1 PDF

UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO
Instituto de Música Contemporánea
Giant Steps de John Coltrane: análisis musical, técnica de composición e influencias
que condujeron a la escritura de la obra
ADRIAN NICHOLAS VALDEZ RIVERA
Diego Celi, M.A., Director de Tesis
Tesis de grado presentada como requisito

para la obtención del título de Licenciado en Música Contemporánea
Quito, julio de 2013

UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO
Instituto de Música Contemporánea
HOJA DE APROBACIÓN DE TESIS
ADRIAN NICHOLAS VALDEZ RIVERA
Diego Celi, M.A. Director del Comité
Jorge Balladares, B.A. Miembro del Comité
Teresa Brauer, B.M. Miembro del Comité
Esteban Molina, D.M.A. Decano
Quito, julio de 2013

© DERECHOS DE AUTOR
Por medio del presente documento certifico que he leído la Políticas de Propiedad
Intelectual de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo con su contenido,
por lo que los derechos de propiedad intelectual del presente trabajo de investigación
quedan sujetos a lo dispuesto en la Política.
Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de

este trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el
Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.
Firma: _____________________________
Nombre: Adrian Nicholas Valdez Rivera
Pasaporte: 5563233
Fecha: Quito, julio de 2013

Agradecimientos
En primer lugar, debo agradecer a mi familia, en especial a mi padre por haberme
apoyado en mis estudios universitarios e inspirado a ser el mejor en todo lo que me
proponga. A Thanya Román por su apoyo y motivación para lograr mis sueños; a los
profesores del Instituto de Música Contemporánea, en particular a Diego Celi, por
haberme brindado sus conocimientos y guiado a lo largo de mi carrera. Finalmente
agradezco a la Universidad San Francisco de Quito por haberme dado una de las mejores
experiencias de mi vida.
GIANT STEPS: ANÁLISIS, TÉCNICA E INFLUENCIAS 6
Resumen
Giant Steps es uno de los temas de jazz más estudiados por los músicos de este estilo. A
lo largo de los años, muchos autores han dedicado parte de su carrera a la investigación de
esta pieza de John Coltrane. El presente trabajo se enfoca en demostrar su complejidad
por medio de un profundo análisis morfológico, melódico y armónico, como también de
una explicación de la técnica de composición que utilizó el saxofonista. Por último, este
proyecto determina las influencias que condujeron a Coltrane a crear esta famosa obra
musical que hoy en día es incluida en el repertorio de todo músico de jazz.

Tabla de contenidos
Resumen ......................................................................................................................... 6
Lista de figuras ............................................................................................................... 8
Introducción.................................................................................................................... 9
Capítulo 1: Análisis musical.......................................................................................... 10
Análisis de forma............................................................................................... 10
Análisis melódico .............................................................................................. 11
Análisis armónico.............................................................................................. 13
Capítulo 2: Coltrane Changes........................................................................................ 17
Construcción del ciclo descendente de terceras mayores .................................... 17
Capítulo 3: Influencias de John Coltrane para componer Giant Steps ............................ 20
Coltrane y Miles Davis ...................................................................................... 20
Coltrane y Thelonious Monk ............................................................................. 21
Coltrane y el tema Have you met Miss Jones? ................................................... 22
Coltrane y sus estudios de la armonía de Europa del Oeste ................................ 23
Coltrane y el libro Thesaurus of Scales and Melodic Patterns ............................ 24
Conclusión .................................................................................................................... 26
Referencias ................................................................................................................... 28
Lista de figuras
Figura Descripción Página
1 Figura 1. Análisis de forma ................................................................... 11
2 Figura 2. Partitura de Giant Steps .......................................................... 12
3 Figura 3. Progresión de acordes de Giant Steps ..................................... 13
4 Figura 4. Funciones armónicas .............................................................. 14
5 Figura 5. Secuencia de tonalidades ........................................................ 15
6 Figura 6. Tres tonalidades...................................................................... 17
7 Figura 7. Tres tonalidades y sus dominantes .......................................... 17
8 Figura 8. Ciclos de Eb, B y G ................................................................ 18
9 Figura 9. Ciclos de terceras mayores ..................................................... 18
10 Figura 10. Acordes en el puente de Have you met Miss Jones?.............. 23
11 Figura 11. Progresión de acordes de Countdown ................................... 23

9
Introducción
Uno de los temas musicales que causa confusión dentro del repertorio de jazz para
entender sus funciones armónicas y un reto para improvisar sobre sus acordes es Giant
Steps, compuesto por el saxofonista John Coltrane. “A fines de los años 50, Coltrane
compuso y arregló varios temas usando progresiones armónicas poco comunes basadas en
una serie de saltos tonales por terceras mayores” (Demsey, 1996)1.
En 1960 se publicó el álbum Giant Steps (grabado un año antes por Coltrane), que
demostró nuevas habilidades del compositor para improvisar y estructurar un tema musical
con unas secuencias de acordes poco usadas en la música clásica y contemporánea (Porter,
1999). La atención de varios músicos de jazz hacia la técnica de composición que usó
John Coltrane, ha sido la causa para que Giant Steps sea uno de los temas más estudiados
y analizados. Varios autores y músicos llamaron a esta técnica los Coltrane Changes
(Demsey, 1996), en español Los acordes de Coltrane.
La importancia de aprender esta pieza e incluirla en el repertorio de todo músico de
jazz creció. Hoy en día, existen muchos libros y artículos que se dedican a la enseñanza
de la música de Coltrane, por cuanto aprender esta técnica requiere de mucho análisis,
conocimiento de la teoría musical y práctica para poder improvisar sobre estos acordes.
Es por eso, que esta tesina consta de un análisis musical profundo del tema Giant Steps,
una detallada explicación de los Coltrane Changes y las influencias que llevaron a
Coltrane a componer esta pieza.
1
Traducido por Adrian Valdez.
Capítulo 1: Análisis musical
“Giant Steps tiene elementos que convierten al tema en una composición inusual
en la música occidental, y realmente único en el mundo del jazz” (Demsey, 1996)2. Este
capítulo contiene un análisis musical que consta de: análisis morfológico, melódico y
armónico, cuyo objetivo es determinar la complejidad del tema.
Análisis de forma
Los dieciséis compases de Giant Steps (algo inusual en los temas de jazz) se
separan en dos períodos principales; sin embargo, normalmente se suele repetir la forma
para lograr conseguir una pieza Standard de 32 compases (Demsey, 1996). Lo peculiar de
Giant Steps es que se determina que la primera parte está formada por siete compases,
puesto que el octavo compás es el inicio del segundo período (Goodheart, 2001). Se
encuentran dos frases con una variación puesto que es la misma idea pero con notas
diferentes. La segunda parte consta de frases pequeñas repetitivas desde el octavo hasta el
decimoquinto compás, mientras que el último anticipa la repetición del tema (1996). Esto
determina que la pieza es una forma primaria construida de frases que se repiten varias
veces, por lo tanto se puede concluir que Coltrane se basó en la aplicación del
procedimiento de la variación para componer Giant Steps (2001). La figura a
continuación muestra esta forma.
2
Figura 1. Análisis de forma.
La textura de la composición se determina como una Melodía Acompañada. Es
decir, el tema tiene una melodía principal con un acompañamiento de acordes que pueden
ser interpretados por cualquier instrumento armónico (Goodheart, 2001).
Análisis melódico
La melodía de Giant Steps consta de notas blancas y redondas anticipadas por una
corchea, más una negra con punto. Como se puede ver en la primera figura, el primer
período está construido principalmente por dos motivos melódicos iguales que se
distancian uno de otro por un intervalo de tercera mayor (Demsey, 1996). Es decir que las
notas de la segunda frase están a una tercera mayor de las de la primera frase. En cambio,
el segundo período repite cuatro veces un motivo bien simple, dejando entender que es una
secuencia que sube una octava perfecta por terceras mayores como lo muestra la figura
dos (1996).
Figura 2. Partitura de Giant Steps (transcripción) tomada de John Coltrane Plays
Giant Steps, (p. 6), D. Demsey, (1996). Milwaukee: Hal Leonard Corp.
Se puede ver que la primera frase termina en Bb, mientras que la segunda en F#.
Para poder ver el intervalo se debe cambiar F# a su enarmónico: Gb. De esta manera se ve
con mayor claridad que Bb está a una tercera mayor de Gb, por lo tanto esto demuestra
que hay una relación de terceras mayores entre las frases de Giant Steps. En el segundo
período pasa lo mismo, pero ascendentemente. La primera frase termina en Bb, la
segunda en D, la tercera en F# y la cuarta en Bb. Existe un ciclo ascendente de terceras
mayores entre las frases, creando también una triada aumentada entre las tonalidades (Bb -
D - F# - Bb) (Demsey, 1996). En cada cadencia ii-V- I del segundo período, las frases se
repiten manteniendo una secuencia continua. La nota de la melodía que figura en el
acorde menor (ii) siempre es la segunda mayor del acorde, mientras que la nota del acorde
dominante siempre es la quinta perfecta. La nota que termina la frase y que aparece en
cada tonalidad modulada también es la quinta perfecta (1996). Esto se repite cuatro veces,
creando una secuencia continua que sube una octava perfecta.

Análisis armónico
Las únicas cadencias que se pueden encontrar en esta pieza musical son cadencias
perfectas. Parecería algo simple; sin embargo, la modulación por terceras mayores crea
una triada aumentada que convierte a Giant Steps en un tema inusual y difícil de analizar
auditivamente (Demsey, 1996). La pieza de Coltrane comienza en tonalidad de B mayor,
luego modula en el siguiente compás a G mayor con una cadencia de V-I y sucede lo
mismo hacia Eb mayor. En consecuencia, las tres modulaciones crean una triada
aumentada con las raíces de las tres tonalidades (1996). Nótese en la siguiente figura, que
los acordes encerrados en cajas son las tonalidades relacionadas por terceras mayores
(Ricker &Weiskopf, 1991), dejando entender que Coltrane utilizó un ciclo para componer
su tema.
Figura 3. Progresión de acordes de Giant Steps (transcripción) tomada de
Coltrane: A Player's Guide to His Harmony, (p. 9), R. Ricker & W. Weiskopf, (1996).
Indiana: Jamey Aebersold Jazz Inc.

En el siguiente compás aparece una cadencia ii-V-I que resuelve a Gmaj7,
modulando de nuevo a dicha tonalidad. Luego sucede lo mismo que en el primer motivo,
modulando a Eb mayor y luego a B mayor. Al final de la Sección A (octavo compás),
aparece la cadencia perfecta nuevamente para modular a Eb mayor (noveno compás),
igualmente en el siguiente compás hacia G mayor, luego a B mayor terminando después
en Eb mayor (Demsey, 1996). En el decimosexto compás aparecen los dos acordes que
conforman nuevamente la cadencia ii-V-I para regresar a Bmaj7 y repetir la forma del
tema.
Otro dato importante que nos muestra la figura tres, es que en los compases de
numero impar de la composición se encuentran las tonalidades ascendiendo en intervalos
de terceras mayores (Bmaj7-Ebmaj7-Gmaj7-Bmaj7-Ebmaj7-Gmaj7-Bmaj7-Ebmaj7)
(Scott, 2003). Esto demuestra el gran diseño que tiene la composición y el ciclo de
terceras que Coltrane consigue.
En la figura cuatro se aprecian las funciones armónicas que cada acorde representa
a lo largo del tema.
Figura 4. Funciones armónicas (transcripción) tomada de John Coltrane Plays
Giant Steps, (p. 14), D. Demsey, (1996). Milwaukee: Hal Leonard Corp.
Es complicado determinar en qué tonalidad se encuentra el tema, pero sí se puede
saber que hay tres modulaciones: Eb mayor, G mayor y B mayor (1996). Sin embargo,
existe la posibilidad de determinar que el tema está centrado en la tonalidad de G mayor
(Goodheart, 2001). Si usamos el enarmónico de B (Cb) para el Bmaj7 del séptimo compás
y el de Eb (D#) para el decimoquinto, tenemos esta secuencia de tonalidades en todo el
tema: B, G, Eb, G, Eb, Cb, Eb, G, B, D#. Se puede ver el orden de la tonalidad que
modula a lo largo de la pieza. La siguiente figura nos muestra las tonalidades en forma de
escalera, los números de compases en los que se encuentra cada tonalidad y el orden en
que aparecen.
Figura 5. Secuencia de tonalidades (transcripción) tomada de The Giant Steps
Fragment, (p. 76), Goodheart (2001). Recuperado de
http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp
Empieza en B, cambia a G y luego a Eb. Después regresa a G y va a Eb. Se
mueve hacia Cb (el punto más bajo del tema) y luego retorna a Eb subiendo después hacia
G. Sigue Subiendo a B y después a D# (el punto más alto del tema). Al finalizar la
composición, la tonalidad repite la forma empezando este orden. La figura cuatro
determina que la estructura del tema tiene los centros tonales de esta manera: Cb, Eb, G,
B, D#. Esto concluye que G es el centro de la composición, pero no especifica ser la
tonalidad del tema completo (Goodheart, 2001).

Con este análisis musical de Giant Steps, se pudo determinar que Coltrane utilizó
tres modulaciones. En este caso fueron B, Eb y G, creando así la famosa técnica: el ciclo
descendente de terceras mayores, conocido como Coltrane Changes (Ricker & Weiskopf,
1991).
Capítulo 2: Coltrane Changes
“Lo que convierte a Giant Steps en un tema musical peculiar es: que tres
tonalidades mayores con el ciclo de terceras completan la totalidad de la composición”
(Ricker & Weiskopf, 1991)3. John Coltrane utilizó este principio de las terceras mayores
descendentes para componer Giant Steps (Ricker & Weiskopf, 1991).
Construcción del ciclo descendente de terceras mayores
El ciclo de terceras, o también llamado el ciclo de Giant Steps (Baker, 1990),
normalmente consta de tres tonalidades siendo cada una anticipada por su dominante
(Ricker & Weiskopf, 1991). “Es importante darse cuenta que cuando una octava es
dividida en intervalos de terceras mayores se consiguen tres partes iguales” (1991)4. En
las siguientes figuras se pueden apreciar las tres tonalidades de manera original y luego al
aumentar los dominantes. Este cambio es el ciclo de terceras mayores descendentes.
Figura 6. Tres tonalidades. Figura 7. Tres tonalidades y sus dominantes.
Como la secuencia es simétrica, la progresión de acordes en cada tonalidad usa los
mismos acordes. La única diferencia es la nota en la que comienza y termina (1991). La
siguiente figura muestra esta teoría.
3
Traducido por Adrian Valdez
4
Ibíd.
Figura 8. Ciclos de Eb, B y G.
“La simetría demuestra que sólo hay cuatro ciclos de terceras mayores
descendentes, al igual que sólo hay una escala cromática, dos escalas de tonos enteros y
tres escalas disminuidas” (Ricker & Weiskopf ,1991)5.
Figura 9. Ciclos de terceras mayores
5
“Esta técnica la utilizó Coltrane a fines de los años 50 para desarrollar su propia
resolución en la cadencia ii-V-I que aparece en Tune-up de Eddie Vinson” (Ricker &
Weiskopf, 1991)6. Los acordes que usó Coltrane en esta obra fueron la causa para la
composición de su tema Countdown, dejando entender que su ciclo podía ser aplicado a
cualquier cadencia ii-V-I (Yamaguchi, 2003). “Es por eso que Coltrane dedicó parte de su
carrera a desarrollar esta técnica, la cual fue culminada con la realización de Giant Steps”
(Porter, 1999)7.
6
7
Ibíd.
Capítulo 3: Influencias de Coltrane para componer Giant Steps
Coltrane y Miles Davis
La relación musical de Coltrane con Miles Davis estuvo marcada en dos etapas:
desde septiembre de 1955 hasta abril de 1955 y desde comienzos de 1958 hasta abril de
1960 (Demsey, 1996). “Esta relación resultó ser decisiva en su desarrollo, puesto que
escuchó con atención los consejos de Davis acerca de crear sus propias composiciones y
formar su grupo” (1996)8. En el único artículo escrito por Coltrane (que apareció en 1960
en la revista Down Beat), dio a conocer detalladamente que las técnicas armónicas de
Davis lo inspiraron a desarrollar sus propias ideas (1996).
En la segunda ocasión con la banda de Miles Davis, se dio cuenta que las
habilidades del trompetista para ejecutar habían cambiado. “Había una época en la que
Davis se consideraba a sí mismo un fanático de la complejidad y las progresiones de
varios acordes. Luego se fue al lado opuesto, usando pocos acordes en sus temas”
(Demsey, 1996)9. Esto permitió al solista la posibilidad de ejecutar de manera vertical
(énfasis en el acorde) y horizontal (melódicamente) (1996). El hecho de que Davis
cambiara de esa manera su musicalidad, permitió a Coltrane encontrar la vía para aplicar
sus ideas armónicas (1996).
En 1962, en una entrevista en el Jazz Journal, Coltrane explicó que en el momento
en que Miles Davis lo despidió de la banda debido a su problema con las drogas, empezó a
crear secuencias de acordes en su trabajo como solista, poniendo acordes a las ideas que
tocaba. Esto sucedió antes de formar su propia banda, cuando sólo tenía una sección
rítmica tocando las secuencias. Según Demsey (1996), gracias a sus nuevas secuencias
8
9
Ibíd.
pudo crear Giant Steps, desarrollando su idea en el nuevo grupo que formó para grabar su
álbum del mismo nombre.
“La progresión de acordes del tema Tune Up (obra indispensable en el repertorio
de Miles Davis) fue la influencia para la composición Countdown” (Demsey, 1996)10.
Escrita también cuando era integrante de la banda de Davis (1996). En Countdown,
Coltrane utilizó el ciclo de terceras para sustituir las cadencias ii-V-I, siendo otra razón
para desarrollar su técnica de composición y después escribir Giant Steps (1996). La
experiencia con Davis fue muy buena, puesto que en 1959 el saxofonista tuvo la
oportunidad de estar involucrado en uno de los más famosos álbumes en la historia del
jazz: Kind of Blue (Porter, 1999).
Coltrane y Thelonious Monk
“En 1957, dos años antes de que Giant Steps fuera grabado, la relación de Coltrane
con Thelonious Monk fue importante para su desarrollo musical. Justo antes de que
regresara a la banda de Miles Davis, junto con Monk grabaron el álbum Thelonious Monk
with John Coltrane, que se publicó en 1961 (Porter, 1999). “Lo ayudó a explorar nuevas
progresiones armónicas con movimientos inusuales de la raíz del acorde, similar a lo que
ocurre en Giant Steps” (Demsey, 1996)11. El pianista de Coltrane en 1960, McCoy Tyner,
afirmó en una entrevista que Monk pudo haber sido la inspiración del saxofonista para sus
composiciones con ciclos de terceras. A pesar de que no existan secuencias de terceras en
las composiciones de Monk, la cantidad de ritmos armónicos de dos acordes en un compás
y acordes tónicos moviéndose ascendentemente y descendentemente por tono y semi-tono,
10
11
Ibíd.
atrajo su atención (1996). “Coltrane aclaró en algunas entrevistas que su experiencia de
un año con Monk fue uno de los mejores períodos en su vida musical” (1996)12.
Coltrane y el tema Have you met Miss Jones?
“El conocimiento de Coltrane hacia la composición Have you met Miss Jones? y al
puente o sección B que aparece en la pieza, fue también una inspiración para que el
saxofonista pueda seguir desarrollando el ciclo de terceras” (Demsey, 1996)13. El puente
del tema tiene una conexión importante con su técnica de composición, puesto que es la
única pieza que contiene un ciclo completo de terceras mayores. Este puente comienza
con Bb mayor (el acorde IV de la tonalidad del tema) y continúa hacia las tonalidades de
Gb mayor y D mayor, para luego retornar a Gb mayor y terminar con un cadencia ii-V-I
hacia F mayor (la tonalidad del tema).
Coltrane empezó su carrera musical en la escena de jazz de Filadelfia, tocando en
varios jam-sessions, donde consiguió su primera reputación como músico (Porter, 1999).
“En aquella época, el tema Have you met Miss Jones? estaba incluido en los repertorios
de los músicos de jazz y era altamente conocido por grabaciones de Art Tatum, Ella
Fitzgerald, el vibrafonista Red Norvo y Benny Goodman trio” (Demsey, 1996)14. Es por
eso, que a pesar de que no existan documentos que aseguren que el saxofonista haya
estudiado el tema, se sabe que Coltrane lo conoció e interpretó (1996).
Por alguna coincidencia, la composición Countdown está directamente relacionada
con el puente de Have you met Miss Jones? (Demsey, 1996). Las siguientes figuras
muestran el puente del tema y la composición de Coltrane.
12
13
Ibíd.
14
Ibíd.
Figura 10. Acordes en el puente de Have you met Miss Jones?
Figura 11. Progresión de acordes de Countdown.
Nótese que Countdown es la misma progresión, pero sin los acordes II (Ab menor
y E menor) ni la misma cantidad por compás; sin embargo, utilizan las mismas tonalidades
(Bb mayor, Gb mayor, D mayor). Coltrane no dejó de experimentar con el ciclo de
terceras y con esta técnica fue que compuso un tema más completo: Giant Steps (Porter,
1999).
Coltrane y sus estudios de armonía de Europa del Oeste
A principios de su carrera profesional, sus estudios sobre la armonía de Europa del
Oeste influenciaron en su improvisación y técnica de composición (Demsey, 1996). En
1951, Coltrane retornó a Filadelfia después de estar en gira con Dizzy Gillespie. Decidió
dejar de viajar por al menos un año para matricularse en la escuela de música y tomar
clases de teoría musical. Se convirtió en un estudiante a tiempo completo en Granoff
School en Filadelfia, donde estudió teoría y armonía con Dennis Sandole, un guitarrista de
jazz también conocido por ser compositor de música para películas (Turner, 1975).
Coltrane estudió las técnicas complejas de la música clásica de finales del siglo
diecinueve y principios del veinte. Se involucró profundamente a estudiar y entender estas
técnicas para poder aplicarlas luego a su instrumento (1975).

Según el autor David Demsey (1996), en una entrevista con Sandole, el guitarrista
especificó la teoría musical que cubrió con Coltrane. “A principios de los años 50, el
saxofonista y Sandole estudiaron el uso de terceras mayores en progresiones armónicas”
(1996)15. En una entrevista con J.C. Thomas, Sandole señaló la curiosidad de su
estudiante sobre las técnicas armónicas contemporáneas. Preguntaba sobre bitonalidad y
politonalidad, para poder combinar más de una tonalidad dentro de una progresión.
Coltrane y su estudio del libro Thesaurus of Scales and Melodic Patterns
“El estudio que tuvo Coltrane con este libro por Nicolas Slonimsky, puede ser la
conexión más directa con la creación de Giant Steps” (Demsey, 1996)16. El libro se
publicó en 1947 y fue entregado al saxofonista por parte de Barry Harris, un pianista de
jazz de Detroit. Se desconoce acerca de la fecha exacta en que este libro fue recibido por
Coltrane; sin embargo, se asume que fue años antes de 1958 (Porter, 1999). Según
Demsey (1996), en algunas entrevistas con McCoy Tyner pudo descubrir que el libro de
Slonimsky estuvo en las manos del saxofonista, en el tiempo en que estaba creando sus
composiciones con el ciclo de terceras. “Fue una herramienta útil para sus estudios diarios
durante la mitad y finales de los años 50” (1996)17.
Un capítulo entero titulado Tritone Progressions, es dedicado al estudio de los
patrones melódicos que son derivados de la división de la octava en tres partes iguales
(tres terceras mayores que forman una triada aumentada). Un número de patrones de este
libro, aparecen en las improvisaciones de Coltrane a finales de los años 50 (Porter, 1999).
La conexión más directa aparece en el prefacio del libro (página VI), que incluye una
15
16
Ibíd.
17
Ibíd.
figura con un patrón musical (hecha por Slonimsky), que coincide exactamente con la
melodía y los acordes de los ocho últimos compases de Giant Steps (1999).
De todas las influencias que tuvo el saxofonista, su estudio del libro Thesaurus of
Scales and Melodic Patterns muestra la mayor cercanía de Coltrane hacia el ciclo de
terceras mayores. Demsey (1996) señala que Tyner contaba que Coltrane llevaba su
libro a todas partes, incluso cuando estaba de gira. Es por eso que se afirma que el libro
fue una de las causas más grandes para la creación de Giant Steps y su técnica: los
Coltrane Changes (1996).

Conclusión
Esta tesina muestra que Giant Steps es una composición que contiene mucha
información. Por medio del análisis musical se concluye que la intención de Coltrane fue
moverse por terceras mayores, creando así una técnica que hoy en día se la conoce como
los Coltrane Changes (ciclo de terceras) (Demsey, 1996). En los capítulos uno y dos, se
demuestra cómo este ciclo es construido y aplicado en Giant Steps, dejando entender que
es un tema inusual entre las composiciones de jazz. Giant Steps no es la única pieza que
contiene esta técnica, hubo temas anteriores compuestos por Coltrane que mostraban
movimientos por terceras mayores (Ricker & Weiskopf, 1991). Sin embargo, esta
composición publicada en 1960 establece una verdadera técnica, que actualmente es
estudiada por varios músicos de jazz (1996).
Se apreciaron las diferentes influencias que marcaron su desarrollo y técnica
musical. Músicos como Miles Davis y Thelonious Monk fueron decisivos en su evolución
como saxofonista, hasta llegar a ser un hito en la historia del jazz (Porter, 1999).
Profesores, como el guitarrista Dennis Sandole, le mostraron lo que la música clásica tenía
como enseñanza para la música contemporánea, descubriendo así los movimientos por
terceras mayores (Demsey, 1996). Su participación en la escena del jazz de Filadelfia, lo
ayudó a poder ser el músico que fue y lograr estudiar varios temas como se especula que
lo hizo con Have you met Miss Jones? (1999). Finalmente, sus estudios individuales hacia
el libro de Slonimsky, marcó su visión para crear esta famosa pieza y ser incluida en la
mayoría de repertorios de los músicos de este estilo (1999).
Esto revela la complejidad que tiene Giant Steps. Un tema que es un reto y causa
confusión en los músicos de jazz. El título de Giant Steps, en español: “Pasos gigantes”,
puede ser debido a los saltos por terceras mayores, dejando entender que la esencia del
tema está en la técnica que usó John Coltrane.

Referencias
Baker, D. N. (1990). The Jazz Style of John Coltrane. Los Angeles, CA: Alfred
Publishing.
Coltrane, J. (1960). Giant Steps En Giant Steps [Medio de Grabación: CD]. New York:
Atlantic Records.
Demsey, D. (1996). John Coltrane Plays Giant Steps. Milwaukee: Hal Leonard Corp.
Goodheart, M. (2001). The “Giant Steps” Fragment. Perspectives of New Music, 39(2),
63-95. Recuperado de http://www.jstor.org/page/info/about/policies/terms.jsp
Modirzadeh, H. (2001). Aural Archetypes and Cyclic Patterns in the Work of John
Coltrane and Ancient Chinese Music Theory. Black Music Research Journal,
12(1), 75-106. Recuperado de http://www.jstor.org/stable/3181594
Porter, L. (1999). John Coltrane: his life and music. Michigan: The University of
Michigan Press.
Scott, R. (2003). Chord Progressions for Songwriters. Bloomington: iUniverse.
Turner, R. (1975). John Coltrane: A Biographical Sketch. The Black Perspective in Music,
3(1), 3-16 y 28-29. Recuperado de http://www.jstor.org/stable/1214374
Ricker, R. & Weiskopf, W. (1991). Coltrane: A Player's Guide to His Harmony. Indiana:
Jamey Aebersold Jazz Inc.
Yamaguchi, M. (2003). John Coltrane Plays Coltrane Changes. Milwaukee: Hal Leonard
Corp.
Anthropology
Compositor: Charlie Parker y Dizzy Gillespie
Arreglista: Adrian Valdez
Año de composición: 1945
Estilo: Bebop
Tempo: 155 bpm

Score
Anthropology
Bebop
Charlie Parker & Dizzy Gillespie (1945)
q = 155 Arranged By: Adrian Valdez
intro
˙ œ >œ ‰ # >œ ˙ œ # >œ ‰ n >œ ˙ œ >œ ‰ # >œ
b 4
Electric
& b 4
Guitar
F
(top note of voicing) (top note of voicing) (top note of voicing)
b
& b 44 ˙ œ œ ‰ # œ ‰ ‰
˙˙ œœ œœ # # œœ # ˙˙˙ œœœ # # œœœ n n n œœœ ˙˙˙ œœœ œœœ # # # œœœ
Piano F 7(13)
#
F 7(13) F 7(13)
#
F 7(!3)
? b 4 ˙ œ œ ‰ nœ ˙ œ nœ ‰ bœ ˙ œ œ ‰ nœ
b 4 ˙ œ œ #œ ˙ œ #œ nœ ˙ œ œ #œ
F
? b b 44 œ‰ #œ ‰ œ‰
˙ œ > # >œ ˙ œ > n >œ ˙ œ > # >œ
Acoustic
F
Bass
Drum
ã 44 Œ Œ Œ Œ Œ Œ
Set y y y y y y
˙ œ # >œ ‰ n >œ ˙ œ >œ ‰ # >œ ˙ œ # >œ ‰ n >œ

b .. ..
E.Gtr. & b
4 (top note of voicing) (top note of voicing) (top note of voicing)
b
& b # ˙˙ œœ # œœ ‰ n n œœ .. ˙˙ œœ œœ ‰ # # œœ # ˙˙ œœ # œœ ‰ n n œœ ..
˙ œ # œ nœ ˙ œ œ # œ ˙ œ # œ nœ
#
4
Pno. F 7(13) F 7(13) F 7(13)
? b ˙ œ n œ ‰ b œ .. ˙ œ œ ‰ n œ ˙ œ nœ ‰ bœ ..
b ˙ œ #œ nœ ˙ œ œ #œ ˙ œ #œ nœ
F
? bb ˙ œ # œ ‰ .. œ‰ #œ ‰ ..
> n >œ ˙ œ > # >œ ˙ œ > n >œ
A.B.
y ‰ yj ‰ yj Œ
4
D. S. ã Œ Œ .. œ
y y y y œ y y ..
y y Œ ‰ JŒ œ ‰œ ‰ œ Œ
J J
4
© 1945 Parker & Gillespie

2– Anthropology
˙ œ ^œ
> >
ÿ
E.Gtr. & b
b Œ Ó Œ ‰ œj .. œ œ œ œ œ # œ œ œ Œ ‰ œJ ‰ œJ œ
7 (top note of voicing)
b .. ‰ œj Œ b ˙ j
& b Œ !
œœ .. # œœœ ˙˙˙
œ .
˙˙˙ œœœ œœœ œœ n ˙˙
>
b
7
œœ . >œ ˙
Pno. B maj7(13) G 7(Ñ9) C -7(11) A 7(Ñ13)
? bb ˙ œ œ Œ ! .. ‰ œœ Œ ˙ . œ ˙
˙ œ œ J ˙ J
? b œ Œ ! .. œ b œ œ #œ
A.B. b ˙ œ v œ nœ œ #œ
7
y y y y y y ÖSimî^lê^
y y y y œ y y Öfill
’ ’ ’ ’ ..
D. S. ã œ Œ ‰ J œ Œ Œ Œ ’ ’ ’ ’
7
b ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ >œ > > >

& b œ œ œ œ œ œ ‰ nœ ‰ œ ‰ bœ œ œ œ œ
E.Gtr.
J
11
b b ‰ jŒ ˙ j j
& œœ ˙ œœ .. œœ ˙˙ b ˙˙ ˙˙˙ œœ .. b œœ ˙˙
œ ˙ œ. >œ ˙ ˙ œ . >œ ˙
11
b b o
œœ .. >œœ ˙˙ œ . n >œ
D -7(11) C -7(11) F 7 F -7
b˙
Pno. G -7 B 7 E maj7 E 7
? b b ‰ œœ Œ ˙ ˙˙ ˙ ˙
J ˙ J J
? b œ œ œ œ #œ œ œ œ nœ bœ
A.B. b bœ œ nœ œ œ œ
j j
Œ ‰y Ó Œ ‰ y Ó
11
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
11
Anthropology 3–
b >œ ‰ # œ œ
b b œ ‰ n .
œ ‰ œ œ œ ‰ .. œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ Œ ‰ # >œJ
œ
1. 2.
E.Gtr. & J œ œ œ œ
15
j j
b j
& b ‰ œœ Œ b ˙˙ .. ‰ œj Œ ˙ œœ .. œœ Œ ‰ œj
2.
œœ .. œœ ˙˙
1.
œ n˙ œ . >œ ˙ œœ ˙˙ œ . >œ œœ
15
b >
? b b ‰ œœ Œ ˙ œœ .. >œœ ˙˙ œ . >œ >œ
Pno. D -7(11) G 7(Ñ9) C -7(11) F 7 C -7(11) F 7 B maj7(13) D 7(9)
.. ‰ œœ Œ ˙˙ œ œ. Œ ‰ # œ
J ˙ J J J J
? b œ .. œ n œ œ œ œ œ œ œ
2.
œ bœ
1.
A.B. b bœ œ nœ œ œ
j
Œ ‰y Ó
15
’ ’ ’ ’ .. ’
1. 2.
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Öfill
D. S. ã
15
œ œ #œ œ #œ nœ œ #œ œ œ nœ œ œ œ >œ >œ ‰ >œ

b Œ Œ ‰ n œJ nœ œ œ Œ ‰ J ‰
E.Gtr. & b
19
b j j
& b www œœ ..
œ.
œœ ‰ œœ ‰ œ
œ
w
ww
œ. œ ‰ œ ‰
œœ .. n œœ œœ
œ
œ
19 >œ >œ n >œ > > >œ
œœ .. # >œœ ‰ >œœ ‰ >œœ œœ .. >œœ > >
Pno. G 7(9) C 7(13)
? b b ww ww ‰ œœ ‰ n œœ
J J
? bb œ œ œ
œ œ œ œ nœ œ œ
œ œ œ œ
A.B. œ œ
Œ ‰ yj ‰ y ‰ y
19
yy yy yy
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’
ÖSimî^lê^
D. S. ã œ‰ ‰Ó
19
4– Anthropology
b œ œ n œ œ œ . j œ3 >œ œ œ œ nœ œ œ
E.Gtr. & b œ œ œ œ œ œ Œ ‰ J œ œ œ œ Œ ‰ œj
23
b j j
& b ww ˙˙ . œœ œœ ˙˙ . œœ œœ œœ .. œœ ‰ œœ Œ
w ˙ .. œœ ˙ .. œ >œ œ.
23
> >œ >œ
œœ >œœ œœ >œœ œœ .. >œœ ‰ >œœ Œ
Pno. F 7(13) F 7(9)
? b b ww ˙˙ .. ˙˙ ..
J J
? b nœ œ œ œ œ œ œœ
A.B. b œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ ‰ yj Ó Œ ‰ yj
23
Ó
’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’
Öfill
D. S. ã
23
œ œ œ Œ > >
E.Gtr.
b œ
& b œ œ œ #œ ‰ œJ ‰ œJ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ
27
b j
& b ‰ œœ Œ b ˙˙ j ‰ œœj Œ ˙
œ n˙ œœœ ... # œœœ ˙˙˙ œ ˙˙
27
b >
D -7(11) G -7
>œ ˙
Pno. B maj7(13) G 7(Ñ9) C -7(11) A 7(Ñ13)
? b b ‰ œœ Œ ˙ œœ . ‰ œœ Œ ˙
˙ . œ ˙ J ˙
J J
? b œ #œ œ bœ
A.B. b œ bœ œ nœ œ #œ œ nœ
27
y y y y y y
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ÖSimî^lê^
ã œ Œ Ó
D. S.
27
Anthropology 5–
b œ œ œ Œ ‰ >œ > > >

& b œ œ œ œ œ œ‰ n œ ‰ œ ‰b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ Ó
E.Gtr.
J
30
b j j j
& b œœ .. œœ ˙˙ b ˙˙ ˙˙˙ œœ .. b œœ ˙˙ ‰ œj Œ ˙ œœ .. œœ Ó
œ . >œ ˙ ˙ œ . >œ ˙ œœ ˙˙ œ. œ
v
F -7 B b 7 b o b
30
? b b œœ .. >œœ ˙˙ œ . n >œ ˙ œ . ^œ
B
˙˙ b ˙˙
Pno. C -7(11) F 7 E maj7 E 7 C -7(11) F 7 maj7(13)
œ
‰œ Œ ˙ ˙ œ. œ Ó
J J J J
? b œ œ œ #œ
b
œ
œ œ œ œ œ n œ b œ œ n œ œ œ œ . œj Ó
v
A.B.
j j
Œ ‰y Ó Œ ‰y Ó
30
^
D. S. ã ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’’ ’’ ’ ’’’ Û . ÛÓ
30
J
Ÿ
b
& b .. ’ ’ ’ ’
ÖÜsolo
E.Gtr. ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’

35
b
Pno. & b .. ’ ’ ’ ’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
b
C -7 F 7 D -7 G -7 C -7 F 7 F -7 B b 7 E maj7 E o7
35
B maj7 G 7
A.B.
? b b .. Öwal^
’ ’ ’ ’
ki^n^g^
’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
35
y
.. y y y y y ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ÖSimî^lê^
D. S. ã œ Œ Ó
35
6– Anthropology
bb ’’’’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1. 2.
E.Gtr. &
41
˙
bb n ˙ b ˙ ˙ ˙ .. ˙ ˙ Ó
1. 2.
Pno. & ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
C -7 F 7 B bmaj7
41 (top note of voicing) (top note of voicing)
D7 G7
? b b ’’’’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1.
d -7 G 7 C -7 F 7 2.
A.B.
41
’’’’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1. 2.
D. S. ã
b
41
E.Gtr. & b ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’

49
b
Pno. & b ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
b
49
C7 F7 B maj7 G 7 C -7 F 7
A.B.
? bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
49
D. S. ã ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’

b
& b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
49
E.Gtr.
55
b ˙ ˙ ˙
Pno. & b ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ Ó ..
b E maj7 E C -7(9) F 7(13) b
o
D -7 G -7 C -7 F 7 F -7 B 7 7
? b ..
B maj7(13)
A.B. b ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
55
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
55
Anthropology 7–
⁄
b
E.Gtr. & b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
61
b .
Pno. & b . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ÖÜsolo
61
b b o
B maj7 G 7 C -7 F 7 D -7 G -7 C -7 F 7 F -7 B 7 E maj7 E 7
A.B.
? b b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
61
D. S. ã .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
61
1. 2.
E.Gtr. &
67
bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1. 2.
Pno. &
67
d -7 G 7 C -7 F 7 C -7 F 7 b
B maj7 D7
? b b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1. 2.
A.B.
67
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1. 2.
D. S. ã
b
67
E.Gtr. & b ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
73
b
Pno. & b ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
bmaj7 G 7
73
G7 C7 F7 B C -7 F 7
? b
A.B. b ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
73
D. S. ã ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’

73
8– Anthropology
b
E.Gtr. & b ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
81
b
Pno. & b ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
F -7 B b 7 E maj7 E
o7 bmaj7
81
D -7 G -7 C -7 F7 C -7 F7 B
A.B.
? bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
81
D. S. ã ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’

81
¤
˙ œ >œ ‰ # >œ ˙ œ # >œ ‰ n >œ ˙ œ >œ ‰ # >œ
b
E.Gtr. & b
F
b
& b ˙ ‰ ‰ ‰
˙˙ œœœ œœœ # # # œœœ # ˙˙˙ œœœ # # œœœ n n n œœœ ˙˙˙ œœœ œœœ # # # œœœ
# #
87
Pno. F 7(13) F 7(13) F 7(13) F 7(13) F 7(13)
? b ˙ œ œ ‰ nœ ˙ œ nœ ‰ bœ ˙ œ œ ‰ nœ
b ˙ œ œ #œ ˙ œ #œ nœ ˙ œ œ #œ
F
? bb ˙ œ‰ #œ ‰ œ‰
A.B.
œ > # >œ ˙ œ > n >œ ˙ œ > # >œ
F
y ‰ yj ‰ yj Œ
87
y yyy œy y y yy y œy y
D. S. ã œ Œ ‰ JŒ œ ‰œ ‰ œ Œ œ Œ ‰ J
87 J J
Anthropology 9–
˙ œ # >œ ‰ n >œ ˙ œ >œ ‰ # >œ ˙ œ # >œ ‰ n >œ

b
E.Gtr. & b
b
& b # œ ‰ œ ‰ # œ ‰
# ˙˙ œœ # œœ n n œœ ˙˙ œœ œœ # # # œœœ
˙ œ n œ ˙ œ ˙˙ # œœ # œœ n n n œœœ
˙ œ
#
90
Pno. F 7(13) F 7(13) F 7(13)
? bb ˙ œ nœ ‰ bœ ˙ œ œ ‰ nœ ˙ œ nœ ‰ bœ
˙ œ #œ nœ ˙ œ œ #œ ˙ œ #œ nœ
? b #œ ‰ œ‰ #œ ‰
b ˙ œ > n >œ ˙ œ > # >œ ˙ œ > n >œ
A.B.
y ‰ yj ‰ yj Œ ‰ yj ‰ j
yŒ
90
y yy y œy y y
ã œ ‰œ ‰ œ Œ œ Œ ‰ JŒ
J J
œ ‰ œJ ‰ œŒ
J
D. S.
90
˙ œ >œ ‰ # >œ ˙ œ # >œ ‰ n >œ œ . n >œ n œ . >œ

b JÓ JÓ
E.Gtr. & b
93 (top note of voicing) (top note of voicing) (top note of voicing) (top note of voicing)
b jÓ jÓ
& b ˙˙ œœ œœ ‰ # # œœ # ˙ œœ œœ ‰ n n œœ œœ .. n n œœ n œ . œ
˙ œ œ # œ# ˙ > n œ . >œ
#
93
j j
Pno. F 7(13) G 7(13)
? bb ˙ œ œ ‰ n œ n ˙ œ œ‰ œ œ. œ Ó œ. œ Ó
˙ œ œ #œ #˙ œ œ >œ œ . >œ œ . >œ
? bb œ‰ #œ ‰ j j
A.B.
˙ œ > # >œ ˙ œ > >œ œ . >œ Œ œ œ . >œ Œ œ
y ‰ yj ‰ yj Œ
93
y yy y y y
. > y . > y
ã œ Œ ‰ œJ œ ‰œ ‰ œ Œ Û ÛŒ Û ÛŒ
J J J J
D. S.
93
10– Anthropology
n œ . >œ n œ . >œ # œ . >œ # œ . >œ # œ . >œ

b JÓ JÓ JÓ JÓ JÓ Ó Œ ‰ œj
E.Gtr. & b
f
97 (top note of voicing) (top note of voicing) (top note of voicing) (top note of voicing)
b
& b n œ . œj Ó n œ . œj Ó œ .. œj Ó œ .. œj Ó # œ .. œj Ó # œ œ œ Œ
n œ . >œ n œ . >œ œ >œ œ >œ # œ >œ # œœœ
97
#
j j j j
œ . >œ Ó
Pno. G 7(13) A 7(13)
? bb œ . œ Ó œ. œ Ó #œ. œ Ó #œ. œ Ó œ œ œŒ
œ . >œ œ . >œ # œ . >œ # œ . >œ œ . œ œœœ
J
f ƒ
? b j j j j j
b œ. œ Œ œ œ. œ Œ œ #œ. œ Œ œ #œ. œ Œ œ œ. œ Ó œ œ œ Œ
> > > > >
A.B.
97
f ƒ
. > y
. > y
. > y
. > y
. > y
D. S. ã Û Û Œ Û Û Œ Û Û Œ Û Û Œ Û ÛŒ Û Û ÛŒ
J J J J J
f ƒ
97
> >
›
b . œ œ œ œ #œ œ œ >
E.Gtr. & b . œ Œ ‰ œJ ‰ œJ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ
J
103
F
b j
& b .. ‰ œœ Œ b ˙˙ j ‰ œœj Œ ˙ œœ ..
j
œœ ˙˙
œœœ ... # œœœ ˙˙˙ œ ˙˙
103
b
œ n˙ > œ. >œ ˙
C -7(11)
œœ . >œ ˙
D -7(11)
>
Pno. B maj7(13) G 7(Ñ9) C -7(11) A 7(Ñ13) G -7
? b b .. ‰ œœ Œ ˙ ‰ œœ Œ ˙˙ .
œœ . œœ ˙˙
F 7
. œ ˙
J ˙ J J J
? b .. F œ œ œ #œ
A.B. b œ bœ œ nœ œ #œ œ #œ œ bœ œ nœ
F j
Œ ‰y Ó
103
y yyy yy
.
. œ
ÖSimî^lê^
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Œ Ó
103
F
Anthropology 11–
b œ n >œ >œ > œ œ . b >œ ‰ # œ œ œ œ œ ‰ ..

b œ œ œ ‰ ‰ ‰ œ œ ‰ n œ ‰ œ
1.
E.Gtr. & œ bœ œ J œ œ
107
bb b ˙˙
˙˙˙
j
œœ .. b œœ ˙˙ ‰ œœj Œ n ˙ œœ ..
j
œœ ˙˙ ..
1.
&
˙ œ . >œ ˙ œ n ˙˙ œ. >œ ˙
F -7 B b 7 b
E maj7 E o 7
107
? b b ˙˙ b ˙˙ œ . n >œ ˙ œœ .. >œœ ˙˙
Pno. D -7(11) G 7(Ñ13) C -7(11) F 7
J ‰ œœ Œ ˙˙ ..
J J
? b œ œ œ nœ bœ œ bœ ..
œ œ œ œ bœ
1.
A.B. b œ nœ œ œ
j j
Œ ‰ y Ó Œ ‰y Ó
107
’ ’ ’ ’ ..
1.
D. S. ã ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
107
œ œ # >œ œ œ #œ œ #œ nœ œ #œ œ
bb œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ Œ ‰ J Œ Œ ‰ n œJ
2.
E.Gtr. & œ œ
111
j
b j
& b ‰ œœ Œ ˙˙˙ œœ .. œœ Œ ‰ œj ww œœ ..
j
œœ ‰ œœ ‰ œ
2.
œ . >œ œœ w œ. œ
111
œ
b > >œ >œ n >œ
œ . >œ Œ ‰ # >œœ œœ .. # >œœ ‰ >œœ ‰ >œœ
Pno.
C -7(11) F 7 B maj7(13) D 7(9) G 7(9)
? b b ‰ œœ Œ ˙˙ œ. œ ww
J J J J
? bb œ n œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
2.
A.B. œ œ
111
2.
yy yy yy
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’
Öfill ÖSimî^lê^
D. S. ã œ‰ ‰Ó
111
12– Anthropology
œ >œ >œ ‰ >œ œ œ n œ œ œ . j œ3 >œ

b n œ œ œ œ
nœ œ œ Œ ‰ J ‰ œ œ œ
E.Gtr. & b œ œ œ Œ ‰ J
115
b j
& b ww œœ . œœ ‰ œœ ‰ œœ ww ˙˙ . œœ œœ
w œ .. n >œ >œ >œ w ˙ .. œœ
115
>
> >
œœ .. œœ ‰ œœ ‰ n >œœ œœ >œœ
Pno. C 7(13) F 7(13)
? b b ww ww ˙˙ ..
J
? b œ œ œ œ nœ œ œ œ œ
A.B. b nœ œ œ œ œ œ œ
Œ ‰ yj ‰ y ‰ y Œ ‰ yj
115
Ó
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’
115
E.Gtr. & b
b œ œ œ nœ œ œ
œ œ œ œ Œ ‰ œj œ œ œ œ œ # œ œ œ
119
b j j ‰ œj Œ b ˙
& b ˙˙ .. œœ œœ œœ .. œœ ‰ œœ Œ œœ
˙. œ œ. n ˙˙
119
>œ >œ >œ b
œœ >œœ >œ >œ
Pno. F 7(9) B maj7(13) G 7(Ñ9)
? b b ˙˙ .. œœ .. œ ‰ œ Œ ‰ œœ Œ ˙˙
J J J
? b œ œ œ
A.B. b œ œ œ œ œ œ bœ œ nœ
Œ j
‰ y
119
Ó y y y y y y
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Öfill
ã œ Œ Ó
D. S.
119
Anthropology 13–
b b Œ ‰ >œ ‰ >œJ œ >

‰œ œœœœœœ œœœœ Œ ‰œ
>
œ œ œ œ œ ‰ nœ
E.Gtr. & J J
122
b
& b œœ .. œjœ ˙˙ ‰ œœj Œ ˙ j
œœ .. œœ ˙˙ b ˙˙ ˙˙˙
œ . # >œ ˙ œ ˙˙ œ . >œ ˙ ˙
122
D -7(11) G -7 F -7 B 7
b
? b b œœ .. >œ ˙ œœ .. >œœ ˙˙
C -7(11) F 7
b˙
Pno. C -7(11) A 7(Ñ13)
œ ˙ ‰ œœ Œ ˙˙ ˙˙ ˙
J J J
? b œ œ bœ nœ œ œ œ #œ œ
A.B. b #œ œ #œ œ œ œ œ
j
Œ ‰y Ó
122
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ÖSimî^lê^
D. S. ã
122
b ‰ >œ ‰ > œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ. Ó
fi
E.Gtr. & b bœ œ œ !
126
b j j
& b œœ .. ‰ œj Œ ˙ œœ ‰ Œ Ó !
œ. b œœ ˙˙˙
œ œœ ˙˙ œ
126
b > o7 b
n >œ ˙ œ‰Œ Ó
Pno.
E maj7 E C -7(11) B maj7(13)
? bb œ . ‰ œœ Œ ˙˙
F7
œ !
J J J
? bb œ œ nœ bœ œ nœ œ œ j
A.B. œ‰Œ Ó !
Œ ‰ yj Ó
126
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û‰Œ ’ ’ ’’’’
ÖÜsolo
ã
J
D. S.
126
14– Anthropology
b
E.Gtr. & b ! ! ! ! ! ! !
130
b
& b ! ! ! ! ! ! !
130
Pno.
? bb ! ! ! ! ! ! !
? b ! ! ! ! ! ! !
A.B. b
130
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ÛŒÓ
ƒ
130
b www ww ww œœ
coda
E.Gtr. & b w w œ Œ Ó
w w w œ
ƒ
137
b
& b www ww
w
ww
w
œœ
œ
Œ Ó
137
b
? b b ww w w œ
Pno. B maj7(13)
w w œ Œ Ó
ƒ
? b Œ Ó
A.B. b w w w œ
137
ƒ
> >
Û ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û Œ Ó
Öfill
D. S. ã
ƒ
137
Beautiful Love
Compositor: V. Young, W. King y E. Van Alstyne
Estilo: Swing
Tempo: 110 bpm

Score Swing Beautiful Love
V. Young, W. King & Van Alstyne (1931)
q = 110
Arranged By: Adrian Valdez
A 7( 5) D -7(11) A 7( 5) D>-7(11)
# #
. >œ ˙˙˙ www œ ˙ www
# œœœ ...n œœ ˙˙
Intro
4 œ œ
.. # œœ ..n œ
Electric
& b 4 J J
P
Guitar
j > j j > j
& b 44 .. Ó œ
Œ‰ œœ œœ ..œœœ œ
‰ œœŒ Ó œ
Œ‰ œœ œœ ..œœœ œ
‰ œœŒ
œ .J > œ .J >
œ œ . >œ >œ œ œ . >œ >œ
Piano D -7(11)
? 4 .. Ó Œ‰ œ œ. œ ‰œ Œ Ó Œ‰ œ œ. œ ‰œ Œ
b 4 J J J J J J
P
? b 44 .. œ . >œ ˙
>
œ . œJ ˙ œ . >œ ˙ >
œ . œJ ˙
J J
Acoustic
j j j j
Bass
y. œ y y. y > > > y. y y . y > > >

4
4 .
. Œ‰ Û ‰ Û ‰ Û œ . œJ Œ‰ Û ‰ Û ‰Û
ã œ. J
œ œ
Œ‰ J Œ‰ J
Drum
Set J J
E -7Ñ 5 A 7( 5) A 7( 5)
# #
œœ .. >œ œ . œ>œ ˙˙ .. œ œ >œ ww >
‰ œ. œ œ
d -7(11)
.
E.Gtr. & b œ œ œ .
# œ œ . n œ ˙ . œ # œœ .. w
J J
F
j >œ
5
b Ó Œ ‰ œ œ . œ œ #œ . www
& œœ œœ .. œJ ‰ >œœ ‰ œœ . !
A 7( 5)/F
#
œ œ . >œ >œ œ w
5
Pno.
? Ó Œ ‰ œ œ . œ ‰ œ ‰ œ .. w !
b J J
>œ œ . > > >œ . w
?
b œ . J œ œ . œJ œ . J . !
A.B.
J
j j
y. œ y.
5
y y > > >

D. S. ã œ. J Œ ‰
œ
J Œ ‰ Û ‰ Û ‰ Û .. Œ ‰ Û Û Û Œ !
J J
F
5
© 1931 Young, King & Alstyne

2– Beautiful Love
˙. œ. œ . œ œ œ >œ >œ . œ œ
ÿ
w
E.Gtr. & b .. J ‰
9
j
& b .. ˙˙ œœ œœœ # œœœ ... œj œœœ œ n œœœ œœ .. œœ ‰ œœ ‰ b œœ
œ . œ œ >œ
˙˙
˙
œ œ
˙ œ >
A 7(# 5)
9
œ . >œœ œœ .. œœ ‰ œœ ‰ # >œœ
D 7(9)
? b .. ˙˙ ˙˙ ˙
Pno. (top note of voicing)
E -7Ñ 5
˙˙
D -7(9)
˙ œ. J Ó
J
? b .. ˙ ˙ #˙ ˙ ˙ œ #œ
A.B. ˙ ˙
Œ ‰ j
Ó
9
y
.. œ œ
y yyy yy
ã œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
‰ Œ ‰J
J
D. S.
9
˙. œ. œ . œ œ œ >œ w >œ . n œ # œ
E.Gtr. & b J ‰
13
j j j
& b œœ .. œœ Œ œœ œœ .. œ œœ œ œœœœ œœœœ ... œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœ
˙˙
13
œ. œ œ œ. œ > . ˙ œ nœ #œ
œ . j œ œ >œ œ . œ ‰ œ ‰ >œœ >˙˙
C 7(9)
? b œœ .. œœ Œ œœ
Pno. G -7(11) F maj7(9) E -7Ñ 5
J œ. œ œ J nœ #œ
?b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ #œ œ
A.B.
˙ ˙
Ó Œ ‰ yj
13
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
13
Beautiful Love 3–
œ. œ œ œ œ. œ œ
w > œ œ
E.Gtr. & b J J œ ‰ œ.
17
j j
& b œœ .. œœj Œ œœ
œœ .. œœ œœ œœ œœœ .. œœœ ‰ œœœ ‰ # œœœ ˙˙
˙ œ œ
œ. œ œœ . >œ œ œ . >
17
g -7(9) j b
œœ ‰ œœ ‰ >œ
d -7(9)
? b œœ . œœ Œ œœ œ . œ
. œœ .. ˙
Pno. A 7(Ñ 13)
œ œ
B 7
J œ . >œ œ œ J œ ˙ œ œ
? b œ. j œ œ . œj œ œ ˙ ˙ #˙ œ
>œ œ >
œ
A.B.
17
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
17
w w > œ œ ..
& b #˙. œ ‰ œ.
1.
E.Gtr.
21
j ..
& b ˙˙ ... œœ ˙˙ .. œœ .. œœ ‰ œœ ‰ œœ ww
1.
œœ
˙ œ n˙. œ œ . œ œ # >œ w
G 7( 11)
#
21
œœ .. œœ ‰ œœ ‰ >œ
D -7(9)
˙. ˙. w
Pno. A 7(Ñ 13)
? œœ œ
E -7Ñ 5
b ˙. œ w ..
˙. œ J
?
b ˙ ˙ œ # œ ..
1.
A.B. ˙ b˙ ˙ ˙ ˙
21
’ ’ ’ ’ ..
1.
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Öfill
D. S. ã
21
4– Beautiful Love
˙ ˙ ˙
& b #œ œ w !
2.
E.Gtr.
25
f
j
& b ˙˙˙ b˙ ˙˙ œœ .. œœ ‰ œœ ‰ œœ ww
2.
# ˙˙ ˙˙ ˙ œ . œ œ >œ w
b˙
b #
B 7( 9) b
25
˙ œœ .. œœ ‰ œœ ‰ >œ
Pno. A 7(Ñ 13) D -7(9) D -7(11)
? b ˙˙ ˙˙ ˙˙
D -7(9)
w
B 7(13)
˙ J
F
?b ˙ j‰ ‰ œ w
2.
A.B. ˙ ˙ ˙ œ . >œ >œ >

F
Ó y Œ Ó
25
2.
Y
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Öfill
D. S. ã
25
D -7(9) D 7(9)
>œ >œ ‰ >œ w
Ÿ
b . œ .
& . ’ ’ ’ ’ ’’’’ J‰ ’’’’ ’’’’
ÖÜSolo
E.Gtr.
Pno. & b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’’’ ’’’’ ’’’’

A 7( 5)
29
E -7Ñ 5 #
D -7 D7 G -7 C7
? b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
ÖWal^kî^n^g^
A.B.
29
.. y y y y y y ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’’’ ’’’’ ’’’’

ÖSimi^lê^
D. S. ã œ ‰‰Ó
29
Beautiful Love 5–
& b ’’’’ ’’’’ ’ ’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’

1.
E.Gtr.
35
& b ’’’’ ’’’’ ’ ’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’

1.
Pno.
b B 7( 5)
35 D -7 b
F maj7 E -7Ñ 5 A 7 D -7 G -7 B 7 A7
? b ’’’’ ’’’’ ’ ’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
1.
A.B.
35
’’’’ ’’’’ ’ ’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’

1.
D. S. ã
35
& b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
2.
E.Gtr.
43
& b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
2.
D -7 B 7(# 9) B b 7 A 7 D -7
Pno.
43 E -7Ñ 5 A7
?
b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
2.
A.B.
43
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
Öfill 2. Öfill
D. S. ã
43
6– Beautiful Love
>
⁄
D 7(9)
E.Gtr. & b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ‰ œJ w ’’’’ ’’’’
49
(top note of voicing)
& b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ÖÜSolo
Pno. ’’’’ ’’’’ ’’’’

A 7( 5)
49
E -7Ñ 5 #
D -7 D7 G -7 C7
A.B.
? b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
49
D. S. ã .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’’’ ’’’’ ’’’’

49
˙ ˙
E -7Ñ 5 A 7(Ñ 13)
E.Gtr. & b ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’
Pno. & b ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’

55
F maj7 E -7Ñ 5 A 7 D -7 G -7 b
B 7 A7
A.B.
?b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
55
D. S. ã ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’

55
Beautiful Love 7–
& b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’’’
1. 2.
E.Gtr.
61
& b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’’’
1. 2.
D -7 B 7(# 9) b 7 7
Pno.
B ( )
61 D -7 b5 E A 7
7 -7Ñ 5 B A D -7
? b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’’’
1. 2.
A.B.
61
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’’’
1. 2.
Öfill Öfill
D. S. ã
61
A 7 ( 9)
b
œ . >œ ˙ œ . >œ ˙ œ . >œ œ . œ œ œ œ œ3 b œ œ œ œ
¤ E -7Ñ 5 D -7
& b J J J
E.Gtr. J
œ(. ) >œ ˙
œ . >œ ˙ D -7(9) >

b
œ. œ œ. j œ œ œ bœ j‰
E -7Ñ 5 3
b
A7 9
Pno. & J J J œ œ œ œ œ
F
? œ. j j j >
b œ ˙ œ . œ . œ œ. œ w
> >œ ˙ > J
A.B.
j j j j
‰ ‰ y. ‰ ‰ y. Œ.
69
y. y y y y y y 3 3
œœ ÛÛÛÛ Û Û ÛÛÛÛ ‰
3
D. S. ã œ ‰ J ‰ J Œ œ ‰ J ‰ œJ Œ œ ‰ œJ
œ œ œ
69
Œ. J J
A 7( 9)
8– Beautiful Love
œ . >œ ˙
#
œ . >œ ˙ œ . >œ œ . œ œ œ œ œ >œ
E -7Ñ 5 D -7
& b J J J J œœœ‰œ Œ
J
E.Gtr.
A œ7( 9)
œ . >œ ˙ . >œ ˙ œ . >œ œ . œ œ œ œ œ ‰ œj Œ

E -7Ñ 5 # D -7(9)
Pno. & b J J J J
? œ . j j j >
b œ ˙ œ . œ . œ œ . œ w
A.B.
> œ
> ˙ > J
j j j j
‰ ‰ ‰ ‰ Œ .
73
y. œ œ
y y y. œ œ
y y y. œy y
ÛÛÛÛÛÛÛÛ ÛŒ
3 3 3
D. S. ã
œ
œ ‰J ‰JŒ œ ‰J ‰JŒ œ ‰J Œ ‰œ
73 J
œ . >œ >œ ‰ >œ œ . >œ >œ ‰ >œ œ . >œ

G -7(9) C 7(13) F maj7(9)
3 œ
& b J‰ J‰ J Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3
E.Gtr.
>œ >œ ‰ >œ œ . >œ >œ F‰maj7(9)

. >œ œ . >œ
(top note of voicing) (top note of voicing)
œ
77
C 7(13)
œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ
G -7(9)
Pno. & b J‰ J‰ J Œ ‰ œJ
>
? œ . œj ‰ œ. ‰ œ. œ . œj
b œ . œj ‰ œ ‰ œ . œ. J
œ w
> . > .
A.B.
j j j j
y . œ ‰ yœ ‰ y. œ ‰ œ ‰ y. œ Œ .
77
y y y y y
D. S. ã
œ ÛÛÛÛÛÛÛÛÛ
3 3 3
Û‰
œ ‰J ‰JŒ œ ‰J ‰JŒ œ ‰J Œ ‰ œJ J
77
Beautiful Love 9–
œ œ œ œ œ bœ œ œ #œ œ
œ œ œ œ œ œ œ >œ
3
œœ > œ
E.Gtr. & b œœ œ Œ ‰ œ. œ
˙ œœ >œ œ . œ >œ Œ
81
œ. >œ ˙
G -7(9) E -7Ñ b5 A 7(Ñ 13) D -7(9) A 7(Ñ 13)
Pno. & b Œ J J !
f
?b œ œ
A.B. œ œ œ œ œ œ >œ w w
81
yœ yy
ÛÛÛÛÛÛÛÛÛŒ !
y y yœ y yœ y y y yœ y 3 3 3
D. S. ã œ ‰JŒ J ‰ œ ‰ J Œ J‰
f
81
˙. œ. œ . œ œ œ >œ >œ . œ œ
‹
w
E.Gtr. & b .. J ‰
85
j
& b .. ˙˙ œœ œœœ œœ ... œj œœ œ œœ œœ .. œœ ‰ œœ ‰ b œœ ˙˙ œ œ
˙ œ #œ œ n >œ œ . œ œ >œ ˙
A 7( 5)
#
85
œ . >œœ œœ .. œœ ‰ œœ ‰ # >œœ
D 7(9)
? b .. ˙˙ ˙˙ ˙
Pno. (top note of voicing)
E -7Ñ 5 D -7(9)
˙˙ Ó
˙ œ. J J
? ˙ œ #œ
A.B. b .. ˙ #˙ ˙ ˙ ˙ ˙
y yyy yy Ó Œ ‰ yj
85
ã .. œ œ œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
‰ Œ ‰J
J
D. S.
85
10– Beautiful Love
˙. œ. œ . œ œ œ >œ w >œ . n œ # œ
E.Gtr. & b J ‰
89
j j j
& b œœ .. œœ Œ œœ œœ .. œ œœ œ œœœœ œœœœ ... œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœ
˙˙
89
œ. œ œ œ. œ > . ˙ œ nœ #œ
œ . j œ œ >œ œ œ ‰ œ ‰ >œœ >˙˙
C 7(9)
? b œœ .. œœ Œ œœ .
Pno. G -7(11) F maj7(9) E -7Ñ 5
J œ. œ œ J nœ #œ
?b ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ #œ œ
A.B.
˙ ˙
Ó Œ ‰ yj
89
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
89
œ. œ œ œ œ. œ œ
w > œ œ
E.Gtr. & b
J J œ ‰ œ.
93
j j
& b œ .. œj Œ œ œœ œœ .. œœ œœ œœ .. œœ ‰ œœ ‰ œœ ˙˙ œ œ
œœ . œœ œœ œ œ. œ œ œ. œ œ # >œ ˙
93
>
g -7(9) j b
œœ ‰ œœ ‰ >œ
d -7(9)
? b œœ .. œœ Œ œœ œ . œ œœ .. ˙
Pno. A 7(Ñ 13)
œ œ
B 7
J œ . >œ œ œ J œ ˙ œ œ
? j
b œ. œ œ œ œ . œj œ œ ˙ ˙ #˙ œ œ
> >
A.B.
93
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
93
Beautiful Love 11–
w w > œ œ .
& b #˙. œ ‰ œ. .
1.
E.Gtr.
97
j ..
& b ˙˙ ... œœ ˙. œœ .. œœ ‰ œœ ‰ œœ ww
1.
œœ
˙ œ n ˙˙ .. œ œ . œ œ # >œ w
G 7( 11)
#
97
˙. ˙. œœ .. œœ ‰ œœ ‰ >œ w
Pno. D -7(9) A 7(Ñ 13)
? œœ œ
E -7Ñ 5
b ˙. œ w ..
˙. œ J
?b ˙ ˙ œ # œ ..
1.
n˙ ˙ ˙ ˙
˙
A.B.
97
’ ’ ’ ’ ..
1.
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Öfill
D. S. ã
97
˙ ˙ ˙ > œ œ
& b #œ œ w ‰ œ.
2.
E.Gtr.
101
j
& b ˙˙˙ b˙ ˙˙ œœ .. œœ ‰ œœ ‰ œœ ˙˙
2.
# ˙˙ ˙ œ œ
b ˙˙ ˙ œ . œ œ # >œ ˙
b #
B 7( 9) b A 7(Ñ 13)
101
j A 7(Ñœ13)
D -7
˙ ˙
Pno.
? b ˙˙ ˙˙ ˙˙
D -7(9)
œœ .. œœ ‰ œœ ‰ œ
B 7(13)
˙ ˙ œ œ
>
?b ˙ j ‰ ‰#œ ˙ œ
2.
A.B. n˙ ˙ ˙ œ. œ> >œ > œ

Ó Œ Ó
101
2.
Y y
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
101
12– Beautiful Love
˙ ˙ ˙ > œ œ
E.Gtr. & b #œ œ w ‰ œ.
105
j
& b ˙˙˙ b˙
# ˙˙ ˙˙ œœ .. œœ ‰ œœ ‰ œœ
˙˙
˙œ . œ œ # >œ
˙˙
˙ œ œ
b˙
b #
B 7( 9) b
105
j A 7(Ñœ13)
D -7
˙ ˙
Pno. A 7(Ñ 13)
? b ˙˙ ˙˙ ˙˙
D -7(9)
œœ .. œœ ‰ œœ ‰ œ
B 7(13)
˙ ˙ œ œ
>
?b ˙ n˙ ˙ j ‰ ‰ #œ ˙ œ
A.B. ˙ œ . >œ >œ > œ
Ó y Œ Ó
105
Y
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
105
˙ ˙ ˙
E.Gtr. & b #œ œ w w w
109
& b ˙˙˙ b˙
# ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙ www www www
b˙
b #
B 7( 9) b A 7(Ñ 13)
109
˙
Pno.
? b ˙˙ ˙˙ ˙˙
D -7(9) D -7(11)
ww ww ww
B 7(13)
˙
?
A.B. b ˙ n˙ ˙ ˙ w w w
Ó
109
Y y
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ œ Œ Ó !
Öfill
D. S. ã
109
Body and Soul
Compositor: Johnny Green
Estilo: Jazz Chord Melody
Tempo: Ad Libitum
Score
Body and Soul Johnny Green (1930)
Jazz Chord Melody

b6(9) b7(13) b
œœ # n n œœœ # œœœ œœœ n n ˙˙˙
E 6(9)
œœ œœ œœ b œœ ˙˙ œœ
Ad Libitum D B 7(Ñ 13) B
b b 4 ‰œ‰ œ ˙ ‰œŒ
n
Intro
Electric
& b b b 4 œœ œœ œœ œ œ œ
˙ œ œ ˙ œ
J
Guitar
b
E -7(9)/D
b b b
D 7(9)/D D maj7(9)
b b b b œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
& b # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
b b b bmaj7(9) bmaj7(13)
4
E -7(9)/D D 7(9)/D
œ œœ
D
œœ œœ ...
D
œœ œœ œœ
& b b bb b # œœ œœ œœ
n œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
b œœ
n œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ œœ œ .
œ
œ
J
b7(b13) b-7
6
D o7 b-7 D 7(Ñ 13)

j
œ œœœ ... # œœœ ˙˙˙
B E
. .. œœœ œœœ œœœ n œœœ ...
ÿ
n œœ .. œœ ˙˙˙
# œ œ
E
bb
&b b b œ œ œ œ n œ. J œ. nœ ˙
œ. œ ˙ J
b b
8
G 7(# 11) Fœ-7 œœ E o7 Eœ-7

œœ œœ œœ n œœ ..
D 6(9)
œ œœ œ œœ œœ œœœ œ3
C -7(11) F 7
œœ ˙˙˙ n ˙˙
& b b bb b œœ œœ œœ œœ .. J œ
œ
œœ
œ n œœ
œœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙
b7(9) b A b7(13) b6 b
11
b-7(11) D B 7(Ñ 13) F -7Ñ 5

E œ-7(11) œ œ3
E
œ
B
b œœ œ œœ œœ œ œœ œœ n œœ œ
& b bb b ˙˙ ..
1.
œœ œ œ œ œ œ ˙˙
œ
b E -7(9) E b7(9)
#
œ j
œœ ...
D 6
nn n n # # œœ œ œ œ œœœ ... œ n œœ œœ
D maj7(9) E -7(11) D/F
œœ œœ
G -7(9) C 7(13)
bb ˙ #œ nœ
& b b b ˙˙˙ œœ J b œœ œ œ
2.
n œœ œ. œ.
17 J J nœ œ
© 1930 Johnny Green
Body and Soul
#-7
2–
B -7j E -7 A 7 D maj7(9)
. j
œ
D -7 G 7(9,13)
# # œœ .. œ
œœ œœ œ œ œ œ œ # œ n œœ œ n œ œœ .. œœ
F
œœ .. œœ œœ
& œœ
20
œœ œœ œœ œ œ n œœ
œ. œ
b Eœ o b7(13)
œ. œ œ .. n œ . b
# # n œœœ ... œ n œ . œœ œœ œœ Cœ B B b œ n b
C maj7 D -7 G 7 G 7(13)
B
J bœ. J n œœ .. œœ œœ œ #œ nœ nb bbb
7 7 7
& œ. œ. œ n œ
J œ (top note of voicing)
b-7 b b
G 7(# 11)
23
D o7 b
œ. œ ˙ œœ œœ œœ n œœ .. œ
E E -7 D 7(Ñ 13) D 6(9)
b b bb œœ œœ œœ n œœœ ... œ œœ .. # œœ ˙˙ œœ œœ œœ œœ .. J
& b œ œœ œœ œœ n œ . J œ . n œ ˙ œ œ œ œ
26 J
Fœ-7 œœ œ E o7 Eœ-7
œœ œœ œœ œ3
C -7(11) F7
b œœ œœœ œœ ˙˙˙
b
& b b b œœ œ nœ
œœ
œ œ œœ œœ
œ œ n ˙˙˙
˙
b7(9) b b7(13)
29
b-7(11) b6 b7(Ñ 13)

œœ œœ3 n œ
B E A D F -7Ñ 5 B
œ œœ œœœ œœ n œœœ
E -7(11)
& b b bb b
œœ
œœ œœ œ œ œ œ ˙˙
˙˙ n œœ
32
œ œ œ œ œ
Ÿ b-7 b7 b-7 b7 bmaj7 b7 E o7
bb .
SOLO
E B E A D G F -7
b
& bb .’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
34
bmaj7 b-7 b-7 A b 7

b
& b bb b ’ ’ ’ ’
E C -7Ñ 5 F7 B E
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
b6 b7(Ñ 13) b7(9)

38
D F -7Ñ 5 B D
b6 E -7(9) E
bb œ œ #œ nœ #
&b b b ’ .. ’ nnnn n #
1. 2.
’ ’
Body and Soul
# # 3–
œœ .. j B -7j E -7 A 7
# # œœ œ œ œ œœœ ...
D maj7(9)
œ b n œœœ œœ
E -7(11)
œœ œœ
G -7(9) C 7(13)
œœ ..
⁄ D/F F -7
œ œ. œ œ œœ œœ œ
& œœ œ. œ œ. J œ œœ .. œœ œœ
J J nœ œ œœ œ
43
j
œœ ..
D maj7(9) D -7 G 7(9,13)
# # œœ œ œ œœ
& œœ œ œ œ #œ œ n œœ œ n œ œ. œ
œ n œœ
46 œ. œ
œ. b
Eœ o. nœ.
# # n œœœ ... œ œ. œœ
D -7 G7
œ œœ
C maj7 G 7(13)
J bœ. n n œœ .. œ œœ
J œœ
& œ. œ.
œ. œ œ n œœ
48 J œ
b b-7 D o7
b
# # Cœ # œ Bn œ b œ
E
n nbb b œœ œœ n œœœ ...
B 7(13)
œœ œ
7 B 7 7
& bb œ œœ œœ œœ n œ . J
b-7 b6(9) b 7(# 11)

œœ .. # œœœ ˙˙ œ œ
œœ œœ n œœ ... œ
E D 7(Ñ 13) D G
b b œ. ˙ œœ J
& b b b œ. nœ ˙ œ
œœ
œ œœ œœ
œ œ.
52 J
Fœ-7 œœ œ E o7 Eœ-7
œœ œœ œœ œ3
C -7(11) F7
b b œœ œœœ œœ œœ œœ ˙˙˙ ˙
& b b b œœ œ nœ œ œ
œ
œ œ
œ
˙
n ˙˙
b-7(11) b7(9) b b7(13)

54
B A b-7
œœ œœ3 n œ
E
œœ œœœ
E -7(11) G -7Ñ 5 G
b bb œœ œ œ œ œ ˙ ˙
& bb œœ œœ œ
œ œ œ œ
b6
b E o7 b D
Uw
D maj7/F E -7
bb ˙
D maj7
˙ ˙ ˙
&b b b ww
w
Days of Wine and Roses
Compositor: Henry Mancini
Estilo: Médium Ballad
Tempo: 95 bpm
Score Days of Wine and Roses
Medium Ballad Henry Mancini (1962)
q = 95
4 ˙. œ >œ ˙ . œ >œ ˙ . œ >œ ˙ . œ >œ

INTRO
Electric b
& 4
Guitar
P
(TOP NOTE OF VOICING) (TOP NOTE OF VOICING) (TOP NOTE OF VOICING) (TOP NOTE OF VOICING)
4
& b 4 ˙˙ œœ œœ ‰ b œœ ˙˙ œœ b œœ ‰ n œœ ˙˙ œœ œœ ‰ b œœ ˙˙ œœ b œœ ‰ n œœ
˙ œ œ b œ ˙ œb œ n œ ˙ œ œ b œ ˙ œb œ n œ
Piano F maj7(9) F -7(9) F maj7(9) F -7(9) F maj7(9)
? b 44 ˙ œ œ ‰ œ ˙ œ œ‰ œ ˙ œ œ‰ œ ˙ œ œ‰ œ
˙ œœ œ ˙ œ œ œ ˙ œœ œ ˙ œ œ œ
P
? 4 œ œ‰ œ‰ œ‰
b 4 ˙ œ ‰
> >œ ˙ œ > >œ ˙ œ > >œ ˙ œ > >œ
Acoustic
Bass
(Brushes) Y
‰y‰ y Y ‰ y‰ y Y ‰y‰ y Y ‰ y‰ y
ã 4
4 œ J œ
Drum
‰ Œ ‰ œ œ ‰ œJ Œ ‰ œ œ ‰ œJ Œ ‰ œ œ ‰ œJ Œ ‰ œ
J J J J
P
Set
˙. œ >œ ˙. œ >œ œ . >œ œ . >œ œ . ^œ

E.Gtr. & b J J JŒ œ
5 (TOP NOTE OF VOICING)
(TOP NOTE OF VOICING)
j j j
& b ˙˙ œœ œœ ‰ b œœ ˙˙ œœ b œœ ‰ œœ œœ .. œœ œœ ... œœ œœ .. œœ Ó
˙ œ œ b œ ˙ œb œ œ œ . œ œ œ œ. œ
5
v
j
F -7(9) A -7(11) G -9
œ . œj Ó
Pno. D -7(9)
?b ˙ œ œ‰ œ ˙ œ œ‰ œ œ . .
œœ œœ . œ
C 7(13)
˙ œœ œ ˙ œ œ œ œ . J œ œ. v
?b œ‰ œ‰ > . j
˙ œ > >œ ˙ œ > >œ œ . œJ œ œ œ . œj Ó
> v
A.B.
‰y‰ y ‰ y ‰y y. >
5
Y Y > ^
ã œ
œ ‰JŒ ‰ œ œ
œ ‰JŒ ‰œ œ. Û Û . Û Û . ÛÓ
J J J J J
D. S.
5
© 1962 Henry Mancini

2– Days of Wine and Roses
ÿ
w œ. œœ œ ˙ ˙ ˙ œ œ
E.Gtr. & b J
9
& b ˙˙ ... œœ ˙ œœ ˙˙ ˙˙ ˙ œœ œ
˙ œ b ˙˙ ... œ ˙ ˙ b ˙˙˙ œ œ
b
E 9(# 11) D 7 ( b 9)
9
˙˙ ..
A -7(11)
œœ
F maj7(9)
b ˙˙ .. œœ ˙˙ ˙˙ œœ œœ
Pno.
? # ˙˙
b
?b ˙ b˙ b˙ ˙ ˙ ˙ œ œ
A.B.
˙
9
(Brushes)
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
9
œ. œ œ œ. bœ ˙ œ. œ
œ ˙ ˙ ˙
E.Gtr. & b J J J
13
j j œ j
& b œœ .. œœ œœ .. œœ ww b ˙˙˙ ... œœ b ˙˙˙ œ. œ
œ. >œ œ. >œ w
13
b#
E 9( 11)
j j
b ˙˙ .. œœ b ˙˙ ˙˙
Pno. G -9 G -7(11)
? b œ. œ œ. œ w
œ. >œ œ . >œ w
?b j j ˙ b˙ b˙ j
A.B. œ. œ> œ . >œ ˙ ˙ œ. œ
j j
Œ ‰y Œ ‰y
13
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
13
Days of Wine and Roses 3–
œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ
E.Gtr. & b œ œ. J
17
& b ˙˙ .. œœ ˙˙ b ˙˙˙ ˙.
˙˙ .. œœ ˙˙ ˙˙
˙ . œ ˙ œ ˙ ˙
b
D 7 ( b 9)
17
Pno. A -7(11) G -9
? ˙. œ ˙.
D -7(9) G -7(11)/F
˙˙ # ˙˙ œ ˙ ˙
b ˙. œ ˙. œ ˙ ˙
?b ˙ ˙ b˙ ˙ ˙ œ œ
A.B. ˙ ˙
17
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
17
˙. œ. œ œ. œ w ˙
E.Gtr. & b ‰ œJ J J Œ œ
21
j
& b ˙˙ ‰ œœ ‰
# >œ
œœ ˙˙
œ ˙
˙˙ œœ .. œœ ‰ œœ ‰ œœ ww
n˙ œ. >œ >œ >œ w
A 7 ( b 9)
21
>œ
E -7Ñ 5
? b ˙˙ >œ >œ
D -7(9)
>
G 7(9)
œ ˙
Pno. G -7(9)
˙˙ œœ ..
C 7(13)
‰ ‰ ˙ œ ‰ œ ‰œ w
J
?b ˙ ‰ œ ‰œ ˙ ‰œ ‰œ œ œ œ
A.B.
> > ˙ ˙ > > œ
‰ y ‰y ‰y ‰y
21
Ó Ó
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Öfill
D. S. ã
21
w œ. œœ œ ˙ ˙ ˙ œ œ
E.Gtr. & b J
25
& b ˙˙ ... œœ ˙ œœ ˙˙ ˙˙ ˙ œœ œ
˙ œ b ˙˙ ... œ ˙ ˙ b ˙˙˙ œ œ
25
b
E 9(# 11) D 7 ( 9)
b
˙˙ ..
A -7(11)
œœ
F maj7(9)
b ˙˙ .. œœ ˙˙ ˙˙ œœ œœ
Pno.
? # ˙˙
b
?b ˙ ˙ b˙ ˙ ˙ ˙ œ œ
A.B.
˙
25
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
25
œ. œ. œ œ. œ. œ
œ œ œ 3 J bœ œ œ œbœ
& b J
3
E.Gtr. J œ bœ ˙ J ˙
29
j œ j
& b œœ .. œœ ˙˙ ww b ˙˙˙ ... œœ b ˙˙˙ œ. œ
œ. >œ ˙ w
29
b#
E 9( 11)
j
b ˙˙ .. œœ b ˙˙ ˙˙
Pno. G -9
? b œ. œ ˙ w
œ. >œ ˙ w
?b j ˙ ˙ b˙ ˙
A.B. œ. > ˙
œ ˙ ˙
Œ ‰ yj Ó
29
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
29
5–
w ˙.
Days of Wine and Roses
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ
E.Gtr. & b
33
j
& b ˙˙ .. œœ ˙˙ ˙˙ œœ ..
œ.
œœ ‰ œœ ‰ # œœ ww
˙ . œ ˙ ˙ >œ >œ >œ w
E 7 ( b 9)
33
œ. >œ >œ # >œ

Pno. A -7(11)
˙. œ ww
D -7(9) B -7Ñ 5
? ˙˙ ˙˙
b ˙. œ nœ. œ ‰œ ‰ œ
J
?b ˙ ˙ ˙ n˙ ‰œ ‰ œ œ œ œ œ
A.B. ˙ > >
‰y ‰ y
33
Ó
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
33
œ œ œ œ ˙
œ œ w
E.Gtr. & b !
37
j j
& b ˙˙˙ ˙˙
˙
˙˙ ˙
˙˙ œœœ ..
.
œœœ ‰ œœœ ‰ œœ œœ .. œœ ˙˙
37
˙ > > >œ œ. >œ ˙
œœ .. >œœ >œœ G>œ-9 j
Pno. A -7(11) G -9 C 7(13)
?b ˙ œ.
D -7(9) C 7sus4 F6
˙˙ ˙ ˙˙
˙ ˙ J ‰ ‰œ œ. œ ˙
>
?b ˙ ‰
A.B. œ bœ ˙ ˙ ˙ œ. ‰ >œ œ œ œ œ
‰y ‰y
37
Ó
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Öfill
D. S. ã
37
˙. œ >œ ˙. œ >œ ˙. œ >œ ˙. œ >œ

INTERLUDE
E.Gtr. & b
P
41 (TOP NOTE OF VOICING) (TOP NOTE OF VOICING) (TOP NOTE OF VOICING) (TOP NOTE OF VOICING)
& b ˙˙ œœ œœ ‰ b œœ ˙˙ œœ b œœ ‰ n œœ ˙˙ œœ œœ ‰ b œœ ˙˙ œœ b œœ ‰ n œœ
41 ˙ œœ b œ ˙ œb œ n œ ˙ œœ b œ ˙ œb œ n œ
Pno. F maj7(9) F -7(9) F maj7(9) F -7(9) F maj7(9)
? ˙ œ œ‰ œ ˙ œ œ‰ œ ˙ œ œ‰ œ ˙ œ œ‰ œ
b ˙ œœ œ ˙ œ œ œ ˙ œœ œ ˙ œ œ œ
P
?b œ‰ œ‰ œ‰ œ‰
A.B.
˙ œ> >œ ˙ œ > >œ ˙ œ> >œ ˙ œ > >œ
Y ‰y‰ Y ‰ y‰ Y ‰y‰ y Y ‰ y‰
41
y y y
ã œ
œ ‰JŒ ‰ œ
œ
œ ‰JŒ ‰ œ
œ
œ ‰JŒ ‰
œ
œ œ ‰JŒ ‰ œ
J J J J
D. S.
P
41
˙. œ >œ ˙. œ >œ œ . >œ œ . >œJ œ . ^œ

E.Gtr. & b J JÓ
j j j
& b ˙˙ œœ œœ ‰ b œœ ˙˙ ‰ œ œ . œ
œœ b œœ œœ œœ . œœ œœ .. œ œ . œ œœ .. œœ Ó
˙ œœ b œ ˙ œb œ . œ œ. œ
45
v
j
F -7(9) A -7(11) G -9
œ. j Ó
Pno.
œ œ ‰ œ œ . œœ œœ .. œ
D -7(9) C 7(13)
?b ˙ œœ‰ œ ˙
˙ œœ œ ˙ œ œ œ œ. J œ œ . œv
?b œ‰ œ‰ > . j
˙ œ > >œ ˙ œ > >œ œ . œJ œ œ œ . œj Ó
> v
A.B.
‰y ‰ y ‰ y ‰y y. >
45
Y Y > ^ Öfill
ã œ
œ ‰JŒ ‰ œ œ
œ ‰JŒ œ. Û Û . Û Û . Û’’
J ‰ œJ J J J
D. S.
45
E.Gtr. & b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
49
& b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
ÖÜSolo
Pno.
b b
49
F maj7 E 7 A -7 D7 G -7 E 7
? Öwal^kî^n^g^
A.B. b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
49
’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
(Brushes)
D. S. ã
49
E.Gtr. & b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
57
Pno. & b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
D -7 D b 7
57
E -7Ñ 5 D -7 G 7 G -7
? b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
A -7 G -7 C7
A.B.
57
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’
57
E.Gtr. & b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
65
Pno. & b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
b b
65
F maj7 E 7 A -7 D7 G -7 E 7
A.B.
? b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
65
D. S. ã ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
65
E.Gtr. & b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’’ ’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’’

73
Pno. & b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’’ ’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’’

73
A -7 D -7 B -7Ñ 5 E7 A -7 D -7 G -7 C 7 F maj7 G -7 C 7
?
A.B. b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’’ ’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’’
73
D. S. ã ’’ ’’ ’’ ’’ ’’’ ’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’’ ’ ’’ ’’
73
& b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ÖÜSolo
E.Gtr.
81
Pno. & b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
81
F maj7 b
E 7 A -7 D7 G -7 b
E 7
? ..
A.B. b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
81
D. S. ã .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
81
E.Gtr. & b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’
89
Pno. & b ’’ ’’ ˙ ˙ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ˙ ˙ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’
D -7 D b7(Ñ 13) G -7
89 (TOP NOTE OF VOICING) (TOP NOTE OF VOICING)
A -7 E -7Ñ 5 D -7 G 7(9) G -7
?
C7
A.B. b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’
89
D. S. ã ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’
89
E.Gtr. & b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
97
Pno. & b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
b b
97
F maj7 E 7 A -7 D7 G -7 E 7
?
A.B. b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
97
D. S. ã ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
97
E.Gtr. & b ’ ’ ’’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
105
Pno. & b ’ ’ ’’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ˙ ˙ ..
A -7 D -7 B -7Ñ 5 E7 A -7 D -7 G -7 C 7 F maj7
? b ’ ’ ’’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
G -7(9) C 7(13)
A.B.
105
D. S. ã ’ ’ ’’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
105
˙. œ >œ ˙ . œ >œ ˙ . œ >œ ˙ . œ >œ

Ÿ
& b
P
E.Gtr.
113 (TOP NOTE OF VOICING) (TOP NOTE OF VOICING) (TOP NOTE OF VOICING) (TOP NOTE OF VOICING)
F maj7(9) F -7(9) F maj7(9)
& b ˙.
F maj7(9) F -7(9)
œ œ ˙. œ œ ˙. œ œ ˙. œœ
> > > >
Pno.
113
(TOP NOTE OF VOICING) (TOP NOTE OF VOICING) (TOP NOTE OF VOICING) (TOP NOTE OF VOICING)
? œ‰ œ‰ œ‰ œ‰
A.B. b ˙ œ > >œ ˙ œ > >œ ˙ œ > >œ ˙ œ > >œ
‰y ‰y Y ‰y ‰y Y ‰y ‰y Y ‰y ‰y
113
Y
ã œ œ œ
œ ‰JŒ ‰œ œ ‰JŒ ‰œ œ ‰JŒ ‰œ œ ‰JŒ ‰œ
œ
J J J J
D. S.
113
P
˙. œ >œ ˙ . œ >œ œ . >œ œ . >œ œ . ^œ

E.Gtr. & b J J JŒ œ
117 (TOP NOTE OF VOICING) (TOP NOTE OF VOICING) (TOP NOTE OF VOICING)
j j j
F -7(9) A -7(11)
G -9 D -7(9) C 7(13)
& b ˙. œ œ ˙. œ œ œ. œ œ. œ œ. œ Œ Œ
> > > > v
Pno.
117 (TOP NOTE OF VOICING) (TOP NOTE OF VOICING)
? œ œ‰ > . j jÓ
b ˙ ‰ œ œ
œ> >œ ˙ œ > >œ œ . J œ
> œ . œ
v
A.B.
‰y ‰y Y ‰ y ‰ y y.
117
Y > . > ^
Û Û Û Û. Û Ó
D. S. ã
‰ œJ œ ‰ J Œ ‰ œJ œ .
œ œ
œ ‰JŒ J J J
117
˙
w œ. œœ œ ˙ ˙ œ œ
⁄
E.Gtr. & b J
121
œ ˙ ˙˙ ˙ œœ œ
& b ˙˙˙ ... œœ
œ
˙
b ˙˙ ... œœ ˙˙ ˙ b ˙˙˙ œ œ
b
E 9(# 11) D 7 ( b 9)
121
˙˙ .. œœ
F maj7(9) A -7(11)
b ˙˙ .. œœ ˙˙ ˙˙ œœ œœ
Pno.
? # ˙˙
b
? b˙ b˙ ˙ ˙ ˙
A.B. b ˙ ˙ œ œ
121
(Brushes)
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
121
œ. œ œ œ. œ. œ
& b œ ˙ ˙ bœ ˙ ˙ J
E.Gtr. J J
125
j j œœ j
& b œœ .. œœ œœ .. œ w ˙
b ˙˙ ... œ
˙
b ˙˙
œ. œ
œ. œ ww
>œ œ. >œ b
E 9(# 11)
125
j j
b ˙˙ .. œœ b ˙˙ ˙˙
Pno. G -9 G -7(11)
? œ. œ œ. œ w
b œ. œ . >œ
>œ w
? j j b˙ b˙ j
A.B. b œ. œ> œ . >œ ˙ ˙ ˙ œ. œ
j j
Œ ‰y Œ ‰y
125
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
125
œ œ œ œ œ œ ˙. œ œ œ œ œ
E.Gtr. & b œ œ. J
129
& b ˙˙ .. œœ ˙˙ b ˙˙˙ ˙.
˙˙ .. œœ ˙˙ ˙˙
˙ . œ ˙ œ ˙ ˙
b
D 7 ( b 9)
129
Pno. A -7(11) G -9
˙. œ ˙.
D -7(9) G -7(11)/F
? ˙˙ # ˙˙ œ ˙ ˙
b ˙. œ ˙. œ ˙ ˙
? ˙ ˙ b˙ œ œ
A.B. b ˙ ˙ ˙ ˙
129
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
129
˙. œ.
& b ‰ œJ œ œ.
J œ w ˙
Œ œ
E.Gtr. J
133
j
& b ˙˙ ‰ œœ ‰ œœ ˙ ˙ œœ .. œœ ‰ œœ ‰œ ww
# >œ œ ˙˙ n ˙˙ œ. >œ >œ
œœ
> w
A 7 ( 9)
133
b
>œ
E -7Ñ 5
? ˙˙ >œ >œ
D -7(9)
>
G 7(9)
œ ˙
Pno. G -7(9)
˙˙ œœ ..
C 7(13)
b ‰ ‰ ˙ œ ‰œ ‰œ w
J
? ‰ œ‰œ ˙ ‰œ ‰œ œ œ œ
b ˙ ˙ ˙ œ
> > > >
A.B.
‰ y ‰y ‰y ‰y
133
Ó Ó
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Öfill
D. S. ã
133
˙
w œ. œœ œ ˙ ˙ œ œ
E.Gtr. & b J
137
œ ˙ ˙˙ ˙ œœ œ
& b ˙˙˙ ... œœ
œ
˙
b ˙˙ ... œœ ˙˙ ˙ b ˙˙˙ œ œ
137
b
E 9(# 11) D 7 ( 9)
b
˙˙ .. œœ
F maj7(9) A -7(11)
b ˙˙ .. œœ ˙˙ ˙˙ œœ œœ
Pno.
? # ˙˙
b
? ˙ b˙ ˙ ˙ ˙
A.B. b ˙ ˙ œ œ
137
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
137
œ. œ. œ œ. œ. œ
& b œ œ œ œ bœ J bœ œ œ œ bœ ˙ J
3 3
E.Gtr. J ˙ J
141
j œœ œ . œj
& b œœ .. œœ ˙˙ w ˙
b ˙˙ ... œ
˙
b ˙˙
œ. >œ ˙ ww
141
b
E 9(# 11)
j
b ˙˙ .. œœ b ˙˙ ˙˙
Pno. G -9
? œ. œ ˙ w
b œ.
>œ ˙ w
?b j ˙ ˙ b˙ ˙
œ. œ ˙ ˙ ˙
>
A.B.
Œ ‰ yj Ó
141
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
141
w ˙. œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ
E.Gtr. & b
145
j
& b ˙˙ .. œœ ˙˙ ˙˙ œœ ..
œ.
œœ ‰ œœ ‰ # œœ ww
˙ . œ ˙ ˙ >œ >œ >œ w
E 7 ( b 9)
145
œ. >œ >œ # >œ

Pno. A -7(11)
˙. œ ww
D -7(9) B -7Ñ 5
? ˙˙ ˙˙
b ˙. œ nœ. œ ‰œ ‰ œ
J
?
b ˙ ˙ ˙ ˙ n˙ ‰œ ‰ œ œ œ œ œ
> >
A.B.
‰y ‰ y
145
Ó
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
145
œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ
E.Gtr. & b
149
& b ˙˙ ˙˙ ˙
˙˙
˙
˙˙
˙ ˙˙ ˙ ˙
149
˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙
Pno. A -7(11) G -9 A -7(11) D -7(9) G -9
˙ ˙
D -7(9) C 7sus4 C 7sus4
? ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙
b ˙ ˙ ˙ ˙
?b ˙ ˙ ˙ ˙
A.B. œ bœ ˙ œ bœ ˙
149
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
149
œ œ œ œ œ ˙
œ w w
E.Gtr. & b
153
& b ˙˙˙ ˙˙
˙
˙
˙˙
˙
˙˙
bw
b ww
b ww
nw
153
b
E 7sus4 b
b ww bw
Pno. A -7(11) G -9 D 7
˙
D -7(9) C 7sus4
? ˙˙ ˙ ˙˙ b w
b ˙ ˙
? w bw
A.B. b ˙ œ bœ ˙ ˙
153
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ | Œ Û | Œ Û
153
w w wwww wwww
E.Gtr. & b
157
& b b ww ww www www

w w w w
b
157
Pno. G maj7 F sus2
? b b ww
C 7sus4
ww ww ww
b
?b w
A.B. bw w w
157
D. S. ã | Œ Û | Œ Û | |
157
Giant Steps
Compositor: John Coltrane
Estilo: Hard Bop
Tempo: 180 bpm

Score
hard bop
Giant Steps
John Coltrane (1960)
bmaj7(9)
w
Intro E
4 ! ! !
Electric
& 4
"
Guitar (Top note of voicing)
& 44 ! ! ! !
Piano
? 44 ! ! ! !
? 44 .̇ b w. .̇
.̇ b ˙. .̇
.̇
Acoustic
Bass
Drum
Set
ã 44 ! ! ! !
B maj7(13)
#w
E.Gtr. & ! ! !
"
5 (Top note of voicing)
? b ˙. b ˙. # ˙. w.
.̇
b ˙.
.̇
A.B.
5
! ! Ó Œ Ó Œ
y y
D. S. ã
5
© 1960 John Coltrane

bmaj7(9)
2– Giant Steps
E G maj7(13)
w ! w !
E.Gtr. &
9 (Top note of voicing) (Top note of voicing)
? b w. .̇
# ˙. # ˙.
A.B.
.̇ w.
9
D. S. ã Ó y Œ Ó y Œ Ó y Œ Ó y Œ
9
B maj7(13) F -7(9) E 7(9) E

bmaj7(9)
#w ˙ #˙ w ˙
E.Gtr. & Ó
13
.̇
(Top note of voicing) (Top note of voicing) (Top note of voicing)
? .̇ b w. ˙ Ó
A.B. w.
13
Y
D. S. ã Ó y Œ Ó y Œ ˙ !
13
# >˙ j
ÿ
. ˙ ˙. œ.
E.Gtr. & . œ bœ w œ ˙
> >
17
ƒ
#˙ ˙ œœ .. # œœj ˙˙
& .. # ˙ #˙ # ˙˙ .. œœ b œœ w
w
b
B 7/F b
# ˙˙ œœ ..
17
˙˙ œ ˙
B maj7 A -7 D7
˙˙ ..
D 7/a
b œœ b œœ
Pno. g MAJ7
? .. ww
E maj7
œ ˙
J
ƒ
? .. ˙ bœ œ œ œ
17
˙ ˙. œ œ œ œ œ
A.B.
17 f
y y y y y y y y yœ y yœ y
.
. œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ÖSimi^^le^
D. S. ã
œ
Œ Œ J‰ œ ‰JŒ J ‰
17 f
Giant Steps 3–
>
E.Gtr. & ˙ b˙ œ. j‰
# œ œ ‰ # >œ w ˙ œ . œJ
b
21
j
& # ˙˙ b˙
˙ œœ .. # œ
j‰
œœ ‰ # œœ w b ˙˙ œœ .. bœ
œ
# œ w b
21
b b # # b
? ˙˙ œ.
G maj7 f -7
b ˙˙ b ˙˙
Pno. B 7/F E maj7
b œœ .. b œœ
E maj7 B maj7 B 7
# n œœ ‰ œœ ‰ # œœ
F 7/C
ww bœ. J
J
œ œ œ œ bœ bœ
21
A.B.
? ˙ ˙ b˙ #˙ œ # œ
j
Ó Œ ‰ y
21
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
21
>œ >
E.Gtr. & w ˙ œ. J
w #˙ # œ . # œJ
j
25
j j #œ
& œœ .. œ ‰ bœ Œ ˙˙ # œœ ..
œ w
œ w
# ˙˙ # œœ .. œ
œ œ # J
#
œ. # ˙˙ œ . # œœ
25
A -7 C -7 F 7 B maj7
˙˙
G maj7
œœ ww
Pno. D7
? œœ .. œœ ‰ b œœ Œ œ. J #œ. J
J J
? bœ bœ œ œ œ œ
25
œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ
A.B. œ #œ
25
j
y
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Öfill
D. S. ã
25
4– Giant Steps
>
w ˙ œ . b œJ w # >œ . ^œ Ó ..
E.Gtr. & J
œœ .. b œœ w
29
œ. œ #œ b ˙˙ w # œ .. œ ..
& œ. œ ‰# œ Œ J œ #œ Ó
J J b b # J
bF˙˙-7 B 7œ . E maj7 #
œ ww
b œ . b œJ # œœ ..
Fœ 7
œ. œœ # œœ
29
C -7
? œ.
Pno.
J‰ JŒ #œ Ó ..
J
#œ œ œ bœ bœ bœ œ œ
29
? œ #œ œ œ #œ œ ..
A.B.
#œ œ
j
Ó Œ ‰y
29
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
Öfill
D. S. ã
29
j
Ÿ
& ! ! bœ. œ Ó !
œ. œ
33
Pno. E maj7
? ! ! b œœ .. œœ Ó !
J
33
p
? .̇ b w. .̇
.̇ b ˙. .̇
.̇
A.B.
33
y
D. S. ã œ Œ Ó Ó y Œ Ó y Œ Ó y Œ
33
Giant Steps 5–
! ! j
& #œ. œ Ó !
37 # œ. œ
j
Pno.
B maj7
? ! ! # œœ .. œœ Ó !
# ˙. .̇
37
? b ˙. b ˙. w. b ˙.
.̇
A.B.
37
Ó Œ Ó Œ Ó Œ Ó Œ
y y y y
D. S. ã
37
b www >œ ˙ œ œ œ œ #˙ #œ. # >œ

E.Gtr. & b ˙ œ. J J
P
j
41
#œ
& ww ˙˙ # œœ ..
œ w
œ w
# ˙˙ # œœ .. œ
# # J
b
œ. ˙ œ. # œœ
41
˙˙ #˙
A -7 D7 G maj7 C -7 F 7 B maj7
œœ ww
Pno. E maj7
? b ww œ. J #œ. J
# ˙.
41
? b w. .̇
# ˙.
A.B.
.̇ w.
41
D. S. ã Ó y Œ Ó y Œ Ó y Œ Ó y Œ
41
6– Giant Steps
˙ #œ œ œ œ ˙ œ. b >œ ˙ b œ œ œ œ # >œ
E.Gtr. & J Œ Ó
œœ .. b œœ w # >œ
45
#w b ˙˙ w œ Œ Ó
& w
# J
b b #
bF˙˙-7 B œ7 . E maj7
œ ww
# ww b œ . b œJ # œœ
45
Pno. C -7
? Œ Ó
.̇
45
? .̇ b w. œ Œ Ó
A.B. w.
45
Ó y Œ Ó y Œ Ó y Œ ’ ’ ’ ’
Öfill
D. S. ã
45
& .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
x5
’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
ÖÜSolo
E.Gtr.
49
Pno. & .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
B maj7 D 7 G maj7 B b 7 b G maj7 B b 7
b
E maj7 F #-7
49
E maj7 A -7 7 D
A.B.
? .
. ’’ ’’ ’ ’ ’ ’
Öwal^ki^ng
’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
49
.. œ œ œ ’ ’ ’ ’
y y y y y y ÖSimi^^le^
D. S. ã ‰JŒ J‰ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
49
Giant Steps 7–
E.Gtr. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
55
Pno. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
55
B maj7 F -7
b
B 7 b
E maj7 A -7 D7 G maj7
A.B.
? ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
55
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
55
E.Gtr. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
60
Pno. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
60
# #
F 7 B maj7 F -7 B b 7
b
E maj7
#
C -7 F # 7
C -7
?
A.B. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
60
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
Öfill
D. S. ã
60
¤ bmaj7(9)
w
E
E.Gtr. & .. ! ! !
Pno. & .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
65
B maj7 D7 b b
E maj7 A -7 D7
G maj7
? ..
B 7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ÖÜSolo
A.B.
y Œ Ó
65
D. S. ã .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
65
8– Giant Steps
B maj7(13)
#w
E.Gtr. & ! ! !
69
(Top note of voicing)
Pno. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
69
G maj7 b b
E maj7 # B maj7 b
B 7 F -7 F -7 B 7
A.B.
?’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
69
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
bmaj7(9)
69
E G maj7(13)
w ! w !
E.Gtr. &
73
(Top note of voicing) (Top note of voicing)
Pno. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
73
b
E maj7 A -7 D7 G maj7 #
C -7 #
?
F 7
A.B. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
73
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
73
B maj7(13) bmaj7(9) C
#-7(11) F #7(9)
E
#w w # œ . # œJ Ó ..
E.Gtr. & !
77
Pno. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
77
B maj7 F -7 b
B 7
b
E maj7
#
C -7
#
F 7
A.B.
? ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
77
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
Öfill
D. S. ã
77
Giant Steps 9–
‹
#˙ ˙ ˙ bœ. œ ‰ œ Œ
Pno. & ˙ J J w
81 " B maj7 G maj7 b b A -7
D7 B 7 E maj7
? .̇ b w. .̇
b ˙.
A.B.
.̇ .̇ .̇
81
Y Y Y Y
ã œ ‰ J Œ ‰ J œ ‰ J Œ ‰ œJ
œ œ œ Û. Û ‰ Û Œ Û. Û ‰ Û Œ
J J J J
D. S.
81
"
# ˙˙ n œœ .. >œœ
E.Gtr. & ! ! ! J
j
85
œ . # œJ œ . # œJ ‰ œJ Œ
& ˙ b˙ b˙ ˙
b ˙˙
œœ . b œœ
œ .. œ
b b # b
G maj7 f -7(9) B b7(9) E bmaj7(13)
85
B 7 E maj7 F 7 B maj7
b ˙˙ œ . b œœ
Pno.
? ! ! ! bœ. J
F
# ˙. œ œ bœ bœ
85
?
b ˙. b ˙. w.
.̇
A.B.
85
Y Y Y Y y y y y y y
ã œ ‰ J Œ ‰ J Û . ÛJ ‰ ÛJ Œ
œ œ œ œ œ
D. S. œ ‰JŒ ‰J œ Œ Œ J‰
85 F
10– Giant Steps
ww œœ .. >œ ww # ˙˙ # œœ .. b >œœ
& ˙˙ œ J
E.Gtr.
J
j
89
& œœœ œ b œ œ ˙˙˙ œ. œœ œœ œ # ˙˙ œœ .. # # œœœ

# œœ .. œ œ #œ œ # ˙ # œ. J
# #
œ. # ˙˙ œ. #œ
89
˙˙
A -7(11) D 7 G maj7(9) C -7(11) F 7 B maj7(9)
œœ ww # œ . œJ
Pno.
? ww œ. J
89
œ œ œ #œ #œ #œ #œ
A.B. œ œ #œ
89
ã ’ ’ ’ ’ Û Û Û. Û ’ ’ ’ ’ Û Û Û. Û
J J
D. S.
89
ww # ˙˙ n œœ .. >œœ ww # œœ Œ Ó
E.Gtr. & J
bœ w
93
œœ #œ b ˙˙ œœ .. œ w # œœ Œ Ó
& œ #œ nœ J
bF˙˙-7 b 7œ E bmaj7 #
. œ ww
ww b œ . b œJ œ
93
#œ
Pno. B C -7
? Œ Ó
93
? œ œ
A.B. œ #œ #œ Œ Ó
93
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Öfill
D. S. ã
93
Giant Steps 11–
# >˙
›
. ˙ ˙. œ. j
E.Gtr. & . œ bœ w œ ˙
> >
97
ƒ
. #˙ ˙ j
& . # ˙ #˙ # ˙˙ .. œœ b œœ w
w
œœ .. # œœ ˙˙
b
B 7/F b
# ˙˙ œœ ..
97
˙˙ œ ˙
B maj7 A -7 D7
˙˙ ..
D 7/a
b œœ b œœ
Pno. g MAJ7
? .. ww
E maj7
œ ˙
J
ƒ
˙ bœ œ œ œ
97
? . ˙ ˙. œ œ œ œ
A.B. . œ
97 f
y y y y y y y y yœ y yœ y
.
. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ÖSimi^^le^
D. S. ã œ Œ Œ œJ ‰ œ ‰JŒ J ‰
97 f
>
E.Gtr. & ˙ b˙ œ. j‰
# œ œ ‰ # >œ w ˙ œ . œJ
b
101
j
& # ˙˙ b˙
˙ œœ .. # œ
j‰
œœ ‰ # œœ w b ˙˙ œœ .. bœ
œ
# œ w b
101
b b # # b
? ˙˙ œ.
G maj7 f -7
b ˙˙ b ˙˙
Pno. B 7/F E maj7
b œœ .. b œœ
E maj7 B maj7 B 7
# n œœ ‰ œœ ‰ # œœ
F 7/C
ww bœ. J
J
œ œ œ œ bœ bœ
101
A.B.
? ˙ ˙ b˙ #˙ œ #œ
j
Ó Œ ‰ y
101
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
101
12– Giant Steps
>œ >
E.Gtr. & bw ˙ œ. J
w #˙ # œ . # œJ
j
105
j j #œ
& b œœ .. œ‰œŒ
œ œ
˙˙ # œœ ..
œ w
œ w
# ˙˙ # œœ .. œ
# # J
œ. # ˙˙ œ . # œœ
105
A -7 C -7
˙˙
G maj7 F B maj7
œœ ww
Pno. D7 7
? b œœ .. œœ ‰ œœ Œ œ. J #œ. J
J J
105
œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ
A.B. œ #œ
105
j
y
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Öfill
D. S. ã
105
>
#w ˙ œ . b œJ w # >œ . ^œ ..
E.Gtr. & JÓ
œœ .. b œœ w
109
#œ. œ‰œŒ b ˙˙ w # œœ .. œ Ó ..
& # œ. œ œ
J J J #œ
b b # J
C -7 F # 7
bF˙˙-7 B 7œ . E maj7
œ ww
# œœ .. œœ œœ b œ . b œJ # œœ .. œ
109
Pno.
? J‰JŒ #œ Ó ..
J
109
? # œ œ œ
A.B. œ # œ œ # œ œ ..
Ó Œ ‰ yj
109
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
Öfill
D. S. ã
109
Giant Steps 13–
‹
ÖÜSolo
D. S. ã’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
113
# >œ . ^œ Ó ! ! # >œ . ^œ Ó ! !
E.Gtr. & J J
115
#œ. œ # œœ .. œ Ó
& œ . # œJ Ó ! ! #œ
J
! !
#
C -7 F # 7
#
C -7 F # 7
œœ .. œ # œœ .. # œœ
115
#
Pno.
? #œ Ó ! !
J JÓ ! !
115
? œ . œj Ó ! !
j
œ. œ Ó ! !
A.B.
115
ã Û. Û Ó ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û. Û Ó ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
J J
D. S.
115
14– Giant Steps
B maj7(13)
# >œ . ^œ # Uw
E.Gtr. & J Ó ! !
ƒ
# œœ ..œ U
& #œ Ó ! ! #w
J # w
#
C -7 F # 7
œœ .. œ
121
#
Pno. b MAJ7
? #œ Ó ! ! #w
J w
ƒ
U
121
? œ. j
œ Ó ! ! w
ƒ
A.B.
Uy
121
ã Û. ÛÓ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ œ Œ Ó
J
D. S.
121 ƒ
On Green Dolphin Street
Compositor: Bronislau Kaper
Estilo: Swing
Tempo: 120 bpm

Score
Swing
Bronislau Kaper (1947)
ww b ww w n www
w n n ww
INTRO
b
Electric
& bb 4 w 4
p
Guitar
b
& b b 44 wwww b bb wwww n www n # nn wwww
w
Piano b b b b b
? b b 44 w
E maj7(9) G maj7/E F maj7/E E maj7/E
b w w w
>œ œ >œ œ >œ œ >œ œ
? b b 44 œ . J œ œ. J œ œ. J œ œ. J œ
b
Acoustic
Bass
4 y ‰ yJ ‰ yJ Œ y y y y y y y y y
ã 4 œ œ ‰J ‰JŒ œ ‰J ‰JŒ œ ‰J ‰JŒ
Drum
Set
ww b ww w n ˙˙˙ bœ
b
bb w w n n ww Œ
E.Gtr. &
5
F
b
& b b wwww b bb wwww n www nw
n # n www
w
Pno.
5
b b b b b
? bb w
E maj7(9) G maj7/E F maj7/E
w w w
E maj7/E
b
? bb œ . J œ œ. J œ œ. J œ œ. J œ
A.B. b
5
y y y y y y y y y y y y
D. S. ã œ ‰J ‰JŒ œ ‰J ‰JŒ œ ‰J ‰JŒ œ ‰J ‰JŒ
5
© 1947 Bronislau Kaper

2–
ÿ w ˙ œ œ3 œ bw ˙. œ
b
E.Gtr. & bb
j j
9
b b b œ . œj ˙˙˙ œœœ ...

j
œœœ ˙˙˙ b œ .
. œ ˙˙˙ œœœ ... b b œœœ ˙˙˙
& œœœ ... œœœ ˙ œ. b b œœœ .. œœœ
9
b > >œ ˙ b >b ˙ œ . b >œ ˙
? bb œ . >œ œ . >œ ˙ œ . >œ œ . >œ

Pno. E maj7(9) G maj7/E
b ˙ ˙ ˙
J J J J
? b œ. J œ œ. J œ œ. J œ œ. J œ
A.B. bb
9
y y y y y y y y y y
œ ‰J ‰JŒ œ ‰ J ‰JŒ œ ‰J ‰JŒ œ ‰ J ‰JŒ
y y
D. S. ã
9
w nœ #œ œ w ˙
E.Gtr. & bb b nœ Ó
j
13
b j j j
& bb n œœœ ...
œœœ ˙˙˙ .
n # nn œœœœ ...
œœœ ˙˙˙ www
w
œœœ ...
œ.
œœœ ‰ n œœœ Œ
13
b> œ.
œ ˙
b >œ ˙
b b >œ
? b œ . >œ œ . >œ >œ œ
Pno. F maj7/E E maj7/E E maj7/E C7
˙ ˙ w œ. ‰ ‰‰
bb J J J œJ
>œ œ >œ œ >œ œ >œ
? bb œ . J œ œ. J œ œ. J œ œ. J ‰ œj Œ
A.B. b
13
y y y y y y y >
ã ‰ J ‰ yŒ
J ‰ J ‰ yŒ
J œ ‰J ‰JŒ ÛÛÛÛ ‰ Û Œ
J
D. S. œ œ
13
3–
>œ . œ œ b œ b œ ‰ >œ ˙ >˙ ˙. œ
b œ œ
E.Gtr. & bb ‰
17
j j
b
& b b ‰ œœœ ... Œ œœ Œ ‰ b œœj Œ ‰ n œœœ ˙˙˙ ˙˙˙ œœœ ...
œœœ Ó
œ b œ nœ ˙ ˙ œ. >œ
17
b b
œ . >œ Ó
F -7
? bb ‰ œ .
Pno. B 7(alt)
˙ Œ ‰ b œœ Œ
E maj7(9)
b ‰ œJ ˙ ˙
J
J
A.B.
? b
bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
17
y y yœ y yœ y Ösimi^lê^
D. S. ã œ ‰JŒ J‰ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
17
b >œ . œ œ bœ bœ n œ n œ ‰ b >œ ˙ œ œ >œ ˙. œ

b
E.Gtr. & bb ‰ ‰
j j
21
b j j j
& b b ‰ b b œœœ ... Œ œœœ ‰ Œ ‰ b b œœœ Œ ‰ b œœ ˙˙
b œ ˙
Œ ‰ œœ œœ .. œœ Ó
œ œ. œ
b > b b
D 7(alt) G bmaj7/E b
21
? b ‰ œ. ˙ nœ œ
Œ ‰ œJ œ . J Ó
Pno. A -7 F -7 B 7
bb Œ ‰b œ Œ ‰ œ ˙
J J
? bb bœ œ œ bœ j
A.B. b œ bœ œ bœ œ œ bœ. œ> œ œ ˙
21
>
ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û. Û Ó
J
D. S.
21
4–
w ˙ œ œ3 œ bw ˙. œ
b
E.Gtr. & bb
j j
25
b b b œ . œj ˙˙˙ œœœ ... b j

œ .
.
œœœ ˙˙˙ œ ˙˙˙ œœœ ... b b œœœ ˙˙˙
25
b > b >œ ˙ b
˙ œ . b >œ ˙
? bb œ . >œ > œ . >œ

b ˙ œ. œ ˙ œ. œ ˙ ˙
J J J J
A.B. bb
25
y y y y y y y y y y
y y
D. S. ã
25
w nœ #œ
bb b nœ œ w ˙
Ó
E.Gtr. &
j
29
b j j j
& bb n œœœ ...
œœœ ˙˙˙ .
n # nn œœœœ ...
œœœ ˙˙˙ www
w
œœœ ... œœœ ‰ n œœœ Œ
œ. œ >
œ.œ ˙
29
b > b >œ ˙
b
? bb œ . >œ
E maj7/E > > œ
Pno. F maj7/E C7
˙ œ. œ ˙ w œ. œ ‰ œ ‰ ‰
E maj7(9)
b J J J J
? b œ. J
bb œ œ. J œ œ. J œ œ . J ‰ œj Œ
>
A.B.
29
y y y y y y y >
ã ‰ J ‰ yŒ
J ‰ J ‰ yŒ
J œ ‰J ‰JŒ ÛÛÛÛ ‰ Û Œ
œ œ J
D. S.
29
œ.
œ. .
5–
œ. œ ˙ œ
b œ œ œ œ nœ J œ œ bœ
E.Gtr. & bb ‰
j
33
b n œœœ ... œœ ˙˙
& b b ‰ œœœ ... Œ œœ b ˙˙˙ n ˙˙ n ˙˙ ˙˙
œ ˙ >œ ˙ ˙ ˙
33
#
f o7
>œ
c -6
? bb ‰ œ . ˙ œœ . ˙˙
Pno. F -7 d -7Ñ5 g7 f7
˙ ˙ . œ ˙ #˙
b J
? b œ œ œ œ
A.B. bb œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ #œ œ
33
y y yœ y yœ y
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Ösimi^lê^
D. S. ã œ ‰JŒ J‰
33
œ. >œ ˙ >œ œ œ w> w

E.Gtr. & bb b J ‰ J Œ œ œ w w
37
j j
b
& b b œœœ ... œœœ Ó ‰ n œœj Œ ˙˙ œœ .. b œœ œœ .. j j
œœ œœ .. œœœ Ó
œ #œ ˙ œ. b œ œ. œ œ.
37
b b vb
G -7 F 7(Alt) B˙13
? bb œ . œ Ó œ. bœ œ. œ œ . œj Ó
Pno. C 7/G F -7
‰ œJ Œ ˙
G -7 G 7 B 7
b J J J
v
? b œ œ œ œ œ . b >œ œ . >œ œ . j
bb œ œ œ œ J J œ Ó
v
A.B.
37
^
ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û Û Û ’ ’ ’ Û . ÛÓ
J
D. S.
37
6–
ww b ww n www n www
interlude
b
bb w w n
E.Gtr. &
41
p
b
& b b wwww b bb wwww n www
w n # nn wwww
41 b
E maj7(9) b
G maj7/E
b b b
Pno. F maj7/E
? bb w
E maj7/E
b w w w
A.B. bb
41
41
ww b ww w n www
b w n n ww
E.Gtr. & bb w
45
b
& b b wwww b bb wwww n www
w n # nn wwww
Pno.
45
b b b F maj7/E
b b
? bb w
E maj7(9) G maj7/E
w w w
E maj7/E
b
>œ œ >œ œ >œ œ
? b œ. J œ œ. J œ œ. J œ w
A.B. bb
45
y y y y y y y y y y
œ ‰J ‰JŒ œ ‰J ‰JŒ œ ‰J ‰JŒ ‰ ’ ’
Öfill
D. S. ã œ
45
7–
b .
& b b . ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’’
ÖSolo
E.Gtr.
49
b
& b b .. ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’’
b
Pno.
49
E maj7 b F maj7 E maj7
b
E maj7 G -7 C 7
? bb .. ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’’
E -9
b
Öwal^kî^n^g^
A.B.
49
D. S. ã .. yy yœ y yœ y Ösimi^lê^
œ ‰ JŒ J‰ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’’
49
b
E.Gtr. & b b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
57
b
Pno. & b b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
57
b b b b b b
G maj7 F -7 B b 7
? b
F -7 B 7 E maj7 E 7 A -7 D 7
A.B. b b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
57
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
57
b
E.Gtr. & b b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
65
b
Pno. & b b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
65
b
E maj7
b F maj7 E maj7
b
E maj7 G -7 C 7
E -9
? bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
A.B. b
65
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
65
8–
b
E.Gtr. & b b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’ ’ ..
73
b
Pno. & b b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’ ’ ..
73
F -7 D -7Ñ5 G 7 C -6 b
F 7 F # o 7 G -7 C 7 F -7 B b 7 E maj7 F -7 B b 7
? b b ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’ ’ ..
A.B. b
73
ã ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’ ’ ’ ’ ..
Öfill
D. S.
73
˙ œ œ‰ >œ ˙ œ œ ‰ b >œ ˙ œ b œ ‰ >œ ˙ œ œ ‰ >œ

Ÿ
b
bb
E.Gtr. &
81
!
b . > > > >
Pno. & b b ˙ ‰ œ ˙. ‰ b œJ ˙ . ‰ œ ˙. ‰œ
J J J
b b F maj7 b
? bb! (top
81
>œ œ œ ‰ >œ ˙ œ œ ‰ >œ œ œ ‰ >œ

E maj7(9) G maj7 E maj7(9)
b ˙ œ œ‰ ˙ ˙
note of voicing)
A.B.
81
p
ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ÖSolo
D. S.
81
b ˙ œ œ ‰ >œ ˙ œ œ ‰ b >œ ˙ œ b œ ‰ >œ ˙ œ œ ‰ >œ

E.Gtr. & bb
85
> > > >

b ‰ b œJ ˙ . ‰ œJ ˙.
& b b ˙. ‰ œ ˙.
J
‰œ
J
b b
Pno.
85 F maj7
œ œ ‰ >œ œ œ ‰ >œ ˙ œ œ ‰ >œ œ œ ‰ >œ

(top note of voicing) G maj7 E maj7(9)
? bb ˙ ˙ ˙
A.B. b
85
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
85
œ œ ‰ b >œ
9–
˙ ˙ œ b œ ‰ >œ ˙ œ œ ‰ n >œ ˙ œ n œ ‰ b >œ
b
E.Gtr. & bb
89
>œ ˙ . > > >

b b ‰ œJ ˙ .
& b b ˙. ‰ J ‰ nœ
J
˙. ‰ bœ
J
b b
Pno.
89 F maj7 E maj7
? bb ˙ œ œ ‰ >œ ˙ œ œ ‰ >œ œ œ ‰ >œ œ œ ‰ >œ
(top note of voicing) G maj7 E maj7(9)
A.B. b ˙ ˙
89
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
89
bb ˙ œ œ ‰ b >œ ˙ œ b œ ‰ >œ ˙ œ œ ‰ n >œ ˙ bœ

E.Gtr. & b Œ
93
>œ ˙ . >
b
& b b ˙. ‰ b
J ‰ œJ. ˙ . ‰ nœ ˙. Œ
J
b
Pno.
93 F maj7 E maj7
? bb ˙ œ œ ‰ >œ ˙ œ œ ‰ >œ œ œ ‰ >œ œ . >œ œ œ
(top note of voicing) G maj7
b ˙
A.B. J
93
ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’Û Û Œ Ó
J
D. S.
93
10–
⁄ w ˙ œ œ3 œ bw ˙. œ
b
E.Gtr. & bb
j j
97
b b b œ . œj ˙˙˙ œœœ ...

j
œœœ ˙˙˙ b œ .
. œ ˙˙˙ œœœ ... b b œœœ ˙˙˙
97
b > >œ ˙ b >b ˙ œ . b >œ ˙
? bb œ . >œ œ . >œ ˙ œ . >œ œ . >œ

b ˙ ˙ ˙
J J J J
A.B. bb
97
y y y y y y y y y y
y y
D. S. ã
97
w nœ #œ
bb b nœ œ w ˙
Ó
E.Gtr. &
b b n œœ . œœj ˙˙
101
j j j
b œœ ... œœ ˙˙ n œ . œ ˙˙˙ www œœœ ... œœœ ‰ n œœœ Œ
& n # n œœœ ... œœœ w œ.
101
b > b>
˙
b b >œ
? bb œ . >œ ˙ >œ >œ œ
Pno. F maj7/E E maj7/E E maj7/E C7
œ . ˙ w œ.
b J J J ‰ œJ Œ
A.B. b
101
y y y y y y y >
‰ ‰ JŒ ‰ ‰ JŒ œ ‰J ‰JŒ ÛÛÛÛ ‰ Û Œ
y y
ã J J
œ œ J
D. S.
101
11–
>œ .
œ œ œ œ b œ b œ ‰ >œ ˙ >˙ ˙. œ
b
E.Gtr. & bb ‰
105
b j j j
& b b ‰ œœœ ... Œ œœ Œ ‰ b œœ Œ ‰ n œœœ ˙˙˙ ˙˙˙ œœœ ...
œœœ Ó
œ b œ nœ ˙ ˙ œ. >œ
105
b b
œ . >œ Ó
F -7
? b ‰ œ.
Pno. B 7(alt)
˙ Œ ‰ b œœ Œ
E maj7(9)
bb ‰ œ ˙ ˙
J J J
A.B.
? bb
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
105
y y yœ y yœ y Ösimi^lê^
D. S. ã œ ‰JŒ J‰ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
105
b >œ . œ œ bœ bœ n œ n œ ‰ b >œ ˙ œ œ >œ ˙. œ

b
E.Gtr. & bb ‰ ‰
j j
109
j
b
& b b ‰ b b œœœ ... Œ œœ ‰ Œ ‰ b b œœœ Œ ‰ b œœ ˙˙ Œ ‰ œj œ .. œœj Ó
b >œ b
b œ ˙ œœ œœ . œ
b
D 7(alt) G bmaj7/E b
109
? bb ‰ œ . ˙ nœ œ
Œ ‰ œJ œ . J Ó
Pno. A -7 F -7 B 7
b Œ ‰b œ Œ ‰ œ ˙
J J
? bb bœ œ œ bœ j
A.B. b œ bœ œ bœ œ œ bœ.œ> œ œ ˙
109
. >
ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’’ ’ ’ Û ÛÓ
J
D. S.
109
12–
w ˙ œ œ3 bw ˙. œ
b œ
E.Gtr. & bb
j j
113
b b b œ . œj ˙˙˙ œœœ ... bj œ

œœœ ˙˙˙ .
. œ ˙˙˙ œœœ ... b b œœœ ˙˙˙
113
b > >œ ˙
b b
˙ œ . b >œ ˙
? b œ . >œ > œ . >œ

bb ˙ œ. œ ˙ œ. œ ˙ ˙
J J J J
A.B. bb
113
y y y y y y y y y y
y y
D. S. ã
113
w nœ #œ
bb b nœ œ w ˙
Ó
E.Gtr. &
b b n œœ . œœj ˙˙
117
j j j
b œœ ... œœ ˙˙ n œ . œ ˙˙˙ www œœœ ... œœœ ‰ n œœœ Œ
& n # n œœœ ... œœœ ˙ w œ. œ >
117
b > b> b
? bb œ . >œ ˙ >œ œ ‰ œj ‰
Pno. F maj7/E C7
œ ˙ w œ.
E maj7/E E maj7(9)
b .
J J J >
A.B. b >
117
y y y y y y y >
‰ ‰ JŒ ‰ ‰ JŒ œ ‰J ‰JŒ ÛÛÛÛ ‰ Û Œ
y y
ã J J
œ œ J
D. S.
117
œ.
œ. .
13–
œ. œ ˙ œ
b œ œ œ œ nœ J œ œ bœ
E.Gtr. & bb ‰
j
121
b n œœœ ... œœ ˙˙
& b b ‰ œœœ ... Œ œœ b ˙˙˙ n ˙˙ n ˙˙ ˙˙
œ ˙ >œ ˙ ˙ ˙
121
#
f o7
>œ
c -6
? bb ‰ œ . ˙ œœ . ˙˙
Pno. F -7 d -7Ñ5 g7 f7
˙ ˙ . œ ˙ #˙
b J
? b œ œ œ œ
A.B. bb œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ #œ œ
121
y y yœ y yœ y
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Ösimi^lê^
D. S. ã œ ‰JŒ J‰
121
œ. >œ ˙ >œ œ œ w> w

E.Gtr. & bb b J J
‰ Œ œ œ w w
125
j
b
& b b œœœ ... œœœ Ó ‰ œœj Œ ˙˙ www b bb wwww
œ œ ˙ w
125
G -7 b b b b b
? bb œ . œ Ó
Pno. C 7/G F -7/E G maj7/E
‰ œJ Œ w w
B 13 E maj7(9)
b J ˙
>œ œ >œ œ
? b œ œ ‰ œJ Œ œ œ œ. J œ œ. J œ
A.B. bb œ œ
125
y y y y y y
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û Û œ ‰J ‰JŒ œ ‰J ‰JŒ
125
14–
>
w w w> w
b
E.Gtr. & bb w w w w
129
b
& b b n www nw
n # n www
www
w b bb wwww
w
Pno.
129
b b b b b
? bb
F maj7/E G maj7/E
b w w w w
E maj7/E E maj7(9)

? bb œ . J œ œ. J œ œ. J œ œ. J œ
A.B. b
129
129
>
w w w w
b
E.Gtr. & bb w w w w
133
b
& b b n wwww nw
n # n www
www
w
www
w
Pno.
133
b b b
? bb
F maj7/E
b w w w w
E maj7/E E maj7(9)
>œ œ >œ œ
? bb J J
A.B. b œ. œ œ. œ w w
133
y y y
D. S. ã œ ‰ yJ ‰ yJ Œ œ ‰ yJ ‰ yJ Œ œ "
133
Mr. P.C.
Compositor: John Coltrane
Estilo: Hard Bop
Tempo: 200 bpm

Score
Hard Bop Mr. P.C.
John Coltrane (1959)
INTRO
b 4
Electric
& bb 4 ! ! ! !
Guitar
b
& b b 44 Œ ‰ œj Ó Œ ‰ œj Ó Œ ‰ œj Ó Œ ‰ œj Ó
œ œ œ œ
C -7
? b 4 Œ ‰ œœ Ó Œ ‰ œœ Ó Œ ‰ œœ Ó Œ ‰ œœ Ó
Piano
bb 4 J J J J
P
? b b 44 œ . œj Ó j j j
œ . œ ‰ œj œ ‰ œ . œ Ó
j j
œ . œ ‰ œj œ ‰
b
Acoustic
> > > >
F
Bass
Drum
ã 44 ! ! ! !
Set
j
C -7(11)
j j j
b œ . œ œœ .. œœ Ó œœ .. œœ Ó œœ .. œœ Ó
& b b œœœ ... œœœ Ó œœ .. œœ œœ .. œœ œœ .. œœ
" > > > >
E.Gtr.
5
b
& b b Œ ‰ œj Ó Œ ‰ jÓ
œœ
Œ ‰ jÓ
œœ
Œ ‰ jÓ
œœ
5
œ
? b b Œ ‰ œœ Ó Œ ‰ œœ Ó Œ ‰ œœ Ó Œ ‰ œœ Ó
Pno.
b J J J J
? b œ . œj Ó j j
œ . œ ‰ œj œj ‰ œ . œ Ó
j
œ . œ ‰ œj œj ‰
bb
> > > >
A.B.
j j
y y y y y y y ‰ y ‰ yœ ‰ y y y y y y y y ‰ y ‰ yœ ‰ y
5
D. S. ã œ Œ œ Œ œ Œ ‰J Œ œ Œ œ Œ œ Œ ‰J Œ
5
© 1959 John Coltrane

2– Mr. P.C.
j j
& b bb ˙ . œ ˙. œ œœ ..
œœ ..
œœ Ó
œ
œœ ..
œœ ..
œœ Ó
œ
>œ >œ
E.Gtr.
9
b j j Œ ‰ jÓ Œ ‰ jÓ
& b b b œœœ ... œœœ Ó œ. œ Ó œœ œœ
œ. œ
b G 7(Ñ 13) j
9
C -7
? bb b œ . œ Ó Œ ‰ œœ Ó Œ ‰ œœ Ó
Pno.
œ. œ Ó
A 7
b œ. œ œ. œ J J
J
F
? bb j‰ ‰ j ‰ j œj ‰ œ . œj Ó œ . œ
j j j
‰œ œ ‰
b œ. œ> œ œ œ . œ œ > >
>
A.B.
j j
y y y y y y y ‰y ‰y ‰ y y y y y y y y ‰y ‰y ‰ y
9
D. S. ã œ Œ œ Œ œ Œ ‰ œJ Œ œ Œ œ Œ œ Œ ‰ œJ Œ
9
j j j j
b œ . œ œœ .. œœ Ó œœœ ... œœœ Ó œœœ ... œœœ Ó
& b b œœ ... œœ Ó œœ .. œœ
E.Gtr.
13
œ >œ > œ. >œ œ. >œ
b Œ ‰ œjœ ‰ œjœ Œ Œ ‰ œjœ ‰ œ œ ‰
& b b Œ ‰ œj ˙ Œ ‰ œj ˙
13
œ ˙ œ œ œ ˙ œ
? b b Œ ‰ œœ ˙˙ Œ ‰ œœ ‰ œœ Œ Œ ‰ œœ ˙˙ Œ ‰ œœ Ó
Pno.
b J J J J J
? b b œ . œj Ó j j
œ . œ ‰ œj œj ‰ œ . œ Ó
j
A.B. b > > > >
j j
y y y y y y y ‰y ‰y ‰ y y y y y y y y ‰ y ‰y ‰ y
13
13
Mr. P.C. 3–
j j j j
& b b œœœ ... œœœ Ó œœ .. œœ œ. œ.
> > >œ >œ
E.Gtr.
17
b Œ ‰ jœ ‰ œ œ ‰ Œ ‰ j Ó
& b b Œ ‰ œj ˙ œœ œœ
Œ ‰ jÓ
œœ
17
œ ˙
? b Œ ‰ œœ ˙˙ Œ ‰ œœ ‰ œj œj ‰ Œ ‰ œœ Ó Œ ‰ œœ Ó
Pno.
bb J J J J
? b œ . œj Ó j j
œ . œ ‰ œj œj ‰ œ . œ Ó
j
bb
> > > >
A.B.
j j
y y y y y y y ‰ y ‰ yœ ‰ y y y y y y y y ‰ y ‰ yœ ‰ y
17
17
j ^œ
& bb b
˙. œ ˙. œ œœ ..
œœ ..
œœ Ó
œœ Œ Ó
>
E.Gtr.
21
b j
j Œ ‰ œjœ ‰ œjœ Œ
& b b b œœ .. œœ Ó œœ . œœ Ó œœœ
. œ œ
b v
j G 7(Ñ 13) j ^œ
21
Œ ‰ œœ ‰ œœ Œ
Pno. C -7
? b œ.
A 7
b b œ. œœ Ó œ. œ Ó œ Œ Ó
œ. œ J J
? bb j‰ ‰ j ‰ j œj ‰ œ . œj Ó œ Œ Ó
b œ . >œ œ œ œ . œ œ >
> v
A.B.
j ^y
y y y y y y y ‰ y ‰ yœ ‰ y y y y y y y
21
D. S. ã œ Œ œ Œ œ Œ ‰JŒ œ Œ œ Œ
21
4– Mr. P.C.
œ œ >œ . œ œ œ >˙ >

ÿ
b . œ œ œ œ œ œ œ . œJ
E.Gtr. & bb . J ‰œ !
25
f
b ‰ jœ Œ ‰ œj Œ
& b b .. ˙˙ .. œœ œœ ˙˙ œ
œœ .. œ
j Œ ‰
œœ œœœ
˙ . > >
b
25
? b b .. ˙˙ .. > > B 7. >œ-7 w

‰ œœ Œ ‰ œœ œœ Œ ˙
Pno.
œœ . œ w
C -7(11) C
b ˙
J J J
œ œ j
? b b .. œ œ œ œ
b œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
>
A.B.
25
.. œ œ œ ’ ’ Û Û Û. Û
y y y y y y ÖSimi^lê
’ ’ | ’ ’
ÖFill
ã ‰JŒ J‰ J
D. S.
25
œ œ œ œ >œ . œ .
bb œ œ œ œ J œ œ ‰ œ >˙ > œ œ œ bœ
E.Gtr. & b œ . œJ Ó
29
b j j Ó
& b b ˙˙˙ ... ‰ œœ Œ ‰ œ œ œ Œ
J ˙˙ œœ .. œ œ œ œ œ bœ
>œ >
C -7 B b 7 C -7
29
> > œœ .. >œœ ˙˙

F -7/C
? b b ˙˙ .. ˙
Pno.
b ‰ œœ Œ ‰ œœ œœ Œ ˙ Ó
J J J
? bb œ œ œ œ œ œ
j
œ œ œ. œ œ Œ œ. b >œ
b œ œ J
>
A.B.
29
Û Û Û. Û
ÖFill
ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ | ’ ’
J
D. S.
29
Mr. P.C. 5–
b >œ . œ. b >œ >œ œ œ œ >˙ >

E.Gtr. & bb ‰ J ‰ J œ . œJ ! ..
33
b j j ..
& b b ‰ œœœ ... œœœ ... bœ ‰ œ. ˙ ˙˙ œ
œœ .. œ
!
> œ. ˙
b >
C -7 B b 7 C -7
33
? bb ‰ b œ . œ. ˙ œ . >œ
Pno. A 7 G 7(Ñ 13)
b œ. œ. ‰ ‰ œ .. ˙ ˙ œ. œ ! ..
œ ˙ J
? bb ‰ j ..
A.B. b œ. œ ‰ œ bœ ‰ œ. œ œ ˙
>
œ. œ
>
!
‰ y. Ó ‰ y. Ó
33
Û . Û ’ ’ ’ ’ ..
ÖFill
ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ |
J
D. S.
33
j j j j
œœœ ... œœœ ...
Ÿ
b œ . œ œœ .. œœ Ó œœœ Ó œœœ Ó
& b b œœœ ... œœœ Ó œœ .. œœ œ. œ.
" > > >œ >œ
E.Gtr.
37
b
& b b Œ ‰ œj Ó Œ ‰ jÓ
œœ
Œ ‰ jÓ
œœ
Œ ‰ jÓ
œœ
37
œ
C -7
? b b Œ ‰ œœ Ó Œ ‰ œœ Ó Œ ‰ œœ Ó Œ ‰ œœ Ó
Pno.
b J J J J
P
? b œ . œj Ó j
œ . œ ‰ œj œj ‰ œ .
j
œ Ó
j
œ ‰ œj œj ‰
œ.
bb
F > > > >
A.B.
j j
y ‰ y ‰ yœ ‰ y y y y y y y y ‰ y ‰ yœ ‰ y
37
y yy y yy
37
6– Mr. P.C.
j j j j
& b b œœ ... œœ Ó œœ .. œ
E.Gtr.
41
œ >œ >œ œ. >œ œ. >œ
b j
& b b Œ ‰ œj Ó Œ ‰ j ‰ œj œ ‰ Œ ‰ j Ó Œ ‰ j ‰ œj œ ‰
œ œœ J œœ œœ
41
? b b Œ ‰ œœ Ó Œ ‰ œœ ‰ j œj ‰ Œ ‰ œœ Ó Œ ‰ œœ ‰ j œj ‰
Pno.
b J J œ J J œ
? b b œ . œj Ó j
œ . œ ‰ œj œj ‰ œ .
j
œ Ó
j
œ ‰ œj œj ‰
œ.
A.B. b > > > >
j j
y y y y y y y ‰y ‰y ‰ y y y y y y y y ‰ y ‰y ‰ y
41
41
j
& bb b
˙. œ ˙. œ œœ ..
œœ ..
œœ Ó
œœ !
>
E.Gtr.
45
b j j Œ ‰ œjœ Ó
& b b b œœœ ... œœœ Ó œœ . œœ Ó !
. œ
b G 7(Ñ 13) j
45
? b bœ. œ Ó Œ ‰ œœ Ó
Pno. C -7(11)
œ. œ Ó !
A 7
b b œ. œ œ. œ J
J
? bb j j ‰ j œj ‰ œ . œj Ó
A.B. b œ . >œ ‰ œ œ ‰ œ .œ> œ >
!
j
y y y y y y y ‰ y ‰ yœ ‰ y y y y y y y y
45
ã œ Œ œ Œ œ Œ ‰J Œ œ Œ œ Œ œ‰Œ Ó
J
D. S.
45
Mr. P.C. 7–
⁄
b .
& bb .’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ÖÜSolo x 10
E.Gtr.
49
b
Pno. & b b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
49
C -7 C7
? b b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
b
ÖWal^ki^N^G^
A.B.
49
.. y y y y y y
œ ‰JŒ J‰ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ÖSimi^lê
D. S. ã œ œ
49
b
E.Gtr. & bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
53
b
Pno. & bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
53
F -7 C -7
? b
A.B. bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
53
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
53
b
E.Gtr. & bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
57
b w w ..
Pno. & bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
57 b
A 7 G 7(Ñ 13)
? b
C -7 G 7(Ñ 13)
A.B. bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
57
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
ÖFill
D. S. ã
57
8– Mr. P.C.
w
¤
b
E.Gtr. & b b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
b .
& bb .’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ÖÜSolo
Pno.
61
C -7 C7
? b b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
A.B. b
61
D. S. ã .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
61
b
E.Gtr. & bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
65
b
Pno. & bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
65
F -7 C -7
? b
A.B. bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
65
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
65
b ˙ > > > >

E.Gtr. & bb ‰œ‰œ ˙ ‰œ‰œ ˙ ‰ œJ Œ ‰ œJ Œ œ Œ ..
69
(Top note of voicing) (Top note of voicing) (Top note of voicing) (Top note of voicing)
b
Pno. & bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
69
b
A 7 G 7(Ñ 13) C -7 G 7(Ñ 13)
? bb ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
A.B. b
69
ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
ÖFill
D. S.
69
Mr. P.C. 9–
‹
b
& bb ‰ Ó ‰ Ó
E.Gtr.
73
œœœ œœœ œ œ >œ œœœ œœœ œ œ n >œ
b Œ ‰ jÓ Œ ‰ jÓ
& bb !
œœ
!
n œœ
73 > >
> C 7>
C -7
Œ ‰ œœ Ó Œ ‰ œœ Ó
Pno.
? bb ! !
b J J
? bb œ œ œ œ œ œ > >
A.B. b œœ‰œ Ó œœœ œœœ œ œ ‰ nœ Ó
y y ‰ y Ó yœ
73
y y y yœ y y
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ÖSimi^lê
D. S. ã œ Œ J‰Œ œ Œ Œ œ
73
b
& bb œœœ œœœ œ œ ‰ >œ Ó ‰ Ó
E.Gtr.
77
œœœ œœœ œ œ >œ
b j j
& bb ! Œ ‰ œœ Ó ! Œ ‰ œœ Ó
77 > >
> >
F -7/C C -7
Œ ‰ œœ Ó
Pno.
? b ! Œ ‰ œœ Ó !
bb J J
? bb œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ >œ Ó œœœ œœœ

>
œ œ ‰ œ Œ nœ
A.B. b
77
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
77
10– Mr. P.C.
b b ˙˙˙ ... n n œ>œœ www

E.Gtr. & bb ‰ J ! !
81
b ˙. >œ w
& bb ‰ J ! !
b7
Pno.
81
A G 7(Ñ 13)
? bb j ‰ ! !
A.B. b ˙. œ> w
81
> > > > > > ÖFill

ã Û ‰ Û Û‰ Û Û ‰ Û Û‰ Û ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
J‰ J‰
D. S.
81
>œ . œ œ > >

›
b . œœœœœœœœ
E.Gtr.
b
& b . J œ‰œ ˙ œ. œ
J
!
85
f
b ‰ œjœ Œ ‰ œj œ Œ
& b b .. ˙˙ .. j Œ ‰ œ
˙ . œ ˙˙ œ
œœ .. œ œœ œœ
85 >œ b >
? b .. ˙˙ .. >œ > B 7. >œ-7 w
Œ ‰ œœ œœ Œ ˙˙
Pno.
œ. œ w
C -7(11) C
bb ‰ œ œ J
J J
? b b .. œ œ œ œ œ œ j œ œ
b œ œ œ œ œ. œ œ œ
>
A.B.
85
.. y y y y y y
Û Û Û. Û
œ ‰JŒ J‰ ’ ’ ’ ’ | ’ ’
ÖSimi^lê ÖFill
ã œ œ
J
D. S.
85
Mr. P.C. 11–
œ œ œ œ >œ . œ .
bb œ œ œ œ J œ œ ‰ œ >˙ > œ œ œ bœ
E.Gtr. & b œ . œJ Ó
89
b
& b b ˙˙˙ ... ‰ œj Œ ‰ œ œ œ Œ j Ó
œ J ˙˙ œœ .. œ œ œ œ œ bœ
>œ >
C -7 B b 7 C -7
89
> > œœ .. >œœ ˙˙

F -7/C
? b b ˙˙ .. ˙
Pno.
b ‰ œœ Œ ‰ œœ œœ Œ ˙ Ó
J J J
? bb œ œ œ œ œ œ
j
œ œ œ. œ œ Œ œ. b >œ
b œ œ J
>
A.B.
89
Û Û Û. Û
ÖFill
ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ | ’ ’
J
D. S.
89
b >œ . œ. b >œ >œ œ œ œ >˙ >

& bb ‰ J ‰ J œ. œ ! ..
E.Gtr. J
93
b j j ..
& b b ‰ œœ ... œœ ... bœ ‰ œ. ˙˙ ˙˙ œ
œœ .. œ
!
œ œ > œ.
b >
C -7 B b 7 C -7
93
? b ‰ bœ. œ. ˙˙ œ . >œœ
Pno. A 7 G 7(Ñ 13)
b b œ. œ. ‰ ‰ œœ .. ˙
˙ œ. J ! ..
? bb ‰ j ..
A.B. b œ. œ‰œ ‰
bœ œ. œ
œ ˙
>
œ. œ
>
!
‰ y. Ó ‰ y. Ó
93
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ | Û . Û ’ ’ ’ ’ ..
ÖFill
ã
J
D. S.
93
12– Mr. P.C.
fi ÖÜSolo
D. S. ã ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’ ’ ’ ’
97
b w w w œ
E.Gtr. & bb Œ Ó
ƒ
105
b w w w œ Œ Ó
Pno. & bb
ƒ (Top note of voicing)
105 C -7(11) (Top note of voicing)
? b w w w œ Œ Ó
A.B. bb
105
ƒ
y y
‰ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ œ Œ Ó
ÖFill
D. S. ã œ
105
ƒ
Yardbird Suite
Compositor: Charlie Parker
Estilo: Bebop
Tempo: 160 bpm

Score
Bebop
Yardbird Suite
Charlie Parker (1946)
>œ œ œ >œ >œ b >œ w w

Intro
4 ˙.
& 4 ‰œ ˙. œ œ œ ‰ œ ‰ bœ w w
J
Electric
Guitar
j
4 ‰ œœœ ˙ .. œ œ œ ‰ œœ ‰ b b œœ œœ .. b b œjœ Œ ‰ œjœ œœ .. b b œjœ Ó
& 4 ˙˙ . œœ œœ œœ œ b œ œ . b œ œ œ . b >œ
>
œ w
? 4 ‰ œœ ˙˙ .. œ œœ œ
Piano C maj7(9) F -7(11)
œ œœ ‰ œ ‰ œ w !
4 J
? 44 ‰ j œ bœ œ ‰ bœ
. Œ ‰ j‰ œ ‰ bœ w Œ‰ J
>œ ˙ >œ > >
Acoustic
Bass
yyŒ
4 ‰ >Û Œ Ó > > > yyy y y y y y y
ã 4 Œ ‰Û ‰ Û‰ Û œ œ œ
œ Œ ‰ JŒ Œ‰ J Œ œ
Drum
Set J J
>œ ˙. œ œ >œ >œ b >œ ˙. b >œ w

‰
& œ ˙. œ œ œ ‰ œ ‰ bœ ˙. ‰ bœ w
J J
E.Gtr.
j
5
œ ˙ .. œ œ œ ‰ œœ ‰ b b œœ œœ .. b b œjœ Œ ‰ œjœ œœ .. œjœ Ó

& ‰ œœ ˙˙ . œœ œœ œœ œ b œ œ . b œ œ œ. œ
> b
œ ˙ ..
5
? ‰ œœ ˙˙ .. œ œœ œ
C maj7(9) F -7(11)
bœ w
Pno. B 7(9)
œ œœ œ ‰ ‰ œ ˙ ‰ bœ w
J J
?‰ j Œ ‰ œj ‰ œ ‰ œ ˙.
. bœ œ w
>œ ˙ > > > >
A.B.
y y y y ‰y ‰
5
> > > > y y y y y y

ã ÛÛ Œ Ó Œ ‰Û ‰Û‰ Û œ
‰ J Œ ‰ J
œ
Ó ‰
œ‰œ
J
D. S. œ
5
© 1946 Charlie Parker

2– Yardbird Suite
>œ ˙. œ œ >œ >œ b >œ w w

‰
& œ ˙. œ œ œ ‰ œ ‰ bœ w w
J
E.Gtr.
j
9
œ
& ‰ œœ ˙˙ .. œœ œœ œœ ‰ œœ ‰ b b œœ œœ .. b b œjœ Œ j j
‰ œœ œœ ... b b œœ Ó
˙. œ œ œ œ b œ œ . b >œ œ œ b >œ
œ w
9
? ‰ œœ ˙˙ .. œ œœ œ
Pno. C maj7(9) F -7(11)
œ œœ ‰œ‰ œ w !
J
?‰ j œ bœ œ
Œ ‰ j ‰ œ ‰ bœ w Œ ‰ J Œ
A.B.
œ ˙.
> >œ > >
9
>> > > > y y y y y y y y y y y y

ã ÛÛ Œ Ó Œ ‰ Û ‰ Û‰ Û
Œ
œ
‰ J Œ
œ œ
‰ J Œ ‰ J Œ ‰J
œ
J
D. S.
9
>œ ˙. œ œ >œ >œ b >œ ˙. ^œ

& ‰œ ˙. œ œ œ ‰ œ ‰ bœ ˙. ‰ œ !
J J
E.Gtr.
j fj
13
œ ˙ .. œ œ œ ‰ œœ ‰ b b œœ j
‰
& œœ ˙˙ . œœ œœ œœ œ b œ œœœ ... b b b œœœ Œ ‰ n œœœ !
> v
œœ ˙˙ ..
13
? ‰ œœ ˙˙ .. œ œœ œ ^
C maj7(9) F -7(11) G7
‰ œJ
Pno.
œ œœ ‰œ‰ !
J
f
?‰ j Œ ‰ j‰ œ ‰ œ ˙. ‰ j !
.
>œ ˙ >œ > > œ
A.B.
13 vf
>> > > > ^ Öfill^ ^
ã ÛÛ Œ Ó Œ ‰Û ‰Û‰ Û Ó Œ ‰ Û ’ ’ ’ ’
J J
D. S.
f
13
Yardbird Suite
3–
>œ . . œ.
ˆ
œ b >œ . b œ œ b œ œ >œ œ. >œ œ . >œ œ œœ œœ
ÿ
œ.
E.Gtr. & .. ‰ J J J J
17
j j j
& .. ‰ œœœ ... ˙˙˙ b b œœœ ...
œœ œœ ..
œ œ. n œœœ œœœ ... œœ œœ .. # œœ
j j j
œœ .. # œœ ‰ œœ Œ
bœ œ. œ œ. œ œ
b b7 A7 j j j
17
? .. ‰ œœ .. ˙˙ j œ œ . Bœ
C6 F -7
œ. œ .. œ
Pno. C 7(9)
œœ . œœ ‰ œœ Œ
B 7
bœ œ. œ œ. bœ œ œ .
J J
? .. ‰ œ . œ. œ. œ . b œj œ œœ œ.
j j‰ œ
A.B.
> > >
bœ œ œ œ
> > œ. œ œ#œ
17
.. ‰ Û . Û Û
(Solo 1era vez)
y y y y y y ÖSimi^^lê
D. S. ã œ ‰ œJ Œ œ
J‰ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
17
>œ œ. >œ œ œ >œ ˙.

œ œ ‰ >œ ˙ œ
Œ ‰J ‰ œ œ J œ Œ ..
1.
E.Gtr. &
21
j j
& # œœœ œœœ ‰ œœ œœ .. œœj j
œœ .. œœ ‰ œœ ‰ œœ
j
œœ .. œœ œœ ... œœ œœ ... œœ Ó ..
1.
œ œ. œ œ. œ œ bœ œ. #œ œ nœ œ œ
œ œ œœ . œj j E -7Ñ 5
21
.
D 7(9)
? œ œ ‰ œœ
G 7(13)
. œ . œœ œ. œœ .. œœ Ó
Pno. G 7(13)/D
œ œ ‰œ‰ œ œœ
A 7(Ñ 13) D -7(11)
œ. ..
œ œ. œ œ J J J
? œ œ ‰ œ œ. j j‰ ‰ œ œ . # œj > ^ ..
œ. œ œ. œ Ó
1.
œ œ. œ œ > J J
> >
A.B.
j
Œ ‰ y Ó
21
> ^ Öfill^ ^
’ ’Û Û . Û ’ ’ ..
1.
ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
J J
D. S.
21
4– Yardbird Suite
œ œ> œ œ3 œ b œ œ . # œ œ œ >œ
& Œ ‰ œJ œ œ ˙ Ó Ó Œ JJ J
2.
E.Gtr.
25
j j j
& œœ .. œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ .. # œœj Œ ‰ œœ
2.
œ. œ œ œ ˙˙˙ œœœ ‰ œœœ œœœ ... # # # œœœ ˙˙˙ œ. œ œ

B 7( 9)
#
j
#
25
C maj7(9)
? œ . œ ‰ œ ‰ œœ ˙ ‰ œœ ‰ œœ œ. #œ ˙
Pno. F -7Ñ 5
œ . œ Œ ‰ # œJ
E -7
œ. œ œ ˙ œ. œ ˙ J
J
? œ . œj ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ ‰ œ œ.
j œ
2.
œ œ ˙ œ œ œ
>
A.B.
j
Ó Œ. y
25
2.
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
25
œ ˙. œ œ œ #œ œ œ #œ >œ
& ‰J œ ˙ Œ ‰ bœ œ. J ‰œœ œ
E.Gtr.
J
29
j j
& ‰ œ # ˙˙˙ ... # œœ ..
j j
œœ Œ ‰ # n œœ ˙˙ Ó œœ .. œœ Œ ‰ œj
29
œ. œ œ ˙ œ. œ b œœ
˙. œœ .. œœ Œ ‰ œ ˙
Pno. B 7(Ñ 13)
? Œ
E -7(9) A 7(Ñ 13) D -7(9) E -7Ñ 5
˙. œ ˙ Ó œ. œ Œ ‰ œ
J J J J
? œ #œ œ nœ œ œ œ #œ œ œ
A.B.
#œ œ œ œ œ bœ
j
Ó Œ.
29
y
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Öfill^ ^
D. S. ã
29
Yardbird Suite
5–
>œ . . œ.
œ. œ œ œ #œ œ ‰ >œ œ . j œœœ Ó œ
E.Gtr. & ‰ œ œ œ ‰
33
& ‰ œœ .. j jÓ ‰ œœœ ... ˙˙˙

bœ. # ˙˙˙ # œœœ ..
. œœœ Ó œœœ ... œœœ
j
33
œœ .. œœ ..
G 7(13)
œœ Ó
A 7(13) D 7(9) D -7(11)
˙ ‰ œœ .. ˙˙
Pno. C6
? ‰ œ. œ Ó
˙ J œ
œ .
?
œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ ‰ œ . œ. œ
A.B.
œ bœ >
33
Û Û. Û Û
Öfill^ ^
ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
J
D. S.
33
b >œ . b >œ œ œ >œ >œ œ . >œ > >

J bœ œ.
J œ œ œ ‰ b œ n œ œ ‰ œJ ˙ .
E.Gtr. & J
37
j j j j Œ ‰ œj ‰ œj ˙ ..
& b b œœœ ... œœœ œœœ ... n œœœ œœœ ... œœ œœ .. # œœœ ˙˙ n œœ œœ ˙˙ .
bœ œ. ˙
F -7 B b 7 b7 A7 j
37
? œ . b œj œ . œœ œœ . Bœ œœ .. ‰ # œœ ‰ # œœ ˙˙ ..
Pno. C 7(9) D 7(9)
. bœ œ ˙ Œ
J J œ ˙ J J
? œ. j œ . b œj œ œ œ j
A.B. bœ œ
>
œœ
> > > œ . œj ‰ œ # œ œ ‰ >œ œ ˙
j
Ó Œ ‰ y
37
y y yœ y yœ y
D. S. ã œ ‰J Œ J‰ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
37
6– Yardbird Suite
j œ œ3 œ œ ı
& ‰ œ œ œ ˙. Œ !
>
E.Gtr.
41
& ˙˙ j j j jŒ Œ
˙ œœœ ... œœœ œœœ ... œœœ œœœ ... œœœ œœœ ... œœœ
j
41
œœ ..
G 7(13)
œœ
D -7(9) G 7(13) C maj7(9)
œ œ. œ œ.
A -7(11)\
œ.
Pno. D -7(9)
? ˙˙ œ œ. œ Ó
œ. J œ œ. J œ
J
? ˙ j
œ œ œ œ œ œ œ œ
A.B.
œ. œ
j
Ó Œ.
41
y
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û Û. Û ’ ’
Öfill^ ^
ã
J J
D. S.
41
>œ ˙. œ œ >œ >œ b >œ w w

Ÿ
‰
& œ ˙. œ œ œ ‰ œ ‰ bœ w w
J
E.Gtr.
j
44
‰ œ ˙ .. œ œ œ ‰ œœ ‰ b b œœ œœ .. b b œjœ Œ ‰ œjœ œœ .. b b œjœ Ó

& œœ ˙˙ . œœ œœ œœ œ b œ œ . b œ œ œ . b >œ
>
œ w
44
F -7(11)
? ‰ œœ ˙˙ .. œ œœ œ
Pno. C maj7(9)
œ œœ ‰œ‰ œ w !
J
?‰ j œ bœ œ ‰ bœ
. Œ ‰ œj ‰ œ ‰ b œ w Œ ‰ J
>œ ˙ > > >
A.B.
yyŒ
44
> > > > yyy y y y y y y

ã ‰ Û Œ Ó Œ ‰ Û ‰ Û‰ Û œ œ œ
J J
œ Œ ‰JŒ Œ ‰ J Œ œ
D. S.
44
Yardbird Suite
7–
>œ ˙. œ œ >œ >œ b >œ ˙.

& ‰œ ˙. œ œ œ ‰ œ ‰ bœ ˙. ’ ’ ’ ’ ’
Öbreak
J
E.Gtr.
j j
48
œ ˙˙ .. œœ œœ œœ ‰ œœ ‰ b b œœ j œ
& ‰ œœ ˙. œ œœ œ b œ œœœ ... b b b œœœ Œ ‰ n œœ !
> v
œ ˙ .. œ
48
? ‰ œœ ˙˙ .. œ œœ œ
Pno. C maj7(9) F -7(11) C
œ ˙
maj7(9)
œ œœ‰œ‰ ‰ œ !
J J
f
? ‰ >œJ ˙ . > >
Œ ‰ œJ ‰ œ ‰
>
œ ˙. ‰ œ
j
!
v
A.B.
48
f
>> > > > ^
ã ÛÛ Œ Ó Œ ‰Û‰Û‰ Û Ó Œ ‰ Û !
J J
D. S.
f
48
& .. ’ ’ ’ ’
ÖSolo
E.Gtr. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
52
Aœ7 ˙
& .. ’ ’ ’ ’
. ‰ œJ ˙. ‰ œJ
D 7(9)
Pno. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ J ‰
b b7 P A 7
52 (Top Note of Voicing) (Top Note of Voicing)
C maj7
? ..
F -7 B 7 C 7 B D7
A.B. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
52
.. y y yœ y y yœ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ÖSimi^^lê
D. S. ã œ ‰JŒ ‰J
52
8– Yardbird Suite
& ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1. 2.
E.Gtr.
57
˙. ‰ œJ w
’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1.
G 7(13) 2.
Pno. &
b 7(# 9)
57 (Top Note of Voicing)
?
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
2.
1.
G7 E -7 A7 D -7 G7 G7 C maj7 B
A.B. ’ ’ ’’
57
ã ’ ’ ’’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
1. 2.
D. S.
57
E.Gtr. & ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
63
Pno. & ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
#-7Ñ 5 b 7 E -7
63
?
E -7 B F A7 D -7 E -7Ñ 5 A 7 D 7 D -7 G 7
A.B. ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
63
D. S. ã ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’ ’’
63
E.Gtr. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
71
Pno. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
F -7 B b 7 C 7 Bb7 A 7
71
?
D -7 G 7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
C maj7 D7 D -7 G 7 C maj7
A.B.
71
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
Öfill^ ^
D. S. ã
71
Yardbird Suite
9–
¤
Œ ‰ œJ ˙ . ‰ œJ
D 7(9)
& .. ’ ’ ’ ’
A7
E.Gtr. ’ ’ ’ ’ ’ ’
p
(Top Note of Voicing)
& .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û |. ‰Û
J J
Pno.
79
C maj7 F -7 b b
B 7 p A7
? ..
B 7 C7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
ÖSolo
A.B.
y Œ
79
D. S. ã .. ’ ’ Ó’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
79 "
˙. ‰ œJ w
G 7(13)
..
1.
E.Gtr. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
& |. ‰ Û | ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
1.
J
Pno.
83
? ’ ’ G7 G7
..
1.
D7 E -7 A7 D -7
A.B. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
83
..
1.
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
83
b 7(# 9)
˙. ‰ œJ w
C maj7(9)
œ.
B
œ Ó
2.
E.Gtr. & J ’ ’ ’ ’
& |. ‰ Û | Û. ÛÓ
2.
’ ’ ’ ’
J J
Pno.
b #
B 7( 9)
87
?’ ’
2.
G7 C maj7 E -7
A.B. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
87
2.
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
87
10– Yardbird Suite
E.Gtr. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
91
Pno. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
#-7Ñ 5 b7
91
?
F B E -7 A7 D -7
A.B. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
91
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
91
E.Gtr. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
95
Pno. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
95
?
E -7Ñ 5 A7 D7 D -7 G7 C maj7
A.B. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
95
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
95
Œ ‰ œJ ˙ . ‰ œJ ˙ . ‰ œJ
A7 D 7(9) D -7(9)
E.Gtr. & ’ ’ ’ ’ ’ ’
99
(Top Note of Voicing) (Top Note of Voicing) (Top Note of Voicing)
Pno. & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
b7 b
99
?
F -7 B C7 B 7 A7 D7
A.B. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
99
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
99
Yardbird Suite
11–
œ. œ œ.
G 7(13)
œ
C maj7(9)
w ^
& J J Û. Û Ó
J
E.Gtr.
103
(Top Note of Voicing) (Top Note of Voicing)
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û. Û Ó
J
Pno.
103
v 7
? D’-7
G7 C maj7 D -7 G
A.B. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
103
^
ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û. Û Ó
J
D. S.
103
œœ œœ œœ œ ˙
‹
˙
& œ‰
‰ œ Ó Œ Œ ‰J Œ ‰ œJ ˙
œ œ
E.Gtr.
106
(Top Note of Voicing) (Top Note of Voicing) (Top Note of Voicing) (Top Note of Voicing)
& ‰ œ ‰ œ bœ œ bœ œ Œ ‰ œj œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ . j Œ
> œ bœ
E 7( 9)
#
106
Pno. C maj7(13) F -7(9) A -7 A 7(Ñ 13)
?| | ‰Û | Œ Œ ‰Û | |
J J
>œ œ > > œ œ
? œ.
J œ œ œ Œ b œ . œJ œ œ œ . œJ œ œ
>>
A.B.
Ó Œ ‰ yj
106
y y yœ y y y ÖSimi^^lê
D. S. ã œ ‰J Ó ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
F
106
œ. >œ ˙ . >œ ˙
˙ J ‰J Ó ˙ ˙
E.Gtr. &
œ œ. j
110 (Top Note of Voicing) (Top Note of Voicing) (Top Note of Voicing)
‰ ‰ Œ ‰ J
&
# œ
œ
œœœ œœ œœœ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ Œ
110 #
F -7(11)
Pno. D -7(9) D -7(11) E -7(11)
?|
G 7(13)
Û. Û |.
D -7(9)
‰Û | Ó | |
J J
?œ >œ œ j œ œ œ
œ œ. J œ œ. #œ œ œ #œ œ œ
>
A.B.
Ó Œ ‰ yj
110
ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Öfill^ ^
D. S.
110
>œ ‰ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ ‰ >œ œ .
E.Gtr. & ‰ Œ ‰ œJ œ œ ‰ ‰ œ bœ Œ
J
114
& ‰ œ ‰ œ b œ œ b œ œ Œ ‰ œj œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ . j
œ bœ
Œ
> >
E 7( 9)
#
114
Pno. C maj7(13) F -7(9) A -7 A 7(Ñ 13)
? Œ ‰Û | Œ ‰Û |
| | |
J J
?œ œ n >œ œ œ œ . >œ œ œ œ œ
A.B. œ œ œ œ bœ. J J
Ó Œ ‰ yj
114
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
114
Yardbird Suite
13–
œœœœ
œ œœ œ œ œ ˙
†D.õS. aõl Coda¢
E.Gtr. & ‰ ! !
118
& ‰ œ œœ œ œ œ ˙ œœœœ ! !
118
Pno. D -7(11) G 7(9)
? Œ ‰Û | ! !
|
J
?œ œ œ. œ ˙
J ! !
A.B.
˙
Ó Œ ‰ yj
118
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Öfill^ ^
D. S. ã
118
f
œ b œ n œ >œ >œ ˙ .
¤
ı
œ j 3
& Œ ‰ ‰ J ‰ œ œœ œœ œ œ ˙ Ó
>
E.Gtr.
122
& Ó Œ ‰ œj ‰ œj ˙ .. ˙˙ œœ
j
ww
œœ œ ˙. œœœ ...
122 >œ ˙ ˙
>œ w
> >
D 7(9) D -7(9) G 7(13) C maj7(9)
‰ # œœ ‰ # œœ ˙˙ ..
Pno.
?Ó Œ ˙˙ œœ .. œœ ww
J J J
?œ œ > >œ
œ. œ ‰ œ œ œ #œ œ œ œ. œ œ œ œ
A.B.
J J J
Ó Œ j j
‰ y ‰ y Œ Ó Ó Œ ‰ yj
122
D. S. ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
122
>œ >œ ˙ . œœœœœ

œ œ
& Œ
œ ‰ b œ n œ ‰ J ‰ œj œ œ œ œ œ œ Œ
3
E.Gtr.
126
j j j
& œœ .. ‰Œ ‰ œ ‰ œ œ
œ œ œ œœ Œ œjœ Ó Œ ‰Û !
126
œ. >œ >œ œ œ œ
v
J
v
G 7(13)j
> >
Pno. D 7(9)
? œœ .. ‰Œ ‰ # œœ ‰ # œœ œœ œœ Œ œ Ó Œ ‰Û !
C maj7(9)
J J J œ J
v
> > ^ ƒ
? œ œ œ. œ ‰ œ œ œ Œ œ Ó Œ ‰Û !
A.B.
J J J J J
Ó Œ j j
‰ y ‰ y Œ Œ ‰ yj ƒ v^
126
ã ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Ó Œ ‰Û !
J
D. S.
ƒ
126
œ w> ^œ
œ œ œ #œ œ Œ w
Œ Ó
E.Gtr. &
ƒ
& ! w w œ Œ Ó
> v
Pno.
C maj7(13) ƒ
? ! w w œ Œ Ó
> v
A.B.
130
ƒ ------------------------------------------------------------
> Öfill^ ^ ^
D. S. ã ! | ’ ’ ’ ’ ’ ’ Û Œ Ó
ƒ
130

1 PDF

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

1 PDF

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO

Instituto de Música Contemporánea

Giant Steps de John Coltrane: análisis musical, técnica de composición e influencias

que condujeron a la escritura de la obra

ADRIAN NICHOLAS VALDEZ RIVERA

Diego Celi, M.A., Director de Tesis

Tesis de grado presentada como requisito

Quito, julio de 2013

Instituto de Música Contemporánea

HOJA DE APROBACIÓN DE TESIS

Giant Steps de John Coltrane: análisis musical, técnica de composición e influencias

que condujeron a la escritura de la obra

ADRIAN NICHOLAS VALDEZ RIVERA

Diego Celi, M.A. Director del Comité

Jorge Balladares, B.A. Miembro del Comité

Teresa Brauer, B.M. Miembro del Comité

Esteban Molina, D.M.A. Decano

Quito, julio de 2013

Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de

Nombre: Adrian Nicholas Valdez Rivera

Fecha: Quito, julio de 2013

En primer lugar, debo agradecer a mi familia, en especial a mi padre por haberme

apoyado en mis estudios universitarios e inspirado a ser el mejor en todo lo que me

profesores del Instituto de Música Contemporánea, en particular a Diego Celi, por

haberme brindado sus conocimientos y guiado a lo largo de mi carrera. Finalmente

esta pieza de John Coltrane. El presente trabajo se enfoca en demostrar su complejidad

por medio de un profundo análisis morfológico, melódico y armónico, como también de

musical que hoy en día es incluida en el repertorio de todo músico de jazz.

Lista de figuras ............................................................................................................... 8

Capítulo 1: Análisis musical.......................................................................................... 10

Análisis melódico .............................................................................................. 11

Capítulo 2: Coltrane Changes........................................................................................ 17

Construcción del ciclo descendente de terceras mayores .................................... 17

Capítulo 3: Influencias de John Coltrane para componer Giant Steps ............................ 20

Coltrane y Miles Davis ...................................................................................... 20

Coltrane y Thelonious Monk ............................................................................. 21

Coltrane y el tema Have you met Miss Jones? ................................................... 22

Coltrane y sus estudios de la armonía de Europa del Oeste ................................ 23

Coltrane y el libro Thesaurus of Scales and Melodic Patterns ............................ 24

Figura Descripción Página

1 Figura 1. Análisis de forma ................................................................... 11

2 Figura 2. Partitura de Giant Steps .......................................................... 12

3 Figura 3. Progresión de acordes de Giant Steps ..................................... 13

4 Figura 4. Funciones armónicas .............................................................. 14

5 Figura 5. Secuencia de tonalidades ........................................................ 15

6 Figura 6. Tres tonalidades...................................................................... 17

7 Figura 7. Tres tonalidades y sus dominantes .......................................... 17

8 Figura 8. Ciclos de Eb, B y G ................................................................ 18

9 Figura 9. Ciclos de terceras mayores ..................................................... 18

10 Figura 10. Acordes en el puente de Have you met Miss Jones?.............. 23

11 Figura 11. Progresión de acordes de Countdown ................................... 23

Giant Steps de John Coltrane: análisis musical, técnica de composición e influencias

que condujeron a la escritura de la obra

una serie de saltos tonales por terceras mayores” (Demsey, 1996)1.

(Demsey, 1996), en español Los acordes de Coltrane.

La importancia de aprender esta pieza e incluirla en el repertorio de todo músico de

Coltrane a componer esta pieza.

Capítulo 1: Análisis musical

armónico, cuyo objetivo es determinar la complejidad del tema.

procedimiento de la variación para componer Giant Steps (2001). La figura a

continuación muestra esta forma.

Figura 1. Análisis de forma.

La textura de la composición se determina como una Melodía Acompañada. Es