RENATO DIONISI APPUNTI DI ANALISI FORMALE EDIZIONI CURCIAPPUNTI DI ANALISI FORMALE RENATO DIONISI ELEMENTI DI RITMICA Secondo la teoria greco-gregoriana, il ritmo ¢ concepito come ordine nella successione dei movimenti. A base della successione stessa sta l'unita di misura indivisibile: i] tem imo, corrispondente alla « naturale » durata della pronun- cia di una sillaba, di un movimerito di danza o di un passo, e che in grafia mo- derna si pud « tradurre » nella figura di croma: 4 E come la sillaba, nel campo letterario, deve aggregarsi ad altre sillabe per for- mare il pil piccolo organismo avente senso compiuto: la parola, cosi dall’unione di pitt tempi primi nasce il piede musicale. 11 pi piccolo piede possibile, auindi, @ quello composto di due tempi primi: d) a che pur essendo perfettamente iden- tici, hanno una funzione nettamente differenziata: di Arsi uno (senso di elevazio- ne, di slancio, di « levare ») di Tesi Y'altro (senso di riposo, di deposizione, di ebat- tere »). Naturalmente il movimento ritmico pud, perd {a seconda del tipo di piede) co- minciare in Ars! (ritmo ascendente) o in Tesi (ritmo discendente): Dib cope: jd d rar th I piedi di maggior ampiezzc si ottengono dalle aggregazioni di due o tre tempi primi all’Arsi (ia pii «naturale» percezione nostra si riferisce appunto alla « co- struzione» binaria o temaria) e alla Tesi: dd ddd opr: DDD DD op: Add DDS L’Arsi e la Tesi si possono quindi « sviluppare » variamente ottenendo piedi di va- tic ampiezac e natura, Il caratiere ondulante e mobile delle melodie gregoriane (simile a quello della « prosa poetica») 6 dato appunto dal susseguirsi di « piedi » di varia struttura; che rendono il discorso musicale libero e naturale e, nello stesso tempo, armonico e altamente espressivo. Coll'avvento della musica «mensurata » (polifonia vocale) e successivamente con l'uso delle forme di danza (musica strumentale), il ritmo « libero» cede gra- dualmente terreno al ritmo « quadrato », nel quale il piede ritmico prescelio si man- tiene costonte e corrisponde alla battuta, sia che l'ampiezza del plede stesso sia considerata « entro» le stanghette (come i ritmi discendenti) che a « cavallo » (co: me { ritmi ascendenti). Proprictd exclusiva per tun i puesi delle EDIZIONI CURCI - Milano, Galleria del Corso, 4. © Copyright 1951 (Reneved 1979) by EDIZIONI CURCT - Milano. tif dit sono rservati. £. 5323 C.4 Evidentemente la « quadratura osservata» si riferisce perd solo a determinate forme (soprattutto, appunto, ai ritmi di danza, di marcia, d'inno) mentre, anche nel- la musica _« misurata », esiste e deve esistere una certa liberié ed elasticité di mo- vimento. (Spesso, in pratica, alla rigida quadratura « estema » di un periodo cor risponde l'ondulazione e Ja variett interna degli incisi). RITMI REGOLARI Per convenzione s‘intendono « regolari » quei ritmi la cui perfetta quadratura s'i- dentifica con la « matematica » simmetria delle battuie. Il piede nel ritmo « regolare » 6 I' inciso che corrisponde all'entité spaziale della battuta, qualunque sia il suo « movimento » e tenuto conto che Ia « posizione » del- Minciso pud trovarsi entro le stanghette, quanto a cavallo delle stessi fmeiso ineiso inetso ineiso aa = Baa See Hee Becthoven-ZI tempo det- Schumarn-Album porta Chopin-Protudio N.20 GS.Bach~ Gavotte dalle Ja Sonata op.10-N.8 gioventiiapovere or. Suites francest Faneita) Come s'é git visto, 'avvicinamento di pit incisi avviene (in base alle nostre naturali possibilité: fisico-psichiche di ricezione e coordinamento) sempre secondo 4l principio binario 0 temnario, formando l'organismo ritmico immediatamente su- periore: lq semifrase (0 mezzatrase). Git incist che la costituiscono assumono perd aspetti e funzioni difierenziati (co- me avviene per l’Arsi e la Tesi nell'inciso) in quanto il primo si presenta come una proposta mentre il seguente (o i sequent!) come risposta. Tale risposta potré essere affermativa se ritmicamente simile alla proposia e negativa se differente o contrastante. Le architetture possibil! della semifrase sono dunque le sequenti: Semifrase_binaria affermativa (di due battute) composta di due incisi, di cui une (A) di proposta e Yoltro (A) di risposta simile: inciso A _inetso A oo Haydn. Finale detta Sonata NAS Semifrase binaria_negativa (di- due battute) composta di due incisi di cui uno (A) di proposta e Yaltro (B) di risposta_contrastante: inciso A ineiso B Ss G8. Back. Polonese dalle Suites francest