proteger
sua forma ffsica. Entre os tipos de courac;:a temos: pele resistente,
placas meralicas, escamas de dragao e exoesqueletos quitinosos.
Custo em Pontes de Quimera: 1 (por ponto de coura<;:a) .
Custo de Ativac;:ao: Nenhum.
• Cura: A quimera e capaz de cicatrizar OS pr6prios ferimentos OU OS
de outras criaturas. A quimera precisa ter o Designio Fado para ci-
catrizar ferimentos nao-quimericos.
Custo em Pontes de Quimera: 5.
Custo de Ativac;:§o: 1 ponto de Glamour repara um Nivel de
Vitalidade.
• DanoAgravado: As quimeras podem usar este Designio juntamen-
te com o Des(gnio Fado (a seguir) para provocar dano agravado e
real.
Custo em Pontos de Quimera: 3.
Custo de Ativac;:ao: Nenhum.
• Detectar a Banalidade: A quimera sabe dizer quanta Banalidade
tem uma pessoa, um objeto ou um lugar.
Custo em Pontos de Quimera: 2.
Custo de Ativac;:ao: 1 ponto de Forc;:a de Vontade.
• Encantamento: Este Designio permite a uma quimera afetar os
seres nao-feericos e vice-versa. A quimera pode interagir com um
ser humano, conversar cordialmente com elc ou ataca-lo. 0 dano
continuara a ser quimerico e o mortal esquecera rapidamente o en-
 contro (confira a Tabela das Brumas, pag. 208.) A quimera precisa-
ria do Desfgnio Fado para afetar o mundo ffsico.
Custo em Ponros de Quimera: 3.
Custo de Ativa<;:ao: Este Desfgnio cusra um ponto de Glamour por
tumo de uso, ou um por hora no interior de uma propriedade livre ou
no Sonhar.
Engolir: As quimeras com estc poder sao capazes de separar as man-
dibulas a ponto de cngolir suas vftimas. Se obtiver cinco ou mais su-
cessos num teste de ataque, a quimera engolira a vftima inteira. 0
dano sera automatico a cada tumo daf em diante, se a quimcra
assim dcscjar. Algumas q uimeras podem prender as vftimas dentro
de si tempo suficientc para aterroriza-las e depois cuspi-las fora. As
v[timas cngolidas por quimeras inspiradas por redcaps ranunente
tem tamanha sorte.
Custo em Ponros de Quimera: 3.
Custo de Ativa<;:ao: 2.
Entontecer: Este poder confunde o alvo e dificulta a realiza<;:ao de
qualquer ai;:iio por parte dele. Fai;:a um teste de Glamour contra
uma dificuldade igual a Fori;:a de Vonrade do alvo. 0 alvo perdera
um dado de todas as paradas para cada sucesso excedente obtido
pela quimcra. 0 efeito persistira enquanto a quimera continuar na
prcsen<;:a da vft inrn.
Cusro em Pontos de Quimera: 3.
Custo de Ativa<;:ao: l.
• Fado: A quimera quc invocar este Desfgnio vai se tornar uma cria-
tura concreta no mundo real c sera capaz de provocar dano f(sico.
Este c um dos mais rams poderes quimericos.
Custo em Pontos de Q uimera: 5.
Custo de Ativa~o: l ponto de Fori;:a de Vontade por cena.
• Forrna Onfrica: A quimera e composta de um Glamour mais refina-
do e puro que o da maioria das quimeras. Ela nao tern uma forma f(-
sica (mas ainda e visive!, a nao ser que tenha o Desfgnio Ocultar-
se). 0 kithain tera de empregar Artes ou tesouros se quiser afeta-la,
pois os meios quimericos normais nao servirao de nada. A q uimera
com este Desfgnio nao precisa possuir Atributos Ffsicos, mas ainda
tera de apresentar N!veis de Vitalidade (se estc Deslgnio for adqui-
rido, ignore o lin1ite de Nfveis de Viralidade imposto pelo Vigor).
Este Desfgnio e permanente, a menos que a quimera seja exposta a
niveis clevados de Banalidade (por exemplo, como ao tocar uma Pessoa
Outonal). Nessas ocasi6es, lan<;:a-se a parada atual de Glamour da qui-
mera (a dificuldade e igual a Banalidade da fonte). Se falhar no teste, a
quimera perdera instantaneamente sua Forma Onfrica e ganhara dois
pontos de quimera a serem distribuidos entre os Atributos Fisicos que
ela desenvolvcra repentinamente. A quimera pennanecera nessa forma
ffsica cnquanto continuar em conrato com a Banalidade que a alterou.
No caso de uma falha critica no teste de Glamour, a mudan.,:a sera per-
manente.
Custo em Pontos de Quimera: 5.
Custo de Ativai;:ao: Nenhum.
• Lai;:o: A quimera pode tentar conter fisicamente o alvo de alguma
maneira. 0 material empregado varia bastante de uma quimera
para outra (teia de aranha, rede, espuma pegajosa etc.). Faz-se o
teste de ataque apropriado, ou entao o La\:O e preparado com ante-
cedencia na csperani;:a de que alguem caia nele. 0 Lai;:o tern For<;:a
2 e dois pontos de protei;:ao para cada trcs pontos permanences de
Glamour possuidos pela quimera. As quimeras com menos de tres
poncos permanentes de Glamour tem um Lai;:o de Forp 1 e um
ponto de protei;:ao.
Cusro em Pontos de Quimera: 2.
Custo de Ativa<;:ao: l para capturar um objeto do tamanho de um
ser humano.
Medo: As quimeras com este Desfgnio podem paralisar o alvo de
medo ou afu genta-lo. 0 medo dura de um a dez turnos. A vftima
pode faze r um teste de Fori;:a de Vonrade (dificuldade 6); cada su-
cesso reduzira a dura<;:ao do Des!gnio cm um turno. Esse medo pode
ser gerado de varias maneiras; a apare1\Cia de algumas quimeras ja
e suficiente para amed rontar os alvos.
C usto em Pontos de Quimera: 2.
C usto de Ativai;:ao: 1.
• O cultar-se: Este Dcsfgnio permite a quimera ficar invisfvel para
todos os changelings e seres encantados. Sera preciso fazer um tesce
de Percepi;:ao + Tino (dificuldade 8) em nomc do changeling que
tentar determinar a localizai;:ao de uma quimera que esteja usando
este Desfgnio, sendo necessarios pelo menos dois sucessos para
tan to (um sucesso indica a localizai;:ao gecal da quimera). Este efei-
to dura uma cena (ate uma hora, no maximo) .
Algumas quimeras conseguem empregar cstc Designio para ocultar
changelings ou ate mesmo seres nao -encantados. Ocultar um ch~nge·
ling de outro ser da mesma especie funciona como descrito acima.
Esconder um changeling de um desencantado, ou ocultar um objeto ou
uma pessoa desencantada, exige que a quimera possua o Designio Fado.
Custo em Pontos de Quimera: 5 (para ocultar apenas a si mesmo);
7 (para aferar outros seres ou objetos) .
Custo de Ativa<;:ao: l (e + l por pessoa ou objeto aferado).
• Pacto de Glamour: A quimcra e capaz de se proteger para que nao
venha a ser manufaturada, forjada ou aprisionada num tesouro con-
tra sua vontade. A dificuldade de qualquer tentativa desse tipo por
parte de artesaos changelings e aumentada em dais pontos, e ralvez
a quimcra em quesrao seja ainda mais dificil de controlar do que as
tfpicas quimeras relutantcs. Os changelings consideram "amaldi-
i;:oados" muitos objetos com Pactos de Glamour, e a quimera que
vive num deles ainda podera usar todos os Desfgnios que nao se ba-
seiem em seus A tributos Ffsicos. As quimeras com Pactos de
Glamour aprisionadas em objctos conservam suas pontuai;:iies de
Glamour e For<;:a de Vontade. Suas novas formas diram suas carac-
ter(sticas ffsicas. A lgumas quimeras usam este poder para fo ri;:ar um
artesao a reverte-las a suas formas verdadeiras (geralmente uma ta-
refa dificil). A lgumas, cntretanto, conservam as formas quc !hes
foram impostas durantc anos, pois se dcliciam com sua condii;:ao de
objetos amaldii;:oados. Somente os maiores ou os mais insanos arte-
saos changelings trabalham com quimeras que possuem cste
Desfgnio.
Custo em Pontos de Q uimera: 5.
Custo de Ativa<;:ao: I ponto de Glamour permanente.
• Possessao: A quimera precisa tocar o alvo. Faz-se um teste resistido
entre o Glamour da quimera ea For<;:a de Vontade do alvo (as difi-
culdadcs sao as ponrua<;:iies dos oponentes). Sc obtiver mais succs-
sos, a quimera possuira a v(tima durante um tumo para cada suces-
so que exceder os do teste do oponentc. Se o alvo tiver uma pon-
tuai;:ao permanente de Banalidade maior que o Glamour permanen-
te da q uimera, esta perdcra um ponto de Glamour para cada ponto
de diferen<;:a. Este Desfgnio s6 funciona com os kithain, a nao ser
que a quimera tenha o Desfgnio Encantamento.
Custo em Pontos de Quimera: 7.
C usto de Ativa<;:ao: 2 pontos de Fori;:a de Vontade.
• Roubar o Glamour: Estc Desfgnio permite a quimera roubar de fato
o Glamour de um changeling ou ate mesmo de uma outra quimera.
Epreciso passar num teste de For<;:a de Vontade contra uma dificul-
dade igual ao Glamour do alvo para q ue a quimera tenha exito ao
emprcgar este Desfgnio. 0 numero de succssos obtidos detcrmina
quantos pontos de Glamour temporario sao roubados.
Custo em Pontos de Quimera: 3.
Custo de Ativa<;:ao: l ponto de For<;:a de Vontade.
• Transfonna<;:ao: A quimera com este podcr e capaz de mudar de
aparencia praticamentc a sua vontade. Ela pode parecer maior ou
menor. Pode se transformar n uma criatura de deslumbrante beleza
ou numa monstruosidade dos Reinos Pesadelares. Essa imagem e
completa1nente ilus6ria, c este Designio nao confere habilidades
adicionais a quimera. Este poder afeta todos os cinco sentidos, mas
nao pode ser emprcgado para provocar dano com armas. ilus6rias.
Custo em Pontos de Q uimera: 5.
 Custo de Ativa~o: l por mudan<;:a de forma.
• Veneno: 0 veneno quimerico e capaz de causar paralisia ou ate
mesmo a "morte" de um changeling. Se receber dano, a vftima tera
de ser bem-sucedida num teste de Vigor (dificuldade 8) para nao
ficar paralisada durante um minuto por ponto de Glamour investi-
do pela quimera.
Custo em Pontos de Quimera: 3.
Custo de Ativa<;:lio: As quimeras geralmente inoculam seu veneno
com um ataque ffsico (mordida, ferroada ou arranhao}. Este Desfgnio
provoca a perda de mais um Nfvel de Vitalidade por ponto de Glamour
investido pela quimera (supondo-se que ela esteja tentando causar dano
com seu veneno}.
• Voo: A quimera e capaz de voar por conta pr6pria. Os changelings
procuram quimeras com este Designio para uriliza-las como tapetes
magicos e coisas do genero. As quimeras consegucm voar oito me-
tros por turno por ponto de Destreza.
Custo em Pontos de Quimera: 3.
Custo de Ativa~o: 1 por hora.

Como OJacaR QuimeRas

Se perder todos os seus Nfveis de Vitalidade, a quimera tera de pas-
sar num teste de For<;:a de Vontade (dificuldade 7) para manter sua

O=u=
m e =o~9
-;x:emplo de uimc:Ra
A personagem sluagb de Mary, Tatania, tern o
Anteccdente Quimeras. Mary quer criar uma aranha
guardia para manter sua propriedade livre de intrusos e
para fazer companhia a Tatania. Mary investiu tres pon-
tos de bonus no Antecedenre Quimeras durante a cria-
<;:ifo da personagem. Isso lhe da vinte pontos de quimera
para criar a quimera de Tatania. Pelo menos um ponro de
quimera precisa ser atribuido a cada uma das sete catego-
rias de Caracterfsticas - Atributos Ffsicos, Sociais e
Mentais; Habilidades; Glamour; For<;:a de Vontade e
Niveis de Vitalidade - para criar uma quimera racional,
a nao ser que a aranha tenha o Desfgnio Forma Onfrica
(Mary tambem poderia fazer uma quimera irracional e
nao teria de adquirir Atributos Sociais e Mentais, nem
Habilidades e For<;:a de Vontade) .
Mary decide designar tres pontos de quimera a cate-
goria Atributos Fisicos e outros tres aos Mentais, o que
lhe confere nove ponros para distribuir em cada grupo.
Ela designa somente um ponto de quimera para os
A tributos Sociais da aranha, o que lhe da tres pontos para
investir nessa categoria.
Mary distribui os nove pontos dos Atributos Ffsicos
(For<;:a 3, Destreza 4 e Vigor 2) e os nove dos Atributos
Mentais (Percep<;:ao 3, lnreligencia 2 e Raciocfnio 4). Em
seguida, ela designa os tres pontos Sociais a Carisma 2 e
Manipula<;:ao I. Por ser uma sluagh, Tatania entende que
a beleza esta nos olbos de quern ve e, portanto, Mary da
a aranha Aparencia 0.
Em seguida, Mary decide colocar dois pontos de qui-
mera nas Habilidades da aranha, o que lhe confere seis
pontos para distribuir entre as mesmas. Ela da a aranha
Prontidao 1, Briga 3 e Furtividade 2.
Mary usou nove ponros de quimera ate aqui e ainda
lhe restam onze. Ela coloca dois em Glamour (o que con-
fere Glamour 2 a aranha), tres em Fon;:a de Vontade
(dando a aranha For<;:a de Vontade 1) e investe tres pon-
tos de quimera nos Nfveis de Vitalidade (o que da a cria-
tura um total de seis niveis). Restam tres pontos de
quimera. Mary usa esses Ciltimos pontos para adquirir os
Desfgnios La<;:o (teia} e Coura<;:a (no valor de um ponto).
integridade. Se falhar no teste, ela morrera instantaneamente. Se pas-
sar, a quimera vai se tornar incorp6rea (como se estivesse na Forma
Onfrica) e scus ferimentos serao cicatrizados a razao de um N fv el de
Vitalidade por semana, a menos que ·ela possua o Desfgnio Cura.
Quando reduzida a forma incorp6rea, a quimera pode fugir de seus per-
seguidores e tornar-se intangfvel, apesar de visfvel. A quimera nessa
forma ainda pode ser afetada pelas Artes, mas fica imune aos efeitos das
armas quimericas. Se a quimera for morta novamente (ou seja, se per-
der todos os seus N (veis de Viralidade) , ela vai se tornar corp6rea e es-
tara sujeita aos efeitos da Banalidade (a seguir).
Se uma quimera for destrufda (isto e, se perder todos os seus Nfveis
de Vitalidade e falhar no teste de Fon;a de Vontade) no mundo mate-
rial, acontecera uma dentre duas coisas. Se a Banalidade de uma pessoa
qualquer ali presente, ou a do pr6prio local, fo r mais elevada que o
Glamour permanente da quimera, esta desaparecera em questao de
segundos. Nao sobrara nada. Se a Banalidade de todos os presentes, ou
a do local, for menor que o Glamour permanente da quimera, essa de-
composic;:ao sera mais lenta, e os changelin gs poderao "colher"o Glamour
da quimera em forma de lia. Os changelings tambem podem usar as qui-
meras como partes f(sicas de trabalhos artesanais (coma, por exemplo,
usar o couro de um dragao quimerico para fazer uma armadura).
As quimeras que morrem no Sonhar nao sao dissolvidas pela
Banalidade, e sim absorvidas pelo Sonhar (o dragao quimerico apodre-
ce ou os insetos quimericos o devoram, e o Glamour e reciclado) .
A.s Q uimeRas e a Banalidade
Os humanos e os seres sobrenaturais desencantados com pon tua-
c;:oes elevadas de Banalidade conseguem dissipar as quimeras pelo sim-
ples fato de estarem por perto . Como a maioria dos mortais nao enxer-
ga as quimeras, isso geralmente nao e um problema. Se o changeling in-
teragir com a quimera de uma maneira que os h umanos normais nao
con sigam explicar de imediato (o changeling brande uma espada qui-
merica ou fala com um amigo quimerico) , a maioria dos mortais sim-
plesmen te achara qu e ele esta fingindo ou e louco. No enranto , os efei-
tos quimericos tornam-se um problema quando um ser humano v€ uma
quimera realizar uma ac;:ao n o "m undo real", como voar com um chan-
geling nas costas. A quimera geralmente continua invisfvel, mas nao o
changeling voador. Se o changeling ou a quimera n ao se esforc;:ar para
disfarc;:ar o v6o (com Chicana ou o Designio Ocultar-se), o ceticismo
dos seres humanos pode mandar o kith ain e a quimera (e qualquer um
ou qualquer coisa em contato com eles) para uma regiao aleat6ria do
Sonhar (opc;:ao do Narrador). Se isso acontecer, o changeling tera difi-
culdades para retomar ao mundo material.
Uma quimera racional e capaz de resistir a essc efeito com um teste
de Fon;:a de Vontade contra a Banalidade do espectador humano (sao
necessarios dois sucessos) . Se fo r bem-sucedida no teste, a quimera fica-
ra imune ao ceticismo desse espectador em particular pelo resto da
cena. Se um grupo de pessoas vir o changeling voando, o teste da qui-
mera sera realizado contra uma dificuldade igual ao do nfvel de
Banalidade mais elevado dentre os individuos ali presentes. As Brumas
geralmente encobrem as lembranc;:as do ocorrido ap6s o fato .
Ainda mais perigosos sao os riscos que uma quimera enfrenta ao se
aproximar demais ou, pior ainda, tocar uma pessoa com Banalidade ele-
vada. A maioria <las quimeras e capaz de reconhecer essas pessoas e se
esfo n;a bastante para evita-las. Mesmo que um ser humano n ao enxer-
gue a quimera, a fon;:a de sua duvida e suficiente para corroer a forma
fragi l da quimera . As quimeras racionais perdem um Nivel de
Vitalidade a cada turno passado perto de uma pessoa desencantada que
tenha um nfvel de Banalidade dois ou mais pontos acima da pr6pria
pontuac;:ao permanente de Glamour da quimera. A distfin cia minima
para que a quimera receba esse dano e determinada pelo Narrador, mas,
quanta maior for a Banalidade da pessoa, ma is longe essa aura se esten-
dera (geralmente uns trinta centimetros por ponto de Banalidade, mas
o incremento pode ser maior no caso de algumas Pessoas Outonais) . A
quimera que perder todos os N fveis de Vitalidade dessa maneira sera
destrufda para sempre.
lronicamente, se um changeling ou uma quimera tiver exito ao cn-
cantar um ser humano, e essa pessoa vir a quimera ou os resultados de
suas a<;:6es, o ceticismo do mortal nao tera efeito algum sobre a quimera.
Os seres humanos acreditam no que v€em ou nao questionam o fato,
pelo menos nao n aquele momento (essa tatica tern pouco efeito sobre
os dauntain , que ja sao capazes de enxergar as quimeras) .
Essas regras sobre a descrenc;:a geralmente nao se aplicam as quime-
ras inanimadas ou irracionais. Esses objetos geralmente sao "comuns"
demais para serem afetados pelo ceticismo dos seres humanos, ou entao
sao protegidos como pane dos pertences de um changeling. Portanto, o
changeling poderia atingir um ser desencantado com sua espada quime-
rica sem temer perd€-la, mas a espada nao causaria dano algum, a
menos que o changeling encantasse a pessoa ou apelasse ao Fado.
PRopRiedades LivRes
Muitas das" antigas clarciras, ilhas e colinas feericas desapareceram ha
tempos, e as trilhas que levavam a A rcadia se fecharam quando a descren-
c;:a da humanidade tornou-se forte demaL5 para que elas continuassem
abertas. Enrretanto, restaram alguns desses pontos, denominados proprie-
dade livres. Esses lugares tern vfnculos fortes com o Sonhar. Os change-
lings extraem seu poder <lesses refogios e la tambem encontram paz. Sao
lugares onde a Ban alidade nao chega, ao menos temporariamente.
As propriedade livres sii.o tao valiosas para os changelings que elas se
tomaram o centro do sistema feudal dos kithain . Sao fontes de poder e
influencia tanto para os nobres quanto para os plebeus. As propriedades
livres sao os focos <las vidas feericas de muitos changelings. Muitos tern
as propriedades livres como seus !ares, apesar de poucos changelings
realmente viverem nelas. Os changelings dedicam sua lealdadc c afeic,:ao
a esses refogios, nao importa quao pequenos ou humildes eles sejam.
N acuRe:za O n1Rica
As propriedades livres sao excrescencias do Sonhar que aparecem
no mundo material, mas a recfproca tambem e verdadeira. As proprie-
dades livres se alimentam do Glamour do Sonhar, mas a Banalidade
vaza para os Reinos Onfricos por meio das propriedades livres, dos trods
e de outros lugares como esses. N ao e necessariamente uma coisa ruim:
o mundo "material" da forma e variedade ao Sonhar. Em sua forma mais
pura, o Glamour e ininterruptamente ca6tico. As propriedades livres
sao, por necessidade, mais banais que o Sonhar que as cercam.
Muitas propriedades livres conhecidas sao excrescencias situadas
entre o mundo outonal e o Sonhar Pr6ximo. Algumas podem existir
e ntre dois Reinos Oniricos, como o Sonhar Pr6ximo e o Distantc. Em
geral, sao os espectros de antigas propriedades livres terrenas que migra-
ram (por vontade pr6pria ou nao) para as profundezas do Sonhar. Os
changelings dao o nome de raths ans portais cntre os reinos em qual-
quer tipo de propriedade livre.
Rar hs
"Rath" e o nome que os irlandeses davam a uma trincheira circular
deixada pelas fadas. Ate mesmo os seres humanos sabem que se tTata de
portais para as terras das fadas (apesar de poucos seres humanos real-
men te acreditarem nesses "contos de fadas") . No entanto, a lenda e vcr-
dadeira, apesar de nem todos os rath s serem trincheiras circulares. Os
raths variam bastante - de uma arcada de prata para os sidhe, passan-
do pelo oco entre as rafzes de uma arvore para um pooka silvestre ate um
corredor de serras girat6rias na propriedade livre de um nockcr. 0 rath
pode ser qualqucr tipo de portal grande o suficiente para um changeling
passar por ele, apesar de nem todos serem grandes o suficiente para per-
mitir o transito de seres humanos. 0 tamanho dessas passagens varia,
mas geralmente e proporcional ao poder da propriedade livre.
A propriedade livre no !ado do rath que se abre para o Sonhar gc-
ralmente e semelhantc a seu aspecto terreno, mas algumas difercnc,:as
sao gritantes. Talvez o norte seja o sul do outro !ado, ou os espelhos nao
invertam as imagens como seria de esperar. Os objctos banais desapare-
cem completamente, enquanto outros sao male mal vislumbrados e se
dcsfazem como reias de anmha ao venro quando tocados. 0 ar parece
mais revigorancc e as cores sao mais nltidas. As pcquenas quimeras sao
presens:a consrante no aspccro do Sonhar da maioria das propriedades
livres. Atra(das pelas propricdades livres como os pcixcs por um rccife
de corais, a maioria delas nao possui intelecto e pouco faz para colocar
a propriedadc livre ou seus habitantes em perigo. As quimeras mais
atrcvidas podcm usar o rarh para saltar entre os reinos, mas prccisam rcr
o Desfgnio Atravessar o Sonhar para tanto. As quintas (a segu ir) sr10
propriedades livres que existcm inteiramcnte mun dos Reinos Onfricos
c nao tem raths para nenhum outro reino.
A propriedade livrc e mais "estatica" que o Son.bar ao qual ela esta
lig~da ou aquele q ue a circunda. Portanto, uma propriedade livre situa-
da entre o Sonhar Pr6ximo e o Distance tern dois aspectos. 0 aspecto
do Sonhar Distante e menos "comum" que o aspccto do Sonhar
Pr6ximo, mas ainda e mais estavcl que o resto do Sonhar Distante. Sc
dcixar as proximidades dessa ilha de estabilidade e entrar no Sonhar,
talvez o changeling se pcrca e nunca mais encontrc o caminho de volta
para o mundo dos seres humanos (fas:a um teste de lnteligencia +
Cultura Onfrica para ele encon trar o caminho; a dificuldade aumcnta-
ra proporcionalmente a distancia em relm;:ao a propricdade livre)' a
mcnos que cle utilize um trod ja cstabelecido. Poucos changelings
ousam se afastar de suas propriedadcs livres mais do que o equivalente
a algumas quaclras quando cstao no Sonhar. Somente os changclings
com Cultura Onfrica podcm percorrcr o Sonhar em segurarn;a.
llpos de PRopRiedade LivRe
Clareiras: As clareiras sao <
1reas silvestres geralmente localiza-
das nas profundezas de uma florcsra. Os changelings escolhem as
clareiras como os locais de muitas de suas festividades. Ao contra-
rio da maioria das propriedades livres, as clareiras sao mananciais
naturais de Glamour. 0 coras:ao de uma clareira e uma pedra sa-
grada, e nao uma lumeeira.
Baiucas: Tavernas, bares ou cafeterias de fadas, gerahnente
com uma en trada pelos fundos. Muitos bares clandestinos da de-
cada de 1920 hoje sao bai(1cas. Todos os changelings sao bcm-
vinclos desde que tenham como pagar a conra.
Residencias: Cabanas, casas ou mans6es, consideradas coleri-
vamente como residencias, podem ser propriedades livres. As re-
sidencias costumam ser os redutos dos nobrcs, que passam ali boa
parte do tempo. · ficaram para tras c se isolaram em suas propricdacles livres. Essas
Solares: Os solares sao pequenas clareiras feericas que circun-
dam uma cabana ou outra construs:ao e geralmente se localizam
nos ermos.
Ninhos-de-aguia: Os ninhos-de-aguia sao propriedades livrcs
situadas no alto das montanhas, geralmente onde os parias se
refugiam.
Grutas: As grutas costumam ser clareiras tomadas pelo mato
ou minas abandonadas. Os sluagh e os nockers muitas vczcs se
rcunem nessas propriedades livres afastadas, mas outros change-
lings tambem as utilizam.
Aneis das Fadas: Sao clareiras hem pequenas encontradas nas
profundczas de uma floresta. Essas propriedades livres naturais
sao cada vez mais raras agora que as areas selvagens do mundo
estao se extinguindo.
Ilhotas: Estas ilhas encanradas raramente estao nos mapas ou
foram conspurcadas pelos pes dos mortais. As ilhotas sao rcf(1gios
particulares e estao entre as propricdades livres mais valorizadas.
Aldeias: As aldeias sao cidades feericas. Sao raras nos dias de
hoje. Uma das mais famosas e a cidade-fan tasma conhecida como
"Mother Lode", que fica em algum Lugar de Nevada, Esrndos
Unidos, mas a Irlanda tem a famosa vila de Glcnlea.
Propriedades Livres Urbanas: Somente os kirhain mais intre-
pidos ousam viver nas ciclades asfixianres do Mundo das T revas.
A A6eKcu Ra de um Rm::h
Os raths gerahnente sao mais faceis de abrlr do quc os trods (a se-
guir) , embora csse nem sempre seja o caso. Para abrir um rath, o perso-
nagcm precisa possuir a Arte das A ndans:as • • • (P6rtico) e a Als:ada
Fada • • • (Quimcras Diversas) . 0 n(1mero de sucessos nccessarios
para abrir um rath varia bastan te, dependcndo das circunstancias. Os
sidhe sao mais expcricn tes na rravessia do Sonhar do que qualquer
ou tro kith, ea dificuldade dessas fadas para abrir raths sao reduzidas em
do is pontos. 0 dono da propriedade livre enfrenra uma dificuldade igual
a 5 e s6 precisa obter um succsso. Depois disso, elc podera enrrar no as-
pecto onfrico da propriedade livrc, no outro laclo do rath, e lcvar consi-
go quaisquer outros changelings (ou ate mesmo seres humanos enc:m -
tados). Qualquer changeling com a Arte e a Als:ada apropriadas pode
ten tar usar o rath de um outro changeling, mas a tentativa c desafiado-
ra (dificuldade 7, dois sucessos necessarios). Alguns changelings usam
suas Arres para tornar os raths in6spitos aos convidados indesejados.
A CRiac;a.o de Uma PRopRiedade LivRe
Criar uma propriedade livre no mundo material nao e uma q uestao
simples, apesar de nao ser imposs(vel. Eprcciso encontrar um lugar com
uma ccrta quantidadc de Glamour natural. Esses locais sao raros e ge-
ralmente s6 sao descobertos por acaso e com muita sorte. De fato, al-
guns kithain passam anos procurando um delcs. Depois de determina-
do o local, o prctenso criador rem de acendcr uma tocha
Elas sao o reduto da Banalidade e ali o Glamour in1aculado 6
rar(ssimo. Essas propriedades livrcs estao a beira do inverno imi-
nente.
Bazares: Os bazares feericos sao lugares - em geral proprie-
dades livres - onde os changelings compram, vcndem e trocam
estranhos tesouros proveniences de milhares de reinos. fuses lo-
cais costumam dividir em segrcdo o espas:o quc ocupam com os
bazares humanos, mas alguns delcs podem existir inteiramcnte no
Sonhar. Epossfvel que, de vez em quando, um scr h umano com-
prc "acidentalmcnte" uma pes:a artesanal feer ica. Essas transas:oes
podcm trazer sortc ou infort(mio para o desavisado mortal.
Propriedades Livres dos Perdidos: A maioria dos sidhc dci-
xou a Terra e foi para Arcadia duranre a Fragmenta.;:ao e la per-
maneceu durante mais de seisccntos anos. Todavia, alguns deles
propriedades sao ricas em G lamour, mas perigosas dcvido a suas
qualidadcs que inspiram o Desvario.
Quintas: As quintas sao propriedades livres que se encontram
intc iramente no Sonhar, mas nao tcm acesso a raths. Elas nao
apresentam a naturcza dual da maioria das propriedades livres:
sua principal virtudc c a estabilidadc. Os kithain constroem as
quintas para resistir aos rigores do Sonhar. Os quinteiros sao pou-
cos, mas encarn.is:adamente indepcndentes. Alguns changclings,
nao importa o kith, estabelccem suas quintas (e ate n1esmo pe-
quenas vilas) no Sonhar Pr6ximo. Existe hoje uma certa tensao
entre os quinteiros de longa data e os changclings que cntraram
no Sonhar depois do Ressurgimento.
Propriedades Livres dos Nunnehi: As propricdades livrcs dos
nunnehi sao inercnccmente difcrcntes de qualq uer outro tipo de
propriedade e costumam ser mal comprcendidas pelas fadas
curopeias. Separadas dos Campos de Ca~a Sublimes (o aspecto do
Sonhar para os nunnehi), essas propriedadcs livres podem, apesar
disso, tcr acesso aos Mundos "Superior" e "Inferior". Elas apresen-
tam muitas caracterfsticas semclhantes as dos caerns de lobiso-
mens e dos nodos dos magos. Alguns nunnehi sc veem em confli-
to com os Garou ou os magos que cobis:am a energia espiritual de
suas propriedadcs livres. As propriedades livres dos nunnehi va-
riam bastante em aparencia c se adaptam as convern;ocs culturais
da t ribo mais pr6xima.
lumeeira de uma outra propriedade livre e leva-la ate o novo refugio.
Ele precisa acender uma nova fogueira com essa tocha e investir uma
certa quantidade de Glamour.
A. Posse de U ma. PRopRieda.de
0 changeling pode adquirir uma propriedade livre de quatro
maneiras. Ele pede criar a propriedade, recebe-la come presente ou he-
rarn;a, descobri-la per acaso o u come o resultado de uma demanda ou
rouba-la de um outro changeling. Se descobrir ou herdar uma proprie-
dade livre ou uma clareira, o personagem tera de jurar protege-la se de-
sejar fazer valer seus direitos. 0 personagem tambem rera de invesrir
uma quantidadc de Glamour temperario igual ao nivel da propriedade.
Se algo desrruir a propriedade livre de um changeling, o proprietario ga-
nhara um nl'.imero de pontos temporaries de Banalidade igual ao n(vel
da propriedade. Se ele mesmo criou a propriedadc, ele tambem vai rc-
cuperar o Glamour investido.
Segundo a tradis:ao dos kirhain, depeis de um changeling ter recla-
mado uma propriedade livre para si, nenhum ourro podera reivindica-
la ate a morte do proprietario - a menos que esre decida se dcsfazer
dela. Essa lei. e endossada com toda a fors:a do Sonhar, o que torna ra-
rissima a "grilagcm". Contudo, ha exces:oes.
0 nobre que tcnha um pendao come tesouro (um conde ou ourro
senhor de pesis:iio mais elevada) pode us:'i-lo para tomar uma proprieda-
de contra a vontade de um plebeu, apesar de precisar invocar um fior
formal para tanro. Um nobre "neutro", escolhido de comum acordo
pclos concorrentes, determinara e administrara o fio r. Se o plebeu recu-
sar o fior, a propriedade passara a pertencer ao nobre, legal e mistica-
mente, e respondera somente as ordens deste. Os sidhe que retornaram
usaram esse antiqil(ssimo poder para assumir a dires:ao de varias pro-
priedades livres plebeias, mas essa pratica diminuiu consideravelmenre
desde o T ratado de Conc6rdia. Os nobres que recorrem a esse poder
com muita freqilencia sao compreensivelmen te impopulares enne os
plebeus e ocasionalmente tem fi ns desagradaveis.
Se o changeling for Arruinado pela Banalidade, sua lumeeira ga-
nhara um matiz azulado e a propriedade livre "secara" a razao de um
ponto de Glamour per ano. Se a Ruina do changeling for temporaria, o
proprietario podera reacender a propriedade livre com o investimento
de um ponto tcmporario de Glamour. Um outro changeling pode rei-
vindicar a propricdade livre "abandonada", alegando ser melhor socor-
rer uma propriedade livre do que perde-la para a Banalidade. A tradi-
s:ao Seelie dita que o proprietario original e quem rem o direiro leg(timo
sabre a propriedade livre e que esta tern de ser devolvida pelo novo pro-
prietario sem reclamas:oes. 0 proprietario original costuma agradecer ao
"zelado r" oferecendo-lhe um pequeno presente per ter este protegido a
propriedade livre durante sua ausencia. Os Unseelie se apegam mais a
tradi<yao da posse pela fo rs:a: o changeling Arru inado e obviamente in-
capaz de manter uma propriedade livre. 0 changeling que retorna de-
peis de uma longa ausencia geralmente precisa invocar um fior para re-
cuperar a propriedade perdida.
A. Ocrcenc;:ao do ~ la.mouR
0 done de uma propriedade livre pode usa-la para renovar seu
Glamour, mas ele tambem pode conceder essa dadiva a ourra pessoa
como um favor. Para obter o Glamour de uma propriedade livre, o per-
sonagem precisa dormir e sonhar a luz da lumecira ou perco da pedra sa-
grada da clareira. Ao acordar, elc tera recuperado um nl'.imero de pon-
tos de Glamour igual a quantidade que invcstiu inicialmente.
Naturalmente, o changeling nunca conseguira adquirir mais do que seu
ruvel permanente de Glamour. As clareiras funcionam de maneira ligei-
ramente diferente: a primeira pcssoa a sonhar na clareira numa deter-
minada noire e quem ganha o Glamour. Os changeling raramente com-
partilham clareiras.
D espo ja.menco
E possfvel, per meio do Despojamento, obter o Glamour de uma
propriedade livre, mesmo nae sendo seu done ou sem a permissao destc.
No entanto, ha o risco de provocar <lanes permanemes a propriedade.
0 done tambem pode Despejar sua propriedade livre para tentar obter
mais do que a cota diaria de Glamour. Para canto, o personagem se co-
loca diante da lumeeira ou <la pedra sagrada c deseja que o Glamour se
apresentc. 0 jogador faz um teste com o nfvel de Banalidade do pcrso-
nagem (dificuldade 7) . 0 nl'.imero de sucessos determina a quantidade
de Glamour obtido. Se esse nl'.imero for maie r que o nivel da proprieda-
de livre, o personagem ainda assim vai ganhar essa quantidade de
Glamour. A propriedade perdera um nivel a cada dois sucessos que cx-
cederem sua pontuas:ao. A maioria dos soberanos changelings (Seelie e
Unseelie) baniu o Despojamento: destruir uma propriedade e um dos
crimes mais horriveis que um kithain pode cometer.
C la.ReiRa.s
As propriedades livres geralmente sac criadas (e, portanto, sao fon-
tes arrificia is de Glamour), mas as clareiras sac mananciais naturais. Sao
extremamente raras e, quando descobertas, tornam-se segredos muito
hem guardados. A clareira tem uma pedra sagrada, que e similar a lu-
meeira de uma propriedade livre. As pedras sagradas podem ter varias
formas. A lgumas sac grandes pedras verticals deixadas come morainas
quimericas, outras sac gemas sagradas ou seixos rolados dos riachos
alpestres. Podem ter um lugar de grande honra na clareira ou passar de-
sapercebidas, encostadas a raiz de uma arvore. Nao imporca sua forma,
a pedra e a fonte do poder da clareira. A remos:ao o u a destruis:ao de
uma pedra sagrada priva a clareira de sua energia magica. Os nunnehi
ainda controlam a maioria das clareiras naturais, mas muitas fadas eu-
ropeias as cobi<yam, o que provoca numerosos conflitos.
Se o Glamour e o sangue do Sonhar, entao os trods sao as arterias
pelas quais ele corre. Os trods constituem os elos ma is fntimos <las fadas
com o Sonhar e Arcadia. Eles tambem represcntam poder. Os sidhe
perceberam isso durante o Ressurgimento e nae perderam tempo para
reivindicar a maioria dos trods recem-abertos. Aqueles que controlam
os trods tambem exercem grande influencia sobre a sociedade dos
kithain. Os changelings podem mover rropas e enviar mensagens sccre-
tas pelos trods em tempos de guerra. Sao rotas comerciais ideais e vin-
culos importantissimos com o Sonhar em tempos de paz. Muitos trods
se fecharam durante os seculos do Interregno, mas reabriram-se espeta-
cularmente com o retorno dos sidhe.
Ao entrar num trod, o changeling desaparece do mundo material.
Os trods levam a varies lugares. A maioria segue um caminho que lcva
de uma localidade terrena a outra, passando pelo Sonhar Pr6ximo.
O utros terminam em determinados lugares do Sonhar. 0 tempo e o es-
pai;:o mudam constantemente no Sonhar. Depois de mais de seiscentos
anos separados do Sonhar, muitos plebeus ainda sac inexperientcs em
relas:ao aos trods. Poucos changelings terrestres usavam os trods, mas
hoje um n(1mero cada vez maier deles pcrcorre essas estradas (principal-
mente os sidhe e os exus).
Poucos changelings vivem diretamente no Sonhar devido a hostili-
dade e a natureza inconstante desse reino. Aqueles que deixam a segu-
rans:a do Caminho de Prata de um trod (a seguir) correm o risco de se
perder para sempre num ambiente selvagem e em constance muras:ao,
onde terao per companhia somente quimeras monstruosas. Entretanro,
alguns changelings consegucm estabelecer quintas no Sonhar ao longo
dos rrods. Elas estao espalhadas pelo Sonhar Pr6ximo e proporcionam
abrigo aquelcs q ue viajam pe r csscs trods.
 Os viajantes podem percorrer os trods nos dois sentidos e mudar de
direc;:ao no meio da jornada. A aparencia ffsica de um trod varia bastan-
te, dependendo de sua natureza e do Sonhar que o cerca. Alguns se
abrem para o mundo material, enquanto outros atravessam somente o
Sonhar. Os trods podem se entrecruzar, mas o viajante tera de abrir o
novo trod para mudar de caminho.
0 Caminho de PRa-ca
0 Caminho de Prata e exatamen te isso: um caminho que vai de
uma extremidade a outra do trod. Sua forma fisica varia de trod para
trod, dependendo do tipo, mas sempre tern uma certa colorac;:ao
prateada. Se nao se dcsviarem do Caminho de Prata, os viajantes au-
mentarao bastante as chances de chegarem inc6lumes a seu destino.
0 Caminho de Prata nao s6 serve de guia como tambem de protetor.
Os monstros quimericos sao obrigados a usar Glamour para atacar
aqueles q ue seguem a trilha. As dificuldades de todos os ataques qui-
mericos contra viajantes no Caminho de Prata aumentam em um, dois
ou tres pontos, dependendo da fo rc;:a da trilha na area. Algumas qui-
meras ardilosas tentam desviar os changelings desavisados do cami-
nho, e varias delas sao muito boas no que faze m (as quimeras podem
usar os trods protegidos pelo Caminho de Prata, mas somente se via-
jarem sob a guarda de um changeling) .
Ninguem conhece a verdadeira natureza do Caminho de Prata, mas
ele e claramente uma criac;:ao dos progenitores dos changelings, os
T uatha De Danaan. 0 Caminho de Prata protege a maior parte dos
trods do Sonhar Pr6ximo, mas ha grandes extens6es onde ele se desva-
nece ou desaparece completamente. 0 caminho ficou em pessimo esta-
do depois da partida dos sidhe, durante a Fragmentac;:ao, e perderam-se
muitos mapas de trods e trilhas. 0 Grande Rei David e outros monar-
cas estabeleceram como prioridade fortalecer o Caminho de Prata, mas
ninguem sabe como fazer isso. Muitos changelings buscam esse segredo.
A. A.beRcuRa de um TRod
Para abrir um trod, o personagem tern de possuir a Arte das
Andanc;:as • • • (Portico) e a Alc;:ada Fada • • • • • (Magia do
Glamour). Os exus e os sidhe sao particularmente versados na arte de
percorrer os trods e, por isso, ganham um dado a mais para abri-los. 0
n 6 mero de sucessos necessarios para abrir um determinado trod varia
bastante e depende das circunstancias. Se todas as condi<;6cs para a
abertura de um trod forem satisfeitas - se a estac;:ao do ano for propf-
cia, um enigma for resolvido e sacrificios realizados - , apenas um su-
cesso sera necessario. Se nao conseguir satisfazer essas condic;:6es, o
changeling talvez venha a precisar de dez sucessos.
A. Passagem do Tempo
Num trod, o tempo nao passa da mesma maneira que no mundo
material. Um grande intervalo de tempo pode se passar para o change-
ling no trod, apesar de quase nem um segundo ter se passado no mundo
real. A durac;:ao de uma jornada pelo trod muitas vezes, mas nem sem-
pre, e uma aproximac;:ao do tempo que se levaria para percorrer a
mesma distancia no mundo dos mortais (o changeling que voar por um
trod solar ou lunar em seu balao quimerico tera uma jornada mais rapi-
da que aqueles que optarem por caminhar ate o mesmo destino por um
trod terrestre; no mundo material, porem, ambos chegariam aproxima-
damente ao mcsmo tempo) . Um changeling poderia entrar num trod
em Nova York e sair em Paris depois de apenas alguns minutos ou ate
mesmo segundos terem se passado no mundo material. Apesar de util
quando se tern pressa, a dificuldade c os riscos envolvidos podem nao
valer a economia de tempo. Se nao estiver com pressa, o changeling
pode usar um aviao como todo o mundo.
llpos de TRods
Os trods sao tao variaveis quanto o pr6prio Sonhar.
No Sonhar pr6ximo, boa parte deles e reconhecfvel como
algum tipo de caminho, mas eles se tornam mais obscuros
nos Reinos Onfricos mais distantes. Os trods terrestres e
aquaticos sao os mais comuns.
Terrestres: Os trods terrestres podem ser qualquer
coisa desde uma rodovia ate uma trilha estreita que con-
torna um precipicio. Podem atravessar idflicas vilas feeri-
cas, desertos escaldantes ou florestas de brumas e arvores
lastimosas. 0 changeling pode caminhar, cavalgar ou di-
rigir por um desses trods: os meios sao limitados apenas
pelo terreno.
Aquaticos: Estes trods podem ser tao pequenos quan-
to riachos alpestres ou tao vastos quanta milhares de
oceanos. Devido a falta de pontos de referenda, os via-
jantes que percorrem este tipo de trod sao obrigados a
confiar em mapas ou em outros tesouros capazes de ori-
enta-los para viajar em seguranc;:a por estes caminhos
aquaticos.
Solares: Os trods solares sao caminhos celestes que se
abrem durante o dia. Somente os changelings capazes de
voar (mesmo que num balao) podem viajar par essas vias
etereas. Os trods solares podem aparecer como feixes de
luz solar concentrada ou como trilhas a percorrer as nu-
vens iluminadas pelo sol. 0 changeling que viaja par um
trod solar precisa encontrar um trod lunar para continuar
sua jornada depois do anoitecer.
Lunares: Os trods lunares sao caminhos celestes que
se abrem apenas a noire. Somente os changelings capazes
de voar podem viajar por essas vias espectrais da lua. Os
trods lunares podem aparecer como graos de poeira a
danc;:ar em feix es de palido luar ou como trilhas a percor-
rer as nuverts no ceu noturno.
Arnaldic;:oados: Os trods amaldic;:oados fora m cor-
rompidos de alguma maneira. Talvez uma quimera pode-
rosa, um bando de changelings foras-da- lei ou um monar-
ca enlouquecido tenha estabelecido residencia a suas
margens e mate todos aqueles que o percorrem. A
Banalidade pode bloquear ou isolar alguns trods e, desse
modo, prender os viajantes em armadilhas lugubres onde
as Artes terao pouca serventia. Essas areas do Sonhar
muitas vezes servem de moradia a quimeras ferozes e ou-
tras monstruosidades. Qualquer tipo de trod pode se tor-
nar amaldic;:oado.
Quimericos: Os trods quimericos sao etereos demais
para criaturas materiais como as fadas, mas as quimeras
encontram poucas dificuldades para usar essas estrad as
ricas em Glamour. Algumas Artes obscuras podem permi-
tir que changelings entrem nesses trods estranhos. Esses
caminhos sao extraordinariamente perigosos, mesmo
para o mais poderoso dos kithain. 0 Caminho de Prata
nao chega a esses trods.
Pesadelares: Os Reinos Pesadelares proliferam no
Sonhar Profundo como um cancer insaciave!. Trods es-
curos e deturpados partem <lesses lugares e alcanc;:am
quase todas as outras regi6es do Sonhar. Q uimeras malig-
nas e criaturas bem mais perversas viajam par essas esrra-
das medonhas. Alguns changelings Unseelie usam esses
trods em miss6es secreras, mas esses caminhos sao perigo-
sos ate mesmo para eles. 0 Caminho de Prata percorre al-
guns <lesses trods. Muitos changelings acreditam que os
T uatha De Danaan abriram caminho ate la durante suas
guerras nos Reinos Pesadelares. Nas ltltimas decadas,
esses trods tern expelido quantidades incriveis de quime-
ras malignas no Sonhar Pr6ximo e no mundo material.
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 Em formaf6es bem dispostas,
Ma rcham entre lanfas azuis
Bandos de roscos palidos e cabelos cacheadas.
Dispersam os batalhoes inimigos,
Devastam as terras que atacam ,
Esplendidos, eles marcham para o combate,
Um a haste celer:e, 6nica e vingativa!
- Kuno Meyer (trad. do irlandes) , The Hosts of Faery

Este capitulo aprcscnta diretrizes para lidar com os elementos

dramaticos de uma cronica de Changeling quando a hist6ria e as re-
gras convergem e, as vezes, entram em conflito. As regras apresen-
tadas nesta sec;:ao sao canto para os jogadores quanto para o
Narrador. Estes sistemas dao sabor e continuidade a uma cronica:
sao o clo dos jogadores com a realidade que o Narrador esta crian-
do. 0 Narrador que muda arbitrariamente as regras diante dos joga-
dorcs corre o risco de puxar-lhes o "tapete" da realidade .
Contudo, a hist6ria nao pode ser ditada por meros sistemas de
rcgras. Experimente estes sistemas, mas, se eles nao funeionarem
bem em sua cronica, adapte-os ou crie regras pr6prias. Como sem-
pre, nosso conselho para o Narrador e transgredir as normas pelo
bem da hist6ria.
Cenas de A.c;ao
Durante as cenas de combate e bravura, o tempo e dividido em
turnos porque os efeitos <las ac;:oes dos personagens podem ser cru-
ciais na determinac;:ao do que acontecera a seguir.
A. 0Rgani:zac;ao de um
TuRno de A.c;ao
Os turnos de ac;:ao sao uma mistura de breves momentos de ten-
sao, quando o jogador vai agir, e longas sess6es de tedio, enquanto
ele espera sua vez. Para manter as coisas em movimento c dar a
todos a oportunidade de agir, todos os tumos de ac;:ao consistem de
quatro estagios.
e A D escRic;:ao da Cena
Antes de os personagens poderem agir, os jogadores precisam de
uma descric;:ao minuciosa do ambiente que os cerca. As boas descri-
c;:6es, atualizadas de um turno para outro,· evitam a confusao e dao
aos personagens algumas opc;:6es que nao se encontram nas Paradas
de Dados nem nos "drculos" de suas fichas. Surpreender os perso-
nagens ("Eu nao mencionei que havia um antigo bacamarte na pa-
rede logo atras dele?") ou nao !hes dar informac;:6es suficientes sobre
uma cena e uma receita certa para o caos. Os personagens devem
sempre saber onde estao em relac;:ao uns aos outros e qualquer ourra
coisa importance.
~ esragio de lniciariva
Q uando tiverem cntendido onde seus personagens estao, os jo-
gadores talvez quciram fazer alguma coisa. Contudo, nao da para
rodo o mun.do gritar ao mesmo tempo o que vai faze r - de novo,
terfamos o caos. Uma maneira de decidir a ordem em que os joga-
dores vao agir e determinar a iniciativa. Cada jog;1dor faz um teste
de Raciodnio + Prontidao (dificuldade 4). Aquele que obtiver
menos sucessos agira primeiro. Os jogadores com mais sucessos
podem interrompe-lo com as as:Oes de seus pr6prios personagens.
Se OS personagens nao estiverem em situas:Oes de combate,
voces poderao empregar qualquer metodo convenience para decidir
quern agira primeiro, como, por exemplo, circular pela mesa no sen-
tido hora rio.
~ esragio de Decisa.o
Equando agem todos os personagens, incluindo aqueles inte r-
pretados pelo Narrador, sendo que o jogador com o menor n(nnero
de sucessos agira primciro. Dcssc modo, os jogadorcs com os valo-
res de iniciativa mais altos (os personagens que pensarem mais ra-
pido nestc turno) terao a vantagem de ver o que csta acontccendo
a sua volta e tambem de reagir mais rapidamen te.
Enquanto os jogadores descrevem suas as:6es, o Narrador deci-
de como vai querer resolve-las: quais testes serao necessarios, os
graus de dificuldadc, o m'1mero de sucessos etc.
~ esragio de Resoluc;a.o
Neste momenta, os jogadores comes;am a fazer os testes e os
pianos conflirnntes sao resolvidos. Os jogadores lans;am seus dados
e descobrem o que a Dona Sorte lhes reservou.
Ao Anal deste cstagio, os testes prccisam ser interpretados em
termos de cnredo, as;ao e consequencia. Evite a "nume rologia":
"Voce conseguiu trcs oitos; a scrpente quimerica perdeu os dois i:'il-
timos Nfveis de Vitalidade. " Eum jogo narrativo, afinal de contas, e
as hist6rias tratam de as;oes c reas;6es, nao de numeros: "Seu punhal
desliza sob as escamas csmeraldinas da serpcnte e en.contra a came
fria que jaz por baixo. 0 sangue verde da criatura banha suas maos;
ela se agita nos estertorcs da mortc e, por fon , cai a scus pes."
Como Reali:zaR Ac;:oes
Existem duas as:Oes fundamcntais que o personagem e capaz de
realizar sem a necessidade de um teste:
Ceder a Vez: 0 personagem permite que a pcssoa com o maior
valor de iniciativa logo abaixo dde realize sua as;ao e, portanto,
cede a vcz. Ele ainda podera realizar sua as;ao ao final do turno ou
interromper a qualquer momenta um personagem com um valor de
iniciativa mais baixo.
Mover-se: 0 personagem pode se deslocar caminhando, mar-
chando e correndo. Se caminhar, ele podera se deslocar sete metros.
Sc marchar, ele podera se deslocar [doze + Destrcza] metros. Se
correr, d e podera se mover [vinre mais (tres vezes a Destreza)]
metros.
Nao e necessario faze r um teste para se mover caso essa scja a
(mica ac;:ao permitida ao personagem durante o turno. Contudo,
pode ser dificil marchar ou correr em algumas situac;:oes e, portan-
to, o personagem talvez precise passar num teste de Destreza para
manter o equilibria. Tambem e aconselhavel se esquivar quando o
personagem esta fugindo de um conflito ou confronto e, por isso,
talvez seja necessario dividir a Parada de Dados.
A maioria <las as:6es de um turno de ac;:ao exige testes para obter
exico. No entanto, nao esques;a a regra dos sucessos au tomaticos.
Atacar: 0 personagem talvez decida disparar sua arma ou gol-
pear alguem. 0 jogador faz um teste de Destreza + a pericia de
combate apropriada.
Escalar: Esta ac;:ao exige um teste de Destreza + Esportes.
Esquivar-se: A esquiva nao s6 permite ao personagem evitar re-
ceber dano como tambem um ataque.
Ficar de Pe: Enecessario um turno para se levantar do chao sem
precisar fazer um teste. Se o personagem quiser ficar de pe e ainda
realizar outras as;oes, o jogador podera remover alguns dados da
as;ao anunciada e tentar obter pelo menos um sucesso num teste de
Destreza + Esportes (dificuldade igual a 4, no minimo) .
Liderar: 0 personagem pode dar ordens a seus seguidores com
um teste apropriado de Carisma (ou Manipulas;ao) + Lideranc;:a.
Recarregar a Arma: Recarregar uma pistola num turno toma
uma unica as;ao, con.canto que o personagem tenha um pente ja car-
regado. Os rev6lveres precisam de um turno inteiro para serem re-
carregados, nao importa quantas as;6es o personagem tenha.
Pesquisar: 0 personagem pode tentar localizar informas;oes im-
portances num livro. A pesquisa geralmente emprega a H abilidade
Investigac;:ao. E bem provavel que isso !eve mais de tres segundos,
mas talvez voce queira ignorar um pouquinho a realidade para fins
drama ticos.
Dar a Partida num Carro: A ac;:ao nao exige teste algum, a nao
ser que o personagem esreja tentando fazer uma ligas;ao direta.
Surpreender o lnimigo: Esta ac;:ao geralmente exige um teste de
Destreza + fortividade.
Desemperrar a Arma: Fas;a um teste de Raciodnio + Armas de
Fogo (dificuldade 7) para desemperrar uma arma num unico turno.
S isremas D Ramciri cos
Esta ses;ao compreende uma serie de sugest6es de sistemas para
resolver ac;:6es ou, para sermos darns, um monte de jeitos de fazer
testes. H a mais exemplos de sistemas dramaticos Fisicos do que de
qualquer outro tipo, pois essas as;oes sao impossiveis de se resolver
simplesmence com a interprecas;ao. As situas;6es nas quais aparecem
as disputas Sociais e Mentais podem ser encenadas sem o uso de
dados.
S isremas F1sicos
Estes sistemas descrevem situac;:6es dramaticas nas quais os
Atributos Ffsicos entram em cena.
esca lada
Q uan.do o personagem tenta escalar algo (uma arvore, um pe-
nhasco ou um predio), o jogador precisa lans;ar sua parada de
Destreza + Esportes. A dificuldade depende do tipo e da inclinac;:ao
da superficie e, em menor grau, das condis;6es meteorol6gicas. Cada
sucesso indica que o personagem escalou um metro e meio. T ao
logo tenha acumulado sucessos suficientes para chegar aonde o per-
sonagem quer ir, o jogador podc parar de fazer os testes.
Por exemplo, Bartolome, o nocker, esra tentando escalar um
muro de seis metros e meio que da acesso ao laborat6rio de seus ri-
vais; cinco sucessos sao necessarios para de chegar ao topo. Uma
falha indica que Bartolome c incapaz de progredir naquele turno.
Uma falha crftica indica que ele cai e nao conseguira fazer outra
tentativa sem usar um ponto de Forc;:a de Vontade. Naturalmente, Voce pode usar a tabela a seguir, se necessario. 0 11(1mero de
se ele cair de uma grande altura ... sucessos exigidos baseia-se na d istancia a ser pcrcorrida e no tipo do
2 Escalad:i fac il: uma arvore com muitos galhos robustos. salto, vertical ou horizon tal.
4 Escalada simples: um penhasco corn muitas protuberancias. Tipo de Saito Distiincia por Sucesso
6 Diffcil: uma arvorc com galhos finos. Vertical (para cima) 50cm
8 T raic;:oeira: pouqufssimas protuberancias. Horizontal (para fre nte) Im
IO Extremamente d iffcil: uma superffcie praticamcnte perpend i-
cular. PeRseguic;a.o
Use este sistema simples se um personagem tentar alcanc;:ar
O emon s-cRac;oes de FoR<;a outro. Um dos oponentes comes;a com um certo numero de suces-
A Forc;:a de um personagem geralmente e testada sozinha, sem sos; d igamos, dois para cad a turno de vantagem, ou um para cada
uma Habilidade, quando tudo o q ue impo rta e a fo rc;:a bruta. Se a sucesse n um teste de Destreza + Esportes (dificu ldade 6). 0 perse-
Forc;:a do personagem ig ualar o u excedcr a d ificuldad c d a tarefa que guider tera de igualar ou ultrapassar esses sucessos para alcanc;:ar o
elc estiver tentando, ele tera sucesso automatico. Ele s6 precisara outro. T ao logo o fac;:a, ele podera tentar agarrar o fugitive (veja a
fazer o teste se a dificuldade for maio r q ue sua Parad a de Dados. ses:ao "Engalfinhamento", pag. 239). Talvez o perseguidor q ueira
No entanto, o teste, quando necessario, baseia-se na Fo n;:a de simplesmente se aproximar do fu gitive para conseguir uma chance
melhor de acerta-lo com um tire.
Vontade, e nao na Fo rc;:a. Trata-se de um teste muito simples e, po r
isso, o personagem s6 tera uma chance de supera- lo. A d ificuldade
e quase sempre igual a 9, mas pode variar de acordo com as cond i- RepaRos
c;:oes da superficie, o objeto a ser erguido e a vontade do Narrador. As vezes, quando e impossfvel levar algo a uma oficina para
Cada sucesso desloca a Forc;:a efetiva do personagem uma linha conserto, voe~ tern de se virar sozinho. Quande o persenagem de-
abaixo na tabela a seguir (ate um maxima de cinco linhas) . sejar co nsertar qualquer tipo de aparelho mecanico, o jogador tera
Portanto, se o personage~ tiver Forc;:a 4, mas q uiser virar um carro, de fazer um teste de Destreza + Reparos. A dificuldade sera deter-
cle precisara de tres sucessos no teste de Forc;:a de Vontade. minada pela cemplexidade d a tarefa (veja a tabela a seguir). Antes
de terminar o servic;:o, e jogador precisara obter um ccrte n umero de
Parada de sucesses, geralmente entre dois e vinte . Cada teste indica a passa-
Dados Demonstrac;:ao Carga gem de uma certa q uantidade de tempo, dependendo das exigencias
I Amassar uma lata de cerveja 20 kg da hist6ria. U ma fa lha crftica ind ica que a tentativa acaba danifi-
cando o aparelho de alguma maneira.
2 Q uebrar uma cadeira 50 kg
Os dispositivos quimericos geralmente sao d uas vczcs mais difl-
3 Arrombar uma porta de madeira 125 kg
ceis de se reparar fora de uma propriedade livrc ou de uma fonte de
4 Partir uma tabua de 5x10 cm 200 kg
Glamour. Os aparelhos criados pelos nockers sao sabidamente d if(-
5 Arrombar uma porta corta-fogo 325 kg ceis de se consertar quando nao se e um nocker (dificuldade + 2) .
6 Arrcmessar uma motocicleta 400 kg Servis:o Dificuldade N °. de Sucessos
7 Virar um carro pequeno 450 kg Conserto med\nico simples 4 3
8 Quebrar um cano de chumbo de trcs pol. 500 kg Servic;:o de solda 5 2
9 Atravcssar uma parede de cimento com 600 kg Defeito eletronico 5 5
um soco A daptar uma pec;:a nova 6 10
10 Rasgar um tambor de ac;:o 750 kg Consertar um carro enguis;ado 6 5
11 Atravessar uma chapa de metal de uma 1.000 kg
C onserto complicado n um carro 7 10
pol. com um soco
Retificac;:ao de sistema 8 20
12 Quebrar um poste de luz fe ito de metal 1.500 kg
Falha tecnica 9 2
13 Arremessar um carro 2.000 kg
14 Arremessar um fu rgao 2.500 kg Som o Ra
15 Arremessar um caminhao 3.000 kg
As vezes o personagem pode q ucrer dar uma de "sombra" de al-
guem: seguir a pessoa com toda a discric;:ao poss!vel sem ser notado.
Sakos
0 personagem pode dar uma de sombra a pe ou n um vefculo; e lc
Os saltos verticais e ho rizontais simples exigem um teste de pode tenrar a fac;:anha ate sc uma outra pessoa, como urn taxista, es-
Forc;:a; se o personagem tomar uma boa distancia antes de um salto tiver dirigindo: "Siga aquele carro... com cuidado!"
horizontal, o teste sera Fon;:a + Esportes. A d ificuldade do salto e 0 jogador em questao faz um teste de Pcrcepc;:ae + Furtividade
quase sempre igual a 3 (condic;:ocs meteorol6gicas proibitivas ou (ou talvez Manha). A dificu ldade normalmente e igual a 6, mas
uma superffcie estreita para o pouso podem modifica-la). 0 pode va~iar de 5 a 9, dependendo da densidade da multidao ou de
Narrador calcula q uantos sucessos o personagem precisara obter condic;:oes meteorol6gicas ruins. Cada sucesso indica que o alvo foi
para realizar o salto. Nao ha exito parcial num teste de salto: o per- seguido d urante um turno. 0 Narrador determina q uantos sucessos
senagem passa o u fa lha no teste. 0 Narrador pode modificar a difi- sao necessaries para seguir o alvo ate seu destine. A primeira fo lha
culdade de acorde com a forma do changeling. Um pooka capaz de indicara q ue o personagem perdeu temporariamente o alvo de vista,
se transformar numa lebre fara os testes de salto contra uma dificul- mas ele podera tentar localiza-lo nevamente no t urno seguinte.
dade igual a 2. Uma segunda falha significara q uc ele o perdeu completamente e a
cac;:ada tenninou (a menos que ele tente uma nova abordagem). No
caso de uma fa lha crftica, o pcrsonagem nao s6 perdera o alvo como
tambem encontrara um novo problema: uma gangue hostil, um
vampiro faminto, uma crianc;:a perdida etc.
Se o alvo desconfiar que esta sendo seguido (forc;:a do habito,
talvez), lance a parada de Pcrcepc;:ao + Invesrigac;:ao (ou Manha) do
indivfduo. A dificuldade e o nfvel de Furtividade da sbmbra + 5.
Cada sucesso ncsse teste indica um maior grau de suspeita; todavia,
os sucessos do alvo sao reduzidos em um dado para cada sucesso ob-
tido pela sombra. Os succssos podem ser acumulados de turno a
turno; consulte a tabela a segu ir para verifica r em quc grau o alvo
rem consciencia de que e seguido. Se falhar no teste, o alvo nao tera
visto nada, abaixara a guarda c reduzira sua desconfianc;:a a zero. No
caso de uma falha critica, ele se convencera de que nao e seguido e
nao olhara mais para tras.
Sucessos Grau de Desconflanc;:a
Pressentimcnro
2 Desconfianc;:a
3 Quase certeza
4 Certeza absoluta
5 A sombra foi descoberta
Sistema de Grupo: Dois ou mais pcrsonagens podem se revezar
na func;:ao de sombra. No entanto, eles precisam ter desenvolvido
juntos ou treinado esta tecnica previamente, ou entao a dificulda-
de de todos os testes da dupla tera uma pcnalidade igual a + 1. Um
dos personagens exerce a func;:ao de sombra durante um ou mais
turnos, depois troca de lugar com o parceiro quando este lhe der o
sinal. Com a troca de sombras, o alvo nao consegue acumular su-
cessos durante muito tempo e avistar os perseguidores fica muito
mais dificil.
esgueiRaR-se
Q uando o personagem tenta se esconder nas sombras ou passar
despercebido por um guarda, o jogador precisa fazer um tcste de
Destreza + Furtividade. A dificuldade e igual a parada de
Percepc;:ao + Prontidao do guarda. Qualquer pcssoa que esteja a
procura de intrusos e considerada um guarda.
0 jogador precisa acumular um certo numero de sucessos para
que o personagem chegue a seu destino. Epossfvcl faze r um tcste de
Percepc;:ao + Furtividade se o jogador quiser estimar quantos suces-
sos serao necessarios no teste para se esgueirar; a dificuldade geral-
mente e igual a 7.
Q ualquer tipo de falha no testc de Destreza + Furtividade in-
dica a detecc;:ao.
Fac;:anhas ao Volanre
Este sistema determina o resultado de praticamente qualquer
tipo de perseguic;:ao ou manobra automobilistica. Os testes nao sao
realizados para verificar a velocidade que o mororista e capaz de al-
carn;:ar, e sim se ele permanece na pista. Cada vefculo e classificado
de acordo com sua velocidade maxima de seguranc;:a e sua
manobrabilidade. Um vefculo nem sempre e tao veloz ou manobra-
vel quanto outro e, portanto, os pormenores da perseguic;:iio muitas
vezes dependem do modelo dos vefculos (veja a tabela a seguir).
0 personagem pode executar manobras especiais para alcano;:ar
Outro vefcuJo OU despista-Jo, COmO fa zer uma Curva fechada em alta
velocidade, dar um giro de 180° ou um cavalo-de-pau para bloqucar
a estrada. Esscncialmente, se um personagem fizer uma manobra es- CRedibilidade
pecial. o outro personagem tera de repetir a mesma manobra com
um teste semelhante. Use estc sistema se o personagem tentar convencer alguem de
0 jogador faz um teste de Destreza (ou talvez Percepi;:ao) + que esta dizendo a verdade, como ao persuadir o j(1ri de que ele nao
Condui;:ao; sua Parada de Dados nao pode excedcr o nfvel de ma- esta mentindo ou ao convencer um policial de que ele e quern diz
nobrabilidade do veiculo. A cada manobra e atribufda uma dificu l- ser. 0 jogador faz um teste de Manipulas;ao + Liderans;a contra
dade-padrao entre 2 e 7; em seguida, o Narrador decide a velocida- uma dificuldade igual a Inteligencia + Labia do outro indivfduo.
dc de segurani;:a maxima a qual a manobra pode ser realizada. Se o Reduza a dificuldade em um, dois ou tres nfvcis se o personagcm es-
veiculo estiver acima dessa velocidade, a dificu ldade sera aumenta- tiver dizendo a verdade (isso faz uma grande diferens:a) . Cada su-
da (em um nivel a cada quinze quilometros horarios adicionais) , ou cesso indica um grau maior de credibilldade. 0 alvo se deixara con-
enrao o personagem simplesmente falhara. vencer por completo com cinco sucessos. Uma falha indica descrcn-
Velocidade de Passeio: A velocidade media e confortavel do s;a, e uma falha critica significa que a mentira e descoberta (ou o
veiculo. alvo acha que o personagem csta mentindo).
Velocidade M:Udma: A velocidade maxima do veiculo.
DefRonrac;:ao
Manobrabilidade: A dificuldade para executar uma manobra
com o veicu lo a velocidade de passeio. Este Sistema vem a calhar quando dois pcrsonagens se cnvol-
Veloc. de Veloc. vem num duelo de fors;a de vontade e nenhum deles quer ser o pri-
Veiculo Passeio M:ix. Manobrabilidade meiro a ceder. Nenhuma palavra e trocada: os oponentes simples-
mente se encaram. Os sidhe faze m esse tipo de coisa com freqlien-
Caminhao de dois cixos LOO 140 3
cia, mas os trolls devolvem na mesma mocda.
Onibus 80 160 3
Os dois oponentes fazem testes de Carisma + Intimidas;ao; a di-
Caminhao de cinco eixos 100 180 4 ficuldade e igual a Fors:a de Vontade do oponente. Vencera aquele
Seda 110 190 5 que acumular um nt'.tmero de sucessos igual ao Raciodnio do opo-
Minivan 110 190 6 nente + 5; o outro desviara o olhar. 0 jogador pode usar um ponto
Compacto 110 210 6 de Fors;a de Vontade a cada turno para nao desistir ate o pcrsona-
Esportivo Compacto 110 220 7 gem esgotar sua Fors;a de Vontade.
Cupe Esportivo 160 240 8
Carro Esporte 160 270 9 Cngambelac;:ao
F6rmula 1 220 380 10 Com este sistema, o personagem intimida e confunde alguem
ate fors;ar a pessoa a ceder. 0 jogador geralmente faz um teste de
Sisremas Sociais Manipulas;ao + Labia, mas Carisma ou Aparencia tambem podem
ser usados com Expressao, lntimidas;ao ou uma serie de
Lida-se melhor com as interas;6es sociais por meio da interpre- ConheciJ.n entos, dependendo da abordagem do personagem. A di-
tas;ao; e af que se cncontra metade da diversao. Q uando nao ha ficuldade e igual a For~a de Vontade do alvo. Os sucessos indicam
tempo para encenar uma replica espirituosa na corte, ou uma j am que o alvo esta confuso.
session de oito horns, ou entao quando o jogador nao tern a mesma 0 alvo da engambelas;iio pode fazer um teste resistido de
manha de seu personagem redcap nem a eleg§ncia de seu sidhe, Raciodnio + Manha. Ele tambem pode usar pontos de Fors;a de
estes sistemas podem vir a ser t'iteis. Vontade para resistir aos efeitos da engambelas;ao. Seo agressor fa-
lhar em seu teste, a tentativa tera fracassado e o alvo podera tentar
eriquera Palaciana se explicar ou ate retribuir a engambelai;:ao. A refutai;:ao continua-
A interpretas;ao e essencial para explorar as nuances e os estra- ra ate o alvo softer uma falha normal ou crltica. A falha crltica do
tagemas da a!ta sociedade dos changelings e dos seres humanos. 0 engambelador indica que o alvo nao fica confuse, e sim zangado.
Narrador podc usar a Perfcia Etiqueta para ajudar um jogador a Esse personagem nunca mais conseguira engambelar aquele alvo.
aprender os modos da corte e do salao de baile, para acelerar uma Podem scr necessarios varios testes para rcalmente confundir o
cena ou julgar o grau de competencia de um personagem ao avallar alvo.
seus semelhantes.
Se o tempo for um fator Limitante, o Narrador talvez pes;a que lnreRRogm::6Rio
o jogador fas;a um teste de Perceps;ao + Etiqueta para apontar as 0 interrogat6rio e uma <las taticas favoritas dos sidhe, sluagh c
sutilezas das as;oes dos demais. Os personagens tambem podem lan- redcaps. Este sistema simula um tipo de inquisii;:ao, e niio a tortura,
i;:ar insultos sutis e irrespondiveis a seus inimigos na corte com um mas a intimidas;ao (a especialidade dos redcaps) sem d(1vida e
teste de Manipulas;ao + Etiqueta. empregada. Voce tera de desenvolver as pr6prias regras para simu-
Sucessos Etiqueta lar a tortura se quiser inclui-La na cronica.
Uma llgeira farpa: "Ah, e essa a nova moda em 0 jogador faz um teste de Manipulas;ao + Intimidas;ao; a difi-
Newark!" culdade e igual a Fors;a de Vontade da vltima. 0 nt'.tmero de suces-
2 Capaz de distinguir emre as antigas fortunas e os sos indica a quantidade de informa ~ao obtida. Uma falha indica que
novos ricos. o personagem nao descobre nada de valor. Uma falha critica indica
3 Descobre a melhor fofoca da corte s6 de bater o olho. que o alvo nao conta nada ao personagem nem jamais vira a faze-
lo; ou pior, o sujeito mente. Para ocultar a verdade, o Narrador, e
4 Mestre dos insultos.
nao 0 jogador, deve fazer OS testes de Interrogat6rio.
5 Machado de Assis.
 0 jogador que interpreta a vftirna pode usar pontos de For<;a de
Yontade para resistir aos efeitos do interrogat6rio, mas o melhor
(ou pior) dos interrogadores sabe que e uma questao de tempo ate
a v(tima chegar ao limite.
Sucessos lnterrogat6rio
1 Alguns resmungos e poucos faros.
2 Alguns fatos relevantes.
3 lnfonna<;oes muito interessantes.
4 0 alvo nao para de falar.
5 T udo o que for importante e revelado.
Se o jogador quiser que seu personagem fas;a um discurso, mas
nao desejar recita-lo ele mesmo, voce podera usar este sistema. Para
simular o discurso, o jogador deve descrcver o que seu personagem
diz e talvez inventar uma ou outra frase de efeito - isso pode ate
fazer o jogador se animar a representar a cena.
0 jogador faz um teste de Carisma + Liderans;a. A disposi<;ao
de animo da multidao, sua vonrade de ouvir o que o orador tern a
dizer e sua propensao a lans;ar ovos podres determinam a dificulda-
de (geralmente 7). Seo orador tiver algum tipo de reputa<;ao, esta
podera modificar a dific uldade. 0 numero de sucessos indica quao
impressionada esta a multidao (veja a tabela a seguir). 0 jogador s6
pode fazer uma tentativa. Uma falha indica que a multidao ignora
o personagem. No caso de uma fa lha crftica, o personagem sera
vaiado (ou quern sabe ate linchado).
Sucessos Rea<;ao da Multidao
1 Eles ouvem, mas nao ficam empolgados.
2 0 personagem meio que os convence.
3 A multidao e cativada.
4 A multidao fica completamente encantada.
5 0 personagem tem a multidao na palma da mao.
Se o discurso for importance para a hist6ria, o jogador pode
fazer varios testes. Se quiser despender algum tempo nisso, voce
pode transformar o discurso numa as;ao prolongada e intercalar os
testes e a intcrpreta<;ao. 0 personagem pode levar quantos turnos
desejar para fazer o discurso, mas a dificuldade aumentara em um
ponto a cada turno ap6s o terceiro. Podem ser necessarios mais de
cinco sucessos para conquistar a multidao.
Este sistema sera empregado toda vez que o personagem fizer
algum tipo de apresenta<;ao, seja uma sessao de piadas, a execu<;ao
de uma musica, uma encena<;ao ou a narra<;ao de uma hist6ria.
Pode ser num palco ou num barzinho, formal ou informal.
0 jogador lans;a uma parada composta de A tributo +
Expressao (ou Labia, Etiqueta ou alguma outra Caracteristica liga-
da a performance). A dificuldade se baseia na receptividade da pla-
teia e fica a criteria do Narrador. Urna falha indica urna apresenra-
s;ao sem brilho e imernoravel. Uma falha cr!tica indica urna perfor-
mance infeliz que nem mesmo chega ao fim: a bailarina trope<;a ou
o musico quebra seu instrurnento.
0 numero de sucessos obtidos indica o grau de comos:ao da pla-
tcia (vide tabela ao lado) .
Sucesso Performance Rea<;ao
I Mediocre Aplauso educado
2 Mecliana Aprovas;ao
Boa Aprecia<;ao genufna
3
4 Superior Aplauso vigoroso
5 Excepcional Reas;ao extatica
6 Soberba Sensas;ao imediata
7 Brilh ante Um milagre, uma obra-prirna
Seduc;ao
A sedus;ao e complicada. 0 sedutor corteja o alvo em etapas,
das cantadas inteligentes as intimidades. Nern coda a sedut;:ao tern
cunho sexual: as possibilidades variam das digress6es intelectuais a .
mudans;a de opiniao. Nao importa o objetivo, o sedutor se utiliza de
ma fe para obter algum grau de intimidade com a vftima, que geral-
mente sup6e serem verdadeiros os sentimemos do sed utor.
A sedus;ao se da em etapas e, a menos que obtenha sucessos em
cada um das fases, o sedutor nao tera exito ao fon de tudo. Este sis-
tema simula o engodo; se as emos;oes e os motivos do sedutor forem
verdadeiros, ignore o sistema e interprete. Mesmo que voce empre-
gue este sistema, interprete a cena: pode ser divertido e talvez fac;a
toda a diferen<;a no futuro relacionamento do personagem.
Alguns personagens, dependendo de seus Legados, recuperam
Fors;a de Yontade com seduc;6es bem-sucedidas. Esta habilidade e
um dos instrumentos da Corte Sombria, que a utiliza para corrom-
per as pessoas. Seja qua! fo r o objetivo, o sedutor obtera algo de
valor do alvo se tudo correr como o planejado ...
Verernos a seguir as etapas pelas quais e necessario passar para
conduzir uma sedu<;ao bem-sucedida. Um teste diferente e exigido
em cada uma dessas etapas.
Cantada lnicial: 0 jogador faz um teste de Aparcncia + Labia
(ou, se for o caso, uma outra combina<;ao,como Manipulas;ao +
Labia, Expressao, Cu ltura etc.). A dificu ldade e igual ao Raciocfnio
do alvo + 3, mas uma boa interpretas;ao pode melhorar ou piorar as
coisas. Cada sucesso depois do primeiro acrescenta mais um dado
ao teste da etapa seguinte.
Troca de Charme: 0 jogador faz um teste de Raciocinio +
Labia (a dificu ldade e igual a Inteligcncia do alvo + 3). Acrescente
ou subtraia bonus e penalidades de acordo com a interpretas;ao.
Cada sucesso adicional acrescenta mais um dado ao teste da etapa
seguinte.
Bate-papo: 0 jogador faz um teste de Carisma + Empatia (a di-
ficuldade e igual aPercep<;ao do alvo + 3). Mais uma vez, acrescen-
te bonus de interpretas;ao se estes forem merecidos.
lnti.midades: A esta altura, o casal pane para certas atividades
que funcionam melhor sem sistemas. Se o sedutor estiver tentando
converter o alvo - faze-lo mudar de ideia ou apoiar uma outra pes-
soa, persuadi-lo a faze r alguma atividade indesejavel ou revelar um
segredo - , os sucessos demonstrarao o grau de perfci<;ao da obra,
como for determinado pelo Narrador.
Sisc::-emas CTJenc::-ais
As tarefas mentais muitas vezes se prestam a "entreatos" com o
Narrador e um dos jogadores. Estimule o jogador a descrever minu-
ciosamente os esfors;os de seu personagem, seja ele um estudioso
exu a vasculhar as estantes restritas da biblioteca de uma universi-
dadc ou um barman boggan que resolve interpretar os sonhos de um
outro personagem.
lnreRpRerac;:ao de Sonhos
A maioria dos kithain acredita que os sonhos revelam infonna-
<;6es importantes. Infelizmente, essas informa<;6es costumam apare-
cer envoltas num simbolismo misterioso e em referencias obscuras.
Portanro, e muito dificil para um changeling decifrar seus sonhos.
0 Narrador deve, primeiro, definir a seqilencia do sonho e tal-
vez ate encena-la com o personagem. Ela deve estar repleta de ocor-
rencias bizarras e sfmbolos mitol6gicos relacionados as preocupa-
<;6es do personagem. Este pode tentar explicar seu sonho com um
teste de Percep<;ao + Enigmas (dificuldade 7). A cada sucesso ob-
tido, o Narrador pode corrigir uma das concep<;6es err6neas do
jogador. Outros personagens podem tentar interpretar o mesmo
sonho, mas a dificuldade sera maior, dependendo de seu grau de re-
lacionamento com o sonhador.
Pesquisa
A informa<;ao e uma mercadoria importance. Em muitas hist6-
rias, a pesquisa e a (mica maneira que os personagens tern a sua dis-
posi<;ao para descobrir as pistas, as informa<;6es o u os boatos dos
quais talvez precisem para prosseguir. Um detetive sluagh pode ter
de conduzir a investiga<;ao numa biblioteca, num bar, na reda<;ao de
um jornal e em arquivos de computador para obter as informa<;6es
de q ue precisa. Uma pesquisa generica e um born jeito de permitir
que um personagem co m lnteligencia elevada se destaque, enquan-
to as pesquisas nos becos e saloes de baile permitem a um persona-
gem malandro fazer o que ele faz melhor.
Para a pesquisa generica, o jogador faz um teste de lnteligencia
+ Pesquisa (ou um Conhecimenm apropriado, como Computador
o u Investiga<;ao, depois de encontrado um local para pesquisar) . As
pesquisas sociais ou de rua ocorrem nos locais apropriados: bares,
prisoes, bailes a fantasia, eventos sociais etc. 0 personagern rc(me
esse tipo de informa<;ao procurando pessoas que possam saber as
respostas que ele deseja encontrar e fazendo as perguntas certas.
Apesar de essas pesquisas as vezes envolverem intera<;oes Sociais
(veja 0 Sistema para uSedu<;ao"), 0 personagem usa mais a inteligen-
cia do que a aparencia. Com um pouco de sorte, ele conseguira des-
cobrir o q ue precisa saber usando sua parada de lnteligencia +
Manha, Etiqueta, Investigai;:ao ou Labia.
A dificuldade da pesquisa depende da obscuridade da infor-
ma<;ao:
Dificuldade Acessibilidade da Informa<;ao
2 Disponivel ao publico em geral
4 Muito bem documentada
6 Acessivel
8 Diffcil de encontrar
10 lncrivelmente bem guardada
0 numero de sucessos obtidos determina o quanto o persona-
gern descobre. Um sucesso pode significar que ele levantou os fatos
mais 6bvios, enquanto cinco sucessos podem significar que ele des-
vendou toda a hist6ria (e talvez a verdadeira). Dependendo da in-
forma<;ao exata de que o personagem precisa, dez ou vinte sucessos
podem ser necessaries para encontrar todos os dados disponiveis.
0 jogador talvez queira que seu personagem continue a pesqui-
sa depois de um exito meramente parcial. No entanto, a pesquisa
continua leva mais tempo que a busca inicial. A pesquisa basica ge-
 ralmente leva apenas uma hora - esse e o primeiro tesre. Uma pes-
quisa mais aprofundada (e um segundo teste) leva um dia inteiro.
Se o jogador quiser um terceiro teste, a pesquisa adicional levara
uma semana; um quarto teste levara um mes; um quinto, um ano.
Depois disso, use a imagina\:ao. Efacil notar que alguns projetos de
pesquisa podem levar anos ou ate decadas para se completarem.

Este sistema capacira o personagem a procurar alguma coisa

numa area limitada, como uma sala. Pec;a ao jogador um teste de
Percepc;ao + lnvestiga\:ao; a dificuldade depende de quao bem es-
condido esta o objeto (geralmente entre 7 e 10). Q uanto mais suces-
sos, mais coisas o personagem encontrara. As vezes, e necessario um
certo numero de succssos para encontrar algo bem escondido. Um
nurnero menor de sucessos poderia dar direito a urna dica ou pista do
Narrador quanto a onde procurar, o que estimula a interpreta\:aO e
urn pouco de resolu\:aO de enigmas. 0 jogador deve, na rnedida do
possfvel, proceder a procura passo a passo e descrever ao Narrador
onde o personagern esta procurando. Seo jogador for para o lado er-
rado, entao o personagem nao encontrara o objeto em questao. 0
Narrador pode conceder urn sucesso automatico ao jogador se a des-
cri\:ao deste for detalhada o suficiente.

Os changelings geralmente sao capazes de rastrear pessoas e

coisas seguindo os vestfgios fisicos deixado por elas. 0 jogador faz
um testc de Percep\:aO + Sobrevivencia (ou, se for na cidade,
Invcstigac;ao; as pessoas raramente deixam rastros em calc;adas ou
no asfalto, mas alguns indicios ficam pelas redondezas) . A dificulda-
de depende das condi\:6es meteorol6gicas, do terreno e da idade dos
rastros, mas a media e 8. Cada sucesso acima do primeiro reduz em
•I um ponto a dificuldade do teste seguinte .
0 personagem prccisa obtcr sucessos durante um certo n(1mero
de turn.os; o numero exato depende da extensao do rastro, como for
detcrminado pelo Narrador. Considera-se que cada turno dure
cerca de cinco minutos quando se csta rastrcando. Seo jogador nao
passar num dos testes, o personagern podera tentar novarnente;
dessa vez, porern, a dificuldade se ra elevada em urn ponto. Tao logo
o grau de dificuldadc ultrapasse os dez pontos, o personagem perde-
ra o rastro. Nesse caso, o personagem deve corne\:ar tudo de novo.

Com bare
Existern tres tipos fu ndamentais de combate: tiroteios, escara-
rnuc;as e brigas. Todos eles utilizarn o mesmo Sistema basico, mas ha
algumas pequcnas diferenc;:as.
• 0 tiroteio e qualquer tipo de combate a mao armada com armas
de projetil, coisas como bestas e escopetas. Os oponentes nor-
rnalrnente precisam estar dentro do campo visual uns dos outros
para se envolverem num tiroteio.
• A escaramu\:a se refere ao combate corn armas brancas, desde
garrafas quebradas ate espadas quimericas. Os oponentes preci-
sam estar a um ou dois metros de distancia un.s dos outros para
se envolvcrem numa escaramu\:a.
• A briga descreve uma batalha corpo-a-corpo travada com as
maos nuas: e o combatc sem annas. O s oponentes precisam
estar a uma distancia em que possarn tocar um ao outro para se
envolverem numa briga.

PRimeiRO esrd.gio: lniciar iva
Este estagio organiza o turno. Os jogadores declaram as as:oes
de scus pe;sonagens: saltar para tras de um muro, gritar um alerta,
brandir uma marreta, qualquer coisa. Na sua respectiva vez, cada
jogador tern de descrever, com todos os pormenores exigidos pelo
Narrador, o que seu personagem esta fazendo e o que ele esta utili-
zando para tanto.
Os jogadores fazem testes de iniciativa usando a parada de
Raciocfnio + Prontidao (dificuldade 4). Todos realizarao suas as:oes
em ordem crescente de sucessos: o personagem com menos suces-
sos agira primeiro. Para simplificar, os Narradores podem pedir o
teste de iniciativa somente uma vez por cena de as:ao e utilizar essa
mesma ordem duranre toda a batalha. Aqueles que tiverem sofrido
fa lhas crlticas serao os ultimos - algo desastroso aconrece no inf-
cio da luta e acaba retardando-os pelo resto da cena - , embora
ainda possam agir.
Os jogadores sao obrigados a declarar as as:oes de seus persona-
gens antes de partirem para o Estagio do Ataque. 0 jogador que de-
cidir dividir sua Parada de Dados (para que seu personagcm se es-
quive e ataque, por exemplo) tambem precisa declarar quantos
dados ele reservara para cada as:ao. A {mica as:ao que o personagem
pode realizar fora da vez e esquivar-se, algo que clc podera fazer
quando quiser desde que ainda tenha dados em sua parada.
Reservar um ou dois dados e sempre uma boa ideia.
Opcionalmente, durante uma escaramus:a, o Narrador pode
optar por dar a iniciativa ao participante com o maior alcance. 0
tamanho c o formato das armas brancas influenciam bastante sua
utilidade. Por outro !ado, algucm com uma lans:a nas maos nao po-
dera tomar a iniciativa contra um oponente que porta uma faca se
a luta tivcr lugar numa mata fechada. Use o born senso.
Segundo esragio: Araque
0 ataque e a parte mais importante do tumo de combate. E
quando se determina o cxito ou o fracasso, bem como o possfvcl im-
pacto sobre os alvos.
0 Teste: Existem tres tipos di ferentes de teste de ataquc; o tipo
de combate dctermina qual dclcs usar.
• Para os tiroteios, fos:a um teste de Destreza + Armas de Fogo
ou Destrcza + Arqueirismo.
• Para as escaramus:as (a mao armada), fai;:a um teste de Destreza
+ Armas Brancas.
• Para o combate corpo-a-corpo (sem armas), fas:a um restc de
Destrcza + Briga.
A arma ou o ataque determina a dificuldade-padrao do rcste do
atacantc. 0 numero de dados pode ser modificado pela cadencia de
tiro de uma pistola ou pelo uso de miras telesc6picas.
Sc o jogador nao obtivcr nenhum sucesso, o personagem tera fa-
lhado em scu ataque e nenhum dano sera infligido. Sc o jogador so-
fre r uma falha crftica, o ataque fracassara e algo desagradavel tam-
bem aconreccra.
esquiva
Toda vez que e atacado, o pcrsonagem rem a OPs:ao de sc esqui-
var. Na verdade, o jogador pode anunciar a q ualquer momento que
seu personagem esta usando uma as:ao (ou parte dela, sc ele dividir
sua Parada de Dados) para se esquivar simplesmente ao dcclarar
"Esquiva!" antes de o oponente faze r o teste de ataque. A esquiva
talvez nao seja permitida em alguns casos, como em luga rcs aperta-
dos O U quando 0 personagem foi surprccndido. A parada cxigida e
Destreza + Esquiva; cada succsso remove mn sucesso do teste do
atacante.
• A dificuldade para se esquivar de ataques nu ma escaramus:a ou
numa briga comes:a em 6; + I para cada oponentc ap6s o
primeiro.
• Nos tiroteios, a dificuldade depende da disponibilidade de co-
bertura nas redondezas. Cada sucesso remove um dos succssos
do oponente. 0 personagem pode ate remover os sucessos de
oponentes diferentes, mas isso sign ifica dividir os sucessos entre
eles. Dcpois de uma tentativa como essa, o personagem geral-
mente acaba atras de algum tipo de cobertura ou, no mfnimo,
deita-se no chao (se nao houver cobertura por perto).
Diliculdade T erreno
2 Dando meio passo para rras, o personagem estara
completamente coberto.
4 Cobertura total il distancia de um sa!to
(um metro).
6 Cobertura total a distil ncia de alguns passos
(tres metros).
7 Cobertura parcial il distiincia de alguns passos
(tres metros) .
8 Plano e desinteressante, nenhuma cobertura
(o personagem se atira no chao).
TeRceiRO esrd.gio: Resoluc;:ao
Neste estagio, os jogadores detenninam o dano infligido pelos
ataques e o Narrador descrevc o que ocorre no turno. Euma mistu-
ra de jogo e hiH6ria; apesar de os dados nunca mentirem, o
Narrador precisa interpretar os designios da sorte.
Dano: Cada arma ou araque pcrmite ao atacantc lans;ar um
certo numero de dados (dificu ldade 6). Cada sucesso remove um
Nivel de Yitalidade do alvo. Alcm disso, cada sucesso obtido num
tcste de ataque com uma arma de fogo (depois de toda c qualquer
esquiva) acrescenta um dado ao teste de avalias:ao de dano. Os su-
cessos obtidos cm escaramus:as e brigas nao sao acresccntados aos
testes de avaliai;:ao de dano.
Absors;ao: 0 alvo pode fazer um tcste para verificar quanto
dano elc c capaz de "absorvcr" com sua resistencia natural. 0 alvo
faz um teste de Vigor (dificuldade 6); cada sucesso reduz o dano em
um dado.
Exces;ao: 0 tcstc de avalias:ao de dano e o de absors:ao sao dois
testes nos quais e impossivel sofrer uma falha crftica.
Complicac;:oes
Varios fatores determinam se um ataquc atinge ou nao o alvo.
Os combatcntes espertos procuram cobertura assim que as balas e
os virotes comes:am a zunir. O utros acham que junrar uma galcra
para surrar um adversario nunca c ruim. Os modificadores a seguir
dclineiam muitas das variaveis que afctam o combate (veja tambcm
a ta be la da pag. 250) .
Complicrn;oes (JeRais
• Mudar a As:iio: Se o personagem mudar a as:ao que declarou
ap6s seu tumo ter comes:ado, a dificuldade da nova ai;:ao sera
elevada em um ponto. Geralmenre, o Narrador s6 deve permi-
tir quc o personagem mude a as;ao declarada se os acontecimen-
tos a tiverem tornado impossivel. "Sim, cu sei que disse quc mcu
 personagem ia pular naquela bicicleta, mas o redcap acabou de
comer o assento!"
• lmobiliza~o: Se o alvo for imobilizado (isto e, se alguem o sc-
gurar contra o chao), mas ainda estiver se debatendo, a dificul-
dadc dos testes de ataque contra esse alvo sera reduzida em dois
pontos. Entrctanto, se o alvo for completamentc imobilizado
(por exemplo, amarrado), nenh um teste sera necessario para
acerta-lo e o ataque sera automaticamente bem-sucedido.
Complicac;:oes dos llRoreios
• Alcance: Aproximar-se do oponente e uma boa ideia sc o per-
sonagem nao se importar de levar alguns tiros em troca. As dis-
tancias fomecidas na Ta bela de Armas de Fogo ou na Ta be la de
Armas de Alcance representam o alcance medio de uma arma.
0 personagem nao estara sujeito a nenhum modificador para
atirar a essa distancia. 0 alcance maximo da arma e duas vezes
essa distancia. A dificuldade dos disparos a longa distancia e au-
mentada em dois pontos. Por outro !ado, os disparos efetuados
a menos de um metro do alvo sao considerados "a queima-
roupa"; a dificuldade de um disparo a queima-roupa e igual a 4.
Cobertura: Os personagens inteligentes usam a cobertura para
se protegerem do fogo inimigo. A cobertura aumenta a dificul-
dade de um ataque, dcpendendo de que proporc;:iio do corpo do
personagem ainda estiver exposta. A cobertura protege, mas
tambem pode atrap<1lhar o contra-ataque e, em raras ocasioes,
podc impedir completamente que o personagem responda ao
fogo. Usar uma quina de parede como cobertura e atirar de vez
em quando pode aumentar a dificuldade em um ponto, enquan-
ro assistir a um tiroteio pelas rachaduras de uma parede danifi-
cada impede totalmente o personagem de contra-atacar.
Cobertura Dificuldade
Deitado no chao +1
Atras de um postc +2
Atras de uma parede +3
So a cabec;:a exposta +4
• Movimento: Disparar contra um alvo em movimento aumen-
ta a dificuldadc em um ponto (ou ate mais), assim como ati-
rar e ao mesmo tempo se deslocar a uma velocidade superior
a de caminhada (como atirar pela janela de um carro em mo-
vimento).
• Mirar: 0 personagem podera acrescentar seu nfvel de
Percepc;:ao a sua parada de Destreza + Armas de Fogo se passar
algum tempo fazendo pontaria. No entanto, isso levara um
tum o para cada dado acrescentado e, durante esse periodo, o
personagem nao podera fazer nada a nao ser mirar: e algo que
demanda tempo e paciencia. Alem disso, o alvo nao pode estar
se deslocando a uma velocidade superior a de caminhada. Eim-
poss(vel mirar com cartuchciras e submetralhadoras.
Se a arma tiver uma mira telesc6pica, o personagem podera
acrescen tar outros dois dados a sua parada. 0 bonus da mira teles-
c6pica s6 podera ser empregado uma vez por disparo; depois dos tres
dados iniciais acrescentados no primeiro turno (dois pela mira teles-
c6pica e um devido a Percepc;:ao), o personagem continuara miran-
do como descrito anteriormente.
• Apontar: Apontar um local especffico (a mao que segura a arma,
o corac;:ao etc.) aumenta em dois pontos a dificuldade do dispa-
ro, mas, se o changeling atingir um ponto desprotegido, a vitima
nao recebera o beneficio dos dados de absorc;:ao da protec;:ao.
• Tiros Mtiltiplos: Seo personagem quiser disparar mais de u~a vez
num mesmo turno, ele ter:i de dividir sua Parada de Dados entre
 duas ou mais as;6es. Alem disso, para cada tiro adicional alem do
primeiro, a dificuldade sera elevada em um ponto; a dificuldade
maxima e igual a 10. 0 personagem s6 e capaz de disparar 0 11(1-
mero de tiros permitido pela cadencia da arma de fogo.
A penalidade dos tiros multiplos e cumulativa. Portanto, o per-
sonagem acrescenta dois pontos a sua dificuldade no terceiro tiro e
tres no quarto. Nern sempre e inteligente disparar as cegas, pois o
recuo atrapalha o atirador. Epossfvel disparar duas ou mais rajadas
curtas num unico turno usando essas regras.
• Modo Automatico: 0 modo automatico e o ataque mais dano-
so que uma arma de fogo e capaz de desferir, pois o atacante
descarrega todo o pen te de munis;ao num brevfssimo intervalo
de tempo. Contudo, a arma vira um cavalo xucro, diffcil de con-
trolar e mais difkil ainda de apontar.
0 pcrsonagem recebe outros dez dados para o tcstc de ataque,
o que, portanto, aumenta sua chance de acertar e provocar dano.
No entanto, a dificuldade e aumentada em dois pontos devido ao
recuo.
0 modo automarico s6 pode ser utilizado quando a ann a tiver
mais da mctade do pente ainda cheio. Toda vez que empregar o
modo automatico, o personagem usara todo o pente <la arma. 0 re-
carrcgamento toma uma as;ao inteira e exige a concentras;ao total
do personagem (e toda a Parada de Dados) . 0 personagem s6 pode
disparar no modo automarico uma vez por turno (e precisa recarre-
gar para repetir a as;ao).
• Rajada Curta: A ops;ao semi-automatica e o meio-termo entre
o modo automatico e o disparo t'.mico, tendo algumas das van-
tagens e desvantagens de ambos. A rajada confe re ao atacante
tres dados adicionais para o teste de ataque. Entre tanto, o recuo
aumenta a dificuldade em um porito.
• Efeito "Mangueira": No modo automatico, o atirador pode de-
cidir metralhar uma area em vez de se concentrar num unico
oponente. 0 efeito "mangueira" usa os dcz dados adicionais
conferidos pelo modo automatico, mas a dificuldade-padrao do
ataque e igual a 5, aumentada em um ponto para cada metro
coberto pelo efeito "mangueira", alem de outros modificadores.
0 jogador divide igualmente todos os sucessos obtidos no teste
de ataque entre todos os alvos que se encontram na area do efeito.
Entretanto, se houver apenas um alvo nessa area, s6 a metadc dos
sucessos o afetara. 0 jogador, em seguida, distribui os sucessos res-
tantes da maneira que desejar. Seo acacante obtiver um numero de
sucessos menor que ode alvos, o jogador s6 podera designar um su-
cesso a um determinado alvo ate todos terem sido usados. Esse ata-
que tambem esvazia o pente.
A dificuldade para se esquivar do efeito "mangueira" e aumen -
tada em dois pontos.
Complica<;:oes das
escaRamuc;:as e B Rigas
• Encontriio: 0 personagem pode tentar investir contra um opo-
nente, lans;ando todo o seu peso sobre o adversario para lhe
causar dano. E possfvel se machucar ao desferir este acaque,
pois nossos corpos nao foram feitos para serem usados como
ar(etes. 0 personagem precisara de tres sucessos para desequili-
brar o oponente, e ele mesmo perdera um Nivel de Vitalidade
para cada sucesso obtido abaixo de tres.
Seo ataque for bem-sucedido, o oponente perdera o equilfbrio e
as dificuldades de todas as suas as;6es pelo resto do turno serao au-
mentadas em dois pontos. Alem disso, se o oponente nao passar num
reste de Destreza + Esportes (dificuldade igual aos sucessos + 3), ele
ira ao chao. 0 dano-padrao provocado pelo atacante e igual a sua
Fors;a; cada sucesso obtido no teste de ataque alem do minimo ne-
cessario acrescentara um ponto a esse padrao. Se o atacante nao ob-
tiver pelo menos rres sucessos, a manobra fracassara: ele caira e sera
tratado como se nao restasse nenhum dado em sua parada.
• Ataques Pela Retaguarda/Pelos Flancos: A dificuldade de um
ataque pelos flancos e reduzida em um ponto, enquanto a de um
ataque pela retaguarda e reduzida em dois pontos.
• Engalfinhamento: 0 atacante pode tentar agarrar um oponen-
te para imobiliza-lo e depois prensa-lo. Se obtiver um numero
de sucessos superior a Fors;a do oponente, o atacante imprensa-
ra o alvo e podera comes;ar a infligir dano no turno seguinte. 0
personagem atingi.do perdera seus ataques no turno em anda-
mento. Se errar completamente o alvo (ao falhar num teste de
Destreza + Briga), o atacante caira e tera de usar uma as;ao
para ficar de pe.
Para que continuem a se engalfinhar a cada tumo depois do pri-
meiro, os combatentes terao de fazer testes resistidos de Fors;a +
Briga. Q uern acumular mais sucessos podera imobilizar o outro. Se
os dois obtiverem o mesmo numero de sucessos, nenhum deles tera
a vantagem nesse turno.
• Desarticulas;ao: Uma das manobras prefe ridas dos Unseelie e de
muitos redcaps, a desarticulac;ao s6 requer que o personagem
saiba como e que bras;os e pernas niio se dobram. Se perder
algum Nfvel de Vitalidade devido ao dano provocado por esta
manobra, a v(tima tera o membro quebrado e inutilizado ate
que este se cure. 0 personagem precisa ter Briga 4 e Fors;a 2
para realizar esta manobra. E e claro que a desarticulas;ao e in-
capaz de aleijar os sluagh!
Teste: Destreza + Briga Dificuldade: 8
Dano: Fors:a + 2 Ac;Oes: 1
• Oponentes Mtiltiplos: Quando cm combate pr6ximo com mais
de um oponente, o grau de dificuldade do ataque do persona-
gem e das tentativas de se esquivar e aumentado em um ponto
para cada oponente (ate uma di.ficuldade maxima igual a 10) .
• Quebrar o Pescos.;o: 0 personagem segura a cabes;a do oponen-
te e a torcc com for~a e rapidez. Sc esta manobra violenta for
bem-sucedida, a vfti.ma podera adicionar sua Fors;a a seu Vigor
para fins de absors;ao. Se o dano equivalenre a perda de um
(mice Nfvel de Yitalidade nao fo r absorvi.do, o pescos;o da vfti-
rna se quebrara. Para a grandc maioria, isso significa a morte,
mas algumas pessoas ficam paralisadas do pescos;o para baixo
(lncapacitadas). Os pobres kithain que forem viti.mados por
este ataque precisarao de cuidados especiais e de uma visita a
uma propriedade livre para se recuperarem. 0 personagem pre-
cisa ter pelo menos Briga 5 e Fors;a 2 para realizar esta manobra.
T este: Destreza + Briga Dificuldade: 9
Dano: Fors;a + 3 As;6es: I
• Aparar: Como no caso da esquiva, o personagem sera capaz de
aparar um golpe enquanto tiver dados em sua parada e uma
arma apropriada. Qualquer arma maior que uma faca servira
numa emergencia. Cada sucesso n um teste de Destreza +
Armas Brancas remove um dos sucessos obtidos pelo oponente
em seu rcspectivo teste de ataque.
0 teste de aparar que tem como resultado uma fa lha critica ge-
ralmente significa que o personagem tern a arma arrancada de suas
macs.
T este: Destreza + Annas Brancas Dificuldade: 6
Dano: Nenhum A<;6es: Especial
(como Esquiva)
 Riposta: 0 changeling pode executar um ataque extremamen-
te veloz, a riposta, depois de ter aparado um golpe com exito.
Nenhuma outra ao;:ao pode se seguir a de aparar; se, por exem-
plo, o personagem for foro;:ado a se esquivar de um outro opo-
nente, ele perdcra a oportunidade para uma riposta. Se o perso-
nagem optar por ripostar no turno seguin te, o jogador lano;:ara
mais dois dados de iniciativa.
Teste: Destreza + A rmas Brancas Dificuldade: 6
Dano: lgual ao da arma As:oes: 1
Aparar com o Escudo: As defesas inerentes de um escudo (a se-
guir) sao sempre somadas a dificuldade do atacante. Sup6e-se
que o defensor esteja recebendo os golpes do oponente com seu
escudo. Seo pcrsonagem estiver desesperado e real.mente preci-
sar se esconder atras do escudo, esta manobra sera usada. Ao
contrario de aparar (como explicado anteriormence), a mano-
bra de aparar com o escudo e considerada uma ao;:ao que preci-
sa ser declarada no infcio do turno. Cada sucesso no teste de
Destreza + A rmas Brancas do personagem remove um dos su-
ccssos obtidos pelo oponence em seu teste de araque.
0 teste de aparar com o escudo que tern como resultado uma
fa lha critica geralmente significa que o changeling tern o escudo ar-
rancado de suas maos ou destrufdo.
Teste: Destreza + Armas Brancas Dificuldade: 6
Dano: Nenhum A¢es: 1
• Rasteira: A rasteira e uma tentativa de derrubar o oponente ao
atingir-lhe as pernas durantc a luta. 0 resultado final desta ma-
nobra ea queda do oponente, com a vantagem adicional de que
o personagem nao precisara se aproxirnar ainda mais do adver-
sario. Para executar esta manobra, e preciso usar um cajado,
uma lans:a ou outra arma de haste.
Teste: Dcstreza + Dificuldade: Igual ao
Armas Brancas · da arma +
Dano: Especial A¢es: 1
• Romper o Tendao: Os guerreiros habilidosos, mesmo que um
tanto quanto inescrupulosos, podem tentar romper os rend6es
dos pulsos e tornozelos de seus inimigos. Isso exige Armas
Brancas 4, Destreza 2 e uma arma de corte. Se a v(tima perder
dois ou mais Nfveis de Vitalidade, os tendoes serao con ados. O s
pulsos sao inutilizados e o rompirnento do tendao do tom ozelo
pode aleijar o oponente para sempre se nao forem dispensados
Cuidados medicos de qualidade OU SOCOrro de origem magica.
Esta manobra e considerada completamente descortes pela
maioria dos nobres.
T este: Destreza + Armas Brancas Dificuldade: 9
Dano: Igual ao da arma As:oes: 1
esz::-ilos de esgRima Com
Duas ARmas
Os guerreiros experiences entre os changelings podem dominar
a esgrirna florentina, o kenjutsu niten ou a briga de facas. Mas, s6
porque um personagem e capaz de segurar uma arma em cada mao
nao significa que ele sabe usa-las bem. Os personagens precisam de
pelo menos cinco dados em suas paradas de Destreza + Armas
Brancas para obter qualquer vantagem do estilo de esgrirna com
duas armas. Se o personagem river menos dados, o Narrador deve
premiar as falhas criticas com serios ferimentos auto-infligidos.
Os personagens com habilidade (e numero de dados) suficiente
para usar duas armas cem varias OPs:6es. 0 jogador pode decidir fazer
o personagem atacar com as duas annas ou usar uma arma para de-
fender e outra para atacar. Se o personagem atacar com ambas, a
Parada de Dados tera de ser dividida, mas a parada reccbera um
dado adicional a ser dividido entre os ataques. Se o personagem
optar por defender com uma das armas, esta servira de escudo e ele-
vara em um ponto a dificuldade do tcste de ataque do oponente.
Nocauz::-e
Algumas armas sao feitas para desacordar os personagens sem
feri-los desnecessariamente. Os cassetctes geralmente sao feitos de
madeira ou borracha, mas serve qualquer objeto pequeno e pesado:
um porrete, um candelabro, o punho de uma espada etc. Segundo
estas regras, para nocautear alguem e necessario que o personagcm
golpeie a vftirna na cabes:a e, portanto, pegue-a de surpresa. Fao;:a um
teste de Destreza + Armas Brancas ou Destreza + Manha (dificul-
dade 7). Seo personagcm obtiver um numero de sucessos igual ao
Vigor da vltima, esta tera de sem bem sucedida em um teste de Vigor
(dificuldade 8) para nao perder os sentidos. Do contrario, ela caira
inconsciente. As vitimas geralmente acordam no Nivel Escoriado. 0
nocaute nao fara o personagem ultrapassar o Nfvel Escoriado se ele
ja estiver fe rido.
ARmamenz::-o
O s changelings empregam centenas de tipos de armas para ata-
car seus oponentes ou para se defenderem. Eles tendem a gostar de
a rmas anacronicas, coma a espada co area, mas usariam uma espin-
garda com a mesma facilidade, se necessario.
A.Rmas de Fogo
0 changeling teria de ser um idiota para ignorar o poder das
armas de fogo. Seu uso e extremamente difundido entre os plebe us,
em parte devido a familiaridade, mas tambe1n porque elas podem
contrabalarn;:ar substancialmente as desigualdades quando se en-
frenta o Exercito do Pendragon!
A.Rmas BRan cas
Os changelings adoram o armamento medieval, e a maioria
ainda luta com espadas e clavas quando se apresenta a oportu-
nidade. Como muitos changelings possuem annas quimericas, eles
podem porta-las em publico sem problemas, apcsar de a nobreza
local geralmente desaprovar o uso das armas brancas em publico.
A.Rmas de A.lcance
As armas de alcance sao armas de projetil de baixa cecnologia,
entre as quais se encontram as armas de arremesso e os areas.
Muiros changelings tern pratica com essas armas. Elas ainda sao as
favoritas em torneios e disputas. Os membros de organizao;:oes
Unseelie, como a Pata do Macaco, preferem essas armas silenciosas
aos rifles de precisao.
Armas de Arremesso: 0 grau de dificuldade e determinado
dividindo-se o alcance em metros pela Foro;:a do changeling.
Portanto, se um pooka quiser atirar uma batata num redcap que
esta a dezesseis metros de distancia, a dificu ldade sera igual a 16/3
(a Fon,:a do pooka), ou seja, seis (arredondado para cima).
Se a arma tiver sido projetada para o arremesso, acrescente um
ponto (ou mais) a Foro;:a do personagem para determinar a dificul-
dade. Se o objeto definitivamente nao foi feito para ser ~rremessa­
do - como uma torta, por exemplo - remova um ponto (ou mais)
da Fors:a do personagem para calcular o grau de dificuldade.
Portanto, nas mesmas circunstancias, o grau de dificuldade do
pooka seria igual a 4 para acertar o redcap com um dardo, ou en tao
a
igual 8 para atingi-lo com uma torta de limao.
T odos os testes para acertar o alvo envolvem a parada de
Destreza + Esportes, sendo o alcance maximo igual a (Fors:a x 10)
metros para a maioria dos objems. Os objetos !eves c pouco acrodi-
namicos tern um alcance menor. Voce consegue lans:ar uma bola de
futebol americano muito mais longe do que uma caixa de lens:os de
papel! Use o born senso.
Arcos: Os arcos exigem duas as:oes distintas para serem usados.
0 personagem prepara uma flec ha na primeira as:ao, depois estica a
corda e faz o disparo na as:ao seguinte. O s sucessos obtidos num
teste de Desrreza + Arqueirismo podem ser acrescemados ao dano,
a criteria do Narrador.
Bestas: As bestas levam tres turnos para serem disparadas: um
para armar a besta, outro para preparar o virote e o ultimo para dis-
parar. As cordas das bestas pesadas precisam ser puxadas com mo-
linete e isso requer mais um tumo. Os sucessos obtidos num teste
de Destreza + Arqueirismo podem ser acrescentados ao dano, a cri-
terio do Narrador. Devido a simila ridade da besta as armas de fogo
quanto ao que se refere a mira, o Narrador pode deixar o jogador
fazer um teste de Destreza + Armas de Fogo (dificuldade 7) em vez
do teste normal de tiro com arco.
C ombaz::-e OJonz::-ado
O s sidhe, mais que quaisquer outros changelings, adoram a
emos:ao e o perigo do combate montado. A invesrida de um cava-
leiro sidhe envergando armadura completa sobre um cavalo de ba-
talha enfeitado com cores esplendidas pode ser uma visao empol-
gante e inspiradora. Os cavalos, porem, tern la suas complicas:oes:
um cavalo real ecaro e exige muitos cuidados, enquanto um animal
quimerico poderia desaparecer num lampejo de Banalidade se um
mortal qualquer visse o cavaleiro "flutuante".
Os cavalos, reais ou quimericos, nao sao carros. Elcs tern perso-
nalidades e precisam ser trcinados para a arte da guerra e para obe-
decerem a scus donos. Os cavalos nao saltam obstaculos, nao se
aproximam de fontes de ruldos altos nem se atiram n.a batalha se
nao forem treinados e estimulados por seus donos. Eles demandam
horas de trabalho praticamente todos os dias. Entretanto, os condes
e os duques sidhe se esfors:am para manter estabulos, tanto os reais
quanta os quimericos.
Ao lutar sobre o lombo de um cavalo, o changeling fica limitado,
no caso de qualquer manobra, a usar a menor dcntre duas Paradas de
Dados: Destreza + Armas Brancas ou Destreza + Cavalgar. Alem
disso, muitas armas nao podem ser usadas nessas condis:oes, c as fa-
lhas cr(ticas nos testes de combate montado sac potencialmente le-
tais para o cavalo e as vezes tambem para o cavaleiro.
Entao qual e a vantagem? 0 dano. 0 trote do cavalo acrescen-
ta um sucesso automatico ao teste de avalias:ao de dano da arma
branca de seu mestre; sao dois sucessos automaticos no caso de um
meio-galope e tres a velocidade total. Existe uma certa chance de a
arma cair, quebrar-se ou ficar no corpo da vitima caso o dano pro-
vocado pelo ataque seja igual ou superior ao dano maxin10 normal
da arma. Se houver essa possibilidade, pes:a ao jogador um teste de
Fors:a (dificuldade 7). 0 Narrador devc decidir o que acontecera se
o cavaleiro falhar nesse teste, de acordo com a situas:ao (os guerrei-
ros inteligentes costumam afixar las:os a suas armas de mao para que
as mesmas nao caiam). O s sabres e as cimitarras foram projetados
para o combate montado; o grau de dificuldade para nao deixa-las
cair e igual a 5 somente.
Por exemplo, Sir Mabelrode, da Casa Aili!, avans:a com sua
lan~a sobre um campones nocker. Ele acerta e faz o teste de avalia-
s:ao de dano com uma parad a de qua tro [ (Fors:a) + 3 (lans:a))
dados. Ele obtem quatro sucessos, mas como cstava cm meio a uma
investida, ele acresccnta outros tres, o que da um excelente total de
sere sucessos! 0 campones e atravessado - ah, que dia feliz! Como
0 dano provocado e igual ao maximo que ele conseguiria infligir
com a larn,:a, Sir Mabelrode faz um reste de Fon,:a a uma dificulda-
de igual a 7. Elc obtem 3, 5, 6 e 1. 0 Narrador decrera quc a lanc;:a
se quebra ao empalar o nocker. Maldic;:ao, uma lanc;:a e muito mais
cara que um campones.
Somente os arcos curtos e as bestas podem ser disparados de
cima de uma montaria, sendo que as besras nao podem scr recar-
regadas. As a rmas de fogo provavelmenre apavorariam o cavalo, a
nao ser que o animal tenha sido rreinado para se acostumar ao
estampido. A dificuldade de todos OS ataques a distancia realizados
sobre o lombo de um cavalo e um ponto mais elevada que o normal.
Como no caso do combate com armas brancas, os changelings ficam
limirados a usar a menor dentre duas Paradas de Dados para todos
OS ataques a distancia: Desrreza + A rqueirismo/Esporres O U
Destreza + Cavalgar.
A protec;:ao e acrescentada ao teste de abson;:ao do personagem
para ajudar a resisrir ao dano. Essa vantagem e conrrabalanc;:ada
pelo faro de que a protec;:ao geralmente pesa um bocado e tolhe os
movimentos do personagem. 0 grau de dificuldade de todos os tes-
tes que envolvem Dcstreza sao aumenrados de acordo com a pena-
lidade listada para o tipo de proteo:;:ao do personagem na tabela de
Protec;:ao/Armadura. Alguns armeiros kithain , como os nockers, sao
capazes de produzir armaduras tao leves e eficientes que nem
mesmo impocm pcnalidades a Destreza. T odavia, nenhuma protc-
s:ao e tao confortavel quanto as roupas normals; nem mesmo o mais
marcial dos changelings vestiria annadura se a mesma nao fosse ne-
cessaria para protec;:ao ou por uma questao de decoro.
As protec;:oes mais modernas sao feitas de tecido balistico.
Alguns rrajes modernos contem bolsos para placas de ceramica e
plasrico composto que aumemam a protcc;:ao contra balas, mas essas
placas tornam os trajes mais pesados e caros.
A protec;:ao nao e universal. As armaduras quimericas s6 prote-
gem um changeling de armas quimericas. As protec;:oes reais s6 pro-
tegem um changeling de annas reais. A armadura-talisma e o unico
tipo de proteo:;:ao capaz de proteger um changeling das duas formas
de dano. Um exemplo disso seria um colete a prova de balas com a
aparencia quimerica de um gibao de placas de bronze. Entretanto,
esse tipo de armadura tende a comprometer a elegancia de um exe:
cutivo sidhe e, por isso, e rara e tern praticidade limitada. O s chan-
gelings abastados costumam ter tanto a procec;:ao ballstica moderna
quanto trajes de annadura quimerica e vestem o que for apropriado
para a ocasiao.
ARmaduRas A n acR6nicas
Os changelings muitas vezes envcrgam armaduras quimericas
(ou reais) que simulam aquelas usadas por cavaleiros medievais. De
modo geral, quanto mais pesada a armadura, mais protec;:ao ela for-
nece, apesar de rambem impor uma certa penalidade a Destreza.
Yeremos a seguir alguns dos tipos comuns de armadura usados pelos
change lings:
Annadura Leve: Esta categoria compreende as armaduras acol-
choadas e de couro. Geralmente e o unico tipo de armadura possuf-
do pelos plebeus. Os nobres costumam utiliza-la coma forro por
baixo de cotas de malha mais refinadas. Uma touca de couro macio
ou um capuz acolchoado proporciona protei;:ao minima para a
cabei;:a. 0 corpete, ou courac;:a acolchoada, geralmente tern a apa-
rencia de um guarda-p6. As courai;:as mais curtas precisam de algum
tipo de cali;:as acolchoadas para proteger as pernas.
Annadura Composta: A armadura composta nada mais e que
uma serie de pe-:;:as de couro refori;:ado montadas geralmente sobre
um traje acolchoado e unidas por elos de corrcnte ou craves. Entre
as pec;:as comuns temos o peitoral, os avambrai;:os c um gorjal para
o pescoo:;:o. Muiros sujeitinhos dcsagradaveis preferem esta armadu -
ra, pois ela !hes permite exibir sua competencia como ladr... quer
dizer, peritos em arranjar coisas do nada. Um elmo amassado ou um
barrete enferrujado de malha metalica pode proteger a cabeo:;:a.
Annadura Pesada: Os criados ou nobres mcnos importantes
podem possuir trajcs de armadura pesada. Sao pec;:as de malha me-
talica ou de couro reforc;:ado com malha (courac;:as ou peitorais)
sabre um traje espesso de armadura acolchoada. 0 elmo e uma re-
sistente touca de metal ou um barrete de malha bem feita que cobre
o topo da cabei;:a; usam-se vestes de tccido macio por baixo para
acolchoar.
Annadura Completa: Todas as peo:;:as sao uniformes e feitas sob
medida para um indivfduo. Sao feitas de malha meralica, ou de
malha combinada com placas, e vestidas sobre um traje acolchoado
e acompanhado de touca. 0 elmo rem uma viseira m6vel. A arma-
dura completa geralmente tern gravuras delicadas ou algum orna-
mento que rcflete a afiliac;:ao daquele que a enverga.
Annadura dos Sidhe: A armadura de um nobre e uma obra de
arte. A courao:;:a dos sidhc e a armadu ra estilizada dos nobrcs e he-
r6is sidhe. Eformada por majestosas placas ovais, golas altas e uma
saia feita de placas unidas a courac;:a por malha metiilica. Esta arma-
dura fica rcservada aos sidhe, e geralmente s6 aos nobres propricta-
rios de terras ou aos criados de grande heroismo.
T abardos e Timbres: Os tabardos sao tunicas retangularcs de
!ados abertos. Sao usados sobre a armadura e geralmente se acham
bordados ou pintados com as divisas heralclicas pessoais ou com a
divisa do senhor ou da senhora do guerrciro. Os timbres sao coloca-
dos no topo dos elmos; geralmente constitucm uma represenrac;:ao
bordada ou costurada da principal insignia de um individuo ou de
uma casa nobre. Por exemplo, um guerreiro da Casa Liam pode cos-
turar uma arvore prateada em seu elmo.
escudos
Os changclings geralmente reservam os escudos para a decora-
c;:ao de seus palacios: poucas coisas fazem uma sala de banquetes ou
a sala do trono parecer mais medieval do que uma fileira de escudos
decorados e pendurados nas paredes. Em combate, porem, o escu-
do pode ser a diferenc;:a entre a vit6ria gloriosa c um golpe fata l.
Tanto os plcbe us quanto os nobres podem portar escudos, mas estes
ultimos geralmente decoram os seus com divisas heraldicas.
O s heaters sao os escudos triangulares carregados pelos guerrei-
ros da infantaria; eram os escudos mais comuns do periodo
medieval. Os cavaleiros geralmente carregam escudos em form a de
pipa, que sao versoes alongadas do heater e protegem as pernas. Os
trolls e outros aficionados da cultura n6rdica talvez prefiram o escu-
do redondo, que tambem e encontrado cm certas rcgioes do
O riente Medio. Alguns exus carregam os escudos dos zulus, que sao
alongados e afilados em cima e embaixo. A maioria dos escudos e
feita de madeira parcialmente coberta e margeada por tiras de couro
ou metal. Por outro lado, muitos redcaps preferem uma tampa de
lata de lixo a um escudo com desenhos ornamentais.
0 escudo tfpico aumcnta em um ponto a dificu ldade do teste de
Destreza + Armas Brancas do atacante. Um escudo gigantesco,
quem sabe carregado por um troll ou guerreiro montado, acrescen-
taria + 2 a dificuldade. Portanto, se Conor, o redcap, com sua
tampa de lata de lixo e o taco de beisebol, enfrentar Magdalen, uma
escudeira troll com um escudo redondo e um bordao de carvalho, a
dificuldade-padrao da mulher-troll para acertar o alvo aumentara
de 4 para 5. Conor, por sua vez, estara sujeito a uma penalidade
maior. A dificuldade-padrao de Conor e igual a 6, gras:as ao gigan-
tesco escudo redondo de Magdalen.
A. lnvoca<;ao da lRa do 0Ragao
As hist6rias sobre guerrciros feericos de habilidade sobrenatural
enchem os livros, e suas fas:anhas ecoam nos palacios dos reis sidhe
modernos. Os changelings sao os mestres do combate com armas
brancas, mas os sidhe superam todos os kithain na arte do duelo. 0
combate entre os changelings e impetuoso e imprevisivel, cheio de
saltos, paradas, tombos bumilhantes e atos surpreendentes de intre-
pidez. Nas escaramrn;:as, os guerreiros changelings muitas vezes sao
capazes de convocar uma fors:a do Sonhar para auxilia-los. Eles a
denominam a Ira do Dragao.
Muitas hist6rias diferentes descrevem a natureza da Ira do
Dragao. Os redcaps tern varias quadrinhas que conram como eles
comeram o coras:ao do dragao c ganharam seus poderes, enquanto
os boggans contam uma hist6ria sobre um dragao terrfvel que se vi-
ciou nas tortas de groselha de um chefboggan. Todas as hist6rias
rem seus meritos, mas a demanda do Principe Ardan e rccontada
com maior frequencia nas cortes de Conc6rdia como sendo a ori-
gem da Ira do Dragao.
No passado distante de Arcadia, antes de o Belo Povo chegar a
este mundo, o tio de Ardan roubou a coroa e o trono do principe.
Desconsolado, Ardan se aventurou nas profundezas do Sonhar,
onde foi atacado por um poderoso dragao chamado Uroboros.
Depois de horas de luta, Ardan conseguiu deslizar sua espada por
baixo da mandfbula da fera, mas disse que nao desferiria o golpe
fatal se o dragao o ajudasse em sua demanda para recuperar o trono.
0 dragao concordou. Ardan retornou c reuniu um grande exercito
formado por membros de todos os kith. Em homenagem ao dragao,
ele chamou seus guerreiros de Urbori e ensinou-lhes como invocar
o auxflio da fe ra. Seu exercito foi o primeiro a convocar a Ira do
Dragao, e fo i isso o que lhe devolveu o trono e, por fim, conquistou-
lhe tambem o trono de Arcadia.
Uma aura tenue de chamas cerca aqueles envolvidos pela Ira do
Dragao, e uma subita lufada de vento agita suas vestes. Alguns es-
pectadores chegam a ouvir uma musica que parece ecoar baixinho
pelo campo de batalha. Q ualquer changeling com T ino e capaz de
perceber a invocas:ao da Ira do Dragao a uma grande distancia, pois
o fluxo de Glamour muda subitamente e corre em dires:ao ao guer-
reiro que invocou o poder.
A Ira do Dragao nao e uma fors:a de energia animalesca; trata-
se de uma celebras:ao da arte da gucrra. Ea dans:a do duelista e a
cans:ao da peleja. Os changelings tomados pela Ira do Dragao sao
confiantes, implacaveis, centrados e mortiferos.
Sistema: Quando o pcrsonagem tenta invocar a Ira do Dragao,
o jogador e obrigado a usar um ponto de Glamour e fazer um teste
de Glamour contra uma dificuldade igual a Banalidade de seu per-
sonagem. Se o teste for bem-sucedido, o jogador ganhara um dado
para cada sucesso obtido (sendo o nCunero maximo igual ao nfvel
atual de Lembrans:as do personagem). Esses dados de Ira podem ser
usados em testes de ataque ou manobras durantc cada turno de com-
bate, mas nao se acumulam no caso de varias tentativas de elevar a
Ira. Uma vez invocada, a Ira do Dragao dura uma cena inteira. 0 uso
Cap1t:ulo Oit:o:Sist:emas 0 Ramcit:icos
~..B~A=F! ! u! 'R! ! ! i! ! a! !d!! o! ! s=U! ! R! ! o! ! o! ! R! ! i:! ! o=D! ! e!! s! !v!! a! ! R! ! io=•
0 changeling em q ualquer estagio do Desvario
que invocar a Ira do Dragao sera um grande perigo
para amigos e inimigos. A torrente de Glamour produ-
zida pelo poder da Ira do Dragao c inebriante para
todos os changelings, e essa torrence e ainda mais se-
d u tora para aqueles q ue estao sucumbindo ao
Desvario. Nenhum tcstc se fa z necessario; o sucesso
na invocai;:ao da Ira do Dragao e automatico.
Para o personagcm Desvairado controlar a Ira do
Dragao, sao necessarios um teste de Fori;:a de Vontade
e a obtcni;:ao de tres sucessos. A dificuldade e igual ao
n(vel de G lamour do pcrsonagem. Se o personagem
contro lar a Ira do Dragao, encene os efeitos como de
praxe. Se o tcste tiver como resultado uma falha, seja
normal ou crfrica, entao o efeito dcpendera do nivel
atual de Desvario do personagem.
Primeiro Esragio: 0 Aspecto do Ouro
lncandescenre - 0 pcrsonagem projeta uma aura de
raias de luz dourada e incandescence. Seus dados de
Ira sao duplicados, mas ele passara ao segundo cstagio
do Desvario quando a ccna terminar, se nao estiver
morto.
Segundo Est:igio: 0 Olhar da Loucura - O s
olhos do kithain conduzcm o pode r bruto d o Sonhar.
0 changeling que fitar os olhos do personagem tera de
passar num tcste de Fori;:a de Vontade contra uma di-
ficuldade igual a 8 para nao sucumbir ao primeiro es-
tagio do Desvario. O s dados de I ra do personagem sao
d uplicados, mas ele passar:'i ao tcrceiro estagio do
Desvario quando a ccna terminar, se nao cstiver
morto.
T erceiro Estagio: 0 Semblante da Destruii;:ao -
. 0 personagem se transforma n uma silhueta e passa a
espelhar as impossibilidades pesadelares do Sonhar
Profundo. 0 changeling que entrar em contato com
ele sera arrastado para as profundezas do Sonhar. As
armas e as Artes quimericas nao afctam o personagem;
o ferro frio e a unica defesa contra o Semblance da
Destruii;:ao. Os dados da Ira do Dragao sao triplicados,
mas o pcrsonagem sera devorado pelo Sonhar numa
explosao cataclfsmica quando a cena terminar.
COodificadoRes da lRa do 0Ragao
Veremos a seguir uma lista de mo dificadores para
o grau de d ificuldade da invocai;:ao d a Ira do Dragao.
Nao sao permitidos modificad ores cumulativos supe-
riores a -3, e o total nunca pode exceder -3.
Boggans defendendo o pr6prio lar -2
Exus nas estradas -2
Nockcrs em suas oficinas
Pooka fugindo do combate
Satiros na natureza
Sidhe em duelo
Sluagh defendendo o pr6prio lar
T rolls dcfendendo a honra
Redcaps feridos
absolutamente maravilhoso da Ira do Dragao, principalmente no cli-
max de uma cronica, pode ate gerar Glamour, a criterio do N arrador.
O s personagens que invocam a Ira do Dragao podem acrcscen-
tar d ados a parada inicial das as:oes mliltiplas, mas nao podem lan-
i;:ar um n61nero de dados maior que a parada original para cada tare-
fa. Digamos q ue Marissa, uma sid he que acabou de ser sagrada ca-
valeiro, invocou a Ira do Dragao e tern tres dados de Ira para usar
em co mbate. Ela pode optar por faze r todos os seus testes com tres
dados em vez de dois, o u entao aumcntar uma <las jogadas para seis
dados, o que deixaria tres d ados para as outras duas ai;:oes. Como
sua parada inicial para as as:oes multiplas era composta de seis
dados, ela nao podera lani;:ar mais de seis dados em qualq uer uma
de suas ac;oes multiplas.
Os changelings com menos de tres pontos de Lembrani;:as rara-
mente conhecem esta habilidade. A lguns - como os sidhe <las
Casas Scathach , Gwydion e Fiona - aprendem scus misterios ao
darem cntrada no treinamento militar. A maioria dos plebeus s6
descobre a Ira do Dragao em situ ai;:oes nas quais perder a vida e um
risco. lnvocar a Ira do Dragao nao e considerado uma as:ao. Depois
de o changeling re-la realizado com exito, a invocac;ao se torna ins-
tintiva, mas nao automarica .
Sofrer uma falha critica no reste da Ira do Dragao nao e nada
bom para o personagem. 0 Narrador conta todos os uns obtidos,
depois adiciona um a esse n(1mero. A q ualq uer momento d urante
um turno de combate, o Narrado r pode simplesmcnte remover csse
numero de dados <las maos do jogador, mas nunca podera tirar
todos os dados. Depois de resultar n uma falha crftica, a Ira do
Dragao nao podera ser invocada novamente na mesma cena. Esse
efeito terrfvcl dura uma cena.
A. Dan<;:a do DRagao: o Duelo
0 termo "duelo" geralmente e reservado para uma disputa for-
mal, mas os duelos variam desde mo rtiferas brigas de rua ate o cli-
max dos torneios dos changelings. Os duelos sao ocorrencias razoa-
velmente comuns entre os nobres sidhe.
0 duelo desempenha um papel quase mitico na sociedade dos
sidhe e tern passado por um renascimento dcsde o Ressurgimento.
Dizem que a Dani;:a do Dragao foi o primeiro uso da Ira do Dragao
depois da Fragmentai;:ao. Os membros da Casa Scathach tinham
praticamente esquecido o poder d a Ira do Dragao ate o cerimonial e
o romantismo do d uelo devolvercm-na a eles. 0 duelo ritualizado
dessa maneira e muito mais que um combare em publico: trata-se de
uma forma de arte e uma das ped ras angulares da sociedade nobre.
Os nobres ficam limitados a desafiar somente aqueles de igual
posic;ao; os de posto mais elevado podem recusar os duelos sem per-
der muita honra. O s desafios propostos aos inferiores sao raros, mas
podem ser jusrificados como "uma lii;:ao para o ofensor". 0 desafia-
do rem o direito de escolher as armas e a hora da luta. Esses deba~
res geralmente sao conduzidos pelos agentes <las d uas partes, pes-
soas a quern elas confiam as providencias. As regras gerais de con-
-2 duta sao determinadas d urante essas negociai;:oes, mas os sidhe de
-2 sangue quente costumam esquecer os escrC1pulos c partir de uma
vez para a diversao.
-1
O s duelos formais listados a seguir geralmente envolvem a invo-
-2
cai;:ao d a Ira do Dragao, mesmo q ue o uso de truques seja normal-
-2
mente considerado trapai;:a. T odos os d uelos listados envolvem um
-2 juramento, o q ue obriga os participantes a se submeterem as regras
-3 estabelecidas pelo ripo de duelo e tambem as possfveis excei;:6es
acordadas entre os d uelistas (os cavaleiros da Casa Eiluned conside-
ram licito o uso de truques, por exemplo) . A unica vantagem de
prestar o juramento e a protec;:ao que ele propicia, ja que arnbas as
partcs ficam comprometidas pelas restric;:oes do duelo. A quebra do
juramento tern como resultado a perda imediata de um ponto per-
manente de Fon;:a de Vontade.
0 Bailado Escarlate: Este duclo e travado ate a primeira gota de
sangue, geralmente corn pouca ou nenhuma armadura e armas
!eves.
fata noite por honra e justifa bailamos.
Mae Sonho nos guie, pois ora lutamos.
A ira das fadas niio demora a passar.
Amanhii prometemos niio mais odiar.
A Danc;:a do Dragii.o: Este duelo e considerado o rnais honroso
c, como ta!, o mais comum. Ele e travado ate uma das partes se ren-
der com quaisquer armas ou armaduras acertadas pelos oponentes.
Sob a lua minguante, observa a Danfa do Dragiio,
E o Dan que libertamos, Carro de Sonho e perdiffio.
Damas redeas ao absurdo em cascos estrelados,
E o riso do caos ccoa no galope apressado.
Pasmos, trazem-te a n6s OS corceis do pavor...
Vern, dace M ae Sonho: nosso amor, fado e cemor.
A Dan~ Macabra: Trata-se de um duelo ate a morte. Somente
os reis e as rainhas podem autorizar uma disputa como essa. Pode
scr travado com quaisquer armas ou armaduras acertadas pelos opo-
nenres.
Clamamos a honra da proeza
Que nos alee acima da vileza.
M otte a quern se aba/ar
Perante o poc/er do Sonhar.
A Dan~ do Ferro: Este duelo e travado sem armadura e com
armas de ferro. Euma dispuca ate a morte da alma do changeling e
do hospedeiro humano. E ilegal cm Conc6rdia e tambem na maior
parte dos reinos estrangeiros.
0 unico juramenco prestado antes da Danc;:a do Ferro e algo do
genero: "Morra, e que o Oblivio carregue sua alma, desgrac;:ado!".
Existem muitas variac;:oes.
0 CJtamouR e o Combare
Os changelings conhecem muitas outras maneiras de misturar
Glamour e combace alem de sua capacidade de invocar a Ira do
Dragao. Por exemplo, os Unseelie costumam empregar tecnicas
como o golpe encantado ou o golpe doloroso para matar os
Sonhadores que eles Exterminaram. Primeiro, eles encancam suas
vftimas com o golpe cncancado e, em seguida, matam-nas com o
golpe dolomso. Se houver testemunhas, estas se acharii.o confusas
pelas Brumas e prestarao relatos conflitantes as autoridades.
0 ~olpe encanrado
Usando-se um ponto de Glamour e oucro de Forc;:a de Voncade,
o changeling e capaz de empregar uma arma quimerica para encan-
tar alguem. 0 jogador simplesmente investe os pontos e faz um teste
para acertar o alvo. Se for acingido, o alvo sera inscantaneamence
encancado e permanecera assim durante um dia. 0 alvo nao rece-
bera qualquer dano do golpe encancado, mas muito provavelmente
perdera os sentidos quando o semblance feerico do personagem !he
for revelado. Nao e possivel utilizar OS tesouros para desferir 0 golpe
encantado; somente as armas quimericas funcionarao.
0 ~olpe DoloRoso
0 changeling pode tornar real para qualque r ser desencantado
um objeto quimerico, geralmente uma arma, usando um ponto de
For<;a de Vonrade. Esse efeito dura somence um turno e s6 um ob-
jeto e aferado, apesar de nenhum cesce ser exigido. 0 objeto ou a
anna de repente aparece do nada para o desencanrado. Depois de
passado o curno ou de o objeco ter sido removido de seu campo vi-
sual, as testemunhas desencantadas sao logo dominadas pelas
Brumas; suas imaginac;:6es limitadas rapidamente transfonnam o ob-
jeto no substitute mais racional que puderem conceber.
Os TRuques e o Combare
0 uso de truques em combate apresenta uma serie de problc-
mas. As Petas costumam ser diffceis de coordenar e sao muito 6b-
vias para OS oucros changelings. Nao e precise muico cerebro para
descobrir quern esta planejando realizar um truque quando um dos
kithain corre para o combate com um punhado de algodao-doce e
pe talas de rosa numa das maos. Em outras palavras, esse kithain
cende a atrair um bocado de fogo. Alem disso, para usar um truque
em combate, o changeling e obrigado a dedicar um tumo a realiza-
c;:ao do mesmo, o que o deixa vulneravel a acaques. 0 personagem
pode tencar as ac;:oes m(1ltiplas, mas e claro que essas ac;:oes mu ito
provavelmente falharao.
0 poder de alguns truques compensa a maioria <las desvanta-
gcns de sua realizac;:ao, principalmenre os truques de Prindpio e
Andanc;:as. 0 Princfpio pode aumentar canto o dano quanto os
Nfveis de Vitalidade. As Andanc;:as aceleram o movimento e, no
caso do truque do Bruxuleio, conferem ac;:6es mltltiplas aos change-
lings em combace.
Outras Artes tern usos mais sutis: os truques da Chicana podem
ser empregados para enganar os inimigos do changeling, Vaticfnio
pode alterar as probabilidades e Sobcrania pode ser empregada para
obter recrutas ou obrigar os inimigos a abandonarem a luta.
FeRimenros e
Niveis de Viralidade
Exiscem varias maneiras de urn personagem se fe rir. Como os
changelings levam uma vida dupla, eles tern que se preocupar nao
s6 com o dano infligido a suas identidades humanas como tambem
a seus semblances feericos. Para representar isso, Changeling em-
prega dois metodos de registro do dano sofrido pelo personagem.
Abaixo da Caracteristica Vitalidade na ficha do personagcm ha
duas colunas de quadrados: uma delas representa a identidade qui-
merica ou fee rica do changeling; a outra representa seu corpo hu-
mane e real. Toda vez que o personagem receber dano quimerico,
como aquele provocado por um punhal quimerico, marque com um
"V" um numero de quadrados da coluna quimerica igual ao n(1me-
ro de Niveis de Vitalidade perdidos. Toda vez que o changeling re-
ceber dano real, como aquele intligido por balas ou pelos tesouros
dos kithain, marque com um "V" os quadrados da coh.ina real. Por
exemplo, se o oponente provocar dois nfveis de dano com um taco
de beisebol, o jogador marcara dois Niveis de Vitalidade reais.
Cada nivel de dano torna mais diffcil para o personagem a rea-
lizac;:ao de tarefas e a participac;:ao em combates. Um personagem
Espancado (que ate agora perdeu cinco Nivcis de Vicalidade devi-
do ao dano) e obrigado a remover dois dados de sua parada. Esses
modificadores da Parada de Dados sao listados a direita dos quadra-
dos dos Nfveis de Vitalidade .
Os danos quimerico e real nao siio cumulativos. Registre-os sc-
paradamente e aplique a pior penalidade a Parada de Dados do per-
sonagem. Se T oby, o boggan, foi reduzido ao estado Aleijado (-5)
pela motosserra quimerica de um redcap e apunhalado por um troll
Unseelie com um furador de gelo muito real ate chegar ao Nfvel de
Vitalidade Ferido (- 1), o modificador total da Parada de Dados de
Toby sera igual a -5, e nao -6.
Fonres de FeRimenros e
RecupeRa~ao
Os changelings niio precisam se preocupar apenas com quedas
ou tiros, mas tambem com garras, tentaculos e clavas quimericas. 0
ferro frio provoca OS piores tipos de fcr imento. E um anatema para
OS kithain.
Se, com um (mico ataque, o changeling perder um numero de
Nfveis de Vitalidade superior a seu numero de pontos de Vigor, ele
ficara atordoado durante o tumo de combate seguinte. 0 persona-
gem nada podera fazer alem de ir ao chao, se ja niio estiver la.
Os changelings sofrem dano quimerico (a perda de Niveis de
Vitalidade) de fontes puramente quimericas, como os chifres de
uma nervosa ou uma lanc;:a quimerica. Esses ferimentos s6 siio visi-
veis para aqueles que enxergam o semblante feerico do personagem
- normalmente outros kirhain e os mortais encantados. Os feri-
mentos puramente quimericos sao mais drama ticos que os ferimen-
tos normais e, portanto, inclua-os em sua interpretac;:ao. De um
toque medieval as descric;:oes. Obviamente, os mortais desencanta-
dos nao ve rao nada de en:ado com o pcrsonagem Espancado que
grita por socon:o.
0 changeling lncapacitado entra num estado semelhante ao
coma e precisa ser levado a uma propriedade livre, a uma clareira ou
a uma grande fonte de Glamour para se recuperar. 0 personagem niio
acordara ate que todos os Nfveis de Vitalidade quimericos tenham
sido reparados. Os infantes e os estouvados geralmente voltam a des-
perrar um dia depois da recuperac;:ao. Os rezingoes podem exigir os
cuidados especiais que o Narrador achar apropriados.
0 dano quimerico e reparado a taxa normal, a nao ser que o
personagem se encontre numa propriedade livre ou clareira. N uma
propriedade livre, o personagem recupera um Nfvel de Vitalidade
quimerico por noite. No Sonhar, o changeling recupera um Nfvel
de Vitalidade quimerico por hora.
Dano Real
0 dano real ocorre geralmente em combatc, mas o dano normal
e os Nfveis de Vitalidade a ele associados representam o dano de
quaisquer fontes capazes de ferir um ser humano normal: quedas,
fogo, doerwas, afogamcnto etc.
0 dano real e reparado a um ritmo normal (veja a tabela de
Tempos Normais de Rccuperac;:iio), a menos que sejam empregados
truques ou o personagem se encontre numa propriedade livrc. 0
tempo listado ao Lado de cada Nfvel de Vitalidade na tabela e ape-
nas a taxa de recuperac;:ao ate o Nfvel de Vitalidade seguinte. Um
personagem A leijado leva tres meses para atingir o estado
Espancado, depois mais tres meses para chegar a Ferido
Gravemente. Essa tabela presume que foram dispensados cuidados
medicos adequados e em condic;:6es de assepsia. 0 Narrador pode
ajustar os perfodos de recuperai;:ao de acordo com a qualidade do
tratamento.

Tempos NoRmais de RecupeRac;a.o
· Escoriado Um dia
Machucado Tres dias
Ferido Uma semana
Ferido gravemenre Um mes
Espancado Tres meses
Aleijado Tres meses*
lncapacitado Especial**
0 changeling niio s6 teni de recuperar este NfveL de
* acertar o alvo. As falhas criticas quase certamente fazcm com que
Vitalidade como cambem poderd perder um ponw de um
de seus Atributos FCsicos. Se for curado por meios mdgi-
cos ou chegar a uma propriedade livre antes de se passar
um dia, o changeling 11<10 sofrerd essa perda.
** 0 changeling lncapacitado vai se recuperar a criteria do
Narrador; pode ser que ele permane1=a em estado de coma
pelo resto de sua vida (a menos que seja levado a uma pro-
priedade livre para se recuperar) .
Certos truques, como o Balsamo de Estorga, podem fac ilmente
reparar o dano normal. Alem disso, os changelings regeneram os
Niveis de Vitalidade perdidos devido ao dano normal quando ex-
postos aos podcres do Sonhar. N uma propriedade livre, numa cla-
reira ou no Sonhar, o dano normal e reparado a razao de um Nfvel
de Vitalidade por noite.
Dano A.gRavado
Alguns truques, como o Bordao de Azevinho, capazes de ferir
diretamente um personagem, provocam dano agravado. Os ataques
de certos Pr6digos (os dentes e as garras de vampiros e lobisomens,
os Dons dos Garou, as Disciplinas vampfricas e a Magika
Verdadeira) tambem podem causar esses ferimentos letais. 0 ferro
frio (a seguir), o lixo t6xico, os acidos e o fogo tambem sao causas
comuns de fe rimenros agravados.
Use um metodo diferente para marcar o dano agravado.
Circular o quadrado ou marca-lo com um "X" em vez de um "V" e
a maneira mais simples de anotar que o dano e agravado.
0 dano agravado s6 pode ser reparado pelos processos naturals
do corpo. Consulte a tabela de Tempos de Recuperai;:ao. No Sonha r
ou numa propriedade Uvre, esses tempos sao reduzidos pela metade,
arredondados para cima, sendo um dia o mfnimo exigido para recu-
perar um Nfvel de Vitalidade.
0 dano agravado s6 podera ser reparado por meio de truques se
forem empregados pontos adicionais de Glamour, alem daqueles ja
usados para lani;:ar os feitii;:os. E possfvel reparar um nfvel de dano
agravado por ponto de G lamour investido.
FeRRO FRio
0 fer ro frio e 0 sfmbolo supremo da Banalidade para OS
changelings. Talvez a ascensao da !<lade do Ferro tenha precipitado
a Separai;:ao e, portanto, o ferro frio e a manifestai;:ao banal da
Separai;:ao. Sua preseni;:a deixa os changelings pouco avontade e as
armas de ferro frio provocam ferimenros terrfveis e fumeganres que
roubam o Glamour dos changelings e ameai;:am suas pr6prias
existencias. Ealgo tao repugnan te para os changelings que eles sao
capazes de perceber a preseni;:a do ferro frio a sua volra.
Como muitas coisas em Changeling, o ferro frio e um tanro
quanto paradoxal. 0 ai;:o contem, na verdade, mais do elemento
ferro do que o pr6prio fe rro frio. De fato, a maioria das coisas que
associamos ao ferro hoje em dia e, na realidade, ai;:o ou ferro fundi-
do (o ferro frio que foi derretido e despejado num molde) . 0 ferro
frio e o que conhecemos como ferro batido. A melhor maneira de
se pensar no ferro frio nao e como uma coisa, e sim como um pro-
cesso, um processo muiro primitive. Para produzi-lo, sao necessarios
mi.nerio de ferro e uma fornalha de carvao. A massa rcsultante de
materia cinza-escura pode entao scr forjada (com um martelo) e
transformada em utensilios.
As armas de ferro frio sao mais pesadas, mas friaveis e mais fra-
geis que as armas de a<;o e perdem o fio mais rapidamente. As armas
de ferro frio maiores que um punhal sao muito desajeitadas e geral-
mente aumentam em um ou dois ponros o grau de dificuldade para
elas se quebrem. As annas de fer ro frio, portanto, tendem a ser pe-
quenas: cabei;:as de machado, punhais, pontas de flecha, dardos, vi-
rotes, estrepes, shuriken e coisas do genera.
A confec<;ao de armas de ferro frio e ilegal na maioria dos rei-
nos, sendo que o simples faro de possuir uma dessas armas ja e con-
siderado um crime em varios deles (muitos nobres tern uma delas
guardada em lugar seguro, s6 por precaui;:ao) . Os ferreiros mortais
sao muito valorizados em fun<;ao de suas habilidades para trabalhar
o ferro frio, e cnconrrar a materia-prima nao e tao dificil, pois gran-
des jazidas de minerio de ferro sao comuns em varias regi6es de
Conc6rdia e do mundo. Dizem que alguns magos mortais sao capa-
zes de produzir armas de ferro frio com as propriedades do a<;o.
T ambem se acredita que as armas temperadas em sangue de chan-
geling sao muito diffceis de se detectar.
0 ferro frio e a (mica coisa que provoca simultaneamente a
perda de Niveis de Vitalidade por dano quimerico e agravado. As
armas de ferro frio tambem fazem com que os changelings percam
um ponto de Glamour temporario por Nlvel de Vitalidade perd ido.
Doenc;a e Venenos
Os venenos e as doeni;:as humanas afetam os changelings assim
como afetam os mortais. As fadas que tern acesso ao Glamour das
propriedades livres, porem, geralmente nao morrem por meios ter-
renos: seus poderes de recuperai;:ao sao muito superiores. Sup6e-se
que os Niveis de Vitalidade perdidos em fu n<yao de doeni;:as ou ve-
nenos sejam fe rimentos normais para fins de recuperai;:ao. Depois
de recuperado, o changeling estara curado. As doeni;:as graves e os
venenos fortes sao tratados como fc rimentos agravados.
Quedas
0 triste resultado de uma falha naquele tao necessario teste de
Destreza + Esportes. Use a tabela de quedas para calcular o dano.
Contudo, os personagens podem fazcr testes de Vigor para "absorver"
o dano; a dificuldade e igual a 8. Cada sucesso indica a perda de um
N(vel de Vitalidade a menos (aconreceu de o changeling ter cafdo
dentro do caminhao de lixo que estava passando etc.) . Cada "um"
obtido nos dados indica a perda de um Nfvel de Vitalidade a mais.
Distancia
(em metros) Ferimento
1,5 Um Nivel de Vitalidade
3 Dois Nfveis de Vitalidade
6 Tres Nfveis de Vitalidade
9 Q uatro Nfveis de Vitalidade
12 Cinco Nfveis de Vitalidade
15 Seis Niveis de Vitalidade
18 Sete Nfveis de Vitalidade
... e assim por diante ate um maximo de dez Niveis de Vitalidade.

0 personagem atingido (ou pior, envolvido) por chamas rccebe
dano de acordo com a tabela de Fogo. 0 jogador pode lan!j'.ar um
n(1mero de dados igual ao nivel de Vigor do personagem contra as
dificuldades listadas a seguir. 0 jogador tcm de fazer um teste a
cada turno que o personagcm continuar em meio as chamas para
verificar se ele consegue resistir ao dano. Se falhar no teste, o per-
sonagem perdera de um a tres Nlveis de Vitalidade (consulte a se-
gunda tabela). Se for bem-sucedido no teste, o personagem perdera
um Nfvel de Vitalidade a menos para cada sucesso em rela!j'.aO ao
dano infligido pelo fogo. Se o teste tiver como resultado uma falha
crftica, o personagcm sera fc rido de alguma maneira especial: talvez
ele perca a visao ou seus membros sejam mutilados.
Dificuldade Calor do Fogo
3 Calor de uma vela (queimaduras de primeiro grau)
5 Calm de uma tocha (queimaduras de segundo grau)
7 Calor de um bico de Bunsen (queimaduras de
terceiro gra u)
9 Calor de fogo qulmico
10 Metal derretido
Ferimentos T amanho do Fogo
Um Tocha; apenas parte do corpo e qucimada
Dois Fogucira: metade do corpo e queimada
Tres Incendio; todo o corpo e queimado
Asfi)Cia e Afogamenco
Ate mesmo os changeling morrem por falta de ar. 0 kithain
consegue prender o fOlcgo durante um pcriodo de tempo baseado
em seu Vigor (consulte a tabela) ; ele pode ate prolongar esse tempo
com o investimento de pontos de Fon;:a de Vontade (trinta segun-
dos para cada ponto). Sc ele nao conseguir cncher os pulmOes de ar
quando sua For!j'.a de Vontade se esgotar, ele sera asfixiado ou se
afogara a razao de um Nivel de Vitalidade por turno. Apesar de esse
dano nao ser agravado, elc nao sera capaz de repara-lo ate deixar o
ambience hostil. Quando ficar Incapacitado, o changeling morrera
no prazo de um rninuto para cada ponto de Vigor.
Vigor Folego
l Trinta segundos
2 Um minuto
3 Dois minutes
4 Q uatro minutes
5 O ito minutos
6 Q uinze minutos
7 Vinte minutes
8 Trinta minu tos
Os changelings se recuperam a uma velocidade incrivel, mas
sua natu reza dual (h umana e feerica) tambern os fragiliza. Os chan-
gelings nao sao nem h umanos nem fadas; a morte verdadeira de
qualquer uma das partes significa a morte do todo. 0 semblante fee-
rico pode scr "morto" por dano quimerico e rnesmo assim renascer.
Talvez cssa natureza fragil tambcm seja responsavel pela sabedoria
e pela vitalidade de muitas fadas. Elas passam muitas vezes pelo que
a maioria dos mortais s6 enfrenta uma vcz: a morte.
CDoRce Banal
Quando a parte humana de um changeling morre, a identidade
feerica pode continuar a viver, mas esse changeling nunca mais vol-
tar<i a existir. Os plebeus renascem num outro hospedeiro humano,
que tern uma aparencia e uma edu ca~ao diferentes de scu aspecto
humano anterior. Ninguem sabe o que acontece com as almas dos
sidhe. Muitos sidhe se conformam com a ideia de que elcs sao leva-
dos para A rcadia, mas ninguem sabe ao ccrto.
A morte da parte humana de um changeling que se cncontra no
Caminho de Prata e uma visao incrivel. As almas feericas dos ple-
beus ficam ao !ado dos cadaveres de seus hospedeiros humanos.
Quern mais cstiver no Sonhar pode convcrsar com essas alrnas, mas
as lembran~as de suas ultimas vidas na Terra se deterioram minuto
a minuto. A medida que isso acontece, clas come~am a se lembrar
cada vez mais de Arcadia. No momento em que suas recorda!j'.Oes da
vida humana se apagam completamente e suas antigas vidas cm
Arcadia e na Terra antes da Separa~ao sao relernbradas, uma mao
feita de chamas qu imericas e purpureas as puxa de volta ao Mundo
das Trevas, apesar de seus gritos e de toda a sua resistencia.
As almas dos sidhe mortos no Caminho de Prata brilham em
toda a sua gl6ria feerica e partcm rumo ao Sonhar Profundo, igno-
rando o Caminho de Prata como se estivessem em alguma grande
missao.
Dizem que todas as fadas mortas fora de um Caminho de Prata
vagam pelo Sonhar a procura de Arcadia. Edificil determinar as di-
re~oes longe do Caminho de Prata, e aqueles que morrem nos
Sonhares Pr6ximo e D istante, com as hastes de monstros quimeri-
cos que la vivem, estao mais pr6ximos de seus objetivos, mas tam-
bem muito mais amea!j'.ados pela Morte Final.
Dizem q ue os feiticeiros da Casa Eiluned conhecern truques ca-
pazes de capturar as almas feericas dos changelings e incorpora-las
em novos hospedeiros humanos. Essa tarefa c extremamente ;.i uis-
cada (e antietica).
CDoRce QuimeRica
A morte quimerica ocorre quando o personagem recebe mais
dano quimerico do que sua Vitalidade e capaz de suportar. 0 per-
sonagem desmaia imediatamente e s6 tera lembran!j'.aS fugazes c
muitas vezes apavorantes de sua vida feerica quando recuperar a
consciencia. Ele acrcdirara ser nada alcm de um mortal.
E possivel restaurar o changeling com Glamour, mas somente
depois de passado o tempo necessario (consulte a Tabela das
Brumas, pag. 208). A morte quimerica tambem da ao personagem
um ponto permanente de Banalidade.
CDoRce FeeRica
A morte feerica ocorre q uando o personagem e morto por ferro
frio. 0 golpe fatal tern de provir de uma arma de ferro frio. Se essa
tragedia ocorrer, o changeling nao s6 morrera fisicamente como sua
alma feerica nunca mais conseguira renascer num hospedeiro mor-
tal. Ela estara perdida para todo o sempre e nunca mais voltara ao
Sonhar.
Se o personagem for levado ao Nfvel de Vitalidade Ferido por
um punhal de ferro frio, e depois motto por uma espada quimerica,
ele enfrentara a morte quimerica. Se o golpe fatal provir do punhal
de ferro frio, ou se o atacante acabar com o pcrsonagem usando esse
punhal, a vitima tera uma morte feerica.
 OuadRo S in6c-ico do Comoac-e Fogo
Dificuldade Calor do Fogo
Primeiro Estagio: lniciativa
3 Calor de uma vela
• Fac;:a um teste de Raciodnio + Prontidao (dificul-
(queimaduras de primeiro grau)
dade 4) . T odos declaram suas ac;:oes em ordem
5 Calor de uma tocha
crescente de sucessos: aquele com o menor nume-
(queimaduras de segundo grau)
ro de sucessos sera o primeiro a agir, mas podera ser
7 Calor de um bico de Bunsen
interrompido por um personagem com iniciativa
(queimad uras de terceiro grau)
mais clevada. Alguns personagens agirao simulta-
neamente (se, por exemplo, dois deles tivcrem ob- 9 Calor de fogo qufmico
tido tres sucessos). Aq ueles que nao obtiveram su- l0 Metal derretido
cessos scrao os ultimos a agir, e aqueles que sofre- Ferimentos T amanho do Fogo
ram falhas crlticas nao agirao nesse turno. Um Tocha; apenas parte do corpo e queimada
Dois Fogueira: metade do corpo e queimada
Segundo Esci.gio: Ataque T res Incendio; todo o corpo e queimado
• Para os tiroteios, fac;:a um teste de Destreza +
Armas de Fogo ou Destreza + Arqueirismo.
• Para as escaramuc;:as (a mao armada), fac;:a um teste
de Destreza + A rmas Brancas.
• Para o combate corpo-a-corpo (sem armas), fac;:a Asfi;x:ia/ Afogamenc-o
um teste de Destreza + Briga. Vigor F3lego
• Esquiva: A dific uldade-pad rao para se esquivar de 1 T rinta segundos
ataques em escaramuc;:as ou brigas e igual a 6; + l 2 Um minuto
para cada opo nente ap6s o primeiro. N os tiroteios,
3 Dois minutos
use a tabela de esquiva.
4 Quatro minutos
T erceiro Esci.gio: Resoluc;:ao 5 O ito minutes
• Dano: Cada arma ou ataque permite ao usuario 6 Quinze min utes
lanc;:ar um certo n(1mero de dados de dano (dificul- 7 Vinte minutes
dade 6) . Cada sucesso remove um N ivel de 8 T rinta minutes
Vitalidade do alvo. A lem disso, cada sucesso obti-
do com uma arma de fogo (ap6s as esquivas) acres-
centa um dado a esse teste de avaliac;:ao de dano.
Os sucessos obtidos nas escaramuc;:as e brigas nao
sao acrescentados ao dano.
Tempos N oR111ais de RecupeRac;ao
• A bsorc;:ao: 0 alvo pode fazer um teste para ver Escoriado Um dia
q uanta dano ele c capaz de "absorver" devido a sua Machucado Tres dias
resistencia nat ural. 0 alvo faz um teste de Vigor Ferido Uma semana
(dificuldade 6); cada sucesso reduz o dano em um
Ferido gravemente Um mes
nivel.
Espancado Tres meses
• Excec;:ao: 0 teste de avaliac;:ao de dano e o de ab-
A leijado Tres meses
sorc;:ao sao dois testes nos quais e impassive! sofrer
Incapacitado Especial
uma falha critica.

llpos de PRo-cec;a.o/ A.RmaduRa

Ouedas
Nivel de
Classe (Mode ma/ Anacronica) Prote~o Penalidade Distancia
Um: Protec;:6es Esportivas/ l 0 (em metros) Ferimento
Armadura Leve 1,5 Um Nivel de Vitalidade
Dois: Colete Blindado/ 2 0 3 Dois Nlveis de V italidade
Armadura Composta 6 T res Nfveis de Vitalidade
T res: Colete a Prova de Balas/ 3 9 Quatro Niveis de Vitalidade
A rmad ura Pesada 12 Cinco Niveis de Vitalidade
Q uatro: Casaco Balfstico/ 4 15 Seis N iveis de V italidade
Annad ura Completa 18 Sete N iveis de Vitalidade
Cinco: Protec;:ao das Forc;:as 6 2 ... e assim por diante ate um maximo de dez Niveis de
Especiais/Armadura dos Sidhe Vitalidade.
 ARrnas BRancas
Anna Di.flculdade Dano Mlios Dissimulac;:lio
Faca 5 B
Adaga 5 c
Espada c urta 6
Rapieira 6 1
Espada de folha larga 6 1
Espada bastarda 6 2/1
Montante 6 2
Cajado 5 2
Larn;:a 6 2
Lanc;:a de justa * 8 2
Acha -d e-armas** 6 2
Porrete 4
Machado 6 1
M ach a do de batalha 6 2
Clava 4
Mangual*** 7
Difi.culdade: A dificuldade para atacar com um teste de Destreza + Armas Brancas.
Dano: Fa.ya um teste de For!Ya + o numero listado para determinar o dano (dificuldade 6) .
Mlios: Quantas maos sao necessarias para empunhar a arma.
Dissimula~o: B = pode ser oculta num bolso; C = pode ser oculta num casaco; I = pode ser oculta num impermeavel ou guarda-p6;
N = nao se aplica.
Forc;:a: A For.ya exigida para se empunhar a arma. A dificuldade aumenta em + 2 para cada ponto de For!Ya abaixo do grau de dificuldade.
* As lan!Yas de justa costumam ser pesadas e baratas, destinadas a empalar as vftimas. Os parametros fornecidos abrangem seu uso em carga de
cavalaria. Consulte a se<yil.o "Combate Montado" para mais informa.y6es.
** As achas-de-armas tam!Xm tem uma ponta de lan!Ya e podem ser usadas como tal em combate. As achas-de-armas cambem podem ter gan-
chos, o que permite ao usuario derrubar pessoas de cima de cava]os. 0 usuario faz um teste de Fon,:a + Armas Brancas depois de um teste
de ataque bem-sucedido (o que nao provoca dano) . 0 cavaleiro faz um teste de For!Ya + Cavalgar para resistir. Vence quem obtiver o maior
numero de sucessos.
*** Sao dois os possiveis resultados de uma fa lha crftica com uma arma que envolva correntes: a arma se enreda ou fica inutilizada; o usuario e
atingido.

~~~~=~
Cornplica<;Oes (JeRais e dos ~
l lRoc::-eios
o~~~~
Complicac;:lio Difi.culdade Dados esquiva ~
M udar a ac;:ao +l
A dific uldade normal para se esquivar em c ombate
lmobilizac;:ao -2
pr6ximo e igual a 6; no caso dos tiro te ios, consulte a ta-
Longa d istancia + I
be la a seguir:
A queima-roupa 4 Di.flculdade T erreno
Deitado no chao +l
2 D ando meio passo pa ra tras, o persona-
Atras d e um poste +2 gem estara completamente coberto .
Atras de uma parede +3 4 Cobertura total a distancia de um salto
S6 a cabec;:a exposta +4 (um metro).
Movimento +l 6 Cobertuta total a
distancia de alguns
M irar +Percepc;:ao passos (tres m e uos).
Mira te lesc6pica +2 7 Cobertura parcial a dista ncia de a lguns
Area espec!fica do alvo +2 passos ( tres me tros).
Tiros multiplos + l/ tiro adicional 8 Pla no e desinteressante, n enh uma c o-
Modo autom a tico +3 +10 be rtura (o personagem se atira n o
Rajada curta +l +3 ch ao) .

Efeito "mang ueira" 5 + I /metro +10

 Taoela de ARmas de Alcance
Anna Dificuldade Dano Dissimulai;:ao Fori;:a Alcance
A rco curto 6 2 I 2 60
Arco longo 6 4 N 3 120
Arco longo grd. 6 6 N 4 150
Besta 5 3 l 2 90
Besta pesada 5 5 N 3 110
Lan\:a* 7 For+ 2 N 3 10
Dardo veja o texto For+ 2 N 2 veja o texto
Faca veja o texto For+ 1 c 2 vej a o texto
Pedra veja o texto For\:a c 2 veja o texto
Machadinha veja o texto For+ 1 c 2 veja o texto

Dificuldade: A dificuldade para atacar com um teste de Destreza + Arqueirismo, para os arcos, ou Destreza + Esportes, para as armas de
arremesso.
Dano: Lance uma quantidade de dados igual ao numero listado para determinar o dano (dificu ldade 6).
Dissimula~o: B = pode ser oculta num bolso; C = pode ser oculta num casaco; I = pode ser oculta num impermeavel ou guarda-p6;
N = n ao se aplica.
For~: A Fors;a necessaria para usar a arma.
Alcance: Consulte a pag. 240 no que se refere as armas de arremesso. Para os arcos, esse e o alcance media em metros. Esse numero e duplica-
do no caso de um disparo a longa distancia, com a dificuldade aumentada em um ponto.
* As lans;as geralmente sao pesadas e nada eficientes como armas de arremesso. Esses parametros podem scr usados em situas;6es dcses-
peradoras.

Taoela de ARmas de Fogo

Anna Dificuldade Dano Alcance CdT Pente Dissimulai;:ao
Rev6lver de peq. calibre 6 4 12 3 6 B
Rev6lver de grosso calibre 6 6 35 2 6 c
Pistola de peq. calibre 6 4 20 4 17+1 B
Pistola de grosso calibre 6 5 30 3 7+1 c
Fuzil 7 8 200 1 5+1 N
Submetralhadora peq.* 7 4 50 3 30+ 1 c
Submetralhadora grd. * 6 4 50 3 32+ 1
Fuzil de assalto* 7 7 150 3 42 + 1 N
Espingarda semi-auto. 6 8 20 3 8+ 1 I

Dificuldade : A dificuldade para atacar com um teste de Destreza + Armas de Fogo.

Dano: Lance uma quantidade de dados igual ao numero listado para determinar o dano (dificuldade 6).
Alcance: Esse e o alcance media em metros. Esse numero e duplicado no caso de um disparo a longa distancia, com a dificuldade aumentada em
um ponto.
Cadencia de Tiro (CdT): 0 numero maxima de balas ou de rajadas curtas que a arma e capaz de disparar num unico turno. A cadencia nao se
aplica ao modo automatico nem ao efeito "mangueira".
Penre: 0 nlimero de balas que cabem num pente. 0 "+I" indica que uma bala tambem pode estar na agulha, pronta para ser disparada.
Dissimulapo: B = pode ser oculta num bolso; C = pode ser ocu!ta num casaco; I = pode ser oculta num impermeavel ou guarda-p6; e
N = nao se aplica.
* Essas armas sao capazes de realizar disparos em rajadas curtas, modo automatico e efeito "mangueira".

o!=~~~I·
Taoela de BRiga
Manobra Dificuldade Dano
So co 6 For~a
Engalfinhamento 6 For\:a
Chute 7 For\:a + 1
Encontrao 7 Especial; veja as OP\:6es
Mordida* 5 Fori;:a + 2
*redcap (somente dano quimenco)
~MMA E DORIAN RECUPERARAM A MASCARA DOS
SONHOS A PEDIDO DE SEU MENTOR, THOM. CONTUDO,
DURANTE O RESGATE, EL.ES DESCOBRIRAM QUE A
MASCARA NA VERDADE PERTENCIA AO DUQUE DRAY.
SENTINDO-SE TRAfOOS, EL.ES DECIDIRAM ENTREGAR
A MASCARA A THOM MESMO ASSIM E DESCOBRIR
POR QUE Et..E OS ENGANARA •..
Ian esta comec;:ando uma sessao de Changeling. Os jogadores se reuniram para encenar o ultimo
capitulo da hist6ria. Os personagens sac Emma (interpretada por Jennifer), um satiro estouvado, e
Dorian (interpretado por Ethan), um cavaleiro troll. Na sessao 9-nterior, o grupo se separou enquanto
tentava escapar com a Mascara dos Sonhos. Ian decidiu conduzir o jogo em duas sessoes diferentes
ate a mix6rdia voltar a se reunir.

Como Ethan havia declarado

que seu personagem estava
olhando pela janela, Ian lhe 0 cavaleiro sidhe precisa ter
pede para fazer um teste de exito num teste resistido de
Percepc;:ao e verificar se Dorian Forc;:a contra Dorian para pas-
nota a aproximac;:ao dos cavalei- sar pela porta. Ian lanc;:a tres
ros sidhe. Como os cavaleiros dados (a For9a do cavaleiro
nae estao tentando se esconder, sidhe) contra uma dificuldade
Ian decide que a dificuldade e igual a 6 (a Forc;:a de Dorian).
de apenas 4. Dorian tern Ele obtem 2, 5 e 6: apenas um
Percepc;:ao (3) e Prontidao (2), o sucesso. Ethan sorri, pois sabe
que perfaz uma parada de que s6 precisa de um sucesso
cinco dados. Ethan obtem 2, 3, para impedir o sidhe de entrar
4, 4 e 6. Ian diz a Ethan que ele na cabana.
ve varies cavaleiros sidhe se
aproximando da cabana.

Ethan agora lanc;:a seis dados (a Forc;:a de Dorian) contra uma dificuldade igual a 3 (a Forc;:a do cava-
leiro). Ethan obtem 2, 2, 4, 5, fie 6: o suficiente para manter a porta fechada, mas por pouco! Ian anun-
cia que, durante seu turno, Thom comec;:ou a desenhar uma porta na parede da casa, mas ainda nao
menciona que Thom, na verdade, esta comec;:ando a contar uma Peta para tentar abrir o trod da pro-
priedade livre.
0 Duque Dray lan<;:a varias folhas contra a porta da cabana: uma Peta rapidinha para realizar
Bordao de.Azevinho (Principio • • • •).Ian determina que a dificuldade final do truque e igual
a 6 (as folhas arremessadas formam uma Peta de nivel um, o que reduz a dificuldade em um
ponto). Depois de marcar na ficha de Dray o custo em Glamour exigido, ele lanc;::a oito dados e
obtem 3, 3, 5, 6, 6, 8, 9 e 9: um total de cinco sucessos!

(
M!". ·-
l

Ian decide que os cinco sucessos sao mais que suficientes para destruir completamente a porta
de madeira. ,. .

Neste momento, Ian declara que e preciso

determinar a iniciativa de toaos. Ethan e
quern obtem mais sucessos e diz que
Dorian atacara um dos sidhe com seu ma- Ethan faz um teste
chado de batalha quimerico, mas dividira de absorc;::ao em
sua Parada de Dados para conseguir apa- 0 segundo cavaleiro
rar possiveis golpes do inimigo. Ethan faz nome de Dorian. 0
ataca Dorian. Ian
um teste de ataque com a parada de Vigor de Dorian e de
Destreza + Armas Brancas de Dorian. Ele lanc;::a a parada de
cinco pontos e sua
obtem dois sucessos e acerta em cheio. No Destreza + Armas
teste de avaliac;::ao de dano, ele obtem sete cota de malha qui-
Brancas do cavaleiro
sucessos. Ian joga os dados de ab~cSrc;::ao merica tern dois l).i-
pelo cavaleiro sidhe, mas 'I1ao obtem e obtem tres suces-
veis de protec;::ao: o
sucessos. Isso "'{ai doer: 9 cavaleiro cai ao sos. Ethan lan9a os
chao, gritando de dor. que lhe da um total
dados restantes de
de sete dados de
Dorian para aparar o
abJergao. Ethan
golpe e obtem so-
obtem 2, 2, 3, 4, 4, 5 e
mente um sucesso: o
8: somente um su-
Thom completa a Peta de seu truque de ataque do cavaleiro
Andanc;::as. Ele consegue quatro sucessos e cesso! Infelizmente,
tern exito. No teste de
abre um portal para o Sonhar Pr6ximo. Dorian ja perdera
avaljac;::ao de dano, Ian
Tentando proteger Thom dos cavaleiros, umNivel de
obtem o incrivel re-
Jennifer declara que Emma esta sacando Vitalidade numa ba-
seu punhal quimerico e preparando-se sultado de sete suces-
talha anterior e, por-
para aparar qualquer ataque. sos!
tanto, esta
Incapacitado.
Por ter sido Incapacitado por dano quimerico, Dorian reverte a seu aspecto mortal, agora apa-
rentemente ileso, mas inconsciente. Ethan consulta a Tabela das Brum.a s p£U'a determinar quan-
to tempo Dorian continuara inconsciente. Como a Banalidade de Dorian e igual a 6, ele perma-
necera em coma durante uma semana, no minimo.

Thom consegue ganhar a iniciati-

va no turno seguinte, mas Emma
parece paralisada pela derrota de
seu amigo (na ,verdade, Jennifer
sofreu uma falha no teste de inicia-
tiva deste e tera de agir por UJ.ti-
mo) . Ian decitle que Thom tentara
puxar Emma pelo portal. Um dos cavaleiros sidhe passa
Entretanto, ele s6 obtem um su-
cesso e, por isso, Ian informa que, pelo portal e , vendo os dois apa-
mesmo bem-sucedidos, os dois rentemente indefesos no chao, or-
caem ao cJ;t.ao. Ele tambem pede a dena que eles se rendam.
Jennifer que fa9a um teste de 1
Destreza para verificar se ela con-
segue segurar tanto a Mascara
quanto o punhal. Ela obtem ape-
nas um sucesso e Ian decreta que
ela tera de soltar um dos objetos.
Jennifer decide largar o punhal.

Aproveitando-se da situa9ao, Emma

chuta o cavaleiro. Jennifer declara que
s6 quet empurrar 0 cavaleiro para o
outro lado do 'P.ortal, e nao provocar
dano. Ela obtem cniatro sucessos em
seu ataque, o que Ian julga ....suficiente
para derrubar o sidhe. ./
 Este con toe um fragmento da vida dos sonhos.
- Samuel Taylor Coleridge, "Phantom or Fact?"
Ha muito, muito tempo atras, quando o mundo e os sonhos
o
ainda eram jovens, a fronteira entre mito e a realidade nao era
tao claramente definida. Antes que a fria luz da l6gica "explicas-
se" o universo em termos racionais e quantitativos, as pessoas se
admiravam e desconcertavam com o mundo namral e suas cria-
turas. Em vez da ciencia, elas recorriam as hist6rias para explicar
o ciclo das estac;oes, o ritmo alternado do dia e da noite, a inflexl-
vel fin alidade da morte e o milagre da vida. Q uando crianc;as, n6s
tambem nos deslumbravamos com o mundo a nossa volta, inven-
tavamos nossas pr6prias raziks para o trovao e o raio, para as
arvores perdcrem as fo lhas no outono e para a lua e as estrelas
parecerem tao pcquenas. Acreditavamos nas hist6rias que nos
contavam, fossem conros de fadas ou parabolas religiosas.
Sonhavamos e vivlamos nossas hist6rias todos os dias.
Mais tarde, quando crescemos e aprendemos os fa ros da vida,
o mundo se tornou menos magico c nao tao maravilhoso. As tre-
vas, os pesadelos e as tempcstades perderam um pouco de seu ter-
ror e boa parte de sua magnificencia.
Changeling e um jogo narrativo que permite a voce tocar as
ralzes do prodigioso e redescobrir o mundo com os olhos da Jenda.
Os changelings sao criaturas de imaginac;ao envoltas em mantos
de came e osso, aprisionados em disfarces de sua pr6pria criac;ao.
Separados de suas vidas verdadeiras em Arcadia, os kithain s6
conseguem provar ocasionalmente o Glamour que outrora conhe-
ciam como a personificac;ao viva dos sonhos. Em muitos aspectos,
os filhos esquecidos das fadas sao metaforas de nossa pr6pria
juventude perdida , e o Mundo das Trevas espelha a sociedade
insenslvel com a qua! todos nos conformamos.
Rendendo-nos ao chamado da imaginac;ao, ousando sonhar
novas hist6rias, conseguiremos recuperar um pouco da inocencia
perdida. Reacenderemos a rir e a chorar - pois nem todas as his-
t6rias tern fin ais felizes - e, acima de tudo, aprenderemos a
relembrar. Narrador, sua func;ao e guiar os jogadores pelo cami-
nho que fica entre a mem6ria e o esquecimento, entre os sonhos
e a realidade , entre o prod!gio e a Banalidade.
0 Papel do NaRRadoR
A traves dos tempos, o narrador tern sido um dos· membros
mais respeitados da sociedade humana. Como reposit6rio da his-
t6ria e sabedoria tribais, o narrador recordava e relatava contos de
hero!smo e privac;ao que modelavam o carater da tribo. Os mitos
da criac;ao, as hist6rias dos deuses e as fabulas dos grandes cam-
peoes: todos serviam para instruir os ouvintes nos valores e nas
praticas da sociedade. Mas eles tambem entretinham.
O papel do Narrador de Changeling e mais complexo, apesar de
menos controlador. 0 Narrador de hoje expressa sua arte por meio
de jogos narrativos. Ele tem de esboc;ar o enredo, interpretar as pes-
soas que os personagens encontram e responder a quaisquer ac;oes
realizadas por eles. Entretanto, os jogadores tambem tern um papel
na crias;ao (e na alterac;ao do fim) da hist6ria. As pessoas sempre
reagem positivamente as hist6rias nas quais elas sao protagonistas.
· Elas adoram ouvir seus nomes citados e se deliciam ao serem con-
vidadas a dizer o que querem fazer numa determinada situac;ao. De
fato, os jogos do sistema Storyteller dao esse passo a mais: depois de
montado o cenario e iniciado o enredo, cabe aos jogadores decidir
o desenrolar dos acontecimentos. A partir do simples arcabouyo da
hist6ria, os jogadores e o Narrador trabalham em conjunto para
criar algo novo e potencialmente maravi]hoso.
Como Q)anreR o lnreResse
Voce precisa entender seus jogadores tao bem quanto os per-
sonagens criados por eles. Alguns jogam para experimentar uma
certa sensayao de poder; outros jogam pelo aspecto social de estar
com os amigos. Muitos jogadores usam a interpretayao come uma
maneira de realizar seus desejos. Alguns preferem hist6rias nas
quais a prioridade e lutar ate a morte contra os inimigos, enqu,an-
to outros gostam de enigmas e adivinhas ou querem uma oportu-
n idade de usar sua inteligencia para superar situay6es compli-
cadas. Muitos jogadores gostam simplesmente de falar come seus
personagens e de se meter em intrigas politicas ou debates mor-
dazes. Eprecise lidar com todos esses desejos diferentes e incluf-
los no jogo. Cada jogador merece a oportunidade de fazer aquilo
de que mais gosta. Por sorte, e relativamente facil atender a todos
esses desejos, e o fa te de inseri-los em diferentes pontos do jogo
fortalece a hist6ria e diferencia as cenas, tomando-as mais do que
uma serie ininterrupta de combates ou enigmas.
Fundamentalmente, e sua funyao come Narrador garantir
que cada jogador tenha um pouco de atern;:ao. Muitos jogadores
fa lam bastante e tem uma presenya forte, mas alguns sao timidos
ou tern dificuldade para verbalizar suas ideias. Voce deve conhe-
cer seus jogadores bem o suficiente para interferir e envolver os
cautelosos na ai;:ao, seja fazendo com que os personagens inter-
pretados por eles percebam coisas que os demais deixaram passar
ou focando uma parte da hist6ria em tom o de info rmai;:oes ou
interesses especiais possuidos pelos personagens dos jogadores
quietos. 0 jogador que nae e envolvido na hist6ria logo perde 0
interesse e sai do jogo ou, pior ainda, permanece no jogo sem
nada dizer nem fazer. 0 tedio e a Banalidade do mundo real que
pode condenar suas hist6rias a morte.
Muito embora os jogadores ajudem a narrar enquanto jogam,
eles nao podem criar o contexto da hist6ria nem povoa-la com os
personagens que os protagonistas encon trarao. 0 Narrador preci-
sa se preparar an tes do jogo.
Isso nao significa que voce deve criar um roteiro inflexfvel
que empurra os personagens numa s6 direi;:ao e os obriga a seguir
um caminho predeterminado. Nao, voce deve ter uma ideia geral
da hist6ria que qucr contar e pensar em varias maneiras de res-
'ponder as escolhas dos personagens.
As vezes - a maior parte do tempo, na verdade - os joga-
dores decidirao fazer algo tao extraord inario que pegara voce de
surpresa, pois voce nunca pensou numa trama que incluisse essa
eventualidade. Nesse caso, voce precisara ser flexivel e seguir
nessa direyao inesperada (fazendo anotay6es para analisar as pos-
sibilidades mais tarde), seja encontrando alguma maneira de vol-
tar ao enredo original ou guardando-o para depois. Com um
pouco mais de reflexao, talvez se revelem algumas relai;:6es que
voce nunca teria concebido sozinho e q ue acabam fort alecendo a
hist6ria como um todo. Os jogadores gostam de sentir que suas
ay6es e decisoes tern um impacto real no jogo, e incorporar as
ideias deles faz com que saibam que voce esta disposto a !hes con-
ceder o controle sobre os destines de seus personagens.
Voce tambem precisa preparar os personagens controlados
pelo Narrador. Cada personagem deve ser memoravel por alguma
razao: alguem tern o cabelo alaranjado da "Little O rphan Annie",
outro nao para de fazer bolas de chiclete, o careca tern uma man-
cha marrom na testa, um outro usa loyao p6s-barba com cheiro
de pinho. Os jogadores devem te r a sensai;:ao de que esses perso-
nagens nao sac meres recortes de papelao.
Essa mesma vida precisa ser insuflada nos cenarios. Dizer que
os personagens entram n a sala de espera de um dentista e muito
menos eficaz do que descrever o sofa gasto, o cheiro de desinfe-
tante que persiste no ar e o irritante barulho do motorzinho.
Quante mais evocativas forem suas descriy6es, mais verossimeis
para os jogadores serao as cenas e os personagens. A menos que
voce seja um mago <las descriy6es improvisadas, isso tambem
requer preparai;:ao. Nao e assim tao dificil, mas e melhor anotar
tudo e manter um arquivo. Nao ha nada mais frustrante para os
jogadores do que ver seus personagens voltarem a lugares que ja
conhecem e encontrarem um cenario totalmente diferente, habi-
tado por personagens cujos names misteriosamente mudaram.
Ambienre
Antes de comei;:ar a jogar, prepare a area na qual voces
ficarao. Certifique-se de que ha cadeiras para todo o mundo,
mesas ou outras superficies planas (para os testes com os dados),
fichas de personagem e iluminayao suficientes. Se a sessao estiver
programada para durar uma horn ou mais, pode ser servido um
lanche, mas talvez seja interessante pedir que se fai;:a isso duran-
ce um intervalo pre-estabelecido. Nada e mais irritante do que
tentar criar a atmosfera do jogo enquanto alguem amassa ru ido-
samente um saco de batatas fritas. 0 ideal seria que nada no
ambiente distrafsse os jogadores.
A lem dessas preparas;oes corriqueiras, voce deve reunir os
acess6rios e os materiais de referenda de que precisara durance a
sessao. Tambem considere se voce precisara de mlisica, alterai;:oes
na iluminayao ou qualquer ou tra coisa que melhore a qualidade
do jogo. Estabeleya uma maneira de avisar que a hist6ria esta
comei;:ando. Acender uma vareta de incenso ou uma vela, tocar
uma determinada fita ou CD, ler um poema ou uma citat;:ao, ou
entao simplesmente dizer "vamos comeyar" pode sinalizar para os
jogadores que chegou a hora de ficarem quietos e se concentra-
rem no jogo.
ldeias PaRa Hisr6Rias
Nas vertentes do mais longo rio
A voz da cascara escondida
E as criani;as na macieira
Nao percebidas porque nao buscadas
Ma s ouvidas, semi-ouvidas, na quietude
Entre duas ondas do mar.
- T. S. Eliot, "Little Gidding'', Q uatro quartetos*
Ha centenas de fontes para ideias. Livros, pes;as, filmes, tele-
visao, cantos de fadas, materias jomalisticas, conversas ouvidas
por ai: tudo isso pode fornecer um rico material para incontaveis
hist6rias. Ate mesmo as velhas e boas hist6rias podem ser reno-
vadas e apreciadas. Em vez de fazer o dragao seqiiestrar a prince-
sa, fai;:a um psicopata seqiiestrar a irma de alguem. Melhor ai11da,
deixe a irma do personagem desaparecer numa viagem ao exte-
rior. T entando encontra-la, os personagens descobrem que ela foi
seqiiestrada por um duque estouvado que a adora. Como eles vao
lidar com isso? Um resgate ao estilo Rambo? Diplomacia? 0 que
a irma acha de tudo isso? E se o sequestrador for Unscelie e a irma
Seelie? E se ela for s6 kin e mortal, encantada pelo duque?
T ambem c facil tomar um cenario como tema do enredo e
usa-lo para promover a ideia da hist6ria. Uma hist6ria ambienta-
da num cenario como 0 do filme Risco total daria enfase as difi-
culdades do terreno e do clima, enqu anto uma outra ambientada
num cruzeiro criaria problemas com os passageiros e levantaria a
questao de como escapar em alto mar.
Os personagens controlados pelo Narrador sao outra fonte de
inspira<;:ao. Obviamente, isso ocorre quando um grande vilao esta
envolvido (e particularmente um ancagonista recorrente), mas.
ate mesmo os personage11S nada ameac;:adores podem apresentar
obstaculos aos personagens. T alvez a duquesa nao goste dos
pooka. Como os personagens (que tem dois pooka entre eles) vao
convence-la a ajudar?
Por ultimo, temos OS pr6prios her6is da hist6ria. Partindo dos
hist6ricos dos personagens, voce pode criar hist6rias feitas sob
medida e projetadas para lhes ressaltar os pontos fortes ou se
aproveitar <las fraquezas deles. Esse pode ser o tipo mais recom-
pensador de hist6ria, pois mostra aos jogadores que voce esta
prestando aten<;:ao nelcs. Todavia, se voce ressaltar um persona-
gem numa hist6ria, as demais devem se concen.trar em alguma
outra pessoa para que todos tenham a oportuniclade de brilhar.

elemenros de
Changeling
Assim a treva em luz se totnara, e em darn;;a ha de o repouso
se tom ar.
Murm6rio de aguas velozes e relampagos de iDvcrno.
0 irrevelado tomilho selvagem e os morangos silvestres.
0 riso no jardim, extase repetido pelo eco
}amais perdido, mas que reclama e persegue a agonia
Da morte e do nascimento.
- T. S. Eliot, "East Coker", Quatro quartetos*

Como q ualquer um dos jogos do sistema Storyteller,

Changeling tern elementos que aj udam a defi.ni-lo e a real<;:a-lo.
Muitos desses elementos sao cntretecidos no contexto <la hist6ria
que e contada, e os jogadores muitas vezes nem mesmo percebem
conscientemente que esscs elementos cxistem. Sem eles, contu-
do, a hist6ria perde a coesao e o rumo, nao importa a engenhosi-
dade do enredo, e voces deixarao de experimentar a grandiosida-
de e a profundidade evocadas por eles.

Terna
Os temas sao ideias unifi.cadoras ao redor das quais as hist6-
rias podem ser criadas. Sejam tao simples como "tcmos de coope-
rar uns com os outros para sobreviver'', ou tao complexos e uni-
versais como "a racionaliclade matou o romance ineren te a alma
humana", os temas ancoram o enredo e determinam a autentici-
dade dos personagens. Pensar em maneiras diferentes de expres-
sar o tema no cenari.o, nos acontecimentos e nos personagens
pode lhe proporcionar numerosas linhas narrativas, reviravoltas e
tramas secundarias.
 A hist6ria pode ter mais de um tema. Combinar dois ou mais
temas similares costuma reals;a-los e aumentar sua repercussao.
Do mesmo modo, a justaposis;ao de temas aparentemente contra-
dit6rios muitas vezes pode fo rtalecer um e outro. Changeling,
como um todo, tern varios temas recorrentes: a alienas;ao em rela-
s;ao tanto as fadas "imaculadas" quanto aos seres humanos nor-
mais, a vida na corda bamba enrre o mundo da Banalidade e o dos
sonhos, o deslumbramento da imaginas;ao e o Sonhar (a estupe-
fas;ao, o assombro e a rristeza por sua perda) , os terrores e as ale-
grias da crias;ao de sonhos qu e ganham forma e a dissolus;ao e a
morte subseqiiente da inocencia infa ntil. Esses sao somente
alguns dos temas inerentes ao cenario, mas cada um deles encer-
ra possibilidades para dezenas de outras variantes.

lsolamenro/ Aliena<;:ao
Os changelings sao 6rfaos, exilados de A rcadia. Apesar de
nascerem em familias humanas, eles nao sao h umanos. Sao seres
feitos de sonhos e pesadelos, nascidos cada um deles de uma his-
t6ria (mica. Eles vivem num mundo invis(vel que nenhum ser
humano consegue ver. Ninguem os entende; muitos deles nem
ao menos entendem a si pr6prios. Sob o assalto implacavel da
Banalidade, eles gradualmente perdem o contato com suas meta-
, des feer icas e esquecem quern e o que realmente sao.
Pouquissimos chegam a idade adulta, pois a Banalidade OS
espreita como o gelido sopro do invemo - e por serem igual-
mente tocados pela Banalidade, seus verdadeiros irmaos feericos
os veem como seres maculados e inferiores.

Familia
Como os changelings nao se lembram de seus las;os de paren-
tesco com ourros changelings, cada um deles e, de certo modo,
um 6rfao. T odo changeling precisa criar uma familia de espiritos
afins. A tutela - a ados;ao de um changeling numa propriedade
livre feerica - substitui a familia biol6gica e, as vezes, e a unica
substituta. O utros changelings criam las;os por meio de penhores.
A famflia e a questao fund amental <la infancia e, portanto,
um tema dominante de Changeling. Como um changeling se rela-
ciona com sua familia humana? Q ue tipos de problema surgem
.I
enrre as familias human as com os changelings em seu meio? E
possivel que os changelings se esforcem ainda mais para promo-
ver a harmonia em suas famflias mortais justamente por causa de
sua noyao de "diferenp''. As tragedias gregas, as pes;as de
Shakespeare e muitas obras modemas giram em torno <la dinami-
ca familiar, um dos temas mais poderosos e universais de todos.

Romance
Os contos de fadas e as baladas trovadorescas estao repletos
de hist6rias de amores verdadeiros e nao correspondidos: prfnci-
pes que despertam princesas com beijos, enamorados que dividem
uma fruta encantada e rainhas feericas que roubam os coras;oes
de cavaleiros mortais. Sem duvida, Changeling se espelha nessas
hist6rias. E um mundo de lendas epicas, sendo o romance sua
fors;a vital. 0 amor cortes tern seu Lugar na sociedade dos chan-
gelings, e um pretendente esperans;oso pode receber uma lista de
tarefas aparentemente impossfveis que ele e seus amigos (a trupe)
precisam cumprir para que ele conquiste a afeis;ao de seu arnor.
Nenhum changeling aceita um pretendente sern antes exigir pro-
vas de amor. Grandes hist6rias de amor foram enrretecidas em
muitas hist6rias eternas (Arthur, Lancelot e Guinevere, ou
Tristao e lsolda), e incluir alguns desses aspectos numa hist6ria
de Changeling talvez proporcione o contexto necessario para
estabelece r o tom certo.
OeslumbRamenro
Se voce pensar nos changeling como criani;:as, tudo comei;:a-
ra a fazer sentido. As criani;:as se deslumbram com as coisas mais
inacreditaveis e as aceitam incondicionalmente. Tudo e posslvel
para uma criani;:a: Papai Noel e suas renas voam pelo ceu trazen-
do presentes para as criani;:as boazinhas, papai ganhara um zilhao
de d6lares na loteria, Bethie e uma princesa disfari;:ada e aquela
pequena bolota marrom que caiu do carvalho e, na verdade, um
grande amigo chamado Terguiliquim. Todas as criani;:as esperam
e acreditam inocentemente que sejam de fato imortais e que as
estrelas cadentes possam realizar seus desejos. Os changelings
tambem. Seu mundo e povoado por seres fantasticos, incluindo
eles mesmos. Eles sao capazes de criar quimeras com a imagina-
i;:ao, e seus sonhos tomam forma e se tornam reais. Os change-
lings si'io imortais, apesar de seus corpos humanos envelhecerem
e morrerem, e formular um desejo para uma estrela cadente pode
ser a chave para revelar dellcias ainda mais fantasticas.
Pesadelos
Nenhum conto de fadas estaria completo sem um terdvel ini-
migo ou uma fera magica para os her6is enfrentarem. Assim como
os changelings podem criar quimeras fabulosas e maravilhosas,
suas emoi;:oes e seus sonhos mais tenebrosos podem fug ir ao con-
trole e atacar as cegas. Essas criai;:oes podem nao ter substancia
no mundo real, mas sao capazes de ferir os changelings e lani;:a-
los diretamente nas garras protetoras da Banalidade. E, as vezes,
0 adversario nao e quimerico: poderosos inimigos changelings
podem se opor aos personagens ou, pior ainda, a Banalidade pode
ameai;:a-los em formas nao tao fantasticas (mas muito mais letais),
coma o encarceramento numa instituii;:ao para doentes mentais.
LioeRdade/lmperuosidade
Os changelings sao seres espontaneos. Muitos sao primitivos
e selvagens. Eles sao criativos, dados a ideias novas (como pode-
riam nao ser se cada um deles e, de certo modo, a representai;:ao
fisica de um sonho?), mas, apesar de muitas vezes promoverem a
beleza e a liberdade, eles tambem podem ser impetuosamente des-
trutivos e potencialmente nocivos. Alguns changelings nao
conhecem a difereni;:a entre os dois extremos, mas, como criani;:as
egocentricas, fazem as pr6prias vontades as custas dos outros.
LoucuRa
0 que acontece aos changelings que nunca descobrem sua
verdadeira herani;:a? Pior ainda, e se eles (ou as pessoas que con-
vivem com eles) acreditarem que estao loucos? Afinal de contas,
ninguem mais enxerga as coisas que eles veem; ninguem mais e
expulso de casa pelos pr6prios pesadelos. De que outro jeito voce
definiria a insanidade?
Quando os changelings esquecem o que sao, ou quando
sucumbem a Banalidade de tal maneira que tern dificuldade para
reafirmar suas naturezas feericas, a loucura e a explicai;:ao l6gica
para eles. N um mundo onde ninguem acredita na existencia deles
e onde todas as coisas maravilhosas sao efemeras, como alguem
pode manter a sanidade? · que eles precisam estar dispostos a suspender a descreni;:a duran-
HumoR
As hist6rias de Changeling nunca devem ser eternamente
serias e sombrias. Os satiros lascivos, os pooka mentirosos e os
redcaps nojentos tern todos um papel tao grande a desempenhar
q uanto o mais distinto dos sidhe, e as interai;:oes entre os plebeus
e os nobres podem render horas de diversao. Pense em Sonho de
uma noite de verao, de Shakespeare, com suas alegres brincadei-
ras, e voce tera uma boa ideia de como e o senso de humor das
fadas. E claro que, nas maos de certos tipos de changeling, o
humor pode se tornar bastante m6rbido. Imagine Kevin, o garoto
de Esqueceram de mim, coma um redcap.
A-cmosfeRas
Quando a agua e ca/ma, somos 0 misterio do Lago.
Somos a risada no ocaso,
Atras do morro, do outro !ado.
Aqui fi.camos para ver-vos rir
E perder-vos porque quereis.
i\1as, de lado par'o sol estamos, e v6s nao nos vereis.
- Horslips, "Sideways to the Sun"
A atmosfera de uma hist6ria de Changeling e a combinai;:ao
de cenario, clima, apresentai;:ao e situas;ao que evoca uma respos-
ta emocional nos jogadores. Ela pode ser alegre e despreocupada,
sombria e contemplativa, agourenta ou obscena. Em muitos
aspectos, a atmosfera e o tema cooperam, pois um serve de anco-
ra para o outro.
A natureza da atmosfera geralmente se subordina a maneira
como ela e empregada. Um conto sobre trapai;:as e brincadeiras
. estapafurdias estaria mal servido por uma atmosfera de tristeza
sombria, e uma corrida desesperada contra o tempo nao funcio-
naria nu ma atmosfera de comedia a la T res Patetas.
Emelhor criar a atmosfera desde o inkio, seja com a musica
incidental, a iluminai;:ao ou o tom de voz. Tocar uma musica ale-
gre pode sugerir aos jogadores que a hist6ria tera um andamento
rapido e leve. Acender uma vela ou queimar incenso, tocar um
sino ou entoar um cantico solene poderia servir de inkio a uma
sessao e informar os jogadores de que se trata de uma atmosfe ra
seria e mistica.
Manter a atmosfera pode ser mais dificil do q ue cria-la.
A lguns jogadores inevitavelmente tentarao aliviar uma atmosfera
seria ou· amedrontadora contando piadas ou falando "fora" do
personagem. A maioria <lesses jogadores, na verdade, tern um
pouco de vergonha de suas respostas emocionais e esta tentando
nao leva-las a serio. Concentrar-se na atmosfera e recusar-se a
desfazer a tensao as vezes pode trazer alguns <lesses jogadores de
volta para a hist6ria. Se tudo o mais falhar, simplesmente ignore
a interrupi;:ao do jogador e continue. Os jogadores que estiverem
envolvidos na hist6ria e forem suficientemente maduros para
apreciar o poder da atmosfera ajudarao a mante- la intacta.
Suspensao da DescRenc;a
Os jogadores precisam mergulhar na hist6ria sem se sentirem
tolos nem constrangidos. Eles tambem precisam acreditar nos
pormenores da hist6ria que e contada. Isso nao significa que eles
terao de acreditar literalmente na existencia de gigantes, e sim
te algum tempo. Portanto, voce precisa criar e evocar um mundo
verossfmil e depois arrastar os jogadores para dentro dele.
Os changelings nao existem exclusivamentc na realidade
material: eles tambem vivcm cm lugares livres das restric;:oes da
normalidade e da Banalidade. Eles interagem com feras incriveis
nascidas de sonhos c modeladas de maneiras fantasticas e hor-
rivcis. As propriedades livres feericas e as quimeras sao lugares e
seres feitos de sonho. Eessencial que voce tenha muito cuidado
ao descrever esses lugares, pois as criaturas e as armas onfricas sao
tao reais e s6lidas para os changelings quanto qualquer carro ou
arranha-ceu. Os jogadorcs tcm de aceitar a realidade <las quime-
ras e do Glamour feerico para experimentarem a existencia das
fadas em sua totalidade. Cabe a voce toma-las reais.
Uma das melhorcs maneiras de faze r isso e usar todos os sen-
tidos ao descrever a cena. Apcsar de nossa tendencia de obter a
maior parte das informac;:oes por meio da visao, outros estimulos
sensoriais sao importantissimos para fazer algo parecer real.
Dcscreva a sensac;:ao calida e suntuosa da fina capa de veludo de
um changeling; o toque frio c repressor de sua cota de malha; ou
o gclido arrepio provocado pcla Banalidade que emana de uma
arma de ferro frio. Enfatize o canto dos passaros num dia ensola-
rado e preguic;:oso ou o estranho farfalhar na vegetac;:ao rnsteira.
Provoque os jogadores com a lembranc;:a de um saboroso sorvete
de limao ou com a evocac;:ao da salgada maresia. T ente faze-los
sentir o cheiro de pao fresco ou o fedor dos mortos e feridos.
Mclhor ainda, circule um pedac;:o de veludo ou uma pena entre os
jogadores, reproduza uma fita cassete com o canto dos passaros,
queime um pouco de incenso ou leve uma caixa de sorvete de
limao para a sessao de jogo.
0 corac;:ao de qualquer hist6ria e o conflito. J\:inguem se
importa com a hist6ria de uma menina que vai ate a mercearia
comprar pao. Entretanto, se ela for uma 6rfa faminta tentando
alimentar os dois irmaos mais novos e estiver atravessando uma
nevasca, mesmo tcndo uma perna quebrada, e bem mais provavel
que a hist6ria venha a premi er nossa atern;:ao. 0 conflito nao
implica necessariamcnte o combate: significa simplcsmente que
ha obstaculos a serem supcrados. Em Changeling, muitos tipos
dife rentes de conflito sao possfveis, como por exemplo:
Seelie Contra Unseelie: Esta e a classica dicotomia das fadas
- a batalha essencial e funda mental. Pode ser o conflito entre as
cortes rivais ou um luta interna para fazer valer a pr6pria nature-
za dominante sobre a natureza inconsciente.
Changelings Contra Mortais: Este conflito pode ser a batalha
entrc as metades humana c fccrica do .changeling; ou talvez o
conflito com os mortais infectados pela Banalidade ou os cac;:ado-
res que perseguem as fadas em busca de trofeus.
Changelings Contra Vampiros: Os changelings acreditam que
os vampiros descendem de uma fada enlouquecida e sedenta de
sangue. Por serem mortos-vivos, eles sao reposit6rios de
Banalidade e esqueceram suas origens feericas. Sao vistos como
traidores e inimigos poderosos.
Changelings Contra Lobisomens: Acredita-sc q ue os lobiso-
mens sejam uma rac;:a de changelings e, embora tenham abando-
nado seus innaos, cles sempre serao bem acolhidos caso decidam
voltar. T odavia, devido a sua fe roz batalha contra as trevas, eles
foram atingidos pela Banalidade e se isolaram do Sonhar. Os lobi-
somcns e os changelings competem ocasionalmente pclas regi6es
se lvagens.
Changelings Contra Magos: Alguns magos ja fo ram changc-
lings, mas eles se perderam em seu pr6prio paradigma. Alguns
magos sao amistosos em relac;:ao aos changelings; outros querem
prej udica-los, destrui-los ou faze r experimentos com clcs.
Changelings Contra Aparis:oes: Outrora, os changelings con-
segu iam levar as almas dos artistas mortos para o Sonhar c permi-
t iam quc eles continuassem a criar mesmo dcpois da morte.
Agora o reino dos mortos e um lugar fechado e aterrorizante.
Q uern sabe quc pianos estranhos tern as legi6es dos monos?
Rezingoes Contra Estouvados Contra Infantes Contra Eles
Mesmos: 0 conflito de gcras;oes e sentido agudamente mcsmo
e ntre as fadas. Os rezingoes sao responsaveis e confiavcis, mas
estao repletos de Banalidade. Eles vcem os estouvados e os infan-
tes como irresponsaveis e indignos de confianc;:a. Os cstouvados
comec;:aram a sentir o gosto da Banalidade e os primeiros indfcios
do envelhecimento. Eles lutam para manter sua juventudc c bcle-
za, combatcm impetuosamente a rezinguice c scntem falta da
Liberdade e da inocencia dos infantcs. Os infantes se ressentcm do
controle que seus pais humanos (e, as vezes, feer icos) exercem
sobrc cles. Cada grupo tem seus objctivos e desejos conflitantcs.
Cada grupo tambem csta propcnso a rixas internas c dcstruti-
vas. Alguns changelings podem ate entrar cm gue rra contra si
mesmos e odiar seus aspectos mortais ou seus Legados recessivos.
Casas Contra Casas: Apcsar de poderosos, os sidhe ncm sem-
pre se dao bem entre si. Mui tos se ressentem da arrogancia da
Casa Gwydion e ou tros acreditam que a Casa Liam deve sc r total-
mente erradicada. As familias menores que tem ccrtos lac;:os com
as casas nobres discutem ainda mais que se us patronos por causa
de posic;:Oes e privilegios.
Nobres Contra Plebeus: Muitos plcbcus veem os sidhe como
intrometidos, antiquados e dcsnecessarios. Por sua vcz, os nobres
mal sabcm o que fazer com as fad as plebeias q ue desconhecem seu
Lugar na sociedade e insistem em algo chamado democracia!
Exterminadores Contra Musas: Muitos changelings acredi-
tam quc sempre havera mais Glamour. Esses changelings, conhe-
cidos como Exterminadores, sao desprezados por aqueles que
acreditam que o Glamour esta desaparecendo aos poucos.
T odavia, em algum momento de suas vidas, a maioria dos ch~m­
gelings se ve obrigada a Exterminar numa situac;:ao cmcrgencial.
Como lidar com essa necessidade?
Changelings Contra a Banalidade: Uma das principais ocupa-
c;:oes dos changelings e manter a Banalidade bem longe. 0 Povo
O utonal serve a Banalidade sem saber, enquanto os dauntain
cac;:am ativamente os changelings (quer eles os reconhcc;:am como
tais ou nao).
As CR6n1cas de Changeling ea
)oRnada do HeR61
Em Changeling, voce narra uma hist6ria grandiosa e epica
q ue deve estar repleta de simbolos mitol6gicos e avcnturas fan-
tasticas. Uma das maneiras de dotar suas hist6rias com esse tipo
de sentimento epico e entcnder a estrutura dos mitos. Apesar de
existirem varias maneiras de contar uma hist6ria estimulante, e
d ificil faze r isso quando se desconhece o modo como os mitos
geralmente sao construidos.
Uma das estruturas mfticas conhecidas e chamada de "a
Jornada do Her6i", um arquctipo empregado em muitas hist6rias
de aventura e fantasia. Mesmo que nao obrigue a hist6ria a pas-
sar por uma seqi.iencia espedfica da Jornada do Her6i, voce pode
se lecionar certos elememos e, desse modo, enriquecer o jogo.
A Jornada do Her6i e mais facil de entender se voce pensar
nela nao como uma unica hist6ria, mas como um arquetipo para
uma hist6ria. Se estiver comec;:ando a narrar, talvez voce queira
tentar criar uma cronica bem simples e baseada especificamente
na Jornada do Her6i. Uma estrutura rigida ajudara voce a se con-
centrar no que e importante e a manter os jogadores interessados,
pois eles sentirao a emoi;:ao e o poder milenares do mito.
A Jornada do Her6i tem doze etapas que, apesar de tradicio-
nalmente apresentadas numa ordem espedfica, podem ser arran-
jadas da maneira que o Narrador achar melhor.

I. 0 ffiundo Comum
Encontramos nossos her6is (Elharn, Vivianne e Gavin) em
seu Mundo Comum: um bar da cidade. A noite esta uma chati-
ce, tudo na mesma, nada de mais acontece. Mal sabem eles que
as coisas estao prestes a mudar. 0 bar e fechado e eles se dirigem
para casa.
Descric;:ao: 0 mundo material e a Banalidade sao perfeitos
para realc;:ar esta etapa. Os changelings se veem obrigados a vol-
tar regularmeme para o Muri.do Comum, quer gostem dele ou
nao. Eimportance estabelecer o Mundo Comum e, desse modo,
proporcionar um contraste com o mundo magico de maravilhas
feericas do qua! os changelings farao parte.
Sugest6es: Ambiente esta etapa numa casa, num local de tra-
balho ou em qualquer lugar que seja calmo, enfadonho e seguro.
Naturalmente, se o personagem for esquisito, que seu "Mundo
Comum" tambem seja estranho. 0 preludio de um personagem e
muito, muito importance para estabelecer seu Mundo Comum.

2. 0 Chamado a Avenr uRa

De repente, um grupo de Unseelie ataca! Flechas negras
voam par todos os /ados, mas, antes de os personagens consegui-
rem responder ao fvgo, os arqueiros Unseelie desaparecem. Par
que eles atacaram? 0 que esta acontecendo?
Descric;:ao: De repente, algo acontece para avisar aos persona-
gens que as coisas nunca mais serao as mesmas. Um elemento
novo entra na hist6ria e os personagens percebem q ue seu Mundo
Comum nao esta mais isolado da realidade e da mudanc;:a. 0 rei
ordena que eles investiguem alguma coisa; um de seus amigos e
seqilestrado; um tesouro antigo e encon trado.
Sugestoes: 0 C hamado a Aventura deve ser algo que envol-
va os personagens de maneira muito clara e simples. lsso sera cru-
cial se voce quiser que eles en trem na hist6ria. 0 Chamado a
Aventura pode ser sutil, mas deve ser sempre perceptive!.

3. A Recusa do Chamado
"Nao deverfam os concar isto ao duque?", pergunta Elham.
"Nao, e melhor a gente nao se en volver. Alem do mais, e perigo-
so", diz Gavin. "Vamos dar o fora daqui", diz Vi viane, correndo.
Os personagens fogem para a seguranr;a de seu aparcamento.
Descri~o: Apesar do C hamado a Aventura, nossos her6is
relutam em abandonar o Mundo Comum. Eles se recusam a abra-
c;:ar seus destinos. Mas s6 durante algum tempo, pois seus destinos
os aguardam na forma de um mentor.
Sugest6es: Esta etapa depende bastante das pr6prias reac;:6es
dos personagens. Mesmo assim, voce pode exprimir a recusa por
meio dos personagens do Narrador. Eclaro que um outro tipo de
Recusa do Chamado e denegrir o que esta acontecendo: "Puxa,
nao e tao ruim assim. Quale 0 problema?"
4. 0 e n cont:RO com 0 COent:OR
Gregory, o velho exu, aguarda nossos her6is na escuridao do
apartamento. Mesmo sendo Unseelie, o encarquilhado rezingao e
muito respeitado. "Voces estouvados nao sabem no que se mete-
ram, n ao el", diz ele, atravessando a sala e fitando cada um dos
her6is com seus ofhos negros. "Os Senhores do Trovi'io determi-
naram que voces fossem descrufdos."
"O que a gente fez pra eles?", pergunta Vivianne.
A voz de Gregory retumba no escuro: "Ora, meus amigos, ni'io
e 0 que voces fizeram que preocupa OS Senhores, e sim 0 que
voces fari'io. "Ele se en valve ainda mais na pr6pria capa. "Efes pre-
viram o destino de voces e nao estao nada satisfeitos... "
Descri?o: Surge um mentor para explicar o Chamado a
Aventura e enviar os personagens em sua jornada. 0 personagem
mentor geralmente e mais velho e mais sabio, ou entao mais
poderoso que os personagens, mas nao precisa ser esse o caso. 0
mentor e alguem q ue ajuda os personagens a descobrir a nova
situas;ao na qua! se encontram agora que o Chamado a Aventura
aconteceu. 0 mentor pode ate serum objeto: um livro, um mapa,
um tesouro, qualquer coisa que ajude os personagens e os coloque
no caminho da aventura.
Sugestoes: Resista ao impulso de entregar boa parte do ~nre­
do por meio do mentor. Os mentores sao personagens indepen-
dentes - eles costumam ser her6is que ja empreenderam a pr6-
pria jornada. Apesar de os mentores ocasionalmente acompanha-
rem os her6is, eles muitas vezes desaparecem sem aviso previo.
Nao permita que os protagonistas transformem o mentor numa
muleta. 0 personagem e um facilitador, mas nao deve pensar
pelos jogadores.
5. A. TRavessia do PRimeiRo LimiaR
Etarde da noite. A corrente da porta do armazem cede facil-
mente ao torques . "Tem certeza que quer fazer isto?': pergunta
Gavin.
"Certeza? Droga, eu nem sei se a gente deveria estar aqui.
Ma s precisamos descobrir o que os Senhores do Trovi'io esti'io tra-
mando ", murnwra Vivianne.
Em silencio, eles entram no velho armazem, caminham ate
uma pilha de engrada_dos e depois a contomam, seguindo a luz
tenue da placa de SAIDA no canto esquerdo. Gavin acende uma
pequena lantema. "Vejam todas estas caixas de equipamento de
jardinagem. Voce ni'io tinha dito q ue ... ", e/e come9a a dizer.
Vivianne o interrompe, em tom de mofa: "Equipamento de jardi-
nagem uma ova. Olhem s6 para isto!". Ela cofoca a Pedra que
T udo Abre na tampa de um dos engradados; a madeira range um
pouco quando os pregos se soltam ea tampa e retirada.
"Como eu pensava ", diz Vivianne, mal reprimindo um cala-
frio ao perceber do que se trata. A lanterna de Gavin arranca um
brilho empedernido do fundo da caixa.
Elharn pragueja em voz baixa. "Espadas de ferro Frio! Desta
vez a Corte Sombria foi longe demais. "
As luzes do armazem se acendem de repente e espantam
todas as sombras. Um homem - nao, um kithain com toda a cer-
teza - vestindo um impermeavel preto da um passo adiante.
Nossos cres her6is ouvem o estalido de tres bestas, armadas e pre-
paradas, um segundo antes de se verem cercados par outros cres
kithain.
0 kitbain do impermeavel sorri maliciosamente diante das
presas capturadas. "Sauda96es, sejam bem-vindos a minha /wmil-
de residencia. Infelizmente, ni'io posso !hes oferecer minha hospi-
talidade... "
Descris;ao: AT ravessia do Primeiro Limiar e a entrada para o
Mundo Especial, a parte da hist6ria em que as coisas comes;am a
ficar estranhas e perigosas e continuam assim ate os personagens
deixarem o Mundo Especial na Decirna Etapa, o Caminho de
Volta. Os personagens claramente nao podem mais vol tar a suas
vidas particulares e tranquilas. Agora eles terao de confrontar o
Guardiao do Limiar, um personagem que representa o perigo que
eles enfrentarao. Para continuar, eles terao de derrotar o
Guardiao ou engana-lo. Ea primeira vez que os personagens tem
de enfrentar o medo que sentiram na Recusa do Chamado e
supera-lo para chegar ao Mundo Especial.
Sugestaes: Esta e a etapa em que muitos Narradores sentem a
necessidade de ameas;ar os personagens. Resista ao impulse de
tornar a amea<;:a grande demais a ponto de mata-los. Ainda assim,
voce pode coloca-los numa situas;ao perigosa e depois !hes pro-
porcion~r um meio de escapar caso eles cheguem muito perto da
morte. E uma boa ideia usar o Primeiro Limiar como apresenta-
s;ao do principal antagonista ou de seus pianos - no mini.mo, esta
etapa deve prenunciar os conflitos que ainda estao por vir.
6. Tesres, A.l iados e 1nim igos
Na Cafeteria Caixa de Brinquedos, as personagens relaxam
um pouco. "Ainda hem que 'ce tirou a gente de la, Viv", diz Gavin,
ainda friccionando a ferida deixada pelo ferro frio. Vivianne con-
corda. "Estou preocupada. E se os Senhores do Trovao estiverem
ttamando um assassinato? E se eles quiserem matar o Duque
Aeon?", ela diz baixinho. "Precisamos descobrir um pol/CO mais
sobre eles. Ah, se a gente soubesse alguma coisa sabre aquele
caminhi'io que eles usaram para fugir'', acrescenta Elharn.
"Ei, garotos, 'ces ni'io sabem nada sabre seguran9a operacio-
nal?", resmllnga um troll, no canto. Ele e obviamente mais vefho,
um rezingao, e veste um antigo e maltrapilho casaco do exercito.
Aproximando-se da m esa de/es, o enorme kithain estende a mao
para Elharn, que a aperta com firmeza. "Meu nome e Tor. Tafvez
voces ja tenham ouvido fular de miin. 'Ces nao deviam fular dos
Senhores aqui: e muito perto do territ6rio deles e, bem, as paredes
tem ouvidos. Par que 'ces nao me encontram no parque daqui a uns
vinte minutos? Nao deixem ningllem seguir voces'', diz Tor tranqiii-
lamente e em voz baixa. Ele sorri para Elharn e, sem mais uma pala-
vra, sai da Caixa de Brinqlledos tao discretamente quanta entrou.
Descri<;:ao: Nesta fase, os personagens obtem novas informa-
s;oes sobre sua jornada, descobrem novos amigos, metem-se em
crises e geralmente em encrencas. Esta e a mais longa das doze eta-
pas. E preciso tomar cuidado para dar aos testes, aliados e inirni-
gos uma estrutura pr6pria. E uma boa ideia ambientar esta fase
num bar ou espas;o publico para aproveitar as inumeras oportuni-
dades de interas;ao entre os personagens. Nesta fase, sua fu ns;ao
como Narrador e instruir os protagonistas sobre o Mundo Especial
no qua) eles entraram, apresenta-los aos person agens da hist6ria
(se isso ja nao ocorreu) e dar-lhes uma pista do que esta por vir.
Sugest6es: Nesta etapa, voce pode introd uzir OS
Antecedentes dos pe rsonagens, principalmente Contatos,
Seqi.iito, Sonhadores, Recursos e Mentor, alem do Conhecimento
Gramatica Magica. E durante esta fase que voce deve desafiar OS
personagens, apresentar-lhes seus inimigos e os aliados de que
eles precisarao. Os personagens devem obter cada vez mais infor-
mas;aes sobre a hist6ria e descobrir qua! e a crise iminen te.
7. A. A.pRo;cimac;:ao da CaveRna Oculra
"Tenho um pessimo pressentimento", murmura Gavin.
Vivianne escarnece: "Par favor, 'ce 'ta falando coma personagem
de romance barato. Fique quieto. Lembre-se do que o Tor disse:
este lugar esta cl1eio de quimerasf" Os personagens abrem cami-
nho pela escura floresta de sequ6ias, em direr;ao afortaleza secre-
ta dos Unseelie. Mal sabem eles que sao observados por numero-
sos olhos escuros que, de dencro das arvores, transmitem o que
veem aos pr6prios Senhores do Trovao.
"Qua! e o name do tal senhor Unseelie que mora aqui?", per-
gunta Ga vin. Elharn resmunga: "Blackthorne. Dizem que ele tem
uma harpia quimerica a seu servic;o." "Uma harpia?", pergunta
Gavin, em tom de queixa. "Puxa, acho que vou ali beber uma cer-
veja e esperar par voces, falou ?"
Descrir;:ao: Os personagens finalmente entendem o que preci-
sam fazer. Eles encontraram toda as per;:as do quebra-caber;:a nas
etapas anteriores (principalmente na Sexta Etapa); agora eles s6
precisam montar o quebra-caber;:a e agir. Nesta etapa, eles se pre-
param para desce r ao Mundo Subterraneo, o ventre do monstro,
a Caverna Oculta, onde suas pr6prias almas serao colocadas a
prova. Ao contrario do Primeiro Limiar, um perigo muito real se
enconcra a frente deles.
Sugest6es: Esta etapa nao deve ser agourenta nem opressiva
demais para nao desfazer a tensao que voce esta tentando gerar.
Durante esca fase, voce voltara a jogar com os temores dos perso-
nagens, tentando faze-los perceber que e para este ponto que
tudo o que aconteceu antes converge. Se nao estiverem preocu-
pados a esta altura, os personagens sao idiotas ou voce nao con-
seguiu criar o suspense necessario.
8. A. PRovac;:ao SupRema
"Voce nao deveria ter sa fdo do pr6prio feudo, senhor cavalei-
ro f". Blackthome exibe um sorriso escaminho por tras da viseira
do imen so elmo. A espada negra em sua mao emite um brilho
sinistro. "Minha lealdade ao Duque Aeon e inquestionavel! Nao
permitirei que alguem planeje sua rnfna ! ", grita Elliam, esfon;:an-
do-se para aparar os golpes do grande senhor Unseelie. Vivianne
assiste ao combate e ve, aparen temente em camera lenta,
Blackthome atravessar as defesas de Elharn e enfiar um metro e
meio de ac;o quimerico no peitoral do amigo. "Garoto idiota, o
Duque A eon esta praticamente mono. Eu ja tenho um punhal
apontado para o corac;ao dele. Voce ja teve a oportunidade de
conhecer o mais novo membro da guarda pessoal do duque? Es6
uma questao de tempo ate o ferro fi:io trespassar o corac;ao do
canalha ", tripudia Blackthome.
Descrir;:ao: Esta etapa e a parte pessimista e deprimente da
hist6ria. E quando os her6is aparentemente perderam tudo. O s
personagens encaram seu maior inimigo e seu pior fra casso, e nao
tern exito. Eles estao abatidos, isolados e perdidos. Mesmo que se
trate apenas de uma mortc simb6lica, os personagens precisam
"chegar ao fundo do por;:o" e encarar o maior dos infortunios.
Sugest6es: Talvez este seja um momento bastante dcsanima-
dor para os jogadores. Nao os torture durante muito tempo.
Contudo, lembre-se de que quanto mais desoladora voce tornar a
Provar;:ao Suprema, mais comoventes e triunfa ntes serao as ulti-
mas fases.
9. A. Recompensa
"Bern, Blackthorne, voce derrotou um cavaleiro jovem. Mas
sera que esta preparado para lutar com um velho homem -de-
armas?", pergunta Tor ao deixar as sombras e brandir seu enorme
machado de batalha. "Ora, Sir Tor, mas que surpresa. 0 que o
traz aqui?", diz Blackthome, sem muita satisfafao na voz. "Estou
aqui como testemunha de sua ttaifao. Voce esta arruinado,
senhor dos perversos", responde Tor com voz retumbante.
"Receio que arrninado esteja voce, Tor", replica Blackthome.
"Meus besteiros estao mirando seu corafao enquanto falamos."
"Mande-os baixarem as armas, Blackth ome!", grunhe
Vivianne, pressionando um punhal de ferro frio contra as costas
do cavaleiro. Ela sorri quando ele, paralisado de pavor, e1gue as
maos lentamente e faz um gesto para afastar seus besteiros de uni-
formes negros.
Descri)'.ao: Os personagens perseguiram o inimigo ate seu
covil, enfrentaram a morte e sobreviveram para contar a hist6ria.
Eles obtem informa)'.6es vitais ou verdadeiros tesouros que os aju-
darao a completar a missao. Apesar de os her6is ainda nao terem
vencido completamente, nem tudo esta perdido, e eles agora
estao mais perto do que nunca de alcanr;:ar seu objetivo.
Sugestoes: Nao perca muito tempo nesta etapa; voce vai
querer que os jogadores sigam em frente e passem a uma das
fases mais emocionantes: o Caminho de Volta. Se voce se ba-
nhar muito tempo na Luz otimista da Recompensa, logo desco-
brira que a hist6ria perdera o ritmo e os jogadores comer;:arao a
ficar entediados.
10. 0 C am inho de Vo!ra
"Nao acredito que ele nos deixou ir embora ", diz Elham. "Ele
nao deixou. Nao esquefa dos grandes corvos. Efes estao em a/gum
lugar na floresta ", diz Gavin, preocupado. ''Pega leve, Ellrnm ",
Vivianne resmunga. "De um tempo para o Balsamo de Estorga
fazer efeito".
"Meu caminhao 'ta estacionado perto daquelas arvores, se
conseguirmos chegar ate la", diz Tor, aparecendo atras deles. De
repente, centenas de corvos se precipitam sabre nossos her6is
como se fossem um enxame.
"Corramf", berra Gavin, mergulhando na relva a/ta.
Descri)'.ao: 0 Caminho de Volta acontece depois do principal
ataque dos personagens ao antagonista. Eles ainda nao venceram,
mas estao correndo em direr;:ao ao derradeiro climax da hist6ria.
Em geral, a etapa do Caminho de Volta esta cheia de perigos.
Sugest6es: Mantenha um ritmo animado nesta etapa, tome-a
emocionante. Deve haver movimento, uma perseguir;:ao exte-
nuante e cheia de adrenalina. Nao deixe esta etapa se atolar em
combates, pois isso quebrara o ritmo da hist6ria.
11. 0 U lr imo LimiaR
"E, como podeis ver, A lteza, Larde Blackthom e vem plane-
jando vossa morte ha varias semanas", explica Tor, tendo os
novas protegidos a seu !ado.
0 duque se debrnc;a e seus cachos louros emolduram-lhe a
face. "E como isso aconteceria!", ele pergunta em voz baixa.
"Com vossa licenfa, Alteza ", comep Vivianne, "ha razoes
para suspefrar que o mais nova membro de vossa g uarda
pessoal..."
"Entendo. Tragam-me Corain imediatamentef", ordena o
duque.
Do balcao bem acima do salao vem uma resposta: "Nao sera
n ecessario, Vossa Alteza. }a estou aqui. Agora, se todos pudes-
sem, por favor, se afastar de Sua Alteza ... Nao ha necessidade de
ninguem mais sair ferido." Corain, que pelo jeito e um sidhe, tem
os olhos de um assassino frio. Nas maos ele acalenta uma besta de
tres tiros, cujos virotes ostentam pontas de ferro frio.
Descri4rao: Muito embora tenham chegado ate este ponto e se
encontrem perto do fim da hist6ria, os personagens precisam
enfrentar mais uma vez a morte e supera-la. Eles tern de ser amea-
s:ados e purificados pelo risco fina l, o perigo definitivo. 0 "ultimo
susto", tipico de muitos filmes de terror, exemplifica esta etapa.
Depois disso, eles sao "ressuscitados": as mudans:as provocadas
pela hist6ria ficam claras.
Sugest5es: Este e o climax da hist6ria e, portanto, merecc
destaque. Os jogadores devem esrnr pulando das cadeiras. Voce
deu um duro danado para chegar ate este ponto e agora deve cur-
tir a hist6ria que criou.

12. 0 ReroRno
"E, portanto, em reconhecimento a voces que protegeram a
pessoa de Sua Alteza e descobriram as viboras que queriam arrui-
nar esta corte, tenho o prazer de anunciar que os tres seriio ini-
ciados na Ordem do Leao de Prata pelo evidente valor dos servi-
fOS prestados ao Duque A eon. Que ele sempre possa contar com
guardioes coma voces!", Lady Alyssa, a camarista, proclama em
sessiio aberta da carte. Segue-Se um grande aplauso, principal-
mente por parte dos plebeus, quando os tres se aproximam para
aceitar suas insignias de honra.
Mais tardc, Tor os chama de /ado. "A Corte Sombria esta
Reando cada vez mais poderosa. Eu s6 percebi isso agora. 0
duque ai11da a ridiculariza e acha que seus membros ni'io passam
de bufoes, mas creio que vimos ni'io ser bem assim ", Tor !hes
segreda baixinho para 1180 ser ouvido.
"O que podemos fazer?", pergun ta Vivianne, brincando com
o broche prateado que ela agora usa como [echo da capa. "56
resta uma coisa a fazer, milady Vivianne ", resmunga Elham.
"Temos claramente de nos opor a essa nova ameafa. Temos de
fazer o que pudermos. Temos de confrontar a Corte Sombria
onde quer que seu poder venha a crescer."
"J\!f.as s6 se a gente nunca mais chegar perto daqueles maldi-
tos corvos! Credo!", concorda Gavin. Os outros tres dividem uma
risada abafada, e os musicos no saliio de baile comeram a tocar
uma aria.
Descri4rao: A avemura terminou, mas, mesmo assim, e preci-
se haver um desenlace. Enecessario recompensar e reconhecer a
bravura dos personagens. 0 mais importante, no entanto, e que
os personagens precisam se dar conta do quanto mudaram e do
que realizaram. Alem disso, voce precisa lans:ar as bases de uma
outra hist6ria ao terminar esta.
Sugest6es: Trata-se, na verdade, de um ponto crucial e, por-
canto, nao relaxe ai.nda. Desfrute o momenta, mas nao esques:a
que voce tem de amarrar todas as linhas narrativas e providenciar
uma conclusao satisfat6ria. As celebras:oes sao comuns em algu-
mas hist6rias, mas voce tambem pode ter um final pessimista se a
hist6ria assim exigir. Deixe a hist6ria se desenrolar naturalmente.

Ulrimos Consdhos Quanro ao
Uso da JoRnada do HeR61
Antes de rudo, nao se apegue a estru tura. Nao seja 6bvio
demais ao usa-la. Misture um pouco, ou muito, as coisas.
Empregue a Jornada do Her6i como uma ferramenta, e nao como
uma mulera. Se voce seguir a estrutura a d sca, sua hist6ria pare-
cera vazia c insatisfat6ria.
Por outro !ado, conhes:a bem a estrutura. De uma olhada nos
filmes populares e analise suas respectivas estruturas nos tcrmos
da Jornada do Her6i. Filmes como Guerra nas estrelas e 0 magi-
co de Oz tern claramentc essa estrutura como modelo.
Por ultimo, reconhes:a simplesmente que todas as h ist6rias
tern algu m tipo de estrutura. Ao parar de recorrer a confrontos
aleat6rios e come<;:ar de fato a criar uma hist6ria estruturada, voce
estara estim ulando os jogadores a responder cmocionalmcnte e a
criar expectativas cm relas:ao a hist6ria seguinte.
Conceiros PaRa Hisr6Rias
Aprcsentamos a seguir algumas ideias para h ist6rias. Nem
todas se adcquarao a todos os grupos, mas sinta-se a vontade para
brincar com elas ate chcgar ao que deseja.
• Na Sombra do Rei
T odo nobre tem sua "cauda": um seqLiito de cortesaos, cava-
leiros, servos e bajuladores. Esse seqLiito e um viveiro de intrigas.
Neste conceito, os personagens mergulham nas maquina<;:6es trai-
<;:oeiras e sociais da corte. Sera que alguem planeja um assassina-
to? Os personagens nobres tem uma vantagem 6bvia, mas os ple-
beus (devido a sua invisibilidadc social) tern um tipo diferente de
benesse.
• Os Perdidos
Nao se tcm noticias de uma comunidade de changelings ja ha
algum tempo, e o senhor local pede aos personagens para irem ate
la e ver o que esta acontecendo. Talvez nao seja nada - eles
podem simplesmente andar ocupados -, mas as coisas nu nca sao
tao faceis assim. As Redevances exigem que os changelings per-
didos sejam resgatados. 0 que seus pcrsonagens farao para rcsti-
tuir a comunidade?
• 0 Pedido de um Pooka
Um pooka respeitado aparece na propriedade livre dos perso-
nagens a oferecer gl6ria e um grande tesouro aqueles dispostos a
se juntarem a ele. Segue-se uma cxtensa dcmanda por uma qui-
mera que, segundo o pooka, conhecc a resposta para uma chara-
da que ele esta tentando resolver ha anos. Voce ousara confiar
num mentor tao indigno de confians:a?
• Infante Encontrado
Um novo changeling foi encontrado: um infante cujos pais
sao extrcmamente rigorosos. E possfvel ate que ele sofra maus-
tratos. Ecerto tirar a crians:a de seus fa miliares? E, se for tirada,
quern cuidara dela? E quanto ao gigantesco gato quimerico que
cuida do infante e nao dcixa n inguem se aproximar?
• Urna Espada de Maligna Feitura
Os personagens topam com um carregamento de ferro frio na
pan e da cidade controlada por uma mix6rdia Unseelie. Eles rou-
bam o carregamento, dcixam-no onde esta ou vao chamar um dos
nobres Seelie/
• Em Busca de Inspira~o
A pmcura de novas fontes de Glamour, os personagens
encontram um artista para inspirar. Estimular o talento nem sem-
pre e tao facil q uanto parece. Varios problcmas podem ocou er, da
dependencia qufmica aos problemas financeiros, as disc6rdias
conj ugais e ao ataque dos Exterminadores. Os personagens rem
de preservar e inspirar seu arrisra, seja direta ou indiretamente.
• Ao Extermfnio, Af V runos N6s
Ate mesmo o changeling mais escrupuloso, justo e generoso
as vezes precisa de uma dose rapida de Glamour. 0 Extermlnio
costuma ser a (mica resposta. Pode ser um servicinho rapido e
violento (o q ue deixa os pc rsonagens com um certo sentimento
de culpa) ou uma verdadeira fa rra na qua! todos rem a chance de
"dar um tapa" e as vitimas acordam com enxaquecas e um acres-
cimo temporario de Banalidade.
• Fazer Justis:a e Combater Monstros
A quintessencia do conto de fadas ou da demanda her6ica
pode ser descaradamente ofcrecida como a diversao da noire. Seja
salvar uma donzela cm perigo (imagine combinar Changeling
com cerros eleme ntos do filme Velucidade maxima) ou capturar
quimeras errantes que safram dos sonhos dos personagens
(oops! ), este conceito e para os fas dos filmes de a<;:ao.
• A Defesa do Forte
Nesta hist6ria, os personagens prccisam defender uma pro-
p riedade livre ou um trod. Pode ser um confronto direto ou uma
batalha de inteligencia contra os urbanistas dispostos a terraple-
nar a area . Uma ameas:a de verdade teria como usurpadores vam-
piros ou magos astutos.
• Acontecimentos Misteriosos
Os personagcns precisam investigar um desaparccimento mis-
tcrioso - seja de uma pessoa ou de um objeto - c quern sabc
trazcr de volta o que foi pcrdido. Um outro changeling pode ter
tornado para si o alvo da demanda; ou um ser humano normal
pode ter fugido com um artefato poderoso e potencialmente peri-
goso que ele pensou ser um objeto comum. Os dauntain podem
ter seqilestrado um outro changeling para interroga-lo a respeito
dos amigos. Os pcrsonagens tem de rccuperar o indivfduo ou o
objeto perdido antes que um mal irreparavel seja feito.
• Um Convite Para a Corte
Os personagens sao convidados para uma fesra na Corte
Seelie (ou Unsee lie). Eles devem se vestir apropriadamente, mas
rem permissao para levar suas motocicletas a justa quimerica.
N aturalmente, nenhum de les sabia, ate a manha de hoje, quc se
t rata da festa de aniversario do duque. Ondc se pode arranjar um
prcsente para um cara capaz de criar do nada aquilo que q uiser?
CR6nicas
A cronica nao passa de uma Serie de hist6rias interconectadas
que relata um canto maior. Cada hist6ria da cronica narra uma
pa rte do conto, mas todas as hist6rias reunidas fonnam uma his-
t6ria maior. Exatamente como em cada hist6ria, a cronica deve
ter um tema e uma atmosfcra globais, os personagens devem tcr
consistencia, os antagonistas devem ser claramente definidos
(apesar de nao necessariamente 6bvios clesde o inicio}, o cenario
descrito e o inlcio, o meio e o fi m delineados.
Nao e necessario planejar cada hist6ria da cronica nem se
prcparar para toda e qualquer eventualidade. De faro, e melhor
 l===I• Uma PalavRinha SooRe os
An-cagonisr as
Um dos metodos mais eficazes de tornar as
hist6rias memoraveis e criar grandes viloes para os
personagens combaterem. Mas nem todos os
antagonistas sao viloes. Muitos sao simplesmente
pessoas que tern objetivos o u crenc;as diferentes;
alguns sao desencaminhados pelas circunstancias
ou por maus lideres. Os viloes de verdade devem
ser poucos e raros; mesmo nos contos de fadas,
q ue adoram o simbolismo e a interpretac;:ao rfgida
do bem e do m al, as coisas nem sempre sao preto
no branco.
Mesmo quando voce criar um salafrario incor-
rigivel e perverso, nao esquec;:a que os melhores
viloes raramente se veem por esse prisma. Eles
tern motiVOS para faze r 0 que fazem e Sao OS her6is
de suas pr6prias hist6rias (por mais diswrcidas q ue
sejam) . Um maluco determinado a destruir o
mundo s6 porque e capaz de faze-lo nao e interes-
sante; um maluco que quer destruir o mundo por-
que acredita ser esta a (mica maneira de trazer o
Son har de volta e mais comovente e verossimil.
Ele tambem deve ser bem esperto e agir de modo
16gico (qualquer que seja sua 16gica) para alcanc;:ar
seus objetivos e veneer seus oponentes.
deixar o meio um tanto quanto nebuloso para dar aos jogadores a
oportunidade de acrescen tar suas ideias e se desviar do enredo.
Com o desenrolar da hist6ria, voce pode incorporar novos ele-
men tos ao projeto e fortalecer o conceito original. As cronicas
devem permitir algumas mudanc;:as de curso: voce sempre podera
trazer os jogadores de volta a hist6ria principal na sessao seguinte.
T cx:lavia, a medida que as hist6rias progridem, e importante
que elas se tornem cada vez mais amplas, com vil6es mais podero-
sos, tramas ainda mais vis, cenarios mais grandiosos e objetivos
ainda mais vitais. As hist6rias devem ser cada vez mais emocionan-
tes a medida que OS personagens avarn;:am rumo a resoluc;:ao do ulti-
mo enigma ou a superac;:ao do obstaculo final, e suas ac;:oes devem
ter um significado maior. Epreciso lidar de alguma maneira com as
principais questoes levantadas pela cronica, mas os enredos secun-
d:irios e nao tao importantes podem ser deixados sem soluc;:ao a fim
de servirem de pon tos de partida para novas aventuras.
Conceir os PaRa CR6nicas
Como os conceitos para hist6rias fornecidos anteriormente,
estas sao apenas algumas ideias para ajudar o Narrador a
comec;:ar. Sao categorias m ais amplas, pois representam hist6rias
contfnuas em vez de aventuras para uma ou duas sessoes. T odas
pcx:lem sugerir outras ideias para diversas cronicas.
• A Consignac;:3o
Os personagens descobrem que sao changelings. Como isso
afeta suas vidas? Q ue mudan c;:as ocorrerao ? Este tipo de hist6ria
funciona melhor como a primeira cronica. Deve comec;:ar com um
prel(1dio no qua! cada personagem descobre sua verdadeira natu-
reza (ou, pelo menos, desconfia de alguma coisa). A cronica pode
acompanhar os personagens em sua viagem de descobrimento das
verdadeiras naturezas, em sua busca por outros da mesma especie
e em seu periodo de tutela sob o olhar vigilante do soberano local.
• lntriga
Com tantas facc;:Oes possiveis (tanto na corte quanta fo ra dela),
existem numerosas oportunidades para a intriga. A intriga nao pre-
cisa ter uma natureza epica nem vii; ela pode se resumir simples-
mente as manobras mesquinhas dos bajuladores e servos da corte.
Os personagens podem ser usados como tfteres nas tramas de uma
ou mais facc;:oes rivais, ou podem virar o feitic;:o contra o feiticeiro e
expor as conspirac;:oes dos cortesaos ambiciosos. A honra e muito
importante na sociedade dos changelings e expor um traidor ou um
individuo egofsta tambem pcx:le envolver a defesa da honra de uma
dama, duelos ou o transporte de documentos im portantes de um
Lugar para outro. Sao inumeras as hist6rias possiveis.
• ADemanda
Inumeras boas hist6rias narram demandas epicas - por um
objeto ou Lugar especial, para descobrir um conhecimento ja esque-
cido ou para encontrar uma certa pessoa. Geralmente, mas nem
sempre, ha algum tipo de praw envolvido (os her6is devem chegar
ao Sino do Armagedom antes do toque da meia-noite de 31 de
dezembro ou tudo estara perdido) e varios obstaculos ou confl.itos
sao colocados no caminho dos her6is. Os personagens nao preci-
sam perceber desde o infcio que estao envolvidos numa demanda
epica; muitas dessas hist6rias comec;:am pequenas (o velho Bilbo
toma uma j6ia insignificante de Gollum ea deixa para Frcx:lo).
• 0 Longo Outono
Esta cronica pode se desenvolver de varias maneiras diferen-
tes. T alvez os personagens sejam changelings mais velhos e opri-
midos pela Banalidade 'q ue anseiam pela renovac;:ao de seu vigor
e de sua inocencia. Existiria alguma substancia ou um artefato
magico capaz de restaurar seu Glamour e apagar a Banalidade
adquirida? E quan to a lenta onda de Banalidade que aos poucos
degrada todo o Glamour do mundo? Sera que os personagens
conseguirao superar a pr6pria queda no esquecimento a tempo de
mudar o curso dos acontecimen tos e devolver ao mundo o verda-
deiro Glamour?
• EPreciso Cuid.ar das Sementes
Amedida que a criminalidade aumenta, os impostos sao infla-
cionados e os beneficios sociais desaparecem, a cidade natal dos
personagens torna-se um inferno desesperador. 0 Glamour
comec;:a a secar e ate mesmo as lumeeiras das propriedades livres
tremulam e se apagam. A Banalidade chega a um :ipice hist6rico.
Seria este o Inverno Final de que fala m as lendas? Ou haveria
esperanc;:a para esta cidade sedenta de Glamour? Os personagens
terao de sair da apatia e ajudar a inspirar a criac;:ao, a imagin ac;:ao
e a alegria, ou en tao correrao o risco de perder suas preciosas pro-
priedades livres.
• A Convocac;:ao/A Revolta Camponesa
Esta cronica dupla pode ser jogada com dois grupos. Um deles
interpreta um bando de plebeus e o outro, um bando de nobres.
Os plebeus decidiram que os nobres nao estao aptos a governar os
kithain e, portamo, precisam ser removidos do poder. Os nobres,
sempre interessados em conservar seu poder e sua soberania,
decidiram reagir com o uso da forc;:a. Os dois grupos partem para
o combate franco, o que geralmente acaba em violencia fisica.
Um Narrador pode coordenar as coisas entre os grupos, mas e
melhor ter dois ou talvez tres Narradores controlando os aconte-
cimentos das duas cronicas. Sera possivel encontrar um meio-
termo e, desse modo, restabelecer a paz? Ou os dois !ados vao
lutar ate a morte?
• A Corte do Amor
E primavera e a corte foi tomada pelos acordes do amor
romantico. Casos de amor tern infcio, outros chegam ao fim, sao
interrompidos, desfeitos ou renovados. Nao demorara muito para
a politica se emaranhar com o amor e o desejo e formar um n6
complicadissimo que n inguem entendera inteiramente.
• 0 .Espelho Partido
0 gigantesco espelho magico pendurado na camara do tesou-
ro do suserano se partiu misteriosamente. Todos os fragmentos
desapareceram, exceto um. 0 tesoureiro da corte explica que o
espelho continha cem mundos onfricos especiais. Depois de algu-
mas experiencias, os personagens descobrem que o fragmento de
espelho em seu poder !hes permite viajar para alguns <lesses rei-
nos oniricos e procurar outras "saidas" - que teoricamente
devem levar aos paradeiros dos ourros fragrnentos. Obviamente,
os person agens terao de negociar a devoluyao de cada fragrnento,
mas isso fica a cargo deles. Cada reino onfrico e mais emocionan-
te e estranho que o outro.
0 Fim de uma CR6nica
T odas as hist6rias devem chegar a um final. Comple tar uma
cronica que ja dura meses - ou mesmo anos - exige um toque
especial para torna-la memoravel e satisfat6ria para todos. A con-
clusao de um livro ou de um filme geralmenre envolve um con-
fronto importante com a fon te fundamental do conflito (as vezes,
mas nem sempre, uma batalha) e que leva a uma vit6ria ou a uma
derrota. Alem de proporcionar um desfecho convenience, esse
"conflito final" tambem serve como uma catarse para liberar as
emoy6es e as tens6es que se acumularam no decorrer da cron.ica.
Ao contrario dos contos de fadas, que acabam com a frase "e
eles viveram felizes para sempre", a cronica nem sempre termina
assirn tao por acaso. No Mundo das T revas, res ta sempre a sensa-
yao de que o inimigo ainda n ao foi inteiramente vencido. Para os
changelings, a ameaya constante da Banalidade lanya uma mor-
talha ate mesmo sobre a mais feliz das ocasioes e empana a maior
das vit6rias com sua presenya mefitica.
Os jogadores devem terminar a cronica com a sensayao de
que cumpriram sua missao a contento, mas tambem com a
impressao de que talvez ainda reste uma ponta solta. E possivel
chegar a isso com uma serie de desenlaces ou sess6es de conclu-
sao nas quais os personagens finalmente tern algum tempo para
pensar no futuro. Eles manterao contato com os amigos e os alia-
dos que conheceram durance a cronica? Surgiu algum rom ance
entre os personagens e esses layOS serao desfeitos agora que a
emoyao nao mais alimenta suas paix6es? Alguns personagens se
entregarao a Banalidade duran te algum tempo?
Finalizada uma cronica, muitas vezes ajuda bastante discutir
as conseqiiencias com os jogadores. Se desejarem continuar assis-
tindo ao desenvolvimento de seus personagens, os jogadores
podem ter algumas ideias para novas cronicas, nascidas das bra-
sas incandescentes deixadas pelo final da cronica anterior. T alvez
voce queira trocar de lugar com outro jogador - que passara a
ser o Narrador - e criar um personagem que se encaixe na trupe.
Apesar da melancolia que sempre envolve o fim de uma cro-
nica, nfo custa lembrar que nenhuma hist6ria realmente chega
ao fim. As hist6rias simplesmente constituem o pano de fundo
para novas hist6rias. A frase fi nal dos contos de fadas na verdade
deveria ser "e eles viveram felizes para sempre ate que ... "
T ecnicas Avanc;adas
Dizem ser ele um demonio,
Um diabo disfau;.ado
Q ue promete am or e sorte
E uma Luz no fim do t6nel.
Nao importa o que se pensa,
Resistir e impossfvel:
Haque se provar o encanto
Ea ovaffio da decadencia.
- Horslips, "Ride to Hell"
As tecnicas a seguir sao para aqueles grupos que gostam de
hist6rias mais complexas. Elas sao particularmente (1teis em
Changeling, onde os sonhos se tornam realidade e a magia sobre-
natural e os animais fanrasticos sao a regra. Se empregadas corre-
tamente (e com parcimonia), essas tecnicas permitil"1io a criayao
de hist6rias que nenhum participante jamais esquecera.
Sonhos
Ao empregar esta tecnica, voces encenarao o sonho de um
personagem especffico ou de toda a trupe. Seja qual for a opyao,
os personagens assumirao os papeis de alguns seres nesse sonho
- eles mesmos ou outros personagens que talvez sejam simb6li-
cos ou literais - e e por meio do sonho que eles agirao. 0 sonho
pode ser igual a qualquer outro - com cenarios estranhos, acon-
tecimentos il6gicos e pessoas que vem e vao aleatoriamente - OU
entao parecer inteiramente linear. Os personagens no sonho
podem nao ter tanto controle sobre os acontecimentos e talvez
nem mesmo percebam que estao num sonho ate as coisas ficarem
realmente bizarras.
No entanto, a verdadeira maravilha e que esses sonhos
podem se tornar realidade (geralmente em fonna quimerica). 0
que acontece quando todo sonho da forma a seres quimericos ou
altera a realidade? Essa e uma boa maneira de chocar e surpreen-
der os jogadores.
RerRospeccos
Os retrospectos sao uma boa man eira de represen tar cenas do
passado de um person agem e, desse modo, dar uma nova perspec-
tiva a hist6ria atual. Trata-se de uma tecnica particularmente
valiosa para as hist6rias de Changeling, pois os changelings renas-
cem varias vezes em corpos mortais diferentes. Os personagens
talvez nao se lembrem de suas ultimas encarna):i'ies ou nem
mesmo de que sao changelings. Os retrospectos podem fornecer
pistas sobre as verdadeiras naturezas dos personagens, permitir-
lhes desvendar as tramas de rivais esquecidos ou dar algumas
dicas sobre a localizayao de um artefato escondido durante uma
outra vida mortal. Epossivel empregar os retrospectos para apre-
sen tar antigos namorados, inimigos, grandes amigos e valiosos
companheiros feericos. Os acontecimentos devem ser rigorosa-
mente controlados pelo Narrador, o que tira uma pouco da liber-
dade de ayao e decisao dos personagens, mas a principal funyfo
do retrospecto e fornecer informay6es aos personagens, e nao per-
micir que eles alterem o passado.
Hisr6Rias PaRalelas
As hist6rias paralelas nao estao ligadas a hisc6ria principal,
mas apresentam um tema em comum com a narrativa central.
Pede-se aos jogadores que criem novos personagens, ou entao eles
recebem personagens criados pelo Narrador. Embora a hist6ria
paralela possa se passar num ambiente ou numa epoca totalmen-
te dife rentes (ou ate mesmo envolver personagens que nao sao
changelings), alguns de seus aspectos afetarao a hist6ria principal,
esclarecerao certos acontecimentos ou enfatizarao o tema da
mesma. Os jogadores terao a oportunidade de deixar a hist6ria
principal um pouco de !ado, interpretar personagens diferentes e
compreender melhor a hist6ria original. Esta tecnica nao deve ser
empregada com muita freqilencia para nao ficar muito batida.

Facc;:oes Rivais
Com esta tecnica, os jogadores criam dois grupos de persona-
gens - rivais entre si, mas com objetivos semelhantes ou identi-
cos - e encenam os dois !ados de uma mesma hist6ria. Os dois
grupos nao necessariamente presenciarao os mesmos aconteci-
mentos o tempo todo (o que seria chato), mas de vez em quando
cruzarao o caminho um do outro ou farao acordos com os perso-
nagens do Narrador para criar problemas para o outro grupo. Por
fim, um ou outro grupo vencera, ou os dois aprenderao a fazer
concessoes (seja com os jogadores interpretando dois personagens
cada um ou combinando-se personagens dos dois grupos num ter-
ceiro grupo consensual) . Est a tecnica fica reservada aos
Narradores e jogadores experientes e maduros: os jogadores nao
podem lam,:ar mao das informac;;oes obtidas pelo grupo rival.

Uma Pec;:a DenrRo da OucRa

Empregando certos elementos da hist6ria paralela, apesar de
sua singularidade se clever justamente ao fato de ter Lugar dentro
dos limites da hist6ria .original, a pec;;a dentro de outra pec;;a e uma
breve vinheta que comenta indiretamente a ac;;ao ou as interac;;oes
da narrativa principal. Shakespeare utilizou esta tecnica em
Hamlet para expor um assassino e em Sonho de uma noite de
verao para ludibriar Titania, a rainha das fadas, e comentar a
cegueira do amor. Os Narradores podem empregar esta tecnica
para obter efeitos semelhantes ou simplesmente para introduzir
um pouco de humor numa hist6ria seria.

esrilo COulripeRsonagern
As cronicas particularmente complexas podem se beneficiar
do estilo multipersonagem, no qual cada jogador controla mais de
um personagem. Em geral, isso envolve a criac;;ao de um persona-
gem principal e um ou dois personagens secundarios que serao
empregados em determinadas circunsrancias. A te mesmo os
assim chamados personagens secundarios podem desempenhar
papeis importantes nas cronicas, pois eles costumam ser escolhi-
dos para acompanhar os personagens principais devido a habili-
dades espedficas q ue s6 eles possuem. A ideia toda e criar um
grupo eficiente. Outra boa razao para recorrer ao estilo multiper-
sonagem e deixar o N arrador descansar um pouco e interpretar o
pr6prio personagem na cronica de outra pessoa (de preferencia
num mesmo contexto).
Changeling se presta muito bem a ideia dos personagens mul-
tiplos, pois existem diferenc;;as de classe inerentes. A sociedade
dos changelings foi erigida sobre um modelo fe udal no qual cada
individuo tern uma relac;;ao hierarquica (de igualdade, superiori-
dade ou inferioridade) com todas as outras pessoas. Numa socie-
dade desse tipo, um dos personagens poderia ser uma baronesa
sidhe, dois outros seriam um redcap e um pooka da plebe, e um
quarto poderia ser um exu a servic;;o da baronesa. Os jogadores
que interpretassem o pooka, o redcap e o exu poderiam ter outros
personagens nobres (ou plebeus) , e aquele que interpretasse a
baronesa poderia, por sua vez, representar um nocker a servic;:o do
personagcm de um outro jogador.
TaR6 ou Cai;cinha de S ugesroes
De vez em quando, e possfvel empregar um agente aleat6rio
para dar uma guinada no enredo. Uma carta de taro tirada ao
acaso do baralho pode sugerir uma cena ou slmbolos a serem inse-
ridos na hist6ria. Como alternativa, os jogadores poderiam escre-
ver em pequenas tiras de papel algumas sugestoes de reviravoltas,
hist6rias ou possiveis evoluc;:oes dos personagens e coloca-las
numa caixa para o Narrador sortea-las. Ate mesmo folhear livros
infantis, enciclopedias ou gibis pode sugerir uma nova trama ou
um jeiro diferente de contar a hist6ria. E melhor deixar o irnpro-
viso para os Narradores mais expe rientes ou para aqueles q ue se
sentem a vontade inventando as coisas na hora, mas esta tecnica
pode ser muito gratificante.
OurRas epocas
Os changelings sao imortais, mesmo que seus corpos mortais
envelhec;:am e morram. Epossivel que uma hist6ria iniciada quan-
do os personagens eram infantes ainda apresente elemen tos
recorrentes agora q ue eles si'io estouvados e s6 venha a se resolver
quando eles forem rezingoes. Naturalmente, dezenas de outras
hist6rias terao lugar nos intervalos da narrativa recorrente.
Como alternativa, ja q ue os changelings reencamam mais de
uma vez, eles podem ter comec;:ado a hist6ria tempos arras e pas-
sado por varios aspectos mortais; talvez tenham sido reunidos por
forc;:as misteriosas para combater antigos inimigos, envelhecido,
morrido, renascido e se encontrado novamente. Nesse caso, eles
passariam por todas essas epocas diferen tes e talvez ate comec;:as-
sem antes da Fragmentai;ao.
Tudo ou Nada
Nao ha por que jogar Changeling s6 na Terra ou no cenario
do Mundo das Trevas. Os changelings nao sao menos verossfmeis
no espac;:o, lutando contra ameac;:as alienfgenas, do que em qual-
quer outro lugar. Como os changelings teriam afetado a Terra-
media OU Valdemar (da serie Heralds, de Mercedes Lackey)? 0
que eles fariam na estac;:ao espacial Deep Space Nine? Sera que os
changelings cyberp unk conseguiriam superar a Banalidade ine-
rente ao fato de terem se transformado em samurais metalicos?
Cabe ao Narrador (e aos jogadores) decidir o que eles gostariam
de fazer com Changeling e qual deve ser o cenario. S6 nao esque-
c;:a que a violac;:ao de direitos autorais e uma questao seria.
Poss1veis CRuAamenros
Outras criaturas sobrenaturais habitam o Mundo das Trevas.
A crias;ao de grupos mistos formados por changelings, lobiso-
mens, magos, vampiros e ate mesmo aparic;:oes oferece possibilida-
des unicas para cronicas e hist6rias. AT radic;:ao dos O radores dos
Sonhos pode ter relac;:oes com os nunnehi; se um <lesses magos
descobrisse que as fadas ainda existem, poderfamos ter diversas
hist6rias como resultado. Os Garou podem procurar os change-
lings devido a seu vinculo inato com os vestigios da Wyld; alguns
Membros talvez tentem estabelecer relac;:oes com os changelings
para conservar sua fragil Humanidade. T anto as aparii;oes quan-
to os changelings vivem num mundo dual, e esse fu ndamento psi-
col6gico comum pode criar um lac;:o de simpatia.
Eis algumas ideias para hist6rias:
• A Inquisic;:ao chega a cidade e obriga os changelings locais a se
aliarem aos Membros, Garou e outros seres sobrenaturais para
nao serem descobertos.
• Uma seita Garou abre um caern n uma propriedade dos
changelings. Os dois grupos podem entrar em guerra ou
aprender a coexistir, o que talvez fon alec;:a o Glamour e/ou a
Gnose da area (e sea area tambem estiver localizada sobre um
antigo cemiterio habitado por aparic;:oes nas T erras das
Sombras?).
• Um Malkaviano solitario consegue se passar por changeling -
pelo menos durante algum tempo - e ganha a confianc;:a de
uma roda de estouvados. 0 que acontecera quando esse ardil
fo r descoberto? Ele ainda sera aceito como amigo?
• Um Orador dos Sonhos entra no Sonhar e encontra um grupo
de changelings. Sera que eles podem se unir para resistir ao
mais recente ataque a base de Banalidade da T ecnocracia?
• Um infante e uma aparic;:ao-criani;a ficam muito amigos e deci-
dem se aventurar juncos para a total consternac;:ao de todos os
que conhecem um e outro.
Ulrimas PalavRas
Nunca tenha medo de experimentar. Nao ha um jeito "certo"
de contar uma hist6ria nem um cenario ou atmosfera "corretos".
Todas as hist6rias e todos os sonhos tern algum merito .e valor.
Sinta-se a vontade para experimentar a (e com a) Canc;:ao
Onfrica em sua totalidade, e nao s6 (com) uma pequena pane
dela. E nao esquei;.a que, com sua criatividade, talvez voce de a
um changeling o Glamour de que ele precisa
--. ,

. Q

Desenvolvirnenro do
PeRsonagem
Esta scs;ao discutc as manciras pelas quais o personagcm podc
aumentar (ou diminuir) seu poder e suas habilidades.
ef'.peRiencia
Durante uma h ist6ria, os personagens aprendem muitas coisas. Boa
parte do que c aprendido nao e o tipo de coisa que pode ser registrado
nas fichas de personagem, e sim algo que os jogadores guardam em suas
mcm6rias. Talvez clcs aprendam a nunca deixar a porta de um carro dcs-
trancada ou a jamais encrar num beco escuro quando a luz vem de tras.
As vezes, porem, e poss(vel registrar o que os personagens aprendem.
No final de cada hist6ria, o Narrador concede poncos de experien-
cia a cada personagem e normalmente da a mesma quan tidade a cada
um deles. Os jogadorcs dcpois registram os pontos em suas fichas de per-
sonagem. Os pontos de experiencia podem ser usados para aumentar as
Caractcrfsticas.
0 custo para elevar as Caracterfsticas varia muito; veja os valores
especificos na tabela a seguir. 0 custo quase sempre sc baseia no produ-
to <la multiplicas;ao do nfvel corrente pm um certo n(1mero. Portanto, se
o personagem tiver um n(vcl de Prontidao igual a 2 e o jogador quiser
eleva-lo a 3, o custo scra de quarro pontos de experien cia. Seo persona-
gem nao tiver a Caracterfstica, o custo sera equivalence ao de uma
Caracterfstica "nova". S6 e possfvel elevar uma Caracterfstica em um
ponco por hist6ria, e nao mais.
lnceRpRe-ce
Como Narrador, voce nao deve deixar o jogador investir scus poncos
de experiencia para elevar qualquer Caracteristica que ele desejar - a
coisa e um pouco mais complica<la que isso. A Caracterfstica ::1t1mentada
- - - -
-
- - - - -- -
tem de ser algo que o personagem teve a oportunidade de aprender ou
usar durance a hist6ria: o personagem conseguiu grande exito ao empre-
gar a Caracterfsrica ou aprendeu alguma coisa comctcndo um grande
erro. No caso de Fors:a de Vontade, e preciso q ue alguma coisa tenha de
fato acontecido para estimular a autoconfians;a do personagem.
Voce s6 deve permitir incremencos de Caracteristicas se estes pude-
rem Ser OU ja tiverem sido entrelas;ados na hist6ria. J:\o mfnimo, as
mudans:as precisam fazer sencido no que se referc a hist6ria, c nao sim-
plesmente representarem mudans;as fe itas pelos jogadores para que seus
personagen~ ganhem certos poderes ou determinadas habilidades.
Q uante mais os jogadores forem estimulados a compreender suas expe-
riencias, mais o desenvolvimento dos personagens sera beneficiado.
Como ConfeRiR Pon-cos de
ef'.peRiencia
A dlstribuis;ao dos pon tos de experiencia exige um cuidadoso equi-
ltbrio entre recompensar os jogadores e manter o jogo equilibrado.
Scguindo as dire trizes apresentadas neste capftulo, voce provavelmen-
te nao tera muitos problemas, mas sinta-se a vontade para faze r algu-
mas experiencias.
Fim de Cada Caplculo
De a cada personagem cntre um e cinco pontos de cxpcricncia ao fim
de cada capftu lo (sessao de jogo). Pelo menos um ponto e sempre conce-
dido, nao importa se o grupo teve exito ou nao, em funs;ao da simples par-
ticipas:ao (nao esques:a que as vezes aprendemos malgrado n6s mesmos).
• Um ponto - Autom:iti.co: Cada jogador ganha um ponco ap6s
cada sessao de jogo.
• Um ponto - Curva de Aprendizado: 0 personagem aprendeu
algo com suas experiencias durance o cap[tulo. Pes:a ao jogador que des-
creva o que seu personagem aprendeu antes de lhc conceder o ponto.
• Um ponto - Atuayiio: 0 jogador interpretou bem o personagem:
nao s6 foi divertido como cambem adequado. Recompense somente a
interpreta<;:ao excepcional; seu grau de exigcncia deve fica r cada vez
mais alto. Na maioria dos casos, conceda o ponto somente a pessoa da
trupe que teve a melhor interpretac;ao.
Anragonisras
Os changelings habitam um mundo cheio de aventuras perigosas,
• Um ponto - Conceito: 0 jogador interpretou muito hem o con-
monstros pesadelares e tesouros lendarios. Ao contrario dos seres
ceito de seu personagem.
humanos, que geralmcnte s6 precisam lutar contra os pcrigos de nosso
• Um ponto - Herofsmo: Q uando um personagem se arriscar violenro mundo moderno, os changelings rambem tern de tomar cuida-
pelos demais - como ao rechac;ar varios inimigos armados com fe r ro do com as ameac;as do Sonhar. 0 Sonhar raramente permite aos chan-
para permitir que o resto do grupo escape - , de-lhe um ponto de expe- gelings des&utar da paz duradoura; mais cedo ou mais tarde, os inimi-
rien cia. Nao deixe os personagens se aprovcitarem disso: o hcroismo faz gos aparecerao.
fronteira com a estupidez.

Fim de C ada l-lisr6Ria Os Nunnehi

No fim de cada hist6ria, voci!: pode conceder a cada jogador entre Q uando chegaram ao Novo Mundo, os kithain da Europa descobri-
um e tres pontos de experiencia adicionais, alem daqueles cinco pontos ram uma especie inteira de changelings que nao eram nem um pouco
conferidos ao fim do capitulo. parecidos com eles. Nascidos dos sonhos e mitos dos povos nativos, ·
esses outros changelings, ou nunnehi, zangaram-se justificadamente
• Um ponto - Sucesso: Os personagens cumpriram com exito sua
com a invasao europeia. Da mesma maneira que os mortais europeus
missao ou meta. Talvez nao tenha sido um sucesso rota!, mas pelo
entraram em conflito com os indios norte-americanos, tambem os
menos uma vit6ria parcial foi alcarn;:ada.
kithain e os nunnehi se confrontaram. Apesar de muitos changelings
• Um ponto - Perigo: 0 personagem passou por um grande peri-
terem tenrado selar acordos de paz com os nunnehi (e obtido exito em
go durance a hist6ria e sobreviveu.
alguns casos), ainda existe um estado constance de inquictac;ao entre os
• Um ponto - Sabedoria: 0 jogador (e, portanco, o personagem) changelings europeus e os nunnehi.
exibiu grande inteligencia ou engenhosidadc, ou entao teve uma ideia
que possibilitou 0 cxito do grupo.
A Pollr ica dos Nunn ehi
Se voce quiser conceder um n(nnero maior de pontos e,' desse
modo, permitir que os personagens se desenvolvam ainda mais rapido, Os mais sabios duques e bar6es fizera m ofertas de paz aos nunnchi.
simplesmente invente novas categorias de premiac;ao, que podem variar Estas, entretanto, tiveram exito limitado. Em sua maioria, os nobres
de uma hist6ria para outra e se basear nas circunstancias espedficas de kithain nao estao dispostos a se adaptar aos costumes, a etiqueta e as
uma hist6ria. leis seculares que os nunnehi tanto apreciam. Por sua vez, os nunnehi
desprezam a impacii!:ncia e a obstinac;ao que marcam a politica dos
Como Aumenr aR e kithain.
Para maiores informac;6es sobre as tribos dos nunnehi, consulte
Redu:ziR as CaRacreR1sricas Changeling Players Guide.
Os custos para aumentar permanentemente as Caractedsticas lista- lncursionista Nunnehi: Os nunneh.i n6mades podem ser encontra-
das a seguir estao relacionados na Tabela de Experiencia. dos em qualquer lugar. Eles usam de ast(1cia na batalha e fogem ao pri-
meiro sinal de conflito serio - eles tentam perrnrbar, desorganizar e
aterrorizar mais do que atacar seus inimigos diretamente. Sao taticos e
estrategistas brilhantes e tern a cxtraordinaria habilidade de perccber as
fraquezas de seus alvos.
Caracterfstica Custo Cria~ao de Personagens: Atributos 9/5/4, Habilidades 18/ 10/6,
Atributo Nivel atual x 4 Antecedentes 7, Glamour 6, Forc;a de Vontade 6, Artes 7 e Alc;adas 5.
Nova Habilidade 3 Atributos Sugeridos: Suponha que os nfveis sejam iguais a 2, exce-
Habilidade Nivel atual x 2 to Percepc;ao e lnteligencia, que geralmente sao iguais a 3.
Nova Arte 7 Habilidades Sugeridas: As habilidadcs de combate sao valorizadas.
Prontidao, Tino, Cultura e Ocultismo geralmente sao elevadas.
Arte Nivel atual x 4
Equipamento: Armas de fogo de pcqueno e grosso calibre, motoci-
Nova Alc;ada 5
cletas e talvez alguns tesouros.
Alc;ada Nivel atual da Alc;ada x 3
Forc;a de Vontade Nivel atual x 2 FomoRi
Glamour Nivel atual x 2
Motivadas por um antigo mal, estas criaturas nao recordam que um
dia foram fadas. Tempos arras, um grupo de Unseelie fez um pacto com
uma forc;a de destruic;ao, corrupc;ao e esquecimento denominada a
Como elevaR as ARres e as Atc;:adas Escuridao. Esses Unseelie corrompidos tentaram infectar o Sonhar com o
poder que lhes foi concedido. Uma grande guerra foi travada contra a
0 changeling e capaz de aprender Artes e Alc;adas sozinho, mas isso
Escuridao e as fadas imaculadas venceram. Aqueles que colaboraram com
leva mais tempo e exige um esforc;o maior. Se tiver o An tecedence a Escuridao foram considerados Pr6digos, excomungados e denominados
Mentor, o changeling podera lanc;ar (geralmente contra uma dificulda-
fomori, ou proscritos. Os fomori foram banidos e confin ados ao cavil da
de igual a 6) um numero de dados igual a pontuac;ao da Caractedstica;
Escuridao para que nunca mais incomodassem os filhos do Sonhar.
cada sucesso reduzira o custo de aprendizado da Arte ou da Alc;ada. Por
Ou foi o que todos pensaram. A Escuridao sempre encontra um
exemplo, um personagem com quatro pontos de Mentor pode lanc;ar
outro jeito. Os kirhain modemos comec;aram a perceber que essa amea-
quatro dados (dificuldade 6); cada sucesso reduzira em um pon to o
c;a ha muito esquecida esta reaparecendo. Estao nascendo changclings
custo em experiencia para aprender a dita A rte ou Alc;ada.
desnaturados que portam as almas dos traidores Unseelic originais.
 Os fomori possucm poderes assustadores capazes de suplantar a
Banalidadc, sendo eles pr6prios aparentemente imunes a Banalidade.
Tambem se sabe q ue eles nao sao afetados pelo Glamour. Por sorce, os
fomori ainda niio fizeram um csfon;:o conjunto para atacar os change-
lings; parece que estiio ocupados atacando outros Pr6digos (veja a se~iio
Lobisomens, pag. 284) e, por essa raziio, os kithain as vezes se aliam aos
lobisomens. Todos os kithain temem o dia em que essas criaturas hor-
rendas passarao a dedicar coda a sua a ten~ao as fadas.
Cria~ao de Personagens: Atributos 10/6/3, Habilidades 15/9/3 ,
Antecedentes 5, Glamour 5, For~a de Vontade 5, Banalidade JO, Artes
5, Al~adas 5 (ou equivalences; todos os fomori tem poderes especiais
conferidos pcla Escuridao) .
Atributos Sugeridos: Suponha que os nfveis sejam iguais a 2, exce-
to as Caracterfsticas Fisicas, que tem niveis iguais a 3 ou ate mesmo 4.
A Aparencia costuma ser igual a zero; os fomori geralmente sao
grotescos.
Habilidades Sugeridas: Briga 3, Esquiva 1, Armas de Fogo 1, A nnas
Brancas 2, Ocultismo l, Furtividade 1 e Sobrevivencia 2.
Equipamento: Os fomori geralmente estiio equipados com uma
serie de armamentos pesados: fuzis de assalto, facas de combate, coletes
a prova de balas etc.
OuimeRas 0Rfas
Antigamente, qualquer fada, se assim quisesse, era capaz de con-
centrar um pouco de seu pr6prio Glamour na forma~ao de uma
quimera. Agora, com o peso oniprescnte da Banalidade, as quimeras
tendem a ser criaturas de cri a~ao acidental em vez dos frutos de uma
decisao conscience.
Sao conhecidos quatro tipos fun damentais de quimera, mas as vezes
os limites intercspccfficos se confundem.
NeRvosae
As nervosae sao , scm sombra de duvida, uma das variedades mais
assustadoras de quimera. Nascidas da loucura, as nervosae sao comple-
tamcnte imprevisfveis.
Fraga
Esta nervosa nasce do delirio provocado pela dor ou pela febre. Ela
deixa a vitima tomada por se nsa~5es doentias. A pessoa q ue sc encon-
trar nas garras de uma nervosa do tipo praga come~ara a senrir calafrios,
dores, nauseas e coisas do genero, mas talvez nao manifeste sintomas
fi:sicos. Os sintomas tornam-se debilitantes, e a pessoa totalmente pos-
suida comc~ara a dcmonstrar os sinais fi:sicos de uma doe1wa.
A nervosa do tipo praga gosta de assombrar hospitals, pronto-socor-
ros, hospfcios e lugares associados as d oe n~as (como o Centro de
Controle de Doen~as de Atlanta, que abriga as espcciabnente virulen-
tas) . Na era da AIDS c do ebola, os change lings temem o surgimento de
mais nervosac do tipo praga.
A tfpica praga tem a aparencia de uma pessoa acometida pelos
estertores finais da doen<;:a "progenitora".
Custo em Pontos de Quirnera: 25.
Atributos: For~a l , Destreza 4, Vigor 2, Pe rcep~ao 4. lnteligencia 4
e Raciodnio 3.
Glamour: 8; For~a de Vontade: 3.
Nfveis de Vitalidade: O .k., -I, - I, -2, -3 e -5.
Ataques: Nenhum (a scguir).
Des(gnios: Chagas.
0 Monstro Debaixo da Cama
Bcm, na verdade, existem muitos monstros debaixo da cama.
Existem coisas como as gigantescas serpentes pttrpuras q ue esperam ate
suas maos ou seus pes sc cstenderem para fora do colchao para agarra-
rem voce, e tambem existem os menores que simplesmente ficam enca-
rando voce (com grandes olhos amarelos e esbugalhados), fora do
alcance da lanterna. A maioria dos changelings tern um dos dois tipos
descriros a seguir, que sem duvida sao os mais bem conhccidos.
0 Fungador
Ele c grande, peludo, cheira a roupa suja e tem den tes do tamanho
de gizes de cera. Voce ouve o fu nga-funga la embaixo, pois ele escara-
fu ncha as meias sem par, os rev6lvercs de espoleta quebrados e as bolas
de tenis sujas que voce ficou com medo de procurar depois que elas
desapareceram no reino debaixo da cama. Papai e mamac nao conse-
guem vc-lo, mas seu irmao mais velho jura pela vida dclc que o mons-
tro come criancinhas coma voce. Ele diz quc a criatura pegou o
Joaozinho tres anos arras e que agora csta atras de voce.
Nao acredite. Os grandoes sao legais dcpois que voce os conhece.
Converse com o seu. Deixe para elc as cascas de pao dos sandufches e
o restinho de leite no fu ndo do copo. Eles gostam desse tipo de coisa; e
muito mais facil (e mais gostoso) que ca~ar grumos de pocira para
comer. De-lhe um bom nome (como Grunfidor, Marazangao, Augusto
ou Fred) e, quando se der conta, voce tcra o mclhor amigo que uma
crian~a pode ter.
Custo em Pontos de Quimera: 35.
Atributos: Fo r~a 5, Destreza 2, Vigor 3, Percep~ao 4, lnteligencia I
e Raciocfnio 3.
Glamour: 7; For~a de Vontade: 3.
N{veis de Vitalidade: O.k., O.k., O .k., -1, -1, -1 , -2, -2, -3 e -5.
Ataques: Mordida/6 dados.
Talentos: Prontidao 2, Esportes 2, Briga 4, Esquiva 2 e Faro 5 .
Des{gnios: Engolir.
Os Guinxadores
Ecom estes que voce deve tomar cuidado. Sc ouvir um deles, saiba
que voce tem pelo menos uns dez. Eles sao tra i ~oei ros . Eles trai;am in(1-
meros pianos e sempre sabcm quando voce precisa se levantar para ir
ao banheiro. A vida dos Guinxadores e esperar por essas oporcun ida-
dcs, c os tipos mais poderosos deliberadamente dcixam voce seden to
antes de dormir s6 para fazerem voce ir ao banhciro mais tarde, quan-
do seus pais ja tiverem adormecido. Nao queira saber o que eles fa rao
com voce se o pegarem.
Felizrnente, e possivel passar a perna neles. Essas criaturas nao gos-
tam de luz e, se convencer seus pa is a lhe perrnitir deixar o abajur aceso,
voce esrara absolutamente seguro. Outra boa escapat6ria e andar ate a
porta do quarto sem tocar o chao. Os Guinxadores (mcsmo quc tenham
subido na estante ou em alguma outra coisa) nao conseguirao cncostar
um dedo em sua pessoa se voce nao tocar o chao.
Se for realmente bom de papo, voce podc tenta r confundi-los e
escapar. Eles tambem aceitam subornos, podem ser levados a brigar
en tre si c odciam assovios. Sabe-se de changelings muito espertos, gen-
tis ou persistentes que converreram seus Guinxadores cm aliados por
meio de for~a . amizade ou intriga.
Custo em Pontos de Quirnera: 35.
Atributos: For~a 2, Destreza 5, Vigor 2, Percc~ao 3, lntcligencia 3
e Raciocinio 3.
Glamour: 7; For~a de Vontade: 4.
Nfveis de Vitalidade: 0.k., - 1, -2 c -5.
Ataques: Mordida/3 dados ou Garras/3 dados.
Talentos: Prontidao 4, Esportcs 4, Briga 2 e Esquiva 5.
Desfgnios: Correr.
Noccnirsa
As noctnitsa sao quimeras nascidas dos pesadclos mais tenebrosos.
Talvez sejam as mais temidas das quimeras.
0 Medo Rastejante (Aranha Q uimerica)
Ha seculos conram-se lendas sobre aranhas gigantes, supostamente
as lembrarn;:as ancestrais de uma epoca em que aracnideos gigantescos
saiam ocasionalmente de uma cavema esquecida ou das profundezas de
uma floresta. Infelizmente para os changelings, as aranhas sempre
assombraram a imaginai;:ao dos morrais. 0 filme Aracnofobia produziu
algumas das aranhas quimericas mais ferozes dos (1ltimos anos.
As aranhas quimericas rem sido registradas e avistadas praticamen-
te desde que as fadas estao na Terra e talvez sejam os animais quimeri-
cos mais hostis conhecidos. Suas pei;:onhas vao desde as toxinas debili-
tantes as letais (as aranhas quimericas relacionadas a mortifera aranha
australiana da reia em funil produzem uma pei;:onha capaz de marar
infames em segundos). A teia da aranha quimerica e comparavel em
fors:a ao nailon balistico. 0 estranho arrepio q ue ocasionalmente aflige
algumas pessoas ea sensai;:ao repentina de que ha um inseto caminhan-
do sabre a pele costumam scr atribuidos as aranhas quimericas.
As aranhas quimericas geralmenre sao negras e apresentam pelo
menos tres vezes o tamanho das aranhas normais. As realmenre apavo-
rantes sao do tamanho de cavalos e capazes de arrancar membros com
suas queliceras. Seus oito olhos refletem a luz suave. Sao assustadora-
mente velozes - pense na velocidade da maioria das aranhas e depois
multiplique isso pela velocidade com que as criatu ras pesadelares pare-
cem ser dotadas. Dependendo do especime, o dano pode scr insignifi-
cante para as aranhas quimericas. Algumas foram liquidadas com um
simples jato de laque; ourras precisam ser queimadas ou feitas em
pedai;:os. Como suas primas menores, elas consomem sangue - mas,
sendo maiores, precisam de presas maiores, e todo o mundo sabe que o
sangue das fadas e mais saboroso. Elas sobrevivem a paras arrancadas,
punhaladas ou ate as ocasionais bolas de fogo. Se voce quer matar uma
dessas desgrai;:adas, boa sorte.
Custo em Pontos de Quimera: 40.
Atributos: Fori;:a 3, Desrreza 5, Vigor 5, Percepi;:ao 4, Inteligencia 2
e Raciocfnio 5.
Glamour: 8; Fori;:a de Vontade: 3.
N(veis de Vitalidade: O.k., O.k., -1, -1, -2, -2, -5 e -5.
Ataques: Mordida/4 dados.
Talentos: Prontidao 3, Esportcs 3, Briga 3, Escalada 5 e Esquiva 4.
Des(gnios: Lai;:o e Veneno.

ffionSL"ROS
Esse e o nome dado as feras quimericas que nao se encaixam em
nenhuma das outras catcgorias.

Outrora um fenomcno regional, confinado exclusivamente ao Lake

District da lnglaterra, o Cao Negro ocupa um lugar estranho entre as
quimeras. Pane pesadelo, tecnicamente um monstro e, em grande
medida, uma nervosa, este mastim patrulha as estradas a noire, a pro-
cura de viajantes. Ele nao gosta dos homens, provoca acidentes ou se
aproxima silenciosamente dos intrusos, amedrontando-os completa-
menre. Por outro !ado, cle sc importa bastante com as mulheres e as
criani;:as, principalmente com as que viajam sozinhas. Ele costuma
acompanha-las como sc fossc um guardiao e chega ate a carrega-las se
estiverem fcridas ou cansadas. Ele se restringe principalmen te as areas
rurais com poucos postes de il~minai;:ao, talvez porque esse ambiente se
assemelhc mais as estradas do Lake District.
0 Cao Negro, tambem denominado Black Shuck ou Vira-lata
(forma antiga: Gytrasli), sempre aparece como um cachorro grande,
peludo e negro como o carvao, mais ou menos do tamanho de um
sheepdog, com dentes grandes e olhos que brilham como brasas.
Quando esta de bom humor, ele lambe as criani;:as e brinca alegremen-
te como qualquer o utro cachorro.
 Custo em Pontos de Quimera: 50.
Anibutos: Fors;a 4, Destreza 4, Vigor 4, Perceps:ao 3, Inteligencia 2
e Raciocfnio 4.
Glamour: 7; Fors:a de Vontade: 8.
Nfveis de Vitalidade: O .k., -1, -1, -2, -2 e -5.
Ataques: Mordida/5 dados ou Garras/5 dados
Talentos: Prontidao 3, Esportes 4, Briga 5, Esquiva 4 e Rasrrear 5.
Desfgnios: Medo.
Ouendes
Esras quimeras nascem da imaginas:ao e do prazer. Eles costumam
ser brincalh6es e, na pior das hip6teses, travessos.
Nuncas
"Nuncas" e a forma reduzida do nome <lesses duendes que academi-
camente sao chamados "habitantes da Terra do Nunca". A pesar de
alguns changelings acharem isso ridiculo, aqueles que primeiro viram
essas fadas no final da Era Vitoriana perceberam que elas correspon-
diam maravilhosamen tc as "fadinhas" de Peter Pan, de Sir James Barrie.
Elas tinham asas, brilhavam coma vaga-lumes e suas vozes soavam
como sinos pcqueninos ate o ouv inre se acosrumar com seu modo de
falar (que era um ingles perfeitamente intelig!vcl e geralmente com
sotaque briranico).
Os homens emirem um brilho azul e sua pele costuma ter um tom
azulado; as mulheres emitem uma luz lilas e suave e tern pele rosada. Os
nuncas que emitcm luz branca nao passam de "inocenres" que nao
sabem que sexo tern, e talvez nao tenham nenhum. 0 famoso "p6 de
pirlimpimpim" da hist6ria parece se solrar de suas peles como as celulas
mortas de uma criatura maior; a extensfo das propriedades magicas
desse p6 ainda esta em debate.
Os nuncas dependcm bastante da crens:a das pessoas. As terrfveis
palavras "eu nao acredito em fa das" sao capazes de literalmen te mata-
los de medo, mesmo denn o de uma propriedade livre. A crian~ que
bate palmas para roamer um nunca vivo esra simplesmente focalizando
a pr6pria crens:a numa forma palpavel, mas alguns ceticos acham q ue
clas estao apenas aplaudindo uma cena de morte bem realizada. Esses
duendes tern um amor especial pelas crians;as e gosram mais dos infan-
tes e dos estouvados que ainda nao se tomaram completamente adul-
tos. Muitos desdenh am os rezing6cs por serem estes "adultos" demais.
Custo de Pontos de Quimera: 35.
Anibutos: Fors:a l , Destreza 5, Vigor 1, Carisma 3, Manipulas:ao 2,
Aparencia 5, Perceps:ao I, lnteligencia 2 e Raciodnio l.
Glamour: 10; Fors:a de Vontade: 3.
Nfveis de Viralidade: O.k. , -1, -2, e -5.
Ataques: Nenhum.
Talentos: Prontidao 3, Esportes 4 e Esquiva 5.
Desfgnios: Encantamento.
Povo Ouconal
Servos inconscientes da Banalidade, as Pessoas O utonais sao os
esrraga-prazeres quintessenciais. Sao os retr6grados que nao acreditam
em nada que seja magico ou especial. Sao muico racionais, contempla-
tivos e precisos no vestir e no falar. Os kithain conseguem idencificar
uma Pessoa Outona\ \ogo de cara.
Na realidade, ha dois tipos de Pessoa O uconal: as agressivas e as
inofensivas. As inofensivas sao as ameas:as menores, apesar de elevarem
a Banalidadc a seu redor e estimularem ourros individuos a se tornarem
Pessoas O utonais inofensivas. Essas pessoas sao aparicas, viciadas em TV
c videogam es, ou entao jogam, bebem ou sao viciadas em alguma coisa.
Os agressivos sao os censores, os monirores, os auroritarios irracio-
nais que instintivamente odeiam os sonhos e o Sonhar. A Pessoa
Ou tonal agressiva e o pior ripo de mortal que existe e deve ser evitada.
Algumas dessas Pessoas Outonais estao tentando destruir o Sonhar e
costumam se aliar aos dauntain (a seguir) .
Cria9ao de Personagens: Atributos 6/4/2, H abilidades 10/6/2, Fon;:a
de Vontade 3 e Banalidade 9.
Atributos Sugeridos: Suponha que os nfveis sejam iguais a
rodos os Atriburos.
Habilidades Sugeridas: Briga 1 e Conduc;ao 2.
Os Oaum::ain
Sao os changelings q ue, incapazes de lidar com a "realidade" <las
fadas, refugiaram-se na seguran9a da Banalidade. Com suas percers:oes
distorcidas por seus pr6prios medos, eles estao entre as fo rs:as ativas da
Banalidade e tentam cas:ar todos os changelings que encontram.
Existem dois tipos funda mentais: aqueles que sabem o que estao
enfrentando e aqueles que nao sabem. Estranhamente, o segundo tipo e
o mais perigoso porque sua descrenc;:a fortalece bastante sua Banalidade
intema. Os outros acrediram no que estao enfrentando, o que diminui
sua resistencia aos truques dos changelings. Encretanto, eles conhecem
as fraq uezas dos changelings e costumam portar armas de fen·o.
0 segundo grupo e liderado pelo psiquiatra Anton Stark. Anos
arras, um casal preocupado levou a fill1a ate ele para uma avalias:ao.
Parecia que ela estava vivendo num mundo fantastico muico complexo
no qua! a magia, os elfos, os unic6mios e outras criaturas feericas eram
muito reais para ela. Ap6s varias sess6es com a garota, Stark decidiu
empregar terapia de estimula9ao negativa, eletrochoques e uma grande
variedade de drogas como tratamcnro para trazer a mente da menina de
volta a realidade, onde era seu lugar. Ao fim de dois anos, cle relatou
exito total: a garota havia perdido o contato com seu mundo de fanta-
sia e agora era capaz de viver no mundo "normal" e cotidiano.
Nos anos que se seguiram, Stark descobriu mais algumas dezenas de
casos como o de sua primeira paciente. Em todos os casos, o comcs;o dos
sintomas era muito abrupto, o que geralmente deixava as v(timas em
estado de choque enquanro sc acostumavam a informas;ao fraudulenta
fornecida por seus cerebros. Seu livro, intitulado Quimeras: a vida den -
tro de nossos sonhos, esmius:ava os rratamentos <lesses pacientes de
acordo com as info rmas:oes "fornecidas" por eles. 0 livro chamou a
atens:ao de seus colegas de profissao, que comes:aram a identificar
outras pessoas que sofriam do mesmo mal.
Agora, Stark ministra palestras cm escolas, universidades e associa-
s;6es comunitarias para ajudar as pessoas a identifkare111 essa docns:a
antes que ela tome suas vftimas inaptas a viver na sociedade humana.
Alguns grupos protestaram contra as medidas extrcmas empregadas
para eliminar a doens:a, mas ninguem pode negar a taxa de sucesso do
tratamenco.
Cabe aqui ressaltar q ue a maioria <lesses medicos nao acredita no
sobrenatural e todos esti:'io impregnados com uma quantidade incrfvel
de Banalidade. Sabe-se quc alguns deles provocaram o definhamento de
certos n ods simplesmenre por atravessa-los. 0 Grande Rei David
decretou que essas pessoas nao devem ser abordadas diretamente, pois
a fors;a de sua Banalidade poderia destruir os changelings. Entrctanto, e
se isso for possfvel, e preciso resgatar os changelings capturados antes
quc a Banalidade os reclame para todo o sempre.
0 primeiro grupo de dauntain e mais perigoso, pois scus membros
acred\tam na ex\stenda dos changehngs, mas creem que estes sejam
criacuras malignas que devoram a fors:a da criatividade humana para
alimencar a pr6pria magia perversa. A maioria deles sobrcviveu ao
Extermlnio ou teve alguem muito pr6ximo destru!do desse modo. Eles
conhecem muito bem o perigo que esses seres representam para a
humanidade. Alguns desses dauntain as vezes chcgam a desenvolver
um certo Tino, pois o fato de acreditarem aumenta scu Glamo ur
intrfnseco.
 Eles usam as materias jornalfsticas para encontrar os changelings.
Procuram os sinais do Exterminio (como uma brigade torcidas num jogo
de futebol na lnglaterra) e entram na area armadas de ferro frio , a pro-
cura dos changelings responsaveis pelos ataques. Apesar de nem sempre
encontrarem os responsaveis, eles sao muito bons para desentocar os
changelings da regiao e "destruir" a ameac;:a por estes representada.
Esses dauntain sao vulneraveis a magia dos changelings, pois acre-
ditam nela e, portanto, nao sao tao influenciados pela Banalidade. De
fato, alguns deles tern niveis de Glamour surpreendentemente elevados.
De vez em quando, os dauntain formam pequenas equipes, que sao
extremamente letais quando localizam changelings. Uma <las equipes
formadas recentemente foi organizada por Alex Hayward, que sobrevi-
veu a um Exterminio depois de um show <la banda Exquisite Agon y. Os
membros <la equipe - os musicos <la banda que abria o show - foram
atacados por varios Exterminadores quando voltavam para os camarins.
A banda sobreviveu, mas foi um tanto quanta alterada pela experien-
cia. Eles pesquisaram o assunto, procuraram ocorrencias similares e
deduziram a natureza de seus inimigos. Eles ja submeteram um change-
ling a morte pelo ferro e viram provas <las habilidades <las fadas. Isso
aplacou um pouco seu entusiasmo, mas eles ainda agem sem miseric6r-
dia nem justificativas quando e ncontram um desses seres.
Ciencisca
Criac;ao de Personagens: Arributos 6/4/2, Habilidades 10/6/2,
Antecedentes 5, Banalidade 10 e Forc;:a de Vontade 5.
Atributos Sugeridos: Suponha que os Atributos sejam iguais a 2,
exceto os Atributos Mentais, que devem ser iguais a 3 ou ate mesmo 4.
Habilidades Sugeridas: Computador 2, Intimidac;ao 1, lnvestigac;:ao
l , Unguistica 2, Medicina 3 e Ciencia 3.
Criac;:ao de Personagem: Atributos 7/5/3 , Habilidades 13/9/5,
Antecedentes 7, Glamour 2, Banalidade 9, Forc;:a de Vontade 7, Anes
5 e Alc;:adas 5.
Atributos Sugeridos: Atributos Fisicos e Mentais iguais a 3,
Atributos Sociais iguais a 2.
Habilidades Sugeridas: Prontidao 3, Briga 1, Esquiva 2, Tino l ,
Armas de Fogo 2, Investigac;ao 2, C ultura 2, Armas Brancas 2 e
Furtividade 2.
Os PR6digos
Os changelings acreditam que ha varias rac;:as de fadas perdidas que
esqueceram que sao fadas. Essas rac;:as perdidas sao conhecidas coletiva-
mente como os Pr6digos.
magi
N os primeiros tempos, os T uatha De Dana an e toda a sua rai;a per-
corriam a terra como a luz do sol. Com dedos delicados, eles sustenta-
vam n as alturas seus Sonhos brilhantes e levavam-nos para as cavem as
6midas onde os mortais se am onroavam, afligidos por pesadelos. Os
T uatha nutriam os seres humanos com sua luz e os inspiravam a sonhar
vis6es novas e ainda mais brilhantes.
Mas eles nilo eram os 6nicos que Sonh avam.
Dizem que Neul, o Azul, descobriu os irmiios m1ma clareira. Cerra
n oire, uma estrela caiu das alturas e atingiu llln bosque. Neul observou-
lhe a trajet6ria, admirado. Quan do foi ver o estrago, N eul encontrou
quarro jovens - duas meninas e dois meninos - cujos olhos cintilavam
n a penumbra. Ao contrario dos mortais insossos que Neul enconrrara
antes, esses tecel6es fiavam sonhos a partir de pensamentos e, a medida
que o faziam, a regiao ao redor deles mudava. 0 pr6prio ar reluzia e ere-
pitava com o poder do Glamour. Exaltado e amedrontado, Neul correu
buscar seus primos. ln trigados, eles acompanharam Neul aos milhares.
- Quern sao voces? - perguntou Neul. - Nunca vimos sua
especie antes. Voces sao como n6s, como os mortais, o u siio alguma
o u tra cois a?
Uma das meninas disse:
- Somos o Prim6rdio, a prole da chama.
S ua irma falou:
- Somos a Terra, os filhos das m1vens.
Um dos meninos disse:
- Somos os Offcios, os modeladores do mtmdo.
Seu irmao falou:
- Somos o Pim e o lnfcio. Somos tudo.
- Bobagem - respondeu a Rainha Rhayne, a lider da horda. Mas
os o uttos hesitaram. As criani;as falavam a verdade. - Provem o que
dizem - a tola rainha continuou - ou n 6s os de volveremos as caver-
nas das quais nao de veriam ter saido.
As criani;as s6 fi.zeram rir.
- Voces se autodenominam os doadores dos sonhos - disse a pri-
meira irma. - Sonharemos para voces, entao, Sonhos de nossa pr6pria
criaiyiio. Veremos quern mandara quern para as cavernas, mulher orgu-
lhosa, e quern transmitira o prodfgio a nossa genre.
Assim dizendo, a primeira crianiya S onhou como logo. Seus olhos se
acenderam como as brasas do Samhain, e ela falou com uma inflexao
ininteligivel. Diante de seu grito risonho, o ar se transformou numa for-
nalha. Os Tuatha foram queimados e fugiram da crianp. A uma distan-
cia segura, eles a chamaram Te, a Louca.
A voz da segunda crianiya era a luz, e seus Sonhos eram os ventos.
Como uma brisa ela falou, e o ceu clareou; como um furacao ela bra-
dou, e o vento carregou as fadas para longe. Suas palavras traziam con-
solo, alegria e ira. Aqueles que as ouviram aconselharam os demais a
nao provocar a furia da menina e chamaram-na de Li, a Sombra.
Os Sonhos da terceira crianiya eram pedra. Suas palavras rangiam
com o seixos sobre a ard6sia e pesavam tanto q ue oar se transformou em
lama, e a lama se transfonnou nurna prisao. Alguns Tuatha estavam
muito perto do menino e, aos gritos, foram. envolvidos por jaulas escu-
ras de pedra. Apesar de todas as tentativas, ning uem conseguiu libertar
OS cativos; o tempo passou, efes expiraram e uniram-se a rocha. "E/e e
anatema", gritaram os sobreviventes, e chamaram-no de Ihenn, o
Criador do Ferro.
Os Sonhos da quarta criarn;a brotaram do chao fendido. 0 cet1cho-
rou com as cabriolas e as cusparadas do menino. Seus olhos eram aguas
escuras e selvagens, como os redemoinhos ou as mares enfurecidas. Sua
voz era como agua dace e envenenada, de sabor delicioso e efeito letal.
Ele con vidou algum as fadas para uma darn;a alegre, depois virou-se con-
tra el as como um grifo e reduziu seus ossos a lascas. "Ele e llln prodfgio ",
disse o kith das sombras. "Ele e um d emonio", disseram seus primos da
luz. Todos concordaram que ele era as duas coisas e chamaram-no
Chia, o Liberto.
A Rainha Rhayne virou pedra. N eul, o Azul, ardeu ao toque da
Louca. Os Tuatha sobreviven tes se reuniram hem longe da clareira e
discutiram as criani;as durante muitas e longas noites. Por fim, foi deci-
dido que era melhor deixar os irmaos em paz. Os Tuatha l'oltariam a
procura-los quando chegasse a hora, mas, ate Ia, as crianiyas poderiam
abrir os pr6prios caminhos.
0 tempo passou, os irmaos cresceram, casaram-se e tiveram os pr6-
prios filhos. Algumas fadas cortejaram essa prole magika e sorveram-lhe
o Glam our como se este fosse um vinho fino; outras slllniram de suas
vistas e lwuve aqt1elas que procuraram vinganiya. Pactos foram selados,
alian ~as iniciadas e inimiwdes rancorosas criadas. Os temperamentais
irmaos geraram descendentes temperamentais, e nao demorou muito
para que g uerreassem entre si. Quando a Idade de Prata deu illgar ade
Bronze, e a de Bronze a de Ferro, os Sonhadores Despercos conduziram
seus primos pelas maos e os tiraram das cavernas. Os mortais rejeitaram
nossos sonhos, e os fl/hos da estrela cadence teceram seus pr6prios
encantos sabre a terra. Eras depois, seus dons se apresencam em diferen-
ces forma tos, mas ainda reelaboram o mundo.
Concemple-os, pois e/es Sonham num escado Desperto; alie-se a
eles, pois ate mesm o o m ais insensfvel deles respira o Glamour coma se
fosse ar; cuidado com eles, pois esse Glamour e poderoso o suficiente
para destruir o maior rei das fadas. Esses siio os filhos da estrela cadence.
Siga-os de perto, mas fique longe de suas vistas.
,Como e revelado pelo conto dos quatro irmaos, as fa das sabem tres
coisas importantlssimas sobre os Despertos denominados "magos" ou
"magi": primeiro, que eles sil.o Sonhadores habilidosos, com talentos
muito semelhantes as Artes dos changelings, mas muito mais poderosos.
Segundo, que eles simbolizam os quatro elementos da criai;:ao - a
mudani;:a (o fogo, ou os Desauridos), a estase (a rocha, ou os
Tecnocratas), a decadencia (a agua, OU OS Nefandi) e 0 equih'brio (oar,
ou as Tradii;:6es, os Oficios e os solitarios). E terceiro, que eles sao com-
panheiros carismaricos e perigosos.
Os lai;:os entre os magos e as fadas remontam ao inicio dos tempos.
Nenhum outro Pr6digo tern esses mesmos lai;:os com a noite mfstica. As
fadas e os feiticeiros tern sido aliados, inimigos, parentes e amantes, mas
jamais foram estranhos uns aos outros. Apesar de os magos ostentarem
com orgulho o tftulo de "Despertos", as fadas sabem a verdade: os sabios
vivem num precioso estado onfrico; estao Despertos para as possibilida-
des da vida, mas Sonham tao bem a ponto de criar novas realidades. Os
melhores dentre eles sao fontes de Glamour; os piores, po<;:os de
Banalidade. Essas criaturas inconstantes fascinam as fadas, e a atrai;:ao
parece ser redproca. Os magos e os changelings sao companheiros de
viagem numa mesma estrada. Q uando se encontram, o resultado costu-
ma ser uma festa - ou uma guerra.
PodeRes e FRaque::zas
• Os magos comandam a realidade em estado bruco. Alguns con-
vocam o raio dos ceus, outros carregam-no em armas sobre os ombros.
Por serem Sonhadores de olhos semicerrados, os magos percebem a rea-
lidade de uma maneira que s6 os changelings sabem apreciar. Um
magus inexperience ja esta mais em sintonia com o mundo do que qual-
quer mortal banal. Ao adquirir uma certa medida de habilidade e con-
trole, ele pode remodelar os elemenros, matar ou curar com pal~vras,
transformar-se em varias coisas diferentes ou fazer milh0es de outros
milagres.
• Mesmo assim, os magos sao coisas fuigeis. Sem a magika apro-
priada, o mago envelhece, adoece e morre tao facilmenre quanto qual-
quer outro mortal. Outros Pr6digos arrancam as portas das dobradis;as
ou ignoram as balas, mas os Despertos tentam passar despercebidos e
empregam suas Artes com fori;:a e discrii;:ao.
• Da mesma maneira que a Banalidade envenena as Anes das
fadas, uma forma mais severa de descreni;:a - o Paradoxo - tolhe as
ai;:6es dos magi. Tempos arras, dizem as lendas, os fe iriceiros podiam
fazer o que quisessem. Depois da Fragmenrapo, ficou ma is difkil domi-
nar os antigos talentos, e muitos magos morreram tentando usa-los.
Portanto, os magi modemos fazem segredo de sua magika, que hoje se
disfari;:a de tecnologia ou passa por truques e coincidencias. Os change-
lings nao apresentam esse Paradoxo, como e o caso dos mortais, mas
mesmo um magus solitario precisa tomar cuidado. Infelizmente, os dias
dos tapetes voadores se foram ha muito tempo.
• Nao importa a forma que come, a magika {tambem denominada
"a Arte" pelos magos de inclinai;:ao misrika) e fluida e maleavel. A maio-
ria dos magos emprega instrurnentos ritualfsricos ou invens:Qes fantasri-
cas para dar vazao a seus talentos, mas alguns perceberarn que o verda-
deiro poder se encontra neles mesmos. 0 Nacrador pode simular a rnagi-
ka Desperta concedendo a um feiriceiro um grande numcro de Artes,
Ali;:adas e pontos de Glamour e tambem criando uma serie de truques
que se adaptem ao modo corno ele ve a vida e a magika. Os testes ruins
ou as falhas geram algum tipo de desastre, principalmente se a magika foi
"vulgar" ou river extrapolado a verossirnilhans;a da era modema.
• As regras "formais" para os rnagos e seus poderes podem ser
encontradas em Mago: a Ascensao.
A. Banalidade, a CRen<;:a e a FoRma da A.Ree
Os magos tecem seus Sonhos de acordo com suas filosofias. 0 for-
mato de seus feiti<;:os, o Glamour de seus atos e o poder de sua
Banalidade - ou a falta dela - manarn das creni;:as e das praticas dos
Despertos.
• Os Desauridos sao insanos, mesmo pelos padroes das fadas, e
arrastarn consigo tudo o que cruzar seu caminbo. As magikas de um
Louco sao tao extravagances e imprevisfveis quanto um pooka ligadao;
o Glamour cintilante gira ao redor dele como uma tempestade de raios
e sua Banalidade e baixa OU inexistente.
• Os m fstikos ainda recordam as tradi<;:Qes. As relas;6es nem sem-
pre sao cordiais entre a sociedade das fadas e a dos magos, mas as bru-
xas e os magicos da Idade Mftica aceitam os changelings como parentes
pr6ximos. 0 mago mfstiko ja esta meio-encantado: sua Banalidade e
baixa, seu Glamour e abundante e suas magikas sao verdadeiras Artes
no sentido rnais maravilhoso da palavra.
• Os crentes verdadeiros supostarnente obtem seus poderes de
dernonios e deuses; esses feitii;:os servem a um prop6sito rnaior e geral-
mente envolvem ben~aos e maldi<;:Qes, o dominio sobre os elementos e
algum tipo de punii;:ao. Devoto corno e, o crente verdadeiro rejeita a
existencia das fadas ou as considera agentes de um poder divino {ou
impio). Apesar de o mago produzir um pouco do delicioso Glamour,
esse poder geralmente carrega consigo uma forte sensa~ao ligada ao pro-
p6sito do mago.
• Os ceticos modernos sao fruto de uma era sem sonhos. Apesar de
compreender as maravilhas da ciencia ou o misricismo, a rnaioria deles
e "adulta" demais para acreditar em fadas. Suas Artes assumem as for-
mas dos arquetipos rnodemos - cornputadores, inveni;:6es esquisitas e
maquinas estranhas - OU dos instrurnentOS magiCOS "classicos" - car-
tas de taro, palavras magicas, bolas de cristal etc. 0 cerico pode ate abrir
os olhos um dia; se o fi.zer, seu Glamour sera tao refrescante quanto urn
riacho de aguas glaciais. Ate la, esse riacho sera moroso, turvo e triste.
• Os Tecnocratas acreditam que a rnagika esta na ciencia avani;:a-
da - cibemetica, armas de raios, compuradores e o utros brinquedos
tecnol6gicos. Esses feiriceiros sao profundamente banais e extremamen-
te perigosos. Poucos Tecnocratas acreditam nos changelings; e aqueles
que acreditam querem elimina-los da face da Terra. Existe um pouco de
Glamour nos Tecnocratas, mas sorve-lo e como ser atingido por um
raio: urna furiosa explosao de energia incandescente deixa uma queima-
dura profunda e perene - a dor da Banalidade pura.
A Banalidade dos ffiagos
Banalidad.e Afilia<;:iio
0- 2 Desauridos
2- 4 Misrikos (Verbena, Culto do Extase,
Hermericos e Oradores dos Sonhos)
4-6 Crentes Verdadeiros (Nefandi, Coro
Celestial, lrmandade de Akasha, Eutana-
tos e a maioria dos magos dos O ficios.)
6-8 Ceticos Modernos (Filhos do Eter, Va-
zios, Adeptos da Virtualidade e muitos
Orfaos)
8- 10 T ecnocratas

"E um bclo colar, nao? Uma visitante o fez pra mim algum tempo
a rras - uma jovem bruxa viajante que tinha os olhos de uma artesa e
as maos de uma artisra . Viu esse brilho? 0 G lamo ur da obra ainda per-
dura. Tenho saudades dela ea quero bem.
Ela aparcccu por aqui na primavera, acompanhada por passaros e
pequenos animai.s. Seus olhos eram brumas esverdeadas e cintilantes.
Ela tinha os pes descalc;:os como as criarn;:as, mas seus brac;:os denuncia-
vam os m usculos fl exfveis e be m formados de uma aclulta .
Desconhecida en tre nossa gen te , ela era tfmida, mas seu talen to a rtfsti-
co era cvidcnte. 0 colar que uso e uma prova de seus d ons; ela trazia
obras-primas do mesmo jaez no pescoc;:o, nos bras:os e nos tornozelos.
Nossa senhora acolheu a viajante (pois a moc;:a fugia de algum inimigo)
e deu-lhe um quarto s6 seu. Apesar do esfon;:o para nao olhar, nossa
senhora ficou fascinada com a gargantilha no pescoc;:o da bruxa. A
mop, que tinha bo<l educac;:ao, ofcreccu a nossa senhora seis j6ias fin as,
todas fcitas sob med ida para a anfitria, e m troca da generosidade de
nossa propricdadc livre.
Como poderfamos recusar?
Ela ficou aqui durante um mes. Nossa senhora gostou dos presentes
da bruxa, e os estouvados sc de moravam diante de sua porla, inebria-
dos pelo Glamour que parecia acravessar os poros da pr6pria madcira.
Eu a tomei como amante - ou, mclhor, foi ela quern me tomou - , e
nossa danc;:a tinha as cores vfvidas do ac;:afrao c da chama. Seu tempe-
ramento era igualmente explosivo, aide mim, c brigavamos feito infan-
tes, ate quc um dia ela fu giu. Entrei em seu quarto naqucla noite para
implorar pcrdao pela C1ltima ofensa. Suas fe rramentas c este colar foi
rudo o que cncontrci. N ingucm viu a jovem bruxa partir e, quc cu saiba,
ninguem a viu desde entao.
Euma lagrima magnlfica o q ue trago no pcscos:o. Uma lagrima pela
brux11 q uc fez o ouro frio emitir um brilho d lid o. Toquc -o. Viu? Mesmo
agora, clc canta a magika e as Artes.
Nenhum corac;:ao mortal conseguiria me emocionar tanto. Nenhum
corac;:ao mo rta l, a nao scr o dcla."
- Suleman, rezingiio exu
Atributos: Forc;:a 2, Destreza 4, Vigor 3, Percepi;:ao 4, lnteligencia 3,
Raciocinio 4, Carisma 3, Manipulac;:ao 2 c Aparencia 3.
H abilidades: Prontidao 2, Esportes 3, Briga 2, Ofkios 4, Esquiva 2,
Empatia 3, Enigmas 3, Etiq ueta 2, Expressao 3, Tino 2, Cultura I,
Medicina 2, A rmas Brancas 1, Ocultismo 5, Performance 2, Manha 2,
Furtividadc 4 c Sobrevivcnc ia 2.
Glamour: 15.
Forc;:a de Vontade: 5.
Poderes: Prestidigitac;:ao 3, Principia 4 e Vaticinio 2.
Equipamen to: Roupas !eves, mochila , materiais e fcrramc ntas de ouri-
vcsaria, faca oculta, crvas e p6s.
TecnocRara TRuculenro
"Puca merda! Voce viu aquilo? Ele p6s abaixo mctade da maldita
paredc! Se cu nao fosse mais rapido que uma pulga doidona, ja tinha
passado dcsta pra melhor!
Nunca pcnsei quc clcs fossem capazes de fazer aquilo! Eu sempre
achei que eles tinham algum tipo de regra esquisita o u sei la o que con-
tra sacar as armas e detonar com tudo! E clc tambem e um puta ima de
Banalidadc! Droga! Mas que bela droga! De agora cm diantc, vou ficar
c bcm longc <lesses monstros! Sai da minha frente!!!"
- Bandy Lexcnfors, estouvado pooka aterrorizado
Atributos: Forc;:a 5, Dcstrcza 4, V igor 6, Perceµ<;ao 4, lnteligencia 2,
Raciocfnio 3, Carisma 2, Manipulas:ao 4 e Aparen cia 2.
Habilidades: Prontidao 3, Esportes 4, Briga 4, Compurador 3, Esquiva
3 , Conduc;:ao 4, Empatia 2, Enigmas 3, Etiqucta 2, A rmas de Fogo 5,
!ntimidac;:iio 5, lnvestigas:ao 4, Direito 3, Lingufstica 4, Medicina 2,
A nnas Brancas 5, Ocultismo 4, Polltica 3, C iencia 3, Seguranc;:a 4,
Furtividade 3, Manha 2, Labia 4 e Sobrevivencia 2.
Glamour: 30.
Forc;:a de Vontade: 9.
Poderes: Andanps 3, C hicana 5, Prestid igita<;:ao 4, Principia 4 e
Soberania 4.
Equipamento: Ocu los escuros (com ajuste para infravem1elho), roupas
pretas, sobretudo , pistola automatica de grosso calibre, comunicador,
insignia, prote<;:ao (classe 4), rastreador de atividades paranormais e
uma arma muico grande.
VampiRos
Era uma vez uma fada poderosa, t11n Unseelie do kith redcap. Pois
esse redcap lucou com um poderoso cavalciro sidhe nas grandes guer-
ras quc mancharam de vermellw a aurora do m undo. De um /ado a
oucro o redcap e o cavaleiro lutaram, e nenbum de/cs conseguiu obter
a vantagem. 0 dia foi se estendendo, o duelo se comou mais acalora-
do, e os soldados de ambos os /ados cessaram o combate para observar
a bravura dos guerreiros. Mas, quando as sombras do entardecer aden-
craram a n oice, a inimizade dos dueliscas foi obscurecida pelo respeico
e, por fim, os dois largaram as amws e sc abrapram. E, depois daque-
le dia, tomaram-se tiio fntimos que tan to os Seelie quanta os Unseelie
chamavam-nos de irmiios. E irmiios d e verdade eles sc com aram, pois
o cavaleiro e o redcap miswraram o sangue que cada um derramara
em com bate e prestaram um grande juramen co de irmandade diante
do pr6prio Sonhar.
Aconteceu entiio de as terras sercm amea<;adas por um dragiio
temfvel. 0 Grande Rei mandou convocar seus ber6is e ordcnou-lhes
que derrotassem a fera . 0 cavaleiro e o redcap aceitaram o desafio e
logo enconcraram os asseclas do dragao: um terrfvel campo de flares
antrop6fagas, nascidas das semen tes dos Pcsadclos. 0 redcap e o cava-
leiro abriram caminbo atraves dessa selva maligna, mas pareceu ao red-
cap que seu irmiio sempre fica va um pouco para eras co deixava cxpos-
to as presas lancinan tes das criaturas.
Niio democou muico para quc cles ch egassem ao covil do dragiio e
chamassem o monstro para a bacalha. A fera se atirou sobre eles; ouviu-
se um silvo de asas e um rugido de chamas, e os valorosos guerreiros
viram -se numa situa<;iio diffcil. 0 cavaleiro tropc<;ou nu ma pedra; o dra-
g{Jo corccu rapidam ente o pesco<;o e, abrindo a bocarra canto quanta
podia, preparou-se para cortar o cavaleiro ao meio. Com isso, o redcap
aracou e afligill a fera com uma saraivada de golpes. Quando o dragiio
se vimu, o cavaleiro ficou de pe e, apcrtando com for<;a o punho da
cspada, arrancou a cabe<;a do m onstro.
E assim a fern foi m orta, e o cavaleiro e o redci1p se aprescn taram
ao Grande Rei com scus trofeus. Diance do Gran de Rei, o redcap apre-
sentou os restos das florcs-dcmonios do dragiio, e o Gran de Rei sorriu
discretamente. "A1uito bem ", dissc o Grande Rei. E outras palavras elo-
giosas foram ditas, mas com frieza, e parcccu ao redcap q ue foram muico
poucas as gra<;as do rei.
Encao o cavaleiro deu um passo a frente, carrcgando a cabe<;a do
dragao, e a depositou aos pes do Grande Rei, para o deleice da corce. E
disse ele: "1\1eu suserano, por ti e apenas por ti foi que arranquei a cabe-
<;a deste saqueador. " E niio se fez mcns:ao a bravura do redcap. E o
Grande Rei abriu os bras:os e concedeu ao cavalciro mccade de suas cer-
ras, a/em de outras gra<;as.
E foi encao que a ira do redcap se elevou dentro dele como uma
gran de tempestade e, segurando a cabe<;a de seu irmao, ele a arrancou
como haviam feito ao dragao. E, com csse aco - a renuncia ao jura-
men co prescado pelos irmiios - , o pr6prio Sonhar se agiwu e emitiu
raios terr[veis.
 0 redcap teve medo e cfamou ao Grande Rei e ao Sonhar para que
reconhecesscm o crime de seu irmao e a injustip do sacrifrcio. Mas, ao
quebrar o juramenro de sangue, o redcap cometera um pecado cem
vezes pior. E o Sonhar amaldii;:oou o redcap a nunca mais rever o
esplendor do Sonhar. A luz da corte do Grande Rei seria, para todo o
sempre, um veneno para seus olhos. E/e s6 conheceria as rerras da
morte - a mortc e o sangue rnbro. 0 sangue foi se u crime, o sangue foi
seu legado e, portan to, o sangue scria a origem de seu poder. E todos os
quc descendessem do redcap carregariam a semente de seu crime ate o
fim dos tempos.
Seja qua! fo r a verdade por tras deste antigo conto das fadas, o fa to
e que os vampiros caminham sobrc a Tern1 ate as noires de hoje.
Portadores da maldi)'.ao de se u "pai", Cairn, esses seres antigos ca'ram os
mortais em suas pr6prias cidadcs c sc alimentam de seu sangue. Elcs
sabem muito pouco sobrc os changelings, mas n ao sao avessos a bcbcr
o sangue feerico.

PodeRes e FRaqueAas
• Os vampiros continuam a viver ate serem destruldos; tcndo
"morrido" uma vcz c voltado a vida por meio do sanguc de seu criador
vampfrico (scnhor), eles nao envelhecem. Os vampires ficam mais asru-
tos c poderosos com a idade; os vampiros "anci6es", que vivem ha secu-
los, sao pareo para os changelings mais poderosos.
• As annas dos mortais podem deixar os vampiros inconscicn tes
(em torpor), mas somente a luz solar, o fogo ou o total desmembramen-
to c capaz de destw i-los permanentcmente.
• A maioria dos vampiros tem nfvc is moderados de Banalidade, mas
os Unseelie costumam se incbriar com as auras sombrias <lesses outros
habitantes da noitc. Alguns Unseelie ch egam a afirmar que os vampiros
nao exsudam Banalidadc c, em vez disso, envolvem-se com um Glamour
sinistro c cx6tico todo pr6prio. Nao se sabe se isso e verdade.
• Os vampiros nao tern o Glamour conhecido pelos changelings,
mas cxtraem seu poder de uma fontc mais perversa: o sangue humano
(ou feerico). Os vampiros tern Pontos de Sangue, que sao identicos aos
Pontos de Glamour, mas sao recarregados com sanguc humane . (Cada
meio litro vale um ponto; a maioria dos seres do tamanho de um
homem tern dez Pontos de Sanguc. Sc mais da metade deles for retira-
da do corpo, a virima provavclmcnte morrera.)
• Os vampiros sao queimados pela luz solar; cada rurno de exposi-
)'.iiO a luz do sol inflige um ponto automatico de dano agravado.
• Veja Vampiro: a Mliscara para mais informa<;6cs.

N eofi ros (Varn pi Ros Recem- cRiados)

"Eu me lcmbro da primeira vez que a vi. Foi no Waydown, e eu
estava la, absorvendo o Glamour de todas as rebuscadas piruetas dos
garotos cla gera'rao angst. Q uando a vi, porem, csqucci completamente
a m(1sica, o ambience, tudo. Ela passava rapidamente de uma sombra a
outra, e parecia que as pessoas safam de seu caminho, muito embora
ninguem olhassc para ela, o que era impossfvel, pois cla era tao bela.
Ela usava um vescido longo de veludo amassado e vennelho, a
mesma cor do batom. A pele era iridescente de tao branca, quase como
uma perola de luz pr6pria. E os olhos... Eram como fossos que levavam
a um inferno particular e muito atraente.
Eu a vi varias outras noitcs depois daquela. Nao sei o que ela fazia,
mas sempre parecia absorta com uma ou outra incumbencia. E ela me
lanc;ava um olhar cumplicc, c nao de flerte, como se ela soubesse. Como
se me conhecesse, soubesse o que eu estava fazendo e, ainda mais impor-
tante, como sc soubcssc o quanro eramos ... diferentes do resto dos bagrcs.
Cerra noite, ela entrou com um grupo de amigos. E, mesmo n ao
tendo visto nenhum daqueles caras an tes, eu sabia quc eram iguais a
ela. Todos estavam prcstando atens;ao agora - disso eu me lembro. As
pessoas simplesmen te se encolhiam nos cantos, como fazem os camun-
dongos quando uma coruja atravessa a lua. Ela nao estava vestida para
a noite: usava apenas jaqueta e calc;as pretas. Ea emoc;ao simplesmen-
te levava tudo de roldao, como um maremoto. Senti o terror das pes-
soas, e os sorrisos dos recem-chegados conjuraram um sonho ou um
pesadelo todo pr6prio que ... Bern, consigo imaginar os mesmos sonhos
primitivos e carnais saidos de um tiranossauro adormecido. Ela acenou,
e lembro que... atirei a cabec;a para Wis e simplesmente deixei que o
pesadelo brotasse de dentro mim e saisse por minha garganta.
Salinos para as ruas e, naquela noite, experime';ltei a antiga gran-
diosidade da Cac;ada Selvagem. Nao sei quern era a vitima - um sim-
ples transeunte escolhido ao acaso, acho eu. N6s o abatemos como se
fosse um gamo derrubado pela matilha do Galhudo e, quando eles se
lanc;:aram sobre o pobre coitado e sugaram a vida de sen corpo, o
Glamour subiu por minha espinha como um raio negro.
Foi entao que eles olharam para mim, e seus sorrisos eram como
cortes ensangiientados a !hes atravessar as faces. Eu decidi correr. Eles
nao me perseguiram, mas ainda acho que fiz a coisa certa.
Nunca mais voltei ao clube. Foi muito born, concordo, mas o que
eles entendem por diversao e um pouco letal demais para o consume
casual. Mas, quern sabe no mes que vem... "
- Kevin Connaught, estouvado Unseelie
VampiRo Ne6fiLo
Attibutos: Forc;a 2, Destreza 3, Vigor 4, Percepc;:ao 3, Inteligencia 2,
Raciocinio 4, Carisma 3, Manipulac;ao 4 e Aparencia 3.
Habilidades: Prontidao 2, Esportes 1, Briga 2, Esquiva l , Etiqueta I,
Expressao 1, Intimidac;ao 2, Armas Brancas l , Ocultismo l, Furtividade
2, Manha 2 e Labia 2.
Pontos de Sangue (Glamour): 10.
Forc;:a de Vontade: 5.
Poderes: Chicana 2, Soberania 2 e Vaticinio 2.
Equipamento: Roupas da moda e arma oculta.
"Nao chegue nem perto da Casa do Gromley. E a casa grande e
assustadora q ue fica no fim da Estrada do Morto, a que tern todas as
janelas cobertas com aquela fita preta e grudenta e que todas as telhas
'tao caindo.
Eu ja vi o Velho Gromley sair a noite. A cara dele e branca como a
de um fantasma, e aonde ele vai parece que uma grande nuvem negra
de ... de eca sai dele. Os olhos dele brilham no escuro, como se estives-
sem queimando. Eu olhei pro outro !ado porque fiquei com medo que
ele olhasse para mim.
Ele 'tava usando um temo preto que parece velho e casquento, e
entrou num carro grande e preto que uma moc;:a guiava pra ele. Ela
parecia triste e um pouco assustada. A posto que o Gromley paga uma
boa grana pra ela trabalhar pra ele.
0 Billy disse que foi na Casa do Gromley de dia. Ele disse que jogou
um ovo na porta e que um homem malvado saiu e gritou com ele. Ele
disse que o homem nao tinha maos, s6 uma grande faca como essas que
a gente usa pra cortar came. 0 Billy e tao mentiroso. !
Everdade que o Gromley e um Dracula? 0 Billy disse que ele me
agarraria com aqueles dedos de aranha e sugaria todo o meu sangue. Eu
falei que ele era um grande mentiroso, mas fiquei com medo. Bom, s6
um pouquinho. Born, eu nao 'tava com tanto medo assim. Eu nao tenho
medo do velho Gromley, o Bicho-papao! Eu ate iria la agora mesmo pra
dar um chute no caixao dele, mas o sol ja esta se pondo e 'ta na hora de
eu ir pra casa."
- Tommy, boggan infante
VampiRo Ancia.o
Atributos: Fon;:a 6 (e, 6), Destreza 3, Vigor 5, Percepc;:ao 4, lnteligencia
4, Raciodnio 5, Carisma 1, Manipulac;ao 5 e Aparencia 4.
Habilidades: Prontidao 3, Esportes 1, Briga 2, Esquiva 3, Enigmas 2,
Etiqueta 3, Expressao 1, Intimidac;ao 4, Armas Brancas 2, Ocultismo 4,
Furtividade 3, Manha 1 e Labia 4.
Pontos de Sangue (Glamour) : 20.
Forc;a de Vontade: 9.
Poderes: Chicana 5, Soberania 5 e Vatidnio 4.
Equipamento: Roupas antiquadas, rel6gio de bolso e bengala de
estoque.
Lobisomens
Ha muito, muito tempo, quando as terras ainda eram verdes e
encantadoras de um litoral a o utro, as fadas se davam ao luxo de pos-
suir muitas formas e de se transformar em plantas, animais ou seres
humanos coma bem entendessem. Com o passar do tempo e o forrale-
cimento do Sonhar, a maioria das fadas escolheu uma forma ou outra,
e cada uma delas se acomodou na forma que havia escolhido. 56 algu-
mas, aquelas que tinham mais intimidade com a pr6pria terra,
recusaram-se a abrir mao da liberdade de forma, e mesmo estas escolhe-
ram os animais que lhes pa receram mais adequados. E naquela epoca
havia homens-lobos, donzelas-cisnes e o povo-foca; eles brincavam nos
ermos e o mundo espelhava sua alegria.
A!fas, como em todas essas hist6rias, a paz nao durou muito. Surgiu
um grande mal, um mal de apetite terrfvel que tentou devorar todas as
terras e todas as pessoas, fossem mortais ou fadas. Ninguem foi capaz de
olhar diretamente para a face desse mal - aqueles que viram seus con-
tornos esfarrapados e obscuros deram -lhe o name de Escuridao. A
Escuridao grassou pelas fronteiras e roeu vorazmente o horizonte, ten-
tando engolir toda a criaffio.
Um grande conselho foi convocado pe/os Graos-lordes para que se
trapssem estrategias contra a Escuridao. Mas, quando os debates se
estenderam demais, muitos metamorfos perderam a paciencia, enfure-
ceram-se e deixaram o conselho. Com o Prin cipe dos Lobos na lideran-
fa, e/es correram ate o horizonte e se lanpram em batalha contra a
Escuridao antes que alguem os proibisse. Ha que se reconhecer seu
merito, pois eles rechafaram a Escuridao e impediram seu avanfO, mas
pagaram par isso um prefO terrfvel. Para obterem a vit6ria, eles esque-
ceram todos os outros sonhos que nao os de batalha eterna. Efes deixa-
ram para tras o sangue feerico e tornaram-se Pr6digos, condenados a
travar sua guerra contra os fomorianos e os Fi/hos da Escuridao ate o fim
de todos as coisas.
Nao importa a veracidade da lenda dos Pr6digos, 0 fato e que OS
metamorfos estao por ai. Os pooka contam hist6rias sobre primos
esquecidos com sangue de corvo, gato, urso e serpente, mas os meta-
morfos mais famosos sao os lobisomens. Essas criaturas estao de fato
envolvidas numa guerra eterna com os fomorianos e outros seres terri-
veis, mas eles nao esqueceram totalmente as fadas. Alguns ainda vem
ao socorro de seus parentes ha muito perdidos; na verdade, alguns deles
ainda ostentam o nome dos Fianna, os guerreiros imbativeis de Fionn
MacCumhail.
PodeRes e FRaque:zas
• Os lobisomens podem assumir as formas de ser humano e lobo,
bem como algumas formas que combinam as caracterlsticas de ambos.
A mais terrfvel de todas e sua forma de batalha, meio homem, meio
lobo: uma maquina de matar com cabec;a de lobo e tres metros de altu-
ra que inspira um terror sobrenatural nos seres humanos. Nessa forma,
todos os seus Atributos Flsicos sao dobrados, mas eles nao conseguem
usar os Atributos Sociais com outras criaturas que nao os lobisomens e
os animais selvagcns (a nao ser para intimidar ou aterrorizar, e claro).
• Os lobisomens podem atacar varias vezes no mesmo turno e
geralmente realizam de duas a seis a<;6es num 6nico turno.
• Os metamorfos se recuperam a uma velocidade incrfvel e regenc-
ram um Nlvel de Vitalidade a cada turno. Somente o fogo, a prata e os
dentes ou as garras de outras criaturas sobrenaturais (como os fomoria-
nos) sao capazcs de ferir permanentemenre um lobisomem - e um lobi-
somem consegue cicatrizar ate mesmo esses ferimentos como um ser
humano normal.
• Apesar de nao possufrem Glamour propriamente dito, OS lobiso-
mens podem empregar Gnose - uma medida de sua energia espiritual
inata - para fazer uso de seus poderes sobrenaturais. Eles recuperam
Goose meditando ou entao negociando com espfritos. Por serem criatu-
ras inconstantes e silvestres, eles tradicionalmente apresentam menos
Banalidade que a maioria das pcssoas.
• Os lobisomens conseguem entrar no mundo espiritual e viajar
para estranhos reinos. Dizem que alguns de seus anci6es sao capazes de
chegar a Arcadia, mas isso nunca foi comprovado.
• A prata e, de fato, a ruina dos metamorfos, mas o aconito nao
tern qualquer efeito. Eles nao conseguem absorver o dano provocado
por armas de pram nem cicatrizar esses ferimentos com a rapidez que
!hes e caracter(stica.
• Veja l..obisomem: o Apocalipse para mais informas:oes.
As COarilhas )ovens
"Por que estou de mau humor? Por que nao gosto do dia de Sao
Patricio, apesar de ser um tremendo celtocentrico? Q ue saco, ja me
perguntaram isso mais de uma vez. Bern, 'ta legal. .. Se e pra faze r voce
calar a boca, a( vai a hist6ria.
Comes:ou ha tres anos, obviamenre num ceilidh*. Eu nao conhecia
o lugar nem ninguem quc cstava la, mas sempre fui do tipo que gosta de
conhecer gente nova. Eu ja tinha bebido um pouco de Guiness e plane-
java beber bcrn mais ate o fim da noire. Na verdade, eu planejava fazer
algo mais alem de beber, e irnaginava que algurnas das belas mos:as do
baile talvez quisessern se divertir comigo depois de um pouco de per-
suasao.
Bern, havia mos:as de sobra, mas nenhuma delas se comparava ~
beldade que enrrou na roda bem depois das dez. Juro que nunca tinha
visto uma beleza como aq uela nern nas princesas sidhe, e fui completa-
mente fisgado. Ela tinha algo de especial, 'to te falando: a mais bela
visao dos Son hadores mais talentosos, e aqueles olhos preciosos percor-
riam a multidao a procura de um parceiro. Ai, por favor, dona, me esco-
lhe! Eu queria gritar, mas nao consegui dizer uma palavra sequer. Por
onde ela passava, as pessoas paravam de dans:ar para observa-la melhor.
Ate que seu olhar pousou sobre um ruivo corpulento; ela esbo<;ou um
so'rriso - saco, meu coras:ao ardeu de ci6me; eu era capaz de matar
para ser o escolhido! - e fez mens:ao de toma-lo pela mao.
Foi entao que aconteceu.
A garota ao !ado dele cresceu e virou uma criatura enorme e terri-
vel - tres metros e meio de altura, e olha que a menina era baixinha!
-, estendeu suas garras de rnarfim e arrancou a pele do rosto daquela
mulher adoravel. 0 cranio por baixo da pele estava cheio de sangue
verde, juro! E aquela coisa ... aquela coisa de sangue verde e sem rosto
silvou para os dois, disparou para fora da roda e entrou no bosque que
ficav a ali perto. A mulher-lobo saiu correndo arras dela, sobre quatro
paras, e 1:1m ou dois segundos mais tarde, seu capanga ruivo virou outro
lobisomem castanho-avermelhado, dessa vez com quac:co mec:cos e meio
de altura, e saiu atras das duas.
Nern preciso dizer que a festa acabou ali. As pessoas corriam para
todos os !ados, gritavam, como um coro de banshees e se encolhiam
pelos cantos. Passaram-se cinco minutes inteiros ate os normais se recu-
perarem, e a maioria foi para casa na mesrna hora murmurando algo
* N. do E.: Euma festa irlandesa ou escocesa com mU.Sica e dan~a tradicionais.
sobre "um ataque de cachorros selvagens" ou coisa que o valha. Juro,
todos eles viram o que aconteceu - entao nao foi o Sonhar -, mas
parece que ninguem mais viu o que aconteceu de fato, exceto cu. E, q ue
droga, nunca mais vou esquecer aquilo.
'T a certo. Essa e minha hist6ria. Agora, deixe a garrafa ai: quero
comemorar o resto deste aniversario fajuto do mcu jeito. Saude."
- Oisin Kennally, estouvado satiro
Looisomem )ovem
Atributos: For<;a 3, Destreza 3, Vigor 3, Carisrna 2, Manipulai;:ao 2,
Aparencia 3, Perceps:ao 4, Inteligencia 2 e Raciocinio 3.
Habilidades: Prontidao 3, Esportes 3, Briga 3, Offcios 1, Esquiva 2,
Enigmas 1, lntimidas:ao 2, Investiga<;ao 1, Cultura 2, A rmas Brancas l,
Ocultismo 1, Performance 1, Furtividade 2 e Sobrevivencia 2.
Gnose (Glamour): 5.
For<;:a de Vontade: 5.
Poderes: Andan<;as 2, Chicana 1 e Principia 2.
Equipamento: Roupas praricas.
Os A.nciOes
"Sempre fu i excursionista e sempre gostei da natureza. Nao fossem
os ultirnos lugares com folhas verdes e agua azul, juro que esta cidade
teria sufocado os ultimos restinhos de Glamour dentro de mim. Voce
sabe como e tentar encontrar aquele pingo brilhante de sonho entrc as
hordas de fracassados apaticos e prosaicOS. Bem, e para OS parques que
eu vou quando quero esquecer todo o tumulto e a confusao e, nesses
lugares, ja consegui levar alguns Sonhadores ao Entressonho sirnples-
mente chamando a atens:ao deles para a grandiosidade da natureza.
Lembra quando o cometa Hale-Bopp estava no ceu? Eu convenci
uma... bem, uma amiga mortal a me acompanhar ate o topo de um
monte para ve-lo. Foi uma bela caminhada, e mal conseguimos montar
acampamento antes de escurecer. Nao era muita coisa: dois sacos de
dormir e uma pequena fogueira. Entao, n6s nos esticamos no chao e
esperamos o cometa aparecer.
Bern, o cometa apareceu, e claro, mas assim q ue ele surgiu por sobre
uma file ira de pinheiros, ouvimos um uivo demorado e cada vcz mais
forte, igual ao de um lobo ou algo assirn. Leena ficou assustada no come-
s:o - diabos, ate mesrno eu estiquei o bras:o para pegar a velha Foice da
Guerra, s6 por precau<;ao - , mas comes:amos a escutar atentamente.
Juro, o uivo parecia um cantico, um tributo agridoce que q uase me fez
chorar como um infante. Quando dei por mim, havia um coro de uivos,
e todos soavam como os arautos do pr6prio inverno. Por fim, eles ces-
saram, exceto uma voz antiga, forte e triste, que continuou um pouco.
mais. Quando esse ultimo uivo foi interrompido, Leena tinha os olhos
embaciados e estava agarrada a mim, e eu nao sabia o que dizer.
Nao sei ao certo o que foi aquilo. Fai;:o alguma ideia, mas nao vol-
tei la desde entao, pelo menos nao a noite. Ainda nao."
- Pedro, o Essenio, rezingao troll
Lobisomem A.nciao
Atribut05: Fors:a 4, Destreza 4. Vigor 5, Carisma 3, Manipulas:ao 3,
Aparencia 3, Percep<;ao 5, lnteligencia 4 e Raciocinio 5.
Habilidades: Prontidao 3 , Esportes l , Briga 3, Esquiva 3, Enigmas 3,
Etiqueta 2, A rmas de Fogo 1, Intimidas:ao 4, lnvestigas:ao 3, Liderans:a
4, Lingiifstica 1, Cultura 4, Armas Brancas 3, Ocultismo 4, Performance
3, Furtividade 3, Manha 2, Labia 4 e Sobrevivencia 5.
Gnose (Glamour): 9.
For<;:a de Vontade: 8.
Poderes: Andanps 4, Chicana 3, Princfpio 5 e Vatic(nio 3.
Equipamento: Mochila, adaga de prata e colar encantado de dente de
alee.

ApaR1<;oes
0 111;:am com atern;:ao, mcus queridos, e eu /11es contarei sobre as
A lmas Penadas. Ouvi voces contando hist6rias de fantasmas uns para
os outros e dando risadinhas de m edo. Sabe par que conseguiram rir?
Porque as hist6rias que estavam contando nao eram verdadeiras.
Eu conh ef.O as verdadeiras hist6rias de fantasmas, pequenin os.
Conhef.O cantos que deixarao voces arrepiados e farao seus coraf.6es
pararem de bater coma se fossem re/6gios baratos. E agora, me us infa n-
tes, vou contar essas hist6rias para voces porque os M artos nao gostam
de ser m otivo de riso.
A primeira coisa a saber e que eles nao sao como n6s. Claro, os
vampiros e os outros sao apenas Pr6digos, mas os mortos ... Bem, eles sao
diferentes. Nao ha m agia neles, s6 m agoa: a lembranfa do que foram em
vida. E eles nunca foram coma n6s, apesar do que dizem as hist6rias.
Acho que o melhor jeito de pensar neles e imagina-los com a quimeras,
mas coma quimeras que se criaram sozinhas. Sao a/masque recordam o
que costumavam ser, e elas se irritam quando voce aponta as pequenos
detalhes que deixaram passar.
Agora a coisa se complica. Vejam hem, as aparif.6es estao neste
mundo, mas 1180 pertencem a ele: elas ficaram com as poltronas mais
baratas do o utro /ado da rcalidade. Em sua maioria, os fantasmas estao
presos numa realidade quimerica ch amada de Terras das Sombras -
mas estas sao as quimeras mais feias que voce ja viu. Tudo parece estar
desmoronando, diferente de nossas coisas, que sao habitadas e ado -
radas. Nao, todas as coisas nas Terras das Sombras foram paralisadas
num instante de decadencia. Felizm ente, nao enxergamos o outro /ado
na maior parte do tempo, mas as aparif6es assistem , atraves da cortina
entre os mundos, ao verdadeiro espetaculo: n6s. A corrina, a prop6sito,
e chamada de M orta/ha. Enxergamos as aparif.6es do outro /ado (hem,
pelo menos n6s, os slvagh , enxergamos; quanta a voces, pequenos noc-
kers, bem, aclw q ue n ao verao os fantasmas em cima de voces ate ser
tarde demais.. .). S up6e-se que elas caminbem por outros mundos, cha-
mados a Tempestade, Estfgia, o Labirinto e nao sei mais que, m as isso
wdo me soa como papa de pooka.
Perguntei a algumas aparif.6eS por que elas nao trocavam as Terras
das Som bras por lugares mais amenos, mas elas disseram q ue isso era
impossfvel... assim que pararam de gargalhar. Aparentemente, esses
ourros lugares nao sao tao agradaveis quanta as T erras das Sombras, e
todo tipo de imagens tel'/'fveis passa pela minha cabep. Alem disso,
algumas coisas prendem as aparif.6es ao mundo real - uma pessoa esti-
mada ou alga que elas amavam - , e as fantasmas n ao q uerem se afas-
tar demais dessas coisas. Se alga ruim aconcecer a um desses Grilh6es
(como sao cham ados), entao alga Muito Ruim acontecera ii aparifiio.
Portanco, se quiserem fazer amizade com uma aparif.i!iO, tencem recolher
e proteger as Grilh6es de/a. Par outro Jada, se uma aparif.ilO comefar a
incom odar voces... Bem, digamos apenas que os mortos niio sao muito
chegados ii palavra "oops".
Nem todo o mundo vira fa ntasma. A grande maioria das pessoas
mortas nao tem a imaginaf.aO necessaria para recriar a si mesmas coma
fantasmas. Essas pessoas simplcsmente vao para onde as m ortos chatos
vao, seja la onde isso for. Somente aquelas que tern um pouquinho mais
de forf.a de personalidade e que se tomam fantasmas, 0 que pode fazer
de/as interlocutores fascinantes.
Par m 1tro /ado, talvez elas tenham personalidade demais. Cada fan-
tasma tem o pr6prio /ado negro, chamado Sombra, e nao da para saber
quando essa m etade rnim vai dar as caras. V ejam hem, e muito dificil
dizer quando a Sombra esca no controle. As vezes da para identificar os
sinais, m as n em sempre - e entao, geralmente e tarde demais.
Voce acha ridfculo ter medo de fanra smas? Garotinha, em que
mundo voci! vive? Os fan tasmas podem ser terrfveis, mesmo quando a
Sombra nao esca no controle. Voces conbecem as hist6rias. Paredes que
sangram, objetos que voam (facas, principalmente), alguem que passa a
controlar seu corpo... Ah, sim, podem acreditar, as aparifoes sem duvi-
da siio capazes de fazer tudo isso c um pouco mais.
M as elas podem fazer pior. Se quiserem, elas siio capazes de cantar
ate arrancar todo o Glamour de voces. Podem predizer o fuwro e fazer
as coisas acolll'ecerem ex atamente coma previram. E a pior de tudo e
que elas silo capazes de ceifar nossos sonhos.
Issa mesm o, ha fanta smas par af q ue bebem as sonhos. Efes sao cha-
mados de Homens da A reia e, depois de um de/es cravar as garras cm
voci!s, ele nao solcara ate voces terem secado. ]a aconteceu de voces
acordarem de manha e simplesmente nao quererem sair da ca ma? E niio
conseguirem lembrar as pr6prios names, a menos que eles aparecessem
escritos no espelho do banheiro? Esinal de que um H omem da Areia
atacou voces.
M as, ate af, se conq uistarem a amizade de um H omem da A reia,
voces estarao feitos. Imagine s6: voces terao a oportunidade de fabri-
car sonhos! Mas e diHcil quebrar o gelo nesse tipo de amizade. E tim
daquelas coisas tipo: "Voce misturou seu chocolate com minha man-
teiga de amendoinl", "Mas vocc rouhou a criatividade que n urre
minha existencia ".
Pode Res
• As apari<;6es, com rarfssimas exce<;6es, sao completamen te invi-
siveis e intangfveis. Somente os sluagh e, as vezes os exus, cnxcrgam as
apari<;6es e, a menos que opte por se materializar no mundo real (uma
tarefa ardua), o fantasma nao podera ser tocado fisicamcnte. Por outro
Lado, qualquer contai:o de for<;a razoavel com a area "ocupada" por uma
apari<;ao provoca no fantasma a perda de um unico nivel de vitalidade
e desintegra o estado ffsico do esplrito durance um numcro de turnos
igual a sen nfvcl de Vigor. Durante esse perfodo, e impossivel in fligir
dano ffsico a apari<;ao (a nao ser que a fonte do dano seja um outro fan-
tasma) . Os fantasmas dispostos a se expor a esse nfvel de dano conse-
guem atravessar portas, pa rcdcs e outros objetos fisicos.
• A visao dos fantasmas e mais agu<;ada que a dos mortais. As apa-
ri<;oes tern a capacidade de enxergar as auras dos seres vivos (o que tam-
bem !hes pcrmite distinguir um changeling na multidao). Al~m disso, a
mortc agu<;ou-lhes os sentidos a um grau sobrenatural; um fantasma e
capaz de identificar o numero da placa de um carro em alta vclocidade
ou le r a assinatura rabiscada num taco de beisebol em uso.
• Os fantas mas denominados C hantres siio capazes de impregnar
uin changeling com pura emo<;ao com suas can<;6es, e esses sentimen-
tos as vezes podem ser convertidos e m Glamour. Pam tan to, eles empre-
gam um poder chamado a Nenia; muitos changelings confundcm os
Chancres com as banshees.
• As aparii;:oes conhecidas como os Homens da Areia tern a capa-
cidade de ceifar a criatividade, alterar sonhos e ate levar as almas ador-
mecidas consigo para verdadeiros desfiles oniricos. 0 ch angeling ataca-
do por um Homem da Areia precisa passar num teste de For<;a de
Vontade (dificuldade 8) para nao pcrdcr um ponto de Glamour a cada
noite que a aparii;:ao passar com ele. Por outro !ado, a apari<;ao que se
intrometer no sonho de um changeling tera de passar num reste de
For<;a de Vontade (dificuldade 6) para niio ser sugada pelo sonho e se
tomar um reside nte permanence. .
• Os fantasmas denominados Usurarios conseguem extrair - ou
devolvcr - o Glamour com um simples toque. Como seria de esperar,
isso gera inumeras complica<;oes.
• As aparii;:oes se alimentam da emoi;:ao cm estado bruto.
Geralmente, as emo<;6es positivas nutrem a personalidade da apari<;ao,
enquan to os sentimentos fortes e negatives fortalecem seu lado negro,
ou a Sombra. Por serem criaturas fe itas de paixao (literalmc nte!) e
mcm6ria, as apari<;oes tern pouqufssima Banalidade. De fato, a c ren<;a
popular em fantasmas e "lugares assombrados" costumar tornar o
mundo um lugar menos hostil para os changelings.
 • A lgumas apam;:oes, denominadas Renascidos, sao capazes de
possuir seus antigos corpos, deixar as sepulturas e sair andando por aL
Os Rcnascidos sao muito raros e extremamente perigosos, mas eles real-
mente existem no mundo f(sico.
• As apari~oes estao ligadas a objetos reais denominados Grilhoes.
Se esses arcefatos forem reunidos ou destruldos, o impacto sobre a apa-
ri~ao sera enorme (e extremamente ruim). As apari~6es fazem qualquer
coisa para proteger seus Grilhoes. Instigados por suas Sombras, os fan-
tasmas desesperados podem ate recorrer a violencia, ou coisa pior.
• As apari~6es consumidas por suas Sombras sao chamadas
Espectros. Alguns deles sao indistingufveis dos fantas mas normais,
outros sao criaturas evidentemente malignas.
• Veja Wraith: the Oblivion para mais informac;6es.
LemuRes
"Ja nao vou mais aos Jardins Suspensos. Os puxa-sacos fazem isso
de vez em quando, mas eu nao. Por que ? Por causa de todos os fantas-
mas quc vivem la em baixo.
Q uer dizer, da ate pra imaginar que um cassino seja pura diversao
para alguem como eu . Luzes brilhantes, ml'.isica alta, roupas cafonas,
pessoas se divertindo e, se a ml'.isica for boa, e capaz de voce encon trar
um pouco de Glamour grudado no !ado de baixo das mesas. Alem do
mais, sao OS Jardins Suspensos, 'ta ligado? Q uer dizer, e para ter £lores e
coisas do tipo. Coisas lindas.
Mase um lugar assustador e esta cheio de fantasmas. Quer d izer, se
escutar com inuita atenc;ao, voce vai ouvi-los murmu rar, e tern um
monte deles murmurando o tempo todo. Emais estranho ainda la fora,
no deque de recrea~ao.
Eu estava la, uma noite dessas, sentado na beirada do deque, olhan-
do as aguas-vivas azuis, quando percebi que tinha uma garota sentada
ao meu !ado. Ela era linda e triste, e tinha o cabelo todo arrumado,
preso com um lenc;o coberto de j6ias de prara. Eu nao o uvi ela chegar,
mas achei que era porque eu 'tava distraldo.
De qualquer maneira, n6s comec;amos a conversar. Ela me disse que
seu nome era Helena e que ja tinha ganho a vida lendo cartas de taro.
Eu perguntei o que ela fazia atualmente para viver, e ela simplesmente .
riu. Depois, cla disse que trabalhava nos Jardins Suspenses, atendendo
as mesas.
Acabamos conversando durance horas, sobre mlisica e magia e todo
o tipo de coisa. Pedi que ela Jesse minha mao, mas ela disse
N1veis ffiedios de 5analidade
Fornecemos a seguir apenas algumas diretrizes. Cada
indivfduo tera um nivel diferente de acordo com sua per-
sonalidade, suas atividades, suas crenc;as, seu n(vel de
intoxica~ao etc.
Alvo Nfvel
Crian~as 3-5
Aparic;6es 4
Bebados 5
Lunaticos 5
Magos das Tradic;6es 5-7
Vampiros Malkavianos 6
Seres humanos 6-7
Lobisomens 7 de seus Grilh6es e sao ca pazes de se locomover livremente enrre as
Criaturas da Wyrm 7 camadas do Mundo Subterraneo. Esses fantasmas sao quase sempre
Mt1mias 8 extremamente poderosos e dominam diversos poderes espectrais (deno-
O utros vampiros 8-9
Magos T ecnocratas 8-10
nao prccisar ver minha mao para me dizer quc cu ia ter um arranca-rabo
com a morte. Ela tambem parcceu triste com isso, mas ela parecia tris-
te o tempo todo.
De qualq uer maneira, n6s conversamos e conversamos ate o sol
comec;ar a nascer, e ela disse que tinha de ir. Eu tentei lhc dar um beijo
de despedida, mas, quando me debrucci, passei por onde cla estava e caf
dentro d'agua. Ela tinha sumido.
E, enquanro eu me debatia e tentava nao me afogar, ouvi os outros
fantasmas. E eles estavam rindo."
- Devin Rasmussen, satiro estouvado da Corte Seelie
Atributos: Forc;a 2, Destreza 3, Vigor 5, Carisma 2, Manip ula~ao 3 ,
Aparencia 3, Percepc;ao 3, lnteligencia 3 e Raciodnio 2.
Habilidades: Prontidao 2, En igmas 3, Etiqueta 2, lntimida<yao 2,
lnvestigac;ao 2, Lideranc;a 2, Lingiiistica 1, Ocultismo 2, Performance 3 ,
Furtividade 3, Manha 2 e Labia 2.
Pathos (Glamour): 6.
Forc;a de Vontade: 5.
Poderes: Andan~as 4 e C hicana 3.
Os CDoRcos de Ancanho
"O Vclho Ambrose e muito mau para um defunto. 0 Velho
Johnson briga com a genre quando brincamos no jardim dele, e a Sra.
Cleet, a bibliotecaria, fica fu riosa quando fazemos barulho demais, mas o
Velho Ambrose e simplesmente mau. Ele tern aquela aparencia de arre-
piar, com algas penduradas, ea agua do mar pinga do corpo dcle e deixa
pegadas molhadas. 0 pior e que da pra ouvir ele chegando: as botas dele
sempre fazem sqiiich, sqiiich, sqiiich. E tern aquele cheiro de alga e peixe
morto. E e desse jeitinho quando da pra ver ele. 0 resto do tempo ele e
invisfvel, e al e muito pior, porque nao da pra saber onde ele 'ta ncm
q uando ele vai te pegar de surpresa. Mas elc sabe onde procurar voce.
0 faro eque o Ambrose nao gosta que a genre chegue perto d a casa
dele. Ele e superprotetor e costuma afugentar os intrusos. Ele tolera as
excurs6es da faculdade - nao sei por que - , mas odeia os intrusos.
Costumava ser uma brincadeira pra mim e pra Elspeth. Sabe como e:
entrar escondido, dar umas voltas, enchcr a cara com o superpavor da
casa mal-assombrada e depois tentar sair antes de o Velho Ambrose , ou
algum de seus filhos ou netos, pegar a gente. (Ele tern uma fam(lia intei-
ra de fa ntasmas la dentro. Eu odiaria passar o resto d a ctcmidade com
papai e mamae.) Mas acho que ele se cansou d a brincadeira. Uma noite,
ele seguiu a Elspeth ate em casa e entrou nos sonhos dela . Ele deixou
alguma coisa la e agora ela nlio consegue tirar essa coisa e, por isso,
acorda chorando codas as noires. Os pais dela 'tao com tanto medo q ue
vao mandar ela para um lugar onde ela possa descansar, o que deixou o
duque furioso. Ele 'ta bravo comigo por eu ter levado a Elspeth para
aquela casa e me disse que eu nunca mais terei permissao pra voltar la.
Por mim, tudo bem."
- Randall, infante sidh e da Corte Seelic
Atributos: For~a 3, Destreza 3, Vigor 5, Carisma 3, Manipulac;ao 4 ,
Aparencia 3, Percepc;ao 4, lnteligencia 4 e Raciodnio 5.
H abilidades: Prontidao 3, Briga 3, Esquiva 3, Enigmas 4, Etiqueta 2,
lnrimi da~lio 4, lnvestiga~ao 3, Lideran~a 4, Lingiifstica 3, Cultura 2,
Armas Brancas 3, O cultismo 4, Furtividade 4, Manha 2 e Labia 4.
Pathos (Glamour): 9 .
Fors;a de Vontade: 8
Poderes: Andanc;as 4, Chicana 3 , Prestidigita~ao 4 e Vaticinio 3.
Obs.: Certas aparic;6es, denominadas Descarnados, desfizeram-se
minados Arcanoi). E improvavel que os changelings encontrem um
Descarnado, a nao ser que tenham mergulhado tao fundo no mundo
espiritual que um batiscafo teria dificuldades para encontra-los.
 equipamern:o
QuimeRico
Veremos a seguir uma lista dos objetos quimericos
com os quais o personagem pode comec;;ar, de acordo com
seu Antecedente Q uimeras. 0 personagem que possuir o
numero de pontos exigido por um determinado objeto (de
acordo com o nivel do Antecedente) podera possuir
outros artefa tos com exigencias iden ticas ou menores, a
criterio do N arrador. Por exemplo, um personagem troll
com Quimeras • • • pode possuir um traje de armadura
pesada, um machado de baralha e uma adaga. Os perso-
nagens podem adquirir somente uma quimera com efeito
magico.
Exigencias

(Antecedente
Objetos Quirneras)
Adaga •
A= •••
A rmadura !eve •
Arrnadura media • •
Arrnadura pesada • • •
Armadura dos sidhe • • • •
Artefato magico (Arte • - • • ) • • •
A rtefato magico (A rte • • • - • • • • ) • • • •
A rtefato magico (Arte • • • • • ) • • • • •
Besta • • •
Cajado •
Clava • •
Corda •
Escudo • • •
Espada • •
Lanc;;a • •
Livro •
Machado de batalha • •
Martelo de guerra • •
Montante • • •
Posfacio da Segunda edic;ao NoRre-ameRicana
Uau! Finalmente terminou. Eu estava aguardando este projeto ja
ha algum tempo e, agora que ele esta quase completo, minhas emrn;oes
estao embaralhadas. Parte de mim esta triste porque o processo de cria-
s:ao da segunda edis:ao chegou ao fim (em muitos aspectos, a crias:ao da
segunda edis:ao foi mais emocionante que a da primeira). Mas uma
outra parte de mim esta feliz. Acabou-se a parte dificil e eu posso vol-
tar ao trabalho de expandir o mundo das fadas.
0 livro que voce tern nas maos esta muito mais pr6ximo do
Changeling que eu tinha idealizado quando comes:amos a criar o jogo.
Apesar de muita coisa continuar igual, outro tanto foi alterado. A alte-
ras:ao mais 6bvia e a eliminas:ao do sistema de cartas para a realizas:ao
dos truques. Como qualquer um que tenha conversado comigo nos Ulti-
mos dois anos pode confirmar, sempre achei que o sistema de cartas
atrapalhava os jogadores em vez de ajuda-los (sem mencionar que era
muito confuso). Em muitos aspectos, as cartas reprimiam a criatividade
dos jogadores em vez de estimula-la. Muitas mudans:as da segunda edi-
s:ao surgiram por causa de certas areas do cenario e algumas regras que,
na minha opiniao, precisavam ser expandidas ou mais bem explicadas.
Os conceitos apresemados em outros livros de referenda foram reuni-
dos neste aqui, e muitos dos novos sistemas foram criados tendo em
mente a compatibilidade com os outros jogos da linha Storyteller.
Apelar ao Fado, por exemplo, permite que os changelings saiam de seu
p r6prio mundo e entrem em outros.
No entanto, como qualquer jogador veterano de Changeling sabe,
este jogo nao trata de regras, e sim de sonhos: os sonhos que todos
temos de acordar um dia e encontrar nossas vidas ou n6s mesmos alte-
rados de alguma maneira. Todos sonham com mudans:as: um carro
novo, um emprego novo, uma aparencia diferente ou a capacidade de
Lans:ar feitis:os. Todos n6s sonhamos, e sao esses sonhos que nos estimu-
lam a seguir em frente dia ap6s dia, numa demanda perpetua. De certo
modo, e disso que se trata Changeling. Trnta-se da eterna demanda em
nome de um sonho, seja em busca de uma terra magica e das respostas
a todas as pergumas ja formu ladas, ou a oportunidade de ser outra pes-
soa e viver uma outra vida, nem que seja durante algumas horas
somente.
No fim das comas, espero que todos aqueles que adquirirem este
livro encontrem um pouco desse mesmo estimulo e divirtam-se com
ele. Conte algumas hist6rias, viva algumas aventuras e divirta-se.
Afinal, Changeling e um jogo, e os jogos devem ser divertidos!
Continuem a Sonhar.
Ian Lemke
Nome:
Casa: Kith:
Jogador:
Aspecto: Mix6rdia:
Cronica: Corte:
if\.rc11d ibilllCCO~
FlSlCOS SOClAlS CDeNT A1s
Fon;:a eOQOO Caris ma _ __eoooo Percep~ao • 0 0 0 0
Destreza eoooo Manipula~ao _ _ e0 0 0 0 Inteligencia _ _ _ • 0 0 0 0
Vigor eoooo Aparencia e0 0 0 0 Raciodnio e0 0 0 0
lHl<m.<b~Ud©ld~~
T ALeNTos P e R1c1As CONH ec1me NTOS
Prontidao 00000 Of1cios 0 0 0 0 0 Computador _ _ O 0 0 0 0
Esportes 00000 Condu~ao 0 0 0 0 0 Enigmas 0 0 0 0 0
Briga 00000 Etiqueta 0 0 0 0 0 Gramatica Magica 0 0 0 0 0
Esquiva 00000 Armas de Fogo 0 0 0 0 0 Investiga~ao 0 0 0 0 0
Empatia 00000 .Lide ran~a 0 0 0 0 0 Direito 0 0 0 0 0
Intimida~ao 00000 Armas Brancas 0 0 0 0 0 Lingiilstica 0 0 0 0 0
Tino 00000 Performance 0 0 0 0 0 Cultura 0 0 0 0 0
Persuasao 00000 Seguran~a 0 0 0 0 0 Medicina - - - -0 0 0 0 0
Manha 00000 Furtividade 0 0 0 0 0 Polftica 0 0 0 0 0
Labia 00000 Sobrevivencia 0 0 0 0 0 Ciencia 0 0 0 0 0
Va1111tc©tge1111$
A.NTeceDeNTes A RTes A.LC:ADAS
- - - - - -
00000 - - - -- -
00000 ------
00000
------
00000 ------
00000 - - - - - -00000
------
00000 - - - - - -
00000 - - - - - -00000
- - - - - - 00000 - -- - - -00000 ------
00000
00000 00000 00000

=OuTRr\S CARACTCRiSTlCAS = === 1~LAffiOUR===

0000000000 Real Q uimerico
Escoriado D D
DDDDDDD D D D
Machucado -1 D D
Ferido -1 D D
Ferido Gravemente -2 D D
~FORC:A
oe VONTADe~ Espancado -2 D D
0000000000 Aleijado -5 D D
DDDDDDDDDD Incapacitado D D
~==llm1AR oe ==~ D1Renos
exTcRffilNlO/l NSPlRAC:AO ~l NATos/FRAQUcZAS ~
=~=BAN AllDADc ==~

~----~
0000000000
exr e RH:Nc1A:I
DDDDDDDD D D
Permitido xerocopiar somente para uso pessoa!
 Hii$ZC6wdco do P<ell'{$On<fil.giem
NomeHumano: _ __ __ _ __ _ _ __ _~ Quimeras/O:impanheiros!fesouros: _ _ _ _ _ _ __ _
Nome Feerico: - - - -- - -- - - - -- - -
Idade Humana:-- - - -- -- -- -- - - -
Profissao Humana {se for o caso): - - -- - - -- --

Dte$CJR.iit¥~0
Mortal:--- - - - -- - - -- - - - -- Changeling: - - - -- - -- - - - -- - - -

Peculiaridades: - -- -- - - - -- - -- - -- - -- - - - - - - -- -- - - -- - -
Motiva\:oes e Objetivos: - - -- - - - -- - - - -- - - - -- - -- - - - -- - - - - --

Mortal: - - - -- -- -- - -- - -- - - Changeling: - -- - -- -- - -- - -- - -

Pennitido xerocopiar somente para uso pessoa!

 /

lndice Ana11r1co
Protes:ao da Urdidura 185 Cortes 71
Protocolo 184 Seelie 72
Acess6rios de jogo 7
Sentern;a 185 Unseelie 73
Ai;:oes 193-196, 198
Vaticfnio 181 Credibilidade 233
Ai;:ocs mt'.iltiplas 194
195 Augt'.irio 183 Criados 8, 77
As:ocs prolongadas
Esrrela do Destina 183 Crisalida 9,61
Ar;:ocs resistidas 195
Ai;:ocs simples 193 lntromissao 182 Cron ica 198,269
Divisao da Parada de Dados 194
0 Cerro e Errado e
o Errado e Cerro 183 D
Trabalho de equipe 195 Dan 9
8, 187, 198 Press:'igio 181
Als:adas Dani;:a O nfrica 61
188 Artes e Als:adas 119
Acess6rio
8,65,85 Dano 246-247
Aspecto mortal
A tor 188 Dano agravado 247
189 Atributos 117, 136- 138, 198
Cena
117, 136 Dano quimerico 246
Flsicos
Fad a 189 Dano real 246
206 Destreza 136
modificadoras
136 Dauntain 8, 279
Fori;:a
Natureza 189 Defeitos 153,169
206
Vigor 136
secundarias Acromatopsia 157
Mentais 117, 137
Tempo 189 Alado 162
Amor con es 80
lnteligencia 137
Alergia ao Ferro 164
Percepi;:ao 137
276-288 A lergico 168
119, 146-149, 198 Raciocinio 138
Amaldis:oado 160
Socia is 117, 136
Cantatas 146 Amnesia 157
146
Aparencia 137
Lembrans:as Asma 168
Carisma 136
Mentor 147 Assombrado 163
Manipulas:ao 136
Posses 147 Atavismo 160
Q uimeras 147 Baixa Estatura 168
Recursos 148 B Brumas Removidas 164
Sequiro 148 Banalidade 8, 66, 119, 152, 198 Cas:ado 167
Sonhadores 148 Boggans 68,88 Carater Surreal 162
Tesouros 149 Brumas, as 8,67, 208 Cegueira 158
Tltulo 150 154
Aparis:ocs
Apela ao Fado, o
286
211
c
Campeao 8
Compulsao
Confusao
Coxo
157
168
Aprofundamen to 8 Cap(tulo 198 C rians:a 169
Arclidia 8 Caracterfstica 198 Curiosidade 154
240 Casas 69, 106 Deficiencia Auditiva 157
250 Dougal 70, 106 Deficiencia Visual 158
8, 171-188, 198 Eiluned 70, 107 Deformidade 169
Andans:as 172 Fiona 70, 108 Desfigurado 168
Amarelinha 172 Gwydion 70, 109 Dificuldade ao Falar 154
Azougue 172 Liam 70, 110 Distras:ao 157
Bruxuleio 173 Outras 70 Ecos 162
Mensageiro do Vento 172 Cena 198 Educas:ao Deturpada 165
P6rtico 172 Centelha de vida 121 Excesso de Confians:a 154
Chicana 173 Changeling 5,8 Fobia Grave 155
Aturdimento 173 Clamor pt'.iblico 8 Fobia Leve 154
Corar;:ao Assombrado 174 Clarinada 9 Futuro Negro 164
Coras:ao Cativo 175 Combate 236 Geas 161
Lapso 174 Combate montado 241 lnimigo 161
O lhos Velados 174 Complicar;:oes 237-240 lntolerancia 154
Prestidigitar;:ao 175 Complicar;:oes <las escaramus:as e brigas 239 lnvalidez Q uimerica 160
Efigie 177 Complicar;:oes dos tiroteios 238 Ungua do Bardo, A 160
Gatunagem 178 Duas armas 240 Ma Reputas:ao 165
Lar;:o 176 Golpe doloroso 245 Magnetismo Quimerico 165
Manobra 176 Golpe encantado 245 Maldis:ao dos Sidhe, A 164
Sombras Ilus6rias 178 Ira do Dragao, a 243 Mente Desordenada 155
Princfpio 179 Noca ute 240 Mentor Diab6lico 165
Balsamo de Estorga (o u Bordao de Proter;:ao 242 Mentor lndigno 165
Azevinho) 180 Como investir os pontos 118 Mentor Insana 165
Escudo de Carvalho 180 Como realizar ao;:oes 230 Mudez 169
Forma do Sabugueiro 180 Conceito do personagem 116 Objetivo Condutor 156
Prim6rdio Sobrenatural 179 Conceitos para cronicas 270 Obsessao 155
Sussurro do Salgueiro 179 Conceitos para hist6rias 269 6dio 156
Soberania 184 Conjurao;:oes 71, 129 Olhos de Changeling 160
Geas (ou lnterdir;:iio) 186 Consignao;:ao 8, 63 Paraplegia 169
Magnificencia 185 Corte Sombria 74 Perjuro 163
 154 119, 150, 198
Pesadelos
Proibic;ao ou
Fon;a de Vontade
Fragmentac;ao, a 8
K
Kin 8
Obrigatoriedade Magica 161 Fraquezas 119 Kina in 8
Protegido 167
Kith 8,68,87
Ressentimento do Mentor
Retrospectos
165
156
(3 Boggans 88
Galla in 8 Exus 90
Sadismo/Masoquismo 155 Glamour 8, 66, 119, 151, 198 Nockcrs 92
Salva-vidas 156 Glossario 8-9 Pooka 94
Segredo Sombrio 154 G rau de dificuldade 199 Redcaps 96
Semblante Manifesto 162
Satiros 98
158
Surdez
Timidez 154
H Sidhc 100
Habilidades 118, 138-146, 199 Sluagh 102
Um Brai;:o S6 169 104
Conhecimentos ll8, 143-146 Trolls
Vampiro Psiquico 165 8
Vicio 154 C iencia 146 Kithain
Computador 143
Vinganc;a 155
Dcfronrac;ao 233 C ultura
Direito
145
145
L
Demandas e lnterdic;6es 130 Legados 129-135
Demonstrac;oes de forc;a 231
Enigmas 144 A lcoviteiro 130
Dcscnvolvimento do personagem 275
Gramatica Magica 144 Andarilho 130
Des!gnios 221-223 lnvestigac;ao 145 Artesao 131
8,208 Lingii\stica 145 Bruto 133
Desvario
Sinais de alerta 209 Medicina 145 Corresao 131
Politica 146 Dandi 131
Dificuldades 196
Direitos lnatos 119
Perkias 118, 141-143 Devasso 133
Armas Brancas 142 Ermitao 131
Doenc;a e venenos 247
Armas de Fogo 142 Escudeiro 132
Duelos 244
Conduc;ao 141 Esfinge 133
Duendes 279
e
Encantamento 210
Etiqueta
Furtividade
Lideranc;a
141
142
142
Fatalista
Flor
Fora-da-lei
134
132
134
Encantar 8 Ofkios 141 Grotesco 134
Engambelai;:ao 233 Perfonnance 142 Lfdcr 134
Entrearo 198 Seguranc;a 142 Malandra 134
Envelhecimento 64 Sobrevivencia 143 Miseravel 134
Epifanias 212-216 Talentos 11 8, 138-141 Paladino 132
Epifanias Briga 139 Pandora 134
Enlevo 215 Empatia 139 Pa rife 135
Enrressonho 212 Esportes 139 Pavao 135
Ex case 214 Esquiva 139 Regence 132
Exterminio 215 lntimidac;ao 139 Rustico 133
Glamour espontaneo 214 Labia 141 Sabio 133
Era das Lendas 9 Manha 140 Santo 133
Escalada 230 Persuasao .140 Sclvagem 135
Esgueirar-se 232 Prontidao 139 Trovador 133
Especializac;6es 120, 136, 138 Tino 140 Truao 135
Esquiva 237,250 H ierarquia e os privilegios, A 76 Lia 216
Estouvado 8,86 H ist6ria 199 Limiares de Exterminio 215
Etiqueca palaciana 233 Hisr6ria das fadas 53 Limiarcs de Inspirac;ao 213, 214
Exemplo de jogo 252-257 Fragmentac;ao, a 55 Limiarcs de Inspirac;ao/Extermfnio 120
Exemplos de testes 197-198 Grande Rei David 59 Lobisomcns 284
Expediente dos Ch angclings, o 57 Guerra da H armonia, a 58 Longo Invemo, o 8
Ex us 68,90 Idade Mltica 53 Lugarcs glamorosos 42
lnterreb'IlO, a 56 Clareiras 45
F Ressurgimento, o
Separac;ao, a
57
53
Propriedades livres 43
Fa~anhas ao volante 232 Trods 45
Fadas 8 Lumccira 8
Fado 204, 211 l
Falha 198 ldeias para hist6rias 260 CD
Cr!tica 197, 198 Infante 8,85 Magi 280
Fam(lias 70 lniciativa 230 Mix6rdias 8, 70
Ferimentos 245-248 lnterpretai;:ao 5 Monstros 278
Atordoamenro 246 lnterpretac;ao de sonhos 235 Mortc 248
Dano agravado 247 lnterrogat6rio 233 Morte banal 248
Dano quimerico 246 Morte fcerica 248
Dano real 246
Ferro frio 247 J
Jogadores 6
Morte quimerica 248

Festas 81 Jomada do Her6i, a 264 N

Fior 8 Juramentos 80, 211 Narrador 5, 199
Fogo 248
I

.
5 Equilibrio Perfeito 158 Sid he 69, 100
277 Eternidade Feerica 160 S!och<iin 64
199 Faz-rudo 158 S istema 199
8 lmunidade ao La90 de Sangue 159 Sistemas dramaticos 230-236
68, 92 Linguista Nato 158 F!sicos 230-233
Nocmitsa 277 Magnetismo Animal 158 Men ta is 234-236
Nostalgia 8 Mansao 167 Sociais 233-234
Novato 8 Medium 159 Sluagh 69, 102
Nove Graos-lordes, os 106 Mem6ria Eidetica 157 Socicdade dos changelings, a 70
Nunnehi 276 Mentor de Prestfgio 165 Sombra 231
Mentor Espiritual 159 Sonhar, o 9,47
No9ao do Perigo 159 Reinos O nlricos 9
234 Presidente de Empresa 167 Sonhar Distante, o 9,48
8 Prop6sito Maior 154 Sonhar Profundo, o 9,48
Regenera~o 160 Sonhar Pr6ximo, o 9,47
Resistencia a Venenos 158 Sonoite, a 9
~
Resistencia ao Ferro 159 Sucessos 196, 199
Parada de Dados 199 Sentidos Agu9ados 157 Sucessos automaticos 197

~
Paradigma med ieval, o 74 Sor re 159 Suserano 9
Patronagem 81 Talcnto Matematico 157
Penhor 8
234
Temerario
Ultraflexibilidade das Juntas
158
168
T
231 Tabela
Vidas Passadas 159 das Brumas 208
6, 199

~
Vontadc de Ferro 157 de Armas de Alcance 251
154, 206
Qualidades e Defeitos 120, 153-169 de Briga 251
Possfveis Pesadelos 207 Aptidoes 158
235 de Cria!;aOde Personagens 122

~~
Ffsicos 167-169 Tara-Nar 9
8, 199, 205
Mentais 156-157 Temperamentos 119, 150, 199
8 Percei>s:ao 158
Pontos de bOnus 119 Tempo 191
Psicol6gicos 153-156 Cap!tulo 192
Pontos de expcriencia 199 Rela!rOeS entre os changelings 165 Cena 192
Pooka 68, 94

~
Sobrenaturais 159-165 Cronica 192
279 Sociedade dos mortals 165-167 Entreato 192
Procura 236
Q uedas 247 Hist6ria 192
Pr6digos, os 280
~ Propriedades livres 8,224
Quimerns
Companheiros quimericos
8, 35, 147, 217
147
Turno
Tempo de recupera9ao
191
247
q_ Constru!;iiO de criaruras quimericas, a 220 Terminologia do Glamour 204

~
Objetos q uimericos 147 Termos de jogo 198
Quadro sin6 tico do combate 249 Quimeras animadas 39, 220 T rods 9, 226
Qualidades 153-169 Quimeras forjadas 219 Caminho de Prata, o 227
Afinidade Com Uma Arte 160 Quimeras inanimadas 36, 217 Trolls 69, 104
A la do 164 Quimeras Incidentais 218 Trupe 199
Ambidestro 158

i
Q uilneras irracionais 220 Truques 9, 171, 199, 204-207
Amor Vcrdadeiro 159 Quimeras manufaturadas 219 Como anular truqucs 206
A njo da Guarda 160 Q uimeras 6rfas 277 Contra-urdidura 206
Aprendiz Rapido 158 Q uimeras racionais 220 Invoca~o da Banalidade 206
~ Aptidao Para a lnform6tica 158 Q uimeras Sonhadas 218 Efeitos 205
~ 158
Aptidao Para a Mecanica
Fatldicos 204
~
As do Volante
A utoconfian9a
158
157
R Fundamentos 204
236 205
~ Beleza Surreal 167
Rastreamento
Raths 224
Peta
Pesadelos 206
'~ Ben!;iiO do Aspecto, A 160 Realidade quimerica, a 34 Quimericos 204
165
~
Boa Reputas;ao Regras avan9adas 206
Redcaps 68, 96
Born Senso 157 Redevances, as 8, 79 T uatha De Danaan 9
Casa Noturna 166 Regra de ouro, a 198 Turno 199
C6digo de Honra 154 Reparos 231 Tutela 62
Companheiro LobisomernNampiro 159 Ressurgimento, o 9
Concentra!;30
Conexoes Empresariais
157
166
Retroverter
Rezingao
9
9, 86
u
Unsee lie 73
Conex6es na lgreja 167 Rodas 81
Conex6es na Mfdia
Conexoes na Polkia
167
167
Ru!na, a 67 v
Conex6es no Showbiz
Conex6es no Judiciado
167
167 s
Saltos 231
Vampiros
V~ntagens
Vassalo
282
119, 199
9
Concxoes no Mercado Negro 166
Conex6es no Submundo 167 Satiros 69,98 Velino 9
Conex6es na Pol(tica 167 Sedu!;il.O 234 Vitalidade 153
Cora!rao Poetico 159 Seelie 72 Voile 9, 219
Corpo Grande 168 Semblante feerico 9,66
Divida 165 Separa!riio, A 9
tChia~o Aco~esh