El Arte Griego(I)

Por Jacobo Storch de Gracia

Profesorde fuqueologia.
Universidad
Complutense de Madrid

Indice

5 n"orrtaaiôn

6 ^***o
18 La caltwa ciclâdica

86 La ctuilizûcinnminoica
Mâscara funerariq de oro
procedente de los Tumbos J tU La cultwa micênica
'Reales de Micenas

108HÏHfffiih,"
A û tf Conclusiôn:
t 37 El Pefiodo ûrimtalizante

128 Bibtiosana
I80 G,,sano
1 3 1 obras
ctaoe (I)
dctarte Griego

161 crorcIasta

J
 Coordinaci6n:
I7. Et CII{OUECENTO Y Et MAI{IERISMO
ANTONIO BLANCO FREIJEIRO El{lTALlA.Jesûs l|ernéndez
Perera
18.Et REI{ACIITIENTO Y EI MANIERISMO
de la Real Academia de la Historia El{EURoPA, Diego Suérez
0uevedo
19.Et REI{ACIMIEI{TO.Y Et MAl{IERISMO

Plan
deIaobra
Eil ESPAilA. l,liguel
ÀngelCastillo
0reja
20. Et BARRoCo Eil ITAUA:Et SEICENTo
Ântonio
l'lartinez
Ripoll
zt.rt custclsuo
rnltcÉs
Jesûs
Cantera
l,lonteneqro
t f,l,fifilE',Ec/'P,fil1(D zz.Et stctoxil EsPAflot
ïrillidad
deAntonio Siienz
.',..:.'- \ 23. BARROCO Y ACADEMICISMO
\ 2. Er ARJEEG_tPCto flt) EI{EUROPA
';: \ AntonioBlancoFreijeiro Delfinflodriguez[uiz
''.i .i 3. ELARTEDEI'|ESOP0TAM|A
:1,: :.. federicotaraPeinado 24. Er srcro xvl EsPAf,or
YirqiniaTovarl,lartin
l. rl utottrnnÂtEooRtENTAt 25. Et BARROCO ENEUROPA
federicolarayJoaquin Cdrdobô Antonio l'{artinez
Ripoll
.:l i..: 5. Et ARTEcRrEGo (D
.l , José JacoboStorchdeGiacia yAsensio 26. Et ARTECOIONIAL
E]{HISPANOAMERICA
'': ' E! aRIq,qRrEGo (lD Vict0rt{ieto yAlhia
Alcaide Câmara
iluff0z
t,, titarLe6nAloNo 27. GoYA:EI{TRE NE0CLASICISM0
,.:.,. 7. Et ARTEGRTEGO 0[) Y ROMAI{TICISMO
... l,|iguel
Àngeltlvira
Earba Vahriano Bozal[erndndez
,:.:t: 8. Et ARTElBÉRlCo 28. Et ltovtMtEl{To nouÂtrtco
orenzoAùad Casalyl,lanuelBendala
ûdlén Jôllier
Arnaldo Alcnbillô
9, ETRURIA Y TAROMA REPUBTICAI{A 29. ELSIGLO DELOSCARICATURISTAS
l'|iguel
ÂIlgel
tlvird
Barba yÂntonio
Blanco
treûeiro Vahrlano Bozalternéndez
. IO. ROMA IMPERIAT 30.DEtREATISMO ALIMPRESIONISMO
ÀntonioBlôncolrerjeiro Pilardell|iquel
Eqea
'.:fi II. Et ARTE BIZANTII{O 3I. Fll{DESlcto:SlMBotlSMo
, l'|iguel
CortésArrese Y ARTiloUVEAU. Aurora
FemândezP0lanc0
12.Et ARTE ISTAMICO tz. t os onfcetrs DEtARTEDEtstcto xx
-..-...-. ... AlfonsoJiménezl,|artilr Vahriano Bozal[ernéndez
13.Et ARTE ROMÂNICO 33. tAs vAt{cuARDtns rtsrdRtcls (D
.,ra l:: lsidroG.EanqoTorviso JdvierArnaldo Ah||billa
'nflhâl;Iï,fiçJl,lR,Ilt 34.tAs vAt{cuARDns
ll|drir
SantosGarcia
xtsrdntcls (ttt
Feh|lera
: 15.Et ARTE GôTICO (III 35.Et aRTEogspuÉsoe u GUERRA
yarza
Jozquin lllaces Mdri,rdel0sSant0s tarci,r
felq[erô
. 16. Et OUATROCENTO ITATIAI{O 36. MODERI{OS Y POSTMODERiIOS
Victor
llieto yAlicia
Alcaide Cdmara
lt|ufroz Vahriano Bozalteméndez

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Redartor
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JoaquinM. del fuo
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Muia Aldare
y RosaGil '
(rcordinalora)

Consejo
Âsesor: l
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Goualo Ancs, Mrguel
:
furola, Albert Balcells, l
C O NE LP A T R O C I D
NEIO Manuel Ballesæros

't::lalia::::rar:a:rii ::i
Gairois, Mmuel Bendala
Galân, GabrieI Cardona,
Rapnond Carr, Anconio
Dominguu Ortiz, José g r 3 2 7I l 7 r l
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i,,
Anronio Ëscuderc,
Manuel Fernândez
:
.il
Aivuea Lurs Gil. trr
Gonzalez Scua, Guy l
.-::r.,1:.!:,::'a CAJA/NADRID Hermer, Clara E. Lida.
|uan Mnidral, Migud l
Marrinq Cuadrado,
Jordi Mdat, Nicolâs
SânchezAlbornoz,
Herbmr R. Southworr[ 28037Madrid ,
Sranley Payne,Paul
Presron, Hugh Thomæ, . n,ilfJ,",,: ',
]avierTusell ]ulio F * : 9 1 3 2 71 2Z O
"'o'ï;iJT:'J*' Adùi$rôci6{ysu$ripcion$:
Tèléfono:91
304 65 75
{
 hesentaciôn

Antes de que Goethe, en su

uiaje por ltalio de t7g7, descu-
biese las ruinas de paestum v.
a traués de susmagnîficos teit-
plos, reflexionora iobre el arte
griego arcaico, estoba generali-
zada la idea que hocîa uâlida
la e.cuaciônarte griego igual al
ranenon.
Con los trabajos de Winchel-
mann uieron Io luz como Cien-
cias, Io Historia del Arte CIâsi-
co y la Arqueolog[a,y a esteou-
tor se deben los primeros es-
fuerzos de sistematizaciôn del
arcaîsmo griego. A partir de los
descubrimie ntos arqueolôgicos
de Schliemann,primero eiTro-
ya y en las principoles ciudades
micénicasdespués,Ioshastaentonceshéroesliterarios.deHo-
mero adquirieronuna rearidadhistôricaporpahre,iôun- toao
desdeel momentoen que la esuituraLineaig-a-"iàd" ,ài "n
gpcias al trabajode Ventrisy Chadwich.'
secreto,.
con la interuenciôndê Euonsen cy'etu,estauezesla ciuilizo-
çgn m!n9!9ata que se incorporaconbriirantëi à1àtiittîin'ar-
tgua clerMediteffaneo.Asî,poco a poco,la historiasrieso fue
ganandotenenoa los oscurosdominiosde ra piehisToriâ
I v.'""
g se p-ueden retrotroer toi oi ei ei àà'
:,y !::.:!* rostiempos
_ i i îli ï s'ri"so
pllnlyo,a finalesdel Neolîticoy al comienzdde"la
:11!^o1!p!t.nce egea,m.omentoen quese sitûon losprimeros
pasos det arte occidental.

JacoboStorchde Gracia
Introducciôn
/'t OtltO en tantos otros lugares,la
I historiagriegaestâen fntimare-
V laciôncon su paisaje.En conjun-
to, la Greciaprehelénicaviene a coinci-
dir, grosso modo, con su actual territo-
rio, al que hay que sumar las costas
egeasde AsiaMenor,hoy dia integradas
en la Repirblicade Turqufa.Grecia es
un conjuhtode paisajes'diversos e in-
cluso separadosen partesque nada tie-
nen que ver entre sf, diferentespor la
orografiay los recursosdisponibles.Los
principales accidentesgeogrâficosen
Grecia son las montanas y el mar. La
Grecia continental es prâcticamente.
una cadena montanosa que se hunde
en el Egeo;el mayor nûmero de sus is-
las no constituyenmâs que las cimas de
esta cordillera sumergida.Estefendme- d
no ha dado lugar a unas lineas costeras iq
muy recortadasy abruptas, con abun- d
dantes peninsulas, islotes prôximos, tll
E

lenguas de tierra, bahfas y promonto-

rios, ademâs de unos valles interiores
bastantecerradosy de dificil acceso en
t.
Â$v
vf -cSALoNrA
#
ocasiones, producto de una orografia
muy accidentada. Hay montanas de
mâs de tres mil metros, como el Olim-
po en Tesalia,o de unos dos mil qui-
.-,1

'fu
nientos metros, altura del Ida en Creta,
ambos en zonas muy cercanasal mar.
Las llanuras son escasasy de poca ex-
tensiôn,aunquebien situadasy protegi-
das oor los macizosmontanosos.deian-
do estrechasfranjasen algunostramos
costeros.
Como nexo de uni6n de estas dife-
rentes âreas estâ el mar Egeo;a él se
asoman todas ellas, con las cadenas
montanosasa sus espaldas.Salvo las
regionesoccidentales,muy estrechasy
volcadas hacia el mar J6nico, el resto EL MUNDOEGEO
de Grecia estâ en torno al Egeo.Den-
tro del mar y por todaspartes,multitud
de islas estân siempre presentes en
lontananza,como segurasreferencias
para una temprana navegacionen to-
das direcciones: en dias claros y en
cualquier zona del mar, se observa
 Mapa fîsico del âmbito egeo donde tiene
lugor el desarrollo de las culturas onteriores
al arte griego arcaico

*t .;
--1t
Abdera

TASOS
SAMOTRACTA

M. ATHOS tMBRoJ_1

MAR DE CRETA
casi siempre alguna cota de tierra fir-
me. Al sur y como tierra lfmite de este
mar interior que es el Egeo,se encuen-
tra la mayor isla del Mediterrâneo geograffa griega ha condicionado de
oriental.Creta.con una excelenteubi-
caciôn geogrâfica,taly como ya obser-
varon los autores antiguos: esto islo
ocupaba uno posiciôn muy fauorable
para las salidas a todas las portes del
mundo (Diodoro IV, 17).
Estas condiciones geogrâficas tan
variadastienen su trasuntoen los pro-
ductos naturales. El clima es diverso,
como corresponde a la elevada altitud
de las principalesmontaflas,la mayor
parte del ano cubiertasde nieve y con
su râpido descenso hacia el mar, en
pocas horas de camino, se produce un
escalonamiento de microclimas y, por
ende, de sus florasy faunasasociadas. jo un cambio climâtico con abundan-
A juzgarpor los restosarqueol6gicosy
por las representacionesartisticaspri-
mitivas,la variedadde plantasy anima-
les era algo mâs abundanteque la exis-
tente hoy dfa. La mayor presenciade
bosquesen zonasactualmentecaside-
vastadassupusola existenciaen gran-
des cantidades de animales de caza,
tales como el ciervo rojo, el jabali o la
liebre. También son numerosaslas zo-
nas que contaban con animales que
p r o n t o s e r â n d o m e s t i c a d o s :c a b r a
montés, oveja,cerdo, etc. Ya en la an-
tigùedad,al igual que hoy, era dificil ver
ganadovacuno en el paisajegriegode-
bido a lo abrupto del terreno y a la
inexistenciade pastizales,tal como es
caracteristico en el paisaje mediterrâ-
neo, câlidoy suave,con colinascubier-
tas de monte bajo y matorrales.El terre-
no fértil apto para el cultivo no es muy
extenso y se encuentra al fondo de los
valles o en ciertas llanuras del norte de
Grecia o en Creta. El afloramiento aqui
y allâ de la roca madre, generalmente tro de Greciay la peninsuladel Pelopo-
caliza, configura una superficie muy
agreste y no precisamente generosa sarrollaron culturas neoliticas de gran
con la agricultura, hecho que abocarâ
al griego antiguo a buscar nuevas
tierras que soporten y den sustento al
excedente demogrâfico. Esta caracte-
risticaexplica la perennevocaci6n del
pueblo griegoa proyectarsehacia el ex-
terior, bien empleando su actividad en
el comercio o bien en la colonizaci6n ciôn clâsica.En estoslugaresdel nores-
de nuevos territorios (arin en la actua-
lidad, prâcticamente la mitad de la po-
blaci6n griegabusca sus recursosen la
emigraciôn al extranjero).
La multiplicidad de aspectosde la
modo indudable la trayectoria histôri-
ca, caracterizadapor una fuerte regio-
nalizaciônya desde épocasprehist6ri-
cas. El hombre de Neandertal, docu-
mentado en Grecia, se instalô en algu-
nas zonascosterasdel centro y noroes-
te. deiandorestosde hace unos 70.000
anos.'En el Paleolitico Superiorya hay
comunidades instaladas en territorios
como Tesaliay Beocia(los mâs fértiles
de Grecia continental)y Olimpia o la
Argôlida,en el Peloponeso.Estoscaza-
doresy recolectoresno son los antece-
dentes de la poblacidn griegaya que, al
final del PaleoliticoSuperior,se produ-
cia de lluvias que inundaron las zonas
ocupadas,sepultândolasbajo una capa
de lodo de hastacinco metrosen algu-
nos yacimientos.Existenbastantesres-
tos arqueolôgicosde la etapa mesoliti-
ca, alguno de ellos de gran interés,
como es la apariciôn de utillaje litico
realizado en obsidiana procedente de
la isla de Milo, lo cual nos revelala exis-
tencia de navegaciôna travésdel Egeo
ya en el x milenio antes de Cristo.
El Neoliticom Grecia
Pero la verdadera colonizaci6n del
tenitorio griegose darâ en la etapaneo-
lftica. Los hombres llegadosde Oriente;
primero por tierra y por mar poco des-
pués, se instalaronen las fértiles plani-
cies de Tesalia y Beocia y, desde allf,
lentamente fueron colonizandolas res-
tantesâreasgeogrâficasdel norte y cen-
neso.En cada una de estaszonasse de-
personalidad,formando la basede la ci-
vilizaci6ngriega.Los inicios de estaeta-
pa se han podido fechar, graciasa los
hallazgosarqueolôgicosen Macedonia
v Tesalia.en el vumilenio antesde nues-
ira era. Alli se desarrollaronlas aldeas,
nûcleo bâsico del que saldrâla civiliza-
te de Grecia, ciertos yacimientos pre-
sentan una continuidad de poblamien-
Plantos de las aldeas
neolfticas de Seshlo(A) y
Dîmini (B), segûn C.
Tsountas

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Paisoje de Macedonia.
AI fondo, el monte OIimPo
to muy considerable;la superposicion
de las aldeasa lo largodel tiempo llega
a formar colinasartificiales,las denomi-
nadasmagoulos, que alcanzanhasta 10
metros de alturay 300metros de diâme-
tro en la mayor de ellas. Los primeros
estratoso niveles,fechadosen pleno vtt
milenio, han proporcionado materiales
de un neolitico arin sin cerâmica y dan
idea de una economfa de aldea, basa-
da en la agriculturay la ganaderia:res-
tos carbonizadosde cerealesy legumi-
nosas.iunto a huesos de oveiasv ca-
bras. Ei utillajelftico estâ realiiadô con
materialesde la zona, ademâs de otros
mâs lejanos como los ya citados en ob-
sidianaprocedentede Milo, la isla mâs
occidentalde las Cfcladas;tales mate-
riales ya estân presentes en la regi6n
desde el Mesolitico.
La aldea mâs antigua documentada
hastael presentees Nea Nikomedia,en
Macedonia.Las fechasde los primeros
niveles, obtenidas mediante el Carbo-
no-14,sitriana éstos en torno al 6.200
l0 a. C., colocandoal Neoliticogriegoa la
't
par de los grandesyacimientosde Ana-
tolia, tales èomo Hacilar o Çatal Hûyuk.
De mediadosdel sextomilenio ya se co-
nocen numerosas aldeas neoliticas
como las de Khirokitia (Chipre),Elateia
(Draimani)y algunospuntosdel Pelopo-
neso, lo que hace de Grecia el Puente
entre el Neolitico oriental de Palestina
(Jericô) o Siria (Ras-Shamra)y el Occi-
dente, si se admite que el Neoliticona-
ci6 en estaszonasdel llamado Crecien-
te fértil.
El Neolitico griego,ya con cerâmica,
estâ dividido en dos grandesetapas,A
y B, denominadas respectivamentede
.9esft/ov de Dlmini, los nombres de dos
importàntesmogoulos tesaliasque han
proporcionado abundante informacion
para este perfodo anterior al esplendor
de la Edad del Bronce en el Egeo.Sin
embargo,sus resultadosno pueden ge-
neralizarsede un modo rotundo para
toda esta ârea, debido a la regionaliza-
ciôn existentey al escasoconocimien-
to que aûn tenemosde las estratigraffas
de otros lugares,muy potentes, como
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Cerâmica neolîtico de Sesklo.Tesolio Viuiendos circulares de Khirokitio, Chipre

(hacio 3000o. C.). Museo Nociono!de (vrmilenio a. C.)
Atenos

ll
 los casi sietemetrosde espesoren el rokitia,en Chipre,fechadashacia5800
casodel Neoliticocretense,alcanzados a. C., momento en que comenz6 el
debajodel palaciode Cnosôs.En todos Neoliticoprecerâmicode estaisla.Los
ellos se aprecianrestosdel cultivode primerosnivelesproporcionaron restos
especiestalescomo trigo,cebada,gui- de construcciones totalmentecircula-
santesy lentejas,ademâsde la recolec- res, con cubiertasde tipo cupular;las
ci6n de cerealesy plantas silvestres paredesestabanconstruidas de tapialy
como uvas,acebuches,higos,almen- canizocon barro.
dras,perasy bellotas.Ovejasy cabrassi- Es el primerlugararqueolôgico don-
guen siendolos animalesmâs impor- de hayconstancia de un importanteedi-
tantesque componenla dieta,aunque ficio arquitect6nico del Egeo,el tholos,
estâdocumentada Ia presenciadel cer- perfeccionado en la siguienteetapadel
do y otrosanimales,éstos(rltimospro- mismoyacimiento,ya en plenoNeoliti-
ducto de la caza. co cerâmico.Los thôloi ahora son de
La cerâmicaes cadavez mâsvariada mayortamaflo,pues llegana tener 10
y con unasdecoraciones ricasen colo- metrosde diâmetroy susparedessele-
res y motivos,con caracteristicaspro- vantana basede hiladasde piedra,hi-
pias,y diferenciasmuysutilesde unaal- ladasque a partirde una determinada
dea a otra;revelaciertaespecializaciôn altura comienzana aproximarsehacia
en su factura,realizadapor unosartesa- el interiorde la cabanahastaformarlo
noscadavezmâscompetentes. Esel re- que se denominauna fclsa aipula. La
sultadode una continuajerarquizaciôn inegularidadde las paredesse oculta
y especializaciôn del trabajo que co- trasun enlucidode barro,materialque
mienzaa darseen el Neolfticoy que tambiéncubreel sueloy en algunosca-
darâlugara sociedades progresivamen- sos,conserva restosde pinturaverde.El
te mâs complejas. tholoses una construccidn de grantras-
cendenciaen la arquitectura egeapos-
terior,utilizadaprontamentecon fines
Los inicios de la mquitecfira funerarios,como tumbas de câmara,
preludioneoliticodel conocidoTesoro
de Atreode Micenas.
EnNeaNikomedia, aun cuandono se Serâen el Neolfticopleno,en la eta-
han podidorescatarrestosde edificios, pa de Seshlo, iniciadaa mediadosdel
minuciosas técnicasde excavaciôn,ras- vrmilenio,cuandose produzcaotrain-
pando el sueloy observandosus dife- novaciônde interéspor sus conse-
renciasde coloraciôn,han permitido cuenciasen la arquitectura griega.Esta
describirlos materialesy formasde las aldea contô con una seriede casas,
primerasconstrucciones neoliticas.Es- unas junto a otras,formadasbâsica-
tas consist(anen postesde maderacla- mente por un rectângulode unos 12
vadosen el sueloy que soportaban un metrosde longitud.La puerta,situada
entramadode ramascubiertasde bano. en uno de losladosmenoresy a Ia que
Variascasasde gran tamano,con una antecedeun porchesostenidopor un
solahabitaciônde 8 por 8 metros,cuyo par de postes,da accesoal interior;
suelo estabaformadopor una capa de éste se halla subdivididotransversal-
tierrabatiday con unatechumbrevege- mente por paredesmâs o menosper-
tal de hierbay hojas,estânrodeadasen pendiculares a losmuroslargosy la ha-
el exteriorpor una empalizadade ma- bitaciônprincipalestâal fondo,con su
dera.La formade las casases irregular, hogare inclusootropar de postespara
con predominiode formasaproximada- sustentarel techo.Es la estructuraar-
mente cuadradas,aunque también quitect6nicadenominadamégaron y
existen muros curvos o incluso casas estâllamadaa cumplirun gran papel
circulares.En los primerosnivelesneo- a lo largodel tiempo:es el nrlcleode
liticosno se conocenarin las defensas lo que serâel templogriegoclâsico.El
queprotejana la aldea. mégaronestâconstruidocon un zôca-
o fortifïcaciones
A prop6sitode las casascirculares,las lo de piedrasde tan sôloun par de hi-
mâs antiguasque se han documentado ladas.Encimay con una estructurade
12 hastael presentese excavaronen Khi- postesde madera,se elevanlos muros
 Formos cerâmicas del Neolîtico griego.
A. Neolitico Antiguo. B. Neolitico UTan o
estifo de Sesklo. C. Neolîtico Reciente o
estilo de Dfmini. Segûn H. Mùlter-Karpe

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l3
l4
 de adobeso ladrillosde barrosecados
af sol.Losmégorose conocentambién
en el Neoliticopalestinode Jeric6y el
anat6licode Hacilar,de donde proba-
blementeseha tomadoesteesquema,
aunqueexistenautoresque defîenden
su origenen estructurassimilaresy de
la mismaépocahalladasen el Neôliti-
co danubiano,allende los Balcanes,
zonacon la que el Neolfticoariegono
dejade mantenerrelaciones, tal èomo
lo revelala cerâmica.
Lascasasse hallanasociadas en qru-
pos que no suelenexcederde la vëin-
tena,con una poblaciônque se calcula
no superiora unas 150almas.Ademâs
del mégaron,en el ârea egea existe
otro tipo de casa, muy caracter(stico
del Pr6ximoOrientey consistenteen
una estructurade forma aproximada-
mente cuadrada,con murosinteriores
que sostienenun tejadoplano,a modo
de terrazay con una divisidninternade
habitacionespequenas.Estascasas,
arracimadas entresi y dispuestas esca-
lonadamenteen la laderade una coli-
na, con uno o dos pisosy terrazasso-
bre las casasinferiores,configuranuno
de los paisajesmâs tipicosdel hâbitat
neolfticoy arin perduranen el Medi-
terrâneoorientalhov en dfa. sin cam-
biosaparentesen suéformasa pesarde
los siete mil anos transcurridos.Este
tipode edifïcioesel queapareceen los
niveles neolfticosde Cnos6s.Casas
cuadradascon muchas habitaciones
unidasunasa otrasy sin distinci6nen-
tre ellas,construidaicon adobesobre
zôcalode sillaresirregulares de piedra,
sin una claraalineaciônexteriofde los
muros,dan lugara un planode aspec-
to desordenado. He aqui,pues,e[ ori-
gen del futuropalaciominoico,cons-
truidocon una técnicaque no se cono-
ce en Orienteni en Egiptosino que es
caracterfstica del Eqeo.
Tras espesascafas de destrucciôn
por incendiode lasaldeasde fïnalesdel
periodo de Sesft/oda comienzola eta-
pa D{minio NeolfticoReciente, cuvoini-
cio sesitûaen la primeramitalde[rumi-
Ienio;hace su apariciônen el Egeola
Escultura neolîtica de tenacoto procedente
de Forsalo, Tesalia (v milenio oi. C.).
Museo de Volos
fortifÏcacidnmediantemurosconcéntri-
cosque protegenlasviviendasencajân-
dolasen el espaciointermedioentrelos
anillos.El interiory mâs conspicuode
estos muros defiendeun edificio del
tipo mégarony realzasu preeminencia
sobrelas demâscasas;reflejala jerar-
quia socialde sushabitantesy coristitu-
ye el germendel futuropalaciomicéni-
co. Otrascasascuentancon algrinmuro
curvo,adaptândose a la formade los re-
cintos;estetipo de casaabsidadatam-
bién perduraen la arquitectura helâdi-
ca.Estosmodelosarquitectônicos estân
presentesen numerososyacimientos,
muchosde loscualessonlospreceden-
tes de lugaresmicénicostan conocidos
como Orcômenos, Atenas,Tirinto,Ler-
na, etc. En cuantoa la arquitecturafu-
nerarianeolftica,éstaes prâcticamente
inexistente, puesal menoshastaahora
no hanaparecidomâsque algunastum-
bas,excavadas baio el suelode las vi-
viendasy, ya a finàes del Neolftico,las
tumbasen forma de tholosde la llanu-
ra de Mesarâ,en la islade Creta.
La cqfunica
La cerâmicaconstituyeel verdadero
hilo de Ariodna para reconstruirlas
vfasde influenciade unaszonasa otras
y la evoluciôninternade las culturas
neoliticas. Ampliamente utilizadades-
de su invencidn,constituvela basear-
queolôgicaprincipalparâel estableci-
mientode la cronologfa. Graciasa su
abundancia y al estudiode suspiezas,
muchasde ellasde un granvalorartis-
tico,esposiblesenalarla existencia de
gruposculturalesy sus âreasde in-
fluencia.Sudesarrôllocomienzaen la
etapa inmediatamenteanterioral pe-
riodo de Seshlo.
Con formassimplesal principio,pre-
dominanlas janas y diversostipos de
cuencosabiertos,con una superficie
lisa y oscura,brufliday decoradaen
ocasionescon motivosleométricosin-
cisos.Algunascerâmicascuentanya en
estafasecon decoraciones pintadas,a
basede motivosgeométricosy ciertas
representaciones humanasde toscos
danzantes.
Ya en la etapade Sesft/oy a todo lo
l5
 largodel rrrmilenio,las formascerâmi-
cassediversifïcan, adquiriendounabe-
lla decoraciônpintada,de coloresrojos
u ocressobreun fondoblanco.Losmo-
tivosmâs frecuentesson los ajedreza-
dos,torresescalonadas, redesde lineas
entrecruzadas y algunaslineascurvas.
Estasformas y decoracionesse enri-
quecerânarinmâs en el per(odode Dî-
mini, predominando un fondo mate
pintado,sobreel cualy en varioscolo-
res se pintanmotivosmâsvariados:ra-
vas entrecruzadas v multitudde temas
êurvilineos.
En la Greciacentraly el Peloponeso,
la cerâmicapolicromade Tesaliay Ma-
cedoniaconvivecon un tipo de cerâmi-
ca oscura,puliday con algunadecora-
ci6n incisa,del tipo conocidocomo de
bomiz primitiuo (Urnmts).Estacerâmi-
ca oscura,que despuésrecordarâla su-
perficiemetâlicade vasijasde la Edad
de Bronce,perdurarâhasta la época
clâsicaen ciertasformas de copasy
janas,ademâsde prototiposprimitivos
de ânforas,paralelamente a lascerâmi-
cas con decoraciônpintadade las eta-
pas sucesivas.
La escultura
En Creta,el Neoliticomantienecier-
tas formascerâmicasdistintasal resto
de Grecia,debidoa su aislamientoy a
sus contactoscon Anatolia.En la cerâ-
mica cretensepredominanlas superfi-
cies pulidasde color oscuro,con una
evoluci6nhacia tipos de decoraciones
incisascon pastasde coloresincrusta-
das;losmotivossonlineassimples,cru-
zadas,enzigzag, triângulos o espinasde
pez.Las formasmâs comunesson pe-
quenosvasosglobulareso cônicosy
janas o ânforas.En general,la cerâmi-
ca neolfticade Cretano permiteun pa-
rangôn con las de Sesft1oo Dîmini y,
desdeluego,no deja adivinaren abso-
luto la riquezade formasy decoracio-
nes de la épocaminoica.
Como continuaciônde las escultu-
ras del PaleoliticoSuperior,en el Me-
diterrâneoorientales conocidala re-
presentacidn de la figurahumanaen
idoloso estatuillasya en el perfodoMe-
l6 solitico.Sin embargo,serâ a lo largo
del Neoliticocuando se desarrollela
escultura, de dimensiones pequef,as y
casi siempre en barro o de piedras
atractivas,tales como esteatita,ser-
pentinao mârmol.Casisiempre repre-
sentaa la figurahumana,mujer en un
99 por 100de los casos.En evidente
contactocon lasestatuillas del Neolfti-
co anatôlico,en Greciasin embargo
los fdolossonbastantemâs desmana-
dosen su ejecuciôn, incurriendoinclu-
so en ciertatorpezaen el casode las
primerasculturasneoliticasde la Gre-
cia continental.
Lasestatuillaspertenecenal tipo de-
nominado esteatop[gicoy representan
siemprea la mujer rolliza,de vientrey
posaderasprominentes;se advierteel
interésen resaltarlos ôrganossexuales.
Sentadas o de pie, las piernasse entre-
lazano doblany los brazossuelenestar
extendidoso dobladossobreel pecho,
poniendode realcelos senos.Porlo ge-
neral,la cabezaes largay ovalada,con
narizy ment6npronunciados; los ojos
en relievey hendidos.
Constituyen representaciones de la
DiosaMadreo de la fertilidad,tan ge-
neralizada en la culturaneolitica.Enal-
gunoscasos,estasfiguritas estândeco-
radascon pinturo; destacaentre ellas
una piezaprocedentede Sesklo:figu-
ra femeninaentronizada que sostiene
un nino en susbrazos.Tambiénhay fi-
gurasmasculinas, muy escasas y siem-
pre desnudas;a veces,estântocadas
de un gorropuntiagudo. Pudieranser
los precursores del dios-ninoque tan-
tas vecesaparecerâjunto a la diosa-
madreen la religiônegeaposterior. En
otroscasos,estasfigurasse identifican
con el oranteque realizala ofrenda.A
lo largodel Neoliticogriegose puede
apreciaruna evoluciônde la escultura
hacia la esquematizacidn de las for-
mas. A los inmigrantesresponsables
de la etapade Dîminise les achacaun
empobrecimiento notableen el mode-
lado de las formasy los detallesde las
figuras.
En Cretay en las islasse documenta
un tipo de idolo esquemâtico,cuyos
brazosy piernas,ademâsde la cabeza,
estân levementeapuntados,con una
formageneraldel tipo llamadode cajo
de uiolfn,de amplio desanolloen el
mundodel arteciclâdico.
 ^ Idolos neolîticosprocedentesde
Queronea( I ), Arghisia_Masouta
ô).
*u"- "'f,'!l|',(
i'ro
of:I#f,ll,tl;''iif
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H. Mùller-Koroe

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t7
 La ailtura ciclâdica
IENTRAS en el PrôximoOriente v el plomo aparecenen su estratoIX, fe-
v en el Eqeose desarrollan
"neoliticas, las êhado hacia 6350a. C., si bien el perio-
ôulturas en ciertas do de los primeros metales,denomina-
zonas del Câucaso,ricas en minerales do Calcoliiico,no se generalizaen Ana-
metaliferos,se produce tempranamen- tolia hastamediadosdel vl milenio,des-
te la revoluciôn metahirgica. pués de unos nivelesde destrucciônen
Si el Neolitico supuso una gran trans- varios yacimientos,como por ejemplo
formaciôn econômica, ésta se basô en Hacilar. Durante los dos milenios si-
la imitaciôn de la Naturalezamediante guientes,la metalurgia se desarrollay
la reproducciôn del ciclo normal de los éxtiendehacia las zonasde los altosva-
serei vivos,tanto vegetales(agricultura) lles del Tigris y el Eirfrates,y hacia.el
como animales (ganaderia).Sin embar- oeste, a lai coitas de Siria y hasta Chi-
eo, la metalurgiaes un producto puro Dre, que pronto se revelarâ como una
ée la invenciôÀhumana,es un acto de verdadera islo metâlicd por su riqueza
transformacidnde la materia, descono- en cobre, palabra que, en las lengu.aq
cido hasta entoncesy de enormes con- romances, proviene precisamente del
secuenciasde aceleraciôndel proceso griego kypros o del latino cyprium qe-s,
histôrico. El dominio de esta técnica, ilombrei'con que se conocia a esta isla
muv especializada y constituidaa base y a su metal tipico.
de êxpèrimentaciôn(suma de éxitosy
fracasbs),transmitidaoralmente dentro
de castas de artesanos,tuvo una enor- Troya
me repercusidnen todoslos âmbitosde
Ia vidâ: aumentode la rentabilidadagrf-
cola (debido a la mayor capacidadde A la vezque a ChiPre,la llegadade la
tala de bosques y mayor profundidad en metalurgia a la zonacostera del Egeose
la roturaci6nde los sueloscon el arado produceentre3.500y 3.200a. C.,fecha
orovistode un reiôn metâlico);mejora èn aue se fundala ciudadde Troya,si-
de las comunicaciones (con carros mâs tuad'aen el extremooccidentalde Ana-
ligeros,ruedascon eies metâlicosy ra- tolia,en una posici6ninmejorablepara
dios: barcos realizados con tablas controlarlas viasde comunicaci6nen-
asenadas y unidas mediante clavos a tre Asia y Europa,o entre los mares
una qran estructuray su consecuencia Eqeov el Ponto,a travésdel estrecho
en nâvegacionesde largo alcancq) g, dé los Dardanelos. La excelenciade su
como no podia ser menos, en las tecnt- situacidn queda demostrada por los
cas de la guerra, acelerando la carrera qrandes niveles, correspondientes a
del armamento en un proceso que lle- ôtrastantas ciudades que se edificaron
qa hasta nuestros dias. v reconstruyeron, unasobreotra,duran-
"
El ihicio de esta nueva técnica presu- ie unos 3.000 aRos. En la etapacalcolÊ
pone el aprovechamientode metales tica,como en los dosperiodossiguien-
nativos,oro y cobre en un prlnclplo'ya . tes, Troya no puede ser considerada
en épocas heoliticas. La metalurgia, como una ciudad,puesapenasPasaba
como proceso de transformaciôn de de los 80a 100metrosde diâmetro.Mâs
menas metaliferas, transforma la eco- bien constituÎauna fortaleza,al modo
nomia neolftica y provoca la demanda de sus contemporâneas en Grecia,Df-
de ritiles fabricadosen nuevos materia- mini y otrasestaciones. La duraciônde
les, todo ello en fechas airn discutidas, TrovaI fue larqa,hasta2800-2600, fecha
Dero en todo caso anteriores al vtl mile- en que da paio a Troya II Y a la Edad
irio. En Hùyùk (Anatolia), elcobre del Bronce, en una trairsiciôn paulatina
l8 Çatal
 Figura femenina de mârmol procedente de
Siros,atribuida al Maestro Goulandris
(Ciclâdico Antiguo II). Cotecciôn Goulandris,
Atenas
 como resultadode su
v sin sobresaltos,
êvoluciônintema.A lo largodel mmile-
nio, como permitendeducirlos mate-
riales arqueolôgicosexhumadospor
Schliemanny sus sucesores, Troyase
coloc6a la cabezade todaslas pobla-
cionesdel Egeo,actuandocomo inter-
mediariaentrelas culturasmetahirgicas
de Anatoliay las aldeasde Greciacon-
tinentaly làs Cicladas.Entre 2.400y,
2.300,una violentadestrucciônacab6
con TroyaII, debidaprobablemente a la
llegadade nuevospobladores. EI inicio
de-la edadde los metalesen el Egeo,
con estaprimeraetapadel Calcolftico,
produiouna importanteregionalizaciôn
èn trei grandesâreas:las islas,encabe-
zadaspôr las centralesCicladas,Creta,
comoun territorioque râpidamente de-
sanollarâuna fuerte civilizacidn, y la
Greciacontinental,algo mâs atrasada
respectoa las zonasanteriores. Asf co-
miénzanlos perfodos,contemporâneos
unosde otros,denominados respectiva-
mente Ciclâdico,Minoicoy Helâdico;
las subdivisionescronolôgicasde los
mismos coincidengrossomodo, déca-
dasaniba o abaio.
Arquitecûra
La fundaciôn de la ciudadela de Tro-
va y en particularde su segundonivel,
"supone
[a apariciôn por primera vez en
el'Egeo de una fortificaciônde cierto
empâque, no al modo de los muros de
Dfmini; sino verdaderas murallas, de
unos 8 metrosde alturay 3 a4 m. de an-
cho en la parte superior, provistos de
amplias rampas de acceso Y macizas
torres cuadradas.El ârea abarcada por
el recinto es de 7.850metros cuadrados.
Paratraspasarlas monumentalesmu-
rallas,un nuevo dispositivohace su apa-
riciôn, el prôpylon o proptleo. Tomado
del esquema de la casa llamada méga-
ron, consiste en una entrada cubierta,
formada por dos largosmuros paralelos
con paredestransversalesen las que se
abreh las puertas. Delante y detrâs de
éstas, dos elegantes porches forman
sendos vestibulos, también cubiertos'
Se trata de un acceso monumental que
da paso, desde el espacio abierto exte-
20 rior, al recinto interior, también abierto,
en el cualse disponenlasviviendas, or-
denadascon un criterio urbanistico,
otranovedaden las ciudadesdel Bron-
ce Antiguoegeo.Lascallesy rampasse
hallanpavimentadas con losaspoligo-
nalesbien ajustadas. Antesde llegaral
edificioprinèipal,otra entrada,del tipo
de propfleoya descrito,da accesoal pa-
tio intérioràel palacio;éstees un mé-
garonde qrandesproporciones: 45 me-
iros de lotgitudpôr l3 de anchura.Los
muros,de unos1,5metrosde esPesor,
cuentancon cimientosde sillerfay es-
tân hechosde adobescon un entrama-
do de madera.Lossueloserande tierra
batida,de granespesor.En la fachada
principal,los murosse hallabanprote-
gidospor una fila de seistablonesasen-
tadosèn sendasbasasde piedra,lo cual
proporcionabaal edificio un aspecto
imponente.
Dela cubiertadel edificiono hanque-
dado restosy, aunqueno existenpila-
reso soportesinteriores, seimaginauna
obra ds carpinteriaa caballeteparacu-
brir los 10metrosde hueco,lo que no
parecedescabellado al contemplarla
èonstrucciônconservada. En el centro
de la habitacidnse encontrabasituada
la escharau hogar,un zôcalocircular
de tierrabatida,èndurecidopor el fue-
"qo.
Lo mâs destacabledel edificio es el
logro de un avanzadoconcepto de es-
patio interior,algo que tan s6lo conser-
varon los mégaro micénicos Y que se
perderâ con là caida de estacultura,sin
ieaparecer la idea de organizaci6ndel
espaciointerior hastala época romana,
coh la excepciôn del Partenônde Ate-
nas.La expansiôncomercialpor todo el
Eqeoiniciàdahacia el 2000a. C. serâla
re"sponsable de la aparicidnde estructu-
ras arquitectônicasde envergadurae!
las islasy la Greciacontinental.Hacia el
2600, fecha del comienzo del Bronce
Antiguo II y como consecuenciade un
periôdo dificil en el repartode âreasde
influencia,se observaen los lugaresde
hâbitat costerosuna progresivanecesi-
dad de protecciôn que se traduce en
sus murallas,tales como las de Khalan-
Arriba, plono de la ciudad de Troyo II.
Aboio,ptantadetaatdeaoiki[ii;
2l
Floutista de
Keros
(Ciclâdico
Antiguo III,
hacia
2000a. C.).
Museo
Nocional de
Atenos
 drianf,en la ciclâdica Siros,HagiosKos-
mas en Atica o las de Lerna,âl fondo
del golfo.de Nauplion,en la' Argôlida.
Son murallasque presentanla novedad
cle sus torresexteriores,de forma absi_
dada y con una habitaciôn interior. Las
aldeas interiores, como Orcômenos o
Eutresis,_igualmente pujantes,no tienen
estasdefensas.
Las nuevas aldeas estân constituidas
por una aglomeracionde casasde plan_
ta totalmenterectangularen las zbnas
proximasa Anatolia,èomo por eiemolo.
en Poliojni (Lemnos),Theimi (Lestjosj
o Samos.En las Cfcladas,y en ias esca_
sas excavaciones que se han podido
realizar sobre aldèas, algunas casas
cuentan con un extremo absidado, re_
mate que también encontraremosen vi_
viendas de Grecia continental,como
Lema o Thermos (Etolia).En las islas.
estas construcciones se realizaron â
partir del material bâsico allf presente.
la piedra,sin ningun acabado'oenluci_
do de barro. En Poliojni,los muros de
piedra se hicieron hasta el nivel del fe-
cho. Las casascontinentalesse hicieron
a.l modo descrito para el méqaron de
I roya: muros de adobe sobre un zôcalo
de piedra y con un entramado de ma_
dera como refuerzo,todos ellos enluci_
dos. En Lerna,un gran edificio de esta
epoca na conservadolos restos de su
cubiertaa basede tejasde arcillav nla_
cas de pizarra.La asi llamada Ca"sàae
las Tejas es una construcciôn de grân
porte, de 25 por 12 metros, con nu-me_
rosas habitacionesinteriores v larsos
pasilloslaterales.A lo largo Oe ta câra
exterior de los muros, un 6anco corrido
de baro rojo permitia sentarseal abri_
go del alero, de pizarray muy sobresa_
llente. Una vez destruidoen un incen_
dio, no se reconstruydjamâs,permane_
crendocomo un monton de ruinasde 4
metros de alto, en el centro de una al_
dea que si se rehizo en varias ocasio-
nes. Este edificio fue respetado, quizâ
por su carâcter sacro y sus escombros
acumuladosen el centro, con su Deri_
metro delimitado mediante un cfrculo
de piedras hincadas. Las aglomeracio-
nes humanas citadas,con ùn buen nri_
mero de casas ordenadas seqûn un
conceptourbanfstico,tienenaspéctode
pequenasciud3des,de calles
favimen_
tadas,plazas,fuentesy cisternas.
El edificiocircular,el tholos,de sran
arraigoen el Neolfticofinalde Chio"re
v
de Creta,apenasseutilizaahoraparavi_
vienda,excepciônhechadel enbrmev
sorprendente edificiocirculardel Tirin"_
to,anterioral palaciomicénico.
Consus
Z8metrosde diâmetro, tresmuroscon_
céntricosestân reforzadosmediante
contrafuertes exteriores; todoel coniun_
to tieneel aspectode unagrantorre,de
qna alturacalculadaen 26 metros.Se
ha interpretadocomo la residenciadel
seflorlocal,a modo de tone de habita_
ciôn,aunquealgunosautoresprefieren
ver en esteedificioun qransilôparael
granode la llanurade Aigos,puei seco_
nocenotrosejemplos,
si biende menor
entidad,en Orcdmenoso Asine.En las
C.icla9asquedan restos de graneros
crrcutares,tal y.como apareceplasma_
do en el conocidomodèlode ésteatita
procedentede la isla de Milo. Sesûn
eslamaquefc,sietegrandessilosciiin_
dricosse hallanalreàedorde un patio
central,cenadopor una fachadaôorti_
cadaque da accesoal recinto.
En la arquitectura
funerariaes donde
se utilizôcon profusiônel modelode
tholos neolftico.En Chiprey Creta,el
tipo de cabanacircular'fue"empleâdo
por loshabitantes parasustumbâs.Con
paredes hechasde piedras,
su diâmetro
rnterioroscilaentrelos8 y los9 metros.
pudiendollegaren alguncasoa los I j
metros.Casi todas ellas cuentancon
una habitaciôna modo de vestibulo.
destinadatantoa alojarenterramientoi
como al cultoa los muertos.
Llegados a estepunto,hayque acla-
rarel términotholosy ta pre[endida
de_
pendencia de lastumbas-micénicas de
estenombrecon respectoa las creten_
sesde la llanurade Mesarâ.
Mientraslos
thôloi micénicosson câmarasfunera_
riasexcavadas en la roca y recubiertas
qol Hnqcupulahechade aproximacion
de hiladasde piedrade sillerfa,
lastum_
Dascretenses son edificiosconstruidos
en plenallanura,como si de una caba_
na se tratase;se hacencon piedrasde
pequenotamano,lo cual no permite
mas que una leve inclinaciôn-de
sus
murosy una cubiertaa basede ramaie
y Darro,nuncaunafalsacripula.Losthô_
/oi cretenses
sontumbascôlectivas v al_
gunade ellasha mantenidosu funéiôn
hastael pasadosigloxx. Las mâs im_ 23
 portantessonlastumbasde Kumasa,el teqradasmediante pasillos,algo que
itoble fftolos de Lebena o la serie de seïâ caracteristico en los palaciosdel
Plâtanos, en la fértilplaniciede Mesarâ, MinoicoMedio.Los murosestânrefor-
al sur de Creta.A fÏnesdel MinoicoAn- zadoscon maderos,en un dispositivo
tiguo, las tumbas circularescretenses queproporciona elasticidada unacons-
cônvivencon otro tipo, los llamados tiuccidrien zonasde abundantessefs-
oscnbs,cuyasplantasson un refleiode mos peroque,en el momentode un in-
las casas primitivas, de varias habitacio- cendio,ésfe destruyepor completoel
nes, generalmentedos, una t:lantera edificio.En los paramentosde los mu-
que dâ accesoa otra interior.También ros,un enlucidode cal con estuco.rojo
en esteperiodo,en las cuevasdel inte- cubrfalas paredes,lo cualdabaa éstas
rior y dél norte,hacensu aparici6nlos qrandurezav proporcionaba unasuper-
entei'ramientos en cajas de arcilla, a frcieidealparâ reèibir decoraciônpict6-
modo de sarcôfagos, los lârnahes, Y rica, algo én lo que los
sobresaldrân pa-
otrosen grandesvasijasde cerâmicao laciosminoicos.
'pitos(pithoi). En estasmismasfechasdel Periodo
En las islasciclâdicas, las tumbas es- oreoalacial. entre2200y 2000,se cons-
tân bien documentadas, al contrariode truve en Cnos6suna iniportantecâma-
lo queocurreconlasaldeas.Mâsde dos ra subtenâneay que Evansdenomin6
mil-tumbasconocidasde esteperfodo mozmoffa.Setratade un siloexcavado
han proporcionadointeresantes mate- en la roca al modo de hiPogeo,con
riales.Susformasson,bâsicamente, câ- planta
'tro circularde l0 metrosde diâme-
maraspequenasexcavadasen el terre- y una cubiertade formacupular,de
y
no delimitadas con lajas de piedra for- l5 metros de altura;un pasilloy una es-
mahdo cistas.Algunasson verdaderos calerade caracolcenidaa su contorno
hipogeostalladosen la roca,_con.su permiteel accesoal.interior.Esteenor-
corredorde accesoo dromos.Estetipo me graneroproporcionauna perspecti-
de enterramientos convivecon otro en va eicelentsacercade la capacidadde
el que el difuntoes colocadodentrode producciônaqrfcolay de organizaciôn
un prfhos y éstedentro de una fosa. De locial de los habitantesde Cnos6s;
estastumbasprocedela mayorpartede constituye un bueneiemplode la con-
los (dolos ciclâdicos,asi como su cerâ- tinuidad histdrica de la Edaddel Bron-
mica v otros obietos de arte menor. ce en Creta y es el antecedentedirecto
En Ôreta,las âldeasdel MinoicoAnti- de los almaôenes del futuropalacio.
guo sonescasas y, apartede los trasun-
[os de casasque son los osariosaniba
citados,los restantes ejemplosconoci- La cqâmica
dossonlos primerosnivelesde Cnosôs,
asi como la llamadaCasade la Colino
en Vasiliki,al norestede la isla,un ver- Con el inicio de la Edad de los Meta-
daderopalacete,prototipoen miniatura les y desdeTroya,hace su apariciônen
de los espléndidos palacios minoicos el Ëgeo el empieo del torno lento q^ue,
posteriores.
-sôlo Lo que se conserva son tan poc6 a poco, irâ desplazandoa la fac-
dos alasde un edificioen ângulo, tura manual la cerâmica.de
a completar,contodaprobabilidad, con Desdelas costasanatoliasy a travésde
otrasdos alas,en tomo a un Pequeno las vias comerciales,se observauna ge-
patiocentral.Lasesquinasd'eledificio neralizacidn de las formas lisas, con
èstânorientadas a lospuntoscardinales aristaspulidasy una superficiecon bri-
como eracostumbreen Mesopotamia y llos metâlicos,ademâs de un progresl-
el CercanoOriente,algo desconocido vo esquematismode la decoracion en
hastaentoncesen el Egeo.Abonandoel aquelloscasosen que la Posean.
oriqen oriental,el material cerâmico de Alqunasde las pièzasmâs conociclas
esË vacimiento. el conocidoestilode son jos vasos de-fondo redondeadoy
Vasilikies de formascuyo origenestâ boca acampanada, Provistosde do.s
en Anatolia.Las habitacionesde esta asas(depas'amphik'fpellonlos denomi-
qranviviendason de diversostamanos n6 Schlièmann)y unasjarrascon un lar-
24 V formas,de tendencia rectangular e in- go pico vertedor,quizâ lo mâs t(pico de
Arriba, planta de la Casade la Colina
en Vqsilihi, Creta. Derecho,plonta del
edificio circular de Tirinto. Abaio.
plonto y secciôn de la mazmorra o
hipogeo de Cnosôs

\
-4F
\
N

.-h_ea(
( S e c c i 6 nA . A . )

25
 la cerâmicaanatoliay quetendrâun lar-
go futuroen todo el Egeo(es la tan ci-
iadaSchnabelhonne o jarra de pico, tal
como se nombrapermanentemente en
la bibliografiaarqueolôgica).Un buen
nûmero de formas cerâmicashalladas
en TroyaI y II sontipicamentehelâdicas
o ciclâdicasy, en otroscasos,produc-
cioneslocalesimitandoa aquéllas.
Enlas islasCicladas, el per(odode su
apogeose apreciabien en la cerâmica,
pues en ellasnacierondos formasca-
racteristicasmuy extendidaspor todo el
Egeo.Unade lasformastipicamenteci-
clâdicases el ftemos,vasijacon una se-
rie de pequenosrecipientes unidosa un
pie comrin y con varios formatos;los
hémoi son interpretadoscomo irasijas
ritualespara las libaciones.La otra for-
ma es la llamadasortén,piezade cerâ-
mica de funciôn desconocida,cuya
caraexteriorsehalladecoradaconmul-
tiplestemas:espiralesenlazadas de tra-
diciônneolftica,solesradiados,circulos
de lfneasonduladas y losbarcos,sinve-
las y movidosa fuerzade muchosre-
mos,con un extremoelevadoy remata-
do por la figurade un pez. La funciôn
de las sartenesha sido muy controver-
tida: unos las consideraninsigniospro-
cesionales;otros,discossolores,por la
simbologiade los motivosincisosen
ellas.
Otrasformascerâmicasde las Cicla-
dassonunasbotellasde cuellocônico,
con un acabadode tipo metdlico, ade-
mâs de ciertaspiezasen forma de ani-
males,asftorlentrelos que sobresale un
ejemplarprocedentede Thera,un erizo
sentadoque sostteneuna vasua.
En el âreahelâdica,la cerâmicades-
taca por alcanzarla perfecci6nde las
formasmetâlicas,denominadade bar-
niz pimitiuo (Urfirniskeramih), de ori-
gen neolitico.No presentaningunade-
coraciôny lasparedessonnotablemen-
te finas.hechasa basede arcillabienta-
mizadaymejorcocida,muy durasy con
un sonido,al golpe,similara la mejor
porcelana.Unade las formasmâs cara-
èeristicases la llamadasalsera(Schna'
beltasse),un cuencocon largopico ver-
tedor y que alcanzôuna enorne acep-
taciônpor su eleganteperfil.
La etapa prepalacialde Creta, con
nuevasgentesvenidasde Asia Menor,
26 presentauna cerâmicaque, en los pri-
meros niveles del Minoico Antiguo,
reemplazaa las formasneoliticas.Esel
llamadoestilode flrgos, una cerâmica
oscura,de superficiebruniday decora-
ci6n tambiénbrunida,a basede lineas
cruzadaso quebradas.La forma mâs
caracteristicaes la de la copa o câliz
de pie alto,junto convasos,dedosasas
y cuencosglobularescon asasperfora-
das para permitir su suspensiônme-
diantecuerdas.
A finesdel MinoicoAntiguoI, otro es-
tilo cerâmicose extiendepor toda la
isla, es el denominado de Hagios
Onuphrios, por elyacimientodel mismo
nombresituadoen el centrode Creta.
Conun fondode color crema,la deco-
raciôn pintadaforma seriesde lineas
ocreso rojas paralelasy cruzadas.La
forma mâs importante es la jarra de
pico o Schnabelkanne,ademâsde ta-
zas,copasc6nicasy cuencos.
Enel MinoicoAntiguoII se da un nue-
vo tipo cerâmico,el denominadoesfilo
de Vasilihi,aparecidoen el protopalacio
arriba estudiado.Esta cerâmica,con
predominiode la forma llamadatetero,
presentauna superficiedecoradaa
basede pinturaroja y negradispuesta
en manchasoflomeado,comotambién
sela denomina(mottledware). Estetra-
tamientopareceque comenzôsiendo
accidental, por habercocidolasvasijas
a fuegoabierto.Perodespuésse reali-
zd deliberadamente, paraproducireste
efectoornamental.
Ademâsde las diversasformasya re-
sefladas,la cerâmicacretensedesarro-
lla, desdelos iniciosdel MinoicoAnti-
suo. vasiiascon silueta de animales
(principalinente toros)e inclusode figu-
ras humanas,destacando las que apa-
recieronen losthôloide Kumasay tum-
basde habitacidnde Mojlos.De estaril-
tima es bienconocidoel ritôn en forma
de mujer embarazada cuyossenosha-
cian las vecesdel pico vertedor,una
burdarepresentaciôn de la fecundidad.
Como resumen,en la cerâmicacre-
tense,comparândola con la ciclâdicao
la de Greciacontinental, se apreciauna
mayorseleccidnen las formasde sus
vasijas,muchomâscontenidas y senci-
llas,con una claraaportaci6nde la sen-
sibilidaddel artesanominoico.En defi-
nitiva,el resultadofinal estâ mâs apar-
tado de la inspiraci6noriginaldel proto-
 Plantos de los diuersos tipos de tumbas del
.-..Brgnge Antiguo (rrrmitenioa. C.). Cistas,1:
Milo: 2:1asos.Câmarasexcavadas . 3: Monika.
^ Eubea: 4.:Filocopi. Mr7o.Tumbas de pitos, 5;
Steno.Leukas. Câmarasconstruidas,6i llapios
Kosmas,Atico; 7 y 8: Khalandrian{. Siros.
Osario, 9: Mojlos. Creio. Tholos, l0: platanos,
Creta:II: Lebena.Creta

[]

? - q ;\
7 [1I
nLl
&
27
 Ariba, formas cerâmicos de
Grecia continental,
procedentes de Lerna
(rttmilenio a. C.). Segûn H.
Mùller-Karpe
tipo microasiâtico,como preludio de la
sensibilidadminoica que va a presidir
las creencias artisticasde la época de
apogeode los palacios.
La escultura
A lo largo del Calcoliticoy la Edad del
Bronce, todo el Egeo proseguiasu ca-
mino hacia el esquematismode la es-
cultura neolitica. Aqui y allâ quedan
mriltiples figurillasde barro que iban en
esa direcci6n.Sin embargo,en la zona
central, las Cicladasvan a protagonizar
un salto adelante en el arte primitivo
con la esculturaen mârmol, quizâ el
ûnico aspecto conocido,a nivel gene-
ral, del mundo cultural ciclâdico. El
mârmol de las islas,de calidadinsupe-
rable para su trabajo, de grano fino y
muy compacto, fue prontamente em-
pleado para la escultura,con un fin emi-
nentementefunerario.Es en las tumbas
28 de cistade las islasdonde aparecenes-
Principales formas cerâmicas anotôlicos,
procedentes de Troyo (anibo, derecha) y de
los rslas Ciclados (abojo, derecha), todas ellas
del u milenio o. C. Segûn H, Mùller-Karpe
tas figuras, generalmentede reducido
tamafro, sin sobrepasar normalmente
los 30 centfmetros, salvo un par de
ejemplaresde cerca de 1,5metros,que
hubo que romper por el cuello y las
piernas con el fin de poderlos introdu-
cir en las tumbas.
Las formasartisticas,sin detallesmar-
cados y con una tendencia general es-
quemâtica,de perfilesredondeadoses,
en parte, consecuenciade la técnica de
trabajo empleada en su manufactura.
Con escaso instrumental de cobre, el
suave modelado de los idolos ciclâdi-
cos se conseguiaa través del desgaste
de la pieza de mârmol con la piedra de
esmeril. En la isla de Naxosse explota-
ban minas de corindôn, carbdn cristali-
no de inmeiorablecalidad,lapiedro es-
meril con la que se repasabay pulimen-
tada cada figura.A este efecto, resulta
un verdaderoestorbocualquierminimo
detalle,prominenciao hendidura.Ade-
mâs de ello, la tendenciahacia el es-
quematismopropio de la primera mitad
del tercer milenio tuvo como resultado
ffiÆ
29
 el logro de una estatuariade gran ele-
gancia,tan del gusto actual.
En la evoluci6n de la estatuariaciclâ-
dica existendos grandescorrientespa-
ralelas a partir de las esculturasneoliti-
cas. Sendaslineasevolutivascorrespon-
den, por un lado, a las siluetasesque-
mâticasdef tipo denominado de caja de
uioltn y por el otro, a las reolistos.
El tipo de coja de uiolh tiene su eta-
pa de epogeoen el CiclâdicoAntiguoI
y parte del II, es decir, prâcticamente
toda la primeramitad del urmilenio.Al-
gunosejemplaresse mantienenhastael
CiclâdicoMedio,finalizandola serieen
las placas recortadasde Filacopi (Milo)
de hacia 1900a. C. La seriereolisto o de
brazos cruzados (folded-orm figurines),
sin embargo,tiene su floruit en la etapa
del Ciclâdico Antiguo II final y III, coin-
cidiendo con el mâximo esplendorde
la talasocraciaciclâdica. entre 2400 v
2000a. C. Los riltimosfdolosde estafa-
milia apenasalcanzarânla etapa del Ci-
clâdico Medio, en que las islas caen
bajo la 6rbita de influencia minoica. El
término realisto, dado al segundo gru-
po, ha de entenderseen su sentidoge-
neral, pues las esculturasciclâdicasse
caracterizanprecisamente por la geo-
metria de sus faccionesy de los miem-
bros del cuerpo, levementemarcadosy
sin ningrin tipo de articulaciones.Con-
forme avanzael tiempo, las riltimas es-
tatuillas cuentan con algûn detalle
como ojos o bocas levemente insinua-
dos. De anchos hombros y caderases-
trechas, las figuras representan,en su
mayor parte, a mujeres desnudas con
los brazos cruzadossobre el estômago,
poniendo el artistaespecialrelieve en
marcar el triângulo pribico y los senos.
Con las piernasalgo dobladasno son fi-
gurasque se mantengande pie salvoen
la seriefinal,la de los célebresmusicos:
el ouleteso tocador de la doble flauta o
el mâs famoso de todos, el tanedor de
lira procedentede la isla de Keros.Es-
tas lineas evolutivasse han de entender
matizadas por las variantes regionales
que se han identificado en la escultura
ciclâdica, seg(rnlos perfodos de mayor
influencia de unas islas sobre otras.
En general,estasfigurasfemeninasse
han interpretadocomo representaciones
de la diosa de la fertilidad,protectorade
30 los muertos, o bien como amuletos
acompanantesde los difuntos.Precisa-
mente en este sentido,se ha relaciona-
do estosfdoloscon la costumbreegipcia
de depositar ushebtis en las tumbas, fi-
gurasde sirvientesque atiendena las ne-
cesidadesdeldifunto en el mâs allâ.Otra
teoriasugiere,sin embargo,el empleode
los idolos ciclâdicoscomo sustitutosde
sacrificioshumanoso bien, como imâge-
nes de antepasadoscuya funciôn serfala
de psychopompoio portadoresdel alma
del muerto hastael fin del camino en el
otro mundo. La falta de excavacionesno
oermite aseverarnada mâs acerca de su
èarâcter,dado el saqueo que han sufri-
do las tumbas ciclâdicasy la apariciôn
casi exclusivadel material en los merca-
dos de obras de arte.
Los fdolos ciclâdicos fueron muy
apreciadosya en la etapa contemporâ-
nea a su fabricaciôn,por lo que apare-
cen en grandes cantidades fuera del
ârea de las islasCicladas,sobre todo en
tumbas cretenses,donde incluso pros-
per6 una artesaniade irhitaciônde este
estilo.
En Creta,ademâsde estasimitaciones,
la esculturaconociô otras realizaciones,
sobre todo de estatuillasde animales y
humanas, en marfil, hueso, piedra y
bano cocido. La mayor parte de ellas son
sellos figurados,con su parte inferior de-
corada con el motivo a estampar,por lo
que son de reducidas dimensionesy,
casisiempre,procedentesde las tumbas.
Otro importante grupo son figurillasem-
pleadas como exvotosy encontradasen
los santuarioscretenses,sobre todo en
cuevaso en picos sagrados.
Artes menores
Enestecampo,lasobrasconservadas
son las menos,sobretodo cuandose
tratade objetosmetâlicos,siempreva-
liososaun en estadode deterioro,reu-
tilizadoscomochatarra. También,al ser
de mâsreducidotamanoy sfmbolosde
lujo o de prestigiosocial,su-decoraci6.n
esmâsrica,mayorsusimbolismoy mâs
personaly mejor acabadosu arte.Por
todoello,constituven un buenrefleiode
loscontactos cultlralesentrelasdistin-
tas partesde un territorioy, por ende,
de lasrutascomerciales Con
recorridas.
 Formas cerâmicos del Minoico Antiguo: estilo de
Pyrgos (A), de Hasios Onupltrios (B) v de
Vqsiliki (C). Segun H. Mùiler-'Kârpe

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 el movimiento de gentes en busca de
materias primas por el Egeo,muy râpi-
damente se extendieronmultitud de ob-
jetos que se intercambiaban, ademâs
de productos agricolas o artesanales.
Asf,por ejemplo, en Troya confluyense-
llos cilfndricosmesopotâmicosy hachas
danubianasde bronce, o se encuentran
elementos de ioverfa del interior de
Anatolia (modeloi de los distintosteso-
ros hallados en Troya) junto a cerâmi-
cas de tipo egeo. Entre los diversoste-
soros hallados en Trova II. unos nueve
conjuntosocultos en agujeroso bôthroi,
destacan piezas como pendientes con
cadenillasy colgantes,diademas,alfile-
res con artisticasy complejas cabezas,
anillos,perlas,vasosde oro y plata, etc.
En ellos se pueden apreciar acabados
ejemplos de trabajo en repujado y fili-
grana, que se extenderân râpidamente
por el Egeo hacia fines del tercer mile-
nio. Por ello, cualquier bothros o depô-
sito de ocultaciôn de un tesoro o las
tumbas del periodo del Bronce Antiguo
serân muy parcos en este tipo de mate-
rial arqueolôgico. En el Egeo destaca
una serie de diademas y otros adornos
hechos de fïnas lâminas de oro o plata
en forma de florecillas o cintas. De las
Cfcladassobresaleuna diadema en pla-
ta, hallada en Khalandrianf(Siros),de-
corada a base de lineas de punteado
con punzôn y representaa un fdolo en
forma de ave y un gran perro con collar,
altemando con las conocidas sortenes
con estrellasen su fondo. Otraslâminas
similares,decoradascon ojos o con se-
ries de animales,se han encontradoen
las tumbas de Mojlos, en Creta.
La mayor parte del ajuar de las tum-
bas proporciona collaresde cuentasde
cristalde roca, hueso, concha o piedras
preciosas,ademâs de alfileres y otros
objetos metâlicos, de cobre o bronce,
tales como punales,espadaso hachas.
Otro tipo de objetos que alcanzôgran
difusiôn fue el de las vasijaspétreas,en
cuya manufacturasobresalenCretay las
islas Cfcladas.En Creta,el principal en-
clave es la diminuta isla de Mojlos, al
fondo del golfo de Mirabelloy lugar des-
de el cual Creta comenzô su ruta co-
mercial con Egiptoya en el Minoico An-
tiguo II, entre 2600y 2200a. C. tal como
revelan algunos escarabeos,piezas de
32 joyeria hecha en oro aluvial procedente
de Orientey objetosen piedrade Egip-
to. Por ello, con toda probabilidad,la
técnicadel trabajode las piedrasduras
en Creta haya sido aprendidade los
egipcios.Precisamente, con el nombre
de Mojlosse designaa todoun estilode
hacervasijasen piedra.El artesanocre-
tenseaprovechô parasu trabajopiedras
comola esteatita verde,negrao gris,ca-
liza,mârmol,esquistoy calcita.La vasi-
ja se horadabaprimerocon un taladro
de arco y despuésse tallabany pulfan
con materialesabrasivos, como la cita-
da piedraesmerilde Naxos.Lasformas
dadasa estosrecipientes imitabana las
de la cerâmica, esdecir,casitodas ellas
sonperfilesanatolios.Enlas Cicladas, y
paralelamente alperiodode apogeode
su escultura,se fabricabanrecipientes
pétreosde gran calidad.Ya se citd el
granerode Milo, de esteatita.De este
mismomaterialsonmuyabundantes en
estasislaslas cajaso pîxides(pfxides),
recipientescon tapaderaempleados
como joyeroso cajasde tocador,ador-
nadoscon espiralesen relieveo lfneas
incisas.Una tapaderade pixide(pyxîs)
es citadacomo la obramaestradel gé-
nero, procedentede Mojlos,con un
perrorecostadode notablefactura.
Pero el campo artisticode las artes
menoresdondesereflei6de modomâs
senaladoel espirituminoicoy su cali-
dad de trabajoes el de los sellosgraba-
dos. Estosobjetosfueronutilizadosen
todo el Egeodesdeel iniciode la Edad
de los Metales,debido a la influencia
oriental(Siria,Mesopotamia) y de Egip-
to, dondese fabricaban ya en épocade
las primerasdinastfas y muchosde los
cualesfuerona parara las tumbascre-
tenses(Mesarâ, Mojlos)o a las vivien-
das helâdicas(Lerna,sobretodo). Los
sellosgrabadosse utilizaronen la Edad
de Bronceparamultitudde fïnes:garan-
tfa de la propiedadsobreobjetosy con-
tenidos,al serestampados en pellasde
barroparaprecintarcestas,cofres,vasi-
jas y hastahabitaciones, sellandolos
cerrojosde las puertas;decoraciônen
relievey repetidade cerâmicas, e inclu-
so, como sfmbolosde distinci6nperso-
nal,no exentosde ciertocarâctersagra-
do como amuletos.
Precisamente con esta riltima finali-
dad fueronmuy apreciadosen todo el
mundo antiguo,sobretodo comopie-
 Vosijas
pétreas de
/as rslas
Cicladas (A)
y del estilo
de Mojlos,
Creta (B).
Bronce
Antiguo
(fines del ttt
milenio
0.c.).
Segûn H.
Mùller-
Karpe 33
 dras de leche (galopetres), ante la
creencia de que eran efectivaspara fa-
vorecer la lactancia de las mujeres en
estado de crianza.Como tales llegaron
a manos de uno de tantos coleccionis-
tas, A. Evans,quien reconocid el estilo
propio de hacer sellos de Cretay, a tra-
vés de ellos, comenz6 su tareade inves-
tigaciondel mundo minoico.
Los sellos minoicos se portaban
casi exclusivamentecolgadosde un
cordel a través de una perforaciôn
dispuestapara ello, y para su reali-
zaciôn se emple6 todo tipo de ma-
teriales,desde madera y hueso o
rnu$lhasta metalespreciosos,oro
casl slempre,aunque el mayor nu-
mero coruespondea piedrassemi-
preciosas:cristal de roca, amatis-
ta, jaspe,calcedonia,porfïrita,ser-
pentina,etc. Al principio,su forma
imitaba los cilindros-sellosmeso-
potâmicos, cuya impresi6n se lo-
graba haciendo rodar el sello so-
bre el barro, pero pronto se adop-
ta la impronta plana, situada en
un extremo de un objeto en forma de
escarabeo o cualquier otro animal,
animal. al
modo egipcio.
esipcio.En los sellosse observa
observ
una caracteristicaque define el arte cre-
tense: para su forma exterior parte de Al final del IIImilenioy comienzosdel
las formas conocidas en Oriente,mien- siguiente,momento ihmediatamente
tras que para la superficiede la impron- anteriora los primerospalacios,los se-
ta los temas elegidos son propios del llos adquieren una importancia anadi-
Egeo. Primero son motivos sencillos, da, pues se conviertenen portadoresde
como la tipica espiral ciclâdica o lineas motivos pictogrâficosal principio y jero-
en meandro, esvâsticas,flores trebola- glfficos después, que Evans interpret6
das, circulos concéntricos,etc. Dentro como los primeros signos de escritura
de este repertorio, destaca la serie de minoica,tal como los que aparecenen
improntas en barro (los sellos no han ef lfamado disco de Faistôs, realizado
aparecido)halladasen grandescantida- precisamentemedianteel uso de sellos
des en la Caso de los Tejasde Lerna, o diferentespara cada signo.
en Asine y otros lugaresde la Argdlida, Lo mâs destacableen los sellosmi-
tan numerososy pertenecientesal He- noicos,desdeel punto de vistaartistico,
lâdico AntiguoI, que se consideranre- es el gustopor el detalley el movimien-
sultado de un foco artfstico indepen- to que el artesanoha sido capazde im-
diente del cretense.Progresivamente, primir a una decoraciônincluidaen un
los temaselegidosparaser grabadosen reducidfsimoespacio,rarasvecessupe-
el fondo de los sellosse complican,pa- rior a los tres centimetrosde diâmetro.
sando a ser figurativos.Entre ellos des- A partir de temas y formas heterogé-
tacan los animales,tales como leones, neas, procedentesdel exterior,el fabri-
bdvidos,jabalies,monos, arafraso abe- cante de sellosen Creta consigueuna
jas, enterosunasvecesy con s6lo la ca- expresiôn artistica con personalidad
beza otras. El mundo vegetal estâ pre- propia y de rara perfecciôn,que permi-
sente en forma de hojas y rosetas;asi- te adelantarnosa lo que serâ capaz de
mismo, la figura humana y objetostales dar de sf el arte palacial en su momen-
34 como barcas e instrumentos. to de apogeo.
 Izquierdo, sello minoico de marfil holtado
en un tholos de Plâtanos, Creta (hocia
2200 a. C.). M. ae lrahtion. Centro, uasiiq en
formo de erizo procedente de Siros(hocia
2200 o, C.), M. Nqcional de Atenos.
.__ _. ,.Derecftc,salserade Rophina,Atico
(Helddico Antiguo), M. Nqcion(jlde Atenas.
Abajo, pixide de esteotito (Ciclâdico
Antiguo il), M. Nqcionol de Atenos
 La cfuilizsciônmtnorca
principiosdel Bronce Medio, en
torno al ano 2000a. C., hubo una
seriede movimientosde pueblos
indoeuropeos,responsablesdel de-
sarrollo de nuevas culturas.En Troya y
la Greciacontinentallos aqueoshacen
su aparici6ny durante la primera mitad
del II milenio irân formando el nucleo
de la cultura micénica, de una forma
anônima al principio. En Anatolia, otra
rama indoeuropeadarâ lugar a la pujan-
te civilizaci6n hitita, mientras ciertas
ciudadesde Levante,talescomo Biblos
o Ugarit, pasan por una época de apo-
geo,bajo el patrociniodel Egiptodel Im-
perio Medio.
En el Egeo, la talasocraciaciclâdica
ha dado paso a sus competidoresdel
sur,los cretenses.El BronceMedioegeo
es la etapa de esplendorminoico, con-
secuenciade la buena organizacidnso-
cial y administrativaen el interior, y un
control suficientedel mar mediante una
poderosamarina, de carâctercomercial
sobretodo. Eselperiodo de los palacios
el resultadode una transformaciônpo-
litica interior, realizadade modo pacffi-
co y ordenado,tal como se puede de-
ducir a travésdel material arqueologico
existente.Por todasestasrazones,la tra-
vectoria artistica de Creta no harâ mâs
Que avanzaren el camino trazado con
anterioridad, aceptando toda clase de
influjos de Oriente y Egipto y adaptân-
dolos a su particularfsimapersonalidad.
En contrastecon el arte oficial de Egip-
to o Mesopotamia,ciertamente mayes-
tâtico y pleno de severidad,el arte mi-
noico se revelô vitalista,curvilineo,aso-
mado por entero a la Naturalezay con
un refinadogusto,totalmenteimpregna-
do de la religiosidadprofunda del pue-
blo cretense.
Geografia
La isla de Creta destacapor la diver-
36 sidad de su medio geogrâfico.A todo lo
largo,una cordilleradivide la isla por su
mitad, con tres macizosmontanosos:al
oeste las montanasBlancascon el pico
Leuka(2.452m), el monte Ida (2.456m)
y el Macizode Psiloritien el centroy los
montes de Lasithial este, con la cum-
bre Dikté (2.418m). La consecuencia
clara es la gradaciôn escalonada de
terrazasy valles desde el centro hacia
el mar, de forma abrupta (la isla tiene
tan solo unos 45 kilômetros en su parte
mâs ancha). La gradacidngeoldgicatie-
ne también su trasunto en el clima y,
por ende, en la faunay la flora. En ge-
neral, la isla se divide en variosambien-
tes: valles y llanuras costeras de gran
fertilidad;bosquesde cipreses,encinas
y pinos en las laderas;monticulosy co-
linas cubiertas de matorral y pasto;
tierra estéril de las montaf,as y altipla-
nicies,generalmentecubiertasde nieve
en inviernoy, por ûltimo, desfiladeros y
torrenteras,de dificil accesoy sin utili-
dad para el ganado.Aqui y allâ, abun-
dantes picachosy cuevassalpicantodo
el paisajecretense.
En las zonasmontaflosas,la cazaper-
mitia obtener venados,jabalies,el ibice
cretense (una caracteristicacabra de
largos y retorcidos cuernos) y una am-
plia seriede volâtiles.Del mar se obte-
nia todo tipo de productos,aunque los
mejorescaladeroseran poco visitados,
por hallarseen la zona sur y suroeste,
en el mar de Libia, donde la costa es
muy abrupta y no permite la construc-
ci6n de puertos.
Dentrodel medio fisicogriego,en ge-
neral no muy bien dotado para la agri-
cultura intensivade alto rendimiento,
Cretaes, en cierta medida,una excep-
ciôn. Desde el Neolitico,la llanura de
Mesarâv las franiascosterasdel nores-
te y norie de la iila han proporcionado
buenascosechas,sobretodo de las es-
pecies que componen la denominada
tr[oda meditendnea: trigo, vid y olivo.
Ademâs de ciertos frutales (manzanos,
peralesy almendros),la tierra propor-
ciona otros productos,como miel, aza-

frân.y algunasleguminosas(garbanzos
y gLusantesJ.
La ganaderiaha deiado sus huellas
con huesosde cabras,-cerdos. un bovi-
do de largoscuernos,ademâsdel gana-
do vacuno tradicional,v el asno. Las
avesde corralno eran conocidasen la
Edad de Broncecretense.
. La navegacidnexperimentd un gran
impulso en la etapa minoica. Los-lar-
gos barcos ciclâdicos eran movidos
unicamente a fuerza de remos, v en
los barcoscretenses, profusamentêre-
presentadosen sellosy pinturasparie-
tales, se incorpora la técnica de nave-
gaciôn a vela con un gran mâstil cen-
tral y una enormevela rectangular,ade-
mâs de continuarcon la utilizaciônde
los remos. El dominio del mar eiercido
por los minoicos es fundamentâ para
comprender el desarrollode su econo-
Vista qéreo del palacio de Cnosôs
desde el oeste
+_'*\'r
..*
-*'58
rt.À .!
mia, su hâbitat.,2la evolucidnartistica.
La sociedad minoica de la Edad de
Bronceno estabadividida,aunque sf je-
rarquizada.Los diferentesestratossocia-
les vivieronen perfectaarmonfa,organi-
zando una economfadesde los grandes
palacios,verdaderoscentrosadministra-
tivos. La base del poder de estos pala-
crosestabaen su capacidadde atesorar
los excedentesde produccionagrfcola,
organizarla actividadcomercialy la de-
fensaa travésde la flota,y producirob-
jetos artesanalesen sus talleres.Ade-
mâs, se constituyeronen los centrosre-
ligiosos,controlàndolas actividadesce-
remonialesdel culto. En definitiva,elpa-
lacio es una mezcladel tallercon el fro-
no, del almacén con el santuarioy de la
polftica con Ia ceremonia religiosa.El
perfecto funcionamientode esté esque-
ma social y econdmico se deduce del 37
 E Palaciosprincipal{

CABOSPATHA Palaciossecundarfs
I

GOLFO
DE CANEA PEN.DE
- MAR DE
ACROTERI

Drepano'^ BAHIA
- styto DE HALMYRO

MONTENAS
BLANCAS vrêrna
Patsos 1a ldaion -
Hellenai I Monastiraki
Camares -

Apodulu O M ltS
LANURA Q=
Faistos
L PAXIMADHIA<a
Siva
Matala
Lebena lKumaq
t. GAUDOPULA CABO LITINON
u

c\
( f rcu
GAUDIS
\ )

panoramaartisticoy arqueol6gico,en un trucciôn,aunque la mayor parte de esta

reflejocarentede hechosguerreroso de
estructurasde dominio por medio de la
violencia.Los nivelesde destrucciônde
los palacioscorrespondena movimien-
tos sismicos,sin que haya ninguna hue-
lla de conflictos interioresde cualquier
tipo. La ausenciade fortificacionesdela-
ta la efectividad de la flota, verdadera
muralla de madera que protege la isla.
En estasociedadse ha queridover el ori-
gen del carâcterdel humanismo e indi-
vidualismo,aportaci6ngriegaal espfritu
occidental, ya que la cultura minoica
perviviô en un buen nrimero de aspec-
tos en el alma griega,a travésinclusode
38 las siguientes etapas de barbarie y des-
pervivienciaconsistiôen los relatos mi-
toldgicosde la Grecia Clâsica.En ellos
se ve la reaccion de sorpresay admira-
ci6n que les merece una época mftica,
la Edad de Oro, con sus leyendasdel
rapto de Europa,del justo y sabio Minos,
la pasiôn contro notura de Pasifae,la
destrezae ingenio de Dédalo,de Mino-
tauro y Teseo,del hilo de fuiadna....
Arquitectura
Trasla poéticamenciônde Homero
a los que hobitan la islo de Cretocon
 CRETAMINOICA
Otros asentamientos - Cuevas sagradas .EAiSlef Asentamientosdestruidos
hacia 1450a. C.
Santuaiiosen cimas I Tumbasen thotos

CRETA

{} steom

r vaNrsnors
fi
c. stDERos
GOLFODE
â Cotinadel MIRABELLO
! Epano Carfi O Profeta Elias
Arclses - Tr"pg22 .8seieO .tamaizi
O Vathvoetro i o&s
Dictaion
I Vrocastro SkafiaÂ
I er""tojori o
M, DICTE Vasiliki
a
Praisos

V ,.curor,r,

sus cien ciudodes (lliada II-649), se en-
cuentra la realidad de un territorio con-
trolado por numerososcentrosadminis-
trativos,entre grandespalacios,residen-
cias nobiliariasy villas o aldeas.Actual-
mente conocemosun buen nûmero de
ellos,en orden de extensiône importan-
cia: Cnos6s,Faistôs,Malia, Zakros, Pa-
laikastro, Gurniâ, Hagia Trfada, Niru
Jani, Amnisos, fujânes, Arkalojori, Tili-
sôs, Vatipetron, etc. De otros palacios
quedanindicios,aunque todavfano ha-
yan sido encontrados:Rétimnony Jania
o Canea,al noroestede la isla, o Sitfaal
estey conocidos tan sôlo por el hallaz-
go de tablillas con escritura,lo cual in-
dica la existenciade un archivopalacial.
Cadapalacioestâ situadoen una co-
lina de suave relieve.no muv elevada
y en el interior,a unoskildmetrosde la
costa salvo algûn caso, como Zakros,
que estâ enclavadoprâcticamenteen
la playa.Una constanteen los palacios
minoicos es la uni6n del paisajecon la
construcci6n.v la inexistenciade forti-
ficaciones.Los edificios se desparra-
man colina abajo, escalonadamentey
sin un orden urbanisticodeterminado.
Los palacios minoicos son diferentes
entre sf, pero comparten una serie de
caracteristicasque detallamosa conti-
nuacton:
- Su situacidn, en Io alto de una
suavey extensacolina,estâen funci6n 39
 de las vias de comunicaciôn ôptimas
para el control del territorio bajo su do-
minio. Estos lugares cuentan, en mu-
chos casos, con una larga tradici6n,
con la existencia de niveles desde el
Neolitico que, en el caso de Cnosds,
llegana tener cerca de 7 metros de po-
tencia estratigrâfica.
- Salvo imperativos topogrâficos,
que imponen algunadesviaciôn,los pla-
nos estân orientados de norte a sur,
como en los palaciosorientalesy el ras-
go dominante es un extenso patio cen-
tral. En torno a é1,se disponen los edi-
ficios, compuestos de habitacionesde-
siguales en formas y tamanos, unidas
por medio de conedores y escaleras.
Los muros estân alineados tan s6lo en
los frentes o fachadasque dan al patio
central.
- En conjunto, la planta de cada pa-
lacio es compleja, como resultado de
una construccidn progresivade habita-
cionesy edificiossegrinimponen las ne-
cesidadesde cada momento, a modo
de ampliaciones sucesivashechas a
partir del nricleo central en torno al pa-
tio. Por tanto, no existen fachadasexte-
riores, los muros presentanentrantesy
salientes de una habitacidn a otra. El
concepto del edificio como un todo per-
fectamente establecido en el inicio de
la obra, al modo mesopotâmicoo egip-
cio es, pues,inexistenteen Creta.
- Todos los palacios tienen una se-
rie de âreas especializadas,segûn la
funcidn a desempenar: una parte ofi-
cial, generalmentesituadaal oeste,en-
globa las funcionesadministrativaso de
poder y religiosas;las dependenciasre-
sidencialesde los prfncipes,sacerdotes
o quienes fuesen sus seflores;unos al-
macenesdonde se atesoranlos produc-
tos excedentesdel campo y, por ûltimo,
los talleresdonde los artesanosfabrican
las conocidas manufacturas minoicas
(alfareros,talladoresde sellosy vasijas
pétreas,orfebres,etcétera).
- Estasdiversaszonas no se hallan
claramente definidas ni con muros de
separaci6n,pasillosni patios,entremez-
clândoselas habitacioneslimitrofes.
- La existenciade al menos dos pi-
sos queda probada por las mfrltiples
escalerasque, en diversaspartes del
palacio, pueden tener mâs pisos. En
40 Cnos6s. la Gran Escolera daba acceso.
como minimo, a cinco plantas.La am-
pliaciôn paulatinadel palacio,por adi-
ci6n de habitaciones,impide a un
buen nûmero de éstastener luz y ven-
tilacidn por lo que se crea el dispositi-
vo denominado pozo de luz, un patini-
llo o bien el hueco de las escalerasy
que proporcionan a las habitaciones
interiores una luz suave, casi de pe-
numbra (muy de agradecer,por otra
parte, en las épocas de calor, dado el
ambiente frescoque reina en las habi-
tacionesbajas).
- Las habitaciones residenciales
cuentan con instalacionesde banos y
retretes,con un drenaje perfectamente
realizado,dando buena idea de la cali-
dad de vida existenteen estospalacios.
- Los muros estân construidoscon
mamposterfa (piedras mâs o menos
grandesy regulares, unidascon argama-
sa y piedra menuda) reforzadacon ma-
deros,formando una estructurasoliday
elâstica,preparadapara resistirlos fre-
cuentes seismosque sacuden la isla.
Puertasy ventanasestân limitadas con
cercos de madera o de piedra. Las es-
quinas y algunos z6calos de los muros
son de sillerfa y los paramentos estân
enlucidos con argamasa y estuco de
gran consistencia,muchos de los cua-
les reciben una decoracidnpictôrica.
- Las entradas,escalerasy pozos
de luz emolean columnas.muv carac-
teristicaspor tener su disminuciônde
arriba abajo. Para aislar las columnas
de tronco de ciprés,luego estucadasy
pintadas,unas rodajasde piedrao bien
sillaresahuecadoshacen de basa. En
la parte superior,ya se aprecia la es-
tructura del capitel clâsico,compues-
to de un collarino,un voluminosoequi-
no y un âbaco de grandesdimensiones
para sostenerun entablamentohecho
de vigas que sostienenel techo; éste
consiste en troncos, uno al lado de
otro, cuyos extremosse dejan a la vis-
ta y dan lugar a una caracteristicade-
coraciôn de cfrculos,a modo de friso,
algo similar a los denticulosdel orden
JOnlco.
- Los suelos estân, en su mayoria,
pavimentados con losas de tamano
considerablev aiustadasunas a otras.
Cuandono son cie piedra,los pisos es-
tân cubiertoscon una capa de tierra ba-
tida muy consistente.
 '=Tl
-

4 m
ùr
\N

Platto del palocio de Cnosôs

I -20. Almacenes del ala occidental. 33. Mégaron de Io reina.

)t Conedor. 34. Sala de los postes de madera.
22. Salôn del Trono. 35. Habitaciôn escuela.
23. Potio central. 36. Residencios sefioriales.
24. Escalera hacia el piso noble. 37. Via procesionol.
Santuario. 38. Area teatral.
26. Depôsito de ofrendas. 39. Patio oeste.
27. Corredor norte. 40. Koulouras o silos.
28. Entroda norte y salida hipôstila. 41. Porche occidental.
29. Zono de talleres. 42. Conedor de las procesiones.
30. Gran escalera. 43. Accesoporticado.
3 1 . Sala de las columnas. 44. Propileo sur.
32. Salo de los dobles hachas. 4l
 Vista general del palocio de Foistôs.Al
fondo, lo llanura de Mesarâ
- En el exterior de los palacios es
comrin la existenciade otros patios,de
forma irregular en su mayorfa y pavi-
mentados con losas de piedra. En este
suelo destacauna fila de placasbien es-
cuadradas y ajustadas que sobresalen
algo de la superficie del patio, son las
llamadas uîas procesioneles,de unos 60
a 80 cm de ancho. La vfa procesionalfi-
nalizaen una esquinadel patio que, en
esta parte, cuenta con una serie de ba-
jos escalonesa modo de graderioy que
Evansdenominô ârea teatrol, suponien-
do su funci6n como tal, para ceremo-
nias de tipo religiosoo el conocidojue-
go del toro.
- Otros patios exteriores se hallan,
en algiin caso, horadados por grandes
siloso koulouras,enormeshabitaciones
circulares excavadas y forradas de
mamposterfa,con pilar o soporte cen-
tral del techo, éste realizado en mate-
rialesperecederos.
- Alrededor del palacio v conecta-
das directamentecôn él se"extienden
42 las diversas cosas sefiorioles, sin contar
Foto aéreo del polacio de Malia
tampoco con una clara limitacion con
las partes del palacio. Este ha sido el
principal dato que ha permitido calificar
de jerarquia armdnica a la convivencia
pacffica entre las diferentes clases so-
ciales que residian en torno al palacio,
pues resultadificil distinguirdonde aca-
ba éstey donde comienzanlas residen-
ciasparticulares,hecho que seriaimpo-
sible si hubiera existido algrin tipo de
conflictividadsocial.
Los antiguos palacios
La historia de los oalacios minoicos
comienzapoco despuésdel ano 2000.
Los restosconservadosde las orimeras
construccionesproporcionanunas fe-
chasinmediatamenteanterioresal 1900
a. C. De los Antiguos Palacios queda
poca cosa,pues,trassu destruccionpor
incendios y terremotosde hacia el ano
1700,fueron reconstruidos y ampliados
en los llamadosNueuosPalacios,sobre
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 Sir Arthar John Eoqns
( r85r-le4l
)
Nacidoen el senode uno rica y culta
fomilio ingleso,hizo su cofferouniuersi-
toria en Oxford.Comocorresponsal del
Manchester Guardianuiajôa losBolca-
nes, donde porticipo en los mouimien-
tosnocionalistosde llbc:ociôny fue he-
choprisioneropor losaustriccosen Ro-
guso.
A su regresoo Oxfordy a la eaad de
3l ofios, se conuirtiôen el directo;del
AshmoleanMuseum.Apasionado por lo
Arqueologîa,siguiôde cercalos lobores
de Schliemanny se fij6, sobretodo, en
lossellosaparecidosen Micenas.Conel
estudiode estossellosse conuenciôde
que los micénicosconocîanla escrituro
y que ésto también aporeclaen losse-
llos,por lo cuol comenzôa coleccionar-
los. Cuondoaueriguôque la proceden-
cia de muchosde ellos,comprodosa un
anticuariodeAtenos,estobaen Cretose
decidiôo cruzzr el mar y, en 1894,ou-
mentôsu colecciônen un buennûmero
de ejemplores;sôlo fue el comienzo.A
portir de entoncesse interesopor loshct-
llozgosorqueolôgicos de Ia isloe inme-
diatomenteplane6 la comprode la co-
lina de Cnosôs.Pero el exorbitadopre-
cio puestopor lospropietariosy la con-
flictiuo situociôn polftica de Creta tros
las masacresde los isleitospor los tur-
cos,aplozoronla operaciôn.Conla pro-
clomaciônde la outonomfade Cretoen
1898,los cosos combiaron. Con una
nueuoLey de SitiosArqueolôgicos y /a
ayudo de J. Hazidahrsy Sf. Jantûdides,
Euonscomprô en 1900Ia colino y co-
menzô una larga etapo de su uido, de
mâs de 40 ofios,dedicodopor enteroa Arthur J. Euans en Cnosos.1922
lasexcouaciones y a la restauraciôndel
palocio.
En esta lobor fue secundadopor sus
colaborodoresD. Mackenzie,T.Fyfey el 1920y 1935,Euanspublicô los resulta-
pintor E. Gilliéron, padre. Tros la in- dos de su tarea en los cinco tomos de
temtpciôn de los trabajospor el estolli- lo obra The Palaceof Minosat Knossos.
do de la I GuenoMundiol,continuôesto Cuondocontobacon 90 anos de edad,
tareo con lo ayudo de los pintores Piet muriô en Youlbury,Ingloterra,después
de Jong y E. Gilliéron,hijo, ademâs de de hober dedicadocercode cincuento
los orqueôlogosE. J. Forsdykey J. D. S. onosol estudiode lo ciuilizaciônminoi-
Pendleburyhasta 1932,ofio en quefina- ca, de Ia cual fue, prâcticQmente,su
lizoron los trabajos de Cnosôs.Entre descubridor.
44
los restos de los anteriores,removién-
dolos u ocultândolosen muchas de sus
partes. El palacio de Malia es el ejem-
plo mejor conocido de la arquitectura
de los antiguospalacios,pues su plano
apenas sufrid modificaciones en la se-
gunda etapa, y su descripciôn somera
nos permitirâ obtener una idea del pri-
mer periodo palacial. Faistds es otro
ejemplo del mismo caso, aunque su
planta ha sido algo mâs alterada en su
reconstrucci6n.
Malia
Malia,al este de Cnosdsy en la costa
norte, fue excavada ya en l9l5 por
J. Hazidakis.Desde1920,Iostrabajosen
este yacimiento estân a cargo de la Es-
cuela Francesade fuqueologfa en Ate-
nas.
El palacio fue construido poco des-
pués que el de Cnosds,en torno a un
patio central de unos 48 por 22 metros,
con un pôrtico de pilaresy columnasen
varios de sus lados a modo de galerfa.
En el centro del patio se instalô un al-
tar, lo cual indica una utilizaciôn cere-
monial del recinto. En la parte oriental,
las habitacioneshan proporcionadouna
serie de dispositivospara sostenergran-
des tinajas y canales, interpretados
como parte de instalacionesindustria-
les para obtener aceite y, probablemen-
te, también vino. Los almacenes se si-
tuaron en el ala occidental,tras las ha-
bitacionesoficialesy de culto. También
al norte existid un importante conjunto
de habitacionesentre las que destaca
una sclc hipôstilo, modelo tomado, con
toda probabilidad, de la arquitectura
egipcia, identificado con las cocinas y,
en el piso superior, un comedor. En el
ângulo sudoeste,ocho grandeskoulou-
ras o silos constituyenotra de las âreas
dedicadasal almacenamiento,esta vez
de grano. Los pilares centralesconser-
vadosen cuatro de ellos indican que es-
tarian cubiertos con estructurasde ra-
maie v barro.
Eh éonjunto, Malia ofrece un aspecto
de gran residencia rural, con una bue-
na cantidad de almacenesy pocas ins-
talacionesindustriales.Su carâcterrural
se acentûaal contemplarel acabadode
la obra, bastanteleiano al brillante as-
pecto de Cnosôs:sus muros son mâs
pobres,hechos a base de areniscaroia
y bloques pequenosde caliza junto-a
grandesladrillos de barro y pesadasvi-
gas de madera, todo cubierto con un
enlucido de yeso calizo. Aun asf, con
sus casi 10.000metros cuadradosde ex-
tensiôn,el palacio de Malia es algo mâs
que una residenciarural.
La capacidadde susalmacenessefla-
la su dominio territorialbastanteamplio
que comprendia todo el golfo de Malia
y las montanas del Lasithi. Su pujanza
econômica hizo que se reconstruyese
tras las destruccionesde 1700primero
y entre 1480y 1450después,sin alterar
prâcticamentesu plano original.Estaril-
tima reconstruccidn,ya en pleno perio-
do de dominio micénico es una nove-
dad de riltima hora, perceptiblea través
de los materialesarqueol6gicosalli en-
contrados en los ûltimos anos. v entre
los cualesno faltan fragmentosd-etaUti-
flas con escritura Lineal B, claro indicio
del establecimiento de un grupo de
aqueos en el lugar.
Faistôs
Descubiertoya en 1900,este yaci-
miento ha sido enteramenteexcavado
por la EscuelaItalianade Arqueologia,
bajo la direccidnde L. Pernierprimero
y D. Levi después.Sobreuna terrazade
gran amplitud,asomadaalancho valle
de Mesarây al sur del macizo de Psi-
loriti, elpalacio de Faistôscontabacon
una extensiôn de unos 8.300 metros
cuadrados, actualmente mermada al
este y al sur por la erosiôn de la coli-
na, hasta el punto de hacer desapare-
cer buena parte de las alas situadasal
sudestey la esquina de esta zona del
patio central. La reconstruccidn del
NuevoPalaciose hizo respetandobue-
na parte de la planta de la etapa ante-
rior, con varios patios exterioies ade-
mâs del central, todos ellos pavimen-
tadosen piedra.Del AntiguoPalaciose
ha encontrado abundante material,
principalmentecerâmico,mucho mâs
numeroso que en el propio Cnosdso
en Malia. Las distintasterrazasde la co-
lina de Faistdsestân unidas por esca- 45
 Almocenes del ola occidentol de Cnosôs

lerasy hacia el sudestese extiendeuna ble aumento en su extensiôny nûmero

barriadade casasy almacenes,intima- de habitantes,asi como fueron construi-
mente unidos al nricleo central. El pri- dos otros palaciosmenores (HagiaTria-
mer palacio de Faistosfue destruidoal da, Arjânes,el PequenoPalaciode Cno-
menos en tres ocasionesantesde la fe- s6s, etcétera),villas nobiliarias(Tilisôs,
cha de 1700,y reconstruidootras tan- Vatipetron, Amnisos, Niru, Jani, Slavo-
tas veces, sobreelevandolos antiguos kampos,etcétera)o pequenasciudades
muros encima de nuevos suelos he- costeras,como Gurniâ,Palaikastro,Moj-
chos de mortero de barro,tal como se- los o la isla de Pseira,entre otros. Den-
rân los pavimentosdel Nuevo Palacio, tro de la cultura minoica éste es su mo-
mucho mâs extensoy espectacular. mento de esplendor,en el cual se en-
cuadran las meiores manifestaciones
de su arte: pinturâ, cerâmica,escultura,
Los nueoospalacios artes menores... La riltima reforma se
debi6 a la llegadade los griegosconti-
nentales, presentes ûnicamente en
Despuésde la catâstrofede 1700,to- Cnosdsy Malia.
doslos palaciossufrierongrandesobras
sobreun nivelgene-
de reconstrucciôn,
ral de escombrosenrasados. Los Nue- Cnos6s
vosPalaciossonlos que seven hoydia,
con los cambiosy adicionesrealizados
traslasdestrucciones parciales
de 1600 En la arquitecturapalacial,Cnos6ses
y de 1480.En estaetapa,durantealgo el mejor y mâs conocido ejemplo para
mâs de 200anosse reconstruyeron los estudiar los logros minoicos en este
46 principalespalacios,con un considera- campo. Su historia y descripciôn cons-
Reconstrucciônde la fachoda occidental Visto parcial de la Gran escalera de Cnosôs
del patio central de Cnosôs

47
 tituyen el mejor modelo para compren-
der el apogeo de la primera civilizaciôn
europea y su pervivenciaen la memo-
ria colectiva posterior.
La colina de Cnosôs estâ situada a
unos 5 kildmetros de la costa, sobre la
via natural hacia el interior de la parte
central de Creta.Su poblaciôn fue con-
tinua desde el Neolitico hasta prâctica-
mente nuestros dias. v su historia ar-
queolôgicacomenzô,de hecho,con los
intentos de excavaciôn por parte de
Schliemann tras .sus trabaios en Trova
(1870)y Micenas(1876).Despuésde és-
tos éxitos, el arqueôlogo alemân quiso
probar suerte con Cnosôs,que ya habfa
sido objeto de la atenciôn de otros ar-
queôlogosy, a consecuenciade un co-
nocido incidente comerciol (las altera-
ciones de los limites de la finca que iba
a comprar y la consiguienteanulaciôn
del contrato),sus deseosno pudieron
versecumplidos.
El 23 de marzo de 1900,una vez ad-
quirida la colina de Cnosôs por Sir Ar-
thur Evans,comenzaron las excavacio-
nes con treinta obreros. Arin hoy sor-
prendeel ritmo de los trabajos:en la pri-
mera campana, toda la parte oeste es-
taba al descubierto;al ano siguientelo
era elala este.En dos anos,elsalôndel
trono, el patio central, la gran escalera,
los afmacenes y la residencia real que-
daron a la vista. Al final de la tercera
campafla, casi todo el palacio se halla-
ba excavado, continuândose en los
anos siguientes con la excavaciôn de
otros edificios exteriores,tales como la
Via Procesional,el Pequeno Palacio,la
Tumba de Isôpata,etcétera,ademâsde
la consolidaciôn y la discutida recons-
truccidn del palacio que, todo sea di-
cho, permite hacemos una idea muy
aproximada del aspecto original del
conJunro.
Cnosôs,con sus 17.400metros cua-
drados construidosy unas 1500habita-
ciones,constituyeel principaldelos pa-
lacios cretensesy en el que Evansvio la
sede del mitico rey Minos.De él tomarâ
el nombre para toda la cultura de la isla
y para las divisionescronolôgicas,con-
sagrado en su monumental trabajo f1
polacio de Minos.
Todo el complejo se aglutina en tor-
no al patio central y dividido en dos
48 grandes conjuntos, oriental y occiden-
tal, separados por sendos accesos al
norte y al sur. Debido a la forma de
construir de los minoicos, anadiendo
habitaciones progresivamente,estos
corredoresno guardanuna disposicidn
rectilinea,sino que estân acodadosva-
rias veces, siguiendo un recorrido tor-
tuoso. Estacaracter(sticaes compartida
por la disposiciôn de las habitaciones
en varios pisos, unidos por escalerasy
pozos de luz, cuyas intrincadas ruinas
serânpercibidaspor los griegosclâsicos
como un lugar de horror, en el cual Mi-
notauro daba rienda sueltaa su instinto
animal.
El acceso al palacio desde el patio
oeste se efectuabaa travésde una ha-
bitaciôn cubierta, el porche occiden-
tal, donde existfaun fresco en relieve
con el tema del juego del toro. El ca-
mino proseguia por el corredor de los
procesiones,un largo pasillo en ângu-
lo y asi llamadopor estardecoradocon
un fresco en el que jdvenesde ambos
sexos y de tamano natural portaban
ofrendasvaliosas.A mitad de camino
del segundotramo, el corredor permi-
tia el accesoa una monumental entra-
da con escalerahacia el piso superior;
es el llamadopropîleosur, al ser su es-
tructurala misma que permiteelacce-
so a través de las murallas de ciertas
ciudades.tal como va vimos en el caso
de Troya.
En estecaso,elpropileoestâconce-
bido como una estructurainterior,no-
vedad en la arquitecturaminoica, y en
sus paredescontinuabael friso dé las
procesiones,del que tan s6lo ha que-
dado en aceptablescondicioneselco-
pero reol, una de las pinturasmâs co-
nocidas de Cnosds.El corredor prose-
gufa su camino hacia el este y luego
hacia el norte, tras un nuevo quiebro,
hasta desembocaren el patio central,
coincidiendocon el accesosur del pa-
lacio, ésteporticadoy hecho con enor-
mes bloques de piedra, salvandocon
tramos escalonadosel brusco desnivel
de la colina. Por el norte, la Via Proce-
sional conducia a la llamada (treo teo-
lraly desdeallf se penetrabaen el pa-
lacio por medio de otro corredor, una
vez traspasadoel proplleo norte y sala
de lospilares, una habitaciônhipdstila
de gran tamaflo de la que partia un pa-
sillo hacia el patio, con galerias por-
Vislu gerrerul tle urru ciudad. Detulle det
fresco de la flota en la Caso Oeste de
AkrotirL Thero (hocia 1500a. C.)
ticadasa ambos lados.En estoso6rti-
cos,los frescosde estucoen relievere-
presentabandiversasescenasde to-
ros, de las que ha pervividouna enor-
me cabezade un toro roio.visiblea lo
largo de toda la antigùeâady respon-
sable,con toda probabilidad,de la aso-
ciaciôndel mito de Minotaurocon es-
tas ruinas.
El patio central,de 50 por 28 metros
y orientadode norte a sur, divide el pa-
lacio en dos grandessectores,con fa-
chadasprâcticamenteregulares.
En conjunto,en la distribuciônde las
habitaciones,el ala oeste corresponde
a la zona oficialy de almacenes,mien-
tras el ala este se hallabaocupadapor
los talleresde los artesanosy la residen-
cia particularde la jerarquianobiliaria
del palacio.
Desdeel patio centralyhaciael oes-
te se accedfaal recintoinâs conocido
de Cnosôs,el solôn del trono, una ha-
bitaci6npequenade indudableimpor-
tancia. Un banco corrido a todo lo lar-
go de sus muros se interrumpe en un
punto en el que deja lugar a un trono
de alto respaldoy asiento anatômico,
hecho en alabastroy con evidentecui-
dado, imitando un prototipode carpin-
teria.En las paredes,la decoracidnpic-
t6rica recalca la trascendenciade la
habitaci6n, al representargrifos, ani-
males fantâsticosutilizadoscomo sfm-
bolos de la divinidady la realeza.Muv
prdximoalsal6n del tiono, alotro ladô
de una enorme escaleraoue da acce-
so al piso superior,resaltauna capilli-
ta con una fachadade tres cuerpos,el
central sobreelevadov todos con co-
l u m n a se
; s e l l l a m a d oÀ a n t u a r idoe l p a -
lacio (shrine), con habitaciones ane-
jas, las câmarasdel tesoro,en las que
aparecieronlas ofrendasdel santuario,
entre las cuales sobresalenlas céle-
bres sacerdotisasde los serpientes.La
fachadadel santuarioestabarematada
por representaciones esquemâticasdei
fo que Evansdenominô los cuernosde
 sapraciôn (consecration horns), orendentesimilitudcon instalaciones
T
sfribolos parlantesdel culto.mi- ianitariasactuales. El aguaeraconduci-
noico,en el cualel toro desempend un da por tuberias de barro cocido,Y el
drenaie se efectuaba por unared de ca-
'oaoelfundamental. el principal de elloscontabacon
Ènla parte posterior de las habitacio- nales;
nes oficiales.-toda una serie de estre- una seciiôn oval de la altura de un
chasv larqashabitaciones paralelasco- hombre. Entre estas habitaciones desta-
jos
biian récipientesde almacenamien- can las llamadas por Evans, el mégaron
to de los productosagr(colascosecha- det rey y la salo de las dobleshachos; graba-
dos en la iesidn dominadapor el pala- en es[aÏltima, unospilarescon
cio. La capaéidadmâxima de los alma- dos de dobles hachas o biPennes ha
cenesde Cnosôsseha calculadoen tor- dadoluqara la suqestiva teorfasobreel
no a los 250.000 litros,a partirde las ti- oriqendi la palabialaberinto.existente
naias (pithor) que
-de pudieran albergar, vaén lastablillâsdel LinealB.En efec-
coir unâ media 586 litros por cada io la doblehachase denominabalabrys
oithos.A estosalmaceneshay que su- v"sagrado; era utilizadacomo simboloparlante
mar los silos (froulouros) del patio occi- laberintoseria,sencillamente,
dental, de gran caPacidad' Ialaso de la doblehacho.
Encimaiie los almacenesse prolon- Las habitaciones del ala esteson de
qabael piso superiorde las habitacio- tamanomâs reducidoque las salasofi-
tes oficiàles,elllamadopr'sonoble,en- ciales,aunquesu altura-es uniforme,de
tre cuyosrestosEvanspudo rescatarel 3.5metrosï su disposiciôn interior,de
frescode lo Parisina,otra de las pintu- muros ciegôs, solo-permite su ilumina-
ras mâs conocidas y atractivas de Cno- ciôn a través de los numerosos patini-
sôs. llos o pozos de luz. Las paredes se ha-
Todasestashabitacionesdaban al pa- llaban profusamente
-la decoradas con
tio centralen una fachada de varios pi- frescos, mayorfa casi completamente
sos.cuvareconstrucciôn es tan sdlosu- perdidos.De una salade estapartedel
puésta'apartirde los restoshalladosy balacio,colindantecon el pequenopa-
àleunasrèpresentaciones en pinturas, tio orientat,procedeel famosofrescode
ioias v sellos.En el ala este,los restos los acrôbatassobreel toro.
'cônseivados
permitenuna visiônmejqr La partenortedel ala orientalestaba
de un edificiôminoico. La parte princi- ocupâda por unaseriede depend,encias
pal de estaalala constituyen lashabita- dedicada-s a tareasartesanales, deduci-
èionesresidenciales, distribuidas en va- bles del material encontrado: alfareria,
riospisosy dispuestas escalonadamen- orfebrerfa,grabadode sellos,talla de
per-
te côlinaàbaio,con terrazasy galerias vasiiasde piedra,trabaiode marfil,pala-
abiertashaciâel estey el sur.Desde el fumêrfa, eic. El plano general del
patiocentral,una imponenteestructura cio incluyetambiénciertascasasseno-
àrquitectdnica dabaaccesoa cinco pi- riales,dilpuestasaqui y allâ,en intima
sod. la Gran Escalerd,conservadaen relaci'6nôon el coniuntoy sin limites
buena parte de sus zôcalos y jambas. claramentesenalados.
Fue reionstruidapor Evansal levantar En resumen,el Palaciode Cnosôsre-
los elementoscafdosy colocarcolum- velade un modoprecisoel conceptode
nas de piedrav viqasile hormigôn,allf construcciôn y el estilode vida minoi-
donde las basàs y huecos dejados por cos, caracteri2ado bâsicamentepor la
la maderacarbonizada indicabansu an- inteqracidn de distintos cuerposde edi-
tiqua existencia.Se han conservado ficio-s en tomo al elemento principal,el
cilatro niveles de la Gran Escalera y el patio, con ambientes div_ersos pero no
orincipio del quinto. tajantemente separados. El resultado en
^ uncomplejo de habitacio-
Las' habitaiiones residenciales son el'exterior es
estancias pequenasreunidasen conjun- nes, terrazas,galerfasy escalerasde
tos mayorès,en torno aVnPqzPd9luz, enormeplasticiôad, muy bienadaptado
y unidâsa otrosgruposde habitaciones al contoino de la colina e integradoen
bor corredores y escaleras' De trecho en el paisaie de forma natural. El gustopor
trecho,excusaàos y salasde bano con la àecoiaciônrefinada y los motivosde-
un perfecto drenaje,guardanuna sor- corativos elegidos para'ello indican, asi-
 ..Aspec.toparcial del palocio de Cnos6s:
en et puede apreciarse la reconstrucciôn de
Euans
 mismo, el talante vitalistay pacifico de
sus moradores, dotados de una perso-
nalidad artisticamuy peculiar.
Al este de Creta se halla el menor de
los cuatro grandes palacios minoicos y
el excavadomâs recientemente.Desde
1960,los trabajosde N. Platonhan pues-
to al descubiertoun complejo de unos
4.250 metros cuadrados,con las mis-
mas caracterfsticasde los restantespa-
lacios, ademâs de conocerse una ma-
yor extensi6n de casas nobiliariasane-
jas al conjunto central, con calles pavi-
mentadas entre ellas. Muy relacionado
con Cnosôs y sin un territorio bajo su
dominio, Zakros constituia en realidad
un puerto comercial,la riltima escalaen
Creta hacia los puertos orientaleso de
Egiptoy adonde llegabanlos productos
procedentes de estas tierras, bâsica-
mente marfil, oro, piedras semiprecio-
sas,cobre,etc.,cuyosdepôsitosse han
encontrado en las excavacionesdel pa-
lacio.
Def mismo periodo de los NueuosPo-
Iacios data el conjunto de HagiaTrfada,
a unos 3 kil6metrosde Faist6sy de me-
nor extensiôn.Se le suponeuna funciôn
de residenciaestacionalde los gober-
nantes de Faistdsen las cercanfasdel
mar, con un trazado mâs irregular, en
forma de una gran L; uno de cuyosbra-
zos eran los aposentosdel palacio y el
otro, un conjunto de almacenesy talle-
res. De una habitaciôn situada en la
confluencia de los dos brazos procede
un grupo de tablillascon escriturade LI-
neal A,la forma mâs antigua de la es-
critura lineal cretense. Las paredes de
los aposentosestabanrevestidasde es-
tuco de buena factura y se han podido
recuperar numerosos fragmentos de
decoraci6n pict6rica.
Las oillas nohiliartas, cosa,lty
aldeas
En la campina cretense han sido ex-
cavadosy estudiadosnumerosos edifi-
cios minoicosdescritoscomo villasno-
biliarias,granjaso casasde campo. Es-
tos edificios,equivalentesa un palacio
en miniatura y sin patio central, cum-
plfan la misma funciôn econdmica,con
52 sus molinos, telares, alfares y almace-
nes, amén de habitacionessuntuosas,
en ocasiones incluso decoradas con
pinturas al fresco. Su relaciôn con los
palacioses aûn discutidaya que, si bien
la mayoria de ellos reflejan un contacto
intenso con los centros palaciales,su
forma, posiciôngeogrâficaalejaday do-
minantè sobre vias de comunicaciôn,
asf como el material arqueol6gicoapa-
recido, indican una condicidn de cierta
independenciacon respectoa los prin-
cipales centros de poder.
Algunasde estasvillas cuentan con
una àldeaa su alrededor,llegandoa al-
canzaruna gran extensidn,como es el
caso de Gurniâ, donde las habitacio-
nes y los almacenesde un pequenopa-
lacio se disponenen torno a un peque-
no patio central.Inclusoexistealli una
reducida ârea teatraly diversasplazas
en la aldea.Las casasson de pobre as-
pecto y no resistenningrintipo de com-
paraciôn con las existentesalrededor
de los palacios,pues se tratade un em-
porio comercial mâs que de un com-
plejo residencial,como sucede tam-
bién en el caso de Palaikastro,en la
costa oriental, o Niru Jani y Amnisos,
cerca de Cnosds.Estasmismas carac-
teristicaspueden verse en otras casas
nobiliariastales como Tilis6s o Slavo-
kampos, al oeste de Cnosôs,VatiPe-
tron, en el centro de la isla, o de Vro-
kastro,Mojlos,Pyrgosy la isla de Psei-
ra, en el golfo de Mirabello.
Estasvillas ruralesse encuentranais-
ladas en el paisaje,dominando un exi-
guo territorio y un caserfodispersopor
Lascolinas. Son casas construidascon
cierta calidad, donde prima el empleo
de grandessillares,muros de mampos-
teria, recubiertosde estucoy suelospa-
vimentadoscon losasde piedra.Las ha-
bitacionesson numerosasy, en general,
dispuestasen dos pisos con cubiertas
planas, con terrazaso azoteasy balco-
nes. Existenalgunasmaquetasde barro,
depositadascomo ofrendas en santua-
rios, que nos dan una buena idea de
cômo eran estas viviendas rurales; su
empleo subsistetras el periodo de des-
trucciôn de los palacios minoicos oca-
sionada por la catâstrofede la isla de
Thera,hacia 1480.
Otros ejemplos de este tipo de casas
fueron construidosmâs allâ de la isla de
Cretay lleganhastadonde lo hizo su ex-

r:ai!
'l:l.i
Detalle del fresco de la Primavera.Ahrotiri.
Thera. Museo Nqcionol de Atenas
pansidn maritima. De entre ellos desta-
can las aldeasde Akrotiri en Thera,Kas-
tri en Citerea, Ialysos (Trianda) en Ro-
das y N,lileto,
en là costade Asiâ Menor.
Los pueblos actualesdel Egeo siguen
conservando numerosos ejemplos de
arquitecturaprimitiva mediterrânea,cu-
yas caracteristicas generalesse ven ya
en el penodomtnotco.
Arquitectura rcligiosa
Las ceremoniasde culto en época
minoica se realizabanen lugaresdiver-
sos: cuevas, santuarios en picos de
montanas,colinas,templetesy altares
campestresy, sobre todo, en los pala-
cios, donde, como ya se ha senaiado.
existenhabitacioneiespecialesen las
que se concentranlas ofrendasa las di-
i:,
ti{T
.
?ii:,1;
r: i. trll t:t:,
vinidades.La mayor parte de la arqui-
tectura.religiosanos es conocidagra-
cias a los exvotos en formas de càpi-
llas, altares y fachadasde templetès,
como el descritoen el patio de Cno-
s6s. Estos exvotos se depositabanen
cuevas (mâs de 200 en Creta tienen
restosde culto),y en edificiosaislados
en lugares sagrados,en lo alto de ci-
mas montanosas o dispersos en la
campina. La mayoria de ellos estâ de-
dicada ala Diosà Mad.re,garantiade la
fecundidadde los campos y animales.
Muchas de estas cuevasy iugares del
glmpo han sido santificadospor la
iglesiaortodoxa,construyendoen ellos
ermitase iglesias.De los edificiosreli-
giosospoco ha quedado,aunque des-
tacan los estudiadosen Kumasa o en
Jamaizi,donde idolos,joyas,cerâmica
y otras ofrendasse ocultabanen bôth-
rol, agujerosexcavadosen el suelo. El
edificio de Jamaizi es muv notable.
pues tiene una forma ovalaciay nume-
rosashabitaciones en su interiôr,data-
da entre2000y 1800,en el MinoicoMe- 53
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54
 B

Anibct, oferentes del corredor de los por parte de éstos,de las ceremonias
procesiones de Cnosôs (hacio 1450a. C.).
Museo de lrâklion. Izquierda, damo cultuales.
minoico de Ia Cosa Xesté3 de Akrotiri En todo el perfododel esplendormi-
(hacio 1500o. C.), Museo Nocional nolco,los enterramientos son de mûlti_
de Atenas ples tipos; se mantienen usos funera-
rios del perfodo prepalacial (tumbas
excavadasen la roca, en câmarasfune-
d i o l . A l a é p o c ad e l o s p r i m e r o so a l a - rariasde reducidotamano,
tales como
c i o s c o r r e s p o n d ee l t e m p l o d e A n e - las de Palaikastro,Gurniâo Vasiliki.pu-
I9lpilia, cerca de Arjânes,halladoen diendo haberen ellastumbasde ciita,
1979.Se trata de un edificio con tres en una caja de cerâmicao larnax y de
habitacionesparalelasprecedidaspor jarra.o pithos)junto a novedadesâpa-
otra transversal.Su importanciaradica. recidas con los primeros palacios.Es-
ademâs de los exvotosy los pies dé tas novedadesson de dos tipos: el na-
barro de una estatuade'culto'de ma- cimiento de la tumba en tholos(câma-
t e r i a lp e r e c e d e r oe. n e l h a l l a z q od e u n ra.abovedada por medio de aproxima-
a s p e c t od e l a r e l i g i o nm i n o i é a h a s t a ci6n de hiladas,como la
de Âriâneso
ahora desconocido.En una de las ha_ de Kefala,cercade Cnosôs,verriaderos
bitacionestransversales se encontra- precedentesde los thôloi micénicos)v
ron los restosde un sacrificiohumano la tumba-edificio,de forma rectangulai
realizado,con toda probabilidad,para y con diversashabitaciones,al modo
i m p l o r a ra l a d i v i n i d a de l c e s ed e l s e f s - de una vivienda.Estos
tipos de tumba
mo de hacia 1700.El terremotoacabô pervivierontodo el MinoiêoMediov Re-
con la vida de tres personas,los ofi- ciente; la forma mâs comûn en ei pe-
c i a n t e se n e l s a c r i f i c i ô
d e u n i o v e nq u e rfodo de los NueuosPolacios es la des-
ya se habia desangradoen ei momèn- crila en ultimo lugar,un complejo de
t o e n q u e s e p r o d u j ol a c a i d ad e l a t e _ habitaciones dondèse depositâu rico
c h u m b r e d e l t e m p l o . E s t e h a l l a z q o , ajuarjunto al enterramiento.
Una de las
lunto a otros restosde sacrificiosÈu_ estanciashace las veces de santuario,
manos ha hecho oscurecerun tanto el con un altary cuernosde consagraci6n,
b r i l l a n t ea s p e c t oq u e l a c i v i l i z a c i om
n i- ademâsde pinturasmuralesen aleun
noica tenfa hastaentorrces. caso. De esta forma fue la conoc-ida
tumbo real de Isôpota, excavada por
Evansen Cnososy'destruidaposterior-
Ar quit e ctur s frtner ar ia mente, o la llamada tumbo-templo,
también en las cercanfasde este pala-
cio y visitablehoy dra.En ésta,un edi-
. Los reslantestemplosminoicoscon_ ficio religiosopreôedea todo eiconiun-
sistenen habitaciones de culto inteqra_ to y da accesoa un patio abierto y-pa-
das en los conjuntospalaciales, dafrdo vimentado,al fondo del cual se âbre
una clara idea sobre Ia organizacidn, una cripta cuyo techo
es sostenidopor
 dospilaresy la câmarasepulcral. Sobre
la cripta,una habitaciôncon columnas
fue empleadacomo lugarde culto.En
los momentosfïnalesde la culturami-
noica los enterramientos se realizaban
en tumbas anterioresreutilizadaso
construidassiguiendola mismaforma,
conloscuerposcolocados enlârnakes,
sarcôfagos rectangularesconpatasy ta-
padera,cuyapiezamaestraes el sarcô-
fagopintadode HagiaTriada,o en for-
ma de baflera,hechasde terracotay
también decoradascon pintura, ru-
chasde ellascorrespondientes ya a la
etapade dominiomicénicoen la islade
Creta.
Pinhlr:a
Ya desde el momento de su apari-
ci6n, la pintura minoica suscitdun gran
interésy provocô un enonne cambio en
la historiade la pintura.Su caudal se vio
acrecentado de un modo prodigioso
con los conjuntos rescatadosen el âm-
bito egeo del segundomilenio,tanto en
Cretacomo en las islasy en los palacios
micénicos; en estos riltimos se produce
una continuacidn del arte minoico,
como mâs adelantetendremosocasiôn
de ver.
La pintura minoica estâ documenta-
da tanto en palacioscomo en villas no-
biliariasy los conjuntosmâs numerosos
e importantesproceden del palacio de
Cnosôs y de las casas de Akrotiri, en
Thera.
Su origen es remoto, pues ya de fines
del Neolftico y de todo el Bronce Anti-
guo existen restos de paredes cuyo re-
voco estâ pintado. Al principio se trata
de colores lisos,principalmenterojo os-
curo en la parte interior de ciertashabi-
taciones.Con las destruccionesviolen-
tas de los Antiguos Palacios, apenas
quedan pinturas de esta etapa, por lo
que la gran mayoria de los frescos co-
nocidos pertenecen a las construccio-
nes de los ,Vueuos Palocios v. sobre
todo, a su etapa final, entre t600 y su
destrucciôn definitiva, hacia 1480 a. C.
Hay que exceptuar algunaspinturas de
Cnosôs,correspondientesa la época de
dominio micénico del palacio entre
56 1450y 1400.
La pintura figurativaminoica se de-
sarrolld a partir de precedentesegip-
cios de las tumbas del Imperio Medio
y de lugaresde AsiaAnterior,como por
ejemplo,del palaciode Mari,en el cur-
so medio del Erifrates,todos ellos fe-
chados en el siglo xvnr.Estassimilitu-
des son apreciablesen la técnica de
eiecuciônasi como en la forma de tra-
târ el cuerpo humano y la arquitectu-
ra; pero ahf acaban los préstamos,
pues la pintura minoica desarrollaun
mundo peculiar en las formasy los te-
mas tratadosen sus murales.muv ale-
jados de las rigidecesy los convencio-
nalismos de la pintura mesopotâmica
y eglpcra.
La técnica pictdrica es el fresco,sal-
vo en el caso de las pinturasmâs anti-
guas conservadasdel Minoico Medio
III, hacia 1600,procedentesde la villa
nobiliariade Amnisos.Un friso de lirios
entre franiasescalonadasv otro de ar-
bustosfloiido.splantados.e"nja.rdineras
con un paisaje rocoso al fondo. Estos
frisos.de 1.80m de altura.fueron rea-
lizados con una técnica similar a la
marqueterîo, mediante incrustaciôn
de pasta de estuco coloreada en sus
respectivoshuecos,previamentetalla-
dos sobreel enlucido del fondo, de co-
lor roio vino.
Del'mismomodo se hizo el frescodel
recolector de azofrân, asi llamado por
Evans,en realidad un mono azul que
coge flores blancas de este tipo de cro-
cus, contenidasen canastillos.Estarara
facturano tuvo consecuencias;la pintu-
ra restanteestâ realizadasegun la téc-
nica del verdadero fresco, al modo ita-
liano del Renacimiento.Se revistenlas
paredes con diversascapas de estuco,
hechascon yeso de buena calidady pu-
lidas con cantos rodados; el resultado
es una superficie satinadade gran du-
reza y resistenteal agua, la pintura se
aplica sobre la pared antesde que la ûl-
tima capa de yeso haya fraguado,relle-
nando las siluetas previamente graba-
das con un punzdn fino. Los coloresson
vivos y de una gama reducida, com-
puestosde pigmentosmineralesdisuel-
tos en agua(hidratode cal para elblan-
co, rojo de hematites,azulde silicatode
cobre, amarilloy negro de arcillasde di-
ferentecomposici6n,y verde de mezcla
de azul con amarillo). Al ser aplicada
 Cuadro general de la cerâmica minoica: Estilode
Kamâres (A), estilo naturalista (B) y estilo de
Pqlacio (C). Segûn H. Mùtter-Karpe

ffi
 estapintura,muy liquidapor serel agua
su disolvente,sobre el estucosin fra-
guar,éste.absorbela mezclacoloreada
y proporcionaunacapacuyacalidadre-
sultaarin hoy sorprendente. En conjun-
to estatécnicaimponerapidezde eje-
cucidny formassimples,lo que favore-
ce la concepciônvitalistay flexibleen
el disenode la decoraciôn. muv en con-
sonanciacon el espfrituartfsticominoi-
co.
Lastintasson planas,sin sombreado
ni retoquesposteriores, salvoen algrin
caso,como en ciertosmuralesde Akro-
tiri.Algunosfrescosestânejecutados en
relieve,con un previomodeladodel es-
tuco,pintadodespués.
En cuantoa su funciôn,la mayorpar-
te de la pinturaminoicaha sido inter-
pretada,segrinlos lugaresde aparicidn
y los temasrepresentados, comode ca-
râcterreligioso,aunqueen ciertoscasos
su fin sea mâs bien de tipo propagan-
dfsticoo politico.La mayorpartedel re-.
pertorioiconogrâfico estâlimitadoa es-
cenaspaisajfsticas, mezcladel mundo
vegetaly el animal,o de diversasactivi-
dadeshumanasrelacionadas con ritos
de culto o ceremoniascortesanas. La
Naturaleza, el mayorespectâculo imagi-
nable,es la principalfuentede inspira-
ciôn del arteminoicov asi se refleiabâ-
sicamente en losfrescos. Elpaisajé estâ
repletode especiesde plantasterres-
tres,tantoautôctonasde Creta(el lirio
rojo,la rosa,hiedra,coriandro,azafrân,
guisantes, olivo,pino,ciprés,etc.)como
procedentes del exterior,principalmen-
te de Egipto(papiros,lotos,palmeras).
Unasveces,las plantasse muestranen
su estadosilvestre,con riberasfluviales
y rocas de fantâsticoscolores;otras,
obedecenal gustominoicopor la natu-
ralezadominadaen iardinesv floreros.
Juntoa las plantaé,la pinturaminoi-
ca se distinguepor el exquisitotrata-
mientode losanimales,siempreen mo-
vimiento y magistralmentecaptados,
tantoen su medioterrestrecomo mari-
no. Animalesreales(gato,leôn, la tfpi-
ca cabramontéscretense.monos.antf-
lopes,ciervos,bôvidos,delfinesy mul-
titudde avescomola golondrina, la per-
diz o diversostiposde ânades)y algu-
no fantâstico(el grifo,cuerpode leôn
con alasy cabezade âguila,provistode
58 una ampliacrestay largascejasen es-
piral) ofrecen un amplfsimo muestrario
de la capacidadde observaciôndelcre-
tense y su contacto con el mundo natu-
ral. Desdesus comienzos,tanto anima-
les como plantas impresionan por su
rara perfecci6n.El color es, en general,
fTcticio;junto a monos azules contem-
plaremosdelfTnestricolores,rocas colo-
readas a franjas o pâjaros azules. Los
animales,por lo general,estânrealizan-
do movimientos casi violentos: predo-
mina entre ellos el galope denominado
minoico, debido a la profusiôn con que
aparece.
El tema de la naturalezaestâ presente
en todos los lugares en que han apare-
cido frescos minoicos. Entre ellos, des-
tacan el panel de los pecesuoladoresde
Filacopi (isla de Milo); los delfines del
mégaron de lo reino, las perdices de po-
tas rojas del caravasar,el fresco de /os
monos ozules, el toro roTbmugiente del
propfleo norte o los grifos del solôn del
frono, todos ellos en Cnos6s;una liebre
huyendo y un gato acechando a una
perdiz,en HagiaTrfada;o los frescosde
Ios monos ozules, de Ia ribero, los antf-
lopes o el célebre de lo Primauero, en
diversascasasde Akrotiri, en la isla de
Thera.
En las escenas humanas se percibe
un estilo de vida en hombres v muieres
cretensesmuy diferenteal de sus con-
temporâneosorientalesy egipcios.Aun
cuando la pintura ha tomado de éstos
ciertos convencionalismos,tales como
dar un color claro a la piel femenina y
un rojo oscuro a la de los hombres,o la
representacidnde ciertos detalles del
cuerpo y objetosde vestuariou otros,el
tratamiento formal es distinto, mucho
mâs flexible y vivaz. Los cuerpos no se
hallan sometidosa las reglasque impo-
nen los ejes de simetrfa o Ia biologia;
asf,parecenno poseerun sdlido esque-
leto que les impida ciertosmovimientos
o articula sus frâgiles cinturas de tolle
de ouispo,por ejemplo.
El cuerpo humano en Creta es siem-
pre joven, de contexturaatlética y muy
âgil; siempre imberbes, los hombres
también tienen el cabello largo y visten
generalmenteun faldellfn corto mâs o
menos complicado, algunas de cuyas
formas son de claro origen egipcio. Las
mujeres son muy conocidaspor sus lar-
gos trajes ceremoniales de volantes y
 Jana con decoraciôn naturalista
procedente de Ahrotii (hacia 1500a. C.).
Museo Nacionol de Atenas
 cenido corsé,generalmenteabiertoy
realzandounossenosque se muestran
aldesnudo.Sutocadose completacon
abundantesjoyas (collares,pulserasy
brazaletes) y, en algunoscasos,con un
birreteo polos,de carâctersacro,que
identificaa diosasy sacerdotisas.
Salvoun frescode Akrotiri,en la pin-
tura minoica no existen escenasde
guena. Predominanlas representacio-
nes de gruposde hombresy mujeres
presenciando algrintipode acto(lasda-
mas de azul o los /rescosminiotura de
Cnosds;los extremosdel frescode la
flota de Akrotiri,entre otros),o en el
momentode realizaruna ceremonia(la
taurohathopsia o juegodel saltosobre
el toro; portadoresde ofrendas del
conedor de las procesiones,ambos de
Cnosds;unosnlriospugilistas, el pesca-
dor, las hermosfsimas damasde la casc
de lasmujereso los viajerosen los bar-
cos del citado frescode lo flota, todos
ellosen Akrotiri).
Entre las figurasaisladassobresalen
dos, una de cada sexo.De la Parisina,
as(llamadapor Evansdebidoa su pare-
cido con algunasmujeresdel Parismo-
demistade la épocade su hallazgo,tan
sôlo se conservapartedel torsoy la ca-
beza.Es una mujer con el pelo largoy
suelto,de narizrespingona y un enonne
ojo almendrado,representadosiempre
de frenteen la pinturaprimitiva.Enla es-
palday como rematedel vestidohay un
granfazo,el nudosagrado,que también
es conocidoa travésde mrlltiplesexvo-
tos en oro,tenacotay marfil,depositados
en diversossantuarios.a modo de sim-
bolo parlantede carâctersacro.
La otra fÏguraes el denominadoprîn-
cipede los lirios,o tambiénel principe-
sacerdote, un frescoen relievede estu-
co en el que un jovenavanzagallarda-
menteentreun campode liriossobre-
voladopor una mariposa.Enestafigura
quisover Evansal propiorey Minos,en
todo su esplendor, presidiendo el corte-
jo de oferentesdel corredorde las pro-
cesiones.Un ciertohieratismoen todos
estos personajes,compartidopor los
herâldicosgrifosdel Salôndel Trono,
probablemente correspondeal cambio
de mentalidadaportadopor los princi-
pes micénicosque ocuparonCnosôs,
trasla invasidnde la islade Creta,entre
60 1450y 1400.
En esta misma situacidn también
queda una de las riltimas obras pict6ri-
cas conservadasdel mundo minoico,
estavez sobre una pieza mueble, el sar-
c6fagode HagiaTriada.En é1,unos per-
sonajesvestidosy ataviadoscomo cre-
tenses,estanrealizandovariosactos de
culto, tanto sacrificiosincruentos (liba-
ciones, ofrenda de alimentos) como
cruentos (inmolacidn de un becerro, al
que han de seguir dos cabras), al son
de la mrisica de flautasy liras. En esta
pintura,colmada de detallessimbdlicos
como dobles hachas, animales sagra-
dos, altares,etc., se ha podido apreciar
un cambio en el culto, propio de la re-
ligiôn cretomicénica.
Los frescos minoicos proporcionan,
ademâs,un abundanterepertoriode re-
presentacionesarquitectdnicas(casas,
templosy altares,aldeas,barcos,etc.) y
de objetos,sagradosunos y de uso co-
tidiano otros. cuvo realismo ha servido
para la reconstrucciônde diversos as-
pectos de la cultura cretense.
La pintura cretenseno es una seriede
cuadros,tal como los concebimosen la
actualidad,sino que cubre enteramen-
te las paredes de ciertas habitaciones
en palacios y casas. Sobre un zâcalo
pintado, generalmenteimitando placas
de mârmolesveteados,la escenase ex-
tiende por la pared; con un fondo pai-
sajfsticoy todo ello de forma natural,
muy distantede la necesidadde enmar-
car los frisos, entre franjasy recuadros
a modo de vinetas,como es caracterfs-
tico de la pintura egipcia o mesopotâ-
mica. El resultadoes absolutamentedis-
tinto, pues las paredesse conviertenen
ombientes decorados con temas de
gran dinamismo y fluidez, tan personal
y especfficode lo minoico que los mi-
cénicos no sabrânmantener.
Algunostemas y el estilo minoico pa-
sarona los palaciosmicénicos,pero so-
metidos a un esquema mental diferen-
Ie (germânico, diriamos ahora), como
corresponde al pueblo indoeuropeo
que conquista Grecia continental a ini-
cios del segundo milenio y Creta hacia
1450.Para los nuevos seflores, el arte
minoico satisface su recién adquirido
gustoartistico,pero en él habrâ de plas-
marse esta inquietud por una organiza-
ciôn espacialmâs acorde con su visi6n
del mundo; ello dio lugar a escenasy
Vasijo con decoraciôn del estilo de Palacio
procedente de Cnosôs (hacio 1420o. C.).
Museo de lrôhlion

6l
 nuevostemasque, si bien estânrealiza-
dos al modo minoico. la vitalidadv sol-
tura de los prototiposse hallancoigela-
dos por un espiritu racionalistay auste-
ro. Son las caracteristicasdefinitorias
del arte cretomicénico,conjunci6n de
técnicas.temas v estilo cretensescon
nuevostemasy él espirituaqueo.
Cqâmica
En la cerâmica,dada su mejor con-
servaci6n,es dondese apreciade modo
mâs completo la evoluciôndel arte mi-
noico. Tras las formas cerâmicasdel es-
tilo de Vosiliki,la etapa de los Antiguos
Palacioscoincide con el desarrollode
nuevas técnicasy decoracionessobre
f o r m a s t r a d i c i o n a l e s .L o s c u e n c o s ,
jarras de pico y grandesvasosadquie-
ren una superficiebrillante,de color ne-
gro o azul oscuro,imitandoel reflejode
los recipientesmetâlicos.Paralelamen-
te y a inicios del Minoico Medio, otra
nueva técnicade decoracidnsobreva-
62 sijas con formas anterioreses Ia deno-
Anibo, it6n de tenocota de Kumosa,
Mesarâ (hacia 2200-2000a. C.). Derecha,
orante del thdlos de Kamelares hacia 1700
o. C.). Ambas piezas en el Museo de lrdhlion
minada de barbotina,decoraciônen re-
lieve a base de lfneas de puntos sobre-
salientes,gotas o verdaderosmamelo-
nes muy caracteristicos.
Pero de toda la cerâmicade estepe-
rfodo, el mâs tfpico es el esfilo de Ka-
mâres, asi llamado por haber aparecido
en ingentescantidadesdentrode la gru-
ta sagradade este nombre en el monte
Ida. Con su amplio muestrariode for-
mas, las paredesde esta cerâmica son
extremadamentefinas, por lo que tam-
bién se fa denomina cerâmico de cds-
caro de hueuo (egg-shellpottery). Los
perfilesde susvasijasincluyentodo tipo
de vasosy tazas,jarras de pico, teteras,
recipientespanzudosde dos asasy pico
vertedor,copas de pie alto y base dis-
coidal,una ampliaseriede pitos(pilhot)
con variasfilas de asasverticales,etc.
Con el predominiode los fondos os-
curos brillantes,azuleso negros,la de-
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63
 coracidnpintadaes muy diversay de
varioscolores:blanco,amarillo,naran-
ja, rojo carmesiy pardo. Los motivos
son predominantemente curvilfneos:
flores,crucesy rosetascon los brazosy
pétaloscurvadosy flameantes,espira-
les,ondas,etc.Ademâsde éstos,cruces
potenzadas, esvâsticasy carnosospéta-
los de flores se ofrecenen coniuntos
abstractosen que predominanfôrmas
abiertasy sinuosas, dispuestas oblicua-
mente,sin simetr(a,cubriendotoda la
superficiedisponibledel recipiente.
Ocasionalmente, se puede ver alguna
que otra representacidn figurativa,so-
bre todode animales(peces)y plantas
(margaritaso similares,palmas,etc.).
En algunoscasos,Ia propiavasijaadop-
ta formasfigurativas,talescomo ciertas
janas provistasde protuberancias bajo
el pico vertedor,a modo de ojosde un
cuerpopanzudode alambicadoperfil.
Una crâtera,hastael momentoûnica,
procedentedel palaciode Faistds, exhi-
be una decoracidnplâsticade flores
abiertas,que sobresalen de su cuerpoy
de su pie. Unascadenasmodeladasy
una pintura policromahacen de esta
sorprendente piezauna creacidnatrevi-
da y original.
Lafinacalidadtécnicay la riquezade-
corativade la cerâmicade Kamâresex-
plicansu pervivencia a lo largode todo
el MinoicoMedioI y II, ademâsde su
amplia difusiônpor todo el Mediterrâ-
neo Oriental,hastadonde llegd el co-
mercio cretense.Perteneciente a este
estiloson las cerâmicasaparecidasen
algunastumbasintactasdel Egiptodel
Imperio Medio, junto a otros objetos
provistosde los jeroglificosde Sesostris
III y AmenhemetIII, o pintadasen las
paredesde otrastumbas,por ejemplo
las de Rekhmirey Senmuten Tebas,en
manosde portadoresde ofrendasante
el difunto.
Con la destrucciônde los Antiguos
Palacios por un seismo,hacia1700,co-
mienzael declivedel estilode Kamâ-
res, aunquearin perduraen la etapa
inicial de los NuevosPalacios;su de-
coracidnes cadavez mâs esquemâti-
ca y su coloridose va apagando paula-
tinamente.A su lado,surgeuna nueva
cerâmicacon decoraciones pintadas,
de color oscurosobreun fondogene-
64 ralmenteclaro.Lostemasmuestranun
predominio de la temâticavegetal,cier-
tamente esquematizada, junto a moti-
vos abstractostomados del estilo de Ka-
mâres.
A lo largo del Minoico Medio III y en
su paso al Minoico Reciente, hacia
1580, coincidiendo con una recons-
truccidn parcial de los Nuevos Pala-
cios, el realismo de la decoraciôn da
nombre alestilo minoico de apogeo,el
estilo noturalista. Por ser vegetal la te-
mâtica de su primera fase, esta etapa
mâs antigua se llama también de esfl-
lo florol, debido al casi exclusivo em-
pleo de flores de crocLts,lirios, palmas
y todo tipo de rosetas y ramas para
adornar las vasijas.Estosmotivos sur-
gen de la base del recipientey brotan
hacia lo alto, pero no de un modo frfo
o geométrico,sino dispuestosen espi-
ral, unas veces,y oblicuamentela ma-
yorfa de ellas, como movidos por una
suave brisa. La decoraci6n se aiusta
perfectamente a la forma cerâmica,
realzandoel perfil de su estructura.Las
formas de las vasijas son, a partir de
ahora,mucho mâs simétricasy perfec-
tas debido al empleo que hacen los al-
farerosdel recién adquiridotorno râpi-
do. Ello suponela pérdida casi general
'de los picos
vertedoresy de las formas
bajas demasiado panzudas;se impo-
nen, por el contrario,los perfilesesbel-
tos y elevados.
En paralelo a la pintura mural, el ar-
tista cretense del perfodo de apogeo
observay plasma la naturalezaen la de-
coracidn de la cerâmica. Mientras se
desarrolla el es/i/o floral, las plantas y
animales del mar son utilizadosen la
decoraciônde las vasijas.Se forma asi
el estilo morino, de gran fortuna dentro
v fuera de Creta v muv influvente en el
ârte micénico. S"obre"los fohdos roco-
sos y coralinos,flotan las algasy pulu-
lan diversostipos de caracolas(argo-
nautas o nautilos), peces y delfines,
presididostodos por el pulpo, animal
favorito de este estilo. El octdpodo es
representadooblicuamente,fuera del
eje del recipiente,flotando sobre un
fondo de algas, arrecifes coralinos y
conchas; sus patas se entrecruzan en
animado movimiento,como si hubiera
sido sorprendido en una instantânea.
Estavineta es uno de los meiores sim'
bolos del espfrituminoico, vital y libre
de trabasconvencionalistas,
sobretodo
cuandose observacômo el mismomo-
tivo se representaen cerâmicay otros
objetosartfsticosdel mundo micénico
y posterior.
Escaltura
En la etapa final de la cultura minoi-
ca, tras la destrucci6nde los palaciosa
consecuenciadel cataclismoproducido
por la explosi6nde Thera,se apreciaun
cambio en la composici6n decorativa,
sutil al principio y de manera clara des-
pués, tanto en la cerâmica como en la
pintura y en la glfptica. Las formas de
los estilosfloral y marino se ven some-
tidos a un paulatino proceso de esque-
matizaciôn: su disposiciônen la super-
ficie pintada se ajustacada vez mâs a la
simetrfa del recipiente: los tallos vege-
tales y las flores, los pulpos y caracolas
son ordenadosconforme a los eies ver-
ticalesy distribuidosen campoé,entre
las asas,a modo de metopas.
El inicio de este esquematismose da
durante los ultimos momentos de inde-
pendencia de Creta, como un proceso
normal de estilizaciôndel naturalismo,
pero se verâ impulsadocon la llegada
de los aqueos a la isla y su estableci-
miento en Cnosdsy Malia,tal como sa-
bemos hastaahora.La aficidn micénica
a la distribuciôn espacialcon cierto ca-
râcter geométricoy su gustopor los mo-
tivos del estilo noturolisto minoico
transformarâa éste, en un proceso de
esclerosisque afecta al movimiento y la
libertad de composiciôn de la etapa de
apogeo. El resultado se denomina esti-
lo de palacio o polaciaf documentado
tan s6lo en Cnosôs,al menos de mo-
mento,y su duraciônes de unos sesen-
ta anos, entre 1450y algo despuésde
1400,momento en que finalizala etapa
palacial de Creta por una nueva des-
truccidn violenta, en el paso del Minoi-
co reciente II al III, hacia el 1380.En
adelante, la cerâmica del final del Mi-
noico proseguirâen el camino del es-
quematismo, aunque de un modo me-
nos pronunciado que en Grecia conti-
nental y con una mayor riqueza de mo-
tivos, herencia sin duda de la pujanza
ornamental de su periodo clâsico.Con
el abandonode Cnosôs, habitadoa par-
tir de entoncespor algrinque otrointru-
so,Ia cerâmicadel MinoicoRecienteIII
se documentaen diversasnecrôpolisy
cuevas-santuario,como dep6sitosvoti-
VOS.
Conel iniciode la culturaminoica,la
esculturade Cretaabandondla tradi-
ciôn ciclâdica,con su refinadoesque-
matismoe imitadaen un elevadonri-
merode ejemplares, y pareceproducir-
seun regresoa losmodelosdel fïnaldel
Neolitico, mucho mâs naturalistasy
acordescon la sensibilidad del escultoi
cretense.Unanotableexcepcidnes un
rematede cetroen flormade hachacon
el cuerpode leopardo,decoradocon
espirales, halladoen el palaciode Ma-
lia. Lasesculturasde esteperfodoestân
realizadascasi exclusivamenteen
barro, con representaciones de hom-
bresy mujeresen actitudorante,apare-
cidosen grandescantidades en lossan-
tuariosen cuevay campestres, tal como
el de la cabanaovalde Jamaizio losva-
cimientosde Piskokéfalo, Petsofa,Ku-
masao Porti.
Juntoa estasfTgurillashumanasexis-
te un amplio nûmerode estatuitasde
animales(aves,asnosy, sobretodo,to-
ros) modeladosen diûersasactitudes.
Setratade fTguras pequenasque no so-
brepasanlos 156 20 cm de altura,he-
chasen terracota y algrinqueotroejem-
plar en piedra.Los detallesapenases-
tân esbozados;las actitudesposeen
gran animaciôn,que contrastacon el
hieratismode las escasas piezasde es-
tatuariaegipciahalladasen Cnosôs. Son
siluetassimples,con estrechostallesy
brazoscruzados sobreel pecho,quepa-
recendeberseal augede la inspiraci6n
popular.
De esa simplicidadhacen gala los
mfrltiplesejemplosde escenasrituales,
a modo de maquetas,depositados
como exvotosen los santuarios y tum-
bas. Del tholosde Kamelaresdêstaca
un modelo de habitaciôncon colum-
nas; dentro de ella, variospersonajes
hacenuna ofrendade vasijasde liqui-
dos a unasdivinidadesde mayoresta-
tura,sentadas en un bancocorridoa lo
largode la pareddel fondo.Enotrosca-
sos,estosmodelosde barro represen-
tan fachadastriplescon columnasen
relievey rematesen formade cuernos 65
 de consagraciôn.A pesar de su simpli-
cidad estasescenasposeen un gran va-
lor documentalpara reconstruirdiferen-
tes aspectos de la vida minoica; ellas
contrarrestan nuestra incapacidad de
leer la escrituraLineol A.
En la etapa de los NuevosPalacios,la
plâstica minoica no cuenta tampoco
con esculturasgrandes;ello no significa
que no poseaya un perfecto sentidodel
volumen y del movimiento. Entre sus
piezas mâs conocidas y de las mâs an-
tiguas de esta etapa, son las llamadas
diosos de las serpientes,un término qui-
zâs inapropiado, pues no son estatuas
de culto; con suma probabilidadrepre-
sentan a sacerdotisaso a la reina con
las vestidurasy adornos de la diosa. Su
material es cerâmicavidriada o loza. La
actitud de estas figuras es ciertamente
estereotipada,aunque muy efectistade-
bido a la calidad del trabajo y al deta-
llismo de la ejecuciôn.
Las serpientes Son formas bajo las
que aparece la Dlbsa Modre;lo mismo
los animales que rematan el tocado; el
vestuario, compuesto de un polos o
sombrero v el traie de volantes con su
delantaly ôorpinoabierto,es el de rigor
en las escenas cultuales minoicas. To-
das ella aparecieronen la salade ofren-
das def santuario de Cnosôs (the tem-
ple repositonesde Evans),donde fueron
depositadascon anterioridad a la des-
trucciônparcialde hacia 1580.
De mayor'naturalismoy movimiento
estândotadaslas dos placasde loza ha-
lladas al lado de las estatuillasanterio-
res; en ellas, dos animales hembras,
una vaca y una cabra cretensede largos
cuernos,amamantana su respectivas
crfas. Con las cabezaserguidaso vuel-
tas hacia atrâs,en un perfil de gran ani-
maci6n, constituyencuadros de género
dotados de rara exquisitez y sensibili-
dad. Otras figuras muy notables son
unas estatuillasde marfil que represen-
tan acrôbatas,talladas en piezas enca-
jadas unas en otras y con cabellosque,
en su dfa, eran hilos de oro. Una de es-
tas figuras se conserva completa y
muestra un sugestivotratamiento de la
anatomia del cuerpo en acciôn. Descri-
to en la bibliografiaextranjeracomo 1o-
rero, representaa un personaje en el
momento culminante del salto sobre el
66 toro.
Dentrode este estilo de apogeo,son
muy numerosaslas esculturasde bron-
ce macizas,de pequeno tamano y fun-
didas con la técnica de la cera perdido,
dominadaplenamenteen esteperfodo.
La representacidnmayoritariaes la de
las figurashumanasorantes,cuyo gesto
mâs comirn es el del aposkopeino ba'
jada de la vistahaciael suelo,como se-
nal de resoetoante la Dresencia de la di-
vinidad,gèstoque sueleverseacompa-
nado por la elevaciônde una mano a la
cara.Algunasde estasfigurastienen un
perfil muy contorsionado,mostrandoun
cuerpo esbeltoy flexible.
Entre las obras maestrasde la escul-
tura minoica hay que mencionar diver-
sas cabezasde toro, hechasde piedra
dura. La oieza reina es la conocidaca-
beza de èsteatitanegra procedentede
Cnos6s.Los ojos, de cristalde roca in-
crustada, muestran una extraordinaria
viveza;las orejas estân hechasen pie-
zas independientes,como también lo
eran los cuernos, forrados antano con
lâmirrasde oro. Los detallesdel pelaje
estân senaladospor lineas incisas,sin
pulir, en contrastecon el fondo negro
brillante.La region de los ollares estâ
formada por una incrustacion de con-
cha de tridocno;elconjunto es una pie-
za de gran calidad,una de las mejores
muestrasde la categorfaalcanzadapor
los artesanosminoicos.Esa pericia se
puede ver, asimismo,en las vasijasde
piedradura,génerode amplia tradiciôn
en el Egeoy del que se conocen muchos
ejemplares de refinado disefio. Los re-
lievesde algunosde ellos acreditanel
vigor y la imaginacidnde que es capaz
el artede Creta.Tresvasosprocedentes
de HagiaTriada son los mejoresexpo-
nentes.En los tresaparecenpersonajes
y objctos perfectamentereconocibles,
en escenasde la vida cotidiana.
En el Vcso del pr[ncipe,cuatro perso-
najesse hallanante un joven de aspec-
to regioque empunacon energiaun ce-
tro, en lo que pareceun gestode man-
do. A pesarde seguirel sistemaconven-
cional de representaral hombre con la
cabezav las piernasde perfil v el torso
de frentê,estôsrelievesmuestianun di-
namismo bastantealejadode los relie-
ves de otros puebloscontemporâneos,
como puede ser el egipciodel Imperio
Medio. El Vaso de los segodores en-
 Dioso de las adormideros de
Gazi (hacia 1300a. C,).
Museo de Irâhlion

i
I

&

67
 ciena el interésde una cuadrillade tra-
bajadoresque vuelvendel campo con
sushenamientas de labor;yla novedad
de presentarlosunos tras otros, en va-
rios nivelesde profundidad,en lo que
debiô ser uno de los primerosintentos
de lograruna visidnen perspectiva. En
el Ritônde lospugilisfas,tambiénde es-
teatita,se superponenescenasde tau-
rohathapsîa,lucha y pugilato entre
hombrescon cascoy entre efebos.El
resultadoes un verdaderoestudiode
movimientocon diferentesposturasdel
cuerpoy otrosmuchosdetallesde inte-
résparaconocerel vestuario, lasarmas
y la arquitectura.
Con la ca(dadel mundo palacialmi-
noico,el progresivo esquematismo que
hemosapreciadoen la pinturao en la
cerâmicaafect6tambiéna la escultura,
cuyasformasse reducena estatuasde
orantes,diosasy animalescadavezmâs
simplesy abstractos, algunasde bronce
y la mayoria de tenacota pintada. De
toda estaserie,perteneciente al Minoi-
co RecienteIII.lasesculturas mâssena-
ladasson dos idolosfemeninoscon las
manoslevantadasy el cuerpoacampa-
nado,los pornenoresanatômicosape-
nas en esbozo.Sobrela cabeza.estos
idolosde Gazi,en las cercaniasde Irâ-
klion, muestrandiversostiposde toca-
dos:cuernosde la consagraci6n y pâja-
ros (drbsade las palomas),pistilosde
amapolas,acuchillados de partea par-
te, como en aquellasdestinadasa la
producciônde opio (diosode las ador-
mideros).Ambas terracotasrepresentan
a Ia diosade la fecundidady de la sa-
lud; la segundade ellasrevelael cono-
cimientodel opio por partede los cre-
tenses,dada la fidelidadcon que apa-
recenlas adormideras (Papouersomni-
ferum) y los cortes que han recibido
parala producciônde estadroga.A este
mismo grupo pertenecenotras.figuras
similareshalladasen Karfi,en un mi-
nrisculosantuarioenclavadoen el mon-
te Dikté,correspondientes a una etapa
mâs tardia,en plenoSubminoico, entre
1100y 1000.
El lenguajeformal de estasescultu-
ras, y el empleo de ciertossimbolos,
constituyenIa herenciaque la cultura
minoicalegarâa las generaciones pos-
teriores.Estoocurri6tan sôlo en la isla
68 de Creta,convertidaa partirde enton-
cesen una provinciacasimarginalden-
tro del artegriego.
Artes nlrlnores
La riquezaformal del arte minoico,
asi como la periciaalcanzadapor sus
artistasen el dominiode diferentes téc-
nicasde trabajose manifïestan, sobre
todo,en el campode lasartesmenores.
El valorde susproductos,tantointrinse-
co comoartistico,hizoqueéstosfuesen
muy solicitados,sobretodo por los prfn-
cipes aqueos de Grecia continental.
Estees el aspectomâs importantede
las artesmenoresminoicas,su trascen-
denciaen el âmbito micénicobajo la
forma de una verdaderainuosiônde jo-
yas,marfiles,recipientes de oro,platay
piedras semipreciosas; el riqufsimo
mundode lossellos,de importanciaca-
pitalparael conocimiento de la religidn.
La mayorpartede estosmaterialesse
han recuperadode tumbas,tanto cre-
tensescomo micénicasv. salvociertos
casos,sonobrade artista-s minoicosque
hacengalade un gustorefinado,unido
a una excelentecapacidadtécnica.
La tallade laspiedrasduras,aprendi-
da de los egipciosen épocaprepalacial
encontrô,en Creta,uno de susmejores
campos-decultivo.Todo tipo de cuen-
cos,jarras,copasy vasosgrandes, tanto
con relievescomolisos,se hanhechoa
partirde bloquesde mârmol,caliza,es-
teatita,alabastroo cristalde roca,unos
importados,otrosprocedentes de Cre-
ta. Pormediodel uso de taladrosv ma-
terial abrasivo(la piedra de esmeril),
apenasexisteuna forma de vasijaque
no hayasido trasladadaa la piedrapor
artistasminoicos.Asfse puedeapreciar
contemplandoel amplio catâlogode
formasde los recipientesdel llamado
estilo de Mojlos, verdaderostrasuntos
de losperfilescerâmicosde su contem-
porâneo,el estilode Vosilihi.En la eta- I
pa palacial,las formasde las vasijaspé-
treassemultiplicany, en muchoscasos,
son de gran complejidadtanto por su rl
t
t
facturacomo por su diseflo.Elloda lu-
gar a buen nûmero de piezasûnicas,
aparecidas tantoen lasruinasde lospa-
lacioscretenses comoen el ajuarde las
tumbasmicénicascontemporâneas.
 Sellosminoicosde oro y piedrossemipreciosas,
procedentesde Cieia y Greciacontinental.
SegûnH, Miiller-Korpe

(ffi
@/
8V

69
 La orfebreria es otro de los campos
en que el artista cretense alcanzô una
rara perfecci6n, tanto en el trabajo de
recipientesmetâlicoscomo en el de las
joyas.Son muy conocidaslas copas âu-
reasy de plata, hechas de finas lâminas
de metal batido y decorado por medio
del repujado,con los usualestemas cur-
vil(neos(espirales,endas, cordones,ro-
setas,etc.) y figurativos(peces,delfines
y los consabidospulpos nadando sobre
fondos rocosos, o escenasde tauroka-
tahpsîa).
En este capftulotienen cabida casi to-
dos los recipientes âureos de las tum-
bas del Circulo A de Micenas,de Den-
dra (Midea) y los archifamosos Vcsos
de Vofio, hallados en la tumba de este
nombre cercana a Esparta (Laconia).
Estos recipientes estân formados por
dos lâminas de oro, la exteriorrepujada
con temas y estilo totalmenteminoicos;
las asasestânfijadasal cuerpo median-
te remaches.Ambos vasos,halladosen
1888dentro de una tumba de /ftolos,re-
presentan escenas campe,stres.Sobre
un paisajerocoso y un fondo con olivos
y palmeras, en uno de ellos un cabes-
tro conduce a un grupo de toros salva-
ies mientrasun ioven ata una cuerdaa
ia pata de otro tbro (ucsobucôlico).En
el vaso parejo, un toro ha caido en una
red, mientrasotro huye velozmentey un
tercero acomete a dos cazadores,ttno
de ellos ya derribado (ucso dromâtico).
Se trata de piezasimportadasde Creta.
Estasobras maestras,tan notables por
su expresiôn acabada del movimiento
como por su composiciôn,acreditanla
aficidn de la nobleza micénica a los
cuadros de género. La forma de estas
copas es un trasuntode piezasde cerâ-
mica delmomento. llamadas uasoshef-
ti, por el nombre con que los egipcios
conocian a la isla de Creta, Keftiu.
Con la técnica de repujado sobre lâ-
minas finas de oro fueron hechas las
piezasmâs conocidasde la joyeria cre-
tense, tal como ya se aprecia en obras
pertenecientesal Minoico Antiguo.En el
perfodo palacial, la orfebreria minoica
experiment6 un notable desarrollo,co-
locândosea la cabeza de todo el Medi-
terrâneo Oriental en este arte. Asi se
desprende de su comparaciôn con te-
soros hallados en el Prdximo Oriente o
70 con los de Troya.Es justamentefamosa
una guarda de pomo de espada,proce-
dente de Maliay companeradel hacha
en forma de leopardo;en ella un acrô-
bata se contorsionaadaptândoseal per-
fil circularde la pieza.Tambiénde Ma-
lia y de la etapa de los AntiguosPala-
cios,es el colgantehalladoen la necr6-
poliscercanade Krysolakos(literalmen-
Ie agujero o depôsito de oro), formado
por dos abejasreinasque sostienenun
panalcon suspatas,composicioncircu-
lar armônica y muy lograda.A la técni-
ca del repujado,en este pendientese
suma el del granulado,menudosgl6bu-
los de oro de hastadécimasde milfme-
tro, soldadosa la lâmina basede la joya;
es la primera pieza del Egeo en que
aparece esta técnica de orfebre, cono-
cida también en otras joyas cretensesy
micénicas.
Del mismo estilo,y quizâsprocedente
de esta necrdpolis,es todo el conjunto
denominado tesoro de Egina, hoy dia en
el Museo Britânico,compuesto por va-
sos, diademas, pendientes, sartas de
cuentas de lapislâzuli,cornalina,cristal
de roca, etc. y vasijasâureas.El mâs co-
nocido de los colgantesrepresentaa la
diosa de la fecundidad entre pr1tomos
de serpientesy ânades,sobreuna barca
con adornosde papiros.La composiciôn
es de tioo herâldico v muestra influios
del arteègipcio.A lo lârgo de todo el pe-
rfodo neopalacial,en Cretaescaseanlas
joyaspor algunarazôn desconocida,por
1oque su estudioha de hacersea partir
de piezassueltasy, sobre todo, a través
de los ricos ajuaresde las tumbas micé-
nicas,mur:hasde cuyasobras son pura-
mente minoicas.Tanto en estastumbas
como en los santuarioscretensesabun-
dan las brâcteos o plaquitas de oro de
variadasformasy repujadascon los mâs
diversostemas:pulpos,dobles hachasy
bucrâneos, nudos sagrados,grifos, fa-
chadas de templetes,abejas y maripo-
sas,palomas,etc.
Pero en esteperfodo,el trabajode or-
febrerfa que alcanzô mayor perfecciôn
fue el de la glfptica.Los sellosy gemas
del MinoicoAntiguoya tenfanun carâc-
ter insular, lejanos los tiempos en que
sus formas exteriores se tomaron de
Egipto y Oriente. Los sellos de oro son
acompanados,cada vez en mayor nu-
mero, por gemas talladas en todo tipo
de piedras semipreciosas: amatista,
 Detalle de un Vaso de Vofio, Lctconio (hacia
1500a. C.). Museo Nacional de Àtenos

rro
FPs*
 El discode Faistôs
En 1908LuigiPernierhallô estapieza
de un recintosi-
en losexcouociones
tuodo en el ola noroestedel Pala' ,l'an.
cio de Faistôs.La estonciocorres- ,i
pondio a la ampliociôn,en Ia
etoDl de losNueuosPalocios,
fechodaen el ltlinoicoMedio
III, entre 1700y 1580,dota-
ciôn que conespondetam-
bién ol disco.
Realizado en tenacoto,
de 16 cm de diâmetro,esta
decoradoen sus dos coras
v constituyeel mos im7or'
iante documentode Io escri-
tura minoica de tipo ierogl[-
fico contemporâneadel Li-
nealA. EI texto se disqoneen
espirolysuorden,dedentroafue-
se desconoce
ra o uiceuerse, tom-

Discode farsrds. Aribct, caro A. Abajo'

cara B. Museo de lrâhlion

(oues,peces).plontos(flores.espigas)y ob
(ormos,borcosy recipientes)
ietosdiuersos
-perfectamente
identificables.. ..:
Por su técnica de eiecuciôn,es- t;a
tampado signoa signo,se le ho
consideradofrecuentemente
como un tempronoY aislado
En
precursorde la imPrento.
otroslugaresde Cretahan
aparecidoobjetoscon escn-
turajerogl(ficasimilar al dis-
co de Faistôslo que, unido ,â
,.î-a
ol estilominoicode muchos
de sussrgnos,hoceque su
oiSen seocretenseYno ex-
tralnjero como han'defendi-
do determinadosautores,
Aûn sin descifrar,codo
cierto tiempo oplrece alguna
propuestode troducciôndel tex'
to, sinquetodauiase haYalogra-
La interpreta-
do satisfactoriomente.
ciônmâs oceptodade estainscripciûn
es quese trotode un himnoreligioso.
72
 cristal.deroca,âgata,calcedonia,jaspe,
cornallna,etc.
De los sellos mâs antiguos de esta
etapa,la mayor parte se conservantan
sôlo sus improntassobre arcilla v, aûn
asf, llegan a ser muy numerosôs.En
Faistds,sôlo el nivel de su primera des-
trucciôn,de hacia 1800,ha proporciona-
do un lote de cercade 3.000improntas,
con un numero aproximadode 280 se-
llos diferentes.También son muy abun-
dantes en los diversosnivelesàe des-
truccidn de Cnosôs,concentradossobre
todo en el llamado por Evanshieroslvp-
hic deposit y en el dep6sito del"sâh-
tuario, al lado de las diosas de las ser-
pientes.En Zakrosy Hagia Trfada han
aparecidocoleccionesdà improntasde
mâs de 500 ejemplarescadâ uno, con
representacionesdel estilo naturalisto
en pleno apogeo.
En la etapa de los Primeros palacios
se abandona el uso del marfil para los
sellos y la esteatitase reservabara las
piezascomunes.La mayorfade las se-
mas se hacensobrelas fiedras antes"ci-
tadas,en forma generalmentede lente-
ja y grabadamediante el empleo del ta-
ladro movido por un arco. Las formas
ciclâdicasson muy raras,consideradas
como imitacionesorientales,mientras
que el perfil prismâtico prâcticamente
se abando.na,reservadopara recibir sig-
nos jeroglfficos.
En las improntas de Faistdsse puede
apreciar la evolucidndesde los temas
ornamentalessimilaresa los de la cerâ-
mica del estilo de Kamâres, hasta los fi-
gurativos,con el predominio de los ani-
males sobre los hombres. Entre aqué-
llos, el galope uolandero o galope'mi-
nolco hace su apariciôny se convertirâ
en la mâs logradaimagende movimien-
to. Las siluetas humanas son bastante
esquemâticas,al menos hasta el mo-
mento de transiciôn hacia los Nuevos
Palacios.A partir de este punto, Ia for-
ma predominantede los selloses elip-
tica, algo convexa en su cara grabadâ.
En este perfodo se extiende efuso del
anillo-sellode oro, cuyo mayor-lasnûmero
de ejemplaresprocede de tumbas
micénicas.Entre los chatones (qemas
engastadasen anillos), los lapiâarios
grabaronun interesantegrupo'de ros-
tros humanos muy realistas,àl modo de
verdaderos retratos, los primeros del
arte europeo. Los animalesy el paisaie
(ârbolesy rocas) adquiererisu'mayôr
naturalismo, perfectamente adaptados
a la redondez del sello y de composi-
ci6n centrada,caracterfsticadel naèien-
te arte griego, en contrastecon los es-
quemas compositivosde las artesorien-
tales. Este logro minoico se considera
como el precedentede esta idea en el
arte occidental.
En las representacioneshumanas re-
side el principal interés de los sellos,
pues ilustran una gran cantidad de as-
pectosde la religi6ncretomicénica,ade-
mâs de servirde documento inaprecia-
ble para la reconstrucciônde edificios,
altares, barcos, etc. Las escenas mâs
usuales son de danzas extâticas.actos
de adoracidnante la divinidad,'diosas
con todo tipo de animales a ambos la-
dos en su funciôn de potnio therôn, la
epifania o aparicidnde la divinidadante
la expectaciôn de unos adorantes que
realizan ef gesto del aposkopein, bajan-
do la mirada hacia el suelo.Otrossellos
representanal dios joven de la vegeta-
ciôn, en animada charla con la d'iosa
madre o subido en lo alto de una coli-
na, recibiento adoraciôn,o bien rodea-
do de_animales,como seflor de los mis-
mos (despdtestherôn), etc. Provistosde
multitudde detalles,sin embargo,el gra-
bador de sellosno se interesa[or elîo-
lumen de las fïguras,sino por su silueta
y p_orel equilibriode la composici6n.
En los sellostardios,como en las res-
tantesmanifestacionesartisticas,predo-
mina la estructura simétrica, géneral-
mente de tipo piramidal, con persona-
jes y objetosorganizados siguiendoejes
verticalesy horizontales.Es de interés
recalcar este aspecto del arte minoico,
mas propenso a desarrollar perfectos
cuadros en miniatura que obras monu-
mentales,tal como ocurre en las veci-
nas civilizacionesde Oriente o Egipto.
Ello explica la pujanzay variedadOe tas
artesmenoresen la culturaminoica,do-
tadasde una originalidady refinamien-
to que hace de la Edad de Bronce Me-
dio cretenseuna civilizaciônque no de-
sentonaen absolutoentre las culturas
vecinas,con las que nunca faltaroncon-
tactosnialgunas influenciasmutuas.En
este carâcter independiente,vitalista y
creador es donde reside,quizâs,el ma-
yor atractivodel arte minoico. 73
 La qilfira micênica
ON la llegadade los pueblosin-
doeuropeosa Greciay AsiaMe-
nor,en tomo al ano 2000,se pro-
duce un cambiogeneralizado en estas
âreas geogrâficas.Durantealgunossi-
glos,esteterritoriopresenciarâ el adve-
nimientode nuevasgentesy el lentode-
sarrollode su cultura,en un perfodo
que se ha comparadocon la posterior
Edad Oscura,cuando sean los dorios
los nuevossef,oresde Grecia.Estaeta-
pa comprendetodo el HelâdicoMedio,
entre2000y 1600,y en ellasefodala pri-
mera culturapropiamentedicha,aun-
que ello sucedede un modo casianô-
nimo. Los restosarqueol6gicos son de
una pobrezadesesperante y muestran
el procesode adaptacidn de losaqueos,
pueblonômadadedicadoa la ganade-
ria en las llanurasesteparias de allende
los Balcanes, a la agricultura
mediterrâ-
nea y al comerciomaritimodominado
por Creta,entoncesinmersaen su pe-
rfodode los PrimerosPalacios. Losnue-
vos pobladoresse establecieronpor
casi todas las regionesde Greciay la
costa egea de Anatolia,concentrados
sobretodo en aquelloslugaresque ya
contabancon un amplio desarrolloen
el BronceAntiguo,tales como Troya,
Eutresisy Orc6menosen Beocia,Lema
y Tirintoen la fug6lida,y Maltien Mese-
nia, entreotros.
La llegadade estospueblosindoeu-
ropeoses lentay casiinapreciable en la
mayor(ade las ocasiones.En TroyaV,
cuyofin se sitriahacia1900,tan sôlose
comienzaa notarla presenciade la ce-
râmicaminiana,caracteristica de estos
pueblos(asi llamadapor hallarsepri-
meroen Orcdmenos, donderein6el ho-
méricoMinias)y nadamâs.El pasode
TroyaV a la granciudadamurallada que
es el nivelVI,se realiz6sin traumas,no
hayningrintipode destruccidn. Losmo-
vimientosde gentesde un lado hacia
otro eran cosa comûn en los tiempos
antiguosy no siempre respondianal
prototipode invasionesbârbaras,sem-
76 brandomuertey desolaci6na su paso.
La penetraciônindoeuropeaen Grecjp
no pareceser precisamente de esteul-
timo tipo pues,en la mayorpartede los
sitiosen que se documenta,la presen-
cia de estasnuevasgentesha dejado
huellascasiimperceptibles, de extrema
pobrezaen los primerosmomentos.
Los aqueosinvasoresadquirieronel
control de estaszonasy aportaronla
domadel caballo,el carrode guerra,las
espadaslargasde bronce,una cerâmi-
ca muy tfpicay poco mâs.Organizados
en familiascon un lazo de parentesco
bien establecido, la unidadsocialmâs
importantees el poblado,presididopor
un principe-guerrero y estratifïcadoen
tres clases,al modo indoeuropeo:
guerreros,sacerdotesy campesinos.
Unavezestablecidos en los diversoslu-
garesde Grecia,el sedentarismo harâ
adquirira losnuevospobladores lastéc-
nicas artesanalesque dominabanlos
antiguoshabitantes,mâs avanzados
que ellos.A finesdel HelâdicoMedioy
comienzosdel Reciente, cuandoallâen
Cretalos minoicoshan construidosus
Segundos Palacios,los aqueosdemues-
transu capacidadorganizadora y seem-
piezana ver los'que serânlos reinos
aqueosdescritosenla llfado,encabeza-
dospor las ciudadesde Iolkosen Tesa-
lia, Tebas,Orcômenosy Glaen Beocia,
Atenasen elAtica,y en su mayorparte
concentrados en el Peloponeso: Mice-
nas,Tirinto,fugos,Lernay Asine,en la
Argdlida,Pilosen Mesenia, y algûnque
otro restode la predecesora de Esparta
en Laconia.
Ademâsde estasciudades,protegi-
dasya en el HelâdicoRecienteII por po-
derosasmurallas,existenmultitud de
aldeasy villasnobiliariaso granjasdis-
persasen el paisajegriego,de las que
en muchoscasosquedantan sôlo sus
tumbaso los depdsitosvotivosen cier-
tos santuarios.Entreestasresidencias
hayque citarla fortalezade Midea(ac-
tual Dendra,en la fug6lida)o las tum-
bashalladasen Dendrav Prosimna(fu-
gôlida),Vafio(Laconia),'Kakdvatos (Hi-

da), Peristeria(Mesenia),Espata(Atica)
etc. Es el perfodo del Helâdico Recien-
te el de apogeo de esta civilizaci6n,de-
nominada micénica por Schliemann,a
partir de sus excavacionesen el Cfrculo
A de tumbas de la mâs importante ciu-
dad aquea, Micenas.Por ello, cada una
de las tres etapas del Helâdico Recien-
Visto aérea de la ciudadelo de Micenos
desde el oeste
te esllamadatambiénMicénico Antisuo
(1.600-1.500),Medio(1.500-1.380) y"R"-
ciente(1.380-1.100),respectivamente.
En las formasde las aldeasy ciuda-
des, asf como la construccion de los
edificios,el HelâdicoMedioesun puen-
te entreelperiodoanterior,del quecon-
serva abundantescaracterfsticas y el l t
 HelâdicoReciente,muchas de cuyas
novedadesse adviertenya en estaéta-
pa.
El hâbitat era disperso,con alguna
que otra fortificaciôny sin rastro de
construccionespalaciegas.Aunque la
casaen mégorones conocida,semues-
tra ciertapreferenciapor la casaovala-
da o largacon remateen âbside.Loses-
casosrecinlosprincipescosconocidos
(Asineen la fugôlida,Maltien Mesenia)
son muy modestosasf como las obras
de fortificaciôn(Brauronen el Atica,
Maltio Egina).
La aldeade Malties,hastahoy,la me-
jor excavada,yla mâs idôneapara ha-
cernosuna ideade lo que fue el hâbitat
del HelâdicoMedio.Al abrigode una
granrocay presidiendo un valleestraté-
gico,pasoobligadode la parteoriental
a la occidentaldel Peloponeso, se ex-
tiendeuna aldeade plantaelfptica,de
138m de longitud.Las casasson algo
inegulares, de extensi6nsimilary cons-
truidasde adobesobrezôcalosde pie-
dra, con dos o tres habitaciones. En el
centrodel pobladoexistiôun complejo
mâsextenso,de variassalasmayores:es
la residencia principesca. Lashâbitacio-
nessonpredominantemente rectangula-
res,aunquetambiénlas hay absidadas.
Entre1900y 1700,en el HelâdicoMe-
dio II, la acrdpolisdel Maltifue rodeada
por una muralla,de 2 a 3 metrosde es-
pesor,construidacon piedraspequenas
sintallar.Lascincopuertasqueseabren
en la muralla son estrechasaberturas
que cortanel muro, seguidasen algrin
casopor un pasadizoangosto.En el in-
terior,multitudde casasse adosana la
muralla,unasal lado de otrasy adapta-
dasal contomodel muroy de la colina.
El conjuntoes de un asfecto mucho
mâs primitivoy precarioque las aldeas
del HelâdicoAntiguo.
Losenterramientos de estaépocason
de inhumaci6n, muchosde ellosse rea-
lizaronen el suelode lascasaso traslas
paredes.En posiciônfetal,el cuerpose
depositaba en el interiorde unavasijao
pitosy ésteen una fosa,o bien directa-
mentedentrode una cistaformadapor
lajasde piedray luegocubiertapor un
pequenotrimulode tierra.Asfsehando-
cumentadoen diversosvacimientos. ta-
les como Drajmani(Fôcida),AfiOna(Ati-
78 ca) o en la islade Leucade.Losajuares
que acompanaban al difuntosoninexis-
tentesal principioy muy escasosdes-
pués:pequenos(dolosde arcilla,annas
de broncey algrin que otro adomo de
oro,sin comparacidn posiblecon la ca-
lidadde trabajodel periodoanterior.Tan
sôlola cerâmicaes mâssignificativa, de-
nominadaminiana,de color grismatey
de tactojabonosoadoptaformascarac-
teristicaspero poco variadas:copa de
pie alto,vasosabiertosde grandesasas
verticalesy lospitos(pithoi).Lastumbas
de fosa generalmentese agrupabanen
pequenoscementerioslimitadospor
piedrashincadas, adoptandouna planta
redondeada; es el precedente de los c(r-
culosde tumbasdel MicénicoAntiguoy
se han encontradoen diversoslugares:
Hagiosloanniscercade Pilos,en Sami-
kon o en Malti,ambosen Mesenia, y en
otrosyacimientos de Corintiay elAlica.
Los cûrculosde twnbas
Laaclimataciôn y el dominiodel terri-
torio griegopor pârtede los aqueos,a
lo largodel Helâdico.Medio,les condu-
cirâa un enriquecimiento considerable,
tal comose puedeapreciarpor la cons-
trucciôny los ajuarespresentesen sus
tumbas,ûnicos restosarquitectdnicos
que se conservan del perfodoMicénico
Antiguo, entre1600-1500. Loslugares de
hâbitatestânocultosbaio las recons-
truccionesde las etapasposteriores,
cuandono han sido destruidospor es-
tasobras,y airnno estânfortificadas.
Las tumbas de foso o de pozo eslân
concentradas, formandogruposen el
exteriorde la ciudad.Estastumbasfa-
miliaresson conocidasa travésde los
conjuntosde Lerna,Corintoo Afidna,en
el Atica,pero los ejemplosmâs monu-
mentalesson los llamadoscîrculosde
tumbosde Micenas.El mâs antiguoy
alejadode la acrôpolises el Cfuculo B,
fechadoentre1600v 1550.Se tratade
un coniuntode 24 ênterramientos: 14
tumbas-depozo(shoftgraues),9cistas
y una tumbade câmara.Estariltimaes
mâstardfa(delsigloxv),excavada en la
rocay cubiertacon piedrastalladasen
aproximaciôn de hiladas,dandolugara
un techoa doblevertiente.A la tumba
se accediaa travésde un corredoro
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 dromosy constituyeuno de los prece-
dentesde lasposteriores tumbasde câ-
maro o thôloi.
El Cîrculo.Ade tumbasestabatam-
bién en el exteriorde la ciudad,hasta
que con la ampliacidnde susmurallas,
despuésdel ano 1300,quedô incorpo-
radaa la misma,tal como se puedever
hoy dfa. Contabacon seisprofundasfo-
sas con sus muros de mamposteria,
ademâsde variastumbasdel Helâdico
Medio,que se extendiancolinaabajoy
muchasde ellasdestruidas conla cons-
trucciônde las fosasprincipescasdel
MicénicoAntiguo.Lasfosasestabanse-
naladasmedianteestelashincadasen
el sueloy rodeadasde un muro circu-
lar; éstefue modificadoy reconstruido
trasla ampliaci6nde la ciudad,a cuya
fechacorresponde el actualdoblemuro
de placasde calizaque,en un principio,
a Schliemannle pareci6la estructura
del âgorade Micenas.Con susexcava-
ciones,puso al descubi.erto los riqufsi-
mos ajuarescorrespondientes a las l9
personasalli entenadas,de dosa cinco
por tumba:nuevehombres,ochomuje-
resy dos ninos.
Con las excavacionesdel CirculoB,
realizadas en 1951-52 y de un modomâs
minuciosoque las de Schliemann, se ha
podidoconocermucho mejor la técnica
constructiva de estasfosas.Primeramen-
te se excavabaen la roca un pozo rec-
tangularde hasta5 metrosde profundi-
dad; luegose recubrianlas paredescon
unosmurosde piedraspequenaso ladri-
llos hastauna alturade 1 a 1,5metros.
Sobreel suelo cubiertode guijanosse
depositabael cadâver,cubiertomaterial-
mentepor su ajuar:ofrendasde alimen-
tos,joyas,almas,cerâmicas, etc.La tum-
ba secenabapor mediode vigasde tron-
cos apoyadasen los muretesy una cu-
biertade ramajey bano. Por ûltimo,se
rellenabala fosacon tiena hastaformar
un pequenomonticulosobreella,en el
que se clavabauna estelade piedra.El
procesose repetiaen cada tumba o en
las reutilizaciones,
en cuyocasose apar-
taban las ofrendasy los restosdel en-
tenamiento(cuandono eransaqueadas,
como en algunafosadel CfrculoB o en
los posteriores thôloi) con el fin de dejar
espaciopara el nuevo difunto. Con la
enorrneacumulaciônde tiena y piedras
80 sobrelas tumbasde fosay el cambiode
ritual funerarioy la construccidnde las
tumbasde câmara,hacia1500,Ios pozos
y susajuaresfueronolvidadosy, gracias
a ello, escaparonal pillaje.
Hoydia sorprendeenonnementela ri-
quezaque llegarona acumularlos prfn-
cipesde Micenasen susajuaresfunera-
rios. Una de las mâs ricas,la tumbaIV
del CirculoA, conteniamasde 400obje-
tos, a repartir entre los cinco enteÉa-
mientos(treshombresy dosmujeres):3
mâscaras,2 coronas,8 diademas,1 co-
llar,3 brazaletesy 2 anillos,todo en oro;
27espadas y otros16pomos,en bronce,
marfïI,oro, alabastroy madera;5 dagas
y 6 pomosmas; 16cuchillosy 5 navajas
de afeitar;7 vasijasde oro, 11 de plata,
22 de bronce,3 de alabastro, 2 delozay
8 vasos cerâmicos,2 ritones de oro
(rhyto),3 de platay 2 mâsde huevode
avestruz; un peinede oro y marfil;una fi-
gurade platade un escudoen formade
ocho;dossellosde plata;683Iâminas de
oro recortadas en variasformasy repuja-
das:botonesv cintasde tahaliesen oro:
38 puntasde'flecha,92 colmillosde ja-
bali (restosde cascosde guena); t ha-
cha; 1 tridente;2 piedrasde afilar;nudos
sagradosminoicosde loza;9 cuentasde
amatistadel Peloponeso y 1.290cuentas
de collarde âmbarbâltico;un tablerode
juego de loza y cristal;e innumerables
restosde tejidos,vasijasmetâicasdeshe-
chas, remaches,clavos,alfileres,frag-
mentosde marfily de espadasde bron-
ce,ademâsde fragmentos de objetosen
madera.
La procedenciade los objetoscita-
dos.asi como los diversosestilosartis-
ticos (que analizaremos mâs adelante)
muestranun ampliocontactocomercial
delmundomicénicoconterritorios muy
alejadosentre si, desdeCentroeuropa
hastaEgipto,y desdeAnatoliay Meso-
potamiahastaCreta.La riltimade estas
tumbasde fosadel CirculoA estâdata-
da poco antesdel 1500.Conposteriori-
dad a estafechase construyela tumba
de câmaradel CirculoB aniba citada.
Arquitecûra cioîl
y poblados
Losrestosde lasviviendas
contemporâneos de lastumbasde pozo
son casi inexistentesv muv endebles.
 A

Cerdmicam.iniana(A) y del ltamado estilonadamente,con un clarosentidourba-

de^Egina(B). HelâdicoMedio(2000-t600 nistico,dando luqara la ciudadelao
a.C.).SegûnH. Mùller-Karpe acr6polis dentrode la ciudad.
- La fâcil defensade la colina se
apoyaen unaspotentesmurallas,cons-
truidascon enorrnesbloquesde piedra
Hayque esperara las reconstrucciones sin tallary colocadasunâssobre-otras,
de lasciudades aqueas,a partirde fines en seco.Es el denominadooporejoci-
del sigloxv y del èomienzbdel Micéni- clôpeo,debidoa que Ios griegosclâsi-
co.Reciente,para estudiary defînirlas cosatribuyeron su construcciôna losCi-
principalescaracteristicasde la arqui- clopes,al pensarque estaobraexcedia
tecturamicénica: la fuerzay lasnecesidades de loshuma-
- El hâbitatse disponesiempreso- nos.Alguhos
tramosde murallasmidie-
bre una colina destacada,de fâcil de- ron hasta15m de altura.
fensay situadaestratégicamente, en los - El acceso,en empinadasrampas,
bordesde los valleso én lasproximida- es controladopor entradasmonumen-
desdel mar,en posiciôndominanteso- tales,construidas en bloquesmâso me-
bre el tenitoriosometido. nos trabajados y ajustadosentresi. So-
- Dentrode la aldea,ocupandola bre el dintel de entradase sitûael lla-
partemâs alta de la colina,se constru- mado triângulode descarga,formado
ye la residenciaprincipesca
segûnel es- por la aproximaciônde las hiladasde
guery.qdel mégaron.La disposiciônde piedra,paraevitarsu ruptura;ello suce-
las diferenteshabitacionesalrededor derf.asi se cargasesobrèél el pesodel
del mégaronprincipalse realizaorde- muro. 8l
 - Ademâsde la puertaprincipal,es
comûn Ia existenciade otrasentradas,
generalmentemâs reducidas(poter-
nas),protegidas por torresy estructuras
en formade U,haciendocasiimposible
el accesopor los molos,debidoal con-
trol del ladoindefensode los atacantes.
Estedispositivomilitar de entradaen
embudopareceuna invencidnindoeu-
ropea,presentetanto en Greciacomo
en AsiaMenor(Troyay el Imperiohiti-
ta).
- La ciudadelao acrôpolis,donde
se ubicael palaciomicénicoy susedi-
ficiosanejos,cuentacon su propiosis-
temade defensa,a basede otrosrecin-
tosamurallados interiores.Elcaminode
entradahaciaella asciendepor la coli-
na a travésde rampasy escalinatas. De
trecho en trechoy llegadala ocasiôn,
poderosas puertascierranel paso;todo
pareceindicaruna necesidadde aislar
el palaciomâsbien de un posibleene-
migo interiorque de otro externo.
- El palacio constituyeun edificio
82 cerrado,organizado por un eje longitu-
Paisoje de la Argûlida desde el
Heroion de Arsos
dinal,en contrastecon elpalaciominoi-
co. La base del palacio es el mégoron,
tal como el descritopara el nivel de Tro-
ya II. La fachada es un dlsfr'loin ontis, es
decir, dos columnas sostienen el por-
che, entre dos paredes rematadas en
antas.A través del vestibulo se accede
a las habitaciones,unas detrâsde otras.
La habitaciôn principal o salôn del tro-
no estâ centrado en torno ala eschara
u hogar, rodeado por cuatro columnas
que sostienenel piso superiory la aber-
tura de salidade humos, convertidaa la
vez en pozo de luz.
- La columna estâ tomada del mo-
delo minoico: su grosor desciendede
arriba abaio v su basa es una rodaia de
piedra, cuândo no estâ encalada ên el
suelo del mégoron, en un hueco dis-
puesto a tal efecto. EI fuste es, con fre-
cuencia,acanalado,tal como lo senalan
Circulo A de tumbas, Micenos. Micénico
Antiguo (hacia 1500o.C.)
las huellas dejadaspor las estriasen el
pavimento que, en tierra batida y cada
vez que se renueva,capa a capa,va cu-
briendo la parta baja de las columnas,
haciendo las veces de un molde.
- Los suelos,como ya se ha dicho,
eran de tierrabatidade lran calidad.Su
acabado incluia la pintura de motivos
geométricosy algûn que otro animal es-
tilizado (casi siemprepulposy delfines),
en un motivo de cuadrfculaal modo de
los actualessuelos de terrazo.
- Las paredes,construidasde mam-
posteria y sillares en las esquinasy al-
grin zôcalo, estân armadas con postes
de madera. Los paramentos se recu-
brian de estuco y eran decorados con
pinturas al fresco. No se han conserva-
do las cubiertas,aunque es de imaginar
que fuesende carpinterfa,con el tejado
plano y aterrazado.
- Las casasson generalmentede un
piso, aunque hay algunasque muestran
la existenciade escalerasde subida a
otro superior. Se disponen mâs o me-
nos ordenadamente,en terrazasescalo-
nadas siguiendoel contomo de la coli-
na, con calles anchasy escalinatasque
unen unas partes con otras.
- A fines del Minoico Reciente, a
partir de 1300,las principalesacr6polis
se dotan de unos accesosmonumenta-
les a las fuentes, desde dentro de las
murallas, que asegurenel aprovisiona-
miento de agua en caso de sitio.
- Tanto dentro como al exterior de
las murallas,muchas casashan dejado
huellasque revelansu funcidn de alma-
cenes, talleresartesanales,lagares,co-
cinas y cuerpos de guardia. Las ciuda-
des micénicas vienen a ser el trasunto
continental de los palacios minoicos;
grandes centros administrativos,politi-
cos y artesanales,aunque muy diferen-
tes en cuanto a su disposicidn,carâcter
y extensiôn.Pilos es una de las ciuda-
des micénicas mâs amplias y llega tan 83
 sôlo a la cuartaparte de la superficiede
Cnosds.
Las principales ciudades-palaciomi-
cénicasfortificadasque conocemoshoy
dfa son Micenas,Tirinto, Pilos,Atenas,
Tebasy Gla (fune, en Beocia,no muy ci-
tada en las fuentes literarias,pero de
enorme extensi6n). Otras ciudadelas
menores, algunas fortificadas,son lol-
kos (Tesalia),Orcdmenos(Beocia),Del-
fos (Fôcida), Maratdn,Brauron, Espata,
Menidi, Thôrikos y Eleusis (Atica), Mi-
dea, Lerna y Asine (tugôlida)y Amiklai
(Laconia).En las islas,Delosy Keos(CÊ
cladas) junto a Ialysos(Rodas) han de-
jado restos de una etapa de fuerte do-
mrnlo mlceruco.
Micmas
Sobreuna colina de 278metros sobre
el nivel del mar, la acr6polisde Micenas
tiene una forma aproximadamente
triangular,de unos 350 metros de longi-
tud, con una extensidn de 900 metros
cuadrados.Parte de las construcciones
del palacio y un tramo de murallas
correspondena la etapade hacia 1400,
tal como revelanpor ejemplo las placas
de loza egipcia,con el sello de Ameno-
fis III, que decorabanuna habitaciôndel
conjunto palacial. Pero la mayor parte
de los restos hoy visibles,incluidas las
obras de remodelaciôndel CirculoA de
tumbas, corresponde a un momento
tardfo, fechado en torno al 1250poco
antes,mâs o menos,de los anosen que
se desarrollô la guena de Troya. En
aquella fecha se realizaronlas amplia-
cionesde las murallasv con ellas.la ex-
cepcional entrada de"la Puerta de los
Leones,adornada con el relieve que le
da nombre,al fondo de un pasillopro-
tegido por un bastiônde 14 metros de
longitud. Estaparte de las murallas fue
construidacon esmero,a base de gran-
des bloques rectangularescon las aris-
tas redondeadasy que ajustanperfecta-
mente. Tanto los muros como la puer-
ta, con susdos enormesjambasy el po-
deroso dintel, forman parte de una de
las fachadasmâs impresionantesy mo-
numentalesde la arquitecturagriegain-
cluso hoy dia, a pesar de su parcial de-
84 terioro.
Una vez traspuesta la puerta, a un
lado quedan el cuerpo de guardia, el
CirculoA de tumbas y toda una barria-
da de casasy tallerei. Por una amplia
escalinatay un camino serpenteante,se
llegaa lo alto de la Acrôpolis,donde un
patio daba entradaa una habitaciônde
culto en un lado y al mégaron en el fren-
te opuesto, hoy bastante arruinados
aunque conservabien sus plantas.En el
ângulo noreste de la ciudad, una am-
pliaciôn de las murallas abrigaba un
grupo de casasy la entrada a la fuente
Perseia,pasadizo construido en parte
en falsab6veda v en oarte excavadoen
la roca, siguiendôun recorridoacodado
de 104 escalones;finalizaéste en una
albercapequenaa la que llegael agua,
conducida por tubos de terracota,des-
de 100m mâs al este.
Tirinto
Ubicadasobre un espoldnrocoso que
apenas sobresalede la llanura circun-
dante,la ciudad micénicade Tirintose
edificd sobre los restosde poblaciones
anteriores.Estosse remontan al Helâdi-
co Antiguo,como es el caso del enor-
me edificiocircular,descritoal comien-
zo del presente trabajo. La poca altura
del afloramientopétreo queda perfecta-
mente obviada mediante unas sober-
bias murallasque se conservanen todo
su recorrido.En la actualidad,este lugar
es el mejor ejemplo de lo que llegô a
ser la ciudad-palaciomicénica; su forti-
ficaci6n le valiô el epiteto homérico de
la bien murada Tirinto.Su construcciôn
también se realizd por etapas,a partir
de 1350,mediantesucesivasampliacio-
nes de las murallas;la riltima es con-
temporâneade la Puerta de los Leones
de Micenasy encierra la ciudad baja,
excavadaen los ultimosanos.
El accesoprincipal es una rampa que
obliga al posible atacante a mostrar el
lado derecho,el contrarioal del escu-
do, en una disposiciônque favorecela
defensa de la entrada. El recorrido ha-
cia la ciudadela alta se realiza a través
de un estrechocorredorformado por al-
tos muros a ambos lados y cerrado de
trechoen trecho por dos grandespuer-
tas. Una vez pasadas éstas, un patio
{ ,

Plantos de Micenos (A), Tirinto

(B), Pilos (C) y de la Acrôpolis de
Atenas (D)
85
 abierto, con el cuerpo de guardia,da a
un monumental propileo y a otro patio.
Esteesquema se duplica con un nuevo
propileo y un patio porticado antes de
llegar al mégoron. Las murallas consti-
tuyen uno de los mejores modelos de
arquitecturamilitar de la época, con sus
escaleras secretas, numerosas poter-
nas, torresy bastionesde hasta l5 m de
alturay sus pasillosinterioresy cosama-
fas, formadas por falsas bôuedas, me-
diante la aproximaci6n de hiladas de
enorrnesbloques de piedra.
En la ciudadela micénica residianlos
principes micénicos y sus allegados,
mientras que los talleresy las viviendas
de los artesanosse extendfanal pie de
Ia acrôpolis, en una barriada que fue
protegidaen parte por la irltima amplia-
ci6n de las fortificaciones,quedando un
buen nûmero de viviendasfuera de los
muros, como también sucedi6 en Mice-
nas. Estaes una de las grandesnoveda-
des de Tirinto, pues hasta que las exca-
vaciones de los ultimos anos han deia-
do al descubiertouna estratigraffade
poblamiento con varios metros de po-
tencia, el recinto norte de la ciudad se
interpretô como muros de defensa de
un espacio abierto, preparado para re-
fugio de hombresy animalesen casode
un ataque.Como en Micenas,de este
ûltimo recinto parten dos trineles abo-
vedados paraleloshacia el subsuelode
la tierra, con el fin de acceder a los ma-
nantialesde agua y garantizarsu apro-
visionamiento en los periodos de ase-
dio.
Pilos
En el extremo sudoestedel Pelopone-
so, en lo orenosa Pl'los de Homero, se
alzabael palacio de Néstor,en medio
de uno de los mâs sorprendentescon-
juntos palacialesmicénicos.Situadoen
una colina cercana al mar. el coniunto
de Piloscontabaya con un buen nûme-
ro de edificacionesantesde construirel
mégoron segrin un patrdn similar al de
Tirinto.A travésde un propileo, con una
sola columna por fachadaen este caso,
se penetra en un patio transversalque
conduce a las diferentes habitaciones
86 del conjunto. Antes de trasponer esta
entrada,se hallan dos habitacionespe-
quenasque hacian las vecesde archivo
real; en él se encontraronmâs de mil ta-
blillas de Lineol B de barro; éste fue co-
cido por el incendio que acab6 con el
palacio y conservd, casualmente una
enorme cantidadde datos sobre la eco-
nomia y la administracidnmicénicas.
Al cruzarel patio y siguiendoel eje del
propileo, se accede al palacio. Un por-
che columnado (protlryron) y un vesti-
bulo (prodomos) preceden a la habita-
ci6n principal,el mégaron propiamente
dicho. El piso superior de éste se halla-
ba sostenidopor cuatro columnas, cu-
yas 60 tenues estrias o acanaladuras
han dejado su huella en el pavimento
de tierra batida. A uno de los lados se
encontrabael trono, en un sitial prepa-
rado al efecto, y junto a él un canalillo
abierto en el suelo permitia hacer liba-
ciones sobre unas janas enterradas.
Esterestoarqueolôgicoha permitido
constatar el uso del salôn del trono
también como santuario. Los ritos
practicados en él estarian ligados a la
figura del prfncipe aqueo, sacerdote
ademâs de jefe militar. Tanto el suelo
como las paredes se hallaban recu-
biertos con pintura de vivos colores.
Los abundantesrestosque han queda-
do de ella revelanuna decoraciôna lo
minoico del palacio.En el centro de la
habitacidn se ha encontrado la base
del hogar o eschoro, de tierra batida y
rehecha en cinco ocasiones,pintada
con motivos de espiralesenlazadasy
triânguloscurvos, a modo de llamas.
Desdeel vestfbulo,en las paredeslate-
rales se abren sendaspuertasque per-
miten el accesoa las habitaciones,al-
macenes,cocinasy escaleraspara su-
bir al piso superior.En una de estasha-
bitacionesse ha conservadouna bane-
ra de terracota,decorada con espira-
les y a la que se accedia con la ayuda
de un escal6nde tierra batida.La salo
del bono se ajusta enormemente, al
igual que el resto del palacio, a la
narraciôn de la acogida dispensadaa
Telémaco en su visita a Pilos. Las ha-
bitacionesde alrededorformabanpar-
te de un conjunto llamado el mégaron
de la reina por las similitudesque guar-
da con las alas domésticasde los pa-
lacios minoicos, con los que hubo
unos contactos que han dejado sus
huellasen las partesmâs antiguasde
Pilos,contemporâneas de la etâpami-
cénicade Cnosôs.

Las tumbas de câmara (thôloi)

A lo largo del sigloxv, duranteel Mi-

cénico Medio, los ritos de inhumacidn
en tumbas de fosa fueron dando paso a
los enterramientosdentro de una câma-
ra. Al principio se trataba tan sôlo de
una pequena habitaciôn rectangular,o
aproximadamente circular, excavada
en la roca y precedida por el dromos o
corredor de acceso,mâs o menos como

Los murqllos de Tirinto constituyen uno de

los mejores modelos de orquitectura militor
de Ia époco. Derecho, casamatas y posillos
interiores. Abajo, una de los numêrosqs
potern0s
 los hipogeosegipcios.Estetipo de tum-
ba se conocia en el Egeoya desde el Ci-
clâdicoAntiguo,al comienzo de la Edad
de Bronce.Pero la construcciônfunera-
ria que se extendiô por toda la Grecia
micénica, desde Tesalia hasta Laconia
y Mesenia, es la forma de /ftolos, una
tumba de câmara circular, cubierta por
una cûpula,cuyo mâximo exponentees
el Tesorode Atreo de Micenas.
La câmara sepulcral se halla, por lo
general,excavadaen la roca y recubier-
tos susmuros por hiladasde piedra que,
poco a poco, van estrechandoel diâme-
tro interior hastacerrarseen lo alto, for-
mando asi la llamada folsa cûpula. N
principio,. los sillares de piedra estân
desgastadosgroseramentey son de di-
mensionesreducidas;poco a poco irân
aumentando de tamafio asf como de
calidad de labra hasta convertirse en
perfectos sillares, bien escuadradosy
de aristasredondeadas.Con estos blo-
ques, algunos de un peso de varias to-
neladas,se revistenlas paredes del dro-
mos y de la câmara funeraria.El corre-
dor, a cielo abiertov de trazadohorizon-
tal, finalizaen un muro en el que se abre
fa entradaa Ia tumba o stomion, a modo
de una fachada palaciegao como una
puerta monumental de muralla, con el
caracteristicotriângulo de descargaso-
bre el dintel y restosde decoraciônpic-
t6rica y de relieves.
La câmara funeraria suele presentar
un perfil troncocônico muy particular,
en forma de colmena, con las carasde
los sillares enrasadosy muy bien ajus-
tados. Para evitar su derrumbe. muv
normal en los thôloi construidosen unâ
llanura, tal como ocurriô en muchos de
los que se han excavado en Meseniay
Laconia, los arquitectos micénicos ei-
cavaban en la roca la parte inferior de
la câmara, mientras que su zona supe-
rior, sobresalientedel contorno de la
colina, se recubria con un monticulo ar-
tificial limitado por unos muretesde pie-
dra. Para Pausanias,uno de los principa-
les lugares de interés, comparable a las
pirâmides de Egipto, era el thôlos de Mi-
nl'ag en Orcômenos,que describe como
una de las mayores morauillas de Gre-
cia y del mundo: Estâ construida de pie-
dra; su formo es circular, pero lo parte
superior no sobresole demosiado; dicen
88 que la piedro de lo parte superior es uno
piedra angulor que mantiene todo lo es-
tructura en su sitio. Evidentemente,Pau-
sanias conoce la arquitecturartrmana,
donde el arco y la bôveda no se sostie-
nen sin Ia dovelaclave que cierra su tra-
zado, pero éste no es el caso de las cri-
pulas micénicas, cuyo peso se descar-
ga verticalmente.
El grupo mâs importante y completo
de thôloi se encuentra en Micenas.Su
estudio ha permitido fijar las etapasde
la evoluciôntipolôgicay de las técnicas
de construccidn.De todos ellos, el mâs
completo e impresionantees el llama-
do Tesoro de Atreo, pues ya en la Anti-
gùedad se podfa visitary era interpreta-
do como lugar de almacenamientode
las riquezasde los principes.La visitade
este colosal complejo sigue siendo hoy
dfa uno de los momentos culminantes
en un viaje a Micenas,a pesarde su des-
nudez, por estar desprovistode todos
los elementosque decorabansu facha-
da y ef interior de Ia câmara.El dromos
es extremadamente largo, unos 36 m
por6mdeancho.
En el punto de encuentro del dromos
con la fachada,los muros del corredor
alcanzanlos 14 m de altura. El vano de
la puerta, de forma trapezoidal,es tam-
bién enorme:5,4x 2,6m y da accesoal
stomion o pasillo interior, cubierto por
dos enormes dintelesde piedra, de I m
de espesor y un peso aproximado de
120toneladasel mayor de ellos. El blo-
que interior,de 8 x 5 m, presentasu cara
lateral talladasiguiendoel contorno cir-
cular de la câmara;éstase compone de
33 hiladasde piedra hastaalcanzarunos
14 m de altura,la misma dimensiôn de
su diâmetro. En un lado de la câmara
se abre una portezuelaque da a una re-
ducida habitacidnexcavadaen la roca,
la câmara sepulcralpropiamentedicha.
Por encima de la cirpula, varias capas
de arcillaapisonadaimpermeabilizanel
conjunto, encima de éste se amonton6
tierra hasta formar un monticulo de
unos 18 m de altura.
La decoracidn de la cirpula consistfa
en una serie de rosetasde bronce cla-
Arriba, reconstrucciôn ideal del palacio de
Micenas,segûn Ch. Chipiez. Abajo, la
eschara de Pilos;en primer término, huella
de uno columna en el pauimento.
 .:-::-:...-,...
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 vadas, imitando el cielo tachonado de
estrellas.La fachada exterior de la en-
trada conservaba arin restos de su de-
coraci6n, retirados y;i en el siglo xrx y
guardadosen el MuseoNacionalde Ate-
nas y en el Museo Britânico. Consistfa
en dos enormes semicolumnascon re-
lieves en el fuste, de piedra roja y ver-
de, ademâs de placas labradascon to-
ros y motivos geométricos, utilizadas
para ocultar el triângulode descargaso-
bre el dintel. El vano de la entraâa se
cenaba con grandespuertas de made-
ra fonadas con planchasde bronce, de
las que nada ha quedado salvo huellas
de sus goznesy fallebas.Estatumba fue
contemporânea de la Puerta de los Leo-
neg hacia 1250.
El tholos mâs modemo de Micenases
el llamado de Clitemnesfra, para algu-
nos la tumba del propio Agamenôn,fe-
chada hacia 1220,mâs o menos la fe-
cha que correspondeal regresode éste
tras su intervenci6nen la Guena de Tro-
ya. Algo mâs pequeno que el tholos de
Atreo, se conservdintacto hasta los pri-
meros anos del siglo xx cuando, tras su
accidentado descubrimiento,comenz6
su ruina hasta su restauraci6nen 1951.
En la entrada arin conserva las basasde
las semicolumnas que decoraban las
jambas; en piedra roja, presentaacana-
laduras con aristas,probable preceden-
te de las estrias de las columnas d6ri-
cas posteriores.
La tradici6n oral que narra el descu-
brimiento fortuito de la tumba por un
campesino, habla de los tesoros halla-
dos en ella y confiscadospor el pachâ
turco de Nauplion,con los que se corgô
reato de 90 mulos, entre objetos de oro,
armas y vasoscerâmicos.Al margen de
la casi seguraexageracidnde la noticia,
algunos thôloi llegaron intactos hasta el
momento de su excavaciôny han pro-
porcionado ricos ajuares,talescomo las
tumbas de Prosimna,Dendra o la de Pi-
los, los cuales nos han permitido imagi-
nar lo que habrian contenido los /esb-
ros de Micenas, la rico en oro, como
gustaba de decir Homero. Como con-
clusi6n, se puede decir que Ia arquitec-
tura micénica no result6 ser demasiado
original, pues todos sus edificios y rea-
lizaciones cuentan con antecedentesy
paralelos tanto en el Egeo y Anatoliâ
90 como en el mundo minoico. Pero la ca-
lidad del trabaio asi como su monu-
mentalidad,la s-itrianen un lugar deita-
cado dentro de la arquitectura mcli-
tenânea del Bronce Final, con su mo-
mento de apogeo entre 1300 y 1220.
Coincide,por tanto, con el esplendor
del poderfo micénico, poco antes de su
destrucciôna manos de los Pueblosdel
Mor, ya en el siglo siguiente.
Pintura
En los palaciosmicénicos se han co-
servado los restos de la riltima pintura
muralproducida por la Greciaprimitiva.
No se volverâ a ver este arte hastael si-
glo v, con la pintura helenistica,aunque
sepamosque hubo también una pintu-
ra florecienteen el periodo clâsicoy de
la que ûnicamenterestandescripciones
literarias.La pintura micénica es la mâs
antigua que conocemos en la Grecia
continental, al margen de los escasos
precedentes del Helâdico Antiguo, la
Casa de los Tejas de Lerna, por ejem-
plo, donde las pinturas aplicadasa las
paredesson lisas y de un solo color.
Los primeros frescos provienen del
llamado Palocio de Cadmo. en Tebas.v
algirn fragmento,del palacio mâs anti
guo de Tirinto, fechados ambos hacia
1400.En ellos aparecenprocesionesde
mujeres de tamano natural (unos 1,60
m de altura),las mâs minoicos entre to-
das las pinturasmicénicas.
La técnica pictdrica es la misma que
en Creta, el estuco pintado al fresco,
con colores intensos:blanco. amarillo.
rojo, azuly negro, huyendo de las tona-
lidades suavesy grisâceas.En el conti-
nente se aprecia una mayor dureza a la
hora de marcar los perfiles de las figu-
ras y los colores aparecen conjuntados
de un modo mâs burdo, hiriente a los
ojos en ocasiones.
Los repertoriosde temasy el estiloes-
tân influidos claramentepor el arte mi-
noico, aunque se ampliaron con moti-
vos y estilos nuevos, tfpicos del conti-
nente.
A los conocidos temas de las proce-
sionesde oferentes,juegosde toros, fri-
sos de animales,plantas,flores y moti-
vos abstractos,se suman otros propia-
mente micénicos y prâcticamentedes-
 Puertade los Leonesde Micenas
(hacia 1250a.C.)

I
,ï

conocidosen Creta:escenasde guerra
y de caza, desfilesde canos, motivos
geométricos,animalesherâldicos,etc.
Hay una clara preferenciapor los te-
mas de acciôn o de desfllesprocesio-
nales,mâs que por las ceremoniasde
culto o lasvistasde la naturaleza,
tan so-
corridas en los palacios minoicos. De
éstosse tomaron,sin embargo,los des-
files, dândolesuna mayor trascenden-
cia, quizâsen homenajêal prfncipe,al
modo orientalo egipcio.Las figurasson
casi exclusivamentefemeninas,vesti-
das con los largosvestidoscretensesde
volantesy chaquetascon mangascor-
tas, ajustadas y abiertas, mostrando
abultadossenos.Los peinadosson mâs
aparatososque en Creta,con sus mu-
chos aderezosde cintas y diademas.
Los personajesvan descalzos,caminan-
do de perfil y con pixides y ramos flora-
les en las manos.
En las escenasde cazao de guerraes
manifiestala aficiôn a los enormes le-
brelesy los caballosblancosy rojos,al
92 modo egipcio,o a los jabalfesamarillos,
+
Detalle de una crâtera de Tirinto (siglo xur
o.C.). Museo Nacional de Atenas
armadosde poderososcolmillos,como
verdaderaslanzas.Se prefiereel detalle
de las armasv de las oiezasde un carro.
al tratamientôminuiioso de la contex-
tura anatdmica de las figuras,muy so-
meras siempre en su expresiôn.Los
fondos son de colores planos, aunque
en algunoscasostambiénse dividenen
bandasde colorescontrastados.
A diferenciade Ia pintura minoica, los
micénicosencuadranlas escenaspinta-
das en marcos pulcramente trazados,
verticalesy horizontales,compuestos
de bandasdecoradascon espiralesen-
lazadas u otros motivos geométricos.
Cabe también toparse con frisos de te-
mas repetidos,por ejemplo argonautas
con los tentâculosdispuestosen la mis-
ma direcciôn.En general,la figurahu-
mana adopta una postura rigida, muy
estereotipada.La composiciôn revela,
,
Acceso,plonto y olzado del Tesoro de
Atreo en Micenos (hocia 1250o.C.)
pues, la presi6n ejercida por el gusto
geometrizante del micénico sobre un
estiloque debe mucho a la herenciami-
noica. Se ve ésta sometida a unas pau-
tas rftmicas y ordenadas,muy alejadas
de las preferenciascretenses.Este ca-
râcter ha sido calificado con el epiteto
tectônico,por oposicidn a la visiôn prc-
tôrico que preside la composici6n mi-
nolca.
Los conjuntos de pinturas mâs im-
portantes han aparecido en los pala-
cios de Tebas,Tirinto, Micenasy Pilos,
ademâsde algunosrestosprocedentes
de Orcômenosy Gla.Ademâsde los ci-
tadostemascinegéticos(caceriode los
jabolies de Tirinto, por ejemplo), pro-
cesionafes (domos oferentes de Tebas
o de Tirinto,dlmos en un cono de Ti-
rinto), o de guerra (las interesanteses-
cenas de Pilos, en las que los guerre-
ros micénicos luchan con bârbaros
vestidoscon pieles y armados sôlo de
lanzasy espadas)hay que contar con
otros vasos.Entre éstos,destacanuna
taurokothapsia de Tirinto, algo conge-
lada si se compara con su precedente
minoico, las domas danzontes o las es-
cenasde banqueteen Micenas,o la tan
conocida escena del palacio de Pilos
en la que, en un enorme mural, un ta-
nedor de lira vestidoa la minoica estâ
sentadoen una roca de coloresfantâs-
ticos;delantede é1,en primer término,
vuela una enorme ave cresteaday mâs
allâ, dos gigantescosleones respaldan
a unos grifos que flanquean el siti:rl del
principe, como en el Sal6n del Trono
de Cnosds.
Muchos fragmentos de frescos pro-
porcionan abundantesdatos acerca de
fachadasarquitectônicasrematadaspor
esfinges afrontadas, muebles, armas,
etc. El grupo mâs numeroso de frescos
y temas varios representadosprocede
de Pilos,donde se han conservadores-
tos de dos momentos distintos.uno de 93
 hacia 1300 y otro, contemporâneo del pintada
dePitos
momento de la destrucciôndel palacio, ?t::l:,9"ri"trt:ita
debida al incendio definitivo del si-
glo xn.

perfilesson de buen diseno,con sus

Cqâmica partes claramentediferenciadasme-
diantefinasaristasy claroscambiosde
orientaciôn.Pareceuna imitaci6nde
A la llegadade los indoeuropeosa formasmetâlicas y esde muybuenaca-
Greciacontinentaly a las costasegeas lidad, tanto por- el barro-empleado
de Anatolia,correspondela expansidn como por su cocciôn;el resultadoson
de una cerâmicamuy caracterfstica de- unasapreciadas vasijascon un aspecto
nominadaminionadebido,como se ha exteriorde dureza,similara las formas
dicho,a su acreditaci6n primeraen Or- de metal o de piedra.A faltade otros
comenos,la patriadel rey Minias.Con materiales, estacerâmicadel Helâdico
una superficiemate,de color gris (na- Medioes un fiel anticipode lo que serâ
ranjao amarilloen la zonaasiâtica),de el gustomicénico:formasbien estruc-
tactountoso,parecidoal jab6n,las for- turadas,con predominiode la simetria,
mas de estetipo cerâmicoson escasas y simplicidad de diseno.
pero muy representativas: la copa de La cerâmicaminiana compartidsu
pie alto conbandashorizontales y dimi- expansi6ncon otro tipo, decoradocon
nutasasas,precedentede la clâsicac(- pinturamatesobrefondoclaro,mal lla-
lica (ftylrx);el prototipo del cântaros mado cerâmicade Egino,de tradici6n
(konthoros), una copabajay anchacon local no s6lo de las islassino también
g4 enonnesasasverticales,v iarras.Los del territoriocontinental,desde antes
Reconstrucciôndel mégaron de Pilos,
seg(tn Piet de Jong
de la llegada de los aqueos.Susformas
son también parcas:cuencos,jarrasy ti-
najas de tamano medio. La decoraci6n,
de color castanonegruzcosobre fondos
amarillentos o levemente verdes, es li-
neal y compuesta de motivos geométri-
cos: lineas cruzadas,circulosradiadosy
bandas formando cuadros,con un sen-
Iido tectônicoque coincide con el gusto
aqueo por las composicionesbien deli-
mitadas.
A partir de estos precedentes,con el
inicio del Helâdico Reciente o periodo
Micénico,hacia 1600,comienzauna se-
rie de estiloscerâmicosde gran interés.
Las formas vasculareshalladas en los
circulos de tumbas de Micenas o en
otras tumbas de fosa de este periodo
son bâsicamente las anteriores, a las
que hay que sumar piezas importadas
de Creta,inmersaentoncesen pleno es-
tilo naturalisro, con el estilo florol com-
pletamentedesarrolladoy en los prime-
ros pasos del esfr'lomarino. Muchas va-
siias de estas tumbas son imitaciones
régionalesde los ejemplarescretenses.
A partir de ahora,y con los preceden-
tes anteriores,es fâcil comprender lo
que ocurrirâ con la cerâmica micénica:
a las formas propias,asi como a aque-
llas que adopte de Cretay las islas,jun-
to a algunasformas nuevas,se les dota-
râ de una decoraciônbâsicamentemi-
noica pero, eso si, organizadaal modo
tectônico, ordenado y racionalista. Es el
estilo de Polocio que vimos en el Cno-
sôsdominado por los aqueosy cuyo ori-
gen, en el continente,es algo anterior,
hacia 1500-1450. En este momento de
apogeo,el repertoriode formas cerâmi-
cas se amplia de modo considerable;
los micénicos inventan formas nuevasy
modifican otras, dando lugar a un
muestrariode hasta68 perfilesdistintos
y de diferentestamanos,en el Micénico
Recientey el Submicénico.
Entre las novedadesdestacanlas co- 95
 pas efîreos(de Effris,cerca de Corinto),
!o mâs parecido a copas de champân;
las crâteras,grandesvasijasde boca an-
cha con dos asas horizontalesy un pie
prominente; o la jarra de estribo,vaiiia
globular con asa doble en la parte sû-
perior y pico vertedor descentrado.En
general,se aprecia una disminuciôn de
la longitud de cuellosy picos frente a un
progresivoensanchamientode las pan-
zas,con formasmuy globulareso abier-
tas y un afianzamientode las vasiias,al
dotarlasde amplios pies que equiiibren
la masa del recipiente.Otro aspectode
la evolucidn de estasvasijases la pérdi-
da de las mriltiples asas en favor de
aquellasformas simétricas,de dos asas,
que permiten una mâs clara axialidad
en los recipientes.Todos ellos estânde-
corados con motivos marinos y florales
estilizados,junto a otros pùramente
geométricos,colocadas ordenadamen-
te. Siguiendoesta disposicidn,surgeun
estilo de metopos, caracterizado preci-
samente por espaciar la decoracidn a
modo de triglifosy metopas,entre ban-
das paralelasmâs o menos anchas. El
estilo de metopls o estilo cerrado,
muestra una proximidad notable con la
esencia del arte griego geométrico, al
que preludiaen cierto modo.
En el periodo final del Micénico Re-
ciente, junto al estilo anterior, surgen
otros, también muv caracterfsticos.Uno
de ellos es llamado-estilodel gronero, por
haber aparecido en gran nûmero en la
casade estenombre en Micenas.v se ca-
racterizapor sus series horizontâes de
circulos pintados. El segundo es el esâ'lo
denso o tupido, con un tratamientodibu-
jfstico,de tipo lineal y muy estilizado,de
los temasde origenminoico reducidosa
la minima expresidn, tales como unos
escuâidos pulpos o unos trazos curvos
en vez de tentâculosde los argonautas,
por ejemplo. Este es uno de los cauda-
les bâsicosdel perfodoSubmicénico,tras
la caida de los palacios.
Paralelamentea los anteriores,el es-
Iilo helâdico-leuontino, o también picld-
rico, constituyeuna variantemuy intere-
sante del estilo desarrolladoen los fres-
cos murales, con representacionesde
escenasde caza, de guerray de proce-
slones en carro, con caracteristicassi-
milares a la de las pinturasparietalesya
96 examinadas.
Casi todas estas cerâmicas dei si-
glo xut eran fabricadaspara la exporta-
ciôn y se hallan diseminadaspor todo
el Mediterrâneoy Oriente;aparecenin-
cluso en zonas consideradasmargina-
les en este periodo, como pueden ser
las costasdel mar Negro,Siciliao la pro-
pia PeninsulaIbérica, a la que han lle-
gado algunaspiezas.
Uno de los ejemplaresmâs llamati-
vos de este momento, en torno a la
construcciôn de los palacios micéni-
cos o poco después,a comienzosdel
siglo xll, es el Vaso de los guefferos,
aparecido en la casa de este nombre
de Micenas. En una ancha banda de
una crâtera,una fila de guerrerosca-
mina en orden, despedidos por una
mujer joven que alza los brazos.El ar-
mamento de los soldados ha sufrido
una variaci6nimportante;los escudos
son ahora pequenosy con una escota-
dura, no como los grandes escudos
rectangulareso en forma de ocho, o1-
tos como torres, que llevaban los hé-
roes homéricos,segûnlos conocemos
por otras representaciones.En vez de
l'
la espada,elarma ofensivaes ahora la
lanza, de cuya asta cuelga una bolsa,
probablementecon la comida de los
guerreros;sus cascos con cuernos y
penachosno son los conocidoscascos
de cuero con colmillos de jabalf, tipi-
cos de los guerrerosmicénicos cftisi-
cos. En estevaso,el pintor se hace eco
de las novedadesarmamentisticas del
momento. de cuva efectividad serân
victima los propios micénicos.
Una variante del estilo pictôrico se
ha querido denominar estilo saluoje,
debido a las figuraspintadas,verdade-
ras caricaturasde animalesv escenas
humanas, mitad monstruosas,mitad
cômicas.La cerâmicadel periodoSub-
micénico ofrece una mayor simplifica-
ci6n, respectoa la variedadde estilos
y temas del MicénicoIII. En el conti-
nente, los alfarerosseguirândecoran-
do sus obras con el estilo tupido, cada
vez mâs evolucionadoy entremezcla-
Arriba, fresco de lq cacerîa del jabalî,
procedente de Tiinto (siglo xur a.C.), Museo
Nacionol de Atenqs. Abaio. basa de las
semicolumnas adosadai d'el Tesoro de
Clitemnestraen Micenas(hacio 1250a.C.)
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98
Izquierda,domo oferente,reconstrucciôn lentamente un tipode entenamiento en
de un hescode Tirtnto (sigloxat a.C.), lâmox, esto es, en un recipiente de
MuseoNacionalde Atenaé.Arriba, eicena bano, mâs o menosgrandey en forma
gueffero en un frescode Pilos
(hacio 1200a.C.),MuseoArqueolôgico de baflerao de cajarectangularcon pa-
de Chora,Mesenia tasy tapadera.En los momentosfTnales
de las culturasminoicay micénica,los
ldmohesalcanzaronel niaximoapogeo,
tanto por su difusiôngeogrâficacomo
por la decoraci6nquelosadomaba.En-
do con algunostemaspictdricos, redu- cabezadapor el magnfficosarcôfagode
cidosya a la caricatura.En las islas,el HagiaTriada,la seriede /rirnafresresul-
eslilo helâdico-leuantinose mantuvo ta de enormeinterésparareconstruirel
durantemucho tiempo,con cambios, ritual funerarioen la-etapadel Bronce
dandolugara escuelasregionalesde Final,graciasa las escenaspintadasen
tradicidnmicénica,de las cualesla sus paredes externas.Dispuestosen
mâs importantese instalaen Chipre, franjasbien enmarcadas, se desarrollan
dondeel recuerdode los temasmicé- cuadrosque recuerdaninmediatamen-
nicos,asi comola escriturasilâbicaIÈ te los funeralesnarradosenlallîada.En
nealB, perduraronhastamâsallâ de la Ia iconografiade los lârnakesse intro-
EdadOscura,avanzadoel periodogeo- duce un tema nuevo en el arte griego
métrico. primitivo:el desfilede las planideras,
lloronosque se llevanlasmanosa la ca-
bezaen signode dolor,sin que falteal-
gûn ejemploen que una planideraapa-
rezcamesândose los cabellos.
Sarcôfugos Ademâs de las mujeres dolientes,
otrasfranjasrepresentanescenasdiver-
sas:desfïlesde carros,caceriasde ani-
A lo largo de la Edad de Broncey con males salvajes,algunaque otra tauro-
su origen en Creta, se fue extendiendo hathopsfa,diversosanimalesaisladosy 99

simbolos de distinto tipo, entre los que
no faltan los cuernos de consagracidny
el lobrys,la doble hacha cretense.
El estilo de las figurasestâ en directa
relaciôn con la cerâmica de estilo helâ-
dico-leuantino y del estilo denso, am-
bos contemporâneos de los lârnohes.
Algunosde éstosreflejanel estilode las
pinturas murales palaciegas,pero son
los menos.
Estos sarcdfagosaparecieronen di-
versos lugares de Grecia continental
(destacael grupo de Tanagra,en Beo-
cia), Cretay Chipre,como pruebade los
amplioscontactosentre estasâreasdo-
minadaspor los micénicosy de la ftol-
né o unidad culturalde las mismas,en
los tiemposanterioresa su cafda,a ma-
nos de los Pueblosdel Mar, y de su pos-
terior desarrolloregional,independien-
tes unas zonas de otras.
Escultura
Uno de los aspectosmâs llamativos
y sorprendentesdel arte cretomicéni-
co es la ausenciade esculturamonu-
mental, en la que lo mismo egipcios
que mesopotâmicosrayarona tan gran
r00 altura. Indudablemente.minoicos v
t- -- : {{
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Detalle de un hesco de Pilos
(hacia 1200q.C.). Museo Arqueol6gico
de Chora, Mesenia
micénicos debieron conocer esa es-
cultura en sus contactos comerciales
con Oriente.Sin embargo, con las es-
casasexcepcionesde las estelasde los
circulos de tumbas de Micenas y del
gran relievede la Puertade los Leones,
parece que los micénicos se confor-
maron con las miniaturasgrabadasen
los sellosy los objetospequenosescul-
pidos,de piedray marfily modelados
en barro, y al igual que los minoicos,
renunciarona la esculturamonumen-
tal de tres dimensiones.
De las l7 estelasfunerariasque hallô
Schliemannsobre el CirculoA, senalan-
do las tumbas reales,once de ellasofre-
cen una cara decorada en relieve e
inauguran la estatuaria micénica. Son
representacionesde actividadestipica-
mente aqueas (captura de un toro sal-
vaje, caceria de dos leones que atacan
a un toro, luchas entre infantesy hom-
bres subidos en un ligero carro de
guerra)en un estilo claramenteempa-
rentadocon el arte minoico. En un es-
pacio de aproximadamente un metro
cuadrado (la mayor de las estelasmide
1,86x 1,03m) estoscuadrosde género
estândelimitadospor bandas ornamen-
tales,con las consabidasespiralesenla-
zadas y series de ondas. El relieve es
parco en detalles y parece un trasunto
de trabajos sobre telas o madera, pero
su estilo es vigoroso:predomina el mo-
vimiento, de animales en pleno galope
uolandero y figuras humanas inclinadas,
sorprendidasen plena acciôn guerrera
cuando no cinegética.
Con el aislado ejemplo de la cabeza
femenina de caliza estucaday pintada,
halladaen las cercaniasdel mégaronde
Micenas y correspondienteal siglo xtv,
la esculturamonumental estâ represen-
tada ûnicamente por el altorrelievede
la Puerla de los Leones (en realidad
unas leonas), consideradocomo el pri-
mer ejemplo de gran relieve del arte oc-
cidental. Estasdos fieras estân dispues-
tas a ambos lados de una columna apo-
yada sobre unas banquetas,siguiendo
un modelo muy difundido en objetosde
arte menor, sobre todo en la gliptica.La
anatomfa de los felinos estâ somera-
mente modelada, prescindiendode los
detalles. Ello acentria su poder y fiere-
za, efecto intencionadode una compo-
siciôn herâldica que exalta la majestad
de la Gran Modre, simbolizada por la
columna, como sef,orade los animales
y protectorade la acrôpolisy de la Casa
de los Atridas.
El resto de la escultura micénica es
de dimensionesreducidas;bâsicamen-
te en marfTlo terracota,tanto en forma
de relievescomo de fïgurasde bulto re-
dondo. Los temas son muv diversosv
van desde figuras aisladas,'conpredo-
minio de idolos y animales,hastaesce-
nas de divinidades,luchas de guerreros
con grifos y cacerias.
En las numerosaspiezasde marfil se
puede apreciar la influencia artistica
de Oriente,Siria sobre todo, de donde
provieneeste material.Ello es bien ob-
servableen una de las mâs conocidas
piezas,la placa de marfil procedente
de Ugarit (Ras Shamra),una tapadera
de pfxide en la que la diosa aparece
sentada sobre el mismo tipo de ban-
queta que hay bajo la columna de la
Puerta de los Leones. La diosa viste el
tipico vestidominoico de faralaes,con
el pecho desnudo,y sostieneunos ma-
nojos de espigas que mordisquean
unas cabras montesas a sus lados.
Luce un tocado de forma puntiaguda,
del que cuelgan unas plumas, similar
a los que tienen muchas mujeres pin-
tadasen los frescosde los palaciosde
Micenasy de Pilos. El tema micénico
estâ expuesto en un lenguaje estilfsti-
co tipicamentesirio, como sucede en
el grupo de pixidesy mangosde espe-
jo halladosen Enkomi (Chipre),en di-
recta relaciôncon motivospintadosen
la cerâmica helâdico-leuantinoo de es-
tilo pictôrico.
Estascaracteristicasse pueden ver en
otros relievesde marfil (placasde mue-
bles y pixides,sobre todo) que apare-
cen, aquf y allâ, en Grecia continental:
Micenas,âgora de Atenas,Esparta(Ati-
ca), etc. De la acrôpolisde Micenasdes-
taca también un famoso grupo de mar-
fil, probable representacidnde una trfa-
da divinaya propiamentemicénica,con
claras reminiscenciasde las diosas de
la fecundidad.Dos diosascon vestidos
minoicos y un nino que juguetea entre
ellas, han sido consideradascomo De-
méter, Koré y Triptdlemo, divinidades
vinculadasa la fertilidadde los campos
y, en especial,al trigo y otros cereales.
Otraspiezasson tipicamentemicénicas,
como la serie de cabecitasde guerreros
tocados con un casco bien conocido,
hecho de cuero y guarnecidocon col-
millos de jabalf dispuestosen bandas
paralelas.
De terracota pintada con colores os-
curos sobre fondo claro, es ingente la
cantidadde idolos encontradosen tum-
bas y santuarios.Son muy corrientesy
responden a un esquema comûn: for-
mas denominadassegûnsu parecidoa
algunas letras del alfabeto griego (Ido-
los en psi,en fi ô en fou), en funcion de
la disposicidn de sus brazos, converti-
dos en simples muflones, El resto del
cuerpo estâ levemente esbozado: un
gran cilindro de base ensanchaday pro-
visto de senos como irnico detalle ana-
tômico resaltado.La cabeza parece la
de un pâjaro, con una abultada nariz y
enormes ojos pintados. Suelen tocarse
de un polos o birrete y alguna lleva un
nino en brazos (Kourôtrophos).Con es-
tas mismas caracteristicasde abstrac-
ci6n y cierto encanto en el modelado, l0l
 son muy abundanteslos animales (as-
nos, pâjaros y, como siempre, con el
predominio de los toros),o algunosmo-
delos de caros tirados por caballos,
uno de los temas recurrentes en el arte
griegoprimitivo, empleado como mani-
festaciôndel poder de los principes mi-
cénicos y sus allegados.
Artes ntcrurnes
Con la descripciôndel ajuar de la
102 tumbaIV del CirculoA de Micenashe-
Anibo, cabezo de coliza estucoda
procedente de Micenas (siglo xm a.C.),
Museo Nacional de Atenos. Derecha, [dolo
en psi, procedente de la ciudad bojo
de Tirinto (siglo xa a.C.), Museo
Arqueol6gico de Nauplion
cha mâs arriba,hemospretendidodar
una ideade Ia importanciade las artes
menoresen la civilizaciônmicénica,
verdaderoexponentedel podery rique-
za materialde los principesaqueos.La
mayorpartede los objetoshalladosen
las tumbasmicénicasson manufactu-
103
 ras minoicas,como ya se ha expuesto,
realizadaspor artistascretenses,bien
en su patria,bien instaladosellos en el
continente, trabajando para los nuevos
senores.
Sin embargo, hay muchos objetos
que son propios de éstos y que poco o
nada deben a otras artes.Entreellos,los
mâs conspicuosson las llamadasmâs-
carcs, fTnaslâminas de oro batido, en
las que se ha intentado plasmar los ras-
gos fisiognômicospropios de los difun-
tos; por eso resultan lan personales,di-
ferentesentre si y no exentos de cierta
rudeza,lindante con lo caricaturqsco.
El mismo carâcter, propio de los
aqueos,tienen algunasde las vasijasâu-
reas de las tumbas, versionesde la ce-
râmica miniana, junto a piezas pura-
mente minoicas y trasuntoslocales de
éstas. Las conocidas espadas con lan-
104 ces de guerras,de cacerias,de anima-
les y paisajes,respondena modelossa-
cadosde Creta,taly como lo han reve-
lado los hallazgosdel palacio de Malia.
Estos datan del Minoico Medio, hacia
1800,aunquepor su cantidady calidad
se han convertido en prototipicasde lo
que se copiô para los principesde Mice-
nas.
La tutela artfsticade Creta es visible,
sobre todo, en la glfptica.El estilo y los
detalles,talescomo trajes,altares,cuer-
nos de consagraci6n,etc., son total-
mente minoicos, aunque, como hemos
visto,la composiciônestâorganizadasi-
guiendoesquemasgeométricos,con el
predominio de la llamada disposiciôn
especular,a costa de repetir simétrica-
mente los motivos como si estuviesen
reflejadosen un espejo.56lo son nue-
vos los temas propiamente continenta-
les: a las consabidasescenasde guerra
y caza hay que anadir grifos, esfinges,
Pixide de
terrocoto
pintada

@wwffi
procedente de
la necrôpolis
de Kolomi
Apokororu,
Creta
(1s00-1250
a.C.).Museo
de Caneo,
Creto
W
Èt/

."I,
2GP
-

D
Formas
cerâmicos
micénicas:
Estilo de
metopIs o
cenodo (A).
Estilo denso o
tupido (B).
Estilopict6rico
o helâdico-
Ieuantino (C).
Cerâmica del
perïodo
submicénico,
I 000-t000
a.C. (D) r05
 procesiones de daimones,guerreros su-
bidosa carros,arrnas,motivosgeomé-
tricos,etc.
Dentrode las artesmenoresquedaci-
tar, aunque s6lo sea de pasada,otros
materialesy objetosdiversos.Son muy
numerosos, y su descripciônsuperarialo
posibleen estelibro; comprendentodo
tipo de recipientesde broncemartillea-
do, muchosde elloscon formasnuevas,
ademâsde otrosenserestalescomo cu-
chillos,tridentes,pinzasy armas.Entre
estasriltimas,espadasde bronce,cani-
llerasrepujadas(cnémides) o armaduras,
como la que apareciôen Midea (Den-
dra),verdaderoarmatostearticulado,he-
106 cho a base de piezasmartilleadasde
broncey unidascon tirasde cuero.Por
riltimo,cabecitaruna serieabundantisi-
ma de piezasde adomopersonal:alfile-
y anillos,ademâs
res,collares,brazaletes
de un objetôde vestuaiioque ês inven-
tado en los momentosfinalesde la cul-
turamicénica,lafîbula,conun disenosi-
milar a los actualesimperdibles.Todos
estosobjetossehicieronen broncey pie-
drassemipreciosas, salvoalgrinanillode
hieno, metal apreciadisimoy conocido
ya por otros pueblosy que adelantala
prdximaapariciônde la Edadde Hieno
en el periodoSubmicénico. Estosucede
despuésde la destrucci6n de lospalacios
y ciudadesde los aqueos,como conse-
cuencia del Retomode losHerâclidos.
Mâscarade oro Sell6 âureo conocido Copasde Zigurtes y
procedentedel Cîrculo como el anillo de Hacios Kosmas
A de Micenas(hacia Néstor.de Kahôuatos (sigloXIil d.C.).Museos
1550a.C.).Museo (sigloxv a.C.).Museo de Corintoy Nacionalde
Nacionolde Atenas Ashmoleande Oxford Atenas
 Ls Ednd 0sqffa y
el perûodageomêtrico
AS invasionesde los Pueblosdel
Mor, cono sin los dorios,supusie-
ron el augede éstosen el domi-
nio de Greciacontinentaly el empobre-
cimientogeneralde la culturaegea.El fin
de la cMlizaciônmicénicano pudo ser
mâscatastrôfico: incendiosy destruccidn
por doquier,abandonode muchosluga-
res habitados,pérdidadel arte de la na-
vegacidn,olvidode la escritura,descen-
so del catâlogode formascerâmicas,re-
ducciônal limite de las técnicasartesa-
nales...Endefinitiva,es casiunregresoa
la Prehistoriasi no fueseporquese han
salvadociertos conocimientos,tales
como la metalurgiay la alfareria.
Los escasosrestosque se han encon-
tradode la EdadOscura, que compren-
de los periodosSubmicénico(Grecia)y
Subminoico(Creta),ademâsdel Proto-
geométrico, mâs o menosentre 1.100y
900a.C.en conjunto,revelanunaspau-
pénimas condicionesde vida, prâctica-
menteen régimende supervivencia. Este
panoramageneralno es, desde luego,
uniforme.Unoslugaresconservaron me-
jor la tradiciônculturalque otrosy en al-
gun caso,se alcanzaciertogradode es-
plendor. Por ejemplo, las cerâmicasy
otroshallazgosdel Chiprede esteperio-
do indicanque alli se mantuvieronmu-
choselementosmicénicos,entreellosla
escritura.Cretatambiéngozade una si-
tuaci6nmejor que las restantesislasdel
Egeoy, en el continente,Atenasno per-
diô nuncael hilo histôrico.Precisamente
en estaciudadse formd el principalnri-
cleo de la cMlizaciôngeométrica. A lo
largodel periodoProtogeométrico y Geo-
métrico Inicial, hasta mediadosdel si-
gloun aproximadamente, la faltade con-
tactosentre las distintaszonasdel Egeo
favoreciôla independenciacultural de
las mismas.Unido esto a la diferente
composici6nracial en unas y otras,se
produjo la regionalizacidndel mundo
griego,ya suficientemente diversoen su
geografia. Enesadiversidadgerminanlas
108 distintasescuelasartfsticas del arcaismo:
jônica, ciclâdica, ddrica y âtica. Tan sdlo
la comrin herencia cultural, aun con sus
variantesregionales,mantendrâ la koiné
griega; esta tradiciôn estâ representada
bâsicamentepor la religiôn, el idioma y
las epopeyasheroicas,todos ellos fijados
precisamente en la época geométrica.
En ella, los griegosvuelven a aprender a
escribir, gracias al préstamo fenicio del
alfabeto.
El arte griego en la Edad Oscura ten-
drâ que empezar prâcticamentede cero,
ensayandode nuevo con los materiales
y técnicasde trabajoy en funcidn de una
nueva mentalidad. Con muy pocos ele-
mentos heredados del mundo anterior,
aunqueéstosson de suficienteimportan-
cia como para que la ruptura con el pa-
sado no sea total, en el transcursodel pe-
rfodo Geométrico se pondrân las bases
del arte griego;ello ocunirâ con tal fuer-
za, que en sus obras artisticaslate ya el
espfritucreadordel penodo clâsicoiaun
con todos los avataresy aportacionesex-
teriores del intermedio orientalizante,a
partir de fines del siglovrrry comienzos
del vtr.
Los materiales arqueoldgicosde todo
este periodo se reducen prâcticamente
al campo de la arquitecturay de la cerâ-
mica, ademâs de algunosajuares-funera-
rios asi como escasosexvotos deposita-
dos en los lugaresde culto. A lo largo del
perfodo geométrico, otros objetos se in-
corporarân a este panorama arqueolôgi-
co: esculturasde pequeflo tamafio, tan-
to en bronce como de tenacota, marfiles
y orfebrerfa.
Arquitectura
La principalvictimade la nuevasitua-
ci6n creadatrasla caidade los palacios
micénicosesla arquitectura. Conla sola
excepciônde Atenas,ciudadqueno su-
cumbi6antelos dorios,el empujedes-
tructorde éstos(seacomo invasores o

como somelrdosque se sublevaron)fue
general.La Acrôpolis conservd,durante
mltc,hgtiempo, los restosde la muralla
micénica con sus nueve puertas (el pe-
largikon eneapylonde las fuentes clâsi-
cas) y de la que arin hoy dia es posible
ver un trecho, al lado del templo de Ate-
nea Niké. Del resto de los muros asi
como del palaciomicénicotan sôlo han
quedado huellas labradas en la roca
madre, debajo del Erecteion.En los res-
tantes lugaresde Grecia,durante el pe-
riodo Submicénico no se construyô
nada, salvo las reparacionesde urgen-
cia requeridasen una reutilizaciônpre-
caria de las ruinas.
En Creta,sin embargo,duranteelpe-
riodo Subminoico se levantd un buen
nûmero de santuariosque, en la ma-
yor parte de los casos,eran reedifica-
ciones de otros anteriores,abandona-
dos tras la destrucciônde los Nuevos
Palaciosy la llegadade los aqueosa la
Detolle de una crûtera geométrica del
Maestro de Dfpylon, con uno esceno
funeraria (hacia 760 a. C.). Museo Nqcional
de Atenos
isla. Estos santuariosse alzaban por
toda la campina cretensey consistian
en capillasdiminutas que recordaban
en su forma a la parte esencialdelmé-
garon,de tamano reducido.Se trataba
de una habitaci6ncasi cuadradao mâs
ancha que profunda, a la que antece-
dfa un vestibulo formado por unas pa-
redes laterales rematadas en ontoe;
entre las antas podia haber o no co-
lumnas, anticipando la forma que los
clâsicosdenominarântemplum in an-
/ls y que nunca serâolvidadaen la isla
a lo largo de todo el periodo Geomé-
trico. En el interior del santuario,figu-
ras de terracotacon representaciones
de la diosa se colocabanen un banco
corrido situado a lo largo de la pared
trasera.Un magnifico ejemplo de este
tipo de santuario,aunqueexcepcional-
mente es de forma circular, lo consti-
tuye un modelo en terracota hallado
en Arjânesy correspondienteal Submi- 109
 noico.En estamaqueta,una diosacon
los brazosalzadosse sientaen el inte-
rior de una cabana circular con una
aberturaen el tejado,dondeestândos
personajes masculinos y un animal.
Estosfdolos,junto a los objetosde
cultoasociados a ellos,nosindicanque
tantolasdivinidades comoelritualeran
restosdel culto tipicamenteminoico.
Santuarios de estetipo se han conser-
vado en diferenteslugares de Creta,
como por ejemplo Karfi, Vrokastro,
Olouso Kavusi.entreotros.Enla islaci-
clâdicade Keos,el santuariode Hagia
Irini es de estetipo y ha proporcionado
un gran nûmero de estatuasde culto,
desdeépocamicénicahastael finaldel
periodoGeométrico.
La forma de templo in ontistiene su
culminaciônen el conocidosantuario
de Apolode Dreros,al norestede la isla
de Creta.Tieneuna solanave,de unos
10,80x 7,20m, con murosde 70cm de
anchura,de sillaresirregulares.Enelin-
terioraparecieronlas estatuasde culto
de Apolo, Latonay Artemis,fabricadas
en broncemartilleadoy correspondien-
tes al siglovrr,ya en plenaépocaorien-
talizante.
Lasviviendasde Cretay las islasdel
Egeoson también muy câracterfsticas.
Se han excavadoen multitud de luga-
res,talescomo Vrokastro,Kavusi,Fais-
t6s y el mâs conocidode todos,el po-
bladode Karfi.En realidad,constituyen
la pervivenciadel tipo de casaque se
habfautilizadoen el Egeodesdeprinci-
pios de la Edadde Bronce.Erancasas
de plantarectangularo cuadrada,ado-
sadasunasjunto a otrasy cubiertasde
tejadosplanos o terrazas.Los muros
cuentancon un zôcalode hastaI m de
alturahechode piedra;por encima,las
paredescombinanel adobecon postes
de madera.Lasformasde las viviendas
varian,segrinsus plantas:la casacua-
dradase combinacon la llamadacasa
ancha, con la entradaen un lado corto
y el techosostenidopor un par de pos-
tes colocadosen el centrode la habita-
ciôn siguiendosu eje mayor.Todases-
tas formaspuedencontarcon fachadas
in antis,complicandola tipologiade las
mismas.Ya se ha dichoque se tratade
prototiposislenos,directamente entron-
cadoscon las ûltimasaldeasminoicas.
ll0 como la de Gumiâo la que rodeabael
palacio de Palaikastro. Aparecenpor
todo el Egeo;son considerados como
los precedentes de las formasclâsicas
del palacioy de la vivienda.
En el continente,la formabâsicade
construcci6nera el mégoron,derivado
de los mégaramicénicos,muchosde
ellos construidosen la épocaoscuray
geométrica. Perotambiénse conociala
casaabsidadadesdeel HelâdicoMedio
y surgi6,de nuevo,a lo largodel Sub-
micénicoy Protogeométrico, tanto en
su formaalargadacomo reducida,casi
cuadrada.
La técnicade construcci6n essuma-
mentepobreen todoelperiodo;hasta
inicios del arcafsmo,a fÏnes del si-
glovu,en el continenteno se utilizarâ
la piedramâsque parael zôcalode los
murosy, aûn asi,tan sôlo parauna hi-
ladao dos,en bloquesirregulares uni-
dos con barro y cascajo.Encimade
estesomeromureteselevantanlaspa-
redes.hechasmedianteun armazôn
de postesrellenoconadobesrecubier-
tos con barro:no hav ni rastrode cual-
quiertipo de âcabadbpictôricoen este
enlucido.El tejadoera a dos aguas,a
basede ramaje,como es tipicoen los
paisescentroeuropeos, de clima mu-
cho mâs lluvioso.La plantade las ca-
sas,tantoen su versiônalargadacomo
en la reducida,suelepresentarsu pa-
red posteriormâso menoscurvada,en
formade âbside,debidoprecisamente
a la disposicidn del tejadoa dosaguas
v a su material.ramasv arbustosentre-
iazados,mucho mâs iâciles de cons-
truir si el rematees curvo.a la manera
de las chozaspastoriles o las pallozas
galaico-leonesas. Con estetipo de cu-
bierta vegetal,las casasgriegasdel
Geométrico tienensu entradasiempre
en el lado corto,el opuestoal âbside,
y las habitaciones se disponenunas
trasotras,separadas por murosinterio-
res transversales que dificilmenteson
perpendiculares a los muroslargos.El
aspectogenerales realmentepobre,
pueslosmateriales empleados sonpe-
recederosy de estascasaslo rinico
que nosquedason susminimoszôca-
los de piedray las huellasdejadaspor
los postesen el suelo,apreciables rini-
camenteen el cursode una meticulo-
sa excavaci6narqueolôgica.
Estaforma de la viviendaes un claro
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I

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I

lll
 trasunto del mégaron micénico, cuyas
ruinas son reutilizadasen algunosluga-
res como edificio de culto. En Tirinto,
por ejemplo, la construcciôn del edifi-
cio geométrico se realizd sobre el anti-
guo mégaron,se ha reducido su anchu-
ra y algo de su longitud, pero mantiene
la forma y la estructurainterna. Eviden-
temente el prestigio de estos palacios
micénicos,como lugaresdonde residie-
ron los prfncipes aqueos, mantuvo viva
la forma de su construcciôny su funciôn
para ceremonias de impcirtancia. La
evoluci6n de la casa alargada,desde el
mégaron micénico hasta el templo ar-
caico estâ bastantebien documentada,
aunque durante el periodo geométrico
no resulta totalmente demostrada su
funci6n religiosahastaque no aparezca
una estatuade culto, lo cual no sucede
hasta el siglo VIII.
El mejor ejemplo de esto se ha podi-
do conoceren un yacimientomarginal,
el santuariode Apolo en Thermos (Eto-
lia). Alli existiô un mégaron micénico
hasta el perfodo Protogeométrico.En el
siglo x la planta de un nuevo edifïcio
presenta la conjuncidn del mégaron
con unas interesantesnovedades:al re-
mate levemente absidadose une, en el
exterior, una serie de basas de piedra
que indican un posible apuntalamiento
de la construcciôn.Las basasse dispo-
nen paralelamentea las paredes y, en
el âbside, la curva de esta linea de so-
portes es mâs pronunciada que la del
muro del fondo. Se trata del preceden-
te de la perîstasis o columnata exterior
que rodea al templo griego arcaico y
clâsico.En el interior,el tejado estâ sos-
tenidopor muros transveriales, perpen-
diculares a unos muros largos también
levemente curvos. En coniunto, este
edificiomide unos 21,40m âe longitud
y 7,30m de anchura en la fachada,des-
provisto de un porche o vestibulo. So-
bre esta interesanteconstruccidnde la
que tan sôlo quedan los escasosrestos
del z6calo, se edificô el templo arcaico
de Apolo, en el siglovrr.
El nuevo templo se hizo conforme a
un patr6n muy extendido en la Grecia
de fines del Geométrico,tal como lo re-
velan los hallazgosde los Heraia de Sa-
mos, fugos y Olimpia,o los templosde
Delos,Lefkandiy Eretria(ambosen Eu-
t12 bea), entre otros.En ellos se puede re-
conocer ya las caracteristicasde los
templos griegosarcaicos,aunque cons-
truidos todavia con materiales perece-
deros,adobe y madera sobre muros ba-
jos de piedra. Los muros largosson pa-
ralelos y acaban rematados en antas;
con esquinas cuadradas, pierden los
trazadoscurvos o absidadosde sus pa-
redes terminales.En el interior, el teia-
do se sustentapor medio de una hiléra
central de columnas de madera sobre
placas de piedra.
En el yacimiento de Eretria,el tem-
plo largo constituyeun perfecto ejem-
plo de esta evolucidn.Por su longitud
es ya un hekatonpédon, un edificio de
cien pies de longitud,unos 35 metros,
con la columnatacentral en el interior
y todavfacon su âbsideal final. No tie-
ne aûn la columnata exterior o perista-
sls y la entrada es ya un vestibulo con
antas o pilastrasen el remate de los
muros.
Fechadoen el siglovrn,cuenta con un
altar delante de su fachada, dispuesto
mâs o menos siguiendoel eje del tem-
plo. Al lado del hekatonpédon de Ere-
tria, un templo similar,el Dafnephorion,
pertenece al mismo perfodo y consiste
en una versiôn, reducida en longitud,
del templo mayor. Con dos columnas
ante la fachada, es un verdadero tem-
plum in cnfis, como el examinado en
Creta, pero con un âbside. Un modelo
en terracota, depositado como exvoto
en el templo de Hera Akraia de Perajo-
ra (Corintia), permite hacernos uha
buena idea de este tipo de templo. Las
columnas de la fachada, dobles en el
modelo de terracota,sostienenel por-
che; sobre é1,un amplio hueco forma-
do por el tejado a dos aguas,permite la
iluminacidn del interior asi como la sa-
lida de humos. Este triângulo es el an-
tecedente del frontôn o timpano del
templo arcaico, que serâ cerrado por
una decoraci6n pintada primero y es-
culpida después.Otro modelo de terra-
cota pintada, hallado en el Heraion de
fugos y datado a fines del vrrr,es una va-
riante del anterior,un verdaderod[stilo
in ontis de planta rectangular.
En el Heraionde Samos,su primer ni-
vel supone un nuevo paso en la evolu-
ci6n del templo griego.El edificio, de
comienzosdel siglovrrr,es un hekaton-
pédon con esquinasen ângulo recto y
 Plono del poblado geométrico de Karfi,
Creta (siglo x o.C.). Segtin H. Drerup

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 cuentacon una columnatacentraly tres
columnas entre las antae. Al fondo se
ha encontradola base de la imagende
culto, descentradapara evitar su colo-
cacidndetrâsde las columnas.En elex-
terior, y a lo largo del siglovrrr,el tem-
plo es rodeado por una fila de colum-
nas o perisfasls.
En el templo arcaico de Thermos,
pertenecienteal siglovrr, se aprecian
otras novedades.La columnatacentral
y las antas del vestibulo tienen su
correspondenciaen tres columnas de
una fachadade cinco; las otrasdos son
las primeras de la perîstasis.El sentido
de la simetriaen el volumenexteriordel
edificiooblig6al arquitectode estetem-
plo a prolongarlos muros largos,mâs
allâ de su paredpostrera,dando lugara
una habitaciôn nueva, el opistôdomos,
y a una segunda fachada. Surge asi la
idea def templo anfiprôstiloo de doble
fachada,lo que proporciona una visidn
nuevadel edificiocomo un coniuntosi-
métrico,exento (sin ningunao6ra ado-
sadaa él o tan prdxima que dificultesu
tt4 contemplacidn)y con un claro predo-
Aspectoporcial de los restos de una
casa absidada de Olimpia (Ceométrico
Antiguo)
minio de su volumen exteriorsobre el
espaciointerior.
En todo el periodo geométrico, los
temploscuentancon una ûnica seriede
columnas en el interior, y serâ ya a fi-
nes del siglo vrr,cuando los griegosse
decidana dar el siguientepaso:desdo-
blar la columnatacentral en dos y dar
lugara un espaciointeriorde tresestre-
chas naves.De esta manera, la entrada
y la imagen quedan dispuestasen el
centro, de un modo mâs acorde con la
simetriaque ha de poseerel edificio.
En el exterior, las columnas de la fa-
chada serân, a partir de estos templos
del GeométricoFinal, de nûmero par,
generalmentede seiscolumnas(hexâs-
tilo). El entablamento, construido en
madera, presenta una disposici6nde
sus elementos ya de forma definitiva:
las caras terminales de las vigas sobre
los arquitrabesdarânlugara los triglifos
Jupuetesen cerdmica,hallodos en tumbos y medidas),material(piedray mârmol)
v decorativo,con sus diversosrelieves
inf"antilesde lo necrôpolisdet Cerâmicode
Atenas(GeométricoAntiguo).Museo ên metopas(ordendôrico),frisos(or-
Nacionalde Atenas den j6nico)y conjuntosescult6ricos de
los frontones.
y los huecosintermedios,de madera En cuantoa las viviendas,los restos
pintada primero y terracota después, arqueolôgicosde Greciacontinentaly
constituyenlos precedentes de las me- AsiaMenorrevelanuna evoluci6ntipo-
topas.Con la paulatinasustituci6nde lôgicasimilara la queacabamosde ver
estoselementosde madera,adobe y en el templo.A la-casaabsidada(tan-
tenacotapor los de piedra,quedatotal- to alargadacomocasicuadrada)cono-
menteestablecido el temploarcaico.El cida desdeel HelâdicoMedio,hayque
mejorejemplode esteprocesoesel He- afiadirdiversasformasde casasovales
raion de Olimpia, algo anterior al af,o y algunarectangular,éstaprocedente
600.Con el basamentoescalonadode de las islas,principalmentede Creta.
piedra,al igualque los murosdel tem- Son muy numerososlos ejemplosha-
plo hastauna alturade I metro,el resto llados en los riltimosafios,debidosa
del edificiose construy6en maderay de nuevastécnicasde ex-
la aplis,aciôn
adobe.Lascolumnasde maderafueron cavaci6nque permiten recuperarlos
sustituidas,a lo largo del tiempo,por escasosrestos,hastaentoncesprâcti-
otrasde piedra,lo que explicasusdife- camenteimperceptibles,a veces tan
renciasde proporcionesentre unas y s6lo huellasde los postesde madera
otras. convertidosen simplesmanchasde
A partirde estosmomentos,ya en la color en la tierra. Por lo general,los
épocaarcaica,las diferenciasentrelos murosde adobey maderase asientan
templosgriegosserânde orden mate- sobreun zôcalode piedrasirregulares,
mâtico(consusiuegosde proporciones tal comohemosvistoen elcasode los l l 5
 templos.A lo largo del periodo geomé-
trico, estas formas absidadas iiân de-
sapareciendo,al ser sustituidaspor el
modelo de casa cuadrada o ancha,
con o sin columnas en la fachada,se-
gûn los modelos islenos.La casa cua-
drada o ancha acabarâ por constituir el
nt'rcleode las casas griegasde época
arcaicay posterior.
Las aldeas y ciudades del perfodo
geométricoapenashan dejado huellas
de sus obras de fortificacidn.Sdlo al-
gunos restos de murallas y torres se
han documentado en Vroulia (Rodas),
Emporio (Quios)y sobre todo en la pri-
mitiva ciudad de Esmirna (Asia Me-
nor).
A lo largo del Geométrico,entre me-
diados del siglo vrrry fines del vrr,las for-
tificacionesde Esmirnasufrieroncuatro
reformas. Encerraban una ciudad de
unos 350 x 250 m, con casasalargadas
y ovales, ademâs de otras, totalmente
circulares, usadas como graneros. La
pobreza del material de las casas con-
trasta con el de las imponentes mura-
llas, hechas de piedra y adobe. En algu-
nas zonas, la anchura de la muralla al-
canza los 18 m y su altura los 17 m. El
basamento era de piedra hasta los 4 m
de altura y su aparejo, poligonal, de
grandes bloques bien ajustados. Esta
técnica de construccidn se atribuy6 a
los griegosde Asia Menor;ya en pieno
periodo orientalizante, serâ adoptada
por otras ciudades griegas. Las mura-
llas, a partir de entonces,constituyenla
salvaguardade la independenciade las
poleis o ciudades,ya en fase de expan-
si6n merced a la colonizacidn de nue-
vas tierras.
Cqâmica
La cerâmica es el campo donde me-
jor se puede apreciar el nueuo espîritu
de lo época, impuesto tras la caida del
mundo micénico. A lo largo de la Edad
Oscura,la cerâmica halladaen los aiua-
res funerarioses la ûnica via de acei'ca-
miento al arte griego primitivo. Atenas
es, a partir de entoncesy hastael perio-
do orientalizante,el lugar donde mâs y
mejor se ha documentado la formaci6n
ll6 del arte griegoclâsico;las rafcesde éste
se hallan en la evolucidn de este perio-
do, denominado precisamentegeomé-
trico por el predominio de la geometrfa
en formas y decoracionesdel material
cerâmico. Curiosamente,Atenas fue la
rinica ciudad que no cediô al empuje
dorio, por lo cual no se debe atribuir a
los dorios el arte geométrico;éste es un
producto de la evolucidn del arte sub-
micénico, sometido a una mentalidad
transformada, pero continuadora del
pasado.A lo largo del perfodo Micénico
Recientey Submicénico,las formas ce-
râmicaspresentanclaramenteel carâc-
ter de las etapassiguientes:perfilesbien
delimitados, con sus partes senaladas
mediante nftidos cambios de orienta-
ci6n, y decoracionesque arrancan del
estilo de metopas o estilo cenado.
Con el paso del Submicénicoal Pro-
tométrico, coincidente con el cambio
de milenio, las formas de los vasosse
han reducido drâsticamente,pues hay
sôlo unas diez formas. entre ânforas.
pfxides apuntados,cântaros (hantha-
roi), varios tipos de enocoes (oino-
chooi), cuencos, crâteras (krotéres) y
pequenos vasos globularescon tripo-
des. El empleo del torno râpido y una
cocci6n perfecta dan como resultado
unas formas de gran calidad, decora-
das con pintura de color oscuro sobre
un fondo claro mate. Los motivos son
totalmentegeométricos,trazadosa re-
gla y compâs,con el predominio de lÊ
neas rectas paralelas,dibujadasapro-
vechando la rotaciôn de la vasijaen el
torno.
Entre las lineas paralelas, el ûnico
motivo curvo se trazaahora con el com-
pâs, empleando brochas o pinceles
multiples, separados regularmente.
Otros motivos son el cuadriculadoo da-
mero, y las lfneas en zigzag.La parte
mâs importantede la decoracidnse dis-
pone en la franja central del recipiente,
donde es mayor su diâmetro.Los temas
micénicos supervivientesestân someti-
dos a la regularidadmâs absoluta:algu-
nas espiralesenlazadas,dos lineas on-
duladas divergentes (recuerdo rlltimo
de los tentâculos del tipo de caracola
denominado nautilo o argonauta)o un
meandro ondulado que recorre todo el
hombro de la vasija y cerrado sobre si
mismo. A lo largo del Protogeométrico,
incluso estas concesionesa temas pa-
Izquierda, plonta de una caso absidada
Q9 Olimpia (Geométrico Antiguo), segûn
W. Dôrpfeld. Derecho, modelo
reconstruido en terrocoto pintado de un
tempfum,in anlis, hallado en Perajoro,
Corintia (fines del siglo vrua. C.), iegun
H. Payne t

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(A) planta del terrplo obsidado de Apolo
e-n.Thermos,Etolia (Geométrico Inicial),
(B) el templo orcaiio del siglo vr o. C.,
construido encima del qnterior. sepûn H.
Dreruo
 sadosse irân transformandoen dibuios
totalmentematemâticos. El viejo tema
del pulpo, ya reducidotan sôlo a su
cuerpo(unabandaverticalcon susojos
y unaspatasesquematizadas), se con-
vierteen un tema de dos seriesde cir-
culos concéntricosseparadospor una
bandaverticalde temasgeométricos,a
basede rombos,dientesde lobo (series
de triângulostangentes),retfculasy li-
neasrectasparalelas;todo ello, enmar-
cado por sendasbandashorizontales.
La linea onduladada lugar al meandro
de ângulosrectos,tan caracteristicodel
perfodogeométricoy tan profusamente
utilizadoque hoy dia lo denominamos
greca.
En Atenas,dos amplias necrôpolis
han proporcionadoun sinfin de ejem-
plaresdelartegeométrico: el Cerâmico
(Keramaihos),situadoen el banio de
los ceramistasy el Dîpylon(literalmen-
Ieladoblepuerta,por hallarseextramu-
ros,en las proximidadesde estaentra-
da a Ia ciudad).La abundantecantidad
del materialobtenidoen las excavacio-
nes de estasnecrôpolis,ademâsde su
perfectaestratifïcaci6n, han permitido
el estudiode su evoluci6nestilistica y la
divisi6ncronolôgicaen fasesbien fre-
cisas.Estosrecipientes formanpartedel
ajuar de incineraciôn,generalizado en
Greciaen elSubminoico,enterrados en
uno fosa.
El final del Protogeométrico, hacia
el 900,coincidecon la aparici6nde
una variantedecorativadenominada
estilo de Dîpylonnero, por el predomi-
nio del fondode colornegro,sobreel
cual se dejanen reservaalgunasban-
das de fondo claro en las que se pin-
tan los consabidosmotivosgeométri-
cos. Conformeavanzael tiempo, du-
rante todo el per(odoGeométricoIni-
cial. aumenta el nûmero de bandas
que decoranel recipientehastarecu-
brirlo por entero.
A partir de esta etapay hastael final
del Geométrico,este honor uocui, o
afiânde no dejarun espaciosin decora-
ci6n, es caracteristico,al igual que dis-
poner las bandashorizontalescon un
ensanchamientoprogresivo,parejo al
aumentode diâmetrode la vasija;hay
una claraintenci6nde reflejarla estruc-
turadel recipienteen la decoraciônque
il8 lo recubre.como si el vasodilatarauna
fïnamallapintaday ajustadaa su super-
ficie.Tambiénel catâlogode formasau-
mentaen esteperiodo.Al ânforade va-
rios tipos,la hidria (hydria)o la crâtera
(hrotér)se sumael inventode nuevos
perfilescomo,por ejemplo,el vasode
asashorizontaleso escifo(sfrypftos),el
utrôforo (loutrôphoros),la pixide baja
(pyxis)y de fondoplano,con tapadera
de asaplâsticaen formade un grupode
caballos,etc.
A lo largodel GeométricoMedio,en-
tre 850y 770,el nûmerode formasce-
râmicasaumenta,y lo mismo la varie-
dad de los motivosgeométricospinta-
dos.Cadavezes mayorla complejidad
de éstos,dibujadossiemprecon exacti-
tud matemâticay pulsofirme y decidi-
do. Ahoraaparecentambiénlos prime-
ros temas fïgurativosde la cerâmica
geométrica: hilerasde animalesesque-
matizados y todosexactamente iguales,
repetidosen una estereotipada actitud:
cérvidospastando,cabrasque vuelven
la cabezao avesquepicoteanen el sue-
Io. En otrosrecipientes, sonescenasde
caballosmuy similaresa losquepor en-
toncesse modelabanen bano. Como
juguetesde ruedasgiratorias, aparecen
grandescantidadesde estoscaballitos
en las tumbasinfantiles;iban provistos
de una cuerdapara tirar de ellos.Son
fos llamadoscaballoslrompeta,por la
forma abocinadadel hocico. Pero la
etapade apogeodel estilogeométrico
conespondeal GeométricoReciente,
entre 770y 700.Aparecenen ella,por
primera vez, escenashumanas.Las
obrasmaestrasde este momentoson
las del Maestrodel Dipylon,enonnesre-
cipientesfunerarios(de hasta1,60m de
altura),inutilizados intencionadamente,
haciéndolesun agujeroen el fondo an-
tes de colocarlosencima de la tumba,
a modo de una estela.Entrenumerosas
bandasde motivosgeométricosminu-
ciosamentedibujados,se encuentran
una o dos franjascentrales,encajadas
entrelas asas,y en ellas,escenasdel ri-
tual funerario.
Lostemasprincipalesson el de hom-
bresy mujeresen tomo aldifunto (pr6-
thesis),colocadoéste en un catafalco,
y el del desfilede guenerosmontados
en caros de caballos(ehphora).Lasfi-
gurasno puedensermiâsesquemâticas,
productode una granabstracci6n;silue-
Crdtera monumental de lo necrôpolis de
Dipylon, Atenos (hacia 750 o. C.). Museo
Nacionol de Atenas

ll9
 Caballitode bronce,procedentedel
Peloponeso (tOlimpia?).
Berltn-Charlottenburg,
Antihenmuse
um
tas dotadas de largas piernas,torso
triangulary una cabezareducidaa un
puntocon un trazoapuntado,la barbi-
lla.EI catafalcoy los carrosse muestran
despiezados, con sus partesvistasde
frente,como si fuesenplanoscon los
que componerestos objetos.A tales
cortejosfrinebresy escenasde dolor
hay que sumar otras, cada vez mâs
abundantesconformeavanzael Geo-
métricoReciente:escenasde luchasde
arquerosentre si, o de éstos contra
hombresarmadosque desciendende
barcos.Sonlos primerosque aparecen
representados en una épocaen que se
t20 reanuda la actividad marinera en el
Egeo.Otrosvasosmuestrana un guerre-
ro que llevapor la brida a su caballo,
barcosmovidospor remeros,hombres
en plenacaza,asistidospor perros.La
evoluciônde estasfiguraspermiteapre-
ciar la paulatinaapariciônde un mayor
detallismoen lasarnas y objetosrepre-
sentados.
Lo mismo ocurre con los cuerpos,
cadavez mâs hinchados,con cabezas
mâs grandesque acabanpor ser unos
circuloscon un punto centrala modo
de enormeojo (sonlos llamadoshom-
bres-pâjoro,por su parecidocon las
aves,con su apuntadabarbillay una
prominentenaiz). Lasfranjasson cada
vez mâs anchas; los motivos geométri-
cos se reducen a favor de unas escenas
de mayor tamano y numero, aunque
siempre con todos los huecos interme-
dios rellenosde pequef,osmotivos suel-
tos (cfrculos concéntricos, lineas que-
bradas paralelas,rombos rellenoso se-
ries de rayas en espina de pez, por
ejemplo).
Aunque es en Atenas donde el estilo
geométrico alcanza su apogeo, éste
también se extiendea las producciones
de los restantesalfaresgriegos,con una
calidad menor en la eiecuciôn v unos
estilosregionalesmuy peculiares.Entre
éstos, destacan los de las escuelasde
Tebas (Beocia), Corinto y Argos. Rodas
sobresaleentre las islas por la calidad
de su producciôn geométrica, râpida-
mente sustituida por un estilo propio,
correspondienteal periodo orientalizan-
te; y lo mismo Chipre, que encabeza
otro grupo del estilo geométrico.En de-
finitiva, en el panorama de la cerâmica
geométricase puede apreciar cdmo se
forma el espiritu griego clâsico; cdmo
éstemuestrasuspreferenciaspor los te-
mas cerrados o finitos. ordenados v
compartimentados.Nos pareceasistirâl
primer balbuceo de conceptoscomo rit-
mo (rythmôs),proporciôn (anolog[a),y
simetria (symmetrîa),conceptostan ca-
ros a Policleto, quien formulô, en el si-
glo v, la necesidad de contar con ellos
para lograrla perfecci6n,lanormo (ka-
non) de una obra de arte,un cuerpohu-
mano en su caso. Ciertamente,los prin-
cipios del kânon inspiranya las creacio-
nes artfsticasdel arte geométrico,y por
ello, éste puede ser consideradocomo
el primer antecedente directo del arte
clâsico.
Escultura
La Edad Oscurasupusouna prâctica-
mente total desapariciônde la escultu-
ra. Salvo algunas figurillas modeladas
en terracota, casi exclusivamente en
forma de animales y aparecidasen los
santuarioso en las tumbas, puede de-
cirse que la escultura no existe en los
dos primeros siglos del I milenio. Una
excepci6nsobresaliente es el conocido
centauro de Lefkandi (Eubea), que in-
troduce,por vezprimeraen el artegrie-
go,la representaciôn de estesermftico,
mitad hombrey mitad caballo,somera-
mentemodelado.
En algunastumbasinfantilesdel Ce-
râmicose han encontradojuguetesar-
ticulados,en forma de ciervosy caba-
llos con ruedasunidasa suspatasme-
dianteejesquepermitensumovimien-
to al ser arrastrados. Algo posteriores,
ya del GeométricoMedio,son ciertas
formas cerâmicasrematadasen asas
plâsticas,con siluetasde animales
como caballos,cervatilloso aves.En
todasestasestatuillas sepercibeun es-
piritu diferenteal que alientadetrâsde
la cerâmicageométrica. Muchasde las
piezasde estacerâmicaposeenun ca-
râcter escultôricocasi monumental,
mientrasque la esculturade formato
reducidoconstituyeuna prolongaciôn
del arte anterior,enraizadoen el Sub-
micénico.
Peroa partirdel siglovll, con la utili-
zaci1n del bronce para esculturaspe-
quefias,fabricadas medianteIa técnica
delaceraperdida(modelode ceraque,
una vez dentrodel molde,es derretido
y sustituidopor el broncefundido),las
figurasofrecenya unastrazasclaramen-
te geométricas. De estamanerase mo-
delanun sinfinde figurasde animales
(caballosen su mayoiia,juntoa ciervos
y otros animales)y humanas(dioses,
hombres.centauros.bien aisladoso
bienen grupos),procedentes en su ma-
yor partede santuarios. Aquffueronde-
positadoscomo exvotos;entrelos san-
tuariossobresale Olimpia,dondefueron
enterrados por millaresen el interiordel
recintosagradoo témenos.Losexvotos
son regalosu ofrendasa los dioses
(agâlmota);por ello poseencarâcter
sacro.Cuandoel santuariose saturade
exvotosy el cambiode gustosartisticos
hace despreciarlos objetosontiguos,
éstossonenterrados en el lugar,ya que
no puedenserabandonados o reutiliza-
dos.De estaformahan sobrevivido nu-
merososobjetosartisticos del arcaismo,
puesya a partirdel periodoclâsicose
olvidôsu existenciav se libraronde la
rapinade épocastarâias.
Lasesculturasgeométricascompar-
ten las caracteristicas que definenlas
representaciones en la cerâmica.El
cuerpo,tanto de animalescomo hu- t2l
 manos,se reducea lo imprescindible;
el artistaconcentratodo su interésen
sefialarlas articulacionesy resaltarla
fuerzade piernas,torsosy mrisculos,
prescindiendo de los detallesinûtiles.
De estemodo, Ias figurasgeométricas
poseenun extraordinariovigor y una
enormedosisde abstracciôn.Laspier-
nas son largas;el torso, triangular,
arrancade una fina cintura;el vientre
se reduce a la minima expresidn,
comopartedébildel cuerpoy sin inte-
résparael artista;los brazossonrobus-
tos y la cabeza,por lo regular,peque-
fla; en ella se bosquejanapenassus
elementosconstitutivos: una apuntada
barbillajunto a una boca,narizy ojos
someramente indicados.
Muchasfigurasrepresentanguerreros
provistosde cascosy afngs,otrasa per-
sonajesen acciônvariada(portadores
de cameroso criôforos,escenasde lu-
cha,aurigassubidosa carros,tocadores
de doble flauta,etc). Las exageradas
proporciones de la mayorpartede lasfi-
guras,exaltandopiernasy torsos,siem-
pre desnudosy provistosde un cintu-
rôn, indicansu condiciônde dioseso
héroes.Uno de los gruposmâs intere-
santesde la plâstiëa'geométrica en
bronce,por citaralgrinejemplo,esla fa-
mosaluchaentreun centauroy un hé-
roe (iHeraklesy Neso, quizâ?)proce-
dentede Olimpiay datadoa mediados
del siglovrrr.En ambasfiguras,el vigor
de la acci6nse expresamedianteunos
mûsculosprominentes y tensos,reduci-
do el restodel cuerpoa simplesformas
tubulares.
A esta época de apogeodel estilo
geométricocorresponden variasfiguri-
llas de marfÏl,entre las que destacàla
Damo del Dîpylon,por haberseencon-
tradoen estanecr6polis. Setratade una
figura femeninadesnuda,tocada con
un polos decoradocon un meandro,y
con un cuerpo de articulaciones muy
marcadas, con susdiferentes miembrol
modeladoscon cierta dureza.Con el
inicio de la navegacidna travésdel
Egeo,las actividadescomercialescon
Orientehacenposiblela llegadade nue-
vosmateriales comoelmarfil.descono-
cido hastaentoncesdesdeépocamicé-
nica.
A lo largo de los riltimos af,os del
122 GeométricoReciente.a fTnesdel si-
glo un,las figurascomienzana aumen-
tar el volumende su musculaturay a
cobrarciertavida;ademâsse difuncien
ciertos motivos decorativosnuevos,
procedentesde Oriente,tales como
elementosvegetales(palmetas,rose-
tas, etc.) o figurativos(animalesy
monstruos comogrifos,esfinges
o sire-
nas),con lo que se iniciael estiloar-
caicoorientalizante.
Artesmmores
A lo largode la EdadOscuray el pe-
rfodoGeométrico. lasartesmenoresen
Grecia son muy escasas,limitadasa
materiales y objetosdepositados en los
ajuaresfunerarioso los exvotosde los
santuarios. Juntoa las espadasy lanzas
de hieno introducidas por los dorios,al-
gunastumbascuentancon elementos
de adornopersonal:collaresde cuentas
en piedrassemipreciosas y algunasjo-
yas.Estasson escasas y de gransimpli-
cidad, hechasde lâminasde oro con
motivosgeométricosy algrlnque otro
animal logradomedianterepujadoo
granulado (muchomâsburdoqueelde
los cretomicénicos) y filigrana(hilosde
oro trenzadoo retorcido,formandoca-
denetas).
Enbronce,ademâsde una numerosa
e interesante seriede fibulas(conador-
nos geométricos y escenasde caceria,
luchas.barcosv otros similaresa las
que aparecenen la pinturade losvasos
de finesdel siglovrrr).En los santuarios,
se han conservado ingentescantidades
de recipientesde bronce,bâsicamente
grandescalderosglobulares sobretripo-
des, decoradoscon las mismasesce-
nas.Ladecoraci6n apareceen todoslos
espaciosposibles,bien por repujadoo
bien mediantela técnicade fundiciôn,
en figurillasindependientes que des-
puésse fijana los calderosmartilleados
medianteremaches.
En estosobjetoses dondemâs râpi-
damentese aprecianlos contactoscon
Oriente,dadasu movilidady mavorca-
pacidadde transformaci6n;"incorporan
con rapidezlos nuevostemasy formas
decorativas del repertorioiconogrâfico
orientalizante.va desdeel momentode
apogeodel peifodoGeométrico.
 Anforadel Maestrode Dipylon
(hacia 760a. C.).MuseoNacional
de Atenas
 Conchsiôn:el puûodo
orientalizsnte
lo largodel siglovrrr,lareconquis-
ta de la navegaciônpermitirâ a
los griegoscanalizarsu aumento
demogrâficohacia la fundacidnde co-
lonias,desdeAsiaMenorhastael Occi-
dentemeditenâneo,concentradosprin-
ciqalmenteen Siciliay la MagnaGrècia,
y desdelas costasnorteafricànashasta
las tienasdel mar Negro,el PontoEuxi-
no. La expansidncolonialpone a los
griegosen contactocon otrôspueblos,
principalmentecon fines comerciales.
Encabezanel movimientolos griegos
asiâticosy los eubeosde Calciiy"corin- Ère-
tria, râpidamenteseguidospor
tios,megarenses y aqueos.ElMeditenâ-
neo se convirti6en un lagode dominio
griego,disputadopor feniciosy etrus-
cos.
.. Laspoleis o ciudadesgriegas
-animadasse ha-
llan en estosmomentos de
una actividadcomercialinusitada,con-
centradaen torno al âgora.A partirde
gho1a,el âgora sustituyea la irimitiva
instituci6ndel palacio-fortaleza.
Los contactoscon Oriente,esporâdi-
cos al principioe incesantesdespués,
hacenllegara Grecia,desdemediados
del siglovrrr,nuevos materiales,tales
como tejidos, marfiles,manufacturas
orientales(principalmente metalûrgi-
cas)y técnicasartesanales diferentes. A
las primerasnavegaciones feniciaspa-
recendeberlosgriegossusconocimièn-
tos maritimos,ademâsde la trascen-
dental aportaciôndel alfabeto.Este,
permitea la Greciageométricarecupe-
rar el empleode la escrituraal cabode
los siglostranscurridos desdela cafda
de los palaciosmicénicos.Ello parece
haberocurridoen el siglox.
Launiformidadcasigeneral del perio-
do geométrico,con algunasdiferéncias
regionales mâsbienleves,seplasmaen
una lenguaprâcticamente similar,unos
diosescomunes,aunquecon advoca-
cionesmâs o menoslocalesy unasac-
tividadescompartidas,entré las que
124 destacanlos JuegosOlfmpicos(los pri-
meroscon nombresde vencedoresco-
nocidos,celebrados en el ano 776,seran
el. punto,de partidade la cronologfa
griega)o la concurrencia a unossantua-
rios afamadosmâs o menosintemocio-
nales,con Delfosy susorâculosa la ca-
beza.
Con la aventuracolonialy la llegada
de distintasinfluenciasde Oriente,-que
afectaronen muy diversogrado a )as
ciudadesgriegas,"comenzô în proceso
de regionalizacidn muy caracteristico.
Asise formaronlasdistintasescuelas ar-
tfsticasdel Perfodo Orientalizante. v
también del Alto fucafsmoerieso.vâ
desdemomentosde finesde"tsi[lo ull
Cretaes una de las primerasârèasen
acusaresteinflujo,a travésde marfiles,
tejidosy, sobretodo,la conocidaserie
de escudosvotivosencontradosen el
santuariode Zeusen la cuevadel lda.
Estosson unos escudosde porada,es
decir,no funcionales, realizados con fî-
nfsimaslâminasde bronce repujado.
Las escenasrepresentadas siguèn-mo-
delosorientales,sobretodo proceden-
tes de Asiria.En Corinto,donde la in-
fluenciadel arte geométricoâtico ha
sido fuertepero no opresivo,tal como
sucederâen la propiaAtenas,la llegada
de los motivosornamentales orientali-
zantesprovocarâun despegueartistico,
a partirdel Protocorintio, entrelos anos
750y 640.
A lo largodel siglovrr,los objetosim-
portadosdan luqara versiones artisticas
locales,mezclf del espiritugriego,ya
perfectamente consciente de iu vâlia,v
de los nuevoselementosorientales. Co-
rinto mantuvomuy alto su prestigioar-
tistico,manifiestosobretodb en îu ce-
râmica,muy bien acogidaen los mer-
cadosque estaciudadha abierto.Los
nuevostemasprocedentesde Oriente
sondiversos;entrelos animales,sobre-
salenlos felinosrugientes,en escenas
de cazao rampantes, en composiciones
herâldicas.
Aunquede origenmicénico,Oriente
El llamadoolpe Chigi(Cortnilode transiciôn,
640-620
o. C.).MuseoNacionolde Villa
Giulia,Romo

devuelve al arte griego un tema que éste
habia abandonado,la representaciôndel
grifo, animal fantâstico,mitad leôn, mitad
aguila, empleado ahora como motivo or-
namental. Del mismo modo, otros seres
miticos se representan de nuevo en el
arte griego y nunca mâs son abandona-
dos: sirenas(pâjaroscon cabezade mu-
jer), esfinges(leonesalados con cabeza
femenina), gorgonas y quimeras (ledn
con cola en forma de serpiente,alado en
ocasionesy posteriormentecon un prô-
tomo de cabra en el dorso). A estoste-
mas se unen otros,entre ellos las prime-
ras representaciones de escenasmitol6-
gicas,casi todas derivadasde la epope-
ya. En el Periodo Geométrico habia algu-
na que otra escena que podria interpre-
tarse como de tema mitoldgico,pero re-
sulta imposible afirmarlo con seguridad
plena.Otrostemascaracteristicos delPe-
riodo Orientalizantepertenecen al reino
vegetal,tales como rosetasde hojas car-
nosas,palmetasde muy diversatipologfa
(de lira, de cuenco,etc.), ârboles de la
vida y otros muchos.
Ademâs de la abundanciade temas,
dentro de la influencia orientalizante
hay que distinguirdiversosestilos.A los
"t26 rasgospropios del estilo asirio, con ex-
4Â.
Aniba, dos gruposde hoplitas se enfrentan
ql.sonde la mûsica,detolledel olpe Chigi.
-
MuseoNacionalde Villa Giulia,Roma.
Derecha,lutrôforoprotoâticodel Pintorde
Anâlatos(hacia 700a.C.),MuseoNacional
de Atenos
tensionesen el mundourartioy neohi-
tita,hay que anadirlos estilosfenicioy
egiptizante.Las distintasprocedencias
de los materialestraidospor los comer-
ciantesa Grecia,con sus correspon-
dientes repertoriosiconogrâficos as(
comosuscaracteristicos estilos,sonlos
responsables de la diversidadregional
del periodoorientalizante en Grecia.Asi
seoriginanlasdiversasescuelas del alto
arcaismo:dedâlicao peloponésica (con
origenen Cretay tambiéndenominado
estilo dorio), ciclâdico(responsablede
la introducciônde la esculturamonu-
mentalen Greciaa travésde sus con-
tactoscon Egipto),jônica (griegosde
Asia Menor) y âtica (bâsicamenteen
Atenas,râpidamenterecuperadadel
lastreque supusodurantetodo el si-
glovll la imponenteherenciageométri-
ca, y capitaldel artegriegoa partirdel
ano 600aproximadamente). Perotodo
esto,perteneceya a otra historia.
FÏ
I'i
$
r.,

127

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in GreehGeometric,Arf,Estocolmo1971.J. trico.
 Glosario
Agâlma (pl. agâlmata):Ofrendao
regalo a los dioses, depositado en
templosy santuarios,
Anta (pl. antae):Pilastrao remate
de losmuroslorgos,en lo fachadode
un edificio,generalmenteel templo.
Aposkopeinz Gesto rituol de los
fieles,consisteen bajorlo miradaha-
cia el suelo,en senalde respetoante
la diuinidad.
Bothros (pl. bôtroi):Pozo de al-
mocenamiento,tambiénun lugorde
ocultaciônde un tesoro.
Dromos(pl.drômoi):Corredor o pa-
sillo de lcceso a tumbas de câmaro,
lanto excauodasen lo roca(hipogeos),
como construidasen sillerio (th6loi).
Eschara:Bosedel hogar,general,
mente hechade tieno batida y coci-
da por el color del fuego.Estri situo-
do en el centrodel mégaron.
Hekatonpédon: Literolmentecien
pies, unos 33 metros, se aplica al
templogriego.Desdeel final del Geo-
métrico,esta medido se toml como
prototipo de la longitudde un templo.
Koulouras: Siloscircularesdepron
diâmetro,construidosen lospaldcios
minoicos.Su cubierta,de materioles
deleznobles,es sostenidomediante
pilorescentrales.
kirnax (pl. lârnakes): Sorcôfagos
de tenocotaen forma de caiarecton-
gulor o de bonero.Suelen"estor de-
coradoscon pintura.
Magoula: Colina ortificiol,formado
por la superposiciônde sldeas o ciu-
dades.Esel equiuolenteal \ell oiental.
Mégaron(pl. mégara):Hobitaciôn
con cuotro columnasy una eschara
u hogor en el centro.Por extensiôn,
osîse denominoa un edificiorecton-
gular con entrado en un lqdo corto y
habitacionessucesruos, lo ultima de
los cualeses como la descrito.Pue-
de presentaruno plonta obsidado.
Pitos (pithos,pl. pithoi):Tinojade
cerâmicay de formasdiuersos.De to-
mafio uarioble,es empleadobâsica-
mente como recipientede almacén;
tombiénsiruiôcomo urne funeroria,
por lo que estenombredesigno,osi-
mismo,0 estetipo de enteffamiento.
r30
Potnia ther6n: Literolmente,Se-
nora de los animales.Es una oduo-
caciônde la diosamadrey de otras
posteriores, Artemis por ejemplo.
Aporecerepresentldl en compofiia
de todo tipo de animales.
Propileo(prôpylon,pl. propylaia):
Entrodamonumentelcubierto.Cons-
ta de dos murosparalelos,y en el in-
terior, otros muros tronsuersolessir-
uen de soporteo las puertas.El tejo-
do es sostenidopor columnos,
Prdthesis:Escenorituol en torno
al difunto corporeinsepulto.En ello,
las ploniderasexpresonel dolor ante
la muerte.
Prothyron:Porchecolumnado(dîstt-
lo in antis.es decir.con dos columnas
entreantas)que ontecedeol uest(bulo
y o la habitociônprincipoldel mégoron.
Pr6tomo (pr6tomos,pl. prdtomoi):
Parte del cuerpode un animol o un
hombre,generolmenteel torsoy lo ca-
bezo;oparecesobresoliendo de lo su-
perficiede un objeto,usualmenteun
calderode bronceo de cerômica.
Pixide (pyxis,pyxides):Recipientes
cubicoso cilindicos y con tapadero,
fobicados de piedro"o de cerâmicar.
Generalmentefueronutilizodoscomo
joyeroso recipientesde tocador.
Ritôn (ffthon, pl. rlitha): Vasijade
forma cônicao de cabezode animol
(toro, le6n, etc.),empleadoporo liba-
cones.
Sphyrelâton(pl. sphyrelata) : técni-
co de trabojodel bronce,con la que
se fabricaron los primeras estatuas
de gran porte. Consisteen mortilleor
el metal en planchasy unirlasentre
si y a una estructurade madera,me-
dianteremaches.
Taurokathapsîa:Juegoritual con
el toro, celebrodoen el Mediterrâneo
antiguoy, sobretodo,en lo Cretomi-
noico. En esta ceremoniaporticipa-
ban tanto hombrescomomujeres.
Tholos (pl. thôloi): Construcciôn
circular,tanto de cobanascomo de
tumbasde câmaro,con un tejadode
tipo cupulor.En lo épocaclâsica,se
denominaosi al templode plantacir-
cular.
 Lasobras claae
del Atte Griego
(r)

Srglas utïlizadas:
c{:.ciclâdicg qrytiguo.cM: ciclddico medio. cR: ciclâdicoreciente.MA:Minoico
g!1t!9u9.MM: Minoico medio. MR:Minoico reciente.HA:Helâdico antiguo. HM:
Helâdicomedio, HR:Helâdicoreciente.
 l. Idolo neolitico tado comouna representacidn del triângulo
pribico femenino,del modo como aparece
Tenocota.Alto, 14,5cm. KatoJorio,Hierâpe- en lasesculturas
ciclâdicas.
tra, Creta.ru milenio. Museode lrâhlion,
Esteidolo esteatopigico esrinicoen su gé-
nero entrelos halladosen Creta.Represen-
ta a la dioso de la fecundidadsentada,con
un cuerposomeramentemodelado,aunque
con un gransentidoplâsticodebido,sobre
todo,al equilibriode su volumen.

I.
T'

t,

2. <<Sartén>ciclâdica

Terracota.Diâmetro,28 cm; olto,6 cm. Tum-

ba 174 de Khalondrianî, islo de Siros.
CA II (2700-2300 a. C.). Museo Nacional de
Atenas.

Las enigmâticas sartenes, caracteristicas

del arte ciclâdico, muestran un amplio catâ-
logo de motivos geométricos incisos y es-
tampados,entre los que sobresalela deno-
minada espiral ciclôdico a modo de olas en-
tre las que navega un barco de remos, con
un extremo levantado y un remate en forma
de pez como insignia.En la parte inferior del
r32 disco central, las incisiones se han interpre-
3. Idolo ciclâdico Esla tapaderade un recipienteque se ha
perdido.Haciendolas vecesdel asa,se re-
Mârmol. AIto, 1,48m. Isla de Amorgos. CAII cuestaun peno cuyo cuerpose halla leve
(2700-2300a. C.). Museo Nacionoi de Ate- pero perfectamenteesbozado. Constituyeel
nos. mâs conocidoejemplodel inicio de la téc-
nica de trabajosobrematerialespétreosen
Esta figura femenina, corespondiente al Creta.
tipo del grupo de Spedos,es la estatuaciclâ-
dica de mayor tamaflo conocida. Muestraun
buen dominio de la técnica por parte del es-
cultor, quien senala especialmentelas arti-
culaciones del cuerpo: dedos, rodillas, co-
dos, etc. Debido a su tamaf,o, esta figura fue
rota intencionadamentepara que cupiese
en la tumba donde fue depositada.

4. Pixide en forma de granero

Esteatita. Alto, l0 cm. Filacopi, isla de Milo.

CA l-ll, hocia 2500 a. C. Museo de ortes me-
nores antiguas de Munich (Museum qntiher
Kleinhunst).

Se trata de un recipiente que reproduce

un conjunto de siete silos circularesalrede-
dor de un patio, con una fachadaporticada
(antoe y tejado a dos aguas).Su decoraciôn,
a base de espiralesenlazadas,es un tema 6. Taf,edor de arpa
muy comûn en los objetosartisticosciclâdi-
COS. Mârmol. Alto, 22,5 cm. Isla de Keros, Cîcla-
dos. CAIII, hocia 200A a. C. Museo Nacional
de Atenos.

De la serie de mûsicos representadosen

el arte ciclâdico sobresaleeste arpista,mag-

5. Tapadera de pixide

Esteatita uerde. Diômetro, 12 cm. Necrôpolis

de la islo de Mojlos (Golfo de Mirobello), Cre-
to. MA II, hacio 2500 a. C. Museo de lrdklion.
 ',
n(Çrramen\eelabotado en un lenguaie es- ,' Esquistopordo. Longitud. I5 cm. Palacio de I
I
.' quemâtico al mâximo. Su abstraccidny la \al!a,.Ç1eta. MM l-ll. hocia 1800o. C. Mrseo I
, geaada;? & szts ù.rx',zshan sfu sust:nlas dehëlbn
) I como una o6ra (e ro6bso acluatîdad Dor
numerososartistasde nuestrotiempo. Hallado en el sal6n del trono de este pa- ]
lacio, el cuerpo del leopardo adopta la for- |
ma de una hachuela y es, en realidad, el re- I
T â+î dq,, uL ^€!rr.ù
-ELe rértta..re.rcl dç.l î]rùi.,..,.
mal se realzacon la decoracioncurvilineav
7. Rematede un cetro preludia la postura del gatope minoico.

8. Maqueta de una villa campestre 9. Pendiente con abejas

Terrocota.Alto, 46 cm. Santuario de Arjdnes, Oro. Longitud,4,7 cm. Necrôpolisde Crisolo-

Creto. MM III, hacia 1700 a. C. Museo de kos.Malia. MM II. hacia 1800o. C. Museo de
Irdhlion. Irâklion.

Estemodelo, depositadocomo un exvoto El colgante,con dos abejasque sostienen

en el santuario,da una buena idea del tipo
de viviendaen el agro cretense,con sus bal-
cones,galeriasy terrazas,todo ello dispues-
to en dos pisos. La parte superior estâ algo
reconstruida.
un panal y dispuestasal modo herâldico,es
uno de los ejemplosmâs antiguosde la téc-
nica orfebre del granulado (diminutos 916-
bulos de oro soldadosa la chapa base) en
el Mediterrâneo.La filigranay el repujadoen
un delicado diseno hace de esta pieza una
de las mâs conccidas joyas del Bronce Me-
dio.
10. Colgante del "Tesoro de Egina>
Oro. AIto, 6 cm. Procede quizô de Malia.
MM III, hocio 1700 a. C. Museo Britânico.
Londres.
tl. Jarra del ..estilo de lhmâres>
Cerdmico. Alto, 27 cm. Faistôs. MM II,
1800-1700a. C. Museo de lrdklion.
A la antigua forma de jarra de pico anat6-
lica, ahora mâs refinaday con una excelen-
te cocciôn (sus finas parêdes son llamadas
Del lfamado Tesoro de Egina, un amplio
conjunto de joyas,sobresaleeste colgante,
enteramente repujado. Representaa la dio-
sa como Potnia therôn o divinidad de los
animales,con ânadesy serpientesen ambos
lados, sobre una barca con remates papiri-
formes.La influenciaegipciase apreciatam-
bién en el peinado, caracterfsticode la dio-
sa Hathor.Los colgantescirculareshan sido
interpretados por algunos autores como
simbolos lunares.
de câscara de hueuo), el alfarero cretense
ha anadido una decoracidn policroma de
carâctertipicamenteminoico; en ella predo-
minan las lineas curvas y las espirales,en
una composiciônde gran brfo. Bajo el pico
vertedorsobresalenunos oios estilizados.en
un intento de antropomoifizaci6n de una
ïorna ceramtca. 135
 Loza. Alto. 29.5 cm, Sala de ofrendas del
F santuario, palocio de Cnosôs.MM III, hacia
1600a. C. Museo de lrâhlion.

Del santuario del palacio de Cnosôs pro-

ceden multitud de ofrendas;de entre ellas
sobresalenlas llamadas diosas de las ser-
pientes y ésta es la mejor conservada.Con
el caracteristicovestido minoico de forolaes
y un delantalsuperpuesto,la estrechacintu-
ra v el escoteabierto.la diosa aferrados ser-
piéntes con las manos, mientras sobre su
birrete o polos, un expectante felino estâ
sentado.

13. Fresco de los lirios

Estuco pintodo. AIto, 1,89 m. Caso nobiliar
de Amnisos.MM III, hacia 1600 o. C. Museo
de lrâhlion.

Con s6lo tres colores,blanco, rojo y ver-

de, y un sencillo tema geométricoen torno
a un grupo de lirios, este fresconos permite
reconstruirel ambiente de los jardine; pin-
tadosen las casasminoicasdel perfodoneo-
palacialy de los cuales han quedado abun-
dantesejemplos.En este caso,la técnica de
trabajo no es el verdadero fresco sino que
son siluetasde estuco coloreadoe incrusta-
do en la pared.
12. Diosa de las serpientes

14, Mâscara de Agamenôn
Oro. Ancho, 26,5 cm. AIto, 26 cm. Tumbo V
del CîrculoA de Micenos. HRI, hacia 1550
a. C. Museo Nacional de Atenas.
Realizadaen una fina lâmina de oro me-
diante repujado,muestracon cierta crudeza
15. Taza en forma de pato
Cristal de roco. Lonsitud. 13.2cm. Tumbq
Omicron del Cîrculo B.' Micenos. HM III.
1600-1550a. C. Museo Nacional de Atenas.
f
los rasgos del principe entenado en esta
fosa e identificado con Agamendn por su
descubridor, Schliemann, y, en realidad,
unos 350 aflos anteriora aquél. Con un len-
guajeartisticopropio, el orfebremicénico ha
pretendidoreflejarla fisionomiade un hom-
bre concreto y del modo mâs realistaposi-
ble.
Cretadestacôen la facturade recipientes
en cristal de roca como éste, llegado a Mi-
cenas a travésdel comercio. El asa, en for-
ma de cabezade pato, es de una perfecciôn
rara vez superada. ''
t37
16. Estela funeraria de Micenas

Calizo. Alto. 1.34 m. Tumba V del CirculoA

de Micenos,HR I, hocio 1550a. C. Museo Na-
cional de Atenas.

El relieve de la estelaindica la proceden-

cia egea del artista,con las seriesde espira-
les enlazadasy el tratamientode la escena
de combate en la que el caballo, casi un
toro, estâ en pleno golope minoico. Sin em-
bargo, tanto la representaci6nde la guerra
como la del carro, son propiamentemicéni-
cas, asi como las espadasque blanden am-
bos guerreros,similaresa las aparecidasen
las tumbas que la estelasenalaba.

17. Espada micénica mundo micénico, tanto por su forma como

Bronce con incrustocionesde oro, plata y co-
bre. Longitud, 23,7 cm. Tumba IV del Cîrcu-
Io A de Micenos. HR I, hacia 1550 q. C. Mu-
seo Nacional de Atenas.
Fabricadaindudablementepor un artista
minoico, esta espada es caracteristicadel
por el tema elegidopara adornarla,una ca-
ceria de leones.Un leôn ya herido hace fren-
te al grupo de cazadores,representadosal
modo cretense.En la otra cara de la espa-
da, un le6n ataca a un antilope mientras la
manada huye presa del pânico. Es una es-
pada de gala y el puflo quedariasujeto me-
diante los cuatro remachesde oro.

J.{,:.>-

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...';
18. Sello con escena de caza
Oro. Diâmetro de la placa, 3,45x2,1 cm.
Tumba N del CîrculoA de Micenas.HR I, ho-
cio 1550a. C. Museo Nacional de Atenos.
El arte minoico es aplicado aqui a la caza
del ciervo desde un carro, ajustandola es-
cena al contorno eliptico del sello, en un
cuadro de géneromuy logrado,de gran mo-
vimiento.
En este sello, un guerreroarmado con la
caracterfsticaespada micénica acomete a
otro propinândoleun golpe mortal, a pesar
de hallarseésteprotegidopor un amplio es-
cudo côncavo en forma de caja de violin;
cuenta,ademâs,con un cascode alta cime-
ra.

19. Ritôn en forma de cabeza de le6n

Oro. Alto, 20 cm. Tumba IV del Circulo A de

Micenas.HR I. hacia 1550a. C. Museo Nacio-
nol cie Atenas.

Por medio del repujado y en una lâmina

de oro de una pieza, la cabeza de leôn
muestra una gran pujanza, acentuada por
los pequeflos detalles anatômicos.A pesar 21, Figura de un adorante
de su evidente esquematizacidn,este reci-
piente es obra de un artistaminoico. Le fal-
ta la pieza que cerraba el cuello.

20. Sello con escenade combate

Oro.Dimensiones, 2,8 x 1,2cm. TumbaIII
del CîrculoA de Micenas.HRI, hacia 1550
a. C. MuseoNacionalde Atenas.
 Bronce. Alto, 15 cm. Villa nobiliar de Tilisos,
Creta. MR I, hacio 1550a. C. Museo de lrâh-
lion,
La escultura reproduce, de manera natu-
ralista, la caracteristica silueta estilizada de
los cretenses, con una estrecha cintura,
miembros elâsticos y una larga cabellera ri-
zada. El gesto del adorante es muy tipico en
Creta; se trata del aposhopein o acto de ba-
jar la vista debido a la deslumbrante apari-
ci6n de la divinidad.
tro mâximo,I 1,5cm.HagiaTrîada.MRI, ha-
cio 1500a. C. Museode lrâhlion.
Asillamadopor representar unaprocesidn
de alegrescosechadores que, precedidos
del capataz,vuelvendel campo cantando,
con sus herramientasal hombro,mientras
uno de ellostocaun instrumento musical,el
sistro.Fragmentado,a esteritdnen formade
huevode avestruzle faltala parteinferior,re-
construidamodernamente.

22. Cubilete o <<Vasodel principe>

Esteotita. Alto, lI,5 cm. Hagia Trîada. MRI,

1550-1500a. C. Museo de lrâhlion.

Conservadoprâcticamenteintacto. El jo-
ven principe, con un gesto de gran prestan-
cia, empufla un cetro, simbolo de su cate-
goria, ademâs luce los collaresy brazaletes,
la espada,el faldellin con su estuche fâlico
y los borceguies.Detrâsdel gueneroy al otro
lado de la vasija,tres personajesllevan pie-
les de animales,por lo que se ha interpreta-
do esta escena como un acto de ofrenda al
prîncipe sacerdote. Otros autores prefieren
ver a unos ninos que juegan a ser unos dig-
natarios.

24. Frescode la primavera

Estucopintodo.Longitud,2,70m; alto, 1,90
m. Casa L 2 de Akrotiri, Thera.MRI, hacia
1550o. C. MuseoNacionalde Atenas.

23. Vaso de los segadores

140 Esteotita,Altura conseruada,9.6 cm: diâme-

 El paisaje volcânico, agrestey coloreado
de manera ficticia, cubre las tres paredes de
una habitaci6npequena.De las rocassobre-
salen unos lirios floridos y, encima, revolo-
tea un grupo de golondrinas, dando movi-
miento al conjunto.Todo ello constituyeuna
visi6n de la naturalezamuy acorde con el es-
piritu minoico.
25. Joven pescador
Estuco pintado. Alto, 1,09m. Cqsq Oeste de
Akrotiri, Therq, MRI, hacia 1550-1500o.C.
Museo Nacionol de Atenas.
26. Recolectora de azafrân
Estuco pintado. Alto, 60 cm. Caso Xesté 3 de
Akrotiri, Thera. MRI, hacia 1550-1500o. C.
Museo Nacional de Atenos.
El azafrânera un sfmboloparlante.al isual
que el lirio y su recolecciôi se ha interfre-
tado como un acto ritual. Estaioven. de ex-
cepcional belleza, estâ adomada con toda
clase de joyas,ademâs de vestir un rico ro-
paje muy ajustado y provisto de abundante
decoraciôn.La pintura hace gala de un alto
grado de naturalismo.

Casorinico en la pinturamural minoica de

un joven totalmente desnudo, el pescador
sostiene,casi sin esfuerzo,sendassartasde
peces sujetos por una cuerda. La cabeza
estâ casi enteramenterapada,deiando ûni-
camente dos coletas.En el cuello, este per-
sonajeluce un fino collar de oro con colgan-
tes. Resultallamativa lafolta de esqueletoen
la figura,elegantey elâstica.

27. Fresco de los nifios pugilistas

t4l
 Estuco pintodo. Alto del friso centrol, 92,5
cm. Hobitociôn BI de Akrotiri, Thero. MR I.
1550-1500o. C. Museo Nacional de Atenos.
Representaci6ndel combate entre dos
adolescentes,provistosde guantesy un cin-
turon. En el curso de la pelea, uno de ellos
esquiva un golpe con su brazo desnudo
mientras apresta el puno enguantado, en
una escenade enorme vivacidadV cierto en-
canto.
28. Fresco de los antilopes
Estuco pintado. Alto, 1,52 m. Hobitaciôn BI
de Akrotiri, Thera. MRI, hqcia 1550-1500
q. C. Museo Nacionol de Atenas.
Por las paredesde la habitacidnhabia seis
antilopes de gran tamaflo, pintados frnica-
mente a base de trazos mâs o menos an-
chos, de negro sobre un fondo blanco. El re-
sultado es de gran movimiento, ademâs de
una notable precisiôn en la anatomia de
unos animales que el artista seguramente
conocia bien.
29. Mégaron de la reina en Cnosôs
t42
Pqredes con estuco pintado. Alturq hqsto el
techo,3,5 m. Alo oriental del palacio de Cno-
sôs.MR I, hocio 1500q. C.
Cuando se visita el ala oriental o domés-
tica de Cnosôs,el ambiente que mâs sor-
prende es el mégaronde la reina. Suspare-
des estân decoradasa base de rosetasy un
gran panel marino de delfines,pecesy-fon-
dos rocosos,muy sugerenteen medio de la
suave penumbra que impera en el interior
del palacio.
30. Ritdn en forma de cabeza de toro
Esteatito,cristal de roca (ojos) y concha (ho-
cico). Ako, 35,6 cm. Pequefio Polocio de
Cnosôs.MRI, hacio 1500 a.C. Museo de
Irâklion.
Dentro de la estatuariaminoica, siempre
de tamano reducido, este recipienteen for-
ma de cabezade toro es uno de sus repre-
sentantesde mavor Dorte v un esoléndido
ejemplo del natuialismode que fue'capazel
artista cretense.El cuello estâ cerrado her-
méticamente y el liquido se introducia por
un agujero situado detrâs del testuz,mien-
tras que se vertia por otra perforacidn entre
los labios.
-:.-':i:
::r.:.jt':'
31. Fresco del salto del toro
Estucopintado. Long., 1,5m. Alto, 78cm. Ho-
bitociôn del ala oriental de Cnosôs. MR I,
poco posterior al 1500 o. C. Museo de lrâk-
lion.
En estapinturaestârepresentado
el salto
32, Cantimplora del "estilo marino>
del toro o taurokothapsic, uno de los actos
ritualesmâs intrigantesde la cultura minoi-
ca. En estasuertede <conida>,el movimien-
to estâ expresadoen la actitud de los acrô-
batas,tanto hombres como mujeres,y real-
zado por el exageradoalargamientodel pu-
jante.animal,verdadero prototipo del galo-
pe mnotco.
Cerâmica pintada. Alto, 28 cm. Palacio de
Polaihastro.MR I, hocia 1500o. C. Museo de
Irâklion.
Con una forma mâs aplastadaque ancha,
esta vasiia constituyeel mejor ejemplar de-
corado con el estilo marino. La vivacidady
disposici6ndel pulpo sugierenel paralelis-
mo con una pecera en la cual se hubierain-
troducido al octôpodo y éste quisiese abar-
carla con susDatas.Se tratade un tema muy
queridopor lôs artistasminoicosa partirdè
este momento.
33. Vaso de Vafio: "escena buc6lica>
Oro. Alto, 7,9 cm. Didmetro en lo boca: 10,9
cm. Tumba de Vafio, Peloponeso. HR II, h.
1500-1450o. C. Museo Nac,de Atenas.
De la pareja de vasoshalladaen la tumba
micénica de Vafio, este es el denominado
uaso bucôlico, debido al carâcter pacifico de
su escena.Un grupo de toros se halla en el 143
 campgyuno de ellosha sidoamarradopor
un tipicohombrecretenseque tira con vigor
de la cuerda.
Consideradacomo la mejor representa-
ci6n de la femineidad minoiêa, loi simples
trazos de su silueta (un enorme oio froirtal.
la nariz respingona,los labiospintàdos)han
producido uno de los rostros mâs atractivos
y conocidos de la pintura primitiva. Conser-
va completo, en la espalda,el lazo o nudo
sagrado, un sfmbolo parlante de la divini-
dad. Fue denominadaasfa la vistade su pa-
recido con la moda de ciertasdamiselasâel
Parfs contemporâneo al momento en que
Evansexhumô la pintura.

34. Vaso de Vafio: <<escenadramâtica>>

Oro. Alto, 8,4 cm. Didm. mâx., 10,8cm. Tum-

O-q!ç ]/afio. Peloponeso. HR II, hacia
1500-1450.Museo Nacional de Atenâs.

Hecho en lâmina doble de oro, la exterior

decoradamediante el repujado,al igual que
el vaso parejo; en esta eicena draridtico^un
toro ha caido en una red y pugna por librar-
se de ella. Entretanto,otrô ioro cornea a su
captor, una mujer segûn Evans,volteândolo
en et atre mtentras su compafrero cae a
tierra. Es un acabado ejemilo del movi-
miento y la riqueza de compôsicidn de que
es capaz el arte minoico.

36. Copamicénica
Oro.Alto, 13,5cm.Diâm.max., 13,9cm.Acrô-
polisdeMicenas,HRII, haciofinalesdel s. xv
a. C. MuseoNacionalde Atenas.

35. Fresco de la parisina

Estuco pintodo. Alto, 32 cm. Alo occidentol

del-palacio de Cnosôs.MR I, algo
- anterior al
t44 1450 a. C. Museo de lrdhlion.
 Estacopa de pie alto forma parte de un
grupode cuatrosimilares,muydel gustomi-
cénico,se ha realizadoa partirde dos lâmi-
nas de oro batido, unidasmedianterema-
ches.Estatécnicapermiteobtenerun obje-
to bastantegrandea partir de un reducido
peso del preciadometal, unos 314 g en este
caso. Las asasverticales, también remacha-
das al recipiente, estân rematadas en una
cabezade peno que muerde el borde de la
copa.

37. Sal6n del trono de Cnosôs
Alturadel techo,3 m. Ala occidentoldel pa-
Iaciode Cnosôs.MRII, 1450-1400 a. C.
A pesarde su magnificaapariencia,el sa
l6n del tronoes de reducidasdimensiones
El trono y los bancos son de alabastro y en-
cima, herâldicamentedispuestos,parejasde
grifos se encuentranen medio de un paisa-
je de plantas y rocas, insinuadas éstas por
medio de bandas onduladasen blanco so-
bre el fondo rojo. Correspondea la etapa de
dominio micénico del palacio.

38. Sarcdfago de Hagia Triada

Caliza enyesada y pintado. Long, 1,37 m.

Hogia Trîoda. MR III, hacio 1400-1380a. C.
Museo de lrôklion.

El sarc6fagoestâ decorado en sus cuatro

carascon pinturapolfcroma,con escenasde
culto en los lados largosy parejasde diosas
montadas en carros,en los cortos. Esta es-
cena es un acto de ofrenda ritual ante el di-
funto, situadoa la derechay una libaciôn so-
bre un altar, a la izquierda, realizadaal com-
pâs de la m{rsica.
 39. Fresco del "principe de los lirios"
Relieue de estuco pintado. Aho, 1,20m. Ata
occidentol del palocio de Cnosôs. MR II,
1450-1400a. C. Museo de lrôhlion.
al disponer simétricamenteel cuerpo v las
patas del animal, de forma mâs acorde con
su mentalidady gusto artistico.

Reconstruidoen su mayor parte, este re-

lievepintado representaa un hombre joven,
tocado con una amplia tiara y un tfpiôo fal-
dellin corto con estuchefâlico por todo ves-
tido,al modo egipcio.En el cuèllo,un collar
de cuentas en forma de flores de lis. En la
mgno izquierdase le suponesujetandoa un
grifo por medio de una trailla mientras avan-
za en medio de un iardin de lirios.reDresen-
tados en otras reconstrucciones.Evdnsqui-
so ver en él al propio rey Minos.

41. Triada divina

Marfil. Alto, 7,8 cm. Acrôpolis de Micenos.

HR IIIz, 1400-1300a. C. Museo Nocional de
Atenas.

Arin cuandoes patenteel influjominoico,

40. Anfora micénica

Cerômica. Alto, 5l cm. Diôm. mâx., 36 cm.

Tumba de cômara 2 de Prosimnq. Arpôlido.
HRII. hqcio 1450 o.C. Museo Nâcio"natde
Atenos.

Esta vasija es el trasunto continental del

estilo marino minoico. Los micénicos trans-
formarânel pulpo en un tema absolutamen-
146 te geométrico,cuyo primer paso se da aqui,
la mayoriade los autorescreenver en este micénica.Segrinestateoria,setratadel pre-
grupode dos mujeresy un nino a una tria- cedentede los posteriores
diosesDeméter,
da divina,correspondienteya a la mitologia Koréy Triptôlemo.

42. Sellode la.sacra conversazione> laci6n entre la diosa,sentadaante un esque-

mâtico paisaje y el dios-nino, de pie y con
Oro.Long.,2,6cm. Tumbade câmarodel su- un cetro en su mano izquierda.De entre la
burbiode Micenas.HRIIIa, hacia 1400-1300 serie de sellosde estilo minoico, este ejem-
a. C. MuseoNacionalde Atenqs. plar es uno de los mâs esquemâticosy de
mayor movimiento que han perdurado.
Conestenombrese ha designado
a la re-

43. Sello con escena de culto Delantede la diosa,sentadaen una silla de

Oro. Long., 5,6 cm. Suburbio de Tirinto.
HR IIIa, 1400-1300o. C. Museo Nocional de
Atenas.
Escenade culto en uno de los sellos mi-
cénicos mayores que se han conservado.
alto respaldo,una procesi6nde daimones o
genioshacen una ofrenda en janas de pico.
Encima, el Sol y la Luna junto a espigasde
cereales,en lo que parece una alusi6n a la
fecundidade irrigacidnde los campos; esta
ûftima era responsabilidad de daimones
como los aqui representados.
M. <Kourdtrophos> o nodriza
Tenacota pintoda. AIto, 13 cm. Tumba de
cdmara 4l de Micenas. HR IIIa, 1400-1300
a. C. Museo Nacional de Atenas.
Este idolo es uno de los mâs hermosos
ejemplos de la plâsticamicénica. La figura,
con su polos o binete, es comûnmentè in-
terpretadacomo la representacidnde la dio-
sa-madre con su hiio en brazos. Sobre el
hombro izquierdo lléva una sombrillay, por
detrâs, aganado a ella hay un segundo-niflo,
recalcando aûn mâs el carâcter maternal de
la divinidad.
45. Diosa de las palomas
Terracota pintado. Alto, 52 cm. Santuario de
Gazi, Creto. MR III, hacia 1350o. C. Museo
de lrâhlion.
. Con su forma esquemâtica, este idolo
inaugura una larga serie de diosas con las
manos alzadasy diversos tipos de simbolos
en su tocado, palomas y cuemos de lo con-
sogrociônen el presentecaso.La imagende
la diosa conservàbuena partedel bam"izque
la cubria, de un intenso color roio. Estasfi-
guras constituyenel final del artê minoico,
aun cuando perdurenen el arte posterioral-
gunos de sus temas y decoraciones.
46. Plantadel <mégaron>de Tirinto
Suelo de barro pintodo. Dimensiones
41,6x14,3m. Acrôpolisde Tirinto,HRIII\,
hocia 1250a. C.
Al igualque en Pilos,el mégaronde Tirin-
to, uno de los mayoresque se conservan,ha cido simbolo parlante de la divinidad, esta
dejado abundantesrestosde la decoraci6n vez como diosade los animales.Esun eiem-
pintada en los suelos.En la habitaci6nprin- plo rinico de esculturade gran tamanô en
cipal hay un sitial claramente delimitado todo el arte griegoprimitivo.
para el trono; alrededor de las columnas y
del hogar,la tierra batida del suelo estâ piri-
tada con una reticula a modo de embaldo-
sado, con representacionesde delfinesem-
parejadosy pulpos simétricos.

48. Tesoro de Atreo

Tumba de cdmara. Altura exterior del mon-

tîculo, 18 m. Micenos. HR III\, hacio 1250
a. C.

Es la tumba mâs impresionantede todos

los tholoi micénicos. El drômos o corredor,
de 36 m de longitud,llevaal interiorde la câ-
mara, una falsa cûpula de unos I 4 m de diâ-
metro v otros tantos de altura. La fachada
exterioi estuvodecoradacon semicolumnas
adosadasde piedra roja y placas con relie-
ves, de piedra verde. En parte excavadaen
la roca, la tumba se construyôpor aproxima-
ciôn de hiladas de piedra, talladasen silla-
res perfectamenteajustados;el conjunto fue
recubiertopor una colina artificial.

47. Puerta de los leones

Caliza. Alt. del relieue, 3,30 m. Micenas,

HR III\, hacia 1250a. C.

Esta placa relivaria,ademâs de cubrir el

hueco del triângulode descargaque evitala
ruptura del dintel, hace las veces de un mo-
numental escudo a la entradade la ciudad.
Los musculososleones estân dispuestosal
modo herâldico, a ambos lados de una co-
lumna elevadasobre unas banquetas,cono-
49. Fresco del citaredo
Estuco pintodo. Alto, 80 cm. "Méparon,, de
Pilos. HRillb, hacia 1250 o.C., Museo Ar-
queolôgico de Chora, Mesenia.
En este cuadro se ha querido ver la repre-
50. Crâtera anforoide micénica
i lôgicode Nouplion,Argôlida.
Cerômico.AIto, 45 cm. Diâm. mdx.,34 cm.
Tumba de câmora B de Euangelistrio,Nou-
sentacionde Apolo como citaredo,o bien al
rapsodaque, con sus epopeyas,amenizalos
banquetes de los héroes homéricos, en el
palacio de Néstor. La composiciôn es de
gran simplicidad, aunque muy efectista y
monumental. Formabaparte de un enorrne
mural que incluia la representaci6nde gri-
fos v felinos.
ption.HRIIIb, t250;-1200
a. C.MuseoArqueo-
La representacidnde una biga, con dos
ocupantesy en medio de un campo de pal-
metas estilizadas,pintada a base de trazos
muy esquemâticos,es muy tipica del llama-
do estilo pictôrico de la cerâmica micénica.
El carro de guena, desconocidoen Creta,es
caracteristicodel mundo micénico y orien-
tal, utilizadopara la guerra,la caza.y.en las
proceslonesceremoniales,como obieto de
prestigio.
51. .Lârnax' de Tanagra
Terracotapintada. Long.,73 cm. Alto, 59 cm.
Tumba de câmara 22 de Tanapra. Beocia.
HR \lb, 1300-1250a. C. Museo ,{rqueolôgico
de Tebos,Beocia.
Aparte del relato de la llîado, escenas
como ésta nos permiten reconstruirlos ac-
tos ritualesdesanolladosa la muerte de un
personajemicénico. En el friso superior,una
fila de plaflideras expresan el dolor ante la
muerte. Debaio.una carrerade canos cele-
brada en los iunerales, junto a una caceria
y una suerte de taurohathapsîa, que se han
pintado en la otra cara del sarc6fago.En los
lados cortosy estavez mâs esquematizadas
aûn, otras filas de mujeres llorosas.
bas de Seli, Locri. HR IIIc, hacia 1200 a. C.
Colecciôn Arqueolôgica de Lamia,
Cada una de estas figuras es un ejemplo
de los idolos denominados en psiy en fi, por
la forma que adoptan, similar a las respecti-
vas letras del alfabeto griego. Aparecen en
cantidades ingentes, dèpoiitadôs en tem-
plos, santuariosy tumbas.

52. *Lârnax" minoico tardio

Terracoto pintado. Long., I,l0 m. Episkope,

Hierâpetra. MR III, hocia 1300-1200a. C. Co-
lecciôn de Hierâpetro, Creta.

De entre los numerosos sacôrfagoso ftir-

nokes del Minoico Recientesobresaleéste,
enteramentecubierto de escenasdt touro-
hathapsta, cacerias, desfiles de canos y
otras.Es un estilo alo noïf, caracterfsticode
fines del arte minoico y preludia lo que serâ
el estilo protogeométricoen Creta.

53. Idolos micénicos

Tenocota pintada. Alto, 13,7y 1,2 cm. Tum-

 54. <[,ord de Asine" esquematismo del conocidotema del pul-
po, prâcticamenteuna caricaturay prôximo
Terracota con restos de pintura. AIto, I 1,8 a suconversiôn en unaseriede circuloscon-
cm. Cosa G de Asine, Argôlida, HR IIIc, céntricoscon lineasverticales,tal comoserâ
1300-1200a. C. Museo Arqueôlôgico de Nau- tipicoen el periodosubmicénico y geométri-
plion. co.
Interpretadopor algunoscomo una cabe-
za tementna,se le conoce por este nombre
debido a sus rasgosseverory esquemâticos,
muy propios de los momentos finales de la
cultura micénica. En realidad, es la cabeza
de un fdolo, cuyo tipo es bien conocidoa tra-
vés de multitud de piezas similares.Debiô
tener los cabellos modelados en una pieza
independiente,encajadaen el orificio de la
parte superior.

55. Vaso de los guerreros

Cerâmica pintada. Alto, 42 cm. Micenqs.

HR IIIc, 1200-1100o. C. Museo Nocional de
Atenas.

Del momento final de los palacios micé-

nicos, esta crâtera representâla partida de
un grupo de guerrerosque son despedidos
por una mujer. Sus cascoscon cuernos,los
escudos con escotaduray las grebas que
protegen sus piernas son armas nuevas en
la panopliamicénica,por lo que parecenser
gueneros de otra estirpe,quizâs los prime- 57. Pfuide micénica
ros dorios que aparecieronpor Grecia, con
anterioridada la destrucciônde los palacios Cerâmica pintada. Alto, 18,3cm. Diâm. mâx.,
micénicos. 19,6cm. Lefhondi, Eubea. HR IIIc, 1200-1100
a. C. Museo Arqueolôgico de Eretrio, Eubeo.

Otro ejemplo del arte micénico tardio, en

este caso el tema es mitico: una pareja de
grifosalimenta a sus crfas,que estândêntro
de un nido. Se trata de un motivo con una

56. Jarra de estribo micénica

Cerâmico. Nto,2l,5 cm.Diâm.mâx' 18.6cm.
Peroti,Atico.HRIIIc, 1200-il00a. C. Museo
Nacionalde Atenos.
La iarrade estriboes una formamicénica
caracteristica,
sin trascendenciaen la etapa
r52 posterior.Enestapiezasepuedeapreciar-el
amplia tradicidn en pinturasmuralesy obie- en el momentodel cambiode estilo,entre
tos de arte menor micénicas, los mudos y el periodoProtogeométri-
el Submicénico
peffos de Zeus, segûn Esquilo, simbolos co.
también de la realeza.

58. Modelo de un templo

Tenocota pintoda, Alto,22 cm, Santuario de

Arjânes, Creta. Subminoico, 1100-1000o. C.
Colecciôn Giamalakis, Museo de lrôklion.

En Creta perviven durante bastantetiem-

po los ecos del arte minoico, aunqueya con
nuevos elementos.La diosa con las manos
alzadas,ahora sentada,se halla en el inte-
rior de un templete circular con una puerta
de quita y pon. En el tejado,dos figurasmas-
culinas y un animal hacen guardia en una
escena de dificil comprensiôn, aunque no
exentadel encantode la sencillezde susfor-
mas v decoraci6n.

60. Anforasprotogeométricas

Cerâmica pintada. Alto, 56 y 52 cm. Necrô-

polis del Cerômico,Atenas.Protogeométrico,
1000-900a. C. Museo del Cerâmico,Atenas.

Anforas de asashorizontalesy decoracidn

sobre fondo claro, trazada a regla y compâs
con motivos cerrados (circulos concéntri-
cos), perfecto reflejo del nuevo espiritu de
la época. En sus inicios, la decoraci6nocu-

59. Centauro de Lefkandi

Tenacota pintada. Alto,36 cm. Lefhondi, Eu-

bea. Protogeométrico, hacia el ano 1000
o. C. Museo Arqueolôgico de Eretrio, Eubea.

Con esta figura, ûnica en su género, co-

mienza la seriede representacionesdel cen-
tauro, ser mftico desconocido hasta enton-
ces en el arte griego. El somero modelado
del cuerpo y su decoraciônpintada lo sitria
 pa.tan s6lo una parte de la vasijay ésta ad-
qulere un aspecto antropomorfo, con la ca-
bez4 cuerpo y pie clarâmente distinguidos
mediante lineas bien definidasen elferfil.
los concéntricos,triângulos,
etc.,todosellos
enmarcados por bandasparalelas, cuyoen-
sanchamiento se ajustaal del recifiente,
como si éstepudies'erespirary dar de si ai
tejidoque la recubre.

61. Anfora de <<Dipylonnero>

Cerâmica. Alto, 44 cm. Tumbo 40 de lo ne-

crgpol_isdel Cerâmico, Atenas. Protogeomé-
trico, hacia 950-900 a. C. Museo det eerômi-
co, Atenas.

Se denomina asi a un estilo bien docu-

mentado en la otra gran necrôpolisde Ate-
nas, el Dfpylon, debido al prebominio del
fondo de bamiz negro. Lâ franja central
siempre se halla decorada,en esté casocon
lo que queda del pulpo micénico,reducido
tan sôlo a unos ojos separadospor una ban-
da de motivos géométricosmuy simples,a
modo de triglifosy metopas.

62. Anfora âtico-geométrica

Cerâmico.AIto, 69,5cm. Tumba 4l det cerâ-

mico, Atenas. Geométrico Inicial, 900-BS0
a. C. Museo del Cerâmico, Atenas.

Con el inicio del periodo geométrico se

gpreclaun progresivoaumento de la super-
ficie decoradade la vasiia,hastacubrirla-por
entero.Los motivos estân realizadosa resla
154 y compâs: meandros, dientes de lobo, ciréu-
63. Dama del Dipylon
Marfil. AIto,24 cm. Tumbo 13 de la necrôpo-
Iis del D[pylon, Atenas. Geométrico Reciente,
hocia 775-750a. C. Museo Nacional de Ate-
nas.
La figura humana, incluido el cuerpo fe-
-de el artista de este periodo,
menino, es, para
un conjunto miembros tratados geomé-
tricamente:piernas largasy fuertes,un tor-
so triangularsin vientre, brazos pegadosal
cuerpo en posiciôn de firmes y la cabezae.s
un conjunto de pequenosdetallesesquemâ-
ticos. Este es el lenguaje formal de partida
para la estatuariamàyoi cuando, a fines-del
siglo siguiente,el escultor griego aprenda a
trabajar la piedra.
64. Anfora del <Maestro del Dipylon>
Cerdmica. Alto, 1,62m. Necrôpolis del Dipy-
lon, Atenas. Geométrico Reciente,hacio 760
a. C. Museo Nacionol de Atenos.
Al aspecto escultôrico dado a esta enor-
me ânfora funeraria, cuya forma se originô
en el Protogeométrico, el Moestrodel Dîpy-
/on aflade una decoracidnminuciosaque
cubretodo el espacio,con un clarosentido
de honor uacui.Comonovedad,se introdu-
ce el tema figurativo,con seriesde anima-
lespasantes, todosiguales,y escenashuma-
nas de ritual funerarioo prôthesisen que,
con unas siluetasde gran abstracciôn,los
personajeslloranal difuntoexpuestoen un
catafalco.
65. Anfora geométrica
Cerâmica. Alto, 5l cm. Del Atica. Geométri-
co Reciente,hocia 750 a. C. Museo de Anti-
pùedades de Munich $taatliche Antihen-
iammlungen).
De las manos del Maestro del Dipylon o
de su taller sali6 también esta ânfora, en la
que alteman franjas de motivos geométricos
yfilas ordenadasde animales,todos ellosre-
iritiendo el mismo gesto. Los meandros si-
métricos y de ângulos rectos son tan carac-
teristicos de este periodo y tan propios del
espiritu griego que, por ello, se denominan
grecos.
155
 66. Crâteraâtico-geométrica
Cerâmica. Ako, 97,5 cm. Del Atico. Geomé-
trico Reciente, hacio 750 a. C. Museo Metro-
politono de Nueua Yorh.

Como todas sus compaf,eras, esta monu-

mental vasija fue colocada sobre una tum-
bra, a modo de estelafuneraria.En su deco-
raciôn, aparece una fila de guerreros en lu-
cha contra unos arqueros subidos a un bar-
co. Se trata de las primeras representacio-
nes de guera y de navios de este periodo,
como coffesponde a una etapa en que los
griegosse han lanzadode nuevo al niar. ini-
ciando la fundaciôn de coloniaspor todo el
Mediterrâneo.

68. Guerrerocon su caballo

Cerdmica pintada. Altura del cuodro, 12 cm.
Necrôpolis del Dîpylon, Atenos. Geométrico
Reciente,hacia 730 a. C. Museo Nacionol de
Atenas.

Estecuadro reûne a la perfecciônel espi-

ritu y el estilo geométricoi, Elvigor de la ès-
cena _sedesprende de un dibujo preciso,
con el minimo de detalles y un inmèiorable
dominio de las siluetas.Se resalta tàn sôlo
aquellaspartes del cuerpo que constituyen
el centro del poderio ffsico,-elpecho y"las
67. Gran crâtera del Cerâmico piemas,tanto en el quenero como en su ca-
ballo; este es el meior sfmbolo de la clase
Cerâmica.Alto, 1,32m. Diâm. boca,78 cm. dominante de este feriodo.
Necrôpolisdel Cerâmico,Atenas.Geométri-
co Reciente,hacia 750-735a. C. MuseoNo-
cionalde Atenas.
Al tema delaprothesiso exposiciôndel di-
funto sobreel catafalco.ahoracolocadoso-
bre un carro,sesumael temadel desfilede
los guenerosmontadosen bigas.El pintor
ha despiezado loscanosy los muestracomo
si setratasedel planode montajede losmis-
mos. Los cuerposde los guenerosestân
ocultostras unos tipicosescudosen forma
de cajade violin.Sepuedeapreciarelhonor
uacuique sienteel artista,que no deja el
156 mâsminimohuecosinun motivode relleno.
69. Templos geométricos de Eretria
Resfos de construcciôn en maderq y adobe.
Eretria, Eubea. Geométrico,800-700a. C.
En el yacimiento de Eretria se ha conser-
vado todo un muestrario de edificios con âb-
side. El mâs largo, el hehatonpédon (cien
pres de longitud, unos 35 m) es ya un tem-
plo al modo clâsico, con una columnata
èentral v un altar ante su fachada. Al lado,
un templo menor llamado Dofnephorion,
conservasus cimientosy huellasde los pos-
tes de madera que sustentabanel edificio.
Encima de los restos antiguos se construy6
el templo de época arcaica,del siglovl a. C.
70. Céwido acosado por perros
Bronce.Longitud, 10,6cm. Alto,6,4 cm. De-
pôsito uotiuo al S del tempo de Zeus en OIim-
pia, Geométricoreciente, hacia 750-740a. C.
Museo de Olimpia.
Eiemplo de los muchos exvotos hallados
en Ôlimpia (variasdecenasde millares),en
un grupo de bronce macizo fundido a la cera
perdida, una jauria de perros ataca a una
èierva. Las foimas alcanzan en el perfodo
geométrico una esquematizaciôny una pu-
ieza de lfneassin parang6nen el arte griego
primitivo, excepciôn hecha de la escultura
ciclâdica.
71. Herakles y Neso (?)
Bronce.Aho, 11 cm. Depôsitouotiuo de Olim-
pia. Geométricoreciente,hacio 740o. C. Mu-
seo Metropolitano de Nueua Yorh.
Estapareja constituye la versidn escultôri-
ca de las siluetas pintadas en la cerâmica
qeométrica. De cuerpos muy alargados y
élâsticos,el modelado insisteprincipalmen-
te en los mûsculos de las piernas,como si
el artista quisiera expresarla potencia cone-
dora de los personajes.En este caso se tra-
ta de la lucha entre un héroe y un centauro;
a ambos les falta el brazo derecho con sus
resoectivasarrnas.
72, Caballogeométrico
Bronce.AIto, I I cm. iOlimpia?Geométrico
reciente,750-700a. C. MuseoNacionalde
Atenas.
La esculturade animalescuentacon una
larqatradiciônen Greciay serâuno de los
caÉrposfavoritosde los artistas.Estafigura
es uno de los meioreseiemplosde la per-
fecciônen la pureza
-de de lineasalcanzadaen
el modelado los caballos-trompeto, asi
denominadospor la forma de su hocico.
Simbolode riquezay de poder, el caballo t57
 acompafla casi.siempre a dioses, héroes y
pnnclpes cuando son representadosen el
arte griego.
73. .<,AnforaHubbardr', chipriota
r58
Cerâmica.Alto,68 cm. Platani, cerca de Fa-
magusto. Geométrico finallOrientalizante,
730-700a. C. Museo de Chipre, Nicosia.
En el Orientemediterrâneodio comienzo
la sustituci6n de los motivos geométricos
por otros,vegetalesy figurativos.En estaân-
fora, el tema oriental de variasmuieres sor-
biendo lfquido de un recipientey ia esfinqe
(masculina, como en Edipto) ie unen âl
tema occidental del baile de las muieres al
son de la mûsica,pintado en la otra èara de
la vasila.
74. <<Escudode la cazo> del lda
Bronce repujado. Diômetro, 8J cm. Cueua
del monte lda, Creta. Orientalizonte, Ts0-700
a. C. Museo de lrdklion.
A través de un buen nûmero de escudos
votivos hallados en Creta, dio comienzo la
entrada en el arte Êrieqode temas v estilos
de clara.procedencjao-riental.Esteejemplar
es uno de los mejor conservadosy mue'stra
violentasescenasde Ia cazadel leôn en dos
frisos concéntricosen tomo a un umbo so-
bresaliente, con forma de cabeza de carni-
vor.o.Se.puedeapreciarun fuerte influjo del
estilo asirio.
75. Cântaros geométrico
Cerâmica. Alto, 17 cm. Necrôpolis del Cerâ-
mico, Atenos. Geométrico Reciente, hacio
720 a. C. Museo Nacional de Copenhague.
 En el centrode la escena,dos esquemâ-
ticoscamivoros,probablemente leones,dan
buena cuenta de un guenero o cazador,
mientrasa ambosladosotrospersonajesen
animadaconversaciônforman conillos. En
la bandainferior,el temade los circulosuni-
dos con un trazooblicuono es mâs que la
versi6nde la tradicionalespiralenlazada.
76. Modelo de un templo geométrico
Tenacota pintoda. Longitud,2S cm. Heraion
de Argos. Final del Geométrico, hocia 700
a. C. Museo Nacional de Atenos.
Graciasa un grupo de exvotos a modo de
maquetas,podemos hacernosuna idea del
alzado de los templos geométricos,conser-
vados ûnicamente en planta, al nivel de sus
cimientoso por la huella deiadapor los pos-
tes clavadosen la tierra.En este caso,se tra-
ta de un pequeno noos con un porche sos-
tenido por dos columnas, un dr'sfiloin antis
y un tejado a dos aguas.La decoraciônve-
getal pintada indica la llegada a Grecia de
los primeros motivos orientalizantes.
77, Hidria protoâtica
Cerdmico. Alto, 55 cm. Anâlatos, Atico, Pro-
toâtico, hocia 700 a. C. Museo Nacional de
Atenos.
Junto a motivos de tradiciôn geométrica,
el Pintor de Andlatos incorpora otros nuevos,
de origenoriental,talescomo palmetasy fe-
linos rampantes. En el cuello, un baile de
hombres v muieres en tomo a un tocador de
'cuerpo
lira; ndtede el de las mujeres, ahora
en semisilueta y con vestidos decorados
muy esquemâticamente.Los personajesson
los llamados hombres-pâjaro, por sus pun-
tiagudas nanz y barbilla, ademâs del gran
ojo que ocupa casi toda la cara.
78. Aribaloprotocorintio
Cerâmica. AIto, 8 cm. Corinto. Protocorintio,
hacia 700 o. C. Museo Arqueolôgico de Co-
rinto.
En esterecipiente,utilizadopara contener
aceite perfumado, las figuras de siete
guerrerosdan la vuelta alrededor, desple-
gando sus armas. Las siluetas pintadas tie-
nen sus perfiles y detalles interiores marca-
dos mediante lineas incisas.En la parte in-
ferior, los triângulos en forma de sépalos,
aûn muv toscos.son caracteristicosdel esti-
lo coriniio, cuyos motivos y técnica de tra-
bajo serân el origen de las figuras negrasâti-
cas. 159

79. Teseo y Ariadna (?)
Detolle de una jano pintada. Alto totol de la
jona, 31,8cm. Arcodés, Creta. Orientalizan-
te, hociq 700-680a. C. Museo de lrâklion.
Justoa fines del periodo geométricoy con
el inicio del estiloorientalizante,las escenas
representadasen el arte griego empiezan a
hacer alusiôn a la mitologia; pronto conta-
rân incluso con inscripcionesque aclarenel
sentidode la escena.En estecasohemos de
conformarmos con imaginar a Teseo y
fuiadna en un gesto amoroso; el estilo es
plenamente dedâlico, tal como se denomi-
na la etapa arcaica del estilo ddrico o pelo-
poneslco.
80. Triada de Dreros
Bronce martilleodo.Alto, 80, 45 y 40 cm.
Templode Apolo en Dreros,Creta.Oriento-
lizonte,680-650o. C. Museode lrâklion.
Con fa técnica llamada sphyrelâton, a
base de martillearlâminasde brônce v fiiar-
las a una alma de madera,da comiehzôla
esculturagriega de gran tamaflo en metal,
hasta ahora maciza y de reducidasdimen-
siones.Son los primerosensayosantesde la
fundiciôn en hueco y a la cera perdiday los
precedentesde las esculturascrisoelefanti-
nas clâsicas. En este caso. reDresentana
Apolo, Latona y futemis; son tnas de las
mâs antiguasestatuasde culto que- se con-
servandèl alto arcaismogriego.
 EGIPTO ANATOLlA CRETA ctct"aDAs GRECIA

3200 3200

"$'-
CAL-
COLI- NEOLITICO NEOLITICO NEOLITICO
3100 Ttco 3100

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SUBMINOICO SUBMICENICO

900 3.'PERIODO 900

PROTOGEOMETRICO
INTERMEDIO
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Dinastias r F
800 INICI,AL 800
xxt-xxv GEOMETRICO
^ g MEDIO
t075-664 GEOMETRICO
= z 700
700 RXCIENTE
H

600 IMPERIO ORIENTALIZANTE Y 600

SAITA
Din. XXVI
l_ ARCAISMO

664-525
 Historiodclh,tc
Coordinaci6n:
AntonioBlancoFreiieiro
De la RealAcademiade la Histoiia

PLANDE LA OBRA

|. Egipto I. 1 3 . RomaImperial.
Antonio Blanco Freijeiro. AntonioBlancoFreijeiro.
, Egipto Il. 14. Bizancio.
Antonio Blanco Freijeiro. Miguel CortésAnese.
3. Los cazadorespaleoliticos. 1 5 . Arte ârabe.
EduardoRipoll. AlfonsoJiménez.
4. La Edad de los Metales. 1 6 . Visigodo y prerromânico.
M." CruzFerndndezCastro. Ram6n Corzo.
at. Mesopotamia. 17. De Carlomagnoa los Otones.
FedericoLara Peinado. Isidro Bango.
6. El Meditern{neooriental. 1 8 . Arte românico.
F. Lara y J. Côrdoba. Isidro Bango.
a . Grecia I. 1 9 . Arte g6tico l.
Jacobo Storchde Gracia. FrancescaEsponol.
8. Grecia II. 20. Arte gdtico II.
Pilar Leôn. JoaquinYarza.
9. Grecia III. 21. Arte precolombino I.
Miguel Angel Eluira AndrésCiudady Emma Sânchez,
10. Arte lbérico. ,, Arte precolombino II.
ManuelBendala. Andrés Ciudady Emma Sânchez.
ll. Arte de las estepas. 23. China.
Joaquîn CôrdobaZoilo. Isabel Ceruera.
12, Etruria. Romarepublicana. 24. India.
i_ _ M. 4.4u!lt y A. Blanco Freijeiro, CarmenGorcîa-Ormaechea.

historia
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