/ Beatriz Izquierdo Martínez // 2ºEstudios Superiores de Diseño Gráfico /

INTRODUCIÓN

INTRODUCCIÓN La iluminación es un factor importante en

toda decoración. Ésta ha dejado de tener
DEFINICIÓN como única función propiciar buenas con-
diciones de seguridad y visibilidad. Ac-
FACTORES QUE INFLUYEN tualmente se considera que la luz debe,
de igual forma, crear una atmósfera grata
Origen acentuando los distintos estilos decorati-
Número de fuentes vos.
Dirección
Difusión Luz es una parte del espectro electromag-
Color nético cuyas longitudes de onda nuestro
ojo puede detectar, y transformar en “es-
ESQUEMAS DE ILUMINACIÓN pectro visible”.
Dos teorías ayudan a comprender y descri-
LUZ CONTÍNUA / LUZ FLASES bir la luz. Teoría cuántica y la teoría ondu-
latoria.
ACCESORIOS
En este trabajo vamos a explicar la luz apli-
Reflectores cada en fotografía y sus distintos usos.
Disparador remoto
Fotómetro
Filtros
Trípode

RECOMENDACIONES

BIBLIOGRAFÍA

1
 DEFINICIÓN
La iluminación en fotografía consiste en dirigir
y rebotar la luz hacia un objeto con la inten-
ción de que ésta se registre en una película
o en un sensor electrónico. La luz posee una
función plástica de expresión y modelado que
da un significado y un carácter, de forma que
muchas veces ella sola determina la calidad de
una fotografía. En este ámbito influye mucho
el gusto del fotógrafo y la técnica utilizada.
FACTORES QUE IN-
FLUYEN
ORIGEN
Es muy importante y determina el resto de fac-
tores. Es la fuente de luz.
a) Natural
La luz natural es aquella que proviene del mis-
mo sol y es influenciada en su paso por la at-
mósfera terrestre, además dependiendo de la
hora del día puede dar diferentes matices en
intensidad, dirección, dureza y color. La venta-
ja de la luz natural es que permite hacer tomas
fotográficas en exteriores y puede ser comple-
mento a la luz artificial.
b) Artificial
La luz artificial es aquella que proviene de lám-
paras, spots, flashes y otros objetos luminosos
controlados por el fotógrafo, teniendo como
ventaja el poder manipular la dirección, color
e intensidad de éstas. Su uso requiere de co-
nocimientos técnicos.
Para la fotografía de productos, en general,
combinaremos ambas luces. La luz natural del
estudio o espacio donde realizaremos la foto-
grafía y luz artificial de focos que dispongamos
de forma que saquemos los detalles que que-
ramos.
NÚMERO DE FUENTES LUMINOSAS
Depende del tipo de iluminación de elijamos,
tendremos más o menos luces. Como míni-
mo, para este tipo de fototgrafía deberemos
preparar una iluminación básica.
a) Iluminación básica
Consiste en el uso de cuatro luces.
Una luz principal, la más potente, de más in-
tensidad y fija la colocación de las demás.
Una luz de relleno, debe colocarse donde está
la cámara, de esta forma rellena las sombras
de la luz principal.
Otra, es la luz de recorte que crea un refracto
de la luz, haciendo un espectro detrás del ob-
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jeto o alrededor, dándole volumen.
La última es la luz de cabello o acento, que
debe colocarse detrás y por encima del suje-
to, separándolo del fondo.
Además, podemos usar otro tipo de ilumina-
ciones.
b) Iluminación frontal
Es cuando la fuente de luz se halla de espal-
das al fotógrafo y de frente al objeto fotogra-
fiado. Se producen gráficas planas con poca
textura y escasos espacios sombreados.
c) Iluminación lateral
Es cuando el resplandor baña al sujeto de
lado.Produce un lateral fuertemente ilumina-
do y otro en sombra.
d) Iluminación semi-lateral
Es cuando la luz le llega al objeto fotografiado
en forma diagonal, en torno a los 45 grados.
Por lo general es la posición más recomen-
dada, debido a que sus sombras en posición
oblicua destaca la perspectiva y la textura.
e) Iluminación contraluz
La luz proviene de atrás del objeto fotografia-
do y le llega de frente al fotógrafo, incidiendo
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sobre ambos en forma contraria a la luz fron-
tal. Puede producir imágenes de siluetas en
alto contraste, pero no es adecuada para ha-
cer imágenes convencionales que buscan re-
producir de manera objetiva la realidad.
f) Iluminación semi-contraluz
Como su nombre lo indica, es cuando la luz cae
sobre el objeto en posición intermedia entre la
iluminación lateral y el contraluz. Al igual que
la iluminación semi-lateral, esta luz resalta la
textura y la perspectiva, con la diferencia que
en este caso las sombras se proyectan hacia
los primeros planos de la imagen.
g) Iluminación cenital
Es cuando el resplandor proviene directamen-
te de arriba. En el estudio, es muy poco utili-
zada. Produce sombras verticales muy oscuras
y zonas iluminadas excesivamente claras, las
cuales en particular no son apropiadas para
fotografiar productos.
h) Iluminación contrapicado
La luz proviene de abajo hacia arriba, en posi-
ción contraria a la cenital. Producen un efecto
inquietante ya que inverte la posición normal
de las sombras.
1 2 3

1. Iluminación frontal
2. Iluminación semicontraluz
3. Iluminación contrapicado
4. Iluminación cenital
5. Iluminación contraluz
6. Iluminación lateral
4 6 7. Iluminación semi-lateral

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DIRECCIÓN Las unidades de flash sin reflectores práctica-
mente no son adecuadas para la fotografía de
Es la posición con respecto a la cámara y el ob- estudio, porque al encontrarse en superficies
jeto fotografiado. reducidas, éstas despiden una luz muy dura
que puede ocasionar problemas de transición
Al variar dirección de la luz podemos acentuar entre claros y oscuros.
o disminuir la dureza, al alejar o acercar, mos-
trar volúmenes (objetos cilíndricos), acentuar
o disimular detalles; recrear ambiente, altas
sombras o cortas al medio día.
DIFUSIÓN

Forma de disparar y llegar hasta el objeto. De

forma directa, rebotada, a través de algún tipo
de difusor, etc. Va a determinar la dureza o
suavidad de la imagen.

Según la dirección y la difusión,podemos dis- 1

tinguir otros dos tipos de luces.

a) Luz dura

Cuando entre la fuente de iluminación y el ob-

jeto a fotografiar no se interpone nada.

b) Luz suave

Cuando se incorpora un modificador de la luz,

como puede ser un filtro.
La diferencia principal entre estos tipos de lu-
ces, es el contaste que generan. Una luz dura
proporciona un contraste muy elevado y la 2

suave, produce menos. 1. Luz dura

2. Luz suave

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 ESQUEMAS DE ILU-
MINACIÓN

1 2 3

1. Esquema de relleno
2. Esquema lateral
3. Esquema contraluz
4. Esquema para fondo circular
4 5 5. Esquema para fondo degadrado

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 LUZ CONTÍNUA / LUZ
FLASH
La luz continua suele ser la preferida por los
fotógrafos principiantes porque permite la
previsualización exacta del resultado. Estéti-
camente el impacto de luz sobre el sujeto es
diferente y el aspecto visual es diferente al im-
pacto de la luz de flash. Muy utilizada en foto-
grafía publicitaria y en retrato.
La luz contínua genera mucho calor y tiene
la desventaja de irradiar mucha proporción
de onda roja, perjudicial para la imagen. Pro-
porciona ruido al canal azul ya que se queda
pobre en luces debido a la mayor cantidad de
frecuencia roja.
La ventaja es que el flash nos da una luz muy
directa, que en algún caso podría ser deseada.
Los focos son una alternativa a los flashes mu-
cho más barata.
Los flases tienen la desventaja que si los rebo-
tas o difuminas bien con paraguas, ventanas,
reflectores, etc, saltan la luz donde les viene
en gana, sin embargo, con los focos pre-visua-
lizas como va a ser la fotografía.
La luz de destello o flash, es producida por la
excitación brutal de un gas Xenón en el inte-
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rior de un tubo de vidrio por el que pasa en un
momento dado una corriente eléctrica, provo-
cando un destello instantáneo que genera una
fuerte descarga de luz. Están calibrados para
emitir en una temperatura de color de 5500 K.
Nos permite congelar la acción ya que el breve
destello expone la imagen de forma muy bre-
ve, más allá de las posibilidades del obturador.
Existen distintos tipos de flashes encuadrados
en distintos grupos.
El más común es el flash de cámara, calculado
para la focal más ventajosa, en buenas condi-
ciones.
ACCESORIOS
Los accesorios de la luz, permiten establecer
un control y modificar rebotes, difusiones,
reparto, etc.
a) Reflectores y otros.
Rectifican la fuente de luz, radiando la luz en
una sola dirección.
La forma del reflector de la luz puede compri-
mirse, menos en un haz o dispersarse. Cuanto
menor sea la superficie luminosa de una lám-
para de destello, más duro y contrastado ha de
ser el efecto de la imagen. Cuanto más disper-
sa sea la luz, más suave será tu efecto.
Éstos junto a paraguas, difusores, cajas de
luz... etc son herramientas que se utilizan para
manipular la luz, de un flash o un foco, en fun-
ción de nuestros intereses: suavizarla, reflejar-
la, hacerla rebotar, etc.
Son accesorios que normalmente se utilizan
en el estudio. Aunque los reflectores y difuso-
res también pueden utilizarse en exteriores.
b) Disparador remoto
Son pequeños dispositivos que permiten dis-
parar fotografías sin tocar la cámara, lo que se
traduce en que no la vas a mover ni un solo mi-
límetro mientras hagas fotos con exposiciones
largas. También es perfecto para los autorre-
tratos. Los hay con cable (que va conectado a
la cámara) o un disparador remoto que carece
de cable.
Existe también una gama alta que pueden pro-
gramar disparos a intervalos de tiempo deter-
minados.
c) Fotómetro
Dispositivo electrónico que mide la cantidad
de luz que incide un un punto determinado.
Una cámara digital dispone de fotómetro pero
éstos son externos. Se utilizan habitualmente
en fotografía de estudio y en retrato.
La medición será más exacta y precisa que la
del fotómetro de tu cámara y te dará los valo-
res de apertura del diafragma y velocidad de
obturación necesarios para hacer la foto con
éxito.
d) Filtro
Fltro óptico que se acopla en la parte frontal
del objetivo de una cámara fotográfica, con el
fin de conseguir un determinado efecto en la
fotografía.
El filtro puede ser un cristal cuadrado que se
acopla al objetivo mediante un accesorio, pero
es más común en la forma de cristal redondo
con una montura en forma de anillo de metal
o plástico con rosca.
Los materiales más habituales son el vidrio
(mayor calidad, mayor precio) y la gelatina
(menor precio y gran variedad de tipos).
d) Trípode
Soporte de tres patas nos permite dejar suje-
ta nuestra cámara y que no se mueva cuando
disparamos.
Además de recomienda llebarlo todo en un
transporte, para su mejor mantenimiento.
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 RECOMENDACIONES

PÁGINAS WEBS

http://www.fotopunto.com/articulo-crear-
esquemas-de-iluminacion_89

Es una herramienta que permite crear esque-

mas de iluminación adecuandose a las carac-
terísticas que necesitamos.

BIBLIOGRAFÍA

www.wikipedia.com

www.fotopunto.com

www.javifoto.com

www.cannonistas.com

http://www.monografias.com/trabajos7/ilfo/
ilfo.shtml

http://www.northwarks.gov.uk/downloads/
design_for_lighting_schemes.pdf

www.fotonostra.com

www.xakatafoto.com