El Rastro de cthulhu

Asombrosos relatos detectivescos

Por gareth hanrahan

A través de calles siniestras que ningún hombre debería recorrer…

Rascacielos ciclópeos, sectas insólitas, extraños forasteros e inquietantes callejones… La
ciudad de Nueva York se levanta en la frontera entre la modernidad y los Mitos. Nadie en
el Departamento de policía habla de ello, pero todos saben que hay cierta clase de barrios
que es mejor dejar tranquilos y que hay cosas peores que los criminales que se ocultan entre
las sombras. Sólo los imprudentes y los desesperados se atreven a seguir el rastro por estas
calles encantadas.
¡Cuatro laberínticos y espeluznantes misterios para tus investigadores de El rastro de Cthulhu!
• El secuestro: Un bebé ha sido arrancado de su cuna. ¿Serán capaces los investigadores de
dar con los secuestradores antes de que sus padres se vean obligados a pagar el rescate?
• Regreso a Red Hook: Hace diez años Thomas Malone condujo a la policía por los
cuchitriles de Red Hook llevando a docenas de agentes a su muerte. Ahora, el horror de
Red Hook ha regresado y los defensores de la ciudad tendrán que jugarse la vida entre
bloques de viviendas de ladrillo a punto de desmoronarse.
• El libro: Dos hombres mueren en circunstancias similares, con menos de un día de
diferencia, víctimas de un asesino en serie que asola NuevaYork. Cuando los investigadores
se sumerjan en el misterio, comprenderán los peligros de saber demasiado…
• El naufragio: El carguero a vapor La estrella de Mauricio es descubierto flotando a la
deriva en el puerto. Todos sus tripulantes han muerto o desaparecido. ¿Qué secretos se
ocultan en su oxidado casco?
Los investigadores son un grupo de agentes del orden y asesores civiles que, aun teniendo
que dar cuenta de sus actos, cuenta con todo el peso de la ley de su parte, ¿pero será eso
suficiente para contener la marea de los Mitos?

Asombrosos Relatos Detectivescos edggs07

ISBN: 978-84-96802-42-1
EAN 13

ROLEPLAYING GAME
EDGGS07

WWW.EDGEENT.COM
 El Rastro de cthulhu Asombrosos relatos detectivescos
Por gareth hanrahan

A través de calles siniestras que ningún hombre debería recorrer…

Rascacielos ciclópeos, sectas insólitas, extraños forasteros e inquietantes callejones… La
ciudad de Nueva York se levanta en la frontera entre la modernidad y los Mitos. Nadie en
el Departamento de policía habla de ello, pero todos saben que hay cierta clase de barrios
que es mejor dejar tranquilos y que hay cosas peores que los criminales que se ocultan entre
las sombras. Sólo los imprudentes y los desesperados se atreven a seguir el rastro por estas
calles encantadas.
¡Cuatro laberínticos y espeluznantes misterios para tus investigadores de El rastro de Cthulhu!
• El secuestro: Un bebé ha sido arrancado de su cuna. ¿Serán capaces los investigadores de
dar con los secuestradores antes de que sus padres se vean obligados a pagar el rescate?
• Regreso a Red Hook: Hace diez años Thomas Malone condujo a la policía por los
cuchitriles de Red Hook llevando a docenas de agentes a su muerte. Ahora, el horror de
Red Hook ha regresado y los defensores de la ciudad tendrán que jugarse la vida entre
bloques de viviendas de ladrillo a punto de desmoronarse.
• El libro: Dos hombres mueren en circunstancias similares, con menos de un día de
diferencia, víctimas de un asesino en serie que asola NuevaYork. Cuando los investigadores
se sumerjan en el misterio, comprenderán los peligros de saber demasiado…
• El naufragio: El carguero a vapor La estrella de Mauricio es descubierto flotando a la
deriva en el puerto. Todos sus tripulantes han muerto o desaparecido. ¿Qué secretos se
ocultan en su oxidado casco?
Los investigadores son un grupo de agentes del orden y asesores civiles que, aun teniendo
que dar cuenta de sus actos, cuenta con todo el peso de la ley de su parte, ¿pero será eso
suficiente para contener la marea de los Mitos?

Asombrosos Relatos Detectivescos edggs07

ISBN: 978-84-96802-42-1
EAN 13

ROLEPLAYING GAME
EDGGS07

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R elatos
Asombrosos

Detectivescos

Gareth Hanrahan
 El Rastro de Cthulhu
Asombrosos relatos detectivescos

Estamos condenados
y me encanta
La primera vez que me topé con La llama-
da de Cthulhu fue en mis primeras jorna-
das de rol. Sólo había jugado a Dragones &
Mazmorras y a variantes del mismo, por lo
que no tenía ni idea de que pudiera existir
un juego semejante. Me apunté, me senté y
jugué. Una hora más tarde estaba desnudo,
junto a otros cinco sacerdotes, corriendo
por las alcantarillas de Londres perseguidos
por un monstruo invisible.
Oh, y mi mano se había vuelto de cristal
por culpa de un espejo mágico.
Los demás jugadores y yo sabíamos que
algo pasaba. Teníamos cartas, diarios,
pistas y pruebas de que una secta estaba
implicada en alguna clase de siniestra
trama, pero no fuimos capaces de ha-
cer encajar las piezas del rompecabezas.
Había alguna relación entre el espejo,
los monstruos invisibles, un monasterio
del siglo XII, leyendas de licántropos, un
club privado de Londres y nuestro pobre
grupo de seminaristas, pero nos faltaba
la revelación crucial que le diera sentido
a todo. Teníamos todas las pistas, pero se
nos acababa el tiempo y teníamos que de-
ducir la solución.
Nunca olvidaré la excitación y el regoci-
jo intelectual de saber que si no resolvía
ese misterio estábamos condenados a ser
devorados.
Fracasamos miserablemente, como a veces
pasa, pero pese a todo fue tremendamente
divertido.
Desde entonces ha sido mi modelo de
partida ideal de La llamada de Cthulhu: una
mezcla de un auténtico misterio que desve-
lar y un extraño horror cósmico, en una at-
mósfera de confusión que lleva a un instan-
te de terrible revelación cuando finalmente
encajan todas las piezas. Este volumen trata
de evocar esa atmósfera, soltando a los ju-
gadores en medio de un misterio. El siste-
ma GUMSHOE garantiza que los persona-
jes obtienen todas las pistas, pero hacerlas
encajar sigue siendo responsabilidad de los
jugadores.
Así que si te ves atrapado en un enigma, con
una gran montaña de pistas y una montaña
de cadáveres aún mayor, rodeado de pre-
sagios cada vez más terribles y amenaza-
do por un final espantoso, recuerda: todo
depende de ti. Resuélvelo antes de que te
devoren los monstruos.

CRÉDITOS
Editor: Simon Rogers
Autor: Gareth Hanrahan
Ilustraciones y maquetación: Jérôme Huguenin
Correcciones: Simon Rogers
Pruebas de juego: Christopher Smith, Mark Loveland II, Patrick Loveland, Arianne Adair, Jay Mueller, Ronald Johnson,
Elaine Johnson, John Santry, Carlos Needham, Sam Friedman, Daniel Bayn, Chris Malone, Harris Burkhalter, L.C.,
Yaochong Lou, Belinda Kelly, Philippa Borland, Dave Byrne, Malcolm Edwards, Bernadette Foster, Sandra Wilkinson, Tony
Wilkinson, Kev Hickman, Iain-K Peake, Tony Sweeting, Dave ‘Minty’ Lodge, Nick Pickard, Mike Grace, Ralf Achenbach,
Florian Merx, Wilfried Wurch, Peter Reimann, Guy Sodin, Vince Fisher, Allison Hadley, Chris McReynolds, Erik Wallenius.

Traducción al polaco (p. 73): Piotr Burzykowski (LocWorks)

El rastro de Cthulhu ha sido escrito por Kenneth Hite basándose en el sistema GUMSHOE de Robin D. Laws
El rastro de Cthulhu ha sido creado en virtud de un acuerdo con Chaosium Inc.

CRÉDITOS DE LA EDICIÓN EN ESPAÑOL

Traducción: Pablo Valcárcel
Maquetación: Edge Studio
Editor: Jose M. Rey
© Pelgrane Press Ltd. Todos los derechos reservados. Publicado en virtud de acuerdo con Chaosium Inc.
El rastro de Cthulhu es una marca registrada de Pelgrane Press Ltd.
ISBN: 978-84-96802-42-1
Depósito Legal:

2
El Rastro de Cthulhu
Índice de contenidos
Estamos condenados y me encanta. . . 2
Índice de contenidos. . . . . . . . . 3
Detectives de los mitos. . . . . . . . 3
Ambientación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Estilo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Mitos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Investigadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
PNJs recurrentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Variaciones de las reglas. . . . . . . . . . . . . . .
Ganchos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El secuestro. . . . . . . . . . . . . . . . . 7
El gancho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
La horrible verdad . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
El esqueleto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Reacciones de los antagonistas . . . . . . . . . . 8
Condición de victoria . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Escenas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
El secuestro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
El niño desaparecido. . . . . . . . . . . . . . . 9
Revisión de antecedentes. . . . . . . . . . . 10
La escena del crimen. . . . . . . . . . . . . . 10
La casa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Los jardines y el exterior. . . . . . . . . . . 10
Olga. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
El relato de Olga. . . . . . . . . . . . . . . . . 12
El diario de Maria. . . . . . . . . . . . . . . . 12
Si Jacob se entera… . . . . . . . . . . . . . . 12
La familia de Maria. . . . . . . . . . . . . . . 13
Preguntas incómodas. . . . . . . . . . . . . . 14
Jerry Grant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
La carta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Nueva York. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
Lo que se
oye en las calles. . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
La estación de la calle 45 . . . . . . . . . . . 15
El cartel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Borracho en su puesto. . . . . . . . . . . . . 15
En el metro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
En las calles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Deteniendo a los miembros de la banda. 17
El horror en los muelles. . . . . . . . . . . . 17
El escondrijo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
El fatídico telegrama. . . . . . . . . . . . . . 17
La redada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Muerte en el agua. . . . . . . . . . . . . . . . 18
El rastro hasta Shavertown. . . . . . . . . . 18
El pueblo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Pesquisas en Shavertown . . . . . . . . . . . 19
Gary Olden, el cartero . . . . . . . . . . . . 19
Herman Long, el portavoz. . . . . . . . . . 19
La iglesia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
El loco Zeke. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
La casa Wisner . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
3
Desde las profundidades. . . . . . . . . . . . 20
La viva imagen de su padre. . . . . . . . . . 21
Regreso a Red Hook. . . . . . . . . . 22
6 El Gancho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
6 La Terrible Verdad. . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
6 El Esqueleto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
6 Reacción de los Antagonistas . . . . . . . . . . 23
6 Condición de Victoria. . . . . . . . . . . . . . . 23
6 Sombras sobre Red Hook. . . . . . . . . . . . . 23
6 Escenas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
Una petición de ayuda. . . . . . . . . . . . . 23
Investigación Inicial. . . . . . . . . . . . . . . 24
La desaparición del Sr. Hirt . . . . . . . . . 24
Informes sobre el Culto de Red Hook . . 25
El apartamento de Hirt . . . . . . . . . . . . 25
Más conversaciones con Marlene. . . . . . 27
El agente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
El apartamento de Marlene . . . . . . . . . 28
El librero. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Enfrentarse a Marlene. . . . . . . . . . . . . 29
El culto contraataca. . . . . . . . . . . . . . . 30
Criatura felina del Más Allá. . . . . . . . . 31
Regreso a Red Hook. . . . . . . . . . . . . . 31
El culto de Red Hook . . . . . . . . . . . . . 31
Locura a la luz de la luna . . . . . . . . . . . 32
Ritos blasfemos. . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
La cosa bajo la luz de la luna. . . . . . . . . 33
La ciudad sin nombre . . . . . . . . . . . . . 34
Bienvenidos a la ciudad . . . . . . . . . . . . 34
Los gatos de la ciudad . . . . . . . . . . . . . 35
La procesión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
El puente. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
El rastro sangriento. . . . . . . . . . . . . . . 36
La ceremonia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Escape a Nueva York . . . . . . . . . . . . . . 37
El libro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
El gancho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
La horrible verdad . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
El esqueleto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Reacciones de los antagonistas . . . . . . . . . 41
Condición de victoria . . . . . . . . . . . . . . . 41
Escenas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
El primer asesinato. . . . . . . . . . . . . . . 41
Qué ha pasado aquí. . . . . . . . . . . . . . . 41
El apartamento de Geoffrey Hill. . . . . . 41
La casera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
El cadáver de Hill. . . . . . . . . . . . . . . . 42
El compañero de piso . . . . . . . . . . . . . 42
El segundo asesinato . . . . . . . . . . . . . . 42
El bloque de viviendas. . . . . . . . . . . . . 42
La habitación 56. . . . . . . . . . . . . . . . . 43
El segundo cadáver. . . . . . . . . . . . . . . 43
Investigaciones en Nueva York. . . . . . 43

Asombrosos relatos detectivescos
Biblioteca de la Universidad de Fordham. . .
El profesor Drew . . . . . . . . . . . . . . . .
La historia de Martin Bellgrave. . . . . . .
Lewis Holland . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Francis Moon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Francis Moon. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Presentando al detective. . . . . . . . . . .
Leyendo La senda invisible. . . . . . . . .
Nivel 1: Alucinaciones. . . . . . . . . . . . .
Nivel 2: Imágenes de Martin Bellgrave..
Nivel 3: Conversaciones. . . . . . . . . . . .
El horror en la biblioteca . . . . . . . . . .
El ejemplar con anotaciones. . . . . . . . .
Helena Tyler. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Nuevo hechizo: Lengua Primordial . . . .
El asesino ataca de nuevo. . . . . . . . . . .
Investigaciones en Providence. . . . . .
Gollam e Hijos. . . . . . . . . . . . . . . . . .
Lewis Holland . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Perseguido por el pasado. . . . . . . . . . .
Los siguientes pasos. . . . . . . . . . . . . . .
Las ruinas de la casa Bellgrave. . . . . .
Luces en el cielo. . . . . . . . . . . . . . . . .
Buster Locke . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La Sociedad de Poesía Americana. . . . . .
La Universidad de Miskatonic. . . . . . . .
Enfrentándose a Francis Moon . . . . . . .
El Rastro de Cthulhu
43 Estadísticas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 La tripulación de La estrella de Mauricio. . . 63
43 La muerte de Holland. . . . . . . . . . . . . 54 Un encuentro en los muelles . . . . . . . . . 64
44 Haciendo desaparecer a Bellgrave . . . . . 55 Barcos que se encuentran en la noche. . 64
44 El Naufragio. . . . . . . . . . . . . . . . . 39 Joe Palry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
44 El gancho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Los ahogados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
45 La horrible verdad . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 El robo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
45 El esqueleto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 Regreso a la escena del crimen. . . . . . . 65
Reacciones de los antagonistas . . . . . . . . . 56 La pensión Robert’s. . . . . . . . . . . . . . . 66
46 Condición de victoria . . . . . . . . . . . . . . . 57
46 El agente Croft . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Escenas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
46 Conociendo al agente Croft . . . . . . . . . 67
Cosas peores suceden en el mar . . . . . . 57
47 Croft y el artefacto. . . . . . . . . . . . . . . 68
Diez negritos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
48 La isla. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
Una fría, fría mañana. . . . . . . . . . . . . . 58
49 La casa Wilcox . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Explorando La estrella de Mauricio. . . . 58
49 El ilustre
El artefacto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
49 Henry Anthony Wilcox . . . . . . . . . . . . 69
Alzados y monstruosamente
50 “Sueños más antiguos que Tiro o
transformados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
50 Babilonia”. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
Sueños sobre Innsmouth. . . . . . . . . . . 60
50 Wilcox y el artefacto. . . . . . . . . . . . . . 70
Soñando con el libro . . . . . . . . . . . . . . 61
50 Soñando con las profundidades. . . . . . . 61 ¡Se acabaron los hechiceros!. . . . . . . . . 70
50 Una ciudad enloqueciendo. . . . . . . . . . 61 ¡Allí vienen!. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
52 Investigando el artefacto . . . . . . . . . . . 61 El artefacto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70
52 Investigando el carguero. . . . . . . . . . 61 Resistir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
52 Atlas Industries. . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 ¡Escapar!. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
53 Poniéndose en contacto con Atlas Negociando con los profundos . . . . . . . 71
53 Industries. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Escapando de la isla. . . . . . . . . . . . . . . 71
53 El contacto de Innsmouth. . . . . . . . . . . 63 Sueños sobre el futuro. . . . . . . . . . . . . 71
53 Ocultando las pruebas. . . . . . . . . . . . . 63 Ayudas de juego . . . . . . . . . . . . . 73
4

Detectives de los Mitos
Los métodos policiales son muy variados
e ingeniosos. Malone, valiéndose de dis-
cretos paseos, cuidadosas conversacio-
nes casuales, calculados ofrecimientos
de licor y discretas entrevistas con
asustados prisioneros, se enteró de
bastantes detalles sueltos sobre ese
movimiento que había adoptado un cariz
tan amenazador.
-El horror de Red Hook
Las diversas fuerzas policiales de Nueva
York y el área circundante, junto con el FBI,
se están dando cuenta de que ciertos casos
son de una naturaleza... inusual. Puesto
que los investigadores han demostrado una
El Rastro de Cthulhu
considerable maestría lidiando con cosas
que se salen de lo corriente, son llamados
siempre que hay un atisbo de algo relacio-
nado con lo oculto. Cada investigación em-
pieza con algún terrible crimen que tiene
su raíz en alguna espantosa corrupción oca-
sionada por los Mitos.
Los personajes tienen a su disposición los re-
cursos de las fuerzas de la ley al tiempo que
sufren sus limitaciones. Pueden mostrar sus
placas policiales o identificaciones de investi-
gadores privados y alegar que se está llevando
a cabo una investigación oficial cuando van a
consultar registros, y también pueden irrum-
pir en cualquier lado haciendo preguntas deli-
cadas.Tienen colegas y otros agentes a los que
recurrir en busca de ayuda. A diferencia del
5
investigador amateur típico que debe enfren-
tarse a los horrores solo y sin ayuda de nadie,
los investigadores oficiales cuentan apoyo y
autoridad a su favor.
Al mismo tiempo deben responder por
sus actos. “Abusar” del poder e ignorar las
responsabilidades propias de un detective,
incluso cuando se haga para proteger a la
humanidad de cosas con tentáculos, pro-
vocará que sean investigados y les hagan
preguntas, especialmente si se comportan
de forma extraña. Los personajes deben
sopesar cuidadosamente cuánto deben re-
velar a sus superiores. En muchas ocasio-
nes es mejor ocultar las pruebas y enterrar
los cuerpos que revelar la presencia de los
Mitos en un caso.

Asombrosos relatos detectivescos
Ambientación
Inicialmente Nueva York, Providence
y Nueva Inglaterra: todo el “País de
Lovecraft”. Más adelante, a medida que
avance la campaña y los investigadores
se ganen la confianza del FBI, pueden ser
enviados a cualquier lugar de los Estados
Unidos. La mayoría de las aventuras co-
mienzan en la gran metrópolis, o los sórdi-
dos bajos fondos, de Nueva York.
La ambientación es la propia de una novela
o una película de género negro, no el mun-
do real. Las sombras son más profundas, los
colores más suntuosos. Siniestros extraños
merodean en callejones, mujeres hermosas
ocultan secretos terribles, los ricos están
corruptos y los pobres desesperados.
Estilo
La campaña tiene algunos elementos detec-
tivescos Pulp mezclados con un paradigma
eminentemente Purista, pero el mundo es
algo más esperanzador y los jugadores tienen
más oportunidades de influir en él que en la
mayoría de partidas Puristas. La amenaza de
los Mitos es sutil y terrible, pero la determi-
nación y la ingenuidad humanas son capaces
de cambiar el sentido de la batalla. Se pone
énfasis sobre todo en desvelar el misterio y
poner fin a la actividad de los Mitos, aunque
cada aventura incluye algún jugoso elemento
de horror personal o interpretación al que los
jugadores le pueden hincar el diente.
Mitos
La mayoría de la población ignora la exis-
tencia de los Mitos, pero si husmeas en la
librería polvorienta correcta o en una igle-
sia fantasmagórica descubrirás señales del
culto a Cthulhu o alguna otra deidad de
los Mitos. Muchas variantes del ocultismo
atesoran auténticos secretos mágicos y hay
gules acechando en los túneles del metro.
Nuestra civilización existe en la frontera de
civilizaciones inhumanas más antiguas como
los profundos o los Mi-Go. Los Mitos están
ocultos, pero también a nuestro alrededor.
Las principales manifestaciones de los
Mitos que se encontrarán los investiga-
dores serán la hechicería y los monstruos
invocados: horrores de los Mitos con un
móvil humano que investigar. Cualquier
contacto con los elementos inhumanos
El Rastro de Cthulhu
de los Mitos es ante todo sobrecogedor
e incomprensible. La razón y la percep-
ción humana son inútiles cuando se apli-
can a cosas que van más allá de nuestra
comprensión.
Investigadores
Los investigadores son en su mayoría detec-
tives de la policía o agentes federales, pero el
grupo podría incluir fácilmente a un profesor,
un anticuario, un médico o cualquier otro
especialista que haga de asesor. Los investiga-
dores deberían tener alguna clase de relación
con Nueva York, las ciencias ocultas, o ambas
cosas. Necesitan ser lo suficientemente com-
petentes y estar lo suficientemente cuerdos
como para que les asignen casos importantes,
pero también deben ser lo suficientemente
raros como para hacerse cargo de investiga-
ciones ocultistas.
PNJs recurrentes
El jefe de la Oficina Federal de Investigación
(FBI) es por supuesto J. Edgar Hoover. A
efectos de esta campaña, Hoover es la atro-
nadora voz de la autoridad que evita que los
investigadores se pasen de la raya e impide
que hagan pública la existencia de los Mitos.
Puede ser, o bien un superior paranoico y
excéntrico pero que por lo general les sirve
de ayuda, o bien un personaje siniestro que
manipula los acontecimientos en pos de sus
propios fines, o sencillamente una fuerza de
la naturaleza que a veces ayuda y a veces es
un obstáculo para los investigadores. El FBI
está al tanto de varios casos que han tenido
relación con los Mitos. Además del horror
de Red Hook hubo una exitosa incursión en
Innsmouth en 1928, y por supuesto la reda-
da del Inspector Legrasse en la que detuvo
al culto de Nueva Orleans unos años antes.
El ficticio agente del FBI Joseph Fort es el
superior directo de los investigadores. Un
veterano del FBI, Fort es un hombre fer-
vientemente religioso que está convencido
de que fuerzas impías están tratando acti-
vamente de corromper los Estados Unidos.
Se encarga de estar atento a cualquier in-
forme sobre crímenes o acontecimientos
insólitos que pudieran ser obra de “malhe-
chores” y si es necesario se encarga de arre-
glarlo todo para que se asigne el caso a los
investigadores.
6
El Comisario de la Policía de Nueva York
durante este período es un honrado defen-
sor de la ley, Lewis J. Valentine, un poli-
cía práctico y racional que no tiene tiempo
para historias sobre lo sobrenatural, pero
que tampoco tiene problemas con el uso de
métodos poco convencionales siempre que
conlleven resultados.
Hace siete años, un detective del depar-
tamento de policía de Nueva York llama-
do Thomas Malone se encargó de con-
ducir a una fuerza conjunta de agentes
municipales y federales al distrito de Red
Hook en el Bronx. Muchos de esos agen-
tes murieron o quedaron lisiados cuan-
do un bloque de viviendas se derrumbó
sobre ellos. Malone había alegado que
los degenerados extranjeros de aquella
ensombrecida barriada se hallaban invo-
lucrados en extraños ritos ocultistas y
blasfemas ceremonias. Aquellos agentes
más veteranos que recuerden el desastre
de Red Hook se volverán suspicaces de
inmediato con aquellos investigadores
que hablen constantemente de sucesos
sobrenaturales y monstruosidades asesi-
nas. Los agentes más veteranos del depar-
tamento de policía están al tanto de que
hay algo ahí fuera, pero tras la catástrofe
de Red Hook son muy cautos con esos
asuntos, salvo que se les muestre alguna
prueba irrefutable de una amenaza clara
para la seguridad pública.
Cualquiera de los contactos de La
Investigación Armitage (ver El rastro de
Cthulhu, página 206) puede aparecer si los
investigadores visitan Arkham.
Variaciones de las reglas
Todos los investigadores reciben un punto
gratuito en Jerga Policial y Recogida de
Pruebas. Todo el mundo debería tener una
puntuación de Crédito de al menos 3 ó 4.
Las Motivaciones Sed de Conocimientos y
Venganza sólo deberían cogerse tras consul-
tarlo con el Guardián.
Ganchos
Puede ir desde “Canción Triste de Cthulhu
Street” hasta “Es como Expediente X, sólo que
estamos en los años 30 y son pólipos volantes en
vez de platillos volantes”

El siguiente escenario está enfocado prin-
cipalmente a agentes de la ley que perte-
nezcan a cuerpos como el FBI, aunque
cualquier profesional de categoría que ten-
ga una cierta reputación como investigador
podría involucrarse en la investigación.
La partida puede jugarse tanto en modo
Purista como Pulp. Los antagonistas y el
tema principal son Puristas, pero hay multi-
tud de elementos Pulp que pueden realzarse
para jugarla de una manera más ligera. La
trama principal gira en torno al secuestro
de un niño por una banda de criminales de
poca monta, pero a medida que los per-
sonajes indaguen descubrirán que tras los
acontecimientos se oculta la mano de dos
fuerzas sobrenaturales. Si los personajes si-
guen ambos rastros de pistas, la aventura les
planteará un dilema moral inesperado: ¿qué
se hace con un monstruo inocente?
El gancho
Los investigadores son llamados para ayu-
dar a localizar a un niño desaparecido, el
bebé de los Cornelisz, una adinerada fami-
lia de Nueva York, que ha sido raptado.
La horrible verdad
Los Cornelisz son hechiceros inmorta-
les además de adoradores de Yog-Sothoth.
El niño secuestrado, Adam Cornelisz, no
es completamente humano. Al igual que
Wilbur Whateley, nació fruto de la unión
de una mujer, la doncella de los Cornelisz,
y un dios invocado. La finalidad de la unión
es que el niño híbrido abra los portales en-
tre este mundo y otras dimensiones.
En los oscuros laberintos que se ocultan le-
jos en las profundidades, donde el mundo
es roído por extrañas y espantosas criaturas,
habitan las gentes de K’n-Yan (véase la pági-
na 139 de El rastro de Cthulhu). Antaño fue-
ron humanos, pero pasar milenios viviendo
en las azuladas cámaras de las profundida-
des les ha transformado. Saben mucho de
El Rastro de Cthulhu
El secuestro
los Mitos y no tienen ninguna intención
de dejar que regresen los Primigenios. Los
miembros de una secta, los Vigilantes, se
dedican a evitar que las insensatas gentes de
la superficie trasteen con fuerzas cósmicas
y convoquen a aquellos que deberían per-
manecer más allá. Los Vigilantes descubrie-
ron lo que habían logrado llevar a cabo los
Cornelisz y decidieron que debían hacer
algo con el niño. Finalmente han decidido
sacrificarlo a Tsathoggua.
Su primer intento fracasó. Enviaron a una
semilla informe para que secuestrara al hijo
de los Cornelisz, pero la mansión tenía de-
fensas mágicas que destruyeron a la semi-
lla antes de que pudiera acercarse al niño.
Ahora se han visto obligados a recurrir a
agentes mortales.
Éste es el momento en el que Ambrose
Wisner hace su entrada. En algunos lugares,
como el pueblo maderero de Shavertown,
el mundo de la superficie está muy cer-
ca del mundo subterráneo. La familia de
Wisner comerciaba en el pasado con los
moradores de las profundidades y por ello
le deben favores a los Vigilantes. Ahora, la
industria maderera de Shavertown ha ce-
rrado y muchos de sus jóvenes se han visto
empujados a buscar trabajo a las ciudades.
Ambrose se ha juntado con la banda de
Barrett, un grupo de ladrones de bancos y
matones. Cuando los Vigilantes se pusieron
en contacto con el mundo de la superficie,
Ambrose resultó la elección evidente para
servirles de peón.
Ambrose le propuso a Barrett secuestrar
al hijo de los Cornelisz. Parecía un blan-
co perfecto: una casa aislada y una familia
muy reservada y adinerada. Barrett acce-
dió e hizo que uno de sus hombres, Tommy
Galiano, vigilara la casa. Éste se las arregló
para ganarse la confianza del ama de llaves
de los Cornelisz, Olga, que accedió a ayu-
dar a la banda por sus propias razones.
Tras secuestrar al niño, Ambrose se lo lle-
vó a su pueblo natal de Shavertown, en
7
principio para mantenerlo oculto mientras
el resto de la banda recogía el rescate. Hasta
donde Barrett sabe, Ambrose devolverá el
niño a la familia una vez se haya entregado
el dinero. En realidad Ambrose está espe-
rando a que los Vigilantes K’n-Yani emer-
jan de la tierra y se lleven al niño con ellos.
Barrett y los suyos tendrán que morir para
poder ocultar el papel de Ambrose en el
secuestro.
El esqueleto
Como si se tratase de una repugnante abo-
minación conjurada a partir de sus sales
esenciales por un nigromante torpe, este
escenario de El rastro de Cthulhu tiene dos
esqueletos. El primer rastro de pistas con-
duce desde el secuestro al grupo de mafio-
sos y termina en un trágico y sangriento
tiroteo. El segundo rastro ahonda en los
Mitos de Cthulhu y los grupos de hechice-
ros rivales.
Para encontrar al niño secuestrado los per-
sonajes necesitan:
• Descubrir que Olga, el ama de llaves,
fue cómplice del secuestro.
• Seguir el rastro del rescate hasta la ban-
da de Barrett.
• Enfrentarse a la banda de Barrett, bien
en un tiroteo o bien identificando a los
criminales y deteniéndoles uno a uno.
• Sobrevivir al horror monstruoso envia-
do por los Vigilantes para matar a los
gángsteres.
• Seguir el rastro del último miembro
de la banda, Ambrose Wisner, hasta
Shavertown.
• Rescatar a Adam.
Para encontrar al niño secuestrado los per-
sonajes necesitan:
• Indagar en el pasado de los Cornelisz y
descubrir que no son lo que parecen.

Asombrosos relatos detectivescos
• Descubrir el trágico final de su doncella,
Maria.
• Darse cuenta de que Adam no es el hijo
biológico de los Cornelisz.
• Descubrir que Ambrose Wisner sirve a
un extraño amo en Shavertown.
• Descender a las profundidades de la
Tierra y enfrentarse al pueblo de los
K’n-Yan.
El Rastro de Cthulhu
Reacciones de los
antagonistas
Hay tres facciones que pueden convertirse
en los adversarios de los personajes:
• Al principio, la familia Cornelisz pare-
ce víctima de un horrible crimen, pero
cuando los personajes averigüen más so-
bre ellos puede que descubran la verdad.
Los Cornelisz desean mantener su repu-
tación de ciudadanos respetables.
8
• Se ha hecho creer a la banda de Barrett
que los Cornelisz no mezclarán a la po-
licía en este asunto, pero pese a todo, las
investigaciones en Nueva York termina-
rán probablemente con un tiroteo.
• En último lugar están los Vigilantes, que
quieren hacerse con el niño y pretenden
usar las muertes de la banda de Barrett
para encubrir los auténticos motivos del
secuestro.
Condición de victoria
Los personajes obtendrán una victoria par-
cial si encuentran a Adam antes de que sea
sacrificado a Tsathoggua.
Alcanzarán la victoria completa si pueden
dar con el niño y además evitar que vuelva
de nuevo a manos de los Cornelisz.
Escenas
El secuestro
Tipo de escena: Preludio
Se informa a los PJs de que el hijo de una
acaudalada familia neoyorquina ha sido se-
cuestrado. Reciben instrucciones de acudir
al lugar de los hechos inmediatamente y
descubrir lo que ha sucedido.
Si los personajes son agentes de policía, de-
tectives del FBI u otra clase de agentes de
la ley, entonces su superior (al que llama-
remos comisario Smith) les pondrá al co-
rriente de los hechos: el niño es el hijo de la
familia Cornelisz y fue secuestrado durante
la noche. El coronel Ellis, un antiguo mili-
tar retirado amigo de la familia, fue quien
avisó a la policía (o al FBI). El comisario
Smith recordará a los PJs el secuestro del
bebé Lindbergh en 1932: en cuanto se sepa
la noticia, todas las miradas del país estarán
puestas en este asunto.
Si los personajes no son agentes de policía
de ninguna clase, serán avisados por el co-
ronel Ellis, un conocido lejano que sabe de
sus habilidades como investigadores. El co-
ronel es un excéntrico militar retirado que
goza de un variado círculo de amistades.
Los personajes llegarán a la casa en torno a
las 10 de la noche.
 El Rastro de Cthulhu
El secuestro

Inspiración histórica
Esta aventura está profundamente inspirada en el secuestro del bebé Lindbergh en 1932. El hijo recién nacido del famoso aviador Charles
Lindbergh fue secuestrado de una casa en East Amwell, Nueva Jersey. Los secuestradores dejaron una carta en la que pedían un rescate de 50.000
dólares e incluían una serie de instrucciones que explicaban cómo identificar futuras cartas que tendrían una serie de círculos coloreados y agu-
jereados. Gran cantidad de personas influyentes se ofrecieron para colaborar con la investigación, incluyendo a “Wild Bill” Donovan (quien más
adelante fundaría la CIA), Herbert Norman Schwarzkopf (jefe del departamento de policía de Nueva Jersey) y Henry Breckinridge, un abogado.
Desafortunadamente, un par de propietarios de garitos que trabajaban como contactos en los bajos fondos vendieron una copia de la carta del
secuestro a los periódicos y pronto resultó imposible distinguir los mensajes auténticos de los secuestradores de los falsos.
La policía quería seguir el rastro de los criminales ya que, a juzgar por los matasellos de las cartas auténticas, éstos parecían operar desde
Brooklyn, pero a Lindbergh le preocupaba que la actuación de la policía pusiera en peligro la vida del niño. En lugar de ello, los secues-
tradores escogieron como intermediario a un excéntrico profesor de escuela de NuevaYork llamado John F. Condon después de que éste
ofreciera públicamente mil dólares de su propio dinero como aportación adicional al rescate. Condon, o “Jafsie”1 como pasó a ser cono-
cido, se reunió con uno de los secuestradores y le entregó el rescate de 70.000 dólares al completo después de que los secuestradores le
enviaran a Lindbergh una prueba de que tenían al niño.
Tras entregar el dinero, los criminales dejaron una nota diciendo que el niño se encontraba en un bote en Martha’s Vineyard2.
Desafortunadamente, nunca se encontró el bote o el niño. El rastro se enfrió hasta que un día se encontró el cadáver de un niño pequeño
en un bosque cerca de la casa de los Lindbergh. Se aprobó a toda prisa una legislación que transformó el secuestro en un crimen federal
y pronto los agentes del FBI (que en aquella época era conocido como “Oficina de Investigación”) comenzaron a sospechar que el crimen
se había llevado a cabo con la ayuda de un cómplice en la casa. Dos sospechosos, una doncella y un jardinero, se suicidaron después de
que recayeran sospechas sobre ellos, pero fue finalmente Bruno Hauptmann, un carpintero y criminal de origen alemán, quien resultó
arrestado y ejecutado por el delito en el llamado “Juicio del Siglo”.

1 N. del t.: El apodo de Jafsie no es sino el resultado de pronunciar en inglés las iniciales del nombre completo de Condon: J.F.C.
2 N. del t.: Una pequeña isla en la costa de Nueva Inglaterra, famosa en la época como lugar de veraneo de la clase acomodada.

arcaicas. Hay marcas de cansancio debajo de Harriet Cornelisz: La bella esposa de

El niño desaparecido
Tipo de escena: Principal
Pista clave: El ama de llaves era la única
persona presente cuando se llevaron a
Adam.
La casa Cornelisz es una mansión construida
el pasado siglo y situada fuera de la ciudad,
en Westchester. Está rodeada de jardines y
se encuentra en un área muy exclusiva. Un
pequeño paseo conduce desde la carretera
hasta la casa. Las puertas están abiertas y las
luces resplandecen en las ventanas.
El señor de la casa, Jacob Cornelisz, recibe
a los PJs en la puerta. Les hace subir hasta
el salón donde esperan el coronel Ellis y
Harriet Cornelisz. La sirvienta, Olga
Lesek, les sirve café y se ofrece a guardar
los abrigos de los personajes. Ellis y Jacob
serán los que más hablen, pero nada impide
que los PJs pidan hablar con Harriet u Olga
en privado.
Pasa a La escena del crimen si los persona-
jes parecen estar más interesados en buscar
pistas físicas.
Jacob Cornelisz: Cornelisz es un indivi-
duo solemne y elegante que viste de mane-
ra impecable. Habla con un marcado acento
holandés y acostumbra a usar palabras algo
sus oscuros ojos y parece agotado. Se pre-
senta a sí mismo como un hombre dedicado
a las propiedades y las finanzas. Su familia,
que cuenta con una vieja fortuna, ya poseía
gran parte de Nueva York cuando todavía
era Nueva Ámsterdam. El niño secuestrado
es su hijo, Adam, su primer y único hijo.
Jacob cooperará con los personajes, pero
no fue él quien llamó a la policía (fue Ellis)
y aunque se mostrará amable, preferiría
manejar este asunto personalmente. No
tiene ninguna duda de que le harán llegar
una nota de rescate, la pagará y le devol-
verán a su hijo. El dinero no es algo que le
preocupe.
La historia de Jacob: Tras dejar al niño
al cuidado de Olga, él y Harriet salieron
a dar un paseo en coche. Recogieron a su
amigo el coronel Ellis camino de regreso.
Cuando llegaron a casa a las ocho de la tar-
de, el niño había desaparecido.
Atletismo 7, Salud 10, Escaramuza 5,
Estabilidad 10, Armas 6
Armas: +0 (robusto bastón)
Hechizos: Encantar piedra, Fórmula Dho-
Hna, Polvo de Ibn-Ghazi, Convocar/Atar
Vampiro Estelar, Llamar a Yog-Sothoth,
Consunción.
Jacob se mantiene bastante entera pese al
secuestro de su hijo. Aunque las lágrimas
relucen en sus ojos, su voz se mantiene fir-
me. Al ser interrogada, repite el relato de los
hechos proporcionado por Jacob. Si los per-
sonajes la interrogan con demasiada dureza,
se excusará diciendo que sus nervios están
demasiado alterados por el secuestro y las
preguntas y se retirará.
Atletismo 5, Salud 8, Escaramuza 3,
Estabilidad 7.
Armas: -2 (puños).
Hechizos: Fórmula Dho-Hna, Convocar/
Atar Vampiro Estelar, Llamar a Yog-Sothoth.
Coronel Ellis: Ellis es un anciano caballero
que se altera fácilmente. Desde la muerte de
su esposa, se ha convertido en un habitual
de diversos movimientos esotéricos de la so-
ciedad neoyorquina tales como el espiritua-
lismo, la teosofía e incluso el arte vanguar-
dista. A muchos de sus conocidos les parece
un estúpido y los Cornelisz lo desprecian
secretamente. Se ha pegado a ellos como una
garrapata social y ahora no pueden librarse
de él sin evitar que se sienta ofendido. No
dejará de hacer sugerencias a los personajes
sobre cómo deben llevar a cabo su investiga-
ción, la mayoría de las cuales serán sencilla-
mente ridículas, anti-semitas o ambas cosas a

9

Asombrosos relatos detectivescos
la vez. Está plenamente convencido de que
lo mejor que se puede hacer en este caso es
resolverlo todo a tiro limpio.
La historia de Ellis: Ellis fue quien lla-
mó a las autoridades. Los Cornelisz habían
salido a dar una vuelta en coche y le fue-
ron a buscar para que él pudiera recoger
unos libros de historia que pensaba llevarse
prestados.
Atletismo 6, Armas de Fuego 4, Salud 8,
Escaramuza 4, Estabilidad 6, Armas 5.
Armas: +0 (pistola).
Olga Lesek: Los Cornelisz tienen a su
servicio a una criada que hace las veces
de niñera, una mujer polaca llamada Olga
Lesek. De entre todos los que viven en la
casa, Olga es, de lejos, la más afectada por
la pérdida del niño. Es una mujer de aspecto
robusto y fina cabellera rubia. Lleva poco
tiempo viviendo en Estados Unidos y su do-
minio del idioma no es muy bueno.
La historia de Olga: Acostó a Adam a las
siete y volvió a pasar para ver cómo estaba
a las siete y media. “Es un niño muy bue-
no, nunca llora y siempre se queda dormi-
do enseguida, como un ángel”. Cuando los
Cornelisz regresaron, poco después de las
ocho, Olga acompañó a la Sra. Cornelisz
al cuarto del niño y allí descubrieron que
había desaparecido. No oyó ni vio nada.
Era como si sencillamente se hubiese
desvanecido.
Revisión de antecedentes
Tipo de escena: Investigación
Algunos Jugadores suspicaces podrían in-
dagar sobre los antecedentes de la familia
Cornelisz o el coronel Ellis. Si se lo piden,
Jacob puede proporcionarles una foto sen-
cilla de Adam que muestra a un bebé de
aspecto notablemente sano. No hay fotos
de Jacob o de Harriet durante período de
embarazo.
Historia Oral o Bajos Fondos: Los
Cornelisz tenían otra criada, Maria.
Abandonó el servicio hace unos pocos me-
ses. En realidad, Maria murió dando a luz a
Adam. Su cadáver fue disuelto en ácido en
el sótano de la mansión.
Jerga Policial o Historia Oral: Uno de
los vecinos de los Cornelisz se quejó de un
hedor increíblemente espantoso hace seis
El Rastro de Cthulhu
meses. Los informes también mencionan
ladridos de perros y un extraño sonido bur-
bujeante. Los Vigilantes enviaron a una se-
milla informe para que se hiciera con Adam
nada más nacer, pero el servidor fue herido
por las defensas mágicas de la mansión y se
vio obligado a huir.
Jerga Policial: El coronel Ellis fue dete-
nido por hallarse en estado de embriaguez
en la vía pública en dos ocasiones durante
el último año. Se rodea de amigos inusuales
(una pista falsa).
Ciencias Ocultas o Crédito: El coronel
Ellis tiene unas deudas de juego considera-
bles (otra pista falsa).
La escena del crimen
Tipo de escena: Investigación
Pista clave: Ninguna.
La mansión Cornelisz ofrece pocas pistas a
los investigadores.
La casa
La sombría casa está vacía en su mayoría y
sus innumerables habitaciones están reple-
tas de retratos polvorientos y libros extra-
ños. La biblioteca ocultista de los Cornelisz
se encuentra en la planta superior. No está
escondida, pero los Cornelisz solo la mos-
trarán a la policía si alguien se lo pide. El
cuarto de los niños en donde dormía Adam
también se encuentra en la planta superior.
Todas las puertas y ventanas de las habita-
ciones se cierran desde dentro y cuentan
con sólidos pestillos, incluyendo el cuarto
de los niños. Olga volvió a pasar el pestillo
después de que se llevaran a Adam.
Recogida de Pruebas o Cerrajería: La
ventana no fue forzada y solo hay huellas de
Olga. En la parte inferior del alféizar los
personajes consiguen encontrar una huella
clara que no se corresponde con ninguna de
las personas de la casa.
Si los personajes buscan específicamente
en la habitación de Olga con Recogida
de Pruebas encontrarán un tablón suel-
to debajo de su cama. En el agujero de
debajo, Olga conserva El diario de Maria
(ver p. 13).
10
Arquitectura confirma que una casa de
estas características debería contar con un
sótano de tamaño considerable.
El sótano de la mansión está cerrado y
solo Jacob posee la llave. Si los persona-
jes le piden que lo abra (o disponen de
Cerrajería), encontrarán un laboratorio
químico perfectamente equipado aunque
algo desfasado. Jacob admitirá que se dedi-
ca a la alquimia como parte de sus ejercicios
de meditación.
En una de las esquinas del laboratorio hay
una piedra esférica, un martillo y un cin-
cel. Jacob está tallando otra piedra encan-
tada con la que reemplazar la que dañó en
el jardín. Junto a la piedra descansa un li-
bro perteneciente a la biblioteca de Jacob
dedicado al folclore de las Islas Británicas.
Según el libro, las piedras con signos en for-
ma de espiral se situaban en el umbral entre
el mundo de los mortales y el inframundo.
Otro capítulo del libro relata varias histo-
rias de niños robados por las hadas e incluye
la historia de los niños verdes de Woolpit.
Química: Un objeto en particular atrapa
la atención de los investigadores. Debajo de
una mesa hay una gran bañera de porcelana
que tiene unas extrañas marcas de decolo-
ración. Un gasto adicional de Química re-
vela que la bañera está manchada de restos
de lejía cáustica.
Los jardines y el exterior
Los jardines de la casa están algo descuida-
dos. Un jardinero visita la casa cada pocas
semanas. Los personajes podrán encontrar
sin dificultad huellas en el parterre situado
bajo la ventana del cuarto de los niños. La
escalera utilizada en el crimen ha sido aban-
donada en el jardín.
Recogida de Pruebas permite que los
personajes saquen moldes de escayola de
las huellas. Había al menos dos hombres
con botas. En particular, las huellas de uno
de los pares de botas se corresponden con
las de una marca que utiliza remaches de
acero y es muy popular entre excursionistas
y leñadores.
Un punto de Recogida de Pruebas lo-
caliza muescas en el muro bajo la pared del
cuarto de los niños, lo que confirma que
los secuestradores entraron a través de la
ventana.
 El Rastro de Cthulhu
El secuestro

Niños verdes
Los niños verdes eran una pareja de
niños, hermano y hermana, que apa-
recieron en el pueblo de Woolpit,
en Suffolk, en el siglo XII. Hablaban
en una extraña lengua y su piel era
de color verde. Afirmaban provenir
de una tierra pobremente ilumi-
nada, “La tierra de San Martín”, y
decían haberse perdido siguiendo el
sonido de las campanas de una igle-
sia. El muchacho enfermó y murió,
pero la chica perdió el color verde
de su piel, creció y se casó con un
lugareño. Las teorías sobre el ori-
gen de los niños verdes van desde:
“Eran los hijos de unos mercaderes
flamencos que se perdieron en los
bosques y la tonalidad verdosa de su
piel se debía a la falta de hierro en
su dieta mientras vagaban perdidos”
hasta “Llegaron desde un mundo
subterráneo”.

En el jardín también pueden encontrarse

varias piedras talladas, ocultas entre los ar-
bustos. Estas piedras antiguas tienen extra-
ñas runas grabadas en ellas. Un gasto de 3
puntos de Ciencias Ocultas o un punto
de Buscar Libros permite a un personaje
darse cuenta de que se trata de runas aso-
ciadas tradicionalmente con la mitología
celta y que estas runas fueron colocadas
en las piedras con el objetivo de delimitar
la barrera entre este mundo y otros. Los
personajes también pueden obtener esta
información del libro que se encuentra en
el laboratorio del sótano.
Hay una mancha química en la hierba cerca
de una de las piedras. Química no ofrece
ninguna información útil. Si los personajes
toman muestras y las analizan, descubrirán
La mujer polaca vive aterrorizada por sus
que la mancha está compuesta principal-
mente de cenizas de carbón, pero también
Olga patrones y no hablará si los Cornelisz están
contiene extraños metales pesados y otros presentes o si saben que ella está hablando
con los investigadores. Los personajes ten-
elementos imposibles de identificar. Tipo de escena: Principal drán que distraer a Jacob y Harriet Cornelisz
Preguntar a los vecinos: Un vecino, Pistas clave: El niño secuestrado no es lo que o llevarse a todo el mundo a comisaría a to-
John Milwood, recuerda ver un automóvil parece. Olga ayudó a los secuestradores a marles declaración.
que no era de la zona abandonar la propie- acceder a la casa.
dad de los Cornelisz poco antes de las ocho Olga es un amasijo de emociones enfrenta-
de la noche. El tubo de escape restalló so- Llegados a este punto, los personajes debe- das. Se siente orgullosa por haber rescatado
noramente mientras se alejaba, lo que con- rían sospechar que Olga está involucrada en a un inocente de un nido de víboras, culpa-
tradice la versión de la historia de Olga. el secuestro. ble por ser la cómplice de unos criminales,

11

Asombrosos relatos detectivescos
nerviosa ante la idea de acabar detenida o
deportada y, por encima de todo, aterra-
da ante la idea de que la ira de Jacob caiga
sobre ella cuando éste descubra lo que ha
hecho. Está atrapada en el infierno y no ve
salida posible, pero al menos ha rescatado
a Adam.
Sacarle a Olga la verdad requiere Consuelo
en un ambiente seguro junto con buena in-
terpretación, o interrogarla mientras se le
muestran pruebas que la incriminen en el
secuestro.
El relato de Olga
Olga inicia su relato lanzando toda clase de
acusaciones extrañas contra los Cornelisz:
asegura que son adoradores del demonio y
brujos, que oye extrañas voces por las no-
ches y que la casa está encantada. Parece
bastante desquiciada y supersticiosa. Les
cuenta a los investigadores que un hombre
llamado Jerry Grant la contrató en nombre
de los Cornelisz y que se le pagó muy bien
para que fuera discreta. Sintió que algo no
iba bien, pero su familia necesitaba el dine-
ro. Le dijeron que la anterior criada, Maria,
había dejado el trabajo inesperadamente y
que la Sra. Harriet necesitaba alguien que la
ayudase con el bebé.
Al principio todo iba bien. La Sra. Harriet
era algo extraña y no parecía mostrar de-
masiado interés en el joven Adam, pero la
paga era buena y Adam era un encanto de
niño. Raramente abandonaba la casa, pues-
to que no conocía a nadie en Westchester,
y los Cornelisz no le daban permiso para
volver a su casa. Todo cambió cuando Olga
encontró un diario que Maria había dejado
debajo de los tablones de su cuarto. Lo leyó
(ver El diario de Maria) y quedó aterrada.
Tenía que hacer algo, no podía dejar a Adam
con sus padres.
Hace dos semanas llegó un hombre a la casa
mientras los Cornelisz daban una vuelta en
el coche. Era un jornalero que dijo llamarse
Thomas. Buscaba trabajo y estuvo hablando
con ella un buen rato, preguntándole sobre
sus patrones y sobre Adam. A excepción de
los amigos de los Cornelisz, era la prime-
ra persona que venía a la casa en meses, así
que Olga decidió confesarle sus temores.
Tommy regresó una semana más tarde con
otro hombre y dijo que si dejaba la ventana
El Rastro de Cthulhu
del cuarto de los niños abierta por las no-
ches, entonces... Olga estalla en lágrimas
llegada a este punto y se necesita un gasto
de un punto de Consuelo para lograr que
siga hablando. Tommy dijo que si dejaba la
ventana abierta se llevaría al niño y lo deja-
ría en un orfanato.
Evaluar Sinceridad confirma que dice la
verdad.
Con Interrogatorio o Historia Oral los
personajes pueden sacarle un poco más de
información. Tomas era moreno y bastante
apuesto, aunque de nariz algo achatada.
El otro hombre no habló. Era pelirrojo y
tenía una cicatriz en la mejilla. También le
faltaban dos dedos de una mano y llevaba
unas botas de montaña.
Si los personajes le preguntan por qué los
secuestradores se tomaron la molestia de
colarse en la casa cuando la única persona
presente estaba dispuesta a ayudarles, Olga
dirá que estaba demasiado asustada para
atreverse a desafiar a Jacob abiertamente.
Tuvo que utilizar hasta el último resquicio
de valor del que disponía sólo para ser ca-
paz de dejar la ventana abierta.
Si los personajes quieren ver el diario, ten-
drán que sacarlo de la casa ellos mismos.
Una vez Olga confiese, rehusará volver a
la casa de los Cornelisz nunca más. Olga
también puede resumir la historia del dia-
rio con sus propias palabras si es necesario.
El diario de Maria
El diario está escrito en un cuaderno de
bolsillo barato y se encuentra cubierto de
polvo y telarañas. La mayoría del texto
está escrito en inglés con una caligrafía que
se va volviendo cada vez más temblorosa.
Empieza hace dos años, cuando Maria co-
menzó a trabajar para los Cornelisz (tra-
bajo que le consiguió Jerry Grant). Está
entusiasmada con el nuevo trabajo y ha em-
pezado a escribir el diario para practicar su
inglés escrito. Se deshace en alabanzas hacia
los Cornelisz. El primer mes de entradas se
refiere por completo a asuntos domésticos:
qué comida les preparó, qué ropa nueva
se ha comprado y cosas semejantes. Hacia
el final escribe sobre su creciente soledad.
Nadie viene nunca a la casa y echa de menos
a su familia.
12
La siguiente sección está en polaco. Hace
once meses, Jacob Cornelisz fue a su cuarto
en mitad de la noche, la desnudó y la arras-
tró hasta los jardines. Todas las estrellas del
cielo eran extrañas. Había una luna terri-
blemente brillante y cayó sobre ella.
No hay entradas durante varios meses.
Luego, el diario comienza de nuevo. Maria
escribe sobre el bebé que hay dentro de ella,
dando patadas y retorciéndose, creciendo y
creciendo. Describe cada centímetro de su
habitación con un nivel de detalle obsesivo
y cuenta que le es imposible recordar la luz
del sol. Se pregunta si el mundo exterior
fue alguna vez algo más que un sueño.
La última entrada cuenta que Jacob asistió
el parto y le dio el bebé a Harriet. Le dio
a Maria un té de sabor amargo para que lo
bebiera. Ahora se está haciendo difícil es-
cribir y la habitación se está volviendo más
oscura, pero quiere terminar el diario para
que alguien sepa que el niño era suyo.
El diario termina hace seis meses, aproxi-
madamente en torno a la fecha en que
Maria dejó de trabajar para los Cornelisz (o
más concretamente, cuando fue asesinada).
Si Jacob se entera…
Tipo de escena:
Reacción de los antagonistas
Si Jacob se entera de la traición de Olga se
pondrá furioso. Calificará las acusaciones
de Olga como absurdas e insinuará que no
está bien de la cabeza. El diario, dice, es
evidentemente una falsificación. Puede que
los personajes deseen enfrentarse a Jacob,
pero sin pruebas de sus delitos hay poco
que puedan hacer por el momento. Puede
también que intenten proteger a Olga de su
ira, pero las autoridades no suelen ver con
buenos ojos la detención de un ciudadano
con dinero y de ímproba reputación cuyo
hijo acaba de ser secuestrado.
Si le es posible, Jacob destruirá el diario.
No asesinará a Olga salvo que esté seguro
de que puede salir indemne, pero en cuanto
los ojos del resto del mundo estén en otra
parte, Olga terminará en la misma bañera
de ácido que Maria.
 El Rastro de Cthulhu
El secuestro

La familia de Maria
Tipo de escena: Investigación
Puede que los personajes deseen ponerse
en contacto con la familia de Maria. Es po-
sible obtener su dirección a través de Jerry
Grant o la policía local. La madre de María,
Katarina, y su hermana Eva viven todavía en
la misma dirección. Ambas siguen buscando
a Maria, ya que no han sabido nada de ella
desde hace un año. Han denunciado su des-
aparición y Eva sospecha que los Cornelisz
tuvieron algo que ver con el asunto. La ma-
dre, Katarina, piensa de manera diferente y
no quiere oír hablar mal de Jacob, quien se
apiadó de la familia y les dio algo de dinero
después de que Maria desapareciera.
Nótese que Maria estaba loca cuando es-
cribió las entradas finales de su diario. Ella
y su madre nunca tuvieron la discusión que
menciona y Eva no es ninguna prostituta.
Si los personajes tratan de utilizar el diario
de Maria como prueba contra los Cornelisz
ante un tribunal, Jacob se apoyará en esto
para desacreditarlo. Si Maria se equivocaba
en todas estas cosas, bien puede haber fal-
tado a la verdad sobre el embarazo y todo
lo demás.

12 de abril: Hola, diario, mi nuevo amigo. Escribo
esto en inglés para practicar. Ha sido un día
extraño en esta nueva casa, tan diferente de la
pequeña vivienda de Nueva York. Está, por lo tanto
tranquilamente ahí fuera, de menos echo los ruidos
de las calles.
15 de abril: El Sr. Jacob y la Sra. Harriet parecen
muy amables, pero no la clase de gente que se
relacionarían con Jerry Grant. No confío en
Jerry Grant, tiene ojos crueles. Ojos viejos tienen los
Cornelisz como pozos profundos.
25 de abril: Nunca parece gustarles que cocino.
Sé que soy una buena cocinera y se comen lo que
les coloco frente a ellos. Dicen incluso que les gusta,
pero nunca cada posible alegría dan sus voces.
La siguiente sección está en polaco.
2 de mayo: Dios, Dios, ¿por qué? Entró en mi
habitación por la noche y me sacó de la cama.
Me arrancó la ropa y pensé que me forzaría,
pero no, me arrastró al jardín. Las estrellas eran
todas extrañas y había otra luna en el cielo.
Cayó sobre mí y
Las siguientes entradas están en inglés.
10 de mayo: Me siento enferma hoy.
16 de septiembre: Puedo sentirlo dando patadas
dentro de mí. Cuando madre estaba embarazada
de Eva no sintió al bebé dar patadas hasta
mucho más tarde. El bebé está muy sano.
31 de octubre: Les oí salir de la casa. Traté de
escapar, pero estoy demasiado grande para moverme.
Me arrastré hasta lo alto de las escaleras
antes de que el dolor se volviera demasiado para
soportarlo.
3 de diciembre: Hoy es mi cumpleaños. Escribí unas
letras a casa diciéndoles que no iría porque tenía
demasiado trabajo. Me hace reír. Echo de menos
el trabajo. Echo de menos andar. Echo de menos
poder dejar esta cama, esta habitación. Tengo la
espalda llena de llagas.
5 de diciembre: Madre vino a verme y trajo a Eva
con ella. Es una furcia ahora y toda la ciudad
la posee. Le grité a madre y desperté a Jacob. No
me pegó, pero me miró con ojos de fuego y el interior
de mi cabeza se prendió fuego.
10 de enero: Hay ciento diecisiete estrellas en el
papel pintado de la pared. Hay dieciséis paneles en
la puerta del armario.
15 de enero: He leído todos los libros que me dan
una docena de veces. Madre vino a verme de nuevo
y hablamos mucho rato. Me dijo que todo esto era
porque yo había sido una niña desobediente y que
Dios me estaba castigando. Estoy en el infierno.
Jesús dijo: “en la casa de mi padre hay muchas
habitaciones”. La casa del diablo es igual. Por las
noches oigo a todos los demás pecadores susurrando
a través de las paredes.
20 de febrero: He decidido hoy que me suicidaré. No
me dejará.
12 de marzo: Creo que ya viene. Jacob me vigila
incesantemente, nunca me deja sola. ¡Le suplico que
me abra para sacármelo, pero quiere que nazca
naturalmente! ¡Naturalmente! ¡Como si alguna
cosa de esta sacrílega abominación fuese natural!
15 de marzo: Libre.
16 de marzo: Jacob me trajo un té amargo para
beber. Harriet vino y trajo al niño con ella. Mi hijo.
Le ha puesto Adam de nombre. Es perfecto, precioso,
el niño con el que siempre soñé.
Estoy muy cansada. Demasiado cansada. Adiós,
adiós. Lo siento muchísimo.

13

Asombrosos relatos detectivescos
Si presionan a Jacob para obtener más deta-
lles sobre la marcha de Maria, éste les con-
tará que dejó su servicio inesperadamente y
que él le proporcionó dinero para que re-
gresara a Nueva York. Ignora adónde pudo
ir después de aquello. Por aquel entonces,
la muchacha se había vuelto problemática y
poco de fiar. Él ya estaba pensando en des-
pedirla cuando dejó el trabajo.
Preguntas incómodas
Tipo de escena:
Reacción de los antagonistas
Con la filiación de Adam en cuestión, los
investigadores podrían desear hacer algu-
nas preguntas incómodas y groseras a los
Cornelisz. No hay fotos de Harriet emba-
razada y ninguno de sus amigos la vio mien-
tras estaba encinta. Jacob asistió al parto en
su casa y no tienen ningún médico familiar.
El certificado de nacimiento identifica a
Jacob y Harriet como los padres, pero es
una prueba que difícilmente podría consi-
derarse como concluyente.
En realidad, la prueba más incriminatoria
es el propio cuerpo de Harriet. Ella no se
someterá a un examen médico bajo ninguna
circunstancia y Jacob está dispuesto a tirar
de los hilos para llegar hasta el mismísimo
Hoover si los personajes llevan las cosas de-
masiado lejos sin tener pruebas sólidas en
su contra. En cualquier caso, un personaje
que la observe con Medicina puede afir-
mar que es extremadamente improbable
que una mujer con esa figura haya dado a
luz a un niño hace apenas un año.
Es posible que los jugadores más agresivos
empujen a Jacob más allá del límite y éste uti-
lice su hechicería contra los personajes.Ver las
características de Jacob en la página 9.
Jerry Grant
Tipo de escena:
Acción de los antagonistas
Otro amigo de los Cornelisz se presentará
en la casa a la mañana siguiente del secues-
tro. Es un hombre delgado, con cara de co-
madreja y vestido con un traje barato que se
presenta como Jerry Grant, un inversor in-
mobiliario de la ciudad. Aquellos que tengan
Bajos Fondos reconocerán a Grant como el
El Rastro de Cthulhu
propietario de un garito que cuenta con lazos
con el crimen organizado. A pesar de la incon-
mensurable diferencia de posición social entre
ambos, Jacob le recibe calurosamente. El co-
ronel Ellis parece menos contento de verle.
Jacob les explicará que ha llamado a Grant
para que se encargue de tratar con los cri-
minales que sin lugar a dudas secuestraron a
Adam. El Sr. Grant tiene cierta experiencia
en tratar con la gente de esa ralea. Grant
es un tipo empalagoso, lisonjero y moles-
to. Olga se siente especialmente incómoda
cuando él anda cerca.
Grant y las criadas: Grant contrató tanto a
Olga como a Maria para que trabajasen para
los Cornelisz. Si se le pregunta al respecto, les
contará a los investigadores que cuenta con
muchas amistades entre las familias polacas
pobres, pero admitirá que, tristemente, algu-
nas veces resultan ser gente poco fiable.
Atletismo 8, Armas de fuego 6, Salud 7,
Escaramuza 5, Estabilidad 6, Armas 5.
Armas: +0 (pistola o cuchillo)
La carta
Tipo de escena: Principal
Pista clave: La banda quiere que el rescate se
entregue en Brooklyn.
Esa mañana llega una carta a la mansión
Cornelisz. Jacob muestra la carta a Grant,
Ellis y cualquier otro PJ presente.
La carta está escrita con una caligrafía in-
fantil y tiene algún manchurrón que otro.
Recogida de Pruebas o Criptografía
sugieren que el autor sostenía la pluma
con dificultad. Ambrose, el hombre al que
le faltan dos dedos, fue quien la escribió.
En la carta, la banda exige que Jacob envíe
50.000 dólares a Nueva York. Su represen-
tante deberá acudir a la estación de metro
de la calle 45 en Brooklyn a las cinco en
punto dentro de dos días. Deberá situar-
se junto al cartel publicitario de los ciga-
rrillos Lucky y esperar allí instrucciones
adicionales.
Al leer la carta, Cornelisz murmurará que
suponía que su hijo había sido secuestrado
por algún criminal de poca monta. El di-
nero no es problema. Cierto es que se trata
de una suma considerable, pero Cornelisz
dispone de una importante fortuna y paga-
ría diez veces más por recuperar a su amado
14
hijo sano y salvo. Propone que sea Jerry
Grant quien vaya a Nueva York para entre-
gar el dinero. Ellis añade inmediatamente
que unos desgraciados capaces de secues-
trar a un bebé inocente no tendrían proble-
ma alguno en atacar a Grant para robarle el
dinero, por lo que éste no debería ir solo.
La carta lleva matasellos de Brooklyn,
Nueva York. Los secuestradores han sido
descuidados y han usado la oficina de co-
rreos más cercana a su escondrijo. También
puede apreciarse que se envió antes del se-
cuestro, lo que implica que estaban seguros
de que tendrían éxito.
Estimado Señor:
Tenemos a su ijo. Pagará 50000
dólares o no volverá a verlo vivo.
Traiga la pasta en un maletín a la
estación de la caye 45 en Brooklyn
dentro de 2 días a las 5 en punto.
Lleve una corvata amarilla y en
frente del poster de lucky strikes y le
diremos más entonces. Benga solo.
Si habla con la polisía o informa
a alguien lo savremos.
Nueva York
Tipo de escena: Investigación
Los personajes tienen dos días completos
para tratar de dar con los secuestradores
antes de la entrega del rescate. Ambrose ya
se ha llevado al niño a Shavertown. El plan
es que él retenga a Adam allí hasta que con-
sigan el dinero. Entonces, el niño será de-
vuelto a los Cornelisz. Al menos, eso es lo
que cree el resto de la banda (véase El horror
en los muelles). Tienen un cobertizo cerca de
los muelles de Brooklyn.
Lo que se
oye en las calles
Tipo de escena: Principal
Pista clave: Una descripción de la banda
Bajos Fondos junto con una descripción
de Tommy Galiano: “Mmm, ese es Tommy
Galiano, el boxeador. Trabaja con Ray Barrett
y Al Pirolo. Prueba en los clubs de boxeo,
pero ándate con ojo, es un tipo peligroso”.

Un punto de Bajos Fondos junto con
la descripción de Ambrose: “Ese es
Wisner el Dedos, un paleto de algún pue-
blo de las montañas Catskill. Es un matón
de poca monta. La última vez que supe algo
de él, trabajaba con Ray Barrett”.
Un gasto de dos puntos de Bajos Fondos
o Jerga Policial unido al nombre de Ray
Barrett permite estar al tanto de la banda
de Barrett. Actualmente está compuesta de
seis miembros:
• Ray Barrett, el Hierro: Barrett es ex
boxeador que está tratando de hacerse
un nombre como criminal y ladrón de
bancos.
• Ambrose Wisner, el Dedos: Llegó a
Nueva York hace unas pocas semanas,
pero su apariencia y su acento caracte-
rísticos le han hecho inconfundible.
• Clyde Higgins: Sirvió en el ejército
durante la Gran Guerra, ahora es un
alcohólico.
• Thomas Galiano: Un hombre apasiona-
do. La policía lo conoce bastante bien,
ya que sido condenado por varios delitos
menores. Es bastante encantador cuan-
do está tranquilo. Conoció a Barrett en
un club de boxeo.
• Al Pirolo: El socio criminal de Galiano.
Los rumores dicen que Al se cargó a un
vagabundo a base de golpes en un calle-
jón de Chicago y por eso tuvo que huir
a Nueva York.
• Sammy Gallo, el Calamar: Un chico feo
de los muelles que apesta a pescado.
Unos cuantos sobornos o favores permiti-
rán que los personajes localicen el área de
operaciones de Barrett en algún lugar cer-
ca de los muelles. Sin embargo, éste no ha
pasado por los sitios que suele frecuentar
últimamente.
La estación de la calle 45
Tipo de escena: Acción
La descripción de debajo asume que los
personajes no tratan de interferir con la
entrega del rescate. Si lo hacen, tendrás
que modificar las reacciones de la banda
de Barrett. Su plan es llevarse el dinero
en el tren de las 15:04 sin que nadie los
vea. Uno de los miembros de la banda
El Rastro de Cthulhu
El secuestro
Estadísticas de la banda
Atletismo Armas de
Fuego
Ray Barrett 8 6
Clyde Higgins 4 5
Thomas 6 3
Galliano
Al Pirolo 8 5
Sammy Gallo 6 3
(Higgins) está en el andén vigilando la
estación; Barrett y Galiano están en un
quiosco de prensa en las calles superio-
res. Galiano debía estar con Higgins,
pero tuvo que abandonar la estación (ver
abajo). Otro miembro, Pirolo, va en el
tren dirección sur. El joven Gallo está vi-
gilando su escondrijo en los muelles.
Barrett le ha pagado a un chaval, Morty
Jenkins, para que entregue una nota al
hombre que lleve una corbata amarilla y
esté de pie frente al cartel de cigarrillos
Lucky. La nota ordena al destinatario que
deje el maletín con el dinero en el sue-
lo del último vagón del próximo metro
y que luego se baje del vagón inmedia-
tamente. El último vagón está práctica-
mente vacío y Pirolo tiene pinta de esti-
bador, por lo que se camufla bien entre el
resto de pasajeros. Pirolo cogerá el dine-
ro y lo esconderá.
Si todo sale según lo previsto, Pirolo será
el primero en regresar al escondrijo de
los muelles, seguido poco después por los
otros tres. Luego telegrafiarán a la oficina
de correos de Downsville para decirle a
Ambrose que regrese a Nueva York.
El cartel
Irónicamente, la mañana de la entrega del
rescate se colocó un segundo cartel de ciga-
rrillos Lucky Strike en la estación de metro.
Puesto que toda la entrega depende de que
la persona con el dinero esté de pie frente al
único cartel de Lucky Strike, Galiano tuvo
que encargarse de la situación destrozando
el nuevo cartel con su navaja antes de salir
de la estación. Varias personas presenciaron
este extraño acto de vandalismo. Historia
Oral o Interrogatorio permiten obtener
15
Escaramuza Salud Otras
9 10 Sentir el
Peligro 2
6 8
8 9 Cerrajería 2
7 9 Sigilo 3
4 6 Seguir 3
una descripción de Galiano que encaja con
la proporcionada por Olga. Un gasto de dos
puntos de Bajos Fondos acompañado de
esta descripción permite que los personajes
descubran que Galiano ha sido visto a menu-
do en los muelles cerca de la calle 63.
Borracho en su puesto
Mientras tanto, Higgins está vigilando el an-
dén por si alguien intenta seguirlos. Libre de
la supervisión de Galiano, Higgins le ha dado
¿Y si no hay rescate?
Si los personajes impiden que Jacob
entregue el rescate, deciden no en-
tregarlo, se les ocurre prenderle
fuego, soltarlo en el andén y olvi-
darse de él, o cualquier otra cosa
igualmente irresponsable, entonces
Jacob recibirá una segunda carta re-
prendiéndole por no haber cumpli-
do las instrucciones y ordenándole
que lleve el dinero al vestíbulo del
hotel Bossert, donde se pondrán en
contacto con él. Dentro del sobre
hay un pequeño recorte de tela que
Olga o Harriet reconocerán como
un trozo de la manta que cubría a
Adam mientras dormía.
Esta vez Barrett en persona irá al
hotel a recibir la entrega.
Si los personajes llevan agentes
uniformados a la estación, Barrett
cancelará la entrega y mandará la
misma carta amenazadora que en el
caso anterior.

Asombrosos relatos detectivescos
un par de tientos a su petaca para calmar
los nervios y no está ni la mitad de atento
de lo que debería. Salvo que los personajes
hagan algo muy evidente, podrán observar
la entrega sin ser descubiertos. Un gasto de
Seguir permite que los personajes loca-
licen a Higgins acechando desde las som-
bras. Después de la entrega, Higgins vuel-
ve al quiosco para reunirse con Barrett y
Galiano. Barrett le echa una ruidosa bronca
a Higgins por beber mientras están hacien-
do un trabajo y los tres toman un taxi para
ir a la calle 63.
En el metro
Los personajes pueden subir al tren para se-
guir el dinero. Además de Pirolo hay otros
tres pasajeros en el último vagón. Pirolo
recoge la maleta dejada por Jerry Grant
(o quien quiera que hiciera la entrega) y la
mete en una saca de lona. Luego se sienta
y espera mientras vigila atentamente para
asegurarse de que nadie le ha seguido.
El Rastro de Cthulhu
El viaje al sur debería destrozar los nervios
de cualquier investigador que les siga los
pasos. Pide un control de Seguir cada vez
que los investigadores hagan algo que lla-
me la atención, cuando se suban al metro o
cambien de vagón. Si fallan un Control de
Seguir, entonces Pirolo se dará cuenta de
que le están siguiendo y tratará de despistar
a sus perseguidores bajándose en la próxi-
ma parada y perdiéndose en el laberinto de
viviendas y callejuelas cercanas a la costa.
Seguirle es prácticamente imposible. Un
personaje perseguidor debe realizar tres
Controles exitosos de Atletismo contra
su presa, con el gángster tirando contra una
dificultad de 3 y su perseguidor contra una
dificultad de 5.
Todos los pasajeros se bajan al final de la
línea, en la parada de la calle 63. Si no le
están siguiendo, Pirolo se dirige al escon-
drijo de la banda: una destartalada casucha
de madera situada en un desvencijado em-
barcadero del muelle. No es precisamente
el lugar más salubre para vivir, pero es fácil
detectar a cualquiera que trate de acercarse.
16
En las calles
Si los personajes buscan en las calles cer-
canas a la estación de la calle 45 localiza-
rán a Barrett y Galiano junto a un quiosco
de prensa. En ese momento se encuentran
enzarzados en una ruidosa discusión sobre
un combate de boxeo y no le están pres-
tando demasiada atención a sus alrededo-
res. Un personaje que haga una tirada exi-
tosa de Sigilo o Disfraz podrá acercarse
lo suficiente para oír su conversación y
observarles.
Tan pronto como se haga la entrega,
Higgins subirá tambaleándose ligeramente
y apestando a licor. Barrett le abroncará por
beber en mitad de un trabajo y luego para-
rán un taxi para que les lleve a la calle 65,
una oportunidad inmejorable para que los
personajes salten al siguiente taxi y griten:
“¡Siga a ese taxi!”. El taxi no les llevará di-
rectamente a la casucha del embarcadero,
así que tendrán que seguir al trío a través de
las calles sin dejar que se alejen demasiado,
lo que requerirá otra tirada de Seguir.

Deteniendo a los
miembros de la banda
Puede que los investigadores más agresivos
o directos acaben capturando a uno o más
miembros de la banda. Si este es el caso,
Interrogatorio puede permitir conseguir
la localización del escondrijo del prisione-
ro. Solo Barrett sabe dónde están Ambrose
y el bebé secuestrado. Si los personajes
apresan a Barrett, entonces sus superiores
sugerirán hacer una redada en el escondrijo
para apresar al resto de la banda.
El horror en los muelles
Tipo de escena: Acción/Reacción
de los antagonistas
Pista clave: Que Ambrose se encuentra en
Shavertown.
El escondrijo
El escondrijo de Barrett es una casucha si-
tuada al final de un pequeño embarcadero.
La cabaña carece de electricidad, por lo que
los integrantes de la banda se ven obligados
a usar lámparas de queroseno. Las ventanas
están tapadas con tela de saco, pero la luz
se cuela a través de numerosas grietas en
las paredes.
La banda suele reunirse en el cuarto
principal, donde guardan sus provisio-
nes y armas (un par de rifles de caza y dos
pistolas en un cajón cerrado). También lo
han utilizado con anterioridad como cua-
drilátero improvisado para combates entre
Barrett y Galliano. La puerta de la cabaña
es sorprendentemente sólida y se puede ce-
rrar por dentro con un pestillo. Higgins y
Gallo han estado durmiendo aquí durante
varias semanas y sus jergones cubren el sue-
lo. Ambrose Wisner también se estuvo que-
dando aquí mientras estaba en NuevaYork y
un par de botas idénticas a las mencionadas
por Olga reposan en un rincón.
Tienen una pequeña cocina que cuenta
con un hornillo de gas y unas pocas latas de
judías. También hay una trampilla en el sue-
lo. Barrett tiene una escalerilla de cuerda
en uno de los armarios y pretende utilizarla
como ruta de escape en una situación de
emergencia.
El Rastro de Cthulhu
El secuestro
En la parte trasera de la habitación princi-
pal hay una escalerilla de madera que con-
duce a un pequeño desván. Barrett guarda
ahí un colchón, algo de ropa y un revólver.
También tiene una nota recordándole los
datos de contacto de Ambrose (“telegra-
ma para Shavertown a través de Downsville”).
Finalmente, también tiene la manta de la
cuna de Adam, a la que posiblemente le fal-
te un recorte de tela.
Después de que se haga la entrega del dine-
ro, toda la banda, excluyendo a Ambrose,
se reunirá aquí para contar el botín o en su
caso tratar de averiguar qué ha salido mal
en la entrega. Si alguno de ellos ha sido de-
tenido o por cualquier motivo no aparece,
estarán discutiendo sobre qué deben hacer.
El fatídico telegrama
Tan pronto como la banda tenga el dine-
ro, Barrett enviará al joven Gallo a la ofi-
cina de telégrafos local para que envíe un
mensaje a Ambrose Wisner diciéndole que
traiga a Adam de vuelta. Shavertown es un
pueblo muy pequeño y no tiene oficina de
telégrafos, por lo que el mensaje se enviará
a la ciudad de Downsville y se entregará a
Wisner un día más tarde.
Si los personajes están vigilando la casucha,
verán a Gallo salir del embarcadero con in-
tención de ir andando hasta la oficina de te-
légrafos. Pueden detenerle con facilidad en
la calle o esperar hasta que se envíe el men-
saje y hacer que la oficina de Downsville lo
retenga.
La redada
Si se produce un tiroteo, Barrett enviará a
Higgins a lo alto del tejado de la casucha
con uno de los rifles. El resto de la banda
disparará a través de la ventana, pero el úni-
co que tiene ciertas posibilidades de alcan-
zar a alguien que se encuentre en los mue-
lles es Barrett, que utilizará el otro rifle.
Con todo, será una formidable andanada de
disparos.
Si los personajes quieren llevar a cabo la
redada en la casucha ellos solos, puede
que sean capaces de cruzar el pequeño em-
barcadero sigilosamente y llegar hasta la
puerta sin que les vean desde dentro. Esto
requerirá de dos Controles de Sigilo a difi-
cultad 3 si los personajes esperan hasta que
suba la niebla, dificultad 4 normalmente, y
17
El Telegrama
El telegrama está dirigido a:
“Ambrose Wisner, Shavertown,
NY” y dice así:
Ambrose, han hecho
la entrega. Podéis
volver los dos. Ray.
Si los personajes preguntan a la te-
legrafista, ésta les contará con cier-
ta reticencia que se vio obligada a
corregir las espantosas faltas de or-
tografía y la terrible gramática del
joven caballero.
dificultad 5 si la banda está esperando pro-
blemas. Tan pronto como alguien falle una
tirada de Sigilo, los matones empezarán a
disparar.
Como alternativa, los personajes pueden
solicitar la asistencia de unidades adicio-
nales de las fuerzas de la ley y el orden de
Nueva York. Les llevará unas cuantas horas
tener listas dos furgonetas (cada una con
diez agentes), pero puesto que la vida de
un niño está en peligro, la policía estará
dispuesta a poner una cantidad de recursos
considerables a disposición de los persona-
jes. El inconveniente de esta solución es que
la banda podrá ver con facilidad a una vein-
tena de policías acercándose, por lo que les
entrará el pánico y empezarán a disparar.
Hay cobertura de sobra en el muelle, pero
tanto Higgins como Barrett tienen rifles, así
Sin redada
Si los personajes pierden a la banda
o se limitan a observar la casucha,
entonces la semilla informe ataca
de todas formas. Los gritos y san-
grientas muertes deberían atraer la
atención de los investigadores. Si los
personajes no están en Nueva York,
entonces podrán saber del desastre
a través del periódico de la mañana
siguiente, que mencionará el hallaz-
go de una manta de bebé entre los
escombros. A partir de ahí, los per-
sonajes pueden seguirle la pista a
Ambrose hasta Shavertown hacien-
do indagaciones sobre su pasado.

Asombrosos relatos detectivescos
que un personaje que se exponga al fuego
recibirá una bala. El auténtico peligro está al
cruzar el embarcadero puesto que uno queda
a tiro de las pistolas. Un personaje que trate
de cruzar el embarcadero deberá hacer dos
Controles de Atletismo para correr entre las
dos coberturas. Si falla un Control, el perso-
naje carecerá de cobertura cuando la banda le
dispare.
Si los investigadores deciden forzar la puer-
ta deberán hacer otra tirada de Atletismo.
La banda tratará de huir si la policía empie-
za a echar abajo la puerta… pero no llega-
rán muy lejos.
Muerte en el agua
Los amos de Ambrose desean poner fin al
rastro para que nadie pueda descubrir que
tienen a Adam. Por tanto, han enviado otra
semilla informe (ver página 147 de El rastro
de Cthulhu) para matar a Barrett y su banda.
Desafortunadamente, la criatura se presen-
ta durante la redada policial.
La semilla ascenderá por el Hudson como si
fuera una mancha de aceite nadando contra
corriente y luego se deslizará por los cimien-
tos del embarcadero y a través de los tablo-
nes. Sus tentáculos afilados cortarán carne y
hueso. Envolverá a los miembros de la banda
aplastándolos como una pitón. Fluirá por el
interior de bocas y narices y reventará las cavi-
dades torácicas desde dentro. Algunos, como
por ejemplo Galiano, tratarán de enfrentarse
a ella. Otros se lanzarán al río o tratarán de
huir por el embarcadero.
Al mismo tiempo que masacra a la banda,
el horror enroscará sus tentáculos en torno
a los cimientos que sostienen el embarca-
dero y los destrozará. A los pocos segundos
de comenzar el ataque, el embarcadero al
completo se derrumbará sobre el río.
Si los PJs están en el muelle cuando co-
mience el ataque, podrán ver por un ins-
tante cómo algo emerge del río y se cuela
dentro de la casucha. Segundos más tarde
se oirán gritos y disparos procedentes del
interior, seguidos de espantosos y húmedos
sonidos propios de un descuartizamiento.
Gallo aparecerá por la puerta y comenza-
rá a correr por el embarcadero, pero será
arrastrado de vuelta al interior por un ten-
táculo que le cogerá por el tobillo.
Si los PJs están en el embarcadero o en
la casucha cuando se presente la semilla
El Rastro de Cthulhu
Red Hook
La base de operaciones de la banda de Barrett no está lejos de Red Hook, lugar donde
floreció una pequeña secta que en los años 20 acabó siendo destruida por una turba
furiosa después del secuestro de un niño. El incidente previo en Red Hook no tiene par-
ticular relevancia en este caso, pero los personajes podrían encontrar referencias a este
hecho en sus investigaciones. Robert Suydam, un excéntrico erudito holandés conside-
rado por algunos como el líder de la secta, se carteaba habitualmente con los Cornelisz.
Hacía algún tiempo que le habían destinado a la comisaría de Butler Street, de Brooklyn, cuando
tuvo noticia del caso de Red Hook. Red Hook es un laberinto de híbrida miseria próximo al barrio
marinero que se encuentra frente a la Isla del Gobernador cuyas suicidas carreteras ascienden de
los muelles a un terreno elevado donde los deteriorados tramos de Clinto Street y Court Street
conducen al Ayuntamiento. Sus casas son en su mayoría de ladrillo, construidas durante el segundo
cuarto del siglo XIX, y algunos de los callejones y travesías más oscuros tienen sabor antiguo y
seductor que la literatura convencional nos inclina a calificar de “dickensiano”. La población es
una mezcolanza y un enigma irremediables: en ella chocan entre sí componentes sirios, españoles,
italianos y negros, a no mucha distancia de los cinturones escadinavo y americano. Es una babel
de ruidos e inmundicia que profiere extraños gritos al contestar a las mansas olas oleaginosas que
lamen los sucios espigones y a las monstruosas letanías que compone el órgano de los silbidos por-
tuarios. Aquí imperaba hace tiempo un cuadro mucho más brillante, cuando los marineros de ojos
claros pululaban por las calles inferiores, y unos hogares con más personalidad y gusto bordeaban
la colina. Aún pueden descubrirse vestigios de su antiguo esplendor en las formas elegantes de los
grandes edificios, las airosas iglesia, y los testimonios de un arte y un pasado originales en peque-
ños detalles diseminados aquí y allá: un gastado tramo de escaleras, una puerta deteriorada, un
par de carcomidas columnas decorativas, o un trozo de lo que en otro tiempo fuera un espacio verde,
con la barandilla torcida y herrumbrosa. En general, las casas componen bloques homogéneos, y, de
cuando en cuando, se eleva una cúpula con múltiples ventanas para recordar los tiempos en que las
familias de los capitanes y los armadores vigilaban el mar.
- H.P. Lovecraft, El horror de Red Hook
informe, correrán un grave peligro ya que se encontrará flotando en el río. Para conse-
el monstruo tratará de matar a cualquiera guir la pista, uno de los investigadores tendrá
que esté en esas dos zonas. La Huida es la que zambullirse en el Hudson donde todavía
mejor opción. acecha la semilla, sacar el gángster a nado y
sostenerlo mientras éste muere susurrando:
La pérdida de Estabilidad por estar pre- “Shavertown… El niño está en Shavertown”.
sente durante el ataque es 3; la pérdida de
Estabilidad por estar en la casucha y presen-
ciar la carnicería de cerca es 6. La semilla
cuenta con una puntuación de Escaramuza El rastro hasta
de 20 y puede atacar hasta tres objetivos por
ronda, sumando +1 al Umbral de Golpe por
Shavertown
cada objetivo adicional. Asume que la semilla
empieza por atacar a los miembros de la ban- Tipo de escena: Principal
da, matando a cada uno de un golpe antes de
lanzarse sobre los investigadores. Pista clave: Interrogar a los lugareños para
dar con Ambrose.
Cuando haya cumplido su misión, la semilla
informe regresará al río para luego perderse Llegados a este punto de la aventura, los
en las alcantarillas. Si de alguna manera los investigadores deberían tener una pis-
personajes se las han ingeniando para evi- ta clara que les lleve a la pequeña villa de
tar obtener la pista clave que les conduzca a Shavertown, al oeste de la ciudad de Nueva
Shavertown, entonces uno de los miembros York. Los ferrocarriles de Delaware y
de la banda habrá sobrevivido milagrosamente Eastern pasan por allí, aunque algunos per-
al ataque de la semilla. Su cuerpo moribundo sonajes podrían preferir ir en coche.
18

Shavertown
Shavertown existió realmente.
Fue un pequeño pueblo de un par
de cientos de habitantes sustenta-
do por la industria maderera. En
1938 fue una de las cuatro ciuda-
des escogidas para ser sumergidas
durante la construcción de la presa
de Pepacton. Se levantó un dique
en Downsville, a 13 kilómetros al
oeste de Shavertown, y la presa se
completó en 1954. No era un nido
endogámico de sectarios.
Los personajes más paranoicos podrían que-
rer llevarse a una fuerza de agentes de policía
armados con ellos. Los Investigadores más
sutiles puede que prefieran ir sin ese apoyo.
La ruta a Shavertown asciende por unas co-
linas rocosas densamente pobladas por ár-
boles retorcidos. Comenzará a caer una llu-
via gris que transformará la carretera en un
lodazal mientras varias corrientes de agua
descienden en cascada desde más arriba.
Cuando los personajes abandonen la ciudad
y asciendan por las boscosas colinas, pide
tiradas de Sentir el Peligro. Aquellos que
tengan éxito tendrán un mal presentimien-
to. Ocasionalmente, los personajes podrán
atisbar lo que parecen ser inscripciones en
las rocas, semejantes a las que había en las
piedras del jardín de los Cornelisz, a tra-
vés de las ventanas empapadas por la lluvia.
Con todo, si se detienen a examinarlas, les
será imposible encontrar el lugar donde
les había parecido ver las runas grabadas.
Siempre resultará ser un inusual conjunto
de grietas que recordaban a una runa vistas
desde cierto punto de la carretera.
El pueblo
Finalmente, los personajes llegarán al valle
de Shavertown, que se encuentra rodeado
de colinas rocosas. La primera cosa que
verán será la aguja de la iglesia del pueblo
alzándose por encima de los árboles que ro-
dean la villa. La carretera sigue el curso del
río, un afluente del Delaware, hasta el pue-
blo, que resulta ser un laberinto de cabañas
y casas que se caen a pedazos. Shavertown
está en una decadencia terminal y nadie vie-
ne nunca por aquí.
El Rastro de Cthulhu
El secuestro
A medida que los personajes se vayan acer-
cando, podrán ver una serie de pálidos ros-
tros mirándoles con suspicacia.
Pesquisas en Shavertown
Tipo de escena: Investigación
Los personajes demasiado entusiastas po-
drían querer ir directamente a casa de
Wisner; los más cautos preferirán ha-
cer algunas preguntas por la ciudad an-
tes. Cuando hablen con los habitantes de
Shavertown, cualquier personaje que haya
pasado la tirada de Sentir el Peligro ante-
rior se dará cuenta de que muchas personas
del pueblo tienen dientes de oro en la boca.
Si se les pregunta, los lugareños contarán
que se trata de una vieja tradición del pue-
blo que data de la época en la que podía en-
contrarse oro en el río (El oro era un regalo
de las gentes de K’n-Yan).
Gary Olden, el cartero
El funcionario de correos de Downsville
puede enviar a los personajes en busca de
Gary Olden, el cartero de Shavertown, que
supuestamente conoce a todos los habitan-
tes del pueblo. Olden es un hombre hosco
de ojos vidriosos que fuma pestilentes ciga-
rrillos liados a mano de manera incesante.
Por unos pocos dólares o mediante el uso
de Interrogatorio les contará a los per-
sonajes dónde viven los Wisner.
Evaluar Sinceridad sugerirá que Olden no
está contando todo lo que sabe. Si los investi-
gadores insisten gastando algo más de dinero
o recurriendo a la Intimidación, admitirá
que Ambrose Wisner ha regresado reciente-
mente a Shavertown y está viviendo en una
cabaña. A Olden le pareció oír llorar a un
bebé la última vez que estuvo allí.
Herman Long, el portavoz
Long, un hombre alborotador e irascible
que desconfía de los forasteros es lo más
parecido a una autoridad local que puede
ofrecer Shavertown. Si los personajes son
(o afirman ser) agentes federales, entonces
empezará a dar voces quejándose de que el
pueblo necesita más dinero del gobierno. Si
son civiles, les dirá que no son bienvenidos
y que deberían marcharse. Si preguntan
por Ambrose Wisner, les contestará que el
19
“chico de los Wisner” se marchó del pueblo
hace unos meses y que no le han visto desde
entonces.
Evaluar Sinceridad permitirá a los per-
sonajes notar que Long en realidad no está
completamente seguro de la ausencia de
Wisner. Sencillamente quiere que se larguen.
La iglesia
La ruinosa iglesia situada en el centro
del pueblo resulta ser bastante inusual.
Arquitectura confirma que su diseño no
se asemeja al de ningún otro edificio del pue-
blo. El techo no se sostiene con pilares, sino
que se sustenta en una serie de arcos y trián-
gulos construidos a partir de principios geo-
désicos.Ya no queda ningún pastor ni ningu-
na clase de líder religioso en Shavertown. La
iglesia está oficialmente clausurada, aunque
no está cerrada con llave.
El interior está impregnado de un fuerte
olor a humedad y podredumbre y los hon-
gos han comenzado a crecer entre los ban-
cos. En el suelo hay un puñado de latas y una
manta, lo que sugiere que algún vagabundo
ha estado durmiendo aquí. Alrededor de la
manta hay tres rocas pequeñas formando un
triángulo. Las rocas tienen toscos diseños en
forma de espiral garabateados sobre ellas,
semejantes a los que había en el jardín de la
mansión Cornelisz.
Hay viejos cuadros colgados de las paredes
y recubiertos de una gruesa capa de mugre
y moho. Historia del Arte o Habilidad
Artesanal permite a un personaje quitar la
porquería que oscurece la imagen revelando
una curiosa ilustración de la historia bíblica
de la Transfiguración, que muestra a Jesús,
Elías y Moisés en una montaña. Lo más in-
usual es que los tres parecen emerger de las
profundidades de una cueva alumbrada por
un resplandor azulado.
En el otro muro hay un cuadro que muestra
a tres hombres vestidos a la moda del siglo
XVIII comerciando con una figura de piel
azulada que viste una recargada túnica. Al
fondo del cuadro se ve la luna nueva. Habrá
luna nueva en unas pocas noches.
El loco Zeke
Si los personajes investigan la iglesia o se
dedican a hacer preguntas por el pueblo, se
encontrarán con el loco Zeke, un excéntrico

Asombrosos relatos detectivescos
borracho local. Zeke solía ser leñador an-
tes de romperse las dos piernas al caerse de
un árbol. Camina gracias a la ayuda de dos
maltrechas muletas y va arrastrando un pie
torcido tras él. Zeke sabe de la existencia de
los Vigilantes en las colinas de Shavertown
y les culpa de su desgracia. Está loco y
dice muchas incoherencias, pero puede
proporcionar cierta información útil a los
personajes sobre el pueblo y los horrores
que ocultan sus entrañas. Historia Oral o
una botella de licor barato pueden soltarle
la lengua en relación a cualquiera de los si-
guientes temas:
La iglesia: La levantaron en los 40, cuando
los de abajo salieron. Ellos leh enseñaron cómo
hacerlo. Era su sitio, hace mucho tiempo, cuando
la gente aquí leh servía. Hace mucho.Yo los vigilo
ahora, losh mantengo ejos. No han subío en al
menos una era, una era. Me hicieron aquesto, ¿sa-
ben? Estaba arriba dun árbol e hicieron temblar
el suelo y me caí.Viven en las colinas y nos odian.
Ambrose Wisner: Los Wisner han sido ser-
vidores de esos abajo durante una era. Han he-
cho lo que esos abajo necesitaban a la luzdedía,
porque ellos no la soportan. El sol de la verdad,
no pueden verlo. Son gusanos en vuesa cabeza,
¿Saben?Vigilando todo tiempo.
A Wisner le vi llegar con el coche al pueblo hace
ya algún día. Se fue a la cabaña en bosque, en las
laderas de su colina.Viven debajotierra, ¿saben?
Como gusanos.
Esos de las profundidades: Me parece que
los llamaba hada en la vieja patria. Los indio les
tenía miedo y evitaban estas colinas. Debiéramos
haber hecho lo mismo en lugar de mercadear con
aquellos.Tienen la faz de hombres pero no lo son.
Su gente retuerce cosas. Hacen templar la tierra y
nublan vuesa mente. Pronto llegará la noche que
se alzarán cuando la luna sea nueva.
La casa Wisner
Tipo de escena: Principal
La casa Wisner es un destartalado edifi-
cio de una planta situado en las afueras
del pueblo, a la sombra de una escarpada
colina. La casa, que se encuentra rodeada
de una espesa foresta y una maleza casi
impenetrable, aparece torcida, como si se
estuviese pudriendo por dentro. Un sen-
dero de tierra asciende por la colina hasta
el edificio. Fuera hay un vehículo que en-
caja con la descripción de la furgoneta de
El Rastro de Cthulhu
carga que visitó la casa de los Cornelisz
cuando secuestraron a Adam. Un trío de
enormes perros guardianes vagan por el
terraplén exterior.
Si los personajes vigilan la casa durante
un rato, podrán atisbar algo de movi-
miento en el interior. Dentro se encuen-
tran Ambrose Wisner y su anciana madre
con Adam. Están esperando a que llegue
la noche en la que se abrirá el portal al
inframundo para poder entregar el niño,
pero tan pronto como vean la menor se-
ñal de que hay forasteros en la zona, serán
presa del pánico. Martha Wisner es una
mujer gruesa con la piel llena de man-
chas que siente una devoción ciega hacia
los Vigilantes. Ella y Ambrose tuvieron
sus disputas en el pasado con respecto a
los K’n-yan, pero ahora que Ambrose ha
vuelto al rebaño, está dispuesta a hacer
cualquier cosa por él.
Al acercarse a la cabaña, los personajes po-
drán oír el llanto de un bebé mientras la
lluvia aporrea el techo de metal de la casa.
Si los personajes se acercan demasiado o
tratan de asaltar la casa, los perros comen-
zarán a ladrar furiosamente. Son fieras co-
rrupias y brutales, perros mestizos, princi-
palmente rottweilers, lo suficientemente
agresivos como para atreverse a atacar a los
personajes.
Si es alertado o le entra un ataque de pá-
nico, Ambrose huirá por la parte trase-
ra de la casa y correrá colina arriba. Al
mismo tiempo su madre, Martha Wisner,
surgirá de la puerta principal armada con
una ametralladora Thompson y abrirá
fuego, rociando el sendero de tierra y
la arboleda circundante con una lluvia
de balas. Mientras use la ametralladora
Thompson de esta manera, “Ma” Wisner
tiene dos puntos extra en su reserva de
Armas de Fuego, pero el Umbral de
Golpe de sus blancos se incrementa en
uno por cada blanco adicional y otro por
la densa cobertura de los árboles.
“Ma” Wisner
Atletismo 4, Armas de Fuego 3 (5), Salud
7, Escaramuza 5, Estabilidad 0, Armas 5.
Armas: +1 (ametralladora Thompson)
Para no perder de vista a Ambrose mien-
tras huye, los personajes tendrán que
perseguirle de inmediato, o bien utilizar
Supervivencia para seguir sus huellas.
20
La casa bajo asedio
Si los personajes rodean la casa para
evitar que Ambrose huya, introdu-
ce un oportuno túnel que pase por
debajo de la cabaña y le permita
escapar. La salida, oculta bajo la
maleza, se encuentra a unos pocos
metros de la casa. No es demasia-
da distancia, pero le proporcionará
a Ambrose la suficiente cobertura
como para huir colina arriba antes
del enfrentamiento final.
Ambrose Wisner
Atletismo 8, Armas de Fuego 6, Salud 7,
Escaramuza 5, Estabilidad 3.
Armas: +0 (pistola).
Desde las profundidades
Tipo de escena: Principal
El sendero asciende colina arriba a través de
la espesura. Ambrose asciende corriendo y
jadeando por la embarrada ladera aunque
nunca llega a alejarse demasiado de sus per-
seguidores. Aquellos personajes que le es-
tén persiguiendo necesitan hacer Controles
de Atletismo para no perderle de vista.
Cuando ya se encuentra cerca de la cima
de la colina, Ambrose se oculta velozmen-
te tras un saliente rocoso y se desvanece.
Cuando los investigadores lleguen al lugar,
encontrarán una escalinata que se interna
en las profundidades. Los escalones, aunque
sorprendentemente lisos, son traicioneros.
Ambrose, por su parte, no parece tener
ningún problema con ellos y los personajes
podrán oír cómo se adentra corriendo en la
oscuridad mientras jadea por el esfuerzo y
ahoga el llanto de Adam con su camisa.
Si los personajes disponen de una linterna u
otra fuente de iluminación, podrán descen-
der sin problemas. Si no es así, tendrán que
descender a tientas en la oscuridad mien-
tras palpan los extraños grabados dibujados
en las curvas paredes de la cueva, que se
asemeja a un pozo que desciende en espiral.
El aire está frío y, aunque resulte extraño,
huele a incienso.
Al final de la escalinata se abre a una cue-
va enorme, alumbrada tenuemente por un

musgo fosforescente. Los personajes podrán
ver a Ambrose Wisner quien, encogido fren-
te al muro al otro lado de la cueva, aporrea
la roca con un brazo mientras acuna a Adam
con el otro. Ambrose gritará que está aquí y
que aunque no es el momento señalado de-
ben venir ahora. Si los personajes se acercan
a él, Ambrose reanudará sus esfuerzos, des-
trozándose la mano hasta sangrar contra la
impertérrita pared de roca. No se resistirá
si los personajes le reducen o le arrebatan a
Adam. En lugar de ello, se desplomará y dirá:
No van a venir. No sé cómo habéis dado conmigo
tan pronto. Creí que tenía tiempo hasta que llega-
ran con la luna. Llevaos al maldito niño y dejadme
en paz. Dejadme aquí”. Después de esto se des-
moronará por completo y no dirá nada más.
Durante unos instantes, los llantos de Adam
resonarán en la cueva, pero tan pronto como
cualquiera de los personajes jugadores lo coja
para consolarlo, el niño dejará de llorar y se
hará el silencio.
Los personajes tendrán unos instantes para
coger a Adam o reducir a Ambrose antes de
que el muro situado al lado del secuestrador
desaparezca y se desplace a otra dimensión.
La cueva se verá bañada de pronto por una
luz azul eléctrica que emana de una caverna
contigua que ahora se haya conectada con
ésta. Los hombres de K’n-Yan han llegado.
Ver desaparecer la pared conllevará un
Control de Estabilidad de 4 puntos.
Dos de ellos permanecen de pie frente a la
luz azulada. Sus largos cabellos se arremo-
linan alrededor del aire electrificado y sus
ojos resplandecen con una luz ultra terre-
na. Son seres andróginos de piel pálida, y
resultan profundamente turbadores. Uno
lleva una vara de plata coronada por una
hoja de sacrificios y el otro, un gran arma
lanza rayos.
Uno de los K’n-Yani alzará su lanza y la
apuntará en dirección a Adam. El otro le-
vantará su arma de rayos en actitud defensi-
va. Los hombres de K’n-Yan están descon-
certados por la presencia de los personajes
y comenzarán a usar la telepatía para saber
si son enemigos o aliados de Ambrose. La
escalofriante sensación que provoca el con-
tacto telepático ocasionará un Control de
1 punto de Estabilidad y también provoca-
rá que varias imágenes de Jacob Cornelisz
inunden los cerebros de los personajes.
El K’n-Yani de la lanza extenderá el bra-
zo hacia el niño, como si pidiese a los
El Rastro de Cthulhu
El secuestro
personajes que se lo entregaran. Si los per-
sonajes rehúsan hacerlo la primera vez, los
K’n-Yani les enviarán otra imagen telepáti-
ca. En ella se muestra a una mujer humana
desnuda y a una oscura y repugnante silueta
acercándose hacia ella desde el cielo, una
masa informe cerniéndose sobre Belén para
nacer. En la visión, Adam se hincha mons-
truosamente. Su forma humana se retuerce
y muta hasta convertirse en alguna clase de
hibridación inconcebible entre mortal y
divinidad. Esta segunda imagen resulta bas-
tante más terrorífica y ocasiona un Control
de seis puntos de Estabilidad.
Si los personajes le entregan a Adam, enton-
ces el K’n-Yani le atravesará con la lanza. En
cuanto la plata de la lanza toque el corazón,
el niño medio humano parecerá consumirse
de una manera horrenda y su piel se pelará
mostrando una anatomía claramente inhu-
mana. Tan pronto como el niño muera, los
K’n-Yani harán que el muro reaparezca y se
irán abandonando tras de sí a Ambrose y el
niño muerto.
Si los personajes cogen a Adam y huyen,
o si abren fuego contra los habitantes del
inframundo, tendrán la oportunidad de es-
capar escaleras arriba hacia la seguridad de
la superficie. Si la lucha va mal para los K’n-
Yani, éstos se retirarán. Para ellos es más
importante preservar sus vidas inmortales
que encargarse de Adam. Uno arrojará la
lanza de plata al suelo, como ofreciéndo-
sela a los personajes, y el otro hará que el
muro reaparezca con un gesto de la mano.
La lanza aterrizará cerca de los personajes,
pero Ambrose quedará atrapado en la pie-
dra cuando el muro reaparezca
Si los personajes no oponen resistencia y
dejan que Adam muera, entonces los K’n-
Yani se desvanecerán cuando hayan termi-
nado lo que vinieron a hacer.
La viva imagen de
su padre
Tipo de escena: Epílogo
Llegados a este punto de la aventura, los
personajes deberían haber rescatado a
Adam de las garras de Ambrose Wisner (o
eso, o el niño está muerto). Los hombres
de K’n-Yan se habrán marchado y Wisner
estará muerto o detenido.
21
¿Qué harán ahora? Por lo que al mundo ex-
terior respecta, Adam es el hijo legítimo de
Jacob y Harriet Cornelisz y como tal, debe-
ría serles devuelto. No hay señales aparen-
tes de que Adam sea un híbrido inhumano,
pero si los personajes le toman muestras de
sangre, Química o Medicina pueden con-
firmar que ésta contiene algunos elementos
que son absolutamente extraños a la biología
humana.
Entre los análisis de sangre y la prueba que
supone el diario de Maria los personajes po-
drían lograr que se impidiera a los padres
recuperar la custodia de Adam, pero esta
tarea será muy difícil a nivel político y jurí-
dico puesto que los Cornelisz disponen de la
fortuna y la influencia necesarias para plan-
tarles cara en una batalla judicial. Demostrar
que Jacob fue el responsable de la muerte de
Maria y la creación de un niño medio huma-
no, medio algo es prácticamente imposible.
Hacer creer que el niño ha muerto y darlo
en adopción de manera anónima podría ser
otra opción pero, ¿qué pasará cuando Adam
crezca?
Soluciones mejores
Puede que a algunos jugadores inte-
ligentes se les ocurra una solución
mejor que limitarse a disparar o
huir. Si recuerdan los grabados de
las piedras del jardín de Cornelisz
(o mejor aún, si tienen una de las
piedras consigo), podrán utili-
zar los símbolos para repeler a los
K’n-Yani.
También podrían negociar con los
habitantes del inframundo mientras
estén comunicándose telepática-
mente con ellos. Aunque los K’n-
Yani no tienen reparos en matar a
Adam, en realidad les basta con que
el niño sea alejado de la maléfica in-
fluencia de los Cornelisz. Si los per-
sonajes les prometen que se encar-
garán de los hechiceros, entonces
los K’n-Yani les entregarán la lanza
de plata y se marcharán.

Regreso a Red Hook
El Gancho
Una mujer se pone en contacto con la poli-
cía para preguntar por su hermano desapa-
recido. La investigación conduce a un libre-
ro asesinado y a una serie de historias sobre
un misterioso edificio que desaparece.
La Terrible Verdad
Durante generaciones, un culto que adora
a Nyarlathotep, Mormo y otras manifes-
taciones de los Mitos ha prosperado en las
casas y los estrechos callejones del distrito
de Red Hook. Thomas Malone enloqueció
al investigar dicho culto, como se cuenta en
El Rastro de Cthulhu
el relato de H.P. Lovecraft El Horror de Red
Hook. Muchos de los miembros del culto
fueron arrestados o deportados, pero sus lí-
deres escaparon a través de un Portal a otra
dimensión donde moran sus dioses.
Alaquin Hirt, un joven estudioso de las
ciencias ocultas, comenzó a investigar so-
bre el culto de Red Hook con la intención
de publicar un libro sobre el tema. Los
supervivientes del culto le iniciaron, pero
cuando descubrieron que pretendía revelar
sus secretos al mundo, trataron de asesinar-
le enviando un monstruo invisible tras él.
Finalmente, Alaquin consiguió escapar a la
Ciudad Sin Nombre usando sus rituales.
22
El Esqueleto
La investigación comienza cuando una mujer,
que se presenta como Marlene Hirt, contacta
con los personajes: su hermano ha desapare-
cido y quiere saber si la policía ha encontrado
alguna pista. En realidad, la mujer se llama
Morgiana y es una sacerdotisa perteneciente
al culto que también busca a Alaquin.
Un registro del apartamento de Alaquin con-
duce a los personajes a un vendedor de libros
sobre ocultismo y revela que Alaquin inten-
taba escribir un libro sobre sectas de la zona.
También descubren que la auténtica Marlene
Hirt ha sido secuestrada por el culto.
 El Rastro de Cthulhu
Regreso a Red Hook

Los personajes escuchan rumores sobre
un edificio fantasmal, una torre arcana que
aparece y desaparece con la luz de la luna.
Es la Torre Lunar, un vínculo entre la Tierra
y la Ciudad Sin Nombre en la Luna.
Aunque las investigaciones secundarias pro-
fundizan en la historia del culto y ciertos
acontecimientos extraños, la línea princi-
pal lleva a los personajes a una reunión del
culto en Red Hook. Allí son arrastrados a
través de un portal a la terrible Ciudad Sin
Nombre, de la que sólo pueden escapar si
encuentran otra puerta que les devuelva a
Nueva York. La solución obvia es ese edifi-
Hace un año: Comienza la reconstruc-
ción del culto de Red Hook, que abre
Portales a la Ciudad Sin Nombre, donde
moran sus dioses y maestros secretos.
Hace seis meses: Alaquin comienza a in-
vestigar el culto de Red Hook.
Hace tres meses: Alaquin comienza a es-
cribir un libro. Contrata a Guy Grenville
como agente.
Hace dos meses: Alaquin conoce a
Morgiana, cuyo nombre en el culto es Gorgo.
Hace un mes: Se inicia en el culto y
Morgiana. La confunde con la amante de
su hermano y se enfurece cuando Morgiana
rehúsa contarle dónde está Alaquin.
Morgiana sigue a Marlene hasta su casa y
ordena que la secuestren para tener algo
con lo que negociar en caso de que Hirt
vuelva a aparecer. Luego, la sacrificarán en
cuanto deje de ser útil.
Hace dos días: Al no recibir noticias de
Hirt, Morgiana decide comenzar su propia
investigación haciéndose pasar por Marlene
y viviendo en el apartamento de Hirt.

cio que se mueve entre las dimensiones...
Reacción de los
Antagonistas
Todo el escenario se ve afectado por la re-
acción de un antagonista, Morgiana, que
intenta encontrar al desaparecido Alaquin
Hirt. A medida que los investigadores se
acercan al culto, Morgiana puede intentar
sabotear la investigación y desviarles de la
pista actuando como Marlene, o enviar a un
monstruo tras ellos (ver El culto contraataca,
página 30).
Condición de Victoria
Se consigue una victoria parcial al escapar
de la Ciudad Sin Nombre con la Cordura
intacta. Los investigadores también pueden
rescatar a Marlene Hirt de las garras del
culto, sacar a su hermano de la Ciudad Sin
Nombre y finalmente expulsar al culto de
Red Hook de la ciudad.
Sombras sobre Red Hook
Los actos del aspirante a escritor Alaquin
Hirt y del culto de Red Hook al que investi-
ga son la clave de esta aventura. La siguiente
cronología enumera los sucesos clave antes
del comienzo de la investigación.
1918: Palatine Hirt muere, dejando una pe-
queña fortuna a sus hijos Marlene y Alaquin.
1924: El ataque de Malone al culto de Red
Hook termina con el derrumbamiento de
un edificio y la muerte de varios agentes de
policía.
Hace algunos años: Alaquin se interesa
por las ciencias ocultas y el espiritismo.
Escenas
aprende algunos de sus secretos mágicos.
Hace dos semanas: Alaquin visita a
Grenville, pero Morgiana le sigue y des-
cubre que pretende traicionar al culto. Se
envía a un monstruo para que acabe con Una petición de ayuda
Alaquin, pero éste emplea un hechizo del
culto para escapar a la Ciudad Sin Nombre.
Tipo de escena: Introducción
Bajo la creencia de que Alaquin ha logrado Pistas Clave: La desaparición de Alaquin
escapar del monstruo y sigue siendo una Hirt, una tarjeta de visita.
amenaza para el culto, Morgiana decide
tomar nuevas medidas para proteger sus se- A estas alturas, los investigadores deberían
cretos, por lo que envía varias cartas ame- tener fama de encargarse de los casos más
nazadoras a Guy Grenville aconsejándole inusuales, así que el sargento decide poner-
terminar su relación con Hirt. se en contacto con ellos tras la visita de una
Hace una semana: Morgiana se introdu- extraña mujer al cuartel de policía Dice que
su hermano ha desaparecido, pero también
ce en el apartamento de Alaquin y lo regis-
tra, robando sus libros y notas. cuenta extrañas historias sobre Red Hook
y hombres lunares. ¿Podrían deshacerse de
Hace cinco días: Marlene visita el apar- ella los investigadores? Les está esperando
tamento de su hermano y se encuentra a en la planta baja.
Nuevo Hechizo: Puerta al Más Allá
Este hechizo abre un portal desde esta realidad a un pliegue hiperespacial donde se
encuentra la Ciudad Sin Nombre, considerada por el culto de Red Hook como la mítica
ciudad de Irem. El hechizo necesita usar la Luna como lente, por lo que sólo puede
usarse en ciertos lugares que estén conectados con ella mediante una estructura aliení-
gena conocida como “puente lunar”. Estos puentes se forman de manera natural en las
Tierras del Sueño: Había uno en los desiertos del Este y otro existe de forma parcial en
Brooklyn (la Torre Lunar. Ver página 34).
Este hechizo sólo permite ir a la ciudad. Para dejarla se requiere un hechizo diferente.
Control de Estabilidad: 5 (4 con Ciencia Ocultas, 3 con un gasto en Ciencias
Ocultas). Si el puente está inactivo (por Ej. la luna no está visible o ha concluido el
escenario), la Dificultad aumenta a 10.
Coste: 1 de estabilidad. Además, si lo lanza alguien que no descienda del pueblo de la
Ciudad Sin Nombre, existe la posibilidad de ser devorado por monstruos invisibles en
el umbral de la realidad en lugar de ser transportado al pliegue hiperespacial.
Tiempo: El hechizo sólo requiere que se pronuncie la frase Iytahya Cthyim.

23

Asombrosos relatos detectivescos
“Marlene Hirt” es una atractiva mujer de
ojos oscuros, posiblemente de ascendencia
griega o turca, y un brillante cabello negro.
Va bien vestida, aunque Psicoanálisis reve-
la que parece estar algo incómoda. Lleva
un colgante y anillos de plata. Cuando los
investigadores llegan, ella está a punto de
marcharse, y parece bastante irritada por
tener que volver a hablar con otro inútil
agente de policía.
Si los investigadores le preguntan,
“Marlene” les dice que se llama Marlene
Hirt y que vive con su hermano Alaquin,
escritor y periodista. Alaquin lleva seis días
desaparecido y ella no tiene idea de dónde
puede estar. Simplemente, una noche no
regresó a casa. Su hermano le había conta-
do unas tonterías acerca de hombres luna-
res y monstruos en Brooklyn, y “Marlene”
teme que pueda estar desequilibrado. Ha
acudido a la comisaría para preguntar si
han encontrado a su hermano en las calles.
Al principio parece incómoda al hablar de
su situación, pero a medida que habla con
los investigadores, va dando más detalles.
Queda claro que su vergüenza al tener que
hablar con la policía se desvanece ante la
preocupación por su hermano.
Evaluar Sinceridad sugiere que oculta
algo. Un jugador tiene la oportunidad de
gastar tres puntos en Evaluar Sinceridad
o Interrogatorio. Si lo hace, el investi-
gador tiene la impresión de que “Marlene”
trama algo y que podría estar mintiendo. Si
se la presiona, admite que su hermano ha-
bía comentado que quería ir a Europa, pero
pensó que lo hablaría con ella antes de to-
mar la decisión.
Antes de irse, “Marlene” entrega a los per-
sonajes la tarjeta de su hermano, que dice
lo siguiente:
Alaquin Hirt
Escritor e Historiador
Apartamento 302,
Edificio Shaller
Tribeca, Manhattan
Nueva York
El Rastro de Cthulhu
“Marlene” se marcha en cuanto puede y
comenta a los investigadores que es posible
que su hermano simplemente esté en casa
de unos amigos, o que haya embarcado para
Europa. No se puede confiar en él, asegura,
y teme que nunca llegue a nada. Evaluar
Sinceridad o Psicología sugieren que
está mucho más preocupada de lo que
parece, y que intenta convencerse de que
Alaquin está a salvo.
Investigación Inicial
Incluso antes de pisar las calles es posible
que los personajes estén al tanto de algunos
hechos relevantes para la investigación.
Antropología: La complexión, forma de
hablar y apariencia de Marlene Hirt defini-
tivamente no son del norte de Europa.
Historia del Arte: El colgante de
Marlene es de origen kurdo y representa
la luna. Si un personaje tiene la oportuni-
dad de examinarlo con detenimiento, des-
cubrirá un símbolo grabado en la parte de
atrás. Es la runa del culto de Red Hook y
es posible reconocerla gastando dos puntos
de Ciencias Ocultas, o examinando los
archivos de la policía relacionados con la
redada de 1924.
Jerga Policial o Burocracia: Si un
personaje deja caer el extraño nombre de
Alaquin durante una conversación con un
oficial o mira en los archivos, descubrirá
que Alaquin Hirt escribió al Departamento
de Policía de Nueva York solicitando con-
sultar los documentos relacionados con el
caso Red Hook.
Crédito: Un personaje con Crédito 5 o
superior recuerda el apellido Hirt: hubo un
tal Palatine Hirt que murió junto con su es-
posa de la gripe española en 1918, dejando
su fortuna a sus dos jóvenes hijos. El caso se
recuerda por que el hermano de Palatine,
Jacob, intentó revocar el testamento.
Historia Oral o Ciencias Ocultas: El
distrito de Red Hook tiene mala reputa-
ción. La redada a la secta kurda acabó con
la muerte de varios policías. El detective
Malone estuvo a cargo de la investigación.
Se retiró a las afueras poco después del caso
y ahora tiene pánico a las ciudades.
Si los investigadores deciden que no merece
la pena continuar la investigación, los ex-
24
traños sucesos de Locura a la luz de la luna
deberían hacerles cambiar de opinión.
La desaparición del Sr. Hirt
Tipo de escena: Investigación
Pistas Clave: La investigación de Hirt en Red
Hook, Guy Grenville, Kaynak Bilginin.
El apartamento de Hirt se encentra en una
zona bohemia de Nueva York repleta de pe-
queñas librerías, teatros y cafeterías. Los in-
vestigadores pronto descubren que Hirt era
una persona conocida y que muchos le con-
sideraban un excéntrico. Tenía pocos amigos
íntimos y solía pasar el tiempo en las libre-
rías y los cafés. La cafetería favorita de Hirt
se llama El Pastor Solitario. Está llena por una
mezcla de estudiantes, escritores y flappers.
Ciencias Ocultas, Bajos Fondos o
Regatear: Unas pocas preguntas discretas o
unos cuantos tragos gratis revelan que Hirt
visitaba Red Hook con regularidad. Su com-
portamiento había cambiado últimamen-
te y se había vuelto mucho más reservado.
También era menos espléndido a la hora de
repartir su dinero.
Regatear o Buscar Libros: Preguntando
en una de las librerías de segunda mano de
la zona se puede descubrir que Hirt vendió
un gran número de libros los últimos meses.
Muchos siguen en las estanterías. Si se com-
prueban los títulos se puede descubrir que
muchos de ellos se compraron en un lugar
llamado “Kaynak Bilginin”, en Brooklyn. Los
libros están en inglés y en turco.
Historia Oral: Una hermosa mujer de ca-
bello oscuro entró en la cafetería unos días
antes preguntando por Hirt. Desde entonces
se la ha visto unas cuantas veces en el vecin-
dario. Si los personajes comentan que se tra-
ta de la hermana de Hirt, la gente del café se
sorprende: Hirt mencionó a su hermana en
un par de ocasiones y siempre la describió
como una chica hogareña y de pelo castaño.
Un gasto de un punto saca a la luz el ru-
mor de que Hirt trabajaba en un libro y que
había contratado un agente. Un personaje
que gaste un punto en Teología o Ciencias
Ocultas y Buscar Libros puede hacer una
lista de los agentes literarios de Nueva York
interesados en libros de ocultismo sobre Red
Hook, y la lista no es muy larga. Unas pocas
llamadas llevan a los personajes a la puerta
de Guy Grenville (ver El agente).
 El Rastro de Cthulhu
Regreso a Red Hook

un barco de vapor furtivo se acercó recla-

Jacob Hirt mando el cuerpo de Suydam. Los tripulan-
tes llevaban una nota del difunto Suydam
Pista Clave: La dirección de Marlene.
autorizando la transferencia del cuerpo. La
El malvado tío no es más que una especie de pista falsa: Jacob no tiene ninguna conexión persona que rompió la puerta y encontró
con los Mitos o con el resto del caso, solo es un anciano cansado que se arrepiente de los cadáveres enloqueció y se suicidó en un
la demanda. Creía que su hermano era mucho más rico y que el testamento no con- manicomio unos años más tarde
templaba todos sus bienes. El resto de la familia jamás le perdonó, y ahora sólo ve a sus
sobrinos Marlene y Alaquin ocasionalmente. Vive en Westchester. Thomas Malone: Con un gasto en
Buscar Libros, los personajes pueden
No sabe nada de la desaparición de Alaquin, pero no le sorprende. El chico siempre ha desenterrar un informe del detective
sido un poco raro. Pregunta si han hablado con Marlene: “se ven una o dos veces por sema- Malone, escrito poco después del incidente
na”, lo que debería extrañar a los jugadores. de Red Hook. También pueden viajar hasta
Chepachet, en la Rhode Island rural, para
Si le preguntan, puede proporcionar las direcciones de Marlene y Alaquin. La dirección hablar directamente con el antiguo detec-
de Alaquin coincide con la de la tarjeta, pero la de Marlene es diferente: otro aparta- tive. Malone les cuenta que encontró una
mento de Manhattan. puerta en el sótano de la casa de Parker
Place. Una puerta que se abrió y le succio-
nó a una horripilante ciudad de terroríficas
dimensiones, donde fue testigo del horri-
del diablo. Se hicieron redadas en varios
Informes sobre el Culto edificios, incluyendo el salón de baile y el
ble matrimonio entre el cadáver viviente
y putrefacto de lo que una vez había sido
de Red Hook apartamento de Suydam. Aunque no logra- Robert Suydam y algo inhumano al que sus
ron encontrar a los niños, los registros pu- adoradores llamaban Lilith. Los médicos de
sieron al descubierto pruebas considerables Malone le aseguraron que sólo había sido
Tipo de escena: Trasfondo de extraños cultos. Una fotografía, extraída un sueño, aunque le encontraron en el só-
Pista Clave: Kaynak Bilginin del sótano del apartamento de Suydam, tano derrumbado con un cadáver que se-
muestra un extraño símbolo pintado en el ría identificado, a través de su ficha dental,
Seguramente los investigadores querrán centro de un círculo mágico.
consultar los archivos de la investigación como el de Robert Suydam.
de Red Hook. Los jugadores pueden leer En junio se realizó una segunda redada Si se contacta con él, Malone no estará
El Horror de Red Hook para obtener los de- para recuperar a los niños desaparecidos, dispuesto a dar mucha información a los
talles más sangrientos. El informe oficial pero en su lugar descubrieron el túnel investigadores. Los adoradores del diablo
es mucho menos morboso aunque más subterráneo usado por los contrabandis- son más numerosos y fuertes que los bue-
informativo. tas. Lamentablemente, varios edificios de nos cristianos, y el mundo será suyo algún
El detective Thomas F. Malone se encargó Parker Place se derrumbaron y mataron a día. Recomienda la librería Kaynak Bilginin
del caso de Robert Suydam, un millonario varios oficiales y a la mayoría de los extra- como fuente fiable de información: su pro-
neoyorquino cuyos parientes creían que se ños inmigrantes sospechosos del rapto. El pietario, Saljuk, le proporcionó mucha ayu-
había vuelto loco. Suydam tenía un apar- detective Malone, que dirigió la redada, da durante su investigación.
tamento en Parker Place, en el distrito de sobrevivió sólo porque se encontraba en el
Red Hook, además de su antigua mansión sótano en aquel momento. Tras el inciden-
en Flatbrush, y pasaba cada vez más tiem- te, el detective se retiró a Rhode Island. El apartamento de Hirt
po en compañía de conocidos criminales y Después del suceso, el comportamiento de
misteriosos extranjeros. Decía estar estu- Suydam cambió. El antiguo ermitaño de
diando el folclore de los inmigrantes kur- Tipo de escena: Investigación
repente pasó a ser mucho más sociable e
dos de la zona. incluso anunció su matrimonio con la seño- Pistas Clave: La dirección de Marlene,
rita Cornelia Gerritsen de Bayside. Algunos Kaynak Bilginin, Guy Grenville, la investi-
Muchos de los nuevos socios de Suydam gación de Hirt en Red Hook
se dedicaban al contrabando. Existían ru- incluso comentaban que el anciano Suydam
mores de túneles y embarcaderos ocultos parecía considerablemente más joven. Si los personajes visitan a “Marlene” para
donde varias barcas de remos traían bienes preguntar más cosas acerca de su herma-
provenientes de barco de vapor furtivos. La En junio, Suydam se casó con la Srta. no o para examinar su apartamento, dirige
investigación llevó a la policía a una iglesia Gerritsen y partió a bordo de uno de los Más Conversaciones con Marlene. Si sospechan
medio abandonada, también usada como barcos de pasajeros de la prestigiosa navie- que “Marlene” no es lo que parece, ve a
salón de baile, que parecía ser el lugar de ra Cunnard. Esa noche, el Sr. Suydam y su “Enfrentarse a Marlene”.
encuentro de las bandas de Red Hook. esposa fallecieron en circunstancias miste-
riosas: se les encontró en su camarote ce- Hirt vive en un pequeño apartamento si-
El caso creció en importancia cuando co- rrado por dentro, con el cuerpo desgarrado tuado en un edificio elegante. En la planta
menzaron a desaparecer niños, supuesta- como si hubieran sido atacados por una bes- baja hay un muro con los buzones de latón
mente raptados por inmigrantes adoradores tia salvaje. Minutos después del hallazgo, de los inquilinos. Un botones uniformado

25
 El Rastro de Cthulhu
Asombrosos relatos detectivescos
espera en el ascensor, listo para atender a
los invitados. Si los personajes le pregun-
tan, confirma que el Sr. Hirt lleva días sin
volver a casa y que una mujer de pelo negro
vive en su apartamento. Si se le pasa al bo-
tones un billete de cinco dólares mediante
Regatear o Bajos Fondos, descubrirán
que la mujer apenas ha visitado el piso del
Sr. Hirt en los últimos meses. Cuando los
personajes salen del ascensor, el botones
les pide que recuerden a la mujer que debe
mantener en silencio a su perro, puesto que
ha recibido quejas de los vecinos.
Si un jugador lo solicita, los personajes
pueden comprobar los buzones del edi-
ficio antes o después de entrevistarse con
“Marlene”. El buzón del apartamento
302 contiene varias cartas sin recoger.
Cerrajería permite a los personajes forzar
el buzón y leer el correo de Alaquin.
Las cartas: La mayoría de las cartas no
ofrecen información sobre la desaparición
de Alaquin Hirt, pero cuatro son de espe-
cial interés.
• Un recibo de Kaynak Bilginin en
Brooklyn enviado dos semanas antes que
confirma la recepción de un cheque de
Hirt y le informa de que puede pasar a
recoger la copia de Mitos de Sumeria y
otras culturas mesopotámicas.
• Una carta de Guy Grenville, agente lite-
rario, solicitando una reunión con Hirt
lo más pronto posible. Pone la dirección
de la oficina de Grenville. La carta fue
enviada hace diez días.
• Una carta de Marlene Hirt preguntado
si el teléfono de Hirt está roto, ya que
no puede contactar con él. En el remi-
te aparece la dirección de Marlene: un
apartamento en Manhattan. Fue enviada
hace una semana. El estudio está igualmente vacío de libros examinarse si “Marlene” no está presente o
y el escritorio de Hirt parece casi desier- algún personaje la distrae.
• Una segunda carta de Marlene Hirt de
to. Hay unas pocas notas y trozos de papel, Hay dos dormitorios, uno de los cuales está
hace cinco días. Está furiosa con su her-
pero es obvio que el escritorio ha sido des- desprovisto de objetos personales. El segun-
mano: ¿Por qué no le ha contestado?
pejado recientemente. Solo quedan algunos do dormitorio es obviamente el de Hirt: los
¿Quién es esa mujer tan maleducada
que vive en su apartamento? ¿Qué está objetos de interés: una pintura enmarcada armarios están llenos de ropa de hombre y
pasando? De nuevo aparece la misma di- en la pared muestra una ciudad fantasmagó- las estanterías están repletas de novelas y
rección en el remite. rica, dominada por una extraña torre blan- otros libros más comunes.
ca.También hay un libro de mapas de Nueva
York, especialmente del sur de Brooklyn; La ventana de la cocina está rota y un viento
El apartamento: El apartamento de Hirt
además de una hermosa edición de Las mil frío se cuela a través de ella. En el suelo se
está misteriosamente vacío. Hay gran canti-
y una noches marcada en el comienzo de la distinguen claramente marcas de arañazos.
dad de estanterías, pero pocos libros. En el
salón, bien amueblado, destaca una alfom- historia de Alí Baba y los cuarenta ladro- A pesar de lo que dijo el botones, no hay se-
bra nueva en el suelo. nes. El resto del apartamento sólo puede ñales de ningún perro.

26

Arte o Recogida de Pruebas: La alfom-
bra está fuera de lugar. Es totalmente nueva
y no encaja con el resto de los muebles. Si se
levantan los bordes con disimulo, el perso-
naje puede ver claramente unas marcas en
la madera similares a arañazos. Si se mueve
la alfombra, los arañazos pasan a ser pro-
fundos surcos que parecen marcas de garras
hechas una bestia descomunal. También hay
manchas de sangre: se ha lavado el suelo,
pero por mucho que se ha intentado, no se
ha podido quitar toda la sangre.
Historia del Arte o Arquitectura: El
cuadro del estudio es obra de algún extra-
ño genio. La arquitectura es una extraña
combinación de diseño moderno con in-
fluencias de Oriente Medio. Muchos de los
edificios son físicamente imposibles, como
en un dibujo de Escher.
Buscar Libros: Es obvio que faltan libros
en la colección. Alguien se ha llevado varios
de los libros de Hirt, parece que de forma
apresurada.
Medicina Forense o Recogida de
Pruebas: Hay señales de lucha. Parece
como si alguien hubiera golpeado con fuer-
za la puerta de la cocina, dañando las bisa-
gras como si intentase tirar la puerta abajo.
También falta un cuchillo para trinchar y
los cortes en los muebles sugieren que al-
guien blandió un cuchillo salvajemente.
En una esquina hay un fragmento rasgado
de tela, probablemente de una chaqueta.
Supervivencia: En un armario hay un par
de botas pesqueras manchadas de barro que
sugieren que Hirt pasaba tiempo paseando
por la zona costera. No hay más evidencias
de que Alaquin haya tenido interés en la
naturaleza. Con Química o gastando un
punto en Medicina Forense se puede
determinar que el barro de las suelas perte-
nece a la zona costera cercana a Red Hook
en Brooklyn.
Más conversaciones con
Marlene
Tipo de escena: Interpretación
Pistas Clave: Ninguna
El objetivo de “Marlene” en cualquier con-
versación con los investigadores es:
• Averiguar si saben dónde está Alaquin Hirt.
El Rastro de Cthulhu
Regreso a Red Hook
• Si no lo saben, empujarles a encontrarle.
• Descubrir qué saben del culto de Red
Hook y evitar que sepan más.
Adoptará cualquier táctica para lograr sus
fines: mentiras, seducción, amenazas vela-
das, apariencia de inocencia... Debe inspi-
rar compasión, los jugadores deben querer
ayudarla. Insinuará que Alaquin se ha vuelto
loco y que no teme sólo por su seguridad,
sino también por la de los que le rodean
Si los personajes le preguntan sobre el tra-
bajo de su hermano, dirá que sabe poco al
respecto. Sabe que estaba interesado por
las ciencias ocultas y demás tonterías, y
que había comenzado a escribir un libro al
respecto. Si los personajes mencionan que
Grenville la vio discutiendo con Hirt, res-
ponderá que descubrió que Alaquin había
contratado a un agente y estaba enfadada
con su hermano por desperdiciar tanto
tiempo en su absurda afición. Existe un
tono de miedo en su voz: ¿Y si las cosas que
describía su hermano eran reales?
Si han encontrado pruebas de que Marlene
tiene su propio apartamento, ella respon-
derá de forma apresurada que es cierto que
tiene su propia casa, pero que se mudó al
apartamento de su hermano para cuidarlo
hasta que él regrese.
Si le preguntan si tiene perro, responderá
que estaba cuidando el de una amiga, pero
que ya se lo ha llevado.
El agente
Tipo de escena: Interpretación
Pistas clave: “Marlene” no es lo que parece,
Kaynak Bilginin
La agencia literaria de Grenville se reduce
a una placa de latón en un muro de ladrillo
de Brooklyn y a una pequeña oficina que
atraviesa unos cuantos tramos de estrechos
escalones. Grenville es un hombre rechon-
cho que sufre de indigestión crónica y se
queja de ello a cualquiera que esté cerca. Su
principal negocio es encontrar jóvenes es-
critores dedicados al mercado de la ficción
barata y que puedan crear historias a un pe-
nique la palabra. Su intención original era
que Alaquin siguiera ese camino, pero su-
frió una decepción cuando se dio cuenta de
que el joven hablaba en serio de todas esas
tonterías sobre cultos y dioses espaciales, y
27
que quería que su trabajo fuese considerado
como un tratado serio sobre antropología y
no como una novela de ficción.
Cuando lo investigadores se encuentren
con él, estará visiblemente nervioso, lo que
empeora su indigestión. Rehusará admitir
que conoce a alguien llamado Alaquin Hirt
y continuará negándolo con energía a me-
nos que los personajes usen Consuelo o
Interrogatorio, o le enseñen alguna de
las cartas del buzón de Hirt, momento en
el que se derrumbará en la silla.
“Miren, no sé en qué está metido Hirt. Estaba es-
cribiendo un libro sobre no-sé-qué cultos y hechi-
ceros.Yo quería venderlo como una novela, pero
él insistía en que era real.Yo creía que era una
tontería, pero empezaron a llegarme amenazas”.
Entrega a los jugadores un paquete de car-
tas. Todas están escritas a mano, sin sellos o
marcas postales. La primera dice:
HIRT ES HOMBRE MUERTO Y
TAMBIÉN SUS AMIGOS. QUEMA
TODAS SUS NOTAS Y CARTAS,
OLVIDA TODO LO QUE TE HA
DICHO, OLVIDA INCLUSO QUE
HA EXISTIDO Y QUIZÁ TE
LIBRES DE SU DESTINO.
La segunda carta es de unos días después.
NO CREAS QUE ESTO ES UNA
BROMA. NO CREAS QUE NO
EXISTIMOS. TENEMOS LA
MANO EN TU GARGANTA. QUEMA
LAS NOTAS DE HIRT Y NIEGA
QUE LO HAYAS CONOCIDO. SI
HACES PÚBLICO ALGO DE ESTO,
TE MATAREMOS. SEGUIMOS
VIGILANDO.
“Hay más”, confiesa Grenville “No dejo de ver
extranjeros por la calle ¡y no paran de mirarme!
Y... los perros... Los oigo cada noche, gruñendo y
arañando mi puerta. Juro que una noche estaban
dentro de mi apartamento”.
Si le preguntan por Hirt, Grenville contará
que se puso en contacto con él hace tres meses
a través de una carta. Decía que estaba traba-
jando en un libro sobre cultos en la América
moderna. Grenville se reunió con él cuatro
o cinco veces desde entonces: la historia de
los cultos parecía una locura, pero el agente
literario tenía la esperanza de persuadir a Hirt
para que la reescribiera como un relato y la
enviase a una revista para su publicación por

Asombrosos relatos detectivescos
Una ventana al Mundo
La ventana de la cocina del aparta-
mento de Hirt se rompió cuando
éste abrió el Portal a la Ciudad Sin
Nombre; el cristal aún retiene ecos
de la magia arcana que utilizó. El
personaje con Sentir el Peligro o
Ciencias Ocultas más altos, verá
un destello plateado salir entre las
grietas del cristal. Si mira a través
de él, será capaz de vislumbrar la
ciudad de pesadilla por un momen-
to: colosales torres negras se cier-
nen sobre calles llenas de niebla y
por criaturas aladas surcan el aire.
Una torre terriblemente pálida se
alza hacia el cielo, formando un
puente entre la ciudad y la extraña
luna amarillenta en medio de un
cielo descolorido. La torre aparece
y desaparece de la visión.
Pérdida de Estabilidad con Dificultad
4, 4 puntos.
entregas. Las investigaciones de Hirt se cen-
traban en Red Hook y las familias de inmi-
grantes de la zona.
En su penúltima entrevista, Hirt se com-
portaba de forma extraña. Parecía borra-
cho y hablaba de cómo había “firmado con
su nombre en el Libro de los Muertos y re-
cibido la pálida bendición del Padre”. Dijo
haber “hablado con Gules de tres siglos de
antigüedad” y “visto a hombres caer gritan-
do del puente lunar”. Grenville le dijo a
Hirt que volviera al día siguiente.
Hirt regresó con aspecto de moribundo.
No paraba de disculparse y de explicar que
había participado en una ceremonia en el
culto y que se había “sentido superado por
la revelación”. Estaba ansioso por comple-
tar el libro y creía que pronto tendría un
primer borrador que Grenville podría leer.
El agente aseguró a Hirt que le prestaría
toda su atención en cuanto estuviera termi-
nado de verdad. Cuando Hirt dejó la ofici-
na, Grenville escuchó una discusión en el
exterior. Al mirar por la ventana, vio a Hirt
en la calle discutiendo con una hermosa
mujer de cabello oscuro. Si los personajes
describen a “Marlene”, Grenville coincidirá
en que parece la mujer que vio.
El Rastro de Cthulhu
Si los personajes preguntan sobre las notas
de Hirt, Grenville admitirá que quemó to-
das las que recibió y que no fueron muchas:
unas pocas páginas de ejemplo que habla-
ban sobre Mormo y una diosa griega que no
era más que una máscara de “Ny-nosequé”.
Grenville tiene una pista para los investiga-
dores: Hirt mencionó una librería en la que
había encontrado información muy útil;
una tienda turca llamada Kaynak Bilginin.
Evaluar Sinceridad confirma que
Grenville parece decir la verdad; un gasto
de un punto revela al personaje que el agen-
te se alegra de tener esta conversación y de
poder contarle a alguien sus temores.
Psicología sugiere que Grenville se está
volviendo paranoico.
Ciencia Ocultas permite completar el
nombre: “Nyarlathotep”.
El apartamento de Marlene
Tipo de escena: Investigación
Pista clave: La investigación de Hirt en Red
Hook, el coche abollado, el restaurante de
la calle Pioneer
Marlene Hirt ha sido raptada por el culto y
está prisionera en Red Hook. El secuestro
fue orquestado por Morgiana. Después de
que Marlene se enfrentase a la sacerdotisa en
el apartamento de Alaquin, Morgiana siguió a
la hermana de Alaquin sin ser vista. Esa mis-
ma noche, miembros del culto irrumpieron
en el edificio a través de la puerta trasera y
se dirigieron directamente al apartamento de
Marlene. Forzaron la cerradura y raptaron a la
chica mientras dormía, drogándola con cloro-
formo y arrastrándola a un coche que esperaba
en el exterior. También robaron las llaves de
Marlene. Al día siguiente, Morgiana visitó el
edificio y usó las llaves para entrar en el apar-
tamento y buscar cualquier documento que
Alaquin pudiera a haber enviado a su hermana
Varias pistas llevan a los investigadores al edi-
ficio cercano a Central Park. El apartamento
de Marlene está en la quinta planta. Si se pre-
gunta al casero, se descubre que la Srta. Hirt
lleva unos días sin aparecer por casa, pero no
es algo extraño en ella: tiene varios amigos en
Long Island a los que suele visitar.
Antes de que los personajes entren en el
apartamento, pueden obtener algunas pis-
tas sobre el secuestro.
28
Historia Oral: Unos días antes se vio a va-
rios extranjeros de aspecto extraño rondar
por el edificio. La policía debería hacer algo
al respecto. Un gasto de un punto permite al
personaje escuchar una larga queja sobre un
maldito coche que no paraba de hacer ruido
en un callejón detrás del edificio.
Cerrajería: La única forma de entrar en el
edificio, aparte de la puerta principal, es la en-
trada de servicio en la parte de atrás. Esa puer-
ta fue forzada por un experto, mientras que la
puerta de Marlene se abrió con una ganzúa.
Medicina Forense: Las marcas de neumá-
ticos en el callejón sugieren que un coche
salió a gran velocidad. Chocó contra el muro
mientras salía, dejando manchas de pintura
negra en los ladrillos.
El apartamento ha sido registrado. Los ca-
jones están abiertos y hay libros fuera de las
estanterías y ropa tirada por el suelo. En una
mesa se amontonan cartas y documentos.
No hay señal de Marlene.
Una fotografía en la pared muestra a Alaquin
y Marlene. La auténtica Marlene se parece
mucho a su hermano y nada a Morgiana. Hay
un extraño símbolo dibujado sobre la foto-
grafía: es una runa del culto de Red Hook.
Si se registra el lugar en busca de pruebas se
encuentra lo siguiente:
Química o Farmacia: Hay un leve aroma a
cloroformo que sale de la cama de Marlene
y de un trapo en la papelera.
Recogida de Pruebas: También en la pa-
pelera, enterrada en el fondo, hay una caja de
cerillas de un restaurante barato que hay en
la calle Pioneer en Red Hook, y que Alaquin
tiró allí después de visitar a su hermana unas
semanas antes de desaparecer.
Ciencias Ocultas o mirando el archivo
de la policía sobre la redada de 1924:
El símbolo de la fotografía es una señal que
pertenece al culto de Red Hook.
Es obvio que Marlene ha sido raptada por el
mismo culto que parece responsable de la
desaparición de su hermano.
El librero
Tipo de escena: Interpretación
Pistas clave: Los rituales del culto, la investi-
gación de Hirt en Red Hook

Kaynak Bilginin está en el centro de un pe-
queño distrito de inmigrantes en Brooklyn.
Se puede caminar tan solo una manzana y es-
cuchar conversaciones en una docena de idio-
mas distintos, ninguna inglés. Kaynak Bilginin
es difícil de encontrar: está en un callejón,
subiendo unas pequeñas escaleras. La mayoría
de la gente del vecindario la conoce, aunque
se refieren a ella como “kütüphane”, la libre-
ría. (La palabra se pronuncia “cutupihan”, que
algún investigador paranoico podría asociar
con otro nombre.)
La librería vende una mezcla de diccionarios
de inglés, libros religiosos y antigüedades
curiosas o importadas. Huele a especias y té
de menta. El propietario es un anciano turco
llamado Saljuk. Está ocupado en la trastienda
cuando suena la campanilla, señal de la llegada
de los investigadores.
Saljuk habla un inglés excelente con un fuerte
acento: de joven estudió en una universidad
británica. Actúa con suspicacia ante cualquier
pregunta sobre la actividad del culto en la
zona de Red Hook.
Si le preguntan sobre Hirt, Saljuk suspira. “Me
temo que el Sr. Hirt no hizo caso de mis adverten-
cias. Le dije que limitara su curiosidad a los libros
antiguos y los estudios académicos, pero creo que ha
experimentado en persona lo que le fascinaba. No
creo que volvamos a verle”.
Si le insisten, continúa explicando: “El Sr. Hirt
acudió a mí preguntando por una secta de... po-
dríamos decir adoradores del diablo, originaria de
Kurdistán, pero que se ha extendido por todo el
mundo. Hay lugares a sólo diez minutos de esta tien-
da donde... bueno, es mejor no hablar de esas cosas.
Si están buscando al Sr. Hirt, entonces les diré
que investigaba en el vecindario de Red Hook.
Cualquiera que viva allí conocerá a la secta, aunque
dudo que nadie hable voluntariamente. Sin embar-
go, les aconsejo que simplemente digan que el Sr.
Hirt se ha marchado y que no va a volver”.
Si los personajes usan Intimidación o
Interrogatorio para alentar al anciano a se-
guir hablando, Saljuk dice “Deben entender que
no siento ninguna simpatía por la secta, ni la temo
especialmente. Sus miembros son personas crueles y
retorcidas, pero sólo son personas. Es a sus dioses a
quien temo. Si se adentran demasiado en los oscuros
rincones de la Tierra, pueden despertar cosas que lle-
van mucho tiempo dormidas, y contra ellas no hay
defensa ni esperanza.
Quizá no me crean. Dormirán mejor si no lo hacen.
En cualquier caso, yo las temo”.
El Rastro de Cthulhu
Regreso a Red Hook
Un gasto de dos puntos en Ciencias
Ocultas por cualquiera que tenga Mitos de
Cthulhu puede proporcionar nombres, ha-
ciendo entender a Saljuk que están al corrien-
te de la existencia de los horrores de los que
habla. Una vez sepa que habla con iniciados,
Saljuk hablará libremente.
“Ah, discúlpenme. No sabía que hablaba con en-
tendidos en la materia. Quizá comprendan, enton-
ces, si les digo que el culto de Red Hook adora a
Nyarlathotep y a otros dioses, y que trafican con
Bestias Lunares a través del muro del sueño. Sus
maestros conocieron Irem en el desierto en su ju-
ventud, y escaparon del mundo de los hombres para
morar con sus crueles dioses eternamente.
El culto es más antiguo que Babilonia, señores. Si
van tras ellos, puede que arresten a algunos acólitos,
pero no creo que encuentren vivo al Sr. Hirt y me
temo que solo lograrán enfurecerles”.
Si los personajes preguntan sobre los libros
que Hirt compró, Saljuk proporciona una lis-
ta que contiene una mezcla de textos oscuros
sobre mitología e historia. También admite,
reticente, que tiene ciertos documentos que
pertenecen a Hirt que debía traducir para él
de kurdo a inglés. Los documentos son copias
de los textos originales de Hirt. Saljuk se ale-
gra de librarse de ellos.
Mitos de Cthulhu o Ciencias Ocultas
confirma que los secretos contenidos en
los papeles parecen auténticos. Además del
hechizo Puerta al Más Allá incluido en el
ritual, los papeles dan una reserva de dos
puntos en Ciencias Ocultas que sólo
pueden gastarse en relación con el culto de
Red Hook o la Ciudad Sin Nombre.
Después de hablar con los personajes,
Saljuk les pide que se marchen. “Por favor,
márchense. Lo siento, pero temo haberles contado
demasiado. Les deseo buena suerte.”
Enfrentarse a Marlene
Tipo de escena: Acción
Pista Clave: Los rituales del culto
Introduce esta escena cuando los investi-
gadores hayan comprendido que “Marlene”
no es lo que parece e intenten arrestarla o
enfrentarse a ella de alguna forma.
Marlene (o Morgiana, como se la conocerá
a partir de ahora) tiene una intuición sobre-
natural, y sabrá cuándo los investigadores
sospechan de ella. Si los personajes llegan
29
Los documentos son fragmentos
de texto inconexos que sugieren
(Criptografía u Ocultismo) que los
papeles que obtuvo Alaquin Hirt esta-
ban dañados o incompletos.
En los días en que había dos lunas en el
cielo, el vacío? pueblo de ????? descendió
del puente lunar y enseñó la sabiduría de los
dioses a los padres de los padres de nuestros
padres, los hombres de Irem. Un día, las
súplicas y ofrendas de los hombres de Irem
llegaron a oídos del poderoso ???? en su trono
de la distante Kadath, y éste caminó entre
nuestra gente enseñándole sus maravillas. El
vacío? pueblo de ????? se alegró ante esta
visión y se esparcieron diamantes negros y
????? bajo los pies de ?????
Pero hubo una maldición pronunciada por
boca del pez, y el puente lunar no puedo
aguantar, y nuestros padres se quedaron sin
la protección del vacío? pueblo de ?????.
Nuestros enemigos eran muchos y acampaban
en las colinas más allá de ????? y llamaron
a ?????
?????, Padre de Todo, abrió el cofre de la
piedra brillante, y la luz de ????? golpeó
la tierra. Nuestros enemigos ardieron como
palos secos, e Irem se ocultó en las sombras
de la Luna. Los padres de nuestros padres son
aquellos que dejaron la ciudad antes de que
se ocultase, y recordamos a sus padres, que
murieron y viven eternamente en la ciudad.
Este es el conocimiento secreto de Irem, y
la maldición de ????? caiga sobre el que la
cuente a los no iniciados o a los sirvientes de
????? Recita las palabras Iytahya Cthyim
cuando estés sobre el umbral de la luna y
vendrás a Irem y caminarás con los padres
de los padres de nuestros padres.
al apartamento de Hirt con intención de
arrestarla, cerrará la puerta con llave y se
transportará a la Ciudad Sin Nombre usan-
do el mismo ritual que Alaquin. Cuando los
investigadores abran la puerta (forzando la
 El Rastro de Cthulhu
Asombrosos relatos detectivescos
cerradura, echándola abajo o pidiendo al
botones que la abra), se encontrarán con
un enorme perro negro: un animal sagrado
para el culto y guardián de Morgiana.
Si los personajes se enfrentan a Morgiana
de forma inesperada (durante Conversaciones
con Marlene), el perro irrumpirá en la habi-
tación desde uno de los dormitorios, inclu-
so si un investigador ha registrado esa habi-
tación momentos antes y la ha encontrado
vacía. Morgiana utiliza la súbita aparición
del animal como distracción para escabu-
llirse a la cocina o a otra habitación.
Si los personajes sospechan de Morgiana
pero no se enfrentan a ella en el apartamen-
to, ella pondrá alguna excusa para retirarse
a una de las habitaciones, desde donde se
transportará a la Ciudad Sin Nombre y el
perro saldrá de esa habitación.
El Perro: El sabueso es un animal enorme, de
casi metro y medio de altura, y negro como la
noche salvo por una mata del pelo blancuzco
que le corre por el lomo. La mandíbula parece
lo bastante grande como para engullir entero
a un investigador, y los colmillos brillan con
unas babas que sisean al tocar el suelo. Sus la-
dridos suenan como disparos.
Ataca a cualquier investigador, centrándose
en aquellos que amenacen a Morgiana o es-
tén más cerca de ella. El perro salta sobre sus
víctimas, las tira al suelo e intenta arrancarles
la garganta. Aparte de su tamaño, su compor-
tamiento salvaje y sus aparentes propiedades
sobrenaturales, el perro es totalmente normal
y puede ser abatido a disparos. Usa las carac-
terísticas del Lobo (página 155 del manual de
El Rastro de Cthulhu).
Desvanecerse en la Ciudad Sin
Nombre: Morgiana utiliza el hechizo Puerta Estabilidad al ver a una mujer desvanecerse calles, en sus casas, en la comisaría de poli-
al Más Allá para escapar a otra dimensión. en la nada tiene Dificultad 5, 5 puntos. De cía...) pero siempre de noche, con la luna en
Este hechizo se puede lanzar en cualquier forma opcional, el personaje puede ver un el cielo. Los personajes deberían tener el he-
lugar donde alcance la influencia del dios del destello de la Ciudad Sin Nombre, o inclu- chizo Puerta al Más Allá antes de los ataques.
culto (en este momento, cualquier lugar a la so ser arrastrado a ella.
El monstruo es un enorme gato invisible
vista del puente lunar). Es un hechizo senci- procedente de la Ciudad Sin Nombre al que
llo que sólo requiere disciplina mental y una
única frase de mando: Iytahya Cthyim. Los per- El culto contraataca se ha invocado a través del puente lunar.
sonajes oirán a Morgiana gritar estas palabras. Ciencias Ocultas permite al jugador de-
tectar la forma blanca de la torre emitiendo
Si un personaje está en la misma habitación Tipo de escena: destellos en los cielos sobre Red Hook cuan-
que Morgiana cuando lance el hechizo, Acciones de los antagonistas do llega el gato. Sentir el Peligro (Dificultad
la verá moverse en una dirección que no Pistas clave: Ninguna 4) permite al investigador ver las marcas de
puede identificar antes de que la habita- garras contra el suelo antes de que ataque el
ción se llene momentáneamente de la luz Si los investigadores presionan demasiado gato, o escuchar el gruñido del monstruo.
de la luna (también habrá una descarga de al culto, éste responderá enviando a un
radiación gamma, aunque los personajes monstruo invisible a atacarles. El monstruo El monstruo invisible sólo atacará a los inves-
probablemente no lo noten). La pérdida de puede aparecer en cualquier parte (en las tigadores. Recuerda a cualquier personaje

30

¡Nunca separes al grupo!
Si uno o dos jugadores atraviesan
la puerta y el resto se queda en
Nueva York, el guardián debería ir
alternando entre los dos grupos.
Mientras unos investigan el culto
de Red Hook, los otros pueden ex-
plorar las maravillas y horrores de
la Ciudad Sin Nombre. Rescatar a
los jugadores en vez de a Alaquin
se convertirá en el centro del
escenario.
herido el hechizo Puerta al Más Allá, que
puede usarse para escapar de la bestia. Los
que no puedan huir o derrotar a la bestia
serán destrozados por sus garras invisibles.
Opcionalmente, este horrible destino pue-
de caer sobre Saljuk el librero, después de
que éste hable con los investigadores. En
ese caso, el cuerpo aparecerá en una habita-
ción cerrada con la garganta destrozada por
las garras de una bestia enorme.
Criatura felina del Más Allá
Habilidades: Atletismo 14, Salud 6,
Escaramuza 10
Umbral de Golpe: 6
Modificador de Sigilo: +2
Modificador de Alerta: +2
Armas: +1 (garra)
Pérdida de Estabilidad: +0
Regreso a Red Hook
A estas alturas de la investigación, los perso-
najes deberían saber que Alaquin Hirt estuvo
relacionado con el culto de Red Hook antes
de desaparecer. También pueden sospechar
que Marlene Hirt fue secuestrada por el mis-
mo culto.
Red Hook ha cambiado poco desde la reda-
da de 1924: sigue siendo una zona peligrosa,
llena de callejones y viejos edificios, y con el
característico y omnipresente olor del puerto.
La policía raramente pasa por allí, y cuando
lo hace se encuentra con miradas desafiantes
y una hostilidad pasiva. Los personajes que
caminen por las calles de este distrito se sien-
ten vigilados y odiados, no importa a dónde
vayan. Al Capone empezó en estas calles.
El Rastro de Cthulhu
Regreso a Red Hook
Actualmente, se está demoliendo el centro
del distrito para construir nuevas viviendas.
Los personajes con Bajos Fondos o
Historia Oral pueden escuchar uno de es-
tos rumores de forma gratuita. Cada rumor
adicional se obtiene gastando un punto de
cualquiera de las dos reservas.
• Red Hook todavía está controlado por
gángsteres e inmigrantes. El restaurante
de la calle Pioneer es donde se hacen los
negocios.
• Se está demoliendo la mitad del vecinda-
rio para construir viviendas de protección
oficial. Parece que las cosas van a mejorar.
• Al demoler una de las casas se encontraron
huesos. Dijeron que eran huesos de ani-
males, pero todo el mundo sabe la historia
de los niños que desaparecieron hace unos
meses…
• La iglesia de la calle Visitation está maldita.
Es mejor mantenerse lejos.
• Hay un rascacielos fantasma en Red Hook.
Si se mira hacia el cielo cuando brilla la
luna, se puede ver.
• Los policías no son bienvenidos en Red
Hook. Se merecen lo que les pueda pasar.
• Se acerca un festival. Los festivales son ma-
las épocas para Red Hook: pronto empe-
zarán a desaparecer niños y a verse fuegos
en la noche.
• Algo habita en las profundidades. Puede
oírse por las noches: hace que los edificios
tiemblen.
El símbolo del Culto: Puede verse el
símbolo lunar del culto por todas partes.
Está tallado en las paredes, grabado en las
contraventanas, tatuado en las pieles y pin-
tado en los carteles que cuelgan de los bal-
cones, aunque los investigadores no pueden
alcanzarlos desde el interior de los edificios.
El culto de Red Hook
Tipo de escena: Investigación
Pistas clave: LaTorre Lunar, la casa de la calle Bay
Gracias al conocimiento de la antigua in-
vestigación en Red Hook, sus propias pre-
guntas y los rumores que circulan por las
calles, los personajes pueden seguir dife-
rentes caminos.
31
El apartamento de Suydam: Los edi-
ficios de Parker Place en los que el culto
tuvo una vez su base han sido sustituidos
por nuevos edificios que han empezado a
adquirir el carácter tétrico y decadente del
resto del vecindario. En el callejón cerca-
no al nuevo edificio hay un pequeño mon-
tón de ofrendas: dinero, whisky y un gato
muerto envuelto en una manta. Un enorme
perro negro olfatea el altar cuando llegan
los personajes pero corre hacia el callejón y
desaparece cuando ellos se acercan.
Preguntar por los alrededores mediante
Historia Oral o Bajos Fondos permite
obtener numerosas historias sobre niños
perdidos, fantasmas, túneles subterráneos
y demonios. La más común es que Robert
Suydam vendió su alma al demonio a cam-
bio de riqueza y juventud, y comenzó a
construir el mayor rascacielos de Nueva
York, pero el edificio se derrumbó y ahora
es una torre fantasma habitada por los espí-
ritus de los niños muertos.
Los Canales: En 1924, el culto de Red Hook
usaba un canal subterráneo para introducir
bienes y sectarios en Brooklyn. El túnel se ce-
rró después de la redada, pero han excavado
otros pasajes. Si los investigadores lo desean,
pueden usar una barca o moverse por los
muelles buscando los canales. El túnel de los
sectarios es imposible de encontrar durante el
día, pero de noche Supervivencia permite
a los personajes detectar una barca con una
lámpara cubierta que se dirige a la salida ce-
rrada de una alcantarilla.
Más allá de la entrada, un túnel medio inun-
dado y sin luz serpentea hacia el corazón de
Red Hook. En varios puntos, el techo está
tan bajo que los personajes necesitan aga-
charse dentro del bote para poder pasar. El
pasadizo termina en el sótano de la base del
culto (ver Ritos blasfemos, más adelante).
El Restaurante: El restaurante de la calle
Pioneer es un lugar sucio y grasiento, ilu-
minado en el exterior por una pálida luz
de neón. Lo visitan marineros, contraban-
distas y gángsteres. Hay más dinero circu-
lando bajo las mesas que el que se deja en
el mostrador. Regatear y un dólar o un
punto en Adulación permiten escuchar
una historia de Luna, la camarera: un tipo
bien vestido visitó el restaurante varias
veces hace unas semanas. Parecía fuera de
lugar y daba buenas propinas, por eso se
acuerda. Al principio pensó que era un poli
o algún niño rico, pero no dejaba de hacer

Asombrosos relatos detectivescos
preguntas sobre la vieja iglesia y... bueno,
cosas de las que no debería haber hablado.
Más tarde le vio con esa putana de Morgiana
en la calle Bay (cerca de la base del culto).
La iglesia: La iglesia abandonada en la que el
culto organizaba bailes y ceremonias vuelve a
estar en uso. Cada noche, gente del vecinda-
rio se reúne aquí y baila salvajemente. Cantan
canciones extrañas y perturbadoras mientras
consumen libremente hachís y otras drogas.
Cualquier investigador que no tenga raíces
de Oriente Medio destacará entre la multitud
y nadie estará dispuesto a hablarle. Si inten-
tan usar Intimidación, su objetivo fingirá
no hablar inglés. Cualquier personaje con
Ciencias Ocultas identificará varios de los
nombres de las canciones, incluidos Gorgo,
Mormo e Irem.
No hay rastro de Alaquin Hirt o de
Morgiana entre la multitud. Sin embargo,
el conductor del coche abollado visita la
sala de baile con regularidad.
El coche abollado: Si los personajes visita-
ron el apartamento de Marlene Hirt y saben
que sus raptores abollaron el coche durante
su huida, pueden buscar el coche dañado. Si
visitan la iglesia, verán un maltrecho Ford mo-
delo A, con un golpe reciente sobre la rueda
derecha, al que pueden seguir hasta la base del
culto. También mediante Bajos Fondos y
caminando por las calles durante varias horas,
los personajes encontrarán el coche aparcado
delante de la base del culto (ver Ritos blasfemos
más adelante).
El conductor del coche es un miembro del
culto llamado Rewan. Si le arrestan, afir-
ma no hablar inglés. La investigación revela
que es un inmigrante ilegal. Si se registra el
coche se descubrirá un bolso de mujer bajo
el asiento que pertenece a Marlene Hirt.
Unos cuantos sobornos con Regatear,
Historia Oral o Bajos Fondos permi-
ten a los personajes descubrir dónde vive
Rewan: en la base del culto.
El símbolo del Culto: Si los jugadores
están muy atascados, un personaje con
Sentir el Peligro detectará una versión
particularmente adornada e impresionan-
te del símbolo del culto en la ventana de
una casa. Esta casa es la base del culto (ver
Ritos blasfemos, más adelante). Una cara pá-
lida en la ventana más alta de la casa llamará
la atención del personaje: es Marlene Hirt,
que está prisionera en el piso superior.
El Rastro de Cthulhu
Locura a la luz de la luna
Tipo de escena: Interpretación
Pista clave: La casa de la calle Bay
Algunas noches la luz de la luna ilumina una
torre de Red Hook. Es una aparición terrorí-
fica que podría estar hecha de piedra blanca,
carne o luz helada. La torre parpadea dentro
y fuera de la existencia y parece moverse al-
rededor del distrito como la luz de un faro.
Puede verse el edificio desde cualquier punto
de Red Hook, y cuando la luna está más bri-
llante (y algunas estrellas están por debajo del
horizonte) es posible vislumbrarla a kilóme-
tros de distancia. La mayoría de los que ven
la torre la ignoran de forma inconsciente; la
visión es incómoda e inquietante, parece esti-
rarse hacia la luna.
Ver la torre por primera vez provoca un Control
de Estabilidad (Dificultad 3, 1 punto).
Los personajes que presten atención a la
torre la verán cada noche con más clari-
dad y podrán distinguir detalles grotescos:
ventanas aullantes, anillos de venas pulsan-
tes, extrañas gárgolas, formas que reptan
en las cornisas más altas... (Estabilidad,
Dificultad 4, 3 puntos).
Encontrar la base de la torre en como intentar
encontrar el final del arco iris: cuanto más te
acercas, más lejos está. La torre se manifiesta
primero en la zona oeste de Red Hook, cer-
ca de donde se encontró el cuerpo de Robert
Suydam. Se mueve hacia el este, permane-
ciendo algún tiempo sobre la base del culto en
la calle Bay, y a continuación se desvanece en
el laberinto de edificios demolidos y solares
en construcción que algún día dará paso a las
nuevas casas de Red Hook.
Víctimas de la Torre: Si los jugadores
son reacios a investigar Red Hook, o si lle-
van refuerzos a la zona, dos agentes caerán
víctimas de la torre. Los oficiales, Morgan
y O’Brien, aparecerán muertos en la zona
de deshechos cercana a uno de los sitios en
construcción. Los cuerpos parecen aplasta-
dos por una fuerza descomunal y los huesos
han sido machacados hasta dejar los cadáve-
res completamente planos.
Jerga Policial: Los agentes investigaban a
los contrabandistas de Red Hook y creían
que había un canal secreto cerca de los
muelles. Un gasto de un punto permite es-
cuchar el rumor de que aceptaban sobornos
32
de la mafia y tenían muchos enemigos entre
los habitantes de Red Hook.
Medicina o Arquitectura: Fueron aplas-
tados por una fuerza descomunal que se apli-
có de forma uniforme a cada centímetro del
cuerpo. Una prensa de metal podría causar
el mismo efecto, pero fueron asesinados en
el sitio en el que se les encontró.
Medicina Forense: La tierra alrededor
de los dos hombres en un cuadrado perfec-
tamente regular se ha compactado con una
fuerza terrible.
Cazados por la Torre: Las noches en Red
Hook suponen un inquietante encuentro
para los personajes. Por el rabillo del ojo ven
la Torre Lunar en la distancia. Cuando vuel-
ven a parpadear, está más cerca, la siguiente
vez, aún más cerca. Los personajes se sien-
ten perseguidos a través de la ciudad por una
estructura gigante de cientos de kilómetros
de altura. La torre no se mueve mientras la
miran, pero si apartan la vista aunque sea un
instante, aparecerá al lado de ellos.
La relación de la torre con los objetos físicos
varía dependiendo de la intensidad de la luz
de la luna. Cuando la luna está tras las nubes,
la torre es casi invisible y apenas tangible. A
medida que la luz se hace más brillante, la
torre se vuelve más real, lo suficiente como
para aplastar pequeños objetos como la ba-
sura de las calles, o hacer que estallen las fa-
rolas. Si brilla más, el peso de la torre causa
grietas en el suelo o arranca pedazos de pie-
dra de otros edificios.
Escapar de la torre requiere Huida
(Dificultad 6, 5 con Bajos Fondos) o
Conducción (Dificultad 5, 4 con Bajos
Fondos). Fallar la prueba implica que la
torre atrapa al personaje. A discreción del
Guardián, el personaje es aplastado o trans-
portado a la Ciudad Sin Nombre.
Ritos blasfemos
Tipo de escena: Acción
Pista clave: Ninguna
Los personajes deberían encontrar la base del
culto de noche. Si pretenden esperar a que lle-
gue el día, recuérdales que Marlene Hirt está
en peligro (lo cual es totalmente cierto).
La base del culto son tres bloques de vivien-
das situadas en la calle Bay. Las casas han
sido convertidas, primero en una docena de

pequeños apartamentos, y más tarde en la
base del culto. Se han derribado los muros
interiores para crear un laberinto de pasi-
llos. En su interior viven más de cincuenta
sectarios. El aire apesta a incienso y los mu-
ros están cubiertos de extraños diagramas,
pentagramas y círculos mágicos.
Marlene Hirt está prisionera en el piso su-
perior del edificio central, encerrada en
una pequeña habitación. Lleva sin comer
varios días y está encadenada a un radia-
dor. Aparte de eso, está ilesa. Ha visto la
Torre Lunar apareciendo y desaparecien-
do alrededor de la casa y a través de sus
ventanas ha podido vislumbrar la Ciudad
Sin Nombre. La puerta de la habitación de
Marlene está escondida detrás de un pesa-
do tapiz (Arquitectura o un gasto de dos
puntos en Ocultar para encontrarla).
En el sótano de la casa hay un túnel subte-
rráneo torpemente excavado que conduce
a los muelles. El culto lo usa para el contra-
bando e para infiltrar miembros del culto
en la ciudad. En la cámara subterránea se
llevan a cabo las ceremonias más sagradas.
Un conducto, formado a partir de la es-
tructura de la chimenea principal, recorre
todo el edificio hasta el sótano. Cada noche,
los miembros del culto se reúnen en este
templo subterráneo y bailan a la luz de la
luna mientras invocan a la Luna de las Mil
Caras. La entrada al sótano está oculta bajo
la escalera principal (de nuevo, se necesita
Arquitectura o un gasto de dos puntos en
Ocultar para detectar la puerta secreta).
Ceremonias del Culto: El mejor mo-
mento para intentar rescatar a Marlene Hirt
es durante una de las ceremonias del culto
en el sótano, cuando la mayoría de los sec-
tarios se reúnen para adorar a la luna.Ver La
cosa a la luz de la luna para más información.
Marlene es obligada a presenciar las cere-
monias. Después de cada experiencia se
queda tan conmocionada que pasa el resto
de la noche llorando.
Infiltrarse: Entrar en la casa requiere
Cerrajería (Dificultad 4) o Atletismo
(Dificultad 5) para abrir la puerta y Sigilo
(Dificultad 7, +1 por investigador; desciende
a Dificultad 3, +1 por investigador durante las
ceremonias nocturnas). Un Control fallido im-
plica que el culto se percata de la presencia de
los investigadores, lo que cuenta como Irrumpir.
El Rastro de Cthulhu
Regreso a Red Hook
Irrumpir: Si los personajes entran disparan-
do, los sectarios responderán. Los estrechos
aposentos suponen una ventaja para la horda
de fanáticos que blanden diversas armas blan-
cas. Opcionalmente, si los personajes preten-
den arrestar a los sectarios, éstos en lugar de
contraatacar, intentaran ralentizar y estorbar
todo lo posible a la policía.
Si los personajes utilizan el método agresivo,
cerca de veinte sectarios presentarán batalla.
La lucha debería ser lo más confusa posible,
con matones saliendo de las puertas laterales,
detrás de los tapices, debajo de las escaleras,
etc. Van armados con porras, cuchillos pesa-
dos y dagas, y algunos llevan pistolas. Hay diez
sectarios en la planta baja, el resto está repar-
tido en los niveles superiores.
Si los personajes prefieren ser más ra-
zonables, necesitarán gastar puntos en
Intimidación o Escaramuza para atravesar
la multitud. El número de puntos gastados
determina el tiempo que le cuesta apartar a
los sectarios. Se tarda 10 menos el número
de puntos gastados en minutos para llegar
al piso superior, o 5 menos el número de
puntos gastados para llegar al sótano.
En respuesta a cualquier ataque, los líderes
del culto, Morgiana incluida, escaparán a
través del canal subterráneo. Atan y amor-
dazan a Marlene Hirt y luego la descuel-
gan por el pozo mediante una cuerda. Se
requieren tres minutos para que el primer
sectario escape en el bote, cinco para que
descuelguen a Marlene hasta el sótano y
ocho para desaparecer con ella.
La cosa bajo la luz de la luna
Tipo de escena: Acción
Pistas clave: Ninguna
Dirige este escenario si los investigadores
entran en el sótano del culto de noche.
Un círculo de luz plateada brilla desde la luna, ilu-
minando una visión infernal. Sectarios bailan lasci-
vamente al ritmo de gaitas y tambores. Una mujer se
retuerce en el centro del círculo, vistiendo nada más
que una máscara y un tocado. Mientras baila, blan-
de un cuchillo azul en cada mano. Los adoradores
arrojan sacrificios al círculo, gatos y otros pequeños
animales, y los cuchillos cortan enviando chorros de
sangre negra contra su piel. Los cadáveres se tiran
a un pozo de aguas negras que late con la música
33
Redadas en Red Hook
Los personajes que sean policías
o agentes federales pueden pedir
refuerzos y dirigir una nueva serie
de redadas en Red Hook. Si tie-
nen pruebas de que Marlene Hirt
ha sido secuestrada y pueden con-
vencer a sus superiores de que la
mejor opción es echar abajo unas
cuantas puertas y partir cabezas,
les pondrán a cargo de un grupo
de treinta oficiales pertenecientes
a tres comisarías diferentes.
como si estuviera vivo. El aire huele a ozono y hace
un calor insoportable, pero vuestro aliento forma
vapor en el aire frente a vosotros.
Cuando entráis, entre los sectarios cunde el páni-
co. Algunos os atacan, otros se tiran a las negras
aguas. El ritmo de la música aumenta y la luz
cambia. El edificio cruje mientras un enorme peso
se posa sobre él y la tierra tiembla.
De repente, hay algo junto a la mujer situada
en el círculo de luz lunar. Una especie de lar-
va blanquecina que se acuclilla sobre sus patas
traseras mientras flexiona las garras delanteras,
afiladas como navajas. Su cara sin forma no tiene
ojos, sino tentáculos que se estiran hacia vosotros.
La criatura que acaba de llegar a través del
puente es una Bestia Lunar, un monstruo-
so aliado del culto. Ataca saltando sobre los
personajes y bloqueando las escaleras que
conducen hacia la casa (o persiguiéndoles a
través del canal). Usará sus garras para ata-
car a cualquier intruso sin piedad. La Bestia
Lunar es inmune a las armas normales, y
puede matar rápidamente a los investigado-
res. La mejor forma de escapar es usar el
hechizo Puerta al Más Allá para transpor-
tarse a la Ciudad Sin Nombre.
Si los personajes no han conseguido el hechizo
aún, Morgiana utiliza el hechizo para escapar.
Si el Guardián se siente generoso, puede per-
mitir que los jugadores se vean arrastrados al
mismo portal que ella utiliza para huir.
 El Rastro de Cthulhu
Asombrosos relatos detectivescos

La ciudad sin nombre

Por supuesto, fue un sueño. Todos los
especialistas se lo han dicho y él no
puede probar lo contrario. Desde luego,
preferiría que fuese así, porque enton-
ces la visión de los míseros barrios de
ladrillo y los rostros oscuros de los
extranjeros no le consumirían el alma
de ese modo. Pero en aquellos momentos
todo fue espantosamente real, y nada
puede borrarle el recuerdo de esas
criptas tenebrosas, esas arcadas titá-
nicas y esas infernales figuras informes
y gigantescas que avanzaban en silencio
llevando entre sus garras seres medio
devorados cuyos fragmentos, vivos aún,
gritaban pidiendo misericordia o reían
demencialmente. Olores de incienso y de
corrupción se mezclaban formando un
nauseabundo concierto, y el aire negro
hervía repleto de bultos brumosos y
apenas visibles de informes seres ele-
mentales dotados de ojos. En alguna
parte, un agua negra y pegajosa lamía
espigones de ónice, y, una de las veces,
se oyó el tintineo estremecido de unas
campanillas estridentes que saludaban a
la risa loca y sofocada de una entidad
desnuda y fosforescente que surgió a la
superficie, saltó a la orilla, se encara-
mó a lo alto de un pedestal tallado en
oro que había en el fondo y se puso en
cuclillas.
- HP Lovecraft, El Horror de Red Hook
En la última parte de la aventura, los inves-
tigadores son transportados a la Ciudad Sin
Nombre a la que el culto adora, la misma
pesadilla de otra dimensión que Thomas
Malone vio antes de volverse loco. El culto objetivo atraer el puente lunar a la Tierra En algún lugar de la ciudad, Alaquin Hirt
cree que la ciudad es la Irem de los Pilares, para contactar con los retorcidos habitan- yace herido.
la fabulosa ciudad perdida de Arabia que tes de la ciudad que creen que fue la de sus
fue rescatada por sus oscuros dioses antes ancestros.
de ser asolada por sus enemigos. Quizá la
historia sea cierta y Nyarlathotep transpor- Un soñador experimentado puede ser ca-
Bienvenidos a la ciudad
tó la ciudad como el genio de Harum al- paz de encontrar la ciudad, pero la única
Rashid, o quizá la ciudad fue construida por manera de escapar de sus calles de pesadilla Tipo de escena: Introducción
manos que no tenían nada de humanas. es a través del puente lunar. Pista clave: La Torre Lunar
La ciudad existe en las Tierras del Sueño en Hay varias formas de llegar a la ciudad: los Los personajes se encuentran esparcidos en
la cara oculta de Luna, y sólo puede alcan- investigadores pueden ser arrastrados a tra- un parapeto de ónice, en medio de una ex-
zarse desde la vigilia mediante un hechizo vés de un portal, o bien escapar de un ata- traña ciudad alienígena. Enormes edificios
que requiere un puente lunar para funcio- que utilizando el hechizo Puerta al Más Allá se ciernen sobre ellos como una visión de
nar. Las ceremonias del culto tienen como como hizo Alaquin Hirt. Manhattan retorcida por el opio. La mayoría

34

de los edificios son de piedra negra sin
adornos, pero algunos están decorados con
intrincados arabescos o tallas de un brillo
verdoso. Pocos edificios tienen entradas
que los personajes puedan alcanzar, como
si la ciudad estuviera diseñada por cosas
que podían volar, o al menos levitar. Las
cimas de las torres más altas se pierden en
una espesa niebla purpúrea entre la que se
mueven extrañas formas. Se requiere un
Control de Estabilidad (Dificultad 5, 4
puntos).
Se abren calles en todas las direcciones y los
personajes pueden internarse en la ciudad
si lo desean. Sin embargo, cualquiera que
camine sin objetivo concreto probablemen-
te se encuentre con un horror cósmico y sea
devorado. Si alguien tiene Supervivencia
o Mitos de Cthulhu se dará cuenta al
instante. Los investigadores necesitan en-
contrar una forma de salir de este infierno.
Uno de los edificios cercanos tiene escale-
ras que suben hacia una abertura cuadran-
gular, y ventanas en los niveles superiores.
En la oscuridad detrás de la abertura podría
haber una forma de llegar a las ventanas.
Si los personajes tienen una fuente de luz
con ellos (puede requerirse un Control de
Preparación dependiendo de las circuns-
tancias en las que los personajes entraron
en la Ciudad Sin Nombre), descubrirán
que los pasillos del edificio están grabados
con jeroglíficos y símbolos que parecen
reptar cuando se los mira directamente.
Hay cadáveres momificados en nichos que
se extienden por las paredes. Los cadáve-
res pudieron haber sido humanos una vez,
pero la longitud de sus extremidades no es
natural y tienen demasiadas articulaciones.
Otros cadáveres tienen cabezas de extrañas
formas tras los vendajes, como si la cabeza
humana hubiera sido sustituida por la de
un cocodrilo u otro animal de gran tama-
ño. Las escaleras tienen escalones afilados
y desiguales. Es necesario un Control de
Atletismo (Dificultad 4) para subirlas sin
herirse (un punto de Salud). Si un perso-
naje derrama sangre dentro del edificio,
la sangre se deslizará hasta la momia más
cercana como si el suelo se inclinase en esa
dirección, y será absorbida a través de los
mohosos vendajes.
Si los personajes no tienen luz, avanzan a
tientas entre los estrechos pasadizos, sin-
tiendo que los extraños símbolos se re-
tuercen bajo sus dedos, oliendo el polvo
mientras tocan las extrañas formas de los
El Rastro de Cthulhu
Regreso a Red Hook
cadáveres, y cortándose las piernas en los
afilados escalones (la oscuridad incrementa
la dificultad de Atletismo a 5 y dobla el
daño).
Desde el nivel superior, los personajes
pueden ver la ciudad. Hay claros entre las
nubes púrpura en la distancia, y a través
de ellos los personajes pueden vislumbrar
extrañas estrellas. Astronomía sugiere
que los personajes están en la cara oculta
de la Luna, pero algunas de esas estrellas no
se pueden ver desde la Tierra. Un puente
cruza una extensión de agua negra, y en el
extremo más lejano se vislumbra un edi-
ficio blanco y brillante, el mismo que los
personajes vieron en Nueva York. El edifi-
cio parpadea cada pocos segundos mientras
criaturas aladas vuelan a su alrededor.
La Torre Lunar es la vía de escape de los
personajes.
Los gatos de la ciudad
Tipo de escena: Acción
Mientras los personajes vagan por las calles
de la ciudad, reparan en los extraños gatos
que la habitan. Las criaturas se mueven de
manera felina, merodeando, saltando y chi-
llando a través de las sombras. Tienen aletas
a lo largo del lomo y sus ojos son humanos.
Los personajes ven un gato, después otro, y
cada vez más. Un grupo de estos extraños
animales pasa alrededor de los personajes,
saliendo de los callejones y corriendo calle
abajo.
Una docena de ellos se amontona sobre
algo en medio de la calle. A medida que
los personajes se acercan, distinguen a los
gatos devorando algo parecido a un cuerpo
humano. Arrancan pedazos de carne con
la eficiencia de un banco de pirañas. Si los
personajes molestan a los gatos, las cria-
turas sisean y escupen, pero les permiten
descubrir un cuerpo vestido con las ropas
de un estibador. De una estropeada cartera
obtienen el nombre de Karl Hoffsen, anti-
guo residente de Red Hook.
Momentos después, los personajes deber
superar un Control de Sentir el Peligro
(Dificultad 5). Si tienen éxito, escuchan la
respiración de un animal de gran tamaño y
ven aparecer arañazos en el suelo a medida
que un gato invisible se acerca a ellos. Este
gato tiene el tamaño de un caballo pequeño
35
y busca carne fresca. En la página 31 se en-
cuentran las características del monstruo.
La procesión
Tipo de escena:
Horror de los Mitos
Tras un tiempo recorriendo las calles, los
personajes escuchan la misma música de
gaitas y tambores que sonaba en el sótano
de la base del culto. Un grupo de extrañas
criaturas surge de las puertas de un horri-
ble templo. Hay bestias lunares, humanos y
zombis tambaleantes, pero también otros
horrores. La imagen parece sacada de un
cuadro del Bosco. Algunos miembros de la
procesión llevan instrumentos, otros, más-
caras y elaborados trajes, varios de ellos
empujan carros que trasportan inquietantes
cargas. Por suerte, los líderes de la proce-
sión están ocultos entre la niebla.
Ver la procesión requiere un Control de
Estabilidad (Dificultad 4, 4 puntos).
El desfile tarda varios minutos en atravesar
las puertas del templo, que se cierran a su
paso. Los personajes pueden esperar a que
desaparezca calle abajo, tratar de encontrar
una ruta alternativa o arriesgarse a unirse a
la procesión.
Si los personajes no molestaron a los ga-
tos, pueden esperar a salvo mediante un
Control de Sigilo (Dificultad 6). Los que
fallen serán arrastrados por los miembros
de la procesión y obligados a unirse a la ho-
rrible marcha.
Encontrar una ruta alternativa requiere un
gasto de Supervivencia o Bajos Fondos
para orientarse. Si no se realiza, los perso-
najes vagan por un laberinto de edificios
durante varios minutos antes de tener que
dar la vuelta.
Finalmente, si los personajes se atreven
a unirse a la procesión, deben hacer otro
Control de Estabilidad (Dificultad 5, 7 pun-
tos) al unirse a la multitud de cadáveres pu-
trefactos y otras cosas mucho peores. Esta
horrenda procesión marcha sobre El puente
(ver más adelante) hacia La Ceremonia (ver
página 37), cantando alegres invocaciones
a Gorgo, Mormo, Nyarlathotep y otros po-
deres oscuros.

Asombrosos relatos detectivescos
El puente
Tipo de escena: Acción
La ruta a la Torre Lunar atraviesa las os-
curas aguas mediante un estrecho puente
que está iluminado por curiosas linternas
de hierro forjado, decoradas con plata, que
arden con llamas verdes. Las aguas son frías
y negras, y cualquiera lo bastante estúpido
como para nadar en ellas será engullido
inmediatamente.
Si los personajes evitaron la procesión o es-
peraron a que desapareciera, escucharán rui-
do de gaitas y tambores procedentes de una
nueva reunión de horrores que se acerca a sus
espaldas cuando intenten cruzar el puente.
Esta segunda procesión viene conducida por
un monstruo gigantesco envuelto en rollos de
grasa verdosa y luminiscente que se desborda
sobre las barandillas del puente mientras se
apretuja para abrirse paso entre las linternas.
Es necesaria un Control de Huida (Dificultad
4) para mantenerse a suficiente distancia de la
segunda procesión.
Si un personaje falla el Control, puede es-
coger entre saltar por el borde del puente o
verse atrapado por la procesión. Si escoge sal-
tar, puede aterrizar sobre una nave negra que
pase en ese momento, por ejemplo, una de
las barcas que comercian con las Tierras del
Sueño de la Tierra. El destino de cualquier
investigador que salte a un barco queda fuera
del alcance de esta aventura (CSI: Celephais, si
estáis interesados). Los personajes que fallen
el Control y no salten serán devorados o de-
berán incorporarse a la procesión.
El rastro sangriento
Tipo de escena: Investigación
Pista clave: Alaquin Hirt
A medida que los personajes se alejan de
la procesión (o avanzan con ella), observan
que una de las Bestias Lunares resopla sobre
una mancha de sangre que hay sobre las lo-
sas. La Bestia Lunar tira de un trozo de tela
pegado al suelo con sangre seca. Los perso-
najes reconocen la tela, es similar a la que
se encontró en la cocina del apartamento
de Alaquin Hirt.
El Rastro de Cthulhu
Nuevo Monstruo: Bestias lunares
Pues no eran hombres en absoluto, ni se asemejaban a uno, sino enormes y
resbaladizos seres de color gris blanquecino que podían expandirse y contraerse a
voluntad, y cuya forma principal, aunque cambiase a menudo, era la de una especie
de sapo sin ojos y con una curiosa masa de tentaculillos rosados situados en el
extremo de sus morros, chatos y poco definidos
- HP Lovecraft, En busca de la ciudad del sol poniente
Las bestias lunares son habitantes de las Tierras del Sueño de la Luna, y en raras ocasio-
nes se las encuentra en el mundo de la vigilia. Les complace la tortura y el sufrimiento
y se sabe que comercian con humanos (utilizando intermediarios cuando es necesario),
lo que indica que su psicología es similar a la humana. Fisiológicamente, son monstruos
escamosos con forma de sapo que perciben el mundo mediante sus tentáculos faciales.
Estadísticas
Habilidades: Atletismo 7, Salud 4/8/12/16, Escaramuza 4/8/10/12, Armas 6.
Modificador de Golpe: 5/4/3/2
Modificador de Alerta: +0/+0/-1/-2
Modificador de Sigilo: +2/+0/-2/-4
Armas: -1/+1/+2/+3 garra, +1 lanza
Protección: Ninguna, pero las armas de fuego hacen mínimo daño de forma automática.
Pérdida de Estabilidad: +0
Las bestias lunares pueden cambiar de forma si se concentran: pueden pasar de tener
el tamaño de un perro pequeño (el primer valor en cada estadística con diferentes va-
lores) al de un humano (el segundo valor), un caballo (el tercer valor) o incluso mayor
(el cuarto). La criatura debe concentrarse durante una ronda para cambiar de forma.
Investigación
Regatear: El hombrecillo del turbante ofrecía rubíes de un tamaño increíble a un
precio aún más increíble. Aquí pasa algo extraño.
Medicina Forense: Las heridas del cuerpo parecen infligidas por una especie de
lanza o arpón. El agresor retorció el arma cuando estaba en el interior de la víctima.
Debió ser una muerte lenta y horrible, pobre bastardo.
Biología: No había luz. Fuera lo que fuese esa cosa, debía tener otra forma de percibir su
entorno. Como un murciélago quizá, o algo más extraño. Quizá podía sentir las vibracio-
nes, o ver el espectro infrarrojo, o detectar cambios electrotérmicos a su alrededor. Cada
contracción muscular, cada pensamiento, debe ser como un rayo de luz para esa criatura.
36

Si los personajes están dentro de la proce-
sión, deberán escabullirse con un Control
de Sigilo (Dificultad 6). De no ser así,
sólo deberán seguir el rastro de sangre, que
atraviesa un laberinto de estrechos callejo-
nes hacia una cripta sumida en la oscuridad.
A medida que los personajes se acercan
al umbral, escuchan un movimiento tras
ellos: se trata de una partida de caza de tres
Bestias Lunares que siguen el rastro de la
sangre. Los personajes pueden quedarse y
luchar, huir por los callejones o introducir-
se en la cripta.
Un olor fétido surge de la cripta y los in-
vestigadores necesitan una fuente de luz
para explorarla adecuadamente. Tras unos
minutos, los personajes escuchan el débil
sonido de un sollozo. En una esquina de la
cripta yace Alaquin Hirt, o lo que queda de
él. Sus extremidades están tan frías como
la piedra sobre la que descansan. Ha per-
dido mucha sangre y sufre deshidratación e
hipotermia. Se necesita un gasto inmediato
en Primeros Auxilios para mantenerle
con vida.
El Rastro de Cthulhu
Regreso a Red Hook
Hirt sufre delirios y gime sobre “la torre” y
“Llego tarde... la presentación del libro...“. Si los
investigadores le preguntan cómo escapar
de la ciudad, murmura cosas sobre “el puente
lunar… hemos cruzado el puente lunar”.
La ceremonia
Tipo de escena: Acción
El pálido puente lunar surge del corazón de
la Ciudad Sin Nombre. Se alza sobre una
cripta de basalto, tumba de algo inmenso
y antiguo. Todas las calles de esta zona de la
ciudad salen de la cripta, así que todas las
rutas conducen a la torre.
La procesión del templo desciende a la ne-
gra cripta bajo la Torre Lunar. Si los perso-
najes desean escapar de la multitud, esta es
su última oportunidad. Dentro de la cripta,
una ceremonia inquietantemente familiar
se está llevando a cabo. El ritual es prác-
ticamente igual al que se realizaba en el
sótano de la calle Bay en Red Hook, pero
37
los participantes son Bestias Lunares y ho-
rrores no-muertos en lugar de sectarios. El
papel de Morgiana en Red Hook es inter-
pretado aquí por una cosa fosforescente que
brinca en el centro de la cripta. La Torre
Lunar parpadea al ritmo de la retumbante
música de los tambores.
Si los personajes saltan a la Torre Lunar,
serán transportados de nuevo a la Tierra y
volverán en algún lugar de Red Hook (ver
Escape a Nueva York). Un personaje valiente
podría tratar de interrumpir la ceremonia
para romper la conexión con la Tierra y
disminuir el poder del culto de Red Hook,
pero lo pagaría con su vida.
Escape a Nueva York
Tipo de escena: Conclusión
La Torre Lunar devuelve a los personajes a
algún lugar de Red Hook junto con Alaquin
Hirt si fueron capaces de rescatarle. El lu-

Asombrosos relatos detectivescos
gar depende de la forma en que llegaron a la
Ciudad Sin Nombre.
Si viajaron mediante el hechizo Puerta al
Más Allá, reaparecen en medio de una ce-
remonia del culto en la base de Red Hook,
tal y como se describe en Ritos Blasfemos
(página 32). La aparición de los investi-
gadores en vez de la Bestia Lunar aterro-
riza a los sectarios, y los personajes pue-
den escapar aprovechando la confusión.
La Bestia Lunar seguirá a los personajes
a través del puente lunar unos instantes
después, pero tendrán tiempo suficiente
para escapar (y llevarse a Marlene Hirt)
si no dudan.
Si los personajes ya han hecho la redada y
visto la ceremonia del sótano, el puente
les deposita en las fangosas orillas de Red
Hook. Cuando regresen a la casa de la ca-
lle Bay, el edificio estará abandonado y no
El Rastro de Cthulhu
habrá señales de Morgiana ni de ningún otro
sectario.
De cualquier forma, habrán escapado de la
Ciudad Sin Nombre.
Los Hirt: Marlene y su hermano precisan
de atención médica. Ambos han sufrido se-
veros traumas psicológicos, y Alaquin fue
herido seriamente por las garras de una
Bestia Lunar. Si se recuperan, Marlene culpa
a su hermano del rapto sufrido y rehúsa vol-
ver a verle. Se muda a Europa varios meses
después.
Incluso después de su estancia en el hos-
pital, Alaquin está muy debilitado. Sin
embargo, su ansia por prevenir al mun-
do de los peligros de los Mitos perdura y
sigue en contacto con los investigadores.
Incluso sugiere escribir un libro sobre
sus experiencias y puede pasarles futuras
aventuras.
38
El Puente Lunar: La extraña torre se ve
unas cuantas noches más sobre Brooklyn
antes de desaparecer. Un personaje con
Astronomía encuentra un artículo en una
revista científica que asegura que la estrella
Fomalhaut intensificó su luz de forma inex-
plicable la noche que desapareció la torre.
El Culto de Red Hook: La actividad del
culto decae de nuevo tras la desaparición
del puente o después de la redada. Si fue
arrestada, Morgiana desaparece de su celda
durante la primera noche de luna llena.
Aunque se aprese a todos los sectarios del
edificio de la calle Bay, el culto a Mormo y
a las cosas de la Ciudad Sin Nombre es una
religión más antigua que la civilización que
los investigadores representan, y sobrevivirá
a esa misma civilización. Mientras la Luna
se alce sobre la Tierra, el culto sobrevivirá.
 El Rastro de Cthulhu

El libro

Esta aventura toma el concepto lovecraf-

tiano de “aquello que el hombre no estaba
preparado para conocer” y lo convierte en
algo literal. Aquellos que lean La senda in-
visible, el libro del título, se contaminarán
de los pensamientos de su autor, un poeta
y filósofo desequilibrado. Este conocimien-
to maligno les transformará en blanco de
un asesino en serie y de una serie de entes
de los confines más recónditos del espacio-
tiempo. Cuando los investigadores se den
cuenta de lo que está pasando, será dema-
siado tarde. Para ser capaz de hacer ese
descubrimiento y de conectar los datos que
hay en tu mente, es necesario que ésta esté
impregnada de lo impensable.

El gancho
Los personajes reciben el encargo de inves-
tigar un par de asesinatos. Ambas víctimas
murieron de manera prácticamente idénti-
ca. A los dos les arrancaron los ojos y les
seccionaron la garganta. Con todo, pese a
que comparten idéntico modus operandi, no
parece haber conexión alguna entre los dos.
¿Quién es este lunático homicida que ya ha
acabado con la vida de dos personas y está a
punto de matar de nuevo?

La horrible verdad
A mediados del siglo XIX, un poeta y fi-
lósofo de Nueva Inglaterra llamado Martin
Bellgrave escribió y publicó de su propio
bolsillo un poemario llamado La senda in-
visible o también, Cavilaciones sobre lo que
nos está deparado. Solo se imprimieron un
puñado de copias que han acabado en las
bibliotecas de unas pocas universidades y
coleccionistas privados.
Bellgrave era adicto a la extraña droga su consciencia quedó imbuido en los li- psíquicos y otros fenómenos extraños.
Liao que permite a aquellos que la con- bros. Cualquiera que lea La senda invisible La conexión con Bellgrave normalmen-
sumen percibir el pasado lejano. Vio las se convierte en recipiente de una parte te no tiene fuerza suficiente como para
eras primordiales de la Tierra y descu- de Bellgrave. De hecho, cuando lees el li- ocasionar nada más, salvo que el lector
brió cómo conjurar la memoria racial de bro una parte de tus pensamientos se con- sea consciente de que leer La senda invisi-
la humanidad. Cuando murió en circuns- vierten en Bellgrave, en una sombra suya. ble deja grabados en tu mente los pensa-
tancias misteriosas y siniestras un eco de Esto provoca alucinaciones, fogonazos mientos de un excéntrico ocultista.

39

Asombrosos relatos detectivescos
O al menos así es en la mayoría de los ca-
sos. Algunas mentes son mejores recipien-
tes que otras. Una copia de La senda invisible
acabó en manos de un detective neoyorqui-
no llamado Francis Moon a consecuencia de
sus pesquisas sobre el robo de unos libros.
Moon tenía un talento psíquico natural, de
manera que cuando leyó el libro desarro-
lló una fuerte conexión con Bellgrave. Tan
fuerte que la sombra en la mente de Moon
creyó que sería posible hacerse por com-
pleto con el cuerpo del detective y regresar
a la vida. Pero Bellgrave solo sería capaz de
lograrlo si no existían otras sombras, si no
había otros ecos psíquicos que distorsiona-
ran su profunda alineación con la mente de
Moon. Tendría que destruir todas las copias
existentes de La senda invisible y además ma-
tar a cualquier persona que leyese el libro y
formara una sombra.
Si sólo existe un Bellgrave, éste será capaz
de regresar a la vida de nuevo.
Desafortunadamente para la humanidad
Bellgrave estaba siendo perseguido por
entes del pasado primordial, los fuegos
de Tíndalos, semejantes a los legendarios
perros. Todos aquellos que contienen una
sombra de Bellgrave son víctimas en poten-
cia de esos fuegos…
El esqueleto
El comienzo de la investigación será reac-
tivo. Los personajes no podrán detener los
asesinatos de Francis Moon y en lugar de
ello deberán limitarse a seguir el rastro de
cadáveres que va dejando. Las primeras dos
muertes no tienen conexión aparente, pero
pronto las pistas harán que la atención de
los personajes se centre en La senda invisi-
ble. Una vez tengan el libro en sus manos
podrán tenderle una trampa al asesino. Al
mismo tiempo, aquellos que hayan leído
el libro podrían desarrollar una conexión
psíquica con Bellgrave que les situaría en la
lista de víctimas de Moon.
Para completar esta aventura los investiga-
dores deben:
• Descubrir que la posesión de una copia
de La senda invisible es la relación que
existe entre los crímenes.
• Hacerse con un ejemplar de La senda
invisible.
• Conocer a Francis Moon.
El Rastro de Cthulhu
El pensamiento de un pensamiento
Dado que la naturaleza del libro de Martin Bellgrave y los extraños fenómenos que
provoca son claves en esta aventura, resulta importante dejarlos claros desde ahora.
Bellgrave no es un fantasma per se y tampoco sigue siendo un individuo real. “Él” es
un pensamiento auto-consciente que existe solamente dentro de la mente del lector.
Cuando alguien lee La senda invisible, los pensamientos originados por sus palabras e
imágenes arraigan en el cerebro. Una parte de la mente del lector empieza a pensar
exactamente igual que Bellgrave y pasa a compartir sus recuerdos codificados. A efectos
prácticos, una parte de ti se transforma en Martin Bellgrave. A estas copias se les llama
sombras. Habitualmente una sombra solo dura unos pocos días o semanas. Mientras
el lector piense en el libro tendrá una sombra en su mente. Tan pronto como olvide el
libro y olvide lo que ha leído, la sombra quedará enterrada.
Bellgrave fue capaz de lograr esta proeza de programación neurolingüística gracias a
sus experimentos con la legendaria droga Liao, que permite que aquellos que la con-
sumen proyecten su consciencia hacia las partes más recónditas de la prehistoria. La
poesía de Bellgrave se alimenta de imágenes provenientes de la memoria racial colec-
tiva de la humanidad, lo que hace que sea increíblemente poderosa.
El detective Francis Moon tiene una conexión inusualmente fuerte con la sombra de
Bellgrave y a medida que la aventura avance la sombra irá consumiendo su consciencia
por completo. Cuando se lo encuentren por primera vez, Bellgrave sólo podrá hacerse
con el control durante breves períodos de tiempo o en aquellas ocasiones en las que
Moon esté durmiendo, borracho o distraído por alguna otra causa, pero más adelante
será capaz de hacerse con el control por completo.
Cronología de los acontecimientos
Hace miles de millones de años: La consciencia de Martin Bellgrave es testigo de
las cosas más insólitas gracias a la droga Liao.
1830: Nace Martin Bellgrave.
1861: Martin Bellgrave publica Un viaje a lugares solitarios, un libro de poesía y prosa.
Nadie lo lee.
1865: Bellgrave consigue un suministrador de la droga Liao. Dilapida su fortuna fami-
liar adquiriendo más y más cantidades de la droga.
1869: Bellgrave conoce a un jovencísimo Lewis Holland. Los dos despiertan instantá-
neamente una tremenda aversión en el otro.
1870: Bellgrave publica unos pocos ejemplares de La senda invisible.
1871: Martin Bellgrave muere en un incendio.
1901: Lewis Holland trata de adquirir todos los ejemplares existentes de La senda
invisible.
1919: Un lector anónimo hace algunas notas en el margen del ejemplar de la biblioteca
pública de Nueva York de La senda invisible.
Hace tres meses: Geoffrey Hill saca un ejemplar de La senda invisible de la biblioteca
de la Universidad de Fordham.
Hace dos meses: Jim Brown se cuela en la biblioteca de Lewis Holland y roba va-
rios libros, entre ellos La senda invisible. Holland contrata al detective privado, Francis
Moon, para que siga la pista del ladrón.
Hace dos meses: Geoffrey Hill escribe a varias librerías especializadas en libros anti-
guos con el fin de localizar un ejemplar de La senda invisible para comprarlo.
Hace dos semanas: Francis Moon da finalmente con Jim Brown y consigue recupe-
rar la mayoría de los libros, pero el ladrón se las arregla para escapar. Moon lee La senda
invisible y es parcialmente poseído por Bellgrave.
Hace cuatro días: Moon encuentra a Jim Brown de nuevo y le mata. También capta
el aroma psíquico de Geoffrey Hill.
Hace dos días: La librería “Gollam e Hijos” contesta a la carta de Geoffrey Hill in-
formándole de que han localizado un ejemplar de La senda invisible que está en venta.
Hace un día: Moon asesina a Geoffrey Hill.
40

• Descubrir la extraña historia de Martin
Bellgrave.
• Conocer al magnate Lewis Holland.
• Probablemente hacer uso de su propia
conexión con Martin Bellgrave para des-
cubrir más sobre el asesino.
• Descubrir que Francis Moon es el
asesino.
• Encontrar una forma de disipar el eco
de la consciencia de Martin Bellgrave
antes de que los fuegos de Tíndalos los
maten.
Reacciones de los
antagonistas
El antagonista principal de esta aventura es
Francis Moon, quien se va volviendo cada
vez más susceptible de ser controlado por la
sombra de Martin Bellgrave. Moon debería
estar acompañando a los investigadores para
cuando lleguen a Providence. Lentamente,
en el transcurso de la aventura, los inves-
tigadores deberían darse cuenta de que
Moon es en realidad el asesino al que están
persiguiendo y que les está acompañando
para poder matarlos cuando se presente la
ocasión adecuada. Moon tiene la ventaja de
ser parcialmente psíquico lo que le con-
vierte en un adversario particularmente
peligroso pese a ser un mero mortal.
El segundo grupo de antagonistas lo forman
unos ancestrales horrores provenientes de
los confines más recónditos, conjurados
por los experimentos de Martin Bellgrave
con la droga Liao. Estos seres, los fuegos de
Tíndalos, mataron a Martin en 1871, pero
su ataque se dirige contra su impronta psí-
quica, por lo que cualquiera que posea una
sombra de Bellgrave en su mente es una
víctima en potencia. Hace falta una señal
clara para atraer su atención. En este caso
fue la conexión inusualmente intensa entre
Moon y Bellgrave la que les sacó de nuevo
del pasado. Pero ahora que se encuentran
en el presente darán caza a todos aquellos
que tienen sombras. Lo que incluye a los
investigadores que hayan leído La senda
invisible. Estos horrores deberían ser una
amenaza creciente en la última parte de la
aventura.
El tercer antagonista es Martin Bellgrave
(muerto en 1871), un poeta pródigo,
fracasado y narcisista que se volcó en la
El Rastro de Cthulhu
El Libro
hechicería, el ocultismo y las drogas para
superar su falta de talento. Martin no su-
pone una gran amenaza para los investiga-
dores, salvo por el hecho de que cualquiera
que haya leído el libro y creado una sombra
de Martin en su mente será un blanco en
potencia de los cazadores.
Condición de victoria
En esta aventura, el mero hecho sobrevivir
puede considerarse una victoria.
Descubrir lo que ha sucedido y encontrar
todos los ejemplares de La senda invisible es
un éxito más que notable.
Algunos investigadores verdaderamente
habilidosos e ingeniosos podrían llegar a
salvar a Lewis Holland de su destrucción.
Si lo consiguen, podría convertirse en un
benefactor en aventuras posteriores.
Escenas
El primer asesinato
Tipo de escena: Gancho/
Investigación
Pistas claves: El interés de Geoffrey por cier-
to libro de la biblioteca y la carta del tratan-
te de libros raros.
La investigación comienza in media res, con
los investigadores dirigiéndose hacia la
escena de un crimen en el Bronx a la que
han sido llamados. La víctima es Geoffrey
Hill un estudiante de segundo curso de la
Universidad de Fordham (una pequeña
universidad jesuita). Su cadáver fue encon-
trado por la casera en el suelo del pequeño
apartamento que compartía con otro estu-
diante, a unas pocas calles de distancia del
campus universitario.
Los investigadores han sido llamados por
la naturaleza particularmente macabra del
crimen.
Mientras investigan la escena de este cri-
men, los investigadores reciben un segundo
aviso de la policía informándoles de que se
ha producido un nuevo asesinato en las in-
mediaciones que parece ser obra del mismo
demente.Ver El segundo asesinato, más abajo.
41
Qué ha pasado aquí
Geoffrey Hill había sacado un ejemplar
de La senda invisible de la biblioteca de la
Universidad de Fordham y estaba leyéndo-
lo cuando le visitó Francis Moon. Una vez
Moon confirmó que Geoffrey era la única
persona que había leído el libro, lo asesi-
nó. Luego arrojó el ejemplar, las notas que
Geoffrey había escrito sobre su estudio, una
carta a un vendedor de libros raros y su car-
né de la biblioteca al fuego antes de huir.
Moon llevaba guantes para no dejar huellas.
El apartamento de
Geoffrey Hill
El apartamento de la víctima es pequeño
y está abarrotado. Se trata del clásico piso
de alquiler de estudiante. Hay un salón/
comedor, una sucia y pequeña cocina y un
dormitorio con dos camas. El papel pintado
tiene un patrón amarillo particularmente
desagradable.
Lo primero que verán los investigadores
cuando entren en el apartamento será una
mesa de comedor volcada y un par de pier-
nas que asoman por detrás de ella. El aroma
a cenizas, sangre y orina cuelga pesada-
mente del aire. El cadáver de Geoffrey Hill
yace en medio de la habitación, retorcido y
ensangrentado (ver El cadáver de Hill, abajo
para más detalles) Los restos de un fuego
se consumen en un brasero que está lleno a
rebosar de cenizas, lo que sugiere que debió
utilizarse para quemar algún objeto.
Hay dos tazas de café hechas añicos en el
suelo junto a la mesa volcada, además de
una cafetera que se ha utilizado reciente-
mente en la cocina. El bote donde se guar-
da el café instantáneo está colocado cuida-
dosamente junto a otros dos botes de café
vacíos.
El dormitorio tiene dos camas deshechas y
varios armarios y cajoneras. Dentro de ellos
hay dos tipos de ropa bien diferenciados, los
trajes y camisas sencillos que pertenecían
al fallecido, Geoffrey Hill, y los conjuntos
notablemente más caros y elegantes de su
compañero de piso James Rathbone.
Cerrajería: La puerta del apartamento es
de madera gruesa y tiene una cerradura y
una cadena. Ninguna de las dos ha sido for-
zada, lo que sugiere que Geoffrey Hill dejó
entrar al asesino por su propia voluntad. Un

Asombrosos relatos detectivescos
gasto de un punto permite a un persona-
je darse cuenta de que hace bastante tiempo
que no se utiliza la cadena. Geoffrey nunca
la dejaba puesta para evitar que Rathbone le
despertase cuando volvía a casa borracho.
Recogida de pruebas: Las huellas de
Geoffrey están por todas partes, en las ta-
zas de café, los botes y cualquier superficie
del apartamento; ha pasado los últimos días
enclaustrado aquí. Un gasto de un pun-
to confirma que hay manchas emborrona-
das en una de las tazas, lo que sugiere que
la sostenía alguien que llevaba guantes de
cuero.
Medicina forense: Uno de los trozos de
la taza está empapado de sangre. Se utilizó
como arma para seccionar la garganta y los
ojos de Geoffrey.
Recogida de Pruebas: Examinar la ce-
niza en el brasero revela los restos de tres
objetos diferentes que fueron quemados en
él. Uno era con total seguridad un libro pe-
queño, los otros dos eran un cuaderno de
notas y un papel, puede que una carta. Un
gasto de un punto permite a un inves-
tigador encontrar la mitad del carné de la
biblioteca de Hill pegado a la parte superior
del interior de la chimenea. Evidentemente
alguien debió arrojarla allí, pero el fuego
se avivó súbitamente impulsándolo hacia
arriba.
La casera
La casera de Hill es la Sra. Elway, una ancia-
na viuda. Fue ella quien encontró el cadáver
del joven inquilino y ha estado al borde de
la histeria desde entonces. Vive en la plan-
ta superior del apartamento de Hill. Si los
investigadores hablan con ella, la anciana se
limitará a repetir una y otra vez: ¡”Los ojos!
¡Los ojos! ¡No tenía ojos!” hasta que alguien
gaste dos puntos de Consuelo o tres
puntos de Jerga Policial para conseguir
que coopere. Incluso entonces se muestra
enormemente alterada.
La Sra. Elway confirma que tenía dos inqui-
linos en el apartamento de la planta baja: el
joven y agradable Sr. Hill y el terrible Sr.
Rathbone. Ha tenido un montón de proble-
mas con el Sr. Rathbone, que siempre llega
borracho a horas intempestivas, pero nin-
guno con el Sr. Hill. Hill ha sido inquilino
suyo los dos últimos años y nunca ha hecho
ruidos molestos o causado ningún proble-
El Rastro de Cthulhu
ma, aunque de vez en cuando se retrasaba
unos días en el pago del alquiler.
Esa noche oyó un sonoro estruendo que
provenía de la planta de abajo. Supuso que
el fastidioso Sr. Rathbone se había desplo-
mado borracho una vez más, pero al cabo
de un rato comenzó a preocuparse y bajó
para ver qué había sucedido, momento en
el que descubrió que la puerta estaba abier-
ta. Tocó, entró y descubrió el cadáver de
Hill. No está muy segura de lo que sucedió
a partir de ese momento, pero consiguió
dar la alarma y telefonear a la policía, que
fue quien avisó a los investigadores.
El cadáver de Hill
Geoffrey Hill fue cruel y salvajemente ase-
sinado. Le rompieron el cuello. Le sacaron
los globos oculares y le seccionaron la gar-
ganta parcialmente con un objeto afilado,
concretamente con los trozos de una de las
tazas de café hecha pedazos.
Un punto de Medicina o Medicina
Forense sugieren que el asaltante cogió
a Hill por sorpresa y que además éste era
considerablemente más grande y fuerte que
su víctima.
La cartera de Hill sigue en su bolsillo y con-
tiene doce dólares y diecinueve centavos.
También hay una carta doblada, dirigida a
Geoffrey Hill. La dirección del remiten-
te es “Libros raros Gollam e Hijos,Westminster
St., Providence, Rhode Island”. Un gasto
de un punto de Historia del Arte u
Ocultismo confirma que Gollam e Hijos
es un pequeño pero reputado tratante de
libros raros que se especializa en revender
las bibliotecas de coleccionistas fallecidos o
editoriales desconocidas.
El compañero de piso
El compañero de piso de Geoffrey Hill,
James Rathbone, está sospechosamente
desaparecido durante esta parte inicial de
la investigación. Rathbone es un niño rico
consentido que ha sido expulsado de media
docena de universidades a causa de su la-
mentable conducta. Su familia ha reducido
su asignación a una cantidad mísera, por lo
que se ha mudado a este pequeño aparta-
mento para ahorrar dinero. Lo que ahorra
aquí se lo gasta en garitos con sus elegantes
amigos.
42
Los investigadores pueden rastrear los ba-
jos fondos de Nueva York para encontrar a
Rathbone o sencillamente, pueden esperar
a que vuelva a aparecer por el apartamento.
Rathbone es un tipo absolutamente despre-
ciable, ególatra y lacónico. Su primera reac-
ción al recibir la noticia de la muerte de Hill
es preguntar: “¿El hijo de perra ha manchado
de sangre alguno de mis trajes?”. En un primer
momento supone que Geoffrey se ha suici-
dado. Si se le pregunta por qué, Rathbone
explica que: “Hill era un tipo muy sombrío.
Siempre estaba encerrado en casa a oscuras, leyen-
do ese estúpido libro una y otra vez.Vivía obsesio-
nado con él y escribía toda clase de galimatías en
su diario. Una absoluta memez”.
Un gasto de un punto de una habilidad
interpersonal como Interrogatorio o
Adulación permite obtener algo de infor-
mación extra de Rathbone. “Sacó el libro ese de
la biblioteca de Fordham hace un par de semanas.
Era alguna sandez de poesía, realmente terrible.
Se llamaba, mmm, nosequé de un sendero, creo.
Fue el viejo profesor Drew quien se lo recomendó.
Yo creo que le hizo perder la chaveta. Muerto por
culpa de un par de pareados malos”. Evaluar
Sinceridad sugiere que Rathbone está
bastante más asustado de lo que demuestra,
pero no parece estar ocultando nada más.
El segundo asesinato
Tipo de escena: investigación
Pistas claves: el ex libris que conduce hasta la
colección Holland.
Cuando todavía están en el apartamento de
Geoffrey Hill, la policía se pone de nuevo en
contacto con ellos. Han encontrado un se-
gundo cadáver no muy lejos de allí que pare-
ce ser obra del mismo asesino.
El crimen ha tenido lugar en un abarrotado
bloque de viviendas de Brooklyn. El cadáver
llevaba tirado ahí cuatro días hasta que un
vecino se percató del olor que venía desde
la habitación 56.
El bloque de viviendas
Las habitaciones se alquilan por semanas a
precios que reflejan el estado decrépito tan-
to del edificio como del barrio. Hay familias
enteras apiñadas en estos cuartuchos sucios y
pequeños; las cañerías nunca funcionan y pa-
rece haber un omnipresente y preocupante

aroma a gas. Bajos Fondos confirma la
impresión superficial de que este bloque
de viviendas es la morada de un montón de
criminales de poca monta y personas des-
esperadas. Un gasto de dos puntos de
Bajos Fondos o un punto de Historia
Oral permite averiguar que el hombre que
vivía en la habitación 56 se llamaba Brown y
que había llegado allí hacía una o dos sema-
nas. Los rumores dicen que estaba ocultán-
dose de la policía, que era un loco fugado
de un sanatorio o un Lord británico que
había huido de Inglaterra tras un escándalo.
No tenía amigos en el edificio, pero hace
un par de días un detective apareció por allí
haciendo preguntas sobre él. Nadie le dijo
nada al detective.
El encargado del edificio es un hombre
corpulento llamado Sullivan. Niega con la
cabeza cansinamente cuando los investi-
gadores hablan con él: se olió que Brown
traería problemas nada más llegar. Coopera
completamente con la investigación y men-
ciona que Brown tenía acento de Nueva
Inglaterra. Asimismo permite a los investi-
gadores acceder al cuchitril de la habitación
de Brown.
La habitación 56
Hay una cama sencilla y sin hacer, una co-
cinilla de gas con varias latas de judías, una
sartén con un grueso pegote de judías que-
madas, varios platos manchados de restos
de judías, dos maletas y un cadáver. Las ju-
días no suponen ninguna pista.
En un cubo de basura bajo el fregadero hay
varias vendas empapadas de sangre, además
de jirones de sábanas que fueron utilizados
como vendajes improvisados que también
tienen manchas de sangre seca. En la parte
superior hay algunos pedazos de papel que
pueden recomponerse para formar un ex
libris.
Las dos maletas están arrinconadas bajo la
cama. Una contiene unos cuantos trajes
baratos y algo de ropa interior. La otra en
cambio es más interesante y contiene los
siguientes objetos:
• Un traje hecho a medida, caro y de bue-
na factura, así como una camisa y zapa-
tos a juego. Brown lo utilizaba cuando
se dedicaba a vigilar a posibles objetivos
para sus robos.
El Rastro de Cthulhu
El Libro
• Un juego de cuchillos, ganzúas y herra-
mientas para abrir cajas fuertes, propias
de un ladrón profesional.
• Un mapa callejero de bolsillo de
Providence.
• Un ejemplar de Thaumaturgical Prodigies
in the New England Canaan, edición de
1801 (ver El rastro de Cthulhu, página
108) con un ex libris que lo identifi-
ca como perteneciente a la colección
Holland de Providence, Rhode Island.
Un gasto de un punto en Crédito
hace que uno de los personajes recuer-
de que ha oído hablar de Lewis Holland,
un excéntrico millonario propietario de
varias fábricas que vive en Providence.
• Un ejemplar de DeVermiis Mysteriis, en la
traducción al inglés de Leggett de 1821
(página 105 del libro básico). Alguien ha
raspado la primera página del libro usan-
do un cuchillo. Brown trató de arrancar
el ex libris para poder revenderlo.
El segundo cadáver
Al igual que Geoffrey Hill, a Jim Brown le
han sacado los ojos y seccionado la gargan-
ta. El arma empleada ha sido una navaja de
bolsillo que ha sido dejada en el bolsillo de
los pantalones de la víctima. También tiene
una herida de bala en el costado, donde un
disparo rozó sus costillas. Un gasto de un
punto en Armas de Fuego sugiere que
se trató de una pistola de calibre pequeño.
Un gasto de un punto de Medicina
revela que la herida de bala tiene al menos
una semana de antigüedad. Hay varios cor-
tes y magulladuras más pequeñas en las pal-
mas de las manos y rodillas, lo que permite
suponer que estuvo envuelto en alguna cla-
se de forcejeo o huida accidentada.
Un gasto de un punto de Recogida
de Pruebas permite dar con un billete de
autobús que corresponde a un viaje desde
Providence a Nueva York, y que se encuen-
tra un bolsillo interior. Es de hace dos se-
manas. Recogida de Pruebas también
puede usarse para identificar a Jim Brown
a partir de sus huellas dactilares, aunque
para cuando los investigadores consigan los
resultados del análisis ya habrán conocido a
Francis Moon.
43
Investigaciones en
Nueva York
Biblioteca de la
Universidad de Fordham
Tipo de escena: Trasfondo
Pista clave: Ninguna.
El libro quemado y el carné de biblioteca
del apartamento de Hill podrían llevar a los
jugadores a echar un vistazo a la biblioteca
de la universidad. Buscar Libros o Jerga
Policial (o pedir la ayuda del profesor
Drew) permite obtener acceso al registro
de préstamos de Geoffrey. Ha sacado en re-
petidas ocasiones el mismo libro, La senda
invisible (Martin Bellgrave, 1870, edición
particular), a lo largo de los últimos tres
meses.
La biblioteca cuenta con otro libro del mis-
mo autor, Un viaje a lugares solitarios, pero
está perdido en algún lugar entre las estan-
terías. Un gasto de un punto de Buscar
Libros permite localizar el ejemplar de
Un viaje a lugares solitarios y revela que está
siendo usado para equilibrar la pata coja de
un escritorio de lectura de la sección de his-
toria. Hojear Un viaje a lugares solitarios es
una tarea realmente insufrible: es un libro
de poesía realmente malo, lleno de quejas
y lamentos sobre lo horrible que es todo.
También hay varias historias cortas que son,
o bien críticas mal disimuladas contra el
abolicionismo, o bien aburridas historias de
fantasmas en las que la revelación final se
puede adivinar desde la lectura del primer
párrafo.
El profesor Drew
Tipo de escena: Trasfondo
Pista clave: La existencia de un ejemplar de
La senda invisible en la biblioteca pública de
Nueva York.
Si los investigadores han hablado con el com-
pañero de piso de Hill, James Rathbone, o si
se preocupan por investigar las actividades
de Hill en la Universidad de Fordham lo-
calizarán rápidamente al Sr. Drew, profesor
de Literatura y Humanidades. Drew es un
individuo jovial y amable cuyo entusiasmo

Asombrosos relatos detectivescos
le hace parecer más joven de lo que es (en
realidad tiene cincuenta años). Si te es po-
sible, siembra la semilla de la desconfianza
en los jugadores. En una aventura de miste-
rio, una sorpresa típica es que el personaje
paternalista que se muestra en apariencia
agradable con los jugadores sea en realidad
el villano. En este caso no es verdad, pero
si puedes inducirles a que piensen eso, será
mucho más fácil que confíen en Francis
Moon cuando se presente.
Drew todavía no ha sido informado de la
muerte de Hill, de manera que serán los
investigadores quienes tengan que hacer-
le partícipe de la desagradable noticia.
Cuando lo hagan se mostrará desconcerta-
do y sobrecogido. “Dios mío… pobre mucha-
cho, Geoffrey es… era… un magnífico estudian-
te de buena familia. Además de ser brillante era
enormemente aplicado… Me preocupé cuando
empezó a compartir piso con Rathbone, que es un
sinvergüenza maleducado y díscolo, pero nunca
creí que... ¿Han pasado por secretaría para decir-
les que informen a los padres o debería encargar-
me yo? ¿O acaso es la policía la que se encarga
de eso? Me… temo que no sé que es… lo que se
hace en esta clase... Dios mío...”. Será necesa-
rio el Consuelo para que el profesor no
pierda los nervios.
Si se le pregunta por el expediente acadé-
mico de Geoffrey, Drew sentirá que vuelve
a hallarse en su terreno y responderá con
más entereza.
“Estaba estudiando Literatura americana moder-
na y Periodismo. Creo que aspiraba a convertirse
en crítico más adelante. Era un voraz devorador
de libros. Pasó todas las tardes de su primer año
universitario en la biblioteca. Fue ahí donde co-
nocí al muchacho y lo tomé bajo mi tutela, por
decirlo así. Académicamente era bueno, no llega-
ba a ser excepcional y lo cierto es que durante las
últimas semanas se había estado dejando ir con
sus trabajos, Pero… Mmm…”.
Si mencionan el libro quemado en el apar-
tamento de Hill o si los investigadores pre-
guntan sobre La senda invisible, reavivarán la
memoria del profesor Drew.
“Oh, sí, sí. Hace unos meses le mencioné a
Geoffrey un escritor de Providence muy poco co-
nocido. Martin Bellgrave, que murió en 1870 o
así. Era el hijo único de un próspero terrateniente
y se las arregló para dilapidar toda su fortuna en
los años que vivió. No trabajó ni un solo día de
su vida, aparte de escribir dos libros de poesía.
El Rastro de Cthulhu
Yo conocía Un viaje a lugares solitarios bas-
tante bien. Cuando todavía era un estudiante,
algunos amigos y yo solíamos hacer competicio-
nes. Cada uno empezaba a leer un fragmento en
voz alta y trataba de llegar lo más lejos posible
hasta que no pudiese contener por más tiempo
su hilaridad. El estilo de Bellgrave era espantoso.
Escribía de forma ampulosa y ridícula. Debería
haber un ejemplar en la biblioteca. Les conmi-
no a mantenerse alejados de él por el bien de su
cordura.
El otro libro en cambio era diferente. Se llamaba
La senda invisible. Un libro sumamente extra-
ño. Su estilo era considerablemente distinto, no
porque fuera más maduro, seguía siendo igual de
malo y pobre, pero tenía cierto interés. Leí al-
gunos fragmentos y dormí fatal aquella noche.
No tenía mérito artístico alguno, pero... bueno,
incluso un folletín barato con historias de sangre
y vísceras puede alumbrar pesadillas supongo.
Pobre Geoffrey. Parecía creer que el libro te-
nía algo de valor. La última vez que hablamos,
comentó algo sobre rescatar la memoria de
Bellgrave del olvido”.
Encontrando el libro: Si los personajes
le preguntan por La senda invisible, el profe-
sor Drew les dice que hasta donde él sabe,
sólo han llegado unos pocos ejemplares
hasta nuestros días. La biblioteca pública de
Nueva York tiene uno de ellos. Si lo com-
prueban mira La biblioteca pública de Nueva
York, más abajo.
La historia de Martin
Bellgrave
Tipo de escena: Trasfondo
Pista clave: La casa de Martin Bellgrave toda-
vía sigue en pie.
El profesor Drew es la elección obvia si
desean consultar a alguien sobre la historia
de Bellgrave, aunque la misma información
puede obtenerse gracias a un gasto de un
punto de Buscar Libros, Historia del
Arte o Historia. Bellgrave era el here-
dero de un linaje de terratenientes en de-
clive. Fue un niño muy enfermizo durante
su infancia y nunca contrajo matrimonio.
Publicó por su cuenta un poemario que
fue atacado ferozmente por los críticos y
rotundamente ignorado por todo el mun-
do. Se encerró en su mansión familiar a las
afueras de Providence y nunca emergió de
nuevo excepto para publicar una tirada de
44
unos pocos ejemplares de La senda invisible.
Murió en un extraño fuego en 1871.
Si los investigadores se molestan en com-
probarlo, con un gasto de un punto de
Derecho o Contabilidad, averiguarán
que el magnate Lewis Holland compró las
tierras de Bellgrave tras su muerte.
Lewis Holland
Tipo de escena: Revisión de
antecedentes
Pista clave: Lewis Holland está interesado en
Martin Bellgrave.
El ex libris del bloque de viviendas o la men-
ción a Lewis Holland en la biografía de
Bellgrave podrían poner a los investigadores
tras la pista de Lewis Holland. La empresa
de construcción de Holland le permitió le-
vantar una fortuna en las numerosas recons-
trucciones que siguieron a la Guerra Civil.
Vive en Providence y es un mecenas de las
artes. Un gasto de un punto de Historia
del Arte o Ciencias Ocultas revela que
Holland también es un coleccionista de li-
bros antiguos y que se rumorea que posee
una inusualmente extensa colección de li-
bros de ocultismo. Teología también per-
mite hace notar que es un hombre profunda-
mente religioso.
Hay una mención a Holland en una columna
de sociedad reciente en la que se comenta el
rumor de que se produjo un robo en su casa
hace unos meses.
Francis Moon
Tipo de escena: Principal
Esta escena debería producirse al comienzo
de la investigación y después de que los per-
sonajes hayan tenido ocasión de ver las dos
víctimas de los asesinatos. Hay varias mane-
ras de introducir a Francis Moon:
• Puede ponerse en contacto con los inves-
tigadores a través de la policía de Nueva
York explicando que es un investigador
privado con licencia que estaba buscando
a Jim Brown.
• Puede coincidir con los investigadores en
la biblioteca pública de Nueva York al pa-
sarse a echar un vistazo al ejemplar de La
 El Rastro de Cthulhu
El Libro

senda invisible con el fin de averiguar si

puede ofrecerle alguna pista.
• Podría conocer a los investigadores en
Gollam e Hijos tras pasarse por la libre-
ría para comprobar si la copia que tienen
es la que fue robada a Holland.
• Holland podría presentárselo a los inves-
tigadores cuando visiten al empresario.
Si es posible, preséntales a Moon como un
gancho destinado a llevarlos hasta Holland
más que como un personaje importante
por derecho propio.

Francis Moon
Este sombrío detective es norteamericano,
aunque de ascendencia irlandesa. Es alto,
pero anda con los hombros encogidos y la
cabeza gacha, por lo que parece más bastan-
te más bajo. Habla en voz baja y masculla
cuando está nervioso. Sabe pasar desaperci-
bido cuando quiere. Se viste con sombrero
y un largo abrigo marrón, y no suele ir sin
su paraguas negro, incluso durante el calu-
roso verano. Guarda su ejemplar de La senda
invisible oculto en su abrigo y envuelto en
papel marrón.
Moon tiene una sorprendente capaci-
dad para la violencia y lleva una pistola
en el mismo bolsillo que La senda invisible.
Además, tiene munición de reserva mezcla-
da con cuadernos de notas, plumas y cal-
derilla. Su paraguas está construido con un
armazón de acero, lo que lo convierte en
una robusta porra. Su capacidad para la vio-
lencia combinada con su talento psíquico le
convierten en un anfitrión realmente peli-
groso para una sombra de Martin Bellgrave.
Cuando la sombra de Bellgrave se haga con
el control el comportamiento de Moon,
éste cambiará. Se volverá más arrogante, joyas. Moon averiguó la identidad del la- Moon puede identificar el cuerpo de Jim
más autoritario y empezará a cojear leve- drón, Jim Brown, gracias a un intermedia- Brown y confirmar que se trata del mismo
mente al andar. rio en Rhode Island y fue capaz de seguir su ladrón que robó a Lewis Holland.
rastro hasta su escondrijo. Moon se enfren-
tó con él allí e incluso llegó a dispararle, El uso de Evaluar Sinceridad confir-
Presentando al detective pero Brown fue capaz de escapar una vez ma que dice la verdad. Un gasto de dos
puntos de Evaluar Sinceridad sugiere
más. La mayoría de los bienes robados fue-
Cuando se presente a los investigadores, que hay algo raro en el detective, como si
ron recuperados en el escondrijo pero hay
el detective les mostrará su placa y les ex- sus respuestas estuvieran demasiado ensa-
plicará que ha sido contratado por Lewis tres libros raros que siguen sin aparecer. Si yadas. Jerga Policial confirma que es un
Holland para recuperar varios libros ra- se le pregunta cuáles son los libros, Moon detective entrenado y acreditado. Un gasto
ros que fueron robados de la mansión de saca un cuaderno de notas de su bolsillo de dos puntos en Jerga Policial permite que
Holland en Providence. El ladrón tam- y enuncia sus títulos: De Vermiis Mysteriis, los personajes recuerden que han oído que
bién forzó una caja fuerte del despacho de Prodigios taumatúrgicos en el Canaán de Nueva Moon tiene una suerte casi sobrenatural
Holland y se hizo con dinero en efectivo y Inglaterra, y La senda invisible. para encontrar pistas claves por casualidad.

45

Asombrosos relatos detectivescos
Francis Moon
Evaluar Sinceridad 1, Derecho
2, Jerga Policial 3, Historia Oral
1, Bajos Fondos 1, Recogida de
Pruebas 2, Cerrajería 2
Atletismo 8, Armas de Fuego 6,
Salud 10, Escaramuza 8, Sentir el
Peligro 10, Seguir 6, Armas 4.
Umbral de Golpe: 4
Armas: +1 (Pistola automática
Colt M1911A1 .45)
Leyendo La senda invisible
Tipo de escena: Principal
Este conjunto de escenas pueden darse en
cualquier momento de la aventura a partir
del momento en que un ejemplar de La sen-
da invisible caiga en manos de los jugadores.
Es un pequeño libro en tapa dura de unas
doscientas páginas e impreso en papel de
mala calidad. Está dedicado a “el lector”.
Dentro, el libro contiene una colección de
poemas de verso libre. Se repiten varias
imágenes poéticas por todo el volumen:
un cielo rojizo sobre una llanura de una
exuberancia y verdor imposibles, figuras
moviéndose a través de la neblinosa cali-
ma de un desierto, un ojo en el mar, cosas
que se filtran desde el cielo, seres de cabeza
estrellada, glóbulos de cieno que no dejan
de moverse, tablas guardadas en una cue-
va oscura y la frase “¡Ia! ¡A’to! ¡Ia! ¡Ny-ho!”
Cualquiera que posea Mitos de Cthulhu
se percatará de que esas imágenes recuer-
dan a seres de los mitos. Un gasto de dos
puntos de Mitos de Cthulhu permi-
te al investigador identificar las criaturas
con cabeza de estrella como Antiguos o
Primordiales, los glóbulos son por tanto
sus sirvientes Shoggoth y las tablas podrían
ser las legendarias tablas de conocimiento
guardadas por el mítico Ubblo-Sathla. Un
gasto de cuatro puntos de Mitos de
Cthulhu o un gasto de dos puntos de
Mitos de Cthulhu unido a un gasto de
dos puntos de Farmacología sugiere
que los poemas podrían haber sido escritos
bajo la influencia de la droga Liao.
El último poema del libro se titula “Los ro-
jos ojos de los sabuesos” y describe un vívido
El Rastro de Cthulhu
sueño en el que el autor fue perseguido en
los “pasadizos de la mente” por “ojos de un rojo
resplandeciente que pertenecían a los sabuesos
del infierno”.
Hojear el libro lleva unas dos horas, o
una hora con un gasto de un punto
de Buscar Libros. Leer el libro con de-
tenimiento no proporciona información
sustancialmente novedosa. Su efecto está
contenido en las referencias subliminales
de la poesía que explotan como cargas de
profundidad de la psique humana.
Cualquiera que hojee La senda invisible debe
realizar un Control de Estabilidad. Aquellos
que fallen el control crearán una sombra de
Martin Bellgrave en sus mentes perdiendo
un punto de Estabilidad. Esta sombra pro-
vocará que el personaje sufra alucinaciones
y extrañas sensaciones que provocarán otro
control de Estabilidad poco después. Si se
fracasa en ese segundo Control la sombra
crecerá en fuerza. Esto se mide a través de
una serie de niveles. Para pasar al siguiente
nivel, el investigador debe haber fallado el
Control de Estabilidad anterior.
Para llegar al nivel 3 es necesario que el in-
vestigador desarrolle una cierta conexión
con Bellgrave releyendo de forma obse-
siva el libro, comportándose deliberada-
mente como Bellgrave o visitando su casa
en Providence. El nivel 4 requiere una
conexión psíquica que solo posee Francis
Moon.
Un investigador podría gastar voluntaria-
mente un punto de Estabilidad para repetir
un Control si desea ascender a niveles su-
periores. A medida que el investigador des-
cubre los efectos de La senda invisible, po-
dría desear conjurar a la sombra de Martin
Bellgrave para aprender de ella.
Nótese que aunque más de un investigador
podría leer el libro y por lo tanto producir
la creación de varias sombras de Bellgrave
en sus mentes, estas sombras no son cons-
cientes de la existencia de otras sombras,
no están conectadas entre sí. Deberías diri-
gir las conversaciones de cada investigador
con Bellgrave por separado, incluso si cada
uno averigua la misma información. Si es
posible, juega con la idea de que Bellgrave
le dice cosas diferentes a personajes dife-
rentes o sugiere que Bellgrave tiene mayor
poder sobre algunas personas, todo ello con
el fin de generar paranoia.
46
Nivel 1: Alucinaciones
Las alucinaciones menores provocadas por
la exposición al libro adoptan gran variedad
de formas, algunas de las cuales son ecos de
Martin Bellgrave y otras son imágenes crea-
das por el uso de Bellgrave de la memoria
racial de la humanidad. Introduce algunos de
los siguientes encuentros o extraños aconte-
cimientos en cualquier escena.
• El investigador empieza a cojear, reflejan-
do la pierna que Bellgrave perdió como
consecuencia de la polio.
• El investigador empieza inconsciente-
mente a añadir rimas (especialmente ma-
las) a las frases que dicen los demás. Por
ejemplo, si un investigador dice: “tendre-
mos que averiguar quién más tiene un
ejemplar”, entonces el investigador afec-
tado responde involuntariamente “para lo
cual no podremos dejar de indagar”.
• El investigador súbitamente desarrolla
una afición al rapé, el vino tinto y las
ostras.
• El investigador tartamudea cuando habla
con mujeres.
• De pronto el investigador desarrolla ani-
mosidad hacia prácticamente todas las
razas y credos.
• El investigador tiene la sensación de que
el cielo sobre él se ha vuelto rojo de
golpe.
• El investigador oye a algo merodear fuera
de la ventana.
• El investigador confunde cuerdas, lazos,
cinturones y otros objetos semejantes
con tentáculos.
• El investigador piensa que el edificio está
en llamas.
Nivel 2: Imágenes de
Martin Bellgrave.
El personaje empieza a ver a Martin Bellgrave
dondequiera que vaya. Bellgrave es un hom-
bre de cara redonda, con algo de sobrepe-
so y que lleva un traje anticuado. Utiliza un
ornamentado bastón de marfil y cojea. Estas
imágenes de Martin Bellgrave podrían su-
perponerse sobre personas del mundo real,
de manera que el investigador confunda a un
vagabundo o a un cliente en una cafetería

Fuerza de la sombra
Nivel Efectos
0 Ninguno.
1 Leves alucinaciones.
2 Imágenes de Martin Bellgrave.
3 Conversaciones con Martin
Bellgrave.
4 Posesión.
con Bellgrave. Su subconsciente también
podría introducir a Bellgrave en cuadros,
fotografías y demás.
También podrá oír la voz de Martin
Bellgrave de vez en cuando. En algunas oca-
siones la voz repetirá citas del libro o pen-
samientos de Bellgrave. En otras, un per-
sonaje sencillamente oirá a un locutor de
radio, cantante o incluso a otro investigador
hablar con la voz de Bellgrave. Algunas citas
selectas de Bellgrave que se pueden utilizar
en la partida son:
• Soñé con cielos rojizos sobre un paisaje
azotado.
• Una cosa nombrada es una cosa atada.
Los componentes fundamentales de la
psique humana están tan diferenciados
como las sílabas de un nombre y pueden
reorganizarse a través de la combinación
adecuada de imágenes y palabras.
• El Sr. Darwin y sus acólitos dicen que
todos los seres humanos descienden del
simio, y que el simio desciende a su vez
del mono, y el mono a su vez del ratón
de campo y así sucesivamente hasta la
fuente primordial. Por tanto, ¿acaso no
compartimos todos la misma herencia,
los mismos recuerdos comunes de su-
frimiento? ¿Acaso no se puede hablarle
a toda la humanidad usando una sola
palabra?
• Y un millar de millares de cosas perdu-
raron al igual que yo.
• Ya no me perturba la degeneración del
hombre blanco, la disolución de estos
Estados Unidos, ni ningún otro horror
que los gacetilleros de los periódicos
puedan evocar. He visto cosas peores.
El Rastro de Cthulhu
El Libro
Control de Estabilidad Pérdida de
Estabilidad
Al leer el libro. 1 ración del mundo moderno, descubrí que mis pa-
Pocos minutos después. 2
Al reflexionar sobre el libro. 4 que de otra forma habrían apreciado mi obra.
Al buscar, deliberadamente, 6
una conexión con Bellgrave.
Cuando se posee un enlace -
psíquico.
• Padre, tus objeciones te dejan en evi-
dencia. No se hizo mi mente para el vil
trabajo. Tengo un don para la poesía y
esa es una vocación superior a cualquier
otra cosa que pudieras ofrecerme.
• Chong, tú solo has justificado la existen-
cia de tu degenerada raza amarilla. Al
igual que Coleridge utilizó el láudano,
yo usaré esto.
• ¡Aaagh! ¡Ya vienen!
Nivel 3: Conversaciones
Llegado a este nivel, el investigador se en-
cuentra sumergido en una alucinación que
recrea la casa de Bellgrave en Providence.
Es una decrépita mansión colonial con las
ventanas cerradas y una gran colección
de libros. También hay, entre otras curio-
sidades orientales, varios biombos que
Bellgrave compró a los mismos suministra-
dores que le proporcionaban la droga Liao.
Una luz rojiza se cuela por entre las persia-
nas. Si el personaje las abre, contemplará el
paisaje primigenio de la Tierra hace miles
de millones de años.
Esperando al investigador hay una sombra
de Martin Bellgrave. Es plenamente cons-
ciente de que es la sombra de una persona
muerta recreada por la poesía. Es raro que
alguien alcance este nivel, por lo que estará
más que dispuesto a hablar con su anfitrión.
¿Quién eres? “¿Cómo? Soy vos, señor. Soy
la parte de vos tocada por el genio de Martin
Bellgrave”.
No, en serio, ¿quién eres? “Deteneos por
un momento a reflexionar sobre la naturaleza de
las emociones. Una palabra o frase bien escogidas
son evidentemente capaces de evocar una emoción
47
o provocar un pensamiento. Cuando no era más
que un joven me dedicaba a buscar la emoción y
la belleza a través de mis palabras, pero a causa
de mi enfermedad, el dominante temperamento
de mi madre, los fracasos de mi padre y la degene-
labras no eran apreciadas. No fui capaz de tocar
las mentes de aquellos otros espíritus brillantes
Por ello busqué otra vía de expresión. Una nueva
forma de cruzar el abismo entre mis pensamientos
y el resto de la humanidad. Busqué una nueva
senda.
La hallé en la droga Liao, un extraño compuesto
traído del lejano Oriente. Con las alas del Liao
mi mente viajó hacia atrás en el tiempo, a épo-
cas jamás soñadas. ¿Sabéis lo que moraba en el
interior de la torre negra en Irem? ¿Recordáis
las palabras de los sacerdotes de Ebach-Oa, la
primera ciudad levantada por manos humanas?
¿Recordáis el desesperado peregrinar a través del
puente de tierra tras dejar la tierra de los seres
cónicos?
¡No! Al menos vuestra mente consciente es in-
capaz de ello. Pero estas palabras, estos aconte-
cimientos están grabados en vuestros huesos y
vuestra sangre, encerrados en la memoria racial
de la humanidad que habéis heredado de vues-
tros ancestros. A través del medio poético y del
Liao conjuré estas imágenes con tanta precisión
e ingenio que fui capaz de dar forma a la mente
inconsciente de los lectores. Me vertí a mí mismo
en mi poesía y de esa manera me vertí en vuestra
mente”.
¿Qué es lo que quieres? “¿Querer?
¿Querer, decís señor? No existo verdaderamente.
Soy un fantasma de vuestra imaginación, una
sombra en vuestra mente. No tengo verdaderos
deseos, sino tan sólo el recuerdo de mis deseos. De
ser posible, desearía vivir de nuevo, pero no soy un
espectro que pueda poseer vuestro cuerpo.Vuestra
mente tiene tales defensas que no sería capaz de
superarlas.
Me consideraría afortunado, señor, si ocasional-
mente releyerais mi libro y rememoraseis aquellos
pasajes de la palabra y la memoria que me sus-
tentan.Visitadme en vuestra mente, si os place”.
¿Cómo puedo librarme de ti? “¿Y por
qué querríais hacer semejante cosa, señor? Todo
cuanto soy es vuestro pensamiento y aunque esa
es una escasa vida, me aferraré a ella sin dudarlo.
En cualquier caso, ¿por qué querríais libraros de
mí? No soy más que un inofensivo pensamiento
en las profundidades de vuestro cerebro”.

Asombrosos relatos detectivescos
¿Cuál es la relación entre La senda
invisible y los asesinatos? “Durante mi
vida, nunca fui un individuo violento. No ne-
garé que a menudo sufrí arranques de ira, pero
nunca fui un hombre que la desatara a través
de actos físicos”.
Llegados a este punto podrá oírse un so-
noro chirrido proveniente de otra parte
de la mansión alucinatoria, como si un
monstruo invisible estuviese moviéndose
por el edificio. Martin Bellgrave parece
turbado por un momento y dice: “Sin em-
bargo, desde que tomé forma en vuestra men-
te he sido consciente de cierta presión. Puede
que otros hayan leído el libro y que vos seáis
consciente de alguna forma de su existencia.
El asiático que me vendió las drogas Liao solía
hablar de místicos y videntes con poderes men-
tales. ¿Sois acaso una de esas almas sensibles?”.
¿Qué sabes de Lewis Holland? “¿Ese
muchacho irritante? Me visitó en compañía de
su abuelo en una ocasión. Desprecio a los niños.
No son más que mocosos babeantes y él era el
peor de todos”.
El Rastro de Cthulhu
¿Qué sabes de Francis Moon y/o
cualquier otro personaje? “Nada que
vos no sepáis, señor. Al fin y al cabo estoy con-
finado en vuestra mente y no sé nada que vos
desconozcáis”.
¿Cómo moriste? “No puedo saberlo con ab-
soluta certeza. Al fin y al cabo morí tras haber
finalizado La senda invisible y todo cuanto soy
proviene de ahí. Me atrevería a conjeturar que…
bueno, no puedo mentiros puesto que soy vos. La
droga Liao tiene un alto precio. Hay entes en los
confines de los tiempos más lejanos que padecen
un hambre inconmensurable. Cuando atisban a
un soñador errante lo persiguen a través de los
siglos. El oriental me advirtió de la existencia de
esos seres, pero me pareció que la inmortalidad
a través del arte era un premio que bien merecía
ese riesgo.
Aquellos entes, dijo él, podían seguir a los via-
jeros desde el pasado lejano. Los describió como
seres semejantes a los sabuesos del tiempo”.
Si los investigadores sugieren que esos sa-
buesos podrían ser los responsables de los
asesinatos, Martin se encogerá. No siente
48
el menor interés por lo que pueda sucederle
a otras personas.
Aprovechando a Bellgrave de otra
manera: El poeta tiene un conocimiento
notable de ciertos aspectos de los Mitos,
aunque la mayoría de sus revelaciones son
más imágenes poéticas que datos útiles.
Conservar a Martin Bellgrave en tu men-
te incrementa tu puntuación en Mitos de
Cthulhu en 2 y tu puntuación en Historia en
1. También tiene nociones de otros idiomas,
lo que aumenta la puntuación de su anfitrión
en Idiomas en 1. Si uno sigue sus consejos,
su puntuación en Arte se ve reducida en 3.
Bellgrave también conoce los hechizos
Fabricar Liao y Lengua Primordial.
El horror en la biblioteca
Tipo de escena: Investigación
Pista clave: Helena Tyler, la copia con anota-
ciones de La senda invisible.

Nuevo hechizo:
Lengua Primordial
Este hechizo es en realidad un
fragmento de la primera len-
gua que habló la humanidad, un
subconjunto degradado de la
lengua musical utilizada por los
Antiguos. Aquellos que sufren
glosolalia se acercan a la Lengua
Primordial, pero se necesitan los
conocimientos de un hechicero
para utilizarla adecuadamente.
La Lengua Primordial es una ca-
dena de sílabas cortas terminadas
en vocales y suena mucho como
muchos cantos salvajes.
En términos de juego la Lengua
Primordial permite al hechicero
evocar emociones en los huma-
nos. Cualquiera que escuche al
hechicero debe hacer un Control
de Estabilidad de Dificultad 6;
si no lo pasan sentirán la emo-
ción escogida por el hechicero.
Aquellos afectados por el hechizo
sufrirán también pesadillas y pa-
ranoia durante los días siguien-
tes, ocasionadas por las memo-
rias raciales que aflorarán desde
el inconsciente colectivo.
Dificultad del Control de
Estabilidad: 6, 5 si se tiene la ha-
bilidad Idiomas, 4 con un gasto en
Idiomas.
Coste: 1 de Estabilidad.
Tiempo: Instantáneo o puede que
se tarde un poco más dependiendo
de la fuerza y sutileza de la emo-
ción que se busca evocar.
La biblioteca pública de Nueva York en la 5ª
Avenida es una de las bibliotecas más gran-
des y más completas del mundo. La mayoría
de sus libros provienen de otras dos biblio-
tecas que pasaron a formar parte de ella,
la biblioteca Astor y la biblioteca Lenox. El
ejemplar de La senda invisible proviene de
la colección Lenox y se halla perdido en lo
más profundo de las estanterías.
Comprobar los registros de préstamo re-
vela que el libro ha sido sacado tan solo
en tres ocasiones en toda la historia de la
El Rastro de Cthulhu
El Libro
biblioteca: en 1912, 1922 y hace un mes.
El bibliotecario del mostrador de préstamo
recuerda que quien sacó el libro en la úl-
tima ocasión era una mujer rubia bastante
guapa que suele venir a menudo por la bi-
blioteca. Su nombre es Helena Tyler y pue-
de conseguir su dirección buscando en los
archivos. Vive en un apartamento no muy
lejos de la biblioteca. Idealmente, Francis
Moon les acompañará allí. De no ser así,
obtendrá la información sobre quién fue
la última persona en leer el ejemplar de la
misma manera que los investigadores, pre-
guntándole al bibliotecario del mostrador
de préstamo.
Pedirle ayuda a un bibliotecario o usar
Buscar Libros permitirá a un investiga-
dor encontrar el libro. Si todavía no han
conocido a Francis Moon, es una ocasión
ideal para introducirlo. Podrán encontrarlo
buscando en la misma estantería un ejem-
plar de La senda invisible.
El ejemplar con
anotaciones
El ejemplar de La senda invisible de la biblio-
teca no ha sido tratado bien. Varias de sus
páginas han sido arrancadas o manchadas
con algo de un repulsivo color amarillo y
hay una extraña diatriba garabateada en la
página de la dedicatoria (el libro está dedi-
cado “A el lector”), que reza así:
“LOS VIÓ REPTAR POR UN CIELO ROJO.
SON SUS SUEÑOS LOS QUE SUEÑO Y SUS
MUNDOS LOS QUE ME CONSUMEN COMO
LAS LENGUAS DE LA LLAMA PENTECOSTAL.
NO SOY LO QUE ERA Y NO SOY QUIEN
ERA CUANDO COMENCÉ. ESTE LIBRO ES
MALIGNOY EL MAL MORA DENTRO DE ÉL.
ESCRIBO ESTO COMO ADVERTENCIA
Y ESCRIBO ESTO COMO TESTAMENTO.
PRONTO HABRÉ MUERTO Y QUEMARÍA
EL LIBRO SI TUVIERA LA VOLUNTAD
NECESARIA. OJALÁ CONSIGUIERA
OLVIDARLE, PERO CADA NOCHE SUEÑO
CON UN CIELO ROJO.
NO LEAS ESTO.
J.R. SMITH, 30 de octubre, en el año de nuestro
señor mil novecientos doce”.
Si los investigadores leen el libro (véase
La senda invisible, página 46), comprobar
los registros (un gasto de un punto de
Buscar Libros o Historia) permite dar
49
con una nota que hace mención a la muerte
por suicidio de un J.R. Smith en 1912. Sacó
el libro prestado en 1912 y fue devuelto
por la policía, que lo encontró entre sus
posesiones.
Helena Tyler
Tipo de escena: Interpretación/
Investigación
Si los investigadores visitan la dirección
proporcionada por el bibliotecario del
mostrador de préstamos, les abrirá la puer-
ta una atractiva mujer rubia con un vesti-
do blanco. Es Helena Tyler, una mujer de
veintidós años que vive en Manhattan con
su anciano padre Archibald. Su padre está
senil y prácticamente confinado a la cama,
por lo que ella pasa casi todo el tiempo cui-
dándole. Leer es el único entretenimiento a
su alcance, por lo se dedica a devorar la sec-
ción de poesía de la biblioteca. Es agradable
y parece tener una reserva de paciencia casi
infinita.
Cuando los investigadores le muestren
sus credenciales (o utilicen un punto de
Consuelo, Jerga Policial o Crédito) les
invitará a pasar a su pequeño apartamento.
Su padre, Archibald, está sentado junto a
un radiador murmurando para sí mismo.
Parece algo confuso por la aparición de
unos extraños en su pequeño dominio y
exigirá saber quiénes son. Una vez se le in-
forme, lo olvidará y volverá a preguntarlo
unos minutos más tarde.
Si se le pregunta, Helena no tendrá proble-
mas en contar a los investigadores que sacó
La senda invisible de la biblioteca, pero que
sólo se leyó unas pocas páginas. Le pareció
un libro muy extraño y sólo lo hojeó antes
de devolverlo dos días más tarde.
Un control de Sentir el Peligro (dificul-
tad 6) permite a un investigador percatarse
de que Archibald parece alterarse cuando
se menciona La senda invisible. Pueden pre-
guntarle, pero todo lo que Archibald dirá
es “el cielo era rojo en mis sueños... y había un
hombre allí. Me habló y tenía miedo de sí mis-
mo”. Archibald leyó secretamente el libro
durante la noche mientras Helena dormía y
ahora tiene una sombra de Martin Bellgrave
en su mente.

Asombrosos relatos detectivescos
El asesino ataca de
nuevo
Tipo de escena:
Acción del antagonista/
Investigación
La segunda noche, Francis Moon re-
gresa al apartamento de Helena Tyler.
Primero se asegura de que nadie le
sigue, luego llama a la puerta y se las
arregla para que ella le deje entrar
mostrándole su licencia de detective.
Entonces, mata de un disparo a Helena
Tyler con su pistola silenciada, le saca
los ojos a su padre y le secciona la gar-
ganta con un cuchillo de cocina.
Tener Armas de Fuego o Medicina
Forense permite a un personaje deter-
minar que Helena murió de un único
disparo. Un gasto de tres puntos de
Medicina Forense permite que el
personaje se dé cuenta de que los cali-
bres de las armas que mataron a Helena
y a Jim Brown son muy semejantes y
que, de hecho, son idénticos.
Un gasto de un punto de Historia
Oral permite que los investigado-
res encuentren a una vecina que oyó
un ruido sordo y apagado (el disparo
que mató a Helena). La vecina vio a
alguien abandonar el piso, pero es in-
capaz de proporcionar una descripción.
Interrogatorio permite a un per-
sonaje presionarla lo suficiente como
para que admita que le pareció ver a
un hombre de cara redonda, vestido
con ropas anticuadas y que andaba con
una cojera (Martin Bellgrave) salir del
apartamento, aunque cuando se fijó
mejor vio que era más alto y llevaba un
abrigo oscuro (Francis Moon).
Investigaciones
en Providence
Varias pistas podrían conducir a los
personajes a Providence, así que es
probable que acaben visitando la vieja
ciudad. Allí podrán visitar la librería de
Gollam e Hijos, la mansión de Lewis
Holland o visitar las ruinas de la casa
de Martin Bellgrave.
El Rastro de Cthulhu
Gollam e Hijos
Tipo de escena: Investigación
Pista clave: Una lista de los ejemplares exis-
tentes de La senda invisible.
Gollam e Hijos es el sueño de cualquier
bibliófilo. En su pequeña tienda hay cien-
tos de libros raros y su catálogo contiene
millares más, todos ellos pertenecientes a
las colecciones de otros libreros y coleccio-
nistas. El propio Gollam lleva largo tiempo
muerto, pero sus cuatro hijos llevan años
dirigiendo el negocio.
Reynald Gollam les dirá a los investigado-
res que recibieron una carta de Geoffrey
Hill hace dos meses buscando un ejemplar
de La senda invisible. Luego, Reynald niega
con la cabeza y sonríe lánguidamente: La
senda invisible tiene cierta notoriedad entre
los libreros y coleccionistas de Providence.
Solo se publicaron unos pocos ejemplares y
la mayoría fueron comprados por el magna-
te empresarial y terrateniente local Lewis
Holland hace treinta años. Reynald les en-
tregará una lista mecanografiada de las co-
pias existentes.
Lewis Holland
Tipo de escena: Trasfondo
La mansión Holland se encuentra empla-
zada en un barrio de buena categoría de
Providence. Es un edificio imponente,
decorado con gusto clásico y cuidadosa-
mente encalado. Eclipsa por completo al
resto de viviendas cercanas. Está rodeada
de jardines bien arreglados y hay cuatro
automóviles nuevos esperando dentro de
su gran garaje. A su llegada, los investi-
gadores serán recibidos por el criado de
Holland, Wallis, que les informará de que
el Sr. Holland ha salido a dar una vuelta
en coche, pero que estará pronto de vuel-
ta. Si todavía no has introducido a Francis
Moon podría estar aquí esperando a su
cliente para informarle.
Si lo desean, los investigadores podrán vi-
sitar la enorme biblioteca de Holland. Está
compuesta prácticamente en su totalidad
por libros sobre ciencia y revistas de inge-
niería, sin que pueda atisbarse ningún libro
sobre temas sobrenaturales, ocultistas o
sencillamente de ficción. Hay una puerta
50
La senda invisible
• Martin Bellgrave, 1870,
Edición privada, Octavo,
tirada desconocida.
• Lewis Holland,
Providence, Rhode Island
(colección privada,
múltiples ejemplares).
• Sociedad de Poesía
Americana Moderna, Rhode
Island.
• Biblioteca de la
Universidad de Fordham,
Nueva York.
• Biblioteca de la
Universidad de Miskatonic,
Massachusetts.
• Biblioteca pública de
Nueva York, Nueva York.
• Buster Locke, Providence,
Rhode Island.
cerrada en la biblioteca que conduce al estu-
dio del que Jim Brown sustrajo varios libros.
Media hora más tarde, los investigadores po-
drán oír el rugido de un potente automóvil
acelerando por la carretera. El Sr. Holland
ha llegado a casa.
Lewis Holland tiene unos setenta y tantos
(nació en 1865), pero cuenta con el empuje
y la salud de un hombre mucho más joven.
Suele vestir con una chaqueta de conductor
de cuero e incluso a veces lleva un visor de
automovilista de veinte años de antigüedad.
Se enamoró de los automóviles hace ya bas-
tantes años como parte de su larga pasión
por todo lo mecánico. Habla deprisa, piensa
deprisa y no tiene tiempo para la diplomacia,
el misticismo o la gente lenta.
Si los investigadores no mencionan La senda
invisible o a Martin Bellgrave al comienzo de
la conversación, Holland no tendrá tiempo
para ellos. Salvo que se trate de un socio de
negocios, una atractiva mujer joven o al-
guien sepa algo sobre Martin Bellgrave, no
será una de las obsesiones de Holland y por
lo tanto es como si no existiera.
Perseguido por el pasado
Cuando Holland era joven conoció a
Martin Bellgrave. En aquella época,
Bellgrave estaba comenzado a experimen-
tar con el Liao y el joven Holland vio a
Bellgrave con los ojos inocentes de un
 El Rastro de Cthulhu
El Libro

Un tramo de escaleras
con una barandilla metálica,
Un campanario alzándose
con orgullo,
Una delgada aguja,
forjada y pálida,
Un muro de jardín
recubierto de musgo.
Un cementerio escondido
que se cae a pedazos,
Prueban del hombre,
su mortalidad
Un embarcadero putrefacto
donde techados abuhardillados
Se alzan vigilantes sobre el mar.
- H.P. Lovecraft, Providence

niño, por lo que fue capaz de percibir que

había algo extraño en el poeta. Los dos
sintieron instantáneamente una profunda
aversión mutua y Holland pronto pasó a
considerar a Bellgrave como un símbolo
de todo aquello que detestaba. Más tar-
de, después de la muerte de Bellgrave,
Holland leyó La senda invisible, creando
una sombra de Bellgrave en su mente. La
naturaleza obsesiva de Holland y su odio
hacia Bellgrave provocaron que releye-
se el libro una y otra vez, reforzando la
sombra pero a la vez desterrando el libro
a las profundidades de su mente. Holland
no está motivado por el odio a sí mismo,
pero encierra lo que más odia en su pro-
pia mente. A diferencia de Moon, que
tiene una conexión de la misma inten-
sidad con él, Bellgrave no puede ejercer cierto modo sentía cierta responsabilidad por ese empecé a odiar a aquel hombre. Le había dado
ninguna clase de control sobre Holland. desgraciado. Martin Bellgrave me ha… No creo a mi abuelo un ejemplar de su segundo libro de
Sencillamente se limitan a odiarse el uno en las paparruchas espiritualistas, pero lo cier- espantosa poesía y tras el fallecimiento de mi
al otro. to es que Martin Bellgrave me ha atormentado abuelo, lo encontré y lo leí. Me pareció repug-
desde aquel encuentro. He conocido a infinidad nante. Soy bastante liberal en muchas de mis
Hay varias preguntas que los investigadores
de personas, muchas de las cuales no eran bue- creencias y en general no estoy de acuerdo con la
podrían querer hacerle a Holland, pero tan
nas o amables, pero Bellgrave es el único al que censura, pero desde entonces uno de los objetivos
pronto como le hagan empezar a hablar so-
me atrevería a calificar de realmente malvado. de mi vida ha sido acabar para siempre con La
bre uno de sus intereses, seguirá hasta que
Estaba envuelto en un aura malsana, en una senda invisible. Sé que no es algo racional o
su cartucho de ráfagas de palabras se quede
peste fétida. Por su hedor los conoceréis, dijo un razonable, pero soy un hombre tremendamente
sin munición.
antiguo místico. acomodado y exitoso, y creo haber contribuido de
Martin Bellgrave: “Tuve ocasión de conocer- manera considerable al avance de mi patria y de
lo en persona cuando tenía cuatro o cinco años. Con todo, no fue hasta varios años después, tras la humanidad. ¿Acaso no puedo permitirme un
Mi abuelo había sido amigo de su padre y en su muerte en aquel incendio, cuando realmente pecadillo venial?”.

51

Asombrosos relatos detectivescos
Evaluar Sinceridad confirma que
Holland dice la verdad. Un gasto de un
punto permite percatarse de que le asaltó
un tic nervioso cuando dijo que Bellgrave le
estaba atormentando que se repitió cuando
reiteró su propósito de no dejar huella de
La senda invisible.
La casa Bellgrave: “Creo recordar que se in-
cendió en 1871. El lugar se había deteriorado
enormemente a causa del abandono, así que no
fue una gran pérdida. Sus ruinas todavía siguen
en pie. Tras la muerte de Bellgrave, los terrenos
pasaron a ser propiedad de un primo lejano que
no hizo nada con ellos durante algún tiempo.
Entonces los compré.Tenía la intención de levan-
tar una casa allí, pero finalmente me decidí a
construirla aquí mismo en Providence.
Recuerdo que una noche, unos pocos días antes
del fuego, fui testigo de un espectáculo en el que
el cielo sobre la casa se llenó de estrellas fugaces
que ardían incandescentes en el cielo. Algo real-
mente magnífico.
Pueden visitarla si lo desean. Allí ya no queda
nada”.
El robo: “Ah, sí. Alguna rata se coló en mi
despacho hace algunas semanas. Se llevó una
suma insignificante de dinero de mi caja fuer-
te, además de algunos libros que guardaba allí.
Desprecio por completo a los criminales y los
hombres deshonestos. Se puede ganar mucho di-
nero si uno alberga un ápice de iniciativa y vo-
luntad de trabajar. Antes de confiar la solución
de este asunto a la policía, una pérdida de tiempo
según mi experiencia, recurrí a los servicios de
un detective, Francis Moon.Vino con las mejores
recomendaciones. Se cuenta que tiene un talento
increíble para dar con la verdad. Sin lugar a du-
das ya ha debido encontrar al ladrón. Si de mí
dependiera, haría ahorcar a esa rata de cloaca”.
Si los personajes le cuentan a Holland que
el ladrón, Jim Brown, ha muerto, el mag-
nate estará intrigado pero no especialmente
preocupado siempre y cuando no se deri-
ven perjuicios jurídicos para él. Le pregun-
tará a Francis Moon por sus investigaciones
y éste le dirá que todavía sigue tratando de
localizar la copia desaparecida de La senda
invisible. Es fácil suponer que quien quiera
que matase a Jim Brown tendrá el libro.
Los siguientes pasos
Puesto que no disponen de ninguna pis-
ta clara llegados a este punto, los inves-
tigadores podrían no saber qué hacer a
El Rastro de Cthulhu
continuación. Holland les dirá que les com-
prará cualquier ejemplar de La senda invisible
que sean capaces de recuperar (sin impor-
tar los medios), pagándoles 2.000 dólares
por ejemplar. Moon sugerirá también que
el responsable del asesinato de Jim Brown y
el robo de ese ejemplar parece andar tras la
pista de otros ejemplares, por lo que acom-
pañará a los investigadores mientras buscan
los libros restantes.
Las ruinas de la casa
Bellgrave
Tipo de escena:
Investigación/Horror
Las ruinas de la mansión Bellgrave se en-
cuentran en unos terrenos que ahora per-
tenecen a Lewis Holland. Estos terrenos
cuentan con varias hectáreas de vegetación
salvaje y se hallan situados en los límites de
Providence. Las ruinas están inusualmente
llenas de vegetación y la antaño imponen-
te mansión colonial es ahora poco más que
una cáscara cubierta de hiedra y ramas de
árboles. Aquellos investigadores que posean
Supervivencia o Biología se percatarán de
que la vegetación aquí es inusualmente es-
pesa e impenetrable. Aunque el incendio se
produjo hace sesenta años, los árboles tie-
nen un tamaño que les hace aparentar dos-
cientos años o más.
En medio de las ruinas asoman varias ma-
sas de cristal retorcido. Un examen cui-
dadoso con Química o Física revelará
que el fuego estaba lo suficientemente ca-
liente como para fundir piedra y tierra en
cristal. Semejante calor está bastante le-
jos de la temperatura que puede alcanzar
normalmente el fuego de una chimenea.
Cualquiera que se moleste en examinar
estos cristales en un laboratorio descubri-
rá que es altamente radioactivo. Estos ex-
traños efectos fueron ocasionados por los
cazadores que mataron a Martin Bellgrave.
Alguien dispuesto a hacer un gasto de un
punto de Arquitectura o Arqueología
se dará cuenta de que el sótano de la rui-
nosa mansión parece estar todavía intacto.
Encontrar la entrada requerirá pasarse un
rato escarbando en la tierra, pero pronto
los investigadores darán con una trampilla
que conduce al deteriorado sótano. El lu-
gar está lleno de lodo, insectos y escom-
bros caídos de la casa, además de haber
52
sido invadido por las retorcidas raíces de los
árboles circundantes. Con todo, si un inves-
tigador se atreve a internarse en lo profundo
de los rincones más húmedos y oscuros de
la casa, dará con una caja ennegrecida que
milagrosamente ha sobrevivido al incendio.
Puede que la caja en el pasado hubiera es-
tado ricamente decorada con lacados, pero
ha quedado calcinada por el fuego. En su
interior alberga una botella de cristal e ins-
trumental químico, la mayoría inservible. La
botella contiene esencia de loto seco, el sufi-
ciente para elaborar varias dosis de la droga
Liao si el investigador conoce Fabricar Liao.
Si algún investigador toma muestras de la
ceniza, verá que ésta se le queda pegada a
los dedos y la ropa. Hacer desaparecer las
manchas resulta terriblemente difícil, como
si la ceniza quisiera marcarlos de forma
permanente.
La senda invisible: Si algún investigador
ha leído La senda invisible, entonces el paisa-
je les resultará inusualmente familiar. Por el
rabillo del ojo no verán muros ruinosos, sino
una estructura intacta. La mansión Bellgrave
aparecerá ante ellos como era en el pasado,
en la época en la que Martin Bellgrave vi-
vía en ella. Esta percepción sobrenatural
requiere de un control de Estabilidad para
evitar perder dos puntos de Estabilidad. Los
investigadores también pueden aprovecharse
de esta localización para alcanzar el tercer
nivel de conexión con Martin Bellgrave (ver
página 47).
Francis Moon: Si Francis Moon está con
los personajes, el regreso a la vieja casa de
Bellgrave será demasiado para la sombra de
su mente. Moon verá ante sus ojos cómo la
casa de Bellgrave vuelve a tomar forma y su
don psíquico le provocará una visión de la
muerte original de Martin Bellgrave. El de-
tective gritará: “Los ojos rojos, ¡han venido a por
mí! ¡Queman! ¡Me matan! ¡Me están matando!”
y huirá, tropezando con los decrépitos mu-
ros y estrellándose contra los extraños ár-
boles. Cojea mientras corre, puesto que la
sombra en su mente ha tomado el control
por completo.
Luces en el cielo
Tipo de escena: Presagios
Los fuegos de Tíndalos se están concentran-
do sobre las sombras de Martin Bellgrave y se
aproximan a la época presente. Aparecerán

en el cielo como luces rojizas y minúsculas
que danzan sobre las nubes de Nueva York
o Providence.
Menciona la aparición de esas luces en va-
rias ocasiones, mientras los investigadores
van viajando de un lugar a otro. Será es-
pecialmente probable que las vean cuando
Francis Moon esté presente.
Buster Locke
Tipo de escena:
Investigación/Acción
Buster Locke es un granjero de Providence
que encontró un baúl repleto de libros
pertenecientes a su padre en el desván y
se ofreció a vendérselos a Gollam e Hijos.
La senda invisible era uno de esos libros. Sin
embargo, antes de que pudiera vendérselo
a los libreros, un agente de Lewis Holland
se puso en contacto con él para hacerle
una contraoferta. Locke no soltó el libro
e intentó provocar una guerra de pujas
entre ambos, pero no ha sabido nada ni de
Holland ni de Gollam e Hijos en los últimos
días. Locke es un granjero sencillo y humil-
de que no se ha molestado en leer el libro.
No “tie mucho interés en la puesía”. Nadie de
su familia ha leído el libro tampoco, así que
Francis Moon no tiene necesidad de acabar
con ninguno de ellos.
La reacción de Moon: Si Francis Moon
está con los personajes, les recordará a los
investigadores la oferta de Lewis Holland
de comprar cualquier ejemplar de La sen-
da invisible que encuentren. Si pueden con-
vencer a Locke de que lo venda, entonces
Moon se llevará el libro con la promesa de
entregárselo a Holland. En lugar de ello, lo
destruirá secretamente. Si los investigado-
res tratan de cobrar su recompensa, puede
que esto les sirva para descubrir la traición
de Moon.
La Sociedad de Poesía
Americana
Tipo de escena:
Investigación/Acción
La Sociedad de Poesía Americana es una
pequeña fundación benéfica dedicada a la
“promoción y enriquecimiento de la poesía
americana”. Poseen una pequeña biblioteca
El Rastro de Cthulhu
El Libro
en el corazón de Providence donde organi-
zan recitales de poesía y eventos benéficos
en apoyo de jóvenes promesas de la poesía.
La sociedad tan sólo cuenta con un puñado
de miembros activos, pero tiene muchos
suscriptores entre las clases pudientes. Se
ha puesto de moda contribuir a la causa.
Si los investigadores visitan la sociedad co-
nocerán a la Srta. Danvers, la bibliotecaria.
Podrá confirmarles que hay un ejemplar de
La senda invisible en la biblioteca de la socie-
dad, pero no cree que nadie la haya leído
en años. Se molestará incluso en sacarla de
los archivos. No está interesada en vender-
la. El Sr. Holland se ha ofrecido a comprar-
la antes, pero los estatutos de la sociedad
prohíben la venta de libros que pertenez-
can a su fondo bibliográfico. Se mostrará
intrigada por el libro, especialmente si los
investigadores mencionan sus propiedades
inusuales.
La reacción de Moon: Francis Moon se
colará en la biblioteca esa noche y buscará
el libro. Al no lograr encontrarlo buscará en
el escritorio de la Srta. Danvers y sacará un
sobre con su dirección personal. A conti-
nuación se dirigirá a su casa (que está a unas
pocas manzanas) y llamará a la puerta di-
ciendo tener un mensaje de Lewis Holland.
Una vez la mujer abra la puerta y le deje
pasar, Moon la dejará inconsciente y proce-
derá a buscar por toda la casa. Cuando en-
cuentre el ejemplar de La senda invisible en
su mesilla de noche, cogerá un cuchillo de
su cocina, le sacará los ojos y luego le sec-
cionará la garganta. Para terminar, arrojará
el libro dentro de su estufa para quemarlo.
La Universidad de
Miskatonic
Tipo de escena:
Investigación/Acción
Si los investigadores viajan a Arkham para
echar un vistazo al ejemplar de la biblioteca
de la universidad, Francis Moon les acom-
pañará. Hace años que nadie lee el libro,
que se encuentra parte no muy segura de
la famosa biblioteca. No será difícil que los
investigadores lo roben si así lo desean.
La reacción de Moon: El viaje en tren al
volver de Arkham es una ocasión excelente
para que Moon asesine a los investigadores.
53
Enfrentándose a Francis
Moon
Tipo de escena: Acción
Hay dos formas de que los investigadores aca-
ben enfrentándose a Francis Moon. O bien
descubren que él es el asesino (o que está po-
seído), o bien Moon ataca a uno de los inves-
tigadores que tenga una sombra de Bellgrave
en su mente. Francis es un asesino oportunista
que tratará de apartar a su víctima del grupo
antes de atacarla. Tiene su pistola siempre en-
cima y normalmente la utilizará para su ata-
que inicial. En un combate cuerpo a cuerpo,
tratará de coger un objeto afilado para usarlo
como cuchillo y empezar a lanzar puñaladas.
Siempre dirige sus ataques contra los ojos y
garganta de los anfitriones de las sombras. Al
resto de víctimas se limitará a despacharlas de
la manera que le resulte más rápida.
Los poderes psíquicos de Moon le pro-
porcionan la habilidad de Sentir el Peligro
siempre, por lo que resulta imposible sor-
prenderle o pillarle por la espalda.
Mientras ataca, sus farfullos darán pistas so-
bre lo que realmente está sucediendo.
• Soy Martin Bellgrave, el único Martin
Bellgrave.
• No sois más que un eco de mí. ¡Cuando
todos desaparezcáis podré pensar con
claridad!
• Señor, me ofendéis con vuestra existen-
cia. ¡Esfumaos!
• ¡Está dentro de mi cabeza! ¡Por el amor
de Dios, ayudadme!
• ¡La tragedia no será que muráis! ¡La
tragedia es que nunca comprenderéis lo
que he conseguido!
La muerte de Moon: Cuando Moon esté
a punto de matar a uno de los personajes
jugadores o en caso de que se vea reducido
a -6 de Salud, sucederá lo siguiente:
Una chispa rojiza de luz semejante a una luciér-
naga aparece sobre Francis Moon.Y luego otra, y
otra. Haces de calor atraviesan al detective. Su
pelo y su ropa estallan en llamas y a través del la
aureola de fuego podéis ver su cuerpo retorcién-
dose de dolor como si estuviera siendo aplastado
o contraído por una enorme fuerza.
“¡No!” chilla.“¡Otra vez no!”.“¡No soy éeeeeeeeee-
ellllllll!”. Sus manos hurgan en su chaqueta y
lanza un humeante libro fuera del alcance de la
luz roja. Aterriza en el suelo frente a vosotros.

Asombrosos relatos detectivescos
Instantes más tarde no queda nada de Moon sal-
vo un puñado de cenizas blancas ascendiendo en
espiral hacia arriba que son arrastradas por el
cálido viento.
Las chispas se mueven en círculo alrededor de la
devastación y finalmente desaparecen. De algún
modo sabéis que se están moviendo de una ma-
nera que normalmente os es imposible percibir.
Anillos de fuego brotan de las ruinas del cuerpo
de Moon, prendiendo fuego al área circundante.
Si un investigador actúa inmediatamente,
podrá lanzarse a las llamas para rescatar el
libro que arrojó Moon. Está chamuscado y
estropeado, pero es fácil saber que se trata
de un ejemplar de La senda invisible y tiene
un ex libris de la biblioteca de Holland en
su interior.
El Rastro de Cthulhu
La muerte de Holland
Tipo de escena: Acción
Existen dos opciones en cuanto a la
muerte de Lewis Holland: o bien es
asesinado por Francis Moon, o bien le
matan los cazadores del pasado. Si los
investigadores le salvan del primero de
esos destinos, perecerá a consecuencia
del segundo.
Si Moon es el asesino: Si los investi-
gadores no se han enfrentado a Francis
Moon para cuando regresen a Providence
desde Arkham, entonces Lewis Holland
se ofrece a acogerlos en su casa como
invitados para que pasen allí la noche
mientras reflexionan sobre cuál debe ser
54
Nuevo monstruo:
fuegos de Tíndalos
Estos seres son semejantes a los perros
de Tíndalos (ver página 142 de El rastro
de Cthulhu) y puede que sean en reali-
dad una manifestación alternativa de
éstos. También se asemejan a Vampiros
de fuego. Un fuego de Tíndalos es
una luz rojiza de tamaño infinitesimal
que se mueve flotando por el cielo.
Revolotean como luciérnagas, pero
cuando se enfurecen producen haces
de calor concentrado que queman con
mayor intensidad que el núcleo del Sol.
Son psíquicos y se dedican a cazar pa-
trones mentales específicos. A diferen-
cia de los perros, no se ven limitados
a los ángulos cerrados a la hora de ma-
nifestarse, pero no son inteligentes ni
tienen forma de cánido.
Inmunes a las armas: Los fuegos de
Tíndalos son inmunes a todas las armas
que no sean mágicas. Se les puede de-
tener con barreras físicas por un bre-
ve período de tiempo, pero fundirán
cualquier obstáculo que se ponga en su
camino si es necesario. Sin embargo,
es más probable que un fuego rodee el
obstáculo a través del tiempo antes de
forzar su camino a través del espacio.
Estadísticas
Habilidades: Salud 1 (si eres capaz de
alcanzarlos).
Umbral de Golpe: 6
Modificador de Alerta: +2
Modificador de Sigilo: +2
Armas: +5 (haz de calor)
Protección: Ninguna.
Pérdida de Estabilidad +0
el siguiente paso. Tras la cena, Holland
se retira a su estudio para releer La sen-
da invisible, suponiendo claro está que los
investigadores hayan traído consigo una
copia. Esa noche, Francis Moon descien-
de sigilosamente a la planta baja y trata de
matar a Holland. Al acercarse al estudio de
Holland es sorprendido por Wallis el ma-
yordomo. Moon le dispara, despertando
con ello a los investigadores.
Salvo que le detengan, Moon procederá a
matar a Holland de la misma manera que se
encargó del resto.
 El Rastro de Cthulhu
El Libro

Si los fuegos de Tíndalos son los asesi-

nos: Si los investigadores detienen a Moon o
ya le han detenido a esas alturas, Holland cae-
rá entonces víctima de los fuegos de Tíndalos.
Holland pide a los investigadores que acu-
dan a su mansión para que puedan explicarle
qué es lo que ha pasado con Francis Moon.
Suponiendo que hayan descubierto la co-
nexión entre leer La senda invisible y ser poseí-
do por Martin Bellgrave, Holland comenzará
entonces a hacer conjeturas sobre la muerte
por combustión de Moon y qué relación po-
dría tener con el incendio que destruyó la casa
Bellgrave en 1871.
En ese momento se presentarán los fuegos
de Tíndalos, fundiendo las cristaleras de
las ventanas y colándose a través de la chi-
menea. Sus rojos rayos buscarán con ansia
a Lewis Holland y lo incinerarán en apenas
unos instantes. “¡Maldito seas, Bellgrave!” se-
rán sus últimas palabras.

Haciendo desaparecer a
Bellgrave
Tipo de escena: Clímax
Llegados a este punto de la aventura, los
investigadores deberían haber descubierto
que los fuegos de Tíndalos están dando caza
a cualquiera que haya albergado una sombra
de Bellgrave activa en su mente. Algunos de
los investigadores habrán leído La senda invi-
sible, y por tanto se contarán entre los per-
seguidos por los fuegos salvo que de alguna
manera encuentren la forma de librarse de
la sombra de Bellgrave.
Esto es, ante todo, un desafío interpretati-
vo, no un rompecabezas que hay que resol-
ver, puesto que la solución para cada per-
que un personaje afectado reciba la “me- futuro lejanos, de manera que un inves-
sonaje será diferente. Necesitan eliminar a
dicina de Edison”, que sacará a Bellgrave tigador podría huir de sus perseguidores
Bellgrave de sus mentes por cualquier me-
de su mente de manera definitiva. consumiéndola. Aunque los fuegos bus-
dio. No pueden permitirse el lujo de titu-
quen al investigador en el presente, su
bear. Si los investigadores vacilan demasiado • Concentrarse en motivaciones u obsesio-
mente se hallará desplazada a otra época
o no comprenden lo que tienen que hacer, nes: Si un personaje se centra por com-
totalmente diferente.
empieza a destruirlos uno tras otro. Algunas pleto en aquella motivación que le con-
soluciones posibles son: sume, puede llenar su mente por com- Escojan la opción que escojan los investi-
pleto y no dejarle espacio a Bellgrave. gadores, esta escena final debería subir en
• Hipnotismo: Un personaje que cuente
intensidad y terror a medida que las luces
con la habilidad de Hipnosis puede tratar • Alcohol: Acabar borracho como una
parpadean por el firmamento, acercándo-
a Bellgrave como si fuera un recuerdo y cuba sólo es una solución temporal, pero
se más y más, mientras los investigadores
enterrarlo en la mente del sujeto. Se ne- mantendrá a los fuegos de Tíndalos a raya
buscan desesperadamente la forma de no
cesita superar un control de dificultad 4 hasta que se cansen de la persecución y
pensar en Martin Bellgrave. Dentro en sus
para lograrlo. regresen al pasado lejano.
mentes, Bellgrave ríe y ríe mientras esta se-
• Electroshock: Un médico que tenga • Liao: La droga Liao transporta a la mente gunda vida que ha robado le está a punto de
Psicoanálisis o Medicina puede conseguir de aquel que la consume al pasado o el ser arrebatada una vez más.

55

Durante el invierno de 1927-28, los agentes
del Gobierno Federal realizaron una extraña
y secreta investigación sobre ciertas
instalaciones del antiguo puerto marítimo de
Innsmouth, en Massachusetts…
–La sombra sobre Innsmouth
El gancho
Un carguero es encontrado a la deriva en las
cercanías del puerto de NuevaYork con un ca-
dáver al timón. El resto de la tripulación ha
desaparecido, probablemente tras haber caído
por la borda. Los investigadores deben inten-
tar averiguar qué ha pasado a bordo.
La horrible verdad
En 1928 el Gobierno Federal realizó una
redada en el pueblo de Innsmouth. La refi-
nería Marsh fue embargada y subastada por
el Estado. Otra empresa, Atlas Industries,
compró muchos de los bienes de la compa-
ñía Marsh y ha empezado a trasladarlos de
Innsmouth a Nueva York. Hasta donde sabe
el gobierno, las propiedades de la compa-
ñía Marsh consistían en una refinería y unos
cuantos navíos anticuados.
Pero los hombres de la empresa Atlas en-
contraron también otras cosas escondidas
bajo la refinería y decidieron enviarlas a
Nueva York. El propietario de Atlas, Henry
Wilcox, sentía un escaso interés por la em-
presa que había heredado de su tío hasta
que los objetos obtenidos en Innsmouth le
hicieron recordar los sueños que tuvo sobre
una extraña ciudad sumergida en marzo de
1925. Wilcox aparece en el relato La llama-
da de Cthulhu; allí es un joven artista que es-
culpe un bajorrelieve de Cthulhu tras soñar
con el dios muerto. La obsesión de Wilcox
con Cthulhu va en aumento con cada envío
que le llega desde Innsmouth.
Finalmente ha despertado a algo que yació
durmiendo largo tiempo en las profundida-
des. Wilcox está a punto de conseguir todo
aquello con lo que una vez soñó…
El Rastro de Cthulhu
El naufragio
El esqueleto
La aventura arranca con un breve prólogo
en el que los jugadores interpretarán a la
tripulación condenada del carguero a me-
dida que caen uno a uno a bajo las garras de
los profundos. Este prólogo terminará con
la muerte del último tripulante. La partida
pasará entonces a la investigación, que tiene
tres partes.
En primer lugar los investigadores subirán a
bordo del carguero y descubrirán el trágico
destino de la tripulación.
A continuación, investigarán a los navie-
ros y descubrirán las conexiones de Atlas
Industries con la redada en Innsmouth de
1928. Inicialmente la compañía rehusará
cooperar con la investigación, pero cam-
biará de postura cuando descubra que los
investigadores tienen en sus manos la reli-
quia de la bodega. Esto puede suceder de
diversas maneras dependiendo de las accio-
nes de los investigadores. Llegados a este
punto, otro superviviente de la redada de
Innsmouth, un antiguo agente federal lla-
mado Malcolm Croft, se pondrá en contac-
to con ellos con el fin de recabar su ayuda
para dar con Wilcox.
Puede que también investiguen la pen-
sión Robert’s, el lugar en el que se alo-
jaban los marineros de La estrella cuando
se encontraban en Nueva York. Allí serán
atacados por los ahogados resucitados,
que han sido enviados por los profundos
para recuperar el artefacto. Después de
rechazar el ataque, los personajes descu-
brirán una piedra utilizada para convocar
a los profundos.
Mientras todo esto sucede, la influencia
psíquica del artefacto provocará que los
personajes sufran una serie de extrañas
alucinaciones.
Finalmente los investigadores tendrán
que visitar el refugio privado de Wilcox
en la costa de Nueva York, en East Fire
Island, que acabará siendo atacado por los
profundos.
56
Fire Island y el
huracán de 1938
Esta aventura termina cuando una
violenta tormenta azota Fire Island.
Si encaja con el momento histórico
de tu partida, podrías aprovechar-
te del Gran Huracán de septiem-
bre de 1938. Este huracán ocasionó
muertes y daños materiales por toda
Nueva Inglaterra, además de provo-
car una devastación tal en Fire Island
que el lugar fue prácticamente aban-
donado por completo.
Reacciones de los
antagonistas
Hay al menos tres grupos que podrían reac-
cionar a las acciones de los investigadores.
El primero es Malcolm Croft, un antiguo
agente federal que tomó parte en la redada a
Innsmouth y se volvió loco. Ha estado vagan-
do por el país dando caza a aquellos que cree
que son agentes de los Mitos. Es poco más
que una ruina humana, pero pese a ello sigue
siendo peligroso. Su obsesión actual es matar
a Henry Wilcox y para ello tratará de recabar
la ayuda de los investigadores.
Wilcox es el propietario de Atlas y desea re-
cuperar el artefacto que se encontraba en la
bodega de La estrella de Mauricio. Se pondrá
en contacto con los investigadores a mitad
de la investigación o después de que empie-
cen a seguirle la pista. Vive en una isla priva-
da e invitará a los personajes a hacerle una
visita. Siempre y cuando traigan consigo el
artefacto.
Finalmente, los profundos que atacaron La
estrella desean ahora recuperar el artefacto.
Su primer intento será reanimar los cadáve-
res de los muertos de la tripulación de La
estrella y enviarlos a Nueva York para que
busquen la reliquia. Durante el clímax de la
aventura atacarán la isla de Wilcox.
 El Rastro de Cthulhu
El naufragio

Condición de victoria
Los personajes obtendrán una victoria si
evitan que el artefacto contamine con sus
tóxicos sueños la psique de Nueva York.
Desactivar el artefacto es una solución me-
jor que devolvérselo a los profundos.

Escenas
Cosas peores
suceden en el mar
Tipo de escena: Flashback
Pista clave: Ninguna
En esta escena, los jugadores no interpre-
tarán a sus investigadores. En lugar de ello,
interpretarán a la tripulación del carguero
Estrella de Mauricio. El capitán del barco,
Mulholland, es un personaje no jugador
en esta escena. El resto de la tripulación,
es decir, los personajes temporales de los
jugadores, está a punto de morir a manos
de los profundos.
Lee lo siguiente a los jugadores:
Las olas estallan contra vuestro pequeño barco
mientras lucháis contra los poderosos mares de la
costa de Nueva Jersey. Es casi la una de la maña-
na, pero ninguno de vosotros va a poder dormir
nada.Vuestro pesado cargamento de maquinaria
industrial os mantiene más bajos de lo normal en
el mar y cada ola manda un torrente de agua por
la cubierta hacia el interior de la bodega.
El capitán Mulholland ruge como si estuvie-
ra poseído. Vete señalando a los jugadores
a medida que vas leyendo los nombres de Pregúntales a los jugadores qué piensan extraña secuencia rítmica que el opera-
la tripulación para que los jugadores sepan hacer para enfrentarse a la tormenta. Pide dor no puede recordar, pero que cree
cuáles son sus personajes temporales: Jones, Controles de dificultad 5 a causa del ince- haber oído anteriormente.
baja a la sala de máquinas. Gant, Boris, asegurad sante movimiento del barco y las duras con-
el maldito cargamento. Gabacho, échale un vis- diciones climatológicas mientras les narras • Las brújulas del barco empiezan a girar
tazo al bote salvavidas. Fogones, encárgate de la cómo el navío lucha contra el oleaje y el enloquecidas.
radio. Los demás, a la cubierta conmigo. ¡Moveos! azote de la lluvia. Los relámpagos retallan
por encima de ellos, el viento aúlla y el mar • Una cantidad insólita de algas, conchas,
No te molestes en preparar estadísticas para barro y otros restos son arrojados a cu-
la tripulación. Asume que tienen 7 pun- es una bestia oscura y furibunda.
bierta por las olas. Además, del océano
tos de Salud y 2-3 puntos en Escaramuza, Entonces empiezan a pasar cosas raras. emana un olor absolutamente fétido y
Sigilo, Pilotar y demás. Hay un mapa del repugnante.
barco en la página 59. Toma nota de lo que • La radio del barco deja de funcionar.
hace la tripulación, puesto que más adelan- El operador solo recibe estática aun- • Cualquiera que se encuentre en la bode-
te los investigadores encontrarán pruebas que casi parece que hay un patrón que ga sufre una descarga de electricidad es-
de lo sucedido a bordo. se repite bajo la siseante distorsión, una tática de la maquinaria allí almacenada.

57

Asombrosos relatos detectivescos
La descarga es suficiente como para
dejar a los personajes aturdido. La ma-
quinaria no está conectada con el ge-
nerador del barco ni alimentada por
ninguna clase de fuente de alimentación
visible. Hasta donde ellos saben, no tie-
ne más que válvulas y tubos. Algunas
piezas tienen etiquetas en las que se lee
“REFINERÍA MARSH”.
• El barco comienza a detenerse como
si la hélice se hubiese enganchado con
algo.
Diez negritos
Llegados a este punto, los profundos trepan
al barco y matan a la tripulación. Si es po-
sible, vete acabando con los tripulantes de
uno en uno y nunca les digas qué es exac-
tamente lo que les está matando. Por ejem-
plo, empieza con un personaje que esté en
cubierta y dile: “[Nombre], por el rabillo del
ojo ves algo moviéndose cerca de la barandilla.
¿Qué haces?”. Si el personaje se acerca a in-
vestigar, llévate al jugador aparte e infór-
male de que su personaje temporal acaba
de morir a manos de… “algo” y que debería
sentarse a esperar a que mueran los demás
personajes. ¡No tardarán demasiado! Hay
una lista de la tripulación del barco en la
página 63.
No queda rastro de los personajes asesina-
dos. Utiliza tanta sangre como quieras, pero
ten presente que los cadáveres acabaránn
siendo empujados por la borda por los pro-
fundos y aparecerán convertidos en zombis
más adelante durante la investigación.
Los profundos irán avanzando por el barco
hacia la localización 12.
Si los personajes preguntan, entonces habrá
un arma a bordo, guardada bajo llave en un
cajón del camarote del capitán. No les ser-
virá de nada, pero aprovecha para cargarte
a cualquier personaje que trate de llegar
hasta el camarote. Aquellos que intenten
llegar hasta el bote salvavidas serán arras-
trado por la borda por unos brazos alarga-
dos y rugosos que surgen de debajo de la
barandilla y arrastran a los marineros hacia
su muerte. Recuerda hacerte cargo del ca-
pitán en algún momento de la historia.
Justo cuando los profundos estén a punto
de llegar a la bodega, cualquier personaje
que todavía quede en cubierta podrá ver
las luces de un barco que avanza hacia La
El Rastro de Cthulhu
estrella de Mauricio. Este segundo barco es
un buque de la guardia costera. La apari-
ción del barco entrometido alterará a los
profundos, que se verán obligados a huir,
no sin antes matar a todos los personajes,
menos uno, mientras huyen.
Una fría, fría mañana
Tipo de escena: Introducción
Pista clave: Ninguna
La partida comienza a una hora muy tem-
prana de la mañana. En algún lugar más allá
de las nubes se está levantando el sol, pero
no puede verse rastro alguno de su luz a tra-
vés de la cortina de lluvia que golpea de ma-
nera inclemente la ciudad de Nueva York.
Hace una hora, la Autoridad Portuaria sacó
a los investigadores de sus camas calientes
y les hizo venir a este muelle calado por la
lluvia. Mike Zebewski, un representante de
la Autoridad Portuaria, está esperándoles
en el muelle. Bajo su pesado chubasquero
se oculta un hombre gordo con un bigote
que normalmente tiene un aspecto extraor-
dinariamente tupido. En este momento, su
mostacho está completamente pegado a sus
mejillas por la lluvia y el viento.
Estos son los hechos: durante la noche, un
barco de la guardia costera avistó al car-
guero aparentemente fuera de control.
Cuando amainó la tormenta, un remolque
de la Autoridad Portuaria salió y se acercó
al carguero, al que identificaron como La
estrella de Mauricio. Los tripulantes del re-
molque lo abordaron y encontraron… bue-
no, el remolque está trayendo el carguero
al puerto ahora mismo y los investigadores
probablemente querrán verlo por sí mis-
mos. Zebewski se santigua mientras tras él
aparecen las luces de dos buques brillando a
través de la cortina de lluvia.
La estrella de Mauricio, ahora manejada por
un práctico del puerto de Nueva York,
avanza penosamente por la mar gruesa y se
detiene finalmente en el muelle. Desde un
edificio cercano lo apuntan con un foco. Al
pasar su luz por el costado del barco puede
verse una enorme mancha de sangre.
A medida que bajan la pasarela, Zebewski
señala al puente del carguero que está ilu-
minado. “Han encontrado a un hombre
en el puente. De los demás… no hay ni
rastro”.
58
Explorando
La estrella de Mauricio
Tipo de escena: Investigación
Pistas claves: La puerta cerrada de la bodega,
Atlas Industries, la pensión Robert’s.
Mientras los investigadores exploran el bu-
que, el artefacto profundo de la bodega emite
sus nocivas emanaciones psíquicas. Los inves-
tigadores tendrán “fogonazos” de lo sucedido
a bordo. Basa esos fogonazos en los aconte-
cimientos del prólogo. Por ejemplo, si uno
de los miembros de la tripulación fue asesi-
nado por los profundos en la sala de máqui-
nas, cuando los investigadores entren allí por
primera vez, uno de ellos tendrá una súbita
y perturbadora visión de una cosa con dien-
tes y escamas acechándole desde la aceitosa
oscuridad.
1. Mancha de sangre: Pueden encontrarse
grandes mancas de sangre como ésta en todos
aquellos lugares donde murieron los perso-
najes temporales. Recogida de Pruebas
revela que la forma de las salpicaduras de san-
gre sugiere que las víctimas fueron asesinadas
con un arma blanca de grandes dimensiones y
luego arrastradas por la cubierta para acabar
siendo arrojadas por la borda. Un gasto de un
punto de Supervivencia o Escaramuza
permite que uno de los personajes se percate
de que un solo asaltante cargó con al menos
tres cadáveres sin ayuda.
2. Sobre cubierta: La cubierta está llena
de pegajosas manchas de mugre y cieno. Un
gasto de un punto de Biología permite a los
personajes percatarse de que muchos de
los restos de la cubierta son materiales que
uno normalmente sólo esperaría encontrar
en el lecho marino y que, pese a que la tor-
menta de la noche anterior tuvo una enor-
me intensidad, carecía de la fuerza suficien-
te para removerlo de esa manera. Un gasto
de dos puntos de Recogida de Pruebas
o Sentir el Peligro permite a un perso-
naje detectar el resplandor del oro entre el
barro. Se trata de un talismán dorado del
tamaño de una moneda, aplanado y feo.
3. El bote salvavidas: Alguien ha hecho
un boquete en el fondo del bote, utilizando
lo que parece ser una almádena. Un gasto de
un punto de Recogida de Pruebas permite al
investigador encontrar lo que parece una es-
cama de pescado pegada al borde del boquete
(es un pedazo de la piel de un profundo).

9 1
3 8
7 6
12 11
4. Puente: El último personaje temporal en
morir se encuentra aquí, estrellado contra el
timón y con una mueca de terror surcándole
el rostro. Un gasto de un punto de Medicina
muestra que la causa de la muerte ha sido pro-
bablemente un ataque al corazón, un hecho
que será confirmado por la autopsia si los per-
sonajes se molestan en realizarla.
5. Escaleras abajo: Si cualquiera de los
personajes temporales murió bajo cubierta,
entonces habrá muescas de arañazos en la
pintura de las escaleras que sugerirán que
alguien estuvo tratando de aferrarse a las
paredes mientras algo lo arrastraba hacia
arriba.
Nótese que la tripulación del remolque
no se atrevió a adentrarse más al llegar a
este punto. Llamaron a gritos y, al no ob-
tener respuesta, asumieron por sentido
común que no debía quedar nadie vivo a
bordo. Cuando los investigadores exploren
las cubiertas inferiores, haz que se oigan
extraños ruidos mientras el barco cruje,
chirría y se estremece. Hay algo que está
terriblemente mal a bordo de La estrella de
Mauricio, algo más que la tripulación asesi-
nada. Investigadores paranoicos o sensiti-
vos podrían atisbar algún movimiento por
el rabillo del ojo. Los tubos y el resto de
maquinaria visible gotean agua de mar y
cieno, y tienen un turbador parecido con
los intestinos del buque, como si alguien se
los hubiera extraído para dejarlos a la vista
de todos. Hay manchas de sangre por todas
partes.
6. Sala de máquinas: Un personaje con
Mecánica puede determinar que los mo-
tores del buque se encuentran en perfecto
estado y que el barco estaba en condiciones
aptas para la navegación cuando desapare-
ció la tripulación.
El Rastro de Cthulhu
El naufragio
4
10
5
2
7. Despensa: Alimentos y otras herra-
mientas. La cosa más destacable de esta ha-
bitación es su sólida puerta.
8. Oficina: “Oficina” es un término gran-
dilocuente para este rincón donde se guar-
dan los documentos del barco y el diario
de a bordo. Cualquiera que disponga de
Burocracia o Pilotar podrá hojearlos rá-
pidamente. El buque está registrado como
propiedad de un capitán llamado Gary
Mulholland y ha sido fletado por una em-
presa con sede en Providence llamada Atlas
Industries. El diario se guarda en un cajón
bajo llave que también contiene una pistola.
Un personaje con Cerrajería será capaz
de forzar la cerradura.
El diario de abordo ha sido llevado de for-
ma irregular y pobre. Mulholland estaba
lejos de ser alguien concienzudo y además,
muchos de los trabajos de La estrella eran
ilegales. De acuerdo con el diario, estaba
transportando “diversas piezas de maquina-
ria y chatarra” de Kingsport, Massachusetts,
a East Fire Island, frente a la costa de Nueva
York. Las últimas anotaciones son particu-
larmente interesantes.
El diario de a bordo
−− Llegamos a Kingsport y le di a la tripulación
veinticuatro horas de libertad.
−− Hicimos un buen tiempo; subimos el
cargamento.
−− Recibidos 300$ por cuenta de Wilcox por el
especial.
−− Aseguramos carga especial antes de embarcar
tripulación.
−− Partida de Kingsport con retraso. Había un
vagabundo que intentó pasar de polizón.
−− Tormenta soplando del Sureste, mar gruesa.
−− Luces.
59
9. Camarotes de la tripulación: La
tripulación de La estrella estaba hacinada
en estos cuartos. Cuatro literas se encajan
a duras penas en las paredes; los efectos
personales están guardados en armarios o
desparramados por el suelo. Un personaje
con Recogida de Pruebas dará con un
diario en uno de los armarios. Se trata del
diario personal de Horace Quint, un jo-
ven de buena familia que huyó de la casa
de sus padres en Boston. Aquí recoge sus
experiencias a bordo de varios barcos y sus
desventuras cada vez más lamentables.
En la última entrada cuenta que se dejó des-
embarcar a la tripulación en Kingsport para
pasar el día. El barco abandonó entonces el
puerto y se dirigió al Norte. Les recogió a
la mañana siguiente. Mientras estaban car-
gando en el puerto de Kingsport, descu-
brieron a un hombre ocultándose en el bote
salvavidas bajo la funda de lona. El hombre
intentó enfrentarse a ellos, pero la tripula-
ción lo lanzó al muelle después de darle una
buena tunda. Quint también menciona que
otro de la tripulación, Boris, le iba a ense-
ñar un buen hostal en Nueva York llamado
Robert’s y situado en el área de Red Hook.
10. Camarote del capitán.
11. Bodega de carga: La bodega está reple-
ta de maquinaria industrial pesada, compuesta
en su mayoría de bombas y tuberías. Está vi-
siblemente vieja y gastada, y varias secciones
aparecen cubiertas de óxido, lodo y percebes.
En algunas partes, un brillante resplandor
metálico muestra algunas secciones que han
sido serradas recientemente. La maquinaria
yace desperdigada por toda la bodega, y las
correas que la sujetaban parecen haberse sol-
tado. Un examen cuidadoso de este material
muestra varias muescas de garras.

Asombrosos relatos detectivescos
Tal y como estaba dispuesta originariamen-
te, la maquinaria habría tapado la puerta
de la sección delantera de la bodega, pero
ahora cualquier personaje que investigue la
maquinaria o realice un gasto de dos pun-
tos de Recogida de Pruebas podrá ver
que hay una compuerta detrás de la pila de
tuberías y piezas de maquinaria. Para llegar
hasta ella, los personajes tendrán que es-
currirse por un hueco en la maquinaria. Si
un personaje trata de colarse sin asegurar
la maquinaria, entonces una ola imprevista
golpeará el costado de La estrella, provocan-
do que se incline hacia un lado y haciendo
que la maquinaria se deslice por la bodega.
El desafortunado investigador será aplasta-
do por el cargamento sufriendo 1d6+2 de
daño.
La puerta oculta tiene profundos tajos,
como si alguien hubiese tratado de abrir-
se paso a través del acero a hachazos,
pero todavía se mantiene en su sitio.
Para abrir la compuerta sellada, los inves-
tigadores tendrán que conseguir que se
retire el cargamento de la bodega princi-
pal y forzar la cerradura (un gasto de dos
puntos de Cerrajería) o usar un soplete.
La llave de la compuerta cerrada desapa-
reció con el capitán Mulholland. Como
alternativa, Atlas Industries puede abrir-
les la puerta de esa bodega.
12. Bodega sellada: La bodega sella-
da contiene más maquinaria idéntica en
apariencia a la chatarra de la bodega de
carga principal. En cuanto los persona-
jes entren en la habitación, tendrán una
extraña sensación de picor. Aquí hay un
poderoso campo magnético que provoca
de vez en cuando chispazos de electrici-
dad estática.
Un fragmento de tubería está sellado por
los dos extremos y algo resuena en su in-
terior si los personajes lo agitan. Además,
es el centro de la alteración magnética,
provocando que las agujas de las brújulas
apunten en su dirección. Dentro de esta
tubería está el artefacto de Y’hanithlei re-
cuperado en Innsmouth (ver El artefacto,
más adelante).
El artefacto
El artefacto oculto en la bodega de La es-
trella tiene el tamaño de un bebé humano
y está hecho de una piedra verdosa que re-
sulta oleosa al tacto. Desde ciertos ángulos,
El Rastro de Cthulhu
recuerda a una cabeza de elefante, desde
otros, a una esponja de mar fosilizada. Hay
vetas de oro incrustadas en su áspera super-
ficie. Es inusualmente pesado y extremada-
mente difícil de dañar. Su campo magnético
crece y mengua al tiempo que se alzan y se
ocultan ciertas estrellas del cielo nocturno.
El artefacto era un tesoro de la Orden
Esotérica de Dagon en Innsmouth, sacado
de contrabando del pueblo en ruinas por
los agentes de Wilcox. Fue traído desde la
enterrada R’lyeh por los profundos y no es
de origen terrestre. Está impregnado de los
sueños del Gran Cthulhu, y actúa como una
esponja psíquica empapada de su influencia
alienígena. La comunión con el artefacto es
una experiencia religiosa para los profun-
dos y sus hijos híbridos.
Afortunadamente, el artefacto está ahora
en letargo y su influencia fluye y refluye
como una suave marea. Absorbe las ener-
gías psíquicas de aquellos que le rodean y
luego vuelve a liberarlas. Esta marea psí-
quica es la causa de los flashbacks sublimi-
nales de esta aventura. Sin embargo, si el
artefacto es activado a través de los rituales
correctos, despertará y enviará los sueños
del Gran Cthulhu directamente, superando
con creces el mero eco provocado por los
miles de metros de agua de mar y piedra
que actualmente protegen a la humanidad
de su mente durmiente.
Si un personaje ve el artefacto cuando ex-
perimente una visión psíquica, su superficie
parecerá fluir con ondas y se distorsionará
como si fuera algún líquido extraño. Sólo
aquellos que hayan experimentado con an-
terioridad una visión serán testigos de esto.
Alzados y
monstruosamente
transformados
Tipo de escena: Flashback
Pista clave: Los efectos del artefacto
La primera vez que los personajes descu-
bran o examinen el artefacto, éste provo-
cará una alucinación, un recuerdo de una
ocasión anterior en la que el artefacto tuvo
contacto con la humanidad. Experimentar
semejante visión provoca un Control de
Estabilidad (3 puntos, dificultad 4).
60
La visión inicial afecta a un solo investigador
que se verá a sí mismo ocupando el cuerpo
de un niño en un pueblo de pescadores me-
dieval. El Mediterráneo reluce bajo el cálido
sol. Afiladas y retorcidas rocas negras rodean
la pequeña cala. Una ola acaba de depositar
algo cubierto de algas y mugre en la orilla,
pero a través de la porquería el niño consi-
gue ver un brillo dorado.
El tiempo es fluido en el sueño y súbitamen-
te el personaje se da cuenta de que han pasa-
do varios meses. El artefacto ha sido descu-
bierto por los lugareños y llevado a la iglesia.
Una epidemia de locura religiosa asola el
pueblo y muchos creen que el Apocalipsis
está a punto de producirse. Los lugareños
tienen visiones de extraños paisajes y océa-
nos salvajes y embravecidos.
Más adelante, el clima se ha convertido en
algo absolutamente demencial y las altas
mareas han aislado el pueblo del resto de
España. Las alucinaciones han empeorado y
muchos de los habitantes se han vuelto locos.
Los cadáveres cuelgan de las vigas, víctimas
de asesinatos o suicidios. Hay extraños sím-
bolos y figuras grabados en la piedra de los
edificios y algunas callejuelas de la villa están
ahora envueltas en sombras, incluso bajo el
sol del mediodía. Las barcas de pesca se pu-
dren en la playa, pero el mercado está a re-
bosar de pescados extrañamente abultados.
El personaje ve a los lugareños arrojando
piedras con extraños grabados al agua. Son
Piedras de Contacto, tal y como se describe
en la página 66. Un clérigo vestido con una
recargada túnica y una tiara dorada alza el
artefacto ultra terreno sobre él, cantándole
palabras de poder. La visión concluye cuando
unas figuras se acercan a la orilla desde deba-
jo de las aguas.
Sueños sobre Innsmouth
Tipo de escena: Flashback
Pista clave: Los efectos del artefacto
Esta segunda serie de visiones tiene lugar
en Innsmouth. Los personajes contempla-
rán una oscura caverna en las profundidades
cuyas tuberías se extienden por el techo.
Se oyen voces y disparos resonando en los
túneles. El personaje está en el cuerpo de
uno de los sacerdotes de la Orden Esotérica
de Dagon y sostiene el artefacto en sus
manos. Anda con dificultad por el túnel,

bamboleándose, puesto que sus extremida-
des se han hecho para nadar, no para correr.
Murmura unas palabras al artefacto mien-
tras lo acuna como si se tratase de un bebé.
Hombres, extraños, emergen de la oscu-
ridad. Le apuntan con sus linternas y le
encañonan con sus armas. Son invasores,
intrusos que están profanando este sagrado
lugar. Uno de ellos es Malcolm Croft, lo
que permitirá al personaje reconocer al an-
tiguo agente cuando se lo encuentre. Croft
levantará su arma para disparar contra el sa-
cerdote y entonces algo brotará profiriendo
alaridos de un túnel lateral, una masa bur-
bujeante de horrendas esferas y seudópo-
dos. El precio de ver a un Shoggoth, incluso
si se trata de una visión, es un Control de
Estabilidad (3 puntos, dificultad 4).
Soñando con el libro
Tipo de escena: Flashback
Pista clave: La existencia de un libro relacio-
nado con el artefacto.
Esta serie de visiones muestra a los perso-
najes que el artefacto es capaz de almace-
nar y transmitir recuerdos. El personaje se
encuentra en el cuerpo de un monje me-
dieval en la escribanía de un monasterio
en España, un siglo después de la primera
serie de visiones. El religioso tiene el arte-
facto envuelto en una manta; siempre que
alguien pasa junto a él, se apresura a tapar
el perverso icono. El monje extiende los
brazos y acaricia el artefacto. Súbitamente
es como si le sumergieran en unas aguas
heladas. La oscuridad le envuelve al tiempo
que extraños recuerdos se vierten del arte-
facto a su mente. El jugador no comparte
esta visión dentro de una visión, pero siente
un profundo malestar, como si algo terrible
hubiese rozado su mente.
Al desaparecer la visión, el monje comienza
a transcribir una descripción de lo que el
artefacto le ha mostrado. Ia, Cthulhu…
Soñando con las
profundidades
Tipo de escena: Flashback
Esta serie de visiones final es la más críp-
tica e inquietante. Las visiones muestran
El Rastro de Cthulhu
El naufragio
descomunales ciudades de basalto, torres
que tocan el firmamento, laberintos en-
negrecidos, piedras esculpidas con for-
mas extrañas envueltas en algas y malsana
vegetación y algo que se mueve en las
tinieblas. Los personajes están compar-
tiendo los sueños de Cthulhu.
Una ciudad enloqueciendo
Tipo de escena: Horror de fondo
Desde el momento en que La estrella de
Mauricio atracó en el puerto de Nueva
York, empezaron a filtrarse recuerdos y
sueños del artefacto. Dada su proximidad
al artefacto, los investigadores serán los
primeros en experimentar estos horro-
res, pero no los únicos. En el transcur-
so de la aventura, cientos y luego miles
de personas soñarán con Cthulhu. Será
como durante aquellos extraños meses
de 1923 cuando R’lyeh se alzó y los sen-
sitivos de todo el mundo enloquecieron,
sólo que se concentrará en unos pocos
días y unos cuantos kilómetros cuadrados
alrededor de la ciudad.
Durante el transcurso de la aventura, los
jugadores deberían ser testigos de los efec-
tos del artefacto. La investigación debería
durar unos tres o cuatro días; cada noche,
sueños ultra terrenos se colarán en las men-
tes de los durmientes. Amigos y familiares,
esos bien amados Pilares de la Cordura,
comenzarán a hablar de extrañas visiones.
Borrachos y vagabundos de las calles gri-
tarán nombres blasfemos que resonarán
en el eco de los rascacielos de Manhattan.
Pintadas en los muros recordarán a los
personajes las inscripciones de antiguas
tumbas.
Aquellos personajes policías que traten
de resolverlo todo enviando oleadas de
patrulleros, descubrirán que este recurso
ya no está a su disposición. Los agentes
corrientes son más necesarios que nun-
ca para mantener el orden en Red Hook
y otros barrios peligrosos cerca de los
muelles.
Si los personajes no tienen éxito al desac-
tivar el artefacto o devolvérselo a los pro-
fundos, la ciudad se precipitará inexorable-
mente hacia la locura.
61
Investigando el artefacto
Tipo de escena: Investigación
Pista clave: Ninguna
Antropología: Revela que aunque el ar-
tefacto no proviene de ninguna cultura co-
nocida recuerda a los isleños de Ponapé en
el Pacífico.
Astronomía/Física: Un gasto de un pun-
to de Astronomía acompañado de otro de
un punto de Física permite al personaje
deducir que el campo magnético del arte-
facto crece y mengua según la aparición de
ciertas estrellas en el horizonte. Parece re-
accionar a la aparición de las Pléyades.
Química: El artefacto está compuesto
principalmente de esteatita, pero incluye
varios elementos inidentificables. Es apa-
rentemente indestructible, o al menos, ex-
tremadamente difícil de dañar. Su superfi-
cie está cubierta de una costra de sal.
Historia/Ciencias Ocultas: Un gasto
de tres puntos de Historia o Ciencias
Ocultas permite localizar una mención a
un pueblo, hoy día desaparecido, llamado
L’Istme y situado en la costa levantina espa-
ñola. “El diablo” apareció un día en la playa
arrastrado por la corriente e insufló el mal
en las almas de todos aquellos que vivían
allí. La Inquisición destruyó el pueblo, pero
no antes de que el diablo volviera arrastrán-
dose a las aguas. Las descripciones que se
hacen del diablo recuerdan vagamente al
artefacto.
Ciencias Ocultas: Un gasto adicional de
un punto de Ciencias Ocultas o de dos
puntos de Historia revela que un monje
del siglo XIV llamado Orosco escribió una
monografía sobre los sucesos de L’Istme.
Este libro acabó en el indice de libros pro-
hibidos de la Iglesia y todos los ejemplares
fueron destruidos, aunque hay rumores de
que algunos pocos sobrevivieron en colec-
ciones privadas.
Investigando el carguero
Llegados a este punto, La estrella de Mauricio
es un callejón sin salida. Con todo, si in-
dagan descubrirán que está registrada
a nombre de su propietario y capitán,
Gary Mulholland, que ha estado trans-
portando mercancías por el Noreste de
Estados Unidos durante veinte años y que

Asombrosos relatos detectivescos
actualmente se halla al servicio de Atlas
Industries, una empresa de ingeniería con
sede en Providence.
Atlas Industries
Tipo de escena: Investigación
Pista clave: El Sr. Wilcox se encuentra en su
propiedad en East Fire Island.
Burocracia permite sacar a la luz los detalles
de Atlas Industries. Se trata de una pequeña
empresa privada que pertenece a la familia
El Rastro de Cthulhu
Wilcox de Providence, Rhode Island. La
empresa tiene unas oficinas en Nueva York.
Un gasto de dos puntos de Burocracia o
Crédito revela que la compañía tiene una
isla privada frente a la costa de Nueva York
adquirida en 1930.
Un gasto de un punto en Buscar Libros o
Historia del Arte permite dar con un cu-
rioso recorte de prensa de 1929. El antiguo
propietario de Atlas Industries, Jeremiah
Wilcox, murió y dejó su empresa a su so-
brino Henry Wilcox. El joven Henry era un
estudiante de arte y una figura notable en la
comunidad artística de Providence, conocido
62
por sus extravagantes y chocantes esculturas.
Muchos pensaron que poner a semejante bo-
hemio a cargo de una firma de ingeniería la
conduciría a la bancarrota y al desastre, pero
Henry estuvo a la altura de las circunstancias y
ha conseguido que la empresa haya sobrevivido
a la crisis de los últimos años. Además, sabrán
que Wilcox compró una propiedad en Fire
Island y levantó una casa de veraneo allí.
Un gasto de un punto de Historia del Arte
permite a un personaje saber que uno de los
bajorrelieves de Henry Wilcox se halla ex-
puesto en una galería de arte de Greenwich.
Este bajorrelieve muestra una extraña ciu-
dad hecha de edificios con demasiados án-
gulos y tumbas imposibles, y tiene un cierto
parecido con el artefacto. La galería es un
lugar excelente para que los investigadores
se encuentren con Malcolm Croft.
Poniéndose en contacto
con Atlas Industries
Tipo de escena: Interpretación
Pista clave: El Sr. Wilcox se encuentra en su
casa de East Fire Island.
Si los personajes se ponen en contacto con
Atlas Industries se les remitirá al Sr. Boyle
de la oficina de Nueva York. Boyle es un tipo
nervioso y estirado, tan aterrado ante la idea
de perder su trabajo que rehusará hacer nada
sin antes consultar a la oficina de Providence
o al Sr. Wilcox en persona. Boyle puede con-
firmar que La estrella de Mauricio había sido
contratada por Atlas Industries para trans-
portar piezas de maquinaria de Kingsport a
Nueva York, pero se niega a revelar nada más
sin una orden judicial. Intimidación hará que
Boyle se derrumbe bajo la presión, pero no
conseguirá ningún resultado útil.
Con una orden o un gasto de un punto de
Consuelo, Boyle reconocerá que las piezas
de maquinaria que se llevaban a bordo de La
estrella provenían de la vieja refinería Marsh
en Innsmouth y que Atlas se las compró al
gobierno federal gracias a un contacto del
fallecido Jeremiah Wilcox.
Si los personajes se interesan por Henry
Wilcox, Boyle les dirá que el Sr. Wilcox es
un recluso que no ve a nadie; si lo desean,
puede ponerse en contacto con la oficina de
Providence que a su vez se pondrá en contacto
con la casa de Fire Island, pero tiene sus serias
dudas de que vaya a servir para nada.
 El Rastro de Cthulhu
El naufragio

dispuesto a reunirse con ellos para tratar el

Mansión Babilonia, asunto de la entrega del cargamento. Los
investigadores están invitados a visitarle a
East Fire Island su casa de East Fire Island siempre y cuan-
do traigan consigo un objeto en particular
A quien corresponda: que se encontraba a bordo de La estrella de
Mauricio. Acto seguido les entregará una
Según he sido informado, uno de los magníficos navíos que surcaba los embravecidos carta de Wilcox explicando las condiciones
mares a mi servicio ha sufrido una tragedia. El buque en cuestión es La estrella de Mauricio de la visita.
y se encontraba desempeñando ciertas tareas para mi compañía. Existen ciertos asuntos que Si los personajes se niegan a aceptar la ofer-
debo atender, asuntos de naturaleza artística y considerable urgencia, y soy de la opinión de ta de Wilcox, entonces haz que el agente
Croft les presione en ese sentido. Si pese
que sería mejor tratarlos en persona. Por tanto, les invito a visitarme a mi mansión en East a todo se obstinan en su postura, entonces
Fire Island. Por favor, pónganse en contacto con la oficina de Atlas Industries en Nueva sentirán la perniciosa influencia del arte-
York, el Sr. Boyle organizará el viaje con la mayor brevedad. facto en Soñando con las profundidades. Eso
debería ponerles tras la pista de Henry
Atentamente, Wilcox.

Posdata: Además de su cargamento corriente, La estrella llevaba a bordo, según tengo en-
tendido, una obra de arte moderno muy peculiar y valiosa que tiene un importante significado
para mí. Esto, claro está, carece de relevancia para cualquier investigación criminal, así que
si pudiesen traerla con ustedes a mi mansión, la consideraría, por decirlo así, como el precio
de su pasaje.
El contacto de Innsmouth
Tipo de escena: Investigación
Pista clave: Ninguna
Los personajes que traten de seguir el ras-
tro de la documentación hasta Innsmouth
se darán de bruces con un muro; el pue-
blo de Innsmouth todavía se encuentra bajo
jurisdicción federal y de hecho está siendo
administrado por la Oficina de Asuntos
Indios, que depende del Departamento del
Interior. Un gasto de un punto de Jerga
Policial o Burocracia revelará que el go-
bierno preferiría olvidarse por completo de
todo el asunto de Innsmouth y los investiga-
dores descubrirán que si hacen demasiadas
preguntas conseguirán irritar a gente muy
importante en Washington. La refinería de
oro fue exhaustivamente revisada antes de
dejar entrar al equipo de recuperación de
Atlas y no se encontró nada inusual en ella.
De hecho, el artefacto fue recuperado de
uno de los túneles bajo la refinería.
H. A. Wilcox
Ocultando las pruebas
Al día siguiente del comienzo de la inves-
tigación o después de que los personajes
visiten Atlas Industries, Boyle se pondrá en
contacto con la policía de Nueva York para
interesarse por el cargamento de La estrella
de Mauricio. Alegará que no puede ser rele-
vante para el caso puesto que no había nada
peligroso almacenado a bordo. ¿Accederán
los personajes generosamente a devolver el
cargamento a Atlas Industries, que se en-
cargará de que lo transporten hasta su sede
en Fire Island?
Si efectivamente los personajes acceden y to-
davía no han encontrado el artefacto oculto,
entonces dirige Regreso a la escena del crimen
en la página 65. Asegúrate de que el artefacto
acaba en manos de los investigadores puesto
que es necesario para que avance la trama.
Si los investigadores se niegan a entregar
el cargamento o devuelven la chatarra de
la refinería pero no el artefacto, enton-
ces Boyle volverá a contactar con ellos
para informarles de que el Sr. Wilcox está
La tripulación de La
estrella de Mauricio
Pista clave: La pensión Robert’s
Si los personajes investigan a la tripulación
del navío, consultan los registros oficiales y
hacen preguntas en los muelles, darán con
la siguiente información.
Capitán Gary Mulholland (51 años, re-
sidente en Baltimore): propietario y pa-
trón de La estrella. Adquirió el barco en el
Pacífico Sur en 1919 y cambió su matricu-
lación de Singapur a Baltimore en 1926. Un
gasto de un punto de Bajos Fondos en los
muelles permitirá que a ese personaje le
llegue el rumor de que Mulholland era un
contrabandista de whisky durante la prohi-
bición y que tiene relación con el crimen
organizado.
Paul Jones (34 años, sin dirección): inge-
niero de la tripulación. Antiguo miembro
de la Armada de los Estados Unidos, licen-
ciado con deshonor por agredir a un oficial
superior.
Mikal Gant (40 años, residente en Nueva
York): marinero polaco. Ver Un encuentro en
los muelles, más adelante.
Boris (?? años, sin dirección): un persona-
je que tenga Idiomas y hable ruso puede
averiguar algunos detalles más sobre Boris.
Solía quedarse en la pensión Robert’s cuan-
do se encontraba en Nueva York.
Alain Dain, el Gabacho (treintena, fran-
cés): no hay datos sobre él.

63

Asombrosos relatos detectivescos
Hayes, el Fogones (50 años, residente en
Baltimore): viejo socio de Mulholland.
Horace Quint (22 años, residente en
Boston): la familia de Horace Quint está
tratando de encontrarlo; huyó para ver el
mar cuando tenía 17 años.
Albert Spitzer (21 años, residente en
New York): marinero polaco.
Un encuentro en los muelles
Tipo de escena: Interpretación
Pista clave: La pensión Robert’s
Si los personajes están haciendo preguntas
sobre La estrella en las zonas portuarias de
Nueva York, se les acercará un viejo po-
laco llamado Joachim. Con un gasto de
Adulación o Jerga Policial y una botella
de licor barato les informará de que Mikal
Gant y otros miembros de la tripulación de
La estrella se alojaban en la pensión Robert’s
cuando estaban atracados en el puerto.
De manera alternativa, un personaje puede
hacer un gasto de un punto de Historia Oral
para oír un rumor sobre cuatro extraños ma-
rineros que pagaron un cuarto en la pensión
Robert’s con viejas monedas de oro.
Barcos que se
encuentran en la noche
Tipo de escena: Investigación
Pista clave: Joe Palry
Dos buques vieron a La estrella de Mauricio
aquella fatídica noche.
La tripulación del remolque no tiene nin-
gún interés en hablar con los investigado-
res. Todos están profundamente turbados
por su macabro descubrimiento a bordo
de La estrella. Pese a todo, uno de ellos, un
joven irlandés llamado McNulty, les dirá
que le pareció ver algo en el agua mien-
tras remolcaban el buque hacia el puerto.
No puede estar seguro, pero si se le pre-
siona con un gasto de Interrogatorio o
Consuelo admitirá que le pareció ver una
cara observándole.
El capitán del remolque, Brendan Hoss,
les dirá a los personajes que el buque de la
guardia costera que avistó a La estrella era
El Rastro de Cthulhu
el USCGC Mackinac. Ese barco todavía sigue
en alta mar; con algo de paciencia y un gas-
to de Burocracia o Jerga Policial, los
personajes podrán ponerse en contacto con
la guardia costera cuando atraque en Long
Beach, en el condado de Nassau. La guardia
costera no tiene ninguna información rele-
vante para los investigadores, pero mencio-
narán que uno de los miembros de su tripu-
lación se volvió loco y trató de lanzarse por
la borda. Tuvo que ser atado a su cama hasta
que pudieron llevarlo a un hospital, donde
permanece ingresado.
Si se le pide que relate su encuentro con La
estrella de Mauricio, el capitán dirá que vio
las luces del carguero en mitad de la noche
en el punto más álgido de la tormenta. La
mar estaba demasiado revuelta para que el
buque de la guardia costera pudiese abor-
dar el carguero o prestarle ayuda, así que
informaron al puerto de que el carguero
navegaba a la deriva. Cualquiera que tenga
Supervivencia, Pilotar o Derecho sabrá que
la guardia costera debía de haber tratado de
ofrecer su ayuda en el salvamento salvo que
la tormenta fuera tan intensa que esto hu-
biese supuesto poner en peligro ambos bar-
cos; si se incide en este tema, el capitán re-
conocerá que es posible que hubiesen sido
capaces de llegar hasta La estrella, pero esta-
ba plenamente convencido de que a bordo
no quedaba nadie vivo a quien poder salvar.
Joe Palry
Tipo de escena: Interpretación
Pista clave: Los efectos del artefacto
El hospital de Nuestra Señora del Perpetuo
Socorro es un pequeño hospital privado si-
tuado en una antigua mansión que fue do-
nada a la iglesia cuando sus propietarios no
pudieron permitirse seguir manteniendo
aquella decrépita mole más tiempo. Está
hecho por completo de arquitectura gótica
y madera lustrosa, y huele poderosamente
a incienso y barniz.
Los investigadores oirán a Palry mucho an-
tes de llegar a su habitación privada. Está
cantando en catalán; un personaje que ha-
ble el idioma podrá entender algunas frases
sueltas, como “oro del mar” y “aliento del
diablo”. Las enfermeras que dirigen el hos-
pital advertirán a los investigadores de que
Palry está muy enfermo y que tiene ten-
64
dencia a ataques de violencia, así que han de-
cidido atarlo y sedarlo por su propio bien.
Palry es un hombre joven, de anchas espal-
das, vigoroso, duro y práctico, por lo que
resulta extraño verlo tan destrozado y per-
dido. Cuando los personajes le interroguen,
logrará recomponerse el tiempo suficiente
como para contestar unas pocas preguntas.
Durante la conversación pasará del español
medieval al inglés con acento de Nueva York
de manera aleatoria y se moverá entre el de-
lirio y la cordura.
Vio al “diablo” salir del mar y trepar a La estre-
lla de Mauricio, igual que lo hizo (y pasa al es-
pañol) en “el pueblo de L’Istme”. Comienza
a delirar y habla sobre demonios poseyendo
a gente, sueños terribles, luego el demonio
que salió del mar y, y... entonces empieza a
gritar y no para.
Los ahogados
La tripulación de La estrella de Mauricio fue
empujada por la borda por los profundos. Los
afortunados estaban muertos antes de tocar el
agua, pero algunos fueron ahogados por las in-
clementes criaturas. Los profundos huyeron al
ver las luces del buque de la guardia costera, ya
que, tras los ataques de la gente de la superficie
en la sagradaY’hanithlei han aprendido a respe-
tar las armas de la humanidad.
El artefacto seguía todavía en manos de las
gentes de la superficie, pero los profundos no
se atrevieron a seguir a La estrella al puerto de
Nueva York. En las cenagosas profundidades
del estuario del Hudson tejieron un hechizo en
torno a los hombres muertos transformándo-
los en esclavos No-muertos. Cuatro cadáveres
abotargados y empapados de agua se arras-
traron de la bahía y se desvanecieron en las
marabuntas humanas de NuevaYork.
Pueden parecer (casi) humanos porque sus
pensamientos y personalidades humanas resue-
nan en el artefacto. La mayor parte del tiem-
po, los marineros no son más que desechos
que se arrastran mostrando una semblanza de
normalidad extraída de la reserva de recuerdos
del artefacto. Tienen una astucia animal muy
primaria y están entregados por completo a su
misión.
Después de salir a rastras del mar, los cuatro
se dirigen a Robert’s, una pensión barata fre-
cuentada por marineros, para alquilar una habi-
tación. Uno de ellos se dirigirá al muelle a bus-
car La estrella de Mauricio y otro a la comisaría

Muertos ahogados
Habilidades: Atletismo 5, Salud
8, Escaramuza 10, Armas 4.
Umbral de Golpe: 3
Modificador de Alerta: -1
Armas: Lo que quiera que tengan a
mano, normalmente una porra o algu-
na clase de arma improvisada (-1)
Protección: Ninguna, pero todas
las armas hacen la mitad de daño.
Las armas de fuego sólo hacen un
punto de daño, excepto a quema-
rropa, distancia a la cual todas las
armas excepto las escopetas hacen
la mitad de daño. Las escopetas
sólo hacen un punto de daño, ex-
cepto a quemarropa, distancia a la
cual causan un daño completo.
Pérdida de Estabilidad +0
u oficinas que sirvan de base a los personajes.
El tercero recorrerá las calles buscando ema-
naciones psíquicas y terminará siguiendo el
rastro de los investigadores. El último de los
No-muertos se quedará en la pensión, listo
para prestar su ayuda al zombi que dé con el
artefacto.
Escoge qué los miembros de la tripulación
se convierten en zombis según los aconteci-
mientos de Diez negritos. Los No-muertos se
ven atraídos por el artefacto cuando están a
poca distancia de éste.
Cada uno de los cuatro zombis está vestido
con ropas empapadas y pestilentes. Su piel
está hinchada y abotargada, y están comen-
zando a pudrirse. Si se les hiere no sangran
puesto que su sangre se ha congelado en sus
venas formando un lodo rojizo. Tienen los
pulmones encharcados y gorgotean al hablar.
Ninguno está armado.
Algunos de los zombis sufrieron heridas gra-
ves durante el ataque; estas heridas están cu-
biertas ahora de una costra hecha de algo pa-
recido a carne viscosa y está llena de escamas.
Instantes antes de que un zombi hable, un
personaje que ya haya experimentado una de
las visiones del artefacto tendrá otro fogonazo
psíquico. Escuchará las palabras antes de que
la criatura No-muerta hable, puesto que el
zombi utiliza los recuerdos humanos del arte-
facto para dar forma a sus pensamientos.
El Rastro de Cthulhu
El naufragio
El robo
Tipo de escena: Acción de los
antagonistas
Pista clave: La pensión Robert’s
Esta escena puede tener lugar a bordo de
La estrella, en las oficinas de los personajes o
dondequiera que los personajes estén guar-
dando el artefacto. Si no han logrado encon-
trar el artefacto y están ignorando La estrella
de Mauricio, dirige entonces Regreso a la esce-
na del crimen.
El atacante zombi se acercará tan discreta-
mente como pueda y fingirá ser humano,
recurriendo a los recuerdos del artefacto si
es necesario. Por ejemplo, si un investigador
ha escondido el artefacto en su habitación,
oirá que alguien llama a la puerta y que una
voz gorgoteante dice: “Señor… Soy el capi-
tán Mulholland… Usted se llevó algo de mi
barco… Devuélvamelo”. Los zombis sólo
recurrirán a la mentira el tiempo impres-
cindible para acercarse al investigador; tan
pronto como la víctima esté a su alcance, la
embestirán y tratarán de estrangularla.
El objetivo del robo no es eliminar a los in-
vestigadores sino recuperar el artefacto. Si el
zombi tiene éxito y consigue ponerle sus pu-
trefactas manos encima a la reliquia, tratará
de huir para regresar a la pensión Robert’s.
Los investigadores pueden utilizar Seguir
(dificultad 4) para seguir al zombi por las ca-
lles hasta la pensión; si fallan, los personajes
serán emboscados por otros dos zombis an-
tes de llegar a la pensión.
Regreso a
la escena del crimen
Tipo de escena: Acción de los
antagonistas
Pista clave: La pensión Robert’s
Dirige esta escena si los personajes no han des-
cubierto el artefacto en la bodega de La estrella.
Puesto que el barco sigue incautado y es la esce-
na de un crimen, hay dos vigilantes nocturnos en
el muelle, un par de hombres llamados Henshaw
y Pearse. Durante la noche, los zombis atacan
los muelles y se arrastran hasta el barco. Pearse
muere a manos de los zombis; Henshaw logra
sobrevivir escondiéndose en la despensa. Tan
pronto como los zombis recuperan el artefacto
65
de la bodega sellada se marchan. Henshaw es-
peró hasta que los zombis se marcharon y dio
la alarma. Para cuando los personajes lleguen al
muelle, habrá pasado una hora desde el robo.
Henshaw ha sobrevivido a la experiencia pero
está visiblemente alterado y es necesario un
gasto de un punto de Consuelo o Jerga
Policial para recomponerlo. Dirá que le pa-
reció ver algo moverse en un lateral del muelle
y que se acercó a investigar mientras Pearse
se quedaba a bordo del barco. El movimiento
resultó no ser más que un puñado de ratas,
pero entonces escuchó a Pearse gritar. Regresó
corriendo al barco y le pareció ver al menos
dos hombres descender a las cubiertas inferio-
res. Encontró a Pearse al pie de las escaleras,
muerto.
Asustado, Henshaw sacó su arma y fue tras los
intrusos. Lanzó varios gritos de advertencia a
uno de ellos y le disparó con la pistola repeti-
das veces, pero sin que tuviera efecto alguno.
Le persiguieron y se escondió en la despensa,
reforzando la puerta con una barra de hierro.
Intentaron entrar, pero al cabo de unos minutos
desistieron.
Si se le pide una descripción de los intrusos,
dirá que parecían hombres de mar y que re-
cuerda claramente que uno llevaba un chubas-
quero. Además apestaban a pescado.
Un examen rápido de la escena permitirá en-
contrar las siguientes pistas:
• Forzaron una puerta de la verja que separa
el muelle del resto del puerto. Cerrajería
o Escaramuza permitirá percatarse de que
retorcieron y partieron el marco de me-
tal de la puerta, lo que sugiere una fuerza
descomunal.
• El cadáver de Pearse yace tendido al pie de
la escalera.Tiene el cuello roto.
• Medicina Forense permite que los per-
sonajes determinen el lugar desde el que
Henshaw disparó con su pistola. Las balas
acabaron clavadas en el marco de madera
de una puerta. Hay algunas salpicaduras
de sangre, pero son ciertamente extrañas.
La sangre es inusualmente espesa, como
si hubiese estado parcialmente coagulada.
También hay una pequeña moneda de oro
mezclada la sangre, debió caerse del bolsillo
de uno de los intrusos.
• Henshaw se refugió en la despensa. La
puerta de la despensa está arañada y maltre-
cha, pero un gasto de Recogida de Pruebas
muestra que las muescas de la puerta no se

Asombrosos relatos detectivescos
corresponden con atácaselas del ataque al
barco en el mar. Son claramente marcas de
manos humanas. Evidentemente, un huma-
no tan rematadamente idiota o loco como
para tratar de abrirse paso con las manos a
través de una puerta de acero.
• La maquinaria que antes estaba apilada en la
bodega principal ha sido apartada y destro-
zada, revelando una puerta que conduce a
una sección oculta de la bodega. Es evidente
que se llevaron algo de esta segunda bodega.
Correr tras los zombis ahora no servirá de
nada. Hace largo tiempo que se fueron. Los
personajes pueden solicitar ayuda policial para
peinar las calles, en cuyo caso un patrullero en
Brooklyn les pondrá tras la pista de la pensión
Robert’s.También pueden seguir con sus inves-
tigaciones, que también acabarán conduciéndo-
les a la pensión. Si se dedican a hacer pesquisas
con Historia Oral, tendrán ocasión de cono-
cer a Joachim (ver Un encuentro en los muelles en
la página 64). El anciano estará algo confuso.
No hace ni media hora pudo ver a Mikal Gant
de La estrella cruzarse con él en la calle. Saludó
a su viejo amigo, pero Gant le ignoró. Estaba
hablando con otros miembros de la tripulación,
quizás iban borrachos, pero eso no es excusa
para ignorar a un viejo camarada.
La pensión Robert’s
Tipo de escena: Acción
Pista clave: La Piedra de Contacto
La pensión Robert’s es un albergue de mala
muerte, situada en Court Street en el distrito
de Red Hook, y cercana a los muelles. Puedes
alquilar una habitación por veinte centavos la
noche o pagar por horas. La propietaria, una
vieja arpía desdentada que habla en una ex-
traña amalgama de polaco, inglés y francés no
hace preguntas a sus huéspedes. Un gasto de
Intimidación permite a un personaje coac-
cionarla para que señale con el dedo escaleras
arriba mientras farfulla algo y deja cuatro mo-
nedas de oro sobre el mostrador. Las monedas
son de oro macizo, pero están tan gastadas que
es imposible determinar su procedencia. Las
habitaciones están sucias y repletas de muebles
que se pudren. Las camas, por su parte, están
infestadas de bichos. El polvo de yeso y las hu-
medades lo cubren todo.
Los siervos de los profundos se alojan en una
habitación con vistas al puerto. Si has dirigido
El secuestro, entonces los personajes podrán ver
El Rastro de Cthulhu
los restos de la cabaña utilizada por la banda de
Barrett desde la ventana. Siempre hay un zombi
aquí a todas horas. Los otros van y vienen según
sea necesario para rastrear el artefacto.
Entre las características distintivas de la ha-
bitación, además del zombi al acecho, se
encuentran:
• La bañera está llena hasta los topes de agua
salada. Los zombis recibieron instrucciones
de hacer esto para amortiguar la influencia
psíquica del artefacto. Si los zombis han
robado el artefacto, entonces se encontra-
rá sumergido dentro de la bañera. Sacarlo
provocará una visión en el acto.
• Dentro de un trozo de chubasquero hay un
par de puñados de monedas de oro y un
pedazo de esteatita grabado con extrañas
runas que recuerdan a los símbolos de los
flashbacks sobre Innsmouth. La piedra es
una Piedra de Contacto (véase el cuadro).
El agente Croft
En 1928 las autoridades federales llevaron a
cabo una redada en Innsmouth, llevándose pre-
sos a muchos de sus habitantes y confiscando
infinidad de libros y pertenencias, especial-
mente aquellas propiedad de la familia Marsh
y la iglesia de la Orden Esotérica de Dagon. Se
encontraron cosas extrañas y terribles bajo la
ciudad y los habitantes capturados revelaron en
insinuaciones y oscuras alusiones que había una
amenaza aún mayor bajo las olas del Arrecife
del Diablo.
Un submarino lanzó una andanada de torpe-
dos contra el Arrecife del Diablo, los lugareños
fueron repartidos por prisiones navales y mili-
tares y las reliquias y los libros quedaron alma-
cenados en archivos gubernamentales. El go-
bierno consideró que el asunto de Innsmouth
había quedado resuelto. Solo unos pocos en
Washington estuvieron dispuestos a tener en
cuenta las terribles implicaciones de la existen-
cia de los profundos. La redada de Innsmouth
podría haber sido el detonante de la creación
del Proyecto Alianza (ver la página 207 del básico
de El rastro de Cthulhu).
Malcolm Croft fue uno de los siete hombres
que se internaron en los túneles bajo la refinería
Marsh y uno de los dos únicos que salieron de
allí con vida. En aquel laberinto subterráneo,
negro como la noche, escarbado por cosas in-
nombrables que roían los huesos de aquellos
sacrificados a Padre Dagon y Madre Hidra,
Croft miró al corazón del horror y se negó a
66
La Piedra de Contacto
Esta es una piedra grabada prepa-
rada para usarse durante el ritual
de Contactar con profundos. Puede
utilizarse sin conocer el ritual, sólo
es necesario arrojarla a cualquier
extensión de mar. Los profundos
sienten la piedra y se ven atraídos
por ella. También sirve en cierto
modo de salvoconducto, puesto
que interpretarán que aquel que
la usa es un amigo y no debe ser
atacado.
rendirse a la locura o la desesperación. Tras su
huida y su posterior recuperación se obsesionó
con la amenaza que suponían los profundos y las
demás criaturas de los Mitos.
Durante tres años Croft siguió siendo un agente
federal, aunque se volvió cada vez más inestable
y paranoico. Comenzó a coleccionar extraños li-
bros y manuscritos. Visitó Arkham y consultó la
biblioteca en Miskatonic, atreviéndose incluso a
leer el temido Necronomicon. Le escribió cartas a
cualquier persona con influencia en la que creía
que podía confiar, desde el Presidente a cual-
quiera que estuviera por debajo, pero su falta de
respuesta le convenció que ellos habían subverti-
do a las autoridades más poderosas del país.
Croft se perdió en el submundo. Se ha pasado
los últimos años recorriendo América en tren,
siguiendo cualquier señal de actividad de las sec-
tas y los adoradores de los Mitos. En su mente,
es el campeón de la humanidad, capaz de hacer
lo que sea necesario para contener la marea de
tinieblas que se cierne sobre ella. No tiene ami-
gos ni familia y apenas conserva una pizca de su
preciosa cordura. Es una ruina humana movida
por el miedo y el odio.
Malcolm Croft ha tratado de regresar a
Innsmouth varias veces e incluso intentó colar-
se como polizón en La estrella cuando ésta visi-
tó Kingsport en su último viaje. Sabe que Atlas
Industries está recuperando todo aquello apro-
vechable de la refinería de oro de los Marsh y
tiene cierta idea del interés de Henry Wilcox
en los Mitos de Cthulhu. Croft cree (y en parte
tiene razón) que Wilcox es un adorador de los
Primigenios. Merece morir por este crimen,
pero Wilcox nunca sale de su mansión de East
Fire Island.
En un primer momento, el único interés de
Croft en los investigadores será la posibilidad de
 El Rastro de Cthulhu
El naufragio

que le puedan llevar a la isla. Una vez descubra

que son conscientes de la amenaza que suponen
los Mitos tratará de ganarse su favor viéndolos
como aliados o incluso como amigos, según su
retorcida visión del mundo. Croft ha estado
apartado de la humanidad tanto tiempo que
cualquier clase de contacto amistoso es algo ex-
traño y poco familiar para él. De todas formas,
Croft es un hombre desquiciado y peligroso
que bien podría llegar a pensar que sus nuevos
“amigos” no le muestran más que máscaras que
ocultan horrores y traición.
Croft va mal afeitado, está enfermizamente fla-
co y sus trajes de federal se encuentran raídos,
pero todavía tiene una voz imponente y una
azulada mirada penetrante. Cuando es capaz
de recuperar la cordura tiene la presencia de
un agente del gobierno, pero la mayor parte
del tiempo se dedica a farfullar y lanzar mira-
das inquietas a las sombras o los ángulos de las
paredes.Tiene varias magulladuras en el rostro,
recuerdos de su intento de colarse en La Estrella
cuando atracó en Kingsport.

Malcolm Croft
Atletismo 6, Armas de Fuego 8, Salud 6,
Escaramuza 6, Armas 4.
Modificador de Sigilo: +2
Armas: +2 (Pistola pesada)

Conociendo al agente Croft

Tipo de escena: Interpretación
Croft acechará a los investigadores durante
un tiempo antes de presentarse ante ellos.
Los seguirá si visitan La estrella de Mauricio en
el muelle, las oficinas de Atlas Industries o la
galería que exhibe el bajorrelieve de Wilcox.
Podría tirarse un farol y decir que es un agente
federal para conseguir acceder a las oficinas de
la policía de Nueva York o el FBI y allí consul-
tar los expedientes y fichas de los personajes.
Podría llegar incluso al extremo de colarse en
la casa de un personaje e interrogarle allí.Y sí,
su manera de aproximarse a los investigadores
es muy semejante a la de los zombis. Aquellos
investigadores que sean de gatillo fácil podrían
pensar que Croft no es más que otro zombi.
Cuando finalmente establezca contacto con los
personajes, Croft comenzará por interrogarles
sobre el resultado de sus investigaciones hasta
entonces. ¿Qué piensan hacer con Wilcox?
¿Saben lo que sucedió en Innsmouth? ¿Saben lo
que va a suceder?
Evaluar Sinceridad confirma que Croft dice
la verdad, Psicoanálisis que parece peligroso
y Jerga Policial verifica que su manera de ha-
blar es la propia de un antiguo agente federal.
Entre las preguntas que probablemente le ha-
rán a Croft se encuentran:
¿Qué está pasando? Wilcox es el propietario de
Atlas Industries. La heredó de su tío. ¿Han visto sus
depravadas obras de arte? Es uno de los afectados por
la epidemia del 25, en la que hubo degenerados por
todos los Estados Unidos que cayeron bajo su influ-
jo. Acabamos con la plaga de Innsmouth, pero él está
tratando de reorganizarlo todo.Tenemos que pararle.
¿Qué sucedió en Innsmouth? Salieron arrastrán-
dose del mar. El viejo Marsh los llamó y les ofreció
a sus hijas. Alumbraron horrores en ese pueblo, cosas
medio humanas y terribles. El gobierno lo descubrió e
hicimos una redada en Innsmouth durante el invierno
de 1928. El S-19 y el Urania arrojaron cargas de
profundidad en el Arrecife del Diablo. Los muy idiotas
creyeron que con eso bastaría, pero unas pocas bombas
no los detendrán. No fue suficiente, no fue suficien-
te ni de lejos. Ahora todo depende de mí, de nosotros.

67

Asombrosos relatos detectivescos
Ustedes son buenos hombres, buenos americanos. Les
han visto y han visto sus obras, lo puedo ver en sus
ojos.A menos que hagamos algo se levantarán y devo-
rarán el mundo.
¿Qué quiere que hagamos? Wilcox es la clave de
todo esto. Hay que detenerle. A mí me es imposible
acceder a su mansión en Fire Island, es una fortale-
za impenetrable, pero pueden obligarle a que les deje
entrar. Llévenme con ustedes y yo me haré cargo de
ese bastardo.
Croft y el artefacto
Si le muestran el artefacto a Malcolm Croft,
éste lo reconocerá y tras estremecerse dirá:
“Esto estaba en el templo bajo Innsmouth”. Ellos lo
adoraban, decían que bebían de él. Decían que po-
dían oír a sus dioses dentro de él. Le pegué un tiro, lo
juro, pero no queda ni una muesca. Ni una muesca...
y entonces aquella cosa salió del túnel…”. Croft
se derrumbará llegado a este punto, sus ojos,
desorbitados y perdidos hacia el pasado, mira-
rán hacia las profundidades de aquellos túne-
les bajo Innsmouth donde el ataque de aquel
fétido e iridiscente Shoggoth estuvo a punto
de matarle.
Los personajes tendrán que sujetar a Croft o
quitar el artefacto de su vista inmediatamente
si no quieren que salga huyendo completa-
mente aterrorizado.
Si Croft se entera de que Henry Wilcox sólo
dejará que los investigadores le visiten si traen
el artefacto con ellos, les urgirá a aceptar la
invitación, pero evitando a toda costa que el
objeto caiga en manos del artista.
La isla
Tipo de escena: Transición
Pista clave: Ninguna
Una vez los personajes decidan aceptar la in-
vitación de Wilcox, Royce avisará a la isla para
que envíen una lancha motora a recogerlos en
Long Beach, a donde podrán llegar en tren.
Croft exigirá que le incluyan en el grupo. Si los
investigadores se niegan, entonces se colará de
polizón a bordo de la lancha que transporta
las cajas de suministros. En caso de que los
jugadores logren evitar con éxito que Croft
llegue a la isla, tendrás que modificar los
acontecimientos del final.
La tripulación de la lancha motora está com-
puesta por dos hombres llamados Coller
El Rastro de Cthulhu
y Lewis. Los dos son empleados de Atlas
Industries y viven en la isla. Coller es de Boston;
Lewis ha vivido en esta zona de la costa toda su
vida. Si les preguntan por su empleador, ambos
hombres se mostrarán taciturnos. Historia
Oral hará que se abran lo suficiente como para
que digan que Wilcox es un artista excéntrico
que no está demasiado interesado en dirigir la
empresa y que ellos no tienen demasiadas cosas
que hacer excepto rebuscar entre la chatarra
que trae el carguero. Un gasto de un punto
de Historia Oral permite a los investigado-
res enterarse de que Wilcox pasó varios años
recorriendo Oriente.
Un gasto de un punto de Intimidación per-
mite a los personajes convencerles de que pue-
de que se hallen metidos en problemas, lo que
hará que Lewis les cuente por iniciativa propia
que el carguero solía traer más que chatarra
metálica de Innsmouth y que Wilcox recibió
varios libros y curiosidades del pueblo maldito.
El viaje a la isla dura aproximadamente una
hora, que es lo que la lancha tarda en recorrer
la distancia que separa Long Beach de East Fire
Island. A popa se encuentra la costa de Long
Island, a estribor, la achatada masa arenosa y
verde de Fire Island, que se extiende varios ki-
lómetros frente a ellos. La isla está escasamente
poblada por una mezcla de pescadores y ricos
neoyorquinos que vienen a veranear. El sol oto-
ñal resplandece en las frías aguas del norte del
Atlántico.
East Fire Island es un círculo mucho más peque-
ño de piedra y arena. En su lado occidental se
levanta un embarcadero de metal visiblemente
nuevo. Montones de tuberías y otras clases de
chatarra se apilan junto al embarcadero y pue-
den verse varias cabañas hechas con planchas
metálicas. También hay un varadero alargado y
de forma extraña junto al embarcadero. Hay un
atraque para la lancha motora además de un su-
mergible privado construido por la empresa de
Wilcox y para orgullo y deleite del artista. Este
pequeño submarino sólo es capaz de descender
a poca profundidad y tiene una autonomía bas-
tante limitada.
Junto a las cabañas de trabajo hay varias peque-
ñas casitas en las que viven los criados e ingenie-
ros de la isla. Wilcox tiene a media docena de
personas en la isla, principalmente jardineros,
limpiadores, ingenieros y guardas.
La tripulación de la lancha les dirá a los investi-
gadores que el Sr. Wilcox les espera en la casa.
La mansión Wilcox se alza en una pequeña
elevación al sur de la isla. Es una casa de playa
68
Si los investigadores no
traen el artefacto...
…entonces la tripulación de la
lancha motora se negará a partir
del puerto de Nueva York. Han
recibido instrucciones específicas
de Wilcox de que no deben par-
tir sin el artefacto. Los personajes
podrán obligar a la tripulación a
hacer el viaje sin el artefacto gas-
tando tres puntos de Regatear o
Intimidación.
Por supuesto, Wilcox se enfurece-
rá con los personajes si no traen el
artefacto consigo. El ataque de los
profundos se producirá entonces en
respuesta al asesinato de Wilcox por
parte de Croft en lugar de por la pre-
sencia del artefacto. Ver además Los
sueños de NuevaYork en la página 71.
La redada de East Fire
Una opción alternativa para los
personajes del cuerpo de policía de
NuevaYork es llevar consigo una lan-
cha de la policía o incluso un grupo
de asalto entero y realizar una redada
en East Fire Island. Conseguir una
orden de entrada y registro para la
casa deWilcox requerirá de un fuerte
respaldo probatorio. Los personajes
no recibirán demasiada cooperación
por parte de sus superiores salvo que
mencionen “Innsmouth”, en cuyo
caso llegará una orden directa del
gobierno federal para que se aprue-
be la redada. Por otro lado, si los
investigadores esperan lo suficiente
como para que la influencia psíqui-
ca del artefacto se extiende entre el
público en general, las autoridades se
sentirán particularmente inclinadas a
probar medidas extremas.
Que haya un gran número de hu-
manos armados en la isla desalenta-
rá, pero no disuadirá, a los profun-
dos. En ese caso es probable que
opten por volcar las barcas desde
abajo en lugar de atacar abierta-
mente. Hay suficientes profundos
como para enfrentarse a cualquier
número de agentes de policía.

moderna y elegante, provista de luz eléctrica,
una galería cubierta y un paseo frente a la playa.
La casa Wilcox
La casa Wilcox se parece más a una galería de
arte que a una vivienda. Todo el edificio está
impoluto y tiene un aspecto estéril, excepto
por el pequeño grupo de habitaciones de la
parte trasera de la casa en la que vive Wilcox.
Las piezas son una combinación ecléctica de
obras folclóricas de varias culturas de Oriente
Medio y el Pacífico con los sueños más deliran-
tes y vanguardistas de los futuristas y los surrea-
listas. Una fotografía enmarcada de una navaja
cortando un globo ocular humano cuelga junto
a un gastado pergamino en sánscrito.
También hay unos cuantos bajorrelieves de
extravagantes siluetas que dibujan, si se miran
desde cierto ángulo, una inmensa y ciclópea
ciudad. Historia del Arte sugiere que varias,
aunque no todas, son obras del propio Wilcox.
Psicoanálisis o Mitos de Cthulhu provoca
la turbadora sensación de que hay un patrón
común entre todas las obras de arte. Cualquier
personaje que haya experimentado los sueños
sobre el pueblo de España reparará en una es-
cultura que le recordará a ese lugar maldito.
La biblioteca contiene una gran variedad de li-
bros sobre ocultismo; un personaje que posea
Ciencias Ocultas se percatará de que la co-
lección es considerable pero incompleta. Da la
sensación de que Wilcox se ha hecho con aque-
llos libros que ha podido conseguir en el mer-
cado de libros raros durante los últimos años.
Tiene buenos ejemplares de la edición de 1845
de Nameless Cults, Secret Mysteries of Asia, el menos
conocido Atlantis Lives (Atlantis vive) y la poco
fiable Enciclopedia de religiones y creencias orien-
tales y africanas del loco misionero Sigismund
Cartwright. También hay una copia del manus-
crito escrito por el monje español de la visión,
Soñando con el libro. Este último documento es
una maltrecha y deteriorada colección de pá-
ginas sueltas que guarda en una urna de cristal
sellada para protegerla del exterior.
Uno de los extremos de la biblioteca da a un
enorme ventanal con una vista panorámica del
paseo y la orilla al otro lado de éste. Frente a
esta ventana hay un pedestal vacío flanquea-
do por dos quemadores de incienso. Un cojín
de seda amarilla descansa a poca distancia del
pedestal y junto a él hay una caja con diverso
instrumental artístico. Aquí es donde Wilcox
planea despertar a su musa una vez más.
El Rastro de Cthulhu
El naufragio
El ilustre
Henry Anthony Wilcox
R’lyeh se alzó en 1925 y durante un breve
lapso de tiempo los tentáculos psíquicos del
Gran Cthulhu se extendieron por el mun-
do (tal y como se relata en La llamada de
Cthulhu). La sectas llevaron a cabo blasfe-
mos ritos, criaturas más viejas que la huma-
nidad se removieron en las profundidades
de los mares y salieron del interior de sus
negras cavernas y aquellos con una sensi-
bilidad más allá de la normal fueron arras-
trados a la locura por Sus terribles sueños.
Wilcox fue uno de ellos, un artista que oyó
la llamada de Cthulhu y creó un bajorrelie-
ve de R’lyeh y la morada en la que el muer-
to Cthulhu yace soñando.
Wilcox vio esto como un triunfo artísti-
co. Cthulhu es su musa, su inspiración, y
cuando el Primigenio se hundió bajo las
olas Wilcox quedó destrozado. Buscó otros
vestigios del culto a Cthulhu, recopilando
artefactos, obras de arte y fragmentos de
conocimiento ocultista, tratando de revi-
vir los sueños. El artefacto recuperado en
Innsmouth es su santo grial, la culminación
de su búsqueda.
Sabe que hay locos degenerados que ado-
ran a Cthulhu, pero cree que esa gente está
sencillamente errada. No cree que Cthulhu
ni ninguna entidad inhumana sean reales, o
al menos no cree que criaturas semejantes
hayan sobrevivido hasta el día de hoy o su-
pongan una amenaza a su confortable vida
o a la humanidad. No teme a Cthulhu más
de lo que un coleccionista de antigüedades
romanas temería ser asesinado por el fan-
tasma de Julio César. En resumen, Wilcox
es un incauto que está a punto de darse un
golpe muy fuerte con la cruda realidad.
El artista cree que el artefacto traído des-
de Innsmouth se encuentra completamente
aletargado y es inocuo. No ha sabido de nin-
guna alucinación o visión ocasionadas por
él. Cree que tendrá que activarlo utilizando
un ritual antes de poder utilizarlo.
“Sueños más antiguos
que Tiro o Babilonia”
Tipo de escena: Interpretación
Pista clave: Ninguna
69
Wilcox servirá a los investigadores algo de
café y entonces comenzará a relatar porqué
quiere el artefacto.
“Durante la primavera de 1925 yo era alumno de la
Escuela de Diseño de Rhode Island, en donde estu-
diaba escultura. Una extraña obsesión me sobrevino
en febrero, trayendo consigo un período de creativi-
dad e inspiración desbordantes que no he vuelto a
experimentar desde entonces. Soñaba, ¡y qué sueños
caballeros!, con ensombrecidas piedras de aspecto ci-
clópeo y extraños monolitos que se elevaban hasta
los cielos. Con una ciudad de tales maravillas y te-
rror que desafiaban la mera imaginación humana.
Eran sueños más antiguos que la ensoñadora Tiro,
la contemplativa Esfinge o la mismísima Babilonia
cercada por sus jardines. Fue … la experiencia más
singular de toda mi vida.
Los sueños perduraron unos pocos días y luego se
desvanecieron. Me sumí primero en unas fiebres
y luego en el letargo. Había perdido a mi arcana
musa. Todo lo que conservaba eran unas pocas pa-
labras semi-recordadas de un sueño: ¡Cthulhu!
¡R’lyeh! ¡Cthulhu fhtagn!
Sabía, y no me pregunten cómo, que aquellos sueños
no me pertenecían por entero, sino que eran más an-
tiguos que yo. Otros los habían soñado antes, así que
me decidí a encontrarlos.
Mi familia tenía cierta cantidad de dinero y viajé
por el mundo buscando señales de aquellos sueños.
Encontré algunos restos, algunos cuentos de viejas,
pero … bueno, veo que ustedes son hombres que han
pisado rincones oscuros. Los secretos de la historia
prehumana han caído en manos de locos primiti-
vos y supersticiosos y yo carecía del coraje o el es-
tómago necesarios para congraciarme con ellos.
Descorazonado y derrotado regresé a Providence
llegando justo a tiempo de poder hacer compañía
a mi tío Jeremiah cuando agonizaba en su lecho de
muerte.
Mientras Wilcox habla, el tiempo va empeo-
rando. La lluvia empieza a repiquetear contra
los grandes ventanales y la niebla va levantán-
dose sobre el mar.
Mi tío había tenido una disputa con mi primo
Timothy, por lo que me dejó la mayoría de las ac-
ciones de su empresa de ingeniería a mí.Tenía poco
interés en la actividad de la compañía, aunque no
negaré que el dinero fue bienvenido. Compré esta
casa para poder trabajar en mi arte en privado, es-
perando poder revivir mi sueño a través del trabajo
constante y laborioso.
La fortuna me sonrió. Por gracia del azar descubrí
que había un pueblo a apenas unas pocas millas
de mi ciudad natal donde los sueños que buscaba

Asombrosos relatos detectivescos
habían arraigado. Su nombre era Innsmouth. Lo
habría visitado de inmediato, pero descubrí que se
había producido una epidemia allí y que el gobierno
federal había puesto toda la región en cuarentena.
No se permitían visitas.
Me llevó un tiempo considerable descubrir una vía
de acceso. Un viejo amigo de mi tío había trabajado
para el gobierno federal. Existía una vieja refinería
de oro en Innsmouth que había sido confiscada por
el gobierno tras la muerte de la familia Marsh al
completo durante la epidemia, y a través del amigo
de mi tío, al que no nombraré, me las arreglé para
que se adjudicara el contrato de recuperación y de-
molición a mi empresa.
Tenía la esperanza de poder recuperar algunos li-
bros y obras de arte de Innsmouth, pero los estrictos
agentes de nuestro gobierno habían decretado que
no se podría sacar nada del pueblo sin su permiso.
Finalmente me vi obligado a realizar sobornos para
poder sacar de contrabando algunos objetos de la
ciudad. El artefacto hallado a bordo de La estrella
de Mauricio era uno de esos trofeos.
Caballeros, al margen de las fantasías de locos y ex-
céntricos, esos objetos son inofensivos. Les juro que
ignoro qué pudo suceder a bordo de ese carguero,
pero estoy seguro de que no puede tener la menor
relación con mis pequeñas indiscreciones”.
Evaluar Sinceridad confirma que Wilcox
está siendo bastante sincero. Está genuina-
mente horrorizado por la muerte de la tri-
pulación de La estrella de Mauricio e incómodo
ante cualquier sugerencia de que él pudiese
ser de algún modo el responsable.
Psicoanálisis sugiere que sus experiencias
en 1925, fueran las que fuesen, dejaron tan
traumatizado a Wilcox que han alterado para
siempre su conducta. No está tan cuerdo
como aparenta.
Wilcox y el artefacto
Si se le menciona o se le muestra el artefac-
to, Wilcox compartirá entusiasmado lo que
sabe de él.
“Por lo que he podido averiguar se trata de alguna
clase de esponja psíquica. Absorbe los pensamientos
y sueños de aquellos que lo veneran y a partir de ese
momento las va emanando lentamente. Un adepto
podría incluso ahondar en la piedra y recuperar sue-
ños específicos. Es como una grabación de nuestro
pasado más lejano, ¡una biblioteca del pensamiento!
No sé si es un fenómeno natural que acabó siendo
atribuido a dioses pre-humanos o si es el resulta-
do de alguna ciencia mental ancestral más allá de
El Rastro de Cthulhu
nuestra comprensión moderna, pero … es hermoso,
¿no les parece? ¡Una obra de arte sublime!
Un anciano sacerdote de Sumatra me habló de un
cántico que permitía controlar la piedra y afinar la
mente. ¡En cuanto recite el cántico se abrirán ante
mí las puertas del sueño! No son de cuerno ni de
marfil, sino de esteatita y arcilla”.
Si los investigadores sugieren que el artefacto
ya se encuentra activo,Wilcox se mostrará ini-
cialmente confundido y desdeñoso ante la idea.
“No, estoy bastante seguro de que se necesita el cántico
de control para ... al menos esa es la idea que saqué
del viejo sacerdote, aunque reconozco que mi intérpre-
te no era el individuo más fiable del mundo”.
Wilcox quiere que coloquen el artefacto en el
pedestal de la biblioteca inmediatamente. Si
está activo podrá apagarlo invirtiendo el cánti-
co.Tan solo hacen falta unas pocas palabras y…
¡Se acabaron los
hechiceros!
Ahora es cuando debería desatarse el infier-
no. El agente Croft ha estado acechando en
silencio, oculto entre los investigadores, o se
ha colado en la isla tras viajar de polizón en
la lancha motora. Actuará en cuanto Wilcox
haga algo que Croft perciba como una ame-
naza, como por ejemplo entonar el cántico o
tratar de tocar el artefacto.
Croft disparará a Wilcox en el pecho y no
parará hasta vaciar el cargador o hasta que
los personajes le detengan. “¡Insensatos! ¡No se
puede dejar que esos malditos hechiceros pronuncien
una sola palabra! ¡Ni una sola blasfemia! Es uno de
ellos, ya se lo he dicho, ¡y sólo Dios sabe qué habrá
convocado! ¡Tiene que morir!”.
Un relámpago restalla en el exterior, sirvien-
do de eco a los disparos. Wilcox anda tamba-
leándose hasta el pedestal y luego se desploma
sobre su cojín. Hurga en la caja de material
artístico antes de morir. Trata de hablar, pero
de sus labios solo brotan burbujas de espuma
sanguinolenta. Croft ríe histéricamente y ata-
ca a cualquier investigador que trate de suje-
tarle. Luego les incitará a quemar la mansión
y todos sus malditos libros.
El personaje que tenga la mayor puntuación
en Sentir el Peligro sentirá que se le eriza el
vello de la nuca, alertándole de alguna clase de
movimiento en el exterior. A través de la cre-
ciente tormenta el personaje verá que algo se
arrastra sobre las aguas y empieza a moverse
lentamente por la ladera hacia la casa Wilcox.
70
¡Allí vienen!
Tipo de escena: Acción
Los investigadores y Malcolm Croft se en-
frentan a lo que queda de la tripulación re-
animada de La estrella, así como a varios pro-
fundos. Los profundos solo se mostrarán si
es absolutamente necesario, ya que prefieren
que sean sus sirvientes No-muertos los que
recuperen el artefacto y se encarguen de las
alimañas de la superficie.
Los personajes dispondrán de unos pocos
minutos para reaccionar antes de que los
zombis asalten la casa. En este tiempo, los
personajes podrán tratar de hacerse car-
go del artefacto, fortificar su posición o
huir para salvar sus vidas. Por su parte, un
Croft cada vez más enloquecido tratará de
hacer frente a los horrores que se aproxi-
man. Acabará despedazado por los profun-
dos, uniéndose finalmente a aquellos otros
hombres que murieron en Innsmouth hace
ya muchos años.
El artefacto
Wilcox afirmaba conocer un hechizo que ac-
tivaría o desactivaría la piedra, pero acaba de
morir. Si el artefacto está presente, entonces un
personaje podría, al menos en teoría, utilizar su
capacidad de grabar y almacenar impresiones
psíquicas para obtener el cántico de él. Si los
personajes no se dan cuenta de esto, entonces
un gasto de Mitos de Cthulhu permite que
lleguen a esa conclusión. Como alternativa,
si los personajes examinan el manuscrito es-
pañol de la biblioteca y son capaces de tradu-
cir latín medieval mientras les persiguen ho-
rrores escamosos, podrán dar con la sección
en la que el clérigo relata cómo accedió a los
recuerdos almacenados dentro del artefacto
y utilizar esta información.
Para recuperar el cántico, un personaje nece-
sita realizar un Control de Estabilidad. La difi-
cultad de este control es inicialmente 10, pero
desciende en 1 por cada intento. Un persona-
je puede hacer un intento cada pocos asaltos.
Cada intento fallido cuesta 3 de Estabilidad y
significa que el personaje está recibiendo la
emanación psíquica incorrecta del artefacto.
Puedes recurrir, a visiones anteriores, episo-
dios de la vida de Wilcox o lóbregas imágenes
del pasado lejano sobre los Mitos.
Una vez el investigador tenga éxito en el con-
trol de Estabilidad, revivirá la experiencia de

sufrir los disparos de Croft desde la pers-
pectiva de la víctima, pero también tendrá
consciencia del cántico necesario para des-
activar la piedra. Una vez se utilice el cán-
tico, los profundos asumirán que los huma-
nos han destruido el artefacto y se retirarán
de vuelta a la niebla.
Resistir
… es inútil en última instancia, puesto que
los profundos terminarán por provocar un
huracán que reducirá la mansión a escom-
bros. Pese a todo, si los jugadores desean
corretear por la mansión disparándoles a
los zombis, pueden hacerlo. Éstos atacarán
por los ventanales de la biblioteca y las
puertas delantera y trasera. Los profundos,
en cambio, atacarán primero la mansión y
luego se dirigirán a las cabañas y talleres,
de manera que si los personajes se refugian
en las cabañas, podrán organizar al personal
para ofrecer una resistencia coordinada.
No hay armas en la mansión, pero sí hay va-
rios rifles y pistolas guardadas en un arme-
ro en la casa del embarcadero. La lluvia y
el viento incrementan la dificultad de cual-
quier ataque a distancia en 2.
¡Escapar!
La mejor manera (en realidad, la única
manera) de escapar de East Fire Island es
en barca. La lancha motora está esperan-
do en el embarcadero junto con las barcas
de remos para aquellos investigadores que
sean especialmente intrépidos o suicidas.
Llegar hasta el embarcadero requiere un
control de Huida en el que la dificultad
varía dependiendo del orden en que huyan
los investigadores de la mansión. El primer
investigador en huir solo tendrá una difi-
cultad de 3, el siguiente, dificultad 4 y así
sucesivamente.
Una vez lleguen al embarcadero, los per-
sonajes deberán realizar un control de
Pilotar (dificultad 4) para poder navegar
hasta el mar. Las aguas de East Fire Island
tienen demasiado tráfico de barcos para
que los profundos se arriesguen a perseguir
a los personajes durante demasiado tiempo.
Nótese que el personal de la isla correrá
hacia la lancha motora tan pronto como
se den cuenta de que están bajo ataque, de
manera que si los personajes se entretienen
demasiado, la lancha habrá desaparecido.
El Rastro de Cthulhu
El naufragio
Huir en el bote de remos requiere un con-
trol de Atletismo a dificultad 6. Si algu-
no de los personajes lo falla, terminará
en el agua con un montón de profundos
hambrientos.
También pueden utilizar el sumergible,
pero será una experiencia increíblemente
angustiosa. Para poder usarlo hará falta
un Control de Pilotar (dificultad 6) y los
personajes también tendrán que hacer un
control de 5 puntos de Estabilidad, pues-
to que los horrores serán claramente vi-
sibles a través de las amplias ventanas del
submarino.
Negociando con los
profundos
Un personaje con la Piedra de Contacto de
la pensión Robert’s podría tratar de par-
lamentar con los profundos. La Piedra de
Contacto garantiza que los profundos no le
atacarán inmediatamente; si el personaje les
entrega el artefacto, los horrores escamo-
sos le perdonarán la vida y se marcharán.
Aquel personaje que se acerque a los pro-
fundos llevando la Piedra de Contacto será
identificado como un aliado potencial ¡ y
puede que sea visitado por marineros mo-
renos con ojos saltones y un nauseabundo
olor a pescado.
Escapando de la isla
Una vez los investigadores salgan de la isla,
la tormenta crecerá en intensidad. Un hu-
racán azotará las islas Fire y la propiedad
Wilcox se llevará la peor parte. A la mañana
siguiente, no quedará nada.
Sueños sobre el futuro
Tipo de escena: Flash forward
Esta escena final solo sucede si los pro-
fundos recuperan el artefacto. Una no-
che, el personaje con la puntuación más
alta en Mitos de Cthulhu sueña con
una playa en algún lugar de los Estados
Unidos. Las olas bañan la orilla y la últi-
ma deja algo horriblemente familiar de-
trás de sí: el artefacto. Un niño humano
lo encuentra abandonado en la arena, lo
recoge… y el macabro ciclo comienza de
nuevo.
71
La barca pesquera
Los Guardianes más crueles podrían
incluir este encuentro para reflejarla
omnipresencia del culto a Cthulhu.
Mientras un investigador huye co-
rriendo por la arenosa orilla verá las
luces de un barco a distancia de nado.
Si nada en esa dirección, será rescata-
do por un pequeño buque pesquero
cuyas cubiertas están repletas de una
captura superlativa de pescado. La
tripulación está compuesta en su to-
talidad de toscos marineros de aspec-
to extranjero; el personaje se dará
cuenta de que todos llevan un anillo
de oro de aspecto extrañamente fa-
miliar.Todos son miembros del culto
a Cthulhu y se encuentran aquí para
prestar su ayuda a sus amos profun-
dos. A menos que el personaje desee
enfrentarse a la tripulación completa
o salte de nuevo al agua, será estran-
gulado con una red de pesca y su
cuerpo terminará en una fábrica de
conservas marinas.
Sectarios del pesquero
Atletismo 5, Salud 7, Escaramuza
6, Armas 4.
Armas: Porras y garfios (+1)
Sueños de Nueva York
Si los investigadores han ido a East
Fire Island sin el artefacto, enton-
ces todavía tendrán que encargarse
de él a su regreso a Nueva York. El
objeto continuará emanando visio-
nes cada vez más terribles al éter
y, salvo que sea destruido o sacado
de allí, empujará a toda la ciudad
a la locura. Los personajes pueden
obtener el hechizo de control tal y
como se describe arriba, utilizar la
Piedra de Contacto para devolvér-
selo a los profundos, arrojarlo al
océano y olvidarse de él o idear su
propia solución.
El Secuestro: el diario de Maria
12 de abril: Hola, diario, mi nuevo amigo. Escribo esto en
inglés para practicar. Ha sido un día extraño en esta
nueva casa, tan diferente de la pequeña vivienda de
Nueva York. Está, por lo tanto tranquilamente ahí fuera,
de menos echo los ruidos de las calles.
15 de abril: El Sr. Jacob y la Sra. Harriet parecen muy
amables, pero no la clase de gente que se relacionarían con
Jerry Grant. No confío en Jerry Grant, tiene ojos crueles.
Ojos viejos tienen los Cornelisz como pozos profundos.
25 de abril: Nunca parece gustarles que cocino. Sé que soy
una buena cocinera y se comen lo que les coloco frente a
ellos. Dicen incluso que les gusta, pero nunca cada posible
alegría dan sus voces.
. .
2 maja: Boze, czym sobie na to zastuzytam? Tej nocy
.
on wtargnat do mej sypialni i zrzucit mnie z tózka. Gdy
‘ .
zerwat ze mnie koszule, bytam pewna, ze chce posiaść
‘ ‘
mnie sita . Zamiast tego, zacia gna t mnie na zewnatrz
‘ ‘ ‘ ‘
do ogrodu. Gwiazdy byty takie dziwne, a na niebie cudem
. .
jakimś widniat drugi ksiezyc, który po chwili zbilizyt sie do
‘ ‘
mnie i...
10 de mayo: Me siento enferma hoy.
16 de septiembre: Puedo sentirlo dando patadas dentro de
mí. Cuando madre estaba embarazada de Eva no sintió
al bebé dar patadas hasta mucho más tarde. El bebé está
muy sano.
El Rastro de Cthulhu
Ayudas de juego
31 de octubre: Les oí salir de la casa. Traté de escapar,
pero estoy demasiado grande para moverme. Me arrastré
hasta lo alto de las escaleras antes de que el dolor se
volviera demasiado para soportarlo.
 El Secuestro: el diario de Maria

3 de diciembre: Hoy es mi cumpleaños. Escribí unas letras noches oigo a todos los demás pecadores susurrando a través
a casa diciéndoles que no iría porque tenía demasiado de las paredes.
trabajo. Me hace reír. Echo de menos el trabajo. Echo de
20 de febrero: He decidido hoy que me suicidaré. No me dejará.
menos andar. Echo de menos poder dejar esta cama, esta
habitación. Tengo la espalda llena de llagas.
12 de marzo: Creo que ya viene. Jacob me vigila

5 de diciembre: Madre vino a verme y trajo a Eva con ella. incesantemente, nunca me deja sola. ¡Le suplico que me

Es una furcia ahora y toda la ciudad la posee. Le grité abra para sacármelo, pero quiere que nazca naturalmente!

a madre y desperté a Jacob. No me pegó, pero me miró con ¡Naturalmente! ¡Como si alguna cosa de esta sacrílega

ojos de fuego y el interior de mi cabeza se prendió fuego. abominación fuese natural!

74
10 de enero: Hay ciento diecisiete estrellas en el papel pintado 15 de marzo: Libre.

de la pared. Hay dieciséis paneles en la puerta del armario.

16 de marzo: Jacob me trajo un té amargo para beber.
El Rastro de Cthulhu

15 de enero: He leído todos los libros que me dan una Harriet vino y trajo al niño con ella. Mi hijo. Le ha

docena de veces. Madre vino a verme de nuevo y hablamos puesto Adam de nombre. Es perfecto, precioso, el niño con el
Asombrosos relatos detectivescos

mucho rato. Me dijo que todo esto era porque yo había que siempre soñé.

sido una niña desobediente y que Dios me estaba castigando.

Estoy en el infierno. Jesús dijo: “en la casa de mi padre hay Estoy muy cansada. Demasiado cansada. Adiós, adiós. Lo

muchas habitaciones”. La casa del diablo es igual. Por las siento muchísimo.
 El Rastro de Cthulhu
Ayudas de juego

El Secuestro: el telegrama

ga.
h e c h o la entre
, han dos. Ray
.
Ambrose e r l o s
olv
Podéis v

El Secuestro: la carta

Estimado Señor:

Tenemos a su ijo. Pagará

50000 dólares o no volver
a verlo vivo. Traiga la pa á
sta en un maletín a la
estación de la caye 45 en
Brooklyn dentro de 2 días
las 5 en punto. Lleve una a
corvata amarilla y en fre
del poster de lucky strike nte
s y le diremos más entonc
Benga solo. Si habla con es.
la polisía o informa a
alguien lo savremos.

75
 El Rastro de Cthulhu
Asombrosos relatos detectivescos

Regreso a Red Hook: tarjeta de Alaquin Hirt

Alaquin Hirt
Escritor e Historiador
Apartamento 302,
Edificio Shaller
Tribeca, Manhattan
Nueva York
Regreso a Red Hook: el agente, primera carta

HIRT ES HOMBR
E MUERTO Y TA
MBIÉN
SUS AMIGOS. Q
UEMA TODAS SU
S NOTAS
Y CARTAS, OLV
IDA TODO LO Q
UE TE HA
DICHO, OLVIDA
INCLUSO QUE H
Y QUIZÁ TE LIB A EXISTIDO
RES DE SU DES
TINO.

Regreso a Red Hook: el agente, segunda carta

OMA. NO
C R E A S Q U E E STO ES UNA BR
NO A
E N O E X IS T IM OS. TENEMOS L
CREAS QU NOTAS
N T U G A R G A N T A. QUEMA LAS
MANO E .
G A Q U E L O H AYAS CONOCIDO
DE HIRT Y NIE O, TE
H A C E S P Ú B L IC O ALGO DE EST
SI
NDO.
GUIMOS VIGILA
MATAREMOS. SE

76
 El Rastro de Cthulhu
Ayudas de juego

Regreso a Red Hook: los documentos

En los días en que había dos lunas en el cie

descendió del puente lunar y enseñó la sabidulo, el vacío? pueblo de ?????
de los padres de nuestros padres, los hombres ría de los dioses a los padres
y ofrendas de los hombres de Irem llegaron de Irem. Un día, las súplicas
trono de la distante Kadath, y éste caminó ena oídos del poderoso ???? en su
sus maravillas. El vacío? pueblo de ????? tre nuestra gente enseñándole
esparcieron diamantes negros y ????? bajo se alegró ante esta visión y se
los pies de ?????
Pero hubo una maldición pronunciada por boc
puedo aguantar, y nuestros padres se quedarona del pez, y el puente lunar no
pueblo de ?????. Nuestros enemigos eran mu sin la protección del vacío?
más allá de ????? y llamaron a ????? chos y acampaban en las colinas
?????, Padre de Todo, abrió el cofre de la
????? golpeó la tierra. Nuestros enemigos ar piedra brillante, y la luz de
Irem se ocultó en las sombras de la Luna. Los dieron como palos secos, e
aquellos que dejaron la ciudad antes de que padres de nuestros padres son
padres, que murieron y viven eternamente ense ocultase, y recordamos a sus
la ciudad.
Este es el conocimiento secreto de Irem, y
sobre el que la cuente a los no iniciados o a la maldición de ????? caiga
las palabras Iytahya Cthyim cuando estés soblos sirvientes de ????? Recita
vendrás a Irem y caminarás con los padres re el umbral de la luna y
de los padres de nuestros padres.

77
 El Rastro de Cthulhu
Asombrosos relatos detectivescos

El libro: el ejemplar con anotaciones

A el lector

o r u n ci el o r o jo . Son sus
“Los vió reptar p m undos los que
e su eñ o y su s
sueños los qu g u a s de la llama
m o la s le n
me consumen co era y no soy
N o so y lo q u e
pentecostal. . E ste libro es
n d o co m en cé
quien era cua tro de él.
el m a l m o r a d en
maligno y
co m o a d v er te n cia y escribo esto
Escribo esto a br é muerto y
to . P r o n to h
como testamen ra la voluntad
el li br o si tu v ie
quemaría r a olvidarle,
lá co n si g u ie
necesaria. Oja u n ci elo rojo.
su eñ o co n
pero cada noche
No leas esto.
h , 3 0 d e o ct u br e, en el año de
J.R. Smit
o se ñ o r m il n o v ecientos doce”.
nuestr

78
 El Rastro de Cthulhu
Ayudas de juego

El libro: lista de copias de La Senda Invisible

e
La senda invisibl
privada,
Ma rt in Be ll gr av e, 1870, Edición
•
sconocida.
Octavo, tirada de
land
wi s Ho ll an d, Pr ovidence, Rhode Is ).
• Le
ci ón pr iv ad a, mú ltiples ejemplares
(colec
derna,
esía Americana Mo
• Sociedad de Po
Rhode Island.
ham,
io te ca de la Un iversidad de Ford
• Bibl
Nueva York. onic,
te ca de la Un iv ersidad de Miskat
• Biblio
Massachusetts. York.
te ca pú bl ic a de Nueva York, Nueva
• Biblio .
er Lo cke, Prov id ence, Rhode Island
• Bust

El naufragio: el diario de a bordo

Llegamos a Kingsport y le di a la tripulación veinticuatro

horas de libertad.
Hicimos un buen tiempo; subimos el cargamento.
Recibidos 300$ por cuenta de Wilcox por el especial.
Aseguramos carga especial antes de embarcar tripulación.
Partida de Kingsport con retraso. Había un vagabundo que
intentó pasar de polizón.
Tormenta soplando del Sureste, mar gruesa.
Luces.
79
 El Rastro de Cthulhu
Asombrosos relatos detectivescos

El naufragio: carta de H. A. Wilcox

Mansión Babilonia,
A quien corresponda: East Fire Island
Según he sido informado,
caba los embravecidos m uno de los magníficos na
ares a mi servicio ha su víos que sur-
buque en cuestión es La frid
estrella de Mauricio y o una tragedia. El
peñando ciertas tareas se
para mi compañía. Exist encontraba desem-
debo atender, asuntos de en
naturaleza artística y co ciertos asuntos que
soy de la opinión de que ns
sería mejor tratarlos en iderable urgencia, y
invito a visitarme a mi pers
mansión en East Fire Is ona. Por tanto, les
ganse en contacto con la land
oficina de Atlas Industr . Por favor, pón-
Sr. Boyle organizará el ies
viaje con la mayor breved en Nueva York, el
ad.
Atentamente,
Posdata: Además de su H. A. Wilcox
ca
bordo, según tengo ente rgamento corriente, La estrella llevaba a
ndid
y valiosa que tiene un im o, una obra de arte moderno muy peculiar
po
carece de relevancia para rtante significado para mí. Esto, claro está,
cu
diesen traerla con ustedes alquier investigación criminal, así que si pu-
a
como el precio de su pasa mi mansión, la consideraría, por decirlo así,
je.

80