Professional Documents
Culture Documents
Colorimetria
Colorimetria
© SENAI-SP, 2004.
E-mail cmfp@sp.senai.br
Home page http:// www.sp.senai.br
Sumário
Apresentação
Caro Aluno,
Este curso tem como objetivo oferecer ao profissional do ramo de Pintura Automotiva,
treinamento voltado à prática e à simulação de situações vividas no dia-a-dia no
ambiente de trabalho.
Com o auxílio dos conhecimentos adquiridos neste curso, você aprimorará seus
conhecimentos em relação a cores e ajustes de tonalidades, aumentando a qualidade
do serviço de pintura.
Para isso, você receberá informações importantes que o levarão a conhecer melhor as
novas técnicas de manuseio e aplicação, além de ressaltar a importância da mão-de-
obra treinada e qualificada.
Bom proveito!
EPI´s são equipamentos de proteção individual e obrigatórios para uso dos profissio-
nais no ramo de pintura automotiva e se usados de maneira correta, previnem aciden-
tes e preservam a saúde.
Respirador semifacial
Respirador facial
Máscara facial
Soldagem, lixamento,
Partículas volantes, respingos de esmerilhamto, aplica-
produtos químicos. ção de produtos quí-
Óculos de segurança micos, pintura.
Luvas
Lixamento,
esmerilhamento,
corte de chapas
Ruídos metálicas.
Protetor Auditivo
Pinturas e outras
aplicações que
envolvam a aplicação
Respingos de produtos químicos.
e manuseio de produ-
tos químicos.
Macacão de segurança
Fonte: BARROS, Edson. Aumenta a necessidade de proteção respiratória nas oficinas. Revista Funilaria & Pintura, São Paulo nº 7, p. 4-6, set. 2002
Por isso, as latas de tintas, solventes e outros produtos químicos usados no processo
de pintura devem ser armazenados, sempre tampados, em locais separados, próprios
e adequados, organizados e ventilados, protegidos assim contra faíscas e altas tempe-
raturas.
Deve-se ficar claro aos funcionários da oficina que, nesse local de armazenamento, é
expressamente proibido fumar, comer ou beber, afixando-se cartazes em locais bem
visíveis.
ATENÇÃO
O AVISO DE “PROIBIDO FUMAR” TAMBÉM DEVE ESTAR PRESENTE NAS ÁREAS RESERVADAS À PINTURA
Os riscos de intoxicação podem ser prevenidos também, desde que o profissional co-
nheça todas as informações de segurança e manuseio descritas, sucintamente, nas
embalagens dos produtos.
Essa ficha é elaborada de acordo com a Norma ISO 110014-1 e contém as seguintes
informações:
Fonte ABNT.NBR 7500 Símbolos de risco e manuseio para o transporte e armazenamento de materiais. Rio de Janeiro, abr., 2001
Deve-se tomar os seguintes cuidados com as embalagens, como também com os rótu-
los (pela importância das informações neles contidas):
Alguns fabricantes de tintas e produtos para pintura têm parceria com o CEATOX-
(Centro de Atendimento Toxicológico), localizado no Instituto da Criança da Faculdade
de Medicina da USP, no Complexo do Hospital das Clínicas em São Paulo. Por esta
razão, apresentam em suas embalagens os telefones de contato com o centro. Anote-
os e mantenha-os sempre em local de fácil acesso.
ATENÇÃO:
EM CASO DE UMA EMERGÊNCIA PROVOCADA PELA EXPOSIÇÃO A ALGUM TIPO DE PRODUTO QUÍMIICO,
A VÍTIMA DEVERÁ SER REMOVIDA IMEDIATAMENTE PARA A UNIDADE MAIS PRÓXIMA DE PRONTO SOCORRO.
A EMBALAGEM DO PRODUTO CAUSADOR DO ACIDENTE TAMBÉM DEVERÁ SER LEVADA, POIS CONTÉM.
INFORMAÇÕES SOBRE O TIPO DE SUBSTÂNCIA TÓXICA, QUE SERAO IMPORTANTES PARA O TRATAMENTO DA VÍTIMA.
Normas de segurança
INCÊNDIO
Pó QUíMICO
Apaga o fogo por B Materiais que queimam somente na superfície e
abafamento. óleo, solventes, gasolina, não deixam resíduos quando queimados.
querosene, etc.
O local do extintor deve ser bem sinalizado com placas, descrevendo o tipo de cada
um ( água pressurizada, pó químico ou gás carbônico).
3. Se, após 2 minutos, o fogo não estiver controlado, avise imediatamente a bri-
gada de incêndio, cujo telefone deve estar sempre em local disponível e de fácil
acesso.
HIGIENE
Locais com boa higiene e limpeza, além de proporcionar um ambiente de trabalho sau-
dável para os profissionais que nela trabalham, confere confiabilidade ao trabalho que
lá será executado, agregando valor ao serviço prestado ao cliente.
ATENÇÃO
O LIXO BEM COMO OS PAPÉIS, PLÁSTICOS E OUTROS MATERIAIS QUE PEGAM FOGO FACILMENTE, DEVEM
FICAR DENTRO DE LATÕES TAMPADOS, AFASTADOS DA ÁREA DE PINTURA.
DESCARTE DE TINTAS
Como já vimos anteriormente, as tintas bem como todos os materiais usados no pro-
cesso de pintura são altamente tóxicos e, por sua vez, poluentes devido a presença de
pigmentos e compostos orgânicos em sua composição, por isto deve haver a conscien-
tização dos profissionais e das empresas em geral em relação aos danos ambientais
que esses produtos provocam, pois este assunto está influenciando no estabelecimen-
to de políticas de proteção baseadas em legislação, que tendem a ficar cada dia mais
exigentes.
Por esta razão, é crime ambiental lançar resíduos de trabalho de pintura (borras de
tintas, solventes, e produtos inflamáveis) no solo, na água ou no ar. A Lei dos Crimes
Ambientais nº 9.605/98 pune com multa e pena de detenção de 1 a 5 anos.
Numa oficina de pintura, existe uma grande variedade de resíduos que, por sua natu-
reza, são nocivos ao meio ambiente. São eles:
• restos de tintas;
• solventes usados/sujos;
• embalagens vazias de tintas, solventes e outros produtos tóxicos/inflamáveis;
• filtros de tintas sujos;
• papéis, panos, estopas sujos com tintas e solventes.
Por serem prejudiciais ao meio ambiente, esses resíduos devem receber uma atenção
especial quando forem descartados, devendo estar de acordo com as orientações dos
órgãos competentes.
1. Jamais jogue restos de tinta, borras, solventes e outros produtos químicos di-
retamente em ralos de águas pluviais (de chuva), esgotos ou terra, devido aos
riscos de incêndio, explosão por formação de gás nas tubulações e contami-
nação ambiental.
5. Incinere filtros, estopas, papéis por meio de empresas autorizadas pelas auto-
ridades ambientais. Os panos podem ser utilizados, se lavados por empresas
especializadas.
O que é tinta
Proteção
A. Umidade e oxigênio do ar: são alguns fatores que vão provocar uma rápida
deterioração da chapa, por meio da oxidação e conseqüentemente a corrosão.
B. Partículas sólidas: são fatores que provocam atrito. Ex.: areia, pedras, poeira,
etc.
D. Raios solares: são fatores que dissipam o calor no metal e afetam a estrutura.
Beleza
As tintas têm como objetivo melhorar a aparência dos veículos pintados, dando-lhes
características distintas como:
Pigmentos
Resinas
Aditivos
São responsáveis por conferir características especiais à tinta. Os mais usados são:
antiespumante, plastificante, elastificante com filtro solar (para raios ultravioleta),
secante, nivelador, etc.
Solventes
Denominação da
Tinta
Existem várias definições para explicar a palavra cor. De acordo com o dicionário cor
significa:
Uma impressão visual produzida pelos raios de luz decompostos que são: matiz, tom e
matéria corante.
As definições acima descritas estão corretas, mas cor é uma impressão subjetiva, isto
é, se houver um objeto colorido e 10 pessoas responderem qual cor faz parte deste
objeto, certamente pode-se ter 10 opiniões diferentes de cores para o objeto.
As cores estão ligadas as nossas vidas por vários motivos, por exemplo, quando nos
vestimos, tentamos combinar uma camisa com uma calça, a saia com a blusa...assim
como a escolha de nossos carros.
Cada pessoa tem uma resposta diferente quando submetida a uma determinada cor,
por isto a cor tem influencia em nossas decisões.
O azul cian, azul anil e o violeta são conhecidos como cores frias e tranqüilizantes.
O verde oliva, verde folha e o verde limão, são conhecidos como cores repousantes e
estáticas.
Os ambientes que costumamos freqüentar são exemplos de como a cor nos afeta.
Tome como exemplo, as casas noturnas. Geralmente elas têm tons escuros, a fim de
criar um clima especial para “namorar”. Enquanto que, nos hospitais, geralmente as
cores são claras, a fim de acalmar as pessoas.
Tonalidade
Luminosidade
- É a qualidade que caracteriza o grau de claridade da cor, ou seja, se está mais clara
ou mais escura.
Saturação
- É a qualidade que caracteriza a pureza da cor, ou seja, quando a cor não se encontra
misturada, daí fala-se que ela está mais limpa ou pura. Já quando está misturada, fala-
se que ela está mais suja ou pálida.
É importante entender que para julgar uma cor, é sempre necessário ter outra cor para
comparar. Por exemplo, um mixing para tingimento de cor vermelha é por si só
vermelho, entretanto, comparando-o com um outro vermelho, ele poderá revelar que
não é vermelho puro e sim um vermelho avioletado. Ele irá também parecer
relativamente sujo quando comparado com outro vermelho.
Assim, o único meio de visualizar a cor é através de uma comparação, para que se
possa dizer algo a respeito de qual direção a cor está tomando.
A cor e a indústria
Como se pode observar, até agora as cores estão em todos os segmentos, ou seja,
nos alimentos, nos esportes, nos remédios, na construção, no entretenimento, na
indústria automobilística, etc. Todos estes segmentos utilizam as cores para tornar
seus produtos mais atrativos, influenciando na preferência de seus consumidores,
incorporando também as cores às suas embalagens, procurando formas de destacar
mais seus produtos.
Imagine-se sentado em uma sala escura onde existam vários objetos de cor branca. O
que você estaria vendo? Absolutamente nada, pois você não seria capaz de ver
sequer a sua mão em frente ao rosto.
Isto ocorre simplesmente porque precisamos de luz para enxergar. Geralmente esta
luz é irradiada de objetos extremamente quentes. Naturalmente, o primeiro que vem a
nossa mente é o sol, mas o homem inventou a vela e a lâmpada que possuem luz
própria.Esses objetos são chamados de fontes de luz que, por sua vez, emitem raios
em varias direções.
Se existir uma fonte de luz em uma sala, todos os objetos que estiverem nela serão
iluminados por seus raios, que irão retornar e refleti-los. Se você estiver sentado em
frente de algum desses objetos, os raios incidirão em seus olhos como se estivesse
vindo diretamente do objeto. Assim, é como podem ser vistos os objetos que estão à
sua volta.
Como já vimos anteriormente, para que possa ver um objeto, temos que ter uma fonte de
luz incidindo sobre ele, com isto conclui-se que são necessários três fatores que são: O
iluminante, o objeto e o receptor.
O que é a luz?
Luz é a energia que se propaga em linha reta aproximadamente à 300.000 Km/s. Luz é
uma onda eletromagnética e está associada a uma freqüência.
Existe uma ampla gama de ondas eletromagnéticas, da qual apenas uma pequena
faixa pode ser observada, e é conhecida como faixa visível.
Foi comprovado por Isaac Newton, que ao utilizar um prisma triangular de vidro
observou que ao incidir a luz branca (luz do sol) neste prisma ela se separa. Este
fenômeno é conhecido como difração da luz.
Também pode-se falar que cada cor, quando incide sobre ela um raio de luz branca,
emitirá uma freqüência de onda eletromagnética.
Portanto, consegue-se distinguir as cores por causa das diferentes velocidades. A cor
mais lenta é o violeta por apresentar o menor comprimento de onda. Em contrapartida,
o vermelho é a mais rápida. A soma das velocidades de todas as cores do arco-íris
resulta na velocidade da luz branca.
ARCO-ÍRIS
Nas figuras abaixo observe como o tipo de intensidade de luz pode alterar a cor.
FIGURA 5 (NUBLADO)
Obs: A intensidade da luz natural varia de acordo com a posição do sol, hora do
dia e condições do tempo. Isso pode interferir na observação da cor. A luz artificial
também pode influenciar.
Pigmentos
Por exemplo:
O pigmento branco tem a característica de refletir todas as cores do espectro, que são
as cores que compõem a luz branca pura (luz do sol).
Na figura abaixo, são vistas todas as cores do espectro incidindo sobre um objeto, o
pigmento vermelho está absorvendo todas as outras cores e refletindo apenas o
vermelho, que é sua cor predominante.
Com cores claras os próprios pigmentos têm que criar o poder de cobertura, já nas
cores metálicas são as partículas de alumínio que cuidam disso. O pigmento alumínio
consiste em finas placas que se sobrepõem.
Com o passar dos tempos, as técnicas de pintura foram se modificando, fazendo com
que as indústrias de tinta criassem novos produtos com maior resistência e qualidade.
Com isto, houve também a evolução dos pigmentos e com a profusão de cores que
podem ser alcançadas, tornou este segmento muito rico.
Pigmentos Inorgânicos:
• dióxido de titânio;
• cromato de zinco;
• óxido de ferro, entre outros.
Pigmentos Orgânicos:
• Amarelo hansa;
• Vermelho de toluidina;
• Violeta dioxazina, entre outros.
Inorgânicos Orgânicos
Mas, se é aplicada uma camada muito molhada, o peso, forma e estrutura dos
pigmentos poderão causar uma mudança de cor, pois o pigmento da tinta poderá ir
para o fundo ou causar, alternativamente, a sua subida para a superfície. Este
fenômeno é chamado de FLOTAÇÃO.
Em cores sólidas existe uma pequena chance disto acontecer, já nas cores metálicas e
perolizadas isto acontece com mais freqüência. Logo, se for aplicada uma demão mais
carregada, ocorrerá uma alteração visível na cor, pois se a cor for metálica, a forma do
alumínio em camadas aumentará as chances de haver a flotação. Já nos pigmentos
cubrentes este risco é menor. Por isto, esteja sempre atento aos sistemas de repintura.
Figura 1 Figura 2
Figura 1 Figura 2
Metameria
Ilumine um objeto verde com uma lâmpada puramente vermelha. Somente raios
vermelhos alcançaram o objeto verde. Foi dito que pigmentos verdes somente refletem
luz verde. Isto quer dizer que, nesse caso nada será refletido e conseqüentemente,
nada será visto. Naturalmente trata-se de um objeto que contém apenas o pigmento
verde que está sendo iluminado por uma luz vermelha pura. Se a luz não for
puramente vermelha e ocorrer de ela conter uma pequena porção de raios verdes,
embora seja percebido como sendo quase preto. Isto significa que o pigmento e a
fonte de luz determinam a cor que você acabou de ver.
Para que os profissionais de repintura não se deparem com este problema, eles devem
estar sempre atentos a dois pontos principais:
• Procurar manter-se fiel à formula, pois estas já foram testadas exaustivamente
em laboratório em relação ao metamerismo.
• Se tiver que comparar as cores sob luz artificial, certifique-se que esta luz
aproxima-se o máximo possível da luz natural (luz do sol), ela não deverá ser
nem muito amarela e nem tão vermelha ou azul, pois poderia dar a você uma
impressão errada da cor real.
Alguns tipos de lâmpadas fluorescentes ficam próximos da luz branca pura.
Certifique-se que estas lâmpadas estejam instaladas numa área pintada com uma cor
neutra, cinza claro, branco fosco ou acetinado. Assim você não terá influência de
paredes brilhantes na área de verificação.
Luz
Luz dodo
diadia
luz do dia
Lâmpada incandescente
Lâmpada incandescente
Este fenômeno é mais intenso em cores fortes, porém pode ocorrer em cores claras.
Também pode ocorrer nas cores metálicas devido às próprias características de
reflexão da luz neste sistema.
Limitantes
Neste capítulo você conhecerá sobre algumas variáveis que devem ser levadas em
consideração, uma vez que são as nossas limitações.
Vamos falar um pouco das condições da visão, pois uma visão saudável é importante
na observação da cor.
Miopia: o indivíduo tem dificuldade de focalizar objetos que estão distantes, pois a
imagem chega fora de foco (visão curta).
Efeito de reflexo:
Devemos tomar cuidado com os objetos que estão ao nosso redor, e verificar se
suas cores não estão sendo refletidas na cor que estamos observando.
Efeito de contraste:
Fadiga visual:
Condições do local:
Condições de iluminação:
Como já visto anteriormente, uma boa iluminação será fundamental para uma
correta analise das cores.
Idade:
Variação de cor
Mesmo na pintura original de fábrica, isto tem ocorrido com bastante freqüência e
temos hoje várias cores com este problema, pois são vários os fatores que colaboram
para esta diferença, entre eles:
Produção: Cada fábrica tem sua própria linha de montagem, em diversos locais.
Neste caso, fatores como temperatura local e umidade vão influenciar, mas também
teremos técnicas de aplicação diferenciadas e desempenho de sistema variando de
fábrica para fábrica o que pode exercer, ainda que, de forma limitada uma variação da
cor final no veículo.
Todos esses fatores contribuem para que seja impossível fabricar uma mesma cor de
carro, que seja 100% constante. É pouco provável que a busca pela perfeição seja
completamente satisfeita, porém os profissionais de repintura, têm sido bem sucedidos
em atingir um extremo grau de perfeição.
A falta de camada deixa o filme transparente, tornando a cor mais clara e o excesso de
camada deixa o filme mais espesso, tornando a cor mais escura.
Nestes casos a cor do primer pode ser um fator importante e acabar influenciando no
resultado final.
A constante troca de pintores pode alterar a cor, pois cada um tem uma forma de
aplicá-la.
O equipamento utilizado na pulverização também pode contribuir para a mudança de
tonalidade.
- Excesso de cura
- Troca de padrão
É comum, quando uma cor fica durante muito tempo em linha surgirem variações,
devido à mudança na linha de pintura, no tipo de equipamento, no fornecedor de tinta,
etc.
Ex: Vermelho Naval e Vermelho Naval I – GM
Verde Sirius I e Verde Sirius II – VW
Prata Texas I e Prata Texas II – Ford
Azul Caribe I e Azul Caribe II – Fiat
Também existem os problemas com as tintas, pois elas podem sofrer alterações como:
- Correção de lote
- Problemas de estabilidade
A tinta armazenada por longo tempo, acaba sofrendo dois tipos de problemas:
- Sedimentação – parte sólida (no fundo) e a parte líquida (em cima). Quando
isso ocorre, a simples homogeneização já corrige o problema.
Veja alguns cuidados que o profissional de pintura deve ter quando for executar um
reparo, pois não basta a tinta estar boa, a linha de ar estar em boas condições e sem
nenhum problema, mas, se o profissional “pintor” não fizer a sua parte, todo o processo
ficará comprometido.
Seguem alguns cuidados importantes para a cor ter uma boa reprodução.
Homogeneização
Viscosidade
Thinner/Solvente
Esta etapa também tem grande importância, pois, se um thinner/solvente for usado
inadequadamente, ocorrerão mudanças nas características do produto, pois um thinner
de baixa qualidade pode interferir na tonalidade, ou seja, se for acrescentado mais
thinner do que indicado em uma cor metálica, resultará em uma cor mais clara,
afetando também sua durabilidade.
Temperatura e umidade
Pistolas
As pistolas de pintura também têm papel fundamental, pois elas têm configurações
diferentes como capa de ar, bicos e agulhas. Por isto a quantidade de tinta pulverizada
em um sistema convencional, comparado a um sistema HVLP será diferente. Com isto,
a pistola de pintura acaba sendo uma ferramenta fundamental para uma correta
reprodução de cor (ver quadro abaixo).
Estes fatores também contribuem para uma boa reprodução de cor. Portanto, são
parâmetros a serem considerados na hora de pintar, pois quanto maior a pressão, a
cor ficará mais clara, ao contrário quanto menor a pressão mais escura ficará (ver
quadro abaixo).
Camada de tinta
A camada de tinta pode variar de acordo com o tipo de tinta utilizada na pintura, bem
como a cor, o equipamento e o profissional aplicador.
Cobertura da tinta
A tabela abaixo mostra algumas situações em que a cor poderá ser variada.
Para se
Grau de
Clarear a cor Escurecer a cor
influência
Deve-se variar
Condições da oficina
• Temperatura alta alta pequena
• Umidade baixa baixa pequena
• ventilação lata lata pequena
Processo de pintura
• Distância da pistola grande pequena grande
• Velocidade de aplicação rápida lenta grande
• Intervalo entre as demãos grande pequeno grande
Cores primárias e
Secundárias
CORES PRIMÁRIAS
VERMELHO AMARELO
Com as cores primárias podemos alcançar outras cores. Para isso, teremos que fundir
duas cores primárias em quantidades iguais.
CORES SECUNDÁRIAS
LARANJA VERDE
Mistura de cores
AMARELO LARANJA
VERMELHO VIOLETA
AZUL VERDE
Bem como se forem misturadas diferentes cores, pode-se obter variações de uma cor.
Branco
Amarelo
Verde Vermelho
Azul
Preto
Conforme a figura acima, pode-se observar como é representada a teoria das cores
opostas.
• visualizar a luminosidade:
se a cor está mais clara ou mais escura em relação ao veículo.
• visualizar a saturação:
se a cor está mais limpa ou mais suja em relação ao veículo.
• visualizar a tonalidade:
se a cor está mais amarelada, esverdeada ou avermelhada.
Portanto, ao iniciar um ajuste de cor, verifique esses três elementos antes de fazer
qualquer alteração na tonalidade.
Conforme a figura acima, pode-se observar como analisar a direção de uma cor.
Se a cor for acromática: branco, preto, cinza ou prata, cinza metálico, ela pode seguir
qualquer uma das tendências acima.
Então:
Um azul nunca pode estar amarelo, pois ele apenas poderá estar avermelhado ou
esverdeado.
Assim como:
Cores metálicas
As cores metálicas, por complexidade, são mais sensíveis a variação de cor que as
cores lisas, pois sua pigmentação é sempre composta por pigmentos opacos ou
transparentes mais o pigmento alumínio e pérola, os quais variam no tamanho da
partícula.
Tipos de alumínio
Alumínio Fino
Tonalidade acinzentada
Os alumínios finos
clareiam o ângulo
e sujam a frente
Alumínio Grosso
Alumínio grosso, super grosso, extra grosso e brilhante.
Tonalidade prateada
Tipos de Pérolas
Não esqueça que o pigmento branco, não sendo transparente, vai esconder o alumínio
ou a pérola e diminuir o brilho, por este motivo tenha sempre uma atenção especial ao
utilizar este pigmento, pois ele deve ser sempre adicionado em pequenas quantidades,
caso contrário, a tinta poderá ser perdida. Veja abaixo alguns efeitos que este
pigmento pode provocar na cor.
Branco
Aditivo Fosqueante
Obs.: Nas cores lisas monocamadas o aditivo pode ser acrescentado diretamente na
tinta. Em cores dupla camada deve ser acrescentado ao verniz.
Aditivo de efeito
• Limpa o ângulo, ressalta o alumínio ou pérola.
1 – Identifique a cor através do carro, por plaquetas ou etiqueta, caso não exista mais,
verifique junto ao catálogo de cores.
3 – A tinta deverá ser aplicada até a cobertura total do corpo de prova, observe com
atenção o número de passadas e o tempo de intervalo entre uma passada e outra
definida pelo fabricante. Pese a quantidade mínima de tinta, exceto cores brancas, e
aplique corretamente com a pressão especificada pelo fabricante (pistola) num corpo
de prova antes de continuar o ajuste, simulando o máximo possível como se fosse a
aplicação no veiculo. Obedeça ao tempo de evaporação do solvente (flash off),
definido pelo fabricante para aplicar o verniz.
4 – O tipo de luz pode alterar a cor, por isso é muito importante analisar o corpo de
prova em vários ângulos e, pelo menos, sob duas fontes de luz diferentes, sendo
obrigatoriamente a luz do dia a mais importante.
8 – Não introduza vários mixings ao mesmo tempo sem ter chegado a alguma
conclusão.
Referências bibliográficas
Anexos
TABELA DE VARIANTES
COD. VARIANTE
/20 MAIS GROSSO
/30 MAIS FINO
/40 MAIS ESCURO
/50 MAIS AZUL
/60 MAIS AMARELO
/70 MAIS VERDE
/80 MAIS VERMELHO
/90 MAIS CLARO
/0 A MAIS SUJO
/0 B MAIS LIMPO
COLORIDOS
Cód. Base 55 Efeitos
M 000 Clear Linha 55 clear para ser usado em cores Three Coat ou com Multi Effekt.
M 001 Aditivo de efeito Ressalta o alumínio, limpa o ângulo, mas suja a virada.
M 25 Branco Ângulo leitoso, suja a frente.
A 125 Branco Transparente Mesmo efeito do branco M 25, porém tem menor concentração de pigmentos.
A 98 Branco Titânio Clareia deixando ângulo azulado, suja a frente, deixa a virada amarelada.
M 105 Ocre Ângulo amarelo leitoso, suja a frente.
M 177 Amarelo Orgânico Amarela esverdeando
A 136 Amarelo Óxido Amarela em todos os ângulos, deixando tom de envelhecimento na cor.
A 137 Amarelo Óxido transp. Mesmo efeito do A 136, porém tem menos concentração de pigmentos.
A 143 Laranja Amarelado Amarela alaranjado
M 146 Amarelo Limão Amarela, deixando ângulo limpo com leve tom esverdeado leitoso.
A 180 Amarelo Cromo Amarelo limpo
M 201 Laranja claro Laranja sujo
A 257 Laranja Brilhante Laranja Limpo
M 306 Vermelho Óxido Ângulo vermelho leitoso, suja a frente
A 307 Vermelho Óx. Transp. Mesmo efeito do M 306, porém tem menor concentração de pigmentos.
A 324 Vermelho Claro Avermelha deixando tom alaranjado leitoso no ângulo
A 335 Vermelho Transp. Vermelho na frente e amarelo sujo no ângulo
A 347 Marrom Vermelho na frente e marrom sujo no ângulo
A 350 Vermelho Vermelho sujo
A 352 Vermelho escuro Vermelho Limpo
A 353 Vermelho Magenta Tom rosado na frente, leitoso no ângulo
M 355 Lilás Vermelho avioletado sujo
A 372 Vermelho Alaranjado Vermelho de tom alaranjado
A 390 Marrom Marrom sujo
A 427 Violeta Violeta na frente, deixa ângulo sujo
A 430 Violeta Avermelhado Vermelho na frente e tom rosado no ângulo
A 531 Azul Índio Azul avermelhado, deixa ângulo sujo
A 552 Azul Azul levemente esverdeado, deixa ângulo azulado
A 553 Azul Claro Mesmo efeito do A 552, porém tem menor concentração de pigmentos.
A 555 Azul Oceano Azul na frente, com ângulo esverdeado
A 548 Azul Transparente Azul no ângulo, com frente esverdeada
A 640 Verde Azulado Verde de tom azulado
A 696 Verde Amarelado Verde de tom amarelado
A 926 Preto Escurece em todos os ângulos
A 927 Preto Mesmo efeito do A 926, porém tem menor concentração de pigmentos.
A 929 Preto Escurece em todos os ângulos
A 930 Preto Grafite Escurece, com ângulo esverdeado leitoso
A 974 Preto Tingimento Escurece, com ângulo leitoso
M 1250 Preto Profundo Preto profundo
CIRCULO CROMÁTICO
CIRCULO CROMÁTICO
MAIS
22 M 60 22 M 60 22 M 60 22 M 60 22 M 60 22 A 160 22 A 160 22 M 60 22 M 60 22 M 60
VIOLETA
22 M
MAIS SUJO 22 M 974 22 M 974 22 M 974 22 M 974 22 M 974 22 M 974 22 M 974 22 M 974 22 M 974
974
MAIS
22 A 126 22 M 26 22 A 126 22 M 126 22 M 38 22 M 55 22 M 30 22 M 26 22 M 68 22 M 52
ESCURO
MAIS
22 A 168 22 A 168 22 A 168 22 A 168 ---- ---- ---- ---- 22 M 68 22 M 68
VERDE
MAIS
22 A 172 22 A 30 ---- 22 M 6 22 M 326 22 M 326 22 M 30 22 M 30 ---- 22 A 127
VERMELHO
MAIS
22 A 127 22 A 127 ---- 22 M 30 ---- 22 M 30 22 M 30 22 M 30 ---- ----
VIOLETA
ALUMÍNIOS
Cód. Base 55 Efeitos
M 99/09 Alumínio Super Fino Clareia e deixa o ângulo leitoso e a frente acinzentada
M 99/10 Alumínio Extra Fino Clareia e deixa o ângulo limpo e a frente suja
M 99/12 Alumínio Médio Clareia em todos os ângulos
M 99/19 Alumínio Brilhante Clareia e deixa a frente prateada e o ângulo sujo
M 99/20 Alumínio Extra Grosso Clareia e deixa o alumínio saltado
M 99/21 Alumínio Grosso Clareia com efeito do alumínio mais saltado e mais brilhante
M 99/22 Alumínio Clareia com efeito grosso e brilhante
TABELA DE REFERÊNCIA
PARA AJUSTE DE TONALIDADE
LINHA 55
CINZA VERMELHO
TON A ACERTAR PRATA OURO
MET. PEROL. MET. PEROL.
F 55 M 99/12 55 M 99/12 55 M 10 55 M 99/12 55 M 99/12 55 M 800
CLAREAR
A 55 M 99/10 55 M 99/10 55 M 11 55 M 99/10 55 M 99/10 55 M 802
F 55 A 353 55 A 353 55 A 353 55 A 353 55 A 353 55 A 353
AVERMELHAR
A 55 A 430 55 A 430 55 A 430 55 A 430 55 A 430 55 A 430
TABELA DE REFERÊNCIA
PARA AJUSTE DE TONALIDADE
LINHA 55
VERDE AZUL
TON A ACERTAR MARRON
MET. PEROL. MET. PEROL.
F 55 M 99/12 55 M 99/12 55 M 600 55 M 99/12 55 M 505
CLAREAR
A 55 M 99/10 55 M 99/10 55 M 600 55 M 99/10 55 M 506
F 55 A 353 -- -- 55 A 427 55 A 427
AVERMELHAR
A 55 A 306 -- 55 A 430 55 A 306 55 A 306
EFEITO ALUMÌNIO
55 M 99/20 55 M 99/20 -- 55 M 99/20 --
GROSSO
ESCURECER
55 M 926 55 M 926 55 M 926 55 M 926
SUJAR
ÂNGULO
55 A 125 55 A 125 55 A 125 55 A 125 55 A 125
LEITOSO
FLOTAR ALUMÍNIO
55 M 1 55 M 1 55 M 1
CLAREAR ÂNGULO
SISTEMA DELTRON
TABELA DE IDENTIFICAÇÃO DAS VARIANTES
COD. VARIANTE
B MAIS AZUL
C ALUMÍNIO MAIS GROSSO
D MAIS ESCURO
DI MAIS SUJO
F ALUMÍNIO MAIS FINO
G MAIS VERDE
L MAIS CLARO
O MAIS LARANJA
R MAIS VERMELHO
V MAIS VIOLETA
VI MAIS VIVO
Y MAIS AMARELO
W MAIS BRANCO
// ÂNGULO (FLOP)
X VARIANTE NÃO CATALOGADA
OBS.: PODE HAVER COMBINAÇÃO DE VARIANTES
AMARELO
D 700 CLAREAR
D 785 AVERMELHAR
D 736 ESVERDEAR AZULANDO
D 737 ESVERDEAR AMARELANDO
D 719 AMARELAR LIMPANDO
D 708 AMARELAR SUJANDO
D 702 ESCURECER / SUJAR
CINZA
D 700 CLAREAR
D 785 AVERMELHAR
D 736 ESVERDEAR AZULANDO
D 737 ESVERDEAR AMARELANDO
D 719 AMARELAR LIMPANDO
D 708 AMARELAR SUJANDO
D 723 AZULAR ESVERDEANDO
D 708 AZULAR AVIOLETANDO
D 723 ESCURECER / SUJAR
BEGE
D 700 CLAREAR
D 785 AVERMELHAR
D 736 ESVERDEAR AZULANDO
D 719 AMARELAR LIMPANDO
D 708 AMARELAR SUJANDO
D 702 ESCURECER / SUJAR
VERMELHO
D 700 CLAREAR
D 785 AVERMELHAR
D 736 ESVERDEAR AZULANDO
D 719 AMARELAR LIMPANDO
D 708 AMARELAR SUJANDO
D 702 ESCURECER / SUJAR
D 702 AZULAR ESVERDEANDO
VERMELHO
D 700 CLAREAR
D 785 AVERMELHAR
D 719 AMARELAR LIMPANDO
D 708 AMARELAR SUJANDO
D 723 AZULAR ESVERDEANDO
D 704 AZULAR AVIOLETANDO
D 702 ESCURECER SUJAR
MARROM
D 700 CLAREAR
D 785 AVERMELHAR
D 719 AMARELAR LIMPANDO
D 708 AMARELAR SUJANDO
D 702 ESCURECER SUJAR
VERDE
D 700 CLAREAR
D 736 ESVERDEAR AZULANDO
D 719 AMARELAR LIMPANDO
D 708 AMARELAR SUJANDO
D 723 AZULAR ESVERDEANDO
D 704 AZULAR AVIOLETANDO
D 702 ESCURECER / SUJAR
AZUL
D 700 CLAREAR
D 785 AVERMELHAR
D 723 AZULAR ESVERDEANDO
D 704 AZULAR AVIOLETANDO
D 702 ESCURECER / SUJAR
VERDE
D 700 CLAREAR
D 785 AVERMELHAR
D 729 AVERMELHAR SUJANDO
D 736 ESVERDEAR AZULANDO
D 737 ESVERDEAR AMARELANDO
D 719 AMARELAR LIMPANDO
D 708 AMARELAR SUJANDO
D 723 AZULAR ESVERDEANDO
D 704 AZULAR AVIOLETANDO
D 702 ESCURECER / SUJAR
OURO DOURADO
ÂNGULO
METÁLICO
D 771 CLAREAR ALUMÍNIO MÉDIO CLARO
D 769 CLAREAR ALUMÍNIO EXTRA FINO CLARO
D 772 CLAREAR ALUMÍNIO GROSSO ESCURO
D 770 CLAREAR ALUMÍNIO FINO ESCURO
D 745 ALARANJAR
D 797 ESVERDEAR AZULANDO
D 777 ESVERDEAR AMARELANDO
D 794 AMARELAR LIMPANDO
D 743 AMARELAR SUJANDO
D 740 ESCURECER / SUJAR
D 759 EFEITO ALUMÍNIO MAIS GROSSO CLARO
D 753 ÂNGULO MAIS LEITOSO LEITOSO
OURO DOURADO
ÂNGULO
METÁLICO
D 771 CLAREAR ALUMÍNIO MÉDIO CLARO
D 769 CLAREAR ALUMÍNIO EXTRA FINO CLARO
D 772 CLAREAR ALUMÍNIO GROSSO ESCURO
D 770 CLAREAR ALUMÍNIO FINO ESCURO
D 745 ALARANJAR
D 797 ESVERDEAR AZULANDO
D 777 ESVERDEAR AMARELANDO
D 794 AMARELAR LIMPANDO
D 743 AMARELAR SUJANDO
D 740 ESCURECER / SUJAR
D 759 EFEITO ALUMÍNIO MAIS GROSSO CLARO
D 753 ÂNGULO MAIS LEITOSO LEITOSO
VERMELHO
ÂNGULO
PEROLIZADO
D 793 CLAREAR PÉROLA VERMELHA GROSSA
D 765 CLAREAR PÉROLA VERMELHA FINA
D 775 AVERMELHAR
D 755 AVIOLETANDO
D 794 AMARELAR LINPANDO (FLOP)
D 745 AMARELAR SUJANDO
D 740 ESCURECER / SUJAR
D 751 EFEITO PÉROLA MAIS GROSSA CLARO
D 753 ÂNGULO MAIS LEITOSO LEITOSO
VERDE
ÂNGULO
PEROLIZADO
D 751 CLAREAR PÉROLA BRANCA GROSSA
D 954 CLAREAR PÉROLA BRANCA FINA
D 957 CLAREAR PÉROLA VERDE
D 797 ESVERDEAR AZULANDO
D 777 ESVERDEAR AMARELANDO
D 794 AMARELAR LIMPANDO (FLOP)
D 743 AMARELAR SUJANDO
D 742 AZULAR AVIOLETANDO
D 741 AZULAR ESVERDEANDO
D 740 ESCURECER / SUJAR
D 759 EFEITO PÉROLA MAIS GROSSA CLARO
D 753 ÂNGULO MAIS LEITOSO LEITOSO