Lic.

en Sonorización y Grabación
Técnicas de sonorización y grabación I

Configuración Inicial DAW

Nuendo

Matías Dulcich.
2016
1. Introducción
1.1. Sobre los controladores (Drivers)
Un controlador es un programa que permite a una aplicación comunicarse con un determinado dispositivo de
hardware. En este caso, el controlador permite que Nuendo pueda usar el hardware de audio. En lo que respecta al
hardware de audio, se presentan dos situaciones diferenciadas, que requieren diferentes configuraciones de
controladores:

 Si el hardware de audio hardware tiene un controlador ASIO específico

Las tarjetas de audio profesionales vienen a menudo con un controlador específico ASIO diseñado
especialmente para la tarjeta. Esto permite una comunicación directa entre Nuendo y la tarjeta de sonido.
Como resultado, las tarjetas de sonido con controladores ASIO específicos pueden proporcionar una latencia
menor (retardo de entrada-salida), lo que es fundamental al monitorizar la señal a través de Nuendo o al usar
Instrumentos VST. El controlador ASIO puede también proporcionar soporte especial para múltiples entradas
y salidas, enrutamiento, sincronización, etc.
Los controladores ASIO específicos para cada tarjeta de sonido son proporcionados por los fabricantes de la
tarjeta. Se recomienda comprobar el sitio web del fabricante de la tarjeta para obtener las versiones más
recientes del controlador.
Si la tarjeta de sonido dispone de un controlador específico ASIO, dicho controlador debe utilizado.
Al realizar tareas profesionales de audio es menester utilizar hardware de audio que posea driver ASIO
específico.

 Si la tarjeta de sonido se comunica a través de DirectX (sólo Windows)

DirectX es un “paquete” de Microsoft para el manejo de varios tipos de datos multimedia bajo Windows.
Nuendo ofrece soporte para DirectX, o para ser más preciso, DirectSound, el cual es una parte de DirectX
usada para la reproducción y grabación de audio. Esto requiere dos tipos de controladores:
a) Un controlador DirectX para la tarjeta de sonido, que le permita comunicarse con DirectX. Si la tarjeta
de sonido ofrece soporte para DirectX, este controlador debería ser proporcionado por el fabricante de
la tarjeta de sonido. Si no se halla todavía instalado con la tarjeta de sonido, hay que comprobar el sitio
web del fabricante para una mayor información.
b) El controlador ASIO DirectX Full Duplex, que permite a Nuendo comunicarse con DirectX. Este
controlador viene incluido con Nuendo, y no requiere ninguna instalación especial.

2. Configuración del sistema

2.1. Configurar el audio
2.1.1. Conexiones de audio
La manera exacta de configurar el sistema de sonido depende de factores muy diferentes; por ejemplo, el tipo de
proyecto que se desea crear, los equipos externos que se vayan a utilizar, el hardware informático que se tenga
disponible, etc. Por consiguiente, las secciones siguientes sólo deben ser consideradas como meros ejemplos. La
configuración exacta del equipo; por ejemplo, si se usan conexiones analógicas o digitales, también depende de la
configuración particular.

Entrada y salida estéreo – la conexión más simple

Si solamente se utilizan una entrada y una salida estéreo desde Nuendo, se pueden conectar las entradas de la
tarjeta de sonido directamente con la fuente de sonido y las salidas directamente con una etapa de potencia que
alimente a los altavoces.
Ésta es probablemente la más simple de todas las configuraciones. Una vez que se hayan asignado los buses
internos de entrada y salida se podrá conectar la fuente de sonido (por ejemplo, un micrófono) a la tarjeta de
sonido y comenzar a grabar.
 Figura 1 - Una configuración estéreo simple

Entrada y salida multi-canal

Lo más probable, de todas maneras, es que se desee integrar otros equipos de sonido con Nuendo, usando varios
canales de entrada y salida. Dependiendo del equipo que se tenga a disposición, hay dos opciones: mezclar usando
una mesa de mezclas externa, o usar el mezclador interno de Nuendo.
1. La mezcla externa implica usar un dispositivo de mezcla físico con un sistema de grupos o buses (o salidas
directas por canal) que pueda ser usado para alimentar las entradas de la tarjeta de sonido.
En el ejemplo de la Figura 2, se usan cuatro buses para enviar la señal de audio desde el mezclador hacia las
entradas de la tarjeta de sonido. Las cuatro salidas de la tarjeta están conectadas de vuelta al mezclador para
permitir tanto la monitorización como la reproducción. Las otras entradas del mezclador pueden ser usadas
para conectar fuentes de sonido tales como micrófonos, instrumentos, etc.

Figura 2 - Una configuración de audio multi-canal con mezclador externo

Al conectar una fuente de entrada (como un mezclador) al hardware de audio, se debería hacer uso de los
buses de salida del mismo, o de los envíos, o las salidas directas o similares independientes de la salida
maestra para evitar grabar la misma señal que está siendo reproducida. También es posible el uso de mesas
de mezcla con conexiones Firewire, como es el caso de la PreSonus StudioLive 16.4.2 de la sala de grabación
del ISM

2. Al usar el Mezclador interno de Nuendo, se pueden conectar micrófonos y/o dispositivos externos
directamente a la tarjeta de sonido. Las salidas de la tarjeta se utilizan para conectar el sistema de
monitorización.
Utilizando Nuendo se pueden crear configuraciones muy complejas que hagan uso de instrumentos externos
y efectos externos, al tiempo que se integra Nuendo con todo el equipo externo mediante el uso de la
característica “Sala de Control” (ver los capítulos sobre “VST-Conexiones: configuración de buses de
entrada y salida” y “Sala de Control” en el Manual de Operaciones para más detalles).
 Figura 3 - Utilizando el mezclador interno de Nuendo

Conexiones para sonido surround

Si se desea realizar mezclas para sonido surround, se pueden conectar las salidas de la tarjeta de audio a una etapa
de potencia multi-canal, que dará señal a un conjunto de canales surround.
Nuendo da soporte a varios formatos de surround. El ejemplo de la figura 4 sirve tanto para una mezcla LRCS
(como por ejemplo Prologic) como para 5.1. En el primer caso los dos altavoces surround reproducirán el mismo
material (proveniente del único canal surround). Otra diferencia entre los dos formatos es el uso del canal LFE,
que no es usado en configuraciones LRCS.

Figura 4 - Una configuración de reproducción de sonido surround

Conexiones de Word Clock

Si se está haciendo uso de una conexión de audio digital, puede que también se necesite una conexión de
wordclock entre el hardware de audio y los dispositivos externos. En este caso se debe consultar la documentación
de la tarjeta de sonido para una mayor información.
¡Es muy importante que la sincronización de wordclock se realice correctamente o para evitar que las grabaciones
sufran crujidos y clics!
Más adelante en el transcurso de la materia, al estudiar el sincronismo de las conexiones digitales, se desarrollará
este ítem.

Acerca de los niveles de grabación y las entradas

Al conectar el equipo, se debe asegurar que la impedancia y los niveles de las fuentes de sonido son los adecuados
para las entradas de la tarjeta. Normalmente, se usan diferentes tipos de entrada para micrófonos, instrumentos
pasivos, nivel de línea de equipos de consumo (-10 dBV) o nivel de línea de equipos profesionales (+4 dBV),
aunque también es probable que las características de las entradas de la tarjeta de sonido puedan ser ajustadas con
los controles físicos del propio dispositivo o desde un panel de control específico de la tarjeta. En este caso es útil
comprobar la documentación de la tarjeta de sonido para conocer los detalles. El uso correcto de los diferentes
tipos de entrada es importante para evitar grabaciones ruidosas o distorsionadas.
Nuendo no proporciona ningún tipo de ajustes para la señal proveniente de la tarjeta de sonido, puesto que estos
son manejados de forma diferente en cada tarjeta. El ajuste de los niveles de entrada se realiza tanto en una
aplicación especial incluida con el hardware o desde su panel de control (ver más adelante).
2.1.2. Hacer ajustes en la configuración de la tarjeta de sonido
La mayoría de tarjetas de sonido incluyen una o varias aplicaciones que permiten configurar las entradas de la
tarjeta a gusto. Esto incluye:
 Seleccionar qué entradas/salidas están activas.
 Configurar la sincronización de wordclock (si en caso de ser necesario).
 Activar/Desactivar la monitorización a través del hardware
 Ajustar los niveles de cada entrada. ¡Esto es muy importante para optimizar la SNR!
 Ajustar los niveles de las salidas, para que coincidan con los del equipo que usa para monitorizar.
 Seleccionar los formatos de entrada y salida digitales.
 Ajustar la memoria intermedia de audio (“buffers”).
En muchos casos, todos los ajustes disponibles para la tarjeta de sonido se hallan reunidos en un panel de control,
el cual puede ser abierto desde Nuendo según se describe más adelante (o abierto de forma separada, cuando
Nuendo no está en marcha). En algunos casos, podrían existir varias aplicaciones y paneles de control – consultar
la documentación de la tarjeta de sonido para conocer los detalles.

2.1.3. Seleccionar un controlador y realizar ajustes de audio en Nuendo

La primera acción que se debe llevar a cabo es seleccionar el controlador correcto desde Nuendo para asegurar que
el programa puede comunicarse con la tarjeta de sonido:
1. Ejecutar Nuendo y seleccionar “Configuración de Dispositivos” en el menú “Dispositivos”.
2. En la lista de Dispositivos de la izquierda, hacer clic en “Sistema de Audio VST”. Se muestra la página
Sistema de Audio VST (Figura 5).

Figura 5 - Página Sistema de Audio VST en el diálogo de

Configuración de dispositivos

3. Seleccionar la tarjeta de sonido dentro del menú Controlador ASIO.

Puede que haya varias opciones que hagan referencia al mismo hardware. Al seleccionar un controlador, el
mismo es añadido a la lista de Dispositivos.
En Windows y desde una perspectiva profesional, es menester acceder al hardware de audio mediante un
controlador ASIO escrito específicamente para dicho hardware (si es que hay uno disponible). Si no hay
instalado ningún controlador ASIO, se recomienda comprobar con el fabricante de su tarjeta de sonido si
existe un controlador disponible, por ejemplo, para ser descargado vía Internet. Contemplar también la
opción del ASIO for all (www.asio4all.com).
4. Seleccionar el controlador en la lista de Dispositivos para abrir los ajustes del Controlador para la tarjeta de
sonido.
5. Localizar el panel de control para la tarjeta de sonido y realizar los ajustes siguiendo las recomendaciones del
fabricante de la tarjeta.
En Windows, se realiza la apertura del panel de control al hacer clic sobre el botón Panel de Control.
El panel de control que se abre al hacer clic en este botón lo suministra el fabricante de la tarjeta de audio –
 no Nuendo (a menos que se utilice DirectX, que no es lo recomendado). De ahí que sea diferente para cada
marca y modelo de tarjeta de audio.
6. Si se tiene previsto utilizar varias aplicaciones de audio simultáneamente, puede que se desee activar la
opción “Liberar controlador en segundo plano” en la página Sistema de Audio VST. Esto permitirá que otras
aplicaciones tengan acceso al hardware de audio incluso cuando Nuendo se halle en funcionamiento. Tener
presente que el controlador de sonido puede ser utilizado por una sola aplicación a la vez.
La aplicación que esté activa (es decir, la “ventana superior” en el escritorio) tendrá acceso al hardware de
audio. Asegurarse de que cualquier otra aplicación que acceda al hardware de audio también se halle
configurada de modo que libere en controlador ASIO para que Nuendo pueda usarlo cuando sea de nuevo la
aplicación activa.
7. Si la tarjeta de sonido y su controlador soportan Monitorización Directa ASIO, quizás se desee activar la
casilla de verificación Monitorización Directa en la página correspondiente al controlador.
8. Si la tarjeta de sonido recibe señales de reloj de una fuente de muestras de reloj externa, se debe activar la
opción Señal de Reloj Externa que se encuentra en la página para el controlador
9. Hacer clic sobre Aplicar y posteriormente sobre OK para cerrar el diálogo.

2.1.4. Si la configuración hardware está basada en una fuente de reloj externa

Es esencial que, para lograr una reproducción y grabación de audio adecuada, se ajuste la frecuencia de muestreo
del proyecto a la frecuencia de muestreo de las señales de reloj entrantes. Si se carga un proyecto con una
frecuencia de muestreo diferente a la de la fuente de reloj, el programa intentará cambiar los ajustes de la fuente de
reloj, y es posible que esto no sea lo deseado.
Al activar la opción “Señal de Reloj Externa”, se le “informa” a Nuendo que recibirá señales de reloj externas y
que, por lo tanto, debe cambiar su velocidad a la de la fuente. De esta forma el programa no intentará cambiar más
la frecuencia de muestreo de la tarjeta de audio. Se acepta el desajuste de frecuencias de muestro y, por lo tanto, la
reproducción será más rápida o más lenta. Para más información sobre el ajuste Frec. Muestreo, ver “El diálogo
Configuración de Proyecto” en el manual de operaciones.

2.1.5. Configurando los puertos de entrada y salida

Luego de haber seleccionado el controlador y realizado los ajustes necesarios, se deberá especificar qué entradas y
salidas deberían ser usadas y darles un nombre:
1. En el diálogo de Configuración de Dispositivos, seleccionar el controlador en la lista de Dispositivos de la
izquierda para mostrar los Ajustes de Controlador de la tarjeta de sonido.

Figura 6 - Lista de todos los puertos de entrada y salida del hardware de sonido
 2. Para esconder un puerto, hacer clic en la columna “Visible” correspondiente a dicho puerto (desmarcando la
casilla de verificación).
Los puertos que no son visibles no pueden ser seleccionados en la ventana VST-Conexiones, donde se
realizan las asignaciones de buses de entrada y salida.
Si se intenta esconder un puerto que ya se halla en uso por algún bus, el programa preguntará si realmente se
desea realizar la acción – ¡tener en cuenta que el puerto se desactiva al esconderlo!
3. Para cambiar el nombre de un puerto, hacer clic sobre su nombre en la columna “Mostrar como” e introducir
un nuevo nombre.
¡Es una buena idea utilizar nombres que tengan que ver con la configuración de cada canal (en vez de con el
modelo específico de cada tarjeta)!
Por ejemplo, si se está usando una configuración surround 5.1, se podrían nombrar los seis puertos como
Izquierda, Derecha, Centro, LFE, Izquierda trasero y Derecha trasero. Ello facilita la transferencia de
proyectos entre diferentes ordenadores, por ejemplo entre diferentes estudios – si los mismos nombres de
puerto se usan en ambos ordenadores, Nuendo maneja las conexiones de los buses automáticamente al abrir
el proyecto en otro ordenador.
4. Hacer clic sobre OK para cerrar el diálogo de Configuración de Dispositivos y aplicar los cambios realizados.

2.1.6. Acerca de la monitorización

En Nuendo, monitorizar significa escuchar la señal de entrada mientras se graba, o se está preparado para grabar.
Hay tres maneras de monitorizar:
 Monitorización externa
La monitorización externa (escuchar la señal de entrada antes de que vaya a Nuendo) requiere un mezclador
externo para mezclar la señal de audio a reproducir con la señal de entrada. El mezclador puede ser uno
convencional o una aplicación diseñada específicamente para su tarjeta de sonido, si ésta dispone de un modo
en el que el audio de entrada puede ser enviado a la salida (comúnmente llamado “Thru”, “DirectThru” o
similar).
 Vía Nuendo
En este caso, la señal de audio pasa desde la entrada de la tarjeta de sonido hasta Nuendo, posiblemente a
través de los efectos y ecualización de Nuendo y después vuelve a la salida. Los ajustes de monitorización se
controlan desde el propio Nuendo.
Esto permite controlar el nivel de monitorización desde Nuendo y añadir efectos sólo a la señal monitorizada.
 Monitorización Directa ASIO
Si la tarjeta de sonido es compatible con ASIO 2.0, es probable que soporte Monitorización Directa ASIO (esta
característica también puede estar disponible para hardware de audio con controladores para Mac OS X). En
este modo, la monitorización propiamente dicha se realiza desde la tarjeta de sonido, enviando la señal de
entrada directamente a la salida. Aun así, la monitorización se controla desde Nuendo. La monitorización
directa puede ser activada o desactivada automáticamente desde Nuendo.
El proceso de monitorización se describe en detalle en elcapítulo “Grabación” del Manual de Operaciones. De
todas maneras, se debe tener en cuenta lo siguiente al realizar la configuración:
Si se desea usar la monitorización externa a través de la tarjeta de sonido, hay que asegurarse de que la función
correspondiente se halla activada en la aplicación de mezcla de su tarjeta.

2.2. Optimizar el rendimiento de audio

Esta sección proporciona algunos consejos sobre cómo sacar el máximo rendimiento del sistema Nuendo, en lo que
se refiere a rendimiento. Parte de este texto hace referencia a características del hardware y puede ser usado como
guía a la hora de actualizar el sistema.

2.2.1. Dos aspectos del rendimiento

Hay dos aspectos distintos de lo que se entiende por rendimiento en referencia a Nuendo:
 Pistas y efectos
Sencillamente: cuanto más rápido sea el ordenador, más pistas, efectos y EQ podrá reproducir. Definir en qué
consiste exactamente un “ordenador rápido” es casi una ciencia de por sí, pero a continuación se detallan unos
cuantos consejos.

Tiempos de respuesta cortos (latencia)

Otro aspecto del rendimiento es el tiempo de respuesta o “latencia”. El término “latencia” hace referencia al
almacenamiento intermedio (“buffering”) o temporal, de pequeños fragmentos de datos de audio durante los varios
pasos de los procesos de grabación y reproducción en un ordenador. Cuanto más grandes sean esos fragmentos,
mayor será la latencia.
Una latencia alta es mucho más molesta al tocar Instrumentos VST y al monitorizar a través del ordenador; por
ejemplo, al escuchar una fuente de sonido en directo a través del mezclador de Nuendo y con efectos. De todos
modos, tiempos de latencia muy altos (varios centenares de milisegundos) también pueden afectar negativamente a
otros procesos como la mezcla; por ejemplo, cuando el efecto del movimiento de un fader se oye con un retraso
considerable.
Mientras que la Monitorización Directa y otras técnicas reducen los problemas asociados con tiempos de latencia
muy largos, un sistema que responda rápido siempre será más conveniente para trabajar sin problemas.
Dependiendo de la tarjeta de sonido, puede que sea posible “reducir” los tiempos de latencia, normalmente
disminuyendo el tamaño y número de bloques de memoria intermedia (“buffers”).
Para más detalles, consultar la documentación de la tarjeta de sonido o, si se está usando un controlador DirectX
en Windows, la ayuda del diálogo.

2.2.2. Factores del sistema que afectan al rendimiento

RAM
En términos generales, cuanta más memoria RAM tenga el sistema, mejor.
En ordenadores que corran un sistema operativo Windows 32Bit, una aplicación sólo puede direccionar un
máximo de 2 GB de RAM. En un ordenador Macintosh con Mac OS X, este límite es de 4 GB. Las versiones 64-
bit de Windows y Mac OS X pueden asignar considerablemente más de 4GB a una aplicación de 64-bit. Esta
limitación la impone el sistema operativo, y es independiente de la cantidad de RAM que se tenga instalada en el
ordenador.
Algunas funciones del programa pueden “consumir” toda la memoria disponible, por ejemplo la grabación, el uso
de plugins de efectos, y la precarga de muestras. Al grabar actuaciones musicales en directo, o durante grandes
proyectos de postproducción, a menudo se graban un gran número de pistas a la vez. Cada pista que se graba
necesita una cierta cantidad de RAM, y el uso de la memoria aumenta a medida que la grabación se alarga. Se
debe considerar la limitación de RAM del sistema operativo al configurar el proyecto para la grabación ya que
cuando una grabación ha usado toda la memoria disponible por el sistema operativo, el ordenador se puede colgar.
Para cada canal de audio, se requieren 2.4MB de RAM para ajustes de mezclado, etc. Un minuto de grabación de
audio con una frecuencia de 96kHz en una pista mono aumentará el uso de memoria otros 176 KB (de media,
Administrador de Tareas de Windows).
Ejemplos:
 Grabar en un sistema Windows 32 Bit con 64 pistas mono a una frecuencia de muestreo de 44.1kHz, durando
60 minutos demandará un total de 403 MB de memoria – no es un problema para un ordenador moderno.
 Grabar en un sistema Windows 32 Bit con 128 pistas mono a una frecuencia de muestreo de 96kHz, durando
60 minutos necesitará un total de 1658MB de memoria – peligrosamente cercano al límite de 2 GB de un
sistema Windows 32 Bit.
Tener también en cuenta que el tamaño máximo de un archivo Wave normal es de 2 GB. Si se quieren grabar
archivos más grandes, se debe utilizar el formato Wave 64.
 CPU y caché del procesador
No hace falta decir que cuanto más rápido sea el procesador del ordenador, mejor. Pero hay determinados factores
que afectan a la velocidad aparente de un ordenador: la velocidad del bus y su tipo (se recomienda
encarecidamente PCI), el tamaño de la caché del procesador y, por supuesto, el tipo de procesador y su marca.
Nuendo usa intensamente cálculos de coma flotante. Al adquirir un procesador, es bueno corroborar que tenga
suficiente potencia para realizar cálculos aritméticos de coma flotante. También se debe tener en cuenta que
Nuendo ofrece compatibilidad completa con los sistemas de procesador múltiple. Si se tiene un ordenador con más
de un procesador, Nuendo puede aprovechar la capacidad total y distribuir la carga de proceso de forma equitativa
entre todos los procesadores disponibles. Más adelante, en el apartado titulado “Multi-Proceso”, se brinda más
información al respecto.

Disco duro y controlador

El número de pistas de disco duro que se pueden grabar y reproducir de forma simultánea también depende de la
velocidad del disco duro y del controlador. Si se utilizan controladores y discos E-IDE, hay que asegurarse de que
el modo de transferencia es DMA Bus master. En el caso de Windows, se puede comprobar el modo que hay
cargado: en el Administrador de Dispositivos de Windows, buscar las propiedades de los canales principal y
secundario del controlador IDE ATA/ATAPI. El modo de transferencia DMA se halla activado por defecto, pero
podría ser desactivado por el sistema en el caso de que se detecten problemas con el hardware.

Tarjeta de sonido y controlador

La tarjeta de sonido y su controlador pueden tener algún efecto sobre el rendimiento esperado. Un controlador mal
diseñado puede reducir el rendimiento del ordenador. Pero donde tiene más incidencia el diseño del controlador es
sin duda en la latencia.
¡Una vez más, se recomienda utilizar hardware de audio para el que exista un controlador ASIO específico!
Ello es especialmente válido al usar Nuendo para Windows:
 En Windows, los controladores ASIO diseñados específicamente para el hardware son más eficientes que el
Controlador ASIO Genérico de Baja Latencia o un controlador DirectX y producen menores tiempos de
latencia.
 En Mac OS X, hardware de audio que disponga de controladores Mac OS X (Core Audio) puede ser muy
eficiente y producir tiempos de latencia muy cortos. De todas maneras, hay características adicionales que solo
están disponibles con controladores ASIO, tales como el protocolo de posicionamiento ASIO.

2.2.3. Realizar ajustes que afectan al rendimiento

Ajustes de buffer de audio
La memoria búfer de audio afecta a cómo se envía y recibe la señal de audio desde y hacia la tarjeta de audio. El
tamaño de la memoria búfer afecta tanto a la latencia como al rendimiento de audio. Generalmente, cuanto más
pequeño sea el tamaño dela memoria búfer, más baja será la latencia. Por otra parte, trabajar con tamaños
pequeños de memoria búfer puede exigir mucho del ordenador. Si la memoria búfer es muy pequeña, puede que se
oigan clics, crujidos y otros problemas en la reproducción de audio.
 En Windows, los ajustes de tamaño de la memoria búfer se realizan desde el panel de control de la tarjeta de
audio (al hacer clic sobre el botón Panel de Control en la página del controlador del diálogo Configuración de
Dispositivos o abriendo el mismo de forma independiente).
 En Mac OS X, se puede ajustar el tamaño de la memoria búfer en la página Sistema de Audio VST del diálogo
Configuración de Dispositivos.
También es posible que dichos ajustes puedan ser realizados en el panel de control de la tarjeta.

Optimizar la programación del procesador (solo Windows)

Para obtener las latencias más bajas posibles al usar ASIO en Windows (en sistemas de un solo procesador), el
“rendimiento del sistema” deber ser optimizado para tareas en segundo plano:
1. Abrir el Panel de Control y seleccionar el ajuste “Sistema”.
2. A la izquierda, seleccionar la opción “Ajustes de sistema avanzados”.
Se abrirá el diálogo Propiedades del Sistema.
 3. Seleccionar la pestaña Opciones Avanzadas y hacer clic en el botón “Configuración…” de la sección
Rendimiento.
Se abrirá el diálogo Opciones de Rendimiento.
4. Seleccionar la pestaña Opciones Avanzadas y activar la opción “Ajustar para el mejor rendimiento de:
Servicios en segundo plano”.
5. Hacer clic en Aceptar para cerrar los diálogos.

Multi proceso
En la página Sistema de Audio VST se encuentra la sección de “Opciones avanzadas”. Aquí se hallan los ajustes
avanzados para el motor de audio VST, incluyendo una opción de Multi Proceso. Cuando se activa y hay más de
una CPU en su sistema, la carga de procesamiento se distribuye por igual entre todas las CPUs disponibles,
permitiendo a Nuendo hacer un uso total del poder combinado de los múltiples procesadores.
Activar la opción “Latencia baja” dentro de la sección “Opciones Avanzadas” básicamente desactiva la protección
contra sobrecargas de la CPU, pero permite latencias menores. Ver la ayuda del diálogo para más detalles.

3. Conexiones VST
La ventana Conexiones VST permite configurar los buses de entrada y salida, canales de grupo y efectos, efectos
externos e instrumentos externos. Además se puede usar esta ventana para configurar la Control Room y acceder a la
Control Room en sí.
Dado que los buses de entrada y salida son vitales para trabajar con Nuendo, esta sección solo dará tratamiento a
dichos buses, dejando el resto de las conexiones para otro capítulo.
A los objetos virtuales que gestionan las conexiones de las señales de entrada y salida entre Nuendo y la tarjeta de
sonido Nuendo los llama “buses” (“Buses de Entrada” y “Buses de Salida”). A continuación se verá cómo configurar
los buses para poder empezar a grabar y reproducir.

3.1. La ventana Conexiones VST

En la Figura 7 se observa la ventana “Conexiones VST”. Dicha ventana se abre desde el menú Dispositivos o
mediante el atajo de teclado F4 y contiene las siguientes pestañas:

Figura 7 - Ventana Conexiones VST

 Las pestañas de Entradas y Salidas le permiten ajustar y configurar los buses de entrada y salida.
 La pestaña Grupos/FX permite crear canales/pistas de grupo y FX (efectos), así como realizar ajustes para las
mismas.
 La pestaña FX Externo permite crear buses de envío/retorno a efectos para conectar efectos externos, y que
puedan luego ser seleccionados dentro del programa en los menús emergentes de efectos.
 La pestaña de Instrumentos Externos permite crear buses de entrada/salida para conectar instrumentos
externos.
 La pestaña Estudio es donde se puede activar y configurar la Sala de Control.

3.2. Configurar buses

 Nuendo usa un sistema de buses de entrada y salida para transferir la señal de audio entre el programa y la tarjeta de
audio.
 Los buses de entrada permiten dirigir la señal de audio desde la tarjeta de audio hasta el programa. Es decir,
cuando se grabe audio siempre se hará a través de uno o varios buses de entrada.
 Los buses de salida permiten enviar audio desde el programa hasta las salidas de la tarjeta de audio. Cuando se
reproduzca audio, siempre se hará a través de uno o varios buses de salida.
Una vez que se comprenda el sistema de buses y se sepa cómo configurar los buses debidamente, será fácil
proseguir con la grabación, reproducción, mezclado, y trabajo de surround.

3.2.1. Estrategias
La configuración de buses se guarda con el proyecto – por lo tanto es una buena idea añadir y configurar los buses
que sean necesarios y grabarlos en una plantilla de proyecto (ver “Salvar como Plantilla” en el manual de
operaciones). Cuando se comienza a trabajar en proyectos nuevos, es útil hacerlo desde esta plantilla. De este
modo se recupera la configuración de buses estándar sin tener que realizar nuevos ajustes de buses para cada
nuevo proyecto. Si se necesita trabajar con diferentes configuraciones de buses en diferentes proyectos, se pueden
crear varias plantillas diferentes o guardar las configuraciones como presets (ver “Otras operaciones con buses” en
el manual de operaciones). Las plantillas pueden, por supuesto, contener ajustes adicionales que se utilicen con
regularidad – frecuencia de muestreo, formato de grabación, disposición básica de pistas, etc.
Entonces, ¿qué tipo de buses se necesitan? Esto depende de la tarjeta de audio, la configuración de audio general
(p.ej., configuración de altavoces surround) y el tipo de proyectos en los que se trabaje.
Supongamos, por ejemplo, que se está utilizando una tarjeta de audio con ocho entradas y salidas analógicas y
conexiones digitales estéreo (10 entradas y salidas en total). Además, que se trabaja con una configuración
surround en formato 5.1. En este escenario, puede que se quieran añadir los siguientes buses:

Buses de entrada
- Lo más probable es que se necesite al menos un bus de entrada estéreo asignado a un par de entradas
analógicas. Esto permitirá grabar sonido en estéreo. Si también se desea poder grabar en estéreo desde otro par
de entradas analógicas, se debe añadir también un bus de entrada estéreo para dicho par.
- Aunque se pueden grabar pistas mono desde un lado de un par estéreo, quizás sería una buena idea añadir un
bus de entrada mono específico. Esto podría estar asignado, por ejemplo, a una entrada analógica a la cual haya
conectado un pre-amplificador de micrófono. De nuevo, es posible disponer de varios buses mono.
- Probablemente también sea deseable un bus de entrada estéreo asignado específicamente a la entrada digital
estéreo, para realizar transferencias digitales.
- Si se quiere transferir audio surround directamente a una pista surround, p.ej. desde un equipo de grabación
con surround configurado para una ubicación determinada, será necesario un bus de entrada en ese formato
surround – en este ejemplo, esto será un bus de entrada 5.1.

Buses de salida
- Se necesitará uno o varios buses de salida estéreo para enrutar mezclas estéreo a grabadoras master u otros
destinos.
- Para transferencias digitales será necesario un bus estéreo asignado a una salida estéreo digital también.
- Se necesitará un bus surround en el formato de la configuración de altavoces (en este ejemplo, 5.1) asignado a
las salidas correctas. Conectar estas salidas a los altavoces correspondientes siempre que no se esté utilizando
la Sala de Control (ver el capítulo “La Control Room” en el manual de operaciones). Si se trabaja
habitualmente en diferentes formatos surround quizá sea deseable tener buses surround adicionales.
¡Buses diferentes pueden usar las mismas entradas/salidas de la tarjeta de audio! Por ejemplo, quizás se quiera
disponer de un bus estéreo asignado a las mismas salidas que los canales frontales estéreo de su bus surround –
esto permite escuchar mezclas estéreo sin tener que reconectar los altavoces.

3.2.2. Preparación
 Antes de configurar los buses, se debería dar nombre a las entradas y salidas de la tarjeta de audio. Por ejemplo, si
se está utilizando una configuración de altavoces surround 5.1, se deberían nombrar las salidas de acuerdo con el
altavoz al que se conecta (Izquierda, Derecha, Centro, etc.).
El motivo detrás de esto es la compatibilidad – facilita la transferencia de proyectos entre diferentes ordenadores y
configuraciones. Por ejemplo, si se traslada el proyecto a otro estudio, la tarjeta de audio quizá sea de un modelo
diferente. Pero si tanto el propietario del sistema usted como el propietario del otro estudio han asignado a sus
entradas nombres según la configuración surround (en vez de según el modelo de tarjeta de audio), Nuendo
encontrará automáticamente las entradas y salidas correctas para los buses y se podrá, de esta forma, reproducir y
grabar sin tener que cambiar los ajustes.
Para asignar nombres a las entradas y salidas de la tarjeta de audio, se debe proceder según lo detallado con
anteriormente en la sección Configurando los puertos de entrada y salida.

3.2.3. Añadir buses de entrada y salida

Dependiendo de si se ha seleccionado la pestaña Salidas o la pestaña Entradas en la ventana Conexiones VST, se
listarán los buses correspondientes, con la siguiente información:

Columna Descripción
Nombre de Bus Enumera los buses. Puede seleccionar y renombrar buses haciendo clic
sobre ellos en esta columna.
Altavoces Indica la configuración de los altavoces (mono, estéreo, formatos surround)
para cada bus.
Dispositivo de Audio Muestra el controlador seleccionado actualmente.
Puerto del Dispositivo Si se expande una entrada de bus para que muestre todos los canales de
altavoz, esta columna siempre muestra las entradas/salidas físicas de su
tarjeta de audio que usa el bus. Si la entrada de bus está plegada, solo se
muestra el primer puerto usado.
Clic Se puede dirigir el clic del metrónomo a un bus de salida específico, sin
(solo pestaña Salidas) importar la salida real de la Control Room, o incluso si la Control Room
está desactivada.

Para añadir un bus de entrada o salida, se debe proceder de la siguiente manera:

1. Abrir la pestaña Entradas o Salidas dependiendo del tipo de bus que se quiera añadir.
2. Hacer clic en el botón “Añadir Bus”. Se abrirá el siguiente diálogo:

Figura 8 - Ventana Añadir Bus de Salida

3. Seleccionar una configuración para el Bus (tipo de canal).

El menú emergente Configuración contiene una opción Mono y una Estéreo, así como varios formatos
surround. Se listan más formatos de surround en el submenú “Más…”.
Alternativamente, se puede hacer clic derecho en la ventana de Conexiones VST y añadir un bus en el
formato deseado directamente desde el menú contextual que aparece.
4. Hacer clic en Aceptar.
El nuevo bus aparece con los puertos visibles.
5. Para cada uno de los canales de altavoz del bus, hacer clic en la columna Puerto del Dispositivo para
seleccionar un puerto de la tarjeta de audio.
El menú emergente que se abre detalla los puertos con los nombres que se han asignado en el diálogo
Configuración de Dispositivos.
3.2.4. Configurar el bus de Mezcla Principal (el bus de salida por defecto)
El Bus de Mezcla Principal es el bus de salida al que cada nuevo canal de audio, grupo o FX se enruta
automáticamente al momento de ser creado. Cualquiera de los buses de salida de la ventana Conexiones VST
puede ser el bus de salida por defecto. Al hacer clic con el botón derecho sobre el nombre de un bus de salida, el
mismo puede ser configurado como el bus de Mezcla Principal como se muestra en la Figura 9.

Figura 9 - Configurando el bus de salida por defecto en la ventana Conexiones VST

La Mezcla Principal se indica con un icono de altavoz naranja próximo a su nombre.

3.2.5. Presets
En las pestañas Entradas y Salidas se encuentra el menú Presets. Dentro del mismo se hallan tres tipos diferentes
de presets:
 Un número de configuraciones estándar de buses.
 Presets creados automáticamente a la medida de la configuración específica de hardware.
Cada vez que se arranque el sistema, Nuendo analiza las salidas y entradas físicas de la tarjeta de audio, y crea
un número de presets dependientes del hardware con las siguientes configuraciones posibles:
- Un bus estéreo.
- Varias combinaciones de buses mono y estéreo.
- Un número determinado de buses mono.
- Un bus 5.1 (si dispone de 6 o más entradas).
- Varias combinaciones de buses 5.1 y estéreo (si dispone de 6 o más entradas).
- Varias combinaciones de buses 5.1 y mono (si dispone de 6 o más entradas).
 Haciendo clic en el botón Guardar (símbolo “+”) se guardan los presets propios del usuario. Posteriormente se
puede seleccionar la configuración guardada directamente desde el menú emergente Presets y en cualquier
momento. Para suprimir un preset guardado, se lo debe seleccionar y luego hacer clic en el botón de Borrar
(símbolo “-”).

3.3. Usando los buses

Esta sección describe brevemente cómo usar los buses de entrada y salida que se han creado.

3.3.1. Enrutado
Cuando se reproduce una pista de audio (o cualquier otro canal de audio en el mezclador - canales de instrumentos
VST, canales Rewire, etc.), esta es dirigida hacia un bus de salida. Del mismo modo, cuando se graba sobre una
pista de audio se debe seleccionar desde qué bus de entrada debería llegar la señal de audio.
Se pueden seleccionar buses de entrada y salida desde el Inspector, usando los menús emergentes de Enrutado de
Entrada y Salida que se observan en la Figura 10
También se pueden seleccionar buses en el panel de Enrutado en la parte superior de cada tira de canal en el
mezclador como se observa en la Figura 11.
 Bus de Entrada
Bus de Salida

Bus de Entrada
Bus de Salida

Figura 11 - Enrutado de Buses sobre el Inspector Figura 10 - Enrutado de Buses sobre el Mezclador

Si el panel de Enrutado de Buses sobre el mezclador no está visible, hacer clic sobre el botón Mostrar Enrutado en
el panel común extendido (Figura 12) o abrir el menú contextual del mezclador y seleccionar “Mostrar Vista de las
Configuraciones de Entrada/Salida” desde el submenú de la ventana.

Mostrar Enrutado

Figura 12 - El botón "Mostrar Enrutado" en

el panel común extendido del Mezclador

Tener en cuenta que al seleccionar un bus de entrada para una pista sólo se pueden seleccionar buses que se
correspondan con la configuración de canales de la pista.

3.3.2. Visualizar los buses en el mezclador

En el mezclador, los buses se hallan representados por tiras de canales de entrada y salida (mostrados en paneles
separados a la izquierda y derecha de la ventana) como se observa en la Figura 13. Dichos paneles pueden ser
mostrados u ocultados independientemente haciendo clic sobre los botones “Ocultar Canales de Entrada” y
“Ocultar Canales de Salida” en el panel común como se muestra en la Figura 14.

Buses de Entrada Buses de Salidda

Figura 14 - Tiras de canales correspondientes a los Figura 13 - Botones para ocultar los buses de entrada y de
Buses de Entrada y Salida en el mezclador salida en el panel común del mezclador
Biliografía

 Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer. “Cómo empezar - Nuendo 4”. Steinberg Media
Technologies GmbH, www.steinberg.net – 2007
 Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer. “Manual de Operaciones - Nuendo 4”.
Steinberg Media Technologies GmbH, www.steinberg.net – 2008
 Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer, Heike Schilling. “Manual de Operaciones -
Nuendo 5”. Steinberg Media Technologies GmbH, www.steinberg.net – 2010
 Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Christina Kaboth, Insa Mingers, Sabine Pfeifer, Benjamin Schütte. “Manual
de Operaciones - Nuendo 6”. Steinberg Media Technologies GmbH, www.steinberg.net – 2013