TEORÍA DEL PROYECTO (Helio Piñón) 2da parte

NO HAY PROYECTO SIN MATERIA

P ues nos replantea y nos hace reflexionar sobre la forma como vemos la arquitectura
como una masa sin sentido puede hacer arquitectura, ya que los estilos internacionales
van dando un sitio óptimo de la belleza la que nos conlleva hacer un estilo único , con
el paso del tiempo mejora o des construye la visión de los arquitectos , pues lo moderno hace
llamativo lo antiguo hace que la arquitectura tenga una mezcla única y sencilla de la cual pocos
pueden apreciar .Puesto que los arquitectos en si son relevantes y continuos a sus diseños y
formas características para la proporción de las ideas que adelantan o se rigen por si solos ,
por sus elementos .El concepto y la técnica , la idea y la razón son formas de cómo podemos
fantasíar con la realidad ya que nos llenamos las mentes de alternalidades supremas de
formas propias de los profesores o guías con sistemas constructivos coherentes .

SI las personas que crean son relevantes pues pues la forma que crean carecen de tecnicidad
es decir esa condición estructurante de lo constructivo, mas allá de su eficacia en la solución
de problemas de proyectos. Pues esto conlleva a que los acabados del vidrio puedan acabar
arruinados, ya que la arquitectura no es tectónica sino tecnocidad por lo mismo que no es
visual si no óptica ni formal sino alegórica ni ordenada si no regular o irregular que es lo mismo.
Puesto que la arquitectura conlleva a propósitos únicos los cuales hacen la arquitectura y la
tecnocidad sean una condición estructural de lo constructivo propio de la forma y la forma en
la que se construye las edificaciones de esta manera las dimensiones pueden ser ordenadas
claras y con una sinceridad constructiva pero ajeno a la forma antigua o forma enseñada. El
ámbito de lo tectónico está constituido por ese sustrato esencial de lo constructivo que tiene
que ver con la estructura de las cosas; en el caso de la arquitectura, con la constitución íntima
de los edificios, más allá de la manifestación o no de sus vicisitudes constructivas.

La arquitectura de Mies van der Rohe trasciende de manera ejemplar los elementos metálicos
industriales de los que se sirve para construir: los perfiles laminados concretos aparecen en
sus obras integrados en estructuras visuales más complejas que, sin negarlos, desvanecen su
identidad original y los incorporan a universos cuya consistencia trasciende la identidad del
material constructivo y así podemos inferir que la tecnocidad y lo constructivo son prioridades
únicas de la forma de cómo se construye , no solo basándose en las dimensiones de los
artefactos o materiales si no también en cualidad que se necesita para ordenar las cosas de
tal manera que tenga una identidad formal que quede agravada por una atectonicidad
congénita

MATERIALES DE CONSTRUCION Y MATERIAL DE PROYECTO ´

Cuando la polaridad se refiere a la arquitectura, la noción de materia se suele referir a los

elementos físicos que intervienen en la construcción de los edificios: así, habitualmente se
plantea la relación materia– forma como el estudio de la incidencia de lo material en lo
figurativo, esto es, la coacción de la lógica de lo físico sobre aquello que, en tanto que
indeterminado, pertenece al ámbito de lo artístico y propio del arte en la arquitectura ,
procediendo así se reduce la obra a aspectos físicos y su utilidad de lo que es bello en cuanto
a materiales y material que se lleva a cabo .No obstante, la arquitectura, aun cuando al

B. André Aparicio Vásquez, TARQ. IV

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adquirir realidad física parece haber concluido el ciclo de su concepción, de modo que a partir
de ahora sólo lo material será relevante en cuanto a lo poco que se quiere o de puede hacer .

El boceto tiene mucho predicamento entre los arquitectos, por el aroma de genialidad que
desprende: en efecto, sólo un espíritu tocado por los dioses es capaz de definir de un trazo
enérgico y escueto los rasgos esenciales de una obra de arquitectura; acentúa la vertiente
impresionista del edificio y, en el mejor de los casos, sintetiza su corporeidad de lo que se
puede y se debe hacer en estos tiempos que llevan a que la arquitectura alcance con nuevos
materiales o nuevos usos de tecnología formas o principios las cuales eran fantasias o sueños
que distintos bocetos o dibujos que llevaron a los mayores exponentes sean propios o
contraproducentes a la óptica de la arquitecto.

PROYECTO LUGAR Y TIEMPO

A pesar que la infinidad de leyendas que han contribuido al desconocimiento de la

arquitectura moderna, una de las falsedades que se asumen con más tranquilidad es la que
incapacita a sus productos para atender las condiciones del medio urbano en el que a menudo
surgen: en efecto, parece una verdad incuestionable la indiferencia de la arquitectura
moderna respecto a los alrededores de sus obras ya no son tranquilas ni se pueden hacer un
lugar lleno de espacios cómodos , las épocas cambian , las generaciones evolucionan y hacen
más ruidosas y son más activas , pues en la modernidad , la tecnología hace que la comodidad
sea más ruidosa incluso para la arquitectura , ya que en los tiempos que se lleva las cualidades
propias son únicas de arquitectos formando espacios amplios pero con sonidos ausentes que
hacen que la finalidad única de la tranquilidad sea reemplazada por comodidad y relajación
del usuario.

De tal manera la arquitectura moderna cambia el concepto desde el ideal clasicista de

coherencia entendida como armonía, a lo que se induce a la continuidad, al de consistencia
formal que incluye la oposición y el contraste, que propicia la diferencia. La noción
convencional de forma, vinculada a la idea de arquetipo sancionado por la historia, se cambia
en la arquitectura moderna por la de estructura implícita que el usuario conlleva a ver el
planteamiento el problema desde la observación de la realidad, la atención al entorno el cual
no pierde toda dimensión estética de su opacidad y su belleza.

B. André Aparicio Vásquez, TARQ. IV

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