Verdi vs.

Wagner

Barbara Frittoli, soprano

y Mzia Bakhtouridze, piano
Canciones de Verdi y Wagner
Italia

octubre 2013
sábado 26, 21:00 horas
Plática previa
sábado 26, 20:00 horas

Teatro Juárez

41
FESTIVAL guanajuato
9 – 27
ARTE DE LA LIBERTAD
–
VERDI vs. WAGNER
INTERNACIONAL octubre 2013
–
invitados de honor:
CERVANTINO uruguay y puebla
Programa
Canciones de Verdi y Wagner Intermedio
Barbara Frittoli, soprano
Mzia Bakhtouridze, piano Richard WAGNER (1813-1883)

Tout n’est qu’images fugitives (Todo son sólo imágenes fugiti-

vas) 7
Dors, mon enfant (Duerme hijo mío) 8
Mignonne, allons voir si la rose (Linda, vayamos a ver si la rosa) 9
L’attente (La espera) 10

Liebestod, de Tristan und Isolde. Transcripción para piano de

Franz Liszt.

Fünf Gedichte für eine Frauenstimme/Cinco poesías para voz

femenina Wesendonck Lieder 11
I. Der Engel (El ángel)
II. Stehe still! (¡Detente!)
III. Im Treibhaus (En el invernadero)
IV. Schmerzen (Sufrimientos)
Giuseppe VERDI (1813-1901) V. Träume (Sueños)

Il poveretto (El pobrecillo) 1 Duración aproximada: Una hora y treinta minutos

Nell’ orror di notte oscura (En el horror de una noche oscura) 2
In solitaria stanza (En una habitación solitaria) 3
La seduzione (La seducción) 1
L’esule (El desterrado) 4
Danza del tercer acto de Macbeth (versión para piano solo)
Non t’accostare all’urna (No te acerques a la urna) 3
Stornello (Copla) 1
Deh, pietoso, oh addolorata (Piadoso, oh dolorosa) 5
Il brindisi (El brindis, segunda versión) 6
Sobre versos de:
1 Luigi Balestra, 2 Carlo Angiolini, 3 Jacopo Vittorelli, 4 Temisto-
cle Solera, 5 Johann Wolfgang von Goethe, en traducción al
italiano de Luigi Balestra; 6 Andrea Maffei, 7 Jean Reboul, 8 au-
tor anónimo, 9 Pierre de Ronsard, 10 Victor Hugo, 11 Mathilde
Wesendonck
Duración aproximada: una hora cuarenta y cinco minutos con un
intermedio
Canciones de Verdi y Wagner
Estas breves y admirables canciones de Verdi fueron escri-
tas en diversos periodos, entre 1838 y 1869, sobre textos de
poetas tan desiguales como Luigi Balestra, Carlo Angiolini,
Jacopo Vittorelli, Temistocle Solera, dramaturgo con el que
Verdi trabajaría cinco de sus óperas (Oberto, conte di San
Bonifacio; Nabucco, I Lombardi alla prima crociata, Giovanna
d’Arco y Attila), Johann Wolfgang von Goethe, traducido al
italiano por Balestra, y Andrea Maffei, libretista de la ópera I
masnadieri.
Conforman la primera parte de este programa musical, Il
poveretto (El pobrecillo), Nell’ orror di notte oscura (En el ho-
rror de una noche oscura), In solitaria stanza (En una habita-
ción solitaria), La seduzione (La seducción), L’esule (El exilio),
Non t’accostare all’urna (No te acerques a mis cenizas), Stor-
nello (Copla), Deh, pietoso, oh addolorata (Piedoso, o doloro-
sa) e Il brindisi, además del ballet de acto III de la ópera
Macbeth, para piano solo.
Las canciones francesas que Wagner escribió en el otoño
de 1839, Tout n’est qu’images fugitives (Todo son sólo imáge- La muerte de amor de la ópera Tristán e Isolda, presentada
nes fugitivas), con texto de Jean Reboul, Dors mon enfant en esta velada, es una versión para piano que hizo Franz Liszt,
(Duerme hijo mío), de poeta desconocido, Mignonne (Linda) admirador discrepante y suegro de Wagner.
de un poema de Pierre de Ronsard y Attente (Espera), cuyo Los Cinco poemas para voz femenina, pequeñas joyas mu-
texto se debe a Víctor Hugo, extraído de Los orientales, son sicales, cuyos textos de Mathilde Wesendonck (1828-1902)
apenas conocidas, y por ende, poco interpretadas en México. cautivaron profundamente a Wagner al grado musicalizar tex-
El compositor las ofreció a la célebre mezzosoprano Pauline tos no suyos, sobre todo por su condición de dramaturgo que
Viardot García (1821-1910), con la intención de que las incluyera compuso siempre para sí mismo, salvo las primeras canciones
en sus conciertos; aunque Wagner no logró su objetivo, sí ob- de juventud; pero la autora de esos textos fue ni más ni menos
tuvo comentarios elogiosos de la famosa cantante. la inspiración para la creación de Tristán e Isolda.
 Barbara Frittoli, soprano
Canciones de Verdi y Wagner
Mathilde, mujer casada con Otto Wesendonck, mecenas
del compositor, parece que pudo agradecer a Wagner el co-
mentario de que “lo había logrado gracias a ella” cuando le
mostró el manuscrito de Tristán e Isolda, y no se refería preci-
samente al alojamiento que le proporcionaron a los Wagner en
aquella villa suiza; y tampoco hace referencia a las frecuentes
visitas de ella para trabajar sobre sus “textos”; en fin, sólo resta
resaltar lo maravilloso de estas piezas, todas ellas concebidas
en el clímax de Tristán e Isolda, conocidas como Wesendonck
Lieder y que gozan de enorme popularidad para quienes las
interpretan y para quienes las escuchan. Los títulos son Der
Engel (El ángel), Stehe still! (¡Detente!), Im Treibhaus (En el in-
vernadero), Schmerzen (Sufrimientos) y Träume (Sueños).
José Octavio Sosa

Nacida en Milán, Italia, se graduó con honores en el Conser-

vatorio Giuseppe Verdi de Milán, bajo la guía de Giovanna
Canetti. Ganadora de numerosos concursos internacionales,
y merced a sus excepcionales cualidades vocales, emprendió
a continuación una extraordinaria carrera que la ha llevado a
presentarse en los más importantes escenarios de ópera del
mundo: Teatro alla Scala de Milán, donde ha interpretado Leo-
nora de Il trovatore, Alice de Falstaff, Desdémona de Otello,
la Contessa Almaviva de Le nozze di Figaro, Donna Elvira de
Don Giovanni, Anaide de Mosé in Egitto y, recientemente, el
papel titular de Suor Angelica, del Tríptico de Puccini; Ópera-
Bastille de París, con Georges Prêtre; Liceo de Barcelona y
MET de Nueva York con James Levine, así como en Bruselas
 Mzia Bakhtouridze, pianista
con Antonio Pappano; Festival Maggio Fiorentino, Vienna, Flo-
rencia y Munich con Mehta, y en la Ópera de París.
Intensa y brillante ha sido también su actividad concertís-
tica, en la que colabora con las orquestas y los directores más
prestigiados en la actualidad. En particular, ha interpretado en
numerosas ocasiones la Misa de Réquiem de Verdi con las fi-
larmónicas de Berlín, Viena y de la Scala de Milán; sinfónicas
de Chicago y de Boston, y la orquesta de la Real Ópera en Co-
vent Garden, bajo la batuta de Riccardo Muti, Claudio Abbado,
Riccardo Chailly, Zubin Mehta, Valery Gergiev, Gianandrea No-
seda y Antonio Pappano. Su repertorio incluye igualmente Un
Réquiem alemán de Brahms, la Misa en do menor de Mozart
(Orquesta Sinfónica de Londres con Colin Davis), el Stabat Ma-
ter de Pergolesi y el de Rossini (Royal Concertgebouw de Ám-
sterdam con Riccardo Chailly), entre otros.
En fechas próximas, será Mimì (La bohème), Elisabetta (Don Nacida en Tbilisi, Georgia, se graduó como pianista en el Con-
Carlo), Margherita (Mefistofele) y Nedda (Pagliacci) en la Met servatorio de Música de Moscú, bajo la guía de los maestros
de Nueva York; Suor Angelica y Tosca en el Liceo de Barcelona; Vasha Chachava y Nana Khubutia. A continuación, inició una
Elisabetta (Don Carlo), Desdémona (Otello) y Tosca en Berlín, intensa actividad como concertista en las salas más prestigio-
Amelia (Simon Boccanegra) y Fiordiligi (Così fan tutte) en la sas de la ex Unión Soviética. Más tarde, se desempenó como
Ópera Estatal de Viena. ● docente en el mismo Conservatorio, donde impartió la cátedra
de música de cámara, desarrollando simultáneamente una
abundante actividad artística en el Teatro Bolshoi, al lado de
importantes directores como Evghenij Svetlanov, Ghennadij
Rozhdestvenskij, Yurij Temirkhanov y Aleksander Vedernikov,
al igual que con cantantes como Elena Obratzova y Paata
Burchuladze.
 En 1990, se trasladó a Milán, Italia, para perfeccionarse, CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES
como pianista acompañante, con el maestro Robert Kettelson, Presidente
Rafael Tovar y de Teresa
y en repertorio de Lieder con Helmut Deustch y David Shaw.
En seguida fue contratada por el Teatro alla Scala donde co- Gobernador Constitucional del Estado de Guanajuato
laboró como maestra interna con numerosos directores de or- Miguel Márquez Márquez
questa como Riccardo Muti, Seji Ozawa, Myung Whun-Chung,
Director general del Instituto Estatal de la Cultura de Guanajuato
Georges Prêtre Valery Gergiev, Mstislav Rostropovich, Vjekos-
Juan Alcocer Flores
lav Sutej, Giuseppe Sinopoli, Daniel Harding, Gustavo Dudamel
y Daniel Barenboim. Presidente Municipal de Guanajuato
De forma paralela, prosigue su carrera concertística a es- Luis Fernando Gutiérrez Márquez

cala internacional en las más importantes salas de concierto

INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES
de Europa y América, al lado de destacadas figuras de la lírica, Directora General
entre ellos, Ramón Vargas, Roberto Scandiuzzi, Roberto Fron- María Cristina García Cepeda
tali, Ildar Abdrazakov, Olga Borodina, Renato Bruson, Ainhoa
Rector General de la Universidad de Guanajuato
Arteta, Albina Shagimuratova, Lyudmila Monastyrskaya y
José Manuel Cabrera Sixto
Erwin Schrott. ●
Director General del Festival Internacional Cervantino
Jorge Volpi